DOMINANTES SECUNDARIOS
Los dominantes secundarios son acordes de estructura dominante (7) que no aparecen de forma natural en la construcción de acordes basados en una escala diatónica mayor, mas para comprender como aparecen en nuestra tonalidad mayor, tomaremos como punto de apoyo la siguiente cadencia: V7 - I Esto nos demuestra la necesidad del acorde V7 (que a partir de ahora lo denominaremos “Dominante primario”) de resolver a acorde I, cuya raíz se encuentra a una 5ª justa descendente descendente de la raíz del acorde Dominante primario (en tonalidad de C tendríamos, G7 que se dirige a C, C esta ubicado a una 5º justa descendente de G) Teniendo en cuenta esta relación, podemos intentar aumentar acordes dominantes 7, pero que se dirijan a los otros grados de la tonalidad, siempre y cuando respeten la relación que expuesta anteriormente, anteriormente, a estos nuevos acordes acordes les llamaremos Dominantes secundarios . Para hallar estos acordes debemos debemos tomar como punto de partida que que la raíz del acorde Dominante secundario secundario debe estar ubicada a una 5º justa ascendente o una 4º justa descendente descendente del grado al que va a resolver. Tomaremos como ejemplo los acordes diatónicos de la tonalidad de C mayor (Ver pentagrama 1). Mas para que estos acordes dominantes dominantes sean parte de nuestra nuestra tonalidad, la raíz del acorde Dominante secundario debe estar en la escala de la tonalidad., Por ende se anula el acorde Dominante secundario que se dirige al VII grado.(Ver pentagrama 2). Es recomendable que los acordes Dominantes Secundarios se dirijan a un acorde con cierta estabilidad ( Maj7, m7, 7) , mas en la tonalidad mayor no genera ningún cambio al resultado obtenido en el pentagrama 2. Todo acorde dominante secundario tiene al menos una nota en su estructura fuera de la escala de la tonalidad, este sonido forma parte del trítono t rítono característico de un acorde dominante, de ahí que es importante dirigirse al acorde diatónico correspondiente, por que es ahí donde encuentra su resolución (ver pentagrama 3), en el caso del V7/III veremos una nota extraña mas, pero esta no pertenece al trítono, igualmente debe tener un punto d resolución por no pertenecer a la tonalidad. No es una regla que en el voicing del acorde que acompaña deba estar específicamente la nota que produce la resolución del trítono, esta puede estar a otra altura mas es imprescindible que este la nota de resolucion , el oído de alguna forma hace la resolución, pero es recomendable para algunos casos forzar el voicing mostrado en el pentagrama 3. Los Acordes Dominantes Secundarios se deben colocar en tiempo débil, precediendo al acorde de resolución que va en zona fuerte del ritmo armónico. (ver pentagrama 4)
