Arsitektur Postmodern pada Bank Bukopin

ESTETIKA ARSITEKTUR 2

Analisa Karakteristik Arsitektur Post-Modern dan Nilai Estetika pada Bank Bukopin Surakarta

Oleh : Rika Fajriyani Mufidah I0212070

Program Studi Arsitektur Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret

PRODI ARSITEKTUR UNS | ESTETIKA ARSITEKTUR 2 | SEMESTER AGUSTUS-DESEMBER 2013

DAFTAR ISI

BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang ..................................... ........................................................... ............................................. .............................................. ....................... 1 B. Permasalahan.......................................... ................................................................ ............................................ .......................................... .................... 2 C. Tujuan.................................... Tujuan.......................................................... ............................................ ............................................ ...................................... ................ 2 BAB II LANDASAN TEORI A. B.

C.

Teori Arsitektur Post-Modern ............. .................................... ............................................. ............................................ ........................ 3 Pengertian Post-Modern ............................. ................................................... ............................................ ...................................... ................ 3 I. Sejarah Arsitektur Post-Modern ........................................... .................................................................. ........................... .... 3 II. Ciri-ciri Arsitektur Post-Modern............................................ ................................................................... ........................... .... 4 III. Pokok Pikiran dalam Arsitektur Post-Modern ................................ ................................................ ................ 5 IV. Aliran dalam Arsitektur Post-Modern .......................................... .............................................................. .................... 6 Teori Estetika Arsitektur................................. Arsitektur....................................................... ............................................. ................................... ............ 10 I. Estetika Formal................................. Formal....................................................... ............................................ .......................................... .................... 10 II. Estetika Informal .................................................... .......................................................................... .......................................... .................... 11

BAB III ANALISA A. Lokasi Bank Bukopin .......................................... ................................................................ ............................................ ............................... ......... 12 B. Analisa Karakteristik Arsitektur Modern pada Bank Bukopin................................. 12 I. Historik ............................................. ................................................................... ............................................ .......................................... .................... 13 II. Ornamentasi........................................................... ................................................................................. .......................................... .................... 13 III. Kontekstual ............................................. .................................................................... ............................................. .................................. ............ 16 IV. Komunikatif yang Bersifat Lokal............................................ ................................................................... ........................... .... 17 V. Straight Revitalism .......................................... ................................................................ ............................................ ........................... ..... 17 VI. Classicism ............................................. ................................................................... ............................................ ...................................... ................ 19 VII. Neo-Vernacularism.......................................... ................................................................ ............................................ ........................... ..... 19 C. Analisa Prinsip Estetika Formal pada Bank Bukopin .......................................... ............................................... ..... 20 I. Proporsi ............................................ .................................................................. ............................................ .......................................... .................... 21 II. Skala ............................................. .................................................................... ............................................. ............................................ ........................ 21 III. Irama ............................................ ................................................................... ............................................. ............................................ ........................ 22 IV. Sumbu .......................................... ................................................................. ............................................. ............................................ ........................ 23 V. Simetri .......................................... ................................................................. ............................................. ............................................ ........................ 23 VI. Hierarki ............................................. ................................................................... ............................................ .......................................... .................... 24 VII. Perulangan ........................................... ................................................................. ............................................ ...................................... ................ 24 VIII. Datum........................................... .................................................................. ............................................. ............................................ ........................ 26 IX. Transformasi ........................................... .................................................................. ............................................. .................................. ............ 27 X. Nilai Estetis ........................................... ................................................................. ............................................ ...................................... ................ 27 D. Analisis Prinsip Estetika Informal pada Bank Bukopin ........................................... ............................................. 29 BAB IV KESIMPULAN ............................................................. .................................................................................... ............................................. ........................ 30 DAFTAR REFERENSI ........................................................ .............................................................................. ............................................ ............................... ......... 31 ii


BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Perkembangan arsitektur diberbagai belahan dunia semakin hari semakin maju, salah satunya adalah Negara Kesatuan Republik Indonesia. Arsitektur di Indonesia semakin berkembang. Hal tersebut tidak lepas dari pengaruh budaya, kesenian, ekonomi, politik, sosial, geografis dan banyaknya suku bangsa di Indonesia. Banyaknya suku bangsa dengan budaya yang berbeda-beda ini membuat Indonesia kaya akan Arsitektur Tradisionalnya yaitu Rumah Adat masing-masing suku. Misalnya Rumoh Aceh, Rumah Adat Tongkonan, Rumah Gadang, Rumah Panjang, Rumah Limas, dll. Rumah adat tersebut dipengaruhi budaya dan aktivitas yang biasa dilakukan oleh suku masing-masing. Beranjak dari Arsitektur Tradisional, perkembangan Arsitektur di Indonesia ini tidak lepas pula dari pengaruh negara asing. Hal tersebut dapat dilihat dari bentuk bangunan di Indonesia yang mengadopsi dari Arsitektur Klasik, misalnya pemakaian kolom-kolom bangunan bergaya doric pada Museum Seni Rupa dan Keramik. Pengaruh tersebut membuat beberapa Arsitek Indonesia menjadikan negara asing sebagai kiblat dalam mendesain atau merancang suatu bangunan. Sehingga muncul beberapa gaya arsitektur yang mengadopsi dari negara luar, misalnya gaya art deco, vernakular, neo-vernakular, futuristik, klasik, modern sampai post-modern. Arsitektur Post-Modern adalah salah satu gaya arsitektur yang unik. Karena arsitektur ini merupakan perpaduan antara dua unsur dalam suatu bangunan. Misalnya, perpaduan perpaduan antara antara Arsitektur Arsitektur Tradisional dan Arsitektur Arsitektur Klasik Klasik

yang

diaplikasikan pada beberapa bank di Solo dan sekitarnya. Diantaranya, Bank Indonesia, Bank Danamon, Bank Bukopin, dll. Bank Bukopin adalah salah satu bank yang menerapkan Arsitektur PostModern pada bangunannya. Bentuk bangunannya yang unik, ornamen-ornamen bangunan yang cantik, perpaduan antara dua gaya arsitektur yang berbeda dan 1


tetap mempunyai nilai tradisional membuat saya tertarik untuk menganalisis bangunan ini.

B. Permasalahan Perkembangan gaya arsitektur di luar negeri mempunyai pengaruh dalam desain-desain bangunan arsitektural di Indonesia. Penulis ingin mengamati dan menganalisis salah satu gaya tersebut, yaitu gaya post-modern yang diaplikasikan pada bangunan yang berfungsi sebagai tempat penyimpanan dan pertukaran uang di Surakarta, yaitu Bank Bukopin yang memiliki keunikan pada fasad bangunannya. Gaya ini memiliki ciri-ciri yang dapat menggambarkan gaya Arsitektur PostModern itu sendiri. Penulis ingin mengamati dan menganalisis apakah Bank Bukopin memiliki ciri-ciri dari gaya tersebut dan apakah prinsip-prinsip estetika telah diterapkan dalam menciptakan keindahan serta keunikan fasad bangunan.

C. Tujuan Tujuan mengamati dan menganalisa karakteristik dan nilai estetika yang terdapat pada Bank Bukopin, yaitu : 1. Mengetahui gaya arsitektur yang dianut pada bangunan Bank Bukopin. 2. Mengetahui penerapan karakteristik Arsitektur Post-Modern pada bangunan Bank Bukopin. 3. Mengetahui penerapan prinsip-prinsip estetika pada bangunan Bank Bukopin.

2


BAB II LANDASAN TEORI

A. Teori Arsitektur Post-Modern I.

Pengertian Post Modern

Arsitektur Post-Modern adalah percampuran antara dua unsur dalam suatu bangunan yang memberikan kesan bahwa bangunan tersebut memiliki dua arti atau dua muka ( double coding). Unsur-unsur tersebut merupakan perpaduan antara yang baru (Arsitektur Modern) dengan yang lama (unsur arsitektur lainnya), contohnya Arsitektur Klasik, Arsitektur Vernakular, dan lain-lain. Arsitektur Post-Modern memiliki banyak ciri-ciri yang menunjukkan perbedaannya dengan Arsitektur Modern maupun yang lainnya. Serta dalam Arsitektur Post-Modern banyak mengambil langgam-langgam dari arsitektur lama karena Arsitektur Post-Modern merupakan bagian dari sejarah. Hal ini berbeda dengan Arsitektur Modern yang memiliki ciri seperti anti terhadap sejarah dan bentuk bangunan yang memiliki bentuk dasar persegi (Kubisme).

II.

Sejarah Arsitektur Post Modern

Perubahan mendasar dalam sejarah dunia arsitektur adalah saat hadirnya arsitektur modern. Arsitektur sampai abad ke-19 dianggap sebagai seni bangunan. Reformasi pemikiran Arsitektur Modern ini mulai muncul pada abad ke-18, dimana yang dimaksud Arsitektur Modern bukan karya arsitektur, melainkan ide, gagasan, pikiran atau pengetahuan dasar tentang arsitektur. Pemikiran tersebut baru dapat direalisasikan pada pertengahan abad ke-19 dikarenakan pendidikan Arsitektur yang dibagi menjadi dua, sebagai kesenian dan sebagai ilmu teknik sipil, dan munculnya industri bahan bangunan.

3


Antara tahun 1890-1930 muncul berbagai macam pergerakan, antara lain : Art and Craft, Art Noveau, Ekspresionisme, Bauhaus, Amsterdam School, Rotterdam School, dll. Periode tersebut merupakan puncak sekaligus titik awal dari arsitektur arsitektur modern. Pada tahun 1950-1960, terdapat 2 pihak yang berlawanan : 1) Kelompok yang berpihak pada teknologi dan industrialisasi; tahun 1950 dikatakan sebagai titik puncak kejayaan Arsitektur Modern. 2) Kelompok yang memuja estetik dan artistik; tahun 1950-an dilihat sebagai titik awal kemerosotan Arsitektur Modern. Sekitar tahun 1960-an, pertentangan antara kedua pihak itu terjadi lagi dikarenakan adanya perbedaan pendapat tentang ‘untuk siapa arsitektur i tu diciptakan?’. Hal tersebut yang menjadi titik awal lahirnya Post Modernisme yang melawan Modernisme dengan pernyataan: Less Is Bore. Media massa juga ikut berperan dalam memicu timbulnya pluralism yang menjadi bahan dasar post modernisme.

III. Ciri-ciri Arsitektur Post Modern

Terdapat 10 ciri Arsitektur Post modern menurut Budi Sukada (1988), yaitu: 

Mengandung unsur-unsur yang komunikatif yang bersifat lokal atau popular



Membangkitkan kembali kenangan historic



Berkonteks urban



Menerapkan kembali teknik ornamentasi



Bersifat representasional



Berwujud metaforik (dapat berarti bentuk lain)



Dihasilkan dari partisipasi



Mencerminkan aspirasi umum



Bersifat plural



Bersifat Ekletik Untuk dapat dikategorikan arsitektur post modern tidaklah harus memiliki

semua ciri tersebut. Sebuah karya arsitektur yang memiliki enam atau tujuh cirri di 4


atas sudah bisa disebut arsitektur post modern. Melalui unsur komunikasi dalam arsitektur post modern, masyarakat bisa merasakan sebuah bangunan modern dengan teknologi modern namun tetap merasakan dan diingatkan dengan kebudayaan lokal daerah tersebut.

IV. Pokok Pikiran dalam Arsitektur Post Modern

1.

Tidak memakai semboyan Form Follows Function . Arsitektur post modern mendefinisikan arsitektur sebagai sebuah bahasa dan oleh karena itu arsitektur tidak mewadahi melainkan mengkomunikasikan. Untuk arsitektur Post Modern yang dikomunikasikan adalah identitas regional, identitas kultural atau identitas historis.

2.

Fungsi (bukan sebagai aktivitas atau apa yang dikerjakan oleh manusia terhadap arsitektur) Yang dimaksud dengan ‘fungsi’ di sini bukanlah ‘aktivitas’, bukan pula ‘apa yang dikerjakan/dilakukan oleh manusia terhadap arsitektur’ (keduanya diangkat sebagai pengertian tentang ‘fungsi’ yang lazim digunakan dalam arsitektur modern). Dalam arsitektur posmo yang dimaksud fungsi adalah peran dan kemampuan arsitektur untuk mempengaruhi dan melayani manusia, yang disebut manusia bukan hanya pengertian manusia hanya pengertian manusia sebagai makhluk yang berpikir, bekerja melakukan kegiatan, tetapi sebagai manusia sebagai makhluk yang berpikir, bekerja, memiliki perasaan dan emosi, makhluk yang punya mimpi dan ambisi, memiliki nostalgia dan memori. Manusia bukan manusia sebagai makhluk biologis tetapi manusia sebagai pribadi. Dalam post modern, perancangan dimulai dengan melakukan analisa fungsi arsitektur, yaitu: 

Aritektur mempunyai fungsi memberi perlindungan kepada manusia



Arsitektur memberikan perasaan aman, nyaman, nikmat n ikmat



Arsitektur mempunayi fungsi untuk menyediakan dirinya dipakai manusia untuk berbagai keperluan

5




Arsitektur berfungsi untuk menyandarkan manusia akan budayanya akan masa silamnya



Arsitektur memberi kesempatan pada manusia untuk bermimpi dan berkhayal



3.

Arsitektur memberi gambaran dan kenyataan yang sejujur-jujurnya

Bentuk dan Ruang . Di dalam post modern, bentuk dan ruang adalah komponen dasar yang tidak harus berhubungan satu menyebabkan yang lain (sebab akibat), keduanya menjadi 2 komponen yang mandiri, sendiri -sendiri, merdeka, sehingga bia dihubungkan atau tidak. Yang jelas bentuk memang berbeda secara substansial, mendasar dari ruang. Ciri pokok dari bentuk adalah ‘ada dan nyata/ terlihat/ teraba’, sedangkan ruang mempunyai ciri khas ‘ada dan tak terlihat/ tak nyata’. Kedua ciri ini kemudian menjadi tugas arsitek untuk mewujudka nnya.

V.

Aliran dalam Arsitektur Post Modern

Di dalam perkembangannya, arsitektur poat modern dapat dikelompokkan berdasarkan ciri dan konsep bangunan. Berbagai aliran muncul tetapi masih dalam konteks arsitektur post modern. Tiap aliran memiliki arsitek ternama yang menganut dan mengembangkannya. Menurut Charles Jencks dalam buku Evolutionary Tree, Arsitektur Post Modern dapat dikelompokkan menjadi enam aliran, yaitu : 1. Aliran Historicism

Bangunan beraliran ini menggunakan dekorasi berupa elemen-elemen klasik (misalnya ionic, doric dan corinthian) yang digabungkan dan disesuaikan dengan pola-pola modern pada bangunan. Arsitek ternama pada aliran ini yaitu Aero Saarinen, Philip Johnson, Robert Venturi, Kisho Kurokawa dan Kyonori Kikutake.

6


Gambar 2. V. 1. Terminal Bandara (karya Aero Saarinen) Sumber : http://2.bp.blogspot.com/PYAfmwegebc/TkcqgBqZ6fI/AAAAAAAABwY/dBu17OiTgcM/s1 600/1.+Terminal+Bandara+karya+Aero+Saarinen.jpg

2. Aliran Straight Revivalism

Langgam ini cocok digunakan sebagai konsep perancangan bangunan yang membutuhkan sifat monumental dan tegas. Di dalamnya terdapat penggunaan langgam neo-klasik ke dalam bangunan yang memiliki irama komposisi berulang dan simetris. Arsitek ternama yang menganut aliran ini adalah Aldo Rossi, Monta Mozuna, Ricardo Bofil dan Mario Botta.

Gambar 2. V. 2. Bangunan di Modena-Italia (karya Aldo Rossi) Sumber : http://1.bp.blogspot.com/k9bf3nBFwQ/TkcquxayyyI/AAAAAAAABwc/TFG4O6NLLi0/s160 0/2.++Karya+by+Aldo+Rossi+di+Modena+-+Italia.jpg

3. Aliran Neo-Vernacularism

Menerapkan elemen tradisional dalam perancangan bangunan. Elemen tradisional ini diterapkan dengan konsep bangunan modern sehingga tercipta bangunan modern yang serasi dengan lingkungan lokal. Hal ini berfungsi untuk menghidupkan kembali suasana tradisional setempat dengan membuat bentuk dan pola-pola bangunan sesuai dengan 7


arsitektur lokal. Arsitek ternama yang menganut aliran ini meliputi Darbourne & Darke, Joseph Esherick dan Aldo Van Eyck.

Gambar 2. V. 3. Estec Noordwijk-NL (karya Aldo Van Eyck & Hannie Van Eyck) Sumber : http://1.bp.blogspot.com/-G4ZTb5aMoUo/Tkcq4vR-m: http://1.bp.blogspot.com/-G4ZTb5aMoUo/Tkcq4vR-mI/AAAAAAAABwg/b1xbqXM4vzs/s1600/3.++Estec+Noordwijk+%2528NL%2529.jpg

4. Aliran Contextualism (Urbanist + Ad Hoc)

Penempatan dan bentuk bangunan disesuaikan dengan lingkungan sekitar sehingga didapatkan komposisi bangunan dan lingkungan yang serasi. Aliran ini sering juga disebut dengan Urbanis. Arsitek ternama yang menganut aliran ini adalah Lucien Kroll, Leon Krier dan James Stirling.

Gambar 2. V. 4. Leicester University Building (karya Leon Krier & James Stirling) Sumber : http://1.bp.blogspot.com/WKT34W9r0W0/Tkcq_a68a2I/AAAAAAAABwk/SOvMAH7DSX w/s1600/4.++Leicester+University+Engineering+Building.jpg

5. Aliran Metaphor & Metaphisical

Mengekspresikan secara bentuk-bentuk suatu hal yang ditampilkan ke dalam konsep atau desain bangunan. Terdapat tiga bentuk metaphor, yakni metaphor konkrit (bentuk bangunan sama persis dengan bentuk benda yang menjadi konsep), metaphor kompleks (terdapat beberapa bentuk benda yang digabung sehingga menimbulkan bentuk bangunan yang kompleks), metaphor kombinasi (perpaduan antara metaphor 8


kompleks dan konkrit). Arsitek yang menganut aliran ini yaitu Stanley Tigerman, Antonio Guadi dan Takeyama.

Gambar 2. V. 5. La Sagrada Familia-Barcelona, Spanyol (karya Antoni Gaudi) Sumber : http://1.bp.blogspot.com/-r: http://1.bp.blogspot.com/-rOGMR74kWM/TkcrONlG2zI/AAAAAAAABwo/LGU6Qnuw1cQ/s1600/5.+La+Sagrada+Fam ilia%252C+Barcelona%252C+Spanyol.jpg

6. Aliran Post Modern Space

Memperlihatkan

pembentukan

ruang

dengan

mengkomposisikan

komponen bangunan itu sendiri. Difokuskan pada rancangan spatial interpenetration, dimana dua atau lebih ruang dapat digabung secara

overlap dan saling bertemu. Aliran ini mencoba mendefinisikan ruang lebih dari sekedar ruang abstrak dan menghasilkan arti ganda, keanekaragaman dan kejutan. Arsitek yang menganut aliran ini adalah Peter Eisenman, Robert Stern, Charles Moore, Kohn dan Pederson-Fox.

Gambar 2. V. 6. Peter Eisenman’s Center for Design and Design and Art- University of Cincinnati (karya Antoni Gaudi) Sumber : http://3.bp.blogspot.com/: http://3.bp.blogspot.com/m8xmXDngovA/TkcrUtEjWGI/AAAAAAAABws/_RkD7bMoFY/s1600/6+Peter+Eisenman%25E2%2580%2599s+Center+for+Design+and+Art.jpg

9


B. Teori Estetika Arsitektur Dalam arsitektur, estetika adalah sebuah bahasa visual, yang tidak sama dengan beberapa bahasa estetika yang tidak visual. Estetika dalam arsitektur memiliki banyak sangkut paut dengan segala yang visual seperti permukaan, volume, massa, elemen garis, dan sebagainya, termasuk prinsip estetika itu sendiri. Prinsip-prinsip itu meliputi : I.

Estetika Formal

Adalah produk estetika yang terukur secara visual atau dapat dilakukan dengan menghitung.

- PROPORSI : hubungan perbandingan antara bagian dengan bagian lain atau bagian dengan elemen keseluruhan. Kesebandingan dapat dijangkau dengan menunjukkan hubungan antara : 1.

Suatu elemen dengan elemen lain

2.

Elemen bidang/ruang dengan dimensinya

3.

Dimensi bidang/ruang itu sendiri

- SKALA : suatu system pengukuran (alat pengukur) yang menyenangkan,dapat dalam satuan cm, inchi atau apa saja dari unit-unit yang akan diukur.

- IRAMA : elemen desain yang dapat menggugah emosi atau perasaan yang terdalam.

- SUMBU : Garis yang terbentuk oleh dua unsur titik. - SIMETRI : Distribusi unsur dan bentuk yang sama dan seimbang terhadap suatu garis/sumbu bersama.

- HIERARKI :

Penekanan suatu hal yang dianggap dianggap penting terhadap unsur dan

bentuk dalam suatu komposisi.

- PENGULANGAN : frekuensi keberadaan unsur atau bentuk yang sama/mirip dalam sebuah komposisi (ukuran, raut, rinci, warna).

- DATUM :

Unsur titik, garis atau bidang yang berguna untuk mengumpulkan,

mengelompokkan dan mengorganisir suatu pola komposisi.

- TRANSFORMASI : Prinsip tentang konsep konsep komposisi yang dapat dipertahankan, dipertahankan, diperkuat, dibangun melalui sederetan manipulasi. 10


- NILAI ESTETIS : Penilaian terhadap keindahan suatu karya seni dengan tanpa keterlibatan secara personal.

II.

Estetika Informal

Adalah produk estetika yang terukur secara

(pabrikasi). non-visual (pabrikasi).

- NILAI KEARIFAN LOKAL Gagasan-gagasan atau nilai-nilai, pandangan-padangan setempat atau (lokal) yang bersifat bijaksana, penuh kearifan, bernilai baik yang tertanam dan diikuti oleh anggota masyarakatnya.

- NILAI FILSAFAT Nilai-nilai historis yang mempunyai makna atau maksud tertentu tentang suatu bentuk. Dapat dikaitkan dengan hal-hal sakral ataupun perkembangan dari masa lalu.

- NILAI ARTISTIK Penilaian terhadap keindahan suatu karya seni dengan keterlibatan secara personal.

- TREND Sesuatu yang banyak diminati yang dipengaruhi oleh modernisasi perkembangan zaman dan teknologi, era globalisasi, ketersediaan bahan baku, pergeseran selera, pergeseran budaya juga gaya hidup masyarakat.

11


BAB III ANALISA

A. Lokasi Bank Bukopin Bank Bukopin terletak di Jalan Sudirman No.10, Surakarta 57111. Lokasi ini cukup strategis karena di kawasan ini terdapat Bank Indonesia, Bank Danamon, Kantor Pos, Balaikota, Benteng Vastenberg, Pusat Grosir Solo, Beteng Trade Centre , Telkom, dll.

Gambar 3. A. 1. Lokasi Bangunan Bank Bukopin Surakarta

Sumber: Sumber: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=627326&page=44

B. Analisa Karakteristik Arsitektur Post-Modern pada Bank Bukopin

Bangunan Bank Bukopin memiliki ciri-ciri Arsitektur Post-Modern sehingga bangunan tersebut dapat digolongkan sebagai bangunan Arsitektur Post-Modern. Karakteristik tersebut yaitu :

12


I.

Historik

Bangunan ini memiliki unsur historik, yaitu dapat membangkitkan kenangan sejarah tentang bangunan pada zaman dulu. Karena ketika melihat bangunan ini maka kita akan memiliki pandangan tentang bangunan pada zaman dulu yaitu ketika masih dijajah oleh Belanda (masa kolonial). Hal ini dikarenakan bangunan ini memiliki ciri-ciri yang hampir sama dengan ciri-ciri bangunan pada masa kolonial. Bentuk bangunan yang besar dan dengan kolom, pintu, serta jendela yang besar semakin menunjukkan ciri bangunan kolonial pada bangunan ini. Pada masa kolonial, bangunan-bangunan pemerintahan memiliki ukuran yang besar dan berbeda dengan bangunan biasa. Hal ini dikarenakan kebijakan pemerintahan pada masa kolonial yang mengutamakan bangunan pemerintahan, sehingga bangunan-bangunan pemerintahan memiliki bentuk yang monumental serta lebih besar dibandingkan bangunan-bangunan lain, selain bangunan pemerintahan. Ciri-ciri bangunan kolonial yang terdapat pada bangunan Bank Bukopin meliputi model denah yang simetris, mempunyai pilar (kolom) di serambi depan dan belakang yang menjulang ke atas bergaya Yunani, serta penggunaan skala bangunan yang tinggi sehingga berkesan megah.

Gambar 3. I. 1. Bangunan Bank Bukopin Surakarta Sumber: Dokumen Pribadi, 201

II.

Ornamentasi

Ornamentasi adalah ciri Arsitektur Post-Modern yaitu adanya penambahan ornamen pada bangunan yang berasal dari unsur arsitektur lain. Pada bangunan Bank Bukopin ini memiliki ciri ornamentasi yang dapat dilihat pada ornamenornamennya yang memiliki kesan seperti Arsitektur Klasik. Hal ini meliputi, kolom di serambi depan yang besar dan menjulang ke atas dan bergaya Yunani (Arsitektur 13


Klasik), penebalan-penebalan sebagai unsur dekoratif yang mempertegas bentuk elemen bangunan serta sebagai elemen yang memperkuat kesan kokoh pada bangunan (Arsitektur pada masa kolonial), serta balkon yang berfungsi untuk mengatasi tempias air hujan dan isolator udara panas luar ke dalam (Arsitektur pada masa kolonial). Selain ornamentasi dari arsitektur pada masa kolonial, bangunan Bank Bukopin juga memiliki ornamentasi yang diambil dari bangunan tradisional Jawa. Ornamentasi tersebut adalah lidah api. Lidah api dapat ditemukan pada ujung dari atap, yang merupakan penambahan pada atap dengan bentuk yang meruncing. Lidah api tersebut biasanya memiliki warna merah atau warna yang sama dengan warna genteng dari bangunannya sendiri. Di samping adanya lidah api pada atap bangunan, bangunan Bank Bukopin ini juga memiliki ornamentasi yang berasal dari unsur Jawa yang ada di daerah bangunan tersebut. Ornamentasi tersebut adalah tulisan aksara Jawa yang berartikan “Bank Bukopin”, dimana tulisan aksara Jawa tersebut telah dimodifikasi menjadi bahasa Indonesia. Hal ini menunjukkan adanya suatu pencampuran unsur lama dengan unsur baru, dimana asal mula tulisan aksara Jawa tersebut adalah berasal dari budaya Jawa sedangkan bahasa yang dituliskan adalah bahasa Indonesia sebagai Bahasa Nasional.

Gambar 3. II. 2. Kolom pada bangunan Bank Bukopin yang menunjukkan ornamentasi dari Arsitektur Klasik

Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

14


Gambar 3. II. 3. Ornamen dinding yang menunjukkan ornamentasi dari bangunan pada masa kolonial


Gambar 3. II. 4. Konsol pada atap yang menunjukkan ornamentasi dari bangunan pada masa kolonial


Gambar 3. II. 5. Balkon pada bangunan yang menunjukkan ornamentasi dari bangunan pada masa kolonial


Gambar 3. II. 6. Tulisan Bank Bukopin dengan Aksara Jawa dan Bahasa Indonesia


15


III. Kontekstual

Kontekstual merupakan kemungkinan perluasan bangunan dan keinginan mengaitkan bangunan baru dengan lingkungan sekitarnya. Hal ini dapat juga merupakan kesamaan antara bangunan satu dengan bangunan lain yang berada di sekitarnya. Sehingga semua bangunan yang berada dalam satu kompleks memiliki ciri-ciri yang sama antara satu dengan yang lain. Ciri-ciri dari konstektual adalah seperti adanya pengulangan motif dari desain bangunan sekitar, pendekatan baik dari bentuk, pola atau irama, ornamen, dan lain-lain terhadap bangunan sekitar lingkungan, hal ini untuk menjaga karakter suatu tempat, serta menigkatkan kualitas lingkungan yang ada. Bangunan Bank Bukopin ini memliki kesamaan bentuk dan ornamen dengan bangunan yang ada di sekitarnya. Kesamaan tersebut meliputi bentuk bangunan yang tinggi dengan kolom-kolom yang besar yang memberikan kesan bangunan kolonial, atap limasan, memiliki kanopi dengan atap tajuk, memiliki lidah api pada setiap ujung atapnya, serta memiliki corak seperti Arsitektur Klasik.

Gambar 3. III. 7. Ornamen dan bentuk bangunan yang memiliki kesamaan dengan bangunan di sekitarnya Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

Gambar 3. III. 8. Bentuk atap yang memiliki kesamaan dengan bangunan di sekitarnya Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

16


IV. Komunikatif yang Bersifat Lokal

Komunikatif yang dimaksud disini adalah elemen bangunan yang dapat mengkomunikasikan atau menggambarkan bentuk dari bangunan yang mengandung unsur budaya daerah tempat bangunan tersebut. Budaya lokal tersebut dimasukkan dalam bangunan dengan tujuan untuk tetap melestarikan budaya daerah setempat walaupun seiring dengan perkembangan zaman. Selain itu dalam peraturan pemerintah tentang bangunan pemerintahan atau kantor, memiliki atap dari Arsitektur Jawa yang merupakan ciri khas dari Arsitektur Jawa itu sendiri. Elemen yang dimaksud adalah atap bangunan yang merupakan atap joglo. Atap ini dimasukkan dalam peraturan pemerintah untuk menggunakan atap ini dalam bangunan pemerintah atau kantor. Sehingga di daerah Solo memiliki karakteristik bangunan dengan atap joglo sebagai atap bangunannya. Selain itu pada atap kanopi bangunan ini juga merupakan atap yang menggambarkan unsur dari budaya lokal, yaitu atap tajuk. Atap yang memiliki sisi-sisi yang sama dan menuju ke atas menjadi satu titik. Pada atap ini biasanya terdapat mahkota kecil yang berada di ujung atapnya. Atap tajuk biasanya digunakan sebagai atap dari tempat ibadah oleh masyarakat setempat.

Gambar 3. IV. 9. Atap 9. Atap bangunan yang merupakan karakteristik dari bangunan-bangunan di sekitar bangunan Bank Bukopin tersebut Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

V.

Straight Revitalism

Straight Revitalism adalah pengulangan kembali langgam Neo-Klasik ke dalam bangunan yang bersifat monumental. Neo-Klasik merupakan arsitektur yang terinspirasi oleh zaman Yunani dan Romawi kuno. Ciri-ciri tersebut dapat dilihat dari 17


pengulangan irama pada tampak depannya, bentuk bangunan yang simetris, serta adanya jendela dan ukiran-ukiran pada dinding y ang berulang-ulang. Bangunan Neo-Klasik tampak simetris serta membentuk satu kesatuan yang kokoh. Simetris dan keseimbangan merupakan ciri khas yang paling terlihat pada bangunan gaya Neo-Klasik. Salah satu elemen paling penting ada pada bangunan bergaya Neo-Klasik adalah kolom. Untuk eksterior pada bangunan Neo-Klasik kolom digunakan untuk menopang bangunan sehingga tampak kokoh. Dengan bentuknya yang simetris dan kolom-kolom penopang yang tinggi bangunan Neo-Klasik tampak anggun dan megah.

Gambar 3. V. 10. Tampak depan dari bangunan Bank Bukopin yang simetris dengan kolom besar di depannya


Gambar 3. V. 11. Pengulangan jendela yang teratur merupakan ciri dari Arsitektur Neo-Klasik


18


VI. Classicism

Classicism merupakan penggunaan elemen-elemen yang berasal dari Arsitektur Klasik. Arsitektur Klasik memberikan kesan yang anggun dan mewah. Ciri khas Arsitektur Klasik yaitu pada pilar-pilar, ornamen, dan profil-profil yang berkembang pada saat Kerajaan Romawi atau Yunani Kuno. Bangunan dengan gaya klasik memiliki ukuran yang melebihi kebutuhan fungsinya. Serta memiliki komposisi bangunan yang simetris dengan tata letak jendela yang teratur ( monotone). Bangunan Bank Bukopin memiliki ukuran bangunan yang besar dan ketinggian lantai bertingkat yang tinggi. Hal ini diimbangi oleh adanya ornamentornamen pada dinding bangunan yang diulang-ulang, serta penataan jendela yang teratur dan berirama. Hal tersebut yang membuat bangunan Bank Bukopin ini memiliki ciri Arsitektur Post-Modern yaitu Classicism.

Gambar 3. VI. 12. Pengulangan ornamen dan jendela pada dinding bangunan


VII. Neo-Vernacularism

Arsitektur Neo-Vernakular suatu penerapan elemen arsitektur yang telah ada, baik fisik (bentuk, konstruksi) maupun non-fisik (konsep, filosofi, tata ruang) dengan tujuan melestarikan unsur-unsur lokal yang telah berbentuk secara empiris oleh sebuah tradisi yang kemudian sedikit atau banyaknya mengalami pembaruan menuju suatu karya yang lebih modern atau maju tanpa mengesampingkan nilai-nilai tradisi setempat. 19


Pada bangunan Bank Bukopin memiliki unsur Arsitektur Neo Vernakular yang terdapat pada atap bangunannya. Atap bangunan tersebut menggunakan atap joglo, yang merupakan atap tradisi dari arsitektur setempat, yaitu Arsitektur Jawa. Selain itu, bangunan Bank Bukopin juga memiliki sebuah kanopi yang memiliki atap yang juga merupakan atap dari Arsitektur Jawa yang ada di daerah tersebut. Atap yang digunakan pada kanopi bangunan tersebut adalah atap tajuk. Atap tajuk tersebut merupakan atap dari sebuah denah yang berbentuk persegi dengan sisi yang sama, dimana pada ujung atap menuju ke satu titik yang menjulang ke atas.

Gambar 3. VII. 13. Atap 13. Atap bangunan yang berbentuk atap joglo merupakan unsur dari Arsitektur Neo-Vernakular pada bangunan tersebut.


Gambar 3. VII. 14. Atap 14. Atap kanopi yang berbentuk atap tajuk merupakan unsur dari Arsitektur Neo-Vernakular pada bangunan tersebut.


C. Analisis Prinsip Estetika Formal pada Bank Bukopin Selain memenuhi karakteristik Arsitektur Post-Modern, Bank Bukopin juga memenuhi prinsip-prinsip estetika dalam menciptakan keunikan serta keindahan pada tampilan bangunan. Prinsip-prinsip estetika tersebut diantaranya : 20


I.

Proporsi

Bank Bukopin memenuhi prinsip proporsi, hal tersebut dapat dilihat dari proporsi bangunan induk dan kanopi. Proporsi bangunan induk dibuat lebih besar karena pada bangunan induk aktivitas banyak dilakukan, seperti menabung, meminjam, atau menukarkan uang. Kanopi dibuat lebih kecil karena kanopi hanya sebagai ruang transisi antara dalam bangunan dan luar bangunan.

Gambar 3. I. 1. Proporsi Bangunan Induk (kuning) dan Kanopi (merah) Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

II.

Skala

Seperti yang di jelaskan pada karakteristik historik, bangunan ini dibangun dengan skala bangunan yang tinggi, sehingga terkesan megah. Walaupun terletak di dekat hotel berbintang yang besar dan megah, Bank Bukopin tidak kalah megahnya. Hal tersebut dapat dilihat dari tampilan bangunan dengan sekitarnya, bangunan tetap menonjol dan terlihat dari kejauhan. Selain itu, apabila dilihat lebih dekat, bangunan ini menjulang tinggi dan memiliki ukuran yang besar pula.

Gambar 3. II. 2. Skala bangunan yang tinggi Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

21


Gambar 3. II. 3. Skala bangunan dengan mobil disekitarnya Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

III. Irama

Irama pada bangunan Bank Bukopin ini ditujukkan dengan penataan jendela yang disusun secara grid dan teratur pada keseluruhan bangunan. Selain itu, ornamentasi juga disusun secara teratur dan berirama yang terletak pada tembok bangunan induk dan balkon yang mempercantik bangunan tersebut. Irama juga ditunjukkan ditunjukkan konsol konsol pada atap yang disusun teratur dan berjarak berjarak sama antar satu konsol dengan konsol yang lain dan memiliki pola tersendiri.

Gambar 3. III. 4. Irama pada jendela yang disusun teratur Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

Gambar 3. III. 5. Irama ornamen berbentuk belah ketupat pada bangunan


22


Gambar 3. III. 6. Irama ornamen berbentuk belah ketupat pada balkon


Gambar 3. III. 7. Ornamentasi konsol pada atap yang disusun secara teratur


IV. Sumbu

Bank Bukopin memiliki sumbu dengan pola grid, hal tersebut dapat dilihat dari fasad bangunan. Dari fasad bangunan, kita bisa membayangkan denah bangunan itu pula. Bank ini memiliki denah yang terbentuk dari beberapa persegi, sehingga sumbu-sumbu tersebut membentuk keseimbangan antara sumbu vertikal dan horizontal pada denah bangunannya.

V. Simetri

Keseimbangan simetri ini dapat dilihat dari dua hal, yaitu denah dan fasad bangunan. Di atas sudah dijelaskan bahwa denah bangunan ini memiliki sumbu yang seimbang, sehingga apabila sumbu vertikal dan horizontal seimbang maka dipastikan bahwa denah bangunan tersebut memiliki simetri yang seimbang pula. Apabila dilihat dari fasad bangunan, bangunan ini memiliki keseimbangan simetri. Hal tersebut dapat dilihat apabila kita menari satu garis vertikal pada 23


atap bangunan induk, maka bangunan akan terbagi menjadi dua sama besar. Sehingga hal tersebut membuktikan bahwa bangunan ini memiliki simetri yang seimbang/sama.

VI. Hierarki

Susunan tampilan fasad bangunan dimulai dari kanopi yang beratapkan tajuk sebagai ruang transisi antara bagian dalam dan bagian luar. Selanjutnya pada bangunan induk menggunakan atap joglo dimana pada bangunan induk ini merupakan bangunan private khusus untuk nasabah dan pegawai saja. Sedangkan orang yang ingin mengamati bank ini hanya diperbolehkan di luar bangunan saja.

Gambar 3. VI. 8. Tampilan fasad bangunan induk dan kanopi


VII. Perulangan

Perulangan yang terlihat pada bangunan ini adalah penataan jendela-jendela yang tersebar secara teratur dan berpola grid pada keseluruhan bangunan. Ornamentasi konsol pada atap juga disusun secara berulang dengan jarak yang sama menciptakan pola irama pada bangunan. Selain ornamentasi pada konsol, ornamentasi dengan bentuk dasar belah belah ketupat disusun berulang dan teratur pada bangunan induk maupun balkon. Ornamentasi tersebut mengambil gaya kolonial yang dipadukan dengan gaya lokal sehingga fasad bangunan tersebut terlihat unik dan menarik. 24


Gambar 3. VII. 9. Irama pada jendela yang disusun teratur Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

Gambar 3. VII.10. Irama ornamen berbentuk belah ketupat pada bangunan


Gambar 3.VII. 11. Irama ornamen berbentuk belah ketupat pada balkon


Gambar 3. VII. 12. Ornamentasi konsol pada atap yang disusun secara teratur


25


VIII.Datum VIII. Datum

Ornamentasi pada bangunan Bank Bukopin menunjukan adanya prinsip komposisi datum pada bangunan tersebut. Datum ditunjukkan dengan adanya perulangan peletakkan ornamentasi berbentuk belah ketupat yang disusun secara teratur sehingga membentuk pola komposisi grid. Selain ornamentasi, penataan jendela juga membentuk pola komposisi grid, karena disusun secara teratur dan berulang.

Gambar 3. VIII. 13. Irama pada jendela yang disusun teratur Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

Gambar 3. VIII. 14. Irama ornamen berbentuk belah ketupat pada bangunan


Gambar 3. VIII. 15. Irama ornamen berbentuk belah ketupat pada balkon


26


Gambar 3. VIII. 16. Ornamentasi konsol pada atap yang disusun secara teratur


IX. Transformasi

Transformasi ini ditunjukkan dengan gaya bangunan yang mengadopsi gaya kolonial apabila bangunan tersebut tidak memakai atap joglo dan atap tajuk. Namun, apabila bangunan ini memakai atap joglo dan atap tajuk maka gaya bangunan ini menjadi gaya post-modern karena memadukan gaya kolonial dan gaya tradisional yang menjadikan bangunan ini unik dan menarik.

Gambar 3. IX. 17. Ornamentasi konsol pada atap yang disusun secara teratur


X.

Nilai Estetis

Nilai estetis atau keindahan dapat dilihat dari penggunaan ornamentasi pada bangunan serta peletakan jendela, pintu, kolom yang menggunakan pola komposisi. Bangunan Bank Bukopin ini mengadopsi dari gaya kolonial yang terlihat pada ornamen di dinding bangunan berbentuk belah ketupat. Selain itu, ornamen konsol pada atap yang disusun berulang dan berirama juga mempunyai nilai keindahan tersendiri. Pola penyusunan jendela yang memakai komposisi 27


grid serta pemakaian kolom yang mengadopsi dari gaya kolonial ini menambah kesan megah dan unik pada bangunan ini.

Gambar 3. X. 18. Ornamentasi konsol pada atap yang disusun secara teratur


Gambar 3. X. 19. Irama pada jendela yang disusun teratur Sumber: Dokumen Pribadi, 2013

Gambar 3. X. 20. Irama ornamen berbentuk belah ketupat pada bangunan


28


Gambar 3. X. 21. Irama ornamen berbentuk belah ketupat pada balkon


Gambar 3. X. 22. Ornamentasi konsol pada atap yang disusun secara teratur


D. Analisis Prinsip Estetika Informal pada Bank Bukopin Prinsip estetika informal pada Bank Bukopin ini menerapkan nilai kearifan lokal. Karena bangunan ini terletak di Pulau Jawa, maka bangunan ini mengadopsi nilai-nilai tradisi di Jawa. Walaupun tidak keseluruhan bangunan mengadopsi nilai tradisi, namun atap bangunan menerapkannya dengan atap yang berbentuk joglo pada bangunan induk dan atap tajuk pada kanopi gedungnya. Atap joglo dan atap tajuk ini merupakan atap Rumah Adat atau Rumah Tradisi di Pulau Jawa.

Gambar 3. D. 23. Ornamentasi konsol pada atap yang disusun secara teratur


29


BAB IV KESIMPULAN

Bangunan Bank Bukopin di Surakarta merupakan bangunan modern yang memiliki unsur-unsur dari bangunan lama. Hal ini yang menjadikan bangunan Bank Bukopin menjadi bangunan yang memiliki gaya Arsitektur Post-Modern. Ciri-ciri dari Arsitektur Post-Modern dapat terlihat dari beberapa unsurnya, ciri -ciri tersebut meliputi Historik, Ornamnetasi, Kontekstual, Komunikatif yang Bersifat Lokal, Straight Revitalism, Classicism, serta Neo-Vernacularism. Ciri-ciri tersebut dapat langsung dilihat dari tampak luar bangunan Bank Bukopin. Mulai dari kolomkolomnya, ornamen pada dinding, serta balkon yang terdapat di bagian depan bangunan. Selain itu juga dari bentuk bangunan yang besarnya melebihi dari fungsinya, bentuk bangunan yang simetris, serta peletakan jendela yang teratur dan berirama. Hal ini menunjukkan bahwa di kota Solo terdapat banyak bangunan yang memiliki gaya Arsitektur Posr-Modern yang berkembang pada saat ini. Selain mengandung karakteristik dari bangunan post-modern, bangunan Bank Bukopin juga menerapkan prinsip-prinsip estetika baik itu formal maupun informal. Prinsip tersebut meliputi proporsi, irama, skala, sumbu, simetri, hierarki, transformasi, nilai estetis, perulangan, datum dan juga nilai kearifan lokal. Prinsip ini dapat dilihat langsung dari tampilan fasad bangunan. Penataan jendela yang teratur, penggunaan ornamen pada dinding dan konsol atap, serta pemakaian kolom bergaya kolonial. Bangunan ini menerapkan prinsip lokal atau tradisi dengan memakai atap joglo dan atap tajuk yang merupakan atap bangunan tradisional di Pulau Jawa.

30


DAFTAR REFERENSI



Ching, Francis D.K. 2008. Bentuk, 2008. Bentuk, Tatanan, dan dan Ruang. Jakarta : Erlangga.



http://www.slideshare.net/HadiYanuarIswanto/estetika-arsitektur



http://arsitektur-mudasukoharjo.blogspot.com/2010/07/penger http://arsitektur-mudas ukoharjo.blogspot.com/2010/07/pengertian-dan-ciri-ciritian-dan-ciri-ciriarsitektur.html



http://sigitsetyoutomo.blogspot.com/



http://wahyumuliatmi.blogspot.com/2012/03/arsitektur-post-modern.html



http://fariable.blogspot.com/2011/08/aliran-dalam-langgam-arsi http://fariable.blogspot. com/2011/08/aliran-dalam-langgam-arsitektur-post.html tektur-post.html



http://dakokong.blogspot.com/2013/02/pengertian-arsitektur-postmodern.html



http://rivarchitect.blogspot.com/2012/03/arsitektur-postmodern.html

31

Arsitektur Postmodern pada Bank Bukopin

Recommend Documents