Arte Románico (Manual Uned)

Te ma 8

EL AR ART TE RO MÁ MÁNI NI CO CO.. I N  NTRODUCCiÓN TRODUCCiÓN Y ARQUITECTURA M. a Teresa González i!ario

E"QUEMA DE CONTEN CONTENII DO" 1. . Introducción: El primer estilo internacional de Europa. 2. La Eur Europ opa a del Romá Románico nico . 3. La arquitec arquitectura: tura: caracter característ ísticas icas generale generaless del nuevo sistema const construc ruc tivo . #. Francia $ la diversidad de escuelas regionales . . Las variantes arquitectónicas en Europa.  . 1 . Escuelas $ peculiaridades del Románico en Ital Italia. ia.  .2. ! lemania: la "erencia "erencia otoniana.  .3. Inglate Inglatel# l#a a: la innovación t$cnica en las %óvedas de &ur"am. %I%LIOGRA&'A

( . In)ro*+!! In)ro*+!!i,ni,n- El rimer es)il es)ilo o in)erna!ional *e E+roa

de 'enri 'enri Foci Focillon( llon( po pone ne de relieve relieve la angu angustia stia e)pe rimentada por las po%laciones europeas durante el siglo ).  !q  !que uellllos os "om "om%r %res es se sintieron amena*ados por la pro+ecía del !pocalipsis( seg,n la cual el mundo aca%aría aca% aría en aquel a-o. &e "ec"o( "ec"o( una serie de calamidades a+ a+ec ecta taro ron n a aque llas po%laciones( por lo que no es de e)tra-ar que el arte religioso de esta $poca +uera tam%i$n la e)presión de sus temores( tal $ como puede apreciarse en las art rtes es plá plásti sticas cas(( co con n re repr pres esen enta taci cion ones es de dell uic uicio io Fin Final( al( mon monstr struo uoss $ alusiones al In+ierno . El )error *el a/o mil 0

0.0

El +eudali +eudali smo( r$gimen político( económico $ social instituido en Europa /cciden /ccidental tal en el siglo sigl o )( alcan*ó en este periodo su má)imo desarrollo como

TEMA 80 EL ARTE ROMÁNICO0 INTRODUCCIÓN 0 ARQUITECTURA

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consecuenci consecu encia a de la ru rura rali li*ac *ación ión de la soc socied iedad ad  de la cri crisis sis de pode poderr qu que e se e)periment e)per imentó ó tr tras as la segunda segunda oleada de invasiones invasiones musulm musulmanes anes ( normand normandos os  ",ngaros durante los siglos Ill   x. El art arte e de aque lla sociedad ( rígidamen te 4erarqui*ada en tres estamentos integrados por la no%le no%le*a *a  el clero pri vi legiados  el campesinado legiados campesinado no privi privilegia legiados dos ( +ue +ue +un +undam dament ental al mente mente religio religio so(( de ta so tall ma mane nera ra qu que e du durran ante te el Ro Romá máni nico co "u "u%o %o un una a gran pr prol oli+ i+er erac ació ión n de temp te mplo los s ( de desde sde la las s mo mode des sta tas s ig igle lesi sias as ru rurral ales es "as "asta ta la las s co cons nstr truc ucci cion ones es que empren emp rendie dieron ron las gr grand andes es a%a a%adías días com como o 5lun.  !dem  !demás ás ( tras el com comien ien*o *o de dell renacimient renac imiento o de de la vida ur% ur%ana ana a par partir tir del siglo 3I 0 la catedral tuvo tam%i$n un especial signi+icado en una sociedad de e)trema re ligiosidad . 6or otra parte ( la inseguridad rein reinante ante en aquel momento +avo +avorec reció ió la constr construcción ucción de recin tos to s +o +ort rti+ i+ic icad ados os cu cuo o res result ultado ado +i +inal nal +ue el ca cast stii llo amu amural rallad lado o ca cara ract cter erís ísti tico co del siglo 3II. La Iglesia( integrada tam%i$n en el sistema +eudal ( desempe-ó un papel mu de desta staca cado do en el ám%ito ám%ito de la cu cultur ltura a . El monast monasteri erio o se convirti convirtió ó en un centro económico  cultural de prim primer er orden(  su vida estuvo regida por la

Regl Re gla a de 7an 8e 8eni nito to de 9ursia( 9ursia( el ver erd dade derro cr cre eado dorr de dell mo mona naca cato to de

/cci /c ci

dente . En el a-o a-o 2450 este santo +u +undó ndó el monas norte te monasteri terio o de onteca ontecasino( sino( al nor de 9ápoles (  escri%ió la regla que dio lugar a la orden %ene %enedicti dicti na. Los mon 4es ( sometidos a la la po%re*a( o%edienci a  castidad castidad ( rep repartí artían an el el día entre la ora ción ( el tra tra%a %a4o 4o intelectual intelectual  manual  el desca descanso nso . 8en 8enito ito de !niano( en el s i g l o I 3 0 re+ormó es esta ta reg egla la di dism smin inu uen endo do l a s "oras dedic dedicadas adas al tra% tr a%a4 a4o o manual ( que en gr gran an parte parte ser sería ía reali*ad reali*ado o po porr laicos  sirvientes sirvientes (  aumentó aumentó las consagradas a la oración  el estudio. 9o o%stante ( la austeridad  espirituali dad de los monasterios %enedictinos +ue +ue decae decaendo ndo con el paso del tiemp o( por lo q ue se p la n t e ó la n e ce ce si si d ad ad de otra re+orma q ue +ue re ali*ad a por 5lun 8orgo-a( Francia . 6or lo tanto ( est este e monasterio se convirtió en el cent centro ro de un pode derroso mo mov vi mi mien ento to re re+o +orm rmis ista ta(( no só sólo lo con respe pec cto a la or orga gani ni*a *aci ción ón monástica  vida relig iosa ( sino tam%i$n en cuanto a la construc construcción ción de tem plos . El duque duqu e ;ui ;uill lermo de !quitan !qu itania ia lo +undó +undó en el el a-o 5 ( 6  entre ( 6887 su+rió ó la ter tercer cera a  de+initiva ampliación que convirtió a esta constr construc uc ( ( 6 su+ri ción en la más grande de toda la arquitectur arquitectura a románic románica. a. &esde &esd e 5l impulsa ulsaron ron las per peregr egrina inaci cion ones es ( gen gener eral ali*á i*ándo ndose se ( por la 5lun un  se imp mao ma orr seg segur urida idad d de la Eu Euro ropa pa /c /ccid cident ental al ( las que se dirig dirigía ían n a Roma  a 7an tiago de 5ompostela( lo cua l contri%u contri%uó ó pode poderos rosame amente nte a la internacionali* internacionali*a a ción dell arte rom de omán ánic ico. o.  ! lo la larrgo de la las s rut utas as qu que e co cond ndu ucí cían an a est stos os l ugares se construer constr ueron on iglesias de peregrin peregrinación ación ( dond donde e se venera venera%an %an reliqu ias a las que se les atri%uía propiedades mi lagrosas . 6or otra parte( la conquista de los 7antos Lugares por los turcos sel,cidas( en prov ovoc ocó ó la rea eac cc ió ión n de lo los s pa país íses es de la Eu Eurrop opa a /c /cci cide dent ntal al . 5on es este te ( 612 0 pr motivo motiv o se or organ gani* i*ar aron on si siet ete e 5r 5ru* u*ad adas as de des sde el siglo 3I al 3 II I I I0 I 0 Y aunque +inal mente men te no lo logr grar aron on resc rescatar atar la #ier erra ra 7anta a los musul musulmanes manes ( +r +ren enar aron on los pr pro o gresos del Isl Islam am  asegu aseguraro raron n la li%ertad del comercio en el editerráneo ( lo

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:I"TOR;A DEL ARTE ARTE DE DE LA ANTIGUA EDAD E DAD MEDlA

!+al +e ?as)a en)on!es se ?a<@a
El nom+ia e>+iale len) n)ee *e rom Consi*er i*era*o a*o !omo el rime rimer  r  >+e 0 en re es)ilo es) ilo in)e in)erna rna!io !ional nal *e la E* E*a* a* Me*i Me*ia0 a0 es es)á )á *o) *o)a*o a*o *e +n le len n+a +ae e roio roio $ *e +nos +n os ra ras sos os !om !om+ne +nes0 s0 ero 0 al mism mismoo )i )iem emo o 0 !o !onn *e *e)e )erm rmin ina* a*as as *i *i=e =ere ren! n!ia iass rei re ion onal ales es >+e so sonn !onse !onse!+en! !+en!ia ia *e la *es *esmem mem+ee ll >+ lle ear aron on a )r )ra as s *e I)a I)alia0 lia0 *e la Fe Fen@ n@ns ns+l +laa I< I<r ri! i!aa $ *e lo loss !r !r+z +za* a*os os.. Cro !amen en)e )e se *e *esa sarr rrol oll, l, en en)r )ree los si silo loss 3I Y 3 I I o !o !omi mien enzo zoss *el Gm en la nol,i !am E+roa O!!i*en)al.

2.

La Europa del Románico

La +ni*a* *el Imerio >+e Carlomano H19878 ( # ?a< ?a<@a @a !r !rea ea*o *o *esaa re!i, !on s+s ?ere*eros . A la la m+e m+er)e r)e *e *ell em emera era*or *or00 s+ ?i ?io o L+* L+*oi! oi!o o F@o o L+@ +@ss el Fia*oso Fia*oso H8( H 8( #7 #78# 8#6 6 ?e ?ere re*, *, )o*os )o*os s+s )erri )erri)orios )orios00 ini!ian*o +n reina*o reina*o >+e se !ara!)eriz, or las l+!?as in)ernas en)re los >+e *e=en*@a *e=en*@an n la +ni*a* *el Imerio Ime rio $ los >+e0 o orr el !on)rario0 !on)rario0 >+er@an >+er@an s+ *ii *i isi,n si,n.. &inalm &inalmen)e0 en)e0 L+*oi !a F@o lo rear)i, en)re s+s ?ios0 L+@s 0 Carlos $ Lo)ario. Es)e Jl)imo0 al ser  el rimoni)o 0 re!i+e re)en*i, imonerr s+ a+)ori*a* imone a+)ori*a* a s+s ?erman ?ermanos os . "in em+e se on@a on@a =i =in n a la i*ea i merial merial *e Carlomano0 Carlomano0 $a >+e >+ e 0 a+n>+ a+n>+e e Lo Lo)a )ario rio !onsera+e !on el )iemo ) iemo oriinar@a oriinar@an n &ran!ia0 &r an!ia0 I)alia $ Alemania. Carlos Carlos el Calo H8#7811 se >+e*, !on &ran!ia0 L+@s el Germáni!o H8#78190 !on Ale mania0 $ Lo)ar Lo)ario io H8#782 H8 #7822 2 0 !on I)alia I)alia más la Lo)arinia Lo)arinia00 +na =ra =ran na a *e )erre no >+e se e) e)en* en*@a @a *es*e el Me*i)err Me*i)erráne áneo o al mar *el Nor)e0 a lo lar laro o *el R,*a no $ *el Rin. A ar)ir *e es)e momen)o0 !on la *iisi,n *el Imerio Caro Ca roli lin nio io00 s+r +r i, +na n+ n+e ea a E+roa en la >+ >+e e se =+eron !o !ons nsol ol i*an* n*o o a>+el a> +ellos los rei reinos nos >+e a! a!a< a+e era norma norman*a n*a *es*e *es*e (6 (699 9900 $ los reinos !ris)ianos !ris)i anos *e la Fen@n s+la I<ri!a. El ar)e románi!o se e)en*i, or )o*os ellos0 a+n Kle se *esarro ll, !on más =a!ili*a* en a>+ellos a@ses en los >+e la romaniza!i,n ?a<@a )eni *o +n ma$or arraio .

TEMA 8. EL AR ARTE TE ROMÁNICO. ROMÁNI CO. INTRODUCCIÓN Y ARQUITECTURA

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. La ar>+i)e!)+ra- !ara!)er@s)i!as enerales *el n+eo sis)ema !ons)r+!)io La arquitectura de este período es +undamentalmente religiosa( de a"í que la ilesia  el monasterio sean los edi+icios dominantes. #omando como e4em plo la primera ( se destacarán a continuación los elementos arquitectónicos esenciales . En primer lugar( las necesidades constructivas derivadas del empleo de una cu%ierta a%ovedada "i*o necesario aumentar el espesor de los muros con el +in de intensi+icar su resistencia a la presión de las %óvedas . Las ventanas ( +or madas por arcos de medio punto que van decreciendo en tama-o ( a lo que de%en su aspecto a%ocinado ( eran escasas  peque-as ( de a"í que el templo románico se caracterice por su solide*  escasa iluminación .

7u planta es generalmente de cru* latina( aunque tam%i$n e)isten plantas centrali*adas( %ien circulares o poligonales . La de cru* latina está integrada por una o varias naves longitudinales
El tramo del crucero se cu%re con una c,pula( por lo que es necesario el empleo de pec"inas o trompas ( a que am%os elementos permiten cu%rir el espacio cuadrado del crucero con la estructura semies+$rica de la c,pula. La trompa es una %ovedilla semicónica voladi*a que trans+orma una planta cua drada en octogonal ( mientras que la pec"ina es un triángulo curvilíneo so%re el que se sustenta la c,pula . La tri%una es la galería situada so%re las naves laterales de una iglesia con ventanas a la nave central = cuando este espacio se reduce a un estrec"o pasa di*o de circulación se denomina tri+orio o andito .

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:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

En relación con los elementos sustentantes( el grueso muro de sillería soporta la pesada cu% ierta del templo ro mánico( predominando en la cons

trucción el maci*o so%re el vano ( a que la %óveda de ca-ón requiere la soli de* del edi+icio ( por lo que las ventanas son estrec"as ( consecuentemente ( los interiores están escasamente iluminados. 9o o%stante ( los estri%os o contra

+uertes
tema de pilares se apoa el empu4e vertical de la %óveda( a la ve* que el empu  4e lateral recae en los estri%os o contra+uertes del e)terior. La arquitectura románica emplea di+erentes soluciones ( siendo el más característico el pilar de sección cruci+orme que paulatinamente se irá emiqueciendo .

5on respecto a la columna( $sta mani+iesta la +alta de proporción clásica que caracteri*a al Románico. 7u +uste a no es troncocónico sino c ilíndrico ( tie nen %asa con plinto  el capitel evoluciona desde el c,%ico al "istoriado. En el e)terior del templo románico( además de los contra+uertes ( a los que se "a aludido anteriormente( los paramentos murales ( terminados en una corni sa( presentan i mpostas <"ilada de sillares( a veces con molduras< o +risos a la altura de las cu%iertas interiores. &ic"os paramentos pueden estar tam%i$n reco n>idos por las llamadas %andas lom%ardas ( o pilastras alargadas ( que están uni das por  arquillos ciegos en su parte superior  se apoan en un *ócalo en la in+e rior. Estas %andas al principio se emplearon en los á%sides  en las torres( pero terminaron por  recorrer verticalmente los paramentos e)teriores de la iglesia.

?arias puertas comunican con el interior del templo( empla*adas en los %ra*os del crucero  a los pies de la iglesia( que suele ser la principal  está orientada al /este. #iene( al igual que las ventanas  las restantes puertas ( un aspecto a%ocinado al estar integrada por las arquivoltas
tama-o decreciente re"undidos progresivamente<( sostenidas por columnas adosadas al muro= si es mu anc"a( su dintel está re+or*ado por el partelu* o mainel
@n aspecto mu destaca%le de la arquitectura románica es su decoración( en la que además de los temas "istoriados ( vegetales  animales( +igura tam%i$n un repertorio de motivos geom$tricos ( tales como el a4edre*ado
unto a la iglesia el monasterio tam%i$n ocupa un lugar mu relevante en la arquitectura románica( a la ve* que es re+le4 o de la importancia de la vida

#E:! 8. EL !R #E R /  A9I5/. I9#R /& @5 5IB9 Y !R C@ I#E5#@ R !1D

monás)i!a en a>+ella o!a. Cons)r+i*o leos *e las o+e se ao$an so+e se ?izo ne!esaria *e+el momen)o . E*i=i!a*o en +n l+ar es)ra)i!o0 or +n la*o !+ml@a +na =+n!i,n *e=ensia0 a*e más *e ser la resi*en!ia *el se/or   =e+*al $ *e a)raer a s+ alre*e*or r+os *e o+e ?a+e !ons)a+e !on)iene )res nieles.

#. &ran!ia $ la *iersi*a* *e es!+elas reionales

La ar>+i)e!)+ra románi!a =ran!esa o!+a +n l+ar m+$ relean)e *en)ro *el ar)e románi!o0 $a >+e =+e en &ran!ia *on*e se oriin,0 im+lsa*a *es*e el+n$ . En ella se *es)a!an *i=eren)es es!+elas reionales0 a+n>+e se ?ará re=e ren!ia en rimer l+ar a las ilesias *e  ererina!i,n. ;er+saln 0 Roma $ "an)iao *e Comos)ela0 a+n>+e ese!ialmen)e es)as *os Jl)imas !i+*a*es 0 se !onir)ieron en !en)ros *e ererina!i,n0  or lo >+e a lo laro *e los !aminos >+e !on*+!en a ellas0 $ *e manera

 ar)i!+lar los >+e llean a "an)iao0 se !ons)r+$eron +nos )emlos *e ran*es roor!iones >+e

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m"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

tienen características comunes: la planta consta de tres o cinco naves con tran septo o crucero que a su ve* tam%i$n tiene naves laterales ( ca%ecera con deam %ulatorio o girola  capillas radiales . En el camino que lleva a 7antiago de 5ompostela( integrado por cuatro grandes rutas que atraviesan Francia( la ?ía #olosana( la ?ía 6odensis( la ?ía Lemovicensis  la ?ía #uronensis ( se levantaron las principales iglesias de peregrinación: "ain)7Mar)in *e To+rs 0 de la que sólo se conservan sus cimien tos ( "ain)7Mar)ial *e Limoes0 que a no e)iste( "ain)e7&o$ *e Con>+es 0 "ain) "ernin *e To+lo+se  "an)iao *e Comos)ela 0 la más importante de todas . La estl@ctura que se dio a "ain)7Mar)in *e To+rs0 con deam%ulatorio( un gran crucero  tri%unas que rodea%an la nave central  el transepto ( "i*o que esta iglesia reuniera las condiciones necesarias para acoger en su interior a un n,mero mu elevado de peregrinos. 6or lo tanto( a principios del siglo 3I 0 este templo posi%lemente se convirtió en el modelo a seguir por las otras iglesias que se constl@eron a lo largo de los cuatro caminos que se dirigían a 7antia go de 5ompostela.

La de "ain)e7&o$ *e Con>+es +ig. 2 ( construida entre 1 G  1 1 3( consta de un cuerpo longitudinal de tres naves ( la central cu%ierta por una %óveda de ca-ón con arcos +a4ones  las laterales por  %óvedas de arista. El crucero ( poco desarrollado ( tiene tam%i$n tres naves ( con dos capillas o a%sidiolos
10

25

15

50

6lanta de 7ainte< Fo de 5onques Francia( siglos  XI   XII. &i+ra 4.

>+es 0 +ue construida en ladrillo  piedra entre 1H  mediados del siglo 3II . 7@ planta es mu parecida a la de 7antiago de 5ompostela( aunque( a di+eren cia de esta ,ltima( las naves laterales son do%les . Es una iglesia de 5l@ latina con cinco naves( 5l@cero de tres con cuatro a%sidiolos  girola 5GJ cinco capi llas radiales= so%re las arcadas de la nave central se encuentran unas tri%unas %í+oras . 5u%riendo el crucero se levanta una torre escalonada de cinco pisos de

#E:! 8. EL !R#E R/:A9I5/. I9#R/&@55IB9 Y !RC@I#E5#@R!

1H1

arcadas +ig. 0 de gran altura ( que e)plica las di mens iones de los pila res del transepto . 5on respecto a la diversidad de las escuelas regi onales dentro de la arquitectura +rancesa de%e destacar  se en primer ( ugar la de %oro/a 0 donde llama la atención de manera especial 5lun ( el monasterio de maor importancia en Europa occi dental ( +undado( como se d i4o ante riormente ( por el duque ;uillermo de

 !quitania en el a-o 5 ( 60 conoc ido como 5lun l0 al que l uego le suce dieron 5lun lN H59758 (  1 5lun lNl0 que +ue la ampli ación de+initiva reali*ada entre (6887 ( ( 6 por inicia tiva del a%ad 'ugo de 7emu r.

&i+ra . Sainte-Sernin de Toulouse (Francia),  siglos  XI y  XII.

&i+ra #a.  Planta reconstruida de la iglesia de Cluny 111 (Francia),  siglos  XI y  XII.

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La iglesia de este ,ltimo +ig. Ga  % ( destruida durante la Revolución Francesa( +ue de grandes proporcio nes ( "asta el e)tremo de ser( 4unta <

&i+ra #< . ista oriental de la iglesia en el siglo  XVI,  !itogra"#a de $%ile Sagot (des&u's de 1 *) .  Par#s.  +iliot'ue /ationale, ainete de $sta%&as.

:l"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

mente con 7an 6edro de Roma( la más relevante de la cristiandad. #enía cinco naves de altura decreciente( de las cuales la central era de ca-ón apuntado  las laterales de arista(  dos cruceros o naves transversales con capillas( mien tras que la girola o deam%ulatorio consta%a de otras cinco capillas a%sidales 7u al*ado era de tres plantas: arcadas ( tri+orio  ventanales .  ! los pies del tem plo se construó un peque-o cuerpo de tres naves con dos torres que se suma %an a otras e)istentes en el edi+icio( como la gran torre cuadrada del crucero principal( 4unto a dos octogonales de altura parecida a los lados  otras más peque-as en los ángulos( además de la que "a%ía en el segundo crucero( el cercano a la capilla maor.

.

&e esta iglesia sólo queda en pie( tras su destrucción( el %ra*o sur del cru cero( cuas proporciones nos "acen imaginar la magní+ica  colosal estructu ra de aquella construcción( de la que derivan otros templos construidos en 8or go-a( como la iglesia a%acial de 6ara
6ero además de 5lun ( e)iste otro modelo de iglesia en 8orgo-a: 7ainte adeleine de ?$*ela 21 1G< 1 1  +ig . &ic"a iglesia( centro de peregrina ción por guardarse en ella las reliquias de 7anta aría agdalena( está precedida por un nárte) seguido de tres naves cu%iertas por %óvedas de arista sustentadas por   arcos +a4ones ( sin tri%una ( con crucero de una sola nave  ca%ecera integrada por cinco capillas circula res  otras cuatro cuadra das que se a%ren a un deam%ulatorio a gótico El al*ado consta de dos plantas: arcadas  ventana les. &e%e destacarse que en este templo las dovelas de los arcos presentan una alternancia de colores ( cuo origen podría encon trarse en la ;ran e*quita de 5órdo%a . Entre las igle sias que siguieron este modelo se encuentran 7an Lá*aro de !vallon  7an &i+ra 2. "ain)e7Ma*eeine *e  zela$ .

.

ta aría de 6ontau%ert.

H&ran!ia0 silo

3l.

TEMA 8. EL ARTE ROMÁNICO. INTRODUCCIÓN $ A RQUITECTURA (8

En  Norman*@a 0 se desarrolló una arquitectura que tendrá una repercusión especial en Inglaterra  7ici lia( con determinadas soluciones estructurales que "an sido consideradas precedentes del ;ótico. En las naves de las iglesias de gran altura se alternan con +recuencia los pilares con gruesas columnas . Las cu%iertas +ueron de madera en un primer momento ( pero posteriormente se construeron %óvedas de o4 iva que por su cronología constituen un anticipo de las góticas de crucería . La +ac"ada suele tener dos torres  en el centro del cru cero se al*a un cim%orrio so%re trompas torre de planta cuadrada u octogonal que al%erga una c,pula . En el al*ado se distingue la tri%una encima de las naves laterales  so%re ella un estrec"o corredor( llamado andito o tri+orio. 7on cons trucciones con escasa decoración ( predominando los motivos geom$tricos . "an Es)e
&i+ra 9. "an Es)e
H&ran!ia0 silo

(8#

3I.

En An+lema  Ferior* e)iste un modelo de templo que se di+erencia de los e)istentes en otras regiones de Francia. 7on iglesias con c,pulas que posi%lemente son el resultado de la interpretación que los arquitectos +ranceses "icieron de las emplea das en la arquitectura %i*anti na( es decir( c,pulas so%re pec"inas .

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

H( ( 467 ( ( 16 H=is. 1a $ < )iene lan)a *e !r+z rie a $ !in!o !J+las !omo en los "an)os A,s)oles *e Cons)an)in ola0 ?o$ *es )r+i*a0 $ en "an Mar!os *e en e!i a. O)ro eemlo *e ilesia !++li=orme se en!+en)ra en la !a)e*ral *e "an Fe*ro *e An+lema H ( ( 627 ( ( 260 !on !+a)ro !J+las0 )res *e el las en los )res )ramos *e s+ Jni! a nae $ la !+ar)a en el esa !io *el !r+!ero 0 $ +n ro=+n*o á
&i+ra 1. "an &ron) *e Fri+e+ H&ran!ia0 silo

Eis)e o)ro )io *e ilesia0  rin !ialmen)e en Foi)o+ $ en la rei,n !omren*i*a en)re el Loira $ el Garona0 !on la nae !en)ral a la misma al)+ra >+e las la)erales >+e oriina lo >+e se *enomina ilesia sal,n 0 !omo en  None7Dame la Gran*e *e Foi)iers H ( ( 67 ( ( #20 a+n>+e en es)e !aso la nae !en)ral es alo más al)a >+e las la)erales. Es)e )emlo )iene )res naes0 la !en)ral !++e !+l rn..i na en +n =ron),n $ )orre7

II.

a Flan)a .  < E)erior.

.. &i+ra 8.  No)re7Dame la Gral*e *e Foi)iers

H&ran!ia0 silo

II.

TEMA 8. EL ARTE ROMÁNICO. INTRODUCCIÓN 0 ARQUITECTURA (82

cil las en los e)tremos con remates cónicos cu%iertos de escamas( presenta una rica decoración que está integrada por arcos ciegos  temas +igurados( vege tales  geom$tricos . La in+luencia del mundo clásico en Froenza 0 la parte más romani*ada de las ;ali as ( se tradu4o en la simplicidad de las estructuras arquitectónicas ( con interiores que se caracteri*an por su sencille*  armonía. 6redomina un tipo de templo de nave ,nica( %óvedas de ca-ón ( c,pula so%re trompas en el crucer o  á%side con a%sidiolos. @n e4emplo de iglesia de nave ,nica es la del monas )erio *e No)re7Dame *e Mon)mao+r del siglo II . Las iglesias más representativas del ro mánico proven*al son "an Tr,=imo *e Arls  "ain)7Giles7*+7Gar*

+ig. ( cuas +ac"a das ( con columnas que descansan so%re animales sim%ólicos( recuerdan a los arcos de triun+o romanos ( poniendo de relieve el marcado protagonis mo de la escultura en estos templos . "an &i+ra 5. "ain)7Gilles7*+7Gar* H&ran!ia0 silo II. Tr,=imo *e Arls0 de los siglos I   II ( tiene tres naves ( la central cu%ierta con %óveda de ca-ón apuntado  las laterales con otras de cuarto de ca-ón ( siendo mu signi+icati va la e)cesiva altura de la central con respecto a su anc"ura . La planta origi nal de "ain.)7Gilles7*+7Gar*0 del siglo II ( consta%a de tres naves que esta%an separadas por pilares cuadrangulares con columnas adosadas ( un crucero que no so%resalía ( ca%ecera con girola  capillas radiales .

2. Las arian)es ar>+i)e!),ni!as en E+roa

unto a las características generales de la arquitectura románica ( se-aladas anteriormente ( de%en ser tam%i$n destacadas determinadas peculiaridades arquitectónicas adoptadas por los di+erentes países europeos. &e esta manera( en los que la romani*ación estuvo más arraigada ( tuvo lugar  un maor desa rrollo del arte románico. En este sentido( a se "a "ec"o re+erenc ia a di+eren tes escuelas +rancesas ( pero( además de Francia( tam%i$n de%en ser menciona das las que su rgieron en otros países europeos .

(89

:;"TORIADEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

.1 . Escuelas  peculiaridades del Románico en Italia Italia se caracteri*a por su originalidad( consecuencia de la pervivencia del mundo clásico que e)plica la incorporación de elementos antiguos a la arqui tectura románica 4 unto a la elegancia de sus proporciones. En Lom%ardía( los e)teriores de los templos se articulan en un con4unto de arquillos ciegos  +ran  4as verticales o %andas lom%ardas que tienen un carácter decorativo con amplia repercusión en Europa +ig. (6. E4 emplos representativos son San iguel de  Pa#a  San 3en4n de erona, en cuas +ac"a das se utili*an pórticos con c olum nas que se apoan so%re anim ales( cuo in+l u4o l legó a 6roven*a( en Francia.

7in em%argo ( será la %asílica de San 5%rosio de 1il6n , con una "istoria arquitectónica de gran com ple4idad( el edi+icio que destaca de manera especial en  !o%ard#a.  !unque sus orígenes se remontan al

&i+ra lO. Iglesia de 7an #omaso in Limine Italia( siglo

3II.

siglo I0 por sus características de%e ser considerado de la $poca románica siglos 3I  3II .

Esta %asílica está precedida por un atrio que guarda una estrec"a relación con el modelo paleocristiano +ig. ( ( . &ic"o atrio( mu amplio  de propor  ciones rectangulares( está rodeado por corredores a%ovedados .  !l +ondo se levanta la +ac"ada de la %asílica +lanqueada por dos campanarios. La iglesia presenta una planta %asilical con una anc"a nave central dividida en tres tramos( con %óvedas de cru cería( consideradas un primer e4em plo de %óvedas nervadas. El empu  4e de las mismas está contrarrestado por las naves laterales ( tam%i$n a%o vedadas ( al igual que el matroneo( galería o tri%una construida so%re las naves laterales . 9o e)iste tran septo( aunque so%re el cuarto tramo &i+ra ( ( . 7an !m%rosio de ilán Italia( de la nave central se levanta una siglos 3I $ 3II.

#E:! 8. EL! R#E R/:A9I5/. I9#R/&@55IB9 Y !RC@I#E5#@R!

1HD

!J+la so+e la !a+i )e!),ni!o mon+men)al *e ran +eIias. El %aptisterio( o+e r@as ro*ean )am
&i+ra (4. Conjunto de Pisa (Italia): baptisterio, catedral y torre (campanile), siglo Xli.

O)ro e emlo m+$ sini=i!a)io *e Tos!ana es la iglesia de 7an. inia to al onte ( en &loren!ia0 )ermina*a en el silo 3II H=i. 13 . Es *e )io  +e *es!ansan so+e )en*rá reer!+si,n en la ar>+i)e!)+ra rena!en)is)a.

&i+ra (  . an !iniato al !onte de "lorencia

(Italia), siglos Xl y Xli .

1HH

En el La!io se si+en emlean*o los mo*elos aleo!ris)ianos !on +na *e!ora!i,n eom)ri!a0
:I"TORIA DELARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

que origina%an mosaicos. Esta t$cnica se denomina estilo cosmatesco( nom%r e der ivado de la +amilia 5osmati( cuos miem%ros se dedicaron a este tra%a4o 4unto a otras +amilias. E4emplos representativos son el claustro de San  7uan de  !etr6n  el de San Palo $8tra%uros, en Roma( de la primera mitad del siglo

3IIl.

La isla de "i!ilia0 a lo largo del siglo Gn 0 se caracteri*ó por un estilo mu ori ginal( conocido por el nom%re de arte sículo
Figura (#. Interior de la catedral  de !onreale (Italia), siglo XII.

arcos( siendo des taca%le la ligere*a de sus columnas  la presencia de unos arcos apuntados de ori gen musulmán.

La catedral de onreale es tam%i$n una %asílica de tres naves( tec"o de madera( un crucero mu amplio  alarga do  tres á%sides. 7u interior está %ella

mente decorado con mosaicos  mármo les +ig. ( # Y en el e)terior de sus tres á%sides semicirculares se desarrolla una recargada decoración a %ase de arcos apuntados entrecru*ados que descansan en unas columnillas de mármol +ig. ( 2. Ca&illa Palatina de Paler%o, de peque-as proporciones( +orma%a parte del gran comple4o del palacio real. Es de planta %asilical con arcos apuntados que descansan so%re columnas corintias( sien do destaca%le la nave central( más anc"a que las laterales( cu%ierta por un tec"o de mocára%es o decoración colgante que consiste en la u)taposición  superposi ción de unos prismas con %ase cóncava que Mpresentan el aspecto de estalactitas. La

&i+ra ( 2 .  #bsides de la catedral 

de !$I1l%eale (Italia), siglo XII.

TEMA 8. EL ARTE ROMÁNICO. INTRODUCCIÓN $ ARQUITECTURA

(85

 .2. !lemania: la "erencia otoniana

&i+ra (9. Planta de an !iguel de &ildes'eim (lemania), siglo

3l.

La ar>+ i)e!)+ra románi!a *e Alemania si+e la )ra*i!i,n o)onia na  +n)o a in=l+en!ias =ran!esas 0 en)re las >+e *es)a!a la ro!e*en)e *e %oro/a0 a*emás *e la i)aliana *e Lom
ma*era. La +)iliza!i,n *el *o+i)e!)+ra románi!a alemana. La rei,n renana es la más imor)an)e *e Alemania *en)ro *e es)e erio*o ar)@s)i!o $ en ella0 a*emás *e la +)iliza!i,n *el *o+er@as !ieas $
La rimera *e ellas 0 o+i)e!)+ra románi!a ale mana0 a esar *e las *es)r+!!iones >+e ?a s+=ri*o $ *e las !onsi+ien)es )rans =orma!iones 0 se !ara!)eriza or s+ mon+men)ali*a* $ ran*es roor!iones . "+  rimi)ia !++e es)á in)e ra*a or e>+e/as ar!a*as 0 mo)io *e ran las)i!i*a* >+e 4"

26

&i+ra (1 . Planta de la catedral de pira (lemania), siglo 3I.

1

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

 +n)o a los ar>+illos *e )io lom
La catedral de aguncia, con dos á%sides a+rontados ( se %asó en el siste ma de %óvedas de la de S&ira , aunque a +inales del siglo 3II las %óvedas de arista +ueron sustituidas por otras nervadas +ig. 1 .

Figura (5. Interior de la catedral de

aguncia !lemania( siglos 3l $ 3II.

Figura ( 8 . 5atedral de 7pira !lemania( siglo 3I.

El modelo de do%le á%side tam%i$n se encuen tra en la catedral de ;or%s +ig. 2( la más tardía de la tres  la de menores proporciones. 7u interior presenta un plan %asilical con pilares  %óvedas nervadas.

/tro e4emplo mu signi+icativo del Románico alemán es la iglesia de la a%adía %enedictina de Santa  ar#a  !aac, +undada a +inales del siglo 3I. #iene una planta %asilical de tres naves ( con do%le ca%ecera ( dos transeptos  un atrio ( este ,ltimo del siglo 3III0 situado en la parte occidental del templo. En su e)terior se advierte la característica decora

ción de in+luencia lom%arda.

Figura -46. 5atedral de Norms !lemania( siglo 3lI.

#E :! 8. EL !R# E R /:A9I5/. I9# R /& @55IB9 Y !R C@I# E5# @R! 11

2 .. Inglaterra : la innovación t$cnica en las %óvedas de &ur"am

En Inglaterra ( a ar)ir *e s+ !on>+is)a en ( 699 or G+illermo *e Nor  man*@a0 la ar>+i)e!)+ra románi!a es)+o m+$ in=l+en!ia*a or los mo*elos norman*os *e &ran!ia. "on !ons)r+!!iones *e ran )ama/o !+$a  lan)a es)á in)era*a or )res laras naes 0 eneralmen)e !on )ri<+nas 0 +n !r+!ero m+$ a!+sa*o 0 en !+$o )ramo !en)ral )iene +n ran !im+e s+elen ser  laros $ re!)il@neos . En)re las !a)e*rales !ons)r+i*as en es)a o!a =i+ran las *e 5ante r%ur( Ninc"ester( El( ;loucester $ 9orOic" ( e*i=i!a*as en)re los silos 3I $ 3II 0 a+n>+e o!o se !onsera *e s+ es)a*o oriinario0 $a >+e !on el )iemo =+eron )rans=orma*as en e*i=i!ios ,)i!os .

(6

46

;O IT

26

42

Figura 2 1 .

Planta de la cated ral de to lb ans

(ran *reta+a), comenada en el siglo l.

 No o
"in em+e es)án semPa*as or +na al)ernan!ia *e so6(ies m+$ ro<+s)os- !ol+mnas $ ila res !on !ol+mnas a*osa*asB el )ranse)o es m+$ a!+sa*o 0 !on +na sola nae la)eral si)+a*a en el la*o es)e $ +na !a+e los res)an)es0 rolona!i,n *e las naes la)erales0 es)án ins!ri)os en el IYIP;ro *e la misma. En el alza*o *el )emlo se *is)in+en )res Figura 22a.

Catedral de -ur'am (ran *reta+a), siglos

12

l  Il.

Planta.

!+eros- ran*es ar!a*as 0 )ri<+ nas $ en)anales 0 !on +na *e!ora7

m7#/RI! &EL !R#E &E L!!9#I;@! E&!& :E&I!

ción mu acusada en la que se des tacan unos motivos en +orma de rom%os  en *ig<*ag que recorren las grandes columnas cilíndricas ( las arcadas( los arcos +a4ones  las o4 ivas. @na solución atrevida e innovadora para aquella $poca +ue la utili*ación de las %óvedas de crucería de o4iva( que serán carac terísticas del ;ótico( originadas por arcos o4ivales o apuntados. Las presiones laterales e4 ercidas por estas %óvedas recaen so%re los potentes muros ( a la ve* que tam %i$n son soportadas por los pilares  col umnas que separan la nave central de las laterales .

&i+ra 44<. 5atedral de &ur"am ;ran 8retaFia( siglos 3l $ 3II . Interior.

%I %LIOGRA&@A 5/9!9#( P. ;.-  ruitectura carolingia $ ro%6nica . H<12. adrid( 5áte dra( ( 584 . E)celente compendio  análisis so%re el prerrománico  el románico en Europa. &@RLI!#( .:  $l arte ro%6nico. adrid( Ediciones !Qal ( (554 . Fuente indis pensa%le para el conocimiento del tema( a%ordado de +orma glo%al pero rigurosa  apoado en una a mplia documentación . Inclue catálogos ilustrados de o%ras ( glosarios  %i%liogra+ía .

#/!9( R. 5oord . :  $l ro%6nico .  5ruitectura, $scultura, Pintura . 8arce lona ( Ponemann ( 466# ed . espa-ola . Li%ro de gran +ormato con una cuidada maquetación  reali*ación . 6osee una e)traordinaria colección de +otogra+ías. /@R7EL ( R.:  !a aruitectura ro%6nica . adrid( Ediciones En5>uentro ( Estudio glo%al ( apoado en un e)celente material grá+ico.

( 581.

#E:! 8. EL !R#E R/:A9I5/. I9#R/&@55iB9 $ !RC@I#E5#@R! 13

Te %a * FI NTU RA < E"CU LTU RA ROMÁNICA  $st-er 5legre Car2a=al 

E"QUEMA DE CONTENI DO" (. In)ro*+!!i,n . 4. El len+ae *e las imáenes románi!as . 2.1 . La ilesia  s+ *e!ora!i,n. 4.4. La =inali*a* *e las imáenes . 4.. Los m)o*os *e reresen)a!i,n . 4.#. Los )emas  mo)ios . 4.2. El sim+i)e!),ni!o. #. La in)+ra románi!a. G.1 . La in)+ra so
8I8LI/;R!F!

In)ro*+!!i,n El ar)e románi!o =aore!i, el rena!imien)o *e la es!+l)+ra en ie*ra al =or  ar  s)a ar)e *e los e*i=i!ios  >+e*ar s+e*i)a*a a ellos . La es!+l)+ra roma7 se ?a<@a emo+e en el silo G ?+
#E:! 5. 6I9#@R! Y E75@L#@R! R/:A9I5! 1

7in em%argo ( alrededor del a-o (666 la situación cam%ió de +orma radical . En el sudoeste de Francia  norte de Espa-a( a lo largo de la ruta de peregri nación  4aco%ea ( las iglesias se cu%rieron de escultura( una escultura íntima mente ligada a la arquitectura. El gran salto se produ4o gracias a la integración o especiali*ación de grupos de escultores en los equipos de canteros que cons truían los edi+icios( lo que propició que ( de +orma de+initiva( la decoración esculpida se incluera en el edi+icio ocupando la estructura arquitectónica < capiteles( +risos "ori*ontales ( cimacios ( canecillos ( cornisas o el con4unto de las portadas< como si se tratara de su propia epidermis ( una piel que proporciona al monumento no solo unos programas decorativos concretos( sino un sentido sim%ólico ( narrativo  espiritual que ( en ,ltima instancia( lo trans+orma en un grandioso continente de imágenes visuales que e)plican el mundo románico .  !l igual que "a%ía ocurrido con la escultura en piedra ( en los primeros siglos de la Edad edia la práctica del tra%a4o de la madera se "a%ía perdido .  ! partir de la $poca románica( la talla en este material tuvo un resurgir(  con ella todas las t$cnicas de tra%a4o antiguas  sus "erramientas. !unque no se puedan comparar con el desarrollo de la escultura monumental de piedra( se conservan numerosísimas tallas de madera policromada( en su maor parte representando a la ?irgen  el ni-o o a 5risto cruci+icado . 9o se puede olvi dar( no o%stante( que escultura  pintura se articularon tam%i$n de +/lI&a e)en ta( aunque de manera muc"o más limitada.

&i+ra ( . 6ortada occidental de la iglesia

de 7aint<#rop"ime de !rl$s Francia .

1K

&i+ra 4. Fac"ada de la iglesia de 9otre

&ame
:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

El románi!o s+one0 or rimera ez en la ?is)oria *el ar)e os)erior a la An)ie*a* !lási!a0 la as+n!i,n *e +n es)ilo +ni)ario en )o*as las ar)es0 )an)o en la =orma !omo en el !on)eni*o0 $ s+ *i=+si,n in)erna!ional lo !onier)e en el rimer es)ilo *e la E+roa romana $ !lis)iana0 10 >+e ermi)e ?a
2.

El lengua4e de las imágenes románicas

2.1 .  !a iglesia y su decoraci4n Del mismo mo*o >+e el e*i=i!io románi!o se alza so+e las *i=eren)es )en*en!ias *el ar)e *e la Al )a E*a* Me*ia se in)eran *e =orma ra*+al en el anorama *e la !on!e!i,n *el m+n*o. To*o el !on+n)o ar>+i)e!),ni!o reson*e a +na *is)ri<+!i,n eneral es)ri!)a a la >+e some)en0 )am+e los !ons )r+!)ores 0 en es)e or*en sim<,li!o0 rero*+!@an la a!)ii*a* !rea*ora *e Dios0 sino )am+e la roia ilesia era +n +nierso en minia)+ra *on*e se in)era+e !omonen ese !on+n)o !o?eren)e $ oráni!o *e los ,r*enes mineral0 ee)al 0 animal0 ?+ma no $ *iino. El ar)is)a era +n in)rre)e *e la na)+raleza $0 or )an)o0 *e Dios .

La =a!?a*a rin!ial *e las ilesias al!anz, +na )ras!en*en!ia  rimor*ial *en)ro *el aisae +r+e mar!a+iol)as 0  am+i )e!),ni!a0 en !on!re)o a elemen)os )an ese!@=i!os *es*e el +n)o *e is)a =or mal0 !on*i!ion, las !omosi!iones e ?izo >+e l as =i+ras reresen)a*as no )+ieran +na es)r+!)+ra roia0 sino >+e se a*a)asen al mar!o *on*e se in!l+@an 0 lo >+e roo!, !+riosas *e=orma!ionesB as@0 )an ron)o se re)or!@an $ es)ira
nin*ose a mo*o *e =ri�o. 07 me Si*a >+e � a eri!i � en el . ma$or0 se *e)e!)a +n slm=I!a)lo !am
es!+l),ri!o =+e en < lo>+es

!o
TEMA 5. FINTURA Y E"CULTURA ROMÁNICA

(51

el e)terior e ectan  "acia a%unda �tes plieg�es( $ lo

�

persona4es las am %assu las portadasde a%ando nan

&i+ra . Portada de la iglesia

de anta !ara  0

de /ipoll (Catalun a).

&i+ra #. Prtico de

la )loria

aislamiento  tienden a rela  cionarse. La o%ra escultóriS  ca románica( que se ser vía de la +igura "umana sólo *e +orma sim%ólica par a la e)plicación de "ec"os %í%li cos o como transmisora *e mensa4es( inicia el camino del realismo  de la "uma ni*ación de los persona4es. Esta evolución se nota( asi mismo( en la representación de la +igura divina.

de

la

� a�eddral de antiago de Compostela (alic2).

En el interior( la pintura al +resco decora las super+i cies de los muros( donde se presta especial atención a los á%sides. 6or  su parte( las la%ores en %ronce( como placas +unerarias  "o4as de puerta( adquieren maor   importancia. Esta rica  comple4a decoración escultórica  pictórica +ue o%4eto de una pro+unda crítica que la a%ocó a su +inal. El eco de los escritos de 7an 8ernardo( que cali+ican a las representaciones escultóricas como inutilidades( como de+ormidades  monstruosidades peligrosas porque distraen la atención( que de%ía cen trarse en las lecturas sagradas  en la meditación( se de4ó sentir no solo en las grandes a%adías cistercienses( donde la escultura monumental  la pintura mural desaparecieron( sino en las ,ltimas mani+estaciones del románico. 34Pero en los claustros, dnde los 'ermanos est5n leyendo, 6u7 son esas

monslruosidades

mitad

'ombres,

soldados 6ue

tigres

ridculas... rayados,

luc 'an y caadores soplando sus cuernos... as 6ue... tan mara8illosas son las 8 arias 9ormas 6ue nos rodean 6ue es m5s agradable leer el m5rmol 6ue los libros, y pasar el da entero con estas mara8illas 6ue meditando en la ley del *uen eior... 3 (*ernardo de C;ara8al, pologa a uillermo).

Figura . Portada del rom5nico9inal con decora cin 8egetal de ig
Figura K. Prtico del rom5nico9inal  con capiteles de decoracin 8egetal.

#E! . 6I9#@R! 0 E75@L#@R! R/A9I5! 1

4.4.  !a"inalidad de las i%6genes Instruir a los +ieles era el princi pal propósito de las imágenes. 6intu ra  escultura( normalmente colorea da( +ueron +órmulas primordiales para di+undir el mensa4e divino= aquello que la literatura da%a a cono cer con pala%ras( la decoración del templo de%ía mostrarlo mediante imágenes que permitieran visuali*ar los acontecimientos %í%licos( ,nica +orma( 4unto con la predicación oral( de acceso al conocimiento que tenía la inmensa maoría de los devotos.

&i+ra 1. :+@*a a Ei)o0 !ai)el

es!+li*o or Gisle
6ero las imágenes( además de cumplir +unciones narrativas( peda gógicas  de transmisión de cultura( eran instrumentos al servicio de &ios( por tanto tenían que mover al +iel a cumplir con los preceptos religiosos. El arte de%ía ense-ar  emocionar mediante la sencille*( la claridad  la e)presividad de sus imágenes( las cuales "acían visi%le al ser "umano aquello que era invisi%le.

4..  !os %'todos de re&resentaci4n  !l 112gister operis o arti9ex practicus se le "a representado como un indi viduo anónimo( aunque e)isten m,ltiples casos en que los artistas( con un claro orgullo de autor  conscientes de su capacidad creativa( +irmaron sus o%ras. !sí( conocemos so%re todo +iguras individuales entre los escultores( que en muc"os casos actuaron tam%i$n como arquitectos( algunos con nom%re propio( como el maestro !ateo o el maestro =steban, de la catedral de 7antiago de 5ompostela( o el maestro islebertus, de la catedral de  !utun= otros sin nom %re conocido( pero identi+icados con el lugar que tra%a4aron( como el maestro de Cabestany>.y, por ,ltimo( los escultores italianos( cua personalidad  o%ras "an sido anali*ados por la crítica "istórica como las personalidades artísticas de cualquier otro periodo: *enedetto ntelami, activo en 6arma( o ?iligelmus, activo en ódena.

466

'I7#/RI! &EL !R#E &E L! !9#I;@! E&!& E&I!

La pala%ra se+)or no +igura%a en la nomenclatura "a%itual de la Edad edia ( la separación conceptual entre cantero  escultor no e)istía de%ido a la ausencia de una concepción artística del tra%a4o de esculpir. 9o sería "asta el Renacimiento cuando se esta%leciera una clara di+erencia entre las la%ores escultóricas  las arqui tectónicas . La escultura románica se desanolla( no de +orma e)enta e independiente( sino liga da de +orma intrínseca a elementos arqui tectónicos . Esta peculiaridad "ace que sea necesario adaptar las +iguras a las propor  ciones  +ormas de la supedicie arquitec tónica( "ec"o que( en muc"os casos( sería decisivo para su con+iguración . &entro del soporte arquitectónico( adquiere +ormas precisas ( a4ustándose a la estructura rec"onc"a del capitel ( alargándose en las  4am%as o empeque-eci$ndose en las dove las de un arco. La escultura se talla en la misma p iedra del edi+icio
&i+ra H. I%6genes ada&tadas a las aruioltas de una &ortada en la iglesia de Santa 1ar#a de >i&oll (Catalu?a).

&i+ra .  I%6genes a=ustadas a I@A"or%a del ca&itel en el claustro de Santa 1ar#a de >i&oll (Catalu?a).

#E:! . 6I9#@R! Y E75@L#@R! R/:A9I5! 21

parte( el mundo %i*antino permitió iglesias ornamentadas en su totalidad con mosaicos( con la lectura de los di+erentes temas %í%licos. 6odemos a+irmar( por tanto( que el arte románico no puede conce%irse +uera del que +ue su soporte vital( la arquitectura( ( dentro de $sta( la iglesia( lugar donde se condensa%a la maor parte de las mani+estaciones artísticas de la $poca. 6or su parte( escultura  pintura enriquecieron  acentuaron los espa cios arquitectónicos. Esta supeditación  el carácter instructivo de la decora ción "acen que no e)ista una intención de imitación de la naturale*a( prima el principio de claridad e)positiva +rente a la ilusión espacial o la acción dramá tica. &os eran las premisas dominantes: reconocer el motivo representado  el per+ecto acoplamiento al espacio arquitectónico en que se u%ica%a.

&i+ra (6.  Pinturas del 6side de Santa ar#a de neu (useo de rte de Catalu#1a).

La escultura románica no presenta el aspecto natural  grácil de la estatua ria clásica( a que los artistas tuvieron que volver a m$todos de representación más simples. @n gusto por el esquematismo( que no de%e con+undirse con sumario ni tosco( sino como un resumen de la +orma( "i*o que el artista adqui riera maor li%ertad para llevar a ca%o e)periencias con +ormas más comple4as de composición( redimido de imitar el mundo de las cosas visi%les. 6ro+undamente antinaturalista( el arte trata de captar la idea inmanente de la cosa( no lo que la cosa es en sí. Estamos ante el mundo del sím%olo  a este

22

:("TORIADEL ARTE DE LAANTIGUA EDAD MEDIA

&i+ra ((. Canecillos de una iglesia del ro%6nico &o&ular.

carácter sim%ólico todo auda: el color( los o%4etos que acompa-an( su dispo sición( el lugar donde se colocan e incluso una de+ormación intencionada. Es esta li%ertad la que permite representar la idea de lo so%renatural  la que posi %ilita que las ense-an*as de la Iglesia puedan verse traducidas a imágenes de+i nidas. unto a la narración más e)acta encontramos el sim%olismo más sutil ( siempre( una e)traordinaria capacidad creadora.

&os lees enunciadas por 'emi Focillon re+le4an la su%ordinación total a la arquitectura: la ley del marco +or*amiento> distorsione la realidad. En pintura( la ley del %arco esta%lece que el espacio que se "a de decorar  quede limitado por un recuadro. Las escenas se insertan en un +ondo despro visto de pro+undidad so%re el que $stas se mani+iestan mediante registros o %andas superpuestas( cada una de las cuales comprende cierto n,mero de com partimentos. uc"as veces( los registros tienen carácter sim%ólico
#E:! 5. 6I9#@R! 0 E75@L#@R! R/:A9I5! 23

&i+ra (4. Ca&iteles de co%&osici4n si%'trica iglesia de Santa 1ar#a de Serraona (>osell4n).

El "ieratismo( la ine)presividad( la utii li ut li*a *ació ción n de la gr grad adac ació ión n 4e 4erá rárq rqui uica ca(( son +órmulas "eredadas del mundo %i*antino %i*an tino que el artista románico utili*a para solem ni*ar las imáge imágenes nes divinas. &ell arte caro lingio( por su parte( &e parte( reci% reci%e e la e)p e)pres resivi ivida dad d  la las s proporciones clásicas( ese gusto por  1 clásico que permite la representación "umana: el "om%re  sus tareas del camp ca mpo( o( el "o "om% m%re re  sus vicios( vicios( etc etc.. Est Esta a +uerte e)presividad e)presividad se me me*cla *cla con 1 inquietante( con 1 monstruo monstruoso( so( trasm trasmitido itido por el mundo "ispano
&i+ra (. $scena diida diida en regist registros ros,, 6side de San Pedro de +urga@ (1useo de 5rte de Cata@u#ia) Cata@u#ia)..

5omp mpli lica cado dos s en entr trel ela* a*as as(( an anim imal ales es me*clados con elementos vegetales( orla orlas s geom$tricas( son motivos que audan a que la las s sup super+ er+icies icies no per perma mane* ne*can can vacías.

2G

:I"TORIADELARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

2.G. Los temas  motivos &esde el pun &esde punto to de vist vista a icon iconogr ográ+ico á+ico(( la escu escultur ltura a se insp inspira ira en +ue +uentes ntes diversas( tanto religiosas como pro+anas. Recoge motivos de la antigTedad clá si sica ca(( so%re todo aq aqu uel ello los s que +u +ue eron +or orm mul ula ado dos s en lo los s pri rim mer ero os momentos momento s del 5ristianismo en sarcó+agos  en catacum%as( así com como o modelos prerromá prerromá nicos nicos  %i*antinos( sin olvidar olvidar los temas cua +iguración +iguración se crea  desarrolla desarrolla en ese momento. Los motivos más representados +ueron los que narra%an "istorias del  !ntii guo #estam  !nt stamen ento( to( los Ev Evang angelios elios o el !poc pocalip alipsis( sis( ac acomp ompa-a a-ados dos en muc"os casos por relatos de la vida de es,s  de la ?irgen e)traídos de los Evange lios apócri+os. Les siguen los que no pretenden contar( sino "acer visi%le un universo sim %ólico: el que se quiere trasmitir a trav$s de las luc"as entre "om%res  ani males( la representación de animales rampantes en+rentados( o imágenes del %es %estia tiario rio íntegra>de las sup super+ er+icies icies arq arquite uitectó ctónica nicas( s( alud aluden en a ese mu mundo ndo sim%ó sim %ólico lico gracia gracias s a la co con n ve venc nción ión o a la an analo alogía gía== es de deci cir( r( a tra trav v$s de eleme ele ment ntos os sen senso soria rialm lmen ente te pe perr ce cepti pti%le %les( s( se es está tá re repr pres esen enta tand ndo o alg lgo( o( po por  r  e4emplo( los motivos de *ig<*ag son la representación representación epigrá+ica del ag agua ua en las la s pi pila las s %a %aut utis ism mal ales es  pr pre+ e+ig igur uran an el agu gua a co como mo el elem emen ento to sa salv lvad ador or de dell pecado. #am%i$n se reproduce el mundo cotidiano( ama%le  cercano de las +aenas agrícolas o los o+icios( los rostros +amiliares  las costum%res( sucesos l,dicos( la +auna local o los animales dom$sticos( esto es( la cotidianidad del "om%re interpretada %a4o el pensamiento transcendente que domina toda la Edad edia: tanto el mundo natural "umano como el mundo "istórico de las Escri turas dependen de &ios  son su re+le4o. El "om%re medieval veía todo %a4o esa perspectiva divina: la naturale*a era indicadora del poder de &ios  de sus intenciones insonda%les. 7iendo la +unción cardinal de esta iconogra+ía la instrucción de los +ieles( se unen para su consecución las +unciones narrativas con las pedagógicas  de transmisión de la cultura. La supeditación en la decoración  el carácter  ins in s tru tructi ctivo vo o% o%lig liga% a%a a a que que lo re repr pres esen entad tado o
con un simple golpe de vista. La simpli+icación en los m$todos P representa ción( apartándose del mundo de las cosas visi%les( permitió e)presar el mundo so%renatural mediante un sim%olismo mu sutil.

#E:! 5. 6i9#@R!0 E75@L# E75@L#@R! @R! R/:A9I5! 2

Figuras 1G( 1 0 1K. 5apiteles con imágenes in+ernales  demoníacas sím%olos del pecado  de la dualidad %ien
El aiestas &omini

O

6antocrátor 

En la organi*ación de los temas iconográ+icos( la %óveda del á%side  el tímpano de la portada son los puntos culminantes de la alegoría( por lo tanto son los lugares donde con preeminencia se sit,a el 6antocrátor( el &ios entro ni*ado. La visión de la Maies)as Domini tenía un evidente signi+icado para el "om %re románico= suponía la vuelta de 5risto( que se reproducía en ma4estad( para 4u*gar a los "om%res( para dar +e de la grande*a divina  del +in de los tiem pos. 7u imagen es el sím%olo de lo a%soluto( de aquello que encierra en sí el principio  el +in( por ello ocupa el lugar de "onor de la decoración románica( sea la pictórica en los á%sides( o la escultórica en el centro de los tímpanos de las portadas. 6or lo com,n( la imagen de 5risto se individuali*a tanto por sus dimen siones( como por el tratamiento de su vestimenta. 'a que recordar que en el mundo medieval el atuendo es el signo visi%le del poder( la con+irmación del estatus social= de esta manera( en las representaciones de 5risto( su indumen taria parece no tener ninguna relación con su anatomía. Es "a%itual que las rodillas  las piernas se a%ulten  se agranden en relación con el resto de su cuerpo= del mismo modo( su %ra*o derec"o( el que %endice( se remarca por el semicírculo que +orma la caída del manto  de la manga. 9o se puede decir que esta de+ormación se de%a a un criterio de perspectiva negativa( al intento de corregir la +igura para que el espectador la perci%a correcta( sino que respon de a un criterio e)presivo. La t,nica de+orma el grandioso cuerpo de 5risto( lo que signi+ica la presencia rotunda de lo divino. La actitud %endecidora queda congelada  remarcada por la vestimenta que lo acompa-a. La imagen de 5risto( que aparece encerrada en una mandorla( incide en la idea de  resen!ia *e lo *iino0 acompa-a a todas aquellas cosas que se encuen tran en el ám%ito de lo celeste  es sím%olo de eternidad  atri%uto de poder.

2K

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

La

representación de la Maies)as Domini v iene acompa-ada( por lo gene ral( por  el #etramor+os( los cuatro seres que( sin descanso( dan gloria( "onor  acción de gracias al >+e es)á sen)a*o en el )rono. En toda la pintura románica la e4ecución de los cuatro seres con la ima gen central se resuelve siguiendo la visión de E*equiel( seg,n la cual los seres avan*an en las cuatro direcciones( aun que sus rostros se vuelven constantemen te "acia 5risto #odopoderoso . La Maies)as Domini puede ir  acom pa-ado( e incluso ser  sustituido( por otras teo+anías
&i+ra (8. 1aiestas Bo%ini del

t#%&ano de la catedral de Cartres.

&i+ra (1. Pantocr6tor del Pante4n

de los >eyes de San Isidoro de  !e4n. &i+ra (5. Patocr6tor 

del=rontal de Santo  Bo%ingo de Silos.

TEMA 5. FINTURA $ E"CULTURA ROMÁNICA

461

Es "a%itual que( en composición continua( unitaria  sim$trica respecto a la imagen central( se e4ecute al Coleio Aos),li!o o la visión apocalíptica del ;+i!io &inal0 donde en registros separados se reproduce el mundo de los ele gidos  el de las +ormas retorcidas de los condenados . En la pintura altorro mánica( la +igura de grupos numerosos apenas aparece ( si lo "ace ( se resuel ve mediante la graduación en alturas o por la sucesión de persona4es en "ilera. En la pintura tardorrománica( este tipo de i mágenes se "ace más "a%itual  a se estructuran los persona4es en distintos niveles de pro+undidad. 6or ,ltimo( en la %óveda se encama al Espíritu 7anto en +orma de paloma( con las alas e)tendidas  despidiendo siete "aces de raos. 7i la Maies)as Domi ni ocupa el espacio sa grado por e)celencia( escenas de la vida de 5risto pue%lan los mu ros laterales de las igle sias( en los espacios que conducen a lo sagrado o en los capiteles de las columnas. En muc"os templ os de advocación mariana el 6antocrátor +ue susti tuido por la Maies)as Mariae0 la representa ción de la ?irgen como trono del 7alvador e &i+ra 46. >e&resentaci4n del 7uicio Final en el 

t#%&ano de la &ortada de Santa Fe de Conues (Francia).

&i+ra 4(. Procesi4n de los condenados de la

 &ortada de Saint-Tro&i%e de 5rl's (Francia).

468 :I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

intercesora

entre

los "om%res  &ios.

La escultura  pintu ra románicas tam%i$n quisieron incorporar la cotidianidad del "om %re.  !sí( m,sicos( 4ugla res  %ailarinas( muc"os de ellos con pro+undos signi+icados so%re el

pecado ( po%laron los canecillos( modillones  m$nsulas de los tem plos. &onde me4or se mani+iesta el acontecer  "umano es en los men.7

sarios0 =i+ra!iones *e los meses *el a/o !on=+n*i*as m+!?as e!es !on los sinos *el zo*@a!o Hen Jl)ima ins)an!ia0 s@m+e or*ena+e no se <+s!a +na er=e!!i,n ana),mi!a $ m+!?o menos el s@m
TEMA 5. FINTURA Y E"CULTURA ROMÁNICA

465

&i+ra 4#. ni%ales "ant6sticos en un

ca&itel de Fr4%ista (Palencia).

&i+ra 42. I%6genes sore las

tareas cotidianas en el ensario de la &ortada de +ele#ia de Sore (uadala=ara).

#al ve* +uera en la representación animal  vegetal donde el mtista romá nico mostró su vena más genial  +antástica. 7in delimitar aquellas imágenes que conocía por su propia e)periencia de aquellas que le eran +amiliares a tra v$s de los %estiarios( creó un mundo po%lado( con igual pro+usión( soltura  maestría( por animales dom$sticos <%uees( ca%allos( ove4as( palomas( etc.<(  +antásticos
2.. El sim%olismo de las imágenes @na ve* anali*ada la decoración románica desde el punto de vista +ormal( no convendría pasar por alto lo que es  supone el sim%olismo medieval. 7in un mínimo acercamiento( aunque sea con la %revedad que imponen estas líneas( una parte +undamental del edi+icio románico( entendido como un todo donde se integran las diversas mtes( se nos escaparía. #odo lo relativo al tem plo tenía una +unción especí+ica  de%ía responder a una idea concreta rela cionada con las ense-an*as de la iglesia. 5arecemos de +uentes "istóricas o arqueológicas que e)pliquen o codi+i quen el mundo sim%ólico del arte románico( "ec"o que se de%e a que $ste no

21

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

se si)Ja en el or*en *e lo ra!ional0 sino >+e es +na =orma *e en)en*er las !osas +e re!oen +na !on!e!i,n *el +nier so >+e se mani=ies)a en las )rans!ri!iones i!onorá=i !as >+e !ono!emos $ *e !+$as !laes no )enemos m+!?os más *a)os >+e los >+e nos  roor!ionan los %ea)os. La )ra*i!i,n sim<, li!a  ere)+a*a *es*e el m+n*o an)i+o )rans=orma ese m+n*o me*ieal in!a

&i+ra 49. I%6genes de contorsionistas enroscados a "a aruiolta de la &ortada de Santa ar#a del al de tienDa (uadala=ara).

 az *e leer en +n m+n*o *e imáenes lleno *e ar>+e)ios $ sinos es)an*ari za*os >+e )o*a@a no es)amos reara*os ara en)en*er. Des*e la más simle *e las in)erre)a!iones se o*r@a *e!ir >+e el sim+e re*+o las !osas el  ensamien)o me*ieal se resen )ar@an !omo meras =an)asmaor@as sin sen)i*o. A?ora +e les *o)a *e +n sen)i*o leno. For o)ra ar)e0 )o*o el +nierso sim<,li!o ier*e s+ ar+e*a !laro >+e es)á in>+e+e las  roie*a*es !om+nes al s@m+e es)os !ara!)eres inna)os ?an *e es)ar0 or s+ roia inmanen!ia0 en !oneGi,n0 $ )ienen0 or )an)o0 la misma raz,n *e ser $ la misma sini=i!a!i,n ara Dios. En Dios no eGis)e na*a a!@o0 na*a sin sini=i!a*o. Tan ron)o !omo Dios )om, =orma sensi
!o?esiona*a >+e a+i)e!),ni!a $ +na s++i!a0 es)a+e a s+ ez se re=lean en (2Ps s+!esos *e la ?is)oria ro=ana0 !osmora=@a >+e asará al ar)e e i!onora=@a me*ieales.

TEMA 5. FINTURA Y E"CULTURA ROMÁNICA

4((

Entroncada con este mundo sim%ólico
. La es!+l)+ra románi!a

.(.

Cen)ros *e es!+l)+ra en E+roa- &ran!ia� I)alia�Alemania

En &ran!ia0 la escultura se propaga en torno a las grandes o%ras arquitec tónicas de signi+icativos centros regionales como Languedoc( 8orgo-a( 6ro ven*a( !uvernia  6oitou. Los primeros intentos de escultura románica están marcados por su +ilia ción con la decoración %idimensional
&e la misma $poca segunda d$cada del siglo 3I data la decoración de los capiteles de la iglesia a%acial de "ain) F?ili
4(4 :I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

Tras es)os )@mi*os $ rái*os )i)++e eGerimen), es)a rei,n )ras el a/o (666.

En To+lo+se0 la %asílica de 7aint<7ernin =+e !ons)r+i*a en es)ilo románi !o en )orno al a/o (686. En ella0 el maes)ro 8ernardo ;ilduinus es!+le H?a!ia (659 en mármol +na mesa *e al)ar *on*e es)ama s+ nom+e re*omina la )en*en!ia a la es)iliza!i,n >+e re!+er*a el )ra +ea*o a s+ ez or áneles. To*os los s@m+e se  lasma en el )@mano0 !omo las r+e*as *e =+eo *el *in)el0 >+e sim+e es)a+ema)ismo *e las  rimeras o
La pará%ola del rico Epulón $ El castigo de !varicia $ Lu4uria. En s+ !la+s)ro0 !on!l+so en el a/o ((660 los !ai)eles narran or rimera ez ?is)orias <@

.0

&i+ra 41. Portada de la iglesia

de oissac (Francia).

TEMA 5. FINTURA Y E"CULTURA ROMÁNICA 4(

Figura 2H.

Claustro de la

iglesia de !oissac

Figura 2.

Portada central de la iglesia

de anta !ara de V7elay ("rancia).

("rancia).

Relacionadas con las esculturas de la portada de oissac están las de la iglesia a%acial de 7ouillac( cua portada su+rió un gran deterioro durante las guerras de religión. Entre sus restos se encuentra la +igura del pro+eta ere mías( "eredera directa de la +igura de oissac( aunque con un movimiento muc"o más vivo  un gusto por los detalles que se re+le4a en el tratamiento de los amplios mantos( la %ar%a  la aptitud del persona4e. En 8orgo-a es digno de mención el tímpano de 7anta aría de ?$*ela( con la representación de 6entecost$s. En el centro del tímpano( el #odopode roso reina dentro de la mandorla ( %a4o sus %ra*os a%iertos( los apóstoles reci %en al Esp,>itu 7anto. La escena se rodea por un mensario con las la%ores agrí colas  con una arquivolta en la que se gra%an los signos del *odíaco. @no ae los escultores más reconocidos qui*á sea( 4unto al maestro ateo( el maestro ;isle%ert( o ;isle%ertus( que plasmó su +irma en el tímpano de  !utun  en los capiteles de la catedral de 7aint La*are( e4ecutados alrededor  de 113( donde se interpretan escenas de la resurrección de los muertos  el uicio Final. El tratamiento de los temas mediante +iguras delgadas  alargadas( en compo siciones dramáticas  de gran movilidad( "an "ec"o pensar que ;isle%ertus "a%ía tra%a4ado anteliormente con el maestro del tímpano de ?$*ela. En un capitel del coro se e)pone una de sus composiciones más conocidas  ,nicas: el sueíio de los agos. En $l aparecen dos agos dormidos( mien tras que un ángel ro*a la mano del tercero( lo despierta  le muestra la estrella que "a de guiarlos( #am%i$n la ?irgen sedes sapientiae muestra su originalidad: alia inclina la ca%e*a  a%ra*a al 9i-o otorgándole así una +orma más "uma na a la representación. En el dintel del portal lateral de la catedral( esculpió una atractiva imagen de Eva( conocida como La #entación de Eva( Eva de ;isle<

4(#

'I7#/RI! &EL !R#E &E L!!9#I;@! E&!& E&I!

que no aparece de pie  4 unto al ár%ol( sino tum%ada so%re un %ra*o mientras alarga el otro para coger el +ruto ( casi en una postura de ?enus .

 
Ea

*e

A+)+n0

En  !uvernia destacan los capi teles de "an %enoi) s+r  Loire  el tímpano de "an.)a &e *e Con>+s0 con una alegoría del uicio Final . En 6roven*a( la +i l iación con la antigTedad clásica viene marca da por la disposición de las +ac"a das . En la iglesia de "an Tr,=imo *e Arls0 $sta se plantea a modo de un arco de triun+o de una sola arca da ( con un ciclo iconográ+ico que recoge el tema del ;+i!io =inal 

&i+ra 3 . 0isleertus, $l suei#o de los  1agos (catedral de 5utun).

cuas esculturas muestran un intenso intercam%io con la escultura románica italiana. En la estructura de la +ac"ada de "an Gil *e Gar*0 se esta%lece una +iliación directa con la arquitectura de los arcos de triun+o romanos. 7e divide en tres portadas cuos arcos semicirculares están +lanqueados por es%eltas columnas e)entas( con acentuados contrastes de claro
&i+ra 31 . 0isleertus, Bintel de $a (catedral de 5utun).

#E:! . 6I9#@R! Y E75@L#@R! R/:A915!

4(2

En 6oitou  el sudoeste despuntan la catedral de !ngulema( con temas de la  scensi4n  el  7uicio Final,   /otre Ba%e la rande, en 6oitiers. En ellas( la +ac"ada( repleta de escultura  con unos programas iconográ+icos comple4os( se divide en di+erentes cuerpos donde se distri%uen escenas %a4o arcadas cuas arquivoltas están tam%i$n decoradas. La o%ra del denominado %aestro de Caestany revela la internacionalidad del arte románico  la capacidad de movili dad de las cuadrillas itinerantes de can teros  escultores. ! un solo persona4e o a su taller( denominado de 5a%estan porque el tímpano de la iglesia de esa localidad +ue el primero en ser estudia do( se "an asignado más de ciento vein te o%ras que se diseminan por 9avarra( 5atalu-a( Languedoc( Rosellón  #osca &i+ra 4. T#%&ano de la &ortada de Saint- Tro&i%e de rl's na a +inales del siglo 3II. #odas ellas (Francia). muestran características similares  son +ácilmente reconoci%les: los persona4es presentan caras triangulares de o4os almendrados  saltones( ce4as redondeadas  ore4as altas= llama la atención el tama-o desmesurado de las manos  los pies
En Italia la in+luencia de la estatuaria romana +ue concluente. En Lom %ardía "allamos dos de las primeras personalidades del arte románico docu mentadas: Niligelmo de ódena ;uglielmo( que tra%a4a en la catedral de 4dena,  8enedetto !ntelami( que lo "ace en  Par%a, así como en las escul turas del a&tisterio  en la catedral de FidenDa.

Niligelmo de ódena estuvo activo en esta ciudad entre (655  (((6B allí tra%a4ó en la catedral a las órdenes de Lan+ranco( arquitecto de la catedral( donde se ocupó de la rica decoración del e)terior del edi+icio= está documen tado como el autor de los relieves de la +ac"ada( aunque se "a considerado que qui*á actuara como arquitecto  que +uera el encargado de la edi+icación de esta parte de la catedral. Los cuatro grandes relieves( cua autoría se de%e a Niligelmo  sus más estrec"os cola%oradores en ellos aparece el nom%re del autor( encarnan esce nas del ;$nesis 4unto a las +iguras de los pro+etas Enoc  Elías. #am%i$n se le atri%uen algunos capiteles de la galería superior( así como las esculturas de los

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:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUAEDAD MEDIA

es)@i)es *el ar>+i)ra+iol)a en el or)al ma$or. El rorama i!o norá=i!o0 *e +na e)raor*inaria ri>+eza $ !omlei*a*0 one *e mani=ies)o la amlia !+l)+ra *el a+)or0 !ono!e*or *e las eerien!ias =ran!esas0 *el ar)e o),n $ *el ar)e an)i+o. La al)a !onsi*era!i,n *e >+e oz, en s+ )iemo >+e*a *e mani=ies)o en la !ar)ela si)+a*a so+e reza- QC+an.)o en)re los es!+l)ores )J eres *ino *e ?on.or es !laro a?ora0 o? Wilielm+s or )+s o+ienes0 seJn la )ra*i!i,n0 as!en*ieron al !ielo sin morir0 lo >+e es)a
"+ o+e se re=lean en la so
8enedetto

!ntelami

=+e ar>+i )e!)o $ es!+l)or. A*emás *e la es)a )+aria !lási!a $ la ar>+i)e!)+ra rie a $ romana0 are!e >+e )+o !on)a!)o *ire!)o !on los )ra+e se es)a+e se iensa >+e in)erino en la ilesia *e "an

&i+ra #. &escendimiento de 8enedetto

 !ntelami en la catedral de 6arma Italia.

#E:! 5. 6I9#@R! Y E75@L#@R! R/:A9I5!

21D

#ró+imo de Arles  que conoció el gótico inci piente del a%ad 7uger.

 !ctivo en 6arma entre los a-o

12(

su

o%ra

-escendimiento

más

antigua

11DH

$

es

el

11DH( relieve conservado en

la catedral. ás tarde( se ocupó de las decoraciones del baptis terio, un edi+icio que proectó como arquitecto  que es su la%or más lograda. 7u arquitectura( con un sentido ascensional de gran originalidad( nos "a%la del cam%io "acia el gótico. 7eg,n una inscripción( los tra%a4os escultóricos se inicia ron en el a-o 11K. 7u programa iconográ+ico sim%oli*a la impl1ancia del nacimiento de es,s en la "istoria sagrada.

&i+ra 2. Puerta >eal de +rollce de la catedral de Pisa de +Ellllallo Pisallo (Italia).

El taller de !ntelami( mu prolí+ico( de4ó un nota%le con4unto de esculturas románicas diseminadas por Italia= sus in+luencias llega ron "asta los tra%a4os de 9icola 6isano
8onanno de 6isa o 6isano( arquitecto 

&i+ra 9. Pila +alltis%al de rollce de la catedral de ildesei% (le%allia).

escultor( reali*ó la Puerta /eal de *ronce de la catedral de 6isa en el a-o 11H( que +ue des truida por un incendio en 1. 7in em%argo( a su mano se atri%ue tam%i$n la Puerta de an /aniero, situada en uno de los lados del transepto de la catedral( donde +iguran "isto rias de la vida de 5risto. 7u e4ecución revela que +ue reali*ada en $poca posterior a la 6uer ta Real( a que es una o%ra de gran madure* por su co"erencia +ormal  sus amplios plan teamientos donde( dentro de un marco clásico( utili*a un lengua4e personal( li%re de in+luen cias. Entre estas dos o%ras se sit,a la puerta( tam%i$n de %ronce( de la +ac"ada de la cate dral de omeale( del a-o 11H( en la que +igu ran escenas del !ntiguo  9uevo #estamento.

21H

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDlA

En Alemania0 la escultura monumental es escasa( aunque se mantiene la t$cnica de tratamiento del %ronce
.4.

Cen)ros *e es!+l)+ra en Esa/a

En Espa-a( la creación de un lengua4e plástico monumental es in"erente a las grandes construcciones arquitectónicas( aunque "a que precisar que( en la primera mitad del siglo 3l 0 los +ocos iniciales llevaron a ca%o una arquitectu ra románica de edi+icios desnudos( sin ornamentación escultórica . &escollaron los talleres pirenaicos catalanes( que se situa%an en torno a Ripoll  la ver tiente septentrional del 6irineo. #am%i$n( aunque es di+ícil su encuadramien to cronológico dado su carácter de )alleres olan)es que van de4ando muestras de su arte a (6 largo del 5amino de 7antiago( se tra%a4ó en aca( Frómista( 7a"ag,n  7antiago de 5ompostela. Fue a partir del ,ltimo tercio de dic"o siglo cuando se produ4o un renaci miento de la escultura ligada al edi+icio arquitectónico.  !unque la "istoriogra+ía clásica esta%lecía una +iliación directa con mode los +ranceses( estudios más recientes imponen una nueva visión que interpre ta la escultura que surge en Espa-a desde posiciones propias.

La F+er)a *e las Fla)er@as es una o%ra clave dentro de la escultura de las ilesias *e ererina!i,n0 arte que +loreció a lo largo de la ruta a 5ompostela( con una rique*a  comple4idad di+ícilmente compara%le con la reali*ada al norte de los 6irineos . 7e concluó en ( ( 6 ( %a4o el reinado de !l+onso I. El con4unto que "o se contempla es la decoración escultórica procedente de dos pórticos de id$ntica +orma al actual( pro%a%lemente restos salvados de un incendio que +ueron insertados unos en otros con el maor desorden( por lo que se perdió la idea de con4unto  el discurso iconográ+ico que e)pre7lC%an= a pesar de ello( cada uno de los +ragmentos es una o%ra maestra en sí mismo . &esde el punto de vista del estilo( se perci%e la intervención de varios maestros  des<

TEMA 5. FlNTURA $ E"CULT URA ROMÁNICA 4(5

Figura 3D. nagrama de

Cristo en el

tmpano de la portada occidental de la catedral de Aaca.

tacan los +ragmentos que reci%en una in+luencia directa de la escultura pro ven*al( reali*ada por  un maestro que via4ó a #ou louse o que se despla*ó desde esta ciudad para tra %a4ar en 5ompostela. #am %i$n se aprecia la o%ra del maestro Este%an en los relieves de varios arcos  columnas . 5onsiderada por la tradición como la más %ella creación del románi co espa-ol( en una ;uía de los 6eregrinos del siglo II leemos: Vtoda la pared de arri%a a%a4o  de derec"a a i*quierda( está magní+icam en te la%rada de +lores( santos( peces( pá4aros  otras muc"ísi mas cosasV .

Los centros creados en los ,ltimos a-os del siglo I posi%i litaron que en las escuelas surgi das en el siglo siguiente se +un diera la tradición local con la reci%ida a trav$s de los centros de peregrinación. !l igual que en la arquitectura( la escultura está impregnada del rico poso de las mies "ispanas prerrománicas. Los capiteles que coronan Figura 3H. Puerta de las Plateras de la catedral  las columnas del 6anteón de de antiago de Compostela . 7an Isidoro de León( o%ra que se-ala el nacimiento de la escultura románica castellana( derivan de modelos mo*ára%es locales( por lo que poseen un carácter netamente "ispano. El esta %lecimiento de comunidades mo*ára%es en el reino de León +avoreció la e)pan sión de una escultura monumental en la que se me*cla%an las tradiciones visi godas con las cordo%esas. 6or tanto( los escultores del 6anteón sólo tuvieron que amoldar +ormas a aprendidas al nuevo espítitu del románico . La 6ortada del 5ordero( que se apro)ima en su estilo a la catedral de 5om postela( presenta como tema central el !gnus &ei( en una "istoria que narra el

446 'I7#/RI! &EL !R#E &E L!!9 #I;@! E&!& E&I!

sacri+icio de !%ra"am . Frente a los capiteles del 6anteón( sus relieves denotan un avance "acía las +ormas del románico internacional . La  Portada del Perd4n, posterior a la del Cordero, se si t,a dentro de la misma línea artística. En ella se tratan temas como la 5ruci+i)ión( las arías o la !scensión. !m%as portadas constituen un %uen e4emplo del papel e4er  cido por el 5amino de 7antiago en la di+usión de la escultura románica como elemento pedagógico. El punto culminan te de la escultura espa -ola lo marca el claus tro del %onaste rio de Santo  Bo%ingo Silos, síntesis del románico con las in+luencias "is panas prerrománicas  cordo%esas. La in+luen cia del mundo oriental no se redu4o tan sólo al nacimiento de la escul tura románica( sino que la acompa-ó en toda su e)pansión. Los relieves del claustro( reali*ados casi a la manera de los mar+iles musulmanes  mo*ára%es( se converti rán en un +oco de conti nua inspiración para todo el románico caste llano.

&i+ra 5.  Portada del Cordero de San Isidoro de !e4n.

La tradición "ispa nomusulmana se conti n,a gracias a una inicial política de tolerancia con el mundo de los mud$4ares( que conser  varon sus +ormas de vida  civili*ación . Este colectivo de artesanos cola%oró en los nuevos &i+ra #6 .  Portada del Perd4n de San Isidoro de !e4n . estilos aportando t$cni< cas prop ias como la construcción en ladr illo( las decoracion�s en eso( las cu%iertas  artesonados(  la cerámica. !sí( se produ4o una verdadera síntesis

#E:! . 6I9#@R!  E75@L#@R! R/:A9I5!

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de las artes cristianas  del Islam i%$rico ( el arte mud$4ar( que surgió con su+i ciente prontitud como para de4ar su "uella en las ,ltimas reali*aciones del arte románico. El ,ltimo tercio del siglo 3II contó a con nota%les escultores repre

sentativos del románico +inal. El Cla+s)ro *e "ilos0 al cual se accede a trav$s de la llamada F+er)a *e las @renes H( (460 se inició en tiempos de 7anto &omingo  no se terminó "asta %ien entrado el siglo 3II. Está +ormado por dos claustros superpuestos( el in+e rior( el de más marcada originalidad( presenta un con4unto de arquerías cuos KG capiteles se esculpen con +inas la%ores de iconogra+ía de misterioso sim%olismo e in+luencia oriental
&urante el siglo rr la escultura adquirió unos caracteres de naturalismo  alargamiento en el canon que se plasmó( so%re todo( en las o%ras que decoran el 6órtico de la ;loria( en 7antiago de 5ompostela (  en la 5ámara 7anta de /viedo. #al como "a llegado "asta nosotros ( el F,r)i!o *e la Gloria resulta de di+í cil contemplación. 7e trata de un pórtico a nárte) de cuatro puertas( cua deco ración ( en origen ( se completa%a con la situada en la pared de en+rente. Reci<

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:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

&i+ra G 1 . 6anel del &escendimiento

del claustro del monasterio de 7ilos.

&i+ra G2 . 6anel de #omás incr$dulo

del claustro del monasterio de 7ilos.

%e su nom%re por la escena central ( donde aparece el tema apocalíptico de la ;loria del 7e-or rodeado de Angeles( 5risto entroni*ado  un +riso semicir  cular con los veinticuatro ancianos del !pocal ipsis. @na insclipción gra%ada nos o+rece la +ec"a  la autoría de la o%ra( ( ( 88  aestro ateo( que en ( ( 98 a se encontra%a tra%a4ando en el pórtico. !un que $ste no +uera concluido "asta ( 4 ( ( 0 sin em%argo ( la composición  el deta lle del 6órtico de la ;loria tienen una "omogeneidad resultante del dise-o ori ginal del maestro ateo ( que sus di scípu los  seguidores adm iraron  continuaron . El artista( que recogió toda la rica tradición escultórica del arte prerromá nico espa-ol( conocía  "a%ía admirado la decoración de la 5ámara 7anta de /viedo ( a terminada cuando $l inició su o%ra en 5ompostela. !l tiempo( sin teti*ó la escultura monumental reali*ada más allá de los 6irineos . 7e encuen tran en el 6órtico la e)celencia  serenidad clásica ( la per+ecta proporción  la elegancia del detalle. &estaca el tratamiento individual i*ado  la calidad "uma na que el !aestro aporta a cada uno de los persona4es representados . &entro del 6órtico so%resale el Pilar de los Pro9etas , un detalle del des Bum%rante con  4unto escultórico desplegado alrededor del !póstol en el que se representan los pro+etas eremías ( &aniel
#E:! 5. 6I9#@R! Y E75@L#@R! R/:A9I5!

223

Figura G3 . 6órtico de la ;loria de la

catedral de 7antiago de 5ompostela .

los 6r o+ etas del 6órtico de la ;loria

Figura GG . 6ilar de

.

pesadum%re<  ois$s ( testimonios de cómo supo captar la realidad el maes tro ateo. El asom%roso con4unto está s ituado entre lo románico  la sensi%i lidad propia del gótico. En los ,ltimos a-os del siglo lI  primera mitad del lII surge el estilo de transición( que trata de imitar la real idad de la 9aturale*a  da a las o%ras maor vida  movimiento( sin que el artista se desprenda de los convenciona lismos  amaneramientos precedentes. !l tiempo que la escultura románica de transición pierde la rigide*( simetría  e)ageración d e l a línea recta  vertical ( se gana en +inura( realismo  movimiento . El románico +inal se mani+iesta en edi+icios desnudos( sin apenas orna mentación (  por tanto con re+erencias si m%ólicas limitadas . Las ,ltimas mani +estaciones de la escultura románica presentan una +actura popular  se ven impregnadas de la po%re*a ornamental que la est$tica cisterciense +i4ó en s u s propias construcciones . 7in em%argo ( todavía "allamos alg,n e4emplo valioso en la provincia de ;uadala4ara( que recoge la rica tradición anterior( como los Mensarios de las iglesias de %ele&@a *e "or
22G

'l7#/Rl! &EL!R#E &E L! !9#I;@! E&!& E&I!

3. 3 . La imagen escultórica li%re del marco arquitectónico  !unque la madera +ue una materia prima de primer  orden a lo largo de toda la Edad edia( a%solutamente ligada a la construcción de grandes edi+icios( como material plástico su importancia +ue relativa. El n,me ro de o%ras que "an llegado "asta nosotros es escaso < muc"as se perdieron<( pero además es evidente que no tuvo la relevancia  di+usión de la escultura de piedra ligada al edi+icio. La caída del Imperio( como a se "a indicado( supu so la p$rdida del conocimiento de las +ormas de tra%a4o de la madera( aunque en Italia( donde esta%a más viva la tradición clásica( es pro%a%le que no se "u%iesen olvi dado completamente las t$cnicas del engaste( el c"apa do  la talla. ! partir de la $poca románica resurge la talla en madera(  con ella las t$cnicas de tra%a4o anti guas  las "erramientas. Las imágenes talladas en madera( +rente a la ad"e sión a la arquitectura de las imágenes en piedras( se podían mover ( por tanto( tenían di+erentes usos: el lit,r  gico( por lo que se situa%an 4unto al altar( el procesional  el de contener reliquias( incluso se les "a relacionado con representaciones teatrales de la Epi+anía. La +inali dad de estas tallas no era meramente decorativa o narra tiva( sino que pretendía conmover al +iel mostrándole imágenes concretas de la divinidad. Los principales temas representados son las #rgenes con  /i#io, los Cris tos Cruci"icados  el  Bescendi%iento.

Figura #2 . irgen con niF#o de 5cuto (1useo di  PalaDDo de enecia).

Las +iguras( tratadas de +orma poco natural( sin pro porción entre las di+erentes pmtes del cuerpo  en com posición rígida  "ierática( se cu%ren de ropa4es de plie gues acentuados.

Las ?írgenes con 9i-o reproducen "asta el in+ini to a aría como Trono de Cristo / como Trono de la Saidur#a. En ella( la ?irgen es una imagen sedente( ad"erida al trono( por lo general con los %ra*os pegados al cuerpo  su4etando al ni-o( que se sienta so%re sus rodillas. La composición suele ser rígida  +rontal(  tiende a la simetría( que acent,a el distanciamiento madre<"i4o.

Figura

)o o irgen con niFio

de Pas"rana (0uadala=ara) .

#E:! 5. 6I9#@R! 0 E75@L#@R! R/:A9I5!

22

G. La pintura románica /riginal /rigi nalme ment nte( e( el as asp pect cto o de las igl iglesi esias as ro rom mán ic icas as no +u +ue( e( ni mu muc" c"o o menos me nos ( el de severa severa des desnud nude* e* que siglos despu$s despu$s se le "a atri atri%uid %uido. o. La pintu ra mu mura rall se "a "alla lla%a %a cu cu%r %rie iend ndo o los muros ( pi pila lare res s  %óv óved eda as de los edi di+i +ici cios os religiosos relig iosos re repa parti rtido dos s po porr to toda da la Eu Euro ropa pa occi occiden dental tal ( cum cumpl pl ie iend ndo o un pa pape pell de deco co rativo e instructivo.

Esta pintura di+undió una concepción del mundo que "a%tia germinado en el siglo I  que per perdu duró ró "asta principi principios os de dell I I I ( con vigencia vigencia "asta el siglo siguiente en lugares peri+$ricos  provincianos impermea%les a nuevas corrien tes sociales  culturales . Los medios  l as as t$cnicas de la pintura románica son: pintura mural ( so%re so%r e ta%la  miniaturas ( la pri primer mera a de ella s es la de de más amplia prop propagac agación ión . E s t a t $ c n ic a co n t a% a c on si gn i+ica ti vos p re ce den tes e n e l mund o prerro pre rromán mánico ico e incluso en el paleocristiano( paleocristiano( a lo que se suma la +uer +uerte te in+luencia %i*antina que se plasma plasmaría ría tanto en las t$ cnicas como en los temas . En este este sen sentid tido o es +u +un n damen damental tal el e4em e4empl plo o de dell monas)erio *e Mon)e!asino0 que di+unde su in+lu en cia por toda Europa . Los temp Los templos los rom román ánico icos s se decoran( decoran( prá prácti ctica came mente nte en su totali totalidad( dad( co con n pin turas tur as m urales urales que ad adop opta tan n los principios de disposi disposición ción que a se "a "a%í %ían an de+i de+i nido ni do en el arte arte %i*a %i*anti ntino. no. Lo Los s te tem mas tra trata tado dos( s( as asíí co com mo lo los s mo motiv tivos os utili*ado utili*ados( s( son los mismos que en la escultura( puesto que esta decoración se rige por la intenc int encio ional nalida idad d de in inst stru ruir ir ( por ta tant nto o ( po porr lo los s pr princ incip ipio ios s de cl clar arid idad ad  ad adap ap tación al soporte arquitectónico. En Francia( en relación directa con los tal leres de 5lun  rec i%iendo la in+luencia %i*antina de ontecasino( se encuentran los e4emplos de la Cri)a Cri )a *e A+erre  las pinturas de %erz la ile0 mientras que( más populares  reco giendo in+luencias locales ( se "allan las de "ain) "ains s+r Gar)eme0 Mon) morill,n  i!? . En Italia( Italia( la pintura se ve domina dominada da por la in+luencia e4e e4ercid rcida a por las +ó +ór  r  mulas %i*antinas( la más pura la denominada maniera i)alo7
En Espa Espa-a -a ( las ar arte tes s +igurativas +igurativas ( a e)cep e)cepción ción de la iluminación de li%ros li%ros mini ados( no a lcan* lcan*ar aron on "asta el siglo I una e)pansión paralela a la de la arquitectura. La tradición mmMalista( que se "a%ía di+undido en suelo "ispano durante la dominación romana( parece terminar con la llegada de los visigodos a la península. ! pesar de que las crónicas de esta $poca "a%lan del %rillo  +as tuosidad tuosidad de la co cort rte e  de la rique*a de los inter interiores iores de las iglesi as ( no se se con<

22K

'7#/RL! &EL!R#E &E L!!9#I;@!E&!& E&I!

serva serv a ning,n re rest sto o de pin pintura tura de este perío perío do  las not otic icia ias s do doc cum umen enta tale les s son mu mu  escasas . La pi pint ntur ura a ro rom mánic ica a "i span ana a no se pudo de desar sarrol rollar lar sólo a tra trav$ v$s s de su en entron tron que con las tradiciones murales anteriores a el ella. la. 7erí ría an la co con ncurr rre encia de mon4es cl un un i a ce ns es en los más si gni+i cati vos mona mo nast stel elio ios s de !rag !ragón ón ( 5astilla  Le León ón ( la imp im por orta taci ción ón de los li li%r %ros os ca caro rolin lingi gios os en las dos ,ltimas d$c d$cad adas as de dell sigl siglo o 3l0 así com como o la posi%le presencia de maestros europeos ( los qu que e co cons nsigu iguier ieron on la cr crea eaci ción ón  el a+i +ia an *amiento del nuevo gusto pictórico .

Las in+lue Las in+luencias ncias estilísti estilísticas cas qu que e rec reci% i%e e la pin pintur tura a ro romá máni nica ca esp espaa-ola ola so son n tr tres es:: la italo<%i*a italo <%i*antina( ntina( la +r +ran ance cesa sa  la lo loca call ( con +ormada por el sustrato prerrománic prerrománico o. La primera mitad del s i gl o 3 I I es e l mom omen ento to en el qu que e la pi pintu ntura ra mu mura rall ro rom má nic ica a se pre res senta a+ian*ada  dando su sus s me4o me 4ore res s +r +rut utos os . En 5at 5atalu alu-a -a en enco cont ntra ramo mos s una de las series series má más s co copio piosas sas  no% no%les les de las la s pi pin ntu tura ras s ro romá máni nica cas s euro rop pea eas s . En l a región castellano
 Pantocr6t cr6tor or de +erD' &i+ra GD . Panto la ilGe (Francia) .

&i+ra GH.  7uic  7uicio io Fina Finall San Sa n � ngelo in For% is de Ciitata (Italia).

TEMA 5. FlNTURA $ E"CULTURA ROMÁNICA 441

En el silo silo Gr ara aon ones esa a no )iene )iene +na *i= *i=+si +si,n ,n lia lia*a *a a moi Grn n la in)+ra ar so!iales les $ reliiosos $0 a e!e!i,n * e la *e!or *e!ora!i,n a!i,n *el monas)eri monas)erio o *e mien)os so!ia "iena0 )amo!o )amo!o o< o
mo)ia!i,n mo)i a!i,n

*e

*e)erm *e) ermina ina*os *os

a)ro!ina a)r o!ina*ores *oresBB

más are!e are!e +na !on)in+i*a* *e lo >+e se ?a<@a ?e!?o ?as)a el mom momen) en)o o. Los eemlos más alioso aliososs $ ri!os los en!on en!on)ramo )ramoss en la rei,n *e Ca)a l+/a0

!+$as e>+e/as ilesias *is+sieron *e +na ri!a *e!ora!i,n i!),ri!a !on sera*a en la a!)+ali*a*. Es)o Es)oss )em )emlos los se ?a ?alla llan n so< so+e es)o >+iera *e!ir >+e en o)ro o)ross  araes  ara es !a)alanes no eis)ieran asimis a simismo mo ilesi i lesias as in)a*as 0 +es ?a$ res )os en la Flana Fla na *e i! i! $ en el alles . De en)re los alles irenai! irenai!os os el *e %o@ es el >+e ?a !onsera*o !on ma$or in)er in)eri*a* i*a* el an)i+o !ará!)er. Las in)+  in)+ras ras m+rales *e Ca)al+/a ?an si*o re+ni*as en el M+s M+seo eo Na!ional *e Ar)e Ar)e *e Ca)al+/a0 *on*e se ?an ?an !onsera !onsera*o *o sini=i!a)ios Fan)o!ra Fan)o!ra)os )os !om !omo o Clemente de aull. En "a el >+ >+e e =o =orm rm, , ar ar)e )e *e la e> e>+e +e/a /a ile ilesia sia *e an Clemente "an n Clem Cl emen en)e )e se e ers rson oni= i=i! i!a a el Cris is)o )o en ma ae es) s)a* a* 0 ma mar! r!a* a*o o o orr la =r =ron on)al )al i*a* $ el ?iera)ismo 0 $ resal)a* resal)a*o o or el ri!o !olo !olori*o ri*o >+e lo a!om a!oma/a. a/a. En "an)a Mar@a0 o+e se *is)in+e +na
El r+o *e in=l+en!ia in=l+en!i a =ran!esa =ran!esa se se e)ien*e en )orno al Camino *e "an) ia o $ *es)a!an las in)+ras *e "an Isi*oro . El Fan)e,n *e los Re$es !onsera !onsera +no *e los meores meores !i!los i!),ri!o i!),ri!oss *e )o*a E+roaB E+roaB realiza*o realiza*o a =inal =inales es *el silo 3II 0

re!oe re!o e es!enas <@
:ere*eras :ere*e ras *ire!)as *ire!)as *el ar)e enins enins+lar +lar son las in)+ in)+ras ras >+e re! re!oe oen n in=l+e in=l+en n !ias !i as isl islám ámi!a i!ass . De Des) s)a!a a!an n la lass *e la il ilesi esia a se seo oi ian ana a *e "an ;+s ;+s)o )o o la lass e er) r)e e ne!ien)es al llama*o crculo de oledo . Las =,rm =,rm+las +las $a erosiona*as *el romá ni!o  leno son las la s >+e se man)ienen en es)as )ar*@as *e!ora!i *e!ora!iones0 ones0 $ s,lo en )orno a Tole*o To le*o 0 a ar)ir *el a/o ( 68 !on n la re!on>+i re!on>+is)a s)a *e es)a !i+*a* !i+*a*00 se ro *+!en *+!en 68 2 0 !o n+eoss lan n+eo lan)eam )eamien)os ien)os !rea !rea)io )ioss ra!i ra!ias as al !o !on) n)a! a!)o )o e in) in)er!a er!am< m+e se i*en)i=i!a or la +)iliza!i,n *e mo)ios ára
DDE 

:I"TORIA DELARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

Figura G.  doracin de los pastores del Panten de los /eyes de an Isidoro de @en .

mismo entorno pertenecería la decoración de la iglesia de !renas de 7an uan( en la actual provin cia de 5iudad Real.

unto a esta pintura ( a +inales del siglo III  principios del I? se llevan a ca%o con4untos en los que los modelos románicos son adoptados sin ninguna novedad( marcados por  la po%re*a e)presi va  la simpli+icación del di%u4o  de las +ormas. @tili*an +órmu las "eredadas que "an su+rido un total proceso de populari*ación= entre $stas podemos situar la decoración mural de la iglesia de ?aldeolivas 5uenca( posi%le mente la ,ltima mani+estación de la pintura románica europea.

...

Figura . Pantocr5tor de an Clemente de aull (!useo de rte de Catalu1a).

#E! . 6I9#@R! 0 E75@L#@R! R/A9I5! 445

G.1 . La pintura so%re ta%la  la miniatura uc"o menos conservada que la pintura mural es la reali*ada so%re ta%la. 5on di+erente soporte( se destina a +ormar parte del edi+icio de la iglesia(  aunque la arquitectura no determina su espacio( como sí lo "ace en el caso de la pintura mural( podemos decir que está igual mente unida a ella a que par ticipa del mismo sentido sim%ólico que el resto del con4unto arquitectónico al que pertenece. La pintura so%re ta%la tiene su principal centro de inter$s en el altar. 7irve como +rontal del ara de piedra  a veces de los laterales. #am%i$n se conser  van nota%les %aldaquinos  templetes reali*ados en madera policromada. Estos +rontales de altar( del mismo modo denominados antipendios( pueden ser talla dos en mármol o incluso ser pie*as de /l+e%rería de oro  plata. Los motivos representados en los +rontales de ta%la son los mismos que "emos visto en la pintura mural( se eligen los que ocupan los muros de los á%sides: el 5risto en a4estad( dentro de la mandarla(  rodeado del #etra mor+as( con los apóstoles en registros per+ectamente di+erenciados( super  puestos( de +orma sim$trica. #am%i$n se representa con +recuencia la ?irgen en a4estad( así como escenas narrativas de la 8i%lia  de la vida de santos . @no de los +ocos más so%resalientes de esta pintura so%re ta%la se +ormó en 5atalu-a( donde el patrona*go de los 5ondes  la organi*ación de los monasterios permitieron el asiento esta%le de un grupo destacado de talleres de pintores. El +rontal de la 7eu de @rgell( o de los !póstoles( es una de las gran des o%ras maestras de este medio . 7e representa un Maies)as Domini con los apóstoles a los lados( en tres registros verticales sim$tricos . En las %i%liotecas mona cales se recogieron los pocos manuscritos que queda%an de la cultura romana( los cuales +ueron copiados deta llada  minuciosamente por los mon4es en los s!ri)oria 0 "ec"o que dio lugar a una de las principales t$cnicas artís ticas del románico( la ilumi

nación de manuscritos .

&i+ra 2 ( . Pintura sore tala . Frontal de la

Seo de Hrgel (useo de rte de Catalua).

23 MEDIA

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD

unto a las %i%liotecas( los mon4es dispusieron de una +armacia donde pudieron e)perimentar con nuevos pigmentos( la utili*ación de aglutinantes( etc.

Las miniaturas pintadas en los di+erentes códi ces son de contenido religioso  participan del espí ritu sim%ólico que acompa-a al resto de las artes. La ornamentación no es sólo una mani+estación artística valiosa en sí misma( sino un re+le4o de la +orma de entender los códices como medio de comunicación del cristianismo. 7e esta%lecía una relación +ormal entre el te)to  la imagen( que en muc"os casos era e)plicativa( pero otras veces era sim%ólica= esa estili*ación de la realidad podía lle gar a parecer irracional( casi mágica. El creente( letrado o no( encontra%a una pro+unda relación entre el mensa4e escrito  la imagen.  !sí( aunque no supiera leer( podía conocer el contenido sagrado del te)to al verlo re+le4ado a trav$s de las imágenes si $stas eran e)plicativas( didácticas o morali*antes= si eran sim%ólicas( es decir( de interpretación +igu rada  no directa( podían no ser  comprendidas( pero eran respetadas como re+le4o del contenido sagra do de los te)tos.

&etalle del Frontal de &urro 2:IWseo de !rte de 5atallliia3. &i+ra 24.

La decoración de los manuscritos tiene tres +ocos prel#ománicos desde los que evolucionan las miniaturas en la $poca románica:

<

Las Islas 8ritánicas  Irlanda e Inglaterra( que aportan la ornamentación +ormada por espirales  aretes( las iniciales 311ísticas  el encuadramiento de la imagen principal. 6uede mencionarse el !iro de  Burro  el  $angelio de  !indis"arne, del monasterio de 7an 5olum%ano . El Imperio 5arolingio( que regulari*a la escritura  retorna a estilos cla sicistas de representación .

<

La 6enínsula I%$rica( que ap11a el mati* islámico . Entre los códices "is panos pueden mencionarse el  n ti"onario isig4tico-%oD6rae, de la cate dral de León( o el Salterio, de 7an illán. @n grupo especial lo constitu en los +eatos , que contienen los coment31>ios al !pocalipsis real i*ados por el llamado 8eato de Li$%ana "acia el a-o DDK( de los que se conser van numerosas copias de los siglos ) 0 I. 7@7 especiales particularidades en la ornamentación vivos colores planos los convierten en un con4unto singular en la "istoria de los manuscritos miniados o iluminados.

6are4 o a las mani+estaciones artísticas en otros campos( "acia la segunda mitad del siglo I  en torno a la !%adía de 5lun( las miniaturas se empi e*an a pintar en estilo románico. !unque mu ligada a las mani+estaciones de $po cas anteriores( estas primeras

miniaturas románicas a acusan rasgos propios: la iluminación de letras iniciales mu "istoriadas  a%iertas( co>I1 escenas rela cionadas con el te)to escrito( aunque progresivamente +ueron adquiriendo

#E:! 5. 6I9#@R! 0 E75@L#@R! R/:A9I5!

231

ma$or li
l $ resen)ar )emas *e !ará!)er ro=anoB los mo)ios zoomor=os re! i
ini!i ales !on la le)ra *e!ora*a en el !en)ro $ ro*ea*a *el )e)o . :a!ia el silo 3I; son =re!+en)es las es!e nas na)Ta)ias *e in=l+o +ema )iza*as $ o!o realis)as 0 a e!es *e !on)eni*o  ro=ano . En)re los !,*i!es ?isanos *e es)a o!a +e*en !i)a)Pse la *iblia aragonesa de an Auan de la Peia, la de an. Isidoro , *e

Áila0 $ el Codex Calixtin us, la =amosa G+@a *el ererino a "an)iao *e Comos)ela. Con la re=orma !is)er!iense 0 la i l+mina!i,n *e

man+s!ri)os se ?a!e más so+ellos elemen)os !on si*era*os s+er=l+os $0 so+ellos *e !ará!)er aanizan)eB en !am+e

&i+ra 2. !iniatura de la *iblia de la

catedral de ?inc'ester.

!a
&i+ra 2# . !iniatura de la *iblia de #8ila

(*iblioteca Facional de =spa"a).

DGD 

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

8I8LI/;R!Fí! "C:AFIRO 0 Me$er- Es)+*ios so
"UREDA0 loan- Fin)+ra románi!a en Esaiia . Ma*ri*- Alianza &orma0 (585. Es)+*io !lási!o >+e eamina *e =orma ormenoriza*a m+!?os *e los !on+n)os i!),ri!os románi!os !onsera*os si+ien*o +n !ri)erio !ro nol,i!o0 en s+s ase!)os ?is),ri!os0 es)il@s)i!os e i!onorá=i!os. "UREDA0 loan- Fin)+ra románi!a en Ca)al+iia. Ma*ri*- Alianza &orma0 ( 5 8( . Es)+*io *e la no)a+i)e!)+ra0 Es!+l)+ra0 Fin)+ra. %ar  !elona- Xonemann 0 466#. O+e)a!i,n $ realiza!i,n. Fosee +na e)raor*inaria !ole!!i,n *e =o)ora=@as .

#E:! 5. 6I9#@R! Y E75@L#@R! R/:A9I5!

233

#ema 1

EL !R#E R/A9I5/ E9 E76!X! Est"er !legre 5arva4al

  

E7C@E:! &E 5/9#E9I &/7

<

. El esa!io $ el )iemo enlo
7. 3. " .#.

Las ilesias !on a)rios or)i!a*os. Las ilesias *e la*rillo .

9. El Románi!o &inal . 8I8LI/;R!F!

1. El espacio  el tiempo englo%ado en el concepto VRománicoV El es)ilo románi!o !ons)i)+$e el res+rimien)o *el ar)e !ri�iano 0 reJne las *is)in)as )en*en!ias *e la )emrana E*a* Me*ia $ en!+en)ra +/ len+ae ro io en )o*as s+s mani=es)a!iones. No ?+
#E:! la. EL !R#E R/:A9I5/ E9 E76!X!

23

región especí+ica( que lo VinventaraV . El proceso de su creación +ue paulatino  ocurrió casi de +orma simultánea en Italia ( Francia( !lemania  Espa-a ( aun que es induda%le la importancia de Francia  en particular de la orden de 5lun en su di+usión. La e)istencia de una maor esta%ilidad política( el desarrollo  crecimiento económico(  la +ormación de las instituciones religiosas +ueron creando condiciones +avora%les para la renovación de esa actividad artística que comen*a%a a mostrarse corno la +uer*a integradora del mundo occidental.  ! partir del a-o 1 ( coincidiendo con la predicación de la primera cru *ada por el papa @r%ano ?III( Europa parece despertar. 7uperadas las angustias del siglo )( una corriente de vitalidad  e)pansión económica  cultural irrum pe en las sociedades de /ccidente. @na +ie%re constructiva( atestiguada por los documentos ( las invade( de tal manera que no se "ace ocioso volver a repe tir la siempre citada +rase de Raul ;la%er( escrita en 1 GH: JSe dir #a ue el 

%undo sacud#a sus ara&os &ara adornarse con una lanca t9nica de igle  siasJ . El /ccidente europeo "a%ía conseguido +ormular un arte internacional capa* de representarlo: el !rte Románico.

1.1. El camino "acia el Románico #radicionalmente( el inicio de la Edad edia corno $poca "istórica se "ace coincidir con la caída  desaparición del Imperio Romano en el siglo v( "ec"o que dio lugar a la +ragmentación de su antiguo territorio en una serie de esta dos independientes controlados  go%ernados por los distintos pue%los ger  mánicos causantes de su destrucción. En el siglo ?I ( uno de estos pue%los( los visigodos( entra en la 6enínsula I%$rica  da paso a una $poca marcada por invasiones ( guerras( cam%ios de límites tenitoriales ( corno consecuencia( +luctuantes movimientos de gentes  una continua me*cla de culturas  reli giones. En este panorama( de sem%lante caótico( se con+iguró la Edad edia en la 6enínsula I%$rica. 7in em%argo( no +ue la irrupción de los pue%los %ár%aros lo que provocó una pro+unda di+erencia entre la Espa-a medieval  el resto de Europa ( sino la inva sión de una cultura del sur. La estructura política visigoda
oriental  la religión musulmana se impusieron en la maor parte del .

23K 'I7#/RI! &EL !R#E &E L! !9#I;@! E&!& E&I!

territorio

1 .2.  $l naci%iento de los n9cleos de resistencia

El primer n,cleo de resistencia cristiano surgió en el norte peninsular( en la antigua 5anta%ria romana. !llí( tras la mítica %atalla de 5ovadonga del a-o D22 ( nació el reino de !sturias . &esde estos territorios monta-osos( donde los emires cordo%eses se limita%an a co%rar tri%utos como sím%olo de sumisión( el +enómeno "istórico que conocemos como Reconquista se e)pandió( con avances  retrocesos signi+icativos( "acia el sur( "acia el valle del &uero( durante el siglo I3  principios del siglo . En la región pirenaica( navarros( aragoneses  catalanes( con la alian*a de los muladíes re%eldes a 5órdo%a o con el apoo de los carolingios( crearon "acia el a-o 866 diversos reinos  condados. En la *ona occidental se consti tuó el reino de 6amplona( en la central surgió el condado de  !ragón( mu estrec"amente ligado a los +rancos (  la oriental se convertiría en la arca 'is pánica( territorio +ronteri*o del Imperio 5arolingio. El movimiento e)pansivo de estos n,cleos ( que i%an adoptando nuevas +ormas de desarrollo económico  social ( imprimió un dinamismo decisivo a la Reconquista( que en su inicio no tuvo un sentido de estricta continuidad con la realidad visigoda( pero que marcó pro+undamente la "istoria peninsular.

1 .3.  $l tie%&o del >o%6nico

El inicio del siglo 3I está marcado por la desaparic ión de !lamansur  > !lman*or>( la desmem%ración del 5ali+ato  la caída de los /meas en el a-o (6 ( 0 "ec"os que +avorecen la +ragmentación de al
TEMA O. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 41

de #ierra de 5ampos ( con territorio en las provincias de 6alencia( ?all adolid( amora $ León ( "ec"o que posi %ilita un trascendental intercam%io cultural entre la Espa-a cristia na( la asturiana $ la mo*ára%e.

&i+ra ( . apa político de la

6enínsula I%$rica en el siglo 3l.

&i+ra 4. apa político de la

6enínsula I%$rica en el siglo

#anto por motivos estrat$gicos como eco nómicos ( los monarcas castellanos se veían en la o%ligación de repo %lar al tiempo que re� conquista%an ( pero la o%ra coloni*adora( más comple4a $ di+ícil( se vio con +recuencia inte rrumpida e incluso ma lograda por los ataques musulmanes . El Romá nico ( desde el mítico a-o (666 0 +ue el estilo que acompa-ó a los repo%ladores $ que se unió al espíritu de Reconquista ( no olvi demos que no solo se com%atía por o%tener   unas tierras que esta%an en manos de los ára%es desde siglos atrás( s ino que se luc"a%a +rente a una religión $ una cul tura portadora de una est$tica a4ena a la tradi cional cultura cristiana.

3III .

La $poca románica supone ( por una parte ( un ingente es+uer*o %$lico por  ir retirando a los ára%es de la *ona norte de la península( $ por otra un +ormi da%le impulso cultural ( que se plasma en el impresionante auge de la ruta de peregri nación a 7antiago de 5ompostela( $ un +a%uloso i mpulso en otros ám%i tos e)pansión de las +ormas políticas cristianas <+eudalismo<= repo%lación $

48

'I7#/RI! &EL !R#E &E L! !9#l;@! E&!& E&I!

coloni*ación= e)pansión de las lenguas romances= la predicación e implanta ción sin +isuras de la religión cristiana de Roma( etc . .

El cristianismo se a+irma a trav$s de una est$tica( de un estilo artístico de raigam%re clásica( se di+unde  e)pande a trav$s de las grandes rutas de pere grinación ( especialmente a trav$s del 5amino de 7antiago(  se "ace com%ati vo contra los in+ieles . El espíritu de 5ru*ada se impone tanto en /riente proclamó imera)or con el espíritu de recuperar la antigua unidad visigoda. 6or parte musulmana +ueron los almorávides ( llamados por los rees de tai +as para l i%rarse de la presión de los reinos cristianos ( quienes pretendieron uni+icar al
La conquista de #oledo ( en 1H ( +ue un "ito en el proceso de Reconquis ta a que no sólo se conseguía una ciudad ( sino todo un reino cua capital( entre los a-os G  D 1 1 ( "a%ía sido la ca%e*a política  cultural de la antigua Espa-a. ! partir de ese momento( la línea de %atalla se trasladó al #a4o. El vio lento c"oque psicológico que supuso la caída del reino de #oledo  el inmi nente peligro que entra-a%an las %rillantes conquistas de  !l+onso ?I( provoca ron una inmediata preocupación en los reinos de tai+as ( cuos rees llamaron en su au)ilio a los almorávides ( quienes llegaron a la península( al mando de 0usu+( en el a-o 1HK= pocos meses despu$s derrotaron a los castellanos en alaca( con la consiguiente p$rdida de territorios conquistados con anteriori dad ( aunque la ciudad de #oledo ( pese a los continuos ataques dirigidos con tra ella( a no saldría de manos cristianas. Entre los a-os 1   1 1 G ( los almorávides consiguieron reuni+icar al<  !ndalus llevando a ca%o una política %eligerante contra los reinos cristianos . En el 1 1 GG ( un levantamiento en al
TEMA 1F. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 45

2. El signi+icado  e)tensión del !rte Románico en Espa-a El Románi!o s+re *en)ro *e +na ese!ial@sima !o$+n)+ra ?is),ri!a >+e *e)ermina s+s a!+sa*as sin+lari*a*es . Es +n ar)e >+e se =orm+la en +na )ie rra en l+!?a !ons)an)e !on o)ra !+l)+ra0 osee*ora *e o)ra relii,n $ *e +na es))i!a )an enri!a !omo la o!!i*en)al 0 ero *e ei*en)es =ormas orien)ales. %ao es)e +n)o *e is)a0 el románi!o ?isano se resen)a !omo la a=irma!i,n *e la a!!i*en)ali*a* *e +n +e+e se/alar0 no o+e am+e aor), la es)r+! )+ra *el es)ilo0 $ la ára+e le, el ma)iz0 la *e!ora!i,n $0 en al+nos !asos 0 los )emas $ las )!ni!as. Terri)Olialmen)e0 el románi!o se e)ien*e or )o*a la mi)a* se)en)rional *e la en@ns+la0 ?as)a la l@nea *el TaoB s+s mani=es)a!iones más al s+r er)ene!en a la a!)+al roin!ia *e C+en!a. C+an*o el im+lso *e re!on>+is)a $ reo
&aore!i*o or el s+s)ra)o *el ar)e ?isáni!o rerrománi!o0 el románi!o se ean*i, a m)ir *e *os =o!os- Ca)al+/a $ el Camino *e "an)iao. For +n la*o0 en Ca)al+/a 0 la eis)en!ia *e la Mar!a :isáni!a0 lia*a a la E+roa !ris)iana0 ?izo >+e se !onseraran =ormas !ons)r+!)ias )ra*i!ionales >+e a!a+e 0  +n)o !on la mP>+i)e!)+ra *e los maes)ros *e Como 0 se ?a *a*o en l lamar el P Frimer Ar)e Románi!oP. For o)ro 0 el !re!ien)e aoeo *e las ererina!iones a "an)iao *e Comos)ela ?izo >+e  ene)raran en el a@s las =,rm+las =ran!esas *el románi!o in)erna!ional. A lo laro *e *os silos 0 el l $ el 3II0 el románi!o se roaa0 !omo ?emos a+n)a*o 0 or )o*a la mi)a* nor)e *e la en@ns+la $ arraia !on )an)a =+erza >+e en m+!?os )eni)orios ermane!e !omo es)ilo !ons)r+!)io ?as)a el silo IlI ( $ en áreas r+rales en la !en)+ria si+ien)e.

D+ran)e el silo 3 I 0 el Frimer Románi!o se e)en*i, or las )ierras !a)ala nas0 el nor)e *e Ara,n $ Naarra 0 a+n>+e $a *es*e el Jl)imo !+ar)o *el silo Hen ( 612 se ini!ia la !ons)r+!!i,n *e la !a)e*ral *e ;a!a las =ormas in)erna !ionales *el PRománi!o Ma*+roP se imonen en )ierras noro!!i*en)ales *e Cas )illa. "i el románi!o in)erna!ional ?a<@a ene)ra*o en Esa/a a )ras *el Cami7

2G

m7#/Rl! &EL !R#E &E L! !9#I;@! E&!& :E&I!

no de 7antiago( lo espa-ol llega%a a Europa a trav$s de los 6irineos ( aunque

reducido a simples detalles ornamentales . La populari*ación  nacionali*ación del románico se produ4eron a partir de la segunda mitad del siglo 3II . 7e construeron numerosísimos edi+icios ( tanto en !ragón como en 5astilla( no quedó aldea sin su correspondiente

iglesia romamca( sin contar los monasterios  catedrales que( aunque no alcan*aron la grande *a  pure*a del románico

maduro ( +ueron tam%i$n representativos . En tan sólo dos siglos la repo %lación se "a%ía e)tendi do desde  !sturias "asta el #a4o( incluso "a%ía l le gado a la !lcarria  "asta la línea de la anc"a( mientras tanto( "a%ía ido de4ando una e)tensísima +ran4a territorial llena de cultivos ( e)plotaciones agrarias( peque-os n,

&i+ra . Cabecera de la iglesia de /ipoll, primer rom5nico catal5n .

cleos de po%lación  renacidas ciudades( luga res todos ellos donde se edi+icó en románico . 7u amplísima e)pansión trae ría como consecuencia la repetición casi estereoti

pada de modelos cons tructivos  decorativos ( cuestión que es más elo

cuente en las *onas rura les  en la +ase +inal del siglo 3l II.

Los avances del ro mánico se produ4eron ( +undamentalmente( en el terreno de la arquitectu ra religiosa= la civil no tuvo una evolución con<

&i+ra #. Iglesia de "rmista (Palencia).

#E:! (6. EL!R#E R/:A9I5/ E9 E76!X! 2G1

sidera%le "asta el siglo 3ll ( aunque con muestras interesantes( no aportó ele mentos signi+icativos. 6or tanto( +ueron las iglesias  monasterios las cons trucciones características de esta $poca. Es en estos edi+icios donde los arte sanos en un primer momento(  luego los artistas
2.1 . 5lasi+icación  etapas  !unque todo intento de clasi+icación para cualquier estilo artístico es arti +icial( lo es de +orma más acusada en el Románico espa-ol donde las cronolo gías  divisiones comportan m,ltiples e)cepciones. 5omo +órmula pedagógi ca  para clari+icar lo que en realidad +ue un comple4ísimo proceso( puede resultar adecuada la división en etapas maoritariamente aceptada . 7in em%ar go( "a que precisar que( aunque se o+rece una cronología concreta( las +ormas románicas de cada etapa se superponen con las de la siguiente( esta%leciendo continuas pervivencias de sus +órmulas  caracteres.

6rimera etapa: 6rimer Románico. 7e implanta +undamentalmente en 5ata lu-a( aunque tiene algunas mani+estaciones destacadas en el norte de !ragón . 7us límites cronológicos se "an esta%lecido entre mediados del siglo G0 en torno al a-o

2G2

(  el ,ltimo tercio del siglo 3l0 "acia el a-o

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

1D.

Es un estilo que a+ecta sólo a la arquitectura( que se muestra desnuda de decoración escultó rica . 7e material i*a en edi+icios e)clusivamente religiosos: igle sias  monasterios que se pueden identi+icar por el apare4o lom%ardos >(  por la estructura del edi+icio: de tres o cinco naves con transepto
Es el románico introducido en Espa-a a trav$s del 5amino de 7antia go ( que arraiga  que aca%a producien do +rutos prop ios . 7u principal innova ción es la escultura monumental como elemento esencial del edi+icio románi co. 7e plasma en un con4unto de gran des o%ras
etapa:

Románico

6ropio o ?ernáculo. 7e e)pande

en la segunda mitad del siglo II ( en algunos terri torios( se prolonga "asta el siglo Gm. Es el momento culme n del románico(

Figura

". llesia *e %+ral HLri*a.

PQ

Figura K.

Cai)el *e la !a)e*ral *e "an)iao *e Comos)ela.

#E:! 1F. EL !R#E R/:A9I5/ E9 E76!X!

2G3

cuando este estilo se generali*a $ se me*cla con las tradiciones cristianas pre vias dando como resultado +ormas propias $ e)clusivas de la 6enínsula I%$ri ca. La repo%lación de amplias áreas del territorip cristiano permite ( por una parte ( el renacer de m,ltiples n,cleos ur%anos las iglesias con galerías porti cadas >= o +ormas constructivas ancestrales

se adaptan a las estructuras románicas $ dan como resultado > las iglesias de ladrillo> ( que enla*an directamente con el arte mud$4ar. 6ero ( so%re todo( el con4unto del tenMitorio se colma de construcciones románicas . 5uarta

etapa:

Klti%o

>o%6nico

o

 >o%6nico Final. 7upone la disolución del &i+ra 1.

5olegiata de #oro amora.

estilo. 7e mani+iesta +undamentalmente en las tierras al sur del #a4o actuales provin cias de ;uadala4ara $ 5uenca desde +inales

&i+ra 8. Ermita de ?illar del ;ato ;uadala4ara

.

4##

'I7#/RI! &EL !R#E &E L! !9#I;@! E&!& E&I!

del siglo II $ se pro longa durante %uena parte del siglo lli . En algunos lugares apar  tados se pueden datar  iglesias del siglo I?. Es un arte localista $ popular( en muc"os casos "umilde. 7u esquemati*ación ( que desvirt,a los rasg os estilísticos( "ace que se pierda monumenta<

li*a* $ >+e se re*+z!an roresiamen)e )an)o los alores sim<,li!os0 !omo los sini=i!a*os $0 *es*e l+eo 0 los sis)emas !ons)r+!)ios . Es)o *a l+ar a +na inmensa ro*+!!i,n *e e*i=i!ios !on +n mo*elo !ris)aliza*o $ *il+i*o en =or  mas o+lares0 *on*e se re!oen !ier)as in=l+en!ias *el románi!o ma*+ro !as )ellano !on aor)a!iones m+*ares $0 so
3. 6rimer Románico El )rmino P Frimer Románi!oP se *e+e 0 ?a!ia ( 560 lo a!+/, en *iersos es)+*ios ara s+s)i)+ir al o!a+e ?as)a ese momen)o se !ono!@an es)as rimeras o+i)e!)+ra 7*e !ara!)er@s)i!as m+$ !on!re)as !omo amos a er7o La oz Plom+e se +e*en !onsi*erar !omo las rimeras o+i)e!)+ra románi!a. Fero la n+ea *enomina!i,n no >+e*, een)a *e olmi!a0 al+nos ese !ialis)as re=irieron se+ir +)ilizan*o la más !ir!+ns!ri)a lo!+!i,n *e P ar>+i )e!)+ra lom+e es)e rimer románi!o solo a=e!)a+i)e!)+ra0 mien)ras >+e la es!+l)+ra0 la in)+ra $ el res)o *e las ar)es *e!ora)ias si+ieron *e+e !on =orm,0 !on Carlomano0 la *enomina*a Mar!a :isáni!a 0 es *e!ir a>+el >+e in!l+@a los !on*a*os *e %ar!elona0 Gerona0 Urel 0 Cer*e/a0 %esalJ0 Am+ rias $ )am+e se i@a en el )erri)orio enins+lar $ >+e !on*i!iona
TEMA (6. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 4#2

5atalu-a  !ragón( por el a%ad /li%a( mon4e %enedic tino cua e)tensa actividad marca todo el primer cuarto del siglo 3I. 6aralelamente ( el resto de los territorios cristi anos peninsulares con servó el rito "ispano( o tole dano( "asta +inales del siglo 3l0  el mo*ára%e  los esti los prerrománicos +ueron la est$t ica que les acompa-ó.

.(.

Ca)al+/a

5atalu-a es( por tanto( el territorio donde se des &i+ra H. Construccin del rom5nico lombardo en Catall;&a. pliegan las primeras e)pe< nencias románicas( conse cuencia de dos procesos  de dos in+luencias= por un lado( la pro)imidad a Francia(  so%re todo a Italia( permite que cuadrillas de canteros lom%ardos se trasladen a 5atalu-a  transmitan  apliquen sus t$cnicas constructivas a %uena parte de las nuevas construcciones= al tiempo(  ligada al +enómeno anterior( se produce la e)pansión de la orden %enedictina  el +lorecimiento de nume rosos monasterios( 5ui)á( Ripoll( ?ic ( 5ardona ( etc.( en los que la descollan te personalidad del a%ad /li%a promueve no solo el renacer de la vida monás tica( sino la construcción de novedosos edi+icios donde las e)periencias arquitectónicas %orgo-onas( ensaadas en el monasterio de 5lun( se me*clan con las in+luencias lom%ardas  con el poso de los estilos prerrománicos cata lanes( dando como resultado los me4ores edi+icios europeos dentro de la pri mera etapa del !rte Románico. Este 6rimer Románico se identi+ica por un lengua4e constructivo de+inido que ponen en marc"a maestros canteros de la región de 5omo Lom%ardía "acia el a-o 866 0 al recoger  actuali*ar t$cnicas constructivas de $poca roma na nunca olvidadas en la península itálica. Estos alari+es +or4an un sistema vivo( e+ica*( sencillo  %arato que( gracias a cuadrillas am%ulantes( se di+unde por amplias regiones de Europa. 7us rasgos son +áciles de identi+icar. 7e construe con un apare4o de silla res menudos( escuadrados pero no pulidos( de gran plasticidad= se ornamentan mediante los llamados >arquillos ciegos  %andas lom%ardas> ( tema que a se "a%ía utili*ado en la arquitectura de ladrillo de Ravenna  que a"ora se tradu ce a la piedra. Estos sencillos elementos otorgan a las templos una imagen

4#9 :I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

inequívoca  reiterada en la que los muros e)teriores(  so%re todo los á%sides semicirculares %a4o la corn isa( se %ordean con una serie de arquillos ciegos decorativos que ( de +orma rítmica 6rimer Románico 5atalán> "asta el punto que no se puede e)pli car como una simple  directa apor  tación de Lom%ardía( sino como una arquitectura que +ue capa* de +usio nar las t$cnicas lom%ardas con su tra dición construc tiva( aunque para levantar edi+icios tan interesantes como 7an ?icente de 5ardona sería necesario que concurriera tam%i$n la in+luencia %enedictina de 5lun. E)isten en este +oco catalán unos primeros edi+icios
&i+ra l Oa. Flan)a *e "an i!en)e *e

Car*ona.

&i+ra l O<. n)erior *e "an i!en)e *e Car*ona.

TEMA ;O. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA

2GD

espacios románicos so%re todo grandes ca%eceras semicirculares( con a%si diolos ( aunque se admite que su lengua4e constructivo todavía pertenece a tra diciones prenománicas mo*ára%es( como ocurre en las originales o%ras de an !iguel de Cuix5 en Rosellón  sus arcos de "erradura. Las primeras arqui tecturas románicas que recogen las novedades de los mon4es %enedictinos de 5lun(  por tanto las nuevas +ormas constructi vas que comien*an a imponerse en el resto de Europa( se erigen promovidas  alenta das
En el monasterio de anta !ara de /ipoll, el a%ad consagró una %así lica de cinco naves con un gran tran septo al que se a%rían directamente siete á%sides semicirculares ( el cen tral muc"o más amplio que los late<

&i+ra l l<.  Planta de Santa 1ar#a de >i&oll.

l l a. Caecera de Santa 1ar#a de >i&oll.

2GH

:I"TORIA DEL ARTE DE LAANTIGUA EDAD MEDIA

rales . La e)cesiva restauración ( de carácter "istoricista( reali*ada a +ines del siglo 3I3 desvirtuó en gran medida el edi+icio original ( aunque ello no impide a+irmar que con $l se a%andonaron los modelos regionales  tradicionales de la peninsula para dar paso a una arquitectura integrada en el conte)to internacio nal europeo representado por los modelos cluniacenses .

En el monasterio de San 1iguel de Cui86 , un impresionante incendió o%li gó al a%ad a emprender o%ras de reconstrucción en la iglesia( momento que aprovec"ó para agrandar la ca%ecera e introducir en ella una girola( espacio creado por la arquitectura románica  que empe*a%a a di+undirse por Europa= sin em%argo( aquí no se trata de una girola semicircular( sino que a%ra*a una ca%ecera plana cuadrangular ( espacio "eredado de la construcción anterior. En el monasterio de San  art#n del Canig4, la di+icultad no +ue construir  una gran ca%ecera( sino adaptar la arquitectura a la +uerte pendiente natural del teneno ( pro%lema t$cnico que se solventó construendo una iglesia de tres naves rematada en tres á%sides  %a4o ella( una cripta con una planta de las mismas dimensiones de aqu$lla. El menosca%o de la ca%ecera se vio compen sado con el desanollo de las naves( cu%iertas en su totalidad con %óveda de ca-ón longitudinal en la iglesia  de arista en la cripta. Igualmente valiosas para el impul so del estilo son las o%ras de las cate drales de ic  erona , consagradas am%as en ( 680 la primera promovida %a4o el mandato del a%ad(  la segunda alentada por $l= de estos edi+icios ape nas quedan restos de la $poca.

#odas estas e)periencias culmina ron con gran $)ito en la iglesia de San icente de Cardona , construida entre

(645  (6#6 dentro del recinto amura llado del castillo. En ella aparecen todos los elementos propios de la arquitectu ra románica com%inados sa%iamente con el apare4o  decoración lom%arda . 7e trata de un templo de nueva planta de tres naves ( la central más anc"a  alta que las l aterales ( con transepto tími damente resaltado  á%sides ca%ecera de tres semicirculares
&i+ra 1 2 . #orre de la catedral de ?ico

TEMA (6. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 4#5

nave  transepto se al*a el cim%orrio . ! los pies del templo la portada está co%i4ada %a4o un nár  te)  +lanqueada por dos tones de gran monu mentalidad . La +alta de decoración escultórica( el apare  4o de peque-os sillares sin pulir( la articulación del muro e)terior con m>quillos ciegos  %andas lom%ardas( así como el uso en el interior de pila res o pilastras rectas  lisas desornamentadas( que sostienen el peso de las %óvedas de piedra( son sus se-as de identidad . 5ontemporáneo a estos edi+icios( aunque a4eno al patrocinio del a%ad /li%a( se construó el monasterio tam%i$n %enedictino de San  Pedro de >oda , en ;erona( que se al*a en lo alto de la monta-a dominando el mar. 5onsagrado en el a-o ( 644 0 se ale4a de las t$cnicas constructivas lom%ardas  enla*a con los modelos +ranceses del momento( so%re todo por su girola  por el uso de columnas con capiteles mínimamente esculpidos . &i+ra (  .  Interior de San Pedro de >oda (0erona).

&i+ra (#. San Cle%ente de Taull  (!'rida) .

#odos estos edi+icios son re+le4o de la +ructí +era actividad constructiva que a lo largo del siglo I tuvo lugar en 5atalu-a(  que se puede constatar en o%ras tan nota%les como San Satur nino de Ta'rnoles, San Pedro de CaseGTes o San 7au%e de Fron tany6, entre otros muc"os. &urante el siglo LI( tanto en 5atalu-a corno en su área de in+luencia perviven las +ormas constructivas del primer románico que( por su e+icacia( sencille*  %a4o coste calaron pro+un damente en la po%lación  en su territorio. !sí( aunque los modos del románico maduro aca%a ron imponi$ndose en grandes arquitecturas( con vivieron con numerosos e4empl os de templos más modestos en l os que se mantenía el apare4o  la decoración lom%arda. 7e trata de templos de menor  tama-o( con ca%eceras de á%sides semi circulares cu%iertas con %óveda( aunque en las naves se vuelve a la antigua  más %arata solu ción de cu%ierta de madera. 7us me4ores e4em plos son el grupo de iglesias del valle del 8oí 7 San ta ar#a  San Cle%en te de Ta ull +ueron

2

'I7#/RI! &EL!R#E &E L! !9#I;@! E&!& :E&I!

consagradas en el a-o 1 1 23<( muc"as de ellas con airosas torres  valiosos con4untos de pintura mural ( o el con4unto de peque-as iglesias de !ndorra. &e +inales de este siglo 3II es la !a)e*ral *e la "eo *e Urell0 una de las o%ras más so%resalientes del momento  un magní+ico e4emp lo de románico lom%ardo maduro. En ella( la tradición lom%arda se mantiene a trav$s de su maestro de o%ras( Raimundus Lam%ardus( que en 1 1 D +irmó un contrato con el ca%ildo para tra%a4ar en la catedral 4unto a cuatro alari+es. !unque "a e4em plos de la in+luencia +rancesa en edi+icios tan singulares como el monasterio de "an) loan *e les A
&i+ra I"a.  A%side

de la catedral de la 7eo de @rgell.

&etalle de la galería del á%side de la catedral de la 7eo de @rgell.

&i+ra l"<.

3 .2.  5rag4n 

 /aarra

La di+usión de la arquitectura durante la primera mitad del siglo 3I en estos reinos está su4eta a la +igura del re 7 anc"o el Ma$or H( 66#7 ( 62  a su la%or política de uni+icación de los reinos cristianos de !ragón ( 9avarra ( al +inal de su vida( León . La unidad política a%re un periodo de calma  e+ec tiva esta%ilidad entre los reinos( lo que permite un relativo impulso construc tivo +avorecido por los contactos del re con la vecina Fra>"cia  su amistad con el a%ad /li%a .

TEMA (6. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 42(

a@lil>l5laoas por el patrocinio real son mu di+erentes aunque( al introducir las +ormas cluniacenses ( anuncian la arquitectura monumental del románico pleno. #erminadas en su maor parte tras la muerte del monarca( se caracteri*an por su desnude*  el nulo tratamiento de la decoración escultóri ca. En !ragón ( se levanta el primer recinto amurallado del castillo de !oanCe 'uesca  se inicia su iglesia=  en 9avarra( el monasterio %enedictino de  !eyre  , cua cripta pertenece a este momento . 5onstruida con sólidos  %ien tallados sillares( presenta una planta de tres naves ( tipo %asilical ( separadas por arcos de medio punto( do%lados  peraltados( que descansan so%re ro%ustas columnas de +uste mu corto  grandísimos capiteles con escasa decoración vegetal de tradición romana . La nave central está dividida longitudinal mente en dos para re+or*ar la tec"um%re ( que sirve de %asamento a la ca%ecera de la iglesia superior. �+Q C U( a�

La llegada de cuadrillas de canteros catalanes a !ragón permitió el +loreci miento de edi+icios como la catedral de >oda de Is6ena , construida con apa re4o  decoración lom%arda= o el con4unto de peque-os templos de la *ona norte de 'uesca
&i+ra (9a. 5ripta del monasterio de Lere .

424

&i+ra ( 9<. 6lanta de la cripta del monasterio de Lere .

:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

trucciones de una sola nave( con á%side semicircular( con la típica decoración de muros con alVquillos ciegos  %andas lom%ardas . 6or el uso de decoración  arcos so%repasados de tradición islámica( a estas iglesias se las "a cali+icado repetidamente de mo*ára%es .

G. Románico aduro o Románico 6leno &esde el ,ltimo tercio del siglo 3l  "asta mediados del 3II 0 en los reinos cristianos peninsulares se impone el >Románico 6leno o Románico aduro> ( estilo com,n que simultáneamente se generali*a por toda Europa .

En torno al a-o 1 ( induda%le momento de e)pansión en todo el /cci dente europeo ( los cada ve* más amplios reinos cristianos peninsulares comien*an una etapa de consolidación de+initiva  de decidida apertura a Europa( proceso +avorecido por la disolución del cali+ato de 5órdo%a en peque-os reinos de tai+as . 6or una parte( los cristianos pasan a tomar la ini ciativa en su luc"a constante contra los musulmanes ( lo que les permite avan*ar en la reconquista del territorio= por otra( su contienda reci%e en el a-o 1  un componente ideológico  una di mensión europea al predicar el papa @r%ano II la primera 5ru*ada( con ello ( la Reconquista( entendida como ocupación violenta de tierras de los musulmanes ( se 4usti+ica en nom%re de la +e  adquiere un carácter internacional al sumarse a ella e+ectivos ultra pIrenaIcos . La a+irmación de los reinos occidentales es un "ec"o induda%le que per  mite el impulso de grandes procesos culturales que se vinculan directamente con la entrada  consolidación del románico: la e)pansión del monacato( la re+orma  evangeli*ación de la iglesia "ispana  el má)imo empu4e del 5ami no de 7antiago. La monarquía promueve la re+orma cluniacense de los monasterios  +omenta la llegada de mon4es de 5lun( a quienes encarga la tarea de reorga ni*ar la vida religiosa en sus territorios . Estos re+ormadores aceleran la reno vación de la iglesia "ispana con la implantación de la liturgia gregoriana( al tiempo que l a corte de !l+onso I acoge no%les e)tran4eros ( especialmente +ranceses ( como Raimundo de 8orgo-a  Enrique de Lorena( a los que casa con sus "i4as. El Camino *e "an)iao se consolida como una gran ruta de peregrinación( pero tam%i$n como una de las grandes vías de actividad productiva  comer  cial ( de e)pansión  di+usión de personas e ideas más allá de l �s territorios dominados por el Islam. ! trav$s de $l entran comunidades de +rancos que se instalan como mercaderes ( artesanos o mon4es.

TEMA l/. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 42

6rocedente de Francia  di+undido por el Camino
&i+ra (1. $l P4rtico de 0loria de la catedral

de Santiago de Co%&ostela.

42# :I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

to cultural "eredado del arte "ispánico prerrománico.

G.1. Santiago de Co%&ostelaL la %eta de la &eregrinaci4n

La peregrinación +ue un +enómeno de enorme calado en el edievo ( mareas de peregrinos devotos se dirigían a lugares remotos <erusal$n( Roma ( 5ompostela< para adorar sus reliquias ( "ec"o por el que se "a acu-ado la +rase de la E+roa en mar!?a o la E+roa *e los !aminan)es.

La peregrinación internacional a 7antiago es( sin lugar a dudas( decisiva en la con+iguración de la Europa de la Edad edia ( como venimos repitiendo( +avoreció e)traordinariamente la di+usión de la arquitectura. Empe*ó pronto la presencia de peregrinos en 5ompostela está documentada desde el a-o 8##7  +ue incrementándose a lo largo de todo el siglo 0 pese a la inseguridad que produ4eron en los reinos cristianos las campa-as de !lman*or  las propias rivalidades  %elicosidad entre estos peque-os reinos . 0a en el a-o 896 la +es tividad de 7antiago +igura%a en el martirologio de et*( centro de estudios para toda Europa. El carácter inten+es  "ain)7"ernin *e To+lo+se 0 en el camino de  !rl$s a aca. En la meta de la ruta esta%a el me4or de todos: la !a)e*ral *e "an )iao *e

Comos)ela.

5ada una de estas iglesias transc iende el localismo de su peliodo  desa rrolla un primer estilo artístico "omog$neo que dota a la Europa cristi ana de una est$tica internac ional . En todas se consigue plasmar la +ór�ula arquitec tónica per+ecta para erigir un edi+icio amplio( espacioso( cu%ierto con %óveda(  monumental= las dudas del primer románico a están superadas . #odas mues tran una maestría en sus m$todos constructivos imposi%le de conseguir antes de ( 626 0  todas presentan a una si gni+icativa decoración escultórica que va adquiriendo maor calidad  carácter.  !unque la teoría de >las iglesias de peregrinación> se "a puesto en entre dic"o en numerosas ocasiones( es induda%le que estas construcciones +orman un grupo "omog$neo  paradigmático que adopta un tipo arquitectónico uni +icado: edi+icaciones con *eam<+la)orio o irola  capillas ( transepto salien te  tri%unas elevadas que incluso l legan "asta la %óveda de ca-ón de las naves centrales= esta )ri<+na o )ri=orio es la solución para a%sor%er la gran a+luencia de peregrinos  constitue la maor  novedad constructiva de estos templos de peregrinación cua estela se "ace presente en otras muc"as arquitecturas . 6or otra parte( su "omogeneidad no revela sólo la e)istencia de un modelo arqui tectónico repetido( sino que es la mani+estación clara  contundente de que e)istía una sociedad altamente móvil entre el norte de Espa-a �  sur de Fran cia( cua cultura esta%a in+luida por la peregrinación ( que consiguió +ormular 

TEMA (6. ELARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 422

una cultura com,n qu una que e con conocí ocían an los di di+e +ere rent ntes es canteros( e)p e)pre resad sada a en un tipo arqui ar quite tect ctóni ónico co váli válido do ta tant nto o pa para ra las nec necesi esidad dades es de ac acog ogid ida a  reu reunió nión n ( com como o para las lit,rgicas  espiri espirituales tuales..

!a)e* )e*ra rall *e "an La !a )iao

*e Comos)ela

se caracteri*a por l a gran de*a de sus di dime mens nsio io ne s . 7 u p la n ta es d e cru* l at atin ina( a( de tres na ves in incl clu u so en el tr an sept se pto( o( co con n ca ca%e %ece cera ra se micircular  girola en la que se a%ren diversas capi ca pill llas as . La na ve ce cen n tra l e st st á c u %i e rt a c o n %óveda de ca ca-ó -ón( n( di divi vi dida en die* tr tram amos os por  arcos +a4ones( que apo pilares es cruci+or< &i+ra (8 a. 6lanta de la catedral de 7antiago de 5ompostela . an en pilar mes co con n co colu lumn mnas as ad ado o sadas que se pr olo lon ng an por toda la pare pa red d de la nave para recoge recogerr el empu  4e del arco +a4ó +a4ón n ( lo que dota al c on  4unto  4unt o de una gran es% es%elt elte* e* en sus pro p or orc c io ion n es es.. Las nav ave es la ter al ale e s se cu%r cu %re en co con n %ó %óve veda da de ar aris ista ta(( encim encima a de las mismas se sit,a un amplio es pa ci cio o que +orma la galería de la tri% tr i%un una( a( a%ier ertta a la na nav ve ce cen ntral . El dise-o ori ginal disponía en el crucero de un cim% cim%or orri rio( o( mi mien entr tras as que que un una a torre +lanquea%a am%os lados del transepto .

&i+ra ( 8<.

In.terior de la catedral de 7antiago de 5ompostela .

La lu lu* * pe pene nettra en el ed edi+ i+ic icio io a tra v$s v$ s de amplios "ue "uecos cos a% a%ie iert rtos os en lo s %ra*os de cru crucer cero o  pret pretende ende resaltar  la parte parte superio superiorr de la nave central central ( la tri% tr i%un una. a. Em% m%ut utiida das s en el muro de la ca%ecera( en el lado este del transepto( se a%r %ren en cap capilla illas s a% a%si sidi dial ales es de pl plant anta a de "err "errad adur ura a ( salv salvo o la ce cent ntra rall qu que e es p l a n a . En lo s pi e s de la i g l e s ia ia s e sit,an la portada principal ( en la actua F,r) r)i! i!o o *e la Gl Glor oria ia00 cu%ierto l idad el F, por la +ac"ada +ac "ada %arroca ( una de de la s

429

'l7#/RI! &EL !R#E &E L!! 9#I;@! E&!& E&I!

meores m+es)ras *e la es!+l)+ra rom meores románi!a áni!a aanza*a0 aanza *a0 as@ !omo la F+er)a F+er)a *e las Fla)er@as . Con an)eriori*a* a la ree*i=i!a!i,n románi!a eis)ieron *iersos e*i=i!ios *e los >+e aenas se )ienen no)i!ias . "+ !ons)r+!!i,n !omenz, en el a/o 1D  romo omoi i*a *a or el o< o+ ien0 a$+*a* a$+*a*o o or Ro< Ro+ >+e e les *i *io o s+ im+lso *e=ini)io e in!l+$, en s+ ee!+!i,n0 en )orno a 1 1  ( al maes)ro Es)e
112H. D+ran)e )o*o el románi! D+ran)e románi!o o no se oli, a !ons)r+ir +n e*i=i!i e*i=i!io o !omo !omo s)e s)e 0 ni en )ama/o0 )ama/o0 ni en la )o)ali*a* )o)ali*a* *e los elemen)os elemen)os *e s+ )iolo@a . "in em+i)e!),n ar>+i)e!),ni!o i!o $ s+ *e!or *e!ora!i,n a!i,n sir sirier ieron on *e eem eem  lo ara mJl )i )iles les i ile lesi sias as a lo laro *el Camino Ca mino . Los maes)ros *e o+ >+e e in in)e )er rin inie iero ron n en ella0 !o !om mo el mae aess)r )ro o Es Es)e )e+e/o =orma) =orma)o o.

M .2. Etros ensayos del >o% >o%6nico 6nico aduro Un rimer r+ r+o o *e !ons) !ons)r+!!io r+!!iones nes an+n! an+n!ia ia lo >+ >+e e ser ser@a @an n las =o =orm rmas as le nas *el románi!o ma*+roB en s+ ma$o ma$orr a ar)e r)e se )r )ra) a)a a *e e*i=i!ios monás)i!os >+e >+ e re rese sen n)a )an n +na l la an)a
#E:! (6. EL !R#E R/:A9I5/ R/:A9I 5/ E9 E76!X! E76!X! 2D

i+ra (5.  Interior de la iglesia del %onasterio de !eyre.

La catedral de Aaca es uno de los primeros edi+icios del 5amino( cua construc ción tiene lugar entre 1 K3 0 1H . 7e convirtió en modelo para las construcciones reli giosas 4aco%eas( originando una corriente arquitectónica que se "a denominado > Romá nico aqu$s>. #iene planta %asilical de tres naves( con crucero  ca%ecera de tres á%sides( precedidos de pres%i terios rectangulares( dos de ellos desaparecidos. En ori gen( las naves se cu%rieron con %óveda de ca-ón( trans +ormada en crucería en el siglo 3I . En la separación de las naves( los arcos descansan so%re pilares  columnas alternamente. 7e trata de un edi+icio mu trans+ormado en siglos posteriores( aunque todavía conserva una signi+i cativa torre campanario( la sala capitular( la estructura del claustro  la portada prin cipal ( con decoración "isto riada( que muestra modelos de gran trascendencia .

7iguiendo el modelo de aca se erigió la iglesia del  castillo de @oane, terminada a +inales del siglo 3II  en vuelta por las construcciones de+ensivas de la espl$ndida +ortale*a. Es una iglesia de nave ,nica( con un ma4estuo so á%side semicircular( de ele &i+ra 46 .  +4eda del crucero de la catedral de 7aca. gante silueta e)terior( que para salvar la pendiente del terreno se asienta so%re una cripta
2H

:;"TOR;A DELARTE DE LAANTIGUA EDAD MEDIA

sivo ( por e4emplo el castillo de orita de los 5anes( construido en un románico desornamenta do propiciado por la orden de 5alatrava en los límites más meridionales de esta arquitectu ra<. El pres%iterio se cu%re con c,pula
@no de los e4 emplos más puros de este románico lo encarna la iglesia de 7an ar 

tín de Fróntista . Es un edi+icio paradigmático por la calidad de su arquitectura  por tratarse de una o%ra un itaria de principio a +in( aunque tam%i$n por mostrar  el modelo de iglesia del 5ami no de in+luencia +rancesa  por  conservarse completa
Figura 4 ( . Ca
el a-o 1KK . 5onsta de tres naves de igual altura( crucero  ca%ecera con tres á%sides. Las naves se separan mediante pilares a los que se adosan medias columnas  de los cuales arrancan arcos +a4ones que articulan la cu%ierta de %óveda de ca-ón. El crucero l leva c,pula so%re trompas a%ocinadas . 7o%resa len los capiteles decorados con temas romanos de carácter pagano . El e)te rior( de elegante +ac"ada enmarcada por so%rias torres de planta circular( está +ormado por más de trescientos canecillos que adornan su contorno. En 13D ( Fernando (0 una ve* que se produce la uni+icación de los reinos de León  5astilla( convierte en panteón real la colegiata de 7an Isidoro de León e inicia o%ras de remodelación en un antiguo edi+icio prerrománico ( aun V que parece +uera de toda duda que su primera +ase constr uctiva se redu4o a la reconstrucción de una iglesia asturiana. 7in em%argo ( "acía 1 DG ( do-a @rra<

TEMA (6. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 2

&i+ra 22.  $8terior de la iglesia de San 1art#n de Fr4%ista.

ca( "ermana del re !l+onso ?I ( inicia la construcción del espacio destinado a panteón( una de las o%ras más em%lemáticas del románico espa-ol. 6resenta planta cuadrada de 3)3 tramos alargados ( cada uno cu%ierto con %óvedas de arista que descansan so%re recias columnas e)entas cuos capiteles son %ri llantes e4 emplos de la primera escultura románica . El con4unto( so%rio  maci *o( se enriquece con un e)tenso ciclo pictórico +ec"ado alrededor de 1 1 D.

&i+ra 23.  Interior de la iglesia de San 1art#n de Fr4%ista.

496

&esde el primer momento se pre tendió que el edi+icio sirviera como em%lema de la uni+icación  de la nueva monarquía castellano
:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

&i+ra 4#a.  Planta de la colegiata $ el  &ante4n real de San Isidoro de !e4n .

6arecida a 7an Isidoro +ue la iglesia que se erigió en León como catedral( luego demolida  sustituida por la cate dral gótica.

&i+ra 4#< . Interior del el &ante4n real de San Isidoro de !e4n.

 !demás de las construcciones men cionadas( "a que se-alar( en esta +ase( el comien*o de algunos edi+icios de las ciuda des +ronteri*as de 7alamanca( 7egovia  Ávila(  por supuesto( los primeros monasterios %ur  galeses ( como anto -om ingo de ilos  an Pedro de rlana .

CJ 

&i+ra 42 . Claustro del %onasterio de Silos.

&i+ra 49. Torre del %onasterio de San. Pedro de 5rlanDa (+HGgos).

TEMA (6. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA

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. El Románico 6ropio o Románico

?ernáculo

&esde comien*os del siglo 3l I0 pero so%re todo a partir de la segunda mitad del mismo( el románico se interiori*a . Es un momento de +ormida%le es+uer *o constructivo tanto en las renacidas ciudades( como en n,cleos medianos  peque-os. Las cuadrillas de canteros que "a%ían tra%a4ado en las o%ras de patrocinio regio a +inales del siglo 3I  principios del 3II 0 se dispersan por todo el territorio cristiano( se me*clan con constructores tradicionales  se ponen al servicio de nuevos promotores: peque-os  grandes conce4 os articulados en parroquias( colaciones o cuadrillas( peque-as aldeas ( desde luego( monaste rios( todos encargan su correspondiente iglesia románica. En estos edi+icios el románico se trans+orma en autóctono  adquiere nuevos signi+icados. 6romovido por las órdenes monásticas( los rees o los altos prelados ecle siásticos( el edi+icio románico( que tenía en sí mismo un valor sim%ólico
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:I"TORlA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

Es di+ícil especi+icar el enorme con  4unto de construcciones románicas levan tadas en esta $poca( pero no menos arduo  delicado es elegir un grupo so%re el que llamar la atenc ión o considerar más desta cado( aunque el carácter didáctico  limi tado de estas l íneas lo impone. 6or esta ra*ón ( no está de más puntuali*ar que todas  cada una de las construcciones románicas erigidas (  sin duda todas las ( que conservamos merecen ser  estudiadas con detenimiento ( aunque aquí no poda mos "acerlo. &esde los grandes edi+icios "asta los peque-os templos de una nave( todos participan activa  plenamente de la en$rgica corriente espiritual  est$tica que supuso el arte románico . Es "a%itual anali*ar las mani+estacio nes de este románico por áreas geográ+i cas
Á
.1.  !a in"luencia del >o%6nico aduro En la segunda mitad del siglo II el auge de las ur%es muestra la vitalidad de la $poca. 6or una parte ( los n,cleos de po%lación que circundan el 5amino de 7antiago se e)panden  monumentali*an . En 6amplona( 7angTesa ( Euna te( 6uente la Reina( Estella( 9á4era( 7anto &omingo de la 5al*ada( 5astro4e ri*( 5arrión de los 5ondes( 7a"ag,n( etc .( se erigen destacadas edi+icaciones románicas( iglesias ( monasterios  catedrales( pero tam%i$nll+lota%les cons trucciones civiles ( como el puente de 6uente la Reina o el palacio de los rees de 9avarra en Estella(  posadas  "ospitales ( en su maoría desaparecidos .

#E:! 1F. EL!R#E R/:A9I5/ E9 E76!X!

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6or otra parte ( ale4ada la +rontera más allá de la l ínea del #a4o( las ciudades castel la nas asentadas con +irme*a( tras d$cadas de inesta%i lidad %$lica( renacen .  Avila( 7ego via( 7oria( amora ( 8enaven te ( 7alamanca son e4 emplos de otros muc"os n,cleos donde la demarcación de las parroquias +avorece el al*a miento de innumera%les igle sias román icas . En muc"as de ellas se levantarán catedrales de nueva planta . 6aradigmático es el desa< Figura 2H . 6uente de 6uente la Reina 9avarra . nVollo de  A vila( donde Rai< mundo de 8orgo-a tra4o can teros +ra nceses <%orgo-ones< para iniciar en (656 las murallas de la ciu dad . Las +ormas constructivas +ran cesas +ueron %ien asimiladas por los oriundos que( dos d$cadas más tarde ( terminaron el rec into amurallado ( construeron la catedral románica como una o%ra +orti+icada so%re la que se asentó la posterior o%ra gótica  erigieron e)tramuros la magní+ica iglesia de 7an ?icente . San icente de Á ila sigue la estructura de las iglesias de peregri nación  nos "a%la del anaigo de esta tipología. 6resenta una planta clásica espa-ola( de tres naves coronadas por  tres á%sides semicirculares( el central de maor dimensión que los laterales odrigo .

49# :I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

Figura

 . 1 .l .

6. uralla

de N2ila.

Iglesias de planta centrali*ada

@n grupo especial es el constituido por l as iglesias de planta central i*a da( una disposición poco usual ( pero no e)cepcional . #res edi+icios son los más representativos: dos en la ruta 4aco%ea( el "an)o "e+l!ro de #orres del Río  "an)a Mar@a de Eunate (  la iglesia de la era Cr+z de 7egovia( consa grada en ( 468 . 7on muc"as las interpretaciones  controversias que reci%en estos edi+i cios. Los dos primeros son dos e4emplos paradigmáticos de iglesias( promo vidas por órdenes militares( con +unción +uneraria en el 5amino de 7antiago . de Eunate es una peque-a iglesia de planta octogonal cons truida a +inales del siglo 3I o principios del 3II ( aunque poco se sa%e so%re su origen  promotores( no parece aventurado relacionarla con la orden del #em ple . El peque-o santuario presenta un cuerpo central de +orma octogonal irre gular( que se prolonga en el lado oriental mediante un á%side ( pentagonal a l e)terior  circular al interior(  que está circundado en su totalidad por una arquería e)enta( separada de los muros del templo unos cuatro metros. !l inte rior se cu%re con una espl$ndida %óveda de gruesos nervios cuos elementos coinciden con los lados del octógono. "an)a Mar@a

La iglesia del "an)o "e+l!ro de #orres del Río ( de +inales del siglo n0 +ue construida por los 5a%alleros de la orden del 7anto 7epulqYp en magní+ica sil lería. 6resenta planta poligonal de oc"o lados= en el lado este se adosa el á%side semicircular ( en+rentada( una torre que encierra una escalera de cara<

TEMA (6. ELARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 492

!ol. En ?orizon)al0 los m+ros se ar)i!+lan en )res !+eros seara*os or imos )as mol*+ra*asB en er)i!al0 or !ol+mnas a*osa*as a las es>+inas. Al in)erior se !++e se !r+zan =orman*o +na es)rella *e o!?o +n)asB >+e*a li+i)a *e C,r*o
La ilesia *e la era Cr+z *e "eoia0 !ons)r+i*a or !lrios *e la or*en *el "an)o "e+l!ro0 resen)a +na es)r+!)+ra más !omle a0 !ara*a *e sini=i !a*os sim<,li!os. Tiene lan)a *o*e!aonal0 so
o

(6

46

86m

&i+ra (.  Plantas de las iglesias de la era CruD $ Torres del >#o.

&i+ra 4. Santa ar#a de $unate (/aarra).

&i+ra . Iglesia de la era CruD  de Segoia.

499

:I"TORIA DELARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

 .D. @as catedrales del crculo de Jamora En el &uero  "acia el sur( cerca de los límites occidentales del antiguo reino de León ( "a un grupo de iglesias de transición que tiene un incon+un di%le carácter espa-ol. La catedral de amora es la más antigua del grupo ( le siguen la de #oro  la de 7alamanca. 7on los tres edi+icios de nueva planta( con sencil las  tradicionales plantas de tres naves  tres á%sides( cu%iertas con %óveda de ca-ón o de crucería  muros  pilares mu gruesos de pel+ecta sille ría. 6ero lo que les da su especial carácter  las uni+ica son las %óvedas cupu li+ormes con que se cu%re al interior el espacio de intersección del crucero con la nave central ( que al e)terior de+ine marcados  ela%orados cim%orrios(  un orientalismo super+icial en la decoración . La !a)e*ral *e amora empe*ó a construirse en ( ( 2 ( %a4o el mandato del o%ispo Este%an . @na gran c,pula gallonada se asienta so%re un tam%or cilín drico( "oradado por una sucesión de ventanas saeteras ( mu decoradas al e)te rior( cuos empu4es se transmiten a los gruesos pilares cruci+ormes a trav$s de pec"inas .  !l e)terior( la línea de ventanas del tam%or se decora pro+usamente con arcos  columnas  se re+uer*a con peque-as torres( 4usto so%re las pec"i nas interiores( rematadas con cupuNlas . El 4uego gallonado de la c,pula se ve remarcado por una cu%ierta de escamas de piedra. 7u aspecto es sumamente decorativo  orientali*ante. 7e "an se-alado m,l tiples in+luencias ( todas di+íciles de precisar= lo que es induda%le es que actuó un arquitecto conocedor de la arquitectura románica( de la islámica  de la %i*antina ( sin lugar a dudas ( de una personalidad mu acusada. Le sigue la !a)e*ral *e Toro cons truida al mismo tiempo que se al*a%a 9otre<&ame en 6arís ( en el um%ral del gótico pleno . 7u cim%orrio presenta una novedad: sin suprimirse las peque-as torres e)teriores( los empu4es de la c,pu la se reducen gracias al do%le piso de ventanas del tam%or. El e)terior no es tan preciosista como el de amora( aunque muestra una estructura plenamente románica  un gusto decorativo orienta li*ante . En la !a)e*ral *e "alaman!a0 el cim %orrio reci%e el nom%re de Torre *el Gallo. En ella se a,nan las dos +órmulas anteriores( un tam%or con un do%le piso de ventanas  c,pula gallonada ( al e)te rior( una cu%ierta de escamas de piedra.

QQ

&i+ra #. CJ+la *el !im
TEMA (6. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA

491

&i+ra 3 . Torre del 0allo de la catedral de Sala%anca.

&i+ra 3K . C9&ula del ci%orrio de la catedral de Sala%anca.

 .3. Las iglesias con atrios porticados En el siglo 3II se e)tiende por 5astilla una tipología de iglesia netamente espa-ola( una de sus aportaciones más interesantes al románico internacional . 7 on edi+icios de una sola nave( con galería porticada adosada a su lado meri dional ( a modo de claustro reducido.

6arece que el modelo se gestó en las iglesias de "an Mi+el0 en 7an Este %an de ;orma*( construida a +inales del siglo I  atri%uida a artesanos mo*á ra%es (  en El "ala*or0 en 7ep,lveda=  desde estas dos provincias<+rontera entre 7oria  7egovia<( se e)tendió con gran +uer*a por las tierras de la Rio4a( 9avarra  8urgos (  desde luego( por aqu$llas comprendidas entre las cuencas de los ríos &uero  #a4o. 7in em%argo( las tierras de ;uadala4ara suponen el l ímite sur de e)tensión de estos atrios castellanos . Esta tipología tuvo una enorme di+us ión a +inales del siglo II  primera mitad del Ill . 6or tan amplio territorio se distri%ue una multitud de peque-as iglesias con atrios porticados( sin seguir un plan especí+ico( aunque son más

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:I"TORIA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

A)rio or)i!a*a *e la ilesia *e Finilla *e ;a*ra>+e HG+a*alaara.

Figura 3H.

A)rio or)i!a*a *e la ilesia *e "an Es)e
Figura 3D .

a%undantes en 7oria  7egovia(  sin que se produ*ca ninguna innovación o alteración en su estructura original . &os son las di+erencias que se pueden esta %lecer entre ellas : por una parte( que el pórtico corra a lo largo de una o de dos de las +ac"adas del edi+icio principal = por otra ( el tipo de construcción que ponen en marc"a( que va desde verdaderos e4emplos de arquitectura culta "asta aqu$llos de dise-o netamente popular. Es di+ícil precisar si este tipo de edi+icios respondía en origen a una nece sidad concreta( más %ien parece que la e)istencia o no de atrios porticados dependió de las posi%ilidades económicas de los pue%los  de la capacidad de los alari+es( aunque( una ve* erigidos ( +ueron utili*ados para todo tipo de actos cívicos ( sociales ( políticos  4udiciales( además de como cementerio  lugar de re+ugio . La iglesia es el ,nico edi+icio p,%lico de estas peque -as po%laciones  el atrio porticada un inme4ora%le espacio apto para usos civiles . #ampoco "a que olvidar la +u nción catequ$tico
Figura

(P5 . A)rio or)i!a*a *e la

ilesia *e "a+!a HG+a*alaara.

#E:! 1F. EL !R#E R/:A9I5/ E9 E76!X! 2K

2.#. Las ilesias *e la*rillo Las iglesias románicas de ladrillo son el primer esla%ón de lo que se deno mina( no sin una +uerte pol$mica( > !rte ud$4ar>. 9o entraremos a deslindar  la eterna querella de qu$ es lo mud$4 ar( entendido $ste como un estilo artísti co propio  genuino espa-ol ( que no es ni occidental ni islámico( sino que se "alla 4ustamente en la +rontera de am%as mani+estaciones= o como una corrien te est$ticoinvariante> dentro de la arquitec tura espa-ola= aunque sí de%emos considerar la categoría de las iglesias que %a4o las coordenadas del románico se construeron en ladrillo. La conquista de #oledo en el a-o ( 682 supone la incorporación de una po%lación mu islami*ada que( a desde la segunda mitad del siglo 3II 0 se ve sometida a un claro proceso de castellani*ación= el contacto entre la cultura románica  la musulmana dará como resultado una reela%oración del románi co desde +órmulas constructivas propiamente islámicas . 7on iglesias edi+ica das por alari+es moriscos
&i+ra #6. 5a%ecera de tres á%sides de ladrillo en 5LW$llar.

416

:I"TORlA DEL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA

Áila $ )+o s+ nJ!leo más ri!o en "a?aJn0 ara*,i!amen)e a la era *el más in=l+$en)e monas)erio !l+nia!ense. De +na =orma e)raor*inaria se ean *e )am+e se !+#o $ la !ugare=a *e Aralo .

La ar)i!+la!i,n *e los m+ros en los á+illos !ieos0 re!+a*ros $ +illos !ieos !on  +is)a *e la !i+*a* or Al=onso I0 en el )er!er !+ar )o *el silo 3II . :a!ia ( ( 940 se eri@a la ilesia *e "an)a Leo!a *ia0 >+e l+eo se !ono!er@a !omo *el Cristo de la ega O en el a/o ( ( 810 la mez>+i)a *e %a* al7Mar*Jn se a*a)a al !+l)o !ris)iano !on la ere!!i,n *e s+ áo%6n, $ *e la se+n*a mi)a* *el silo 3III *a)a la ile sia *e Santiago del 5rraal. La es)r+!)+ra *e es)os e*i=i !ios !orreson*e 0 en s+ )raza eneral 0 al es)ilo románi!o0 *e )res naes !on !a
&i+ra # ( . I lesia *e "an Tirso *e "a?aL'N(. HLe,n .

TEMA (6. EL ARTE ROMÁNICO EN E"FAZA 41(