Arellano, I. (1995). Historia del teatro español del siglo XVII. Madrid: Cátedra.
Ignacio Arellano tenía el fin de que a través de estos dos capítulos dar explicación y entendimiento un parte sobre construcción del ambiente de la comedia y el espectáculo pero que es muy sustancial, y dar sus ejemplos con obras y comentarios propios de Lope de ega que se tratan en el segundo capítulo del texto! "n principio #abla sobre el teatro como un espectáculo y la comedia como una parte de este mismo que podría incluir otros elementos, el autor delibera sobre el proceso muy detalladamente sobre cada uno dentro del escenario en cada sector del teatro espa$ol del siglo %II, además discute y explica las diferentes comedias del siglo a través de los autores que presenta y toma a tratar como Lope de vega que qu e sostenía una total libertad del espacio y el tiempo, la afirmación de que lo trágico como una forma de lo cómico y de que de por si están entrela&adas, también la sugerencia mediante la división de la obra en tres actos, todos de igual duración dónde se pueda declarar' el asunto, el conflicto y la solución o desenlace donde establece la estructura de la obra cuidando la terminación de las escenas, pues preserva esta preserva la decadencia en un momento de d e limbo donde no suceda nada! Igualmente trata la representación de las obras puesto que las pie&as dramáticas eran usadas en el espectáculo y de segunda mano en la literatura! "l teatro en su representación constaba de un orden que era utili&ado para llamar la atención del p(blico' entremés, jácara, germanía y una mojiganga! )or otro lado, Arellano #abla del actor como elemento crucial del teatro de aquel entonces, pues en él estaba todo el logro de la comedia! *l tenía el deber de tomarse su papel, no siendo una imitación sino tomando una total propiedad consigo mismo que podía lograr armoni&ando el gesto dentro de la palabra y movimiento, también tenía el deber de organi&ar y estructurar de forma sólida pero a la ve& manipulable la representación de los textos! +ontinuaba 1
la representación de los personajes con diferentes puntos de vista, desde los papeles más nobles- .dentro de la obra. #asta el más vil, pero en cada uno de ellos da un sentido de pertenecía al papel en situación de la época que asimismo puede ser en organi&ación jerárquica! "l responsable de la figura del autor de comedias es culminante en el desarrollo del teatro del siglo %II ya que aquel dirigía sobre casi la totalidad de procesos para la puesta en escena garanti&ando la representación teatral y renovación del rótulo manteniendo una adaptación a sus recursos disponibles! /especto al poeta quien escribe la obra, esta debe agradar al p(blico y cuando era vendida perdía todo derec#o por parte de su anterior propietario, es un gran desencanto y sentido de pérdida, Ignacio destaca los puntos clave de cada sub.clasificación de teatro! A#ora veamos la vida cotidiana durante las presentaciones de las obras, Arellano nos da a conocer que no todos los meses y días de las semana eran iguales, en ocasiones se daban días libres- por lutos de la reale&a u otras interrupciones reglamentadas, la renovación constante de la cartelera es crucial en esta época para mantener el interés de los participantes pues la importancia social de estas actividades nos ense$a que durante la época la economía que se manejaba dentro! "s llamativo la forma en que el autor de este texto presenta este tipo de cosas, su importancia para el entendimiento de los temas que trata es su alto detalle al indagar en cada peque$o objeto que otorga su investigación! Adelantándonos al capítulo II que #abla sobre Lope de ega nos es mostrado en el texto centrado sobre las contraposiciones del amor y la #onra, y que este (ltimo lo enfrenta contra sí mismo pero desde un punto de vista un poco diferente, no desde la aristocracia sino de los otros ámbitos que se contraponen' autoridad y ambición! "l poeta maneja un estilo que le permite a los espectadores de toda clase entender sus obras, manteniendo su sutil elegancia y culto que sin 2
embargo carecía de altura poética- pero que no le impidió desarrollar caracteres más poderosos que otros como Lope de ega o +alderón! "n sus principales obras trataba desde temas teológicos, condena eterna, salvación #asta la predestinación! )ara terminar la principal crítica que tengo sobre Ignacio Arellano es la extensidad de sus textos que con solo dos capítulos de este texto, nos abarca demasiada información que en mi opinión podría ser acoplada y reducida a pocas páginas pero que no perderían la valide& y el argumento de lo tratado! 0tra de las cosas que podrían incomodar a los lectores sería la gran embarcación que #ace sobre la biografía de los personajes que #abla, de alguna manera aburre a un lector principiante debido a su extensidad!
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