Agora você vai tocar
Ano 2 - nº 11 11 - R$ 10,00
Partituras com letras e cifras Con Te Partirò Tatuagem Estrela de Fogo História de Um Amor Cowboy Fora Da Lei
Years Of Solitude Bom-bocado Fascinação Espanhola Africa Africa
Computer Music
MIDI
Entrevista
Que bicho é esse
Cassio Poletto Violinista
Opinião Montando sua Banda
Análise
PSR-B50 e B20 Japoneses da Yamaha falando português
A Arte de Seqüenciar Parte II
Naipe de Cordas
KB/A 15 15W RMS, 2 canais, EQ, 2 Bandas por Canal, Saida p/ Fones de Ouvido.
KB/A 30 40W RMS, 4 canais, EQ, 3 bandas, Saída de Linha, Loop EFX, Entrada p/ Monitoração,Gabinete selado para gravação, Saída p/Fones, Line Out.
KB/A 300
150W RMS, 3 canais (1 Mic), EQ gráfico de 4 bandas p/canal, Reverb, Saída p/gravação, Saída de Linha, Loop EFX, c/ rodas.
AMPLIFICADORES AMPLIFICA DORES PARA TECLADOS
Toque a música que quiser e como quiser. A PEAVEY apresenta um modelo para cada ambiente ou necessidade. Adaptável a qualquer tipo de teclado e ainda pode ser usado com fone de ouvido.
KB/A 60
50W RMS, 3 canais (1 mic), Pad + 12 dB, EQ 4 bandas, Reverb, Saída p/ fone de ouvido.
KB/A 100
75W RMS, 3 canais (1 Mic), Pad + 12 dB, EQ 4 Bandas, Reverb, Loop EFX, Saída para Fones de Ouvido.
8 4 0 1 3 6 5 5 ) 1 1 0 ( o v i s u l c x E r o d i u b i r t i s D l i s a r B c i s u M l a c i p o r T
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Cartas
Índi Ín dice ce 4 Cartas 5 Carta do Editor 6 Computer Music
MIDI, que que bicho bicho é esse? 10 Análise
PSR-B50 e B-20 12 Sugestões 13 Guia do Repertório Partituras 14 História de Um Amor 17 Espanhola 20 Cowboy Fora da Lei 23 Fascinação 26 Estrela de Fogo 29 Bom-bocado 32 Tatuagem 35 Africa 39 Con Te Partirò 42 Years Of Solitude 46 Técnicas
A Arte de Seqüenciar 48 Pedais X Multiefeitos 50 Entrevista
Cassio Poletto 52 Opinião
Montando a sua Banda 53 Classificados
4 Playmusic
a leitura e corrigir pequenos erros você deve transformar os arquivos em MIDI, escolhaa o estilo deseja desejado do Eu sou recém assinante da revista para tanto escolh Playmusic e gostaria que você me tirasse .STL, prepare o teclado para gravar no uma dúvida: como posso usar o disquete modo Song, REC/PLAY e acione o arquivo .STL, pronto, agora salve o style no teclado PSR 630? Elizabeth Mattos Louro arquivo em disquete, escrevendo o nome Internet na tela, logo após a gravação, então abra no Cakewalk o arquivo com o Os teclados da Yamaha aceitam a NOME QUE VOCÊ ESCOLHEU.mid e utilização de novos estilos desde que pode fazer as alterações que quiser. quiser. As esteja no formato específico do teclado, músicas que forem gravadas no ou seja, normalmente fabricados pela Cakewalk, utilizando um banco de própria Yamaha ou em algum teclado timbres e não estilos, específico, podem desta marca. Para utilizá-los no ser escutadas no E-86 desde que os PSR-630 siga os seguintes passos: arquivos estejam com as mudanças de 1) Insira o disco no teclado e pressione banco correspondentes ao seu teclado, o botão Menu até a função DISK; estes números devem ser pesquisados 2) Na tela aparecerá a função Load no manual do usuário. From Disk ?, pressione YES; Sound Blaster AWE 64 3) Escolha então com os botões (+) e (–) o estilo desejado, .STL; 4) Pressione o botão Sub-Menu e Possuo uma placa Sound Blaster AWE escolha a memória de destino no 64 com programas Creative e gostaria teclado, lembre-se que o PSR-630 de saber o que posso fazer com os possui 4 memórias para armazenar os arquivos MIDI e estes programas, além estilos do usuário; de como conectá-los ao teclado. 5) Pressione novamente o botão SubHenrique Brognoli Martins Menu e o botão YES; Internet Pronto agora para ouvir o estilo basta escolher o número correspondente ao Infor Informamos mamos que o cabo cabo necessá necessário rio para da memória na função Style e começar tal conexão de um lado possui um a tocar. tocar. Exemplo: memória 1 estilo 101, conector para a porta de joystick da sua memória 2 estilo 102. placa e do outr outroo as as duas duas conexõe conexõess MIDI MIDI (IN e OUT) para o teclado. Os softwares da Creative Labs podem ser utilizados Roland E-86 e Cakewalk apenas para executar os arquivos MIDI, Gostaria de elogiá-los pela excelente sem que você possa alterar qualquer revista, tirei muitas dúvidas através dela, trilha ou mudar os instrumentos ou mas gostaria de saber sobre um assunto: visualizar as letras das músicas, a não Eu tenho um ROLAND E-86 e o ser que o seu kit multimídia venha com o CAKEWALK CAKEW ALK Pro Áudio e queria quer ia saber software MIDI Orchestrator que realiza se as músicas feitas no próprio teclado algumas funções, mas para utilizar todos no padrão .STL, podem ser executadas os recursos com a seqüência serão pelo Cakewalk (no computador é claro), necessários programas específicos de para que fosse possível fazer algumas música. correções. E se as músicas feitas no Cakewalk poderiam ser tocadas no teclado não sendo no padrão GM e sim Envie suas dúvidas e no banco de estilos do teclado. sugestões para Seção Cartas: Franclin Santos Burgos Internet Editora Zardo Ltda. Agradecemos o seu E-Mail E-Mail e esperamos esperamos R. Olivaldo Vila Nova, 160 que continue nos prestigiando. Os 04652-270 - São Paulo - SP arquivos .STL não são considerados seqüências pelo teclado e sim estilos es tilos do usuário, por isso são gravados em Tel/Fax: (011) 5562-8208 formato específico do teclado E-86 e
[email protected] não podem ser lidos pelo software Cakewalk ou qualquer outro. Para fazer Estilos do PSR-630
Carta do Editor Editora Zardo Ltda. Diretores
Edeli S. Zardo Everton Zardo
Talentos Musicais
Editora
Edeli S. Zardo Coordenação Geral
Everton Zardo
Supervisão Editorial e Musical
João Henrique de Paiva Baptistella Revisão Editorial
Terezinha Oppido Marketing
Josué Zardo Silvia Zardo
Departamento Musical Programação de Bateria e Mixagem
Gilberto M. Abreu
Músicas Seqüenciadas
Edeli S. Zardo Simone Santos Monteiro Revisão Musical
Elenice Dallomo Borba Lucila do Amaral Brito
Departamento de Jornalismo Jornalista
Adriane Carvalho - MTb 026.701 Fotógrafos
Cláudio Gatti Tadeu Pires Colaboraram nesta edição
Miguel Ratton Marcus Trancoso Reinaldo Garrido Russo Lico Candeias Neide Beccari Marcelo Dantas Fagundes Produção Gráfica
Luis A. Cabral
Fotolitos e Impressão
Grande ABC Editora Gráfica S/A. Foto de Capa
Divulgação
Playmusic é uma publicação mensal da
Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita à todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, escreva para: Editora Zardo Ltda.
Rua Olivaldo Vila Nova, 160 04652-270 - São Paulo - SP Tel/Fax (011) 5562-8208 E-Mail:
[email protected]
Vivemos em um país com grande número de músicos talentosos e criativos, convivendo num ambiente muito rico no tocante à musicalidade e, pensando nisso, a Yamaha Musical criou teclados com estilos e principalmente tim- bres tipicamente brasileiros, o PSR B20 e o PSR B50, cuja análise apresentamos para nossos leitores. Ainda falando sobre nossos excelentes músicos, trou- xemos nesta edição uma entrevista com o violinista Cas- sio Poletto, que nos recebeu em seu estúdio e contou um pouco de sua trajetória de artista; o maestro Reinaldo G. Russo complementa nossos estudos sobre naipe de cor- das na seção “A Arte de Seqüenciar” Seqüenciar ” e Lico Li co Candeias Cande ias e Mar M ar- - celo Dantas Fagundes dão suas opiniões sobre efeitos e sobre como montar sua banda. Convidamos também o especialista em tecnologia mu- sical Miguel Ratton, para explicar como funciona o proto- colo MIDI, uma vez que grande parte de nossos leitores e assinantes são usuários de tecnologia musical. Nosso repertório deste mês inclui a música “Years of Solitude” Solitud e” , fruto fru to da genial genialidade idade de d e Astor Piazzolla, Piaz zolla, conside- c onside- rada uma de suas mais belas obras, baseada na versão interpretada por Gerry Mulligan, para atender grande par- par- te de nossos leitores músicos, assim como “ConT “Con Te Pa Part rtiirò” , canção belíssima na voz de Andrea Bocelli e Sarah Bright- man, que constitui quase um desafio na arte de seqüenci- ar, cujo desafio aceitamos prontamente, com o intuito de sempre: agradar nossos leitores. Atendendo também a diversos pedidos, temos o suces- so “Tatuagem” “Tatuagem” da banda Mastruz com Leite, e “História de um Amor” com Leandro e Leonardo, música tema de aber- aber- tura da novela Estrela de Fogo, além de outros ritmos bem variados. Estaremos esperando a visita de vocês em nosso espa- ço na 15 a Feira Internacional da Música, realizada anual- mente em São Paulo, no Expo Center Norte de 23 a 27 de setembro. Edeli S. Zardo
Playmusic
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Computer Music
MIDI Que Bicho é Esse? (Parte I)
Miguel Ratton
Neste artigo, falaremos sobre o casamento muito bem sucedido entre o computador e a música, apresentando algumas informações importantes para o uso prático de MIDI, softwares musicais, placas de som, sistemas de gravação digital de áudio e tudo o que for capaz de fazer vibrar nossos tímpanos a partir do computador. Para começar, abordaremos sobre os princípios de uma tecnologia que modificou definitivamente o meio musical: o sistema de comunicação MIDI. MIDI: o início de uma nova era
Desde o final dos anos 70, com a popularização dos microcomputadores pessoais (Apple e similares), algumas pessoas começaram a desenvolver softwares que manipulassem informações musicais. Àquela época, não havia qualquer padronização para a formatação digital de tais informações e, por isso muitas idéias 6 Playmusic
diferentes — ainda que com a mesma finalidade — foram propostas. Além do software em si, uma das maiores dificuldades em que os técnicos esbarravam era como fazer a conexão do computador com os instrumentos musicais eletrônicos. Diversos sistemas foram empregados, mas a padronização só veio mesmo em 1983, com a criação do sistema MIDI. O MIDI (Musical Instrument Digital Interface) é um sistema de comunicação digital voltado para aplicações musicais, cujo principal propósito é transferir informações de um equipamento para outro. A aplicação mais simples do MIDI seria o músico controlar um instrumento musical (sintetizador) a partir do teclado de outro. Se substituirmos o teclado controlador por um computador dotado de software e hardware adequados, ele poderá controlar um ou mais instrumentos, promovendo o que se costuma chamar de automação musical. Atualmente, o computador tornou-se uma ferramenta quase indispensável nos processos de composição, edição, produção e reprodução de música, como poderemos constatar em nossa coluna. Além
disso, graças aos recursos musicais cada vez mais populares nos computadores (placas de som, softwares multimídia), muitos “micreiros” acabam interessando-se pela música. Isso é notório, e posso afirmar que para cada músico que se interessa pela informática, há pelo menos dois “informáticos” que se interessam em usar seu computador para fazer música. O documento MIDI Specification 1.0 determina as condições fundamentais para a implementação do sistema nos instrumentos musicais e demais equipamentos eletrônicos voltados para aplicações musicais (computadores, mesas de mixagem, processadores de efeitos, gravadores, etc). Nele, estão bem definidas as características do sinal elétrico, tipos de cabo e conectores e protocolo de transmissão (tamanhos e formatos das mensagens). Tecnicamente falando, o MIDI utiliza transmissão do tipo seriada (bit por bit ), com uma taxa de transmissão de 31.250 bits/seg, e suas mensagens são codificadas em pacotes de 8 bits. O sistema opera quase sempre unidirecionalmente, usando cabos comuns e conectores baratos.
Computer Music Ao se tocar uma nota em um teclado eletrônico moderno, é gerado um código digital que contém a informação de qual nota foi tocada (dó, ré, etc.) e a intensidade em que foi tocada (se o teclado for sensível ao toque). Esse código é transmitido pelo cabo MIDI, na forma de um comando (Figura 1), que é recebido e interpretado pelo instrumento (ou computador) que estiver na outra extremidade do cabo. Assim como a ação de tocar uma nota, outras atitudes do músico (pressionar um pedal, por exemplo) podem ser captadas, codificadas e transmitidas via MIDI. É importante salientar que o comando de tocar uma nota não envia qualquer som através do cabo MIDI, mas sim uma informação digital de qual nota foi tocada e sua intensidade. O som da nota no outro instrumento depende deste último. A MIDI Specification 1.0 definiu, em 1983, a maioria dos comandos, mas muitos códigos foram deixados em aberto, o que tem possibilitado a implementação de novos comandos. Dentre os códigos MIDI, além dos comandos de execução musical (notas, pedais, etc), há muitos outros que auxiliam a execução, e que são de grande utilidade para a automação de estúdios, como por exemplo, os comandos de sincronização. Um aspecto muito interessante do sistema MIDI diz respeito à
propriedade. O padrão foi concebido no início dos anos 80 foi resultado de discussões técnicas realizadas entre os grandes fabricantes de sintetizadores (Roland, Yamaha, Sequential Circuits, Oberheim, etc.) e, embora tenha tido como base a proposta original de David Smith (da Sequential Circuits, já extinta), o padrão “não tem dono”, sendo assim, de domínio público. Isso quer dizer que qualquer fabricante pode implantá-lo em seu equipamento, sem ter que pagar royalties pelo uso, o que foi fundamental para que logo se tornasse um padrão “de fato”.
atitudes básicas do músico no instrumento. São eles: note on (inicia a execução de uma nota), note off (finaliza a execução de uma nota), control change (altera estado de controle de volume, do pedal de sustain, etc.), aftertouch (controla algum parâmetro do som por meio da pressão efetuada na tecla/teclado), program change (muda o timbre do instrumento), pitchbend (altera a afinação do instrumento). Nem todos os instrumentos são capazes de gerar todos esses comandos MIDI, assim como nem todos que os recebem via MIDI são capazes de reconhecênota = DO intensidade = 100
A música através do cabo MIDI
As aplicações mais imediatas do MIDI são o controle de instrumentos para a execução musical, e para isso existem comandos específicos, que codificam as
Conexões MIDI: exigidas para comunicação
los. Para saber quais os comandos que um determinado instrumento pode transmitir e reconhecer via MIDI, basta consultar a tabela “MIDI Implementation Chart”, em geral presente no fim do manual de operação. A codificação de música em formato MIDI é extremamente econômica e, por isso, os jogos e aplicativos multimídia reproduzem música via MIDI, e não por gravação digital de áudio. Isso ocorre porque, quando se toca uma nota em um instrumento (Figura 1), é transmitida apenas uma pequena mensagem (note on) de três bytes, contendo a altura da Playmusic
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Computer Music nota (dó, ré, mi, etc.) e sua intensidade, isto é, a “força” com que foi tocada. Enquanto a tecla permanece pressionada, o instrumento não manda absolutamente nenhuma informação adicional sobre aquela nota. Somente quando a tecla é solta é que o instrumento então transmite uma outra mensagem (note off ), de dois ou três bytes, na qual informa que a nota deixou de ser tocada. Independente do tempo em que a nota permanece tocando, é constante (e pequena) a quantidade de bytes para comandar o início e a execução de uma nota. Já dá para perceber a grande economia de espaço no disco rígido quando se armazena uma música em forma MIDI, pois na verdade, o som (áudio) não está efetivamente registrado nos códigos MIDI, e sim, apenas as ações para executá-lo através do instrumento que receber os comandos. Nos comandos MIDI há previsão para todas as atitudes que o músico possa efetuar. Além dos comandos de execução de notas (note on e note off ), quando o pedal de sustain é pressionado ou solto, o instrumento transmite essas informações via MIDI, usando para tanto, um comando do tipo control change, no qual há um número de identificação para cada tipo de controle. No caso específico do pedal de sustain ,
o número de controle é 64, de forma que ao pressioná-lo, o instrumento transmite um comando de control change 64 com valor máximo (127) e, ao soltá-lo, transmite um comando de control change 64 com valor mínimo (0). De forma semelhante, ao alterar a posição de um pedal ou botão de volume, o instrumento transmite um comando de control change 7, com o valor que foi ajustado pelo músico. Assim, cada controle possui seu número de identificação, e é possível manipular, via MIDI, um número muito grande de parâmetros por meio desses comandos: volume, sustain, pan (posição no estéreo), modulação, intensidade de efeitos, etc. Embora os comandos de notas não contenham informações a respeito do timbre da nota, pois não há som no MIDI, é possível selecionar, via MIDI, o timbre que se deseja tocar no instrumento remoto. Para isso existem os comandos de program change , que permitem ao músico escolher qual dos timbres (piano, flauta, violino, baixo, etc.) disponíveis na memória do instrumento remoto ele deseja tocar via MIDI. Nos instrumentos modernos, pode-se ter inúmeros bancos de memória, cada qual com 128 timbres. Portanto, para escolher um timbre via MIDI, primeiro transmite-se o comando de bank
select indicando o número do banco, e depois transmite-se o número do timbre desejado daquele banco. O comando de bank select é, na verdade, a combinação dos comandos de control change 0 (também designado como “MSB”) e control change 32 (o “LSB”), que podem estar juntos (o mais comum) ou separados (alguns equipamentos antigos só usam o control change 0). Quando se usa o computador para controlar instrumentos MIDI, além das notas musicais, é importante saber quais comandos devem ser transmitidos para eles, de modo a executarem a música corretamente. Isso significa enviar comandos prévios de seleção de timbre, ajuste de volume, intensidade de efeitos, etc. Por isso, se uma música MIDI estiver tocando com sons de instrumentos estranhos é sinal que não houve comandos de bank select e program change ou esses comandos selecionaram os números errados de timbres no instrumento remoto. Isso também poderá ocorrer se o instrumento remoto estiver desabilitado para receber esses comandos. Miguel Ratton é engenheiro especializado em tecnologia musical e um dos pioneiros do assunto no Brasil, atuando como consultor desde 1985. É autor de diversos livros e publicações direcionadas à aplicação da informática na música, e mantém na Internet o site “Music Center”(http://www.music-center.com.br).
SOFTWARE E HARDWARE PARA MÚSICA E ÁUDIO Compre com quem entende do assunto: direção de Miguel Ratton SOFTWARES/PLACAS/ACESSÓRIOS Cakewalk, Encore, Band-in-a-box, Jammer, Sound Forge, SForge CD Architect, Layla, Gina, Darla, MQX32, Fiji, Audiomedia, Winman, 8 Port/SE, Plug-ins DirectX, Cabos e Adaptadores MIDI, etc.
ASSESSORIA E TREINAMENTO ESPECIALIZADO
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PUBLICAÇÕES ESPECIALIZADAS
CD-ROM multimídia sobre o que se pode fazer de música através do computador. Publicações, em português, sobre os softwares Cakewalk, Encore, Sound Forge, Jammer e Band-in-a-box. Guia sobre Teclados e Módulos MIDI e Configurando o PC/Windows para uso musical.
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Análise
YAMAHA PSR-B50 e PSR-B20 Japonês falando Português
Marcus Trancoso
Nascem os primeiros teclados “nisseis” do mundo! Filhos de mãe japonesa e pai brasileiro (ou o contrário, como preferirem), o PSR-B50 e o PSR-B20 (PSR 530 e PSR 190) aliam a tecnologia japonesa com a musicalidade brasileira. Após a iniciativa da LOUWAN, de produzir disquetes e cartuchos contendo styles brasileiros, a Yamaha deu prosseguimento à idéia com a produção de dois teclados com ritmos e sons de instrumentos do nosso país. Para a fabricação de um teclado genuinamente brasileiro, a primeira exigência da Yamaha foi que contivesse instrumentos brasileiros típicos. Para a realização desse projeto foram chamados os músicos da Sound Finger, que trabalharam pesquisando e selecionando amostragens dos instrumentos durante oito meses, tempo que levou o projeto para ser concluído. Para obter as melhores amostras foram captados em estúdio mais de 700 sons diferentes,
10 Playmusic
até que se conseguisse um timbre adequado e pudessem ser selecionadas aproximadamente 100 amostras para serem utilizadas no teclado. Com as amostras prontas, era possível montar os kits de bateria e percussão com instrumentos como pandeiro, agogô e cuíca. O resultado, como pude comprovar, foi extremamente satisfatório e acima de tudo, um presente para os profissionais, estudantes e aficionados que utilizam esse tipo de instrumento. Sua inclusão só pode ser concluída com o aumento da memória de 4 para 6 MB. Trata-se de teclados ABC (Auto Bass Chord), mais conhecidos no Brasil como teclados arranjadores, com ritmos e acompanhamento automático. O modelo mais simples, o PSR -B20, é destinado aos que começam a trilhar os caminhos da
música. Obedecendo ao mesmo princípio do irmão mais velho no que diz respeito às características brasileiras, traz ainda no visor uma pauta onde são mostradas as notas tocadas pelo músico, ajudando a leitura musical. O PSR-B50 é o modelo mais rebuscado do projeto, com 61 teclas sensíveis ao toque, além dos timbres originais do PSR 530, alguns genuinamente brasileiros como cavaquinho, bandolim, viola caipira e berimbau, totalizando 698 timbres. São 12 kits de bateria com mais três de instrumentos brasileiros de percussão. Aquele timbre do surdo de marcação que os músicos sempre procuram nos seus kits e não encontram, agora já não é mais problema; o mesmo posso dizer com relação ao pandeiro e aos outros instrumentos rítmicos/melódicos.
Yamaha PSR-B20
Análise
Yamaha PSR-B50
Entre os efeitos estão incluídos Reverb, Chorus, Delay e um DSP com 62 tipos de efeitos. Os styles foram criados com bastante swing e com o “molho” brasileiro. Foram utilizados na pesquisa mais ou menos 300 CDs para a elaboração dos estilos. Com escolha de 120 estilos,
foram selecionados os 36 mais importantes para incorporar o kit de estilos do PSR-B50. A equipe da Sound Finger foi estudar no Japão com os especialistas da Yamaha para aprender a tecnologia aplicada aos estilos dos teclados. Na gravação dos estilos a maioria das partes
Ficha Técnica do PSR-B50 Teclado
61 teclas sensíveis ao toque
Gerador de Som
Idêntico ao PSR-530, além dos timbres brasileiros
Tamanho da memória PCM
6 MB
Número de Timbres
698
Timbres Brasileiros
3 - Cavaquinho, Bandolin e Viola Caipira
Polifonia
32
Kits de Bateria
12 kits mais os brasileiros
Kits Adicionais
3 kits incluíndo Pandeiro, Tamborim, Timbale e Caixa Suja entre outros
Ritmos Brasileiros
36 - incluíndo Chorinho, Partido Alto, Pagode, Samba e Rasqueado entre outros
Ritmos Internacionais
64 - incluíndo Tango e Cha-Cha-Cha feitos no Brasil
Núme ro de Seçõ es Rí tmica s
8 - in clu índ o virada s, in trodu ção e f inal
Part es de Arranjo por estilo
8 p art es ent re bat eria, baixo, acordes e frases
Memória de User Styles
3
Resolução
1/96 ppqn
Pads
36 com 4 variações cada um
One Touch Setting
4 para cada estilo
Músicas de Demonstração
12 com as 5 músicas brasileiros
Capacidade de memória para músic as
4 músicas
Conexões MIDI
IN e OUT
PSR-
não foi quantizada, o que permitiu uma fidelidade maior ao padrão da música brasileira. São ao todo 100 estilos, 64 internacionais e 36 nacionais. Entre os nacionais podemos destacar o samba (a introdução é muito boa), o partido alto, o maxixe e o chorinho, todos elaborados com as amostragens de instrumentos nacionais. Cada estilo possui variações, viradas e também introdução e final. Sua memória pode armazenar até três estilos do usuário e tem entrada para cartuchos, que possibilita ao músico atualizar e ampliar o número de styles do seu teclado, principalmente com os oito volumes de ritmos brasileiros distribuídos pela LOUWAN. O PSRB50 possui cinco músicas brasileiras para demonstração, mais as músicas do cartucho que acompanha o produto. Com polifonia de 32 vozes, é um excelente teclado para produção e execução de arquivos MIDI, trazendo em seu painel traseiro conexões de nove pinos para Mac e PC, o que dispensa o uso de uma interface MIDI.
Marcus Trancoso é especialista de produtos da LOUWAN, músi co profissi onal, professor universitário e autor dos ritmos brasileiros para a linha de teclados PSR da Yamaha.
B50 & PSR- B20
Que tal você executar um cavaquinho a frente de uma genuína bateria de escola de samba ou uma viola caipira em uma moda sertaneja, tudo em um único teclado A YAMAHA trás até você, OS PRIMEIROS TECLADOS COM SONS DE INSTRUMENTOS BRASILEIROS. Venha conferir estes lançamentos na Expomusic 98 - Rua 04 / Pavilhão Vermelho.
YAMAHA YAMAHA MUSICAL DO BRASIL LTDA Av. Rebouças, 2636 05402-400 - S ão Paulo SP
Playmusic
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Sugest ões MARINA - PIERROT DO BRASIL (POLYGRAM - 1998)
O último disco da compositora e cantora Marina — Pierrot do Brasil — que ela concebeu e dirigiu junto com o iugoslavo Suba, há muito radicado no Brasil, é o seu retorno à cena musical depois de quatro anos sem fazer shows e dois longe dos estúdios, ausência que foi fruto de uma profunda depressão. “Sim, eu resolvi me ausentar/Para ocultar a minha dor/Fugi, menti/Talvez por pudor” é a primeira estrofe da faixa “Pierrot” que abre esse disco. Nesse disco, Marina revela o seu trabalho mais autoral, no qual se revela mais inteira e, ao mesmo tempo, renovada. Inclusive sua sonoridade é fruto de um curso de linguagem MIDI que freqüentou e ocasionou seu encontro com Suba, que revestiu suas canções com programações de bateria e teclados. Essa linguagem sintetizada convive com doses de brasilidade e com lembranças que remetem a Dolores Duran, Nora Ney e Sílvia Telles. Marina conta com alguns parceiros nesse disco: Alvin L., em “Arquivo II” e “Na minha mão”; o titã Sérgio Britto em “Leva (Esse samba, esse amor)” e seu irmão Antonio Cícero em “Deixe estar” e “Pra ver meu bem corar”. Ainda teve espaço para sua versão de “Something’s got me”, de Lori Carson. Bem-vinda Marina e seu Pierrot do Brasil. NANA CAYMMI - RESPOSTA AO TEMPO (EMI - 1998)
Nana Caymmi, que é considerada injustamente uma cantora elitista, está podendo curtir um pouco o fato de seu trabalho ter um alcance mais popular. Duas canções do seu último disco integram trilhas na televisão: “Resposta ao Tempo”, belíssima canção de Cristóvão Bastos e Aldir Blanc, foi a música-tema da minissérie “Hilda Furacão”; e “Fascinação” abre a novela de mesmo nome, atualmente em exibição. Esse novo disco é composto por 15 lindas canções, nas quais a voz marcante de Nana imprime seu estilo bem pessoal, com pitadas de samba-canção e bolero. São canções de Sueli Costa (Até o Redentor), Luiz Bonfá (Meu Sonho), Gilberto Gil/ Torquato Neto (Cantiga), de seus irmãos Danilo (Chega de tarde) e Dori (Saudade do rio) e de seu pai Dorival (Dora), entre outras. Para algumas faixas, Nana Caymmi convidou amigos especiais para cantarem com ela: Erasmo Carlos em “Não se esqueça de mim”, seu afilhado Emílio Santiago em “Doralinda” e Chico Buarque em “Até pensei”. Cristóvão Bastos ficou responsável pelos arranjos, regência e pelo piano nas faixas. “Resposta ao Tempo” é um disco que se ouve, ouve e não cansa. Deixa sempre um gostinho de querer mais. BANDA MANTIQUEIRA - ALDEIA (P AU BRASIL - 1996)
Integrada por 13 instrumentistas liderados pelo saxofonista, clarinetista, compositor e arranjador Nailor “Proveta” Azevedo, a Banda Mantiqueira é, sem dúvida, considerada pela crítica especializada e no meio musical o melhor som instrumental surgido em São Paulo nos últimos anos. Com seu primeiro disco, Aldeia, lançado em 1996, alcançou reconhecimento internacional, sendo indicado para o Prêmio Grammy de 1998. A formação é de big band , na qual cada músico tem espaço para mostrar a sua criatividade com um som puramente instrumental, sem se preocupar com temas de sucesso, e cujo único compromisso é com o prazer de tocar juntos. A banda oferece uma viagem musical por temas de João Bosco (Linha de Passe), Pixinguinha (Carinhoso), Tom Jobim (Insensatez), assim como por músicas compostas por Proveta (À procura e Aldeia) e Edson José Alves (Cubango)e uma seleção de choros de Valdir Azevedo/Abel Ferreira/Zequinha de Abreu/Pixinguinha/Benedito Lacerda/Ernesto Nazareth (Seis no Choro). A Banda Mantiqueira vem-se apresentando regularmente em casas noturnas paulistas (Vou vivendo e Supremo) e, algumas vezes, acompanhando João Bosco e Gal Costa. Como afirma o maestro e Angelo Mugia é Produtor Cultural e arranjador Nelson Ayres, no encarte do disco, a Banda Mantiqueira “tem uma Gerente de Programação do Teatro Alfa séria contra-indicação, principalmente para quem sabe tocar: mesmo em peque Real. nas doses, causa uma profunda e irresistível coceira nos dedos”. 12 Playmusic
Guia do Repertório A introdução da música Estrela de Fogo pode ser tocada sem acompanhamento automático, para quem utiliza teclado, pois antes de entrar no tema (voz) aparece um compasso quaternário. Usar somente o automático a partir daí, com o ritmo Guarânia ou Waltz (valsa). Os estilos “Forró e Pagode” que aparecem nas músicas Tatuagem e Bom-bocado, respectivamente, podem ser substituídos por Bossa, sempre adaptando o andamento e escolhendo a opção mais próxima do arquivo MIDI. Na música Con Te Partir ò não é possível desativar totalmente a melodia, por ser uma versão orquestrada. Mesmo eliminando a pista número quatro, sempre haverá uma voz de apoio soando. Estamos presenteando os estudantes de saxofone com a música Years of Solitude de Astor Piazzolla, que apresentamos na sua versão com Gerry Mulligan. O saxofone barítono que é usado no tema. se tocado em teclados, deve-se observar se a oitava corresponde ao som do arquivo MIDI, pois alguns modelos de teclado já oitavam normalmente para baixo, para não descaracterizar muito o timbre do instrumento. Aos saxofonistas aconselhamos efetuarem as devidas transposições, de acordo com seu sax, para poder executar a música juntamente com o Playback. Quando fazemos a transposição num teclado, a música inteira é passada para outra tonalidade, o que não resolve o problema do sax, que precisa transcrever a partitura da melodia para a escala de seu instrumento e assim poder acompanhar junto com o arquivo MIDI.
Edeli S. Zardo
Playmusic
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PL021101
História de um Amor (Historia de un amor) Leandro e Leonardo
Bolero
q
Carlos Almaran Versão: Edson Borges
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Strings
Classic Guitar
Intro.
Fm
B
7
E
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Dm7-5 G7
Cm G
Cm
Cm7
Voz
Dm7-5
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Dm7-5
Dm7-5
G7
B
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to
A
G7
Cm
Cm7
Cm
7
Dm-5G7
G7
Cm
Cm
Strings
Solo
Dm7-5
B
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7
Cm7Classic Guitar
Cm
A
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Dm-5G7 Cm
G7
Cm7
D.S. e Coda
Voz
Coda
A
7
Dm-5 G7
Cm
rit
Dm-5
G7
B
7
E
Classic Guitar
A
a
Dm7-5 Strings
Cm
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15
História de um Amor (Historia de un Amor) Leandro e Leonardo Carlos Almaran Versão: Edson Borges Intro.: Fm Bb7 / Eb Ab / Dm7-5 G7 / Cm G Dm7-5 G7 Já não estás mais ao meu lado cora ção Cm Cm7 E minh’ alma está cansada de chorar Bb7 Sei que já não posso ver te Ab7 Porque Deus me fez querer te Dm-5 G7 Cm G7 Cm Me fazendo sofrer mais Dm7-5 G7 Sempre foste a raz ão do meu viver Cm Cm7 Adorar te foi a minha religi ão Bb7 Em teus beijos encontrei Ab7 O calor que era um brinde Dm-5 G7 Cm Cm7 Ao amor e a paix ão Fm Esta é a história de um amor G7 Que aumentou meu sofrer Cm Que me fez compreender Cm7 Todo mal de querer Fm Bb7 Tu me deste luz e vida Eb Cm Destruindo me depois Fm Dm7-5 Oh que vida amargurada G7 Cm Vivo só sem teu calor Dm7-5 G7 Sempre foste a raz ão do meu viver Cm Cm7 Adorar te foi a minha religi ão Bb7 Em teus beijos encontrei Ab7 O calor que era um brinde Dm-5 G7 Cm G7 Ao amor e a paix ão
16 Playmusic
Solo : Cm / Dm7-5 / G7 / Cm / Cm7 / Bb7 / Ab7 Dm-5 G7 / Cm G7 / Cm7
Fm Esta é a história de um amor G7 Que aumentou meu sofrer Cm Que me fez compreender Cm7 Todo mal de querer Fm Bb7 Tu me deste luz e vida Eb Cm Destruindo me depois Fm Dm7-5 Oh que vida amargurada G7 Cm Vivo só sem teu calor Dm7-5 G7 Sempre foste a raz ão do meu viver Cm Cm7 Adorar te foi a minha religi ão Bb7 Em teus beijos encontrei Ab7 O calor que era um brinde Dm-5 G7 Cm Ao amor e a paix ão ( rit.) (a tempo) Solo : Bb7 / Eb Ab / Dm-5 G7 / Dm7-5 / Cm
Espanhola 14Bis Guarabira/ Flávio Venturini Intro.: C / D / Bm / Em / C / D / C / G C / D / Bm / Em / C / D / C / G C D Bm Em Por tantas vezes C D C G Eu andei mentindo C D Bm Em Só por não poder C D C G Te ver chorando C D Te amo Espanhola Bm Em Te amo Espanhola C D Se for chorar C G Te amo
Bis
G Am Sempre assim Bm C Cai o dia e é assim Bm C Cai a noite e é assim Bm C Essa lua sobre mim Bm Am D Essa fruta sob o meu paladar G Am Nunca mais Bm C Quero ver você me olhar Bm C Sem me entender em mim Bm C Eu preciso lhe falar Bm Am D Eu preciso, eu tenho que lhe contar
C D Te amo Espanhola Bm Em Te amo Espanhola C D Se for chorar C G Te amo
G Am Sempre assim Bm C Cai o dia e é assim Bm C Cai a noite e é assim Bm C Essa lua sobre mim Bm Am D Essa fruta sob o meu paladar G Am Nunca mais Bm C Quero ver você me olhar Bm C Sem me entender em mim Bm C Eu preciso lhe falar Bm Am D Eu preciso, eu tenho que lhe contar C D Te amo Espanhola Bm Em Te amo Espanhola C D Pra que chorar C G Te amo
Bis
C D Te amo Espanhola Bm Em Te amo Espanhola C D Se for chorar C G Te amo
Bis
Solo : C / D / Bm / Em / C / D / C / G C / D / Bm / Em / C / D / C / G Bis
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17
Espanhola
PL021102
14 Bis Guarabira/Flávio Venturini
Pop Waltz
q
= 115
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Intro.
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1. D
2.
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Copyright by Sigem
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Cowboy Fora da Lei Marcelo Costa Raul Seixas/Cláudio Roberto
Country
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Honky Tonk Piano
C
Violino
D
Intro.
G
D
G
G Dsus4
C
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Voz
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1.
G Dsus4
G
C
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Copyright by Meridional (Peermusic do Brasil Ed. Musicais Ltda.)
20 Playmusic
C
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C
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Honky Tonk Piano
D
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Cowboy Fora da Lei Marcelo Costa Raul Seixas/Cláudio Roberto
Intro.: C / D / G / Em / C / D / G / G Dsus4 G Mamãe não quero ser prefeito Pode ser que eu seja eleito D Alguém pode querer me assassinar C D Eu não preciso ler jornais G Em Seguir sozinho eu sou capaz C D G Dsus4 Não quero ir de encontro ao azar G Papai não quero provar nada Já servi a P átria amada D Todo mundo cobra a minha luz C D Oh, coitado, foi t ão cedo G Em Deus me livre, eu tenho medo C D G Morrer dependurado numa cruz
G Am G C D G Eu não sou besta pra tirar uma de her ói Em C Sou vacinado, eu sou cowboy D G Cowboy fora da lei C D G Durango kid s ó existe no gibi Em C E quem quiser que fique aqui D G G Am G Entrar pra hist ória é com voc ês
Solo : C / D / G / Em / C / D / G /G Dsus4 G Mamãe não quero ser prefeito Pode ser que eu seja eleito D Alguém pode querer me assassinar C D Eu não preciso ler jornais
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G Em Seguir sozinho eu sou capaz C D G Dsus4 Não quero ir de encontro ao azar G Papai não quero provar nada Já servi a P átria amada D Todo mundo cobra a minha luz C D Oh, coitado, foi t ão cedo G Em Deus me livre, eu tenho medo C D G Morrer dependurado numa cruz
G Am G C D G Eu não sou besta pra tirar uma de her ói Em C Sou vacinado, eu sou cowboy D G Cowboy fora da lei C D G Durango kid s ó existe no gibi Em C E quem quiser que fique aqui D G Entrar pra hist ória é com voc ês G Am G C D G Eu não sou besta pra tirar uma de her ói Em C Sou vacinado, eu sou cowboy D G Cowboy fora da lei C D G Durango kid s ó existe no gibi Em C E quem quiser que fique aqui D G D G Entrar pra hist ória é com voc ês
Fascinação Maurice D.M. de Feraudy/Fermo Dante Marchetti Versão : Armando Lousada
Intro. : Dm7 / F / C+ / G7 / Dm7 / G7 / C / G7 /
C B7 Os sonhos mais lindos Em G7 Sonhei C De quimeras mil A7 Dm7 Um castelo ergui
Solo : F / C+ / F / C+ / F / / C7 / / / / / / / / F / / C+ / F / C+ / F / / Bb / / / Bdim / C / D7 / Gm7 / C7 / F /G7
E no teu olhar F Tonto de emoção Dm7 Com sofreguidão F C+ G7 Mil venturas previ
C O teu corpo é luz B7 Em G7 Sedução C Poema divino A7 Dm7 Cheio de esplendor
C O teu corpo é luz B7 Em G7 Sedução C Poema divino A7 Dm7 Cheio de esplendor Teu sorriso prende F C+ G7 Inebria, entontece Dm7 És fascinação G7 C Amor
Teu sorriso prende F C+ G7 Inebria, entontece Dm7 És fascinação G7 C Amor
Playmusic
23
PL021104
Fascinação
Waltz (Valsa)
q
M. De Feraud/F.D.Marchetti Versão: Armando Louzada
= 110
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Strings
F
C+
Intro.
G7
Dm7
G7
C
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Copyright by SDRM/SICAM
24 Playmusic
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PL021104
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G7
C
Playmusic
25
PL021105
Estrela de Fogo Marcelo Aguiar e Fernando Part. Esp. Cheiro da Terra
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G
Copyright by Copa Music Edições Musicais Ltda.
26 Playmusic
PL021105
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Playmusic
27
Estrela de Fogo Marcelo Aguiar e Fernando Part. Esp. Cheiro da Terra Melque/Santiago Ferraz/ J.P.Vallone/Yves Dumont Intro.: C F / C F C /G Bb /F G / C / / F / / C F /C F C /G C / C F C Brilhou como uma estrela F C C No azul da imensid ão F C Sua lenda correu mundo D G Pela boca de pe ão F C Essa é a hist ória de um cavalo D G C Que nasceu campe ão F C Cavaleiro em cavalgada F C Vem marcando o seu destino F C Lua cheia cobre a estrada D G Como um sonho de um menino F C Essa é a luta de dois homens D G C Por poder e paix ão F C Caiu como um raio F C Certeiro no ch ão F C Uma estrela de fogo D G Que iluminou nosso cora ção F C Acende a fogueira F C Viola na m ão F C Toda noite tem seresta D G C Aqui no sertão F C Estrela de fogo F C Cavalo e magia F C Correndo na terra D G Da fantasia F C Estrela de fogo F C Cavalo e magia 28 Playmusic
F C Correndo na terra D C Da fantasia Solo : C F / C F C / G C / F C Cavaleiro em cavalgada F C Vem marcando o seu destino F C Lua cheia cobre a estrada D G Como um sonho de um menino F C Essa é a luta de dois homens D G C Por poder e paix ão F C Caiu como um raio F C Certeiro no ch ão F C Uma estrela de fogo D G Que iluminou nosso cora ção F C Acende a fogueira F C Viola na m ão F C Toda noite tem seresta D G C Aqui no sertão F C Estrela de fogo F C Cavalo e magia F C Correndo na terra D G Da fantasia F C Estrela de fogo F C Cavalo e magia F C Correndo na terra D C Da fantasia F C Estrela de fogo Solo : C F / C F C / G C / /
Bom-bocado Art Popular Leandro Lehart Gm D Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm Oh oh oh oh D Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm Ai ai ai ai
Bis
D Como um bom-bocado pra te devorar Gm Din din din din din din din D Como um brigadeiro pra te lambuzar Gm Din din din din din din din din Eb D Boto a m ão no bolo pra comemorar Gm Pra te comemorar pra te comemorar Eb D Danço o miudinho pra te conquistar Gm Din din din din din din din din D O violeiro toca e se toca Gm De olho no xibiu da morena D Ai que zoeira que festa de arromba Gm Põe essa galera pra sambar D É debaixo da saia que eu vou Gm É debaixo da saia que eu to Eb D É debaixo que eu vou ficar Gm Din din din din din din din D É debaixo da saia que eu vou Gm É debaixo da saia que eu to Eb D É debaixo que eu vou ficar Gm Só pra te olhar Gm D Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm Oh oh oh oh Bis D Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm Ai ai ai ai
D Como um bom-bocado pra te devorar Gm Din din din din din din din D Como um brigadeiro pra te lambuzar Gm Din din din din din din din din Eb D Boto a m ão no bolo pra comemorar Gm Pra te comemorar pra te comemorar Eb D Danço o miudinho pra te conquistar Gm Din din din din din din din din D O violeiro toca e se toca Gm De olho no xibiu da morena D Ai que zoeira que festa de arromba Gm Põe essa galera pra sambar D É debaixo da saia que eu vou Gm É debaixo da saia que eu to Eb D É debaixo que eu vou ficar Gm Din din din din din din din D É debaixo da saia que eu vou Gm É debaixo da saia que eu to Eb D É debaixo que eu vou ficar Gm Só pra te olhar D Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm Oh oh oh oh D Ai ai ai ai ai ai ai ai Repeat Gm And Ai ai ai ai F.O. Gm D Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm Oh oh oh oh D Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm Ai ai ai ai Playmusic
29
Bom-bocado
PL021106
Art Popular Pagode
q
Leandro Lehart
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Copyright by Direto (SICAM)
30 Playmusic
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PL021106
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Repeat and F.O.
Playmusic
31
PL021107
Tatuagem Mastruz com Leite
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Copyright by Editora Passar é
32 Playmusic
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PL021107
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Repeat and F.O.
Playmusic
33
Tatuagem Mastruz com Leite Rita de Cassia Intro. G / / C / / D / / Em / D / G/ /C/ /D/ /G /D/ G Podem milhões e milhões de Am Quilômetros nos separar C D Sei que ele acaba voltando G D Vem logo me procurar G Mesmo que fique com outras Am Tentando me esquecer C D Sei que acaba voltando G G7 C Ligando querendo me ver
Solo : G / / C / / D / / Em / D / G/ /C/ /D/ /G /D/ G Podem milhões e milhões de Am Quilômetros nos separar C D Sei que ele acaba voltando G D Vem logo me procurar G Mesmo que fique com outras Am Tentando me esquecer C D Sei que acaba voltando G G7 C Ligando querendo me ver
G O nosso amor é como tatuagem Am Está em nós grudado e colado D G C E bem mais forte est á no cora ção G O nosso amor é como tatuagem Am Está em nós grudado e colado D G G#m-5 Am E bem mais forte est á no cora ção C Não adianta tentar fugir D Melhor admitir G Am É a mim que voc ê ama C Não adianta me esquecer D Pois eu nasci pra voc ê G G7 C E é a mim que teu cora ção chama
G O nosso amor é como tatuagem Am Está em nós grudado e colado D G C E bem mais forte est á no cora ção G O nosso amor é como tatuagem Am Está em nós grudado e colado D G G#m-5 Am É bem mais forte est á no coração C Não adianta tentar fugir D Melhor admitir G Am É a mim que voc ê ama C Não adianta me esquecer D Pois eu nasci pra voc ê G G7 C E é a mim que teu cora ção chama
G O nosso amor é como tatuagem Am Está em nós grudado e colado D G E bem mais forte est á no cora ção G O nosso amor é como tatuagem Am Está em nós grudado e colado D G E bem mais forte est á no cora ção
G O nosso amor é como tatuagem Am Está em nós grudado e colado D G C E bem mais forte est á no cora ção G O nosso amor é como tatuagem Am Está em nós grudado e colado D G G7 C E bem mais forte est á no cora ção
34 Playmusic
C
Repeat And F.O.
Africa Toto David Paich/Jeff Porcaro Intro.: Bb Am/Dm / Bb Am/Dm / (Bis) C Em7 Am I hear the drums echoing tonight Am7 Bb But she hears only whispers Dm7 Am Bb Am Dm Of some quiet conversation C Em7 Am She's coming in twelve thirty flight Am7 Bb The moonlit wings reflect the stars Dm7 Am Bb Am Dm That guide her towards salvation C Em7 Am I stopped an old man along the way Am7 Bb Hoping to find some long Dm7 Am Bb Am Dm Forgotten words or ancient melodies C Em7 Am He turned to me as if to say, Am7 Bb Am Dm "Hurry boy, it's waiting there for you" Gm Eb It's gonna take a lot Bb F To drag me away from you Gm Eb There's nothing that a hundred men Bb F Or more could ever do Gm Eb Bb F I've blessed some rains down in Africa Gm Eb Gonna take some time Bb Dm F Gm To do the things we never had Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm / C Em7 Am The wild dogs cry out in the night Am7 As they grow restless Bb Dm7 Am Bb Am Dm Longing for some solitary company C Em7 Am I know that I must do what's right Am7 Bb As sure as Kilimanjaro rises Dm7 Am Bb Am Dm Like Olympus above the Serangetti
C Em7 Am I seek to cure what's deep inside, Am7 Bb Am Dm Frightened of this thing that I've become Gm Eb It's gonna take a lot Bb F To drag me away from you Gm Eb There's nothing that a hundred men Bb F Or more could ever do Gm Eb Bb F I've blessed some rains down in Africa Gm Eb Gonna take some time Bb Dm F Gm To do the things we never had
Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm C Em7 / Am Am7 / Bb Dm7 / Am Bb /Am Dm / C Em7 / Am Am7 Bb Am Dm Hurry boy, she's waiting there for you Gm Eb It's gonna take a lot Bb F To drag me away from you Gm Eb There's nothing that a hundred men Bb F Or more could ever do Gm Eb Bb F I passed some rains down in Africa, Gm Eb Bb F I passed some rains down in Africa Gm Eb Bb F I passed some rains down in Africa, Gm Eb Bb F I passed some rains down in Africa Gm Eb Bb F I passed some rains down in Africa Gm Eb Gonna take some time Bb Dm F Gm To do the things we never had Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm / ( Repeat and F.O.)
Playmusic
35
PL021108
Africa Toto
16 Beat Pop
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David Paich/Jeff Porcaro
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Dm
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Dm
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Solo
Copyright 1992 by Hudmar Pub. Co. Inc/Rising Storm Music (Sminy) Sub-editor Sony Music Edições Musicais Ltda.
36 Playmusic
E
Gm
PL021108
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B
F
Dm
B
Gm
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Gm
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Solo
C
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Am
Am7/G
B
Dm7
Flute
Playmusic
37
PL021108
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Dm
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B
F
B
F
Gm
Dm
Repeat and F.O.
Solo
38 Playmusic
Con Te Partir ò Andrea Bocelli & Sarah Brightman Lucio Quarantotto/Francesco Sartori
Intro.: G / Dsus4 D / Em / C / G / D / Em / C / G / Am D / C D Quando sono solo Sogno all'orizzonte Gsus4 G E mancan le parole C D Si lo so che non c'e luce Gsus4 G In una stanza quando manca il sole D7sus4 D7 C Em C D Se non ci sei tu con me, con me G D Su le finestre Em7 Mostra a tutti il mio cuore C D Che hai acceso G D Chiudi dentro me Em7 La luce che C D Hai incontrato per strada G Dsus4 D Em Time To say Goodbye G D Em Paesi che non ho mai C G Veduto e vissuto con te Am D G Adesso si li vivro Dsus4 D Em C Con te partiro G D Su navi per mari Em Che io lo so C G No no non esistono piu Am D It's time to say Goodbye D Quando sei lontana
C
E mancan le parole Em E io si lo so Am Bm Che sei con me con me D G Tu mia luna tu sei qui con me Em Am Mio sole tu sei qui con me Bm C D Con me con me con me G Dsus4 D Em Time to say Goodbye G D Em Paesi che non ho mai C G Veduto e vissuto con te Am D G Adesso si li vivro Dsus4 D Em C Con te partir ò G D Su navi per mari Em Che io no so C G No no non esistono piu Am D A Ron te io li rivivro Esus4 E F#m D Con te partir ò A E Su navi per mari F#m Che io no so D A No no non esistono piu Bm E A Ron te io li rivivro Esus4 E F#m D Con te partir ò
C
Solo : A / E / F#m / D Bm E7 Io con te / Dsus4 / Em7 / / Am / Bm / A
Sogno all'orizzonte Gsus4 G Playmusic
39
PL021109
Con Te Partir ò Andrea Bocelli & Sarah Brightman
Piano Ballad
q
Lucio Quarantotto/Francesco Sartori
= 102
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G
Strings
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C
G
Intro. (sem ritmo)
D
Em
C
G
Am
Gsus4
D
D
G
Voz
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C
Em
Em7
D
G
C
C
G
D
Em7
Dsus4 D
D
C
Em
D
G
D
C
G
C
G
Am
Em
C
G
ritmo
D
G
Em
Dsus4 D
Copyright by Dubas Música Ltda.
40 Playmusic
D
PL021109
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Solo
E
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A
Bm
E7
Voz
Dsus4
Em7
Am
Bm
A
Playmusic
41
PL021110
Years of Solitude Astor Piazzolla & Gerry Mulligan
8 Beat Ballad
q
Astor Piazzolla
= 84
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Bass
Baritone Sax
Bass
Ad Libitum
F
Baritone Sax
Baritone Sax
Bass
Fm7
Bass
Fm7
F
Bass
Fm7
Baritone Sax
Baritone Sax
Bass
A
Baritone Sax
Baritone Sax
Ritmo
E
B m7/A
F7
E m/G
Gdim
Dm7-5 G7
Copyright by SICAM
42 Playmusic
Bm
Cm
