Centro Municipal Distrito Sur "Rosa Ziperovich" Ubicación: URIBURU PTE. JOSE EVARIST 637 Autor: Alvaro Siza Año: 2000-2002 Con la puesta en funcionamiento del Centro Municipal Distrito Sur, se concreta una nueva etapa en el proceso de descentralización y modernización municipal, que tiene por objetivos favorecer la participación ciudadana y acercar la gestión de gobierno a los intereses y necesidades de las vecinas y vecinos de la ciudad.
Proyecto del Edificio
La habilitación de cada CMD no sólo significa la construcción de un nuevo edificio, sino que involucra una operación urbanística más compleja y de gran repercusión en el desarrollo de la ciudad. La localización de los CMD ha sido pensada como generadora de nuevas centralidades urbanas, con una buena accesibilidad y con características que les permitan constituirse en referentes en las áreas en que se insertan. Para el proyecto del Centro Municipal Distrito Sur, que implica la reconversión de un sector históricamente postergado del Distrito, el municipio decidió convocar al reconocido arquitecto portugués Álvaro Siza. La obra del Centro Municipal Distrito Sur constituye su primer emprendimiento concretado en América y se enmarca en su estilo, de diseños sobrios, que expresan resoluciones técnicas de notable síntesis formal y una reconocible preocupación por la iluminación y la prolongación de los espacios. El programa del edificio involucra una superficie cubierta de 3.900 m 2 y se desarrolla en torno a una plaza cívica, a partir de la cual se definen dos áreas relacionadas: un área administrativa y otra socio-cultural, constituída por salas de usos múltiples, talleres y un auditorio completamente equipado. La superficie del terreno fue suficiente para resolver el edificio en un solo nivel, evitando así la presencia de escaleras y ascensores, facilitando de ésta manera la vinculación entre las distintas actividades. "Una de las cosas que más me impresionó del proyecto del Centro Municipal Distrito Sur fue la idea de acercar, en una ciudad con desarrollo tan extenso, la dministración y los servicios a diferentes puntos, constituyendo núcleos de desarrollo, de transformación y de confort para la población. Un nuevo edificio, anclado en un medio disperso donde falta equipamiento, puede tener una acción tremenda de rehabilitación". Arq. Álvaro Siza Vieyra.
En resonancia con la altura del barrio, el edificio se muestra como una masa baja, blanca, que se abre en su parte media para dejar entrever un patio interior. La discreción del edificio es extrema, salvo por su tamaño y la longitud extraordinaria de sus fenêtres en longueur. La entrada al patio obliga a rodear un inmenso cantero, y a través de una suerte de propíleo recorrer lateralmente el pequeño atrio de la parte cultural que queda a la derecha. A través de esta forzada promenade achitecturale se llega al patio, una silenciosa superficie de piedra, extremadamente seca, alrededor del cual se organizan las oficinas administrativas. Entrando, en un movimiento de retroceso por una puerta que no es visible desde el punto de ingreso al patio, se descubre en los espacios interiores un orden clásico y abstracto a la vez, donde luz y proporción son dominantes. Una galería dos veces más alta que las esperas recibe luz de arriba, a rriba, que rebotando en las paredes blancas desciende al interior. Desde dentro de las oficinas, el patio es algo que está allí para ser deseado, pero al que no se sale, pues enormes vidrios impiden este movimiento, intensificando el carácter exclusivamente visual de
la relación entre adentro y afuera. Las proporciones exactas, las sombras de los aleros minuciosamente medidas sobre los ventanales, la ausencia de ningún resalte, todo obliga a mirar la luz y la proporción. La noción corriente que equipara simplicidad a racionalidad encuentra en la obra de Siza no pocas objeciones. A pesar de tratarse de un minimalismo que se expresa como ascético, de materiales low-tech, en apariencia lejano a un esfuerzo tecnológico, la simplicidad de la forma exige aquí a la estructura y la construcción una complejidad que se mantiene invisible. La limpia simplicidad de los espacios sugiere igualmente simples elementos constructivos, pero un análisis detallado de la sección revela lo contrario. Si las columnas parecen llegar a una losa sin vigas, y las carpinterías de un sólo paño unir piso y techo, toda esta apariencia es el resultado de una complejidad cuyo principal recurso es el espesor de la pared o el techo, siempre variable, que contiene huecos, instalaciones y vigas transversales. Múltiples capas sirven como una especie de poschè que permite hacer converger las diferencias entre interior y exterior. Desde fuera se advierte que los enormes parapetos que pesan sobre las fenêtres en longueur dando su proporción y masa visual al edificio, son gigantescas vigas invertidas. En el frente sobre la calle, la larguísima viga –más de 40 metros- que permite la ventana corrida aparente, debe su altura, no a la gran luz que salva, (las columnas se han retrasado apenas del plano de fachada) sino porque sirve a la proporción general del edificio. Más de cerca, la ventana corrida revela otra “complejidad y contradicción”: interrumpida por los
tabiques interiores, no es una, sino varias ventanas de distintas habitaciones en sucesión. El minimalismo no consiste, desde este punto de vista, en evitar lo innecesario, sino en la habilidad para evitar lo necesario. La ausencia es más elocuente que la presencia, y el evitar desniveles, juntas, goterones, dinteles, se convierte en una necesidad para subrayar la esencial simpleza de los espacios. Hay una subordinación de las cuestiones prácticas del uso y la construcción a esta cuestión que no es racional en sentido económico, o constructivo, sino estético. Siza pone así en duda las nociones de “sinceridad constructiva” y de “menos es más”. La primera exige que todo sea visible, es decir que haya una correspondencia unívoca entre apariencia y construcción; cuando se le superpone la segunda, se exige a los materiales una imposible performance, que termina en goteras, mal desempeño térmico, y en los inevitables efectos de la dilatación. En cambio, Siza aplica más complejidad a lo no visible para lograr simplicidad en lo visible. Dando un complejo espesor a la envolvente e imaginando difíciles soluciones técnicas para volver invisibles desagües, rejas de aire acondicionado o artefactos de iluminación. Esta aparente contradicción, hace que “más sea menos”, es decir que más recursos y complejidad
constructiva resulten en una forma de intensificada simpleza. El entorno de pequeña escala, las orientaciones, la forestación existente y las características de las calles lindantes, son generadores de la disposición del edificio. El mismo se ha creado diferenciando el carácter de sus actividades, repercutiendo esto tanto en el resultado espacial como volumétrico. El programa se ha resuelto en una sola planta y cuenta con dos áreas bien definidas: una de oficinas y otra cultural, que se disponen en torno a una Plaza Cívica. Los ingresos independientes desde la misma a estas áreas, dan lugar a un funcionamiento flexible, posibilitando el uso autónomo o en conexión de estos sectores. (Los autores)
En el Centro Municipal Distrito Sur "Rosa Ziperovich" de la ciudad de Rosario, Alvaro Siza esquivo la tentación implícita en toda gran obra pública. No proyectó un edificio monumental: eligió acoplarse al entorno. aunque sin renunciar al protagonismo. Resuelto con la dedicación artesanal que caracteriza al arquitecto portugués, el edificio ’Ia primera obra de
Siza en América del Sur—es una de las seis sedes creadas por la municipalidad rosarina para concretar su programa de descentralización.
Con sus largas lineas rectas. el proyecto se impone en el paisaje urbano sin alterarlo. como si siempre hubiera sido parte de el. Siza partió de reconocer la horizontalidad del entorno. con una altura de unos 6 metros, típica de un barrio donde reinan las casas de planta baja y un piso. Inspirado en esta trama, planteo una continuidad y desarrollo su obra en una sola planta. conformando una imagen serena. dada por muros blancos con una base de piedra gris y grandes ventanales. El edificio se destaca por su implantación. su tamaño y su forma: sus casi 4.000 metros cuadrados abrazan los bordes del terreno y se abren en un punto. invitando a ingresar en el inmenso patio interior, la plaza cívica. uno de los requerimientos esenciales del proyecto. Las dos grandes áreas del edificio. una administrativa y otra cultural, están definidas por su disposición. Es sector cultural cuenta con un auditorio para 200 personas y’ un area de talleres. Desde la plaza se accede al sector administrativo. que la rodea casi por completo‘ Los inmensos frentes vidriados que dan la plaza vinculan el interior y el exterior‘ Junto a estos ventanales están las áreas de espera, delimitadas por un piso de madera
clara y un techo más bajo. A su lado, marcada por una línea de columnas y un solado de mármol. se desarrolla la circulación pegada a una tira de oficinas. Este esquema no solo permite ahorrar en escaleras y ascensores. También es muy sencillo de comprender para quienes usan el edificio, quienes, con apenas entrar, saber adónde deben dirigirse. El CDM Sur también es un ejemplo de cómo aprovechar la luz natural, Los espacios de trabajo tienen ventanales de lado a lado y puertas vidriadas, Y desde arriba del techo que cubre a las áreas de espera, una línea continua de ventanas ilumina la circulación.
.
El edificio adopta la horizontalidad del entorno. Un gran pórtico conduce a la plaza central Pureza estética Plaza cívica bordeada por el sector administrativo Siza diseño una obra caracterizada por una imagen serena, de muros blancos y grandes ventanales. 1. Accesos 2.Informes 3.Esperas 4.Oficinas 5.Registro civil 6. Casamientos 7.Talleres 8.SUM 9.Auditorio 10.Bar 11.Plaza cívica
