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EL CULTURAL 5 11 de ju nio de 2015
w w w.el cult ural .e s
Entrevistas
Tim Robbins José Carlos Llop Karen Armstrong
Zurbarán entra en el Thyssen Celebramos
PHotoEspaña
Festivales clásicos a sol y sombra
Jeff Koons “Busco traspasar los límites” El artista vivo más controvertido llega al Museo Guggenheim de Bilbao con su mayor antológica
ARTE Su nom nombre bre tie tiene ne emp empaqu aque. e. Se recuerda fácilmente y se ha convertido hoy en una marca, al es esti tilo lo Ja Jame mess Bo Bond nd.. Se ll llam amaa Koons. Koon s.Jef Jefff Koon Koonss (Y (York,Pensilork,Pensilvania,1955),unapellidoinusual paraunartistanacidoenEstados Unidos. Uni dos.Apen Apenas ashay hayamer american icanos os queseapellidenconK.Aunque nada na da en él es con conven venci cion onal. al.En En suss ma su mano nos, s, lo loss ob obje jeto toss má máss co co--
tarsee ta tars tall y co como mo ca cada da un unoo es es,, y dejar de juzgar. Para eso sirve el arte arte”, ”, sente sentencia ncia.. –Todo –T odo emp empezó ezó de niñ niño, o, haciend cie ndoo dib dibuj ujos os qu quee exp exponí oníaa en un escap escaparate arate,, ¿verd ¿verdad? ad? –Sí.. Mi pad –Sí padre re era dis diseña eñador dor de interiores y su trabajo me permitió crecer con una miradaestéticamuyagudizadasobre el mu mund ndo, o, al algo go qu quee fu fuee fu fund ndaa-
dualidad dualid ad den dentro tro de la fam famili ilia. a. –Aunque fue llegar a Nueva Yor ork, k, en 197 1977, 7, y con conver verti tirs rsee enbróker.¿Ganómuchodinero? –Sí,í, pe –S pero ro si siem empr pree fu fuii ar arti tist sta. a. Primero Pri mero empe empecé cé tra trabaj bajand andoo en el MoMA captando socios. Lo cierto, es que lo hacía para divert ve rtir irme me.. Se Seme me da daba babi bien enyy as asíí incrementaba considerablemente men te las lasgan gananc ancias iasdel delmus museo. eo.
Jeff Koons “Mis objetos son metáforas de la gente” Admite todo tipo de calificativos y etiquetas. Vulgar para unos y agudo para otros, el rey del Kitsch, el padre de Puppy, el ex de Cicciolina, el artista vivo más cotizado cotiz ado del mundo, el Warhol del siglo XXI, la superestrella del Pop Power... En fin. El próximo martes Jeff Koons presenta en el Guggenhe im de Bilbao su mayor restrospectiva en nuestro país, patrocinada por la Fundac ión BBVA, y con 100 piezas que ya han pasado por el Whitney de Nueva York y el Pompidou de París. El escritor y comisario Hans Ulrich Obrist, amigo y confidente del artista, repasa en esta entrevista su me teórica, teór ica, cont controve rovertid rtidaa y, en e n todo tod o caso, ca so, exitos e xitosaa carrer ca rrera. a. Al habl hablaa la mar marca ca Koons. K oons. rrientesexcedenlacondiciónde lo serial y lo común para convertirse en verdaderos iconos. Suel Su elee de deci cirr qu quee su id idea ea es “t “tra ra-baja ba jarr co conn co cosa sass co conn la lass qu quee to todo do el mund mundoo pued puedaa relac relaciona ionarse”, rse”, quee su ma qu mayo yorr ob obje jeti tivo vo es “d “des es-montarlosprejuiciosparaqueno haya ha ya só sólo lo un unaa fo form rmaa de mi mira rar” r”.. Noesmensajetrivial,sinolacelebración de que toda mirada esválida.Única.“Hayqueacep30
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mental para mí. Pronto me di cuenta de que eso podía tener consecuen cons ecuencias cias sobr sobree la mane manera ra de experimentar emocionalmentelascosas.Elespaciodondetrabajabamipadreensusdiseños, que estaba en la calle principal de York, sirvió de escaparate de mis primeros cuadros.Allísevendían.Mispadres siem si empr pree me al alen enta taro ronn y el ar arte te me dio una verdadera indivi-
Luegoo pa Lueg pasé séaa se serr br brók óker erde de bo bollsa:: te sa tení níaa qu quee ga gana narr di dine nero ro su sufi fi-cienteparapoderhacerlasobras quee qu qu querí eríaa hac hacer: er: Doubleckers y Tripledeckers. Todoestabaalservici vi cioo de mi ob obra ra.. –¿A qué aspi aspirab rabaa ent entonce onces, s, con22 con 22 añ años os,, co como mo ar arti tist sta? a? –En aquel momento, en Nueva York York todo se imponía bajoelritmodelos“5años”.En cadaciclo,saltabaunanuevaco-
secha de art secha artist istas, as, qu quee ent entrab raban an en ju jueg egoo en la lass ga gale lerí rías as,, y cu cuyo yo trabaj tra bajoo alc alcanz anzaba abaya ya un unvalo valorr de unos 5.000 dólares. Entonces veíansiesevalordemercadosubíaa o no bí no,, si en entr trab abasen asen elmer elmer-cadoo del art cad arte, e, dig digamos amos,, “ser “serio”. io”. –Ensucaso,tantoentróenel merc me rcad adoo qu quee se co conv nvir irti tióó en el artistavivomáscotizado.¿Cómo fue ese tránsito? ¿Qué siente ahora al saber que su obra se consid con sidera era una merc mercanc ancía? ía? –Cuandoeracorredordebolsamemovíaenunclimadenegocios más agresivo que el del arte,quesiemprefuepuroymaravillo ravi lloso. so. Sie Siempr mpree sen sentí tí que tenía una resp respons onsabi abilid lidad ad con mi trabajo,puesaunquequieroque alagentelegustenmisobras,no las hago sólo para eso. Lo que trato de decir es: ‘mira todo lo quehayatualrededorcomouna oportunidad. Estate atento, pueden pued enocur ocurrir rircosa cosass inc increíb reíbles’ les’.. Porqueelartenoesmásqueun revulsivo,unmotorparaelcambio. Convierte el desastre en una oportu oportunidad nidad.. –Duchamp decía que es el espectador el que completa la obra ob ra.. ¿E ¿Est stáá de acu acuerd erdo? o? –Absolutamente. Siempre trato tra tode decon contro trolar larla larea reacci cción óndel del espectador, lo que ve, cómo se siente internamente. Pero al mismo tiempo trato de hacer obras que tengan vida propia. Hayimá Hay imágen genes es que querep represe resenta ntann metáforas y arquetipos y están ancladasenelcorazóndemitrabajo, pero la superfi superficie cie de de esas imágenes y los objetos son como camaleones, de manera que mucha gente puede reconocers noc ersee en ell ellos, os, aun aunqu quee ent entre re sí no te teng ngan an na nada da qu quee ve verr. –Hablando de Duchamp. ¿Cree que su influencia en el
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artee est art estáá sub subesti estimad mada? a? –Diríaquesí,porquefuecapita pi tal.l. Yo ll lleg egué ué a él a tr trav avés és de dell PopArtydeDalí.Aunquenunca tuve la suerte de conocerle, fuii afo fu afort rtun unad adoo po porr con conoce ocerr a su segunda mujer mujer,, Tenny enny,, cuando trabajaba en el MoMA. Fue realmente realmen te emociona emocionante. nte. Siempree me ha fa pr fasc scin inad adoo su id idea ea de dell readymade, ready made, delproductodeconsumoquenopuedeincluirseen la jer jerarq arquía uíade de una unaest estéti ética ca con con-venc ve ncio iona nal.l. Co Conn él él,, me di cu cuen en-ta de qu quee lo loss ob obje jeto toss so sonn me metá tá-fora fo rass de la ge gent nte, e, qu quee ti tien enen en el poder extraordinario de crear comu co muni nida dade dess de pe pers rson onas as a su alrededor. –¿Y –¿ Y qu quéé ha hayy de Da Dalí lí?? –Mee in –M infl fluy uyóó de desd sdee qu quee mi miss padresmeregalaronunamonografía siendo adolescente. Le cono co nocí cí co conn 17 añ años os.. Ha Habí bíaa oí oído do quee vi qu viví víaa en el ho hote tell St St.. Re Regi gis, s, asíí qu as quee un undí díaa le llllamé amé.. Co Cont ntes es-tó élmis élmismoy moy me dij ijo:‘Po o:‘Porr su su-puesto, venga a Nueva York York y me encontraré con usted’. Me invitó a la Knoedler Gallery, donde don de est estaba abaexp exponi oniend endoo y me hiceunafotoconél,sobrelaque máss ta má tard rdee hi hice ce un unaa pi pint ntur ura. a. Lo cier ci erto to es qu quee no ha habl blam amos os mu mu-cho,perofuealgosimbólicopara mí.Comp mí. Comprend rendíí que quepodí podíaa hacer cualqu cua lquier ier cosa que qui quisie siera. ra. WARHOL Y LA FACTORY
–Conocera Warh –Conocera arhol ol deb debió ió de impresionarl impre sionarlee también también... ... –Desde luego. Estuve dos veces con él, en Studio 54. Siem Si empr pree me ha gu gust stad adoo su tr traabajo. Su serie Disaster es es realmentepoderosayadorosuspinturas de Elvis. Pero en aquel moment mom entoo est estaba aba más int intere eresasadoen do en el elar arte teeu euro rope peo, o,en en Pi Pica cassso y en su vi vita tali lida dadd y co cons nsta tant ntee metamorfosis, en el Surrealismo,, el Fu mo Futu turi rism smoo y el Da Dadá dá.. –Aun –A un as así,í, ho hoyy su es estu tudi dioo po po-32
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índicederefraccióndelaluzfuedríaa comp drí comparar ararse se a la Fac Factory tory... ... –Actu –Ac tualm alment entee ha hayy un unas as 160 ra lo má máss pu puro ro po posi sibl ble. e..... person per sonas astra trabaj bajand andoo en enmi miest estuu–Es sorprendente cómo ha dio.Hayquiengestionalaofici- hec hecho ho los cua cuadro dross más aud audace acess na, el correo y la web, y quien en términos de obscenidad, y me ayu ayuda da en cue cuesti stion ones es cre creati ati-- almismotiempolaobramásinovas. Algunos esculpen, otros cen cente teee inf infant antil.¿Nos il.¿Nos pu puedeexedeexpintan y hay quien colorea las plicar esos dos extremos apaesculturas. Trabajo Trabajo con gente ge nte rentemente incompatibles? porq po rque ue lo úl últim timoo qu quee qu quier ieroo es –Sii mi –S miro ro la lass ob obra rass de la se seri riee encer en cerrar rarme me en un est estud udio io sol solo. o. Banal Banality ity ylasobrasquehiceanQuieroo inter Quier interactua actuar.r.Utili Utilizo zo dife- tesde Madein Madein Hea Heave ven, n, porejemrentes recursos como una ex- plo,usélamasturbaciónparahatens te nsió iónn de mi miss de dedo dos. s. Si un ar ar-- bl blar ar de la culp culpaa y la ver vergü güen enza za,, tista coge un pincel, ¿son las decómolaspersonasresponden cerd ce rdas as la lass qu quee pi pint ntan an o la me menn- aellasenfuncióndesuspropias historias hist oriascult cultural urales. es.Porq Porque uecreo creo te qu quee ha hayy de detr trás ás?? quee ha hayy do doss mane manera rass de en ente tenn–Suss pri –Su primera merass obr obras as fue fueron ron qu los hincha hinchables bles, ob objet jetos os de pl plás ás-- de derr el ar arte te:: com comoo algo algo qu quee ap aporortico que remiten a ese Surrea- ta y co como mo al algo go qu quee aísl aísla. a.El Elar arte te lismodeDalíy,sobretodo,alos puede aislar haciendo que la ready mades de Duc Ducham hamp. p. gentesesientaincómodaconsu –Empecéahacerlosen1976. propi propiaa histor historia. ia. Los compraba en los bazares –Ymenudorevuelosearmó. Recuerd erdoo que quelas laspri primer meras as pin pin-quee ib qu ibaa en encon contr tran ando do en la ci ciuu- Recu tura rass de Ban expusier sieron on dad.Enaquelmomento,recién tu Banali ality ty se expu llegadoaNuevaYork,admiraba enlaBienaldeVeneciade1990. eltrabajodeDonaldJuddyRo–Hay también esculturas,
mujer, Ilona Staller, “Cicciolina”,pra na”, practi ctican cando do sexo sexo.. habl blaa de la –Made in Heaven ha sensación de seguridad que cada uno tiene con su propio cuer cu erpo po y de lo qu quee si sign gnif ific icaa es es-tarenrelaciónconlanaturaleza. También, ambién,de decómo cómopreservam preservamos os las especies a través de la procreac cr eació ión. n. Tien ienee qu quee ver co conn lo eternoylosexual,ytratadeesos dospolosdelavida:lobiológico y lo espiritual. De hecho está insp in spir irad adaa en el cu cuad adro ro El origen origen del mundo (186 (1866), 6), de Cou Courbe rbet. t. JACKSON Y EL RENACIMIENTO
–¿Ylapelículaquequeríahacer?? ¿L cer ¿Lee ve venc nció ió el pu pudo dor? r? –Nunca me sentí cómodo conesapelícula.Haymomentos de Ma Made deinHeav inHeaven en delosqueestoymuyorgulloso.Creoquehay cuadro cua dross qu quee son sonrea realme lmente nteher her-mosos,yséqueteníabuenasintencio ten cione nes. s. Per Peroo al mi mism smoo ti tiemempoestetrabajoeraunlímitepara lo qu quee qu querí eríaa exp expres resar ar.. –¿Quéé sen –¿Qu sentid tidoo enc encierr ierraa Michaell Jack Jackson son and andBubb Bubbles les (1988)? Creo que hay dos maneras de entender el arte: como chae –Los –L os pr prob oble lemas masqu quee ha hann roalgo que aporta o como algo que aísla. El arte puede aislar ha- deadolafiguradeMichaelJackciendo que la gente se sienta incómoda con su propia historia” son agregan cierto interés a la escultura, pero esa obra sigue bert Smithson. De hecho, es- queestánhechasdeporcelanay si sien endo do tr trági ágica ca.. Es com comoo un unaa estasobrasseparecíanmuchoalas madera. Uní el aspecto espiri- peci peciee de deCris Cristo tocont contempo emporán ráneo. eo. que hacía él: flores hinchables tualdelamaderaylasexualidad Habladecómolagentecolocaa sobre espejos. Me gustaba la de la po porc rcel elan ana, a, po porq rque ue la ob obra ra las celebridades en un pedesideadeladensidadyelvacío,los hablajustamentedeestetipode tal y alude al culto de su estatérmin tér minos os aso asociad ciados os a la fís física ica.. tensión. Esas son las obras de tus de “celebridad”. Al hacer –Dee he –D hech cho, o, en 19 1985 85 hi hizo zo su desnudos, como el que abraza est estaa ob obra ra en po porce rcelan lanaa bl blan anca ca y Pant nter eraa Ro Rosa sa.. La Lass ha hayy ta tamm- oro te Equilibrium Tanks, pelotas de a la Pa tenía nía en men mente te la esc escul ultu tura ra biénn con ele elemen mentos tos inf infant antiles iles,, clásica del Renacimiento, a la básquet bás queten en sus suspen pensión siónlíq líquid uida. a. bié Protagon Prot agonizar izaron on su pri primera mera ex- co como mo lo loss os osos os,, qu quee ha habl blan ande de la manera del Vatican aticano. o. posición individual en Nueva in inoc ocen enci cia, a, de es esaa ép époc ocaa en qu quee –¿Llegó –¿L legó a con conocer ocerle? le? York,laquelelanzóalestrellato. so somo moss ni niño ñoss y te tene nemo moss es esaa pu pu-–No, –N o, la lass do doss ve vece cess qu quee qu quee¿Cóm ¿C ómoo di dioo co conn la fór fórmu mula la?? reza re za en la mi mira rada da.. damoss Mic damo Michael haellas las canc canceló. eló. –Llamé a Richard P. Feyn– Ma Made dein inHe Heav aven en (1989-1991) –Hable –Ha blemos mos de Pup suco co- Puppy py,, su man, ma n, pr prem emio io No Nobe bell de fí físi sica ca,, y es un unoo de su suss tr trab abaj ajos os má máss co conn- noc nocid idoo per perro ro gig gigant antesc escoo hec hecho ho trover verti tidos dos,, un unaa ser serie ie de pi pint ntuu- de flores que preside el Gugfue un gran apoyo. Lo resolví tro comohabríaresueltounproble- rasyesculturasdecristal,plásti- gen genhei heim. m.Se Semos mostró trópri primer meroo en ma de co cole legi gio: o: us uséé un so sodi dioo de co,maderaymármolenlasque el cast castill illoo de Aro Arolse lsen, n, ¿ver ¿verdad dad?? mayo ma yorr ca cali lida dad, d, de mo modo do qu quee el se le le ve jun junto to a su ent entonce oncess ex –Sí.LaserieempezóenArol-
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sen y siguió en Sídney, Bilbao les, y que empujan al artista a que hice para el Skulptur Proy Nu Nuev evaa Yor ork. k. Un se seño ñorr ll llam amaa- adoptar soluciones radicales. jekte de Münster Münster,, y más tarde do Vei eitt Lo Lore rens ns me in invi vitó tó a pa parr- Ll Lleg egué ué a de deci cirr qu quee ve veía ía la lass cu curr- en enMúni Múnich, ch,mien mientras trassupe supervisa rvisa-ticipa tic iparr de una unaexp exposic osición ióncol colecec- va vass de dell ed edif ific icio io de Geh Gehry ry co como mo ba la pr prod oduc ucci ción ón de Ban Banali ality ty.. tivaen1992.FuiaArolsen,que unmotivobarroco.PerosuponestámuycercadeKasseldonde goquelaarquitecturadeGehry TRIBUTO A LA INFANCIA enesemomentosecelebrabala esmásunamaneradeverelba–Celebration tienequevercon rroc ocoo en el pr pres esen ente. te. DocumentaIX,ypenséquese- rr suhijoLudwig;perritos,huevos ría genial instalar una gran es–Tamb –T ambién ién lle llegó gó a dec decir ir que y tu tuli lipa pane ness co conn lo loss qu quee pa pare rece ce cult cu ltur uraa de on once ce met metros ros con confl floo- Puppy Puppy ti tien enee mu much choo qu quee vercon enviarle un mensaje de amor. amo r. res verdaderas. Siempre he las igle iglesia siass bar barroc rocas. as. ¿Ess un tr ¿E trib ibut utoo a la in infa fanc ncia ia?? trabaj tra bajado adocon conflor flores. es.Con Con Pup Puppy py –Sí,, con su equ –Sí equili ilibri brioo ar arqu quii–Son siluetas infantiles de quería hablar del control y de tectónico. Por un lado está el animales como Morsa (1999), la pérdida de control. El con- sen sentido tido del “ete “eterno rno biológic biológico”: o”: que distorsionan el reflejo del trolesnecesarioparacrear,pero la lass fl flor ores es,, la lass vac vacas as,, to toda da la ag agii- observador y se convierten en taciónorgánicadelanaturaleza, atra luego lue go hay que aba abando ndonar narlo. lo. atractiv ctivas as sup superfi erficies cies.. Pero alu alu-–Pensand –Pen sandoo en Pu Pupp ppyy jun junto toal al pero, al mismo tiempo, está el de denn a al algo go que no es ta tann li lite tera ral,l, casti cas till lloo y ju junt ntoo al mu museo seo,, ¿c ¿cre reee quee fu qu func ncio iona nann ig igua uall de bi bien en?? En mi estudio algunos pintan, otros esculpen y hay quien –MegustómuchoverlafrenTraba jo con gente porque lo último que te al ca cast stil illo lo po porr la te tens nsió iónn ec ecoo- colorea las esculturas. Trabajo nómicaquesesentíaenellugar. quiero es encerrarme solo en un estudio. Quiero interactuar” Conceptua Conce ptuall y espir espiritual itualmente mente,, aspectoefímero. efímero. Pu hablaa de qu el castillo estaba muy ligado a aspecto Pupp ppyy habl quee ti tien enee qu quee ve verr co conn la au auto to-latradiciónbarroca.Además,es- es eso, o, y de la id idea ea desab desaber er siun siunoo aceptaciónyconlanecesidadde tabalaideadequeLuísXIVpo- quiere servir o ser servido. De eli elimin minar ar los pre prejui juicio cios. s. Los nidíadespertarseunamañanayto- algún modo, trata del proble- ñosestánmásabiertosaaceptar parse con la obra. Aunque la ma made delasrelaci lasrelacionesperso onespersonal nales. es. las cosas como son. Ejercitan primeravezquehice Pu Pupp ppyy pen–¿Cuándo empezó a visitar una libertad que luego perdesé que era un fracaso. Pero de iglesi iglesias as barroc barrocas? as? mos. mo s. El ar arte te si sirv rvee pa para ra re recu cupe pe-pronto pron to llega llegaron ron esos auto autobuse busess –Aprincipiosdelos80,cuan- rar rarla, la, par paraa tra traspa spasar sar lím límite ites. s. conlagentedeDocumentayles do vi viaj ajéé a Eu Euro ropa pa.. Pe Pero ro me de de-–¿Es lo que encierra Popeye diqué a observarlas mejor en (200 encant enc antó. ó. Eso Esome me ali alivió vió.. (2009-11 9-11)) y Hul Hulkk (2004-2014)? –¿Qué –¿Q ué opi opina na de la ar arqu quite itecc- 198 1986, 6, cu cuand andoo tra traba bajab jabaa en Ki Kiee–Forman –For man par parte te de nues nuestros tros tura tu ra de Fr Fran ankk Ge Gehr hry? y? penkerl, mi primera interven- iconospopulares,ysonsímbolos –Quesusespaciossondifíci- ción en un espacio público, y del deltri triunf unfoo ant antee la adv advers ersida idad. d.
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–Hábleme –Hábl eme de su suss col colecc eccioionistas nis tas.. ¿Qu ¿Quéé sab sabee de ell ellos? os? –Queel25%demisobrasestánn en tá enin inst stit ituc ucio ione ness y el el75 75% % en coleccione colec cioness priv privadas. adas. –Y usted usted,, ¿colec ¿colecciona? ciona? –Siempre me ha gustado comprar comp rar art arte, e, y hoy con conviv vivimo imoss con obras de Martin Kippenberger ber ger,, Albe Albert rt Oehl Oehlen, en, Thom Thomas as Struth Str uth,, Dal Dalí,í, Stev Stevee McQ McQueen ueen,, Richard Rich ard Prin Prince... ce... –¿Le han dicho que tiene algodeinocenciamaquiavélica? –Soyexigente.Tratodehacer laobramáspoderosaquepueda. –Entonces, ¿está cómodo conlo con lo de “ar “arti tist staa es estr trel ella la”? ”? –Siempre he pensado que uno es “ar “artis tista ta estr estrell ella” a” cua cuando ndo es ca capa pazz de deco cone nect ctar ar co conn la lage gennte.Desdeeliniciodemicarrera, he tenido claro que el camino haci ha ciaa el ar arte te es la co conf nfia ianz nzaa en unomismo,enapostarunayotra vezportusintereses.Eninsistir. Eseeselsecretoparaalcanzarun estado totalmente metafísico. HANS ULRICH OBRIST
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