Informe Barragán

Construcción 1 Luis Barragán

LUIS BARRAGÁN MORFÍN

Barragán ha sido el arquitecto mexicano que más exposiciones ha tenido en México y el extranjero; por lo tanto es uno de los más estudiados, su obra es notoria tanto por lo visual como por lo conceptual.

Luis Barragán en la escalera de su casa en Tacubaya.

1902 1919-1923 1924-1925 1926-1936 1930 1931-1932 1936 1951 1976 1984 1984 1988

1927 1928 1930 1931 1934 1936-1940 1945 1947 1952 1957-1958 1958 1963 1972

Nace el 9 de marzo en Guadalajara, México. Estudia en la Escuela Libre de Ingenieros de Guadalajara. Licenciado ingeniero. Viaja por Francia y España. Ejercicio profesional en Guadalajara. Viaja a EE. UU. con su padre, que muere en el trayecto. Viaja por Europa. Se instala en Ciudad de México. Conoce a Richard Neutra. Miembro American Institute of Architects (AIA). Miembro honorario de la American Academy and Institute of Arts and Letters, Nueva York. Doctor Honoris Causa por la Universidad de Guadalajara. Muere el 22 de noviembre en Ciudad de México, México. Casa de Robles León, Guadalajara, México. Casa de Aguilar, Guadalajara, México. Casa de Gustavo Cristo, Guadalajara, México. Casa de González Luna, Guadalajara, México. Parque Revolución, Guadalajara, México. Edificio plaza Melchor Ocampo, Ciudad de México, México. Jardines del Pedregal, Ciudad de México, México. Casa en Francisco Ramírez 14, Ciudad de México, México. Capilla de las Capuchinas, Ciudad de México, México. Torres de la Ciudad Satélite, Ciudad de México, México. Las Arboledas, Ciudad de México, México. Los Clubes, Ciudad de México, México. Capilla de Lomas Verdes, Ciudad de México, México.

BIOGRAFÍA

PRINCIPALES PROYECTOS

Casa Cristo y Casa Barragán

Davis Infante Lino FAU - PUCP

Construcción 1 Luis Barragán El arquitecto Barragán ha sido siempre claro al mencionar las fuentes de inspiración de su trabajo, así como al plantear sus ideas en contra de lo que no le parecía correcto del movimiento moderno. Aquí mencionaremos algunos de los referentes que el ha mencionado en alguna entrevista, no solo personajes, sino tambien lugares que visito y que causaron una profunda admiración en el arquitecto.

FERDINAND BAC Durante su viaje Europa, Barragán tomo contacto con las obras de Bac, “Jardins enchantés. Un Romancero. Avec 36 jardins en couleurs de l'auteur “(1925) y “Les Colombières. Ses jardins et ses décors commentés par leur auteur avec 60 planches en couleurs” (1925). Estas obras y su posterior visita a los jardines de Bac, le abrieron la mente al joven Barragán para desarrollar su pensamiento sobre los jardines dentro de su obra arquitectónica. “El alma de los jardines alberga la mayor zona de serenidad que puede experimentar el espíritu del hombre” Ferdinand Bac

GIORGIO DE CHIRICO La obra de este pintor italiano, refleja una búsqueda espacial constante, mas en un sentido poético que útil o funcional. Un juego espacial entre patios, fuentes, arquerías, torres, volúmenes de líneas claras que terminarán influenciando la arquitectura de Barragán. “Esto es lo que yo puedo llegar a hacer en la arquitectura de paisajes, si así quieres llamarla arquitectura hecha con muros, con juegos espaciales de donde vas de una reja a otra reja, o de una fuente a otra”. Luis Barragán

INFLUENCIAS

JESÚS CHUCHO REYES El pintor que representa como de manera magistral la cultura popular mexicana de su época, tanto por sus temas como por su paleta de colores. Se convirtió en un gran amigo de Barragán, así como un asesor en el uso del color en los espacios barraganianos. “Yo recordaba los colores de mi infancia y Chucho me enseño a usarlos”. Luis Barragán

ARQUITECTURA POPULAR MEXICANA La vida de Luis Barragán es su principal fuente de inspiración, por lo tanto, los recuerdos de su infancias en las haciendas de Chapala, han dejado en su arquitectura, las marcas de la tradición constructiva del México popular, los patios, la luz, la tierra, las texturas y acabados, etc. “…Las horas que he pasado ahí. Es por eso que los jardines de las casas que he hecho son solo intentos; quiero repetir en estos ambientes todos los felices momentos de los antiguos. He querido conocer los secretos que guardan esos maravillosos patios ajardinados de las vejas casonas.” Luis Barragán

De arriba a abajo. Ferdinand Bac Giogio de Chirico Jesus Reyes



ARQUITECTURA MEDITERRÁNEA Durante su viaje a Europa, Barragán tuvo contacto con los pueblos del norte de África y del mediterráneo, cayendo en la cuenta de las similitudes que posee esta arquitectura de influencia árabe con la arquitectura de México. Particularmente se sintió admirado por el edificio del Alhambra de Granada. “Caminando por un estrecho túnel de la Alhambra, se me entrego a mí el hermoso patio de aquel antiguo palacio, serene, callado y solitario; contenía exactamente lo que debe tener un jardín bien logrado, nada menos que el universo entero, jamás me ha abandonado tan memorable epifanía” Luis Barragán

Alhambra de Granada

ARQUITECTURA RELIGIOSA MEXICANA La arquitectura religiosa del México Colonial a permitido a Barragán anhelar reflejar las experiencias de sus recorridos y espacios en su arquitectura. “Católico que soy he visitado con reverencia los conventos que heredamos de nuestros antepasados, nunca a dejado de conmoverme el sentimiento de paz y bienestar que se apodera de mi espíritu. Como quisiera que se reconociera en alguna de mis obras las huellas de esas experiencias” Luis Barragán

INFLUENCIAS

ARQUITECTURA MODERNA Barragán no se dejo llevar por los ideales de la arquitectura moderna de manera superficial, sino que a través de su pensamiento crítico, absorvió principalmente la geometría clara, pero criticó las fachadas vidriadas y la idea de la casa como máquina de vivir. “No solamente es la disminución de la arquitectura, sino también la del ser humano. No le ayuda al hombre a aliviar su ansiedad –sobresaliente fenómeno de este siglo agitado – ni le desarrolla el uso placentero del pensamiento.” Luis Barragán “Me gusta mucho lo que R. neutra esta haciendo y lo que hemos platicado. Le he aprendido mucho, aunque tengo mis diferencias hacia los aspectos humanos.” Luis Barragán De arriba a abajo. Catedral de Guadalajara Richard Neutra Le Corbusier

El pensamiento de Barragán contiene principalmente un enfoque espiritual, que se manifiesta en una búsqueda del misterio como de la emoción en sus espacios; así como una búsqueda constante de humanizar el espacio y para propiciar la serenidad. “La serenidad es el gran y verdadero antídoto contra la angustia y el temor, y hoy, la habitación del hombre debe propiciarla. En mis proyectos y en mis obras no ha sido otro mi constante afán, pero hay que cuidar que no la ahuyente una indiscriminada paleta de colores. Al arquitecto le toca anunciar en su obra el evangelio de la serenidad.” Luis Barragán

PENSAMIENTO



CASA BARRAGÁN

Ciudad de México - 1947

Vista Nocturna de la ciudad de México.

LUGAR

La casa Barragán se encuentra ubicada en el continente norteamericano en el país de México, específicamente se encuentra en el 14 de Francisco Ramírez, Colonia Daniel Garza, en Miguel Hidalgo, en el Distrito Federal de México. La ciudad de México es una ciudad de 8 millones de habitantes en una superficie de 1485 kilometros cuadrados. Su territorio en un principio era de lagos y riachuelos, pero fueron secandose de manera artificial para la ocupacion del territorio. Su relieve en un relieve que desciende en dirección de sur a norte con pequeñas colinas en el centro de la capital. La zona urbana presenta un clima templado lluvioso, con temperaturas que pueden ser superiores a 28°C en algunos días del final de la primavera y temperaturas que pueden bajar a 0 °C o menos en enero. La temporada húmeda en el Distrito Federal abarca de mayo a noviembre, si bien la pluviosidad es mayor entre los meses de junio y agosto. Con respecto al lote de su casa, el terreno donde esta construida la vivienda, fue adquirido por Barragán en el año de 1940, donde el diseño un jardín, en este terreno existía una mina subterránea, cuyos túneles permanecieron hasta las primeras etapas de transformación de la casa, permitiendo incluso su acceso desde el jardín. Este terreno fue subdividiendose para su vent y Barragán separo uno para su vivienda Con respecto al lote de su casa, el terreno donde esta construida la vivienda, fue adquirido por Barragán en el año de 1940, donde el diseño un jardín, en este terreno existía una mina subterránea, cuyos túneles permanecieron hasta las primeras etapas de transformación de la casa, permitiendo incluso su acceso desde el jardín. Este terreno fue subdividiendose para su venta y Barragán separo uno para su viviend.a

Mapa de político de México.

Mapa Político y Climático del D.F. de México.

Ubicación del lote de la Casa Barragán.

N PERIFERICO BOULEVARD

Accesos viales a la Casa Barragán.



Podemos establecer algunos criterios que guiaron al arquitecto durante el proceso de diseño, criterios que en el caso de Barragán, atienden a las experiencias y búsquedas sensoriales que ha tenido a lo largo de su vida. ARQUITECTURA VOLCADA AL INTERIOR Para Barragán es importantísimo promover en su obra la serenidad, el intimismo y la búsqueda de la reflexión del hombre y su casa debe ser una expresión clara de estos conceptos. La manera de realizarlo es con un volumen cerrado a la calle que se abra hacia el jardín.

A

CAS

ÍN

JARD

C

A

L

L

E

EMPLAZAMIENTO

ARQUITECTURA DE INTIMIDAD Para Barragán es la intimidad en relación a la búsqueda de lo espiritual de lo solitario, por lo tanto la zonificación general de la casa distribuye los espacios privados en el segundo nivel y los espacios sociales en el primer nivel.

Vivienda Terrazas

Taller

Jardín Área Social Área Privada Área Servicio Primera Planta

Segunda Planta

ARQUITECTURA DE RECORRIDO El recorrido tiene que ser el que estructure los espacios en función de la sorpresa y el misterio, para Barragán esto es fundamental.



1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 15.

Estancia Biblioteca Taller Comedor Desayunador Cocina Garage Oficina Secretaria Oficina Baño (x2)

50 m2 59 m2 73 m2 27 m2 9.5 m2 23.5 m2 37 m2 16 m2 13 m2 7 m2

Portería

Primera planta

PROGRAMA Hall de ingreso

9. 10. 11. 12. 13. 14. 15.

Oficinas (x2) Habitación Pcpal. Vestidor Cuarto Blanco Cuarto de Huesped Tapanco Baños (x4)

27 m2 26.5 m2 15 m2 24 m2 19 m2 20 m2 20 m2

Segunda Planta

Estancia Principal

15. 16. 17. 18. 19.

Baño Cuarto Servicio (x2) Lavandería Patio Servicio Terraza

3 m2 30 m2 13 m2 30 m2 143 m2

Total : 685 m2 Terrazas

Escalera al Tapanco

Área Social Tercera Planta

Área Privada Área Servicio


Construcción 1 Luis Barragán En el programa de su vivienda taller podemos observar en el primer nivel la portería que marca el ingreso de la casa, que lleva a un hall que permite acceder al comedor, la estancia y el nivel superior. En la estancia, se accede a la biblioteca y al tapanco (espacio intimo) de Barragán y el acceso a su estudio-taller. En el segundo nivel se encuentran los espacios privados, como las habitaciones principal y de huéspedes, así como el cuarto blanco y vestidor o cuarto del Cristo que nos permite acceder al nivel superior de la terraza.

PROGRAMA

Las ideas de Barragán para su casa han necesitado de un proceso para conseguir una respuesta acorde con los requerimientos del arquitecto a la vez cliente. Sin embargo, para el presente informe, no se ha podido conseguir el proceso inicial de bocetos que devinieron en el resultado que conocemos, ademas cabe resaltar que el proceso de la casa Barragán no concluyó con la obra en sí misma, sino que fue modificandose según lo que el propio Barragán denominaba “test”, como experimentos para el desarrollo de sus ideas. Estos “test” toman en cuenta el derrumbar o levantar muros, por ejemplo, en la búsqueda de alguna espacialidad específica. Las distribuciones mantienen constante la idea de zonificación general, búsqueda de alejar los espacios privados principales del frente de la calle y relacionarlos con el jardín. Ademas el espacio de la terraza en el tercer nivel, con vista al jardín en un primer momento, será también un espacio en modificación constante. Lo que define la distribución de los espacios Barragán a diferencia de las ideas de la modernidad, que fortalecen lo racional, lo modular, lo matemático; dependen del tipo de recorrido que pueden generar, tanto por su tiempo, como por su escala o relación con otros espacios. Esa búsqueda a sido la idea a desarrollar en la distribución interior. Se puede notar según las fotografías que la idea de volúmenes puros y cerrados en la fachada, pertenece también a las ideas iniciales del proyecto, con los vanos suficientes para la ventilación e iluminación. Mas no lo suficientemente grandes para abrirse a la calle y revelar el interior de la casa.

GEOMETRÍA



En los primeros planos podemos dar algunas observaciones: - En el primer nivel el acceso la distribución es similar a la definitiva pero lo que diferencia es el hall distribuidor a los espacios como un hall mas expuesto, en el sentido de que el misterio y la sorpresa no han sido logradas, los espacios se abren al hall de manera directa. - En el segundo nivel, no existe un cuarto de huéspedes, en su lugar se crea una terraza en ese nivel. - Se puede notar que los elementos de circulación están manejados de manera uniforme; es decir, todavía no se ha manejado los tiempos de recorrido, así como el modo en que se circula por la casa.

En este siguiente plano, algunas diferencias y observaciones: - En el primer nivel se mantiene la distribución anterior, con una tímida búsqueda espacial en el recorrido, pero aún muy directa entre los espacios la conexión visual. - En el segundo nivel, desaparece la terraza y aparece el cuarto de huéspedes, así como se desarrolla el pensamiento del modo de recorrer y el tiempo, en la escalera que accede a la terraza, haciendola mas angosta. - En la fachada, la fachada austera y dura, empieza a ceder a una ventana larga a la altura de la habitación de huéspedes y el tapanco. - En la elevación no podemos notar si mantiene el volumen de la torre de agua, que es la prolongación de la caja de escaleras de servicio. Un volumen compositivo que recuerda a las torres “ inútiles” de Chirico.

GEOMETRÍA

Analizando un poco la distribución de los espacios, podríamos mencionar los siguiente: - En el primer nivel el garage y los baños de invitados así como la biblioteca están al frente de la casa, la relación de la estancia con la biblioteca se resuelva por jerarquía en relación al jardín; es decir, la estancia, debe ser el espacio conectado al jardín. La biblioteca, en cambio debe estar relacionada con el tapanco del segundo nivel, algo más íntimo. El desayunador y comedor relacionados ambos al jardín en el primer nivel de la casa para completar los social, así como la cocina por cuestiones de funcionamiento, relacionada a los mismos y la escalera de servicio. - En el segundo nivel, el cuarto principal es el que debe relacionarse al jardín, así como el cuarto blanco o cuarto de tarde, la habitación de huéspedes se relega al frente de la casa. El tapanco se cierra a la calle por su relación con la biblioteca y el cuarto del Cristo es el espacio transición entre el hall y la terraza superior. Davis Infante Lino FAU - PUCP

Construcción 1 Luis Barragán La fachada entonces cerrada y austera deja ver tres secciones en la casa de las cuales sobresale el de la estancia - biblioteca y deja ver la torre de agua como elemento vertical de la composicion de la volumetría y elevación. Ademas niega la relación con la calle al realizar solo los vanos necesarios para iluminacion y ventilacion de los cuales resalta el vano que ilumina la biblioteca, que es un bloque que escapa de la fachada para romper lo plano de la composición.

GEOMETRÍA

Fachada Principal

Los recorridos para Barragán marcan tiempos y modos para vivir un determinado espacio Escaleras que se angostan, espacios que cambian de altura, tabiques que acompañan y dirigen la vista, texturas del material; son los elementos de los cuales se apoya para lograr esos tiempos y modos de percibir el espacio. El recorrido de la casa Barragán, plantea tiempos estudiados no solo para circular de un espacio a otro, sino para preparar el ingreso a otro espacio de la casa. El acceso se hace por una esclusa de descompresión, un filtro de la calle, la portería, de piso de piedra e invadida por el color de una luz amarilla, nos permite preparar el espíritu para llevarnos al hall de distribución que reparte a distintos espacios a través de puertas que parecen pequeñas, nos lleva al comedor, a la cocina, pero se destaca por el modo de llegada, la estancia, ademas el cuarto del Cristo en el segundo nivel. El hall posee el mismo piso de la portería pero recibe luz desde un vano superior. La estancia, el espacio principal de la casa, tiene marcada su jerarquía a través de la forma de llegar, una pared nos obliga a doblar el trayecto, para encontrarnos con un biombo que nos da un alcance visual, mas nos dirige ha volver a girar para llegar al espacio invadido de luz y conectado con el jardín a través de un gran vano con una carpintería de cruz.

RECORRIDO


Construcción 1 Luis Barragán La estancia, es el gran espacio social de la casa; sin embargo, detrás de esta, encontramos la biblioteca, también escondida de la vista por biombos, obligandonos a descubrir el espacio, iluminado por un vano cuadrado que es el mas importante de la fachada. Desde este espacio, la biblioteca, se accede al tapanco un espacio que según la tradición, es un espacio personal, de escondite, que debe ser superior y que normalmente, el dueño podía remover su escalera cuando subía, es por eso la escalera escultórica de Barragán en este lugar, reinterpretando las escaleras ligeras que se pueden mover para acceder a un espacio propio. Para acceder al segundo nivel, volvemos al hall, con el cual llegaremos al cuarto del Cristo, las escaleras después del descanso entre pisos se angostan para abrirse al espacio del cuarto y al acceso al cuarto blanco y al cuarto principal, ambos con visual al jardín, lo particular del cuarto del Cristo, es que funciona mas como un espacio de preparación, es un vestidor, nos conecta a través de un ranura, a una escalera mas angosta aun que nos lleva hacia la terraza superior, un trayecto que tambien funciona como preambulo a encontrase con la inmensidad del cielo, a reflexionar sobre la escala del hombre, en un espacio que inicialmente tenia relacion visual con el jardín, pero que luego de las experimentaciones de Barragán se fue cerrando para relacionarse solo con el cielo y el color de los muros.

Para analizar la materialidad de Barragán primero, debemos remontarnos a su infancia, a sus viajes y contactos, ya que cada una de sus experiencias a marcado la forma de pensar del arquitecto por vocación. Barragán usa sus muros como protección, como abrigo, una protección no solo al clima, sino a lo escandaloso, a lo irreflexivo, sus muros transmiten silencio o sensualidad, blanqueados con cal como la arquitectura mexicana, o pintados según algún cuadro de Chucho Reyes. Sus pisos interiores, de tiras de madera, buscan dar calidez al espacio para darle intimidad, pero también utiliza alfombras para marcar trayectos ya que el caminar es mas cómodo, por la superficie de la alfombra, sus techos de vigas de madera como los techos de las haciendas de México, a los cuales también les añade color para crear efectosde luz en sus espacios.

RECORRIDO

MATERIALIDAD



En los jardines de Barragán, desborda la sensualidad, la mezcla de las formas naturales, el buen manejo del recorrido, el uso del color en los muros perimetrales, así como el uso de fuentes de agua que reflejan en si al espacio, creando una agradable estancia de una personalidad mas sugerente que el interior de los espacios de Barragán, o mejor dicho, un espacio que termina sugiriendo sensualidad, por el contrario de los espacios interiores mas conventuales e intimistas.

MATERIALIDAD

Como conclusión los espacios de Barragán nos dejan, la mezcla de la tradición mexicana reinterpretada a la luz de sus experiencias de vida, tanto por su contacto con Bac, así como su amistad con Chucho Reyes. Podemos aprender de Barragán a articular espacios a través del recorrido, pero de una manera pensada, controlando la luz, los tiempos del recorrido, así como la manera de recorrer el espacio el trabajo del color, para enfatizar a través de la luz o para dimensionar espacios, los manejos de dobles alturas o escalas de los elementos para crear misterio, cierta curiosidad en el recorrido, sus puertas y ventanas aparentemente mas anchas y mas pequeñas, a escala del hombre, cuestionando siempre todo aquello que no aporte a su fin de buscar una arquitectura humanizada, que este de acuerdo al lugar, y no solo se deje llevar por lo que en su tiempo era la moda, lo moderno, que según él, era una arquitectura fotogénica, pero en la cual no se podía vivir.

ESPACIALIDAD

Nos deja también sus jardines, humanos, sensuales y coloridos, con sus fuentes, que provocan, que estimulan y que han sido fuente de influencia en arquitectos de gran renombre como Alvaro Siza o Tadao Ando, así como muchos otros arquitectos jóvenes que ven en su obra algo que aprender.


Construcción 1 Luis Barragán Buendía Julvez, José María “Luis Barragán” 1996 “Discurso integro. Discurso de aceptación del premio Pritzker de Arquitectura por Luis Barragán” Documento PDF

BIBLIOGRAFÍA

Fonfo Mixto de Promoción Turística “Circuito de Arquitectura Contemporanea, Ciudad de México” Documento de PDF Moreira Texeira, Mariana “Tres casas deLuis Barragán” Universidad Politécnica de Cataluña . Departamento de Proyectos Arquitectónicos Máster Oficial en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura Documento de PDF Ricalde, Humberto “Pensar, edificar, morar, una reflexión sobre Luis Barragán” Revista de la universidad de México Documento de PDF Riggen Martinez, Antonio “Con silencio, Barragán, a través de sus escritos, notas y conversaciones” Documento de PDF Riggen Martinez, Antonio “Luis Barragán: Escritos y conversacione” 2000 Undurraga, Cristian “Luis Barragán, la belleza del silencio” Documento de PDF Zanco, Federica “Luis Barragán, la revolución callada” 2001

“Y ese Barragán, ¿quién será?, Que así se aleja, y a los muros Llorando deja, cuando se va” Davis Infante Lino FAU - PUCP

Informe Barragán

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