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La naturaleza unitaria (y desafinada) de las escalas culturales , no puede describir la realidad compleja de un sonido armónico por más que se intente representarlo en un espacio equivocado y por medios que no lo definen. La armonía puede entenderse como el equilibrio y la proporción entre las partes de un todo. En la física, se entiende como armónica una componente sinusoidal sinusoidal de una onda periódica cuya frecuencia es múltiplo de la otra componente de onda denominada fundamental. Tal como se ha visto, para obtener un resultado armónico, hay que partir de la propia naturaleza del sonido. Todas las bases musicales 7, 12, 24, 36, 48... (temperadas o no), pueden ser ser útiles instrumentalmente instrumentalmente pero resultan resultan absolutamente absolutamente inarmónicas en mayor o menor grado. Sólo las bases en cuyas frecuencias no existen decimales y que responden a 2n como eje de su desarrollo serial (1, 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256, 512,...), pertenecen a la naturaleza y no son discrepantes. Mediante cualquiera de dichas bases y partiendo de la serie armónica, se demuestra que primero (1º) es el único grado que en todas sus frecuencias produce la "Ley de Aschero" que señala que el único grado q ue multiplicado por sí mismo es igual a sí mismo es primero (1º) con lo que se fundamenta su preponderancia frente a todos los demás grados de cualquier c ualquier serie. Las escalas culturales culturales tienen "vacíos" entre entre sus frecuencias, cosa que no ocurre con la serie armónica natural. El ADN de la superposición armónica se genera a partir de las frecuencias: frecuencias: 4, 5, 6 y 7 Hz., proyectándose proyectándose desde los infrasonidos en todas sus infinitas variables a todo el cuerpo. Así como la naturaleza naturaleza del sonido es expansiva, expansiva, cada serie serie tiene el doble de sonidos que la anterior, en su sentido inverso es contractiva, contractiva, con lo cual todas las series (al igual que los grupos) tienen un límite frecuencial determinado por la cantidad de sonidos que los integra y por el índice acústico más grave que los contiene incluyendo a los infrasonidos. Por el contrario, en el registro agudo, la expansión es ilimitada y también abarca a los ultrasonidos. En realidad la cultura intenta limitar desde el punto d e vista acústico (las escalas lo demuestran) lo que la naturaleza expande. El modelo de la naturaleza es transcultural y contiene todas las variables utilizadas con independencia de la geografía proponiendo al mismo tiempo una realidad sonora (y gráfica en este caso) nunca experimentada. experimentada.
"La cultura intenta cerrar lo que la naturaleza expande"
[email protected] PhD in Musicology
