HISTORIA DEL TEATRO TEATRO MUSICAL
DEFINICIÓN DE TEATRO TEATRO MUSICAL El musical es un género teatral o cinematográfco en el que la acción se dese desenv nvue uellve con se secc cciiones ones canta antada dass y bai bailada ladas. s. Es una una or orma de teat teatro ro que que co comb mbin ina a músi música ca,, ca canc nció ión, n, diál diálog ogo o y bail baile, e, y que que se representa en grandes escenari arios, como los teatr atros de West End (Londres o en Broadway (!ueva Broadway (!ueva "or#. HISTORIA El arte de contar $istorias con o sin canciones se remonta a un tiempo inmemorable. Los musicales y las puestas en escena de tipo religioso eran apoyos principales de la cultura de la edad media. La ópera $a estado con nosotros desde %&''s pero el teatro teatro musical musical y las pel)culas pel)culas no son descendientes de la ópera. El teatro musical, el arte de contar $istorias a través o con canciones, se remonta a la *ndia antigua, o al menos a los griegos antiguos, que incl incluy uyer eron on la músi música ca y el bail baile e en sus sus co come medi dias as y trag traged edia iass tan tan temprano como el siglo + a.c. Las comedias romanas de lautus del siglo *** a.c. incluyeron canciones y rutinas de baile con orquestaciones. En los siglos -** y -***, se enseó la liturgia a través de dramas religiosos que a veces veces altern alternaba aban n diálog diálogos os en prosa prosa y cántic cánticos os litúr litúrgic gicos. os. /ercan /ercano o al 0enac enacim imie ient nto, o, es esta tass orm ormas as $ab) $ab)an an evol evoluc ucio iona nado do a la co comm mmed edia ia dellarte, una tradición italiana donde estentóreos payasos improvisaban su arte a través de $istorias amiliares, y desde all), a la ópera bu1a. or los aos %2'', eran populares en 3ran 4retaa, 5rancia y 6lemania, dos ormas del teatro musical7 las óperas de balada, como 8$e 4eggars 9pera (%2:; de
>. La producción era de una asombrosa longitud de cinco $oras y media, pero a pesar de ello, alcan?ó unas e@cepcionales
A2A interpretaciones. EdBard Carrigan y 8ony Cart produ=eron musicales en 4roadBay entre %;2; y %;;A con caracteres y situaciones tomadas de la vida diaria de las clases ineriores de !ueva "or#. /ientos de comedias musicales ueron llevadas al escenario en 4roadBay en los aos %;D' y a principios de los aos %D'' pero, entre %;2& y la rimera 3uerra undial, los musicales de más larga duración ueron predominantemente británicos7 obras de 3ilbert y Fullivan, 6lred /ellier y 4. /. Ftep$enson, 3eorge EdBardes, aul 0ubens, 3eorge Gance =unto al compositor americano CoBard 8albot, Feymour Cic#s (=unto al productor americano /$arles 5orman con el compositor /$arles 8aylor y otros. Los musicales estuvieron al comien?o ba=o la inHuencia de la ópera ligera y la opereta y luego compitieron con esta última. En *nglaterra, 3ilbert y Fullivan crearon un equivalente inglés de la opereta rancesa, diseada entonces simplemente como ópera cómica. Los traba=os de estos compositores en los aos %;2' y aos ;' (=untos con las ormas e@istentes de burlesque, vaudeville y music $all inHuyeron en el desarrollo del musical. 6 comien?os del siglo --, las operetas sentimentales de una nueva generación de especialistas se e@tendieron desde Europa a través de todo el mundo de $abla inglesa, despla?ando a los primeros musicales ligeros británicos y americanos. Ellos inHuyeron en el traba=o posterior de otros compositores como Iern y Cebert, también inHuenciados por 3ilbert y Fullivan y compositores más tempranos, mostrando que un musical podr)a combinar un ligero toque popular con la verdadera continuidad entre $istoria y números musicales, al igual que en la siguiente generación de compositores, como Figmund 0omberg, 3eorge 3ers$Bin, y !oel /oBard, y éstos, a su ve?, inHuyeron en los musicales de 0odgers, Fond$eim y muc$os otros más tarde. L9F L9/9F 6J9F +E*!8E 6l principio, las pel)culas eran silenciosas y representaban sólo un desa)o limitado al teatro. ero $acia fnes de los aos %D:', pel)culas como el /antante de
8)picas de la década ueron producciones alegres como Fally, Lady 4e 3ood, Funny, 8ip 8oes, !o, !o, !anette, 9$, IayK y 5unny 5ace. Fus libretos pueden $aber sido olvidables, pero produ=eron músicas memorables de 3eorge 3ers$Bin, /ole orter, y 0ic$ard 0odgers y Loren? Cart, entre otros. Los auditorios aplaudieron estos musicales a ambos lados del océano 6tlántico, mientras segu)an recuentando las operetas populares que segu)an saliendo de Europa, y también de compositores como Figmund 0omberg en 6mérica. /laramente, el cine no $ab)a matado el teatro en vivo. Ge=ando estos espectáculos alegres, se estrenó en !ueva "or# el :2 de diciembre de %D:2 F$oB 4oat, con una completa integración de libreto y música, con temas dramáticos, dic$os tanto a través de la música como del diálogo. /on un guión y letras adaptado de la novela de Edna 5erber por 9scar Cammerstein ** y . 3. ode$ouse, con música de ;
Fe piensa generalmente que la Edad de 9ro del musical en 4roadBay comen?ó con 9#la$omaK (%DAM, terminando con Cair (%D>;. 9#la$omaK de 0odgers y Cammerstein ten)a un argumento co$esivo, con canciones que promov)an la acción de la $istoria, con ballets que apoyaban al argumento y desarrollaban a los persona=es. Gesafó las convenciones musicales levantando la cortina del primer acto, no con un grupo de muc$ac$as de coro, sino con una mu=er que $ace mantequilla, con una vo? en o1 cantando las l)neas de 9$, $at a 4eautiul orning. Este ue el primer espectáculo Né@ito de ventasP de 4roadBay, alcan?ando un total de :,:%: interpretaciones. Los dos colaboradores crearon varios de algunos de los clásicos del teatro musical más amados y más duraderos, incluyendo /arousel (%DA&, Fout$ acifc (%DAD, 8$e Iing and * (%D&% y 8$e Found o usic (%D&D. Lo americano ue mostrado en 4roadBay durante esta época. or e=emplo N9n 8$e 8oBnN (%DAA, escrito por 4etty /omden y 6dolp$ 3reen, compuesto por Leonard 4ernstein y coreogra)a de , con 0e@ Carrison y ' en adelante. El primer proyecto para el cual él escribió tanto la música como la letra ue 6 5unny 8$ing Cappened on t$e ay to t$e 5orum (%D>:, con un guión de 4urt F$evelove y Larry 3elbart basado en los traba=os del antiguo escritor romano lautus y Tero ostel como protagonista. Fond$eim no era de concentrarse en tramas románticas t)picas de producciones de la épocaQ
su traba=o tendió a ser más denso. Ol encontraba inspiración en uentes menos gustadoras7 /ompany (%D2', 5ollies (%D2%, y 6 Little !ig$t usic (%D2M. acifc 9verturesQ FBeeney 8odd, Funday in t$e ar# Bit$ 3eorge, 6ssassins. Fus traba=os son generalmente conocidos por su sofsticación l)rica y comple=idad musical. %, continuando con los clamorosos é@itos Cello, GollyK (%D>A, ame (%D>>, y La /age au@ 5olles (%D;M. Escribiendo tanto letra y música, muc$os de las canciones de Cerman se $an $ec$o clásicos populares. El musical comen?ó a divergir de los l)mites relativamente estrec$os de los aos %D&'. La música roc# se usar)a en varios musicales de 4roadBay, comen?ando con Cair, que presentó no sólo música roc# sino también desnude? y opiniones polémicas sobre la 3uerra de +ietnam. 9tros importantes musicales de roc# de los aos %D>' y %D2' ueron
%D2> tra=o uno de los grandes musicales contemporáneos a la escena. 6 /$orus Line que surgió de las cintas grabadas de las sesiones de traba=o estilo terapia de grupo conducidas por ic$ael 4ennett con UgypsiesP R aquellos que cantan y bailan en apoyo de los actores principales V invitándolos a compartir sus sentimientos y rustraciones en sus carreras. Iir#Bood,
Los auditorios de 4roadBay estaban impacientes para dar la bienvenida a los musicales que $ab)an e@traviado el estilo $abitual y sustancia, surgieron /abaret de
YIs Iomedy Iollective cuyo musical 0estart combina el baile urbano con música no tradicional. El Figlo --* 6lgunos productores $an querido $acer cambios con producciones nuevas e inusuales, como la 6venue [ (que utili?a a marionetas, Edit7Yndo (un musical para estudiantes por estudiantes, N8$e :&t$ 6nnual utnam /ounty Fpelling 4eeN (los espectadores pueden $acer NabecedariosN en el espectáculo, o los 4ombay Greams (sobre los musicales N4ollyBoodN producidos en serie por el cine indio. ero la mayor)a prefere acercarse a los revivals de obras amiliares como onderul 8oBn o 5iddler on t$e 0oo o é@itos probados como la La /age au@ 5olles. Los compositores de $oy encuentran sus uentes en material ya probado V pel)culas de culto como 8$e roducers, Fpamalot, o CairsprayQ o literatura clásica como u=ercitas y Grácula. Cay carencia de nuevos espectáculos de concepto.
El musical está siendo empu=ado en varias direcciones dierentes. Le=os están los d)as cuando un único productor V un Gavid erric# o un /ameron ac#intos$ V apoyaba una producción. Los patrocinadores corporativos dominan 4roadBay. Los teatros o1 R 4roadBay y regionales tienden a producir musicales más pequeos y por lo tanto menos costosos, y en los tiempos recientes, el desarrollo de nuevos musicales $a ocurrido cada ve? más uera de !ueva "or#. ic#ed, por e=emplo, se abrió primero en Fan 5rancisco, antes de que éste alcan?ara 4roadBay, donde por último tuvo su mayor é@ito. arece también que el ormato del espectáculo crece otra ve?, como en Ftarlig$t E@press y más recientemente en 8oronto, /anadá donde Gavid y Ed irvis$ presentaron el estreno mundial de N8$e Lord 9 8$e 0ingsN, considerada como la producción en escena más grande en la $istoria del teatro musical. 0enacimiento de la el)cula usical y los NusicalesN de 8+
/on oulin 0ougeK (:''%, 4a? Lu$rman reanimó la moribunda pel)cula musical. Este ue seguido de una cadena de é@itos de pel)culas, incluyendo /$icago en :'': y $antom o t$e 9pera en :''A. Cig$ Fc$ool usical, en :''>, apeló a adolescentes y espectadores adultos =óvenes. Los musicales animados de Gisney y otro musicales animados más adultos como Fout$ ar#7 4igger, Longer \ Yncut o Fout$ ar#7 8$e ovie, prepararon el terreno para éstos. 6demás, *ndia produce numerosas pel)culas musicales, N4ollyBoodN y
