Diccionario del Ballet Adagio Movimiento lento que se realiza solo o acompañado. La primacía clásica del pas de deux, en el cual la bailarina es ayudada por su compañero masculino y así realiza los movimientos lentos y elevaciones, en el cual en los ascensos el bailarín apoya o lleva a la bailarina. La bailarina así, realiza pasos y alcanza las posturas que le serían imposibles sin la ayuda de su compañero.
Allégro Enérgico, animado. Un término que se aplica a todos los movimientos brillantes y enérgicos. Todos los pasos de saltos tales como el entrechat, cabriole, assemblé, jeté etc. se realizan bajo esta clasificación.
Allongé (alargado, estirado). Estirar al máximo un segmento corporal.
Arabesque
Una de las posiciones básicas en ballet clásico. Es una posición del cuerpo que ha de ponerse de perfil, apoyado respecto a una pierna, que puede ser recta o demi-plié o en releve, y la otra pierna levantada detrás y estirada. Los brazos se encuentran sostenidos en las varias posiciones que crean la línea más larga y estilizada. Los hombros se deben sostener cuadrados a la línea de la dirección. Las formas del arabesque varían. El método de Cecchetti utiliza cinco arabesques principales; la escuela rusa (Vaganova), cuatro; y la escuela francesa, dos.
Assemblé
Montado o unido juntos. Un paso en el que el pie que trabaja se desliza por el suelo antes de elevarse por el aire. Como el pie entra en el aire, el bailarín se eleva del suelo con la pierna de apoyo. Ambas piernas una vez realizado el salto bajan a tierra simultáneamente en la quinta posición. Assemblés pueden ser petit o grand según la altura del battement y es ejecutado devant, derrière, en avant, en arrière y en tournant. También puede ser hecho batido
A terre (en tierra, sobre el piso). Expresión que indica que un movimiento se ejecuta a nivel del piso.
En l´air (en el aire). Movimientos en los cuales la pierna de trabajo es elevada a una distancia considerable del piso..
Attitude
Es una posición en una pierna (como arabeque) con la diferencia que la que se encuentra levantada flexiona la rodilla doblándola en un ángulo de 90 grados. El pie de soporte puede ser terre, demi-pointe o pointe. Los brazos se encuentran sostenidos en las varias posiciones que crean la línea más larga y estilizada. Los hombros se deben sostener cuadrados a la línea de la dirección.
Attitude croisée derriêre (Cecchetti)
Attitude effacée (Cecchetti)
Attitude croisée derriêre (Russian)
Attitude effacée (Russian)
attitude croisée en arriere
attitude effacée en avant
Attitude epaulée
Attitude croisée devant
Attitude en arrière con souplesse
Ballon (salto). Elasticidad en los saltos en donde el bailarín "hace una pausa" en el aire y desciende ligera y suavemente, como una delicada pelota que se eleva y vuelve al piso armoniosamente.
Ballonné. Pequeño salto ligero de una pierna sobre la misma mientras que la otra se levanta en segunda o en cuarta en el aire y traza con la punta un movimiento curvo ascendente antes de plantarse sobre el pie.
Ballonné a la seconde
Balancé Paso oscilante. Este paso es muy parecido al movimiento del valse y es una alternación de equilibrio, cambiando el peso de un pie al otro.
Ballet.
Ballet. Derivado del italiano ballare (bailar).
Ballet Comique. Compañía de ballet, formada por bailarines hombres, que toman el rol de las bailarinas mujeres. Ballotté(sacudido). Salto en el mismo sitio de un pie sobre otro de adelante hacia atrás, compuesto de battements alternativamente y pequeños developpés. El paso de progresión se puede realizar con las rodillas rectas en 45º o con los développés en 90º. La dirección del cuerpo es effacé con la inclinación del cuerpo hacia atrás o hacia adelante con cada cambio del peso.
Ballotté sauté en arrière
Barre - Barra La barra de madera se encuentra en posición horizontal, sujeta a las paredes de la sala de clase del ballet para que el bailarín se apoye y practique los ejercicios. Cada clase del ballet clásico comienza con ejercicios en la barra.
Battement (golpe) Acción que consiste en sacar la pierna extendida. Hay dos tipos de battements: grands battmente y petites battmente. Los battements petis son: tendus, dégagés, frappés. Los gran battement: en cloche, y estirado.
Battement Dégagé
El battement dégagé es similar al battement tendu pero se hace mas rápido y el pie de trabajo se levanta cerca de cuatro pulgadas del suelo con el pie bien acentuado. Al cerrar resbala nuevamente hacia dentro de la primera o quinta posición. Los dégagés consolidan los dedos del pie, desarrollan el empeine y mejoran la flexibilidad del empalme del tobillo.
Battement Fondú
Es un ejercicio en el cual la pierna soporte está doblada lentamente en demi plie (como hundiéndose abajo) y el pie que trabaja señala el tobillo y se estira hacia el suelo o hacia el aire. Mientras que se endereza la pierna soporte se extiende. El fondu puede ejecutarse con punta en el suelo o en el aire. Se puede ejecutar en varias posiciones: al frente, al lado o atrás.
Battement soutenú. La pierna de base ejecuta un plie en forma simultánea.
Battement Frappé
Battement pulsado. Un ejercicio en el cual el bailarín poderosamente amplía la pierna de trabajo de una posición cou de pie a varias posiciones: al frente, al lado o a la parte posterior. Este ejercicio consolida los dedos del pie y los empeines y desarrolla la energía de las puntas. Es la base del allegro.
Battement Petite Sur le cou-de Pie
Battement pequeño en el tobillo. Ejercicio en la barra en la cual la pierna que trabaja se encuentra en posición cou-de-pie moviéndola hacia hacia fuera y adentro rápidamente.
Battement Tendú Battement estirado. Es un ejercicio para forzar los empeines hacia fuera. El pie de trabajo sale de la primera o quinto posición hacia la segunda o cuarta posición sin la elevación del dedo del pie de la tierra. Ambas rodillas se deben mantener estiradas. Cuando el pie alcanza el tendue del pointe de la posición, entonces vuelve a la primera o quinto posición. El battements tendus se puede también hacer con el cuerpo en varias posiciones.
Grand Battement
Battement grande. Un ejercicio en el cual la pierna de trabajo se levanta en el aire con fuerza (sin mover las caderas) y vuelve a su posición original otra vez. El acento de este movimiento es hacia arriba y ambas rodillas estiradas. La función de los grands battements es aflojar los empalmes de la cadera. Los grands battements se pueden tomar el seconde, devant y derrière.
Battement cloche(cloche: campana).
Ejercicio que favorece la flexibilidad de la articulación de la cadera. Petites o grands battemens ejecutados en forma continua devant y derrière, pasando por la primera posición.
Battement cloche balancé (oscilado). Designa un movimiento de atrás hacia adelante con la misma pierna, pasando por la primera posición , con inclinación del torso. Cuando la pierna es lanzada hacia adelante, el torso se inclina hacia atrás y viceversa. La inclinación del torso debe ser la misma en ambos casos, la espalda debe mantenerse derecha y los hombros estarán en el mismo nivel.
Battement cloche balancé (oscilado).
Designa un movimiento de atrás hacia adelante con la misma pierna, pasando por la primera posición , con inclinación del torso. Cuando la pierna es lanzada hacia adelante, el torso se inclina hacia atrás y viceversa. La inclinación del torso debe ser la misma en ambos casos, la espalda debe mantenerse derecha y los hombros estarán en el mismo nivel.
Pettit Battement sur le cou de pied .
Ejercicio de barra para ejercitar la velocidad y la agilidad de la pierna que trabaja. Se ejecutan à terre, sur la demi-pointe y sur la pointe. En la posición de salida, la pierna de trabajo está en cou de pie. Se abre a la seconde, pero queda "a medio camino", pues la pierna no se extiende completamente. La pierna de trabajo entonces se cierra nuevamente en cou de pie. La rodilla y el muslo permanecen en el mismo lugar y no se mueven durante el proceso.
Battement frappé en pointé
Battement degage a la seconde
Battement fondú Ballet San José - Cleveland
Battement cloche balancé
Battement tendu a la seconde
Grand battement ramassé
Battement jeté piqué
Battement tendu soutenu
Grand battement en avant
Batterie, pour la (por batido). Movimientos de acción de las piernas que se cruzan o entrechocan una o más veces durante el tiempo de suspensión de un salto. Según la altura de los saltos y la amplitud de los posibles desplazamientos, se le califica de "petite" (entrechat , petit assemblé battu, etc.) o de "grand" (grand assemblé battu, cabriole , etc.).
Battú(batido).
Cualquier paso de progresión en el que se efectúa un golpe de un pie contra otro se llama un pas battu. Por ejemplo, en jeté battu.
Bras
Brazos en preparación. Esto es "la preparación" del bailarín. Los brazos formaran un círculo con las palmas enfrentadas y los dedos a la altura de los muslos en forma de círculo.
Bras Posiciones Posiciones de los brazos. Aunque las posiciones de los pies son estándares en todos los métodos, las posiciones de los brazos cambian según cada uno. Cada método tiene su propio sistema. El método de Cecchetti tiene cinco posiciones estándares con un derivado de la cuarta posición y de la quinto posición. La escuela francesa tiene una posición preparatoria y cinco posiciones estándares. La escuela rusa tiene una posición preparatoria y tres posiciones estándares de los brazos.
Brisé(rotura) Roto, rotura. Un pequeño batido o latido de pies. Los Brisés son comenzados con un o dos pies y al final decaen a un o dos pies. Ellos son dessous, en avant y en arrière. Fundamentalmente un brisé es un assemblé golpeado y desplazado lateralmente. Pertenece a las "petites batteries", a la vez de choque y cruce. Comienza y finaliza en uno o dos pies y se ejecuta dessus, dessous, en avant o en arriere (en el caso del brise volé) y desplaza hacia adelante o a la seconde (en el simple). La pierna que trabaja sale de la quinta posición a la segunda posición para que el punto del pie salga unas pulgadas de la tierra, y golpee delante o detrás de la otra pierna, que ha venido para encontrarlo; entonces ambos pies vuelven a la tierra simultáneamente del demi-plié a la quinta posición.
Brisé de Volé Brisé volado. En este brisé el bailarín termina sobre un pie después de haber sido batido y la otra pierna cruzada atrás. La composición de este paso es un movimiento fouetté con un jeté battu. En las Escuelas rusas y francesas la pierna levantada termina sur le cou-de – pied, devant o derrière, y el brisé volé es hecho como un jeté battu. En el método Cecchetti, el pie que trabaja pasa por la primera posición a la cuarta posición, los tobillos son golpeados juntos y para bajar la pierna libre es ampliado adelante o atrás.
Brisé en arrière
Cabriole
Un paso del allegro en el cual las piernas extendidas se baten en el aire. Los Cabrioles se divide en dos categorías: petite, que se ejecutan en 45 grados, y grandes, que se ejecutan en 90 grados. La pierna de trabajo se empuja en el aire, la pierna que esta debajo la sigue y la golpea enviándola más arriba. El aterrizaje entonces se hace primero con la pierna que esta debajo. El cabriolé puede ser hecho devant, derrière y á la seconde; y en cualquier posición del cuerpo, como croisé, effacé, écarté, etc.
Cabriole double.
La pierna que golpea, lo hace dos o más veces antes del aterrizaje.
Cabriole fouetté. El cuerpo cambia de frente luego del paso preparatorio para ejecutar el salto.
Cabriole double en avant
Cambré(arqueado; flexión del tronco atrás).
Extensión global o segmentaria de la columna vertebral hacia atrás. Se realiza en primera fase y en posición a anatómica, después se realizan las posiciones abiertas, el movimiento se realiza comenzando por un estiramiento del torso, partiendo de los hombros, hasta donde den las posibilidades de flexión del tronco y regresa lentamente a la posición inicial, cuidando que no se cuelgue la cabeza. Ejercicio en donde, desde la cintura, se flexiona el tronco, y a diferencia del souplesse, en éste se desplaza la cadera. Es, principalmente, un ejercicio de barra para adquirir flexibilidad en el tronco. Se ejecuta en avant, de coté o en arrière.
Cambré en avant - en arriere - a la seconde
Cou-de-pied, sur le Sobre "el cuello del pie”. El pie que trabaja es colocado en la parte de la pierna entre la
base del talón y el principio del tobillo
Coupé
Paso de conexión en el suelo o saltado, que consiste en apoyar la punta del pie sobre la otra pierna un poco más arriba del tobillo.
Cou de pied
Sobre el cuello del pie. El pie que trabaja se coloca en la parte de la pierna entre la base del talón y el comienzo del tobillo.
Cou de pied en avant
El talón no toca el tobillo.
Cou de pied a la seconde El pie"abraza" el tobillo, ubicándose el talón delante y la punta detrás.
Cou de pied en arrière La punta del pie no toca el tobillo.
Changement de Pieds
Cambio de pies. El término se abrevia generalmente al changement. Changements son los pasos que salen en la quinto posición, los pies del bailarín que cambian en el aire y el aterrizaje en la quinto posición con el pie opuesto en el frente. Pueden ser simples y batidos.
Grand changement
Petit changement
Chassé
Perseguido. Un paso en el cual un pie persigue literalmente el otro pie de su posición; hecho en una serie.
Quinta posición
Chassé en avant
Posiciones de los pies Primera Premiére
Segunda Deuxième
Tercera Troisième
Cuarta cerrada Quatrième fermé
Cuarta abierta Quatrième ouverte
1-Pie fuerte con una curva longitudinal baja y superficial. Resiste lesiones, pero requiere considerable fuerza del músculo de la pantorrilla. 2-Curva longitudinal moderada, formada principalmente en los tarsos. Un pie fuerte y hermoso. 3-Curva longitudinal exagerada, formada en el tobillo y parte delantera del pie. Un pie hermoso pero débil
Quinta Cinquiéme
Croisé Cruzado. Una de las direcciones del épaulement. La travesía de las piernas con el cuerpo puesto en un ángulo oblicuo del frente. La pierna desunida se puede cruzar en el frente o en la parte posterior.
Cloche(cloche: campana).
Ejercicio que favorece la flexibilidad de la articulación de la cadera. Petites o grands battemens ejecutados en forma continua devant y derrière, pasando por la primera posición.
Coda
Segmento final de un ballet clásico en el que todos los bailarines principales aparecen por separado o con sus acompañantes. ver Apreciación musical, Conceptos básicos.
Contratemp (contratiempo)
Coreographie (coreografia).
Es el arte de componer danzas. Conjunto de movimientos y esquemas que compone una pieza dancística. Secuencia y distribución de los diferentes pasos a ejecutar. El término se puede utilizar además para los dibujos anónimos de los bailes campesinos y para las danzas clásicas no occidentales, pero se utiliza preferentemente para las danzas creadas para el teatro. Un coreógrafo debe coordinar las exigencias de la música, el vestuario, el decorado e incluso la selección de bailarines. Algunas veces utiliza melodías ya existentes y otras música escrita para la ocasión, en cuyo caso el coreógrafo puede trabajar conjuntamente con el compositor. Igualmente, se pueden ver implicados en la creación del argumento, el diseño del vestuario, los decorados y la planificación de la luminotecnia. El modo de proceder para idear una coreografía varía considerablemente de unos coreógrafos a otros. Algunos tienen una idea totalmente formada de la danza que quieren crear antes de reunirse con los bailarines, otros la conciben al guiar y observar las improvisaciones de los bailarines mientras experimentan con las ideas dadas, e incluso otros desarrollan una estructura general y después se deciden sobre las combinaciones específicas de pasos mientras trabajan con los cuerpos de los bailarines. Algunos emplean extensos apuntes, dibujos y notaciones de danza. Es decir, unos planifican y otros trabajan por instinto e improvisación; hay quien estudia la partitura y quien simplemente escucha la música. Con frecuencia el físico y la destreza de un bailarín en particular sugieren ciertos movimientos. Una vez que se ha llevado a cabo la composición dancística, el coreógrafo debe enseñársela a los bailarines, mostrársela y luego observarla mientras ellos la imitan. Los coreógrafos deben saber la técnica y los movimientos del lenguaje dancístico. Es útil la familiaridad con otros estilos de danza, por ejemplo, el conocimiento de algunas danzas folclóricas, danzas históricas y elementos de ballet moderno y jazz ayudan al coreógrafo de ballet. La familiaridad con otro tipo de movimientos corporales como la acrobacia, el mimo y el gesto, movimientos de lucha y atletismo también son de ayuda. Históricamente, los coreógrafos han aprendido su arte a través de un largo recorrido.
Côté, de De lado. Usado para indicar que un paso debe ser hecho al lado, o sea a la derecha o a la izquierda.
Croisé, croisée (cruzado)
El cuerpo del bailarín se presenta de tres cuartos sobre una diagonal, de modo que la pierna de frente oculte en parte a la de atrás. La pierna extendida puede estar cruzada de frente o por detrás.
Croisé devant
Croisé derrière
Croix, en
En forma de cruz. Indica que un ejercicio debe ser ejecutado a la cuarta delante, a la segunda posición y a la cuarta posición atrás, o viceversa. Como, por ejemplo, en battements tendus en croix.
Centre Practice
La práctica en el centro, o ejercicios al medio de la clase. Es el nombre dado a un grupo de ejercicios similares a los de la barra, pero realizado en el espacio sin el apoyo de la barra. Estos ejercicios por lo general son realizados alternadamente de ambos pies y son inestimables para la obtención de un buen equilibrio y control corporal.
Coda El final de un ballet clásico en el cual todos los bailarines principales aparecen por separado o con sus acompañantes. La danza final del paso clásico a dos, a tres o a cuatro.
Corp de ballet
Los bailarines de un ballet clásico que no aparecen como solistas.
Coupé(cortar)
Paso de conexión en el suelo o saltado, que consiste en apoyar la punta del pie sobre la otra pierna un poco más arriba del tobillo.
Dedans, en
Hacia dentro. En pasos y ejercicios el término dedans indica que la pierna, en una posición à terre o en l'air, se mueve en una dirección circular, en sentido contrario a las agujas del reloj. Como, por ejemplo, en rond de jambe à terre en dedans. En piruetas, el término indica
que
una
pirueta
es
hecha
hacia
adentro,
hacia
la
pierna
de
apoyo.
Dehors, en(hacia afuera) En pasos o ejercicios, el término "en dehors" indica que la pierna que trabaja, en una posición à terre o en l'air, se mueve en una dirección circular, hacia el lado de la pierna móvil. Por ejemplo, en una "pirueta en dehors", la pierna que trabaja se dirije hacia afuera, o sea que se aleja de la pierna de apoyo. Es uno de los principios esenciales de la danza clásica. La pierna y el pie deben presentar su faz interna al espectador, es decir que la pierna debe hacer una rotación de 90º hacia el exterior, en relación con la posición normal. La posición de la pierna "en dehors" es contra natura. Necesita un entrenamiento constante empezando desde muy joven y penosos ejercicios forzados.
Dedans(hacia dentro)
En pasos o ejercicios, el término "en dedans" indica que la pierna que trabaja, en una posición à terre o en l'air, se mueve en una dirección circular, hacia el lado de la pierna de base . Por ejemplo, en una "pirueta en dedans" , la pierna que trabaja se dirije hacia adentro, o sea hacia la pierna de apoyo.
Dessus
Indica que el pie que trabaja comienza delante del pie de apoyo, para finalizar detrás. Por ejemplo, en el pas de bourrée dessus, comienza a trabajar la pierna de adelante.
Dessous
Indica que el pie que trabaja comienza detrás del pie de apoyo, para finalizar adelante. Por ejemplo, en el pas de bourrée dessus, comienza a trabajar la pierna de atrás.
Pas de bourré dessus
Demi-plié Mitad flexión de las rodillas. Todos los pasos de la elevación comienzan y terminan con un demi-plié.
Développé, Temps
El tiempo de desarrolló de un movimiento. Por el uso común el término se ha abreviado a développé. Un développé es un movimiento en el que la pierna que trabaja es elevada al nivel de la rodilla de la pierna de apoyo y despacio ampliada a una posición abierta en l'air y sostenida allí con un control perfecto. Las caderas son mantenidas a nivel y en la dirección en la que el bailarín se enfrenta.
Detourné (detourner: cambiar de dirección) Efectuar un demi tour o vuelta entera cruzando un pie delante del otro y girando sobre los dedos del pie que cruzó, en relevé.
En avant-Devant(hacia adelante) En arrière - Derrière (hacia atrás) De coté o a la seconde (hacia los costados).
Remontand (remontando). Desde atrás hacia adelante. Descendant (descendiendo). Desde adelante hacia atrás. Detireé (estirado)
Developpé(desenvuelto) Movimiento en el que la pierna que trabaja se flexiona realizando un passé, luego pasa por la posición attitude y se extiende sosteniéndose en l´air. Las crestas ilíacas no deben variar su posición Pueden realizarse ambos en avant, a la seconde o en arriere.
Passé developpé en relevé
Divertissement Forma musical que fue muy popular durante el siglo XVIII , compuesta para un reducido número de instrumentos, y que soía mostrar un estilo desenfadado y alegre. También se puede nombrar en su forma italiana , divertimenti o en su forma francesa , divertissement . Es una composición musical de forma similar a la Suite , y al igual que ésta, estaba formada por movimientos de danza, aunque más cortos y simples, y más libres en su conjunto. Coincide con la Serenata o Nocturno , dándoles en ocasiones indistintamente un nombre u otro. El número de
movimientos que contiene es variable, no está especificado, entre 5 y 9, aunque hay ejemplos de hasta 13 movimientos. En el siglo XVII , comenzó a emplearse la palabra italiana divertimenti para definir un tipo de composiciones breves, a modo de danzas que eran intercaladas en los entreactos de las óperas y los ballets para aliviar al público su larga permanencia en las salas. Es un término que sigue utilizándose en la actualidad en la coreografía de los Ballets, y es el nombre que lleva, por ejemplo, la Escena 12 del Acto II del Cascanueces de Chaikovski .
Enveloppé(envuelto)
Movimiento "de regreso" del developpé. La pierna en l´air regresa al passé
En croix (en cruz, hacia cuatro lados).Aplicado generalmente en ejercicios de barra. Ejemplo: tendú en avant, tendú a la seconde, tendú en arrière y nuevamente tendú a la seconde. Hauteur (a la altura)
En tournant
Indica que el cuerpo da vuelta mientras que ejecuta un paso de progresión dado. Por ejemplo, pas de bourrée en tournant, assemblé en tournant.
Pas de bourrée en tournant
Écarté Separado. Amplio. Écarté es una de las ocho direcciones del cuerpo (método Cecchetti). En esta posición el bailarín afronta cualquiera de las dos esquinas delanteras del espacio (cuarto). La pierna más cerca a la audiencia señala a la segunda posición à terre o levantada a la segunda posición en l'air. El torso es sostenido en perpendicular. Los brazos son sostenidos en la actitud del brazo levantado que ha de ser sobre el mismo lado que la pierna ampliada.
Ecarté devant
Ecarté derrière
Epaulé(giro de hombros, colocación de los hombros) Término que indica el movimiento del torso de la cintura hacia arriba, trayendo un hombro adelante, quedando el otro detrás . Las dos posiciones fundamentales del épaulement son croisé y effacé . Cuando se utiliza el épaulement, la posición de la espalda depende de la posición de los hombros y la posición del hombro depende de la posición de las piernas. El épaulement realza estéticamente el movimiento corporal en el final de una variación y es una característica del estilo clásico moderno, comparado con el viejo estilo francés que tiene poco épaulement. La posición epaulé agrega belleza o expresividad a una actitud, a un paso, o a un movimiento
Epaule devant Epaule derrière
Échappé Deslizar el movimiento. Un échappé es una abertura de ambos pies de una posición cerrada a una posición abierta. Hay dos clases de échappés: échappé sauté, que es saltado, y echeppé sur les pointes o demi-pointes, que se hace con un relevé y tiene las rodillas rectas cuando la posición es abierta. En cada caso los échappés se hacen a la segunda o cuarta posición, ambos pies que viajan una distancia igual del centro de gravedad original.
Echappé sauté de 5ta. a 2da. posición
Ejercicios en la barra
Grupo de ejercicios realizados por el bailarín apoyado en una barra de una mano. Esta barra, generalmente un trozo de madera cilíndrico, es sujetado horizontalmente a las paredes de la clase de prácticas en una altura aproximadamente tres pies seis pulgadas del suelo. La práctica de los ejercicios a la barra es el fundamento del ballet clásico, junto con el pianista o música indicada para estos ejercicios. Cada lección de ballet clásico comienza
con estos ejercicios de barra. Está en la barra en entrenamiento fundamental para los bailarines. Estos ejercicios son esenciales para desarrollar los músculos correctamente, girando las piernas de las caderas y ganando el control y la flexibilidad de las uniones y músculos. Los ejercicios en la barra pueden ser simples o variados pero en general incluyen los movimientos siguientes: Pliés en primera posición de pies, segunda, cuarta y quinta.
Battements tendus. Battements dégagés. Battements fondus. Ronds de jambe à terre. Battements frappés. Adagio. Petits battements sur le cou-de-pied. Ronds de jambe en l'air. Grands battements. Estiramientos
Échappé sur le Pointes
Échappé sobre las puntas. Desde la quinta posición de pie cambiando al otro pie. Se abren los pies a la segunda o cuarta posición sobre las puntas de las zapatillas de ballet. Los pies deberían deslizarse rápidamente a la posición abierta y ambos pies deben moverse uniformemente a la posición del comienzo. Finalizado la ejecución en la posición abierta deben mantenerse las rodillas tensas. Con un pequeño salto a la quinta posición en demi plié se termina este movimiento. Si el échappé es hecho en la segunda posición el pie de derecho puede cerrarse delante o detrás. En échappé a la cuarta posición puede ser croisé o effacé, el movimiento puede hacerse de la quinta posición a la cuarta posición sin el cambio.
Effacé, Effacée ("protegido del sol") Sombreado. Una de las direcciones de épaulement en el que el bailarín está de pie en un ángulo oblicuo al frente, para que una parte del cuerpo sea conducida y casi ocultada de la vista. Esta dirección es llamada "ouvert" en el método francés. Effacé también es usado para calificar una postura en la que las piernas son abiertas (no cruzadas). Esta postura puede ser tomada devant o derrière, o sea à terre o sea en l'air.
Effacé devant
Effacé derrière
Entrechat Entretejimiento o trenza. Un paso de saltos en la que el bailarín brinca en el aire y rápidamente cruza las piernas antes y detrás del uno al otro. Entrechats son contados de dos a diez según el número de cruces requeridos y contando cada cruce como dos movimientos, un por cada pierna; es decir en un entrechat quatre cada pierna hace dos movimientos distintos. Los entrechats son divididos en dos clases generales: Entrechat pares:los que aterrizan sobre los dos pies , quatre, six, huit y dix Entrechat impares: los que aterrizan sobre un pie - trois, cinq, sept y neuf. Entrechat trois. Tres cruces. Similar al royal, finalizando en coupé. Entrechat quatre. Cuatro cruces, finalizando sin cambio de pie. Entrechat cinq. Cinco cruces. Similar al entrechat quatre, finalizando en coupé. Entrechat six. Seis cruces, finalizando con cambio de pie. Entrechat sept. Siete cruces, finalizando en coupé. Royal. Cuatro cruces. La primer batida es en avant y finaliza con cambio de pie.
Royal
Entrechat trois
Enveloppé (envuelto)
Movimiento "de regreso" del developpé. La pierna en l´air regresa al passé.
Étoile. Bailarina estrella. Ejercicios en el Centro
Es el nombre dado a un grupo de ejercicios similares a los de la barra, pero realizado en el espacio sin el apoyo de la barra. Estos ejercicios por lo general son realizados
alternadamente de pies y son inestimables para la obtención de un buen equilibrio y control corporal.
fermé(cerrado)
Estos términos se refieren a ejercicios, pasos o posiciones. Por ejemplo, la primera o sexta posición son fermé, mientras que la segunda posición es ouverte. Tenemos una cuarta abierta o "quatrième ouverte" y una cuarta cerrada o "quatrième fermé"
Flic Flac
Enérgico lanzamiento enlazado de la pierna que trabaja, en quinta posición, adelante-atrás, atrás-adelante de la pierna de apoyo y el regreso a la posición inicial. Flic Flac en tournant
Fondu - Fondue (derretido, fundido, hundido, hacia abajo) El hundirse abajo. Un término que describe bajar del cuerpo doblando la rodilla de la pierna de soporte. Cualquier movimiento en el que descienda el cuerpo flexionando la pierna de base. En un plié, ambas piernas apoyan el cuerpo; en un fondu, solamente una pierna apoya el cuerpo. Término que describe bajar el cuerpo doblando la rodilla de la pierna de soporte. En algunos casos el término fondu se utiliza para describir la conclusión de un paso cuando la pierna de trabajó se ubica en la tierra con un movimiento suave y gradual.
Fouetté(fouet: látigo)
Para la ejecución correcta del fouettè, debe practicarse primero en la barra, pues esto da mayor estabilidad y economiza mucho tiempo de aprendizaje de este paso, en el centro. Puede ser combinado con plié o relevé. Se ejecuta de la siguiente manera: la pierna derecha al frente efectúa un gran battement en avant y al llegar a los 90º, se gira el cuerpo para el lado izquierdo 180º. Al efectuar este giro la pierna elevada (siempre tratando de mantenerla a la misma altura) quedará ahora en arabesque. El cambio de manos en la barra debe ser preciso y nada violento. El fouetté puede ser ejecutado con la pierna de adentro o de afuera de la barra, y en cualquier dirección
Fouetté en tournant
Espectacular giro donde la pierna que trabaja es estirada y recogida durante los giros. La cabeza se mantiene mirando un punto fijo y los brazos ayudan a la postura y al giro. Los coreografos exigen hasta 32 fouettés en tournant.
Fouetté en Tournant Como un látigo. Latigazo en giro. Espectacular giro donde el pie de trabajo es estirado y recogido durante las vueltas. La cabeza se mantiene mirando un punto fijo y los brazos ayudan a la postura y al giro.
Frappé
Los frappés rusos comienzan en tendu. Pueden ejecutarse en avant, a la seconde y en arrière.
Gargouillade Glissade Deslizamiento. Deslizando el pie de trabajo de la quinto posición en la dirección requerida, el otro pie se cierra a ella. Glissade es un paso de suelo y se utiliza principalmente para ligar hacia otros pasos. El Glissade se puede ejecutar con o sin cambio de pies, y todo comienza y termina con un demi-plié. Hay seis glissades: devant, derrière, dessous, dessus, en avant, arrière. La diferencia entre ellos depende de las posiciones que comienzan y que acaban así como la dirección del cuerpo.
Grand jeté
(Francés: gran lanzado) Ballet. Es un salto con una pierna extendida adelante y la otra atrás. Es parecido a un squash aéreo. Consiste en un grand écart en II Posición en l'aire. Es a la vez un paso de recorrido y de gran elevación. Prepara para los pas courus, glissades o los chassés posturales, se ejecutan en effacé o en croisé.
Jeté, Pas
Paso que lanza. Un salto a partir de un pie al otro, en las cuales la pierna de trabajo está doblada en el aire y parece haber sido lanzada. Hay una variedad amplia de jetés, y pueden ser realizados en todas las direcciones
Ouvert - Ouverte
Abierto. Esto puede referirse a posiciones (las segundas y cuartas posiciones de los pies son ouvertes), a las direcciones, o a ciertos ejercicios o pasos. En la escuela francesa el término se utiliza para indicar una posición o una dirección del cuerpo similar al effacé.
Pas de Bourrée Paso que comienza en quinta posición y el pie de atrás pasa delante y cierra otra vez la quinta. Tambien el pas de bourrée puede ejecutarse como dessus en varia posiciones derrière, en avant, and en tournant, en dedans and en dehors, on the point or demi-pointe.
Pas de Bourrée, Couru Un término de la escuela francesa. Esto es una progresión en los pies o los demi-pointes por una serie de pequeño pasos con los pies que se cierran juntos. Puede ser hecha en todas las direcciones o en un círculo.
Pas de Chat
El paso debe su nombre a la semejanza del movimiento al salto de un gato.Salto lanzando las piernas hacia atrás o al frente, doblando las muñecas imitando al gato. Lo realizan únicamente las mujeres.
Pas de Deux
Danza para dos.
Posiciones de pies
En el Ballet hay cinco posiciones básicas de los pies y cada paso o movimiento comienza y termina en una u otra de estas posiciones, que fueron establecidas por Pierre Beauchamp, maître de ballet del Academia Róyale de Musique et de Dance a partir de 1671 a 1687.Estas son: Primera posición (posición de Première): En esta posición los pies forman una línea, los talones se tocan uno otro
. Segunda posición (posición de Seconde): Los pies están en la misma línea pero con una distancia de cerca de un pie entre los talones
Tercera posición (posición de Troisième): En la tercera posición un pie está delante del otro, se cierra uno delatnet y en el centro del otro pie.
Cuarta posición (posición de Quatrième): En la cuarta posición la colocación de los pies es similar a la tercera posición, los pies son paralelos y separados por la longitud de un pie y el peso del cuerpo se haya en el medio de las dos piernas.
i Quinta posición (posición de Cinquième): En la quinto posición, en el método de Cecchetti, se cruzan los pies de modo que el primer empalme del dedo gordo demuestre más allá de cualquier talón. En las escuelas francesas y del ruso los pies se cruzan totalmente de modo que el talón del pie delantero toque el dedo del pie del pie trasero y viceversa.
Posiciones de brazos
1ª Posición: Coloca a los brazos al frente en una forma oval, con las manos curvadas y los dedos agrupados con elegancia y naturalidad. El dedo medio se curvan a un poco más que los otros. Relaja los pulgares para que no se levanten. 2ª Posición: Abre los brazos de forma amplia pero manténlos en línea con los hombros, ligeramente curvados, con cuidado de no dejar caer los codos. Los dedos han de aparecer delicados y suaves. 3ª Posición: Ante en brazo curvado delante de ti, ligeramente adelantado respecto a la cabeza. El otro, extendido y ligeramente curvado, para ayudarte, imagina que algo te sostiene los dedos y el codo. 4º Posición: Levanta un brazo un formando una curva graciosa ligeramente por delante de la cabeza. El otro, extendido y un poco curvado. En todas estas posiciones conserva encogidos los músculos del estómago y del trasero, la espalda recta y los hombros horizontales y relajados. 5ª Posición: Levanta ambos brazos en una forma oval, enmarcando la cara, pero sin mover los hombros. Sin alzar la vista, debes saber que tienes los dedos ligeramente por delante de la cabeza.
Pirouette
Pirueta. Giro o vuelta. Una vuelta completa del cuerpo con un pie en punta o demi-pointe. Las piruetas en-dedans realizados dando vuelta al interior, hacia la pierna soporte, o las endehors dando vuelta hacia fuera, en la dirección de la pierna levantada. La colocación correcta del cuerpo es esencial en todas las clases de piruetas. El cuerpo debe estar bien centrado para que la pierna soporte, con la parte posterior sostenga fuertemente el cuerpo; y las caderas y los hombros alineados. La fuerza del ímpetu es equipada por los brazos, que están inmóviles durante la vuelta. La cabeza es lo último en moverse con los ojos enfocados en un punto definido que debe estar en el nivel de los mismos. Las piruetas se pueden realizar en cualquier posición dada, tal como quinta posición, attitude, arabesco, a la seconde etc.
Piqué
Ejercicio caminando directamente en el punto o el demi-pointe del pie de trabajo en cualquier dirección o posición deseada y con el otro pie levantó en el aire. Por ejemplo, en pique arabesco, pique develó pe etc.
Port de Bras El término port-de-bras tiene dos significados: Un movimiento o una serie de movimientos hechos pasando el brazo o los brazos con varias posiciones. El paso de los brazos a partir de una posición otra constituye un port de bras. Un término para un grupo de ejercicios de modo que los brazos se mueven agraciados y armoniosos. En el método Cecchetti hay ocho ejercicios determinados en port-de-bras. En la ejecución de port-de bras los brazos deben moverse desde el hombro y no del codo y los movimiento debe ser lisos y fluidos. Sin subir los hombros.Los brazos deben estar redondeados suavemente de modo que los puntos de los codos sean imperceptibles y las manos deban ser simples, agraciadas y nunca rígidas. El cuerpo y la cabeza debenmoverse en juego. Al levantar los brazos a partir de una posición a otra, los brazos deben pasar con una posición básica. Esta posición corresponde a la quinta de la posición avant, método de Cecchetti, o la primera posición, en las escuelas francesas y rusas. Al pasar de una posición alta a una posición baja, los brazos se bajan generalmente en una línea por los lados. Los ejercicios en port de bras se pueden variar infinitamente combinando sus elementos básicos según el gusto del profesor y de las necesidades de los bailarines y las exigencias de la coreografía.
Proménade, Toru de Un término de la escuela francesa que indica que el bailarín da vuelta lentamente en lugar en un pie por una serie de movimientos leves del talón, mientras que mantiene una actitud definida tal como un arabesco. La vuelta puede ser dedans o dehors. En los Pas de deux, la bailarina se mantiene en su pose y es llevada en proménade lentamente por su partenaire que camina a su alrededor tomándola de su mano.
Relevé
Levantado. Es subir a la media punta o punta. Hay dos maneras de relevé. En la escuela francesa, el relevé se hace con una subida lisa, continua mientras que el método de Cecchetti y la escuela rusa utilizan un pequeño resorte. Relevé se puede hacer en las cinco
posiciones, arabesco devant, derrière, en tournant, en del passé avant, arrière del en del passé etc.
Retiré
Passé. Paso básico en ballet en donde la pierna de apoyo esta firme y la otra sube, el muslo es levantado a la segunda posición en l'air con la rodilla doblada para que el dedo del pie puntiagudo descanse delante de, detrás o al lado de la rodilla de apoyo. La subida es acariciando la pierna base, luego baja, de la misma manera, hasta la posición inicial. El retire puede realizarse en varias posiciones y varias posturas corporales croisé, effacé, écarté, relevé, etc. Es una posición fundamental de la técnica clásica.
Ron de Jambe
Movimiento redondo de la pierna, es decir, un movimiento circular de la pierna sin mover las caderas y la pelvis. El ronds de jambe se utiliza como ejercicio en la barra, en el centro y puede hacerse a terre o en l'air. Todos los que se hacen hacia la derecha son déhors y a la izquierda los dedans.
