Informe Análisis Villalobos

Unversidad de Chile Facultad de Artes

Análisis Estudio N° 10 Heitor Villalobos illalobos

Profesor: Cristián uerra Alu!na: "el#n $a!os Análisis %%

%ntroducci&n 'os 1( Estudios )ara *uitarra de Heitor Villalobos son )arte i!)ortante del re)ertorio de la *uitarra+ se o,en en las salas de concierto , si*uen sor)rendiendo al )-blico. /e )uede decir ue ho, son !ucho !ás a)reciados ue en la #)oca en ue fueron co!)uestos , )ublicados. esde ue los los estudios fueron concebidos en 12(3 hasta su )ublicaci&n en 1245 )asaron )asaron (4 a6os. Ho, e7iste cierta )ol#!ica en torno a las diver*encias d iver*encias entre el )ri!er !anuscrito de los estudios ue data de 12(3 , la versi&n de la casa editorial 8a7 Eschi* en 1245. El estudio N°10 es el ue !ás )ol#!ica ha suscitado debido a ue es el ue )resenta el !a,or n-!ero de diferencias entre a!bos !anuscritos+ ,a ue una secci&n co!)leta de 55 co!)ases fue su)ri!ida en la versi&n )ublicada en 1245. 9A u# se debio este hecho 9A un error de la casa ed itora 9A la influencia del *uitarrista Andr#s /e*ovia 9; a ca!bios en las ideas e intenciones del co!)ositor Probable!ente no sea )osible encontrar una res)uesta certera a estas interro*antes+ )ero de todos !odos es fructuan Francisco /ans ?'a Edici&n !usical co!o ocasi&n e7tre!a de la inter)retaci&n@.

"io*rafaneiro+ "rasil+ el a6o 133+ en el seno de una fa!ila de clase !edia. /u )adre $a-l Villalobos+ )rofesor+ )rofesor+ funcionario de la biblioteca nacional nac ional , !-sico aficionado fue uien lo inici& en la !-sica+ ense6ándole a tocar el violoncello , llevándolo constante!ente a ensa,os , conciertos de oruestas , &)era. Ade!ás del Violoncello Violoncello a)rendi& a tocar el clarinete , el )iano. /u  )adre Falleci& cuando Villalobos Villalobos tenaneiro , se incor)or& a un *ru)o de ?seresterios@ Ges)ecie de escuela de sa!ba con el cual tocaba en diversos lu*ares. A la edad de 13 a6os e!)rendi& el )ri!ero de sus nu!erosos viaes a diversos estados de su )a
 Africanas” El a6o 120 entra a estudiar ar!onaneiro conociendo a !-sicos co!o on*a , Ernesto Na=areth. En 1210 conoce al *uitarrista es)a6ol 8i*uel 'lobet a uien dedic& su obra Valsa Valsa Concerto N°(. El a6o 1215 contrae !atri!onio con la )ianista 'ucilia ui!araes+ ue inter)retaba de !anera habitual sus )ie=as )ie=as )ara )iano+ incluso tras tras su se)araci&n en 125. En 1213 en una fiesta en $aneiro+ conoce a Arthur $ubinstein+ con uien desarrollar
$eali=a su viae a Parohan /ebastián "ach. urante los si*uientes a6os fue invitado nu!erosas veces a diri*ir , estrenar sus obras a )aaneiro Gconunto instru!ental ue !archaba )or las calles inter)retando serenatas durante las noches+ en los cuales sinteti=aba diferentes ti)os de folclore !usical teniendo co!o )rinci)al ele!ento rit!o , !elod
Villalobos , la *uitarra. Heitor Villalobos Villalobos a)rendi& tocar *uitarra de !anera autodidacta. Estudi& )or su cuenta el re)ertorio de este instru!ento , conoci& la obra de Carulli+ Carcassi+ Coste+ A*uado+ /or , iuliani. En 1322+ el !is!o a6o ue !uri& su )adre+ co!)uso su )ri!era obra )ara *uitarra+ 8a=ura en $e 8a,or. /inti#ndose /inti#ndose insatisfecho con el re)ertorio de la *uitarra trascribi& Valses Valses de Cho)in co!o el de 'a !enor+ oR !enor , el )reludio en FaR !enor )ara este instru!ento. 'a ad!iraci&n de Villalobos  )or la obra de Cho)in ha llevado a ciertos investi*adores co!o Ka!ara Ka!ara Elena 'ivin*stoneS%senhour a afir!ar ue los ?Etudes” de este -lti!o sirvieron de !odelo )ara la co!)osici&n de los estudios )ara *uitarra. Ade!ás se dice ue fue el )ri!ero en transcribir la Chacona de "ach )ara la *uitarra. En 1210 tuvo su )ri!era relaci&n con los *uitarristas es)a6oles al conocer a 8i*uel 'lobet en $aneiro+ a uien le dedic& su obra $alsa Concerto Concer to %&' co!)uesta en 120(+ ue este *uitarrista inter)retaba en sus conciertos )or el !undo. En 12(5 se )roduo el vital encuentro entre el co!)ositor , el *uitarrista * uitarrista es)a6ol Andr#s Andr#s /e*ovia+ virtuoso de la la *uitarra ue alcan=& fa!a internacional+ , ue tuvo tuvo *ran i!)ortancia )ara )ara la inclusi&n de este instrue!ento en el !undo de la !-sica acad#!ica. /e*ovia viaaba a Paroauoauohn I. uarte+ Albert $ussel+ Federico Fed erico 8o!)ou , Alfredo Casella son al*unos de los co!)ositores a los ue ins)ir& , co!)usieron obras dedicadas a #l. Villalobos Villalobos , /e*ovia se conocieron en una casa en Par
,alse -ue le compuso. /l no entiende muy bien la "uitarra por-ue le pide -ue ha"a un "ran estiramiento con los dedos de la mano iz-uierda y le pide -ue pon"a el dedo me+i-ue para hacer acordes con cinco notas” 'ue*o de esto Villalobos se acerc& al *uitarrista , le e7)lic& c&!o lo*rar la e7i*encia cuestionada )or /e*ovia. Al d
“$illa0!obos “$illa0!obos dio luz a la "uitarra moderna* consi"uiendo un nue,o camino para ella1 las nue,as posibilidades tcnicas han contribuido enormemente al repertorio del instrumento.”.

1( Estudios. 'os 1( estudios )ara *uitarra *uitarra no son s&lo )ie=as de carácter )eda*&*ico+ sino ue )oseen ta!bi#n un *ran inter#s !usical. Han a)ortado ideas !usicales !odernas a la t#cnica del instru!ento+ revolucionando su sonoridad , refor!ando refor!ando su len*uae+ sobre todo si los co!)ara!os con los estudios de otros co!)ositores co!o Fernando /or+ Carcassi+ Carulli o A*uado. /e*-n al*unas teor
En 125+ cuatro a6os des)u#s de la !uerte de Villalobos+ Kuribio Kuribio /antos reali=& la )ri!era *rabaci&n co!)leta de los estudios. Estos estudios unen diferentes influencias !usicales co!o la !-sica )o)ular de los choros de $aneiro+ la !-sica folcl&rica de las tribus del a!a=onas , el i!)resionis!o franc#s de debuss,. debuss,.  Co!o influencia del i!)resionis!o franc#s )ode!os no!brar la !anera en ue el co!)ositor a)rovecha los re*istros e7tre!os+ el uso de escalas basadas en tonos enteros+ el cro!atis!o , el  )aralelis!o. Villalobos Villalobos evita el uso de escalas !a,ores , !enores clásicas+ )refiriendo )refiriendo el uso de los !odos anti*uos con una ar!on
 )orue la t#cnica ue reuiere es !u, *uitarroau
Análisis Estudio 10: e los 1( estudios+ el estudio 10 es el ue )resenta la !a,or diferencia entre en tre el !anuscrito de 12(3 , la  )ublicaci&n de 8a7 Eschi* en 1245+ ,a ue se su)ri!e una secci&n co!)leta de 55 co!)ases. Al*unos lo atribu,en a un error editorial+ !ientras otros creen u e fue Andr#s /e*ovia uien us& su influencia  )ara su)ri!ir esta secci&n. A continuaci&n el )refacio a los 1( Estudios escrito )or Andr#s /e*ovia+ ue des!entir
“%o he -uerido ,ariar nin"una de los “doi"ters” -ue el mismo $illa !obos ha se+alado para la e2ecución de sus obras. /l conoce perfectamente la "uitarra y si ha ele"ido tal cuerda y tal di"itación para hacer resaltar determinadas frases* debemos estricta obediencia a su deseo* a3n a costa de someternos a mayores esfuerzos de orden tcnico” Andr#s /e*ovia Prefacio de los 1( Estudios

Este estudio está en la tonalidad de /i !enor. Es un estudio esencial!ente de li*ados+ con !ucha variedad de !etro+ lo ue lo hace r
En la )ri!era secci&n del estudio+ 4res Anim* la ar!on
$
En la si*uiente secci&n la ar!on
Entre los co!)ases 3 , 43 la ar!on
iferencias 8anuscrito 12(3+ versi&n 1245. A continuaci&n una enu!eraci&n de las diferencias entre versi&n )ublicada )or editorial 8a7 Eschi* G8E en relaci&n a !anuscrito 12(3 G812(3

C.1: %ndicaci&n Ani!# 812(3 se )resenta en 8E co!o Kres Ani!#.

En el (° , ° tie!)o se )resenta la nota Fa 1er es)acio en 812(3+ , no en 8E. C.3: /e a6ade en 8E la indicaci&n ?cresc poco a poco” C. 10: /e a6ade en 8E un li*ado entre los tie!)os 1 , ( del co!)ás.  

C.11: /e su)ri!e acento a las )ri!ea )ri!ea nota del co!)ás en 8E

 

C.12: ° tie!)o: 'i*adura s&lo abarca fusas , no -lti!a corchea del bao en 8E

  C.13: /e a6ade un acento en el bao en 8E. En el -lti!o acorde se ca!bia la nota si G5era l
En este !o!ento se su)ri!e la secci&n de 55 co!)ases del 812(3.

C. 21 (53 M1928): /e ca!bia la indicaci&n ?Kres Ani!#@ )or ?Un Peu Ani!#@. C.22 (54 M1928: /e su)ri!e indicaci&n F  bao el co!)ás , pp enci!a de #ste. C. 28(60 M1928): /e su)ri!e )ar#ntesis de en nota sol , si del acorde del bao. /e su)ri!e el R de la nota sol del se*undo tie!)o.

C. 29 (61 M1928): /e a6ade un li*ado entre las blancas del bao. C. 31 (63 M1928): /e su)ri!e en el tercer tie!)o del co!)ás la nota sol del bao , el re*ulador p ue la aco!)a6a. C. 32 (64 M1928): /e su)ri!e el !ati= forte en el se*undo tie!)o del co!)ás.

C. 35 (67 M1928): /e su)ri!e !ati= )iano en tercer tie!)o del co!)ás , se a6ade un acento al  bao en el !is!o lu*ar. lu*ar.

C. 39 (71 M1928: /e su)ri!e )ar#ntesis entre notas sol , si del acorde del bao. /e su)ri!e !ati=  )iano en el tercer tie!)o , en este !is!o lu*ar se a6ade un acento en el bao. C. 40: /e su)ri!e re*ulador F  C. 43: /e a6ade re*ulador cresc.

/e su)ri!e arrastre de -lti!a nota del co!)ás hacia h acia la )ri!era del co!)ás si*uiente , el indicador ff en este lu*ar. C. 4 /e su)ri!e su)ri!e arrastre arrastre de -lti! -lti!aa nota del co!)ás co!)ás hacia la la )ri!era )ri!era del co!)ás co!)ás si*uiente si*uiente C. 48: /e su)ri!e becuadro de la -lti!a nota del co!)ás. C. 2: /e su)ri! su)ri!ee re*ulador re*ulador cresc cresc ue lle*a lle*a hasta hasta el co!)ás co!)ás 40. 40. C. 41: /e /e su)ri su)ri!en !en indi indicad cadores ores p sobre el co!)ás , mf  bao  bao #ste. En el se*undo+ tercer , cuarto tie!)o se su)ri!e li*adura en cada *ru)o de cuartinas de estos tie!)os. C. 4(: /e su)r su)ri!e i!e indica indicador dor pp en )ri!er tie!)o del co!)ás , f en tercer tie!)o del co!)ás. C. 44: /e su)ri!e su)ri!e li*adura li*adura de )rolon*aci&n )rolon*aci&n entre entre redonda del bao bao , la del co!)ás si*uien si*uiente. te. /e su)ri!e acento de la )ri!era nota. C. 42: /e /e a6ade a6ade indi indicad cador or sfz en el se*undo tie!)o del co!)ás. C. 0: /e su)ri!e su)ri!e R de la nota nota do del )ri!er )ri!er tie!)o tie!)o , el becuadro becuadro de la nota nota do del se*undo se*undo tie!)o. C. 1: /e /e a6ade a6ade indi indicad cador or sfz en el se*undo tie!)o del co!)ás. C. 5 , : /e a6ade a6ade indica indicador dor sfz en el se*undo tie!)o del co!)ás. /e ca!bia la se*unda se!icorchea del se*undo tie!)o del co!)ás G8i en 812(3 )or la nota sol. C. : En el tercer tercer tie!)o tie!)o se se su)ri!e su)ri!e el acento ue ue va en el bao. /e su)ri!e su)ri!e indicaci&n indicaci&n de de  )osici&n %% )ara el co!)ás. C. : /e su)ri!e su)ri!e indicaci&n indicaci&n de )osici&n )osici&n V )ara el co!)ás. co!)ás. C. 3: /e su)ri!e su)ri!e indicaci&n indicaci&n de )osici&n )osici&n V%%% V%%% )ara el co!)ás. co!)ás. /e su)ri!e su)ri!e acento sobre sobre vo= su)erior en el tercer tie!)o del co!)ás. C. 2: /e su)ri!e indicaci&n Kr#s Kr#s Vif Vif sobre el co!)ás , )osici&n T hasta el final del co!)ás 0. Ca!bio nota se*undo tie!)o del bao G/ol )or un /i. /u)resi&n li*ado del bao entre 1 er , (°

tie!)o del co!)ás. /u)resi&n de acentos en los tie!)os se*undo , tercero del co!)ás.

C. 1. /u)resi&n /u)resi&n indicador indicador )osici&n )osici&n T%V. T%V. /e su)ri!e indicador indicador cresc , se ree!)la=a )or re*ulador crescendo C. (: /e su)ri!e su)ri!e indicador indicador de )osici&n %%. En el tercer tercer tie!)o todas las las se!icorcheas se!icorcheas llevan llevan li*adura+ !ientras ue en 812(3 la llevan las )ri!eras cuatro. /e su)ri!e acento sobre la vo= su)erior en el cuarto tie!)o del co!)ás. co !)ás.

Conclusi&n Al anali=ar las diferencias entre a!bas versiones )ode!os darnos cu enta de al*unas o!isiones reali=adas en la )ublicaci&n de 1245. Estas o!isiones Gsin contar la secci&n de 55 co!)a)es su)ri!ida corres)onden )rinci)al!ente a indicaciones de !atices. En al*unos casos estos !atices son !u, i!)ortantes , dan cierta unidad , coherencia a la obra+ , en otros no tienen !a,or trascendencia. Por la !anera en ue han sido o!itidos !uchos )arecen ser )eue6os errores editoriales. El hech o de inclusi&n de nuevos !atices a la versi&n de 1245+ )odr
$es)ecto a la secci&n de 55 co!)ases o!itida o!itida en la )ublicaci&n de 1245+ )arece corres)onder !ás !ás ue a un error editorial a un )roceso co!)ositivo del autor. Villalobos Villalobos escrib
e todos !odos eso no si*nifica ue el !anuscrito de 12(3 no )ueda inter)retarse tal cual+ ,a ue este ta!bi#n corres)onde a un estadio de la obra+ ta!bi#n es la obra+ s&lo ue se renuncia a to!arlo co!o !odelo definitivo , !ás válido )ara la inter)retaci&n. inter)retaci&n. e hecho la e7istencia de !ás !anuscritos de al*unos estudios+ en ve= de dar una res)uesta acerca de las diver*encias entre a!bas versiones+ )lantea nuevas diferencias e interro*antes. Por lo tanto se des)rende ue es casi i!)osible deter!inar la real intenci&n del co!)ositor. co!)ositor. /erá el int#r)rete o el editor+ el ue deberá encontrar o )lantear un si*nificado ue funcione al res)ecto.

Por lo ue s&lo ueda reco!endar a los los int#r)retes servirse servirse de todo el !aterial e7istente e7istente )ara lo*rar un acerca!iento )ersonal , lo !ás coherente!ente )osible a la inter)retaci&n de estas obras tan i!)ortantes )ara la *uitarra clásica.

"iblio*raf
Heitor VillaSlobos VillaSlobos Fi*ura+ obra , estilo+ >uan ;rre*oS/alas+ dis)onible en htt):XXX.revista!usicalchilena.uchile.clinde7.)h)$8CHarticlevieXFile152441(44

$evisWo dos 8anuscritos dos 1( Estudos )violWo de H.V H.V.'+ .'+ Lrishna /alinas+ dis)onible en htt):*uitarra.arte)ulsado.co!archivosvilates(.)df 

htt)s:es.Xii)edia.or*XiiHeitorYVillaS'obos

htt):violeroi!a*inario.blo*s)ot.cl(01105heitorSvillaSlobosSelS)adreSdeSla.ht!l

htt):*uitarra.arte)ulsado.co!forosshoXthread.)h)4(S8anuscritoSdeSlosSEstudiosSdeSV htt):*uitarra.arte)ulsado.co!foros shoXthread.)h)4(S8anuscritoSdeSlosSEstudiosSdeSVillaS'obos illaS'obos