Tinco Castro Abel Javier VI ciclo Artista-Música Taller de instrumento tradicional IV
EL VALS PERUANO 1.- ORIGEN
La palabra valse o vals proveniente de “waltzen” “waltzen” que en castellano signifca “dar vueltas” (o revolcarse), es un género musical originario de Europa, a ser más especfco al sur de !lemania " !ustria cu"as mani#estaciones antecesoras antecesoras son la $anza germana germana " la danza tirolesa a inicios del siglo %&''' (rigen del valsvideo *+)2.- DEFINICION
$efnir al vals peruano o “valse “valse criollo” "a que .a de pertenecer a la m/sica “”cr “”crio iolla lla”” seg/ seg/n n Llor Lloren ens0 s0 “ent “enten ende demo moss por por m/si m/sica ca criol criolla la la que que era era produ producid cida a " consum consumida ida por las clases clases populare popularess de la ciuda ciudad d de lima, lima, constituida básicamente por dos géneros0 el valse " la polca” 1e podr podra a deci decirr que que es la tran trans# s#or orma maci ci2n 2n de dic. dic.o o géne génerro de rac races es europeas, consolidándose de aires mestizos a manera de e3presi2n dentro de una colect colectivi ividad dad-- 1eg/n 1eg/n 4omer omero0 “! fnes fnes del del siglo siglo %'%, %'%, el llama llamado do repertorio criollo se #ue con#ormando por aquellos géneros originalmente #orán #oráneos eos que #uero #ueron n adquir adquirien iendo do paulat paulatina inamen mente te carac caracter teres es locale localess " propios5 (6orras)3.- UBICACIÓN GEOGRAFICA Y CONTEXTO HISTORICO SOCIAL
La descripci2n de una Lima a comienzos del siglo %% de las lámparas a gas, tranvas " coc.es a tracci2n animal5 (1anta 7ruz), los barrios llevaban a cabo cabo fe fest stas as " verbe erbena nass espa espa8o 8ola las, s, gene genera ralm lmen ente te en la 9ampa mpa de !mancaes5 9or otra parte la vida bo.emia en las “pe8as”, " en las calles " ba:o los balcones dando serenatas, tocando “:arana” (;ep)- En “Estampas lime8as” de
oreado, la pol?a raspada " la pol?a de ca:2n, zamacueca o mozamala- En cambio, en los llamados “.ogares de copete”, se bailaba la gavota, el minuet, la alemana, la contradanza, el paspies, la polca, la mazurca, el vals valse e esti estilo lo vien vienes es,, la cuad cuadri rill lla a " el ondu ondu,, danz danzas as que que @con @con e3cep e3cepci2 ci2n n del valse valse " la pol?a pol?a prácti prácticam cament ente e .an .an desapa desapare recid cido” o” (;ep)*o .a" una certeza de saber sobre la llegada del primer valse en Lima5 posiblemente con los conciertos del pianista Aeinric. Aerz (BCD)5 aunque
.a" una re#erencia certera con el primer valse de o.an 1trauss .i:o, el $anubio !zul (BFG), con gran é3ito en la aristocracia lime8a! partir de todo ello, muc.os compositores locales elaborasen valses para piano con modelos estructurales europeos, destinado a la aristocracia aun5 (;ep)*o .a" una e3actitud sobre sus orgenes, seg/n varios investigadores, pero si sobre el #en2meno social que ella causo (a nivel social " cultural) a comienzos del siglo %%, momento en que aparece " se consolida, reservándose a las clases populares más des#avorecidas- (6ustamante) (6orras)1eg/n 4omero0 “El vals es una de las e3presiones que me:or simbolizan " e3.iben el carácter de lo criollo, " #ue aceptado " desarrollado primordialmente por las clases ba:as5”9ara mencionar al vals como e3presi2n de las clases ba:as se citan a 4omero0 “El carácter popular del vals se confrma por el abierto rec.azo a las clases altas que lo consideraban como una e3presi2n in#erior " contraria a los postulados estéticos de estos sectores5”1eg/n 1tein0”5 La estrec.a identifcaci2n de la m/sica criolla con las masas populares llevo a tota rec.azo de tal m/sica por parte de las clases alta " media de Lima- La antipata e3.ibida por estos /ltimos grupos .acia la e3presi2n popular5 1e tocaba " cantaba valses e3clusivamente en los calle:ones populares de la ciudad”- (6orras)4.- PROCESO EVOLUTIVO
1eg/n ;ep0 “La gran aceptaci2n que alcanzo el valse vienes en la Lima fnisecular, demuestra el interés de muc.os compositores locales, entre ellos Luis $un?er Lavalle, compusieran una serie de valses para piano, siguiéndose los modelos estructurales europeos5” Hn valse lime8o (IDF) Idolatría de scar Jolina, con letra posterior de 4omualdo !lva, tiene estructura mel2dica cromática, con valores de larga duraci2n en las fguras, caractersticas del valse vienes- (;ep)1e pueden distinguir K etapas en los primeros CD a8os0
La primera, conocida como uencia de nuevo géneros (fox trot, charleston, one step ) " el tano arentinoLa tercera, conocida como la generaci2n de 9inglo, donde los autores están más individualizados, comprende desde IF .asta cerca de los a8os CD (6ustamante)
“El desarrollo de la di#usi2n radial " televisiva a partir de los a8os ICD va modifcando el carácter de la producci2n " di#usi2n del vals, ampliando su espectro social- Las clases medias " altas reconsideran entonces su tradicional desprecioM es más0 lo asume como propio, identifcándolo con
una imagen #etic.ista de lo lime8o que sobrevive .asta nuestros das” (6orras)5.- FORMATO MUSICAL DE EJECUCION 5.1.- Tradicional
El uso de acordes ma"ores, menores " séptima de dominante para reposar en su t2nica5.2.- Contemporáneo
7on 9inglo, cambia la estructura tradicional con respecto a las progresiones, " la modalidad (in>uencia estadounidense) (Joreno " Jarreno)1e a8aden acordes de tensi2n, in>uencias del :azz con el aporte de 7arlos Aa"re, Nlvaro Lagos, entre otrosEntre lo tradicional " contemporáneo se .a asimilado la sincopa de origen a#ro, siendo mu" marcado con 7.abuca
La ma"ora de los valses muestra una estructura de !66, donde ! " 6 son estro#as musicales que pueden corresponder o no a las estro#as literarias- !l mismo tiempo, e3isten valses que muestran una estructura !67, de estribillo, coro o “bis” " con variaciones en sus distintas partesJientras que la meloda es sincopada, su acompa8amiento arm2nico básico marca los tres pulsos del compás, generando, al mismo tiempo, una polirritmia5M produciendo una sensaci2n de descuadre- (;ep)6.2.- Modo
Ja"or " menor 6.3.- Indicador de compas
La caracterstica sincopada se acent/a con el :uego entre los patrones FOB " P6.4.- Pulso natural de ejecucin
En cuanto al tempo se refere, este puede variar entre el valse “:aladito” (rápido, presto, (moderato,
QBR), “a media ca8a” (allegro,
QFD) o “suave nomas”
Q)-
".- GENEROS MUSICALES AFINES
1eg/n ;ep0 “5 el valse .a recibido la in>uencia de otros géneros musicales europeos " latinoamericanos, del mismo modo en que la vida del lime8o se .a visto #uertemente impregnada por la cultura occidental5”“5 1i el valse tuvo antes in>uencia de la mazurca o de la :ota, .o" está ba:o la in>uencia de géneros más actuales (:azz, bossa nova, bailes a#roperuanos)- !s la tradici2n valsistica se con#ronta ante la trans#ormaci2n del valse a través de #ormas " estilos musicales actuales”#.- MENSAJE
En el valse, el tema de amor a una mu:er ocupa un lugar preponderante- En el traba:o de ;ep, una muestra de K valses, se encuentro R que poseen el nombre de mu:er-
Aa" dos posibilidades para el destino del valse seg/n ;ep0 La primera, en que se convierta en una “pieza de museo” cantándose solamente en ocasiones especiales (dia nacional, “noc.e criolla”, o por la tuna universitaria) o en las pe8as- La otra, que siga trans#ormándose .asta llegar a un nuevo valse1%.- REPERTORIO BASICO
!le:andro !"arza “?aramandu?a”0 $a pali%ada !nonimo0 $a andarita Januel =uintana " 6raulio 1anc.o0 &dolo scar Jolina0 Idolatría 9edro 6ocanegra0 Males Selipe 9inglo0 "l plebe'o Jarquez Talledo " 7erafna =uinteros0 Mi primera eleía 9ablo 7asas0 Anita 9edro Espinel0 (emembran%as 7.abuca
11.- BIBLIOGRAFIA
6orras
Aistoria del &als (capitulo *+, origen), en "outube0 .ttps0OOwww-"outube-comOwatc.UvQl!dT1VW"msB Aistoria del vals peruano (captulos del D al DC), en "outube0 .ttps0OOwww-"outube-comOwatc.UvQruv6i#;9BB .ttps0OOwww-"outube-comOwatc.UvQt$&q
.ttps0OOwww-"outube-comOwatc.UvQpl#r!eHRmJ .ttps0OOwww-"outube-comOwatc.UvQ&o%F%
