ARMONIA NEGATIVA O EN ESPEJO El concepto se ha puesto de moda a raíz de ciertos comentarios por las redes de Jacob Collier. Al parecer fue Ernst Levy, en un libro publicado en los años 80, quien describió esta idea. La ve rdad es que el libro de este Sr. es de una densidad tremenda (me lo he leído y entiendo como un 25% ya volveré sobre él), por otro lado este tipo d e armonía se confunde (por la red) con otro concepto que se llama armonía dual (y del que no voy a hablar). La armonía negativa es un sistema funcional y tonal, por lo que también se le denomina Polaridad Tonal Funcional. Es decir, no se trata de ninguna intrusión en el campo de la atonalidad ni nada. La base es establecer un eje que en las tonalidades mayores y menores son la Tó nica y la Dominante. Este concepto también funcionaría con otros sistemas armónicos (modales) cuyos ejes serían diferentes (cosa en la que tampoco entro). Por otra parte también es fundamental tene r totalmente presentes los intervalos entre grado y grado (semitonos y tonos). Pongamos el ejemplo clásico del Do mayor cuya escala es así: T-T-ST-T-T-T-ST El eje es Do-Sol (tónica-dominante). Captura de pantalla 2017-05-13 a las 14.23.00.jpg Ahora vamos a buscar la escala negativa o en espejo de la escala de Do mayor. Dicha escala es inversa y debe mantener la misma estrutura interválica T-T-ST-T-T-T-ST y la quinta perfecta entre Do y Sol. Partiendo de Sol (el otro punto del eje) y aplicando la estructura interválica tenemos: Captura de pantalla 2017-05-13 a las 14.23.47.jpg Esta escala se le llama escala negativa en Sol mayor, porque se genera a partir de Sol. Sin embargo la tónica sigue siendo Do. Hay gente que a esta escala la llama Eb mayor o G frigia lo cual es incorrecto porque con esas denominaciones se pierde la polaridad Do-Sol, y por t anto, la esencia de la armonía funcional. A efectos de andar por casa, luego en el ejemplo profundizaremos, para obtener la melodía y armonía negativa, cada nota se sustituye C por G D por F E por Eb F por D G por C A por Bb B por Ab Es decir cada grado (1, 2, 3…) de la escala Do mayor se sustituye por el grado de la escala
negativa en Sol mayor. Los acordes relativos negativos se construyen sustituyendo cada nota C = C – E – G Su correspondiente negativo = G – Eb – C = Cm G7 = G – B – D – F Su correspondiente negativo = C – Ab – F – D = Fm6
Si hacemos esto con todos los acordes, los acordes negativos para Do mayor son Cm – Bb – Ab – Gm – Fm – Eb – Abdim Acordes Do mayor = C – Dm – Em – F – G – Am – Bdim Acordes negativos = Cm – Bb – Ab – Gm – Fm – Eb – Abdim Captura de pantalla 2017-05-13 a las 14.24.49.jpg
Lo mismo se puede hacer con los acordes cuatríadas, en este caso quedan así Cmaj7 ==Cm(b6) es un acorde extraño y yo lo usaría como triada, ya que es la tónica. Dm7 == Bb6 Em7 == Ab6 Fmaj7 = Gm6 G7 = Fm6 Am7 = Eb6 Bm7(b5) = Abdim7 Nótese como los acordes mayores del mundo positivo son menores en e l negativo y al revés. Los dim permanecen dim.
¿Cómo se usa esto? Ese es el quid de la cuestión.
En mi opinión, que es lo que he investigado y probado por mi mismo, esto es como tantos otros sistemas armónicos alternativos que hay. Se trata de un lenguaje diferente y se me ocurre que se puede: a) Obtener la melodía y armonía negativa de unas ya dadas. b) Armonizar una melodía con su armonía negativa. c) Entremezclar todo: melodía y armonía positivas y negativas.
Lo que pides es como una frase que decimos por aquí: "empezar la casa por el tejado". Para que puedas comprender lo que es tocar "fuera" o "out" debes conocer qué son las escalas, como se forman, que acordes se forma desde cada grado de una escala, la armonía modal y alguna cosilla más. Mira, a grandes rasgos se trata de tocar una escala que en principio no corresponde pero que la podemos hacer encajar, esta es la explicación más básica. Por ejemplo, tomemos
como principio un blues en G mayor en su forma más básica: G7 | C7 | G7 | G7 C7 | C7 | G7 | G7 D7 | C7 | G7 | D7 Esta sería la típica rueda de 12 compases de un blues mayor en G. Lo típico es tocar sobre cada acorde su pentatónica mayor y menor siendo esta última la que le va a dar una característica más bluesera. Pero los acordes dominantes de séptima son una puerta enorme, inmensa para tocar "fuera", por ejemplo, el C7 es el IV grado de G, pues podríamos imaginar que ese C7 es el IV grado de G menor melódico (que es un C7), entonces en vez de la pentatónica mayor/menor de C7 podríamos probar la escala "lidia b7" de C. Siguiendo con la menor melódica -que dicho sea de paso junto a la escala disminuida es la más usada en fusión- podríamos ver el D7 como el V grado de G menor melódico, por tanto utilizaríamos la escala "mixolidia b13". Creo que para empezar a experimentar y ver por dónde van los tiros tienes material para un buen rato, pero cuidado, tocar fuera es mucho más que meter escalas de otros modos, el fraseo, el saber tocar cosas en tiempo fuerte y/o débil, la duración de los acordes y por supuesto el saber elegir escalas es una de tantas cosas a tener en cuenta. Para empezar además te recomiendo que escuches y analices en lo posible a Greg Howe, dale una escucha a los discos "Extraction" y "Sound proof".
Saludos!
