Características generales de la música de Albéniz Aunque cultivó variados géneros, predominan predominan las composiciones para piano.
en
su
obra
http://www.biografasyvidas.com/biografa/a/alben http://www .biografasyvidas.com/biografa/a/albeniz.htm iz.htm
a evolución de Albeniz como compositor !ue continua y natural. "abriel aplane: Albeniz, su vida y su obra # $ditorial %oguer, &arcelona '()*. +ag. -.
+edrell comentaba en un artculo de La Vanguardia de &arcelona 0uincenas 0uincenas musicales, '1 2unio '(3(4 '(3( 4 cómo se es!orzaba en iniciarle en la armona, en el contrapunto y la ciencia orquestal, para terminar diciéndole: 56uera reglas y pega !uego a todos los tratados de armona, de contrapunto, de composición y de organogra!a instrumental7. 8eca que Albeniz senta la m9sica por el vehculo de las teclas del piano. "abriel aplane: Albeniz, su vida y su obra # $ditorial %oguer, &arcelona '()*
iguiendo con la idea de 6elipe +edrell de que ;Albeniz siente la m9sica por la telepata del teclado del piano;. $l composit sitor, en la
ables, contienen todo lo que les toca ver, son sólo digeribles y esto en cierta medida, por no contener ni echar a perder el h?lito del agua cristalina de su innata intuición;. http://www.gaudiallgaudi.com/$@331al http://www .gaudiallgaudi.com/[email protected] beniz.htm
Albéni bénizz no posee see una una produc oducci ción ón orquest uestal al muy ampl amplia ia,, sin embar mbarg go, sus sus obr obras sin! sin!ón óniicas cas pose oseen un colori orido y una armona de gran riquez ueza, y también importante ntes innovacione ones instrumenta ntales. A veces inte integr grab aba a en la orqu orques esta ta,, inst instru rume ment ntos os de vien viento to de la copla catalana. http://www.ecured.cu/inde.php/BsaacCAlbDEFDA(niz
tradición wagneriana para autóctono, epresivo y lrico.
desarrollar
un
lengua2e
http://www.ecured.cu/inde.php/BsaacCAlbDEFDA(niz
Albéniz de2ó una etensa producción en que se hace patente una evolución en sentido ascendente y trascendente: sus primeras obras tienen rasgos pintorescos y superfciales que denotan un simple regionalismo que podramos llamar verbalH m?s adelante quiere el éito y el aplausoH por 9ltimo, con concienzuda madurez, compone buscando las esencias nacionales en pos de la verdad y la realidad. Al conocer a los m9sicos !ranceses, pensó que él era un aprendiz ante personas tan especializadas y se autoconvenció de que sus composiciones no eran brillantes, si no 5peque>as porqueras7, dudando hasta el fnal del verdadero valor de sus creaciones. +ero este sentimiento de in!erioridad, le instó a superarse, a incorporar a su obra pro!undidad y difcultad. +ara ello pidió conse2os técnicos a 8uIas, abandonó la m9sica muy sensual, de2ó de lado a +edrellJ entre otros y se aplicó en el cometido de sintetizar y mezclar su escritura, quedando Bberia como testimonio de ese cambio. "abriel aplane: Albeniz, su vida y su obra # $ditorial %oguer, &arcelona '()*
EA
a clara predilección de Albéniz por las tonalidad con bemoles puede ser eplicado en parte por sus propios gustos y en parte por las secuencias de quintas y terceras mayores descendentes que suele utilizar. in embargo, hay otro aspecto m?s en el estilo de Albéniz que puede ser en parte responsable de esta curiosa situación y es el hecho de que los modos que suele utilizar tienen algunos grados descendentes, sobre todo el !rigio, aunque a veces utiliza la escala eólica raramente la dórica4 y miolidia rara vez el modo lidio4. @uchas veces, los cambios de modo que Albéniz realiza son meramente coloristas, pero en otros casos !orman parte de un proceso gradual y controlado que tiene importantes implicaciones estructurales. +?gina 'F: $n Bberia podemos encontrar tanto series completas de seis notas como peque>os !ragmentos de escalas de tonos enteros. $sto puede ocurrir por toda la tetura o puede ser un elemento de coloración m?s distinguible. $n la mayora de los casos Albéniz utiliza tanto las escalas completas como los !ragmentos con la !unción armónica del acorde de seta aumentada !rancesa con algunas notas de embellecimiento4. a manera en la cual esto ocurre es de interés estructural, como, por e2emplo, la distorsión de los motivos melódicos que tiene lugar, con!orme la escala va cambiando gradualmente a la de tonos enteros. Oay, sin embargo, algunos e2emplos en los que Albéniz tiene un interés puramente colorista. @MPB@B$%=M @$Q8BEM: Mtra caracterstica es la meloda, que a menudo tiene un papel subordinado y circunstancial. %o utiliza el desarrollo cl?sico de la meloda, ni el desarrollo rom?ntico,
ni crea un clima sonoro donde todos los elementos de la obra lo matizan y subrayan, si no que procede por yutaposición, o sea la meloda !orma un todo aislado, un elemento destacado que se introduce en el movimiento de toda la obraH sin embargo, el !ondo rtmico sigue siendo lo esencial. us melodas tienen una analoga entre ellas. "abriel aplane: Albeniz, su vida y su obra # $ditorial %oguer, &arcelona '()*
$l movimiento melódico en los temas de Albéniz tiende a ser mnimo, casi sin salto, con movimientos correlativos de semitono o segunda y saltos de tercera en la mayor parte de las ocasiones. Oay algunas cuartas y quintas per!ectas eventuales, pero pr?cticamente no hay saltos de seta o séptima dentro de sus !rases. $l desplazamiento de octava es un caso especial dentro de los saltos melódicos, m?s !?cil de cantar y, por lo tanto, m?s probable que se encuentre en la m9sica basada en lo popular que las setas, séptimas, tritonos, o intervalos crom?ticos m?s grandes que un semitono. +?gina '--: 8os clases de movimiento melódico merecen una atención especial en Bberia. a primera es lo que $rnst =och llama ;iteración; melódica*. Eon este término =och se refere a una repetición deliberada e intencionada de un tono dentro de una lnea melódica. $n lugar de interrumpir el Ru2o de la lnea, este recurso, si se utiliza bien, puede ser sufciente por s mismo para crear el tipo de tensión en una !rase que se suele asociar con el aumento de tono.
=och, $. '(-N4. =he haping 6orces in @usic. %ew LorI: Eriterion @usic Eorporation.
$n los temas de Albéniz que est?n construidos alrededor del recurso de la reiteración a menudo hay una liberación de esta tensión a través de alg9n tipo de giro o de una fgura de ornamentación, por lo general un triplete. $l rango limitado de las melodas en Bberia a menudo se puede ser causa de la utilización de la iteración como la base de la meloda.
a !orma en la que Albéniz combina este tipo de repetición y la ornamentación coincide con la descripción de 6alla de la lnea melódica en el cante 2ondo y sus caractersticas derivadas de estilos musicales orientales: se centran en una nota, reiter?ndola hasta el punto de la obsesión, con !recuencia acompa>ada de apoyaturas que pueden ir por encima y por deba2o. os giros ornamentales se emplean sólo en determinados momentos a modo de arrebato o epansión inducidos por la !uerza emocional del teto. tyle and estructure in Bberia by Bsaac Albeniz # +aul &. @ast # $astman chool o! @usic o! Sniversity o!
Sna de las caractersticas m?s signifcativas en la m9sica de Albeniz es el rtmo que vive por s mismo. $s el esqueleto de su m9sica y a la vez la carne y la sangre, supo eplotar los recursos del !olIlore que rtmicamente le o!reca ideas y !ormas desconocidas. u imaginación rtmica est? siempre dispuesta a la creación, de manera que cada pieza nueva signifca una oportunidad de nuevos descubrimientos. "abriel aplane: Albeniz, su vida y su obra # $ditorial %oguer, &arcelona '()*
a 9ltima caracterstica que podemos destacar es la armona, es decir su estilo armónico. Eomo gran espontaneo al piano, su armona la entiende como una armona de posición de manos en el teclado. Albeniz es un armonista nato. @ane2a con gran seguridad la modulación que le capacita para realizar e!ectos de contraste. $n la escritura armónica de Albeniz se da una gran evolución, un progreso muy signifcativo desde las composiciones del principio de su carrera hasta la riqueza y el virtuosismo de Bberia. "abriel aplane: Albeniz, su vida y su obra # $ditorial %oguer, &arcelona '()*
$n resumen, rtmo, meloda y armona en Albeniz, est?n !uertemente inRuenciadas por las reminiscencias autóctonas de las !uentes populares. Andrés a o>ada #
