IX Bienal 2000. Primer Premio "Hexágono de Oro". Enrique Ciriani. Casa Santillana en Playa Escondida, Lima.
A fines de los noventas se iniciaba el despunte inmobiliario en los balnearios de Asia-Cañete al sur de Lima donde se ubica esta casa de playa, citando al arquitecto Frederick Cooper: es una oportunidad para que Ciriani nos dé “una clara síntesis del orden tectónico orden tectónico que ha estado labrando desde que inició, aquí en el Perú y hace cuarenta años, su peregrinaje a través del mundo arduo y desafiante del diseño actual, ac tual, ese compromiso siempre relegado a la devoción de los muy contados arquitectos o intelectuales que en todas las épocas se han resistido a asumir su oficio mimética o insconcientemente, y gracias a los cuales las ciudades y los monumentos son las expresiones aún más visibles de nuestras c ulturas”(1). Recordemos que Enrique -Henri- Ciriani, es un arquitecto peruano que ha desarrollado su carrera en Francia, siendo uno de los mayores referentes de la arquitectura francesa sobretodo por sus obras de vivienda social y museos, siguiendo siempre la línea modernista heredada de Le Corbusier.
En palabras del propio Ciriani, la memoria del proyecto:
“Estamos en el umbral de algo nuevo. Esto no va a ser una época de ideologías orientadas socialmente. Sino una época liberada frente al futuro implícito. Esta situación hace que todos los avances tecnológicos aparezcan como muy deseados y está creando nuevas posibilidades visuales y espaciales para las casas.
Nuestro proyecto trata de responder a esta nueva situación. Tratamos de concentrar nuestros esfuerzos en dos direcciones: ambas tienen que ver con el espacio. Una con la apertura de los espacios cerrados y la otra con el cerramiento de los espacios abiertos. Estas condiciones opuestas se reúnen a partir de la equivalencia de los planos verticales y horizontales que aparecen como ligados entre sí. Lo que llamamos "el movimiento continuo de la materia".
Morfológicamente, esta casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal, circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse con un v olumen superior centrífugo cuya transparencia está contenida por una cinta continua de concreto.
Este espacio central ascendente juega el papel de anclaje visual. Para lo cual hemos cubierto el volumen de la escalera de cerámica y bloques de vidrio produciendo una referencia visual que es, al mismo tiempo, la imagen de la perfección del producto industrial, así como de la obra
pictórica, en referencia a la constante de habitar en torno a una imagen poética y ejemplar de fresco, sombra, brisa y playa. La presencia de la palmera nos mantiene en el diálogo necesario entre lo artificial y la naturaleza.
El primer piso está ocupado por los cuartos de los niños, de huéspedes y de servicio, así como un garage para dos automóviles y un bote. El piso principal está destinado a la vida social de la familia y, en el más alto, los aposentos ap osentos de los dueños de la casa y su solario.”(2)
Conocido por su afinidad a (y por qué no, continuidad de) las ideas Le Corbusier, nos presenta esta casa en la costa central peruana, en la que claramente se percibe la sencillez y a la vez la maestría con que la concibió. Los pilotis liberados, la cinta continua, los colores primarios , las envolventes transparentes y el zócalo como apoyo y marco terrestre del objeto arquitectónico, son algunos de los principios utilizados en este proyecto. En palabras de propio Ciriani: “Tratamos de concentrar nuestros esfuerzos en dos direcciones: ambas tienen
que ver con el espacio. Una con la apertura de los espacios cerrados y la cerramiento de los espacios abiertos . Estas condiciones opuestas otra con el cerramiento se reúnen a partir de la equivalencia de los planos verticales y horizontales que aparecen como ligados entre sí. Lo que llamamos ' el movimiento continuo de la materia' . Morfológicamente, esta casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal , circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse con un volumen superior centrífugo cuya transparencia está contenida por una cinta continua de concreto. Este espacio central ascendente juega el papel de anclaje visual . Para lo cual hemos cubierto el volumen de la escalera de cerámica y bloques de vidrio produciendo produciendo una referencia visual que es, al mismo tiempo, la imagen de la perfección del producto industrial , así como de la obra pictórica, en referencia a la constante de habitar en torno a una imagen poética y ejemplar de fresco, sombra, brisa y playa. La presencia de la palmera nos mantiene en el diálogo necesario entre lo artificial y la naturaleza .”
X Bienal 2002. Primer Premio "Hexágono de Oro". Jorge Burga y Rosana Correa. Hospedaje Rural Los Horcones, Túcume, Lambayeque.
Un hospedaje rural, construído básicamente con materiales tradici onales como el adobe, quincha y algarrobo, que se implanta muy cerca del marco ancestral de las ruinas prehispánicas de Túcume con sensibilidad y sencillez, respetando el paisaje y la arquitectura vernácula de la zona.
También en palabras de los arquitectos:
"El proyecto a describir, se trazó como una condicionante y fuente de inspiración, el Complejo Urbano Prehispánico que se ubica muy cerca; por lo cual consideramos pertinente mostrarlo en sus características generales para entender el contexto, así como también la arquitectura actual del hombre rural de Túcume.
El proyecto se ha inspirado por un lado en la masividad de los edificios prehispánicos que le da el adobe, y por otro lado la ligereza y plasticidad de la arquitectura rural del poblador de hoy, con ramadas de quincha sostenidas por horcones de algarrobo. Estos componentes le otorgan al proyecto una continuidad y pertinencia con el lugar.
Esta no es una arquitectura que busca resaltar localismos versus internacionalismos, en un intento de volver a plantear polémicas como las de Mariátegui y Sánchez o la de Miro Quesada y Salazar Bondy . Vivimos otros tiempos debemos enfrentar otros problemas que nos llevan a respetar e interpretar la inclusión y la modernidad dentro de una múltiple y rica variedad cultural y étnica, correspondiente a “todas las sangres”. Por ello, si bien esta arquitectura responde al lugar, creemos que igualmente responde a su tiempo.
Para terminar, quisieramos sostener que “Los Horcones” no es una arquitectura “Feng Shui”, ni “Ecológica”, ni ”Vernácula”, ni “Sostenible”, sino simplemente arquitectura que se ubica como ya se dijo- en un lugar y en un tiempo determinados. Con todo el respeto que se merezcan estos apelativos y otros, preferiríamos eximirnos de ellos. Pues, si la arquitectura busca el respeto por el lugar, no tiene por ello que ser “contextualista” o – peor aún“peruanista”. Si busca el uso de energí as y recursos materiales y humanos del lugar, así como sus energías renovables, no tiene por ello que ser “sostenible”. Si busca convivir y adecuarse a la naturaleza, no tiene por ello que ser tildada de “ecológica” o “Feng Shui”. En todo caso la
arquitectura es algo más que todos estos apelativos, que en todo caso describen sólo un aspecto de su valor." (3)
Pueden ver todos los ganadores de la X Bienal 2002 en este enlace.
XI Bienal 2004. Primer Premio "Hexágono de Oro". Oscar Borasino y Ruth Alvarado. Nueva Sede OIT, San Isidro, Lima.
Un edificio institucional en una avenida principal muy transitada en el distrito de San Isidro, por lo que el proyecto se vuelca hacia sí mismo. Oscar Borasino ya había ganado el "Hexágono de Oro" en la VIII Bienal 1992 con la Capilla de la Reconciliación de la Iglesia de las Nazarenas, proyecto compartido con el Arq. José Antonio Vallarino (ganador también en la XIII Bienal 2008) .
Citamos al Arq. José Beingolea del Carpio en su crítica: "La preocupación por el contexto se hace patente en el proyecto. La incertidumbre -o peor aún- el pronóstico reservado sobre el futuro del entorno indujeron sin duda en la opción final: una expresión exterior parca y un desarrollo volcado mas bien hacia el interior, con un programa singular explicado en la memoria del proyecto. Todo eso ha dado como resultado un edificio hermético en su actitud frente al entorno, incluyendo obviamente la selección de los acabados. Se diría que en la sede de la OIT, Borasino-Alvarado exhiben un excelente oficio para dotarla de carácter institucional, pero debe agregarse a renglón seguido que traspusieron un límite, pues hay una sobredosis de solemnidad. Buena parte de ese exceso tiene que ver co n la "voluntad de la forma" que han querido -apriorísticamente- exhibir: el minimalismo convertido en el estilo de hoy. El entusiasmo con el que se han entregado a él se debe a la empatía por la sobriedad y la abstracción características de su obra precedente. Como fuera, el concepto y la elección expresiva se han impuesto largamente sobre la realidad y sus complejas e inesperadas manifestaciones." (4)
De los propios arquitectos, la memoria del proyecto:
"Dadas las características generales del entorno donde se implantó el proyecto, proponemos la creación de un gran espacio libre interior, para organizar el proyecto hacia él y cerrándolo del exterior. Esto se consigue con un sistema de andenes que van eliminando los techos que van quedando libres creándose terrazas que se conectan unas con otras a través de una escalera
exterior. Así conseguimos un área libre integrada en un sólo espacio del orden de los 1,100 m2, espacio que será el foco visual de la mayoría de las oficinas que miraran hacia él. La presencia de dos edificios altos, uno de 13 pisos a la izquierda y otro de 9 pisos a la derecha, ambos pegados al lindero de propiedad.
Sugerimos la forma en L dada al edificio, para minimizar la presencia de ambos edificios contiguos, Esta forma a su vez se amalgama perfectamente con la idea de la creación de un gran espacio interior, ya que lo abraza y cierra, protegiéndolo a su vez del viento que viene en dirección contraria. Uno de los objetivos más importantes en el desarrollo de este proyecto es el de proporcionar el máximo número de oficinas con características de iluminación y vista similares, logrando tener una jerarquía uniforme entre todas ellas. También ha sido importante lograr que los espacios de circulación sean espacios agradables, bien iluminados y que propicien la integración."(5)
Me queda pendiente la reseña de las obras ganadoras del Hexágono de Oro en la XII Bienal 2006 y XIII Bienal 2008. En su momento ya hemos dado a conocer el listado completo de ganadores de ambas bienales: XII Bienal 2006 Primer Premio: Biblioteca Nacional del Perú de Franco Vella Zardín, Augusta Estremadoyro de Vella, Guillermo Claux Alfaro y Walter Morales Llanos. XIII Bienal 2008 Primer Premio: Nueva Sede Ferreyros de José Antonio Vallarino Vinatea.
LA IMPONENTE BIBLIOTECA NACIONAL DEL PERÚ OBTUVO EL PRESTIGIOSO HEXÁGONO DE ORO DE LA XII BIENAL NACIONAL DE ARQUITECTURA 2006 Tras una agitada semana de actividades académicas y culturales y con la presencia de destacados arquitectos, autoridades e invitados especiales, el jueves 26 de octubre se realizó la premiación de la XII BIENAL NACIONAL DE ARQUITECTURA, cuyo máximo galardón, El Hexágono de Oro, recayó por voto unánime del Jurado en la Biblioteca Nacional del Perú de los arquitectos, Francisco Vella, Augusta Estremadoyro, Guillermo Claux y Walter Morales. Entre las cualidades que se destacaron del proyecto ganador están la buena adecuación con el entorno urbano y áreas verdes que lo rodean, además de la volumetría planteada, que a pesar de su magnitud y grandes proporciones, respeta la escala humana y refleja claramente las funciones internas y las articula, generando un ingreso franco e interesante. El Colegio de Arquitectos del Perú organiza cada dos años la Bienal Nacional de Arquitectura que busca difundir la producción arquitectónica del país, a fin de acercar a la población a la arquitectura en sus diferentes manifestaciones, una arquitectura acorde con el crecimiento demográfico, los recursos naturales y el medio ambiente. Es importante resaltar que la realización de este Duodécima Bienal Nacional de Arquitectura despertó el interés de la colectividad por el trabajo de los arquitectos de Lima y provincias, que, mediante la promoción de la práctica formal de la arquitectura, buscan la concientización de la población sobre cómo debe hacerse un crecimiento urbano ordenado y sobre las ventajas de tener a un profesional de arquitectura al momento de hacer una obra arquitectónica, que sea funcional y adaptable a sus necesidades. En esta oportunidad se premió al primer puesto y se entregaron menciones honrosas en las siguientes categorías: - Categoría de Obras Arquitectónicas, en los temas de Vivienda Multifamiliar, Programa MiVivienda, Vivienda Unifamiliar, Vivienda Temporal (casas de playa y de campo), Comercio, Educación, Cultura, Deporte y Salud, Turismo, Entretenimiento y Recreación, y Administración y Culto. - Categoría de Recuperación Urbana y Arquitectónica. - Categoría de Urbanismo. - Categoría de Diseño de Interiores.
- Categoría de Proyectos No Construidos. - Categoría de Investigación a Nivel Profesional. - Categoría de Trabajos Universitarios.
Es importante mencionar que los trabajos arquitectónicos premiados en cada tema de Obras Arquitectónicas compitieron por el Hexágono de Oro, máximo galardón de la arquitectura en el Perú. Así también se otorgó un incentivo económico de US$ 3,000.00.
Memoria descriptiva Edificio de viviendas ubicado sobre el Campo de Marte, ganador del Premio Celima 2002 en su categoría. Organización racional en un terreno irregular donde la expresión representa el partido: una planta típica regular, circulaciones internas mínimas, amplias visuales al Campo de Marte. Económico constructivamente. Hacia la calle, composición de cuerpo central y dos laterales. Ventanas y balcones forman órdenes horizontales evidenciando los dúplex. Mampara de vidrio templado cierra la doble altura del vestíbulo. La fachada interior muestra profundidad con elementos superpuestos al cuerpo principal. Los corredores aparecen delante del bloque de fondo como volumen virtual.
Proyectista: Arq. Franco Vella Zardin CAP 0425 Proyecto: Edificio Multifamiliar “Las Terrazas del Parque” Ubicación: Jirón Nazca, Jesús María - Lima Propietario: YOKE SAC. Sr. Hugo Elias Área de terreno: 494.72 M2 Área Construida: 3740.00 M2
Edificio Sede Ferreyros
Este proyecto fue diseñado por el Arq. José Antonio Vallarino Vinatea, proyecto que ocupo el primer lugar de la XIII Bienal Nacional de Arquitectura del Perú realizado en el 2008. Por consiguiente, recibió el Hexágono de Oro, máximo galardón de la arquitectura peruana. El concepto del proyecto son 2 valores de la empresa, y estos son la transparencia y la solidez. Estos conceptos son representados a través de los materiales que se utilizaron los cuales son
Fachada Recubrimiento
de en
vidrio ladrillo
= caravista
Transparencia = Solidez
Su ubicación es en Jr. Cristóbal de Peralta Norte 820 – Surco. El edificio está separado en 2 bloques (zona administrativa y zona servicios), debido a que se encuentra colindante a la carretera Panamericana Sur se debió de usar un sistema de doble vidrio, lo que crea una atmósfera de tranquilidad y a la vez le permite una correcta iluminación natural. Se puede mencionar que dentro de las formas fuertes del edificio son el correcto uso de los materiales y el balance que existe entre ellos.
Casa Pachamanca. Calle Petirrojo Mz. D. Lt. 11 Urb. Las Casuarinas Alta, Santiago de Surco, Lima Manuel de Rivero Ruiz CAP 5584 César Becerra Bragagnini CAP 7521 Fernando Puente Arnao CAP 5567
Vivienda Unifamiliar Segundo Puesto Casa SL Av. Aurelio Miro Quesada 1155, San Isidro, Lima Patricia Llosa Bueno CAP 6235 Rodolfo Cortegana Morgan CAP 5767
Vivienda Unifamiliar Mención Honrosa Casa A Calle Alberto Parró esq. Calle Manuel Pérez de Tudela, San Isidro, Lima Cynthia Seinfeld Lemlig CAP 3837 Peter Seinfeld Balbo CAP 6438
Vivienda Temporal Primer Puesto Edificio Naplo Av. Báltico Mz. XIII Lt. 6 Urb. Las Laderas de Naplo, Pucusana, Lima Michelle Alejandra Llona Ridoutt CAP 11366
Vivienda Temporal Segundo Puesto Condominio Ferrochayoc Sector Camino Real, Urubamba, Cusco Carlos José Rey Daly CAP 1981 on Hexágonos de Oro y Plata, un Jurado Internacional premió el valor de la arquitectura del lugar, destacando que el dinamismo del sector construcción y la minería alientan la inversión descentralizada.
HEXAGONO DE ORO. CASA EN PACHACAMAC, LIMA Las Bienales de Arquitectura Peruana, que este año celebran cuatro décadas, en esta oportunidad distinguó las expresiones originales de la ciudad y no de un carácter internacional a ultranza. Para efectos de este acontecimiento, las 4 macrorregiones tuvieron sus sedes en Piura, Huancayo, Lima y Tacna. El Decano del CAP, Javier Sota Nadal considera que “el crecimiento de las urbes no
debe ser consecuencia de las invasiones sino de una participación del Estado, para no crear una “anarquía formal” y “que los alcaldes deben exigir al Congreso de la República normas que les den poder para guiar el desarrollo urbanísti co”. “Cada lugar – agrega - tiene la potencialidad específica de procrear un edificio propio, o
mejor, una familia de edificios que mejor florecen y viven en él. Arequipa vivió una fiesta del diseño, que convocó a los mejores profesionales para plasmar en la realidad concreta, excelentes ejemplos de arquitectura en el Perú”
La fiesta arequipeña permitió entender la formalidad de las bellas arquitecturas regionales históricas del Perú, como la trujillana en el norte costero, la cajamarquina en la sierra norte, la limeña en el centro costeño, la cuzqueña en el sur este andino y la arequipeña, con sus muros espesos, bóvedas y cornisas de piedra blanca.
COMISION ORGANIZADORA DE XIV BIENAL Y ALGUNOS PREMIADOS El presidente de la Comisión Organizadora, Arq. Jorge Burga, opina que este concurso se relaciona con la búsqueda de una pedagogía social para reconocer y difundir la
arquitectura nacional. La matrícula de la carrera ha aumentado de 3000 estudiantes en los años 80 a 15 mil en el 2008. Existen ahora 26 universidades con facultades de Arquitectura (10 públicas y 16 privadas). La más antigua, con 100 años es la UNI. Asimismo, el número de arquitectos colegiados ha crecido de 1502 a 11,554 en casi tres décadas. El Decano del CAP - con el respaldo de los ganadores de la XIV Bienal, como Javier Artadi, Héctor Loli Rizo Patrón y José Canziani, presentes en la conferencia de prensa del jueves último - señaló que el gremio está pasando por una tormenta de demandas que constriñen el ser arquitectónico: “Nuestra arquitectura, nunca más que ahora, se ve obligada a devenir en una
construcción que satisfaga, sumisamente los intereses del capital inmobiliario. Se la mide con un indicador que exige sin tapujos la mayor cantidad de metros cuadrados para vender adornados según los gustos prevalecientes en el mercado. Satisfacer esta demanda lleva a los arquitectos a tensar los límites reglamentarios sino a transgredirlos”
MUSEO CAO EN PROV DE TRUJILLO, LA LIBERTAD CONVENCION NACIONAL El gremio de arquitectos, convoca para el 4 y 5 de diciembre a una Convención Nacional, en Huampaní, para analizar, precisamente, la formación profesional, tomando como referente el primer siglo de existencia del primer centro académico especializado, informa el Director del flamante Centro de Investigación del CAP, Arq. José Beingolea del Carpio, especialista en crítica de arte, restauración de monumentos, profesor, investigador y productor de programas de televisión. Constituyen preocupaciones colectivas el cambio de una sociedad predominante rural a otra predominantemente urbana, la densificación acelerada del sistema de ciudades, el mantenimiento del patrón de crecimiento urbano por invasiones, el crecimiento en tamaño y complejidad de la industria de la construcción. También son materias de análisis y preocupación la aparición del sector inmobiliario como actor básico de la edificación, que articula la cadena de producción urbana arquitectónica como nunca antes se había visto y las nuevas situaciones que atraviesan las ciudades y los arquitectos con el traslado de algunas competencias del Ejecutivo a los Gobiernos Regionales y la relativa pérdida de poder de Lima. Un tema muy importante para el gremio de arquitectos es lograr el restablecimiento de los concursos arquitectónicos que estuvieron vigentes hasta 1998. Actualmente, las normas que regulan las compras y contrataciones del Estado mediante la Ley del CONSUCODE subordina al profesional al capital inmobiliario y a las empresas constructoras y no en función del interés público. GANADORES Y JURADO -La obra ganadora con los Hexágonos de Oro y Plata es la casa Pachacamac, en la Región Lima, del Arq. Luis Longhi.
-Junto con esta obra, el Museo de Cao, en La Libertad, de Claudia Uccelli, Ganadora del Hexágono de Plata en la Macro Región Norte, han sido seleccionadas por la Bienal Iberoamericana que se realizará próximamente en Medellín. -De la Macro Región Centro: Christian Vásquez Sánchez, por el Complejo para Rehabilitación y Turismo, en el lago Cashibo Cocha, distrito Yarinacocha, departamento Ucayali.
CENTRO PARA REHABILITACION EN UN LAGO DE UCAYALI EN LA AMAZONIA De la Macro Región Sur, Alvaro Pastor, por el Centro de Convenciones del Colegio de Abogados, en Arequipa, fueron las obras que obtuvieron los otros dos Hexágonos de Plata, en sus respectivas Macrorregiones.
SEDE COLEGIO DE ABOGADOS, AREQUIPA En cuanto a la modalidad Edificación Nueva obtuvieron el primer premio Javier Artadi con la vivienda bifami liar “La casa en La Encantada”; Juvenal Baracco y Madeleine García, la casa en la playa Misterio II en la playa La Honda; Alfredo Sánchez, la obra Universidad Cayetano Heredia; Héctor Loli, Capilla de La Piedra, también distinguida en la Bienal Panamericana de Quito; Alvaro Pastor, Colca Lodge - Hotel; Hernán Perochena , con la renovación del Restaurante Paladar 1900. Respecto a la puesta en valor del patrimonio, el primer premio lo ostentan Luis Maldonado, Kelly Llerena y Daniel Paredes, con la rehabilitación del Tambo de La Cabezona en Arequipa, que fue visitada esta semana por los príncipes de España. Y la investigación de José Canziani, sobre ciudad y territorio en los Andes: contribuciones a la historia del urbanismo prehispánico, premiada además en la Bienal Iberoamericana de Quito. El Jurado de la Bienal lo integraron los Arqs. Miguel Angel Roca, de Argentina; Lorenzo Castro, de Colombia; Rubén Moreyra, de Ecuador (presidente); Enrique Ciriani, de Francia y Perú; José Beingolea, Elio Martuchelli y Aldo Lértora, calificados
críticos y diseñadores. Leyendas de fotos. HEXÁGONO DE ORO y HEXÁGONO DE PLATA REGIÓN LIMA: CASA PACHACÁMAC DE ARQ. Luia Longui Traverso Se trata de una vivienda labrada en una colina, que busca confundirse con su entorno. No como un trabajo de camuflaje arquitectónico, sino más bien de simbiosis entre la tierra y la actividad humana, tanto la rutinaria como la intelectual. HEXÁGONO DE PLATA MACRO REGIÓN NORTE. MUSEO CAO DE Arq. Claudia Uccelli Romero Ascope. La Libertad. La idea del museo nace de una búsqueda personal por una comprensión estética de las culturas asentadas en la Costa Norte del Perú. . HEXÁGONO DE PLATA MACRO REGIÓN CENTRO. COMPLEJO PARA REHABILITACIÓN Y ECOTURISMO del Arq. Christian Vásquez Sánchez Carretera Federico Basadre km 15, entrando 7 km , en el margen derecho. Yarinacocha. Coronel Portillo. Ucayali. Lo inunda el Lago Cashibo Cocha entre noviembre y marzo de todos los años. HEXÁGONO DE PLATA MACRO REGIÓN SUR. CENTRO DE CONVENCIONES DEL COLEGIO DE ABOGADOS DE AREQUIPA del Arq. Álvaro Pastor Cavagneri Avenida Alfonso Ugarte. Jacobo Hunter. Arequipa. Arequipa Situado sobre una plataforma – zócalo existente, desde abajo se aprecia un gran techo, en el que prima la horizontalidad. Un techo que flota debido a un prisma vidriado con parasoles también horizontales.
