IMPROVISACION MODAL A menos que toques sin acompañamiento armónico, la elección de los modos es guiada por la armonía. Para aplicar los modos en una progresión de acordes debes cuestionar a cada uno de ellos, notarás que cada acorde te sugerirá los modos que puedes aplicar. Por ejemplo:
1.- C - F#m - C - Ab Esta es una progresión formadas con tríadas, esto nos deja mayor libertad para escoger modos. En esta oportunidad solo aplicaremos modos relativos a la escala mayor , es decir, jonio, dorio, frigio, lidio, mixolidio, eolio y locrio. - Para ambos acordes de C podemos escoger C jonio, C lidio, C mixolidio. - Para F#m podemos escoger F# dorio, F# frigio, F# eolio. - Para la Ab podemos escoger Ab jonio, Ab lidio, Ab mixolidio. El criterio para escoger en este caso dependerá del color modal que quieras obtener. Yo escogeré C lidio, F#m dorio, C mixolidio, Ab mixolidio . He preferido evitar los modos jonios y eolio por ser estos muy mu y característicos del sistema tonal (jonio=escala mayor, eolio=escala menor natural), así mis melodías serán más “modales” y el resultado no me llevará auditivamente a alguna “tonalidad” en concreto. La opción es de cada uno...
2.- C7 - F#m7 - Cmaj7 - Abmaj7 Esta progresión básicamente es la misma anterior, de hecho tríadicamente es la misma, lo único diferente es que he agregado una séptima a cada acorde para obtener cuatríadas. Con esto las l as posibilidades modales comienzan a ser más obvias, la aparición de ciertas notas relacionadas con cada modo nos reduce las opciones. - Para C7 el modo debe ser C mixolidio. ( la aparición de la séptima menor, no nos deja otra posibilidad dentro de los modos de la escala mayor). - Para F#m7 podemos seguir escogiendo entre dorio, frigio o eolio. - Para Cmaj7 nos quedan dos modos, jonio y lidio (ambos llevan séptima mayor). - Para Abmaj7, igual que el acorde anterior, jonio o lidio. El criterio de elección nuevamente será de acuerdo al color que quieras obtener. Yo escogeré C mixolidio (única opción), F# frigio, C lidio, Ab lidio.
3.- C9 - F#m9 - Cmaj9 - Abmaj9 Esta tercera progresión es idéntica a las dos d os anteriores, como tríadas y cuatríadas. La adición de una tensión de novena nos permite la utilización de los mismos m ismos modos de la progresión anterior, salvo en el F#m9 que no podemos usar el modo frigio. - Para C9 el modo debe ser C mixolidio. - Para F#m9 podemos escoger entre dorio o eolio. El frigio queda descartado por tener bemol nueve (b9), como tensión. - Para Cmaj9 podemos escoger entre los modos jonio y lidio. - Para Abmaj9, igual que el acorde anterior, jonio o lidio. El criterio de elección nuevamente será de acuerdo al color que quieras obtener. Yo escogeré C mixolidio (única opción), F# dorio, C lidio, Ab lidio.
4.- C9 (13) - F#m9 (13) - Cmaj9 (#11) - Abmaj9 (11) Esta cuarta progresión sigue siendo la misma que las tres anteriores, esta vez se ha agregado una tensión más a cada acorde. En esta oportunidad cada acorde nos pide un modo específico. El uso de tensiones y ciertas notas características nos guiarán a las posibilidades modales de cada acorde, llegando incluso a casos como este, en el que la opción es única. - Para C9 (13) el modo debe ser C mixolidio. - Para F#m9 (13) el modo debe ser dorio. La adición de la trecena nos descarta la posibilidad del eolio, que tiene bemol trece, (b13). - Para Cmaj9 (#11) el modo debe ser lidio. La inclusión de la oncena sostenida deja fuera el modo jonio que tiene oncena como tensión, (11). - Para Abmaj9 (11) el modo debe ser jonio ya que al agregar una oncena natural queda fuera el modo lidio que lleva sostenido once (#11). Esta vez la armonía nos pide modos específicos, entonces, Emplearemos C mixolidio, F# dorio, C lidio, Ab jonio. (única opción dentro de los modos mayores). La problemática está en saber leer los acordes, conocer las armonizaciones de los modos en (tríada, cuatríada) y conocer las tensiones de cada modo. Estas cuatro progresiones la he puesto a modo de ejemplo pedagógico, es posible que con una tríada más una tensión se defina un único modo. Cuando se puede utilizar más de un modo pueden generarse melodías muy interesantes, aprovechando la ambigüedad modal. Este es un ejemplo muy sencillo y didáctico que puedes utilizar para componer tus propias progresiones modales.
