UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura
TEMA: PINTURAS I.- INTRODUCCIÓN La pintura es un producto fluido que, aplicado sobre una superficie en capas relativamente delgadas, se transforma al cabo del tiempo en una película sólida que se adhiere a dicha superficie, de tal forma que recubre, protege y decora el elemento sobre el que se ha aplicado. Acabado estético, protección contra la corrosión, propiedad funcional. Una pintura líquida, considerada desde un punto de vista fisicoquímico, es un sistema disperso. Está constituida generalmente por sólidos finamente particulados y dispersados en un medio fluido denominado vehículo. En resumen y en función de las diferentes definiciones, surge que los componentes fundamentales de una pintura son el material formador de película (también llamado aglutinante o ligante), los pigmentos, los aditivos y eventualmente la mezcla solvente (disolvente y diluyente).
COMPONENTES Resina: Adhiere al pigmento contra el sustrato. Otorga propiedades principales para la resistencia al medio ambiente.
Pigmentos: Color y estética. Resistencia a la corrosión.
Aditivos: Auxiliares que facilitan la formulación y propiedades de la pintura.
Solventes: Facilita la aplicación. Contribuye a la nivelación. Regula la velocidad del secado.
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura CLASIFICACION 1) Por el número de capas aplicadas en el sistema de pintura:
Pintura directa
Mono capa
Bicapa
Tricapa
Las pinturas denominadas directas corresponden al conjunto de pinturas que se aplican directamente sobre el material o substrato, dichas pinturas ofrecen cierta resistencia tanto a la oxidación así como a la radiación ultravioleta y otros agentes externos, aportando directamente el color, brillo y estética final. Las pinturas monocapas se denominan al sistema clásico de aplicación de 2 capas de pintura compuesto de imprimación más esmalte, la capa de imprimación protege el material frente a la oxidación y la corrosión así como favorece la adherencia de la siguiente capa de pintura, la última capa llamada comúnmente esmalte o brillo directo es la que aporta el color, el brillo y la resistencia a la luz y agentes ambientales. La pinturas bicapas corresponden al sistema de pintura compuesto por 3 capas, imprimación más base color y laca, en este caso el acabado final se consigue por medio de 2 capas diferentes, una primera capa que aporta el color así como efectos metalizados, y una última capa de barniz o laca transparente que aporta el brillo y la protección de la pintura frente agentes externos. Por último nos encontramos con las pinturas tricapas, en las que el sistema de aplicación de pinturas está compuesto por 4 capas, la primera capa de imprimación y las 3 últimas capas corresponden al acabado, mediante estas tres últimas capas se consigue los efectos perlados o efectos camaleónicos (cambio de color en función de la incidencia de la luz y el ángulo en el cual lo veamos), este tipo de pinturas son utilizadas principalmente en el sector automovilístico.
2) Por el nivel de capa específica de la propia pintura:
Pinturas de imprimación
Pinturas selladoras
Pinturas de acabado
Las imprimaciones son las primeras capas de pintura que se aplica sobre la pieza, las imprimaciones están diseñadas y formuladas para proteger la pieza contra la oxidación y la corrosión así como para ser la base de un buen anclaje para las posteriores capas de pintura.
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura Los selladores son las capas de pintura que se ubican entre las imprimaciones y las pinturas de acabado, generalmente se utilizan cuando se ha aplicado masilla a la pieza, con objeto de sellar y asilar la masilla de la capa de acabado así como mejorar la adherencia y compatibilidad con las siguientes capas de pintura. Las pinturas de acabado hacen referencia a todo el conjunto de pinturas que se utilizan para dar color a la pieza, son pinturas que han de ser resistentes a la abrasión, la luz ultravioleta, agentes químicos, la humedad, etc... Dado a que son las pinturas que se encuentran en contacto directo con el exterior.
3) Por el tipo químico de resina: A.-PINTURAS AL AGUA Temple. Es una pintura al agua (el agua es el disolvente). Tiene como aglutinante colas celulósicas o amiláceas y como pigmento sulfato de calcio (yeso) o carbonato cálcico (blanco de España). Es porosa, permeable, de aspecto mate agradable, poco dura, barata. No resiste el agua o lavado y al repintar hay que eliminar todas las capas anteriores. Se emplea en superficies interiores de yeso o cemento que no sufran mucho frote. No se debe exponer en sitios donde se produzcan condensaciones de agua pues origina manchas de moho.
Pintura plástica Es una pintura al agua que tiene como aglutinante resinas plásticas o acrílicas y como pigmento cualquier tipo de pigmento que resista la alcalinidad. El aspecto varía de mate a gran brillo. Buena adherencia. Resistencia al lavado y al frote debida a su contenido de resinas. Se seca rápidamente, aunque se retrasa en t iempo húmedo. Se utiliza en interior y exterior sobre yeso, cementos y derivados. Si se utiliza sobre madera o metal se debe dar previamente una imprimación.
B. PINTURAS AL ACEITE O AL ÓLEO Pintura al aceite Tiene como conglomerante y como ag lutinante aceites vegetales secantes (aceite de linaza), como disolvente aguarrás o white spirit y cualquier clase de pigmento. Muy utilizadas anteriormente por su flexibilidad y penetración sobre bases porosas, pero varios inconvenientes han hecho que se mezclen co n resinas duras dando lugar a los esmaltes. Inconvenientes: Secado y endurecimiento lento, poco brillo, se pierde el brillo en la intemperie, se notan los brochazos, resiste poco el agua, amarillea en interiores
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura Esmaltes sintéticos Se obtienen por combinación química de resinas duras y aceites secantes. Como disolvente, aguarrás o white spirit. Las resinas más empleadas son las alquílicas, que tienen gran dureza, buen brillo , resisten agentes químicos e intemperie y, al c ombinarse con los aceites, tienen gran flexibilidad. Secan con rapidez. Gran brillo, incluso al exterior. Al interior disminuye el brillo y las resistencias exteriores disminuyen.
C. PINTURAS DE RESINAS Pinturas al cloro-caucho Se obtienen a base de un derivado clorado del caucho. Disolventes especiales, generalmente aromáticos (los disolventes normales, aguarrás, white spirit, no son suficientemente fuertes). Resisten agentes atmosféricos, agua y agentes químicos. S on impermeables, se adhieren bien a cualquier superficie, incluso las de tipo alcalino. Secaje rápido. Resisten la sosa y los ácidos y se reblandecen con aceites y grasas. Se utiliza sobre superficies de hormigón, acero, depósitos de cemento, marcas viales, piscinas, etc. No tienen problemas para repintados. Se aplica con brocha y con pistola aerográfica utilizando los disolventes especiales para evitar que se formen hilos.
Pinturas epoxi Se transportan en dos envases, en uno la resina epoxi y en el otro un catalizador o endurecedor. Los pigmentos pueden ir con cualquiera de los dos componentes. Disolventes fuertes. Duración limitada de la mezcla. Muy duras, gran resistencia química, adherencia al cemento, secaje rápido. Se pueden mezclar con alquitranes obteniendo impermeabilidad y resistencia al ag ua. Si se utiliza sobre acero hay que eliminar todo el oxido. Se utiliza en instalaciones industriales, en tanques aunque lleven ácidos o álcalis, en garajes, en lavaderos, en todo tipo de naves sujetas a frecuentes limpiezas. Tienen una propiedad de descontaminación radiactiva, po r lo que se utilizan en hospitales y laboratorios en los que exista medicina nuclear. Se aplica con brocha , pistola y a veces con rodillo.
Pinturas de poliuretano Hay dos tipos: unas que tienen un solo componente que se cataliza con la humedad, y otras que tienen dos componentes: una resina de poliéster que se mezcla con un endurecedor o catalizador.
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura Elásticas, duras, gran brillo, resisten pro ductos químicos e intemperie. Muy decorativas, son sensibles a los alcoholes con los que reaccionan y forman burbujas. No pintar en tiempo húmedo. Para lograr una pintura de gran calidad se recomienda dar primero una mano de pintura epoxi y luego otra de poliuretano.
D.LACAS O PINTURAS NITROCELULOSICAS Están formadas por nitrocelulosa plastificada para darle más flexibilidad. Hay dos tipos: las que tienen un brillo directo, con un tipo de resina; y las que, con aditivos, desarrollan el brillo al pulirlas. Los disolventes son especiales y de rápida evaporación. Duras y tenaces. Resisten el roce y la intemperie. Pierden parte del brillo, que se recupera al pulir. Al evaporarse los disolventes se secan. No recomendadas en maderas. Hay que tener en cuenta los cambios de humedad. Se utilizan como lacas transparentes, para barnizar maderas. Tiene una diversa gama de brillos. En superficies metálicas, chapas de coches . . . Se aplica con pistola aerográfica, y a veces con brocha o muñequilla.
II.- APLICACIÓN DE PINTURAS Los defectos en la preparación de la superficie, cualquiera que sea el sistema de ligantes utilizado, pone en duda la obtención de unos buenos resultados. Para que un recubrimiento pueda cumplir totalmente su misión,
o sea, proteger
el soporte, es
necesario que aquél y la capa protectora se adhieran lo más firmemente posible. La condición
principal
para
una
buena
adherencia
de
la
pintura
es
la
correcta
preparación del soporte. En las superficies metálicas se debe limpiar con un tratamiento mecánico adecuado. Las superficies de acero se limpian de óxido y cascarilla mediante un chorreado con arena y granallado; donde no es posible el chorreado debe procederse, por lo menos, a una enérgica desoxidación manual. Para conseguir una perfecta humectación del soporte de la pintura debe eliminarse la grasa, aceite y otras sustancias perjudiciales. El hormigón debe someterse también a una preparación previa, ya que presenta a menudo, en la zona superficial, una capa lechada, o está recubierto de cemento. En la superficie cerrada penetra difícilmente una imprimación. Por este motivo, estas capas poseen una resistencia menor que el núcleo de hormigón y no se adhieren bien. Por lo tanto, estas capas deben eliminarse antes de aplicar la imprimación, la cual es recomendable en todos los recubrimientos del hormigón.
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura la preparación de la superficie del soporte es la primera y más esencial operación para la aplicación de cualquier pintura, aunque los soportes que van a recibir el recubrimiento sean menos problemáticos. Los procedimientos de aplicación de una pintura varían según el tamaño y situación del objeto a pintar. Los más usuales son: BROCHA, RODILLO, PROYECCION CON AIRE, SIN AIRE, ELECTROESTATICA, INMERSION, LLANA, ETC. cada tipo de aplicación necesita una viscosidad diferente, afectándole al mismo tiempo unos factores: tiempo de secado, poder cubriente, grueso.
PELICULA SECA Las características de la película seca de una pintura deben corresponder a las que el fabricante indica en su oferta, por lo que vamos a resumir las más interesantes.
impermeabilidad:
corresponde
al
ensayo,
normalmente
llamado
“permeabilidad al agua de lluvia”.
resistencia al agua: consiste en el ensayo de una probeta pintada en inmersión un determinado tiempo en un recipiente de agua, comprobando su resistencia.
resistencia al frote húmedo : consiste en medir con aparatos de ensayo la resistencia, midiéndose por una cantidad de pasadas en una probeta pintada.
resistencia a los alcalis y acidos: ensayos que indican la resistencia de un recubrimiento
en presencia de un ácido o álcalis a unas determinadas
temperaturas.
dureza: ensayo que nos indica la resistencia al rayado efectuado con durómetro.
brillo: medida del brillo con diferentes ángulos por aparatos específicos para su medida.
blancura: consiste en medir con un reflectómetro los ensayos comparándolos con un patrón. Se refleja en tanto por ciento (%).
lavabilidad : test que comprueba la resistencia a la lavabilidad y abrasión de la película seca ; normalmente se representa por la capacidad de resistencia en pasadas dobles.
cubricion: determinación de la opacidad y poder de cubrición de una pintura por medio de contraste o criptómetros. Esta medida se compara con un patrón y se
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura refleja el % con respecto a él. Dichos ensayos también se denominan relación de contraste .
adherencia: ensayo que comprueba la capacidad de adherencia de una pintura sobre un soporte controlado.
flexibilidad: ensayo que comprueba en una pintura desarrollada en probeta, normalmente metálica, su flexibilidad doblándola sobre un mandril.
Existen, naturalmente, una cantidad mayor de ensayos sobre las películas de pinturas y revestimientos, siendo los mencionados anteriormente los más usuales, aunque también son importantes los que se controlan con las cámaras de niebla salina, humedad, climáticas, oxidación, etc.
LOS SOPORTES Antes de tratar acerca de las diferentes características de las pinturas, es necesario detenerse ante un tema de la mayor importancia: LOS SOPORTES. Entendemos por soporte toda superficie que vaya a ser posteriormente pintada o tratada. Y para que dicha pintura tenga las mayores garantías a la hora de su aplicación, será necesario que los soportes, cualquiera que sea su naturaleza (cemento y derivados, metálicos, madera, etc.), estén suficientemente preparados, antes de ser aplicados. Cuando los soportes no están debidamente preparados pueden surgir problemas de diversa índole, como falta de adherencia, cuarteos, manchas de óxido, eflorescencias, manchas de humedad, mohos, etc. Dichos problemas pueden y deben ser siempre evitados, y para ello será preciso que los soportes, en general, estén: - perfectamente limpios - exentos de humedad - exentos de polvo - sellados - imprimados Se utilizan como primera capa de protección y preparación de mamposterías. Se logran superficies absorbentes A continuación se estudiarán con detalle algunos de los soportes más habituales y su preparación
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura PINTURA EN MUROS INTERIORES Y EXTERIORES Y CIELO RASO PREPARACION DE LA PINTURA
En general las pinturas vienen listas de fábrica para ser aplicadas, sin embargo si al pintar consideramos que la capa es demasiado gruesa podemos probar agregando un poco de agua para adelgazar la película con el fin de que sea más fácil pintar la superficie a trabajar, pero antes debemos tener en cuenta que sólo podemos diluirla hasta un 10% . Para obtener el resultado deseado con un esmalte es opcional mezclar la pintura con una pequeña parte de agua, no obstante de esto no es necesariamente una norma, ya que las pinturas vienen en una concentración óptima para entregar el acabado y efecto preciso que les caracteriza. Esto ocurre en el caso de los esmaltes al agua y látex. Asimismo, debemos tener en consideración que diluir la pintura con agua de forma excesiva, puede provocar la disminución del poder cubridor del producto, además de obligarnos a aplicar más manos de lo normal sobre la superficie para así protegerla debidamente y también puede producirse un excesivo salpicado al utilizar rodillo. Por último es importante realizar la mezcla con agua en un recipiente o tineta aparte y así mantener la pintura del tarro en su concentración original, ya que de esta manera si diluimos de manera excesiva podemos ir compensando la mezcla para obtener el espesor deseado.
PROCESO DE PINTADO Pintado paredes nuevas
Las paredes recién terminadas necesitan un tiempo de curado antes de pintarlas para evitar que la alta alcalinidad de las paredes recién revocadas ataque a la pintura.
Si vamos a pintarlas con pinturas al látex, deberemos esperar un mes si es una pared exterior y 3 meses si es una pared interior.
Si la pintura que elegimos es sintética, deberemos esperar 6 meses para exterior y un año para interiores.
Si nos es imposible esperar este tiempo, es conveniente lavar bien las paredes con una mezcla de 10 partes de agua por una de ácido muriático, enjuagar y dejar secar muy bien antes de pintar.
Proceso de pintado
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Antes de aplicar la pintura, debemos dar una mano de fijador o sellador, esto nos permitirá una mayor adherencia y una fijación más pareja de la pintura. Deberemos esperar unas 24 a 48 horas para que esté perfectamente seca.
Por más que la pared sea nueva, puede presentar algún tipo de grieta o golpe. En este caso, aplicar enduído plástico (Es un producto de alta consistencia apto para eliminar imperfecciones, nivelar diversas texturas, alisar total o parcialmente superficies de yeso o revoque.) con ayuda de una espátula en capas bien finas y dejar secar. Luego, lijar la zona para dejarla lisa y uniforme, y por ultimo eliminar el polvillo producido.
Para cubrir los pisos podemos utilizar diarios viejos que es lo más común y económico, alguna sabana o tela vieja, plástico, etc. Cubrir con cinta de papel las zonas que consideremos necesario.
Se comienza a pintar siempre por el techo o cielo raso, luego por las paredes y si hubiera más superficies, se continua con las puertas, luego las ventanas, y por último los zócalos.
Se puede pintar con rodillos o pinceles. Los primeros se utilizan en superficies grandes y planas y los pinceles para los bordes. El tamaño de ambos elementos dependerá del tamaño de la superficie a pintar y el tipo de pincel o rodillo dependerá de la pintura elegida. Es conveniente preguntar al vendedor cual es la mejor opción.
La cantidad de manos a pintar dependerá sobre todo del poder cubritivo de la pintura que hemos comprado. Suele resultar más económico comprar una pintura de un valor un poco más alto, pero cuyo poder cubritivo sea grande, para así terminar más rápidamente con la tarea de pintar. Comprar una pintura demasiado económica puede terminar saliéndonos más caro, ya que necesitaremos mayor cantidad para lograr un buen resultado.
Si se nos ensucia alguna superficie (marcos, zócalos, piso, etc.) limpiaremos la pintura en el momento, sin esperar que se seque. De esta manera será mucho más sencillo.
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La pintura es una tarea que no requiere de grandes conocimientos ni de herramientas costosas. Es una actividad que sencillamente se puede llevar a cabo como oficio o como pasatiempo en casa, y esto es lo que la hace práctica y hasta a veces divertido. Básicamente con una brocha y un rodillo se puede cambiar el aspecto de casa, aunque necesitarás de otros complementos que ayudan siempre a la preparación de la superficie y a obtener buenos resultados.
APLICACIÓN DE LA PINTURA EN ACABADOS DE MADERA Por qué es necesario aplicar un acabado a la madera Los tratamientos de acabado superficial, además de embellecer la madera proporcionan una importante protección, permitiendo que mantenga su apariencia en el tiempo. En el caso de las aplicaciones en construcción al exterior son otros los factores que la afectan, como la luz del sol, la lluvia, la brisa marina, el tráfico, el polvo y la acción mecánica, por mencionar algunos. El éxito de la terminación superficial, depende de:
Escoger el producto adecuado según la severidad de las condiciones a que está expuesta la madera.
La correcta aplicación del producto.
El adecuado y oportuno mantenimiento
En la tabla se muestran los principales factores que se debe tomar en cuenta al momento de decidir qué tipo de producto aplicar.
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Se deben diferenciar los acabados para interior y exterior.
INTERIORES. Puede protegerse contra el manchado pero conservando su aspecto natural mediante barnices sintéticos brillantes, satinados o mates. Para muebles se usan frecuentemente lacas nitro celulósicas, lacas catalíticas, sistemas poliuretanicos especiales y poliesteres no saturados. Para maderas blandas, principalmente puertas, ventanas y pasamanos, se usan imprimaciones y fondos lijables cubrientes a base de resinas alquídicas, terminando generalmente con un esmalte
sintético
satinados
o
brillante
en
lugares
donde
se
requiere
máxima
desmanchabilidad.
EXTERIORES. El barnizado corriente otorga durabilidad bastante relativa, los mejores productos convencionales (barnices sintéticos) duran de 1 a 2 años según la madera. Para pintar madera al exterior con color, se emplean los mismos materiales que para interiores, pudiéndose recurrir a pinturas sintéticas si no se requiere elevada resistencia mecánica ( al golpe, roce, etc.)
SELECCIÓN DEL SISTEMA DE PINTADO
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ELECCIÓN DEL NIVEL DE BRILLO
SATINADO
BRILLANTE
PREPARACION DE MADERAS REPINTADA Las cuales deben ser consideradas como repintadas, las acciones a tomar sobre las maderas son imperiosas, ya que son materiales que se deterioran con más facilidad que los otros dos grupos. El procedimiento a seguir es el siguiente:
Eliminar las costras de pintura incrustada o la que no esté perfectamente adherida al sustrato. Lijar esmeradamente la superficie y eliminar de
polvo. Las eventuales
manchas grasientas eliminarlas con un trapo limpio humedecido con un disolvente.
Cuando las capas de pintura vieja son excesivamente gruesas es conveniente removerlas con productos químicos como removedores, cuya aplicación es muy peligrosa para la piel.
Igualmente es peligroso utilizar sopletes que con llevan también ciertos riesgos de operación. Es conveniente determinar con exactitud quién o quiénes tomaran o podrán tomar esta acción con responsabilidad.
Si se hiciera y se removiera toda la pintura, se considerará la próxima mano de pintura como nueva, lo que se expondrá con detalle, paso por paso, más adelante
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En todo caso, se aplica una mano de sellador y se lija, si el acabado es natural se pinta con barnices, pero si el acabado es a color, será preciso aplicar su fondo.
PINTURA SOBRE MADERA. Primero con un trapo de tela (no estopa porque deja pelusas) humedecido en gasolina blanca, desengrasar todas las superficies, particularmente si se trata de pasamanos y puertas, en donde siempre se adhiere el sudor de las manos
Con papel lija para madera, lijar suavemente todas las superficies hasta dejarlas sin brillo
Con una espátula flexible, metálica o plástica, llene pequeños huequitos o pequeñas rajaduras de la madera, mediante productos elaborados o haciendo una mezcla de pega blanca y aserrín del lijado obteniendo así una especie de masa.
Después de seco lijar suavemente y quitar el polvo residual
Con una brocha plana, cuya medida varía de acuerdo a la magnitud del trabajo, se retocan las partes masticadas o enmasilladas con el barniz o el esmalte del color seleccionado.
A continuación y con la misma brocha, aplique una o dos manos de barniz o esmalte Se recomienda primero pintar los extremos, ángulos y esquinas, y luego el resto de las superficies.
PRECAUCIONES:
Para lograr una película homogénea y sin chorreamientos. no cargar excesivamente la brocha con barniz o pintura, así como tampoco hacer estirados en varias pasadas en forma cruzada Se obtienen óptimos resultados cuando se aplican capas delgadas, con el correcto secamiento entre capas
Las manchas por salpicaduras, alrededor del objeto, deben ser removidas de inmediato con un trapo humedecido en gasolina blanca, solvente o thinner.
En ningún caso se debe usar gasolina roja (automotriz) en las labores de pintura y mucho menos para diluir los barnices o esmaltes.
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De ser necesaria una dilución para manejar mejor la brocha, se deberá agregar un poquito del diluyente recomendado por el fabricante de) producto. NO OLVIDAR QUE PARA RECUBRIR MADERA, LA MISMA DEBE ESTAR LIMPIA. SECA Y LISA Recuerde, es conveniente tener una idea aproximada de la cantidad, en metros cuadrados, de áreas a recubrir, ya que a la hora de la compra de los materiales, de acuerdo a la especificación del fabricante existe un rendimiento propio.
12.-PINTURAS PARA METALES PREPARACIÓN: • Pinte sobre superficies limpias, secas y libres de sustancias contaminantes tales como el óxido, aceite, grasa, polvo, suciedad o pintura vieja. Sobre superficies de fierro • Si se trata de una superficie de fierro nueva, lije la superficie con lija de fierro Nº 2 o 3, eliminando las partes oxidadas. • Si la superficie estuviera previamente pintada con esmalte en buen estado, lije la superficie con lija de fierro Nº 2 hasta opacar el brillo. • Si la superficie estuviera en mal estado, lije con lija de fierro Nº 3, hasta eliminar el óxido y la película de pintura vieja. • Si la lija no fuera suficiente para retirar la pintura vieja en mal estado, aplique el Removedor de Pinturas y Barnices, de acuerdo a las indicaciones del envase. • Retire el polvillo con una brocha o waype. • Luego aplique una mano de Anticorrosivo de Colores., En caso necesario, aplique uno de los siguientes imprimantes: Azarcón Alquídico F-116 ó F116-D, Imprimante Cromatizado Rojo o Cromato de Zinc. • Una vez seca la superficie, de acuerdo a las indicaciones de cada imprimante, aplique dos manos de Vencenamel, dejando secar 24 horas entre capa y capa. Recomendaciones: • Mezcle bien la pintura antes de usarla.
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura PROBLEMAS Y SOLUCIONES EN PINTURAS AMPOLLAMIENTO
Formación de burbujas redondeadas en la pintura que indican perdida de adherencia, que ocurre de manera aislada o en grupos Soluciones: Elimine la fuente de la humedad, pinte con ventilación adecuada, remueva las áreas ampolladas y con pintura suelta, raspando y lijando. De ser posible lave a presión con agua limpia, aplique un Sellador y pinte siguiendo las recomendaciones de la etiqueta. Causas: Humedad atrapada en la superficie (muro, madera, etc.) tratando de salir de la pintura, pintar a temperaturas mayores a 32 C (90F). Humedad alta cuando se pinta, debida a la lluvia o fuerte roció antes de que seque la pintura. BAJA RESISTENCIA A LA ALKALINIDAD
Es la perdida de color y un completo deterioro de la pintura sobre superficie de mampostería Causas: Superficies no preparadas o mal preparadas, pintar en superficies nuevas sin que hayan curado(secado) totalmente altamente alcalinas, No neutralizar la superficie con Ácido muriático y agua, no utilizar sellador apropiado. Soluciones: Dejar curar (secar) la superficie a neutralizar, neutralizar la superficie con Ácido Muriático (10 partes de agua por 1 de Ácido). Lavar con esta solución y dejar actuar de 2 a 3 minutos, posteriormente enjuagar con agua limpia y dejar secar. Una vez concluido esto, sellar la superficie con. Pinte siguiendo las recomendaciones de la etiqueta. Soluciones: Dejar curar (secar) la superficie a neutralizar, neutralizar la superficie con Ácido Muriático (10 partes de agua por 1 de Ácido). Lavar con esta solución y dejar actuar de 2 a 3 minutos, posteriormente enjuagar con agua limpia y dejar secar. Una vez concluido esto, sellar la superficie con Pinte siguiendo las recomendaciones de la etiqueta. COCODRILEO
Cuarteaduras de la pintura que forman figuras con la apariencia de la piel de cocodrilo Causas: Usualmente es debida a múltiples capas de pintura ya muy viejas que se tornan quebradizas y caen. La poca habilidad de la pintura para adherirse a una superficie brillante. Mal secado entre capa y capa ó una capa dura sobre un primario suave. Soluciones: Lije y raspe la superficie hasta quitar pintura vieja. Lavar a presión alta en superficies grandes para reducir tiempo. Preparar la superficie de acuerdo a indicaciones de ficha técnica del producto a emplear como acabado CUARTEADURAS
Se observa como lodo seco y grietas profundas irregulares en la película de pintura seca Causas: La aplicación de pintura es demasiado gruesa no permitiendo el curado y secado apropiado. Falta de dilución en la pintura o capas muy gruesas que se presentan principalmente en las esquinas o uniones entre muros donde se acumula mayor cantidad de pintura Soluciones: Remueva de los lugares donde se presenta la cuarteadura el exceso de pintura, aplique capas uniformes de pintura sin exceder los rendimientos
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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenierías y Arquitectura recomendados, así como diluya adecuadamente la pintura siguiendo las instrucciones de la etiqueta. DESCARAPELAMIENTO
Pintura vieja que tiende a desprendimiento de la pintura
quebrarse(cuartearse)provocando
después
el
Causas: Preparación de la superficie deficiente, aplicación de pintura muy adelgazada, perdida de elasticidad por condiciones extremas de temperatura y humedad Soluciones: Remover las áreas dañadas raspando y lijando, sellar con Sellamuro 501 ó Sellalkali y resanar los huecos profundos causados por el descarapelamiento, aplicar pintura diluida de acuerdo a recomendación de la etiqueta EFLORESCENCIA
Depósitos de sal aglomerados que salen de la superficie(mampostería o mortero) al pasar por ellos la humedad Causas: Humedad alta y ventilación deficiente principalmente en interiores, el nivel de pH de la superficie alto o no curo, sales solubles en la mampostería que al disolver con agua aparecen en la superficie como sales cristalizadas Soluciones: Eliminar la fuente de la humedad, remover la pintura suelta y otras partículas, rellenar las cuarteaduras y dejar secar hasta curado completo. Sellar con Sellalkali y pintar según las recomendaciones de la etiqueta. FALLAS DE RECORTE
Efecto de color no uniforme que aparece cuando una pared es pintada con rodillo y se recorta con brocha, generalmente color más obscuro Causas: Técnica de recorte incorrecta usando brocha con mucha pintura y no desvanecer, que al recortar la pintura no este fresca, técnica deficiente de aplicación con rodillo dejando un espacio muy grande de pared entre puertas ventanas y esquinas Soluciones: Mantener fresca la pintura donde se hará el recorte, use la técnica del brocheo por desvanecimiento, tan cerca como sea posible de puertas ,ventanas, esquinas, El problema es más critico cuando la temperatura sobrepasa los 32°C, agite periódicamente la pintura para evitar que espese. INCOMPATIBILIDAD ENTRE PINTURAS
Es la perdida de adherencia debida por aplicar pintura del tipo látexó Acrílica sobre varias capas de pintura alquidal o de aceite Causas: Es debida por aplicar pintura del tipo látex ó Acrílica sobre varias capas de pintura alquidal o de aceite o con acabado de pintura látex, la pintura se vuelve quebradiza y desprenderá de la superficie, preparación de la superficie inadecuada o nula, usar pintura inadecuada para el uso requerido Soluciones: Remueva toda la pintura suelta anterior, lavar a presión en áreas grandes, lijar para matar brillo y recubrir con sellador ó primario previo al acabado final
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MARCAS DE RODILLO
Textura irregular obtenida por aplicar con rodillo no adecuado para la necesidad Causas: Técnica incorrecta la aplicar con rodillo, uso de rodillo con felpa demasiado gruesa, sobrecarga de pintura en rodillo, no esparcir correctamente la pintura en la superficie, pintar sobre superficie lisa sin antes fondear Soluciones: Use rodillo de acuerdo a las necesidades(tamaño de felpa), asegúrese que el rodillo está rodando no barriéndose, comience con trazo ascendente en zig-zag formando una “M” o “W” y rellene con movimientos paralelos sin separar el rodillo de la
superficie. Diluya la pintura adecuadamente siguiendo las recomendaciones de la etiqueta.
MARCAS DE TRASLAPE
Apariencia de color más obscuro o de mayor brillo en donde las capas secas y húmedas se entrelazan durante la aplicación de pintura entre recortes Causas: Hacer traslape sobre pintura seca, no mantener la pintura fresca al hacer traslape, pintar una área muy grande al mismo tiempo, superficies porosas no selladas, pintar a temperaturas mayores a 32°C sin agitar constantemente la pintura, aplicar pintura a diferentes diluciones Soluciones: Otra mano de pintura ayudará a esconder las marcas de traslape, preparación adecuada de superficie(hoja técnica), siempre pintar de húmedo a húmedo y en secciones donde se permita hacer traslape húmedo-húmedo, planear las interrupciones tales como puertas ventanas y esquinas, agitar constantemente la pintura cuando la temperatura sea mayor a 32?C, siempre diluir la pintura al mismo porcentaje o cantidad siguiendo las instrucciones de la etiqueta NIVELACION Y FLUJO
Exceso de marcas de brocha y rodillo que causan un acabado no uniforme Causas: Son el resultado de usar el tipo incorrecto de brocha o rodillo o que sean de baja calidad, técnicas deficientes de aplicación, repintar o retocar areas parcialmente secas, pintar sobre superficies no selladas con porosidad desigual, no diluir la pintura al % recomendado Soluciones: Preparación de superficie de acuerdo a ficha técnica, aplicar con brocha o rodillo de la mejor calidad adecuado al tipo de superficie y pintura a aplicar, diluir la pintura al % adecuado siguiendo las recomendaciones de l a etiqueta
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