Funciones Tonales y Familias de Acordes. Como vimos anteriormente, dentro de una tonalidad existen armonías. Estas armonías, poseen entre si una cierta "jerarquía", determinada según el papel o función que cumplen en la tonalidad. Ests !unciones surgen de acuerdo a tres puntos clave en la música # Esta$le o Función Tónica. Tónica. # %emi&Esta$le o Función Sub-dominante # 'nesta$le o Funcion Dominante (e est !orma podemos dividir las armonías de una tonalidad en ) grandes grupos o !amilias # Función Tónica: Formado Tónica: Formado por los grados I - III - VI # Funcion Sub-Dominante Sub-Dominante Formado por los grados II - IV # Funcion Dominante Dominante Formado por los grados V - VII A*ora $i+n, sa$iendo sa$iendo este concepto, concepto, podríamos podríamos aplicarlo tanto a un un arreglorearmoni-acion, arreglorearmoni-acion, como a una composicin. Ejemplo: composicin. Ejemplo: %e %e nos presenta una pie-a musical en C. (entro de C, los acordes C-Em-Am corresponden a los grados I-III-VI grados I-III-VI respectivame respectivamente nte /!uncintónica /!uncintónica0. 0. Dm y F serían serían los grados II y y IV /!uncin sub-dominante 0. 1or Dm y sub-dominante0. ultimo, G y Bº corresponden corresponden a los grados V y y VII /!uncin /!uncin dominante0. dominante0. 2a armonía original
Como vemos, en el primer comps *ay cuatro pulsos de C, en el segundo compas cuatro pulsos de F, en el tercero cuatro de 3 y en el ultimo cuatro de C de nuevo. 2os grados serían '&'4&45&'. Es decir, !unciones tnica, su$dominante, su$dominante, dominante y tnica de nuevo. %i tomamos nuestro instrumento y pro$amos de tocarlo, compro$aríamos que suena co*erente, pero no muy interesante. Aplicando el concepto de Funciones Tonales Tonales,, podríamos enriquecer, en cierta medida, esta progresin de acordes ya s+a # Reemplazando 6 Reemplazando 6 acorde por uno de la misma !uncin, logrando otra sonoridad y color. # Agregando un Agregando un acorde dentro de un comps en el cual la armonía comparta la !uncin del acorde que agregamos 4amos de a pasos 7. Reemplazo
En la armonía original, en el segundo compas nos encontra$amos con un F8aj5, '4 de la tonalidad de C. Como dijimos anteriormente el '4 pertenece a la !uncin de %u$dominante junto con el '', en este caso (m. 2o que *icimos, !ue reempla-ar el '4, por el '', ya que cumplen la misma !uncin, en pos de $uscar otra sonoridad. 9. Agregado de acordes
En el primer comps
encontramos un Cmaj5, ' grado de la tonalidad de C, el cual comparte !uncion con el ''' /Em0 y con el 4' /Am50. En este caso, en ve- de reempla-ar, agegamos un acorde dentro del primer comps Am5, el cual comparte la !uncin tnica con Cmaj5. Tam$i+n podríamos agregar , en ve- de un Am5, un Em5 ya que es el ''' y tam$i+n posee !uncin Tnica. :1orque lo agregamos en el primer comps y no en el segundo;. 1or una ra-on muy simple El pulso armónico A la *ora de rearmoni-ar, uno tiene li$ertades sin limites para los arreglos, sin em$argo *ay dos cosas que siem!e *ay que tener en cuenta.
