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“NUEVA CONCEPCIÓN DEL ENTORNO CON RELACIÓN AL EDIFICIO” INDICE: Contexto histórico y cultural. El manierismo . Conclusión Bibliografía
Capítulo 1: Contexto h!t"#$o % $ultu#al& El manierismo se desarrolló en Italia e inuyó la arquitectura de buena parte de Europa. A nes del siglo !" se desarrollaron las grandes monarquías en Espa#a$ %rancia e Inglaterra. En Italia en &'() se produ*o el +aco de ,oma por obra de los lansquenetes$ este e-ento marco el comieno del manierismo. /uchos artistas tu-ieron que de*ar ,oma ,oma traslad0ndose a "enecia "enecia y %lorencia. "enecia era el m0s importante arsenal a rsenal de Italia y un centro cultural de primer orden$ gracias a la gran difusión de la acti-idad editorial. El 1apa 1apa 1aulo III instauro el tribunal de la inquisición en &'2(. El clima contra reformista reformista lle-o a la fundación de la 3Compa#ía 3Compa#ía de 4es5s6$ que e*erció notable inuencia en el campo artístico$ a rtístico$ dirigiendo la arquitectura religiosa hacia el estilo barroco. barroco.
Capítulo ': El (ane#!)o& El manierismo se trataba de una reacción anti cl0sica que cuestionaba la -alide del ideal de bellea defendido en el alto renacimiento. renacimiento. +u origen etimológico pro-iene de la palabra manera$ 3a la manera de6$ es decir$ siguiendo la línea de /iguel 7ngel$ 8eonardo o ,afael$ pero manteniendo una clara personalidad artística$ de aquí el termino maniero. El manierismo rechaa el equilibrio y la armonía de la arquitectura cl0sica$ concentr0ndose$ m0s bien en el contraste entre norma y transgresión$ naturalea y articio$ signo y subsigno. 9e esta manera la carga pierde su peso$ mientras que el sost:n no sostiene nada$ el punto de fuga no se concluye en un punto focal$ como en la arquitectura &
barroca$ sino que termina en la nada; las estructuras -erticales asumen dimensiones excesi-as y coneren al con*unto un inquietante equilibrio oscilante. En la arquitectura manierista los edicios pierden la claridad de composición y los elementos arquitectónicos se multiplican aunque no cumplían una función estructural por lo que se hace difícil identicar la estructura. En las fachas es claramente identicable una idea conceptual de basamento$ desarrollo y remate. 9esde el punto de -ista decorati-o asume particular importancia el fenómeno de grotesco.
Capítulo *: 9urante muchos siglos la naturalea representaba una imagen ideal m0s que una interacción con las fueras naturales del lugar. El manierismo reemplaa la idea de concepto de perfección est0tica por la idea de coexistencia entre lugares donde cada uno de ellos es diferente y tiene sus características propias llenas de impre-istos e intenciones cada una diferente entre sí. Esta nue-a idea del espacio p5blico reno-ado lle-o a eliminar el límite de los edicios generando que los *ardines o -acíos formen parte del con*unto del edicio. Esta nue-a relación genera el -erdadero elemento de la totalidad urbana.
38os -ol5menes est0ticos autosucientes de principios de renacimiento fueron abri:ndose gradualmente y el interior alcano una relación m0s acti-a con su entorno. +e comenó por unir el patio con un *ardín posterior y con un amplio -estíbulo al frente mientras que la fachada que daba a la calle se mantenía cerrada6 < +chult =n claro e*emplo de la cita se plasma en la fachada de los edicios -enecianos$ donde la falta de espacio sumada a la falta de lu desemboca en una denición de fachadas con grandes -entanales en las plantas superiores que iluminaban al salón central y la super-i-ienda$ antes del descubrimiento renacentista del -estibulum -itrubiano abierto sobre el canal. >foto? 1alladio a pesar de ser un buscador de la forma ideal aclara 3a n de que cada parte goe de bellísimas pistas de las cuales algunas son limitadas$ otras m0s le*anas y otras terminen con el horionte$ se han construido las logias en los cuatro frentes >-illa rotonda? Capítulo +: Con$lu!"n& (
@tra de los elementos característicos del manierismo consiste en el desarrollo de este estilo simult0neamente con otros$ con el barroco es con el cual ocurrió con plenitud. 1odría explicarse como dos estilos artísticos que se maniestan casi simult0neamente$ uno es el que llega a imponerse en un principio$ pero luego el estilo desplaado$ es el que nalmente se instala. 8a simultaneidad del comieno del manierismo y el barroco puede explicarse en parte por las circunstancias de que cada uno de los estilos imponía una de las alternati-as existentes del renacimiento. 8o que me*or caracteriaba esta situación es que la mayoría de los artistas directi-os$ como ,afael$ /iguel 7ngel$ iiano$ mantienen sucesi-amente los principios formales de tres estilos diferentes$ permanecen eles al clasicismo$ pero ceden a tendencias manieristas$ como a tendencias barrocas. Antes de los comienos del manierismo puede distinguirse incluso *unto al clasicismo oreciente$ un protobarroco y un manierismo primario. Este proceso se expone a -eces en principio como un barroco primario$ al que el manierismo tiene que superar y que luego -uel-e a ser desplaado por el barroco oreciente. 1ero$ realmente$ el manierismo no fue procedido por ninguna dirección barroca$ las dos tendencias surgieron simult0neamente. En conclusión creemos que nunca existió el manierismo pleno. ,-lo.#a/ía: