ejemplo Memoria señaletica

UNIVERSIDAD MAYOR MAYOR DE SAN SIMÓN FACULTAD DE ARQUITECTURA Y CIENCIAS DEL HÁBITAT DISEÑO GRÁFICO Y COMUNICACIÓN VISUAL

MEMORIA DE PROYECTO TALLER DE DISEÑO III DOCENTE: Arq. Jaime Alzérreca Pérez ESTUDIANTES: Fernandez Teran Marisabel Fuentes Vera Evelin Montaño Bustamante Willam

MARTÍN CÁRDENAS

ÍNDICE: Introducción....................................................................................................1 CAPÍTULO 1. PLANTEAMIE PLANTEAMIENTO NTO DEL TEMA........................................2 1.1 Antecedentes........................................................................................... 3

1.2 Justicación.............................................................................................3 1.2 Planteamiento del problema.....................................................................4 1.2.1. Problema..............................................................................................5 1.2.2. Descripción del problema....................................................................5 1.2.2.1. Identicación de los beneciados con el proyecto...........................5 1.2.2.2. Principales problemas.......................................................................5 1.2.2.3. Problema central...............................................................................6 1.2.2.4. Descripción de las causas del problema central...............................6 1.2.2.5. Principales efectos a causa del problema..........................................6 1.2.2.6. Fortalezas del sitio de estudio...........................................................6 1.3 Objetivos (general y especíco)..............................................................7 CAPÍTULO 2. MARCO TEÓRICO..............................................................8

2.1 Denición de espacio público según diversos autores ...........................9 2.2 Denición de revitalización espacial.....................................................15 2.3 Denición de señalética, tipos, normas, etc..........................................16 2.3.1 Tipos de señalética..............................................................................18 CAPITULO 3. METODOLOGÍA (El cómo se hace).................................23 CAPÍTULO 4. CONTEXTO (El dónde…).................................................26 4.1. Datos del distrito, descripción del componente espacial,.....................27 4.2. Imaginarios del espacio público de los habitantes,...............................30 4.3. Comportamiento del espacio público, descripción del cambio............32 CAPÍTULO 5. PROPUEST PROPUESTA A DE DISEÑO................................................34 5.1 Diseño de marca....................................................................................35

MARTÍN CÁRDENAS Espacio de los paseos

T3-014-B-3.- ILUSTRACIÓN ESPACIAL POR PERIODOS...................36 Lámina T3-014-B-3.1 Percepción espacio público de día Lámina T3-014-B-3.2 Percepción del espacio público de noche Lámina T3-014-B-3.3 Percepción del espacio público en n de semana T3-014-B-4.- CONSTRUCCIÓN DEL SÍMBOLO...................................40 Láminas T3-014-B-4.4 3 láminas que muestren comportamientos sociales. Láminas T3-014-B-4.5 3 láminas que muestren el contexto espacial y físico. Lámina T3-014-B-4.6 Una lámina que destaque a juicio del grupo el concepto más destacable y representativo del sitio de estudio T3-014-B-4a.- DISEÑO DEL ISOLOGOTIPO FINAL..............................48 Lámina T3-014-B-4a.7 T3-014-B-5.- INFOGRAFÍA MARCO TEÓRICO METODOLÓGICO....49 Lámina T3-014-B-5.8 Lámina T3-014-B-5.9 Láminas T3-014-B-5.10 PROPUESTA PROPUEST A SEÑALÉTICA.....................................................................53 CONCLUSIONES CONCLUSIONE S Y RECOMENDACIONES..........................................64 BIBLIOGRAFÍA........................................................................................65 ANEXOS....................................................................................................66


REVITALIZACIÓN REVITALIZAC IÓN URBAN URBANA A A PARTIR DEL DISEÑO DISEÑO DE MARCA MARCA Y PROPUESTA PROPUEST A SEÑALÉTICA PARA ESPACIOS PÚBLICOS DEL DISTRITO 5 DEL MUNICIPIO DE COCHABAMBA

INTRODUCCIÓN.ochabamba es llamada la C “ciudad jardín”, por la variedad de su vegetación, su gastronomía y su gente, pero también por la cantidad de espacios públicos con los que cuenta. Muchos sirvieron como escenario de cambios importantes y revoluciones ciudadanas que construyeron la historia de la ciudad. Otros fueron diseñados para la recreación y distensión juvenil, promoviendo al deporte y diversión sana. Estos espacios sirven como pulmones naturales de la ciudad, por la vegetación existente en ellos. Lamentablemente el espacio público en Cochabamba no es valorado por la mayoría de los ciudadanos, existe cierto rechazo y hasta se puede decir “miedo“ hacia los espacios públicos, por la inseguridad existente en algunos de ellos. Como consecuencia se produce el abandono y la reducción de la participación urbana, perjudicando el cumplimiento de sus funciones

como espacio público recreativa, cultural).

(social,

El presente proyecto tiene como meta reducir esta situación proponiendo alternativas de revitalización en los espacios públicos ubicados en el distrito 5 del Municipio de Cochabamba, mediante la implementación de una identidad gráca que los represente y diferencie.

CAPÍTULO 1 PLANTEAMIENTO DEL TEMA


1. PLANTEAMIENTO DEL TEMA

áreas y agentes que se integren, por ejemplo la integración y el trabajo trandisciplinar de la administración pública, la inversión privada, las 1.1 Antecedentes asociaciones socioculturales y los Actualmente la ciudad de mismos vecinos mediante procesos Cochabamba regala a la comunidad participativos. diversas áreas de esparcimiento en sus distintos niveles de barrios, 1.2 Justicación comunal, intercomunal, cada una La revitalización urbana se con diferentes características en cuanto a épocas, estílos y lugares, basa por lo general, en los principios dentro de estos se encuentra el de agrupamiento urbano, para ello el barrio es la unidad básica para espacio público. La revitalización urbana es un reconstruir la ciudad, por tanto, la modelo de intervención de las revalorización y el reconocimiento políticas urbanas basado en una del barrio como espacio vital donde gestión integral y multidisciplinar. pueden resolverse los múltiples y crecientes problemas de nuestras Actualmente es el instrumento ciudades, es esencial para articular global para recuperar una ciudad un proyecto de estas características. ya que involucra aspectos urbanos, sociales y económicos, abogando Devolver a la persona su carácter de por la sostenibilidad, la defensa de ciudadano posibilita que convierta la ciudad compacta, la mejora de al barrio donde vive, en un foco las condiciones de habitabilidad y de atracción y de identidad, y el la identidad de los vecinos con su buen planeamiento del espacio barrio y su ciudad. El éxito de este público, involucrando todas sus proceso depende de la cantidad de expresiones culturales, posibilita

convertir un barrio deprimido y excluido socialmente (expresado en violencia, inseguridad, pandillaje y/o prostitución) en un barrio óptimo con nivel cultural y calidad de vida. En este contexto la señalética juega un papel importante en la revitalización urbana, porque es una actividad que estudia y desarrolla un sistema de comunicación visual sintetizado en un conjunto de señales o símbolos que cumplen la función de guiar, orientar u organizar a una persona o conjunto de personas en aquellos puntos del espacio que planteen dilemas de comportamiento. La señalética entonces se constituye en un elemento fundamental del espacio público ya que al ser un elemento ordenador de las actividades humanas, ayuda al mejor desenvolvimiento del ser humano en sociedad.

Ramírez Beimar (octubre 2014) Hablando positiva y negativamente arma: algunos de las personas mencionan “Son muy pocos los aspectos lo siguiente: centrales que nos identican por el Preguntas de investigación: hecho de que hay pocas personas Ramírez Beimar (octubre 2014) -¿Qué problemas tiene el espacio que hacen uso de la plazuela, solo dice: podría nombrar las plantas.” “Positivamente hablando de la público a estudiar..? plazuela es que se nota la presencia Los problemas en que atraviesa el Remberto Pérez (octubre 2014) de jardineros que hacen el cuidado espacio, son de complejidad en arma: de la plazuela. En lo negativo se descripción de sus espacios tanto de “Al interior de la plazuela no se congrega bastante gente borracha, recreación como de servicio. lleva actividades solo se lo utiliza jóvenes que hacen uso en bebidas para descansos, paseos, la gente y alcohólicas en los nes de semana” -¿Es conocido el espacio público..? los vecinos ven otro espacio, ya que El espacio público se lo conoce solo cerca de la plazuela hay una cancha Cardona (octubre 2014) dice: por su nombre Martín Cárdenas. de fútbol de salón que tiene tinglado, “La limpieza y el cuidado de la -¿Qué opinión tienen los vecinos del los vecinos ven la comodidad y plazuela se las realiza la empresa de lo utilizan. Cerca de la plazuela EMAVRA (Empresa Municipal De espacio público..? Se entrevistó a vecinos de lugar, lo cada 21 de septiembre se realiza Áreas Verdes Recreativas), quienes cual según la opinión que tuvo cada una actividad religiosa al Señor de se ocupan del riego de plantas y Exaltación.” el recojo de basura una vez a la uno de ellos fue la siguiente: semana.” 1.2 Planteamiento del problema

-¿Exíste algo importante para destacar en el espacio? Lo más relevante que se destacó por los días que se estuvo analizando en el espacio, fueron los elementos de comportamiento, tales paseos que hacen los vecinos haciendo uso del espacio en un tiempo de 15 min por día, la cantidad de personas que visitan el lugar es mínima, tanto en los días hábiles, como los nes de semana. Otra importancia que se logró destacar fué la forma del espacio, su forma triangular atribuye una característica única en el lugar.

-¿A partir de una propuesta 1.2.1. Problema señalética se podrá revitalizar el Se observó que el sitio espacio público…? Por su puesto el espacio gozaría de presenta problemas tanto de señalización en todos sus atractivos ubicación de calles como de y servicios, brindando así una atractivos. referencia a las personas que visiten el lugar. Esta propuesta ayudara a 1.2.2. Descripción del problema personas internas o externas para ubicarse con las calles, centros de Se realizó la visita al espacio salud, juegos para niños, nombres de público Martín Cárdenas, ubicada en los colegios, etc. el distrito 5 de Jhaihuayco, donde se logró observar que la plazuela no -¿Qué elementos se debe observar cuenta con una imagen corporativa en el espacio público..? sino simplemente sólo un nombre Se toma muy en cuenta como que lo identica. Alrededor de la observación lo Socio Cultural y plazuela se hayan lugares de suma Físico espacial. importancia como ser: canchas de fútbol, parques, centros de salud, -¿Qué metodologías se usan para el calles que mayormente no presentan diseño señalético? una señalética que los identique. En la metodología para la construcción de señalética, se tomará 1.2.2.1. Identicación de los como refencia a Joan Costa. beneciados con el proyecto El proyecto beneciará con una mejora la descripción del espacio público, se le incorporará una imagen corporativa donde muchas personas, dentro y fuera del

distrito conocerán de ella. La incorporación de la señalética se lo hará en lugares estratégicos, los cuales serán un aporte a la sociedad brindando la información necesaria para que haga uso óptimo del espacio sin desorientarse. 1.2.2.2. Principales problemas

Los principales problemas que atraviesa el espacio público en lo social espacial, presenta una degradación de valores entre vecinos, la unidad que debe estar presente brilla de su ausencia, este comportamiento social afecta sicamente al espacio público, en el tema de la imagen corporativa de la plazuela, el cuidado de las plantas, recojo de basura, pedidos a la alcaldía por el mejoramiento de la infraestructura, nanciamiento para la gestión de más obras.

1.2.2.3. Problema central

El problema central parte del comportamiento de los vecinos y su dirigente de O.T.B. lo cual lleva a una mala organización del distrito en el acuerdo entre los vecinos, para una mejora del espacio público, tanto espacial como social. 1.2.2.4. Descripción de las causas del problema central

Los dirigentes desde hace muchos años atrás venían con un desfase en el trabajo de obras en bienestar del distrito, los vecinos en busca de un informe detallado no podían acceder a ella lo cual genero una molestia. Este problema se fue generando a lo largo de los años dejando una mala imagen del directorio.

la misma no es la mejor, el maltrato de bancas, plantas, árboles, se hace más frecuente, es una de las causas por lo que las personas sólo hacen uso entre 10 a 15 minutos del espacio por día, lo toman como un paseo y un pequeño descanso que luego abandonan. Otras de las causas es la inseguridad, con la presencia de inhaladores de clefa ya sea por la tarde o por la noche.

Dos vecinos, por voluntad propia fueron a la alcaldía para que se haga 1.2.2.5. Principales efectos a causa una mejora en la plazuela Martín del problema Cárdenas, lo cual después de varios meses lo consiguieron. Pese a la - Valores negativos mejora de la plazuela el cuidado de - Mal uso del espacio

- 15 min. De visita al espacio - Infraestructura maltratada 1.2.2.6. Fortalezas del sitio de estudio

Como fortaleza se pudo evidenciar que de día los vecindarios son tranquilos. Se realizan kermeses cuando un vecino necesita ayuda, pero esto se lo realiza en el tinglado que está ubicado en frente de la plazuela. La plazuela tiene áreas verdes con variedad de árboles y plantas.

1.3 Objetivos Objetivo general.

Diseñar un producto señalético para su implementación en el espacio público Martín Cárdenas del distrito 5 del Municipio de Cochabamba. Objetivo especíco.

• Relevar visualmente el espacio público •Entrevistar a diferentes factores del sitio para considerar su visión como insumo en la propuesta de diseño. • Diseñar la marca del espacio público • Relevar los atractivos externos e internos al espacio público • Diseñar la señalética para el espacio público • Sistematizar la propuesta en dos carpetas de diseño, para la marca y para la señalética • Organizar la información en un manual de uso de marca.

CAPÍTULO 2 MARCO TEÓRICO MARTÍN CÁRDENAS Espacio de los paseos

2. MARCO TEÓRICO 2.1 Denición de espacio público

Jordi Borja menciona que la ciudad es ante todo el espacio público, el espacio público es la ciudad. Es a la vez condición y expresión de la ciudadanía, de los derechos ciudadanos. La crisis del espacio público se maniesta en su ausencia o abandono o en su degradación, en su privatización o en su tendencia a la exclusión. Sin espacio público potente, integrador socialmente, articulador física y simbólicamente, la ciudad se disuelve, la democracia que se pervierte, el proceso histórico que hace avanzar las libertades individuales y colectivas se interrumpe o retrocede, la reducción de las desigualdades y la supremacía de la solidaridad y la tolerancia como valores ciudadanos se ven superados por la segregación y por la codicia, por el egoísmo y la exclusión. El espacio público expresa la democracia en su dimensión territorial. Es el espacio de uso colectivo. Es el ámbito en el que los ciudadanos pueden (o debieran) sentirse como tales, libres e iguales. Es donde la sociedad se

escenica, se representa a sí misma, que relaciona a las se muestra como una personas y que ordena las colectividad que convive, que construcciones, un espacio que muestra su diversidad y sus marca a la vez el perl propio de los contradicciones y expresa sus barrios o zonas urbanas y la demandas y sus conictos. Es donde continuidad de las distintas partes de se construye la memoria colectiva y la ciudad. Este espacio es el se maniestan las que hoy está en crisis. Y su decadencia identidades múltiples y las fusiones pone en cuestión la posibilidad de en proceso. El espacio público ejercer el “derecho a democrático es un espacio la ciudad”. expresivo, signicante, polivalente, accesible, evolutivo, es un espacio

una reivindicación de ciudadanía, infraestructura y equipamientos porque expresa una rebelión del no puede ser un importante mecanismo La ciudadanía plena no se adquiere ciudadano, una contradicción entre de redistribución e integración por el hecho de habitar una ciudad ni el hecho de estar y el no derecho de sociales. Por ejemplo, no es lo por contar con un documento legal usar la ciudad formal y ostentosa. mismo construir en un centro que lo acredite. Existen relaciones histórico un gran museo con un gran dialécticas entre la ciudad como 4) El espacio público es estacionamiento y poner policía, que espacio público y el ejercicio de la indispensable, o al menos muy plantearse en paralelo la animación ciudadanía: necesario, para desarrollar el cultural y comercial de la zona. proceso de socialización de pobres, 1) Los no-ciudadanos ociales y niños y recién llegados a la ciudad. la ciudad ilegal. La ciudad como Allí se expresa la diversidad, espacio público, necesita zonas se produce el intercambio y se ilegales o legales, porque en ellas aprende la tolerancia. La calidad, se puede obtener alguna protección multiplicación y accesibilidad de los y excedentes de los bienes y espacios públicos denirán en buena servicios urbanos. El proceso hacia medida el progreso de la ciudadanía. la ciudadanía requerirá un proceso de legalización del habitante y del 5) Hoy el funcionamiento ecaz y territorio/vivienda. democrático de la ciudad se mide por la dialéctica entre movilidades 2) El espacio público como espacio y centralidades. Una ciudad que político de ejercicio de derechos sólo funciona con automóvil cívicos es un medio de acceso a la privado y centralidades cerradas ciudadanía para los marginados. Es (centros administrativos, shopping la autoestima del manifestante en centers) no facilita el progreso de la paro que sueña que ocupa la ciudad. ciudadanía, tiende a la segmentación, al individualismo y a la exclusión. 3) La violencia urbana en el espacio público es, aunque paradójico, 6) El espacio público con su Espacio público y ciudadanía

reducción de moralidad infantil y materna, expansión de acceso a infraestructura básica, promoción de equidad de género, tratamiento de VIH/sida, reducción de pobreza.

Ciudades Sustentables De Néstor García Canclini

Habla de la sustentabilidad de las ciudades culturalmente creativas que aportan soluciones a problemas globales, toma muchos aspectos para que una ciudad sea sustentable que son: promoción de diversidad cultural e inclusión, promoción de desarrollo cultural, agua limpia y salubridad, sustentabilidad del medio ambiente, reducción de vulnerabilidad, expansión de oportunidades de empleo, promoción de oportunidades de educacionales,

Comunicación visual para el espacio público, la cultura juega un papel importante en la comunicación visual ya que con la ayuda de la cultura de cada país es muy diferente el producto a diseñar desde bancos plazas, de acuerdo a su cultura de OTB. Cada país ciudad se mueve con una cultura distinta que para un diseño de espacio público ya sea señalética o la marca de una plaza u OTB nos ayuda tener más referencias sobre ella en su comportamiento y actividades diarias, que se obtendrá resultados positivos todo a partir de la cultura.1

1

Tal como menciona Nestor Garcia, la cultura es un factor muy importante en la comunicación visual y gracias a la cultura que Bolivia tiene, es lo que enriquece a los diseños y los hace diferentes, no sólo en el diseño, también en los colores y el concepto del nombre.

Fernando Carrión

Menciona lo siguiente: Jordi Borja señala que “el espacio público es la ciudad”. Las ciudades no son el espacio de lo doméstico o privado, son el ámbito donde la población se encuentra (simbiosis), se identica (simbólico) y se maniesta (cívico); es decir son el espacio público. En estricto sentido, las viviendas no son la ciudad sino sus fachadas, porque ellas cierran la plaza y delinean la calle. De allí que no se sale de la casa para ir al

exterior, si no que, en rigor, se sale de la casa para ir adentro, para ser parte y construir el espacio público. Se sale de la casa para encontrarse con el otro, hacer ciudadanía y producir pensamiento cívico. Se sale del espacio público para ir afuera, al espacio doméstico, al espacio privado, al exterior; hacia lo no citadino. El espacio público es la ciudad por ser el espacio donde la población se representa, visibiliza y encuentra; se trata “del ayuntamiento” o “del lugar común”, conceptos que deben ser revaluados

en un contexto de adversidad. El símbolo principal del espacio público es la plaza (ágora), que según Ortega y Gasset se la puede denir así: “La de construir una plaza pública y en torno una ciudad cerrada al campo. Porque, en efecto, la denición más acertada de lo que es la urbe y la polis se parece mucho a la que cómicamente se da del cañón: toma usted un agujero, lo rodea usted de alambre muy apretado, y eso es un cañón. Pues lo mismo, la urbe o polis comienza por un hueco: el foro, el ágora y todo lo demás es pretexto para asegurar el hueco, para delimitar ese dintorno”. La plaza, como elemento principal del espacio público, estructura y organiza la ciudad. Su existencia cobra vida, por ejemplo, cuando hay un “espacio” vacío que localiza y ubica en su derredor al Palacio de Gobierno, a la Catedral, al Palacio Municipal, y de allí salen y llegan las calles que unen otras plazas y otras funciones de la ciudad, conformando un sistema de lugares signicativos. El espacio público es la gran sala de reunión, de encuentro y de tertulia (ágora,

polis) que se constituye en el mayor parlamento cívico, el lugar donde se construye un pensamiento civil. Por eso, la sociedad civil no es un grupo humano sino el espíritu de la ciudad encarnado por los ciudadanos que la habitan. No obstante, hoy vivimos la mercantilización de lo simbólico y el tránsito del espacio de los lugares al espacio de los ujos (Castells), los que desarrollan dos patologías que tienen el mismo sentido de no producir ciudad; por un lado, el enclaustramiento que conduce al encierro y a la cultura a domicilio (tele trabajo, cine a domicilio), y por otro, la agorafobia que expulsa a la población del espacio público y hace que la plaza se convierta en un producto urbano en vías de extinción dentro del urbanismo moderno. Esta doble condición lleva a que el espacio público se convierta en el ámbito principal del conicto urbano, de la erosión de la ciudad; pero a su vez, en el elemento central del nuevo urbanismo. La calidad de una ciudad depende de la calidad de su espacio público. Si las veredas son estéticamente mal concebidas y

funcionalmente inecaces, la ciudad es de baja calidad. Si las plazas son remplazadas por áreas “comunales” que se ubican luego de poner vivienda, comercio o administración, la lógica del urbanismo se invierte y la ciudad se erosiona. Si los parques se cierran, lo que se construyen son guaridas que no generan integración y, por tanto, lugares segregados que no son ciudad1.

1 Tal es el caso que se presenta en la Plaza San Antonio en la ciudad de Cochabamba, donde se encuentra cerrada.

“El espacio público no es un territorio, es una relación social”

Durante su conferencia, Carrión, hizo referencia a que “la ciudad es un espacio público, y el espacio público es el espacio de todos, en él se produce ciudad y se genera integración. Esto no es menor, frente al hecho de que desde el año 2000 a la actualidad, todas las ciudades de América Latina eligen a sus autoridades locales democráticamente, entonces lo que hoy debemos pensar como gobernantes es en la calidad de ciudad que debemos construir”. Uno de los puntos a destacar de su intervención, fue cuando Carrión propuso otro modo de entender la división de las esferas de lo público y lo privado: “en esta concepción de ciudad, el espacio público es lo de “adentro”, y la vivienda es el afuera, es decir, se sale de casa para “ir adentro” del espacio común”. Algunas de las características que el investigador ecuatoriano propuso para la construcción de la ciudad inclusiva y democrática es que sea un espacio de identidad,

donde sus ciudadanos se puedan sentir identicados; debe permitir el encuentro, la integración y el intercambio de bienes y servicios, información y comunicación; debe ser el espacio de formación de la ciudadanía.” Para nalizar su conferencia, Carrión, invitó a una reexión, “generalmente, en nuestras ciudades entregamos las plazas a los arquitectos, y les pedimos que pongan plantas, árboles, las equipen, las asfalten…esto no debe ser así, en el diseño del espacio público (la plaza lo es por excelencia), debemos trabajar con sociólogos, antropólogos y con los ciudadanos para ver cómo lo construimos, para que no sea un espacio vacío, si no un espacio lleno de ciudadanía, en donde la gente se quiera quedar, sentarse, hablar y habitarlo”2.

2 Las consultas a la ciudadania y a profesionales es lo que a veces hace falta en Cochabamba y es por falta de eso que hay espacios publicos que estan abandonado e inseguros, tal el caso de la plaza de San Sebastian.

2.2 Denición de revitalización espacial

El urbanista Toni Puig.

“Hay que salir a la calle, sí, pero no a la manera argentina. Eso de molestar a todo el mundo con una manifestación es, sencillamente, una tontería”, dice Toni Puig, uno de los

mayores especialistas del mundo esperan demasiado de los gobiernos ningún lugar del mundo. La relación en gestión cultural, el mismo que y si algo no sobra es la colaboración entre los ciudadanos y el gobierno ha impulsó la “marca Barcelona” para entre la sociedad y sus gobiernos. cambiado. crear una alianza entre los artistas Pero se anima a pronosticar un -Los porteños eran los mejores y el empresariado catalán. Y con buen futuro en la medida en que el en autogestión cultural. Esto que el autoproclamado derecho que le “activismo inteligente” que pregona hacíais vosotros, de montar teatros otorga su pasión por Buenos Aires, construya una agenda ciudadana en cualquier lado, es el futuro. Los aclara: “En el mundo de hoy se al margen de las intenciones de los ciudadanos están pidiendo otra sale a la calle para proponer cosas políticos de turno. manera de hacer política, y para eso o controlar al poder, lo que se hace necesitamos partidos que realmente aquí no le sirve a nadie. Por ejemplo: -¿Por qué Buenos Aires ya no sería crean en los ciudadanos. A los en España, la crisis provocó que la gran capital cultural de América políticos les decimos: “Pónganse muchas personas no puedan pagar latina? las pilas y renuévense, que nosotros, su hipoteca. Entonces, cuando -Ah, no se habla mal de la persona los ciudadanos, queremos hacer la los enviados del banco llegan que se ama. Pero si me preguntas cultura nosotros mismos”. a desalojar a esas personas, los mi opinión, diría que aquí, desde activistas se convocan vía Twitter hace un tiempo, los gobiernos y -¿La ciudad la cambian los o redes sociales, no dejan entrar a los ciudadanos, especialmente los ciudadanos o el gobierno? nadie e impiden el desalojo. Gracias artistas, os habéis acomodado. a esas acciones, evitaron cientos de Por lo tanto, el ambiente es muy -Los dos, juntos, en colaboración remates y exigieron que se pacten monótono y ha perdido el fulgor que permanente. El cambio lo impulsan precios sociales para las casas de supo tener. Si quieren recuperar su la cultura y los ciudadanos, lo esas familias. Los ciudadanos no lugar, les convendría aprender de ponen en práctica los gobiernos y lo ocupaban una avenida ni nada de Bogotá. Lo peor que puede pasarle controla la sociedad organizada. eso. Se trata de un nuevo activismo a una ciudad es que sus habitantes colaborativo, inteligente. Y ésa es la esperen cosas de los gobiernos. cultura que viene”. Dicho con todo cariño, la verdad es Para Puig, Buenos Aires ha perdido que los porteños son un poco creídos mucho terreno en el liderazgo cultural y vagos. Esperan que el Estado se lo de América latina, sus ciudadanos monte todo, pero eso ya no existe en

-La “cultura colaborativa” de la que viene a hablar es el centro de los movimientos de los “indignados”. En la práctica, ¿qué dejaron esos movimientos?

-A un movimiento no le puedes pedir que haga cosas. Un movimiento sirve para cambiarle la cabeza a la gente. Ahora estamos en una etapa primaria; la tendencia es la de volver a creer en nosotros como ciudadanos. Les habíamos delegado todo a los políticos. Bueno, nos equivocamos, no hay que delegarles nada. Los ciudadanos tenemos que colaborar entre nosotros y con los políticos para hacer lo que a nosotros nos parece mejor para la ciudad.

visual del entorno, es necesario un lenguaje gráco propio, claro y bien estructurado para la orientación Los sistemas de información de los usuarios. Es el lenguaje y de comunicación buscan señalético. En la medida que este integrar óptimamente los códigos lenguaje se funda y se articula en los visuales a la actividad psicofísica sistemas de signos convencionales ya de los individuos. La nalidad conocidos e integrados por el usuario de estos sistemas, en especial (signos tipográcos, pictográcos el sistema señalético, es reducir y cromáticos), el sistema toda incertidumbre y evitar que se señalético optimiza la percepción y produzcan situaciones ansiógenas comprensión de las informaciones, (por ejemplo, en transportes y su utilización. Para reducir los públicos, hospitales, aeropuertos), así como evitar dudas, errores y pérdidas de tiempo de los individuos en los espacios en que ellos actúan. Los recorridos y todas las formas de desplazamiento necesitan, conforme a los objetivos y motivaciones del usuario, un sistema de referencias que permita su orientación autónoma, y reduzca la necesidad de pedir “ayuda” a otros individuos. 2.3 Denición de señalética, tipos, normas.

Desde Shannon sabemos que en todo proceso de comunicación incide algún “ruido” no deseado (noise). En estas situaciones de interferencias entre mensaje y ruido

esfuerzos de discriminación visual y de comprensión, el lenguaje señalético se sitúa de entrada en una paradoja que hay que dominar y superar: el principio de economía de informaciones (cantidad mínima de señales, mínimo esfuerzo exigido al usuario, mínimo tiempo en la rapidez de la comprensión) se cruza constantemente con el principio de redundancia necesaria. En rigor, la señalética se funda en la parte de la semiótica que postula tres

“dimensiones” de la comunicación: la dimensión sintáctica (la organización de los elementos del código dentro de cada señal), la dimensión semántica (la expresión inequívoca del signicado) y la dimensión pragmática (los efectos de la información en la conducta de su destinatario). A las cuales debemos agregar la cuarta dimensión estética, no menos importante en todo mensaje visual. La señalética es un sistema especíco de signos que debe diferenciarse de otros sistemas de signos polisémicos (decorativos, artísticos), mientras que los signos señaléticos -y sus mensajes- son necesariamente monosémicos: tienen un único y claro signicado, son unívocos.

ya que elimina las connotaciones, las representaciones subjetivas, y reduce así la ambigüedad, es decir, la inecacia comunicativa. El orden de la percepción y el encadenamiento de las señales implican una relación constante con los principios de la teoría de la Forma El signo y el mensaje coinciden para organizar la referencia informativa. El sistema de señales se basa en lauto correlación entre ellas. En este sentido, las señales pueden establecerse en dos dimensiones, que corresponden a dos operaciones diferenciadas y complementarias. Primero, la relación de continuidad (la señal es percibida dentro de una serie de señales que corresponden a series articuladas de informaciones). Y segundo, la relación de similaridad entre ellas (las señales son captadas por oposición con otros estímulos, y por eso entre ellas debe existir una asociación óptica que establezca la continuidad del discurso).

En señalética no hay desviación posible entre el signo y el signicado -la convención social/cultural que le sirve a la vez de soporte y de referente. De todos los sistemas de signos no lingüísticos, la señalética es -junto a los numerales- uno de los más monosémicos y estructurados Las ventajas de las señales para el

usuario, son: Economía del esfuerzo de percepción menor fatiga mayor confort visual gracias al orden y nitidez de los estímulos. Todo esto incide en lo que podemos llamar una autodidaxia espontánea, pues el individuo descubre la existencia decódigos de manera empírica. Descubre la autocorrelación de lasseñales entre sí, lo cual se obtiene por medio del código cromático, los formatos de las señales y las alturas en que están situadas, siempre uniformes formando una “línea de lectura”. Propiciar esta coherencia de las señales como soporte de información es también una cuestión de orden, de normatividad, de simplicidad. Es preciso establecer una medida uniforme para las alturas a las que se situarán las señales, pues la autocorrelación de las señales se obtiene por la regularidad con que el ojo las capta en el espacio, como siguiendo un hilo conductor del discurso semejante a la regularidad de la línea tipográca, siempre ella misma sobre su base.

información. La información semántica (qué se dice) y la información estética (cómo lo dice). En esta dialéctica deben evitarse las contradicciones. La producción de signicación no debe depender de la información estética, pero tampoco debe olvidarla. La información estética está presente en señalética para simplicar la información semántica. Lo que pueda decirse con signos icónicos, no decirlo con signos lingüísticos. Y para completar o caracterizar la percepción y el estilo del mensaje: singularizar el sistema señalético para que realce la identidad del lugar. Un aspecto nuevo, que desarrolla en su nuevo libro es el tratamiento diferenciado entre la señalización vial y urbana para el tráco, la señalación comercial de los puntos de venta, señalética de interiores y la señalética corporativa.

2.3.1 Tipos de señaletica

Las señales, carteles o vallas pueden estar situados en vías de comunicación (caminos, rutas, etc.) dentro de los pueblos y ciudades o en edicios, tanto en el exterior como en el interior de los locales. Tomando como base estas características de ubicación, se establecen tres clases principales: La clasicación se da de acuerdo a dos criterios: según su objetivo y según su sistema de colocación, sujeción o ubicación.

visitante debe elegir un camino. Indicativas:

Se utilizan para señalar espacios, lugares u objetos. Se encuentran por lo general al inicio Orientadoras: o nal de un trayecto (Ocinas, Tienen por objeto situar a los centros comerciales, instituciones, individuos en un entorno, como universidades, etc.) Suelen utilizarse por ejemplo los mapas o planos de pictogramas o textos. ubicación. Clasicación según su objetivo:

Informativas:

Brindan información especíca y Marcan una dirección o ruta. En detallada sobre asuntos, horarios, general se trata de sistemas de echas recorridos, instrucciones, etc. Se y se ubican en los puntos donde el trata en general de textos. Direccionales:

Reguladoras:

Indican zonas de peligro prohibición. Reejan una dosis coerción, y se acompañan por general de pictogramas y textos advertencia.

y de lo de

A su vez se subclasica en: Preventivas: Alertan sobre peligros posibles para el usuario (Ej. Cuidado pisos húmedos). Restrictivas:

Especican límites de acción para el usuario (Ej. Sólo personal autorizado). Imponen la Prohibitivas: prohibición de determinadas acciones (Ej. Prohibido Estacionar). Ornamentales: Son como de adorno, pero están identicando de algún modo por ejemplo: las banderas monumentales que se encuentran en diferentes puntos de la ciudad, obras de arte como esculturas.

Clasicación de acuerdo a su sistema de sujeción o colocación: Adosada:

Signica lo mismo que pegada, la mayor parte de la señal va a estar apoyada en un muro. Autotransporte:

Es cuando esta anclada en el piso o detenida con uno o dos postes. Otros autores la denominan Autoportante porque son capaces de soportar todo el peso del apilamiento sin sufrir ningún deterioro.

Cuando la señal esta sujeta a dos muros, columnas o postes de manera perpendiculares. De banda:

De bandera:

Cuando la señal está anclada perpendicularmente al muro o columna de uno de sus lados. Colgante:

Cuando la señal cuelga de arriba hacia abajo, generalmente del techo. Estela de identidad: Es una señal con volumen. Estela de identidad:

Es una señal

con volumen. Estela directorios:

También es una señal con volumen pero solo es de directorios. Tijeras:

Es una señal doble, se pone provisionalmente. Rótulo de caja:

Es cuando hay una caja de luz o un bastidor que tiene una luz interior, por ejemplo un letrero de farmacia.

Pantalla terminal de datos (V. D. T.):

Las señales viales se clasican en:

Es volumétricas, es electrónica y se emplea para solicitar información es a base de rayos catódicos que aparecen en la pantalla.

Verticales:

Exhibidores de reectores de luz:

Sistemas electrónicos de exhibición en donde se forma por medio de discos de color que responden a una corriente eléctrica. De cristal líquido: Son

para leerse a distancias cortas, y se maneja una tipografía digital.

Son las señales de regulación del tránsito, destinadas en su gran mayoría a los conductores de los vehículos, colocadas al costado de la vía o elevadas sobre la calzada [aéreas] Horizontales:

Son las señales de tránsito demarcadas sobre la calzada, con el n de regular, transmitir órdenes, advertir determinadas circunstancias, encauzar la circulación o indicar zonas prohibidas. Luminosas: Señales con luz propia,

continua o intermitente, destinada al usuario de la vía pública, que tienen por nalidad transmitir órdenes o prohibiciones que modican las reglas generales para el caso, advertir determinadas circunstancias, encauzar y regular la circulación, mediante la utilización de colores, echas o guras especícas con ubicación y formas predeterminadas. Están controladas por dispositivos manuales o automáticos de

tecnología mecánica o electrónica. (Ej. Semáforo) Transitorias: Señalizan la ejecución

de trabajos de construcción y mantenimiento en la vía, o en zonas próximas a las mismas, siendo su función principal lograr el desplazamiento de vehículos y personas de manera segura y cómoda, evitando riesgos de accidentes y demoras innecesarias. (Ej. conos, vallas, tambores, etc.)

CAPÍTULO 3 METODOLOGÍA MARTÍN CÁRDENAS Espacio de los paseos

3. Metodología

Joan Costa presenta una metodología para aplicar en proyectos señaléticos, la cual se divide en siete etapas: a. Contacto

El contacto está basado en el espacio público del distrito 5 de Jhaihuayco ubicado al lado Sur de la ciudad de Cochabamba, el nombre del espacio público en el cual se está realizando el estudio es la Plazuela Martín Cárdenas, donde se quiere integrar una marca y un sistema senalético, de tal manera que este sea conocido y ubicado con facilidad por el público, ya sea externo o interno. b. Acopio de información

- Plano y territorio.- En este punto se encuentran diversas calles por las cuales esta rodeado la plazuela, como ser la Av. Chimore, Av Mamoré, Av. Matín Cárdenas, Parque Próceres, etc.

Jhaihuayco. - Ubicación de los servicios.- El lugar no cuenta con muchos servicios, en este punto solo se puede mencionar el Centro De Salud Maternológico, el cual está ubicado en el interior de la plazuela, la cancha sintética que se encuentra en frente de la plazuela, al igual que una tienda minorista el cual ofrece sus productos a las personas de la zona, también se encuentra una recticadora.

- Zonicación.- El estúdio - Palabras clave.- Una de las pocas realizado se encuentra en la zona de palabras que se pudo encontrar para

realizar la imagen y que este se mucho movimiento por parte del incorpore en todas las señaléticas público, es más utilizado como un fué el nombre propio del espacio atajo de ruta para ir al otro lado del público el cual es: Martín Cárdenas, lugar. nombre de un personaje boliviano que fué botánico y naturalista. - Puntos más destacables como problema (situaciones dilemáticas de - Documentos fotográcos.- Se decisión para el usuario, ambigüedad capturó varias imagenes del lugar arquitectónica).- El espacio desde un para ver la ubicación que tendrán las principio de su creación no contaba señaléticas dentro del espacio. con ningún tipo de vegetación ni señalización que lo diferencie. - Puntos más importantes desde la óptica estadística (mayor auencia -Condicionantes arquitectónicos.y movimiento de público).- La El espacio con el paso del tiempo plazuela internamente no presenta fué cambiando, implementandose

bancas, luminarias, árboles, césped, - Situación echa direccional. pasillos pavimentados por dónde Obtenida de AIGA. circular dentro del espacio. - Colores: fondo, texto, pictograma, - Condicionantes ambientales.- El echa. ambiente de la zona es insegura ya - Medidas totales.que no cuenta con un módulo policial - Observaciones (por ejemplo, si la cercano, solamente dos de las cuatro banderola es de doble cara). luminarias que hay en el interior de - Módulo compositivo. la plazuela funcionan, algunas de las - Tipografía. bancas se encuentran en mal estado, existe gran presencia de basura por e. Realización falta de contenedores y basureros. - Manual de normas en cuanto a c. Organización la marca que se incorporará a la señalética. - Tipos de señales Señales direccionales, Preinformativas ,de identicación, f. Supervisión imagen de marca. - Inspección del proceso de d. Diseño gráco producción en el taller del fabricante. Asistencia en caso de dudas o de - Clase de señal: En este caso se están cualquier problema. usando las direccionales y estelas - Dirección de la instalación en con diversos tipos de contenido. los emplazamientos previstos: distancias, alturas, etc. - Texto.- El lenguaje para la señalética es el castellano.

g. Control experimental

-Investigación experimental del funcionamiento del sistema: problemas de comprensión icónica, de la legibilidad o de la interpretación: emplazamientos a corregir; ajustes, ampliaciones o supresiones.

CAPÍTULO 4 CONTEXTO MARTÍN CÁRDENAS Espacio de los paseos

4. Contexto 4.1. Datos del distrito, descripción del componente espacial

La plazuela Martín Cardenas ubicada en el distrito 5 de la ciudad de Cochabamba de la zona sur, cuenta aproximadamente con 200 a 250 habitantes en la OTB Jhaihuayco1. Fué fundada antes del año 1950, la plazuela ya existía pero en condiciones muy lamentables, el cual fue mejorando poco a poco, hasta llegar a ser lo que es ahora.

1 Información obtenida por el Sr. Remberto presidente de la OTB.

La vegetación es un factor muy importante en las jardineras, es lo que se implementó para que el espacio público sea atractivo, detalles que antes no se encontraban en el espacio, ya que todo era tierra . Dentro de la plazuela se puede encontrar una gran variedad de árboles y plantas, las que más destacan son: las plantas de cucarda y las palmeras. A parte de la vegetación también se implementó las bancas y luminarias los cuales no todos se encuentran en buen estado, por el mal uso que le brinda la gente, la falta de no contenedores y la ausencia de basureros es motivo por el cual la basura se encuentra en las áreas verdes de la plazuela.

Por otra parte se puede ver la gran presencia de perros tanto callejeros como los mismos propios perros de los vecinos del lugar, que cada día se encuentran sueltos pero sin generar peligro hacia las personas que transitan, ya que no son agresivos, tomando en cuenta que son muy juguetones entre ellos.

Dentro del espacio se puede evidenciar que hay solamente 4 luminarias, las cuales tres de ellas están ubicadas cási a los extremos de la plazuela, mientras que una de ellas se encuentra en el centro de la plazuela. De todas estas luminarias ser puede observar que solamente dos de ellas dan el alumbrado por la noche, motivos por los cuales la plazuela se convierte en un lugar inseguro, haciendo que sean pocas las personas que paseen por el lugar o tomen un pequeño descanso.

4.2. Imaginarios del espacio público de los habitantes.-

Vecinos quienes generan economía son las tiendas. Estas tiendas están ubicadas en puntos estratégicos para que sean fácilmente ubicados para hacer diferentes compras, esta economía no contribuye a la O.T.B ni al mejoramiento de espacios públicos sino solo para proveer de necesidades alimenticias a todos los vecinos.

Los dirigentes de la O.T.B ya desde años pasados tuvieron una mala administración económica. Cuando surgió el barrio, la mayoría de la gente, entre ellos el “Gigante Camacho” se dedicaba a la elaboración de ladrillos. El gestionamiento de las obras arreglos, mejoramiento de los Así de esta manera lo describen los espacios públicos se hacía gracias a vecinos del espacio público, en la los vecinos, economía, limpieza, presencia de indigentes en la noche que sólo lo El mantenimiento de los espacios usan en bebidas alcohólicas. públicos como ser las calles, parques, recojo de basura, los realiza la alcaldía, nancia económicamente la alcaldía a empresas como SEMAPA para la colocación de tuberías y alcantarillado, EMAVRA con el recojo de basuras, limpieza de calles, plazuelas. La alcaldía designa personal cada día para el mantenimiento de la plazuela Martín Cárdenas, dado este mantenimiento la plazuela se encuentra en buenas condiciones en cuanto al cuidado de las plantas y el césped.

Según las entrevistas realizadas a los vecinos de la O.T.B, se dió a conocer sus imaginarios positivos y negativos. En lo positivo mencionan la presencia de trabajadores que se encargan de la limpieza de la plazuela, lo negativo que se puede mencionar es la presencia de indigentes dentro de la plazuela.

Socio Cultural

Las actividades culturales que se realizan los vecinos cerca de la O.T.B son las siguientes: -Kermesse.- se la realiza cada vez que un vecino necesita ayuda económica. -Actividad religiosa al Señor de Exaltación.- Se la realiza cada 21 de septiembre. -Actividad futbolística.- Se realiza cada dos veces a la semana. -Indigentes.- Se hacen presente cada noche desde las 11 pm La kermesse que realiza la O.T.B es en benecio para ayudar a los mismos vecinos Cardona (septiembre 2014) dice: “Esta kermesse que se realiza es a benecio de nuestro compañero amigo Roberto, hace poco sufrió un grave accidente lo cual su operación es bastante caro, como vecinos nos organizamos en hacer una kermesse para cubrir un porcentaje de los gastos médicos de nuestro compañero.” La actividad religiosa del Señor de Exaltación se las realiza cada mes de

septiembre, esta actividad religiosa consta de una caravana religiosa con el señor de exaltación y brindando la devoción como pidiendo la bendición para cada vecino. Este espacio del Señor de Exaltación tiene un lugar en pleno parque lo cual crea un peligro por las noches dado que en el lugar después de la caravana y las oraciones, los jóvenes se quedan a actuar de forma negativa en la bebida de alcohol. Esta actividad futbolística se hace presente 4 veces a la semana, esta actividad consta de un campeonato de futbol 8 con integrantes de la línea 9, su inicio fue a principios de septiembre y que culmino el 21 de octubre, esta actividad se va dando por varios años considerando como cultura de la O.T.B.

Las actividades culturales que se realizan en la plazuela no son muchas, esta información se logró gracias a las entrevistas realizadas a los vecinos. Se logró constatar que el espacio público carece de cultura tanto educativa como socio cultural.

4.3. Comportamiento del espacio público

adultos, también, se destaca la presencia de algunos estudiantes entre niños y jovenes.

Por las mañanas entre la 8 hasta 12 del medio dia, el espacio público es tranquilo, la cantidad de personas que hacen uso del espacio es mínima, mayormente por las mañanas pasan para ir a la tienda para comprar pan o ir a sus trabajos, son pocas las personas que se quedan, a esas horas entre el público se ve mayormente a mujeres y hombres

Por las tardes el espacio público suele estar vacio , no hay mucha presencia de personas ya que la mayoria estan en sus trabajos o escuelas, suele haber algunos cleferos quienes sólo pasan por el lugar y luego se van, al igual que algunas peronas entre ellas adultos, pero es mínima la presencia de ete público.

Los nes de semana especialmente los domingos, es un día preferido por vecinos que habitan en el distrito, ya que mayormente son muy pocos los que trabajan, es donde se encuentra la presencia de niños, jovenes, adultos y personas de tercera edad, estas personas usan la plazuela por la tade para poder descansar en las bancas o el césped, esto se debe a la sombra generada por los árboles, los nes de semana incluso se puede disfrutar de los partidos que se realizan en la

Por las noches dentro del espacio público llegan a encontrarse personas como jóvenes y adultos del sexo masculino, es muy poca la presencia de mujeres debido a la inseguridad que exíste en los nes de semana. Entre las horas de 8 a 12 de la noche, exíste la presencia de bebidas alcohólicas debido al salón de eventos que se encuentra en frente de la plazuela, normalmente se

presenta esta situación cada vez que se llega a organizar alguna esta como: matrimonios, cumpleaños, bautizos, etc.

cancha de en frente desde medio día. Los partidos que se realizan en la zona lo desarrollan sindicatos de transporte.

CAPÍTULO 5 PROPUESTA DE DISEÑO


MARCA MARTÍN CÁRDENA S Espacio de los paseos

T3-014-B-4. CONSTRUCCIÓN DEL SÍMBOLO MARTÍN CÁRDENAS Espacio de los paseos

T3-014-B-4a.DISEÑO DEL ISOLOGOTIPO FINAL


CONCEPTO

MÁRTIN CÁRDENAS Espacio de los paseo s

Debido a que la plazuela no cuenta con algo que lo identifique, el concepto que se utilizo fue Martín Cárdenas el famoso Botánico y Naturalista Boliviano, ya que nuestra plazuela muestra la naturaleza y áreas verdes, para apoyar a ese concepto se capturo una imagen desde la vista espacial del lugar de tal manera que vectorizándolo forme un triángulo de lados desiguales y duplicándolo se logre la forma de una mariposa, ya que también forma parte de la naturaleza y es pasajera como las personas del lugar, ya que estan por un rato y lluego se van.

MANEJO DEL COLOR Se utilizo dos tipos de verde para representar el area verde de la plazuela C 100% M 26% Y 100% K 56%

MÁRTIN CÁRDENAS Espacio de los paseos

C 75% M 0% Y 100% K 0%

Se utilizó el negro para resaltar el nombr de la plazuela, ademas tambien es utilizado en las antenas de la mariposa. MÁRTIN CÁRDENAS

C 100% M 100% Y 100% K 100%

Espaciode lospaseos

MÁRTINCÁRDENAS Espaciode lospaseo s

TIPOGRAFIA La tipografia que se utilizó fue Corbel Bold, ya que se relaciona con la imagen por sus gran presencia de rectas y pocs curvas.

MÁRTIN CÁRDENAS Espaciode lospaseos

MÁRTIN CÁRDENAS Espaciodelospaseos

T3-014-B-5. INFOGRAFÍA MARCO TEÓRICO METODOLÓGICO


La plazuela Martín Cárdenas está ubicada en el distrito 5 de la ciudad de Cochabamba

La plazuela Martín Cárdenas presenta el siguiente codigo: 15-054-VN-E9

La plazuela Martín Cárdenas presenta tres vías de acceso las cuales so n: el callejón Martin card enas y las Av. Cabildo y de La Pátria las cuales intersectan con la Av. Chimore que es la Av.principal de la plazuela.

Callejon Martin Cardenas

Av. Chimore Av. Cabildo

Av. De La Patria

Día

Niños

Jóvenes

Adultos

inhaladores de clefa

Noche

Fin de semana

20%

Niños

5%

25%

Jóvenes

25%

Jóvenes

25%

50%

Adultos

25%

Adultos

30%

5%


45%

Niños


30%

15%

¿QUE OPINA DE SU PLAZA? -Esta bonita. -Antes era todo tierra ahora lo mejo raron mucho. -Falta seguridad. -Falta luminarias ya que solo dos funcionan. -Es algo vacia no hay mucha y si hay solo esta un rato para descansar.

¿ALGO QUE IDENTIFIQUE A LA PLAZA? -El nombre... Martín Cárdenas.

¿QUE LE AGRADA DE SU PLAZA? -Es tranquila la mayor parte d el dia. -Las plantas y los árboles bien cuidados al igual que el cesped. Ya recolectada la información a través de las encuestas y visitar el lugar personalmente, se obtuvo la imagen para identificar a la plazuela. Debido a que el lugar no es tan concurrido y si lo es, solo lo es por un momento, tampoco hay un elemento que lo identifique, a parte del nombre. Para lograr diseñar la imagen se utilizó la vista espacial del lugar y así poder encontrar algo, marcando solo el área verde de la plazuela se forma un triángulo de lados desiguales, era como un rompecabezas con la cual se podía armar algo y así lo fue, duplicando la figura y rotando se dio la forma de una mariposa y para que la imagen sea clara de lo que se quiere mostrar se le agrego las dos antenas de la mariposa. A parte de que la mariposa también es parte de la naturaleza también es pasajera como la gente del lugar, es decir que solo está por un momento y luego se va.

¿COMO SON SUS VESINOS? -No son tan unidos que digamos, la mayoria camina cada quien por su lado.

¿ALGUNA ACTIVIDAD QUE SE REALICE DENTRO LA -dentro no, a veses se hacen kermeses pero en el tinglado del fr ente.

CAPÍTULO 5 PROPUESTA DE DISEÑO


Propuesta señalética MARTÍN CÁRDENAS Espacio de los paseos

IMAGEN DEL CONCEPTO

DESCRIPCION DEL CONCEPTO BOSETOS DE LA ABSTRACIÓN Martin Cárdenas, botánico y naturalista boliviano, palabras que inspiraron para el concepto, para lograr diseñar la imagen se utilizó la vista espacial del lugar y así encontrar una figura que se relacione con el lugar. Marcando sólo el área verde de la plazuela se forma un triángulo de lados desiguales, duplicando, escalando y rotando se buscó la forma que se relacione más con el espacio público y el nombre resultando ganadora la mariposa, para que la imagen sea clara de lo que se quiere mostrar, se le agregó dos antenas. A parte de que la mariposa también es parte de la naturaleza también es pasajera como la gente del lugar, que solo está por un momento y luego se va.

GEOMETRIZACIÓN




Descripción Del Color y Tipografía Descripción Del Color El motivo del color se debe a que el espacio público presenta areas verdes, el cual según la teoría del color significa: naturaleza, esperanza, equilibrio, crecimieto, etc. el espacio público presenta dos tonos de verde, debido a que hay areas bien cuidadas y otras no. También se utilizó el color negro para la tipografía y las antenas de la mariposa, de tal manera que no se pierda con la imagen y viseversa.

Descripción De La Tipografía Las tipografías que se usaron fueron las siguientes: Corbel Bold y Corbel Regular. Ambas tipografias son legibles de tal manera que se pueden ver a una distancia adecuada. La tipografía al presentar líneas rectas y curvas hace que se relacione con la imagen.


SEÑALÉTICA DIRECCIONAL Modulación

Elevación

Corte

1,125 m.

32,5 cm.

MARTÍN CÁRDENAS Espaciode lospaseos

Av. De La Patria

Av. Martñin Cárdenas

32,5 cm.

12,5 cm. 32,5 cm. MARTÍN CÁRDENAS Espaciodelospaseos

3,30 m.

3,30 m.

Planta 1,125 m. 32,5 cm.

50 cm.

25 cm.


Elevación

Corte

1,125 m.

32,5 cm.

MARTÍNCÁRDENAS Espacio de los paseos

Parque Próceras

32,5 cm.

12,5 cm. 32,5 cm.

Av. Chimore MARTÍNCÁRDENAS Espacio de los paseos

3,30 m. 3,30 m.

Planta 1,125 m. 32,5 cm.

50 cm.

25 cm.

25 cm.

50 cm. 1,125 m.

30 cm.

30 cm.

32,5 cm.


Elevación

Corte

1,125 m.

32,5 cm.

MARTÍNCÁRDENAS Espaciodelospaseos

Parque Próceras

32,5 cm.

12,5 cm. 32,5 cm.

Av. Chimore MARTÍNCÁRDENAS Espaciodelospaseos

3,30 m.

3,30 m.

Planta 1,125 m. 32,5 cm.

50 cm.

25 cm.

25 cm.

50 cm. 1,125 m.

30 cm.

30 cm.

32,5 cm.


Elevación

Corte

1,125 m.

Av. Matín Cárdenas

32,5 cm.

MARTÍNCÁRDENAS Espaciode lospaseos

32,5 cm.

12,5 cm.

Av. Chimore

32,5 cm.


3,30 m. 3,30 m.

Planta 1,125 m. 32,5 cm.

50 cm.

25 cm.

25 cm.

50 cm. 1,125 m.

30 cm.

30 cm.

32,5 cm.


Elevación

Corte

1,125 m.

32,5 cm.

MARTÍNCÁRDENAS Espaciodelospaseos

Av. Martín Cardenas

32,5 cm.

12,5 cm. 32,5 cm.

Av. Chimore MARTÍNCÁRDENAS Espaciode lospaseos

3,30 m. 3,30 m.

Planta 1,125 m. 32,5 cm.2

50 cm.

25 cm.

5 cm.

50 cm. 1,125 m.

30 cm.

30 cm.

32,5 cm.


Elevación

Corte

1,125 m.

32,5 cm.


Av. Mamore

32,5 cm.

12,5 cm. 32,5 cm.

Av. Chimore MARTÍNCÁRDENAS Espaciode lospaseos

3,30 m.

3,30 m.

Planta 1,125 m. 32,5 cm.

50 cm.

25 cm.

25 cm.

50 cm. 1,125 m.

30 cm.

30 cm.

32,5 cm.

SEÑALÉTICA DESCRIPTIVA DE ESPECIES VEGETALES Modulación

Corte Elevación 0,75 m.

Planta

10 cm.

10 cm.

MARTÍN CÁRDENAS Espaciodelospaseos

PALMA CANARIENSIS Palmera delas Islas Canarias, debido a su belleza y facilidad deadaptación y resistencia al frío, es una delas palmeras que más seusa en la jardineria.

1 m.

1 m.

30 cm. 5 cm. 30 cm.


Corte Elevación 0,75 m. MARTÍN

Planta

10 cm.

10 cm.

CÁRDENAS

Espaciodelospaseos

MOLLE Es una especie tolerantea la sequía y a las altas temperaturas, longeva, resistentey perenne,aunque no aguanta bien las heladas.

1 m.

1 m.

30 cm.

2.0 mm. 30 cm.



Planta

10 cm.

10 cm. MARTÍN CÁRDENAS Espaciodelospaseos

1 m.

1 m.

30 cm.

2.0 mm. 30 cm.



Planta

10 cm.

10 cm. MARTÍN

CÁRDENAS

Espaciodelospaseos

LIMÓNPERSA Puedealcanzar poco más de4m dealtura; tronco decorteza lisa, con espinas entrelas axilas de las ramas. Los frutos son globosos,de color verdey es extremadamente fragante.

1 m.

1 m.

30 cm.

2.0 mm. 30 cm.


Corte Elevación 0,75 m. MARTÍN

Planta

10 cm.

10 cm.

CÁRDENAS

Espaciodelospaseos

ÁRBOLFRESNO Es bastante resistenteal frio y al viento,pero no tolera el calor intenso y los climas muy secos, da mucha sombra por eso es usado en arbolado público y en jardines o parques.

1 m.

1 m.

30 cm.

2.0 mm. 30 cm.

SEÑALÉTICA IDENTIFICATÍVA DEL ESPACIO PÚBLICO Modulación

Elevación

Corte

0,75 m.

10 cm.

2 m.

2 m.

Planta


10 cm. 0,75 m. 0,95 m.

2.0 mm. 0,95 m.

30 cm.

30 cm.

SEÑALÉTICA IFORMATIVA 1,50 m.

Modulación

20 cm.


1 m.

2 m.

2 m. Centro De Salud Jhaihuayco

Basureros

Cancha Sintética

Bancas Luminarias

Unidad Educativa Angel Honorato S. Tienda Mecánica

2.0 mm.

20 cm.

1,70 m.

40 cm.

Elevación

Corte

40 cm.

1,50 m. 1,70 m.

Planta

Fotomontaje

SEÑALÉTICA IDENTIFICATÍVA DEL ESPACIO PÚBLICO PERIMETRAL

Modulación

Corte 0,75 m.

0,75 m.

MARTÍNCÁRDENAS E s p a coi d e l o s p a s o es

Planta 1,5 m.

1,5 m. 20 cm.

Centro De Salud Jhaihu ayc o Atencion para madres y niños

0,75 m. 0,95 m. 2.0 mm.

0,95 m.

2.0 mm. 40 cm.

40 cm.

SEÑALÉTICA IDENTIFICATÍVA DEL ESPACIO PÚBLICO PERIMETRAL

Modulación

Corte 0,75 m.

0,75 m.

MARTÍNCÁRDENAS E s p a c i o d el o s p a s e o s

Planta CANCHA SINTÉTICA

1,5 m.

1,5 m. 20 cm.

Cancha donde se realiza entrenamientos y campeonatos.

0,75 m. 0,95 m. 2.0 mm. 0,95 m.

2.0 mm. 40 cm.

40 cm.

SEÑALÉTICA IDENTIFICATÍVA DEL ESPACIO PÚBLICO INTERNO

Modulación

0,50 m.

MARTÍN CÁRDENAS Espaciodelospaseos

0 , 5 0 m .

Planta 0,50 m.

SEÑALÉTICA IDENTIFICATÍVA DEL ESPACIO PÚBLICO

SEÑALÉTICA DIRECCIONAL

SEÑALÉTICA INFORMATIVA

SEÑALÉTICA DSCRIPTIVA DE VEGETACIÓN

SEÑALÉTICA IDENTIFICATIVA DE ATRACTIVOS INTERNOS PROPUESTA DE BASUREROS SEÑALÉTICA IDENTIFICATIVA - NOMBRE DEL LUGAR SEÑALÉTICA IDENTIFICATIVA DE ATRACTIVOS PERIMETRALES

SISTEMA CONSTRUCTIVO

Marco portante construido de forma rectangular con un volumen de 20 cm. de ancho.

Plancha galvanizada sujeta al marco por soldarura, elemento portante tona pintada

Plancha metálica sujeta al marco con un volumen de 0,2 mm.

Vista Superior

Vista Inferior Presupueto estimado: todo el material armado incluyendo la tona pintada 1500 bs

Conclusiones Recomendaciones

y

En conclusión el espacio público no tiene una denición única, ya que cada autor tiene un punto de vista diferente en cuanto a lo que es el espacio público. El espacio que se dió a estudiar fue la plazuela Martín Cárdenas, debido a la información que se realizó y recaudó, se logró cumplir con todos los objetivos que en un principio fueron planteados como ser: la imagen y la señaletica que identiquen al espacio público. De tal manera que las personas puedan encontrar su ubicación y llegar para conocer el lugar, se tuvo como conclusión de que la señalética ubicada en varios puntos estratégicos, ayuda a los vecinos en la orientación de los lugares que desean visitar, tales como centros de salud, calles, árboles, etc.

BIBLIOGRAFIA

SITIOS WEB http://senialeticaiset.blogspot.com/2012/08/3-dg-senaletica-unidad-1-clasificacion.html

http://debatstreballsocial.files.word http://debatstreballsocial.files.wordpress.co press.com/2013/03/espacio_public m/2013/03/espacio_publico_derecho_ci o_derecho_ciudad_jordiborja.pdf udad_jordiborja.pdf http://works.bepress.c http://works.bepress.com/fernando_ca om/fernando_carrion/462/ rrion/462/

ANEXOS MARTÍN CÁRDENAS Espacio de los paseos

ejemplo Memoria señaletica

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