Banco de Londres - clorindo testa

TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRI LATINOAMÉRICA CA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo

INTERPRETACIONES DEL "DESARROLLO EN ARGENTINA"

Banco de Londres 1962, Buenos Aires.

TRABAJO PRÁCTICO Nº 3: MONOGRAFIA TEMA: INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA, CASO BANCO DE LONDRES ALUMNAS: ALUMNAS: Diaz, Karina Toledo, Marina Florencia DOCENTE: DOCENTE: Loyola, Omar Zweifel, Teresa AÑO: 2016 AÑO: 2016

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INDICE

- CONTEXTO HISTORICO - CONCURSO - AUTORES TESTA Obra pictórica y escultórica Obra arquitectónica Rasgos predominantes SEPRA Miembros Metodología Cronología

- OBRA Descripción Categoría de análisis Relación arte-arquitectura

-ANEXO -BIBLIOGRAFIA

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INDICE

- CONTEXTO HISTORICO - CONCURSO - AUTORES TESTA Obra pictórica y escultórica Obra arquitectónica Rasgos predominantes SEPRA Miembros Metodología Cronología

- OBRA Descripción Categoría de análisis Relación arte-arquitectura

-ANEXO -BIBLIOGRAFIA

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRI LATINOAMÉRICA CA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo CONTEXTO HISTORICO El contexto general de la obra se da en un un momento singular de la historia política Argentina, justamente cuando el gobierno desarrollista se lanza hacia una apertura que reformula el proceso de industrialización mediante la incorporación de capitales internacionales con la intención de integrar de un modo nuevo el país a la economía mundial, luego de una década de gobierno peronista. Este ensayo que pretende modificar el proceso de modernización es acompañado por un apoyo creciente de entidades tanto públicas como privadas a las manifestaciones contemporáneas en arte y arquitectura. En la Arquitectura, este tipo de iniciativas signan la desaparición definitiva de los últimos resabios de la

arquitectura monumental monumental clasicista que había tenido un lugar bastante

considerable durante la primera mitad de la década de 1950, aunque las manifestaciones modernas ya estaban presentes presentes desde hacía mucho tiempo antes antes en el contexto local. Esta circunstancia no solo incluía a la arquitectura arquitectura sino, fundamentalmente, fundamentalmente, a las letras y a la plástica generando por entonces un clima de renovación en sintonía con lo que estaba sucediendo en otras capitales de occidente. Este afán de modernización pretendía además generar una transformación en los los servicios y la infraestructura infraestructura y desde el punto de vista técnico intentaba incorporar la más alta tecnología tecnología y una imagen retórica de lo moderno moderno en manos de jóvenes jóvenes arquitectos. arquitectos. Es así entonces que Gran Bretaña, se manifiesta dispuesta a refundar los lazos comerciales y culturales con Argentina, los cuales fueron alterados durante la segunda guerra mundial. La incorporación del país a la nueva correlación de fuerzas internacional internacional de la segunda segunda posguerra, liderada por los Estados Unidos , había comenzado previamente, pero desde entonces tuvo una clara expresión política. En 1958, fue elegido presidente el Dr. Arturo Frondizi, quien inicio un periodo de occidentalización económica, política y cultural del país. Esta nueva política promulgaba una suerte de salto hacia adelante, identificada con la idea del desarrollismo, volviéndose elemento clave para esta política fue la atracción de los capitales

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo extranjeros, de esta manera las nuevas condiciones volvían a atraer la atención de los empresarios y financieros británicos hacia Buenos Aires.

CONCURSO En enero de 1960 cuatro importantes firmas de arquitectos argentinos establecidos en Buenos Aires fueron invitados a presentar proyectos en un concurso privado para el nuevo edificio de la Casa Central del Banco de Londres y América del Sud. La competencia fue organizada por el arquitecto británico a cargo del programa de reconstrucción en Sud América, señor Gerald W. Wakeham, A.R.I.B.A. Como bien ha sido ya demostrado, la elección del edificio constituye una apuesta que intenta restablecer las relaciones de Londres con América Latina y en especial con la Argentina. Para guiar a los arquitectos el Banco preparó un programa completo especificando sus necesidades en cuanto a espacio, función, servicios, intercomunicaciones departamentales, etc. No se determinó ningún estilo arquitectónico pero sí se dio una idea sobre los objetivos generales. La alta reputación que posee por su integridad y eficiencia y la confianza que sus operaciones a través de sus casi 100 años de existencia inspiran, son cualidades que deberán transmitirse al edificio nuevo en una expresión clara y concisa. Es decir que la imagen del edificio debe dejar de lado la opacidad y compacidad que aluden a la seguridad y estabilidad de otros bancos. Es evidente por lo tanto que no deberá recurrirse al tratamiento de los frentes del nuevo edificio en estilos pasados de moda ni tampoco por medio de clichés corrientes en la actualidad, que a su turno resultarán anticuados. Tanto el planeamiento como las estructuras proyectadas para el edificio deberán permitir una máxima flexibilidad en la distribución de las comodidades. Deberán limitarse al mínimo posible las columnas dentro de los recintos". Es decir la estructura debe ser lo más esfumada posible, generando un organismo transparente que fomente la interrelación explicita de las partes, dejando un volumen libre interiormente hablando.

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo EI factor del futuro mantenimiento debe considerarse muy cuidadosamente en la elección de los revestimientos para todo el edificio, a fin de lograr el debido equilibrio entre el costo inicial y los posibles futuros gastos e inconvenientes. Los materiales utilizados, por lo tanto deben ser de poco mantenimiento y amplia durabilidad y resistencia en el tiempo. Se establecían también como condiciones el empleo total del aire acondicionado y la reducción al máximo de la transmisión de ruidos, tanto a través de la estructura como a través del espacio dentro del edificio. Economizando las instalaciones tanto de confort ambiental como de luminaria. La entrega de los trabajos del concurso se realizó el 31 de mayo de 1960 y resultaron ganadores los arquitectos Sánchez Elía, Peralto Ramos, Agostini, pertenecientes al grupo SEPRA y Clorindo Testa quien fue invitado a asociarse para el caso, cuyo proyecto, en opinión del Banco, era el que mejor se adecuaba a las condiciones establecidas. Y respondia de mejor manera a ellas tanto desde romper la idea de opacidad, desvincularse de la tradicional tipologia y carácter, desgarrando el espacio unico y generando interiores muy interesantes, despegandose de la trama tectonica original, y generando una imagen interior y una exterior.

AUTORES CLORINDO TESTA Biografía: Nacido en el pueblo de origen de su padre, Benevento, situado en las cercanías de Nápoles, durante un viaje de su familia, con la que regresó a la Argentina a los tres meses. Desde entonces reside en este país. 1942 Luego de un año de estudios de Ingeniería Civil en la Universidad de La Plata,

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ingresó como alumno de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires, donde obtuvo su título de Arquitecto cinco años más tarde. 1948 se incorporó a la Oficina del Plan Regulador de Buenos Aires bajo la dirección de

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Jorge Ferrari Hardoy , donde trabajo con Juan Kurchan y Antonio Bonet . y entro en contacto con Ernesto Rogers

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo 1949 obtuvo una beca de la Universidad de Buenos Aires para realizar un viaje de

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estudios por Italia, Francia y España. El viaje duro dos años. 1951 su primera obra por Concurso: el edificio para la Cámara Argentina de la

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Construcción. 1952 En Roma, impresionado por sus dibujos, el galerista argentino Francisco Van Riel

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lo invitó a realizar una muestra que inauguró en luego de su regreso a Buenos Aires. 1952-1956 volvió a vincularse con los trabajos del municipio sobre la ciudad de Buenos

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Aires, esta vez como integrante de la Dirección de Urbanismo. 1959-1960 volvió a participar en los estudios y propuestas oficiales para la ciudad, esta

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vez como miembro del Consejo Directivo de la Organización del Plan regulador donde se ocupó de la redacción del plan de urbanización de Catalinas Norte. 

1957 obtuvo el Primer Premio en la Bienal de Punta del Este.

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1958 la Medalla de Oro en Exposición Internacional de Bruselas.

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1961 el Premio Nacional Di Tella de Argentina.

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1965 el Premio Arte de América en la Bienal Latinoamericana Kaiser.

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1975 el Primer Premio en la Exposición "30 años de la UN" en Zagreb con el Grupo CAYC.

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1976 fue designado Académico de Número de la Academia Nacional de Bellas Artes.

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1977 con el mismo grupo el Primer Premio en la XIV Bienal de San Pablo.

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1882-1992: Obtuvo el premio Konex de Platino (Artes Visuales).

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1992 Fue designado Doctor Honoris Causa por la UBA en 1992.

OBRA PICTORICA Y ESCULTORICA: En lo que respecta a Clorindo Artista, pintor, podemos diferenciar cuatro etapas de trabajo 1- De sus comienzos hasta 1957 y se caracteriza por su carácter figurativo y por el interés en objetos industriales como vehículos, ruedas, grúas. "Puentes", "Pajarero", "Tranvías", "Bicicletas", entre otros. 2-

Trabajo con el universo abstracto generado mediante gestos vigorosos, en el que era frecuente la prescindencia del color, eliminado totalmente después de 1960.

3- A mediados de la década del 60 comenzó un tercer momento que se prolongó casi una década con obras como sus "Plegados" o "Díptico". En esta etapa, su obra fue

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo desprendiéndose de los límites del bastidor y adquirió nuevos soportes como papel coreado o plegado, hojas y telas sueltas, madera, sobre los que volvió al color aplicándolo en trazos rápidos de esmalte en aerosoles. 4- Aquí volvió a interesarse por la figuración, esta vez para referir historias de complejos contenidos metafóricos que aludían a los acontecimientos políticos que herían a la sociedad argentina, o la devastación ecológica terrestre. Continuando una búsqueda iniciada con su serie "Habitar, circular, trabajar, recrearse" de 1974, desde el 80 ha volcado sobre el papel suelto su particular mirada sobre monumentos paradigmáticos de la arquitectura universal. En sus últimos trabajos, se descubre un “NeoExpresionista”, donde realiza u descuido y empleo de materiales pobres.

OBRA ARQUITECTONICA: Hablando de Clorindo Arquitecto, podemos establecer una periodización de trabajos, donde ciertas preocupaciones son las que marcan las distintas etapas de trabajo con elementos de repertorio formal 1° - 1947-1959. Influencia clara y exclusivamente corbusierana, se Asocia a Davinovic, Gaido y Rossi. Sus obras se presentan con plantas libres, fachadas con parasol, y cubiertas independientes, todas estas cualidades fomentadas con el uso del Hormigón visto. 2°- 1959-1979. Esta etapa comienza con el BANCO DE LONDRES, donde se asocia con distintos colegas y con el estudio SEPRA. Es un etapa de manifestación plena de su personalidad plástica. Los materiales, colores y elementos nuevos son los presentes en sus proyectos los cuales se traducen como masas plásticas trabajadas con sensualidad escultórica por el trabajo que se le da sobre todo con el Hormigón Armado. Debido al material define contenedores con paramentos. Son doblados plegados y perforado en distintas formas. 3°-1980-Adelante. Se hace notoria la obra de la remodelación del centro Cívico de La Pampa, los lazos con motivos desconstructivistas son protagonistas en este último periodo, además de la deliberada coexistencia de distintos órdenes compositivos. RASGOS PREDOMINANTES: Su obra tiene una vocación vanguardista. Con un impacto destructurador en torno a lo urbano, cultural y disciplinario. Pone en cuestión la organización y los valores sociales y profesionales

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo generando un extrañamiento, una distancia entre la Obra y el Observador. Para este fin Clorindo tiene una seria de puntos de partida que respeta en sus obras. 1. La Función como sustancia plástica: la continuidad de prefiguraciones funcionales de un tema. Poseen un programa organizativo que se descomponen en componentes o elementos que se vuelven a articular y relacionar de una manera nueva y distinta a la anterior. 2. Desplazamiento de la imagen: Niega la imagen que el observador espera por la función que tiene, se desprende del CARÁCTER DEL EDIFICIO. Se disuelven los límites entre el edificio y el terreno, con una alusión metafórica y una destrucción de las síntesis. Al eliminar tanto el CARÁCTER como la METAFORA y el ORDEN GEOMETRICO, las partes del programa organizativo solo quedan vinculadas entre sí por presentar rasgos de estilos personal, imposible de ser detectado por un observador no especializado. 3. La Máquina de mirar: toma la obra como instrumento para alterar la mirada distraída del observador, sobre la obra y el contexto inscripto. Para ello utiliza dos procedimientos: por un lado la PromenadeArchitecturaleCorbusierana, con el movimiento del observador en un recorrido espacial a través de las escaleras, las rampas y la luz, aquí los espacios de circulación son muy ricos; y por otro lado La construcción de óculos como organizadores visuales que marcan un ritmo de relación interior, exterior. 4. La técnica como ObjectTrouve: técnicas constructivas para generar un shock al observador. Los materiales se administran de manera tal que se puedan explorar sus límites plásticos o como partes de La obra, dándoles o no su autonomía. Trabaja con el Hormigón Armado, examinando posibilidades del modelo artesanal de encofrados, en curvas, dentados perforaciones, etc. Esta técnica también conlleva a exhibir las instalaciones como objetos plásticos autónomos, dentro de las obras.

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo SEPRA Integrantes: -Santiago Samacky Elia, Nacido en Buenos Aires el 20 de Noviembre de 1911. Arquitecto recibido en la UBA en 1935, dedicose a la Arquitectra Aeronautica e Industrial. -Federico Peralta Ramos, Nacido en Buenos Aires el 30 de marzo de 1914, Arquitecto recibido en la UBA en 1936, realizo viajes a EEUU y Europa. Dedicose a la arquitectura Insdutrial, Hotelera y Hospitalaria. En 1947 ocupo el cargo de vicepresidente de la Sociedad Central de Arquitectos, durante dos años. - Alfredo Agostini, Nacido en Buenos Aires el 15 de junio de 1908. Arquitecto recibido de la UBA en 1936. Dedicose a la Arquitectura Industrial y a la enseñanza en la Univ. Nacional de Arquitectura y Urbanismo.

Fue un estudio encargado de realizar muchísimas obras, dispares y distintas, más de 450. Tuvieron un gran éxito comercial, no asociado a la genialidad y la virginidad creativa, sino a su alcance a los sectores más pudientes de la sociedad. Con una actitud ecléctica y una facilidad de traducir el deseo especifico del comitente. La capacidad de conciliar lo viable con lo deseable.

METODOLOGÍA SEPRA: Se trataba al Arquitecto como un ordenador de ideas, un organizador que daba forma concreta a las ideas difusas de los clientes. Poseía una organización departamental, controlado todo el tiempo por los tres socios. Los departamentos se dividían en tres 1- Proyecto y Anteproyecto, donde solo se dibujaba, se definían necesidades, en términos claro y concisos, con la mayor definición posible. 2- Dirección de la obra, comienzan los primeros croquis de la obra, hay un intercambio constantes del Arquitecto y el cliente.

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo 3- Administración y contable, se define el anteproyecto, entre socio y clientes, sigue el constante intercambio de Arq-Cliente. EL TIEMPO Y SEPRA. 

1920- Surge en argentina el aporte de Alejandro Visarosa, mas expresionista que racionalista, dándole un gran aporte de la plástica y la tecnología. Es reconocible el desfasaje cultural que en arquitectura tienen nuestras expresiones plásticas con respecto a las europeas.

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1930- Prodiga en realizaciones auspiciosas, Década Fértil. Surge el mejor edificio de la época, el Kavanagh, realizado por un grupo de arquitectos jóvenes, que se ubicaban en una línea purista a fin de la predicada Moderne Bouformen. Hasta la visita de LeCcorbusier en Argentina parecía premonitorio de un futuro lleno de deslumbrantes posibilidades.

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1940- La Desolación, páramo arquitectónico, agravado por el exceso de edificaciones, dedicadas puramente a sectores privados en el país. Debido a la regresión de la Arquitectura europea, en Francia Alemania e Italia, y por el influjo negativo de ellos que eran el modelo a imitar conjuntamente con las perturbaciones culturales internas. Aquí surge lo COLONIAL, que le da autenticidad, historia, e inocencia pintoresca al arquitecto.

A la austera y limpia geometría de los años 30 se le opone la balaustrada, el arquitrabe y la mansarda de la arquitectura colonial, llega el legado más opaco. Bajo este panorama comienza la obra de SEPRA, con obras importantes tales como: El Banco Nacional de Buenos Aires, El Ministerio de Guerra de Buenos Aires, La Universidad de Derecho de Buenos Aires y El Casino y Hotel Hermitage en Mar del Plata. LA OBRA DE SEPRA Siempre trabajaron en tres ámbitos y tipologías constructivas, la vivienda individual unifamiliar; la vivienda colectiva; y el equipamiento comercial. Estos fueron variando según los años y las etapas que ellos fueron transcurriendo.

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo 1936-1947 La vivienda individual convencional. La vivienda colectiva destacada por su forma volumétrica, El eclecticismo presente en el equipamiento comercial.

1947-1950 Protagonista su empirismo formal, “toda obra grande”, materiales como el Hormigón y ladrillo. Se presenta la “Corriente Subterránea”. La vivienda individual, con un dualismo racionalista casi brutalista. Convencionalismo pintoresquista expresionista. La vivienda colectiva, con un empirismo neto En lo comercial predomina la fase para expresionista, el brutalismo industrial.

1969-1965 Se produce un viraje hacia el expresionismo plástico estructural como la “forma brutalista corbusierana”.

Se mantiene la corriente subterránea del empirismo, y el brutalismo ortodoxo con materiales como el Hormigón y Ladrillo, junto con obras totalmente racionalista.

OBRA Descripción El nuevo edificio fue levantado en el mismo solar que ocupaba la antigua sede del Banco desde poco tiempo después de su fundación en la República Argentina en el año 1862. Los arquitectos, al definir las premisas que guiarían la solución de su proyecto, se impusieron una serie de requisitos. Con respecto a las zonificaciones: que el edificio funcionara dentro de un espacio único y que este espacio estuviera dividido en una zona privada y en una zona pública; con respecto a la relación con el espacio externo: que la zona pública fuera como una prolongación de las estrechas calles adyacentes; con respecto al volumen: que el gran espacio interno, dispuesto

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo en una serie de planos superpuestos, actuara como una gran plaza cubierta, en el que el paisaje interior fuera como una prolongación del paisaje urbano externo. El edificio mantiene, una prudente cohesión -a través del manejo de elementos clásicos en la arquitectura bancaria- con las construcciones de su alrededor, tanto en su conformación interna, mediante el uso del "gran hall", como en su aspecto exterior, con la adopción de la "columnata" perimetral”.

Dentro de este espacio se concentran seis niveles conectados por grupos de circulación vertical. Estos niveles no son pisos convencionales que se desarrollan entre paredes externas, sino que constituyen una serie de plataformas intercomunicadas que facilitan la circulación entre departamentos y ofrecen vistas interiores. Especial cuidado requirió la solución arquitectónica para evitar que el nuevo edificio rompiera violentamente con el paisaje urbano ya definido en esa zona. Se estudiaron detenidamente el color del hormigón y la unión con los edificios vecinos, adecuándose las perspectivas exteriores a la realidad, dada por el exiguo ancho de las calles. La entrada principal está claramente delineada en la esquina por medio de un receso externo que lleva hacia el edificio. La entrada independiente a Cajas de Seguridad, que funcionan fuera del horario bancario, constituye otro elemento importante de esta esquina. Estas entradas y la plazoleta que se forma, están enmarcadas por las pantallas colgantes que limitan el espacio exterior y simultáneamente frenan las visuales desde el interior del edificio hacia la calle. La entrada para el personal está ubicada sobre un extremo del frente sobre Reconquista y se halla directamente conectada con el bloque de circulación vertical para empleados. El edificio tiene tres subsuelos que se extienden a lo largo de todo el predio y hasta los 6metros de profundidad. Sobre el techo se encuentran los restaurantes, salones del club, salas de conferencia y bibliotecas. La superficie cubierta total es de 26358 m y el edificio está diseñado para alojar a 1500 empleados. Estructura La solución estructural hace posible el concepto arquitectónico. El techo, se apoya en las columnas exteriores, paredes medianeras y núcleos interiores de circulación vertical.

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo El primer y segundo nivel sobre Planta Baja está constituido por losas en doble cantilever apoyadas sobre columnas centrales. El espacio lateral libre entre las columnas es de 15 m y por lo tanto las secciones de estos niveles de 12 m por 33 m de superficie, están apoyadas solamente sobre dos puntos. Los pisos superiores -tres niveles principales y una pequeña zona adicional- están suspendidos del techo principal por medio de tensores de acero,con módulos de 3 x 6 m habiéndose usado también el módulo de 3 m en las columnas exteriores y para el emparrillado del techo. Bajo el nivel de vereda y con la estructura convencional de bases, columnas, losas y vigas se construyeron tres subsuelos el último de los cuales se halla ubicado en el nivel -14 m. Sobre el techo principal dos vigas macizas conectan las estructuras de los núcleos interiores de circulación vertical. Estas vigas encierran como paredes el espacio usado para acceso a la cafetería de empleados, bibliotecas, etc. La construcción Realizados los trabajos de demolición del viejo edificio y la excavación y submuración para el nuevo, el 24 de marzo de 1962 se colocó la piedra fundamental del edificio. En 1962, se llevó a cabo la licitación privada para la construcción de la obra, adjudicándosele la misma a la empresa "Crivelli, Cuenya y Goicoa, Construcciones S.A.I. C.F. e I''', quien se hizo cargo de los trabajos en calidad de Contratista Principal. El promedio diario de operarios fue de 700 hombres. Casi todos los trabajos de hormigón armado fueron ejecutados con hormigón pre-mezclado en planta y entregado en obra por camiones. Los encofrados fueron maquinados y armados en los talleres de carpintería del Contratista Principal en la localidad de Beccar y trasladados a la obra en secciones. En 1963, se ejecutaron los tres subsuelos que incluyeron los tesoros de estructura especial y reforzada. En el año 1964 se levantó toda la estructura hasta el techo principal a 26 m sobre el nivel de vereda. Este techo principal, comprende un emparrillado masivo de vigas que apoyan solamente en los dos núcleos interiores de circulación vertical.

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo En 1965 se terminó el emparrillado del techo principal y el trabajo continuó con la construcción, sobre ese nivel, de las dos grandes vigas principales de hormigón armado que se extienden entre los dos núcleos interiores de circulación vertical. Terminada la maciza caparazón de hormigón armado, el paso siguiente lo constituyó el colgado de los tres y medio niveles superiores. Para reducir los pesos y acelerar la construcción, estos pisos superiores fueron suspendidos sobre bastidores de acero, sobre los que se colocaron losas prefabricadas de hormigón de 6 x 1,S0 m que pesaban 1 700 kg cada una. Detalles Las columnas exteriores tienen una triple función; actúan como elementos estructurales; sirven como pantallas protegiendo el interior del reflejo del sol y son expresión de la fuerza e imaginación inherentes al carácter del edificio. El muro de cristal, se apoya en forma independiente en su estructura de aluminio. Este cerramiento fue realizado con cristales térmicos importados para evitar cargas extraordinarias a los sistemas de climatización del edificio. Todo el edificio está dotado de aire acondicionado y la naturaleza misma de su proyecto -un gran espacio abierto sin cerramientos ni pisos convencionales- originó obvios problemas en la distribución. La solución se obtuvo usando un sistema dual. En efecto, todos los niveles inferiores Están alimentados por el sistema convencional de inyección y retorno, mientras que los pisos superiores suspendidos están dotados de unidades a inducción. La circulación vertical ha sido proyectada en base al principio general de la concentración de zonas de gran afluencia de público desde la puerta principal, en los pisos inferiores y la circulación independiente del personal a todos los niveles desde la entrada para personal bien distante de la corriente de público. Las escaleras mecánicas permiten el acceso del público al 1er. Subsuelo, Planta Baja, 1ro. y 2do. pisos y son complementadas por diez ascensores que sirven a todos los pisos. Todos los elementos de circulación vertical son de fabricación nacional.

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo La iluminación del edificio fue objeto de estudios exhaustivos por parte de expertos norteamericanos, a quienes, con el fin de facilitar las investigaciones, se les remitió la maqueta del edificio junto con todos los planos a New York, efectuándose la distribucion y diseño de los artefactos de modo de obtener una óptima iluminación sin reflejos, para lo que se proyectaron, cielorrasos de poco brillo. Todos los aparatos de iluminación fueron fabricados en el país, bajo licencia de firmas norteamericanas. El tratamiento acústico del edificio fue también objeto de intensos estudios. Los cielorrasos suspendidos de los pisos superiores y los de los pisos inferiores han sido proyectados con la inclusión de elementos acústicos que permiten la absorción de ruidos. El concepto de flexibilidad requerido al proyecto también alcanza a las terminaciones, muebles y accesorios. Así el piso uniforme de linoleum (uno de los pocos materiales importados) cubre toda la zona de público y personal, de modo que los mostradores, mamparas y tabiques divisorios pueden moverse a voluntad. Los mostradores son unidades modulares y sirven indistintamente como cajas o escritoriosmostradores, según las necesidades. Todos los escritorios y muebles en general han sido proyectados en sistema modular con unidades intercambiables. El relativo alto costo de la estructura que se necesitó para lograr los espacios libres y la flexibilidad requeridos por el concurso, ha sido compensado con la simplicidad de la decoración y terminaciones.

CATEGORIA DE ANALISIS El llamado brutalismo arquitectónico fue una tendencia de origen europeo que tuvo un importante desarrollo en Argentina entre las décadas del 50 y del 60. Se caracterizó por realizar una lectura crítica de las convenciones y clichés vigentes, enfatizando la búsqueda de una dimensión poética en la arquitectura a través del uso de la luz, los grandes espacios y una aplicación particular de los materiales. La obra brutalista se proponía exhibir las huellas del proceso de construcción como una nueva noción ornamental, poniendo en evidencia el lenguaje constructivo del hormigón armado, el ladrillo visto, el vidrio y el hierro. La estructura portante de la obra tenía un papel expresivo fundamental, despojándola de toda voluntad

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo académica de representación. Este efecto se alcanzaba liberando las plantas, colgando entrepisos o enfatizando las vigas de borde para generar líneas horizontales dominantes en grandes espacios austeros. También se les daba tratamiento escultórico a columnas, pórticos y escaleras, posibilitando dobles y hasta triples alturas. Creadores En Argentina, el brutalismo reconoce tres fuentes diferentes. En primer lugar, el legado del arquitecto franco-suizo Le Corbusier, puesto en evidencia en obras como el Pabellón Suizo de la Ciudad Universitaria de París (1930) y la Unidad Habitacional de Marsella (1945). El nuevo brutalismo inglés concebido en torno a las ideas de Peter y Allison Smithson, el crítico ReynerBanham, el fotógrafo Nigel Henderson y el artista plástico Eduardo Paolozzi. Sus obras emblemáticas fueron la Escuela de Hunstanton (1949-1954) y el EconomistBuilding de Londres (1967), un edificio que reunía oficinas, viviendas y un banco. Por último y en menor medida, otro antecedente del brutalismo en Argentina lo constituye el formalismo norteamericano, con las obras de EeroSaarinen. En la Argentina El brutalismo tuvo una gran influencia dentro de la arquitectura institucional y ganó espacios a través de los llamados a concurso. El uso de la perspectiva brutalista en edificios gubernamentales se afirmó como una opción proyectual, que luego fue adoptada en edificios destinados a convertirse en colegios,universidades, hospitales y sedes bancarias. Su esplendor fue en el inicio de los años 60 y sus manifestaciones más importantes son el Banco de Londres (hoy Banco Hipotecario) y el edificio de la Biblioteca Nacional, ambos de Clorindo Testa y en Buenos Aires. El proyecto en cuestión puede encasillarse en un fenómeno mayor que se estaba desarrollando paralelamente en los países vecinos, un brutalismo de raíz corbusierana, este fenómeno se podía ya percibir en mexico, en el museo nacional de antropología de Ramirez Vazquez y Mijares, en el edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart, o la facultad de arquitectura de Vilanova Artigas.(imágenes en anexo)

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo En todos los ejemplos mencionados puede observarse el uso del hormigón armado como el posibilitador de poder general grandes luces como asi también la idea de un contacto con la naturaleza, que la libertad en el uso del material puede producir Para el caso especial del banco de Londres, cabe una observación en cuando a la terminación a la vista, la cual es de una perferccion extrema y fue conseguida mediante el empleo de una diestra artesania de la madera que conformo los encofrados La ética de su estética debería

colocarse en las antípodas del brutalismo o al menos

entenderse como un complejo contradictorio

RELACION ARTE ARQUITECTURA Para Clorindo Testa, el artista es inseparable del arquitecto, aun cuando intenta diferenciar sus obras plásticas de sus obras edilicias Tanto el arte como la arquitectura son para Testa dos vías concurrentes de entendimiento y conocimiento, de expresión y comunicación. estamos frente a un humanista, La clave es crear: espacios estéticos, donde el arte pueda vivir en el hombre yel hombre pueda vivir en la arquitectura. Sus espacios son, espacios éticos, ya sean pictóricos, objetuales o construidos; el fondo ético y las formas estéticas se encuentran animadas por un espíritu de libertad, de osadía, de pasión, de crítica. Arte y arquitectura se alían y se retroalimentan. El artista señala al arquitecto los litigios y las necesidades del hombre contemporáneo. El arquitecto asume la visión que el artista traza de la realidad social y 'la historia" pero a su vez incita al artista a hurgar en el pasado y el presente para descubrir causas y orientaciones Ya sabemos que la arquitectura, por muchas razones, tiene límites que el arte no posee. Gracias al arte, la arquitectura de Testa ha podido eludir ciertas acotaciones o superarlas. Pensemos en ciertas particularidades de las formas externas de edificios como lo es el caso del tema de estudio.

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo La obra de Testa presenta semejanzas con la de Le Corbusier, en el sentido en que ambos demuestran una actitud global ante el fenómeno estético, una gran capacidad de invención en sus obras arquitectónicas como artísticas; en ambos se aprecia la inclinación por el uso del hormigón armado, y sumado los requisitos funcionales de la arquitectura es que se pueden generar elementos que impresionan los sentidos Testa en su visión de arquitecto tiene cierta sensibilidad de la ciudad, y a su vez su visión de artista le da la visión de identificar los efectos nocivos y perniciosos de la ciudad.

TECTONICA Pueden hallarse semejanzas con la escuela de arquitectura de la universidad de Yale, de Paul Rudolph, en cuanto al corte y el tratamiento delos volúmenes de formas curvas, también se puede hallar una relación con el tratamiento de los entrepisos inferiores como alusiones al edificio de estacionamientos también en New Haven. ( Imágenes en anexo) Rodolph trabaja las masas con una tectónica que enfatiza su peso, en cambio el grupo SEPRA/Testa, no definen masas, sino planos y objetos y a su vez definen la estructura como un caparazón que contiene un gran espacio de luz y sombra. Esto se ve reflejado en el banco de Londres, donde la fachada se materializa con una cascara muraría maciza y contundente generando en el observador una sensación de pesadez, esta gran cantidad de materia (estructura) se vuelve difusa en el interior, donde genera espacios muy libres y conectados espacialmente que contrarrestan la situación exterior. Este antecedente de condición flotante podemos encontrarlo

en la obra de Amancio

Williams, en el edificio de oficinas colgantes de 1949, como así también en la casa del arroyo. En buena medida el banco recoge esta tradición tan característica de la arquitectura de Amancio.

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ANEXO

Croquis de Clorindo Testa. Como nacen la idea de un g ran espacio central con funciones “dando” vida a ese lugar.

Croquis de idea que muestran la estructura, la idea de circulación vertical y los d istintos niveles vinculados.

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Esquina del microcentro porteño donde se ubica el Banco de Londres. Esquina de Reconquista y Bartolome Mitre.

El acceso al banco, desde un gran espacio que genera la Cascara Estructural del edificio. El Banco en funcionamiento.

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La estructura que genera el acceso, La cubierta por dentro y la fachada “calada”.

Las patas estructuras, como trabaja el Hormigón Armado a travez de los oráculos de Testa.

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Fachada del Banco de Londres. Por un lado la estructura portante de Hormigón y por otro la estructura independiente de la carpintería.

Las grandes patas estructurales del edificio, protagonistas exteriores. La Cáscara del edificio. Característica principal.

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El gran espacio interior del Banco, la relación entre las funciones. Sensación de amplitud y apertura, a diferencia de la sensación tosca del exterior.

La relacion entre la estructura y la carpintería, pero interiormente.

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Relacion de espacios, diferencia entre los niveles superiores e inferiores. Los que se apoyan y los que cuelgan.

El acceso al edificio, para el usuario la primer sensación, la primera vinculación con los espacios interiores.

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La circulación vertical, protegonista funcional y estructural. Da un recorrido distinto a los espacios taninteresantes que propone el edificio.

Circulacion Mecanizada, otra forma de conectar los espacios de edificio.

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Museo de antropología Mexico - Ramirez Vazquez y Mijares

Edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart

Facultad de Arquitectura – Vilanova Artigas

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Corte transversal escuela de arquitectura de la universidad de Yale - Paul Rudolph

Estacionamientos en New Haven – Paul Rodulph

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TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo PLANIMETRIA DEL PROYECTO

PLANTA BAJA

SEGUNDO NIVEL

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TERCER NIVEL

CUARTO NIVEL

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CORTE TRANSVERSAL

CORTE TRANSVERSAL

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Banco de Londres - clorindo testa

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