Análisis del poema Era un aire suave de Rubén Darío.docx

Rubén Darío (Félix Rubén García Sarmiento; Metapa, 1867 - e!n, 1"16# $oeta nicara%&en'e ue )ue el inicia*or inicia*or + el mximo mximo repre'entante repre'entante *el *el Mo*erni'mo Mo*erni'mo i'panoamerica i'panoamericano. no. /n brillante0 )ormal, e'tilí'tica + mu'ical, apena' a+ autor en len%ua e'paola ue i%uale al Darío *e la primera etapa, la etapa plenamente mo*erni'ta *e 20ul (1888# + $ro'a' $ro)ana' (18"6#. (18"6#. 3uan*o 3uan*o 'e aminora aminora 'u e'tetici'mo, e'tetici'mo, + el i*eal i*eal *el arte por el arte arte *e4a lu%ar a nue5a' inuietu*e', 'ur%e 'u obra mae'tra, 3anto' *e 5i*a + e'peran0a (1"#, en la ue el ab'oluto *ominio *e la )orma +a no tiene la mera belle0a como nico ob4eti5o, 'ino ue 'ir5e a la expre'i!n *e una intimi*a* an%u'tia*a o *e preocupacione' 'ocioi't!rica', como el *e5enir *e la 2mérica i'pana. 2l 5alor poético poético intrín'eco intrín'eco *e e'a 'e%un*a 'e%un*a etapa, etapa, m' per*urable per*urable ue ue el *e la primera, primera, a+ ue 'umar el papel *e Rubén Darío como ncleo ori%inario + a%lutina*or *e to*o un mo5imiento, el Mo*erni'mo, ue marc! un ito en la i'toria *e la literatura9 tra' 'e%uir 'umi'amente *urante tre' 'i%lo' lo' rumbo' *e la' letra' europea', nace en 2mérica una corriente literaria propia cu+a in)luencia pa'ar inclu'o a la metr!poli. 3on'e%ui*a a principio' principio' *el :: la in*epen*en in*epen*encia cia política, política, atinoamérica atinoamérica lo%raba, lo%raba, a )inale' )inale' *el mi'mo 'i%lo, la in*epen*encia literaria. uan
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all! en la ca'a; a lo' trece +a era conoci*o como poeta, + a lo' catorce conclu+! 'u primera obra. obra. /n 'u ambiente ambiente + en 'u tiempo, la' ele%ía' ele%ía' a lo' lo' *i)unto', lo' lo' epitalamio' epitalamio' a lo' recién ca'a*o' o la' o*a' a lo' %enerale' 5ictorio'o' )ormaban parte *e lo' u'o' + co'tumbre' colecti5o', + cumplían con in5etera*a oportuni*a* una )unci!n 'ocial para la ue 4am' abía *e4a*o *e exi'tir *eman*a. $or entonce' 'e recitaban 5er'o' como 'e eri%ían monumento' al *ramatur%o ilu'tre, 'e brin*aba a la 'alu* *el neonato o 'e o)recían banuete' a lo' *iplomtico' extran4ero'. Durante 'u primero' primero' ao' ao' e'tu*i! con lo' 4e'uita', 4e'uita', a lo' ue ue *e*ic! al%n poema poema car%a*o *e in5ecti5a', alu*ien*o a 'u' ?'otana' carcomi*a'? + mote4n*olo' *e ?en*ria%o'?; pero en e'a etapa *e 4u5entu* no '!lo culti5! la ironía9 tan temprana como 'u poe'ía in)lui*a por Gu'ta5o 2*ol)o <écuer + + por @ictor por @ictor Au%o )ue Au%o )ue 'u 5ocaci!n *e eterno enamora*o. Se%n propia con)e'i!n en la 2utobio%ra)ía, una mae'tra *e la' primera' letra' letra' le impu'o impu'o un 'e5ero 'e5ero ca'ti%o cuan*o lo 'orpren*i! 'orpren*i! ?en compaía compaía *e una preco0 cicuela, cicuela, inician*o inician*o in*octo' in*octo' e impo'ible' impo'ible' Da)ni' Da)ni' + 3loe, + 'e%n 'e%n el 5er'o 5er'o *e G!n%ora, la' bellauería' *etr' *e la puerta?. 2nte' *e cumplir cumplir uince uince ao', cuan*o cuan*o lo' *e'i%nio' *e'i%nio' *e 'u cora0!n cora0!n 'e orientaron orientaron irre'i'tiblemente acia la e'belta mucaca *e o4o' 5er*e' llama*a Ro'ario /melina Murillo, en el el catlo%o catlo%o *e 'u' pa'ione' pa'ione' abía abía anota*o anota*o a una ?le4ana ?le4ana prima, rubia, rubia, ba'tante bella?, tal 5e0 'abel SBan, + a la trapeci'ta Aorten'ia o'é Manuel






pre'enta*o', pre'enta*o', + 3anto épico épico a la' %loria' %loria' *e 3ile, 3ile, por el ue ue 'e le otor%! otor%! el primer primer premio, comparti*o comparti*o con con $e*ro =ola'co =ola'co $rén*e0 $rén*e0 + ue le report! report! la m!*ica m!*ica 'uma *e tre'ciento' pe'o'. $ero )ue en 1888 cuan*o cuan*o la auténtica auténtica 5alía *e Rubén Darío Darío 'e *io a conocer conocer con con la publicaci!n publicaci!n *e 20ul, libro encomia*o encomia*o *e'*e *e'*e /'paa /'paa por el a la la 'a0!n pre'ti%io'o pre'ti%io'o no5eli'ta >uan no5eli'ta >uan @alera @alera , cu+a importancia importancia como puente entre entre la' cultura' cultura' e'paola e'paola e i'panoamericana a 'i*o brillantemente e'tu*ia*a por María uan @alera @alera 'ir5ieron 'ir5ieron *e pr!lo%o pr!lo%o a la nue5a nue5a ree*ici!n ree*ici!n amplia*a amplia*a *e 18", 18", pero para entonce' +a 'e abía con5erti*o en ob'e'i5a la 5olunta* *el poeta *e e'capar *e auello' e'treco' ambiente' intelectuale' (*on*e no allaba ni el 'u)iciente reconocimiento como arti'ta ni la anela*a pro'peri*a* econ!mica# para conocer por )in 'u le%en*ario $arí'. /l C1 *e 4unio 4unio *e 18" Rubén Rubén Darío contra4o contra4o matrimonio matrimonio con con una mu4er mu4er con la ue compartía a)icione' literaria', Ra)aela 3ontrera', pero '!lo al ao 'i%uiente, el 1C *e enero, pu*o completar'e la ceremonia reli%io'a, interrumpi*a por una a'ona*a militar; )ruto *e e'ta e'ta uni!n )ue )ue 'u i4o Rubén, Rubén, naci*o naci*o en 3o'ta Rica Rica el 11 11 *e no5iembre no5iembre *e 18"1. 18"1. M' tar*e, con con moti5o *e la celebraci!n celebraci!n *el cuarto cuarto centenario centenario *el *el *e'cubrimiento *e 2mérica , 5io cumpli*o' cumpli*o' 'u' *e'eo' *e'eo' *e conocer conocer el @ie4o @ie4o Mun*o al 'er en5ia*o en5ia*o como emba4a*or a /'paa. /l poeta *e'embarc! *e'embarc! en en a 3orua el 1 *e a%o'to a%o'to *e 18"C, prece*i*o prece*i*o *e *e una celebri*a* celebri*a* ue le permitiría e'tablecer inme*iata' relacione' con la' principale' )i%ura' *e la política + la la literatura literatura e'paola', e'paola', pero, *e'*ica*a *e'*ica*amente, mente, 'u )elici*a* )elici*a* 'e 5io 5io en'ombreci*a por la 'bita muerte *e 'u e'po'a, acaeci*a el CH *e enero *e 18"H, lo ue no i0o 'ino a5i5ar 'u ten*encia, +a *e 'iempre un tanto *e'a)ora*a, a tra'e%ar )ormi*able' )ormi*able' *o'i' *e alcool. alcool. $reci'amente $reci'amente en e'ta*o e'ta*o *e embria%ue0 embria%ue0 )ue poco poco *e'pué' *e'pué' obli%a*o obli%a*o a ca'ar'e con auella auella an%élica mucaca ue abía 'i*o ob4eto *e 'u a*oraci!n a*ole'cente, Ro'ario /melina Murillo, uien uien le i0o 5íctima *e uno uno *e lo' m' m' truculento' truculento' epi'o*io' epi'o*io' *e 'u 5i*a. 5i*a. 2l parecer, parecer, el ermano ermano *e Ro'ario, Ro'ario, un ombre 'in 'in e'crpulo', e'crpulo', per%e! per%e! el a5ie'o a5ie'o plan, 'abe*or *e ue la mucaca e'taba embara0a*a. /n complici*a* con la 4o5en, 'orpren*i! a lo' amante' en one'to comercio amoro'o, e'%rimi! una pi'tola, amena0! con matar a Rubén 'i no contraía inme*iatamente matrimonio, 'atur! *e Bi'I+ al cuita*o, i0o llamar a un cura + )i'cali0! la ceremonia reli%io'a el mi'mo *ía 8 *e mar0o *e 18"H. =aturalmente, =aturalmente, el embauca*o embauca*o ubo *e re'i%nar'e re'i%nar'e ante lo' lo' eco', pero pero no con'inti! con'inti! en con5i5ir con el en%ao, + en a*elante 'ería per'e%ui*o por 'u pér)i*a + aban*ona*a e'po'a buena parte *e 'u 5i*a. Rubén conoci! en Ma*ri* a una mu4er *e ba4a con*ici!n,







Se inicia entonce' entonce' para para él una etapa etapa *e 5ia4e' 5ia4e' entu'ia'ta' entu'ia'ta' (talia, (talia, n%laterra, n%laterra, <él%ica, <él%ica,






)aculta* *e *e analo%ía'. analo%ía'. J acab! 'ien*o, 'ien*o, en *e)initi5a, *e)initi5a, uno *e lo' %ran*e' %ran*e' reno5a*ore' reno5a*ore' *el *el len%ua4e poético en la' letra' i'pnica'. a poe'ía *e *e Rubén Darío, Darío, tan bella como como culta, mu'ical mu'ical + 'onora, 'onora, in)lu+! in)lu+! en centenare' centenare' *e e'critore' *e ambo' la*o' *el océano 2tlntico. o' elemento' b'ico' *e 'u poética lo' po*emo' encontrar en lo' pr!lo%o' a $ro'a' pro)ana' (18"6#, 3anto' *e 5i*a + e'peran0a (1"# + /l canto errante (1"7#. /ntre ello' e' )un*amental la b'ue*a *e la belle0a oculta en la reali*a*. $ara Rubén Darío, el poeta tiene la mi'i!n *e acer acce'ible al re'to *e lo' ombre' el la*o ine)able *e la reali*a*; para *e'cubrir e'te la*o ine)able, el poeta cuenta con la met)ora + el 'ímbolo como erramienta' principale'. Directamente Directamente relaciona*o relaciona*o con ello ello 'e encuentra encuentra el reca0o reca0o *e la la e'tética reali'ta reali'ta + el el e'capi'mo a e'cenario' )ant'tico', ale4a*o' e'pacial + temporalmente *e 'u reali*a*. /nteramente /nteramente inuieto inuieto e in'ati')eco, in'ati')eco, co*icio'o co*icio'o *e placer placer + *e 5i*a, 5i*a, an%u'tia*o an%u'tia*o ante el el *olor + la i*ea *e la muerte, Darío pa'! )recuentemente *el *erroce a la e'trece0, *el optimi'mo )renético al pe'imi'mo *e'e'pera*o, entre *ro%a', mu4ere' + alcool, como 'i bu'cara en la 5i*a la mi'ma 'en'aci!n *e ori%inali*a* ue en la poe'ía o como 'i tratara *e atur*ir'e en 'u %loria para no examinar el )on*o a*monitor *e 'u conciencia. /'te ?pa%ano por amor a la 5i*a + cri'tiano por temor *e la muerte? )ue un %ran lírico in%enuo ue a*i5in! 'u tra'cen*encia + ui'o romper con la' rutina' e impo'icione' *e la tra*ici!n literaria *e /'paa + 2mérica. /ra nece'ario nece'ario romper la la mon!tona 'olemni*a* 'olemni*a* literaria literaria *e /'paa con lo' eco' eco' *el ímpetu romntico *e @ictor Au%o , con la' %ala' %ala' *e lo' parna'ian parna'iano', o', con el ?e'prit? ?e'prit? *e @erlaine;; lo' artículo' *e o' raro' (18"6#, *e tema' prepon*erantemente )rance'e', no' @erlaine ablan con clari*a* *e e'ta tra+ectoria. $ero también 2mérica i'pnica 'e allaba apri'iona*a en un círculo tra*icional, con lo norteamericano por arriba + lo' canto' a >unín + a la a%ricultura a%ricultura *e la ona ona !rri*a por por to*a' parte'. parte'. Su réplica réplica )ue 'u primer primer poemario plenamente plenamente mo*erni'ta mo*erni'ta,, $ro'a' pro)ana' pro)ana' (18"6#, (18"6#, con una' una' primera' primera' palabra' *e pro%rama, en la' ue )i%uran compo'icione' tan 'in%ulare' + brillante' como el Re'pon'o a @erlaine, /ra un aire 'ua5e... 'ua5e... o la Sonatina. Sonatina.

$ro'a' pro)ana' pro)ana' e' la obra cla5e *e e'ta ruptura9 ruptura9 la reacci!n reacci!n contra contra la ampulo'i*a* ampulo'i*a* romntica + la e'trece0 reali'ta 'e tra*uce en compo'icione' *e in'uperable belle0a + brillo ima%inati5o. a' inuietu*e' *e poeta' precur'ore' + coetneo' como >ulin *el 3a'al , Ricar*o , Ricar*o >aime' >aime' Fre+re , >o'é , >o'é 2'unci!n Sil5a Sil5a , >o'é , >o'é Martí , Sal5a*or , Sal5a*or Día0 Día0 Mir!n o Mir!n o Sal5a*or Rue*a Rue*a , entre otro', otro', )ueron reco%i*a reco%i*a'' + or%ani0a*a' or%ani0a*a' por el el %ran lírico, lírico, ue, in)lui*o por el parna'iani'mo + el 'imboli'mo )rance'e', 'ent! la' ba'e' *e la nue5a e'cuela9 el Mo*erni'mo, punto *e parti*a *e to*a la reno5aci!n lírica e'paola e i'panoamericana. o*o ello a pe'ar *e ue Rubén Darío reca0aba la' norma' + la mala co'tumbre *e la imitaci!n; a)irmaba ue no a+ e'cuela', 'ino poeta', + acon'e4aba







*e 2mérica + americano *e /'paa?, ue abía abierto a lo europeo + a lo uni5er'al lo' coto' cerra*o' *e la Ma*re $atria + *e Ai'panoamérica, mir! a 'u alma + 'u obra, + encontr! la )alta *e 'olera i'pnica9 ?+o 'iempre )ui, por alma + por cabe0a, K e'paol *e conciencia, obra + *e'eo?; + en la poe'ía primiti5a + en la poe'ía cl'ica e'paola encontr! la 'olera i'pnica ue nece'itaba para e'cribir lo' 5er'o' *e la m' lo%ra*a + tra'cen*ente *e 'u' obra'9 3anto' *e 5i*a + e'peran0a (1"#, en la ue corri%e explícitamente la 'uper)iciali*a* anterior (?+o 'o+ auel ue a+er no m' *ecía...?#, + en la ue 'e allan compo'icione' como o )atal, Marca triun)al, Salutaci!n *el optimi'ta, 2 Roo'e5elt Roo'e5elt + etanía etanía *e =ue'tro =ue'tro Seor Seor *on Eui4ote. Eui4ote. tra' compo'icione' tra'cen*ente' )i%uran en otro' libro' 'u+o'9 /l canto errante (1"7#, $oema *el otoo + otro' poema' (1"1#, con pie0a' como Mar%arita, e't lin*a la mar... + o' moti5o' *el lobo, + el libro ue contiene 'u compo'ici!n m' exten'a, el 3anto a la 2r%entina, ue con otro' poema' 'e public! en 1"1L. De entre 'u' obra' en pro'a ('in contar o' raro' raro' + la' pro'a' pro'a' conteni*a' conteni*a' en en 20ul#, 20ul#, cabe *e'tacar *e'tacar $ere%rinacione' $ere%rinacione' (1"1#, (1"1#, a cara5ana cara5ana pa'a (1"C# + ierra' ierra' 'olare' 'olare' (1"L#, (1"L#, entre otro' otro' traba4o' *e menor interé' concerniente' a 5ia4e', impre'ione' política' o nota' autobio%r)ica'. Genio lírico i'panoamericano *e re'onancia uni5er'al, Rubén Darío mane4! el i*ioma con ele%ancia + mae'tría, lo reno5! con 5ocablo' brillante', *e'arroll! en'a+o' métrico' au*ace' + primoro'o + 'e atre5i! a reali0ar combinacione' )onética' *i%na' *e Fra+ ui' *e e!n (como e!n (como auella *el 5er'o ?ba4o el ala ale5e *e un le5e abanico?# a'ta eri%ir'e en el mae'tro por antonoma'ia *e la mu'icali*a*, *el ritmo + la armonía. /l %ran lírico nicara%&en'e abri! la' puerta' literaria' *e /'paa e Ai'panoamérica acia lo exterior, como lo arían en 'e%ui*a, en plano m' i*eol!%ico, lo' e'critore' e'paole' *e la %eneraci!n %eneraci!n *el "8. a "8. a Fa+ette abía Fa+ette abía 'imboli0a*o la pre'encia *e Francia en la luca norteamericana por la in*epen*encia; la' i*ea' *e lo' enciclope*i'ta' + *e la Re5oluci!n France'a abían France'a abían e'ta*o pre'ente' en la %e'ta *e la in*epen*encia i'panoamericana; 'i%uien*o e'ta e'tela, Rubén Darío extra4o *el parna'iani'mo + *el 'imboli'mo )rance'e' lo' elemento' ue nece'itaba para 'u re5oluci!n, mo*erni0an*o, reno5an*o + )lexibili0an*o )lexibili0an*o la %ran*e0a %ran*e0a i'pnica i'pnica con con el ?e'prit?, ?e'prit?, con la %racia %racia )rance'a, )rance'a, )rente al 'enti*o materiali'ta + *omina*or *el mun*o an%lo'a4!n +, e'pecialmente, norteamericano. 2nli'i' *el *el poema9 /ra un un aire 'ua5e 'ua5e *e Rubén Rubén Darío /ra un aire 'ua5e es la poesía que inicia la serie que se publicó con el título de Prosas de Prosas profanas ( el el poema se reproduce al final del artículo).

El mundo evocado es el de la Francia versallesca del siglo XVIII.









%a gracia, el refinamiento, la elegancia se ponen de manifiesto en todos los aspectos de la vida tanto de la noble"a como de la burguesía adinerada en sus casas, en el vestir, en los gestos ! actitudes. Es el período del rococó frívolo, ligero, artificioso. Estamos en pleno siglo XVIII que expresa así, a trav&s de nuevas formas de arte ! de vida, m's libres, m's desprejuiciadas, el camino hacia el romanticismo. (arío admiró el mundo versallesco ! lo traspuso po &ticamente en estas estrofas, interrelacionando con eficacia los recursos literarios la organi"ación graduada de los contenidos, marcada por el uso de los tiempos verbales las im'genes ! adjetivos caracteri"adores, el ritmo acompasado, los efectos musicales. *odo sugiere levedad, gracia, actu ar a Eulalia, porque allí, en ese juego de amores ! coquetería. Y en ese mundo hará actuar dan"as resaltar' lo que es la esencia de la mujer. +i bien allí Eulalia despliega sus artes con toda evidencia, ella, la mujer, ser' eterna, fuera del tiempo ! del espacio. +u risa persistente es un símbolo.

El mundo del rococ! se evoca a través de imágenes auditivas y visuales, con predominio de las primeras, ! va surgiendo en una un a cuidadosa gradación  -l iniciarse iniciarse el poema, las im'genes auditivas a uditivas crean un 'mbito impreciso ! la m#sica envuelve con su magia todo el conjunto. Por el momento es sólo un aire 'ua5e; las frases son tambi&n 5a%a' ; y tenue' los suspiros. Tres adetivos !suave, vagas, tenues" desdi#uan la visión, la esfuman.  %uego aparece la mención de la terra$a, ! el indicio apenas esbo"ado de figuras umanas. %os 'e*o'o' trajes ! las blanca s magnolias van dibujando el mundo que se mueve en esa atmósfera sonora de violines.  %as imágenes auditivas se vuelven luego m's precisas prec isas una orue'ta, un coro de sones que nos sugieren pavanas sugieren pavanas ! gavotas, dan"as de la &poca.  *ambi&n los o#etos comien$an a ad&uirir forma sabemos !a que es noce *e )ie'ta, en un baile *e tra4e'9 podemos imaginar el contorno umano de ese aire, los brocados, las plumas ! las jo!as multiplic'ndose sin cesar en salones de espejos.







%uis XV, XV, en pleno rococó. 3 aun pudo transcurrir en cualquier parte en el /orte, en el 5ediodía. /o hay finalmente locali$ación ni en el tiempo ni en el espacio.

0ay un personae, una actitud &ue perdura) la de Eulalia, la de la mujer frívola, esquiva ! cruel, símbolo de lo femenino. 3 la la risa de Eulalia parece afirmar esa perduración.

%a intención del yo poético parece clara sumergir al lector en un ambiente e0quisito, que es evocado primero como una visión imprecisa ! delicada ! que luego se va corpori"ando. -sí, el lector, con esta lenta recreación, puede gustarlo m's, ap reciarlo en todas sus notas de refinamiento. Pero tam#ién se advierte otro propósito, el de sugerir que aunque ese ambiente ! ese momento pare"can circunstanciales ! perecederos, algo sobrevivir' el eterno juego femenino que Eulalia representa. El !o po&tico ! el lector van viviendo juntos un proceso, si bien no intervienen directamente en &l. 6ero en la estrofa final, el yo poético irrumpe sorpresivamente, en +o, el tiempo, tiempo, el *ía, + primera persona, marcada m's a#n con la presencia del pronombre ( el paí' lo i%noro ). 7on su intervención, pues, quiere subra!ar la afirmación final, destacarla (Sé ue /ulalia ríe ). Es decir , lo femenino es eterno.

1nálisis formal) El poema se desarrolla en cuartetos dodecasíla#os, es decir, estrofas de cuatro versos con doce síla#as cada uno. %a rima es consonante y alternada, ! se mantiene en todos los versos 489 ! :9 ;9 ! <9) pero los sonidos repetidos al final de cada verso varían siempre %iro' y 'u'piro'; 5uelo' y 5ioloncelo' en la primera estrofa rama4e', y tra4e', eolia' y magnolias en la segunda, etc. Esta variación mati"a el e l ritmo que est' impreso en la poesía por po r la posición fija de los acentos 4Era un aire 'ua5e de pausados giros...).

El ritmo acompasado del verso largo sugiere am#iente de #allet2 la variación de rima, insin(a la levedad y frivolidad de ese mundo. *odos los recur'o' *el len%ua4e est'n seleccionados con eficacia, tanto para recrear el







suave, las representaciones pastoriles galantes, pastoriles galantes, fugaces, dulces, alados 4referidos a la m#sica ! al baile) floridos, baile) floridos, albos 4referidos al tema pastoril).

567E/E4 y 5ET6-8914. %a evocación se cumple por imágenes directas. %os objetos, las notas del ambiente 4siglo XVIII) por su sola referencia, van iluminando el galante cuadro versallesco, terraza, ramaes, or!uesta, encae. El procedimiento 4im'genes directas) es un modo de llamar a los sentidos, oído, vista, tacto, olfato, para que percibamos directamente el espect'culo, en toda su gracia estili"ada. >a!, sin embargo, varias metáforas , , utili"adas cuando el poeta salta a la corte de %uis XIV, XIV, c&lebre por su rique"a, por su suntuosidad Sol con corte corte *e a'tro' a'tro' . 6arece aludir al re! %uis XIV 4a quien llamaban el re! +ol) ! a sus cortesanos 4que, como astros, giraban alrededor de su se$or). 3ampo *e a0ur , es el color er'ldico del fondo del escudo. %a met'fora alude aora a un emblema de noble"a. Ese sol ! esos astros est'n sobre un escudo representan así la corte m's aristocr'tica ! fastuosa de Europa. Pero hay algo más a(n el sol, foco luminoso, ace fulgurar a los astros que lo rodean 4los cortesanos), los cuales como son astros, a su ve" reflejan ! revierten su resplandor sobre el cuadro, intensific'ndolo en su esplendorosa rique"a. +e e0alta así, mediante un encadenamiento de met'foras, el brillo deslumbrante de ese ambiente. Re%ia ro'a, $ompa*our $ompa*our.. %a fragancia ! la belle"a de la rosa est'n se$alando a la c&lebre marquesa 6ompadour, que simboli"ó a la mujer frívola, altanera ! elegante de la &poca. 7iertos efectos sonoros parecen real"ar su imagen 4la repetición de sonidos como :r; y : pN9 regia, pomposa, rosa, 6ompadour).

El variado uso de los tiempos ver#ales real$a el sentido de esta recreación.







/n pre'ente pre'ente , otra ve" el poeta nos conduce asta 1su1 verdad (ignoro, sé, es). #o femenino enigma, coquetería, e0quisite", es de todos los tiempos ! lugares, ! siempre ser' reconocible, cualquiera sea su disfra".

1lgunos ver#os están utili$ados para provocar sinestesias 4asociaciones de diferentes (perlar,, es un neologismo2 sugiere el #rillo y el resplandor sentidos) 1la orquesta perlaba (perlar de la perla &ue se vincula con el mundo de la m(sica y lo enri&uece) 1la orquesta *e'líe $ ( *e'liar, *e'liar, significa &ue separa las notas y por lo tanto las hace palpa#les". est' %os efectos musicales El ambiente musical, casi de ensue$o de la primera parte, est' delicadamente insinuado no sólo mediante las im'genes ! la adjetivación. 5ucas palabras elegidas por su particular cuerpo sonoro, acen t#an la atmósfera de suave armonía. %as susurrantes ' y r de 1pausados<,
%os siguientes datos históricos permitirán interpretar meor el contenido de la poesía de 9u#én =arío)  El palacio de Versalles Versalles fue construido en la &poca de %uis XIV, XIV, el re! +ol, quien dirigió personalmente las obras. %uis XV abría de embellecerlo ! ampliarlo. El esplendor esplendor de Versalles abarcó desde el reinado de %uis XIV, XIV, asta la caída de %uis XVI, en 8ABC.  %a m#sica italiana se abía e0tendido por toda Europa en el siglo XVIII ! era escucada con deleite en los brillantes salones palaciegos.  (os grandes pintores, Fragonard ! Datteau, reproducen en sus cuadros las fiestas deslumbrantes, los graciosos juegos cortesanos de los jardines.  5adame 6ompadour, favorita de %uis XV, encarna el ideal de belle"a femenina de la &poca, elegante, refinada, ingeniosa, a veces enigm'tica.  %as damas ! caballeros de la corte solían actuar como pastoras ! pastores refinados, siguiendo la moda que desde d esde el siglo XVI reflejaba la literatura bucólica. Estili"aban el







Pavanas& baile Pavanas& baile de origen espa$ol, de gran majestuosidad. 6arecido a un desfile, permitía a las damas ! caballeros lucir su lujosa indumentaria. avotas& baile avotas& baile ! m#sica con ritmo alegre, que tuvo su origen en Francia. zur& palabra zur& palabra de origen franc&s. -lude al color a"ul oscuro con que se denotan ciertos escudos. En grabado, se obtiene mediante líneas ori"ontales mu! espesas. *inué& baile *inué& baile ! m#sica para dos personas, una de las m's graciosas dan"as francesas. +ambelanes& gentilombre de c'mara, persona distinguida que tiene acceso a recintos reservados para el re! ! otras altas dignidades. ibliografía consultada -ntología II de %acau  Gosetti,

Ed. >apelu$, uenos -ires. Feca de impresión sin datos

Era un aire suave?

Era un aire suave, de pausados giros el ada >armonía ritmaba sus vuelos e iban frases vagas ! tenues suspiros entre los sollo"os de los violoncelos. +obre la terra"a, junto a los ramajes, diríase un tr&molo de liras eolias cuando acariciaban los sedosos trajes sobre el tallo erguidas las blancas magnolias.









volaba el 5ercurio de Huan de olonia. %a orquesta perlaba sus m'gicas notas, un coro de sones alados se oía galantes pavanas, fugaces gavotas cantaban los dulces violines de >ungría. -l oír las quejas de sus caballeros ríe, ríe, ríe la divina Eulalia, pues son su tesoro las flecas de Eros, el cinto de 7ipria, la rueca de nfalia. J-! J-! de quien q uien sus mieles ! frases recojaK J-! de quien del canto de su amor se fíeK 7on sus ojos lindos ! su boca roja, la divina Eulalia ríe, ríe, ríe. *iene a"ules ojos, es maligna ! bella cuando mira vierte viva lu" e0tra$a se asoma a sus #medas pupilas pup ilas de estrella el alma del rubio cristal de 7ampa$a.







que siendo su paje ser' su poeta. -l comp's de un canto de artista de Italia que en la brisa errante la orquesta deslíe, junto a los rivales la divina Eulalia la divina Eulalia, ríe, ríe, ríe. 2Fue acaso en el tiempo del re! %uis de Francia, sol con corte de astros, en campos de a"urL 27u'ndo los alc'"ares llenó de fragancia la regia ! pomposa rosa 6ompadourL 2Fue cuando la bella su falda cogía con dedos de ninfa, bailando el minu&, ! de los compases el ritmo seguía sobre el tacón rojo, lindo ! leve el pieL 2 cuando pastoras de floridos valles ornaban con cintas sus albos corderos, ! oían, divinas *irsis de Versalles, las declaraciones de sus caballerosL

Análisis del poema Era un aire suave de Rubén Darío.docx

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