CUADRADO NEGRO SOBRE FONDO BLANCO Kazimir Malévich (1913/15) El momento fundacional del Suprematismo es una exposicin inau!urada el 19 de diciem"re de 1915 en #etro!rado llamada 0,10 (cero-diez): Última exposición futurista. El t$tulo de la exposicin es toda una declaracin de intenciones% un !rupo de artistas rusos anuncian el final del futurismo italiano (hasta el momento ha"$an realizado& a su manera& o"ras cu"o'futuristas& amoldndose a las corrientes art$sticas europeas de ltima hora *ue dicen de+ar atrs con esa exposicin)& , el principio de una nueva fase del arte moderno- El 0,10 (cero-diez) se refiere a los diez artistas ori!inales esco!idos para exponer (al final fueron catorce)& todos los cuales ha"$an ido a “cero” . es decir (en el len!ua+e de Malévich *ue propuso el t$tulo) ha"$an eliminado toda materia t emtica reconoci"le% no representa"an nadaEntre los artista se encontra"an ladimir 0atlin& alma mater del posterior onstructivismo (el manifiesto onstructivista data de 1921) *ue expuso Contrarreliee de es!uina & o"ra maestra de enorme influencia posterior& , Kazimir Malévich *ue cuel!a 39 o"ras a"stractas& entre las *ue est el céle"re Cuadrado "e#ro so$re fondo $lanco (pintado por primera vez dos aos antes en 1913) ocupando una u"icacin u"icacin mu, especial en la !aler$a% se sita en el vértice superior de la es*uina de la sala& en el lu!ar reservado en los ho!ares ortodoxos rusos a la icono!raf$a reli!iosa (los céle"res iconos)-
Cuadrado "e#ro so$re fondo $lanco (1913'15)
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4ona de o"ras de Malévich de la muestra 0,10 (cero-diez): Última exposición futurista
El t$tulo de la exposicin alude al intento de li"erar al arte de la car!a del o"+eto6 , lle!ar al !rado cero de la pintura6& al ncleo irreducti"le o al m$nimo esencial de la pintura- 7 modo de pro!rama al de mano& Malévich pu"lica un "reve folleto titulado %esde el cu$ismo & el futurismo al suprematismo suprematismo en arte, el nueo realismo en pintura & 'acia la a$soluta creación & convertido en manifiesto fundacional del 8uprematismo& donde explica el si!nificado de su nuevo tra"a+o- 7h$ podemos leer Me he transformado en el cero de la forma , emer+o de la nada a la creacin. esto es& al 8uprematismo& al nuevo realismo de la pintura% la creacin no'o"+etiva6El artista dec$a estar eliminando todo indicio visual del mundo conocido para *ue as$ el espectador pudiese disfrutar la experiencia de la no o"+etividad--- la supremac$a de la sensacin pura6& de ah$ realismo por*ue la relacin entre el nom"re de Suprematismo - Malévich ha"la tam"ién de "ueo realismo los elementos del cuadro constitu,e o desvela una nueva realidad& punto de partida de la nueva pinturaMalévich coment% En el ao 1913& en mi intento desesperado por li"erar al arte de ese lastre *ue es el mundo de los o"+etos& encontré mi salvacin en la forma del Cuadrado , expuse un cuadro *ue consist$a en nada ms *ue un cuadrado ne!ro so"re un fondo "lanco6El em"rin o la primera versin del cuadro la r ealiz Malévich en el marco de la esceno!raf$a *ue dise en 1913 para al pera futurista ictoria so$re el sol (li"reto del poeta 7lexei Kruchen,h Kruchen,h , msica de Mi+a$l Mat,ushin) en la *ue& adems de un vestuario de estilo ro"tico& pint una serie de telones de fondo decorados con fi!uras !eométricas- :na pieza del decorado *ue aparec$a en la parte final de la pera era un teln de fondo todo "lanco so"re el *ue ha"$a pintado un nico cuadrado ne!ro- Malévich no fue consciente del si!nificado de su composicin en a*uel momento& pero para cuando repusieron la pera 2 aos después el artista ,a ha"$a captado las implicaciones de su cuadro (lo *ue se hizo inconscientemente est dando ahora ahora sus frutos6)- El fruto al *ue se refer$a era un estilo de expresin art$stica ori!inal al *ue ll am suprematismoEl Cuadrado ne#ro sim"oliza un vac$o total6& con el *ue mostra"a cmo la pintura se podr$a materializar sin la a,uda de nin!una referencia a una realidad externa concreta (es el momento fundacional del 7rte no'o"+etivo)- El t$tulo del cuadro es un provocacin% reta al espectador a *ue 2
no "uscase nin!n si!nificado ms all de la propia pintura- ;e dice *ue no ha, nada ms *ue ver6% todo lo *ue hac$a falta sa"er esta"a en el t$tulo , en el lienzo- Malévich dec$a ha"er reducido todo a nada68e ale+a& por tanto& del tema& de la representacin , de la mimesis& , se encamina hacia la pureza de la !eometr$a matemtica (el suprematismo es arte !eométrico a"stracto)- #roclam su tra"a+o como el cero6 de la pintura- El Cuadrado ne#ro es la pintura ms all de la pintura#or tanto& el 8uprematismo pretend$a una pintura creada con sus medios "sicos , elementales& es decir la forma , el color pero& adems& reducidos éstos a la simplificacin mxima para& por medio de un vaciamiento de todo lo superfluo& convertir la pintura en al!o real por s$ mismo& sin nin!una dependencia de la naturaleza ni referencia a ésta- auhaus& sino en creadores de los aos 5? , @? tan distintos como los de la Aield olor #aintin!6 (Botho o >arnett =eCman)& *ue creern en la capacidad de la ima!en pictrica !eométrica a"stracta para hacer trascender espiritualmente al espectador& u otros como los pintores de la 7"straccin #ostpictrica (ElsCorth Kell,& Kell,& Kenneth =oland o Aran 8tella)& *ue "uscarn crear una ima!en autorreferencial *ue su"ra,e el carcter o"+etual/material de la o"ra pictrica& o los escultores minimalistas& *ue tendrn un planteamiento seme+ante respecto a sus esculturas- 0odo 0odo ello conduce a pesar *ue Cuadrado ne#ro so$re fondo $lanco constitu,e una de las o"ras !erminales del arte del si!lo DDEl simple cuadrado ne!ro so"re un retazo de tela "lanca se convertir$a en uno de los !randes momentos s$smicos del arte& para alinearse +unto al descu"rimiento de la perspectiva matemtica& los experimentos "inoculares de ézanne , el urinario de
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¿Qué significa Cuadrado negro sobre fondo blanco? Gmo podemos entender el cuadroH , Gmo nos hace entender eso *ue comprendemos al verloH Muchos sostienen *ue la pintura a"stracta no tiene si!nificado- 8in em"ar!o& *ue una ima!en no ten!a si!nificado asi!na"le fi!urativamente no implica *ue carezca de si!nificacin& de tema& de sentido- Este cuadro en concreto tiene mucho sentido& tanto *ue lo *ue expresa o proclama ha constituido el santo , sea (o el principio rector) de "uena parte de la produccin pictrica del si!lo DDMalévich titul cinco cuadros de a*uella exposicin de l a manera si!uiente% El contenido de estos cuadros es i!norado por el autor& lo cual no dice *ue las o"ras no ten!an nin!n contenido& sino *ue son un eni!ma tam"ién para su autor6Malévich pensa"a *ue su pintura de dos tonos encarna"a la tierra dentro del universo& lidia"a con la luz , la oscuridad& la vida , la muerte- I& como en todas sus pinturas suprematistas& nin!n marco rodea esta o"ra por*ue ser$a demasiado restrictivo& su!erir$a demasiado los l$mites terrestres- En su lu!ar& el fondo "lanco se transforma en la pared "lanca de la *ue cuel!a la pintura para proporcionar una sensacin de infinidadEl cuadrado ne!ro flota en el espacio& desem"arazado de la fuerza de la !ravedad% seal de un cosmos ordenado o un a!u+ero *ue ha a"sor"ido toda la materia- En cual*uier caso& fue un salto en la oscuridad6- ill ill Fompertz
¿Cuál es el tema? ' =o es un cuadro vac$o& sin nada& sino un cuadro so"re la ausencia& la nada% es la ausencia pintada' =o es *ue no si!nifi*ue nada& si!nifica la nada6& el vacío6& la ausencia 6 (este es uno de los !randes temas de las artes plsticas& so"re todo en el si!lo DD)- Ja, un salto cualitativo del vac$o (en su acepcin material% una superficie sin pintar) al efecto de sentido ausencia (superficie pintada para si!nificar el vac$o)' Malévich pinta la ausencia& la nada (no es una representacin& sino la presentacin de la ausencia/ puesta en presencia de la ausencia)' =o es tanto la ausencia del o"+eto& como el objeto ausenciaausencia ' El tema de la ausencia& el vac$o& la nada est formulado pictricamente. es decir& decir& con las formas de la expresin de la pintura. a sa"er% superficie& color& formas , texturas' Esa nada/ausencia corresponde corresponde o afecta a la pintura& , no a otro medio de expresin (eso mismo ha sido formulado en escultura 'Jenr, Moore& or!e Lteiza'& en msica ' :/ ohn a!e'. en literatura '8amuel >ecett% extos so$re nada '& etc-) ' El tema& en definitiva& es el fin o la muerte de la pintura (entendida de cierta manera)- Malévich lo formula diciendo el cero de la pintura6. llevar la ima!en al !rado cero6& hasta su ltimo extremo& a su ltimo estadio& a su punto de apa!amiento (resetéa la pintura , la pantalla o superficie de representacin *ueda en ne!ro/vac$a)' En suma% el tema del cuadro es la pintura propiamente dicha (como veremos en "reve& la esencia de la pintura)- Es un e+ercicio de Metapintura ' Este cuadro versa so"re la pintura& so"re el arte de la pintura& so"re el acto de representar por
medio de im!enes' En definitiva& este cuadro versa so"re la materia de nuestra asi!natura (tiene el mismo tema *ue nuestra asi!natura)
¿Qué dice de la pintura (y de la representación por medio de imágenes)? ' Nue ha muerto como ha"$a sido entendida hasta entonces% con tema/o"+eto/referente/anécdota& representativa& fi!urativa& ilusionista& mimética& imitativa& realista--' ;a ima!en i ma!en pictrica se desvincula de toda relacin con lo mimético , esta"lece una nueva realidad& la estética. a"solutamente independiente de los o"+etos , de su apariencia ' Malévich dinamita la pintura , "usca la esencia de la pintura ms all de la reproduccin del mundo de los o"+etos (en sus pala"ras& arte li"erado de la car!a del o"+eto6& del lastre del mundo de los o"+etos6) ' G<nde est& se!n nos da a ver el cuedro& la esencia o la sustancia de la pinturaH En lo *ue *ueda o resta cuando se *uitan todos los instrumentos , pertrechos de la pintura (la anécdota& el o"+eto& la representacin& la ilusin del parecido& la profundidad& la técnica)' Es un cuadro despo+ado& desnudo% la pintura reducida a lo pictrico. el cero de la pintura' 8olo *uedan los restos& el ncleo expresivo de la pintura% una superficie& una forma , unos colores' #ero esas formas m$nimas de la expresin (pictrica) estn ordenadas de tal manera *ue !eneran un si!nificado de !ran trascendencia (es la epifan$a de la pintura a"stracta)-
!C"#"M$%S &S&'C!%&S & % !'#*+% (las *ue constitu,en las cate!or$as del nivel plstico) ' Este cuadro versa so"re la creacin de im!enes *ue si!nifican al mar!en de las apariencias (im!enes *ue tienen sentido sin reproducir o"+etos del mundo real)- I para ello recurre a los si!nificantes elementales de las artes visuales% 1) ate!or$as cromáticas % >lanco s. =e!ro (tam"ién >lanco s- Bo+o , >lanco s- "lanco)
Cuadrado ro2o ro2o (3ealismo pictórico de una
Cuadrado $lanco so$re fondo $lanco (191O) 5
mu2er campesina en dos dimensiones) (1915) En Cuadrado $lanco so$re fondo $lanco (191O) tan solo un leve matiz de tono separa el cuadrado "lanco dispuesto o"licuamente del fondo- Malévich emple dos tipos de pintura al leo comerciales& una de ori!en ruso para el fondo , otra de ori!en francés para el otro8im"olo!$a de los colores% P =e!ro% color tantico& si!nifica por convencin /muerte/ o /fin/P >lanco% si!nifica& por oposicin sim"lica con el anterior& /alum"ramiento/& /comienzo/& /nacimiento/& /pureza/P Bo+o% asi!nado culturalmente& entre otras& a las ideas revolucionarias0odas estas atri"uciones convencionales dan calado pol$tico a los cuadros de Malévich-
- Cuadrado ne#ro (1913/15)% el cero del color& fin/muerte de la pintura& del arte mimético "asado en las apariencias del ie+o Mundo ("ur!ués& capitalista& "asado en la lucha de clases& etc-) - Cuadrado ro2o (1915)% muerte de la pintura mimética derrotada por la r evolucin suprematistasuprematista- Cuadrado $lanco (191O)% nacimiento del arte a"stracto (no representacional& no mimético& sin relacin con el mundo de los o"+etos) *ue viene de la mano del =uevo Mundo sur!ido de la revolucin "olchevi*ue (191Q) *ue rompi amarras con el ie+o Mundo& etc2) ate!or$as eidéticas% a*u$ no ha, dicotom$a (cuadrado so"re cuadrado)& pero +u! con variantes circulares donde se esta"lec$a la oposicin uadrado/an!ular uadrado/an!ular s. $rculo/no an!ular-
Cuatro cuadrados (1 (1915)
$rculo so"re fondo "lanco (1915)
3) ate!or$as topológicas% estas son las ms si!nificantes- Jila mu, fino 0$tulo% Cuadrado ne#ro sobre fondo $lanco ' Fracias al t$tulo vemos (le damos importancia) al fondo (lo "lanco no es un recuadro o un marco& sino parte del cuadro% el fondo)- Lpone el fondo , el cuadrado' Esa precisin espacial alusiva a la superposicin implica *ue ha, arri"a (lo ne!ro) , a"a+o (lo @
"lanco)- #one en valor la dialéctica arri"a , a"a+o' Este cuadro expone los elementos m$nimos necesarios para pintar% una superficie plana , al!o *ue se deposita en ella% una superficie , un trazo (un fondo del *ue so"resale una #estalt & una forma& una fi!ura)' 8orpresa% este cuadro no exhi"e la planitud (o planidad) constitutiva de la pintura& sino su ilusinP ;a pintura moderna (la *ue rompe con la fi!uracin) denuncia la ilusin de !rofundidad (la (la sensacin de profundidad creada por la perspectiva es una en!ao ' trampanto2o& trampa para el o+o)& , defiende una pintura esencialmente plana& "idimensionalP Malévich (pintor clave en la pintura moderna) en este cuadro (o"ra clave de la a"straccin) reivindica la ilusion de la !lanitud (denuncia (denuncia *ue es imposi"le hacer un cuadro esencialmente plano% desde el momento *ue un trazo/forma se superpone a un fondo/superficie sur!e cierta profundidad o trazas de tercera dimensin)-
4a tesis del espesor del plano plano % Malévich afirma pictricamente *ue toda pintura (incluida a*uella realizada sin perspectiva) es tridimensionalBelacin de dicotom$as topol!icas% 7"a+o s. 7rri"a Aondo s. Marca/Aorma Marco o ventana s- Ai!ura Mar!inal s- entral ircunscri"iente s- ircunscrito ' =o solo es un e+ercicio de metapintura (una pintura cu,o tema es la pintura)& sino *ue es un Metacuadro (un cuadro cu,o tema es el cuadro)% es un o"+eto autorreferencial (se representa a s$ mismo)- #intura indicial% remite al fondo material de la pintura misma' En resumen& r esumen& es un cuadro so"re la creacin de im!enes *ue si!nifican al mar!en de las apariencias (im!enes *ue tienen sentido sin reproducir o"+etos del mundo real)% una reivindicacin de la capacidad si!nificante del nivel plstico del len!ua+e visual-
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