El infierno estuvo encantador esa noche

YO ESTUVE ESTU VE AHÍ

El infierno estuvo encantador esa noche                                              POR María Gabriela Naso FOTOS: EVA FERNÁNDEZ

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C

uando presentó en vivo Gulp! -esa novedad que sonaba distinto a todo- la banda de rock Patricio Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota ya tenía nueve años de recorrido. Había surgido en La Plata en 1976, como resultado de un desprendimiento de La Cofradía de la Flor Solar. Liderada por Carlos Alberto Indio Solari y Eduardo Skay Beilinson (guitarra), se caracterizó por no tener

y Unos pocos peligros sensatos ) dieron vida al disco que inició la leyenda popular de los Redondos. Lito Vitale fue el técnico de grabación y participó en los teclados. La “ingeniería psíquica y artística” estuvo a cargo de la Negra Poly. La tapa fue hecha por el artista plástico Rocambole Cohen, con un

      

Incluía una nota del Comité Federal de Radiodifusión (Comfer) dirigida al director de una radio, comunicándole "la prohibición para los medios de radiodifusión del cantable titulado Criminal Mambo , debido a que “la letra de dicha pieza musical, es de contenido grosero y burdo, además de su carencia de creatividad y sentido artístico, utilizando la obscenidad y el mal gusto como medio de entrete-

músicos que se alternaban en los instrumentos. Desde un principio los tres pilares fundamentales fueron el Indio, Skay, y su mánager, Carmen Castro, la Negra Poly. Ellos fueron los encargados de decidir el rumbo de los Redondos. Durante sus primeras presentacio-

       buñuelos de ricota al público. La receta era de Patricia Rey. De esa performance surgió el nombre. En los '80 los Redondos empezaron a tocar con mayor frecuencia en Buenos Aires, en lugares como La esquina del sol, El depósito y Caras más caras . En 1982 la banda grabó su primer demo profesional en el estudio de RCA. Ya tenía varios seguidores. Luego de años de espera, en 1984, la grabó su primer álbum de estudio: Gulp! El dinero para esta producción, que se realizó en los estudios Músicos Independientes Asociados (MIA), de la familia Vitale, salió de las ganancias

      con una lámina interna, que después

      

      contenía algunas letras de los temas,

   El álbum fue distribuido de modo particular, sólo en algunas disquerías de la Capital y la provincia de Buenos Aires. La presentación del tan anhelado disco estaba prevista para el 16 y 17 de agosto de 1985 en el Teatro Astros. Cuando sólo faltaban unos días para el concierto, Valeria Lynch, que se presentaba en el mismo lugar, agregó fechas a sus shows. Eso generó que los Redondos quedaran

Gulp!









YO Y O ESTU VE AHÍ AH Í

ROCK AND ROLL CON EL CEMENTO FRESCO Juan Piojo Ábalos Baterista de los Redondos.

“La expectativa previa a la presentación de Gulp! era muy buena. Había dos fechas pendientes para los Redondos pero, por esas cosas de los negocios y no sé qué, se las dieron a Valeria Lynch. Era una locura, porque estaba todo el disco preparado. Teníamos que buscar un lugar. Justo se estaba terminando de construir Cemento. No sé si de parte de una iglesia que estaba cerca y no quería que abriera, o de quién, hubo un atentado y rompieron un pedazo del local. Pero Poly arregló una fecha para cuando se terminaran las refacciones.          agosto. Cuando aparecimos no estaba ni la electricidad en el escenario. Para el equipo de voces había un enchufe de        estaba todo muy húmedo y chorreando. Cemento tenía una construcción muy        por afuera, a un metro, tenía otro       las dos paredes impedía que el sonido saliera hacia afuera. Esa parte estaba toda fresca. También estaban terminando los baños. Ese día Sergio ”Mufercho” Martínez encaró el monólogo, que debía durar        hora en el escenario haciéndolo y pidiendo, con el sonido que tenía, que “por         bajo y de guita guitarra. rra. Fue un un moment momento o raro, raro, porque la gente estaba esperando el show. Después se arregló el tema del sonido y empezamos a tocar.

YO NO ME IMAGINABA LO QUE PODÍA VENIR. PERO SE VE QUE EL INDIO, SKAY Y POLY LO TENÍAN MUY CLARO Y MUY ENCAMINADO."

“

Esa noche Cemento estaba llenito. No me acuerdo exactamente si estaba hasta las manos, pero si sé que estaba lleno, que tocamos con invitados y que        presentación del disco continuamos tocando en bares de San Telmo, Palermo, Belgrano y La Plata. Lo viví bien y todos lo vivimos contentos. En ese momento yo no tenía idea de hacia dónde se iban a desenvolver la banda. No me imaginaba ni me daba cuenta de lo que iba a venir, aunque se ve que Poly, Skay y el Indio tenían una idea y fue bien encaminada.        presentarlo fue el resultado de mucho trabajo, porque desde que empezamos fue todo a pulmón. Tocamos casi durante un año recaudando fondos para grabar el disco y para vivir. En lo personal me ayudó mucho tocar en un grupo que después, con el       









EL OSO CANTANTE QUE PERDIÓ UNA PATA Alfredo Rosso

Periodista.

“La previa a la presentación de Gulp! fue muy loca, porque yo no sabía que se iba a presentar el disco. Fue un recital muy especial, porque ese día hizo coros Claudia Puyó, estuvieron los dos monologuistas, Sergio “Mufercho” Martínez y Enrique Symns, y el hermano de Skay,     En esa época los músicos y los periodistas éramos amigos, es decir, no había tanta gente en el medio, no había managers ni tanta burocracia. Yo          Los fui a ver y trabamos cierta amistad con Skay y Poly, y un poco con el Indio. Se fue reforzando a medida que avanza       guista a Symns y cuando por esas cosas de la vida él no aparecía, alguna que otra vez, me dejaban subir al escenario a decir alguna huevada y cantar algunos coros, como los de Ñam Fri Frufi Fali Fru y Te voy a atornillar. Gulp! fue muy importante, porque todos esperábamos un disco de Los Redonditos y, además, la forma en que se hizo fue muy artesanal. Básicamente, es una especie de resumen del repertorio que tocaban en los días de los clubes, en el ’84, cuando todavía los seguían entre        un disco del cual conocía todos los temas. No hubo ninguna sorpresa en cuanto al material, porque lo venían        que no entraron. Igualmente, todo grupo que graba un primer disco se potencia. Es decir, tenés un disco en la calle y eso hace que, inevitablemente, la

En un momento determinado aparecí disfrazado de oso, intentando hacer como que cantaba los coros de Ñam Fri Frufi, porque no podía por el morro de oso. En ese tiempo, yo había apostado con unos amigos que me iba a disfrazar. Entonces me alquilé un disfraz de oso, lo llevé a la disquería que en ese momento tenía en la galería Bond Street de la avenida Santa Fe, llamada Tabú, y me lo puse a modo de chiste. Justo aparecieron Skay y Poly, y les conté sobre la apuesta. Para ellos no fue una sorpresa cuando me vieron en el escenario, pero para el Indio me parece que sí. El Indio miró, vio al oso y medio que se sorprendió. El oso entró, cantó Ñam Fri Frufi y se fue, no se quedó boludeando. Estuvo dos minutos en el escenario, el tiempo que dura el tema, al lado del micrófono de Skay, por eso en la única foto que hay se me ve con él. Después, me bajé del escenario y me di cuenta de que tenía una pezuña de oso y un zapato. Me

habían advertido de la agencia de disfraces que si perdía cualquier pieza del disfraz, lo tenía que pagar entero. Entonces dije: “¡Uh!, qué caro que me salió este chiste”. Cuando terminó el recital, se acercó Poly y me dijo: “Toma oso”, y me tiró la otra pezuña que había quedado en el escenario. Fue un recital muy lindo. Después con los amigos nos fuimos caminando a comer a la pizzería El Globo. ¡Fueron días bárbaros!”










UNA CORISTA EMBARAZADA QUE LA PASÓ BOMBA Laura Hatton

Cantante. Docente del Instituto Superior de Música Popular.

“Como en la grabación del disco, la noche de la presentación participé en los coros de todos los temas de Gulp!. Había conocido a los Redondos por intermedio de Rodolfo Gorosito. Yo ya estaba en pareja con Goro cuando lo llamaron a él para tocar. Después, cuando necesitaron un coro, él les sugirió que podía ser yo. Así fue como llegué a grabar junto a Claudia Puyó y María Calzada, y a participar de la presentación en Cemento. Me acuerdo que fue muy divertido estar ahí, cantando en vivo en un lugar donde normalmente no iba a hacer coros a nadie, ni tampoco a cantar. Yo era profesional y si bien una banda de rock no es lo mismo que cualquier laburo, estaba acostumbrada. Por otro lado, yo estaba muy atenta a mí misma en ese momento, porque estaba embarazada de cuatro meses. Me acuerdo, como dato gracioso, que no me entraba ninguna ropa y estaba medio compungida porque no sabía qué ponerme. ¡El show fue buenísimo! En ese momento tenía 32 años. A esa edad tenés mucha energía, mucha polenta, tenés ganas de llevarte el mundo por delante. Fue una buena experiencia. Además, siempre había personajes divertidos dando vuelta. Podía aparecer cualquiera en esos shows. Esa noche Alfredo Rosso subió al escenario vestido de oso. ¡Había mucha energía! Para ese entonces ya había muchos fanáticos, mucha gente que seguía a Patricio Rey. El lugar estaba colmado,

era una especie de evento y la pasábamos re bien. Nos divertíamos mucho ensayando. Ensayábamos varias horas seguidas y siempre en una sana camaradería. La grabación de Gulp! también fue muy graciosa, tomando fernet con Coca Cola todo el tiempo. Las cosas se grababan así, no se hacían muchas repeticiones. Los coros se grabaron casi todos en toma única. Era todo mucho más distendido, más suelto. suelto.””

A LA LEJANÍA LA RECUERDO COMO UNA NOCHE MUY DIVERTIDA. PERO NINGUNO TOMABA CONCIENCIA DE LO IMPORTANTE QUE IBA A RESULTAR TODO ESO."

“









Me voy a come comer r tu dolor Lito Vitale, pionero en encauzar la energía redonda en Gulp!, el que puso la casa-estudio para grabar el disco, recuerda con El Cruce la fuerza organizativa y las convicciones artísticas detrás del debut de Patricio Rey. Por Juan Relmucao fotos: eva fernández

¿

Lito Vitale tendrá ahijado? —Los porteños no tienen ahijado, Evi, eso te muestra que su umbral de forrez está a niveles que nosotros, conurbanos hijos de inmigrantes del interior nietos de inmigrantes del exterior, ni podemos imaginar. Te reís porque tenés ahijado. Ah, ¿viste? Todos mis primos tienen ahija-

tesis. Si tuviera que hacerla. Y si estudiara en la UCA, ponele. Te reís porque es así. Pero ahora cruzamos Paseo Colón.... Esto es San Telmo. Y estos putos te tiran el auto encima sin drama, cuidado. Igual, Lito es rosarino, qué se yo. ***

menos, su versión pianista— brindó el 4 de septiembre un show histórico en el Teatro Colón, una reinterpretación de parte de su vasto repertorio acompañada por una constelación de invitados; una de las contadas aperturas de la sala lírica más exquisita de América hacia la música popular.












por la… ¿arriba? Ok... —¿tendrá ahijado? —¿más arriba todavía? Ok. Es esta puerta,      colores, mirá este estudio, cha-bón.       reses colgando en la pared: Fender Jazz Bass americano, bajo Rickenbecker, Gibson SG doble mástil. Electroacústica de doce cuerdas, piano de cola (infaltable), mellotron... —Sí, nosotros nos contactamos con Mabel porque... *** Es septiembre de 1984 y —mientras la CONADEP le entrega su informe al presi      te pero nunca terminante 625 % anual y Charly García es Dios con bigote después de sacar Piano Bar — dos músicos y una ¿manager? golpean en una casa de Villa Adelina. A su manera —aunque lo ignoren o no les interese— ellos también forman parte de esos movimientos ayer tectónicos y hoy volcánicos que, en base a un pop brishoso, imperioso y urgente y        

sirven para, entre otras cosas, enviar videos de mapaches cayendo a un arroyo a un amigo en la otra punta del mundo. Alguien acercó la historia de MIA a los oídos de la trinidad ricotera, que vio en la autonomía de Vitale y los suyos       *** —Como sus viejos se conocían con los míos, (el periodista de El Expreso E xpreso Imaginario) Claudio Kleiman sabía lo que hacíamos en MIA y calculo que fue él quien les contó cómo laburábamos. Aparte de los costos, que eran mucho más accesibles que un estudio conocido, a ellos les cerró nuestra forma de trabajar, nuestro concepto. En ese momento había estudios mejores y técnicos más duchos que yo, pero ellos buscaban otra cosa.

Como productor, ¿tuviste que ayudar a que la idea de Gulp! condensara o te limitaste a asistir más que nada desde lo técnico?     calidad y la idea que tenían para el disco no hice ni un aporte. No me animé a recibir un tiro...(risas). Ellos venían con varias canciones hechas, súper ensayados, y de hecho ya habían grabado en los estudios de RCA unos demos que daban vueltas por algunas radios. Así que más que productor fui un asistente técnico. Además, ellos ya tenían sus equipos, como la SG con palanca de Skay, que estaba muy bien. Eso siempre termina de        estaban preparados en ese aspecto. Sí recuerdo una discusión que tuve con Claudia Puyó, cuando estábamos traba jando jan do los coros coros de Superlógico. Esos “sí, sí, sí, sí”; el contrapunto que tenía con el Indio a lo largo de la canción. Estuvimos peleando un buen rato por las notas que









Arte de tapa Frente y dorso del vinilo

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ERAN UNA BANDA MUY METICULOSA. EL INDIO ME TUVO HORAS SOLO PARA GRABAR ALGUNAS VOCES. ERAN HÍPERCUIDADOSOS."

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Arte de tapa Interior del vinilo

queda relegada merced al furor porteño por... Valeria Lynch. La diva melódica agrega más fechas para sus conciertos y desplaza a Gulp! hacia Cemento, un show que, al igual que la obra presentada, se convertiría en un emblema del zeitgest artístico de la época y, más tarde, de la cultura nacional. *** —Creo que nadie tiene la sabiduría para saber por qué una canción o un disco quedan para siempre en el

LA VERDAD, NUNCA VI A LOS REDONDOS EN VIVO. PERO HAY UN MONTÓN DE CANCIONES QUE DISFRUTO DISFR UTO MUCHO."

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tipo muy gracioso, muy agradable, y todo el tiempo estaba haciendo









LITO'S FAVS DE GULP! La Bestia Pop

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“Un temazo. Para mí, el mejor tema del disco. La letra es espectacular, la interpretación también. Esa cadencia, el saxo... Redondo”.

“Una interpretación muy buena del Indio. La toma es genial. Con el Indio no sabés cuando te puede hacer una toma como esa, depende de que se conecte con esa magia. Creo que estuvimos dos horas para hacer las voces, él es un t ipo que le busca el pelo al huevo en todo, meticuloso. Y salió bárbaro”.

Superlógico

“¡Buenísimo! Pobre la Puyó, que la tuve horas peleándole los coros, pero al   

Barbazul Versus El amor letal     

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CON TEMAS COMO LA BESTIA POP TE DABAS CUENTA ENSEGUIDA DE QUE IBAN A SER IMPERECEDEROS."

“Ahí necesitaban unos teclados para completar la canción y puse el mismo Mellotron que tengo acá ahora. Un buen rock and roll. Con una letra divertida”.

tipo hiper cuidadoso. Cuando produje el homenaje al rock argentino, (Escúchame entre el ruido, 2006) estuve dos meses para hacer las 25 canciones del compilado... El Indio me tuvo dos meses para hacer El Salmón. Que quedó espectacular, por supuesto. Así de perfeccionista es el tipo. *** Es septiembre de 1985 y —mientras no creés la perpetua para Videla y Massera y Los Abuelos matan mil con su primer disco en vivo— Patricio Rey agota la tirada inicial de Gulp!. Atrás quedaron las noches que hibridaron la performance escénica con el rock del país –“Debuta banda platense de rock-teatro”, titulaba Pelo en

“Muy buena. Me acuerdo de esas frases afectadas que tira Willy Crook. Camisa apretada-pezón radioactivo,      todo el tiempo con eso en el estudio y quedó”.

—Es que es difícil saberlo. Es tan difícil soportar la magia y la inspiración. Son momentos aleatorios dentro del trabajo. Aparece. De hecho con el Indio no podés saber nunca cuando va a hacer una toma fulera y cuando va a hacer algo sensacional como en El       pelotudez que hacen muchos productores que buscan hacer un hit. Esos temas pueden ser muy escuchados ahora, pero estoy seguro de que son parte de algo que no dura, que no se mete en ese inconsciente colectivo. *** -¿Salimos por acá? Atendé tranquilo, te esperamos —hasta el tono del teléfono es absolutamente musical en esta



















O O R R T T S S E E A A M M , , E E J J U U B B I I D D

/ / E E C C U U R R C C L L E E A A T T S S I I V V E E R R

S . E A L C I O A B M M r A o C p O " R E r H o C p O n N ó i E c D a r t A s R u l A I L C "









DIBUJE, MAESTRO

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Remeras que que nunca nunca dejan de escucharse









PERSONAJE Fue parte de La Cofradia de la Flor Solar, una comunidad hippie precursora en la región. En la revulsiva década del 70 se tuvo que ir a Brasil, por razones de salud (ironía modo on). Cuando volvió, además de hacer las tapas de Los Redondos, se dedicó a la enseñanza universitaria. Con dos estudiantes suyos, armó un estudio de diseño. En los 90 pintaban animaciones de Pinky y Cerebro, para la señal Cartoon Network.

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Alto Al to bondi bondi El amor de Susy Ricotera por los Redondos comenzó a brillar con Gulp! En esta era de pogo sin codos, le pone los micros al aparato con un servicio libre de humo que incluye una botella de fernet cada siete. Fundamentalista del rock, pasó de ser la piba fan a una de las conductoras de la liturgia ricotera. POR Alejandra Fernández Guida FOTOS: Florencia Fernández López









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e presenta como Susy Ricotera. En su Facebook

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empresas. Del rock sin mercado.

los espacios chicos y los recitales

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en los parlantes de los boliches de onda.

micros también los puso Susy.

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UN ESPACIO ESPACIO DE LIBERTAD Y CAOS Por Nicolás Igarzábal *

Cemento fue una catapulta fundamental para el rock de los 80s, 90s y principios del 2000, desde el punk y el heavy metal hasta el pop y el rock and roll. En lo personal, es el lugar a dónde más recitales fui a ver en mi

escritura y edición. Me llevó tres años escribir el libro. Lo primero que hice fue dar con Omar Chabán, porque quería que el libro tuviera su aval, que fuera una biografía

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1999 y fui hasta que cerró, en 2004, luego de la tragedia de Cromañón. La primera vez que fui Attaque 77 presentaba el disco Otras canciones , con la banda española Reincidentes de soporte.

músicos, productores y periodistas, entre otros.   ción, me sorprendió descubrir que hayan tocado La Mona Jimé-

un espacio de libertad y caos. Hoy por hoy existen lugares como Matienzo o Zaguán, pero no tienen esa mística. Creo que su lugar lo podría ocupar el Salón Pueyrredón, que tiene ya bastante bastan te histo historia ria detrás y fue contemporáneo a Cemento, de hecho. Es un espacio donde todavía pasan cosas

El infierno estuvo encantador esa noche

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