Polemico libro escrito por un Sacerdote Franciscano,autoexiliado de su religión ( Salvador Freixedo ) Excelente......
Descripción: Trabajo filosofia 2 medio
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De entre las muchas presas que aquí se nos invita a dinamitar, son dos las que más atención merecen, por la cantidad de agua embalsada, por la muchedumbre de miasmas concentrada, por el mont…Descripción completa
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Descripción: Prueba sobre el Mito de La Caverna
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Descripción: El mito de la Belleza
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
Por: Juan Manuel Cabrera Cruz.
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
ÍNDICE. •
Introducción.
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El principio.
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Sobre el expresionismo abstracto
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Clement Greenberg.
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Medios de masas.
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Harold osenberg.
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Muerte de !olloc".
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Me#er Sc$apiro.
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%llan &apro'.
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El legado de (ac"son !olloc" )*en+amin H. D. *uc$lo$,.
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Conclusiones.
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
INTRODUCCIÓN.
Este traba+o constitu#e una retrospectia sobre el /enómeno cultural # medi0tico ue tiene como protagonista al artista (ac"son !olloc". Consiste en un estudio sobre la cr2tica $acia el artista3 las interpretaciones ue los cr2ticos de arte del momento $icieron de su obra en cada momento3 as2 como las ra4ones de estas isiones3 en algunos casos interesadas. Estas criticas se suman a los medios de comunicación de masas ue di/unden # generan sus propias conclusiones del artista. Esta disparidad entre el erdadero artista # la imagen ue el p5blico # la sociedad liberal6capitalista genera # percibe de 7l constitu#e el tema de este traba+o. Es de gran inter7s para todo persona interesada en el mundo del arte #3 en de/initia3 para cualuier indiiduo ue uiera ser consciente de la sociedad en la ue ie3 el saber las causas # consecuencias de este /enómeno3 como e+emplo de las contradicciones ue un artista a/ronta en una sociedad liberal6capitalista.
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
EL PRINCIPIO.
(ac"son !olloc" /ue un pintor /ormado en Nuea 9or". %l principio mu# in/luenciado por la pintura mural me+icana3 traba+ó m0s tarde para el :ederal %rts !ro+ect. Este era una parte del plan Ne' Deal de despu7s de la gran deperesión estadounidense3 /undado para /inanciar a los artistas estadounidenses. ecibió in/luencias de Siueiros con el ue traba+ó en su taller de pintura experimental con distintas t7cnicas noedosas de las ue luego desarrollar2a su popular dripping. Conoció los murales reali4ados por ;ro4co. En Nuea 9or" recibe in/luencias de la pintura de !icasso # Miró ue est0n mu# presentes en su pintura. En 1<=8 (ac"son !olloc" tuo su primera exposición en la galer2a >$e %rt o/ t$is Centur# de !egg# Guggen$eim.
:igura Estenogr0/ica3 c. 1<=-. S%?@N DE !IM%AE% )1<=83 Galler# %rt o/ t$is Centur#, !egg# Guggen$eim era una coleccionista # mecenas de arte estadounidense. Cuando tomaron en consideración :igura Estenogr0/ica3 traba+o de !olloc"3 para la exposición3 !egg# consideraba ue era mu# /eo3 ue no $ab2a disciplina en 7l. :ue en un principio Ho'ard !ut4el # m0s tarde Mondrian uienes apo#aron la obra de !olloc" # conencieron a Guggen$eim de su alor. !egg# Guggen$eim le /irmó un contrato por cinco aBos. !egg#3 no lo s7. >engo el sentimiento de ue esta puede ser la pintura m0s emocionante ue $e isto desde $ace muc$o3 muc$o tiempo3 au2 o en Europa. )!iet Mondrian 1<=8, En la exposición la obra de !olloc" recibió mu# buenas cr2ticas3 ue en/ati4aban especialmente en su energ2a bruta.
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
!EGG9 GGGENHEIM3 %rt o/ t$is Centur#3 Nuea 9or"3 octubre 1<=-. S!ING S%?;N :; 9;NG %>IS>3 %rt o/ t$is Centur#3 !. Guggen$eim3 1<=8 De entre tantos artistas desconocidos F=83 uno constitu#e un aut7ntico descubrimiento (. !olloc"3 cu#as pinturas abstractas presentan curiosas reminiscencias con el arte de Matisse # Miró. ). Coates3 >$e Ne' 9or"er3 mar4o 1<=8, (%C&S;N !;??;C&3 %rt o/ t$is Centur#3 !. Guggen$eim3 1<=8 FJ una curiosa me4cla de abstracción # simbolismo3 con eidentes in/luencias de !icasso. ). Coates3 >$e Ne' 9or"er3 noiembre 1<=8, (%C&S;N !;??;C&3 %rt o/ t$is Centur#3 !. Guggen$eim3 noiembre 1<=8. )Introducción al cat0logo, impredecibleJ indisciplinadoJ una prodigalidad mineral a5n no cristali4adaJ pródigo3 explosio3 desaliBado. )(.(. S'eene#, SOBRE EL EPRESIONISMO ABSTRACTO.
Esta exposición supone el debut de !olloc" en la escena art2stica internacional como parte del moimiento del expresionismo abstracto # su primera exposición a la cr2tica. Estos primeros cr2ticos alababan su /rescura # estilo desen/adado3 como un mineral en bruto. !olloc" pertenec2a a este moimiento art2stico3 el expresionismo abstracto3 del per2odo inmediatamente posterior a la Segunda Guerra Mundial. Se le considera el primer moimiento de origen Estadounidense en trascender a la escena internacional. !or ello se le llegó a miti/icar como una anguardia norteamericana pero es m0s acertado entenderlo como un /enómeno pol2tico # cultural. En este moimiento se en/ati4a el cuadro como super/icie pictórica # se rec$a4a la representación de la realidad. Se centra en el cuadro como obra expresia del autor sin obedecer a ning5n elemento de lo real. Esta corriente art2stica se organi4a en dos grandes grupos. %ction painting es auella en la ue predomina la automati4ación del proceso # la uni/ormidad por todo el cuadro. >ambi7n predomina el proceso por encima del resultado # el lien4o se conierte en un espacio en donde registrar lo ue $a ocurrido. % !olloc" se le suele incluir en esta ertiente aunue esto supondr2a a/irmar la predominancia de la acción de pintar sobre el resultado en su obra3 lo cu0l es rec$a4ado directamente por el propio !olloc" en sus declaraciones.
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!;??;C&. no )N5mero 81,3 *ruma de laanda3 1
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En 1<=8 !egg# Guggen$eim encarga la reali4ación de un mural para la entrada de su nuea casa a !olloc". Este3 siguiendo el conse+o de Marcel Duc$amp3 reali4a la obra en un lien4o en e4 de en la pared con unas dimensiones enormes. El resultado /ue Mural.
!;??;C&. Mural, 1<==3 óleo sobre tela3 -= x OLK cm
(ac"son !olloc" delante de Mural3 antes de pintar.
!egg# Guggen$eim # (ac"son !olloc" delante de Mural
Este cuadro /ue aclamado por el cr2tico de arte Clement Greenberg3 el cu0l $ar2a de !olloc" su campeón # llegar2a a decir ue era el me+or pintor americano io. Es este cr2tico el ue empie4a la creación del mito de !olloc"3 #a ue las obras de !olloc"3 sobre todo sus pinturas m0s /amosas de la t7cnica del dripping3 constitu2an un re/uer4o para sus ideas # teor2as sobre el arte. Greenberg de/end2a una idea de la pintura pura # manten2a ue sólo mediante el desarrollo de una pintura ue se represente a si misma3 podr2an los artistas de nuestro tiempo realmente trascender. ?os artistas modernos deb2an buscar inspiración en su propio medio # no en nada externo a la propia pintura. De esta /orma el arte deb2a librarse de cualuier carga social o in/luencia pol2tica del momento #3 para Greenberg3 solo as2 se podr2a salar a la pintura de uedarse atascada en la representación de ideas. Es importante entender ue en Estados nidos el colectio de intelectuales estaba experimentando un ale+amiento de las ideas marxistas # de i4uierdas ue $ab2an estado apo#ando $asta a$ora3 debido a las
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condiciones en las ue se encontraba la nión Soi7tica. Greenberg reaccionó a esto despoliti4ando el arte. enunció a su de/ensa pol2tica del tros"ismo # clamó ue el arte deb2a ser autorre/erencial # puro. !ara Greenberg la pintura ten2a como caracter2sticas principales su bidimensionalidad3 su l2mites del cuadro # su medio3 caracter2sticas ue 7l de/end2a por ser puramente /ormales3 sobre la pintura en s2 misma. >odas estas ideas 7l las e re/or4adas en las obras de !olloc". En el texto3 La crisis de la pintura de caballete, 1948, Greenberg acuBa el t7rmino all6oer3 re/iri7ndose a un tipo de pintura en la ue $a# una uni/ormidad ue se distribu#e por todo el cuadro3 donde cualuier /ragmento de la obra es representatio de todo lo dem0s3 sin +eraru2as de unos elementos sobre otros. Esta des+erarui4ación es de/endida por Greenberg por des$acerse de todas las ie+as ideas sobre /igura # /ondo del arte anterior. !ara Greenberg el expresionismo abstracto americano constitu#e la culminación de la tra#ectoria ue la pintura $a lleado desde Manet3 en la cu0l progresiamente se pon2a m0s # m0s en crisis el concepto del cuadro de pared como una entana a otro lugar. !oco a poco se pierde la b5sueda de la tridimensionalidad # se acepta la naturale4a bidimensional # des+erarui4ada del plano. Nada est0 delante ni detr0s. De este modo el pintor sólo recibe in/luencias de su propio medio3 de lo bidimensional del cuadro3 para crear su obra. Psto es lo ue Greenberg uiere er en !olloc". Quiere ender la idea de ue toda esta eolución $acia el arte puro3 ue 7l mismo $a racionali4ado3 se demuestra con la obra de !olloc" # sus contempor0neos.
!;??;C&. itmo otoBal3 1
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interpretación mu# 0lida de su obra. E/ectiamente !olloc" desarrolló la uni/ormidad # la repetición en su obra de /orma consciente # ordenada3 # la bidimensionalidad del resultado era intencionada. Constitu2a una crisis del concepto del cuadro como entana $acia otro mundo. Nada de caos3 maldita sea . (ac"son !olloc".
MEDIOS DE MASAS.
En agosto de 1<=< la reista ?i/e3 despu7s de $aber eniado al /otógra/o %rnold Ne'man al estudio de !olloc" # $aber uedado maraillados con las /otogra/2as3 $ace un art2culo sobre !olloc" donde ponen3 por t2tulo3 una a/irmación de Greenberg $ec$a pregunta R Es (ac"son !olloc" el me+or pintor americano io. ?a imagen de !olloc" ue se end2a en este # otros art2culos sobre 7l3 acentuaban # adulaban el car0cter americano del artista. Esto en2a apo#ado por Greenberg. ?as /otogra/2as en las ue se le muestra con el ceBo /runcido3 el cigarro en la boca3 la pose desen/adada # la rude4a del co'bo# norteamericano demostraron lo incre2blemente /0cil ue ser2a o/recer esta imagen al p5blico como la de un $7roe americano. ?a imagen ue se endió /ue la de un artista de car0cter pro/undamente americano # ue reali4aba una obra de car0cter tambi7n americano. Esto es una enorme malinterpretación de su obra.
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
!0gina del art2culo en la reista Life, 1949. En +ulio de 1
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
:otogra/2a de Cecil *eaton para la edición americana de la reista Aogue con modelo en la exposición de !olloc"3 *ett# !arsons Galler#3 1
:ue un cr2tico de arte americano ue acuBó el t7rmino action painting. En su ensa#o >$e %merican %ction !ainters3 %rt Ne's3 septiembre 1
>ras la reali4ación del documental por parte de Hans Namut$3 !olloc" uele a un estilo con toues representatios o simbolistas ue recuperaban elementos de sus primeras obras. Estas obras no /ueron aclamadas por Greenberg3 ue lo $ab2a apo#ado $asta a$ora. !olloc" su/r2a de alco$olismo # le imped2a pintar. Sólo la insistencia de su esposa consegu2a ponerlo a traba+ar a eces. !olloc" murió en 1$e place o/ painting
in contemporar# culture3 Colouio de Houston )sobre ?a condición liberadora del arte de anguardia,3 >exas3 1
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
Este $istoriador del arte americano reali4a una interesante re/lexión sobre el arte de !olloc". Seg5n su interpretación3 es clae el car0cter espont0neo # personal de la reali4ación de la obra por parte del artista. ?a manc$a3 la l2nea3 la gota reali4ada por el artista es una marca de su identidad # de la a/irmación de su indiidualidad. !or esto los materiales como el lien4o # la pintura cobran importancia porue son signo de la presencia actia del artista. Es una lectura parecida a la de osenberg pero m0s centrada en la autenticidad de la marca del artista3 de la espontaneidad de la acción ue en la acción en s2. El cuadro resultado presenta estas manc$as # gotas3 marcas de la actiidad del artista3 pero es la marca3 no la acción3 la ue cobra importancia. El uso de distintos material ue !olloc" usaba por tenerlos a mano3 pero deliberadamente puede +usti/icar esta lectura. >ambi7n la /orma de aplicación de la pinturaT la manc$a es prueba de la presencia de !olloc". ALLAN KAPRO# 3 El legado de
(ac"son !olloc"3 %rt Ne's3 1
n pionero de la per/ormance del ue podemos decir ue usó a !olloc" como precedente para su desarrollo del $appening. Sin embargo3 !olloc"3 como #a $emos isto3 no se centraba en el proceso sino en el resultado /inal. %unue su t7cnica # proceso sean curiosos # di/erentes3 !olloc" es un pintor3 no un artista del $appening. De todas /ormas esto no es impedimento para citar su m7todo como inspiración precursora del $appening. EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK.
Hemos isto cómo !olloc" es un per/ecto e+emplo de las circunstancias a las ue se 7 sometido un artista en una sociedad liberal # capitalista. Su ascenso mediante la cr2tica interesada de Greenberg # la caracteri4ación americana # patriótica ue $acen de 7l los medios de comunicación3 muestran la banalidad de la sociedad de consumo. %$ora con la perspectia ue nos proporciona el tiempo ue $a pasado $emos podido mirar atr0s # ra4onar cu0les /ueron los /actores decisios en la construcción del mito de !olloc". 9 tambi7n3 podemos re/lexionar sobre cu0l es el aut7ntico signi/icado3 sentido o ra4ón de ser de su obra. !odemos tratar de er ue $a# de erdad en el mito. ?a obra de !olloc" supon2a una completa re/undación de la ob+etiación del proceso pictórico *EN(%MIN H. D. *CH?;H3 :ormalismo e $istoricidad )texto reisado # ampliado en -LL1,. Este $istoriador del arte alem0n explica como la obra de !olloc" se /undamenta en el material # en el proceso utili4ado. !olloc" utili4a una aplicación caótica # expresia de /orma subsconciente pero de una /orma controlada3 reparti7ndola uni/ormemente por el cuadro mediante la repetición. Sin embargo esta repetición autómata no est0 su+eta a la mano del artista3 no est0 su+eta al subsconciente del artista. En otras obras automatistas o pertenecientes a corrientes como la escritura autom0tica3 el artista acaba tirando de /ormas # moimientos aprendidos3 las aplicaciones autom0ticas recuerdan a letras3 a /igurasJ a lo ue se pase por el subconsciente del autor. En la obra de !olloc"3 la materia l2uida # la t7cnica del dripping3 permiten ue la automati4ación se realice sin la in/luencia de la sub+etiidad del autor. Son goterones # c$orreones de pintura de !olloc" pero no est0n condicionados por el subconsciente de !olloc". Son ob+etios. El proceso est0 ob+etiado mientras ue en el resto de autómatas estaba sub+etiado. Esta ser2a la gran aportación de !olloc" a la pintura del momento. El automatismo3 repetitio # ob+etio. Cr2ticos anteriores como Greenberg se acercaron a esta interpretación con conceptos como el del alloer. ?a representación del todo del cuadro en cualuier parte del mismo. Esto est0 reali4ado as2 para en/ati4ar el car0cter autómata # ob+etio del proceso # a su e4 para de+ar claro ue es un proceso consciente # no caótico. Cuando esto# en mi cuadro3 no so# consciente de lo ue $ago. Solamente tras un rato de toma de conciencia eo lo ue $e uerido $acer. No tengo miedo de e/ectuar cambios3 destruir la imagen3 etc.3 porue un cuadro tiene su propia ida. Intento $acerla emerger3 (. !olloc".
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO.
Declaraciones como esta emos el proceso automatista de !olloc" en el ue se de+a ensimismarse dentro del cuadro. Naturalmente3 el resultado es la cosaT carece de importancia3 por tanto3 cómo se $a#a reali4ado el cuadro siempre ue 7ste exprese algo. ?a t7cnica no es m0s ue el medio para llegar a un estado3 (. !olloc". Es la simple4a del proceso del dripping la ue se lo permite3 de lo contrario3 al ensimismarse dentro del cuadro su subconsciente le llear2a a repetir las ie+as /ormas aprendidas del pasado3 grabadas a /uego en su mente. !ero el dripping le da la $erramienta para poder de+arse llear con la seguridad de ue el resultado ser0 ob+etio pero3 a5n as23 $ec$o por 7l. El tamaBo # la repetición contribu#en a esta sensación de ob+etiación en el propio !olloc" # en el espectador ue se ueda absorbido en el inmenso ruido monótono del cuadro. En conclusión3 la ensimismación # el estado autómata en el !olloc" se encuentra reali4ando el cuadro es mu# di/erente del de otros pintores alloer o escritores autom0ticos3 porue su t7cnica # material le permiten ob+etii4ar el proceso3 eliminando elementos sub+etios de su propio subconsciente. CONCLUSIONES.
El con/licto entre la aut7ntica identidad del artista # la imagen ue el p5blico percibe de 7l desde los medios de comunicación de masas es eidente. (ac"son !olloc" no supo o no uiso desenolerse en ese +uego medi0tico. :ue empu+ado por su esposa para pintar # participar en entreistas. :ue usado por el ma#or cr2tico de su tiempo para ponerse en el centro de la escena internacional. ?os medios de todo un pa2s le istieron de co'bo# # le endieron como el nueo arte ue era de origen norteamericano. >odo esto sin ue nadie llegase a entender por completo su obra. ?a $istoria de su ascenso en el mundo del arte constitu#e un testimonio de cómo /unciona el mercado del arte # los medios3 de ue el artista se e arrastrado $acia la escena medi0tica # es usado como una marioneta por las personalidades del momento seg5n sus propios intereses3 sin control sobre el destino de su propia contribución. Queda eidente la imposibilidad de $acer arte sin m0s3 si el indiiduo desea ser comprendido o incluso reconocido. ?a imposibilidad de encontrar una cr2tica imparcial3 o un p5blico en blanco3 no manipulado. %l /inal el artista ue $a de trascender3 $a de participar en el +uego. *en+amin H. D. *uc$lo$3 :ormalismo e $istoricidad !olloc" #a re/le+aba dial7cticamente las condiciones predominantes en la pintura # en la experiencia ba+o un estado aan4ado de organi4ación capitalista monopolista3 con su potencial para incrementar la libertad indiidual # su realidad de creciente opresión.
:otogra/2a de ?ee &rasner3 Clement Greenberg3 Helen :ran"ent$aler # (ac"son !olloc".
