Francisco Salamone

Trabajo Practico Municipalidad Municipalidad de Laprida.

INDICE

Teoría.....……………………………… Teoría.....………………………………………………………… ………………………………………………pag. ……………………pag. 2 Diseño rt Dec!……………………………… Dec!………………………………………………………… ……………………………....pag …....pag 2" Laprida……………………………………………………… Laprida…………………………… …………………………………………...pag ………………...pag 2# N$%ero &ureo……………………………………………………………… &ureo………………………………………………………………...pag ...pag 2' n(lisis de )bra……………………………… )bra…………………………………………………………… ……………………………………....pag ………....pag "* +e%odelaci!n…………………………………………………… +e%odelaci!n……………………… ………………………………………………....pag …………………....pag ,"

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TEORIA

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TEORIA

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BIOGRAFIA Francisco Salamone fue Salamone fue un arquitecto argentino, argentino, que constuyo en apenas cuatro anos, entre 1936 y 1940, mas de 60 edificios en 25 municipios de la Provincia de Buenos ires! ires! "aci# en $e#n %orte, &atania, &atania, 'icilia el 'icilia el 5 de (unio de 1)9*! $leg# a Buenos ires cuando su padre, un constructor siciliano decidi# +uscar fortuna en el en el nuevo mundo! mundo! espu-s de egresar del &olegio .tto /rausse de Buenos ires decidi# seguir los pasos de su padre en el oficio de la construcci#n! nici# sus estudios en niversidad "acional de $a Plata y Plata y los finali# en la niversidad la niversidad de &#rdo+a! &#rdo+a ! n 191* egres# con el ttulo de arquitecto e ingeniero! ntent# acer carrera poltica, postulando como candidato a senador provincial por el Partido adical, adical , sin mayor -7ito! 'e cas# con una ciudadana +rit8nica con quien tuvo cuatro i(os! 'u o+ra comen# en 1930 con el golpe militar de os- %-li7 ri+uru! ri+uru ! 'alamone tena una gran amistad con el go+ernador de la provincia de Buenos ires, :anuel ! %resco %resco,, un admir admirad ador or de :ussolini! :ussolini ! ;ste le encomend# a 'alamone el tra+a(o de reali realiar ar edifi edificio cioss p<+lic p<+licos os en la Pampa  municipalidades, portales de cementerios y mataderos! •

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Palacios :unicipales, cuyas caractersticas principales son la monumentalidad y las torres que sim+olian la avanada de la civiliaci#n so+re so+re el desier desierto to!! l Palaci Palacioo :unici :unicipal pal de &oronel &oronel Pringles Pringles es el mayor e7ponente! $os &ementerios se caracterian tam+i-n por su monumentalidad y enormes portales que sim+olian el cuerpo umano reintegr8ndose a la tierra! $os :ataderos! %uncionales en su representaci#n arquitect#nica! no de los principales e7ponentes es el de &oronel Pringles, cuya torre sim+olia la o(a de una cucilla!

&uando termin# la administraci#n del go+ernador %resco, en 1940, 'alamone y su familia se trasladaron a la capital, donde dirigi# m
%"&'&. '$:." $a inmensidad de la pampa siempre se impuso so+re los om+res que la a+itaron! $os indios Pampas no conseguan quedarse quietos en ella! $a ausencia de monta=as acentua+a su desnude y su inquietud> poco dura+an en cada lugar!  poco de llegar sentan que tenan que irse!!! y nada los detena! "i un gran ro, ni un desierto, ni que+radas! " de ,


"unca consiguieron asentarse lo suficiente para acer un pue+lo! Aodo en ellos era transitorio! l silencio que los rodea+a apenas era que+rado por algunos p8(aros e7tra=os que, casi sin 8r+oles para anidar, lo acan en el suelo o al +orde de las lagunas! Por eso aprendieron a gritar! lula+an para sentirse vivos! l espa=ol sinti# lo mismo! Pudo entender las sierras de &#rdo+a, la selva :isionera, los ndes o la Puna! Pero la pampa le result# inentendi+le! inentendi+le! $os $os indi indios os en ense segu guid idaa supi supier eron on de esta esta ince incert rtid idum um+r +ree isp isp8n 8nic icaa y como como incomprendidos amigos les icieron oposici#n y guerra para que no les faltara el idioma idioma que s compre comprend ndan! an! l tener tener que pelear pelear con los indios indios los los espa=o espa=oles les encontraron el lmite que la pampa no tena! Pero lleg# el da en que toda esa tierra estuvo relativamente +a(o el orden de los conquistadores conquistadores y sus descendientes! $a inquietud persista! uisieron convertirla en algo racional y fundaron pue+los y ciudades, todas iguales en Cil#metros y Cil#metros a la redonda! Aodas con calles cuadriculadas, todas con plaa en el centro, todas con iglesia cat#lica frente a la plaa, con intendencia tam+i-n frente a la plaa! %racasaron en acer algo distinto! $a omogeneidad de la pampa impuso una ve mas su ley y todos los pue+los resultaron el mismo! lgo a+a que acer para que+rar esto! esto! l primer allago fue el eucalipto! Araido del otro lado del mundo su altura imponente result# un primer freno al orgullo de la planicie! l definitivo fu- %rancisco 'alamone! Du- acer para darle identidad a esos pue+losE Du- clavarle a la pampa para que perdiera su monotonaE 'alamone lo encontr#> Para la catura, torres es+eltas, visi+les desde Cil#metros! Para la sensaci#n de mar> +arcos! ue no otra cosa son algunos de los edificios como la :unicipalidad de Fuamin! Para la monotona y tedio> modernidad! ise=os salidos de G:etr#polisG de %rit $ang aplicados a mataderos y cementerios! D'on +ellosE ecididamente no! H este es el principal allago> sus o+ras inquietan! "o es posi+le a+arcarlas o entenderlas! n todas las ciudades ay algo especial entre los a+itantes y los edificios de 'alamone! lgunos los odian y an tratado de convertirlos en otra cosa Iuna modesta iglesia en el matadero de BalcarceJ, otros las ignoran aunque sea lo primero que se vea al ingresar al pue+lo!!! Pero otros la idolatran!

Francisco Salamone

El exilio de “Metrópolis” Por René P. Longoni Revista RAMONA

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&uando en 1943, %rancisco 'alamone descendi# del ?Kapor de la &arrera@ en :ontevideo, se cerra+a una +asta y rica e7periencia de modernidad en la pampa +onaerense! &amino a un e7ilio preventivo, queda+an atr8s decenas de testimonios del m8s importante y amplio intento de innovaci#n ur+anoL arquitect#nica durante los a=os treinta, en la Provincia de Buenos ires! n proceso de e7ploraci#n en usos, formas y materiales nuevos en una etapa de lo especfico donde la ruptura local con lo acad-mico no esta+a a el m8s formida+le plan de o+ras p<+licas que aya aya cono conoci cido do la Prov Provin inci cia! a! H si +ien +ien %res %resco co prefera la arquitectura de le(andro Bustillo Mde eco -l era ?su@ arquitectoL y 'alamone sentira nostalgias de sus ideales (uveniles, am+os fueron funcionales entre s! na uni#n de conveniencia, claro! claro! ora ora esta+ esta+aa enreda enredado do en un em+rol em+rollo lo poltico(udicial, (ustificado en pro+lemas en una pavime pavimenta ntaci# ci#nn en Aucum8 Aucum8n! n! $uego $uego del del golpe golpe militar del N43, los contactos polticos ya no le servan y no tena puerta que golpear! %inalmente acept# el conse(o de su a+ogado ntonio Ar#ccoli, y para evitar una prisi#n preventiva, se marc# solo, de(ando en Buenos ires a su mu(er y sus todava tres i(os! sta+a convencido de que se trat trata+ a+aa de algo algo pasa pasa(e (ero ro y que que fina finalm lmen ente te,, todo todo volv volver era a a ser ser como como ante antes! s! Pero pasa+an los meses y la lu ro(a segua encendida! Oa+a das en que se desm desmor oron ona+ a+aa y pute putea+ a+aa su soli solita tari riaa mala mala suer suerte te,, este este cast castig igoo por por ser ser ?(et ?(et#n #n@@ del r-gimen cado! Pero si asta el mismo %resco era asesor del ascendente &oronel Per#n en la 'u+secretara de Ara+a(o y Previsi#nQ Dn qu- se a+a equivocadoE D%ue la envidia por su -7ito profesional o su forma de ser, tan altanera y provocadora, lo que le io ganar tantos enemigosE .tros das rearma+a su 8nimo e imagina+a su retorno, retorno, realiar realiar proyectos nuevos nuevos,, reace reacerr su empresa, estar m8s tiempo (unto a su familia , de ,

Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

y esas cosas! Kivira y tra+a(ara en un mismo sitio, ya no tanto via(es, les dedicara tiempo a sus i(os y tam+i-n a sus amigos> tomarse un vermout vespertino y ?arreglar el mundo@ como decan! sas carlas con icardo $evene, los ermanos Pre+is, los &ooCe, los cordo+eses &apdevila y el cura $afitte, donde todos acan gala de +uena informaci#n y me(or umor, asta que ?oncito@ &ooCe los interrumpa con una %rancisco 'alamone I1)9*L1959J, el constructor del dec# protoperonista, entre la istoria y la ficci#n de sus malditas travesuras! 'alamone sola mostrarles sus di+u(os, las perspectivas de sus proyectos o las ?arquicaricaturas@, suerte de retratos ir#nicos y facetados, que recorda+an al Picasso ?protocu+ista@! ran un ?o++y@ que lo diverta y distenda del stress diario! &omena+a por acer un retrato del natural, continua+a por endurecer los rasgos, a ?ormigonarlos@ deca, colocando papel calco so+re papel calco asta acerlo casi a+stracto! Aam+i-n as a+a realiado sus ?cristos@, ecos esculturas con la ayuda del consagrado 'antiago &i-rico y diseminados oy por media provincia! Oa+lando de di+u(ar, aora esta+a sentado en un +ar de la calle 'arand y entre el quinto caf- y el umo de su en-simo cigarrillo, aca pasar las oras, tra+a(ando en un nuevo proyecto! na torre casi infinita, como la de Ba+el, remata+a en un faro que se=alara el ingreso a puerto seguro a nuevos ?om+res de +uena voluntad@ que uan de la guerra y la miseria, como lo io su padre, su familia y -l mismo, tantos a=os antes! Pero se trata+a de algo m8s> el edificioL pas, todas las provincias Iy territoriosJ (untas en una casaLmonumento, m8s grande que todo lo asta all construido, que el o+elisco o el monumento a la +andera de osario y, (ustamente u+icado en el cardo y el decumano porte=o> la "ueve de ulio y la avenida de :ayo! 'esenta y cuatro pisos en cuatro cuerpos escalonados, de 16 pisos cada uno, el m8s alto construido con ormig#n armado, superando al mismo ?/avanag@ en su record latinoamericano! l perfil remeda+a al del pas, anco y m#r+idoal comieno, pasando cada ve m8s a ser austero y agudo al final, donde se apoya+a el faro, con sus cuatro luces a cada rum+o! n sm+olo claro y directo, casi figurativo! Aena algunas erencias, ideas practicadas en otros proyectos ?no natos@ como al final resultara -ste! lgo del ?%aro de &ol#n@, un concurso internacional de los a=os treinta u+icado en el &anal de Panam8, espaldarao mundial al ?art dec#@R algo de aquellas torres de 110 metros de alto en el proyecto de iglesia que cerr# en 1921 su etapa estudiantil en &#rdo+a! s se acord# de su ?&#rdo+a del recuerdo@, como le gusta+a llamarla su amigo rturo, esa &#rdo+a sensi+le y re+elde, que estall# en la eforma de 191), replicando las inn

portada de la misma evista de rquitectura de la 'ociedad! 'iempre en forma elegante y cort-s le decan que no, que m8s adelante! Por esos mismos das de 192*, un vanguardista de la reacci#n antiacad-mica, le(andro Kirasoro a+a pu+licado un artculo ?Aropieos y dificultades para el desarrollo del arte nuevo@, donde casualmente se=ala+a a estos sectores conservadores, enraiados en la corporaci#n, como responsa+les de la morosidad en los cam+ios! Aam+i-n 'alamone se uni# a la crtica, con motivo de los fallos de los grandes concursos que privilegia+an los proyectos de ?+eau7 arts@, siempre iguales, sin la menor consideraci#n acia el sitio y la gente que lo usara! $a pol-mica que podra a+er sido muy rica y esclarecedora, fue a+ortada por el mismo &oni :olina a trav-s de la descalificaci#n a los cuestionadores! Aanto 'alamone como Kirasoro terminaron ale(8ndose de la '&, dando por perdido ese espacio en sus proyectos de transformaci#n! &asi al mismo tiempo se le cerr# el campo de la poltica regional al no prosperar su candidatura como senador provincial dentro del radicalismo! 'u destrea oratoria, a+ilidad argumental e imaginaci#n inagota+le Ldigamos, su carismano pudo contra el aparato del ?sa+attinismo@ y entonces le qued# s#lo su oficio y una familia que alimentar! 'e asoci# con un constructor local, un tal %erreyra, edificando algunos con(untos de viviendas en el Kalle! Aodo en ?neocolonial@, una e7presi#n contestataria al acartonamiento afrancesado del academicismo, con races pr#7imas, a la vuelta de cada esquina cordo+esa! n general acorda+a con el cuerpo te#rico que ela+oraran uan /ronfuss, el correligionario "oel y los ermanos Fuido, pero fundamentalmente el atractivo del neocolonial resida en las posi+ilidades creativas que le ofrecan portales y espada=as, permitiendo volcar sus personales interpretaciones, m8s cerca del medioevo que de lo ispano! na tarde, un film alem8n lo conmovi# profundamente! Oa+a ido con %inita, su mu(er, al recientemente inaugurado cine de Kalle Oermoso, a ver ?:etr#polis@, una alegora futurista so+re la conciliaci#n de clases que %rit $ang reali# en 192*! $a impresi#n reci+ida no provino tanto de estos contenidos sino del marco escenogr8fico, en tal como era representada la ciudad del futuro, con elevadas estructuras que le recordaron algunos di+u(os de 'aint la y el m8s pr#7imo tra+a(o de otro gran escen#grafo, o+ :ailletL'tevens, en la 7posici#n de rte ecorativo de Pars de 1925! na arquitectura de geometras simples, de lneas, planos y vol el ormig#n armado, opalinas y cromados, aceros, que posi+ilitaran dar es+elte, +rillo y color! ?"uevos temas y nuevos materiales acen nuevas arquitecturas@ pontifica+a Kirasoro!  ?:etr#polis@ volvi# a verla una y cien veces como si fuera un te7to necesario, Aam+i-n devora+a las pu+licaciones escuetas so+re o+ras ?modernas@, introduci-ndolo en una nueva po-tica que supera+a los lmites estrecos del neocolonial que vena practicando! l futurismo o el e7presionismo o como dia+los quiera llamarse a este movimiento de vol

1934, la Plaa de Killa :ara! qu e7puso un concepto ur+ano distinto al tradicional, un no rotundo al espacio ceremonial, rescatando la plaa como lugar de estar, de paseo y de encuentro! n cada esquina coloc# una fuente de agua, cuyo perfil reproduca, con +astante precisi#n, las im8genes de ?:etropolis@! Para ese entonces a+a algunos signos de reactivaci#n econ#mica y Buenos ires le pareci# un campo m8s propicio para su desarrollo profesional! H sin a+andonar su pavimentadora de calles, comen# a interesarse en los municipios provinciales, destinatarios de cr-ditos para me(orar su equipamiento e infraestructura! ll se le ofreca un mercado vastsimo, pues de los 110 partidos +onaerenses, un +uen n pavimentar y vender servicios profesionales a municipios carentes de los mismos! .+serv# c#mo se mane(a+a y eso le sirvi# de muco para redondear el perfil de su propia empresa! l secreto resida en ser rotundamente eficiente, co+rar reci-n cuando los proyectos fueran realidades y todo por dereca! . sea> ofrecer soluciones t-cnicas integrales a los caciques conservadores locales! Balcarce fue el primer cliente! Para Oortencio :iguens, el intendente, diputado y senadorprovincial, io el matadero, el portal del cementerio, cuatro delegaciones, el corral#n y la plaa central! %rente a -sta, la scuela "ormal, encargada por la provincia, a instancias del propio :iguens! ran los comienos de 1936 y a

?neocolonial@, si +ien ya a+a utiliado este estilo en casos de peque=as delegaciones y en otras o+ras menores! naugurada reci-n en 1942, este proyecto cerr# el ciclo +onaerense de 'alamone! n 1945, todava en :ontevideo, una carta de %inita le tra(o una mala noticia> a+an demolido la ?torta de +odas@ en la plaa de Balcarce! Aampoco u+o manera de co+rar los onorarios de las ?:ir8 %rancisquito, consolate> no ay ingratitud que dure cien a=os@!

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$' A.'  $ $$" $as o+ras del arquitecto %rancisco 'alamone, creadas en los a=os 30, sorprenden al via(ero en pue+los y ciudades +onaerenses! n fuerte sm+olo del avance de la civiliaci#n so+re el desierto que com+ina rt eco y futurismo! Aorres altsimas y facetadas con terminaciones multiformes, 8ngeles de piedra con rasgos geom-tricos y fuentes con e7tra=o aspecto de pastel parecen pistas diseminadas por la provincia de Buenos ires para descu+rir la puerta de entrada a una futurista y misteriosa &iudad F#tica! 'e trata, en verdad, de la e7presi#n material de los sue=os de poder y grandea que reina+an en el pas en los a=os 30, plasmados en ornamentos de edificios municipales, cementerios y mataderos construidos ace m8s de 60 a=os por el arquitecto %rancisco 'alamone! 'alamone I1)5)L1959J, de origen siciliano, construy# en apenas cuatro a=os Tentre 1936 y 1940T en el estilo imponente y ominoso de los 30, unos *0 edificios en 30 ciudades +onaerenses, como parte de un intenso programa de o+ras p<+licas en todo el territorio de la provincia organiado por el entonces go+ernador conservador :anuel %resco! $a o+ra de 'alamone es estudiada por arquitectos de todo el mundo, quienes reconocen la imposi+ilidad de definirla estilsticamente, ya que com+ina elementos del art dec#, del e7presionismo, del futurismo, del funcionalismo racionalista y del clasicismo monumentalista! 'in em+argo, sus dise=os son casi desconocida para los porte=os> no e7isten circuitos tursticos que promuevan visitas desde la &apital %ederal! 'i +ien es imposi+le descri+ir un recorrido que a+arque las 30 localidades en las que este genial arquitecto Tque +ati# un r-cord de Cilometra(eT de(# su impronta, quienes deseen ver sus o+ras pueden plantearse tres rutas diferentes, de acuerdo con el inter-s que despierten los tipos de construcciones en las que se +as# su tra+a(o> municipalidades, mataderos y portales de cementerios! &iudades como Pellegrini, Fuamin, Aornquist, &oronel Pringles, $aprida, auc y &aru- se caracterian por sus futuristas municipalidadesR Kedia, ul, Balcarce, $aprida y &oronel Pringles, por sus geom-tricos mataderosR y ul, Balcarce, 'aldungaray y $aprida, por los cementerios m8s espectaculares! $a ruta del rt -co l con(unto arquitect#nico formado por el :unicipio, la plaa, las ram+las, el matadero y la cru del cementerio de &oronel Pringues Ia 5*) Cil#metros de &apital %ederalJ constituye uno de los e7ponentes m8s importantes de la o+ra de 'alamone, y +ien puede considerarse el punto de partida de la ruta del rt -co en la provincia de Buenos ires! -0 de ,


l palacio municipal, en el centro de la plaa, domina el entorno como un mo(#n ur+ano! &om+ina rectas y curvas, l8minas y esferas, caractersticas del dise=o rt -co, y culmina en una altsima torre, que inlcluso supera en altura al campanario de la iglesia! ste rasgo se repite en casi todos los edificios municipales de las localidades del sur de la provincia T$aprida, 'aldungaray y Aornquist, entre otrasT, donde se concentr# especialmente la o+ra del arquitecto 'alamone! unque tam+i-n ay torres que +uscan el cielo acia el noroeste, en Kedia Ien el lmite con la provincia de 'anta %eJ y en el oeste, en Pellegrini Ia unos 20 Cil#metros del lmite con la provincia de $a PampaJ, ya que el genial arquitecto via(a+a de pue+lo en pue+lo para construir sus proyectos! l seguir los pasos de ese recorrido, queda claro que la altura desmesurada de las torres que coronan los palacios municipales no responde al puro gusto de 'alamone sino a claros o+(etivos polticos, en un perodo en que se trat# de (erarquiar al stado! e eco, cuando el entonces go+ernador %resco le encarg# el proyecto, de(# en claro que de+a ir acompa=ado por un lema> Gios, Patria y OogarG, que el arquitecto interpret# a su modo! l impacto visual que produce la con(unci#n de formas, estilos y materiales innovadores no +asta, entonces, para apreciar estas o+ras, que resultan a un 8ngel de rasgos y alas facetados u+icado en la parte superior, secundado por tres rocas en relieve que representan las iniciales del r-quiem cristiano, !!P! Iequiescat n PaceJ, tiene un car8cter amenaante y decididamente dram8tico! Pero es pro+a+lemente el p#rtico circular del cementerio de 'aldungaray, una peque=a po+laci#n sure=a, recostada al pie de las sierras T9 Cil#metros al sur de -- de ,


'ierra de la KentanaT el m8s e7presionista de todos! n disco de mampostera de 1) metros de di8metro revestido en su interior con cer8micas aules Toy en franco deterioroT parece una rueda gigante en cuyo centro se u+ica una cru de piedra con la ca+ea de &risto muerto y que emula, qui8, el ciclo de la vida! Aodos los cementerios est8n situados, sim+#licamente, en la salida de cada ciudad! Pero sus estructuras colosales refueran, sin em+argo, el sentido de pertenencia de los so+revivientes que tienen familiares enterrados en cada lugar! rgentina agroe7portadora n la entrada de Fuamin Ioeste de la provincia, a 30 Cil#metros de &aru-J, una construcci#n plana que culmina en una torre cilndrica y se afina en forma de antena remite a una Gtorre de controlG espacial! s uno de los tantos mataderos de estilo art dec# que 'alamone disemin# por Buenos ires y que se convirtieron, acia 1935, en el sm+olo de la nueva industria local! Aodos alternan entre las formas geom-tricas y circulares coronados por altas torres con forma de cucillas verticales! 'in em+argo, cada una tiene una particularidad diferente, que opera como distintivo local! n el matadero de ul, la torre aseme(a la forma de una GG un poco redondeada y, al mismo tiempo, la de una nava(a con su filo so+resaliente! l de &oronel Pringles finalia en una afilada cucilla! n algunos casos, a falta de alg el de Balcarce es oy una capilla, el de ul se transform# en un ogar de perros a+andonados, y el de &oronel Pringles es un museo de carrua(es! .tros so+reviven, en soledad, a la salida de los pue+los! $os cementerios y municipalidades siguen en uso y mantienen su estructura intacta, aunque necesitan refacciones! &asi todos los municipios tienen cuidadores que, adem8s de conocer al dedillo la istoria del pue+lo, guardan alguna an-cdota so+re las impresiones que causa+an las intrusiones monumentales de 'alamone en esos paisa(es tan uniformes! $os a+itantes de estas ciudades ya est8n a+ituados a convivir con estos GgigantesG que, sin em+argo, de(an sin aliento a los visitantes! $a fisonoma actual del espacio dista muco de aquella de ace sesenta a=os! Pero no es difcil imaginar la presencia poderosa que impona la solitaria verticalidad de las altsimas torres en esos paisa(es de oriontalidad terminante! mante de las formas y con(unci#n de estilos, 'alamone cre# una arquitectura portentosa que sim+olia+a la avanada de la civiliaci#n so+re el desierto y sintetia+a la voluntad de un futuro promisorio! $as altsimas torres atraen la mirada como un im8n, en +usca de la utopa que lo impuls# a crear esos monumentos de piedra que oy so+reviven como faros en soledad de una sociedad desaparecida!

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RECORTE PERIODISTICO:

Domingo, 02 de Junio de 2002

El misterio de la piedra líquida

 lo largo de 40 meses, durante la d-cada del 30, un arquitecto de origen siciliano sem+r# el sudoeste de la provincia de Buenos ires de edificaciones tan +iarras como monumentales! '#lo construa mataderos, cementerios y palacios municipales! Para po+lar la pampa de estas demenciales moles futuristas, sus grandes aliados fueron el ormig#n I?la piedra lquida@J y un go+ernador fascista que pretenda ?dignificar la regi#n@! ora, una muestra de fotos vuelve a poner so+re el tapete su o+ra! &onoca la incre+le istoria de %rancisco 'alamone, y del e7egeta invisi+le que intenta reivindicar desde las som+ras la figura de este arquitecto tan enigm8tico como original! Por uan %orn

Oace cosa de una semana lleg# a casa, en un enigm8tico so+re a mi nom+re, el material fotogr8fico que ilustra estas p8ginas! n una lac#nica nota ad(unta, un tal uan Kalentini me deca que esos edificios fantasmales eran parte de la o+ra monumental y m8s +ien incongruente que un arquitectoLingeniero siciliano llamado %rancisco 'alamone a+a ?sem+rado@ por todo el sudoeste de la provincia de Buenos ires en los a=os 30!  continuaci#n a+a una lista +reve de ?+i+liografa@ que remita a materiales tan diversos como un cat8logo del &entro &ultural Borges con te7to del crtico d 'aU, una nota en la revista P del profesor l+erto Belucci, un volumen de ?econocimiento Patrimonial de la Provincia de Buenos ires@ dedicado al tal 'alamone y asta una monografa de un investigador del &onicet llamado ardo r+ide titulada ?na arquitectura de los m8rgenes> reconsideraci#n de la o+ra de %'@! so era todo! . casi todo> al vaciar el so+re encontr-, adem8s, una invitaci#n, de la %otogalera del 'an :artn, para una muestra de ste+an Pastorino que se inaugurara el martes 4 de (unio! "o a+a imagen en la invitaci#n! $o que s a+a, en uno de los m8rgenes, escrito a mano en tinta aul, era la siguiente leyenda> ?nt-rese de lo que io 'alamone! H vaya a la muestra@! 'in firma! :i direcci#n no est8 en la gua! H -stas no son cosas que me pasen todos los das! n el 'an :artn no supieron decirme qui-n era el tal Kalentini, pero me confirmaron que la muestra de Pastorino se inaugura+a el 4 de (unio! l paso siguiente result# menos complicado de lo que crea! 'alamone es, efectivamente, un o+(eto de culto en el mundo de la arquitectura y sus m8rgenes, por una serie de raones> 1J el demencial cruce de estilos de esas construcciones monumentales que erigi# en medio de la pampaR 2J el eco de que se ?especialiara@ en tres ru+ros de lo m8s elocuentes> mataderos, cementerios y palacios municipalesR 3J el +reve y fe+ril lapso -" de ,


de cuarenta meses en que reali# toda su o+ra Iunos 60 edificios en m8s de 15 pue+los perdidos de provinciaJ, supervisando desde el primero asta el el profesor Belucci Iquien inaugura el rescate de 'alamone, en una nota pu+licada en el diario masserista &onvicci#n en (ulio de 19)2J lo da por nacido en Buenos ires el 5 de (unio de 1)9), pero d 'aU corrige el dato I?esto es primicia en la escasa literatura so+re el arquitecto@, diceJ u+icando el nacimiento en el pue+lo $eon %orte, de &atania, un a=o antes e7actamente IDera %rancesco, entoncesEJ! $o cierto es que su padre, 'alvatore 'alamone, lleg# a la rgentina entre 1)9) y 1)99, a pro+ar fortuna en el gremio de la construcci#n, y que contagi# el oficio a sus cuatro i(os varones! l (oven %rancisco se reci+i# de maestro mayor de o+ras en el .tto /rause, en Buenos ires, y luego de inscri+irse en la niversidad de &#rdo+a se reci+i# en s#lo dos a=os de arquitecto, primero, y de ingeniero civil poco despu-s Iadem8s de t-cnico y proyectista, tal como rea+an sus sellosJ! n 1919, gana dos medallas por sus dise=os en e7posiciones internacionales de :il8n y Barcelona Itam+i-n inclua esta informaci#n en sus sellosJ! 'us primeras o+ras, en diferentes localidades cordo+esas, son paralelas a su +reve militancia poltica Ies candidato a senador provincial en 1923, pero luego de perder se ale(a del Partido adical y de las arenas polticasJ! 'i +ien se inscri+e en la 'ociedad &entral de rquitectos porte=a, se mantiene al margen de la actividad intelectual y social de sus colegas! ato significativo, y paso a e7plicar por qu-> en 1924, sale segundo en un concurso para el dise=o de car8tula de la revista de la '&, pero no le pu+lican el material Iera tradici#n pu+licar siempre todos los tra+a(os premiadosJR poco despu-s, en 1926, genera un esc8ndalo en otro concurso, esta ve para la construcci#n de la Bolsa de &omercio de osario, donde el proyecto ganador es, seg el presidente &oni :olina y el arquitecto &ristopersenJ y la '& amenaa con ecarlo de la instituci#n! Por misteriosos motivos el asunto no pasa a mayores, pero la relaci#n queda francamente deteriorada> desde entonces, las se muda a Buenos ires y aqu conoce a un caudillo nacionalista de vellaneda devenido go+ernador de la provincia por su estreco vnculo con el golpista ri+uru> el ya mencionado :anuel %resco! n golpe de suerte estamos en 1936, y las o+ras p<+licas Ide edificios y caminosJ son uno de los motores esenciales para la reactivaci#n econ#mica, en un pas a

ur+ansticamente@ todos aquellos umildes asentamientos que, asta los a=os 30, seguan siendo suced8neos de los fortines defensivos que se a+an levantado a fines del VV para protegerse del indio, o +ien a+an nacido como puntos intermitentes de concentraci#n sem+rados cada cincuenta Cil#metros por la avanada del ferrocarril! e la noce a la ma=ana, 'alamone se convierte en el proyectista m8s activo en toda la provincia Ipor entonces circulan dos dicos popularesR uno de ellos dice> ?$o que %resco dispone lo construye 'alamone@R el otro corrige> ?"o se mueve un ladrillo sin que lo diga Bustillo@J! :ientras Bustillo redefine ?elegantemente@ :ar del Plata con el estilo neocl8sico que imprime al &asino, el Ootel Provincial, el :unicipio y la gran am+la con su plaa seca, piletas cu+iertas y enormes vestidores en sus +alnearios Iuna tarea que le llev# die a=os enterosJ, a 'alamone le alcanan menos de cuarenta meses para la tit8nica tarea de po+lar los pue+los perdidos de la pampa de edificaciones monumentales e imposi+les de definir estilsticamente!  esa com+inaci#n delirante de elementos del art d-co y el futurismo, del funcionalismo racionalista y el clasicismo monumentalista Iaplicada a edificaciones tan sim+#licas como mataderos, cementerios y palacios municipalesJ ay que sumarle el efecto que producen esas elefanti8sicas y aluvionalmente mestias construcciones so+reimpresas al inaltera+le orionte pampeano, empeque=eciendo a 1J que el tipo no de(# un solo escrito te#rico o apunte personal fundamentando el porqu- de esa decisi#n estilstica Ilo que de(a a los estudiosos pedaleando en el aire, a tal punto que el investigador del &onicet ardo r+ide puede reivindicarlo como producto puro del &u+ismo &ecoR el profesor :ario 'a+ugo opta por +autiarlo como %uturismo Populista Bonaerense, y el mencionado Belucci a+la en cam+io de lo anticipatorio que es 'alamone del estilo iconogr8fico de $as Kegas y isneylandiaJR y 2J el espritu ideol#gico que origin# el megal#mano proyecto y termin# ?envolvi-ndolo@ Ia falta de refle7iones del propio 'alamoneJ, atri+ui+le al fascista %resco! $as moles que a+lan no es casualidad que las o+ras de 'alamone se centraran en tres institucionesLe(e en la vida de los pue+los pampeanos, como cementerios, mataderos y municipios! n el proyecto de %resco, era imperativo que el municipio se convirtiera en el cora#n ur+ano de cada pue+lo Ias como el matadero y el cementerio de+an ?anunciar@ la entrada y la salida del centro ur+ano, uno en cada e7tremoJ! n cuanto a los municipios, la elecci#n que ace 'alamone del monumentalismo Ien lugar de alguna variante aggiornada del ca+ildo con recovas o el palacete neocl8sicoJ apunta a transmitir el paternalismo estatal con su nuevo signo de eficiencia administrativa I?la m8quina de tramitar@J!  tal punto el municipio de+e regir sim+#licamente las vidas del pue+lo que el arquitecto remata la construcci#n con una torre que supera en altura asta el campanario de la iglesia, a la que corona con un inmenso relo( Iya no es la evoluci#n del sol sino el municipio el que da la ora ?oficial@J! n cuanto a los mataderos, de+an ser sm+olo orgulloso de la nueva industria, con la creciente mecaniaci#n del faenado y la imposici#n de mayores medidas sanitarias, desde las salas aule(adas asta las +om+as el-ctricas y los la+oratorios Ien este caso, a falta de signos visi+les e7teriores fuera de los corrales, 'alamone opt# por convertir la facada del matadero en verdaderas ornamentaciones sim+#licas, a las que imprimi# forma de enormes cucillas verticalesJ! n cuanto a los cementerios, tener familia enterrada consolida+a el sentido de pertenencia a ese asentamiento ur+ano de parte de los so+revivientes! Para consolidar ese vnculo, 'alamone opta por enfatiar casi opersticamente la frontera entre la ciudad de los muertos y la ciudad de los vivos, edificando enormes portales de acceso Icon gigantescos cristos cu+istas y 8ngeles guardianes, o monumentales inscripciones P en letras de granito negro que alcanan por s solas los quince metros, a los que ay que sumar la altura del portal que las contieneJ! l gran aliado material de 'alamone en esta tarea fue el ormig#n Illamado por entonces ?piedra lquida@J, una innovaci#n que permita no s#lo conquistar las -, de ,


alturas sino de elocuencia asta entonces inimagina+le!  eso le so+reimprima revoques lisos y uniformemente +lancos Iel color democr8tico, adem8s de econ#micoJ! Aam+i-n se encarga+a o+sesivamente del dise=o de los interiores, com+inando siempre geom-tricamente pisos de granito Ique vena de las canteras de las sierras pampeanasJ, con a+erturas de ierro, metales cromados y opalinas en los artefactos lumnicos y carpinteras en nogal! $os +a=os eran de dise=o igualmente funcional y luminoso, con aule(os de piso a teco y griferas sin molduras innecesarias Ivale aclarar que, en el caso de los mue+les, sus dise=os no eran especialmente felices, ni en innovaci#n ni en comodidad, como puede verse en la silla oficial del intendente de $aprida, cuyo respaldo altsimo repite los traos de la torre que remata la sede municipalJ! $a tremenda irona es que, mientras Bustillo se dedica+a a inaugurar en Buenos ires el tedioso edificio del Banco "aci#n, que seg ?l cementerio se queda ac8@! l sue=o termin# con la intervenci#n que ace &astillo a la go+ernaci#n provincial en 1940, queda interrumpido de cua(o el proyecto ur+anstico de %resco! 'alamone no se queda en la calle precisamente> de eco, sigue tra+a(ando para el go+ierno, pero en las provincias del "orte, con la empresa de pavimentaci#n que a+a creado con uno de sus ermanos, y dedicado e7clusivamente al traado de caminos Imisteriosamente, se a+stiene de encarar toda edificaci#nJ! $as nuevas autoridades lo fueran, poco despu-s, a e7iliarse de apuro en :ontevideo, acusado de irregularidades en su relaci#n con el go+ierno provincial Iaqu nuevamente discrepan los estudiosos, pero el proceso (udicial no se de+e a su relaci#n con %resco Msi +ien el caudillo provincial no s#lo salte# siempre a la irecci#n de rquitectura a la ora de contratar a 'alamone, sino que adem8s le aplica+a un sistema ?especial@ de liquidaci#nM sino por una de las licitaciones de caminos en Aucum8nJ! $o cierto es que, luego de casi tres a=os de proceso, 'alamone es so+resedo y vuelve a Buenos ires, ?reivindicado su +uen nom+re@! sto incluye, al menos t8citamente, el aspecto ideol#gico> si +ien en la inauguraci#n oficial de las o+ras en Aornquist, con presencia y discurso del inefa+le %resco, flamearon, seg tampoco estamos a+lando de un progresista precisamente! Oasta su muerte, en 1959, 'alamone tuvo una tertulia vespertina en su palacete de la calle ruguay al 1200, frecuentada por el istoriador $evene, el inefa+le rturo &apdevilla Ia quien algunas maestras de escuela a

Isuprimiendo el ttulo de arquitecto de sus sellos y aora participando s#lo de licitaciones de vecinos, no estatalesJ, ay al menos dos edificios en Buenos ires que llevan su firma, aunque el tiempo se encarg# de anonimiarlos, cada uno a su manera> a uno de ellos, u+icado en la esquina de avenida lvear y yacuco, le sacaron la placa con su firma cuando le +lanquearon la facadaR el otro, en la calle Wufriategui, que fue sede de su empresa de pavimentaci#n, corri# suerte similar al quedar +a(o la som+ra de la uni#n de las avenidas Feneral Pa y $i+ertador cuando se construy# el puente de la $ugones! n cuanto a sus edificaciones m8s conspicuas, las que pue+lan fantasmalmente la provincia, todas salvo una Iuna fuente frente al palacio municipal de Balcarce, que el pue+lo llama+a ?la torta de +odas@, y que fue derrum+ada por el go+ierno posteriorJ siguen en pie! $os mataderos est8n en su mayora a+andonados y en algunos casos aislados por el deterioro en los caminos causado por las inundaciones, salvo el de ul Ique oy es el ogar de perros a+andonados de la ciudadJ, el de Pringles Iconvertido en simp8tico museo de carrua(esJ y el de Balcarce Ique a mutado en capilla dedicada a 'an &ayetanoJ! $as sedes municipales siguen al+ergando a las autoridades y los cementerios siguen al+ergando a los muertos, rodos lentamente por el descuido y el +urocr8tico paso del tiempo, incluso el de $aprida, que supo conseguir el caudillo :artne a punta de pistola!

DISEÑO ART DECÓ Introducción: &onocido en general como un movimiento artstico decorativo o dise=o ilustrativo de acuerdo a distintos autores, el rt ec# de+e su nom+re a una muestra y e7posici#n de o+(etos de uso dom-stico y pieas gr8ficas realiadas entre los a=os de 1920 y 1940, perodo de entre guerras! l estilo se caracteria por el eclepticismo de las formas y de los materiales utiliados, a partir de la influencia de las vanguardias artsticas de principios de siglo como el cu+ismo, el futurismo y el constructivismo! $a GangularidadG propia del cu+ismo se asocia con mucas o+ras Grt ec#G IBarnicoat, 19*2J, y se +asa en configuraciones decorativas geom-tricas! l franc-s ! :! &assandre fue uno de los impulsores del estilo y de la concepci#n del cartel pu+licitario entre 1925 y 1939! n sus distintos tra+a(os se o+servan una gran sntesis a partir de la economa de recursos visuales utiliados, como> formas a partir de di+u(os estiliados, colores modelados acentuado por formas simples, planasy acentuando la +idimensionalidad del cartel!

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l cartel GXagonL+arG I1932J es tpico del estilo! .tras figuras destacadas son &arles $oupot, $ucien :auan, &arles Fesmar, $alique! :auan considerado como el aficista m8s prolfico de la industria cinematogr8fica I1500 carteles en cuatro a=osJ, influenciado por el movimiento futurista, se instala en Buenos ires en 192*! Ara+a(a para la &ompa=a general de f#sforos, Bil, cervecera uilmes, &afiaspirina, entre otrasR 'iendo el autor de uno de los ic#nos m8s importantes de la pu+licidad porte=a> Gla ca+ea del 'r!FeniolG, donde incorpora el umor a la comunicaci#n visual pu+licitaria! $a tendencia rt ec# en rgentina aparece en los
yuntamiento de seville rt dec# de :aurice scalon, PalL Bell, 1939L1950!

l art decó Idel franc-s rt ,-co J es un movimiento artstico centrado so+re todo en el campo de las artes decorativas y en la arquitectura, iniciado en los a=os 20 y desarrollado en el transcurso de los a=os 30, que tom# su nom+re de la 37posici#n 0nternacional de rtes ,ecorativas e 0ndustriales , cele+rada en Pars en 1925! l art dec#, tom# muca importancia en "ueva HorC , mucos rascacielos son completamente de este estilo, aunque tam+i-n lo ay en Pars o en :adrid! 'u estilo asimil# elementos propios del cu+ismo y del dadasmo, recogiendo a su ve un decorativismo e7trado de culturas diversas, como la india, la ateca, la egipcia, entre otras! 'us principales representantes fueron, entre otros, el arquitecto $e &or+usier -* de ,


l art dec# fue famoso en los 25 cuando se dio el nom+re, pero cinco a=os despu-s empe# a declinar! l movimiento desapareci# en 1930, pero la ndia sigui# us8ndola asta 1960! n 19)0 el art deco volvi# como dise=o gr8fico! n m-rica $atina el pionero del art dec# fue el muralista, pintor e illustrador 'antiago :artine elgado, quien fuera dicpulo del arquitecto %ranC $loyd Xrigt! ;ste tena una lnea inovadora e ilustr# la revista Kida de la &olom+iana de 'eguros en un estilo eco muy tradicional!

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APRIDA!

l partido de $aprida comprende una superficie de 345!49) as! seg
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PAACIO "#$ICIPA

vda! 'an :artin 1160! I*414J $aprida Planta Ba(a> ntendente :unicipal Z irecci#n de Fo+ierno Z ireccion de &omunicaci#n nstitucional Z sesoria $etrada Z &ontadura Z :esa de entradas Z Fa+inete Z .ficina Previsional Z.ficina de &ompras Z .ficina de tasas Z Aesorera Z .ficina de &#mputos! Planta lta> 'ecretara del O& Z ecinto O& Z Bloque P! Z Bloque & Z irecci#n de 'ervicios P<+licos Z irecci#n de .+ras P<+licas Z .ficina de &atastro Z .ficina de Bromatologa e nspecci#n Z &onstruido en 193*! $a arquitectura imponente, enfatia las lneas verticales con vol
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.tra o+ra de 'alamone en $aprida fue el &ementerio! sta o+ra concluy# en el a=o 193), proyecto de 'alamone! s una escultura de 332 metros! &on un cristo de 11 metros de estilo cu+ista del artista '! &ierico! l cono central representa el GcalvarioG, los conos de am+os lados, de 19 metros, representan a los ladrones, imas, que muri# (unto a es
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$#"ERO A#REO l n

'ecci#n 8urea o+tenida en una espiral logartmica! 'e trata de un n
2" de ,


denominaci#n %i, por ser la primera letra de su nom+re, la efectu# en 1900 el matem8tico :arC Barr en su onorJ!

l Parten#n, mostrando los rect8ngulos 8ureos usados posi+lemente en su construcci#n! Plat#n Icirca 42)L34* a! &!J, consider# la secci#n 8urea como la me(or de todas las relaciones matem8ticas y la llave a la fsica del cosmos! $a secci#n 8urea se us# muco en el enacimiento, particularmente en las artes pl8sticas y la arquitectura! 'e considera+a la proporci#n perfecta entre los lados de un rect8ngulo! a Kinci io las ilustraciones para una disertaci#n pu+licada por $uca Pacioli en 1509 titulada e ivina Proportione, qui8s la referencia m8s temprana en la literatura a otro de sus nom+res, el de Givina Proporci#nG! ste li+ro contiene los di+u(os ecos por $eonardo da Kinci de los cinco s#lidos plat#nicos! s pro+a+le que fuera $eonardo quien diera por primera ve el nom+re de sectio 8urea! n 1525, l+erto urero pu+lica nstrucci#n so+re la medida con regla y comp8s de figuras planas y s#lidas donde descri+e c#mo traar con regla y comp8s la espiral +asada en la secci#n 8urea, que se conoce como ?espiral de urero@! l rostro de la Fioconda proporcionado con rect8ngulos 8ureos!

$os artistas de enacimiento utiliaron la secci#n 8urea en m

$eonardo da Kinci, en su cuadro de la Fioconda Io :ona $isaJ utili# rect8ngulos 8ureos para plasmar el rostro de :ona $isa! 'e pueden localiar mucos detalles de su rostro, empeando porque el mismo rostro se encuadra en un rect8ngulo 8ureo! l astr#nomo oannes /epler I15*1L1630J, descu+ridor de la naturalea elptica de las #r+itas de los planetas alrededor del 'ol, mencion# tam+i-n la divina proporci#n> ?$a geometra tiene dos grandes tesoros> uno es el teorema de Pit8gorasR el otro, la divisi#n de una lnea entre el e7tremo y su proporcional! l primero lo podemos comparar a una medida de oroR el segundo lo de+emos denominar una (oya preciosa@! H, creyente como era di(o> Gno ca+e duda de que ios es un gran matem8ticoG Ooy en da la secci#n 8urea se puede ver en multitud de dise=os! l m8s conocido y difundido sera la medida de las tar(etas de cr-dito, la cual tam+i-n sigue dico patr#n, as como nuestro carn- de identidad y tam+i-n en las ca(etillas de cigarrillos! n la arquitectura moderna sigue us8ndoseR por e(emplo, est8 presente en el conocido edificio de la ." en "ueva HorC , el cual no es m8s que un gran prisma rectangular cuya cara mayor sigue las citadas proporciones! $a secci#n 8urea en la naturalea

&onca de nautilus en espiral logartmica n la naturalea, ay mucos elementos relacionados con la secci#n 8urea> •

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'eg $a relaci#n entre la altura de un ser umano y la altura de su om+ligo! $a relaci#n entre la distancia del om+ro a los dedos y la distancia del codo a los dedos! $a relaci#n entre la altura de la cadera y la altura de la rodilla! o o

o

2, de ,


o

o o

o

o

$a relaci#n entre el primer ueso de los dedos ImetacarpianoJ y la primera falange, oentre la primera y la segunda, o entre la segunda y la tercera, si dividimos todo es pi! $a relaci#n entre el diametro de la +oca y el de la nari s pi la relaci#n entre el di8metro e7terno de los o(os y la lnea interL pupilar &uando la tr8quea se divide en sus +ronquios, si se mide el di8metro de los +ronquios por el de la tr8quea se o+tiene pi, o el de la aorta con sus dos ramas terminales Iilacas primitivasJ! st8 compro+ado que la mayor cantidad de n
$a secci#n 8urea en el arte

Oom+re de Kitruvio de $eonardo da Kinci elaciones arquitect#nicas en las Pir8mides de gipto! $a relaci#n entre las partes, el teco y las columnas del Parten#n, en tenas Is! K a! &!J! n los violines, la u+icaci#n de las efes Ilos ?odos@, u orificios en la tapaJ se relaciona con el n
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rte P#vera, movimiento artstico italiano de los a=os 1960, mucas de cuyas o+ras se +asan en esta sucesi#n! 2# de ,


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n la cinta de arren ronofsCy Pi, el orden del caos el persona(e central, :a7 &oen, e7plica la relaci#n que ay entre los n
l n3*, que pasado al sistema decimal coincide muy apro7imadamente con el n
Pent8culo 7iste la relaci#n del n
2 de ,


u- es y de d#nde proviene el n
'e divide un segmento cualquiera en dos partes de forma que la ra#n entre la totalidad del segmento y una parte Ila mayorJ sea igual a la ra#n entre esta parte y la otra! :atem8ticamente, siendo las partes a y + >

sta ra#n, que cumple la propiedad, es denominada ra#n 8urea! 'e puede o+tener este n

'e puede despe(ar a utiliando la f#rmula general de las ecuaciones de segundo grado, teniendo en cuenta que a  0 y +  0>

ividiendo todo por + se o+tiene>

l rect8ngulo 8ureo de uclides

uclides o+tiene el rect8ngulo 8ureo % a partir del cuadrado B&! l rect8ngulo B%& es asimismo 8ureo! l rect8ngulo % es 8ureo porque sus lados  y  est8n en la proporci#n del n
2* de ,


&on centro en F se o+tiene el punto , y por lo tanto

resultando evidente que

de donde, finalmente

Por otra parte, los rect8ngulos % y B%& son seme(antes, de modo que -ste

$a e7presi#n anterior es f8cil de compro+ar>

[ posee adem8s las siguientes propiedades>

epresentaci#n mediante fracciones continuas $a e7presi#n mediante fracciones continuas es>

'orprendente interacci#n
$a verdad acerca de este numero es un misterio a epresentaci#n mediante races anidadas

2' de ,


"0 de ,

A$AISIS DE OBRA

FAC%ADA

1IMET+I IL3 1E-3 4a b c d e 5 g 6 i j 7 l % n ñ o p8 1E-3 4a9 b9 c9 d9 e9 59 g9 69 i9 j9 79 l9 %9 n9 ñ9 o9 p98

:C;D

+ECTN<=L)1 +M)NIC)13 d 2= l2 + l2 d 2= 2 . l 2 d=√(2 . l2 ) d=√2 . l

:C;D

+ECTN<=L)1 =+E)1 b = 3.8 b/2= 1.9

b=5 b/2= 2.5

h 2= c 2 + c 2 h 2= 1.9 2 + 3.8 2 h 2 = 3.61 + 14.44 h= √18.05 cm h= 4.24cm

h 2= c 2 + c 2 h 2= 2.52 + 5 2 h 2 = 6.25 + 25 h= √31.25 cm h= 5.59 cm

C= h + b/2 C = 4.24 + 1.9 C= 6.14 cm

M)D=L)3 M= Lado Ma>or ? Lado Menor M= C / b M= 6.14 / 3.8 M= 1,616… ( ϕ @ 1,618 …) C= h + b/2 C = 5.59 + 2.5 C= 8.09 cm

M)D=L)3 M= M= M= M=

Lado Ma>or ? Lado Menor C/b 8.09 / 5 1,618… ( ϕ @ 1,618 …)

:C;D

+ECTN<=L) =+E) b = 3.5 b/2= 1.75

h 2= c 2 + c 2 h 2= 1.752 + 3.5 2 h 2 = 3.06 + 12.25 h= √15.31 cm h= 3.91 cm C= h + b/2 C = 3.91 + 1.75 C= 5.66 cm

M)D=L)3 M= M= M= M=

Lado Ma>or ? Lado Menor C/b 5.66 / 3.5 1,617… ( ϕ @ 1,618 …)

+ECTN<=L)1 +M)NIC)13

d 2= l2 + l2 d 2= 2 . l 2 d=√(2 . l2 ) d=√2 . l

:C;D

+ECTN<=L)1 +M)NIC)1 Aentanas d 2= l2 + l2 d 2= 2 . l 2 d=√(2 . l2 ) d=√2 . l

torre d 2= l2 + l2 d 2= 2 . l 2 d=√(2 . l2 ) d=√2 . l

d 2= l2 +(√2 . l)2 d 2= l 2 + 2 . l 2 d= 3 . l2 d=√(3 . l 2 ) d=√3 . l d 2= l2 +(√3 . l)2 d 2= l 2 + 3 . l 2 d= 4 . l2 d=√ 4 . l2 d=√4 . l d=2 . l

Este ulti%o %odulo 4√ 4) se repite dos Aeces. 42 √ 4 > 3√ 4). 3 √ 4 = √ 37

:C;D M)D=LCI)N

:C;D MPLICI)N

PLNT B

1IMET+I IL. 1E-3 4a b c d e 5 g 6 i j8 1E-3 4a9 b9 c9 d9 e9 59 g9 69 i9 j98


+ECT&N<=L) +MNIC). d 2= l2 + l2 d 2= 2 . l 2 d=√(2 . l2 ) d=√2 . l



+ECTN<=L) =+E) b=4 b/2= 2

h 2= c 2 + c 2 h 2= 2 2 + 4 2 h 2 = 4 + 16 h= √20 cm h= 4, 47 cm C= h + b/2 C = 4, 47 + 2 C= 6, 47 cm

M)D=L)3 M= M= M= M=

Lado Ma>or ? Lado Menor C/b 6,47 / 4 1,617… ( ϕ @ 1,618 …)


PLNT LT

1IMET+I IL3

1E-3 4a b c d e 5 g 6 i j 78 1E-3 4a9 b9 c9 d9 e9 59 g9 69 i9 j9 798

PLNT LT

+ECTN<=L) +M)NIC)3 d 2= l2 + l2 d 2= 2 . l 2 d=√(2 . l2 ) d=√2 . l


PLNT LT

+ECTN<=L) +M)NIC)3 d 2= l2 + l2 d 2= 2 . l 2 d=√(2 . l2 ) d=√2 . l

d 2= l2 +(√2 . l)2 d 2= l 2 + 2 . l 2 d= 3 . l2 d=√(3 . l 2 ) d=√3 . l

PLNT LT

+ECTN<=L) =+E) b=4 b/2= 2

h 2= c 2 + c 2 h 2= 2 2 + 4 2 h 2 = 4 + 16 h= √20 cm h= 4, 47 cm C= h + b/2 C = 4, 47 + 2 C= 6, 47 cm

M)D=L)3 M= M= M= M=

Lado Ma>or ? Lado Menor C/b 6,47 / 4 1,617… ( ϕ @ 1,618 …)


RE"ODEACIO$

1IMET+I IL.

1E-3 4a b c d e 5 g 6 i j 7 l % n ñ o p8 1E-3 4a9 b9 c9 d9 e9 59 g9 69 i9 j9 79 l9 %9 n9 ñ9 o9 p98

+ECTN<=L)1 =+E)1 b = 6.1 b/2= 3.05

2

2

M)D=L)3 2

h = c + c h 2= 6,1 2 + 3.05 2 h 2 = 37.27 + 9.3025 h= √46.5725 cm h= 6.82 cm C= h + b/2 C = 6.82 + 3.05 C= 9, 87 cm

M)D=L)3 M= M= M= M=

Lado Ma>or ? Lado Menor C/b 9,87 / 6.1 1,618… ( ϕ @ 1,618 …)

b = 3.5 b/2= 1.75 h 2= c 2 + c 2 h 2= 3.5 2 + 1.75 2 h 2 = 12.25 + 3.0625 h= √15.3125 cm h= 3.91 cm

M= M= M= M=

Lado Ma>or ? Lado Menor C/b 5.66 / 3.5 1,617… (ϕ @ 1,618 …)

b = 3.3 b/2= 1.65

h 2= c 2 + c 2 h 2= 3.3 2 + 1.65 2 h 2 = 10.89 + 2.7225 h= √13.6125 cm h= 3.69 cm C= h + b/2 C = 3.69 + 1.65 C= 5.34 cm

M)D=L)3 M= M= M= M=

Lado Ma>or ? Lado Menor C/b 5.34 / 3.3 1,618… (ϕ @ 1,618 …)

C= h + b/2 C = 3.91 + 1.75 C= 5.66 cm

M)D=LCI)N DE L :C;D +EM)DELD

BIBIOGRAFIA

Francisco Salamone

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