Ano 11 Nº 123 - JANEIRO 2008 - R$ 14,50
Agora Agor a você vai tocar 12 MIDI
Computer Music P artitur a s com letr as as as e cifr as
T eloso) T r r em em da Cor es es (Caetano V eloso) My Life (Billy Joel) My Gr aul Carr ack) oovin’ (Paul a ck) Gr G r oo oovin’ (P No Matter What (Badfinger) No Admiráv el v o (Zé Ramalho) Nov A el Gado No Delírio dos Mortais (Djav an) an) Delírio O Que Resta de Nós (Z eca PPagodinho) agodinho) (Zeca O Rock T ribal v o) Nov o) Rock ribal (Babado No T om Jobim e Chico Buar que) que) T urma urma do Funil (Miucha, T om Carnav al Carnav al (Medley 1) Carnav al Carnav al (Medley 2) W alkin’ Backk Hom Homee (John Pizzar elli) elli) alkin’ My Bab y Bac
As nov novida idades des da nova versão
Dicas e Truques
s... i s e ma
Reinaldo G. Russo - Contracanto ativo em improviso Toninho Ribeiro: Contrabaixo - Slap (variações)
Versão 1.2.6 1.2. 6 - Removendo ruídos em um arquivo de áudio
Editorial Editora Zardo Ltda. ISSN 1415- 1871
Diretor
Everton Zardo Editora
Edeli S. Zardo
Antecipando o Carnaval
Supervisão Editorial
Silvia Zardo
Revisão Editorial
Terezinha Oppido
Vendas e Marketing
Josué Zardo Silvia Zardo
Departamento Musical
Músicas Seqü Seqüenciadas
Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu
Revisã Revis ão Musical
Rael Bertarelli Gimenes dico í dico Departamento Jur í
Dr. Roberto Chamas
Colaboraram nesta ediçã edi ção o
Adriano Alves Pereira André Campos Machado Andreza Rego Ângelo Mugia Carlos R. F. Menezes Júnior J únior Eduardo Camargo Fabiana Demutti George Mendes Marra Hélcio Camargo Jr. Ivan Meyer João Henrique de Paiva Baptistella Luciano Vieira Lima Maestro Reinaldo Garrido Russo
Produçã Produ ção o Grá Gráfica
Cintia Zardo
Fotos de Capa
Divulgação
Playmusic é
uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita a todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em contato com: Editora Zardo Ltda.
Tel/Fax (11) 5562-8208 E-Mail:
[email protected] www.playmusic.com.br
Neste ano o carnaval acontece logo no início de Fevereiro o que nos fez pensar nas músicas próprias para a época já agora em Janeiro, para que todos possam ir treinando. É de longa data os pedidos de vários leitores para serem publicadas as marchinhas de carnaval em forma de medley . Devido a complexidade em elaborar uma seqüência com várias músicas que, apesar de serem curtas, apresentam tonalidades e características próprias, conseguimos selecionar e preparar dois arquivos MIDI. Existe uma grande diferença entre colocar músicas em fila e fazer medley . Temos que prestar muita atenção, nas duas formas tanto medley como como em fila, no tamanho do arquivo, pois muitos equipamentos não conseguem ler totalmente todas as informações de lyrics e também não reproduzem o arquivo todo. A junção das músicas deve ser elaborada usando acordes para dar seguimento na harmonia sem se sentir muito as mudanças dando a idéia de uma música só. A marchinha de carnaval, gênero da música popular brasileira desde 1920, surgiu no Rio de Janeiro com as composições de Eduardo Souto, Freire Júnior e Sinhô, e atingiu o apogeu com intérpretes como Carmen Miranda, Almirante, Mário Reis, Dalva de Oliveira, Silvio Caldas, Jorge Veiga e Black-Out, que interpretavam, ao longo dos meados do século XX, as composições de João de Barro, o Braguinha e Alberto Ribeiro, Noel Rosa, Ary Barroso e Lamartine Babo. O último grande compositor de marchinha foi João Roberto Kelly que ganhou fama com as clássicas “Cabeleira do Zezé” (com Roberto Fai Faissal) ssal) e “Mulata Bossa Nova”. Em nossa seleção de marchinhas carnavalescas consta também “A Marchinha do Grande Galo” de Lamartine Babo e Paulo Barbosa. Lamartine Babo que ficou conhecido como o Rei do Carnaval, vencendo concursos por vários anos com suas letras divertidas e que até hoje são lembradas como O Teu Cabelo Não Nega, Grau Dez, Linda Morena e outras tantas. A música Alá-la-ô de Haroldo Harold o Lobo e Nássara que foi destaque em 1941 e até hoje é lembrada, também consta da seleção. A música Turma Turma do Funil ( No Baixo Leblon) originalmente origi nalmente composta compo sta por Mirabeau Pinheiro, Milton de Oliveira e Urgel de Castro, posteriormente foi adaptada por Tom Jobim e Chico Buarque que gravaram com Miúcha e fizeram um tremendo sucesso. Para aqueles leitores mais calmos que não gostam de carnaval, ficam as clássicas da MPB de Caetano Veloso, Djavan, Zé Ramalho e de quebra as baladas internacionai internacionais. s. Até Fevereiro! Edeli S. Zardo
Playmusic Playmusic
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Índice Partituras no ou Finale
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Editorial
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Cartas
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Sugestões
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Computer Music Cakewalk Sonar 7
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Teoria Musical
Tenho um Yamaha PSR-620 e gos- taria de saber a configuração para es- crever partituras no ENCORE e no FINALE. Espero que vocês possam me ajudar a solucionar esse problema. Meu teclado está conectado ao com- putador via cabo MIDI nas duas entra- das do teclado. Desde já sou grato pela atenção que me for dispensada Adilson
O Arranjo - Contracanto ativo em improviso
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Técnicas Contrabaixo - Slap (variações
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Dicas e Truques Audacity 1.2.6
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Classificados
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Guia do Repertório
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Dicionário de Acordes
PARTITURAS
Prezado Adilson, No seu teclado use o botão Function, para encontrar opção Local On/Off e selecione Local Off . No Encore e no Finale, veja se nas configurações MIDI estão selecionadas para as portas externas (IN eOUT), como por exemplo Roland MPU-401, SB16 Out[330], etc.. Para testar a saída, basta executar qualquer arquivo MIDI no computador e ver se o som é reproduzido no teclado. Na gravação, basta selecionar no Encore ou Finale o botão de gravação. Conexão MIDI
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Trem das Cores
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My Life
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Groovin’
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No Matter What
35 Admirável Gado Novo 38
Delírio dos Mortais
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O Que Resta de Nós
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Rock Tribal
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Turma do Funil
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Carnaval 1
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Carnaval 2
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Walkin’ My Baby Back Home
(Me Dá Um Dinheiro Aí,Ma- ria Sapatão, Marchinha do Grande Galo, Quem Sabe Sabe) (Alá-la-ô, Cabeleira do Zezé, Mulata iê iê iê, Me Dá Um Gelinho, Marcha da Cueca)
MÚSICAS COM MIDI HARMONY
Prezados Amigos, estou precisan- do de mais uma ajuda da equipe da Playmusic. Estou com problemas na comunicação do meu teclado com o Notebook. Ele às vezes muda os timbres do arquivo MIDI. Quando seleciono um timbre do banco de registro ele começa a tocar um apito no MIDI que está sendo reproduzido, me deixando no sufoco no meio do show. Quando instalo os drivers da Yamaha para conexão USB no PSR- 2100, recebo a informação do Windows que esses drivers não passa- ram no teste da Microsoft, mas conti- nuo a instalaçao assim mesmo. Já liguei para a assistência técnica da Yamaha mas não consigo falar com eles. Será que isso ocorre pelo fato de eu cortar aquele espaço em branco no início do arquivo MIDI? Aproveito também para perguntar como faço para usar os timbres do
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banco XG ao invés dos timbres do ban- co GM. Será que podem me ajudar? Abraços e um Feliz 2008 para toda a equipe. Murilo Prezado Murilo, Acho difícil ser um problema do seu teclado PSR-2100. Quanto à mensagem do Windows, muitos programas funcionam normalmente apesar dos respectivos drives não serem assinados pela Micosoft. Quando o teclado reproduz sons estranhos,normalmente é por falta de informação do Sistema Exclusivo (Sysx) ou o instrumento selecionado não está com o código correto. Nesses casos todos os instrumentos reproduzem Piano e parte da bateria pode tocar apito ou uma peça qualquer. Quando você apaga o compasso em branco no início de um arquivo, ao abrí-lo novamente verá que o compasso em branco ainda continuará lá, pois ele contém as informações do Sistema Exclusivo (Sysx) que é necessãrio para fazer o Reset (zerar) de todos os controles e comandos antes da reprodução. Mas dá para apagar esse compasso desde que antes disso você elimine as informações do Sistema Exclusivo (Sysx) : 1) No Menu, clique em View , Sysx . Com o cursor selecione(s) linha(s) de comando e clique no botão (x) da barra que aparece na tela. Pronto, os comandos foram excluídos. 2) Selecione todas as pistas posicione o cursor no início do compasso e use a tecla F9 para marcar o início e coloque o cursor no final do compasso a ser eliminado e tecle F10 para marcar o final do trecho ( Menu Edit , Selection). Tecle Control X para apagar o trecho selecionado e marque todas as caixas da janela que abrir. Mas lembre-se que ao fazer isso, todos os controles (volume, efeitom, etc..) de uma musica executada não serão zerados e serão usados na reprodução da música seguinte. Quanto à utilização dos timbres do banco XG, para usufruir de todos os
timbres do seu teclado utilize as combinações entre o Bank e o Patch. Para saber quais números correspondem a quais timbres, configure no teclado a função Display Voice Number . Para tanto siga os seguintes passos: 1) Tecle Function / Utilit / Next / On ( D isplay Voice Number ). Agora, quando você escolher algum timbre no teclado, aparecerá no visor do teclado no canto superior 3 conjuntos de números. O primeiro grupo não tem função, o segundo corresponde ao Bank , e o terceiro ao Patch . Exemplificando, para conseguir o timbre de Sweet Flute você deve digitar no Bank 114 e no Patch 73 . Para finalizar é necessário habilitar o teclado a receber as informações (SySs) do banco XG. 2) No Cakewal, no menu View / Sysx / tecle a letra “o” e abra o arquivo xg-reset.sys . Tecle a letra “a” para tornar esse sistema exclusivo sempre ativado ao tocar esse arquivo MIDI. OBS - Quando fizer isso, a opção de apagar o primeiro compasso se torna inviável. O PSR-2100 tem uma função chamada Song Autorevoice, que substitui os instrumentos GM do arquivo para instrumentos semelhantes do banco XG do teclado, Essa função fica na tela do Mixing Console. Gravação de um CD Áudio Novamente estou pedindo a vocês a gentileza de me esclarecerem como posso fazer para gravar o que toco no meu teclado PSR-3000 direto para o computador e depois passar para um CD comum para tocar em aparelhos de som domésticos. Meu computador é um Pentium 4 HT524-3,06Ghz, 1MB Cache L2, HD 80Gb SATA 7200 RPM, 512MB RAM DDR, Gravador de CD e DVD. Já fiz uma gravação do teclado para um MP3 e deste para um com- putador. Depois gravei um CD mas que só podia ser reproduzido através do computador. Depois de muita procura encontrei uma pessoa que conseguiu transformá-lo em um CD que pode
ser tocado em qualquer aparelho, mas Programa para fazer um SetList a qualidade sonora não ficou muito boa. Olá pessoal da Playmusic. No aguardo de suas informações, Procuro um Player parecido com o agradeço mais uma vez e desejo um Virtual Sound Canvas e que possa ro- 2008 com sucesso e paz! dar num computador de 64 bits Win Atenciosamente, XP como é meu caso. Lia Sanae Kato. Atualmente faço uso do Winamp 11 conectado com o modulo Edirol Prezada Lia, SD20 via cabo USB. Antes de tudo, vamos separar sua Estou enviando esse e-mail por su- questão em duas partes. gestão da Roland. Adquiri esse SD20 1) Gravação de um arquivo de e um Notebook Athlon X2 com 2MB áudio em seu computador de RAM onde o VSC não funciona. 2) Gravar (queimar) um CD O que eu poderia usar para fazer A gravação de uma musica, pode- meu Setlist para banda de baile? rá ser feita no formato MIDI, e depois Desde já agradeço pela atenção. transforma-lo em áudio (.wav) ou diPierry retamente no formato áudio (.wav): Mont Serrat Cabaret No formato MIDI, será necessário uma Conexão MIDI com seu comPrezado Pierry, putador e um software seqüenciador Quem responde sua dúvida é o como o Sonar/Cakewalk. Depois de nosso especialista em computação pronto, o Sonar/Cakewalk tem a opção musical, Carlos Menezes Júnior, que de transformar (gravar) o arquivo MIDI analisou o Sonar 7 nessa edição (janeino formato .wav ro/08). Para gravar diretamente no O Sonar 7 possui a opção de criar formato .wav, você precisa também uma lista para playback. de um software de gravação de Basta ir no menu “File” e clicar em New áudio, que pode ser o próprio Sonar/ “ ”.Abre-se uma janela com opções Cakewalk ou o Sound Forge. Conecte de “Template ”. Nesta janela procure a as saídas de áudio do seu teclado na opção “ Play List Set ” , selecione e entrada de áudio da sua placa. Se já clique em OK. Abre-se a janela do “Play não tiver, você precisará de um cabo List Set ”. Agora é só acrescentar os ar“Y” (P2 MONO X2 - P10 estéreo X 1). quivos MIDI na ordem desejada e peSó depois de ter o(s) arquivos(s) dir para o Sonar tocar. gravado(s) no formato de áudio em Ele irá utilizar os timbres do primeiseu computador é que você vai pen- ro sintetizador que achar. Caso queira sar em fazer o CD com um programa utilizar os timbres dos sintetizadores próprio para queimar (gravar) um virtuais oferecidos pelo Sonar é preciCD-R ou CD-RW, do tipo Easy Creator so abrir todos os arquivos MIDI, CD, Nero e semelhantes. direcionar todas as pistas para o O programa Sound Forge tem a sintetizador virtual (por exemplo o opção de gravar CD além de ferramen- TTS-1 que tem os mesmos timbres do tas para masterização. VSC) e salvar o arquivo com a extenNesses programas, a opção de gra- são padrão do Sonar (.cwp). vação CD Audio permitirá a reprodução do CD em aparelhos domésticos Envie suas dúvidas e sugestões (CD Player). para a Seçao Cartas: A reprodução dependerá também do CD Player do seu equipamento, pois os mais antigos não permitem a EDITORA ZARDO LTDA reprodução de CD-R ou CD-RW. Tel./Fax: (11) 5562-8208 Nas edições 46 e 47 publicamos
[email protected] uma matéria, em duas partes, sobre o www.playmusic.com.br assunto.
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ELBA RAMALHO – Qual o assunto que mais lhe interessa? (Ramax - 2007) Há cinco anos sem gravar um disco solo, Qual o assunto que mais lhe interessa? é o 25º disco de Elba Ramalho e a sua estréia no mercado independente, pois este é seu primeiro trabalho editado em seu próprio selo, o Ramax. As 16 faixas desse novo trabalho oferecem um amplo painel das referências musicais - ciranda, rap, axé, samba, samba rock, xote, baião, pop rock - e das questões contemporâneas que preocupam a cantora paraibana, como natureza, fé, direitos humanos, esperança, violência, solidão e amor, fazendo o seu trabalho mais autoral, atingindo a plena maturidade artística e um maravilhoso resultado sonoro. “Este é um projeto de encontros. É um disco de parceiros e amigos. Abro minha intimidade, meus laços de afetos. Tudo começa no sertão, onde estão minhas raízes e mais íntimas reminis- cências, e termina no mar, onde encontro a paz” , afirma Elba Ramalho . A diversidade também está presente nas participações: desde a produção de Lula Queiroga,a guitarra de Roberto Frejat, o bandolim de Hamilton de Holanda , o acordeon de Toninho Ferragutti, passando pelos vocais de Gabriel O Pensador na faixa Tempos quase Modernos (Qual o assunto que mais lhe interessa?) , de Roberto Mendes / Capinam, até o leque de compositores: Jam da Silva / Maciel Salú ( Gaiola da Saudade ), Jorge Bem Jor ( Ave Anjos Angeli ), Lula Queiroga / Pedro Luis (Noite Severina ), Lenine / Arnaldo Antunes (Rua da Passagem “Trânsito” ), Accioly Neto ( A Natureza das Coisas ), Carlinhos Brown ( Argila ), Pedro Osmar / Paulo Ro (Boi Cavalo de Tróia ), Lula Queiroga (Último minuto , Dois pra sempre e Conceição dos coqueiros ), Zé Ramalho / Alceu Valença ( A dança das Borboletas ), João Nogueira / Paulo Cesar Pinheiro ( As forças da Natureza ), Pedro Luís / Ivan Santos (Os beijos ), Geraldo Azevedo (Novena ) e Chico César ( Amplidão ).
LÉA FREIRE – Cartas Brasileiras (Maritaca - 2007) Conhecida como grande flautista, a paulistana Léa Freire mostra em seu último CD Cartas Brasileiras porque é também considerada uma grande arranjadora e compositora brasileira. Sua formação clássica é notada no acabamento perfeito que dá em cada obra, como também o seu envolvimento com as diversas formas da música popular brasileira, nos choros, valsas com toques jazzísticos e sinfônicos, mesclas de gêneros, invenções sonoras onde a beleza reina absoluta. Cartas Brasileiras contou com a produção de velho parceiro Teco Cardoso, que participa também tocando flautas e saxes, conta com a participação do maestro Gil Jardim na regência e mais uma galáxia de astros cintilantes: Proveta (arranjo, saxofone e clarinete), Mozar Terra e André Mehmari (piano), Paulo Belinatti (violão), Isaías do Bandolim , Israel Bueno de Almeida (violão de 7 cordas), Sujeito a Guincho (clarinetes), Guello (percussão), Toninho Carrasqueira (flauta), Walmir Gil (trompete), Daniel D’Alcântara (flugelhorn), Mônica Salmaso (vocalise) e mais um monte de grandes músicos. “O Brasil é repleto dessas cozinheiras musicais, que ajuntam a grandeza da orquestra, o ritualístico da percussão, o amadeirado de harmonias sedimentadas ao frescor de improvisos vo- adores no mesmo céu de boca, mantendo sempre tempos e temperos criativos” , escreve Léa Freire no belíssimo encarte de Cartas Brasileiras , sendo ela mesma uma “cozinheira” de mão cheia, verdadeira representante da melhor música brasileira.
JUSSARA SILVEIRA – Entre o amor e o mar (Maianga Discos – 2007) Jussara Silveira colocou sua voz afinada e elegante para interpretar dez composições inéditas e mostrar suas releituras de Morena do mar , de Dorival Caymmi, e Oferenda , de Itamar Assumpção, gravada antes apenas pelo autor, que estão em seu último CD Entre o amor e o mar , título emprestado de uma das canções desse trabalho, que foi composta por Na O zzetti e Luiz Tatit. Como construir um repertório diferente, pessoal, a partir de um tema tão vasto e comum ao mesmo tempo como o mar e o amor? “Tive que ir para o lado pessoal mesmo, para achar as canções certas. Algumas já faziam parte da minha vida. ‘Morena do mar’, por exemplo, escolhi a partir de um arranjo inédito que eu conhecia de Arthur Nestrovski. A música de Adriana Calcanhotto, ‘Meu coração só’, estava comigo desde 2002. Fiquei esperando o momento certo de gravá-la” , explica Jussara Silveira sobre a escolha das canções. É o seu álbum mais pessoal, no qual pintou uma marinha melancólica, alegre e íntima que traduz, com sutilezas, belos e múltiplos sentidos as obras criadas por Guilherme Wisnik / Vadim Nikitin ( Só ), Quito Ribeiro (Braço de Mar ), Paulo Neves ( À contraluz ), Péri / Luiz Ariston (Gangorra de Dois , com participação do canto de sua irmã Christine Silveira), Paquito (Sonhei que eu era feliz ), Roque Ferreira (Chula cortada ) Rômulo Fróes / Gustavo Moura (Só pra ver onde dá ) e Péricles Cavalcanti (O nosso
amor é maior ). Da primeira à última faixa de Entre o amor e o mar , 4º CD da cantora Jussara Silveira, com produção do violonista e guitarrista Luiz Brasil, revela uma intérprete sempre muito precisa, de bom gosto e muita musicalidade.
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Angelo Mugia é produtor cultural e coo rdena dor de program açã o do Mozarteum Brasileiro.
Cakewalk Sonar 7 Producer Edition As novidades da nova versão Luciano Vieira Lima Carlos R. F. Menezes Júnior
O Cakewalk Sonar vem evoluindo de forma expressiva a cada lançamento de uma nova versão, deste modo ele vem se firmando no mercado como um dos principais e mais completos softwares de produção musical. Nele estão disponíveis praticamente todas as ferramentas nece ssárias para criação, edição e finalização de um trabalho musical, seja produção de CDs, criação de trilhas para cinema e teatro ou mesmo para apresentação ao vivo. A versão 7 lançada este ano traz grandes novidades tanto para manipulação de MIDI como de áudio.
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OS NOVOS RECURSOS
Step Sequencer view Uma das principais novidades apresentadas nesta versão. Esta ferramenta permite criar “Patterns” para serem acrescentados em seqüências MIDI a partir de uma janela onde o usuário pode visualizar as subdivisões de um compasso e ativar qualquer instrumento em qualquer ponto de maneira fácil e intuitiva. Esta ferramenta é semelhante a apresentada no softw software are “Fruityloops” “Fruitylo ops”.
Smart MIDI Tools Conjunto de ferramentas inteligentes que permite configurar as operações de edição de arquivos MIDI de maneira intuitiva e personalizada. O usuário pode definir as funções do mouse e do teclado de maneira a agilizar a edição das notas no “Piano Roll View ”.
MIDI Magnifier Este recurso permite ao usuário visualizar uma pequena janela de “Zoom” no Piano Roll View quando o mouse passa por cima das notas, não sendo necessário dar Zoom em toda a janela para poder enxergar as mesmas.
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MIDI Meter Semelhante ao Audio Meter presente nas pistas de áudio. O MIDI meter permite visualizar a velocidade de ataque a medida que as notas vão sendo executadas, tanto na gravação quanto na reprodução.
Nova versão do V-Vocal 1.5 Agora com a possibilidade de converter as notas detectadas em tracks de áudio em MIDI.
DropZone Poderoso sampler que permite adicionar amostras de áudio apenas arrastando os arquivos para sua janela. A edição dos pontos de loop é fácil e intuitiva, permitindo criar novos instrumentos em poucos segundos.
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Novos instrumentos virtuais tais como o Dimension LE e o Z3TA+ 1.5 Estes novos instrumentos expandem as possibilidades de p rodução musical, oferecendo oferecendo ao compositor e arranjador uma grande variedade de timbres, tanto de instrumentos acústicos ( no caso do Dimension LE) como de timbres eletrônicos ( no caso do Z3TA+ 1.5).
LP-64 Multiband linear phase mastering compressor Compressor multibanda extremamente eficiente e com processamento em 64 bits de dupla precisão.
LP-64 EQ linear phase mastering Equalizador para masterização extremamente preciso e transparente.
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Boost 11 Peak Limiter
Limiter simples de usar e com visualização do sinal na entrada e na saida. O resultado sonoro é excelente.
Audio CD ripping and Burnig
Agora é possí vel tanto extrair faixas de áudio de um CD como gravá-las diretamente do Sonar 7.
A tabela abaixo mostra os requisitos do sistema para utilizar o Sonar 7. Requisitos do sistema
M í nimo
Recomendado
Sistema Operacional *
Windows XP
Windows XP/Vista (32 e 64 bits)**
Processador
Intel® Pentium® 4 1.3 GHz AMD Athlon™ XP 1500+ ou mais r ápido
Intel® Pentium® 4 2.8 GHz [EM64T] AMD Athlon™ 64 2800+ ou mais r ápido
RAM
256 MB
1 GB ou mais
Gráfico s (r eso lu tion, co lo r d epth)
1024x768, 16-bit co lo r
1280x960, 24-bit co lo r o u melhor
Espaço em disco r í gido
100 MB
6 Gigabytes
Tipo do disco rí gido
Qualquer um
EIDE/Ultra DMA (7200 RPM) or SATA
Estas s ão algumas das novidades Interface de MIDI Compatí vel com Windows apresentadas nesta vers ão. O Sonar 7 Interface de Audio Compatí vel com Windows Compatí vel com WDM ou ASIO mostrou-se extremamente eficiente e Media Drive*** DVD-ROM, DVD+/-R, or DVD+/- RW Drive com ótimos recursos. * SONAR n ão suporta Windows 95, 98, ME, NT, ou 2000 A qualidade sonora dos plugins é ** Necessário para rodar a vers ão 64-bit do SONAR 6 *** É necessário para instala ção (DVD-Rom) excelente e as ferramentas para MIDI é um dos principais diferenciais deste programa. O consumo de recursos do sistema é avançadas para trabalhar com este software. Um grande praticamente o mesmo da versão anterior, deste modo não abraço da equipe e at é uma próxima análise nesta mesma é preciso que o computador tenha configura ções muito coluna. o Luciano Vieira Lima é professor da faculdade de Engenharia El ét rica e orienta mestrado e doutorado em engenharia da computa çã o e computer music. Fez Doutorado em sistemas inteligentes aut ô nomos de composi çã o musical por computador baseado em estilos. Carlos Roberto Ferreira de Menezes Júnior é compositor, arranjador, instrumentista e professor graduado em bacharelado em viol ã o e licenciatura em m ú sica pela Universidade Federal de Uberl â ndia. É especialista em Computa çã o S ô nica e mestre nesta mesma á rea pela UFU, onde tamb ém atua como docente das disciplinas de harmonia e cria çã o musical. Desenvolve trabalho como diretor musical e produtor de discos de artistas da regi ã o.
[email protected]
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O Arranjo Contracanto ativo em improviso
Maestro Reinaldo Garrido Russo
Começaremos o ano fazendo uma análise de um dos arranjos mais bem sucedidos da história da MPB. O sucesso se deu n ão só pela voz afinad í ssima de Gal Costa, mas pela ambiência que sugere uma boate, ou algo parecido, com congas, bongôs, piano, e um sensual sax soprano muito bem tocado. Aproveitando o tema Contracanto Ativo, tomei a liberdade de focar no improviso do sax como instrumento de contracanto e intervenção. Esse é um caso tí pico do arranjador arregimentar músicos profissionais do mais alto gabarito. No caso do sax, tudo leva a crer que o arranjador deu-lhe uma partitura com a melodia e a cifra para que ele improvisasse sobre os acordes, e fazer o contracanto com a voz e algumas intervenções no silêncio entre as frases da cantora. O contracanto do sax, escrito na figura 1, foi tirado do arquivo MIDI na Edi çã o Especial 05 da Playmusic - PE 100509.mid. É evidente que o improviso cria a ambi ência na canção e não deve ser escrito nota por nota, na transcri ção da gravação, mas deve-se preservar as frases marcantes evitando assim o trabalho desnecessário. Levando em consideração que o improviso não é contracanto pensado, articulado, nota contra nota, decidi fa-
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zer a analise melódico-harmônica da melodia e do improviso apenas do compasso 14 ao 24 do arquivo MIDI. Portanto, o compasso 1 da figura 1 é o compasso 14 do arquivo MIDI. A análise foi escrita conforme as conven ções expostas em artigos anteriores e está em vermelho. Vou deixar para o leitor a tarefa de analisar os intervalos formados entre o canto e o contracanto ativo. Alguns comentários são imprescindí veis: 1) Muitas notas tocadas não pertencem ao acorde e tão pouco soam como notas de tens ã o, por é m s ã o tocadas muito rapidamente e pertencem à escala da tonalidade. Vemos isso no compasso 1 onde a nota dó em Bm7 foi analisada como Sb2, ou seja, nota de escala, não de Bm, mas de G. Isso é bem possí vel em movimentos descendentes como ocorre no exemplo. O mesmo movimento ocorre no compasso 7, mas agora a nota dó tem a função de Sb6. 2) No compasso 11, temos uma discrepância que foi analisada com um asterisco (*). Esta nota teria a fun ção, em F#m, de Sb6, pois a função de Tb13 não se sustenta. Se o leitor prestar bem atenção vai notar um choque formado por duas notas, separadas por semitom: dó# (a quinta do acorde) e ré (a b6 que poderia, digo poderia, ser interpretada como um acorde de sexta napolitana ), que se prolonga até o final do segundo tempo.
No geral, o improviso soa bem e notas que fogem ao acorde, soam como escapadas, passagens, bordaduras e apojaturas crom áticas. Essa última é bem notória no compasso 1, onde o lá# prepara a fundamental do acorde e apesar de ser contraditória por causa da b7 de Bm7 , soa bem porque est á plenamente justificada. Faço votos que tenham, nesse ano novo, toda energia para concretizar alguns sonhos, principalmente os relacionados à Música, a quem amamos tanto. se esque ç a de que os novatos N ão podem fazer um curso b ás ico de arran- jo, a pre ç o baixo, com exerc íc ios e cor- re çã o, e aulas na forma de confer ên cia pelo Skype ou MSN e atrav é s da Internet. Fazemos m ás ter class e minis- tramos cursos r á pidos para escolas de m ú sica em todo Brasil. Informem-se enviando-nos um e-mail para
[email protected] . Visite o site www.duemaestri.mus.br/ Até a próxima, ❏
Maestro Reinaldo Garrido Russo é arranjador, violonista, professor de arranjo e teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due maestri) consultoria em ensino de música e produção musical, curso de arranjo e cursos culturais. Autor do livro “O Básico da Teoria Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: www.duemaestri.mus.br ou e-mail: duemaestri@ uol.com.br
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Bm7
E7 9
G6 E7( 9) /G
2
T11
b3
f
f b3 s2
Bm7( 5)
cr
5
3
T11
5
b3 T9
f
3
5 T11 b3 T9 f
G7 ( 5)
6
C (7M) C dim
4
5
S4
3 T9
5
6
b5 b13
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T11 (*)
Playmusic
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Contrabaixo Slap (variações)
Toninho Ribeiro Vamos seguir com nossos estudos da técnica do slap, que vem evoluindo cada vez mais atrav és de músicos muito criativos, que sempre surgem com outras técnicas elaboradas, permitindo assim que a música se torne cada vez mais atraente. Por esse motivo é importante estar sempre bem informado, pois o contrabaixo est á numa ascensã o incr í vel e, se piscarmos o olho, ficamos para trás. O que há pouco tempo era considerado um instrumento de apoio, hoje tem posi ção de
destaque, principalmente no Funk e no Reggae. Neste exercí cio vamos treinar principalmente a parte r í tmica, utilizando apenas a notam Mi solta e a nota Mi uma oitava acima. Procure estudar com um metr ônomo para adquirir precisão, uma vez que os baixistas, juntamente com a bateria, é a espinha dorsal de uma banda. Essa é a razão que toda técnica deve ser aplicada com consciência e precisão. S ó para lembrar, nas notas indicadas com a letra T se utiliza o polegar criando um efeito martelo e as notas indicadas com a letra P, puxa-se a nota com o indicador criando um efeito estilingue.
Usamos neste exerc í cio apenas semicolcheias, alternando pausas entre o primeiro e o último tempo. Observe as barras de repeti ção e bom estudo! Mês que vem espero que já este jam bem treinados, até a próxima e um abraço. ❏
Toninho
Ribeiro - Cursou o Conservat ó rio Dram á tico e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola Ó pera.
Exercí cio
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Playmusic
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Versão 1.2,6 - Removendo Ruídos em arquivos de áudio
O Audacity é um editor de áudio extremamente eficiente e está conquistando, cada vez mais, seu espaço entre os usuários que querem realizar trabalhos com arquivos sonoros digitalizados, seja para fins domésticos ou mesmo profissionais. Além de oferecer uma interface simples e intuitiva ele é um software livre. Um dos pontos fortes deste programa é sua leveza. Até computadores antigos com processador de 300 MHz e 64 MB de memória RAM podem rodá-lo. O arquivo de instalação para Windows é pequeno (apenas 2,21 MB) e após a instalação o programa ocupa apenas 9 MB. Outro ponto positivo é que ele oferece a opção de instalação em várias línguas, inclusive em português, deste modo fica mais fácil 16 Playmusic
para os usuários que não estão acostumados com os termos em inglês. O Audacity disponibiliza vários recursos interessantes tais como alteração de tempo, alteração de pitch (altura), equalizador, compressor, Delay (eco), Reverb, acrescentar fade in e fade out, entre tantos outros. Neste artigo iremos mostrar como remover ruídos de um arquivo de áudio. Esta ferramenta é muito útil, principalmente quando o usuário quer dar um acabamento melhor às suas gravações e que, por algum motivo, um ruído de fundo foi acrescentado. Realizar esta tarefa no Audacity é muito simple e fácil. 1) Primeiro é preciso abrir o arquivo, para isto vá no menu “Arquivo” e clique em “Abrir” (Figura 1).
Figura 1
2) Agora é preciso selecionar um pequeno trecho do arquivo que contenha apenas o ruído para que o programa possa reconhecê-lo e diferenciá-lo dos outros sons. Geralmente isto ocorre no início ou no fim da pista (Figura 2). 3) Agora vá no menu “Efeitos” e clique em “Remover ruído” (Figura 3). 4) Na janela que se abre clique em “Perceber perfil de ruído” (Figura 4). 5) A janela se fechará automaticamente. A partir deste momento o programa já sabe reconhecer o que é ruído. Agora selecione todo o arquivo apertando as teclas “Ctrl” e “A” simultaneamente (Ctrl+A). Posteriormente vá, novamente, no menu “Efeitos” e clique em “Remover ruído” conforme apresentado no passo 3. Na janela que se abre (Figura 5), basta clicar em “Remover ruído” e pronto, o trabalho estará feito. O usuário pode optar em remover “Menos” ou “Mais” ruído. Quando a opção é “Menos” o software apenas diminui o volume do ruído o que para muitos casos já resolve o problema de maneira satisfatória. Quando a opção é “Mais” o software “zera” o volume do ruído, porém isto pode afetar o timbre dos outros sons, deste modo é aconselhável clicar em “Preview” para ouvir o áudio processado antes de clicar em “Remover ruído”. Se o resultado não for satisfatório o usuário pode regular este parâmetro até chegar no resultado desejado. Esta foi a dica deste mês. Para baixar o Audacity 1.2.6 basta ir ao site oficial do projeto (http://audacity. sourceforge.net ). Um grande abraço da equipe e até o próximo mês. ❏
Figura 2
Figura 3
Figura 4
Figura 5
Luciano Vieira Lima Carlos R. F. Menezes Júnior (Veja os release na p ágina 12)
Playmusic
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16 Playmusic
Vendo Yamaha G50 -
Conversor MIDI para guitarra. É ideal para seqüenciar usando uma guitarra ou um violão MIDI, para ter a mesma variedade de timbres de um teclado. R$ 1.200,00. Tel. (11) 5562-8208. Vendo Roland EM-2000 - Super conservado e com inúmeros ritmos brasileiros. Manual em inglês e Disk original. R$ 3.500,00. Fones (14) 3845-1752 e 9671-1378 c/ Francisco. Router/Modem ADSL D-Link DSL-500G. Novo. Serve para qualquer
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pecável e com fonte original. Tel.: (11) 5562 8208
Im-
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8-out analógicos com 2-in balanceados com pré de Mic 24 Bit/96 kHz MIDI e SPDIF. Tel. (11) 5564-4255 com Rose ou Vanessa.
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Guia do Repertório Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição. O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.). As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI. Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point). No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado. Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima. A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento. Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada. Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas. Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático. É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa. Os autores das marchas de carnaval que compõem os dois arquivos (Medley 1 e 2) constam da página com a letra, na ordem em que as músicas se apresentam. Lembramos que todos os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, principalmente os ritmos indicados nas músicas “ Trem das Cores” e “Admirável Gado Novo” . As marchas de carvanal, são ideais para tocar usando os arquivos MIDI como base. Edeli S. Zardo
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Dicionário de Acordes Trem das Cores
My Life
Admirável Gado Novo
Delírio dos Mortais
Turma do Funil
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Posições de Acordes para Violão e Guitarra Trem das Cores
My Life
Admirável Gado Novo
Delírio dos Mortais
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Trem das Cores
PL112301
Re Maior
Caetano Veloso Ballad
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Caetano Veloso
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Copyright by Saturno (Warner Chappell)
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G(7+)
D
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Bm7
Em7
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Whistle
E7(9)
Bm7
F.O.
Playmusic
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Trem das Cores
Re Maior
Caetano Veloso Caetano Veloso
Intro.: D / / / /
D D+ G(7+) A franja da encosta cor de laranja Capim rosa-chá Em7 Gm6 O mel desses olhos, luz F(7+) Mel de cor ímpar Cm6 F7(9) Bb(7+) O ouro ainda não bem verde da serra Bbm6 A prata do trem D(7+) Bm7 A lua e a estrela Em7 A7 Anel de turquesa D D+ G(7+) Os átomos todos dan çam, madruga Reluz neblina Em7 Gm6 Crianças cor de rom ã F(7+) Entram no vag ão Cm6 F7(9) Bb(7+) O oliva da nuvem chumbo ficando Bbm6 Pra tr ás da manh ã D(7+) C#m7-5 E a seda azul do papel C#dim Bm7 Que envolve a ma çã Bm7 C#m7-5 As casas tão verde e rosa F#7 Bm7 E7(9) Que vão passando ao nos ver passar Bm7 C#m7-5 Bm7 Os dois lados da janela
26 Playmusic
Bm7 C#m7-5 E aquela num tom de azul F#7 Bm7 Quase inexistente E7(9) Azul que não há Bm7 E7(9) Azul que é pura mem ória A Bm A/C# // De algum lugar D D+ G(7+) Teu cabelo preto, expl ícito objeto Castanhos lábios Em7 Gm6 F(7+) Ou, pra ser exato, l ábios cor de a çaí Cm6 E aqui, trem das cores F7(9) Bb(7+) Sábios projetos Bbm6 Tocar na central D(7+) C#m7-5 E o céu de azul celeste C#dim G(7+) Celestial
Solo: D G(7+) / D G(7+) / Em7 A7 / D G(7+) / D G(7+) / Em7 A7 /
Whistle: Bm7 C#m7-5 F#7 / Bm7 E7(9) / (F.O.) Bm7 C#m7-5 / Bm7 /
My Life
PL112302
Re Maior
Billy Joel Billy Joel
Intro.: D / G/D / D / G/D / D D7 / C7 / Fsus F7 / Bb / D D/F# Got a call from an old friend G A We used to be real close Said he couldn't go on D G/D The American way
Then they'll tell you, you can't sleep D G/D D With somebody else D/F# Ah but sooner or later you sleep G A In your own space Either way it's okay
D
D You wake up with yourself
D/F# Closed the shop, sold the house G A Bought a ticket to the West Coast D Now he gives them a standup routine in L. A.
Solo: D7 / C7 / Fsus F7 / Bb / D // D/F# // I don't need you to worry G // For me cause I'm alright
A //
Solo: D7 / C7 / Fsus F7 / Bb / D I don't want you to tell me D // D // It's time to come home D/F# // I don't care what you say G // A Anymore, this is my life
D/F# I don't need you to worry G A For me cause I'm alright I don't want you to tell me D G/D It's time to come home D/F# I don't care what you say G A Anymore this is my life
D
Go ahead with your own life Bm And leave me alone I never said you had to offer me F#7/C# D7(9) A second chance E7(9) G I never said I was a victim of circumstance D/F# F#7 I still belong Bm Esus Don't get me wrong E7 And you can speak your mind G/A A G/A A D But not on my time D/F# They will tell you, you can't sleep G A Alone in a strange place
Go ahead with your own life Bm And leave me alone I never said you had to offer me F#7/C# D7(9) A second chance E7(9) G I never said I was a victim of circumstance D/F# F#7 I still belong Bm Esus Don't get me wrong E7 And you can speak your mind G/A A G/A A D But not on my time D/F# I don't care what you say G A Anymore this is my life Go ahead with your own life D And leave me alone Solo: D D7 / C7 / Fsus F7/ Bb / D D7 / C7 / Fsus F7/ Bb /
Repeat and F.O.
Playmusic
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My Life
PL112302
Re Maior
Billy Joel 8 Beat
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Billy Joel
= 131
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G/D
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Intro.
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Solo
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F 7/C
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Bm
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G
D/F
Copyright by April Music Inc.
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Bm
PL112302
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Esus
D
G/A
D/F
2.
G/A
D
D Piano D7
A
to
G
1.
A
A
C7
G/D
F7
Fsus
B
Solo
D
D/F
1.
G
A
Voz
2.
D
A
D.S. e Coda
Coda D
D/F
D Piano D7
G
A
C7
F7
Fsus
B
Solo
D
D7
C7
Fsus
F7
B
Repeat and F.O.
Playmusic
29
Groovin'
PL112303
Re Maior
Paul Carrack 8 Beat
Edward J. Jr Brigati/ Felix Cavalieri
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= 104
D
Celesta
1.
2.
Esus4
Esus4
Intro.
Voz
Esus4
1.
D
F m7
Em7
F m7
G
1.
Esus4
2.
Esus4
F m7
A
Esus4
D
D
D
Esus4
Em7
D
Esus4
D
Esus4
2. Esus4 Sax
to
Esus4
D
Solo
Esus4
D
Esus4
D
D.S. e Coda
Coda F
m7
D
Em7
G
Esus4
D
Fm
G
A
Esus4
Repeat and F.O.
Copyright by EMI
30 Playmusic
PL112303
Groovin’
Re Maior
Paul Carrack Edward J. Jr Brigati/ Felix Cavalieri
Intro.: D / Esus4 / D / Esus4 /
D Esus4 Groovin' D Esus4 On a Sunday afternoon D Esus4 Really D Esus4 F#m7 Couldn't get away too soon Em7 I can't imagine anything F#m7 That's better
D Esus4 Groovin' D Esus4 On a Sunday afternoon D Esus4 Really D Couldn't get away too soon
The world is ours whenever Em7 F#m7 We're together
We'll keep on spending Em7 F#m7 Sunny days this way
There ain't a place G// A// I'd like to be instead of
D Esus4 Groovin' D Esus4 Down a crowded avenue D Esus4 Doin' D Esus4 F#m7 Anything we like to do
There's always lots of things Em7 F#m7 That we can see We can be anyone Em7 F#m7 We like to be And all those happy people G// A// We could meet just
Solo: Esus4 / D / Eus4 / D / Esus / D / Esus4 / F#m7
We're gonna talk Em7 F#m7 And laugh our time away Em7 I feel it comin' closer day by day G F#m Life would be ecstasy G A You and me endlessly
D Groovin'
Esus4
D Esus4 On a Sunday afternoon D Esus4 Really D Esus4 Couldn't get away too soon D Esus4 Groovin' D Esus4 On a Sunday afternoon D Esus4 Really D Esus4 Couldn't get away too soon
Repeat and F.O.
Playmusic
31
No Matter What
PL112304
La Maior
Badfinger Rock
q
Peter William Ham
" # # « # ‰ « « « c ∑ ∑ ∑ « l==================== & l l l jˆˆ« « _«ˆ ˆ« ˆ=« l # # « « « « « « « « « # ‰ ‰ « Ó Œ « « ˆ « « « « « ˆ ˙ . « l==================== & l «jˆ _ˆ« . l _«ˆ ˆ_j« _«ˆ ˆ l l _««ˆ ˆ_«j« «ˆ «ˆ ˆ«=ˆ« l " # # « « « « # ‰ « « « « « « « « Ó « « l==================== & ˆ« . jˆ« ˙« l ˆ« . jˆ« ˆ« ˆ« l ˆj« _ˆ« . l jˆˆ« « _«ˆ ˆ« =ˆ« l # # « « « « « « « « « # ‰ ‰ « Ó Œ l==================== & jˆ« _ˆ«« . l _««ˆ ˆ_«j« _««ˆ «ˆ ˆ« ˆ« l ˙« . l _««ˆ ˆ_«j« «ˆ «ˆ ˆ«=ˆ« l # # « « « # « « « « « Ó ∑ « ˆ . ˆ . ˆ « « « l==================== & jˆ« ˙« l jˆ« ˆ« l ˆj« _ˆ« . l =l # % # # « « « « « « « £ « « « « « # « « Ó « ˆ j ˆ ˆ j ˆ ˆ ˙ « ˆ « « « « « « ˆ « ˆ ˆ « « « ˆ « l==================== & l l l «ˆ l ˙« _«ˆ ˆ« ˆ=« l £ # # £ « « « # « « Ó ∑ « « « « « ˙ ˆ ˆ « « « l==================== & ˆ« l ˆj« ˆ« . _«ˆ _«ˆ _ˆ« l _˙« l =l # # # « « « « « « « £ « « « « « # « « Ó « ˆ j ˆ ˆ j ˆ ˆ ˙ « ˆ « « « « « « « ˆ « ˆ ˆ « « l==================== & l l «ˆ ˆ« l ˙« _«ˆ ˆ« ˆ=« l = 115
A
Intro.
A
sem bateria
Voz
A
Bm
Ritmo
D
E
D
E
A
D
F m7
A
A
Bm
E
D
E
B7
A
Asus4
E7
D7
Bm7
A
F m7
B7
E7
Copyright by Bug Music Inc.
32 Playmusic
Asus4
A
Asus4
A7
Asus4
A
A7
Asus4
PL112304
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Bm7
G
A
to
Bm
D
E
A
E
D
E
Asus4
A
A
Asus4
Bm
Dist. Guitar
Solo
D
E
D
E
Asus4
A
A
Asus4
D.S. e Coda
Coda
D
E
D
E
A
Asus4
A
D
E
D
E
A
Asus4
A
D
E
D
E
A
Asus4
A
Asus4
Playmusic
33
PL112304
No Matter What
La Maior
Badfinger Peter William Ham
Intro.: A / / / A // A No matter what you are Bm I will always be with you D E Doesn't matter what you do girl D E A Asus4 A // Oh girl, with you A No matter what you do Bm I will always be around D E Won't you tell me what you found girl D E A Asus4 A Asus4 Oh girl, won't you F#m7 B7 Knock down the old grey wall E7 A7 Be a part of it all D7 Nothing to say Bm7 Nothing to see A Asus4 A Asus4 Nothing to do F#m7 B7 If you would give me all E7 A7 As I would give it to you D7 Nothing would be Bm7 Nothing would be G E // Nothing would be A No matter where you go Bm There will always be a place D E Can't you see it in my face girl D E A Asus4 A Asus4 Oh girl, won't you
34 Playmusic
Solo: A / / Bm / / D E / D E / A Asus4 / A Asus4 / F#m7 B7 Knock down the old grey wall E7 A7 Be a part of it all D7 Nothing to say Bm7 Nothing to see A Asus4 A Asus4 Nothing to do F#m7 B7 If you would give me all E7 A7 As I would give it to you D7 Nothing would be Bm7 Nothing would be G E // Nothing would be A No matter what you are Bm7 I will always be with you D E Doesn't matter what you do girl D E A Asus4 A // Oh girl, with you D E D E Oh girl, you girl A Asus4 A Won't you D E D E Oh girl, you girl A Asus4 A Won't you...
Asus4
Admir ável Gado Novo
PL112305
Fa Maior
Zé Ramalho
Zé Ramalho
Intro.: F F+ / F6 F+ / F F+ / F6 F+ / F F+ / F6 F+ / F F+ / F6 F+ / F F+ F6 F+ Oh... F F+ F6 F+ oh! F F+ F6 F+ Vocês que fazem parte dessa massa F F+ F6 F+ Que passa nos projetos do futuro F F+ F6 F+ É duro tanto ter que caminhar F F+ F6 F+ E dar muito mais do que receber Gm A7 Dm7 C6 E ter que demonstrar sua coragem Gm A7 Dm7 C6 Á margem do que possa parecer Gm A7 Dm7 C6 E ver que toda essa engrenagem Gm A7 Dm7 Csus Já sente a ferrugem te comer F
Bb F Ê, oh oh, vida de gado F Bb Povo marcado, ê F Bb Povo feliz F Bb F Ê, oh oh, vida de gado F Bb Povo marcado, ê F F+ E, povo feliz
Bb
Bb
R E F R
à O
Refr ão F6 F+ / F F+ F6 F+ Oh... F F+ F6 F+ oh! F F+ F6 F+ O povo foge da ignor ância F F+ F6 F+ Apesar de viver t ão perto dela F F+ F6 F+ E sonham com melhores tempos idos F F+ F6 F+ Contemplam essa vida numa cela Gm A7 Dm7 C6 Esperam nova possibilidade Gm A7 Dm7 C6 De verem esse mundo se acabar Gm A7 Dm7 C6 A arca de Noé, o dirigível Gm A7 Dm7 C6 Não voam nem se pode flutuar Gm A7 Dm7 C6 Não voam nem se pode flutuar Gm A7 Dm7 Csus Não voam nem se pode flutuar Refr ão F6 F+ / F F+ / F6 F+ /
F6 F+ / F F+ / F6 F+ / F F+ F6 F+ Lá fora faz um tempo confort ável F F+ F6 F+ A vigilância cuida do normal F F+ F6 F+ Os autom óveis ouvem a not ícia F F+ F6 F+ Os homens a publicam no jornal Gm A7 Dm7 C6 E correm atrav és da madrugada Gm A7 Dm7 C6 A única velhice que chegou Gm A7 Dm7 C6 Demoram-se na beira da estrada Gm A7 Dm7 Csus E passam a contar o que sobrou
F F+ F6 F+ Oh... F F+ F6 F+ oh!
F.O.
Playmusic
35
Admir ável Gado Novo
PL112305
Fa Maior
Zé Ramalho Zé Ramalho
Bossa Nova
q
= 172
b c ∑ ∑ ∑ ∑ l==================== & l l l =l » œ ˙ œ » œ » » œ » » ˙ #˙ #˙ ˙ #˙ #˙ » » » » » » b » » » » » l==================== & » » l » l » » l » =l « « ‰. b Ó Ó Œ l==================== & w lw l ˙« l =ˆk« l « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ‰. ‰. « b Ó Œ Œ Œ Œ « ˆ « « ˆˆ « ˆ k « ˆ ≈ « « ˆˆ« « ˆ « ˆ ˆ « « ˆˆ « « ˆ « ˆˆ « « ˆ « ˆ ˆ « ˆˆˆ « « « ˆˆ « ˆ « « ˆ. l==================== & “{ l l «ˆ l =kˆ« l « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ‰. ‰. b Œ Œ Œ Œ œ K « » ˆ « « « ˆ ˆ ˆ k ˆ ≈ « « « « « « ˆˆ « « ˆ « ˆ « ˆ « ˆ « ˆ « ˆˆ « ˆ « « ˆ ˆ « ˆ « ˆ. « ˆ« ˆ ˆ l==================== & l l l ˆ« =» l « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ‰. « ‰. b « ˆ Ó Œ « ˆ Œ Œ œ K « » « « « ˆˆ « « ˆ « ˆ ˆ « ˆ k « ˆˆˆ « « « « « ˆ ˆ« « ˆ « « ˆˆ « « ˆ « « ˆˆ « ˆ « l==================== & ˆ l l #_ˆ«_«ˆ_«ˆ_ˆ« ˆ« l ˆ« =» l « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ‰. « « b « ˆ Œ Œ « ˆ Œ Ó « « « « ˆˆ « « ˆ ≈ « ˆ ˆ « « ˆ k ˆ ˆ« ˆ . ≈ « « ˆ ˆ « ˆ « « ˆˆ « « ˆˆ « « « ˆ l==================== & ˆ l l l = l « ˆ ˆ « # _ ˆ « _ « ˆ b b b b £ £ « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ˆ « ˆ « ˆ b ˆ œ « ˆ ˆ « Œ Œ ˆ « Ó » ˆ « ˆ « ˆ ˆ « j « « ˆ « ˆ « ˆ « ˆ ˆ . « ˆ ˆ ˆ ˙ « « « l==================== & =l »b l b l b l £ £ « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ˆ « ˆ « ˆ b ˆ œ « ˆ ˆ « Œ Œ ˆ « Ó » ˆ ˆ « ˆ ˆ j « « ˆ « ˆ « ˆ « « « ˆ ˆ . « ˆ ˆ ˆ ˙ « « « l==================== & l l =l » l F
Intro.
F
F6
F+
F+
F
F+
F6
F+
sem bateria
F+
F6
F+
F
Ritmo
F+
F6
F+
F6
F+
Strings
F
F6
F+
F+
F
F+
F
F+
Voz
F
F6
F+
F
F+
F6
Gm
A7
Dm7
A7
Gm
F+
Dm7
F
C6
Gm
C6
Gm
F+
A7
F6
F6
B
F
B
F
B
F
B
F
B
F
B
Dm7
F
F
F+
F+
Dm7
A7
F
Copyright by EMI Songs
36 Playmusic
F+
C6
Csus
B
F+
PL112305
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1.
F+
F6
F+
F6
Gm
A7
F
A7
Gm
F
B
F
F+
F
F+
C6
C6
Dm7
F
C6
B
F+
F6
F+
A7
A7
Dm7
Dm7
A7
Gm
F
F+
F
Gm
Gm
F
F+
F+
Dm7
Dm7
2.
F+
F6
F+
F+
A7
F6
F+
F
Gm
2.
F
B
C6
C6
Dm7 Csus
1.
F
B
F+
F6
F+
F
F+
F6
F6
F+
F
F+
F6
F+
F.O.
Playmusic
37
Delí rio dos Mortais
PL112306
Do Maior Ton. Orig. Si Maior
Djavan Samba
q
Djavan
= 91
« « « « « « « 2 . . Ó Ó Ó Ó « ˆ « « j ˆ « « ˆ « ≈ ˆ ˆ ≈ ˆ 4 « ˆ . . l==================== & l l l “ { _«ˆ _ˆ« _«ˆ l _ˆ« _«ˆ ˆ=_«ˆ l % « « « « « « « « ˆ « ‰ . ˆ ‰. « « « ˆ « ˆ « « j ˆ ˆ ≈ « « « « « ˆ « « l==================== & _«ˆ _ˆ« . ˆ_«ˆ l _ˆ« _ˆ« _«ˆ _ˆ« ”{ «˙ l _«˙ l _k«ˆ _ˆ« «ˆ ˆ «=l # « « « « « « « « « « « « « « « « « l==================== & «ˆ «_«ˆ «ˆ «ˆ ˆ« ˆ «« l ˆ.« _«ˆ _ˆ« «ˆ ˆ« l «ˆ_ˆ« _««ˆ _««ˆ _ˆ« ˆ« l ˙« l _««˙ =l « « « « « « « « « « « ‰. « « « « « « « « « « « « « ˆ « ˆ ˆ « « « « l==================== & kˆ« ˆ« «ˆ ˆ« l «ˆ ˆ «« ˆ« «ˆ ˆ« ˆ «« l ˆ« . «ˆ ˆ« «ˆ ˆ« l «ˆ ˆ« «ˆ «ˆ ˆ« ˆ « l «ˆ. =bˆ« l « « « « « « « ˙ Œ bˆ « » ≈ « ˆ « ˆ « l==================== & ˙« l » l ˙« l l ˆ #_ˆ« _««ˆ _ˆ««= «_ˆ« l « « « « « « « « « « « « « « « « « l==================== & _ˆ« _«ˆ «ˆ l _ˆ« . _«ˆ _«ˆ« ˆ« ˆ_« ˆl _« _«ˆ «ˆ l _ˆ« . _«ˆ _«ˆ« ˆ« ˆ_«« l _˙«« l Ó =l « « « « « « « « Œ bˆ « « « ≈ « ˆ « « « « « ˆ « « « « « « l==================== & l ˆ#_ˆ« _«ˆ _ˆ« _ˆ« l _ˆ« _«ˆ «ˆ l _ˆ« . _«ˆ _ˆ«« «ˆ _ˆ«« l _ˆ« _«ˆ «ˆ=l « « « « « « « « « « « Ó « « « ≈ ≈ « « ˆ « « ˆ « « l==================== & _ˆ« . _«ˆ _ˆ« ˆ _ˆ« l _˙« l l _ˆ« «ˆ «#ˆ «ˆ l _ˆ« «ˆ #ˆ« ˆ« =ˆ«_ˆ«« l C(7+)
Piano
Intro.
C(7+)
Voz
C6
C dim
Dm6
Dm(7+)
F7(9)
Em7
D7(9)
Em7-5
Dm7
G7(13)
A7(5+)
C(7+)
Em7-5
A7(5+)
G7(13)
Em7
Copyright by Ed. Luanda
38 Playmusic
C(7+)
C(7+)
D7(9)
B7(5+)
Gsus
Cm6
PL112306
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B
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6/9
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F dim
F dim
7(13)
7(13)
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Coda
B
7(13)
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Am6
F7(9)
A dim
Em7(9)
C(7+)
C(7+/11+)
Playmusic
39
PL112306
Delí rio dos Mortais Djavan
Do Maior Ton. Orig. Si Maior Djavan
Intro.: C(7+) / / / / / / / / / / / / C(7+) C6 Rio, podem dizer o que quiser C#dim Mas o xod ó do povo é o Dm7 Dm6 Rio Dm(7+) Casa do samba e do amor Gsus C(7+) F7(9) Do Redentor, louvado seja o Rio Em7 Em7-5 Rio A7(5+) D7(9) G7(13) Pra delírio dos mortais, pedras monumentais C(7+) Em7-5 Combinaram aqui A7(5+) D7(9) G7(13) Um encontro colossal e contorno de beleza igual C(7+) B7(5+) Em7 Nunca vi Cm6 G(7+)/B Com esse poder outra cidade n ão há Gm6 Em7 Não consigo pensar em duas Bb7(13) Eb6/9 Fm7(9) É muito f ácil sentir a m ão de Deus em tudo Bb7(13) Eb6/9 F#dim Fm7(9) Em Copacabana o Rio bate um bol ão Bb7(13) Gm7 F#dim Garotas que passam t êm lugar na can ção Fm7(9) Abm6 Tudo está alí Gm7 F#dim F7(9) Pra quem sabe o que é bom Bb7(13) Fm7(9) Ninguém mais esquece o r éveillon Bb7(13) Fevereiro e mar ço Eb6/9 F#dim Fm7(9) É tempo de carnaval Bb7(13) Gm7 F#dim O Rio que traço é o lugar natural Fm7(9) Abm6 Pras coisas do amor Gm7 F#dim F7(9) Do jeito que se quer Bb7(13) Tamanho o esplendor da mulher C(7+) C6 Rio, podem dizer o que quiser
40 Playmusic
C#dim Mas o xod ó do povo é o Dm7 Dm6 Rio Dm(7+) Casa do samba e do amor Gsus C(7+) F7(9) Do Redentor, louvado seja o Rio Em7 Em7-5 Rio A7(5+) D7(9) G7(13) Pra delírio dos mortais, pedras monumentais C(7+) Em7-5 Combinaram aqui A7(5+) D7(9) G7(13) Um encontro colossal e contorno de beleza igual C(7+) B7(5+) Em7 Nunca vi Cm6 G(7+)/B Com esse poder outra cidade n ão há Gm6 Em7 Não consigo pensar em duas Bb7(13) Eb6/9 Fm7(9) É muito f ácil sentir a m ão de Deus em tudo Bb7(13) Eb6/9 F#dim Fm7(9) Em Copacabana o Rio bate um bol ão Bb7(13) Gm7 F#dim Garotas que passam t êm lugar na can ção Fm7(9) Abm6 Tudo está alí Gm7 F#dim F7(9) Pra quem sabe o que é bom Bb7(13) Fm7(9) Ninguém mais esquece o r éveillon Bb7(13) Fevereiro e mar ço Eb6/9 F#dim Fm7(9) É tempo de carnaval Bb7(13) Gm7 F#dim O Rio que tra ço é o lugar natural Fm7(9) Abm6 Pras coisas do amor Gm7 F#dim F7(9) Do jeito que se quer Bb7(13) Tamanho o esplendor da mulher F#m7-5 F7(9) Em7(9) Tchui tchui, da ba du, da ba du Bbm6 Am6 Da be dui, tchu bi do, tchu bi do Abdim C(7+) C(7+/11+) Tchu bi do, tchu bi do, tchu...
PL112307
O Que Resta de Nós
Fa Maior
Zeca Pagodinho Alcino Correa/ Sombrinha Intro.: Dm / C7 / F / Dm / Gm / C7 / F / C7 / F Amor, não deixe cair pelo ch ão Am7-5 D7 O que resta de n ós, de n ós Gm D7 A dor se aperta em meu peito P G A E não deixa sair minha voz R C7 F Eb T De noite n ão deixa dormir minh'alma E D7 G7 De dia me vem roubar a calma A C7 Me fere o espinho F D7 Do pranto alegria não há Gm C7 Sustaram se meus acalantos F E eu vivo a chorar D7 Gm Ah meu amor! C7 F Amor, não deixe cair pelo ch ão Am7-5 D7 O que resta de n ós, de n ós Gm D7 A dor se aperta em meu peito G E não deixa sair minha voz C7 F Eb De noite n ão deixa dormir minh'alma D7 G7 De dia me vem roubar a calma C7 Me fere o espinho F D7 Do pranto alegria não há Gm C7 Sustaram se meus acalantos F Am7-5 E eu vivo a chorar D7 Gm Bb/F Em7-5 Ser á que a vida é penitência A7 Dm A7 Dm Pra quem ama de verdade Em7-5 A7 É preciso paci ência Eb D7 Pra curtir essa saudade
Gm Bb/F Em7-5 Em meu peito A7 Dm Dm(5+) Dm6 O tédio chega lentamente Dm7 Em7-5 A7 Não há remédio, não há jeito Dm Nosso amor est á doente C7 Ah meu amor! Parte A Am7-5 D7 Gm Bb/F Em7-5 Ser á que a vida é penitência A7 Dm A7 Dm Pra quem ama de verdade Em7-5 A7 É preciso paciência Eb D7 Pra curtir essa saudade Gm Bb/F Em7-5 Em meu peito A7 Dm Dm(5+) Dm6 O tédio chega lentamente Dm7 Em7-5 A7 Não há remédio, não há jeito Dm Nosso amor est á doente C7 Ah meu amor! F Amor, não deixe cair pelo ch ão Am7-5 D7 O que resta de n ós, de n ós Gm D7 A dor se aperta em meu peito G E não deixa sair minha voz C7 F Eb De noite n ão deixa dormir minh'alma D7 G7 De dia me vem roubar a calma C7 Me fere o espinho F D7 Do pranto alegria não há Gm C7 Sustaram se meus acalantos F E eu vivo a chorar C7 Ah meu amor! F // Amor!
Playmusic
41
O Que Resta de Nós
PL112307
Fa Maior
Zeca Pagodinho Samba
q
Alcino Correa/ Sombrinha
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C7
Dm
F
Dm
Gm
Steel Guitar
Intro.
C7
C7
F
F
Voz
Am7-5
D7
C7
G
G7
C7
D7
F
F
Am7-5
A7
F
D7
E
1. 7 C
D7
Gm
Dm
D7
Gm
D7
2.
C7
C7
Gm
A7
Dm
Copyright by Ed. Universal Publ./ Tapaj ós (EMI)
42 Playmusic
Gm
F
B /F
Em7-5
Em7-5
PL112307
b
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B /F
E
Em7-5
Dm6
D7
A7
Dm7
Gm
Dm(5+)
Dm
Em7-5
A7
C7
Dm
to
D.S. (sem repeti ção) e Coda
Coda
Am7-5
F
D7
Gm
C7
Gm
G
F
G7
D7
E
C7
C7
D7
F
F
C7
D7
F
Playmusic
43
Rock Tribal
PL112308
Do Menor
Babado Novo Axé
q
Alain Tavares/Gilson Babilônia
= 162
b"
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Brass
Intro.
Cm Dist. Guitar
Cm
B
B
Cm
Cm
B
Brass
B
G7
A
Voz
Cm
Fm
Fm
Fm
B
E
A
G7
Fm
G
Fm
G
B
Cm
B
Cm
A
A
A
Copyright by Sony Music
44 Playmusic
G
G
G7
Cm
G7
Cm
G7
Cm
to
PL112308
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Cm
A
G7
Cm
B
Cm
A
G7
1. Cm
2.
Cm Dist. Guitar
Cdim
B
Solo
E
Cm
B
Fm
Cm
Brass
D.S. e Coda
B
Coda
Cm
B
A
Cm
G7
G7
A
Cm
Cm
Dist. Guitar
Solo
B
Cm
B
Cm
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Cm
Brass
B
A
G7
Cm
Playmusic
45
Rock Tribal
PL112308
Babado Novo
Do Menor Alain Tavares/ Gilson Babil ônia
Intro.: Bb // Cm / Bb / Cm / Bb / Cm / Bb / Cm // Bb // Ab // / G7// / Cm Bb A rua é o palco universal Ab G Um ritmo novo sempre vem Fm Eb O Pracatum do Rock Tribal Fm G7 O Brasil é o país do Carnaval Fm G Maracatú, baião, reggae tem l á Fm G Axé e frevo de Olinda Fm G Samba-enredo com Ijex á Ab G7 Cm Nunca vi coisa mais linda
Bb O Mundo inteiro pula, pula, pula, pula Cm Dança, dança, dança Ab G7 Cm Canta com a gente e balan ça
Bb O Mundo inteiro pula, pula, pula, pula Cm Dança, dança, dança Ab G7 Cm Canta com a gente e balan ça Bb O Mundo inteiro pula, pula Cm Dança, dança Ab G7 Cm Canta com a gente e balan ça Cm Bb A rua é o palco universal Ab G Um ritmo novo sempre vem Fm Eb O Pracatum do Rock Tribal Fm G7 O Brasil é o país do Carnaval Fm G Maracatú, baião, reggae tem l á Fm G Axé e frevo de Olinda Fm G Samba-enredo com Ijex á Ab G7 Cm Nunca vi coisa mais linda
46 Playmusic
Bis
Bis
Bb O Mundo inteiro pula, pula Cm Dança, dança Ab G7 Cm Canta com a gente e balan ça Bb O Mundo inteiro pula, pula Cm Dança, dança Ab G7 Cdim Canta com a gente e balan ça Bis
Solo: Cm / Bb / Eb / Cm / Fm / Bb / Cm // Fm G Maracatú, baião, reggae tem l á Fm G Axé e frevo de Olinda Fm G Samba-enredo com Ijex á Ab G7 Cm Nunca vi coisa mais linda Bb O Mundo inteiro pula, pula, pula, pula Cm Dança, dança, dança Ab G7 Cm Canta com a gente e balan ça Bb O Mundo inteiro pula, pula Cm Dança, dança Ab G7 Cm Canta com a gente e balan ça
Bis
Bis
Solo: Bb / Cm / Bb / Cm / Bb / Cm // Bb // Ab // / G7// /
Cm //
Turma do Funil
PL112309
Do Maior/ Do Menor
(No Baixo Leblon) Miucha, Chico Buarque e Tom Jobim Marcha de Carnaval
q
Mirabeau/ Milton de Oliveira/Tom Jobim/ Urgel de Castro/ Chico Buarque
« « « « « « « « » œ » œ 2 » œ » œ » œ » œ » œ » œ « ˆ ˆ j œ J » œ « ˆ « ˆ » œ » œ » œ « » » œ « ˆ ˆ « ˆ « ˆ » » œ » « 4 » » » l==================== & » » » l » l » l » l # » l » # » =» l #œ » « » œ œ » » œ « #œ » » œ » œ œ » » œ #œ » #œ » » » œ » œ ˙ » œ » œ œ » » » œ « ˆ » œ » » » « ˆ » l==================== & » # » » » l » l » » l » » » » l » » l » =l » œ #œ » nœ#œ » » œ » #œ » œ » » œ » œ #œ » #œ » n œ » ˙ » œ œ » » œ » » » œ » œ » œ » » » » » œ » » » œ l==================== & l » » » » l » » » l » l » » » » l » » » =» l _ » œ _ » œ b _ œ » b _ œ » « œ » » œ œ » bœ » œ » bœ » œ » » œ » œ » » œ » » œ » » œ » » œ œ » #œ » bœ » œ » J » » » » » » » » » » » » » » » » » » » l==================== & l l l l » l » ˆ« . =l » œ œ J » » œ » œ œ J » » œ œ » œ » œ » » œ œ » œ J » œ œ » œ » » #œ » » œ » œ J » œ » » » œ » » œ » » l==================== & œ»» » » » l » » l » » l » » » l » » l » » » =» l » œ ˙ ˙ » œ bœ » » » » œ » œ œ J œ J » œ » » » œ œ » œ » œ » » » œ œ » » » » œ » » » » » » » l==================== & l l » l » » » % l » l » =» l " £ » œ « « « b œ J « « » œ J œ » œ » » œ J œ œ ‰ » » » bœ b n » œ » » ˆ ˙ ˆ . b « « « » #ˆ ˆ j » » » « « » » » l==================== & » l l b l l“ { b l » =l b ˙ » œ œ » œ œ œ J » » » » » œ » œ » œ œ » » œ . » œ » œ ‰ » œ b œ » » œœ » » œ b » » » » » » » » » » l==================== & l » l » » » » l » » l l =» l » œ œ » » œ œ » » œ b œ » œ » œ » œ » » œ » œ » œ » œ » œ » œ œ » œ » œ » » » » » b n œ » œ n œ » » » b » » » » l==================== & » » » l » » » » l » l » » l » » » » l =» l = 128
Em7
Dm7
Em7
Am7
Em7
Am7
G m7
C m7
Am7
Gm7
Voz
Em7
Am7
C
F
B
Bm7
E7
F(7+)
Dm7
Fm7
Fm6
Edim
A7(-9)
Dm7
G7
Am7
Dm7
G7
E7
Am
D7(-9)
C7
C
Gm7
Bm7-5
Cm
G7
Am7
C
Bm7-5
G7
Am
B
7
Cm
Cm
G7
E
Dm7-5
G7
Copyright by Ed. Irm ãos Vitale
Playmusic
47
PL112309
b
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G7
G7
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Cm
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Cm
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Cm
B
G7
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G7
G7
Cm
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Cm
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Cm
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G7
1.Cm
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Gm7
Cm7
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Cm7
Brass
A 7 G7
G7
Solo
Gm7
48 Playmusic
Cm7
Gm7
Cm7
PL112309
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Em7
A
Dm7
D
G7
Cm7
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A
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Fm7
A m7
A m6
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Fm7
B
Cm7
Fm7
B
Dm7-5
G7
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Cm
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E
7
E
7
E
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7
Dm7-5
7
D.S. e Coda
Voz
Coda
Cm A
7
G7
G7
Brass
Cm
C7
Fm
Solo
Cm
G7
Cm
A G7 G7
Cm
Playmusic
49
Turma do Funil
PL112309
Do Maior/ Do Menor
(No Baixo Leblon) Miucha, Chico Buarque e Tom Jobim Mirabeau/ Milton de Oliveira/ Tom Jobim/ Urgel de Castro/ Chico Buarque
Em7 Dm7 Em7 Quando é tão densa a fuma ça Am7 Em7 E o tempo n ão passa Am7 Em7 Am7 E a porta do bar j á fechou C Am7 G#m7 Quando ninguém mais tem dono C#m7 F# O gar çom tá com sono B Bm7 E7 E a primeira edi ção circulou Am7 Gm7 F(7+) Quando não há mais saudade Dm7 Fm7 Fm6 Nem felicidade, nem sede Edim A7(-9) Nem nada, nem dor Dm7 G7 C Quando não tem mais cadeira Am7 Dm7 Tomo uma besteira G7 C C7 De pé no balcão Bm7-5 E7 Am7 E eis que da porta do fundo D7(-9) Gm7 Do oco do mundo Bm7-5 Am G7 // Desponta o bord ão
Dm7-5 G7 Cm Eu bebo sem compromisso G7 É o meu dinheiro Bbm7 C7 Ninguém tem nada com isso Fm Enquanto houver garrafa Cm Enquanto houver barril G7 Cm Presente está a turma do funil Ab7 G7 G7 // Chegou
Cm G7 Cm Chegou a turma do funil Bb7 Eb Todo bebe mas ningu ém dorme no ponto G7 Cm Há há há há! Mas ningu ém dorme no ponto Dm7-5 Nós é que bebemos G7 Cm Ab7 G7 G7 // E eles que ficam tontos Cm G7 Cm Chegou a turma do funil Bb7 Eb Todo bebe mas ningu ém dorme no ponto G7 Cm Há há há há! Mas ningu ém dorme no ponto Dm7-5 G7 Cm Nós é que bebemos e eles que ficam tontos
Dm7-5 G7 Cm Eu bebo sem compromisso G7 É o meu dinheiro Bbm7 C7 Ninguém tem nada com isso Fm Enquanto houver garrafa Cm Enquanto houver barril G7 Cm Ab7 G7 G7 // Presente está a turma do funil
50 Playmusic
Refr ão
Solo: Bb / Gm7 / Fm7 / Gm7 / Cm7 / Gm 7 / Cm7 / Gm7 / Cm7 / Eb / Cm7 / Bm7 / Em7 / A / D / Dm7 / G7 / Cm7 / Bbm7 / Ab(7+) / Fm7 / Abm7 / Abm6 / Gdim / C7(-9) / Fm7 / Bb7 / Eb / Cm7 / Fm7 / Bb7 / Eb / Eb7 / Dm7-5 / G7 / Cm / F7(-9) / Bbm7 / Dm7-5 / Cm / Bb7 / Refr ão
R E F R
à O
Solo: Cm / C7 / Fm / / Cm / / G7 / / Cm Ab G7 / G7 / Cm //
Carnaval Medley 1
PL112310
Ivan, Homero e Glauco Ferreira João R. Kelly/ Don Carlos/ Charinha/ Lel éco Lamartine Babo/ Paulo Barbosa Jota Sandoval/ Carvalhinho Zé da Zilda/ Zilda/ Waldyr Machado
Me Dá Um Dinheiro Aí
D G C// Có có có có có có r ó, a galinha morreu! G C Có có có có có có r ó, có có có có có có r ó G C O galo tem saudade da galinha carij ó
Intro.: F F#dim / C A+ / Dm7 G7 / C // C G Dm7 Ei você aí me dá um dinheiro aí Bis G7 C Me dá um dinheiro a í Dm Não vai dar, n ão vai dar n ão G C Você vai ver a grande confus ão C7 F Que eu vou fazer bebendo at é cair F#dim C A+ Me dá me dá me dá oi Dm7 G7 C G7 (Repete tudo) Me dá um dinheiro aí
Intro.: G7 / Cm / / G7 / Cm / / / G7 / Cm C7 /
Intro.: C / G / C / / / Dm G / C //
Estribilho
C A7 Dm G C O sapatão está na moda, o mundo aplaudiu C A7 Dm É um barato é um sucesso G C // Dentro e fora do Brasil (Estribilho)
Fm Bb7 Eb Ab Quem sabe sabe, conhece bem Dm7-5 G7 Cm C7 Como é gostoso gostar de algu ém Estribilho Fm Bb7 Eb Ab Quem sabe sabe, conhece bem Dm7-5 G7 Cm Como é gostoso gostar de algu ém C7 Fm Ai morena, deixa eu gostar de voc ê Bb7 Eb Cm Boêmio sabe beber D7 G7 C7 Boêmio também tem querer (Repete tudo e Estribilho) Saca-Rolha Intro.: Cm / G7 / Cm G / Cm G / Cm Ab / G
G
Marchinha do Grande Galo Intro.: C / G / C / / / Dm G / C // G C Có có có có có có r ó, có có có có có có r ó G C O galo tem saudade da galinha carij ó G O galo de noite cantou F C Toda gente quis ver o que ac onteceu G C Nervoso, o galinho respondeu
4 vezes
Quem Sabe Sabe
Maria Sapatão
C Dm Em Maria sapat ão, sapatão, sapatão Am7 C Dm G C De dia é Maria, de noite é João G C Dm Em Maria sapat ão, sapatão, sapat ão Am7 C Dm G C G De dia é Maria, de noite é João
Do Maior/ Do Menor
Bis
C7 Fm As águas vão rolar, garrafa cheia Cm Eu não quero ver sobrar
Estribilho
Eu passo a m ão no saca saca G7 Cm Saca-rolha e bebo até me afogar Ab G Deixe as águas rolar... (Estribilho) Fm Se a polícia por isso me prender G Cm Mas na última hora me soltar Eu pego o saca saca saca-rolha Dm7-5 G7 Cm Ninguém me agarra, ningu ém me agarra (Repete tudo) Solo: Cm G / Cm Ab/ G
Cm //
Playmusic
51
Do Maior/ Do Menor
Carnaval Medley 1
PL112310
Vários Autores
Marcha de Carnaval
q
= 139
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C
A+
Dm7
G7
C
Intro.
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G7
G
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G7
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Voz
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2.
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G
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C Brass
C
A+
C
C
Dm7 G7
G
1.
G7
C
C
Solo
Dm
G
C
Maria Sapatão
Voz
C
Dm
Em
Am7
C
Copyright by Ed. Irm ãos Vitale
52 Playmusic
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1.
C
G
PL112310
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Marchinha do Grande Galo
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G
G
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1.
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C
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C
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C
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G
G
C
C
Playmusic
53
PL112310
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PL112310
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2.
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1.
G7
G
Cm
Cm
A
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G
Cm
Solo
Playmusic
55
Carnaval Medley 2
PL112311
Sol Maior Vários Autores
Marcha de Carnaval
q
= 144
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A7
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G
D7
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G
Voz
D7
Am7
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Am7
G
D7
G
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G
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G
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G
G
Am7
C
D7
G
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Copyright by Ed. Irm ãos Vitale
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C Cabeleira do Zezé
D7
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G
E7
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D7
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G
Am7
D7
Voz
Playmusic
57
PL112311
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G
D7
Am
Am
D7
G
1.
2.
D7
D7
58 Playmusic
G
1.
D7
Mulata iê iê iê
G
D7
Am
Em
G Bm/F
2.
G
G
Em
Em
Am
Am
PL112311
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G
G
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D7
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D7
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Brass
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D7
G
D7
G
D7
C
G
Me Dá Um Gelinho
Voz
D7
G
E7
A7
D7
1.
C
C dim
G
D7
Playmusic
59
PL112311
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D7
G
D7
C
G
Brass
G
D7
Am
Solo
G
Em
2. D7
1.
Am
G
D7
G
D7
Am
Marcha da Cueca
G
Voz
Em
Am
G
Am
D7
1.
D7
G
Am
D7
2.
G
1.
G
2.
D7
Em
to
D.S. e Coda
Coda
1.
60 Playmusic
Am
D7
D7
G
G
Em
2.
C
Am
D7
G
Carnaval Medley 2
PL112311
Sol Maior
Haroldo Lobo/ Nássara Roberto Faissal/ Jo ão R. Kelly -Jo ão R. Kelly Manoel Ferreira/ Ruth Amaral Carlos Mendes/ Livardo Alves/ Sardinha Alá-la-ô Intro.: D7 / / Gm / Eb A7 / Gm A7 / Gm / A7 / D7 / G / / / / / / / / Am / D7 / G / D7 G
D7
G
Alá-la-ô ô ô ô ô ô ô D7 G Mas que calor ô ô ô ô ô ô Am7 D7 G Atravessamos o deserto de Saara Am7 Estribilho O sol estava quente D7 G D7 E queimou a nossa cara G D7 G Alá-la-ô ô ô ô ô ô ô D7 G Mas que calor ô ô ô ô ô ô C Viemos do Egito Am7 D7 G // E muitas vezes n ós tivemos que rezar D7 // D7 // D7 // D7 // G Alá Alá Alá meu bom Al á Mande água pra I ôiô, mande água pra Iáiá Am7 D7 G D7 Alá meu bom Al á (Estribilho) Olha a Cabeleira do Zez é Intro.: Eb A7 / Gm A7 / Gm / A7 / D7 / G / E7 / Am7 / D7 / Bm7 / E7 / Am7 / D7 / G / / G C G Olha a cabeleira do Zez é Em Am7 D7 // D7 Ser á que ele é, ser á que ele é G C G Olha a cabeleira do Zez é Em Am7 D7 G Ser á que ele é, ser á que ele é Am7 D7 G Em7 Ser á que ele é bossa nova F#m7-5 B7 Em E7 Ser á que ele é Maom é Am7 D7 G Em Parece que é transviado A7 D7 // Mas isso eu n ão sei se ele é Am // // G // // Corta o cabelo dele! Corta o cabelo dele!
Am // // D7 Corta o cabelo dele! Corta o cabelo dele (Repete tudo) Mulata iê iê iê G Mulata bossa nova D7 Caiu no Hully Gully Estribilho G Em Am D7 G Bm/F# Em Bis E só dá ela, ie ie ie ie ie ie ie ie Am D7 G Na passarela Am G A boneca está cheia de fiu-fiu Em Am Em7 A7 D7 Esnobando as loiras e as morenas do Brasil (Estribilho) Me dá um gelinho Intro.: G / / D7 / G / / / C D7 / G / D7 / G D7 Me dá um gelinho aí, eu vou a cem por hora C C#dim G E7 A7 D7 G D7 Se não passar o calor eu jogo a roupa fora G D7 Me dá um gelinho aí, eu vou a cem por hora C C#dim G E7 A7 D7 G Se não passar o calor eu jogo a roupa fora D7 G É agora, é agora, eu jogo a roupa fora C D7 G É agora, é agora, eu jogo a roupa fora Marcha da Cueca Intro.: Am / D7 / G / Em / Am / D7 / G / / (Bis) Am D7 G Eu mato, eu mato Estribilho Em Am Quem roubou minha cueca Bis D7 G Pra fazer pano de prato Am D7 G Em Minha cueca estava lavada Am Bis Foi um presente D7 G Que eu ganhei da namorada Repete tudo e Estribilho
Playmusic
61
Walkin' My Baby Back Home
PL112312
Do Maior Ton. Orig. Reb Maior
John Pizzarelli Swing
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Roy Turk/ Fred Ahlert
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Piano
G7
C
C(7+)9 G7(-13) G7
C
G7
C(7+)9 G7(-13) G7
Intro.
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C(7+)
C6
C(7+)
C6
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A7
Voz
Dm7
C
Dm7
A7
C6
A7
Em7
A7
Dm7
G7
C
C(7+)
C6
C(7+)
C6
Em7-5
Dm7
A7
Dm7
G7
A7(9)
Em7
C
Dm7
A7(9)
C6
C(7+)
C6
A7
Bsus B7(-9)
F m7-5
Bsus
B7(-9)
D7
Gsus
G7
C(7+)
Copyright by Todos os Direitos Reservados
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C
G7
C6
Em7-5
A7
to
PL112312
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Solo
Dm7
A7
Dm7
A7
Dm7
G7
Jazz Guitar
C6
C
Dm7
A7
C(7+)
Dm7
C6
C(7+)
A7
Dm7
G7
C6
Em7-5
C
A7
Bsus B7(-9)
D.S. e Coda
Voz
Coda
Dm7
Dm7
C6
A7
G7
Dm7
Em7-5
C(7+)
Dm7
A7
A7
D
Dm7
Dm7
7(-5)
Solo
G7
Em7-5
Gsus
A7
G7
D
C
Jazz Guitar
Playmusic
63