DÁVILA, Ingrid_ LIZA, Paola _ MONTOYA, Hugo _ RAICO, Evelin _ SILVA, Marcial _ YAMADA, Kimi
EL BARROCO PERUANO
1492 1517 1545 1563
Descubrimiento de América 95 Tesis Inicio de la Reforma Protestante Concilio de Trento Contrarreforma Católica
Consecuencias del Concilio de Trento en el Arte y la Arquitectura
Búsqueda por llevar la religión a la gente del pueblo.
- Uso de imágenes, pinturas y esculturas en la arquitectura para poder llegar a mas gente. - Humanización del arte y los personajes representados. Características más reales que ideales. - Estandarización de las plantas de las iglesias. Se opta por plantas de cruz latina y tipo salón - Fuerte presión evangelizadora por parte de la iglesia
ARQUITECTURA
ESCULTURA
PINTURA
Palacio de San Telmo
La Dolorosa
Santa Margarita
Sevilla
Pedro de Mena
Francisco de Zurbarán
MÚSICA
Cervantes Saavedra Johan Sebastián Bach
ESPAÑA
LITERATURA
Girolamo Frescobaldi Antonio Vivaldi
Calderón de la Barca Luis de Góngora Francisco Quevedo
LATINOAMÉRICA
Manuel de Zumaya Iglesia de San Agustín Lima
PERÚ Inicio: Periodo colonial siglo XVII
Sillería de la Catedral de Lima
Ángel Arcabucero
Segundo tomo de las obras de Sor Juana Inés de la Cruz María Rojas Garay ‘Amarilis’ Obra: Epístola a Velardo. Juan Espinoza Medrano ‘El lunarejo’ Obra : Apologética a favor de Luis de Góngora
ANDALUCÍA
•
Barroco Español – Estilo heterogéneo, con expresiones arquitectónicas que varían mucho de región en región.
•
El barroco que se exporta a América en general, es el de Andalucía, principalmente el de Sevilla.
ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAÑA
Iglesia del Divino Salvador (1674) Leonardo de Figueroa Sevilla
Evolución a partir de una arquitectura austera y tectónica (Herencia de la
escuela
Herreriana,
Renacimiento
Español) a elementos cada vez más recargados,
ornamentados
mayor movimiento.
y
con
Palacio de San Telmo (1674) Leonardo de Figueroa Sevilla
Fachadas retablo para comunicar el mensaje de la iglesia al pueblo,
como
resultado
de
la
contrarreforma Católica. Adornada con
imágenes
de
personajes bíblicos.
santos
y
Iglesia San Luis de los Franceses(1674) Leonardo de Figueroa Sevilla
Elementos arquitectónicos (Pilastras, frontones, columnas) usados escultóricamente u ornamentos en alto relieve para generar una composición que genere mucha sombra sobre ella misma (claroscuro).
Iglesia San Luis de los Franceses(1674) Leonardo de Figueroa Sevilla
En casi todo España, pero especialmente en las regiones del sur. Arquitectura es una suma de estilos
arquitectónicos como el Barroco importado de Italia, o de Francia; o el mudéjar traído por los moros.
MENÚ
PINTURA BARROCA EN ESPAÑA
La pequeña vendedora de fruta (1875) Bartolomé Esteban Murillo
Composiciones sencillas y casi sin adornos, busca transmitir la
intensa
humanidad
y
dignidad
del
retrato,
indiferentemente de la importancia social del personaje, pudiendo ser este un rey o un niño mendigo.
San Francisco en éxtasis (1658) Francisco de Zurbarán
Uso del claroscuro como recurso autóctono que se remonta a orígenes flamencos y Post-manieristas.
(Tenebrismo). Los fondos son oscuros o interiores y la iluminación es artificiales, focal y teatral.
San Cristóbal (1637) Jeusepe de Ribera
En la escuela de Sevilla se produce una forma característica
de la pintura terrosa y marrón que reduce al mínimo el colorido del cuadro, en la que cada tono aparece como función de la luz, íntimamente fundida con la materia.
Las meninas (1656) Diego Velázquez
MENÚ
ESCULTURA BARROCA EN ESPAÑA
Cristo del Auxilio (1607) Basílica de Nuestra Señora de la Merced Martínez Montañés Lima
Escultura de carácter religioso, al servicio de la sensibilidad piadosa contra reformista. Se inspira directamente de la realidad, humanizando
el arte y a los personajes para acercar la religión al pueblo, conforme a los principios emanados del Concilio de Trento.
Retablo del Monasterio de San Isidoro del Campo (1613) Martínez Montañés Sevilla
Los tipos de obras más frecuentes son los retablos y las sillerías, aumenta la importancia de la imagen aislada, independiente del marco arquitectónico.
Ecce Homo Pedro de Mena
Las figuras presentan actitudes teatrales con expresiones dramáticas y apasionadas que buscan inspirar arrepentimiento y a la penitencia. El movimiento, sin embargo, es menor al Barroco europeo.
Virgen de la Soledad Iglesia San Gil y Santa Ana José de Mora Granada
Empleo preferente de la madera como material escultórico, que se presenta policromada (recubierta en yeso y luego pintada, “escultura en blanco” cuando no está policromada).
MENÚ
MÚSICA BARROCA EN ESPAÑA
El Arte de la Fuga Joseph Stephan Bach
Fiori Musicali Girolamo Frescobaldi
Las Cuatro Estaciones Antonio Vivaldi
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LITERATURA BARROCA EN ESPAÑA El Barroco español se produce en medio de los llamados Siglos de Oro de la literatura española.
Características
Perdida de confianza en los ideales renacentistas
en general.
Se
instala
Prosa: Migues de Cervantes Saavedra El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha Francisco de Quevedo Vida del Buscón
un
pesimismo
intelectual
como
respuesta a la actitud optimista del los humanistas del renacimiento, y su fracaso en buscar imponer
Teatro: Lope de Vega Fuenteovejuna
la armonía y la perfección en el mundo.
Calderón de la Barca La vida es sueño
Preocupación por el paso del tiempo, desengaño y
Poesía Luis de Góngora
angustia existencial. Se entiende la vida como algo fugaz.
LITERATURA BARROCA EN ESPAÑA
Miré los muros de la patria mía Miré los muros de la patria mía, si un tiempo fuertes ya desmoronados de la carrera de la edad cansados por quien caduca ya su valentía. Salime al campo: vi que el sol bebía los arroyos del hielo desatados, y del monte quejosos los ganados que con sombras hurtó su luz al día. Entré en mi casa: vi que amancillada de anciana habitación era despojos, mi báculo más corvo y menos fuerte.
Vencida de la edad sentí mi espada, y no hallé cosa en que poner los ojos que no fuese recuerdo de la muerte
Francisco de Quevedo
Perdida de confianza en los ideales renacentistas en general.
Se instala un pesimismo intelectual como respuesta a la actitud optimista del los humanistas del renacimiento, y su fracaso en buscar imponer la armonía y la perfección en el mundo.
La muerte de una señora que murió moza en Córdoba
Fragoso monte, en cuyo basto seno Duras cortezas de robustas plantas Contienen aquel nombre en partes tantas De quien pagó a la tierra lo terreno, Así cubra de hoy más cielo sereno La siempre verde cumbre que levantas, Que me escondas aquellas letras santas De que a pesar del tiempo has de estar lleno.
La corteza, do están, desnuda, o viste Su villano troncón de yerba verde, De suerte que mis ojos no las vean. Quédense en tu arboleda, ella se acuerde De fin tan tierno, y su memoria triste, Pues en troncos está, troncos la lean.
Luis de Góngora
MENÚ
1.
2.
ARQUITECTURA BARROCA EN LATINOAMÉRICA
3.
1.MÉXICO - a Iglesia de San Francisco Acatepec 2. GUATEMALA - Iglesia de Santa Clara
3.PERÚ - Catedral de Cuzco
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PINTURA BARROCA EN LATINOAMÉRICA MÉXICO
Fig. 1: "La Asunción de la Virgen María", Juan Correa, finales del siglo XVII. Óleo sobre tela, Sacristía de la Catedral Metropolitana de México.
COLOMBIA
Fig 2: “Desposorios de Sta. Catalina”, Gregorio Vazquez de Arce
BOLIVIA
Fig. 3: “Virgen lavandera” , Melchor Pérez de Holguín
Fig. 1: ”Pintura barroca en Latinoamérica”. Extraída de http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=637862&page=11 Fig. 2: “Vázquez Arce y Ceballos”. Extraída de http://artecolonial.wordpress.com/2011/05/09/vasquez-arce-y-ceballos-gregorio-pintor/ Fig.3: “Las manifestaciones del Arte”. Extraída de http://artecolonial.wordpress.com/2011/05/09/vasquez-arce-y-ceballos-gregorio-pintor/
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MÚSICA BARROCA EN LATINOAMÉRICA En música, el mexicano Manuel de Zumaya considerado el representante más prolijo del barroco musical en el continente americano. • • • •
“Angélicas Milicias” Villancico a ocho voces en dos coros, oboe, dos violines, viola, cello y bajo continuo “Alegres luces del día” Cantada de Navidad “Cielo animado en Guadalupe” Villancico a 6 voces y bajo continuo “De las flores y estrellas” Villancico a la Gloriosísima Asunción de Nuestra Señora, a 11 voces con 3 coros y acompañamiento
Y el peruano de origen mestizo José de Orejón y Aparicio, considerado el principal compositor del barroco • “Mariposa de sus rayos” • “Ya que el sol misterioso” • “Ah! Del gozo!”
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LITERATURA BARROCA EN LATINOAMÉRICA
Bernardo de Balbuena Grandeza Mexicana (fragmento) […]México hermosura peregrina, y altísimos ingenios de gran vuelo, por fuerza de astros o virtud divina;
al fin, si es la beldad parte del cielo, México puede ser cielo del mundo, pues cría la mahor que goza el suelo, ¡Oh ciudad rica, pueblo sin segundo, más lleno de tesoros y bellezas que de peces y arena el mar profundo!
MEXICO: Sor Juana Ines de la Cruz Primer Sueño(fragmento) […] y en su mismo despeño recobrada esforzando el aliento de la ruina, en la mitad del globo que ha dejado el sol desamparado, segunda vez rebelde determina mirarse coronada, mientras nuestro hemisferio la dorada ilustraba del sol madeja hermosa, que con luz juiciosa de orden distributivo, repartiendo a las cosas visibles sus colores iba restituyendo entera a los sentidos exteriores su operación, quedando a la luz más cierta el mundo iluminado, y yo despierta.
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ARQUITECTURA BARROCA EN PERÚ
ESCUELA DE LIMA
ESCUELA DE CUZCO
ESCUELA DE CAJAMARCA
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ESCUELA DE AYACUCHO
ESCUELA DE AREQUIPA
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ESCULTURA BARROCA EN PERÚ
OBRA REPRESENTATIVA DIEGO DE MEDINA 1643 Lima Sobre la cajonería de la sacristía corre un friso de clásicas hornacinas que albergan 28 tallas policromadas imágenes de santos de la orden
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PINTURA BARROCA EN PERÚ • •
Arte religioso Influencia flamenca, española e italiana
Representantes: • Bernando Bitti • Miguel Guelles ( pintor sevillano)
Referente pictórico importante • Cusco siglo XVII
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MÚSICA BARROCA EN PERÚ • • -
Música compuesta aprox. Entre 1630 y 1760. Existen 2 archivos eclesiásticos identificados: Archivo Arzobispal de Lima Biblioteca del Seminario San Antonio Abad de Cusco.
LA PURPURA DE LA ROSA (Don Tomas de Torrejón y Velasco)
Fragmento original del manuscrito
… Acaso Adonis por allí venía De correr el venado temeroso; No de otra arte que el Sol cuando volvía En Lidia los ganados al reposo: El polvo que en el rostro se veía, Y el sudor, le hacían más hermoso; Como con el rocio húmida y cana Sale la fresca rosa en la mañana… …Viva Filipo, viva! ¡Viva el sucesor del imperio que, puesto a sus plantas, seguro afianza su eterno blasón!‘ … El virrey de Perú, Melchor Portocarrero y Lasso de la Vega
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LITERATURA BARROCA EN PERÚ (años 1600 a 1750)
Características: • •
Estilo demasiado recargado Uso de metáforas, contrastes y recursos estilísticos.
Poesía: Obra: Epístola a Velardo
Al fin de éste, donde el Sur me esconde/ oí, Belardo, tus conceptos bellos, / tu dulzura y y admirando tu ingenio portentoso, / no puedo reportarme / del descubrirme a ti, y a mí dañarme.
Epistola a Belardo - Amarilis
Detalle de la Catedral de Lima
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ESCUELA DE LIMA Damero de Pizarro • Trazado impuesto • Retícula Ortogonal
ESCUELA DE LIMA Arquitectura Civil
Palacio Torre Tagle
ESCUELA DE LIMA Arquitectura Militar
Último bastión de la muralla de Lima
ESCUELA DE LIMA Arquitectura de las Iglesias y Conventos • •
Evolución estilística de todos sus componentes Mayor duración en Lima que en el resto de las escuelas regionales del Perú.
Etapa 1:
Etapa 2:
Proto Barroco Siglo XVII hasta 1687
Gran Barroco o Barroco Pleno Después del terremoto de 1687
Iglesia de San Pedro
Iglesia de San Agustín
Etapa 3: A consecuencia del terremoto de 1746
Iglesia de Las Nazarenas
PINTURA BARROCA EN LIMA • • • • • •
Inicio 1533: importación de pinturas devotas y retratos portátiles Diego de Mora - retrato del Inca Atahualpa Influencia italiana, española (escuela sevillana) y flamenca (grabados) Se mantienen las técnicas y modelos europeos Fue un arte religioso bajo para la evangelización Predominó la técnica de la pintura al óleo sobre lienzo y trabajan en talleres Tratamiento claroscurista propio del barroco andaluz
DIEGO DE LA PUENTE – Última cena 1656 (Convento Franciscano)
Representantes italianos: arte religioso contra reformista del siglo XVI – siglo XVII BERNARDO BITTI 1575 ‘Padre de la pintura peruana’ - Iconografía devota, con figuras de aspecto alargado que se adaptó a la necesidad de catequización de la iglesia para la rápida adoctrinación de los indígenas MATEO PEREZ DE ALESIO 1589 Decoración Mural de la capilla del capitán Villegas – La Merced ANGELINO MEDORO 1600 ‘Pintor romano’ Inmaculada Concepción - convento de San Agustín
La Coronación de la virgen
Retrato del VII virrey Don García Hurtado de Mendoza
Retrato póstumo de Santa Rosa de Lima
ESCULTURA BARROCA EN LIMA • • • •
Orígenes: escuela andaluza Se desarrolla a través de las creaciones arquitectónicas, estatuas, ornamentación en plazas, jardines o fuentes Técnica del tallado de madera policromada JUAN MARTINEZ MONTAÑES (dios de la madera)
Sillerías de la Catedral de Lima - Pedro de Noguera 1619
Baldaquino de Catedral – tallada por Matías Maestro
COLUMNAS 1. CORINTIAS DE FUSTE ESTRIADO: Cajonería de la Sacristía de la Catedral de Lima – Juan Martínez Arrona 1591
2. SALOMÓNICAS (Estilo Churrigueresco): Propuesta de Diego de Aguirre del baldaquino modelo de Bernini 1. ATLANTES Y CARIÁTIDES: Altares del crucero – Iglesia de La Merced
ESCULTURA FUNERARIA LIMEÑA - BALTASAR GAVILAN Fija un tipo iconográfico de figuras orantes de madera policromada
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ARQUITECTURA BARROCA EN CUZCO
Ciudad Inca adaptada al esquema urbano español. Espacio público convertido también al uso español y con fuerte presencia de la iglesia. Muestra del fuerte interés evangelizador y de control de la iglesia, producto de la Contrarreforma Católica.
ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAÑA Plaza de Armas de Cuzco, con la Catedral de Cuzco y la Iglesia de la Compañía de Jesús. Destacan el trabajo de sus portadas altamente ornamentadas.
• • • •
Fachada retablo altamente ornamentada, búsqueda del claro oscuro y el movimiento. Entablamentos con arcos de medio punto quebrados para dar unidad a los cuerpos de la portada. Muros austeros en la base para enfatizar el trabajo de la portada y los campanarios. Campanarios pesados y poco esbeltos de doble ventana intercaladas con pilastras y que culminan en cúpulas de media naranja. • Construida en enteramente en piedra labrada.
Catedral de Cuzco Cuzco
Catedral de Cuzco Cuzco
Catedral de Cuzco Cuzco Planta
• Planta Basilical Renacentista, similar a la de Lima y tomada de la Catedral de Jaén en España. • Capillas hornacinas abiertas y convertidas en naves laterales. • A diferencia de la Catedral de Lima, conserva el coro en su posición inicial (Primer nivel, nave central.
Iglesia de la Compañía de Jesús Cuzco
Iglesia de la Compañía de Jesús Cuzco
• Fachada retablo altamente ornamentada, búsqueda del claro oscuro y el movimiento. • Entablamentos con arcos de medio punto quebrados para dar unidad a los cuerpos de la portada. • Campanarios esbeltos con vanos de ojo de buey, pilastras en las esquinas y que culminan en cúpulas de media naranja. • Construida en enteramente en piedra labrada. • Columnas exentas sobre falsos entablamentos.
Iglesia de la Compañía de Jesús Cuzco Planta
• Planta de una sola nave en cruz latina con cúpula en el crucero. • Ingresos a Capillas laterales. • Única iglesia mayor con acceso desde la plaza de armas.
http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/Iglesia_de_la_Compa%C3%B1%C3%ADa_de_jes%C3%BAs_-_Cusco_-_Ignacio_L%C3%B3pez_Manr%C3%ADquez
Iglesia de la Compañía de Jesús Cuzco Elevación
Convento de la Merced Cuzco • Fachada retablo altamente ornamentada, de esquema renacentista con 2 cuerpos y 3 calles claramente definidos, pero con columnas exentas y entablamentos que arrojan sombra sobre la portada. (Claroscuro) • Muros austeros de sillería de piedra que contrastan con la portada volumétrica. • Construida en enteramente en piedra labrada. • Trabajo muy sofisticado en el campanario. Con 2 ventanas intercaladas con columnas, que culmina en una cúpula de media naranja. Muy perforada y con mucha sombra..
http://2.bp.blogspot.com/_jU6ssT01-as/TI-1mf37s9I/AAAAAAAAAXk/YY9II8ls1OM/s1600/347_la+merced.JPG
PINTURA BARROCA EN CUZCO
Soplar la mecha Ejercicios para las armas Petrus Rucholle Grabado en reproducción digital 1647 Legermuseum, Delft, Holanda
Arcángel Arcabucero Óleo sobre lienzo Alto Perú, siglo XVIII 111 x 81,5 cm Colección Barbosa-Stern
Visión de la Cruz Raphael Sadeler Grabado en reproducción digital, 1614 25,3 x 30 cm Museum Plantin-Moretus/Prentenkabinet, Antwerpen UNESCO World Heritage
Visión de la Cruz Anónimo Óleo sobre lámina de cobre Cusco, ca. 1650 24,5 x 19,5 cm Colección Barbosa-Stern
La matanza de los inocentes Paulus Pontius Grabado en reproducción digital 1643 62,4 x 91 cm Museum Plantin-Moretus/Prentenkabinet, Antwerpen UNESCO World Heritage
La matanza de los inocentes Anónimo Óleo sobre lienzo Cusco, siglo XVIII 103,5 x 187 cm Colección Barbosa-Stern
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ARQUITECTURA BARROCA EN LA ESCUELA DE CAJAMARCA
PERIODO INICIAL IGLESIA LA RECOLETA •
Espadañas
•
Portada retablo
•
Ventanal
ARQUITECTURA BARROCA EN LA ESCUELA DE CAJAMARCA
PERIODO DE APOGEO IGLESIA SAN FRANCISCO •
Portada retablo de 3 cuerpos y 3 calles
•
Columnas salomónicas y exentas
•
Almohadillado
•
Campanarios
•
Ventanal
ARQUITECTURA BARROCA EN LA ESCUELA DE CAJAMARCA
PERIODO DE APOGEO CATEDRAL •
Portada retablo de 3 cuerpos y 3 calles
•
Columnas salomónicas y exentas
•
Almohadillado
•
Espadañas
•
Ventanal
ARQUITECTURA BARROCA EN LA ESCUELA DE CAJAMARCA
PERIODO DE APOGEO IGLESIA SAN FRACISCO •
Portada retablo de 3 cuerpos y 3 calles
•
Columnas salomónicas y exentas
•
Almohadillado
•
Espadañas
•
Ventanal
PORTADAS RETABLO:
CATEDRAL
• 3 calles y 3 cuerpos • Ventanal en la calle central • Entablamentos rectos y continuos
• Hornacinas laterales
IGLESIA SAN FRANCISCO
IGLESIA BELÉN
IGLESIA LA RECOLETA
ESPADAÑAS: • Trabajo abundante de ornamentación
IGLESIA BELÉN
CATEDRAL
CATEDRAL ENJUTAS: • Ángeles de cuerpo entero • Influencia occidental
• Sobre portada de arco de medio punto, almohadillado decorativo
IGLESIA SAN FRANCISCO
IGLESIA BELÉN
IGLESIA SAN FRANCISCO:
CATEDRAL:
• Almohadillado en planchas que cubre la fachada de la Iglesia
• Columnas con ornamentación de motivos vegetales • Almohadillado en planchas recubriendo la superficie de fachada
PLANTAS:
• Planta basilical • 3 naves y crucero • Capillas laterales convertidas a planta salón
CATEDRAL
IGLESIA SAN FRANCISCO
MENÚ
Arquitectura Barroca en Ayacucho
Fachada - Catedral de Ayacucho
Tercer modelo de gran fachada a los pies
Torres más estrechas y eliminación de pilastras en los cuerpos bajo y alto. Ausencia de una gran portada retablo Hornacina central desvinculada de todo componente de la portada. Un vano frontal y dos laterales
Santo Domingo “Pero, en los muros laterales de la nave central de los templos huamanguinos, en lugar de lienzos pintados, hay pequeñas capillas o altares con magníficos retablos dorados.” [ en comparación a iglesias sur-peruanas].
• Campanario de espadaña (Renacentista)
• Campanarios de torre cuadrada (barroco)
Santo Domingo
Compañía de Jesús
“En Ayacucho, ciudad netamente española, la vivencia social del catolicismo en la cultura comunitaria estaba presupuesta arraigadamente desde sus mismos orígenes. No era, pues, urgente afirmarla mediante la exteriorización de las construcciones eclesiales ” • Campanarios gemelos -Sin pilastras , esbeltos • Pináculos y cúpula de media naranja
San Agustín
Escultura Barroca en Ayacucho Retablos de Ayacucho Sistema de Capellanías Patronato sobre los altares y capillas.
Catolicismo individualista (Ayacucho): Protegido por la aristocracia Especie de diputa por ofrecer el más deslumbrante obsequio de su fe. (Retablos)
La catedral- Retablo de San José y el Niño
La catedral- Retablo Principal
La catedral- Retablo de la Inmaculada
La catedral- Retablo de la Resurrección
La catedral- Retablo del Señor de Burgos
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ARQUITECTURA BARROCA EN AREQUIPA Lasconstruccionesbarrocas enArequipa,se levantaronsobre las ruinas de edificaciones renacentistas destruidas por los terremotos durante el S. .XVI y XVII; contaron con la intervencióndemanodeobraindígena.1
MATERIALIDAD: SILLAR TEXTILOGRAFIA El templo de LA COMPAÑÍA (1649 – 1698) La Compañía es el ejemplar más acabado del estilo mestizo de Arequipa.
1 Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crédito. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). “Iglesia de la Compañía, Arequipa”. En Blog Mi Moleskine Arquitectónico. Extraída de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
ARQUITECTURA BARROCA EN AREQUIPA Lasconstruccionesbarrocas enArequipa,se levantaronsobre las ruinas de edificaciones renacentistas destruidas por los terremotos durante el S. .XVI y XVII; contaron con la intervencióndemanodeobraindígena.1
MATERIALIDAD: SILLAR TEXTILOGRAFIA El templo de LA COMPAÑÍA (1649 – 1698) La Compañía es el ejemplar más acabado del estilo mestizo de Arequipa.
1 Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crédito. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). “Iglesia de la Compañía, Arequipa”. En Blog Mi Moleskine Arquitectónico. Extraída de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
Fachada Lateral de LA COMPAÑÍA (1654)
Tímpano diseñadoporunmaestro anónimo indígena.
Cuerpo de diseñado por Simón de Barrientos de estilo clásicoeuropeo. 1
1 San Cristóbal, A. (1997). Arquitectura planiforme y textilográfica virreinal de Arequipa. Arequipa: Universidad Nacional de San Agustín. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). “Iglesia de la Compañía, Arequipa”. En Blog Mi Moleskine Arquitectónico. Extraída de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
Claustro de LA COMPAÑÍA (1621-1738) Es el patio barroco más elegante de la ciudad. Claustro Mayor: 9 arcos de medio punto por lado con pilares labrados con rosetas, acantos, uvas, querubines, etc.
1 Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crédito. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). “Iglesia de la Compañía, Arequipa”. En Blog Mi Moleskine Arquitectónico. Extraída de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
El Templo y Convento de SANTO DOMINGO (1677-1680) Portada lateraldeSanPabloeslaportadamestizamásantiguadelaurbe. Carácterbarrocoatravésdel: Frontónpartidoycurvo Repisaquecortaporlamitadelarquitrabe
ESQUEMA DE LAS PORTADAS MENORES EN AREQUIPA Imagen 1: San Cristóbal, A. (1997). Arquitectura planiforme y textilográfica virreinal de Arequipa. Arequipa: Universidad Nacional de San Agustín. Imagen 2:
Iglesia SAN AGUSTÍN Fachada: Destaca por su vibración cromática y fuerza expresiva, suaves clarosocuros gracias a su orientación respectoalsol.
1 Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crédito. Imágenes: ” Arequipa, la Roma de América y de Perú”. Extraída de http://www.forosperu.net/showthread.php?p=10689707
PINTURA Y ESCULTURA BARROCA EN AREQUIPA
Altar Mayor LA COMPAÑÍA
Púlpito, LA COMPAÑÍA
Imagenes: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). “Iglesia de la Compañía, Arequipa”. En Blog Mi Moleskine Arquitectónico. Extraída de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
Capilla deSanIgnacio de Loyola, antiguasacristía.La Compañía. Es una muestra del arte decorativoarequipeño.
Imagenes: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). “Iglesia de la Compañía, Arequipa”. En Blog Mi Moleskine Arquitectónico. Extraída de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
MÚSICA BARROCA EN AREQUIPA
FRAY LUIS PONCE DE LEON "Vivi Mi Arequipa” "Venid, Venid Dedaydes"(Yo, que Arequipa soy..con tal derecho bien disputo)
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BIBLIOGRAFÍA
• Wuffarden, Luis E. ; Cornejo Polar, Jorge. (2005). Perú Histórico. Lima: Milla Batres S.A. • San Cristóbal, Antonio. (2004). Originalidad Barroca de la Arquitectura de Cajamarca. Lima: Minera Yanacocha • San Cristóbal, Antonio. (1998). El esplendor del barroco en Ayacucho. Lima: Banco Latino, Peisa. • Michaud, Cécile; Torres Della Pina, José. (2009). De Amberes al Cusco. El grabado Europeo como frente del arte virreinal . Lima: Fondo Editorial. • San Cristóbal, A. (1997). Arquitectura planiforme y textilográfica virreinal de Arequipa. Arequipa: Universidad Nacional de San Agustín. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). “Iglesia de la Compañía, Arequipa”. En Blog Mi Moleskine Arquitectónico. Extraída de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-companiaarequipa.html • Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crédito. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). “Iglesia de la Compañía, Arequipa”.
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