Qué es la Música Electrónica Herbert Eimer
Traducción del inglés: Numa Tortolero
Traducción de la introducción de la edición en inglés de: Eimert, Hebert: “What is electronic music”. In: Eimert, Hebert and Karlhein !toc"hausen #eds.$: Die Reihe. A periodical devoted to developments in contemporary music: Electronic %usic. &ens'l(ania, Theodore &resser )o. *+-
Edición original en alemn: #)$ *++ /or 0ni(ersal Edition, 1iena, *+2
¿Qué es la música electrónica? Herbert Eimert
En la historia de “la m3sica de nuestro tiem/o”, /odr4a considerarse a la m3sica electrónica como el ca/4tulo 5inal o incluso como un /ostludio. &arece a/artada del /rinci/al hilo del desarrollo, es el centro de (iolentas contro(ersias ' es ambigua, como lo es cual6uier cosa 6ue irrum/e sor/resi(amente sobre una situación 6ue 'a es /roblemtica. 7l mismo tiem/o, 'a es de su5iciente im/ortancia el haber llegado a la atención de los estudios académicos ' de la acti(idad /edagógica. &ara el amante de la m3sica ordinaria, 6ue escucha m3sica contem/ornea, !tra(ins"i, 8arto" ' Hindemith, toda(4a son 5iguras centrales9 detrs de ellos /ermanecen !choenberg, 8erg ' Webern rodeados de una tro/a internacional de imitadores dodeca5onistas9 la m3sica electrónica es (ista como un desarrollo enigmtico, etremo. !ólo ha' algo claro: sea a/robada o condenada, 'a no /uede ser ignorada. &ero (eamos la situación de otra manera, con la m3sica electrónica como /unto 5ocal de un desarrollo /rogresi(o, conectado con las ms recientes escuelas instrumentales de /untillismo. ;uego (iene solamente de la m3sica recientemente descubierta de 7nton Webern, un /unto de /artida /ara los com/ositores del /resente, des/ués de la m3sica dodeca5ónica de !choenberg ' 5inalmente los llamados
/rinci/almente, la idea de 6ue uno /uede hacer m3sica unto no trasciende los antiguos medios de inter/retación. ;as maneras nue(as de generar sonidos esti/ulan nue(as ideas com/osicionales 6ue sólo /ueden ser deri(adas del sonido mismo, 6ue a su (e debe ser deri(ado del “material” general. ;a m3sica electrónica est basada en la com/osición de sonidos generados electrónicamente hechos audibles /or un generador, es decir, grabados en cinta, sin recurrir a ning3n instrumento o micró5ono. ;a m3sica electrónica eiste sólo en la cinta #o en la grabación$ ' sólo /uede ser con(ertida en sonido /or medio de un sistema de alta(oces. Esa m3sica electrónica no /uede ser e>ecutada en instrumentos debido a 6ue el n3mero de elementos sonoros /articulares es tan grande 6ue cual6uier intento de encontrar medios de realiación instrumental est condenado a 5allar. Ha habido mucho llanto /or /arte de los “dilettantes” /or6ue consideran 6ue el elemento es/ontneo de la creación musical se /ierde en la m3sica electrónica9 estos caballeros /or su con(eniencia ol(idan 6ue mucho de lo grande en la literatura de lmusical desde 8ach a !choenberg siem/re estar 5uera del alcance de su m3sica hecha es/ontneamente. ?ecir 6ue el artista hace m3sica sobre una /lata5orma es tan cierto como decir 6ue un cam/eón ol4m/ico gana una medalla de oro sin mencionar las largas /re/araciones, los e>ercicios gimnsticos 6ue le /onen en 5orma. En realidad, hacer m3sica es/ontneamente re/resenta algo /racticado miles de (eces, coordinado a tra(és de un re/etido rehacer, algo 6ue esti/ula un mecanismo bien lubricado, hi/erregular, una /roducción mecnica casi 3nica, en la 6ue su /recisión estudiada es ms cercana a una sincroniación electrónica etendida 6ue a hacer m3sica es/ontneamente. No es irrele(ante a/untar a6u4 6ue de ninguna manera es el ob>eti(o de la m3sica electrónica reem/laar a la m3sica instrumental. &or el contrario, /uede obser(arse un /arentesco /ro5undo entre la m3sica instrumental de 5echa reciente ' la m3sica electrónica, ' los e/erimentos teóricos en las /ro/iedades elementales del 5enómeno sonoro 6ue han sido /arte de los comienos de la m3sica electrónica no se han realiado sin de>ar de in5luir en la es5era instrumental. ;a in(ención de la (l(ula electrónica en *+@A marca el comieno del desarrollo del 5enómeno de la m3sica electrónica, aun6ue naturalmente la in(ención nada tu(o 6ue (er con la m3sica. Es una coincidencia, incluso, en un sentido ms alto, ninguna coincidencia, 6ue en esta é/oca 8usoni ' !choenberg se interesaron /rimero en la idea de una
la armon4a ' la melod4a a un denominador com3n de /ro/orción inter(lica. Webern no 5ue ca/a de etender el /rinci/io serial a todas las dimensiones musicales, /ero al menos logró estructuras sonoras acordes a /rinci/ios de /ermutación de la serie B en esto se acercó a la m3sica electrónica, 6ue toma su gran idea ', sin imitarla, la trans5iere a la organiación total de la es5era electrónica. El desarrollo de la construcción de instrumentos electrónicos comenó des/ués de *+C@. ;os constructores siem/re intentaron imitar el sonido tradicional, con la ece/ción de Dorg %ager, 6ue estableció, re5iriéndose a la idea de 8usoni, 6ue deber4a ser /osible “/oner a dis/osición de los artistas del 5uturo todas las 5recuencias, tanto melódica como armónicamente, as4 como los sonidos /arciales 6ue determinan el timbre”. &ero los medios decisi(os /ara mantener ' o/erar el sonido sólo 5ueron /osibles unos (einte aos des/ués con el descubrimiento de los medios de grabación de sonido sobre cinta. El sonido generado electrónicamente sólo /od4a ser utiliado como un elemento de la com/osición con la in(ención de esta. En la manera usual de generar sonidos electrónicos, el grabador de cinta suministra los medios /ara re/roducir las cintas, /ero la nue(a técnica de la cinta, 6ue 'a no se satis5ace con limitarse a una mera re/roducción, /ues tiene a6u4 gran signi5icación. ;a técnica de transmisión normal del estudio es trans5ormada en un medio de com/osición. El grabador de cinta ' el alta(o 'a no son “transmisores” /asi(os9 se con(ierten en 5actores acti(os en la /re/aración de la cinta. Este es el secreto esencial de la técnica electroac3stica. &odr4amos decir 6ue hemos /er5eccionado un FtecladoG de esta es5era elaborada ' di5erenciada de transmisión de radio9 ahora sólo carecemos de (irtuosos 6ue lo dominen. El e6ui/o del com/ositor consiste en un generador de sonido, un alto/arlante, un grabador de cinta ' 5iltros, todo este a/arato /uede encontrarse en cual6uier estación de radio bien e6ui/ada. No se necesita ning3n e6ui/o es/ecialmente oneroso, como generalmente se ha sugerido, ' en realidad no ha' raón /ara 6ué la m3sica electrónica no deba ser /roducida en cual6uier estación de radio e6ui/ada normalmente. El com/ositor determina cada nota /or su altura, duración e intensidad. !ólo 6ue él 'a no tiene 3nicamente d e @ a -@ ni(eles a su dis/osición #este es el /orcenta>e em/leado en la m3sica instrumental9 el #ohltemperiertes Klavier de 8ach em/lea de @ a alturas di5erentes$, sólo A o intensidades desde // hasta 55, ' sólo (alores de negras, corcheas, 5usas, con /untillo ' asinco/ados. 7hora, sabe 6ue tiene a dis/osición todo el rango de 5recuencias desde @ hasta @@@ Hert, 2@ o ms ni(eles dinmicos calculados con /recisión ' ' un in5inito n3mero de (alores de duración, medidos en cent4metros de cinta. Ninguno de estos materiales /uede ser escrito adecuadamente /or medios tradicionales, El siguiente e>em/lo ilustra este nue(o mundo de microestructuras al 6ue hemos entrado. Todo m3sico est 5amiliariado con la nota la a 22@ H. ;a siguiente nota, a un tono entero su/erior, es bG #2+C H$. En esta segunda ma'or, de aGa bG, somos ca/aces de generar C ni(eles de altura di5erentes, los cuales, cuando se ordenan en una escala, al menos en cada cuarta, se escuchan como un inter(alo de altura di5erente.
;a multi/licidad de 5ormas de instrumentos electrónicos ecede las /osibilidades de notación gr5ica. 7s4 6ue es necesario anotar las di5erenciaciones, desconocidas en la m3sica tradicional, en una manera 6ue corres/onda al 5enómeno ac3stico. Estos no /uede ser a5ectado /or una etensión de la notación tradicional9 es me>or /resentar gr5icamente los /rocedimientos sonoros de la m3sica electrónica en la 5orma de un diagrama Fac3sticoG. ?ebido a esto, las F/artiturasG * de las com/osiciones electroac3sticas recuerdan diagramas ac3sticos /recisos con sus coordenadas, 5recuencia #ciclos /or segundo$, ni(el de intensidad #medido en decibeles$, ' tiem/o #cm./.s$. !e re6uiere 6ue el com/ositor tenga ciertos conocimientos de ac3stica. 7 este res/ecto, debe obser(arse 6ue las conce/ciones ac3sticas no siem/re se corres/onden a las de la teor4a musical. El sonido electrónico es clasi5icado como tono, la nota, la mecla de nota, ruido, sonidos com/le>os e im/ulso. *. El tono: es conocido en la m3sica tradicional9 carece de armónicos, es la onda /ura, sinusoidal9 todo 5enómeno sonoro /uede ser reducido a él. Ning3n sistema tonal, en el sentido tradicional, /uede ser construido con tonos sinusoidales9 no tienen un lugar tradicional en el sistema, ning3n FcarcterG tonal. 7s4 6ue el sistema de tonos sinusoidales sólo /uede ser un sistema teórico de re5erencia9 el com/ositor /uede construir estructuras a /artir de este sistema /or medio de organiación serial. C. ;a nota: es lo 6ue todo m3sico reconoce como un tono. Est construida a /artir de la serie de armónicos #/arciales, 5recuencias sinusoidales$. 7s4 6ue en realidad el FtonoG de un instrumento no es el tono sino la nota, 6ue es inmutable en sus com/onentes, 6ue determinan su timbre. Estos com/onentes /arciales sólo /ueden ser (ariados /or medios electrónicos. . ;a mecla de notas: la 5recuencia de los /arciales no estn ordenadas armónicamente9 es decir, no /ueden ser e/resadas en término de /ro/orciones numéricas sim/les. ;a mecla de notas siem/re es mecla de tonos sinusoidales /ero no son lo mismo 6ue FacordesG9 tienen un grado ms alto de 5usión interna de los com/onentes ' /uede considerarse como una unidad mas similar en categor4a a una nota sim/le 6ue a un acorde instrumental. ;a mecla de notas sólo eiste en m3sica instrumental donde un ata6ue es seguido de una larga re(erberación #cam/anas, tubos, /lanchas, (aras, tambores$. En la m3sica electrónica, la mecla de notas /uede ser realiada sin di5icultad en una manera dinmica #crescendo, diminuendo ' sin (ariación$. 2. Juido: de5inido /or un carcter de sonido es/ec45ico ' un Fni(el de alturaG a/roimado. !ólo el ruido blanco 6ue llena una región ac3stica /uede ser determinado en su /osición. ;as /artes 5iltradas del Fruido blancoG se llaman Fruido coloreadoG o Fcolor de ruidoG.
*
1er la /artitura del Estudio II de !toc"hausen, /ublicado /or 0ni(ersal Edition. 0E *C2AA
. El acorde #com/le>o de notas$: es idéntico ac3stica ' tradicionalmente. ?ebe obser(arse 6ue la nota ' el acorde estn claramente di5erenciados en la m3sica instrumental9 en la m3sica electrónica, la mecla de notas inter(iene entre ambos, con ni(eles /articulares en la 5usión de sus /artes constitu'entes. ;as notas ' la mecla de tonos son Fcom/uestosG electrónicamente no de acuerdo al sistema armónico o natural sino de acuerdo a una organiación /redeterminada /or el com/ositor. A. Im/ulso o /ulsación: también conocido en inglés como "eat o clic$ #regulares o estad4sticos$9 en ni(eles dinmicos altos corres/onde a la FdenotaciónG. ;os sonidos incontrolables /ertenecen a la ac3stica /ero no al dominio m3sica. &ueden ser /roducidos mu' 5cilmente /or e/erimentación electrónica o usando trucos de grabación, ' los e5ectos (agos ' atmos5éricos /ueden ser obtenidos cortando ' armando cintas. ;o 6ue demuestra esto es 6ue toma dos o tres horas construir un minuto de buena m3sica atmos5érica, generalmente de tres a cuatro semanas un minuto de m3sica real. En relación con la m3sica incidental /ara cine o radio, es im/ortante mencionar 6ue ning3n com/ositor 6ue busca ser tomado en serio se /ermitir4a tratar de hacer m3sica electrónica si todos sus recursos consistieran en e/erimentos (agos con ruido ' si todo lo 6ue /udiera ser /roducido 5ueran cintas de sonido atmos5érico. Todo a6uel 6ue es atra4do /or la idea de la m6uina 6ue Fhace las cosas ms 5cilG ' sim/li5ica la com/osición #en realidad hace la com/osición considerablemente ms di54cil$ sólo es com/arable al /ianista mediocre 6ue Fusa el /edalG durante /asa>es di54ciles de su concierto ' es/era obtener alg3n resultado /or engao. ;a distribución estereo5ónica de los transmisores de sonidos es un elemento adicional de la m3sica electrónica. ;os di(ersos sistemas de alta(oces alrededor de la sala son los Finstrumentos concertantesG B una conce/ción similar /ara la distribución de las 5ueras or6uestales ' corales en la iglesia o en la sala de conciertos. Esta dimensión es/ecial es incor/orada al /lan de la com/osición. ;a transmisión multicanal sólo /uede ser e5ectuada con grabadores de cinta multicanales. En la actualidad, la transmisión de radio sólo es /or un canal #también eisten (ersiones de /ieas electrónicas de un canal ' multicanales, de/endiendo del /ro/ósito 6ue se tenga$. Esta /ro'ección es/acial en la sala de conciertos es (ista como una dimensión totalmente nue(a de la com/osición. ;a base /ara la /roducción de m3sica electrónica 5ue elaborada en el estudio de la Westdeutscher Jund5un", )olonia, ba>o la dirección del autor de este art4culo. ;os /rimeros estudios 5ueron transmitidos en un /rograma (es/ertino de la Jadio de )olonia en *+*, ' 5ueron /resentados en el Ferien"urse 5Lr Neue %usi"G internacional de ?armstadt. En *+ hubo una demostración /3blica relacionada con el 5esti(al de m3sica en la sala de conciertos de la Jadio de )olonia el *+ de octubre de *+29 hab4an siete /ieas, 6ue en con>unto sumaban (iente minutos de duración, siendo la segunda mitad del concierto dedicadas a ellas. ;os com/ositores 5ueron H. Eimert, K. Moe'(aerts, &. Mredinger, H. &ousseur ' Kh. !toc"hausen. ue im/ortante /ara el desarrollo del medio un concierto en la
Jadio de )olonia al 5inal de ma'o de *+A donde se e5ectuaron las /rimeras /resentaciones de FLn5 !tLc"eGde H. Eimert, FKlang5iguren IIG de M.%. Koenig, el Fratorio /ara &entecostesGde E. Krene" ' el FMesang der DLnglingeGde Kh. !toc"hausen. ;as 3ltimas obras mencionadas han sido /resentadas /3blicamente mientras tanto como tres grabaciones en discos de larga duración /or la ?eutsche Mramo/hon Mesellscha5t. ?esde esa é/oca . E(angelisti, M. ;igeti, M.%. Koenig ' 8. Nilsson han com/uesto algunas obras bre(es. Ese 5ue el nacimiento de la m3sica electrónica. &arece carecer com/letamente de ese eceso de abundante (italidad 6ue caracteria tan 5recuentemente a los nue(os mo(imientos. Nada habr4a notado la mas le(e noticia si, des/ués de la /rimera guerra mundial, la ms >o(en generación hubiera comenado a /roducir sólo unos /ocos estudios aislados. &ero ha' otros comienos. Ellos llegan sin ruido, sin mantener la atención, des/reciados como una trans5ormación biológica 6ue termina en (ida o muerte9 o como a6uellos donde el es/4ritu creati(o es destilado en la esencia de un ob>eto material nue(o. ;os comienos de la m3sica electrónica /ueden caer en esta 3ltima categor4a. El com/ositor se in(olucra con un material al 6ue no se a/lican los métodos tradicionales bien /robados de su arte. )omenar a com/oner electrónicamente signi5ica seleccionar un elemento entre un ilimitado rango de /osibilidades del material emanci/ado electrónicamente ' realiarlo de una manera com/osicional. !e com/ara con los comienos de la /oli5on4a en la m3sica de la Edad %edia9 lo 6ue es /racticado es teor4a. 7s4 6ue, a /esar de la a/arente modestia de los /reliminares en m3sica electrónica, el im/acto com/leto de un e/erimento ha surgido de una sim/le elección creati(a ' la realiación eitosa /uede /onernos 5rente a la naturalea absoluta de la m3sica. &or esta raón no /uede haber reglas /ara la m3sica electrónica en el sentido de una in(estigación teórica tradicional de la m3sica9 lo 6ue normalmente /ertenece al mbito de la teor4a a6u4 se mantiene atado al ob>eto material. ;a teor4a /resenta la F/osibilidadG musicalO también esto es (lida a6u4, /ero con una connotación mu' di5erente, /ues 'a no es /osible llenar es6uemas 5ormales sin (ida. Estos /e6ueos comienos ' las /ers/ecti(as ilimitadas de la m3sica electrónica arro>an una lu tenue sobre esas cr4ticas 6ue mantendr4an 6ue mientras ha'a F/osibilidadesG en la m3sica electrónica, en su estadio /resente no tendr4a “nada 6ue (er con la m3sica”. !i este /unto de (ista es el resultado de alg3n malentendido o si e/resa sentimientos de la (anguardia de a'er, es una e(idente /érdida de tiem/o argumentar contra ello PNo se (er4a uno 5orado a la absurda conclusión de 6ue los com/ositores estu(ieron ocu/ados en la com/osición de algo 6ue no era m3sicaQ Nada >usti5ica atacar la autoridad del com/ositor a /artir de este /unto de (ista. Es cierto 6ue no se habr4a establecido ning3n medio de control sobre el material electrónico si no hubiera sido /or el /ensamiento re(olucionario de 7nton Webern. !in embargo, el e6ui/o /ro5esional de m3sica electrónica debe ser ms 6ue una etensión de la técnica dodeca5ónica. No ha' transición gradual de la dodeca5on4a a las microRestructuras. ;a barrera de estas 3ltimas /arece haber sido rota /or un sim/le so/lo9 'a no (emos ni o4mos caos sino ms bien la nota, una estructura sonora, 6ue consiste en sus /ro/ios com/onentes anas4labos. Es el elemento constructi(o mas 5undamental en la m3sica. Es esencial haber
e/erimentado ' saber 6ue la naturalea ' /erce/ción de una nota no /uede ser realiada a tra(és de sim/les dis/ositi(os 54sicos de medida, incluso si las cualidades 54sicas ' /sico54sicas se di5erencian sólo /or una 5racción in5initesimal O los caminos 6ue /arten a6u 4 O uno conduce a la naturalea, el otro a la m3sica. El malentendido 6ue ms /redomina entre /ro5esores ' cr4ticos radica en la idea de 6ue ho' la m3sica tiene una eistencia dual: /or una /arte es un es6ueleto, /or otra es carne ' sangre (i(as. )omo si 5ueran dos as/ectos se/arados9 uno tiene 6ue (er con el andamio seco, la otra con la e/resión ' la animación. ?ebemos sealar a estos cr4ticos 6ue el andamio es inherente a la 5orma de la nota misma9 los elementos de construcción se deri(an directamente de ella. ;a técnica dodeca5ónica tradicional no es su5iciente /ara esto. 7c est el temor a 6ue las notas /ierdan su camino correcto ' la es/erana de 6ue esta /érdida sea remediada /or una gesticulación agitada. )uando las su/osiciones 5undamentales del com/ositor son desnudas ' /rimiti(as, 6ueda en(uelto en e/eriencias trgicoRdemon4acas, hasta 6ue tenemos las imgenes abru/tas ' las sensaciones desnudas del E/resionismo. ?esde un /unto de (ista am/lio, eisten los 6ue son inca/aces de (isualiar la m3sica como algo 6ue no sea F/sicogr5icoG: ser4a interesante conducir tests similares sobre %achaut, Dos6uin ' &alestrina. ?e una (e ' /ara siem/re, con la m3sica electrónica abandonamos este dominio F/sicogr5icoG. !olo, entre los com/ositores dodeca5onistas, 7nton Webern concibió la serie de 5orma no sub>eti(a, de manera 6ue en cierto sentido eso 5uncionó eternamente. 1isto desde el /unto de (ista de !cohenberg esto ser4a como cortar hilos de la (ida en la m3sica: un silencio, un mutismo, un 5inal. En (erdad, este 5inal es nuestro comieno. !i estos /rocedimientos se hacen absolutos, no es di54cil discernir su lado nega ti(o, mortal, como ha hecho 7dorno. No /arece estar 5uera de lugar a6u4 /reguntar sobre la /osible ob>eti(idad de la m3sica. E(identemente, no /uede haber autoretrato /ri(ado 6ue nos identi5i6ue a s4 mismos con el arte dentro del conteto histórico Fob>eti(oG de la m3sica ' de los maestros de la m3sica no sub>eti(a9 no /uede haber ninguna /ose Fburguesa /atéticaG 6ue asocie ' /resente el arte como acción consumada, trgicoRdemon4aca. !abemos /oco de cómo la emoción llegó a in(olucrarse en la /rctica musical e incluso menos de su intensidad, 6ue 5ue obser(ada /or /rimera (e en la Fmusica reser(ataG, alrededor de *@. Estas cuestiones no /ueden estar se/aradas en nichos distintos. ?ebemos /reguntar: Pno ha sido la m3sica siem/re hecha /or el hombreQ Incluso la m3sica de las es5eras de &itgoras 5ue una obra de la 5antas4a humana PEs el control de (olumen electrónico nada ms 6ue la antigua dinmicaQ 7un6ue el carcter directo de la m3sica /ara cinta ha'a eliminado la e>ecución es/ontnea, la inter/retación se ha mantenido en una nue(a /rctica, /ues com/oner seguramene signi5ica e>ecutar m3sica sin la asociación del tiem/o. P)ul es entonces el elemento humano sobre el 6ue nuestros humanistas siem/re machacanQ 0no /odr4a a/ostar 6ue la ma'or4a de ellos estn /ensando sólo en el (ibrato de la cantilena de (iol4n de Tschai"oSs"' sobre la cuerda sol. ?esde el /unto de (ista del espressivo me>orado, la m3sica /reRe/resi(a /arece estar /oco desarrollada sub>eti(amente. Tiene otros rasgos en com3n con la m3sica electrónica9 mucho
ms signi5icante es su carcter distintamente material. El material mismo est hecho /ara hablar, Ono /or6ue ha encontrado (o sino /or6ue ha sido concebido /or dis/ositi(os humanos incluso, si no con a'uda teológica, al menos sin pathos ' sin sub>eti(idad en el sentido moderno de la /alabra. !e /uede encontrar e(idencia de esto en los tratados teóricos de la é/oca. Testi5ican la manera en 6ue el material >ugaba un rol acti(o, como si una racionalidad secreta estu(iese contenida dentro de él. ;a (alide de esta im/resión es am/liada /or la manera en 6ue el /ro/io material es /robado casi ciegamente, con di5icultad, conduciendo 5inalmente a un /rocedimiento lógico, consciente, dirigido /or un /rinci/io intelectual. No carece de signi5icación 6ue tantos com/ositores schoenbergianos ha'an estudiado la m3sica de los siglos I1 ' 1. 76u4, también Webern dio el e>em/lo. Todo esto (a a mostrar cuan 5also es el argumento tan 5recuentemente /resentado contra el com/ositor contem/orneo seg3n el cual el hecho de 6ue él debe real ', digamos, (anamente luchar contra la organiación material de la m3sica, le se/ara de ilos ntereses leg4timos de la m3sica tradicional. !e sostiene 6ue ésta es la 3nica situación 6ue no /uede ser com/arada con nada. Nuestra ilustradora re5erencia al /recedente histórico no im/lica de ninguna manera buscar >usti5icación en desarrollos com/osicionales 6ue sean /articulares de nuestra é/oca. 0n signo /osterior de su integridad se muestra en su conocimiento del E/resionismo. Ha a/rendido de la obra de ?ebuss', 6uien creó /atrones 5ormales llamados en m3sica electrónica Festructuras estticasG ' 6ue /ueden eistir sólo como resultado de la multi/licación cuantitati(a ' la di(isión de sonidos en densidad ' aumento. ;a ob>eti(idad esti/ula ob>etos, /ero el material del arte es ob>eti(o en un sentido di5erente al de la naturalea. !i se su/rime la barrera entre estos dos se cae en un malentendido 5atal. !e ha asumido 6ue la conce/ción 5undamental de la m3sica debe estar se/arada de las consideraciones del arte, ' ser alcanada 54sicoRcient45icamente. ?e acuerdo a esta conce/ción la de5inición de una nota /or su altura, duración e intensidad dinmica /uede ser tomada ac3stica ' musicalmente. ;a ac3stica tiene 6ue (er con la naturalea del sonido9 los as/ectos /sicológicos de la audición tienen 6ue (er con la interrelación de la duración del /er4odo de FcrecimientoG # Einsch%indauer $ en el o4do o la /erce/ción de ni(eles de altura. ?esde el /unto de (ista musical, la nota eiste /ara el o'ente como una unidad ' sólo como tal es reconocida ' analiada en su tri/le unidad ' entidad. Nada ms sobre lo 6ue /uede ser a/rendido /or medios 54sicos ' 5isiológicos. El descubrimiento FmusicalG de las condiciones de eistencia de una nota Ohecho /rimero /or %essiaen, 6uien traba>ó sobre esta base, si no serialmente al menos estrictamente de una manera modal, es realmente el camino correcto a la m3sica electrónica. 76u4, una de5inición de nota considera el timbre como el resultado de la 5uera /ro/orcional de /arciales en una 5recuencia 5i>ada. Nunca se le hubiese ocurrido a un m3sico del siglo I de5inir a una nota /or su altura, duración e intensidad. En esa é/ica la nota era entendida a tra(és de su relación con otras notas ' a tra(és de sus relaciones con las tensiones dentro de la estructura de un acorde. El siglo I no /reguntaba 6ué era una nota, sino cómo era la 5unción. En la m3sica dodeca5ónica toda(4a se re6uiere la 5unción, aun6ue 'a no se /ueda, ' as4 su 5unción 'a no es medida /or ning3n /rinci/io inherente a la m3sica sino /or un e5ecto anlogo.
Webern 5ue el /rimer com/ositor en salir del ni(el sim/le de conce/ción de la técnica dodeca5ónica9 /rinci/almente la técnica de oganiar ni(eles de altura. en su obra, /or /rimera (e, (emos los comienos de una técnica serial tridimensional Ode lo 6ue, en /ocas /alabras, conocemos como técnica serial. Webern restringió su m3sica al inter(alo ' la nota, ' com/uso estructuras 6ue no son desarrolladas, en el sentido tradicional, en un continuo sino 6ue /roceden /or FsaltosG, 6ue en el estadio /reRelectrónico /odr4a alcanar todo ece/to ese salto 5inal desde los l4mites del sonido tem/erado instrumentalmente. !ólo en la m3sica electrónica se ha realiado el sentido real de este desarrollo. ;a interrelación entre la nota ' la serie sólo es conocida como un /rinci/io de la constelación 5i>a en la m3sica dodeca5ónica. &or otra /arte, en la m3sica electrónica serial, todo, hasta el 3ltimo elemento de la nota, est su>eto a la /ermutación serial, dando como resultado una manera com/letamente nue(a de com/oner el sonido O la /oética del sonido, como la hubieran llamado los 5ilóso5os medioe(ales. El eamen del material conduce ine(itablemente a la com/osición organiada serialmente9 no eiste ninguna elección sino organiación de los tonos #com/onentes$ sinusoidales dentro de una nota, ' esto no /uede hacerse sin la determinación de la tri/le unidad de la nota. !e dice 6ue una nota FeisteG donde entran los elementos tiem/o, altura e intensidad9 este /roceso 5undamental se re/ite a s4 mismo en cada ni(el de la red serial 6ue organia los otros /arciales relacionados con él. El hecho de 6ue la altura #tono$, la duración ' el mo(imiento son casi tautolog4as, da testimonio de la /reeminencia del /roceso tiem/o. ;a nota est su>eta al tiem/o /ara sus ni(eles de altura e intensidad O esto /odr4a llamarse la tonalidad de la m3sica electrónica. En la m3sica dodeca5ónica tradicional, la serie es omni/resente, incluso discursi(amente im/erce/tible ' sólo determinable en re5erencia a la 5igura bsica. Esta omni/resencia se mantiene incom/leta9 se a/lica sólo en una dimensión ' solamente es la /uesta en relie(e a tra(és de la simulación de la emoción. ;os /rocedimientos de la m3sica electrónica no /ueden ser entendidos desde este /unto de (ista ' a6u4 se surgen las obser(aciones ' cr4ticas sobre la carencia de FconeiónG musical ' el mal entendido insensible ' male(olente de 6ue la /ro/orción o raón entre tiem/o ' altura no es sino un F>uego de clculoG en el 6ue el com/ositor >uega con /roblemas 5ormales ' le(anta un marco numérico 6ue luego trans5orma en notas PUué /uede decirse seriamente acerca de tales >uegos marmóreosQ !in embargo, sigue siendo signi5icante 6ue el material electrónico res/onde com/letamente a las condiciones de una situación com/osicional. No es 6ue la m3sica electrónica VtambiénV /ueda se com/uesta electrónicamente9 en la 5ase contem/ornea de la m3sica, sólo /uede (erse una manera de considerar la situación com/osicional, es decir: Fdes/ués de WebernG, la situación 6ue resulta del descubrimiento de Fla no ta sim/leG. ;os cr4ticos 6ue han considerado inadecuada esta situación han encontrado abundantes /untos de cr4tica 6ue erigir. ?os de los ms im/ortantes son, /rimero, esa m3sica es un Flengua>eG 6ue 'a no es hablado eactamente durante el desarrollo /ostRSeberiano del /untillismo musical ' de la m3sica electrónica9 segundo el tono sinusoidal no es un elemento 5undamental de la /erce/ción musical.
;os FlingL4stasG de la m3sica no se re5ieren a lo 6ue generalmente se 6uiere decir con Flengua>e musicalG. Ellos 6uieren decir algo ms 6ue ha sido tomado de !choenberg 5uera de su am/lio conteto. Ellos se re5ieren a un ti/o de recitación sin /alabras con la acentuación del habla dentro de la cor/oreidad del sonido9 se re5ieren al 5lu>o ' gesto del habla, la secuencia del habla inherente a la construcción, 6ue sólo asegura la coneión ' el conteto. En res/uesta a ello, debe decirse 6ue la ca/acidad del o4do /ara /ercibir coneiones e5ecti(as no se restringe de ninguna manera al ni(el 3nico de elementos del habla. Mracias a sus muchas dimensiones simultneas, la m3sica es un lengua>e de muchos signi5icados ' eactamente /or esta raón no es un habla 5ormulada ni una con(ersación. !i los com/onentes elementales de una nota se relacionan de una manera nue(a, de acuerdo a los /rinci/ios del nue(o material musical ' no arbitraria ni matemticamente, el o4do debe hacer como siem/re ha hecho9 debe ada/tarse a las demandas del com/ositor ' las notas com/uestas, en (e de de/ender de ideas 5osiliadas re(i(idas de nue(o. Nadie negar el /roblema de a/ro/iación ' comunicación 6ue ha /uesto de relie(e la m3sica electrónica en sus estadios tem/ranos. No debe e(itarse. 7 /rimera (ista, incluso el o4do entrenado en la /erce/ción de una estructura dodeca5ónica, en m3sica electrónica es en5rentado a un lengua>e musical a>eno. Este libro testi5ica el hecho de ué /uede ser a/rendido ' hablado /or algo. El segundo argumento, 6ue el tono sinusoidal no es un elemento 5undamental de la /erce/ción musical, es ms bien el /roducto de un /ensamiento deseoso de conocimiento, ' no conlle(a a ning3n eamen teórico ni /rctico. Es esencial entender las /ro/iedades del tono sinusoidal, /or una /arte, como una unidad de medida, /or otra, como un 5enómeno musical. a estamos bastante con(encidos de 6ue la idea de 5ormular el sonido en la com/osición O 6ue signi5ica com/osición del tono sinusoidal O se /uede medir /erce/tualmente, es 5alsa. ;a m3sica electrónica tiene sus /ro/ias interrelaciones incalculables de elementos su/er/uestos, control del (olumen de las 5recuencias as4 como también elementos no estacionarios. !i cual6uiera es bastante inenuo /ara imaginar un robot (iolinista inter/retar un ;argo de Ha'dn con tonos sinusoidales estacionarios, inmediatamente se (er obligado a con(encerse de 6ue la técnica sólo suministrar el hombrecito o entidad con un alma ad6uirida de vi"rato a!elpado. Esta m3sica electrónica no es FotraG m3sica, sino m3sica serial. siendo as4, la serie debe ser in(ocada /ara determinar el rea 6ue se /uede medir eactamente entre la nota estacionaria ' la modulante. Hace treinta aos, en c4rculos cient45icos, era costumbre realiar emenes /sicológicos de los 5enómenos de sonido estudiando /rocedimientos sonoros en mo(imiento lento. Ho' en d4a, se conoce la magni5icación 54sica de un sonido e/resionista, ' a/arte de cual6uier /sicolog4a musical,, como datos cient45icos eactos. !in embargo, no /uede ser la 5unción de la m3sica electrónica hacer el tono sinusoidal como un /arsito (i(iente, 5ingir similaridad donde ha' dis/aridad. Hablar de sonido electrónico humaniado /uede ser de>ado a 5abricantes de instrumentos con /oca imaginación. Esto ser /articularmente im/ortante cuando, luego en este libro, tratemos la modulación aleatoria, 6ue luego es su/rimida de la m3sica mientras ms se intenta imitarla ' 6ue sólo es signi5icati(a cuando est su>eta a organiación com/osicional. !imilarmente con la dinmica: cual6uier
inter/retación de m3sica /ara /iano 6ue, en cierta medida, sea di5erenciada en su dinmica, #/or e>em/lo, una /iea de %oart, hecha a /artir de tres o cuatro ni(eles dinmicos es/eci5icados en una notación$ cuando sea grabada, registrar al menos @ o 2@ grados di5erentes en intensidad en un indicador de control. !er4a obtuso imitar éstos electrónicamente /ero ser4a ms signi5icati(o organiarlos. Esto nos lle(a a una com/rensión de la microestructura com/osicional. 1a en /aralelo con el sonido instrumental, no a la manera de imitación acumulada, sino como un /rocedimiento arti5icial de orden. Todo est diseado no /ara esca/ar de la naturalea del sonido electrónico, sino /ara a(anar ms dentro de él. Ning3n com/ositor se /ondr4a esta tarea si no estu(iera seguro de 6ue la idea de 6ue el orden (a en /aralelo con la de la Naturalea era algo en lo 6ue /odr4a creer . Nuestras /rimeras /e6ueas /ieas de m3sica electrónica del Estudio de )olonia 5ueron com/uestas en este es/4ritu de 5e. No son e/erimentos, en el sentido de e/erimentos 6ue reniegan de la m3sica. No son meros /roductos de la tecnolog4a ni del es/4ritu tecnocrtico. No ha' necesidad de canción, ni de dana, como en los d4as actuales hechos a la acerca del costo humano incurrido en ganar /rogreso técnico. No ha' ms 6ue una manera nue(a manera de /ensar 6ue ha encontrado un nue(o material musical trans5ormado. Es su5iciente 6ue los com/ositores >ó(enes estén 5ascinados ' com/rometidos con el gran descubrimiento de la VnotaG en Webern. Webern 'a no es (isto como el centro de la técnica dodeca5ónica clsica. 7un6ue no se le o5reció la /osibilidad de /ensar serialmente en términos de microtonos, sin embargo él se mantiene en los l4mites ms eternos del material instrumental, como si 'a hubiese se/arado #s /ro/iedades del /asado ' estu(ieran a /unto de mo(erse. ;a m3sica de la generación ms >o(en des/ués de Webern, ha tomado la consecuencia lógica de su obra. &or segunda (e en nuestro siglo, des/ués de !choenberg, se ha realiado lo /enosamente Vim/osibleG. &uede ser 6ue la m3sica instrumental F/untillistaG ta/e el hueco, /ero sólo al con(ertirse en m3sica electrónica /odemos hablar de un control musical real de la naturalea. !u de/endencia de la re/roducción /or alto/arlantes, 6ue ha re(olucionado casi im/erce/tiblemente nuestra manera de escuchar, nos lle(a a re5leionar si 6ui no es la sin5on4a grabada en la cinta o el disco lo 6ue es sintético, ' la m3sica electrónica un art4culo genuino, /ues /osteriormente /odemos encontrar el orden musical genuino.
Traducción de la introducción de la edición en inglés de: Eimert, Hebert: “What is electronic music”. In: Eimert, Hebert and Karlhein !toc"hausen #eds.$: Die Reihe. A periodical devoted to developments in contemporary music: Electronic %usic. &ens'l(ania, Theodore &resser )o. *+-
