Ano 12 Nº 135 - JANEIRO 2009 - R$ 14,50
Agora Agor a você vai tocar 12 MIDI
Partituras com letras e cifras
Computer Music
That’s Life (Michael Bublé) I Made It Through The Rain (Barry Manilow) O Que Vai Ser de Nós (Zeze Di Camargo & Luciano) Pra Sempre Te Amar (Daniel) Vila La Vida (Coldplay) Bottle It Up (Sara Bareilles) Não Quero Brigar Mais Não (Frejat) Inútil Paisagem (Caetano Veloso) Insensatez (Roberto Carlos) Vai Levando (Tom Jobim, Miucha e Chico Buarque) Maracangalha (Diogo Nogueira) Tema do Balé “O Lago dos Cisnes” (Ray Conniff)
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s... s e m a i
Reinaldo G. Russo: Acordes - Os Metais - Bloco a duas vozes
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Toninho T oninho Ribeiro: Contrabaixo - Exercícios Exercícios com tercinas
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Instalando Plugins no Songbird
Especial Nº 07 - Outubro 2008 - R$ 25,00
Agora você vai tocar
Especial
Rodeio 16 Partituras com letras e cifra s
o t n e m a ç n La A Chapa Vai Esquentar - Rud & Robson Eu Sou Peão - Luiz Cláudio & Giuliano
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Por Favor, Favor Favor,, Reza Reza Pra Pra Nóis Nóis -- Leonardo Leonardo Tá Ruim Mas Tá Bom - Gilberto & Gilmar
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Verdade de Pescador - Cezar & Paulinho Fera Mansa - Zezé Di Camargo & Luciano
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Moído de Paixão - Rionegro & Solimões Bala de Prata - Fernando & Sorocaba
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Fotos - Victor & Leo Dia de Rodeio - Leandro & Leonardo
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Lei Seca - Emilio & Eduardo Ajeite o Trem Aí - Rionegro & Solimões
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Esperando na Janela - César Menotti & Fabiano Fa biano Fab iano Ciumenta - César Menotti & Fabiano
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Aqui Não - César Menotti & Fabiano Oito Segundos - Hugo & Tiago
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16 MIDI Todos com Backing V ocal Vocal
Especial Nº 07 - Outubro 2008 - R$ 25,00
Agora você vai tocar
Especial
Rodeio 16 Partituras com letras e cifra s
o t n e m a ç n La A Chapa Vai Esquentar - Rud & Robson Eu Sou Peão - Luiz Cláudio & Giuliano
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Por Favor, Favor Favor,, Reza Reza Pra Pra Nóis Nóis -- Leonardo Leonardo Tá Ruim Mas Tá Bom - Gilberto & Gilmar
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Verdade de Pescador - Cezar & Paulinho Fera Mansa - Zezé Di Camargo & Luciano
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Moído de Paixão - Rionegro & Solimões Bala de Prata - Fernando & Sorocaba
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Fotos - Victor & Leo Dia de Rodeio - Leandro & Leonardo
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Lei Seca - Emilio & Eduardo Ajeite o Trem Aí - Rionegro & Solimões
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Esperando na Janela - César Menotti & Fabiano Fa biano Fab iano Ciumenta - César Menotti & Fabiano
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Aqui Não - César Menotti & Fabiano Oito Segundos - Hugo & Tiago
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16 MIDI Todos com Backing V ocal Vocal
Editorial Editora Zardo Ltda. ISSN 1415- 1871
Diretor
Bons Motivos Para Estudar Música
Everton Zardo Editora
Edeli S. Zardo Supervisão Editorial
Silvia Zardo
Revisão Editorial
Terezinha Oppido
Vendas e Marketing
Josué Zardo Silvia Zardo
Departamento Musical
Músicas Seqüenciadas
Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu
Revisão Musical
Rael Bertarelli Gimenes Departamento Jurídico
Dr. Roberto Chamas
Colaboraram nesta edição
Adriano Alves Pereira André Campos Machado Andreza Rego Ângelo Mugia Carlos R. F. Menezes Júnior Eduardo Camargo Fabiana Demutti George Mendes Marra Hélcio Camargo Jr. Ivan Meyer João Henrique de Paiva Baptistella Luciano Vieira Lima Maestro Reinaldo Garrido Russo
Produção Gráfica
Cintia Zardo
Fotos de Capa
Divulgação
Playmusic é
uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita a todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em contato com: Editora Zardo Ltda.
Tel/Fax (11) 5562-8208 E-Mail:
[email protected] www.playmusic.com.br
Todo início de ano é comum as pessoas decidirem mudar ou iniciar alguma atividade, como por exemplo, fazer exercícios, regime ou escolher um passatempo interessante. Que tal estudar música? Com a sanção da Lei 11.769 em 18 de agosto de 2008, torna-se obrigatório o ensino da música na educação fundamental, ensino este que foi interrompido desde 1971, impondo-se um prazo de três anos para as escolas se adaptarem. Este acontecimento é ótimo uma vez que é comprovado cientificamente os benefícios que o estudo da música traz, principalmente com as crianças, desenvolvendo, entre outras habilidades, a criatividade, coordenação motora, percepção auditiva, desenvolvimento emocional, facilidade em matemática, sem falar na diversão e socialização. Para quem tem interesse nessa pesquisa, existe uma infinidade de estudos em todo mundo descrevendo os benefícios de estudar música, não só para as crianças mas para qualquer idade. Mesmo porque estudar música não impõe físico perfeito, apenas exige o exercício da paciência e persistência para enfrentar obstáculos. Em troca ganhamos saúde física e mental, com o alívio das competições da vida profissional e dos eternos etern os “sufocos” de trânsito enfrentados todos os dias. Tanto para jovens ou adultos, estudar música é uma ferramenta que ajuda e melhorar o nível cultural, cultural , socializa e traz todos os efeitos estimulantes para o cérebro. Como a música é uma linguagem universal, também nos tornamos ouvintes mais qualificados sobre os critérios estéticos. O vocalista da banda Coldplay, Chris Martin, revelou para jornalistas que deseja estudar música erudita quando chegar aos 40 anos, pois acredita que nessa fase estará velho para continuar na carreira do rock e pretende produzir músicas orquestradas. Hoje ele tem 29 anos e deu essa declaração após uma apresentação da Orquestra Filarmônica de Nova York reproduzindo apenas trilhas sonoras de filmes do diretor Steven Spielberg. Nesta edição incluímos a música “Viva La Vida” gravada pela banda. Se estes argumentos ainda não forem suficientes, pensam apenas no puro prazer de cantar ou tocar um instrumento. Abraços a todos e até mês que vem! Edeli S. Zardo
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Índice O Assunto me levou a tomar essa iniciativa, já que sou assinanQuando gravo um disquete no te da revista e tenho todos os númeu teclado Yamaha PSR-740 meros. Até porque os disquetes com consigo tocar as gravações MIDI no o tempo se danificiam de diversas meu computador PC, usando o maneiras, e a tendência é cairem em programa Encore. desuso. Por que não sai som nenhum no Ocorre que ao transferir os programa Windows Media Player? aquivos dos disquetes para um Meu computador é um XP 2000. pendrive marca kingston de 1 GB, a Quero substituir meu Yamaha partir de 32 MB ele não aceita mais PSR-740 por um PSR-3000, que não arquivos. No computador aparece a tem entrada nem para disquete nem mensagem “Erro de arquivopara pendrive e sim um chip ou algo impossivel gravar”. Formatei o assim. pendrive diversas vezes, experimenExiste algum tipo de adaptador tei novamente e sem solução. no mercado que possa ser usado Troquei o pendrive pendr ive no revendedor revended or para compensar essa deficiência? por outro igual e também não deu Vitor Hugo S. Filho resultado. Comprei outro pendrive da marca Phiilips, a mesma coisa. Em relação ao funcionamento do Usei duas máquinas diferentes, Windows Media Player Playe r, é difícil iden- um deskstop e um notebook, sem tificar o problema à distância, mas solução. Acredito que o problema é verifique se o programa está confi- do formato MIDI, pois outros arquigurado para reprodução de MIDI (ti- vos de programa do PC, que testei, pos de arquivos). arquiv os). Teste Teste o programa program a gravam totalmente no pendrive. com outros arquivos MIDI que não Um outro detalhe é que vários foram gravados pelo teclado. disquetes da Playmusic não rodam Quanto aos disquetes, alguns mais no drive conforme constatei modelos de teclados deixaram de ter nesse trabalho. Os mesmos se deessa opção de mídia mas em troca terioram com o tempo. Alguns aroferecem outras de maior quivos estão perdidos. capacidade de armazenamento Sugiro a revista disponibilizar, como HD interno, catões de para os assinantes todos os númememória, pendrive, etc. ros dos arquivos MIDI em CD ou Aliás essa mudança é muito mais pendrive, cobrando evidentemente visível nos computadores que nos pelo serviço, pois a tendência é cada teclados. vez mais piorar. No caso do PSR-3000, na realiGostaria de uma informação dade ele tem uma conexão USB na quanto ao problema do pendrive. qual poderá ser conectado um Antecipadamente grato. pendrive, Disk Driver ou ainda um Antonio Carlos F. Calazans-RJ
Gravação em disquetes
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Editorial
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Cartas
6
Computer Music Songbird - Plugins
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Sugestões
10
Teoria Musical O Arranjo - Os Metais Bloco a duas vozes
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Contrabaixo Exercícios com tercinas
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Classificados
17
Guia do Repertório
18
Dicionário de Acordes
PARTITURAS 20
That’s Life
23
I Made It Through The Rain
26
O Que Vai Ser de Nós
29
Pra Sempre Semp re Te Te Amar
32
Vila La Vida
36
Bottle It Up
39
Não Quero Brigar Mais Não
43
Inútil Paisagem
46
Insensatez
49
Vai Levando
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Maracangalha
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Tema do Balé “O Lago dos Cisnes”
MÚSICAS
COM MIDI
HARMONY
HD externo e até um adaptador de rede para acessar a Internet. Tente conseguir o manual no site da Yama amaha ha ( www.yamaha.co.jp/manual/english/index.php )
Também temos um pendrive Kingston 1 GB e copiamos normalmente todos os arquivos MIDI da Playmusic para o pendrive. O problema está relacionado com a formatação do pendrive. Disquete x Pendrive Provalvelmente você deve usar o Windows XP com HD formatado em Caros amigos da Playmusic. Na edição passada uma assinan- NTFS. Formate seu pendrive em FAT16 e faça o teste note escreveu a respeito de transferir FAT32 ou FAT16 vamente. arquivos MIDI para um pendrive. 4 Playmusic
Lista de Músicas Numas das últimas edições vocês informaram a respeito da possibilidade de classificar a “Lista de Músicas” publicadas na Playmusic em determinada ordem desejada. Baixei a lista no site, tanto em DOC como em PDF PDF,, porém não consegui alterar a ordem de classificação das músicas. Pretendo classificá-las tanto pelo “Artista” quanto pelo “Tipo”. Como devo proceder? Davi Ramiro
A classificação só é possível com o arquivo do Word (.doc) Para classificar a lista de música usando o Word, abra o arquivo e coloque o cursor dentro da tabela. No menu selecione Tabela, Classificar e na janela que abrir selecione os campos e o critério que deseja fazer a classificação. Lembramos que essa lista é atualizada mensalmente e disponibilizada em nosso site na página de Download. Volume nos arquivos MIDI Sei que vocês já responderam diversas vezes, a outros usuários, a respeito desta minha dúvida, mas, por favor, favor, se possível, me m e informem o procedimento para “retirar” dos arquivos MIDI da Playmusic as informações referentes às variações de volume/velocity. Mais uma vez obrigado. Davi.
Existe duas formas para se abaixar/eliminar o volume de um canal do arquivo MIDI usando o Cakewalk/Sonar. A primeira opção é você eliminar os controles de volume de uma pista: 1) Selecione o canal 4 (ou o canal que queira excluir comandos de volume) 2) No menu selecione Edit, Seletc, By Filter, None, clique em
Control e digite 7 para Mínimo e Máximo (só nas duas primeiras janela, nas outras permanece 0 e 127 respectivamente. 3) Tecle Tecle Enter e depois DELETE. DE LETE. Agora o volume vai obedecer ao número informado da coluna VOLUME do referido canal. Nessa opção é eliminada toda a variação de volume do instrumento e ela será constante. Lembramos que depois do aquivo salvo, esse processo é irreversível, portanto é bom usar copias dos originais para fazer as alterações A segunda opção, permite você baixar o volume de uma pista, porém sem eliminar a variações de volume do instrument instrumento: o: 1) Selecione o canal 4 ou o canal que deseja alterar altera r. 2) No menu selecione Edit, Scale Velocity e digite 20, por exemplo, (nunca digite zero ou valores muito pequenos), para Begin e End e marque a opção Percentages. Obs: Quando você digita 20, significa que todos os comandos de volume serão reduzidos em 80%. 3) Tecle enter e pronto, o canal não vai tocar (ou tocar muito baixinho) 4 ) Para voltar o volume próximo do original do arquivo, repita o item 2 usando valores maiores. Aproveitando o exemplo, se você usou 20 para reduzir, usando a matemática você deve usar 500 para voltar ao original. Apesar dessa alternativa permitir voltar os valores originais após salvar o arquivo, também é bom usar copias dos originais para fazer as alterações. Envie suas dúvidas e sugestões para a Seçao Cartas: EDITORA ZARDO LTDA Tel./Fax: (11) 5562-8208
[email protected] www.playmusic.com.br
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Songbird Instalando plug-ins no Songbird George Mendes Marra Luciano Vieira Lima Nessa edição, vamos indicar alguns passos para a instalação de alguns Plugins do Songbirg, complementando assim a avaliação que fizemos do software na edição nº 129. A versão do Songbird utilizada neste artigo é a 0.7.0rc1. Algumas mudanças ocorreram no instalador, no idioma e na aparência do programa. Durante a instalação do Songbird, os principais Plugins já são instalados (veja a tabela abaixo), basta confirmar clicando no botão “Continuar” de acordo com a figura 1. O idioma Português foi adicionado e a aparência do Songbird sofreu algumas alterações. Para quem não gostar da nova aparência basta mudar a Skin . No menu Ver,Todos os temas, Gonzo (default). Mude o tema de Gonzo que é o tema padrão e mude para o Rubberducky , por exemplo. Se o usuário ainda não ficar satisfeito é possível instalar vários temas. No menu Ver , Todos os temas, Obter mais, clique no botão Install e espere o download seguido da instalação dos novos temas escolhidos.
Figura 1 – Ins talador mostrando os vár ios plugins que serão instalado s
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Plugins pré-instalados no Songbird 0.7.0rc1
Ipod Device Support MTP Device Support QuickTime Playback Windows Media Playback SHOUTcast Radio
Integra seu Ipod ao Songbird Gerencia mídia em dispositivos MTP Toca arquivos de áudio Fairplay no Songbird Toca arquivos no formato Windows Media Audio rote idos Lista várias rádios Internet via sistema SHOUTcast
Last.fm Windows native media su ort
Faça uma lista de favoritos na rádio Last.fm Toca arquivos de Áudio com os codecs do MsDirectShow
Na janela principal é mostrado o conteúdo da aba Biblioteca . O menu principal fica no lado esquerdo com seus vários recursos. Ela mostra que não foi importada nenhuma lista de arquivos de áudio. Para executar esta tarefa, no menu clique em Arquivo , Procurar mídia e selecione o diretório contendo arquivos de áudio. Em nosso exemplo, o usuário clicou no link do Plugin mashTape marcado em amarelo de acordo com a figura 2. Os Plugin s são instalados através do próprio Songbird pois ele também é um navegador web. Clique no botão com fundo verde intitulado Install e circulado de acordo com a figura 3. Com este Plugin instalado é possível observar fotos dos artistas (via Flickr ), vídeos e músicas dos artistas (via Youtube ), datas das músicas, informações sobre os músicos, criar listas de rádios favoritas ou por tema.
O usuário pode criar seus próprios Plugins se achar necessário. A facilidade de instalação do Songbird e seus Plugins são atributos apreciáveis pois o usuário iniciante logo se interage com o Songbird. A criação do módulo de idioma Português demostra que já existem muitos utilizadores do Songbird. Já existe uma comunidade de desenvolvedores que vão contribuir cada vez mais com a evolução deste supreendente programa. Até a próxima. ❏ George Mendes Marra é professor da
CONCLUSÃO
UNICALDAS - Faculdade de Caldas Novas e UEG – Universidade Estadual de Goiás, graduado em bacharelado em Ciência da Computação pela Universidade Católica de Goiás. É Especialista em Redes de Computadores e atualmente faz mestrado em Ciências pela Faculdade de Engenharia Elétrica da UFU - Universidade Federal de Uberlândia.
Geralmente os programas livres oferecem módulos complementares para estender suas funcionalidades de acordo com as necessidades dos usuários. Songbird não deixa a desejar pois oferece uma ampla variedade de Plugin que atende aos mais diversos tipos de usuários.
faculdade de Engen haria Elé trica e orienta mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por computador baseado em estilos.
george.mendes@gma il.com Luc ian o Vieir a Lima é professor da
Figura 2 – Aba “ Songbird Add-ons” sendo mostrada
Figura 3 – Tela d e downloa d do plugin “mashTape”
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ANNA LUISA - Girando
(Centro Cultural Carioca / Universal Music - 2008)
O CD Girando é o segundo da carreira da cantora e compositora carioca Anna Luisa. Produzido por Rodrigo Vidal, a artista parte dos ritmos regionais, passa discretamente pelo pop e rock, e volta ao Brasil. É um disco com muita coerência, que denota uma clara evolução de Anna Luisa. Sobretudo, ao expor uma autora de letras simples e sofisticadas, sem perder a leveza. Anna Luisa canta sua composição Bailarina do Mar e contou com três parceiros em Girando : Seu moço , com Edu Krieger, Pedido ao tempo , com Rodrigo Vidal, e Folguedo , com Emerson Mardhine, que teve a participação especial do violinista francês Nicolas Krassik e Cordestinos . No repertório apresentado em Girando por Anna Luisa, surgem frescas e empolgantes releituras de Cachaça Mecânica , da dupla Roberto e Erasmo Carlos, de Parabolicamará , de Gilberto Gil, de No cordão da Saideira , com a participação do compositor Edu Lobo, e de Os Pingo da Chuva , gravada pelos Novos Baianos. Como intérprete, Anna Luisa colocou sua bela voz nas canções Lágrima Negra , de Ana Clara Horta/João Bernardo/Miguel Jorge; Baião Digital , de Rodrigo Maranhão; Cold Kiss , composta em inglês por Antonio Dionísio; e Tonta , uma homenagem de Eugênio Dale, que participa do disco como violonista, a Pedro Luis e Seu Jorge. Anna Luisa é uma artista a quem devemos prestar atenção e prestigiar seu trabalho musical, a começar por esse sensível Girando . JANE DUBOC – Canção da Espera (Biscoito Fino - 2008) A paraense Jane Duboc é uma cantora reconhecida por sua incrível musicalidade, afinação e belo timbre de sua voz. Foi como encantou o compositor Egberto Gismonti em 1971, quando foram apresentados por Luiz Eça. Imediatamente Gismonti convidoua para par ticipar do show “Água e Vinho”, e a parceria continuou por muitos anos. Mas foi quando voltou de uma estada longa nos Estados Unidos, em 2002, que Jane Duboc teve coragem de comentar com a amiga e empresária Lílian Klabin que adoraria gravar Egberto Gismonti, que muito havia lhe ensinado sobre composição e harmonia. Lílian respondeu na hora: “Estou nessa” . Seis anos depois, Jane Duboc ligou para Lílian e falou no projeto de Canção da Espera. A resposta da empresária foi a mesma. “Ela foi mecenas mesmo” , enfatiza a cantora. “Consegui fazer um disco bacana, com um pouco de cordas e participações especiais” . Jane Duboc encarregou-se da produção das 12 canções escolhidas e convidou três grandes arranjadores - Gilson Peranzzetta, Fernando Merlino e Lula Galvão -, além de amigos em participações especiais: Olívia Byington em Sanfona ; Hamilton de Holanda toca bandolim em Memória e Fado ; o filho Jay Vaquer canta com ela Ano Zero ; e Peri Ribeiro, outro amigo de anos, participa em Janela de Ouro . Os músicos também foram escolhidos entre os que já haviam tocado com Jane Duboc ao longo de sua carreira: João Cortês (bateria), Zeca Assumpção e Jorge Hélder (baixo), Pantico Rocha (percussão), Mauro Senise (flautas e sax), Hugo Pilger (violoncelo), assim como o Quarteto Bressler .
MAWACA – Rupestres Sonoros (Azul Music - 2008) Com 12 anos de carreira, o Mawaca produziu 5 álbuns e um DVD “Mawaca pra todo canto”, indicado como melhor DVD para o Prêmio Tim em 2007. O grupo Mawaca está em ritmo de festa, pois lançou o álbum Rupestres Sonoros – O canto dos povos da floresta -, o disco de produção mais longa de toda a carreira. Foram três anos entre gravações, mixagens e masterizações para deixar o CD impecável. Neste projeto, o Mawaca se envereda por uma arqueologia musical em torno das imagens rupestres brasileiros e apresenta um repertorio de músicas de vários povos indígenas, como os Suruí de Rondônia; dos Kayapó do Xingu, dos Pakaa Nova do Guaporé, dos Kaxinawa do Acre, entre outros. Rupestres Sonoros contou com participações especiais de Marlui Miranda, Tetê Espíndola e de Carlinhos Antunes. O responsável pela nova fase musical do Mawaca é Xuxa Levy que deu um toque semi-eletrônico, uma roupagem original, aproximando a música ancestral aos ouvidos contemporâneos, para os arranjos acústicos de Magda Pucci, líder e uma das cantoras do grupo integrado por Angélica Leutwiller, Cris Miguel, Sandra Oak , Susie Mathias e Zuzu Abu (canto), Paulo Bira (baixo), Gabriel Levy (acordeon), Angelo Mugi a é produtor c ultural e Ana Elisa Colomar (flauta, hulusi e violoncelo), Ramiro Marques (sax soprano e alto), Valéria coo rd ena do r de pr og ram açã o do Seidan (marimba, djembe, vibrafone, frame drums, latas e alfaia) e Armando Tibério Jr. (bateria, Mozarteum Brasilei ro. caxixis, garrafas, cajón, congas e efeitos).
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O Arranjo Os Metais - Bloco a duas vozes
Maestro Reinaldo Garrido Russo
Entraremos nesta nova etapa com a mesma estratégia de sempre, porém temos algo que foi acrescentado: Conhecimento teórico. Conhecimento que colocaremos em prática em nossos exemplos e exercícios. Não seria possível escrevermos tudo sobre os metais nesta revista devido ao grande número de instrumentos criados, em regiões e épocas diferentes, e por tantos criativos construtores. Posso citar um dos mais recentes na História da Música: John Philip Souza. Era filho de mãe portuguesa e pai americano e foi um dos maiores compositores. Criou uma família inteira de instrumentos na família dos metais (brass), tão usados nas bandas, fanfarras das escolas e armas dos EUA. Compôs muitos hinos e deu uma enorme contribuição na educação musical nesse país. Os souzafones, como são chamados, seguem o mesmo princípio dos instrumentos de metal usados na música de jazz, incluindo, como sempre, os arranjos das canções brasileiras. O orquestrador e professor Walter Piston recomenda saber os princípios do funcionamento desses instrumentos que se resumem em coluna de ar gerando harmônicos. No princípio, quando os instrumentos não tinham as válvulas, ou pistões, a força na embocadura era quem definia qual harmônico soaria. Quem se familiarizou com o som das cornetas no exército e tinha desenvolvido um pouco da musicalidade sabe que as melodias eram elaboradas com notas do acorde formado pelos sons harmônicos gerados por uma fundamental. Nos instrumentos modernos, com válvulas, a pressão determinada na embocadura associada à combinação dos pistões é quem define a nota
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emitida. O princípio sobre os harmônicos já foi visto nas primeiras matérias sobre Arranjo, porém recomendo uma leitura especializada para trazer luz a quem quer compreender melhor. Fazendo um salto e um resumo sobre o assunto, vamos nos ater nos instrumentos mais usados atualmente, embora algumas vezes esses instrumentos sejam substituídos por outros similares, menos conhecidos, e muitas vezes são substituídos por uma qualidade especial na afinação
bora possam ser tocadas por instrumentos iguais ou da mesma família. Nem sempre a segunda voz, segunda melodia ou voz 2 do bloco pode ter caráter melódico, ou seja, ser cantábile . É possível, mas não é tarefa fácil compor uma segunda melodia que tenha intervalos “boa-forma” (definição da Gestalt, já vista em matéria anterior,) como os têm as melodias bem feitas. A missão de quem compõe a segunda voz é considerar o baixo do acorde vigente com intervalos que (um trompete em C soa diferentemente soem bem com este baixo e que formem do que um trompete em Bb) ou por uma intervalos consonantes com as notas da determinada qualidade timbral (u m melodia. Quando componho uma seguntrompete pode ser substituído por um da voz, penso primeiramente como soam Flugelhorn tornando a frase musical com os intervalos formados entre as melodias, timbre muito mais suave) . Veja na figura mas estando subordinado aos acordes. O 1 a extensão dos principais instrumentos senso estético e o pensar (destreza com o da família dos metais e a escrita de trans- conhecimento teórico) têm de ter um posição. Saiba que o trombone embora equilíbrio. O pensar envolve também o seja construído na fundamental Bb, não é conhecimento de estilo, de contraponto, instrumento transpositor. Os outros são além da teoria envolvida no tema. A destranspositores. treza com todo esse conhecimento é algo que se ganha com o tempo e o esforço despendido. BLOCO A DUAS VOZES Para ter clareza harmônica e o equilíJá mencionamos alguma coisa do brio entre a primeira e a segunda vozes é pensamento que rege duas vozes em necessário criar ou estabelecer marcos, isoritmia. Entende-se por isoritmia quan- pontos estratégicos no tempo, onde os do duas ou mais vozes obedecem ao mes- acordes aparecem no discurso musical e mo ritmo, à mesma organização no tem- isto deve ficar muito evidente. A esses po. Muitos chamam a essas formações de pontos damos o nome de Ponto Harmôblocos e daí nome de bloco a duas, três, nico. O PH , ou Ponto Harmônico é estabequatro ou mais vozes. Aprendemos que a lecido pela audição precisa entre harmomelodia construída sobre a mesma har- nia e melodia principal e ocorre em temmonia de uma melodia dada chama-se pos métricos fortes , podendo ser antecicontracanto. Então, podemos conceber pados ritmicamente; em notas longas ; uma segunda voz, isorítmica à melodia em mudanças de acorde ; logo após uma principal, como sendo um contracanto. pausa ou seguida de um salto intervalar . Este tipo de co-melodia não está sujeito Os ataques que ocorrem entre os pontos apenas ao ritmo da melodia principal, mas harmônicos chamam-se pontos de contambém à harmonia vigente, ou seja, aos dução ou Pontos de Li nha (PL), como são acordes que se seguem no discurso har- mais conhecidos. Veja a figura 2 para enmônico. Geralmente as duas vozes são tender os PH s e os PLs em blocos de duas tocadas por instrumentos diferentes, em- vozes.
Na próxima edição daremos continuidade ao estudo dos metais e aos blocos com exemplos e exercícios. Até lá Não se esqueça de que os novatos podem fazer um curso básico de arranjo, a preço baixo, com exercícios e correção, e aulas na forma de conferência pelo
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Skype ou MSN e através da Internet. Faze- mos máster class e ministramos cursos rápidos para escolas de música em todo Brasil. Informem-se enviando-nos um e-mail para
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arranjador, violonista, professor de arranjo e teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due maestri) consultoria em ensino de música e produção musical, curso de arranjo e cursos culturais. Autor do livro “O Básico da Teoria Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: www.duemaestri.mus.br ou e-mail: duemaestri@ uol.com.br
www.duemaestri.mus.br/.
Figura 1
Som real
Escrita
Trompete e Flugelhorn em Bb
Trompa em F
Trombone
não é transpositor
Trombone Baixo
não é transpositor
Tuba em C
não é transpositor
Figura 2
B
6
Gm7
PH
Cm7
PH
F7
l
PH
l
13
PH
l
B
6
l
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Contrabaixo Exercícios com tercinas
Toninho Ribeiro
Olá companheiros de estudos! Vamos iniciar este ano com uma nova sequência de exercícios. Para esta edição elaborei um muito simples, que pode até parecer incoerente, depois de termos estudado matérias muito mais complexas em várias edições
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passadas. Porém é importante e necessário estudar desde o princípio, por ser uma nova etapa, onde vamos abordar vários aspectos rítmicos. No exercício da página seguinte iremos trabalhar a percepção numa levada de quatro tempos e depois dividir cada tempo por três (tercinas). Estamos usando apenas a nota Do, para dar mais ênfase no aspecto da divisão rítmica, porém
nos próximos exercícios a técnica vai complicando aos poucos. Até a próxima e um feliz ano novo para todos. ❏ Toninho Ribeiro - Cursou o Conservatório Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola Ópera.
Exercicio Moderate
= 120
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Guia do Repertório Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição. O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.). As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI. Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point). No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado. Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima. A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento. Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada. Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas. Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático. É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa. O ritmo indicado para a música “Viva La Vida” é apenas sugestão, pois no original não tem bateria, apenas uma marcação e uns “climas” com percussão. Edeli S. Zardo
Playmusic
17
Dicionário de Acordes That’s Life
I Made It Through The Rain
Inútil Paisagem
Insensatez
Vai Levando
18 Playmusic
Posições de Acordes para Violão e Guitarra That’s Life
I Made It Through The Rain
Inútil Paisagem
Insensatez
Vai Levando
Playmusic
19
PL113501
That's Life
Sol Maior/ Lab Maior
Michael Bublé Ballad
Dean Kay/ Kelly Gordon
= 70
E
Piano
D
G
Intro.
B7
Em7
Em7
A7
D
B7
G
Em7
B7 /F
D+
Dm7
Em7
A
Dm7
G 7
B B
D+
C(7+)
Voz
A7
C(7+)
A7
D
G
C6
D
B7
G
Em7
B7 /F
Copyright by Universal Music Publ.
20 Playmusic
G
A
G
A7
G7
B7 /F
G
Dm7
Em7
G7
PL113501
A
D
Dm7
G
C6
B B
D
G7
A
E
A
C7
A
Fm7
C7 /G
Cm7-5 F7
D
A
Fm7
A
D
(7+)
B
E
7
A
D
A
A
A
7
E 7sus4
B m Cm D
D
D
E m7
D
D
A
A
F.O.
Playmusic
21
PL113501
That’s Life
Sol Maior/ Lab Maior
Michael Bublé Dean Kay/ Kelly Gordon Intro.: Eb D // G That's life
B7 Em7 That's what all the people say A7 You're riding high in April You're shot down in May G B7/F# Em7 I know I'm gonna change that tune A7 D When I'm back on top, hum in June D+ G I say that's life B7 Em7 And as funny as it may seem Dm7 G7 C(7+) Some people get their kicks A7 G Stompin' on your dreams B7/F# But I don't let it Em7 Let it get me down A D 'Cause this fine ol' world G Keeps spinning 'round Dm7 I've been a puppet, a pauper, a pirate G7 A poet, a pawn and a king C6 I've been up and down and over and out B Bb But I know one thing A Each time I find myself, flat on this face D D+ I pick myself, up and get back in the race G B7 That's life Em7 I can't deny it Dm7 G7 C(7+) I thought of quitting, baby A7 This heart wasn't gonna buy it G B7/F# And if I didn't think Em7 It was worth one single try 22 Playmusic
A D I'd jump right on a big bird G And then I'd fly Dm7 I've been a puppet, a pauper, a pirate G7 A poet, a pawn and a king C6 I've been up and down and over and out B Bb But I know one thing A Each time I find myself, flat on my face D Eb // I pick myself, up and get back in the race Ab C7 That's life, and that's life Fm7 And I can't deny it Ebm7 Ab7 Db(7+) The many times I thought of cutting out Bb7 But my heart won't buy it Ab C7/G But if there's nothing shakin' Fm7 Come this here July E7sus4 Cm7-5 F7 I'm gonna roll, I'm gonna roll Bbm Cm Db I'm gonna roll myself up Eb // Ab Db Ab In a big ball and die Db Ab Can't deny it Db Don't let it get me down But I thought don't let Ab Db Ab It get me down Db That's life, that's life Ab Db Ab You baby
F.O.
I Made It Through The Rain
PL113502
Sib Maior/ Do Maior
Barry Manilow Gerard Kenny/ Drey Sheppard/ Bruce Sussman/ Jack Feldman/ Barry Manilow
Intro.: Bb / Eb / Bb(add9) / / Bb(add9) We dreamers have our ways Eb/Bb Of facing rainy days Bb(add9) Eb And somehow we survive Ebm Bb(add9) We keep the feelings warm Eb/Bb Protect them from the storm Bb(add9) Ab(7+)/Bb Until our time arrives Bb6 Bb Ab(7+)/Bb Then one day the sun appears And we come shining Bb6 Bb Ab Bb Through those lonely years Eb F/Eb I made it through the rain Dm Gm I kept my world protected Eb F/Eb I made it through the rain Dm Gm I kept my point of view Eb F/Eb I made it through the rain Dm Gm And found myself respected Csus C By the others who Fsus F Got rained on too
Gm Eb(7+) And rise above the crowds F7sus4 Bb(add9) Eb/F And start your own parade 'Cause when I chased Bb7sus4 Bb7 Eb/F My fears away That's when I knew Bb7sus4 Bb7 Bb7sus4 Bb7 // That I could finally say Refrão Gm(add9) Gm Gm(7+) Gm7 And made it through Bb Dm C //
R E F R Ã O
Bb(7+)9 And made it through Eb(7+)9 / Dm7 / F7sus4 // Bb(add9) When friends are hard to find Eb/Bb And life seems so unkind Bb(add9) Eb Sometimes you feel afraid Ebm Bb Just aim beyond the clouds
F G/F I made it through the rain Em Am I kept my world protected F G/F I made it through the rain Em Am // I kept my point of view F G/F I made it through the rain Em Am And found myself respected Dsus D By the others who Gsus G Got rained on too C(7+)9 Am7 And made it through C(7+)9 Am7 And made it through C(7+)9 // I made it through Solo: F G/F / Em Am / F G/F / Em Am / F G/F / Em Am /
F.O.
Playmusic
23
PL113502
B 7sus4
E /F
B 7sus4 B
E
F/E
Csus
F
F
7
C
B
E
Dm
Fsus
Gm
E
Dm
F/E
B
7
Gm
Dm
Gm
Gm(add9) Gm Gm(7+) Gm7 B Dm C
F
Em
Am
G/F
Em
Am
F
G/F
Dsus
Am7
C(add9)
B 7sus4
E /F
F/E
G/F
C(7+)9
7
Em
D
Gsus
C(7+)9
F
G
Am7
G/F
Trumpet
Am
Em
Am
Solo
F
G/F
Em
Am
F
G/F
Em
Am
F.O.
Playmusic
25
PL113503
C
B /D
C/E
F
A
B
Gm
C7
F
to
Am
F+
Overd. Guitar
Solo
B
Am
Gm
C
F
B
D.S. e Coda
Voz
Coda
F
B /D
C/E
F
A
B
B
Am
Am
Gm
C7
Gm
C7
F
B
F
Playmusic
27
O Que Vai Ser de Nós
PL113503
Fa Maior Ton. Orig. Mi Maior
Zezé Di Camargo & Luciano
Carlos Randall/ Danimar/ Tivas
Intro.: F / F+ / Bb Am / Gm C / F Bb / F Diz nada não, apenas vai pegando C As minhas coisas e amontoando aí no chão Enquanto eu vou tentando achar Bb Um jeito de tirar você do coração Eu tenho que levar porradas C Bb C Por ter aprontado outra vez, ie ie F De solidão, eu já fiz faculdade e hoje sei C O que é perder uma grande paixão Eu sei cuidar de mim eu vou à luta Bb Eu saio dessa, não tem nada não C Não tem nada não
Mas na verdade eu sou A Completamente louco por você
Mas não sou eu quem vai A Interferir na sua decisão Mas saiba que o destino Desse nosso amor Bb Am Está em suas mãos Gm C7 E é você quem vai dizer F O que vai ser de nós
28 Playmusic
F De solidão, eu já fiz faculdade e hoje sei C O que é perder uma grande paixão Eu sei cuidar de mim eu vou à luta Bb Eu saio dessa, não tem nada não C Não tem nada não Refrão Bb/D C/E F Não quero te perder Mas não sou eu quem vai A Interferir na sua decisão
F Eu vou pagar pra ver
Eu sei que eu pisei na bola Bb Am E agora eu posso ver Gm Que só aprontei, te machuquei C Bb/D C/E Te fiz sofrer F Não quero te perder
Solo: F+ / Bb Am / Gm C / F Bb /
Mas saiba que o destino
R E F R Ã O
Desse nosso amor Bb Am Está em suas mãos Gm C7 E é você quem vai dizer F Bb Am O que vai ser de nós Gm C7 // E é você quem vai dizer Bb F O que vai ser de nós
PL113504
Pra Sempre Te Amar
Sol Maior
Daniel Alexandre/ Jean Spagnol Intro.: G / D / Em / C / G / D / Em / C / G D Não somos duas crianças Em Nosso mundo mudou C G O sentido e a razão D Em O amor cresceu e a gente perdeu C G O caminho da paixão D Em Você sumiu lá de casa não te vejo na rua C G E mudou o celular D Em O que vou fazer pra você saber C G Que eu preciso te falar D Ainda guardo bilhetes Em Que me escreveu C G Nossas fotos por todo lugar D Ainda morro de desejo Em Por um beijo seu C G D Em Eu te amo e sempre vou te amar C G D Em C G Eu te amo e sempre vou te amar D Não somos duas crianças Em Nosso mundo mudou C G O sentido e a razão D Em O amor cresceu e a gente perdeu C G O caminho da paixão D Em Você sumiu lá de casa não te vejo na rua C G E mudou o celular D Em O que vou fazer pra você saber C G Que eu preciso te falar D Ainda guardo bilhetes
Em Que me escreveu C G Nossas fotos por todo lugar D Ainda morro de desejo Em Por um beijo seu C G Eu te amo e sempre vou te amar D Ainda guardo bilhetes Em Que me escreveu C G Nossas fotos por todo lugar D Ainda morro de desejo Em Por um beijo seu C G Eu te amo e sempre vou te amar C G Eu te amo e sempre vou te amar C G Eu te amo e sempre vou te amar D Ainda guardo bilhetes Em Que me escreveu C G Nossas fotos por todo lugar D Ainda morro de desejo Em Por um beijo seu C G Eu te amo e sempre vou te amar D Ainda guardo bilhetes Em Que me escreveu C G Nossas fotos por todo lugar D Ainda morro de desejo Em Por um beijo seu C G Eu te amo e sempre vou te amar C G Eu te amo e sempre vou te amar C G Eu te amo e sempre vou te amar
D Em D Em
D Em D Em
Playmusic
29
PL113504
Sol Maior
Pra Sempre Te Amar Daniel
8 Beat
Alexandre/ Jean Spagnol
= 136
G
Steel Guitar
D
1. C
Em
Intro.
2.
C
G
D
Em
D
Em
D
Em
D
Em
G
D
Em
G
D
Em
Voz
C
G
C
G
C
C
G
to
C
C
G
G
D
D
Em
Em
C
C
D.S. e Coda
Copyright by Todos os Direitos Reservados
30 Playmusic
PL113504
G
Coda
G
2.
D
Em
D
C
Em
G
C
1.
C
D
Em
C
G
D
Em
C
G
D
Em
C
G
D
Em
1.
C
2.
Em
C
Em
C
G
D
G
C
D
G
Playmusic
31
PL113505
Viva La Vida
Lab Maior
Coldplay Ballad
= 137
Guy Barryman/ Jon Buckland/ Will Champion/ Chris Martin
D
E
7
A
1.
Fm7
Intro.
2.
Fm7
E
7
E
7
D
E
7
Fm7
D
D
A
Voz
Fm7
D
Fm7
1.
Fm7
A
A
2.
Fm7
Fm7
A
Fm7
A
Fm7
A
E
7
D
E
7
D
E
7
D
D
Copyright by Ed. BMG Music Publ./Universal Music Publ.
32 Playmusic
A
E
7
E
7
PL113505
A
Fm7
D
E
7
A
Fm7
D
E
7
A
Fm7
D
E
7
Fm7
A
1.
A
E
E
E
E
7
7
7
7
D
E
Fm7
D
A
Fm7
D
A
Fm7
D
A
Fm7
Fm7
A
2.
Fm7
7
D
D
Playmusic
33
PL113505
E
7
A
Fm7
D
E
7
A
Fm7
D
7
E
7
E
Fm7
E
A
Fm7
A
Fm7
Fm7
D
7
Coro
to
D
D
Fm7
D
D
E
7
Solo
1.Fm7
A
2.Fm7
D.S. e Coda
Voz
Coda
D
E
7
A
Fm7
sem bateria
Solo
34 Playmusic
Coro
Repeat and F.O.
PL113505
Viva La Vida
Lab Maior
Coldplay Guy Barryman/ Jon Buckland/ Will Champion/ Chris Martin Intro.: Db / Eb7 / Ab / Fm7 / Db / Eb7 / Ab / Fm7 / Db Eb7 I used to rule the world Ab Fm7 Seas would rise when I gave the word Db Eb7 Now in the morning I sleep alone Ab Fm7 Sweep the streets I used to own Solo: Db / Eb7 / Ab / Fm7 / Db / Eb7 / Ab / Fm7 / Db Eb7 I used to roll the dice Ab Fm7 Feel the fear in my enemy's eyes Db Eb7 Listen as the crowd would sing Ab Fm7 'Now the old king is dead! Long live the king!' Db Eb7 One minute I held the key Ab Fm7 Next the walls were closed on me Db Eb7 And I discovered that my castles stand Ab Fm7 Upon pillars of salt pillars of sand Db Eb7 I hear Jerusalem bells are ringing Ab Fm7 Roman Cavalry choirs are singing Db Eb7 Be my mirror, my sword, and shield Ab Fm7 My missionaries in a foreign field Db Eb7 For some reason I can't explain Ab Fm7 Once you'd gone there was never Db Eb7 Never an honest word Ab Fm7 That was when I ruled the world Solo: Db / Eb7 / Ab / Fm7 / Db / Eb7 / Ab / Fm7 / Db Eb7 It was the wicked and wild wind
Ab Fm7 Blew down the doors to let me in Db Eb7 Shattered windows and the sound of drums Ab Fm7 People couldn't believe what I'd become Db Eb7 Revolutionaries wait Ab Fm7 For my head on a silver plate Db Eb7 Just a puppet on a lonely string Ab Fm7 Oh who would ever want to be king? Db Eb7 I hear Jerusalem bells are ringing Ab Fm7 Roman Cavalry choirs are singing Db Eb7 Be my mirror, my sword, and shield Ab Fm7 My missionaries in a foreign field Db Eb7 For some reason I can't explain Ab Fm7 I know Saint Peter won't call my name Db Eb7 Never an honest word Ab Fm7 But that was when I ruled the world Solo: Db / Fm / Db / Fm / Db / Fm / Eb7 / / Coro: Db/ Eb7 / Ab / Fm7 / Db/ Eb7 / Ab / Fm7 / Db Eb7 I hear Jerusalem bells are ringing Ab Fm7 Roman Cavalry choirs are singing Db Eb7 Be my mirror, my sword, and shield Ab Fm7 My missionaries in a foreign field Db Eb7 For some reason I can't explain Ab Fm7 I know Saint Peter won't call my name Db // Eb7 Never an honest word Ab Fm7 But that was when I ruled the world Playmusic
35
PL113506
Bottle It Up
La Menor
Sara Bareilles 8 Beat Shuffle
Sara Bareilles
= 134
Am
E7
F
Voz
C
G/B
Am
E7
C
G/B
Am
E7
C
G/B
Am
E7
C
G/B
Am
E7
C
G/B
Am
E7
C
G/B
Am
E7 /G
F
F
F
F
F
G
F
C
G/B
Am
F
C
G/B
Am
Copyright by Sony Music
36 Playmusic
PL113506
1.
2.
F
F
Am
E7 /G
G
D7 /F
Dm
A7 /C
C
G
G
D7 /F
C
G
Am
Dm
E7 /G
A7 /C
E7 /G
Am
G
F
Am
F
C
G/B
Am
F
C
G/B
Am
F
C
C
G/B
G/B
Am
F
Playmusic
37
Bottle It Up
PL113506
La Menor
Sara Bareilles Sara Bareilles
Am There'll be girls across the nation E7 That will eat this up F Babe I know that it's your soul C G/B But could you bottle it up Am E7 And get down to the heart of it no F It's my heart you're shit out of your luck C G/B Don't make me tell you again Am E7 My love, love, love love F C G/B Love love love love Am I am aiming to be somebody E7 This somebody trusts F With her delicate soul C G/B I don't claim to know much Am Except soon as you start E7 To make room for the parts F That aren't you it gets harder C G/B To bloom in a garden of Am E7 Love love love love F C G/B Love Love love love Am E7/G# Only thing I ever could need G F Only one good thing worth trying to be C G/B Am F And it's love, love, love, love C G/B Am F I do it for love, love, love, love Am We can understand
E7 The sentiment you're saying to us
38 Playmusic
F Oh, but sensible sells C G/B So could you kindly shut up Am E7 And get started at keeping your part F Of the bargain aw please little darlin' C G/B You're killing me sweetly Am E7 With love, love love love F C G/B Love love love love Refrão Am E7/G# Started as a flicker meant to be a flame G D7/F# Skin has gotten thicker but it burns the same Dm A7/C# Still a baby in a cradle got to take my first fall C Baby's getting next to nowhere G With her back against the wall Am E7/G# You meant to make me happy make me sad G D7/F# Want to make it better, better so bad Dm A7/C# But save your resolutions for your never new year C G There is only one solution I can see here
R E F R Ã O
Am E7/G# Love you're all I ever could need G F Only one good thing worth trying to be C G/B Am F And it's love, love, love, love C G/B Am F I do it for love, love, love, love C G/B Oh oh oh oh, only gonna get get Am F What you give away C G/B Am F Love, love, love...
PL113507
Eu Não Quero Brigar Mais Não
La Maior
Frejat Rock
Frejat/ Black Alien
= 138
E
E
Bm
E
Bm
E
E
E
Bm
E
Bm
Bm
E
E
2.
Bm
E
Bm
A
1.
D(7+)
A/C
Bm
D(7+)
A/C
E
Bm
E
Bm
E
Bm
E
Bm
A
Cm
Copyright by Todos os Direitos Reservados
Playmusic
39
PL113507
D
A
E
Bm7
E
A
Bm7
E
A
Bm
Bm
E
Bm
Bm
E
Bm
Bm
Bm
E
Bm
to
E
E
E
E
A
D.S. e Coda
Coda
40 Playmusic
E
A
E
PL113507
1.
Bm7
2.
D
D
A
Bm7
E
D
E
Bm
A
Bm
A
Bm
A
Bm
E
A
A/C
D(7+)
E
E
E
E
E
Playmusic
41
PL113507
Eu Não Quero Brigar Mais Não
La Maior
Frejat Frejat/ Black Alien
Intro.: E / A/C# / D(7+) / / E / A/C# / D(7+) / / E Bm Eu amo o cheiro do seu cabelo E Bm Eu amo o nosso amor assim E Bm Sem dor-de-cotovelo E Bm Vamos pra bem longe daqui E Bm O vira lata e a gata, meu bem E Bm Pode levar o novelo E Bm O nosso amor não e só de pele e de pelo E Bm Se quiser ter um neném A Tudo bem, vamos tê-lo E / A/C# / D(7+) / / E Bm O nosso amor vai da água pro vinho E Bm Às vezes é feito baixinho, às vezes acorda o vizinho E Bm Penso em você e o meu coração se aquece E Bm A Penso em nós dois, e as peripécias da espécie C#m D Esquece a nossa última briga A Lembra o primeiro beijo E E ouça essa cantiga Bm Eu não quero brigar mais não A E Eu quero você toda pra mim Bm A E Vou começar pedindo a tua mão Bm Você é aquela que o meu coração habita E Bm E Bm Única e favorita, estrela da minha vida E Bm E da minha escrita E Bm Eu vivo sorrindo de orelha a orelha
42 Playmusic
E Você com a pele bonita Bm Que fica sempre vermelha E Bm Quando eu te amo E Bm De forma infinita A Somos Bambam e Pedrita Bm Eu não quero brigar mais não A E Eu quero você toda pra mim Bm A E Vou começar pedindo a tua mão A Eu quero uma mulher normal do povo E Não quero uma mulher global de novo Bm7 Quero uma mulher que me ame no Natal D E no Ano Novo A Amor do caviar no pão com ovo E Namoro num fusquinha ou num Volvo Bm7 D Quero uma mulher que me ame no Natal E no Ano Novo A / / E / / Bm7 / / D / E / / Bm Eu não quero brigar mais não A E Eu quero você toda pra mim Bm A E Vou começar pedindo a tua mão E / A/C# / D(7+) / / E /
Bis
PL113508
Inútil Paisagem
Mi Maior
Caetano Veloso Tom Jobim/ Aloysio de Oliveira
E6 Cm/Eb D(7+) C#7(-13) Mas pra que F#m7(9) Pra que tanto céu Am Am(7+) Am7 Am6 Pra que tanto mar, pra que G#7(13) G#7(-13) De que serve C#sus C#7(-9) Esta onda que quebra F#6 B7(9+) E o vento da tarde E7(13) De que serve a tarde A7(9) E(7+) F7(13) Inútil paisagem E6 Cm/Eb D(7+) C#7(-13) Pode ser F#m7(9) Que não venhas mais Am Am(7+) Am7 Am6 Que não venhas nunca mais G#7(13) G#7(-13) De que servem C#sus C#7(-9) As flores que nascem F#6 B7(9+) Pelo caminho E7(13) Se o meu caminho A7(9) E(7+) Sozinho é nada
E6 Cm/Eb D(7+) C#7(-13) Pode ser F#m7(9) Que não venhas mais Am Am(7+) Am7 Am6 Que não venhas nunca mais G#7(13) G#7(-13) De que servem C#sus C#7(-9) As flores que nascem F#6 B7(9+) Pelo caminho E7(13) Se o meu caminho A7(9) E(7+) B7(-13) Sozinho é nada E(7+) B7(-13) E nada E(7+) E nada...
Solo: (Strings) A7(9) / E6 / Cm/Eb / D(7+) / C#7(-13) / F#m7(9) / / Am Am(7+) / Am7 Am6 / (Nylon Guitar) G#7(13) G#7(-13) / C#sus C#7(-9) / F#6 / B7(9+) / E7(13) / A7(9) / E(7+) / F7(13)
Playmusic
43
PL113508
Inútil Paisagem
Mi Maior
Caetano Veloso Bossa
Tom Jobim/ Aloysio e Oliveira
= 75
E6
Cm/E
D(7+)
C
7(-13)
Voz
F m7(9)
G
7(13)
Am
G
7(-13)
C sus C
7(-9)
F
Am(7+) Am7 Am6
6
B7(9+)
1.
E7(13)
2.
A7(9)
A7(9)
E(7+)
F7(13)
E6
Strings
Cm/E
Solo
D(7+)
Am
C
Am(7+)
7(-13)
Am7
F m7(9)
Am6
Nylon Guitar
Copyright by Jobim Music
44 Playmusic
G
7(13)
G
7(-13)
PL113508
C sus
C
7(-9)
F
E7(13)
6
B7(9+)
A7(9)
F7(13)
E(7+)
E6
D(7+)
Cm/E
Voz
C
7(-13)
Am7
B7(9+)
B7(-13)
Am6
F m7(9)
G
7(13)
E7(13)
E(7+)
G
Am
7(-13)
C sus
C
7(-9)
F
Am(7+)
6
A7(9)
E(7+)
B7(-13)
E(7+)
Playmusic
45
PL113509
Insensatez
Re Menor
Roberto Carlos Bossa Nova
Tom Jobim/ Vinicius de Moraes
= 116
Dm7
C dim
Nylon Guitar
F/C
G7 /B
Intro.
(7+)
B
Dm7
Bdim
E
7(-5)
Dm7
Dm7
B dim
E
7(-5)
C dim
Voz
Cm6
B
F7
G/B
6
Em7-5
E
A7(-9)
Dm7
C7sus4
B
(7+)
(7+)
Bdim
Em7-5
A7(-9)
Dm7
Copyright by Jobim Music/ Tonga (Universal Music Publ.)
46 Playmusic
D m7 to
PL113509
C7sus4
E7
F
A7
Gm6
1.
Dm7
E
7(-5)
2.
E
7(-5)
Nylon Guitar
Solo
Dm7
C dim
Cm6
B
F7
G/B
6
Em7-5
E
A7(-9)
(7+)
Dm7
D.S. e Coda
Coda
C7sus4
Gm6
F
A7
E7
B
(7+)
Nylon Guitar
Solo
Gm7
Dm7(9)
Playmusic
47
PL113509
Insensatez
Re Menor
Roberto Carlos Tom Jobim/ Vinicius de Moraes
Intro.: Dm7 / C#dim / F/C / G7/B / Bb(7+) / / Bdim / Bbdim / Dm7 / Eb7(-5) / Dm7 / Eb7(-5) /
Solo: Dm7 / / C#dim / / Cm6 / F7 / G/B / / Bb6 / / Eb(7+) / / Em7-5 / A7(-9) / Dm7 / /
Dm7 C#dim Cm6 A insensatez, que você fez F7 G/B Coração mais sem cuidado Bb6 Eb(7+) Em7-5 Fez chorar de dor o seu amor A7(-9) Dm7 Um amor tão delicado
C7sus4 Bdim Bb(7+) Vai, meu coração, pede perdão Em7-5 A7(-9) Dm7 Dbm7 Perdão apaixonado C7sus4 F E7 Gm6 Vai, porque quem não pede perdão A7 Bb(7+) Não é nunca perdoado
C7sus4 Bdim Bb(7+) Ah, porque você foi fraco assim Em7-5 A7(-9) Dm7 Dbm7 Assim tão desalmado C7sus4 F E7 Gm6 Ah, meu coração que nunca amou A7 Dm7 Eb7(-5) Não merece ser amado Dm7 C#dim Cm6 Vai, meu coração, ouve a razão F7 G/B Usa só sinceridade Bb6 Eb(7+) Em7-5 Quem semeia vento, diz a razão A7(-9) Dm7 Colhe sempre tempestade C7sus4 Bdim Bb(7+) Vai, meu coração, pede perdão Em7-5 A7(-9) Dm7 Dbm7 Perdão apaixonado C7sus4 F E7 Gm6 Vai, porque quem não pede perdão A7 Dm7 Eb7(-5) Não é nunca perdoado
48 Playmusic
Solo: Gm7 / / Dm7(9) / /
PL113510
Sol Maior
Vai Levando Tom Jobim, Miucha e Chico Buarque
Bossa Nova
Chico Buarque/ Caetano Veloso
= 78
G(7+)
Flute
G6
B m7
E
7
A
(7+)
A
6
Am7
D7(9)
Intro.
G(7+)
G6
B m7
E
7
Am7
D7(9)
Bm7
E7
Voz
A7(13)
A7(-13)
Am7
Am7
Am7
C m7-5
D7(9) G
1.
D7(9)
F
G(7+)
7(-13)
G6
Flute
G(7+)
G6
Bm7
Bm7
B
A7(13)
A7(-13)
B m7
E
7
B m7
E
7
A
(7+)
F7
B
(7+)
A
(7+)
A
7(13)
6
Solo
Am7
D7(9)
2.
G(7+)
G6
A
6
Piano
Solo
Am7
D7(9)
G(7+)
G6
Cm7
B
6
Voz
Am7
D7(9)
G(7+)
G6
F
7
Bm7
E7(-9)
Copyright by Musiclave Ed. Musical Ltda./ Warner Chapp ell
Playmusic
49
PL113510
Am7
D7(9)
Bm7
E7
Bm7
B
A7(13)
A7(-13)
7(13)
G(7+)
A7(13)
G6
B m7
E
A7(-13)
Am7
D7(9)
Am7
Am7
D7(9) G
7
C m7-5
F
G(7+)
G6
Flute
7(-13)
Am7
D7(9)
G(7+)
G6
Bm7
B m7
E
7
Solo
A
(7+)
A
6
Am7
D7(9)
G(7+)
G6
B 7sus4 B
7
Voz
E
(7+)
G(7+)
Bm7
E
G6
6
A
7
A7(13)
Bm7
B
7(13)
A7(13)
A7(-13)
A7(-13)
Am7
Am7
Am7
C m7-5
D7(9) G
G(7+)
F
G6
Flute
Solo
50 Playmusic
D7(9)
7(-13)
PL113510
B m7
E
7
A
(7+)
A
6
Am7
D7(9)
G(7+)
G6
Voz
B m7
E
Am7
D7(9)
C m7-5
F
G(7+)
Piano
7
Am7
D7(9)
Bm7
E7
G(7+)
G6
Bm7
B
7(-13)
Bm7
G6
B m7
A7(13)
7(13)
Am7
A7(13) A7(-13)
E
7
A
(7+)
E
(7+)
A
A7(-13)
Am7
6
D7(9) G
Am7
D7(9)
Solo
G(7+)
G6
B 7sus4
B
7
E
6
A
Voz
7
A7(13)
A7(-13)
C m7-5
F
7(-13)
Am7
D7(9)
Bm7
G(7+)
G6
A7(13)
Bm7
A7(-13)
B
7(13)
Am7
Am7
D7(9) G
Playmusic
51
PL1135
Vai Levando Tom Jobim, Miucha e Chico Buarque
Intro.: G(7+) G6 / Bbm7 Eb7 / Ab(7+) Ab6 / Am7 D7(9) / G(7+) G6 Bbm7 Eb7 Am7 Mesmo com toda a fama, com toda a brahma D7(9) Bm7 E7 A7(13) Com toda a cama, com toda a lama A7(-13) Am7 D7(9) G(7+) A gente vai levando, G6 Bm7 Bb7(13) Am7 C#m7-5 F#7(-13) Bm7 A gente vai levando, a gente vai levando A7(13) A7(-13) Am7 D7(9) G // A gente vai levando essa chama Solo: G(7+) G6 / Bbm7 Eb7 / Ab(7+) Ab6 / Am7 D7(9) / G(7+) G6 Bbm7 Eb7 Am7 Mesmo com todo o emblema, todo o problema D7(9) Bm7 E7 A7(13) Todo o sistema, todo Ipanema A7(-13) Am7 D7(9) G(7+) A gente vai levando, G6 Bm7 Bb7(13) Am7 C#m7-5 F#7(-13) Bm7 A gente vai levando, a gente vai levando A7(13) A7(-13) Am7 D7(9) G // A gente vai levando essa gema Solo: G(7+) G6 / Bbm7 Eb7 / Ab(7+) Ab6 / Am7 D7(9) / G(7+) G6 Cm7 F7 Bb(7+) Mesmo com o nada feito, com a sala escura Bb6 Am7 D7(9) G(7+) Com um nó no peito, com a cara dura G6 F#7 Bm7 E7(-9) Am7 D7(9) Não tem mais jeito a gente não tem cura G(7+) G6 Bbm7 Eb7 Am7 Mesmo com o todavia, com todo dia D7(9) Bm7 E7 A7(13) Com todo ia, todo não ia A7(-13) Am7 D7(9) G(7+) A gente vai levando, G6 Bm7 Bb7(13) Am7 C#m7-5 F#7(-13) Bm7 A gente vai levando, a gente vai levando A7(13) A7(-13) Am7 D7(9) G // A gente vai levando essa guia Solo: G(7+) G6 / Bbm7 Eb7 / Ab(7+) Ab6 / Am7 D7(9) / G(7+) G6 Bb7sus4 Bb7 Eb(7+) Mesmo com todo rock, com todo pop
52 Playmusic
Sol Maior Chico Buarque/ Caetano Veloso
Eb6 Ab7 A7(13) Com todo estoque, com todo Ibope A7(-13) Am7 D7(9) G(7+) A gente vai levando, G6 Bm7 Bb7(13) Am7 C#m7-5 F#7(-13) Bm7 A gente vai levando, a gente vai levando A7(13) A7(-13) Am7 D7(9) G // A gente vai levando esse toque Solo: G(7+) G6 / Bbm7 Eb7 / Ab(7+) Ab6 / Am7 D7(9) / G(7+) G6 Bbm7 Eb7 Am7 Mesmo com toda sanha, toda façanha D7(9) Bm7 E7 A7(13) Toda picanha, toda campanha A7(-13) Am7 D7(9) G(7+) A gente vai levando, G6 Bm7 Bb7(13) Am7 C#m7-5 F#7(-13) Bm7 A gente vai levando, a gente vai levando A7(13) A7(-13) Am7 D7(9) G // A gente vai levando essa manha Solo: G(7+) G6 / Bbm7 Eb7 / Ab(7+) Ab6 / Am7 D7(9) / G(7+) G6 Bbm7 Eb7 Am7 Mesmo com toda estima, com toda esgrima D7(9) Bm7 E7 A7(13) Com todo clima, com tudo em cima A7(-13) Am7 D7(9) G(7+) A gente vai levando, G6 Bm7 Bb7(13) Am7 C#m7-5 F#7(-13) Bm7 A gente vai levando, a gente vai levando A7(13) A7(-13) Am7 D7(9) G // A gente vai levando essa rima Solo: G(7+) G6 / Bbm7 Eb7 / Ab(7+) Ab6 / Am7 D7(9) / G(7+) G6 Bb7sus4 Bb7 Eb(7+) Mesmo com toda cédula, com toda célula Eb6 Ab7 A7(13) Com toda súmula, com toda sílaba A7(-13) Am7 D7(9) G(7+) A gente vai levando, G6 Bm7 Bb7(13) Am7 C#m7-5 F#7(-13) Bm7 A gente vai tocando, a gente vai tomando A7(13) A7(-13) Am7 D7(9) G // A gente vai dourando essa pílula
PL113511
Maracangalha
Re Maior
Diogo Nogueira Dorival Caymmi Intro.: D / E / Em7 A7 / D / / E / Em7 A7 / D // D Bm7 E7 Eu vou pra Maracangalha, eu vou A A7 D A7 Eu vou de uniforme branco, eu vou D Bm7 E7 Eu vou de chapéu de palha, eu vou A A7 D D7 Eu vou convidar Anália, eu vou G C7 F#7 B7 Se Anália não quiser ir, eu vou só E7 A7 D D7 Eu vou só, eu vou só G C7 F#7 Se Anália não quiser ir, eu vou só B7 E7 Eu vou só, eu vou só A7 D A7 Sem Anália mas eu vou D Bm7 E7 Eu vou pra Maracangalha, eu vou A A7 D A7 Eu vou de uniforme branco, eu vou D Bm7 E7 Eu vou de chapéu de palha, eu vou A A7 D D7 Eu vou convidar Anália, eu vou G C7 F#7 B7 Se Anália não quiser ir, eu vou só E7 A7 D D7 Eu vou só, eu vou só G C7 F#7 Se Anália não quiser ir, eu vou só B7 E7 Eu vou só, eu vou só A7 D A7 Sem Anália mas eu vou // Bm7 E7 // Eu vou pra Maracangalha, eu vou A // A7 D // Eu vou de uniforme branco, eu vou D F#/C# Bm7 D/A E7 Eu vou de chapéu de palha, eu vou A A7 D D7 Eu vou convidar Anália, eu vou
G C7 F#7 B7 Se Anália não quiser ir, eu vou só E7 A7 D D7 Eu vou só, eu vou só G C7 F#7 Se Anália não quiser ir, eu vou só B7 E7 Eu vou só, eu vou só A7 D A7 Sem Anália mas eu vou D Bm7 E7 Eu vou pra Maracangalha, eu vou A A7 D A7 Eu vou de uniforme branco, eu vou D F#/C# Bm7 D/A E7 Eu vou de chapéu de palha, eu vou A A7 D D7 Eu vou convidar Anália, eu vou G C7 F#7 B7 Se Anália não quiser ir, eu vou só E7 A7 D D7 Eu vou só, eu vou só G C7 F#7 Se Anália não quiser ir, eu vou só B7 E7 Eu vou só, eu vou só A7 D Bm7 Sem Anália mas eu vou Em7 A7 D Bm7 Eu vou só, eu vou só Em7 A7 D Bm7 Eu vou só, eu vou só Solo: Em7 A7 / D Bm7 / Em7 A7 / D A7 / D Eu vou pra Maracangalha E Eu vou pra Maracangalha A // Eu vou pra Maracangalha, eu vou D Eu vou pra Maracangalha E Eu vou pra Maracangalha A D // Eu vou pra Maracangalha, eu vou
Playmusic
53
PL113512
Tema do Balé O Lago dos Cisnes
Si Menor
Ray Conniff Swing
Tchaikovsky
= 133
Bm
Strings
Em/B
Esus4
Em
Bm
Em/B
Esus4
Em
Intro.
Bm
Clarinet
Em
Bm
Tema
G
Bm
7(-9)
Em
G
A
F
Bm
Em/B
Esus4
Bm
F
7(-9)
A7 /G
Bm
Fm
Flute + Vocal
Em
G/D
C
A
A7 /G
Fm
Em
G/D
C
Copyright by D.P.
56 Playmusic
F
7(5+)
Em/B
Em