Collegium CEIM - Prof. de Música - Composición II
Dominantes secundarias
Prof. César de Medeiros
Los acordes llamados Dominantes secundarias pueden explicarse como el resultado de la intención de trasladar la función de dominante a grados de la escala que de por sí no la poseen, logrando que el flujo de acordes en una progresión tonal adquiera mayor variedad de tensiones armónicas.
El V7 del modo mayor El acorde de séptima de dominante, el que aparece como acorde cuatríada sobre el V grado de una escala mayor, se toma como modelo para una manera de generar dominantes secundarias. Repasando, su cualidad de dominante, es decir, la "tensión" que se le adjudica, direccionada a "resolver" en el acorde con función de tónica (tensión y resolución que se apoyan en razones tanto acústicas como culturales), reside en la estructura armónica dada por los intervalos que lo componen y también en el modo de enlazarse con los demás grados de la escala. El V7 del modo mayor es el grado que posee, entre su 3ª y su 7ª, al único intervalo de 5ª disminuída de la escala mayor (el que aparece entre el IV y el VII grados de la escala). La inestabilidad acústica de ese intervalo precisa, dentro del sistema tonal, de ser "resuelta", moviendo esas notas de determinada manera. La nota que es VII de la escala se denomina sensible tonal (ST) , porque se conduce hacia la tónica. La nota que es IV de la tonalidad se denomina sensible modal (SM) porque se conduce hacia la 3ª del acorde sobre el I grado, que es la tónica, la cual puede ser un acorde menor si la escala es del modo menor o un acorde mayor si la escala es del modo mayor.
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V7 en escala de Do
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V7-I en Do Mayor
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V7-I en Do menor
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Observar: - En ambos enlaces el Si, la ST, resuelve en Do y el Fa, la SM, resuelve en Mi, la 3ª del I grado. - El intervalo entre las fundamentales de un V y un I grados es de 4ª Justa ascendente.
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Introduciendo dominantes secundarias a partir del modelo V7-I. Lo primero a tener en cuenta es el grado hacia el cual queremos conducirnos. La dominante secundaria se ubicará una 4ª Justa por debajo. Una vez ubicado el grado, debemos darle la estructura de un V7 de modo mayor. Para esto verificamos que tenga los siguientes intervalos a partir de su fundamental y si no los tiene, los generamos introduciendo alteraciones: - 3ª Mayor. Esta vendrá a cumplir la función de ST, resolviendo por semitono ascendente. - 5ª Justa - 7ª menor. Ésta vendra a cumplir la función de SM, resolviendo descendentemente, por semitono si el acorde de destino es mayor y por tono si el acorde de destino es menor. Veamos un ejemplo en Do mayor. El punto de partida son los dos compases iniciales. Queremos que entre el I y el IV haya un paso armónico más, introduciendo la dominante secundaria. 6
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El acorde necesario para generar un V7-I para ir a un IV estará una 4J por debajo, o sea, el I grado. Este recibe el nombre de V7 del IV, para indicar que tiene función de dominante secundaria. Su estructura requiere que rebajemos la 7ª un semitono, para convertirla de mayor a menor. La aparición de esta nota es por cromatismo, es decir, por alteración del orden del semitono. Las sensibles o notas con resolución "obligada" son en este caso Mi y Sib, que se contraen hacia Fa-La.
En este segundo ejemplo introducimos una dominante secundaria para ir al V grado. Se ubica una 4ªJ por debajo, o sea, sobre el II grado de la escala de Do. Requiere que alteremos, en este caso, su 3ª, que es menor, para convertirla en mayor. Las notas sensibilizadas son Fa# y Do, que como están dispuestas como 6ª y no como 3ª debido a una inversión del acorde, resuelven abriéndose en vez de contrayéndose, siguiendo cada una su tendencia.
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3 Hay una excepción en la escala mayor, un acorde hacia el cual no podemos aplicar el modelo V7-I. Es el VII grado, un acorde disminuido, razón por la cual no puede asumir una función de tónica ya que su estructura es inestable armónicamente, porque su 5ª es disminuida. EJERCITACIÓN a) Genere acordes dominantes secundarias para conducir hacia los siguientes grados. Escribir la armadura de clave correspondiente en cada caso y la inversión del acorde usado. 1) II de Fa Mayor. 2) II de Sol Mayor 3) III de Mi Mayor 4) IV de Re bemol Mayor 5) V de Si Mayor 6) VI de Mi bemol Mayor 12
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Fa:V6/5delII
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