ANÁLISIS POEMA 1 EL POEMA MA 1 DE VEI NTE POEMA MAS DE AMO MOR Y UNA CANCIÓN DESESPERADA perteneciente en el siglo XX, ya que es escrito escrito en 1924 1924 por Pablo Pablo Neruda, Neruda, expr expresa esa el sent sentimie imiento nto del yo lírico sobre la sati satisfacc sfacción ión física y sexu sexual al También, Neruda establece un contraste entre el cuerpo mientras se siente un vacío, la soledad o el desamparo. También, que ofrece ofrece y el interior más distante que carece carece de entrega entrega emocional emocional Por ende, los temas que Neruda presenta presenta en entrega corporal, y la relaci!n entre el "ombre y la naturale#a naturale#a $as ideas que se POEMA 1, son la soledad, el desamparo, la entrega despre desprende nden n de los temas temas anteri anterior ormen mente te mencio mencionad nados os son% son% la ent entreg rega a cor corpor poral al no sac saca a la so soled ledad, ad, la falta de entrega emocional conlleva a la angustia y el desamparo y que la relación de la tierra con el hombre es parecida a las relaciones relaciones entre humanos. humanos. Neruda plantea que la entrega corporal no quita el sentimiento de soledad ya que plantea en la primer estrofa la entrega corporal mientras que en la siguiente estrofa plantea la soledad y el desamparo por falta d entrega emocional& lo cual establece que el momento que se supone que es el momento más 'ntimo es la desnude#, mientras que el (erdadero momento momento más interno y personal es en la entrega entrega emocional )sto "ace referencia referencia con que la falta falta de entreg entrega a emocio emocional nal lle(a a la angustia angustia y soleda soledad d Por último, último, Nerud Neruda a ree reea a la relación de los hombres con las mueres en la relación del hombre con la tierra, Neruda reencarna a la muer en la !ierra ya que hace referen referencia cia a la tierra tierra qu que e se entrega entrega y al hombre hombre que trabaa trabaa en ell ella a y est esta a "n "nalm alment ente e da frutos. #omo con la muer, muer, el hombre trabaa en su cuerpo para poder dar frutos, hios. $a comp compos osic ici! i!n n e*te e*tern rna a de este este poem poema a está está orga organi# ni#ad ada a en 4 part partes es,, ya que que Nerud Neruda a di(id di(idi! i! el poem poema a en cuat cuatro ro estrofas +ientras que la composici!n interna está di(idida en dos partes, entre las primeras dos estrofas y las ltimas dos debido a un cambio temporal ya que a partir de la tercer estrofa cae la noche. )l poema tiene una gradaci!n ascendente de lo emocional y los sentimientos ya que el poema empie#a con un plano f'sico y se*ual% -.uerpo de mu/er, blancas colinas, muslos blancos0 y termina en un plano emocional% -scuros cauces donde la sed eterna sigue, y la fatiga sigue, y el dolor innito0 innito0 3s'mismo 3s'mismo "ay una repetici!n repetici!n de -cuerpo0, -cuerpo0, lo que resalta resalta el plano f'sico y se*ual se*ual en la relaci!n de "ombres y mu/eres También "ay repetici!n de la imagen cromática del color blanco tal como% -blancos y lec"e0, "aciendo referencia a la (irginidad Por ltimo "ay repetici!n de elementos de la naturale#a como% -musgo, rosas0 para resaltar la relaci!n entre la naturale#a y los seres "umanos ay diseminaci!n y recolecci!n ya que en las primeras tres estrofas estrofas "ay enumeraciones dispersas de elementos como el cuerpo "umano y la naturale#a, y en la ltima estrofa estos elementos dispersos son recolectados para concluir que aun as' disponiendo del cuerpo, se siente un gran (ac'o emocional )l aspecto f!nico es de suma importancia importancia ya que la musicalidad del (erso es lo esencial en el poema $os (ersos son libres ya que tienen una métrica irregular También, el poema tiene una rima asonante en los (ersos pares, tal como% -entrega, tierra0, -poderosa, "onda0 y -rme, triste0 $os intensicadores sonoros sonoros utili#ados por Neruda son la aliteraci!n, aliteraci!n, por e/emplo, en la ltima estrofa% -ansia, sin, indeciso, cauces, cauces, sigue0 Por ltimo, Neruda utili#a encabalgamiento tal como como en% -5ui solo como un tnel 6e mi "u'an los pá/aros pá/aros y en m' la noc"e entraba su in(asi!n in(asi!n poderosa 0 )sta ausencia de pausa al nal del (erso genera un ritmo más rápido )n la prim primer era a parte parte,, se dest destac acan an los los sigu siguie iente ntes s recu recurs rsos os%% anáf anáfor ora, a, imág imágen enes es crom cromát átic icas as,, metá metáfo fora ras s impu impura ras, s, y comparaciones $a anáfora de -cuerpo0 nos pone en conte*to conte*to ya que se trata de un encuentro 'ntimo y esta esta anáfora resalta el plano f'sico 3simismo, podemos obser(ar que Neruda utili#a la imagen imagen cromática del blanco, que se puede relacionar con la pure#a y (irginidad, (irginidad, otra (e# poniéndonos poniéndonos en conte*to conte*to con esta situaci!n situaci!n 'ntima y se*ual se*ual 3l mismo tiempo, "ay metáforas impuras, tales como -y "ace saltar al "i/o del fondo de la tierra0, la tierra simboli#ando a la mu/er, entonces refuer#a la idea de que los "ombres establecen una relaci!n similar entre s' como con la naturale#a ya que después de traba/ar en la tierra, esta da sus frutos, que puede simboli#arse con el encuentro se*ual y la creaci!n del "i/o También, en esta primer parte, Neruda utili#a (arias comparaciones tales como% -5ui solo como un tnel0, el tnel simboli#ando la soledad soledad )n% -te for/é como un arma, como una 7ec"a en mi arco, como una piedra en mi "onda0 )sta comparaci comparaci!n !n se reere a que el "ombre "i#o que la mu/er fuese indispensable para él, manteniendo una relaci!n de dependencia, y su ausencia pro(ocar'a angustia, soledad soledad y desamparo +ientras que en la segunda parte, se destacan los siguientes recursos estil'sticos& la enumeraci!n, el paralelismo sintáctico, metáforas metáforas impuras, ad/eti(os posesi(os, l'tote y contraste )n -Pero cae la "ora de la (engan#a0, "ay un cambio de tiempo, ya que a"ora es de noc"e, lo que simboli#a lo negati(o% la angustia, la soledad, el desamparo 3simismo, "ay paralelismo sintáctico en% -3" -3" los (asos de pec"o8 3" los o/os de ausencia8 3" las rosas del pubis8 3" tu (o# lenta y triste80, además de tener paralelismo sintáctico, "ay un contraste entre la entrega f'sica y corporal corporal y la ausencia ausencia de entrega emociona emocional, l, ya que aun teniendo las rosas rosas en el pubis, la situaci!n situaci!n es triste debido debido a la incomunicaci!n )ste paralelismo sintáctico es usado para resaltar el contraste de lo f'sico y sentimental mediante a dos comparaciones con la misma estructura estructura sintáctica 3simismo, los 4 elementos mencionados mencionados anteriormente% -el pec"o, los o/os o/os,, el pubi pubis s y la (o#0 (o#0 son son metá metáfo fora ras s impu impura ras s que que repr repres esen enta tan n a lo se*u se*ual al y a la inco incomu muni nica caci ci!n !n emoc emocio iona nall respecti(amente También podemos obser(ar que Neruda utili#a l'tote negar: en -mi sed, sin l'mite0, para enfati#ar el no poder controlarla y su gran deseo 3demás, el uso de ad/eti(os posesi(os tal como -m'a, t y mi0, resaltan el "ec"o de que el poema es algo personal, entonces la gente puede enfati#ar más fácilmente con el yo l'rico y sentirse más in(olucrado en el poema poema Por Por ltimo ltimo,, "ay una enumerac enumeraci!n i!n al nal nal de -la sed eterna eterna sigue, sigue, y la fatiga sigue, sigue, y el dolor innito innito0, 0, enfati#ando el dolor emocional causado por el goce y deseo de la mu/er )ntonces, puedo llegar a la conclusi!n que Neruda transmite los temas e ideas de Poema 1 a tra(és de un uso correcto de los recursos de estilo, especialmente el contraste, entre la entrega corporal y escase# de sentimientos, que "ace referencia al desamparo, la angustia y la soledad& los temas principales de la obra
EN EL POEMA 1 de -2; poemas de amor y una canci!n desesperada0, el autor, Pablo Neruda, e*presa sus sentimientos "acia las mu/eres y como es la (ida de un "ombre compartiéndola con una mu/er
el autor explica la perspectiva de cómo ve el a la muer ! como se siente el so"re sus atracciones ! sentimientos acia esos aspectos de la muer $a estrofa =2 "abla de su e*periencia en el amor, y como se sent'a en esos momentos de su (ida También e*presa lo que ten'a que "acer para poder conseguir a la mu/er que él deseaba y quer'a )n la estrofa => llega la "ora en la que se enamora, y e*alta las bellas cualidades de la mu/er )n la ltima estrofa el autor "abla de su sentimiento en el amor, la triste#a y el dolor que "a causado, pero que su amor por su amada perdurara )n el primer (erso de la primer estrof a cuando el autor escribe, -.uerpo de mu/er, blancas .olinas, muslos blancos,0 podemos identicar un una metáfora, ya que el autor compara algunas partes del cuerpo de la mu/er con partes de la tierra )n este poema también podemos encontrar e/emplos de personicaci!n, ya que en (arios (ersos el autor compara una caracter'stica "umana con una caracter'stica de un ob/eto inanimado -Para sobre(i(irme
PABLO NERUDA –“20POEMAS DE AMOR Y UNA CANCIÓN DESESPERADA”POEMA 1 ? .omentario literario )n este poema 1 de Pablo Neruda, el tema principal es el amor nostálgico y apasionado .ontiene cuatro estrofas de cuatro (ersos cada una, con rima asonante en los (ersos pares @especto a la métrica, son (ersos ale/andrinos, es decir, de catorce s'labas
Enl apri meraest rofaNeruda "ace una descripci!n de la mu/er, resaltando en especial las cur(as femeninas Atili#a di(ersos ep'tetos para describirla muslos blancos:, y para "acer referencia a la pasi!n que él siente labriego sal(a/e: 3simismo, emplea metáforas como blancas colinas los pec"os de la mu/er: y fondo de la tierra, tratando as' a la mu/er como parte de la tierra, de la naturale#a
Enl asegunda,se "abla de la soledad que siente el autor y, consecuentemente, la nostalgia que ésta le trae, mencionado también lo que tu(o que "acer para sobre(i(ir Para ello, "ace uso de s'miles como un arma y como una 7ec"a:& estos son instrumentos que le pueden sal(ar, y ella es su sal(adora )stas comparaciones se encuentran, a su (e#, formando una enumeraci!n o as'ndeton, el cual da (i(e#a e*presi(a
Enl atercera,"ace una e(ocaci!n a la mu/er, reconociendo que la ama y recordándola 3l principio, "ace menci!n a la "ora de la (engan#a, reriéndose a la noc"e )ncontramos abundantes ad/eti(os lec"e á(ida, (o# lenta y triste: También utili#a la ap!strofe 3" los (asos del pec"o8 3" los o/osB:, que da gran intensidad emocional 3 su (e#, tenemos (arias anáforas por la repetici!n de 3" y paralelismos debidos a la repetici!n de la misma estructura de los dos ltimos (ersos
Enl aúl ti maestr of a,se (uel(e a apreciar la nostalgia y pasi!n antes e*presada "acia la mu/er, a la que describe como suya @eitera esta posesi!n utili#ando (arias (eces el determinante posesi(o mi en el segundo (erso formando, otra (e#, un as'ndeton También se encuentran ep'tetos scuros cauces, dolor innito, camino indeciso: C nali#a este poema e*presando su profundo dolor innito Para concluir, a lo largo del poema Neruda fusiona a la mu/er con elementos de la naturale#a fondo de la tierra: y la caracteri#a como un ser le/ano y ausente
Elpoe ma1,escrito por Pablo Neruda, pertenece al libro -Deinte poemas de amor y una canci!n desesperada0 $ibro que contiene las atormentadas pasiones adolescentes el poeta, y sentimientos melanc!licos de su patria, ."ile Ner uda adopt a una post ur al i t er ari a deamordol i ent e,t r abaj a en suspoemascon l at ri st ezayelcont r ast ede l a des es per aci ón con l a pasi ón
)l ámbito geográco del poema es donde (i(i! el poeta, ."ile 3l sur de c"ile, donde se encuentra la patria de Neruda, un lugar compuesto de elementos de la naturale#a, como bien se puede (er re7e/ados en sus poemas, "ay montaEas, se encuentra el mar, niebla, estrellas, 7ores, tierras fértiles, también "ay animales% pá/aros -colinas0,
-labriego B: fondo de la tierra0, -los pá/aros0, -noc"e B: in(asi!n poderosa0 y -las rosas0 )l persona/e del poema es el yoGl'rico, desde un punto de (ista masculino La composi ci ón i nt er na de es t e poema es t á or gani zada en dos par t es, de acuerdo con los cambios en los elementos estructurales, "ay diseminaci!n y recolecci!n )l poema se compone por cuatro estrofas, de cuatro (ersos cada una )s decir un total de 1H (ersos $a medida es de 14 s'labas, es ale/andrino $a rima del poema es asonante en los (ersos pares% -entrega B: tierra0 I)strofa 1, Dersos 2 y 4J, o, -poderosa B: "onda0 I)strofa 2, ltima palabra de Dersos 2 y 4J ay encabalgabamiento en algunos (ersos, como en la segunda estrofa, en el primer (erso Pero en el resto de los (ersos "ay comas, o punto, marcando el n de la oraci!n )n la primer parte del poema primeras tres estrofas:, se aprecia el cuerpo, la mujer. Trata la sexualidad y la naturaleza. )n cambio, la segunda parte, es una s'ntesis, concluye con el dolor que siente el protagonista de no tener a la mu/er )l nal concluye con la desesperaci!n, aquel dolor que da impotencia, que no termina, es innito )l poema 1 de Neruda, es el poema de un amor no correspondido )n la primera estrofa se introduce a la mu/er, a su cuerpo tan sensual y apreciado )l cuerpo de la mu/er es como la tierra, se introduce entonces los primeros aspectos metaf'sicos de la naturale#a )l -cuerpo0 no es solo un plano f'sico, sin embargo su descripci!n es más bien er!tica, natural )n el primer (erso "ay as'ndeton, el yoGl'rico enumera las distintas partes que encuentra en el cuerpo de aquella mu/er que aprecia - Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos0 ay una imagen (isual muy fuerte, intensa, ya que la descripci!n del cuerpo, su color% blanco, de piel (irgen sin "aberse quemado, en(e/ecido: Neruda utili#a la parte por el todo, metonimia, ya que fragmenta al cuerpo en partes $o que signica que cada parte del cuerpo es un mundo $os elementos de la naturale#a, f'sicos, como las colinas representan los pec"os, las tetas de la mu/er Pareciera que el protagonista estu(iera recorriendo el cuerpo desnudo de la mu/er, conte*tualmente esta en un encuentro 'ntimo, en pura desnude# $a mu/er y su cuerpo tan sensual son identicados con la naturale#a - te pareces al mundo0, compara a las partes del cuerpo de la amada con el mundo, uni(ersal 3qu' se "alla la e*ageraci!n poética, necesaria para transmitir el sentimiento de amor, y apreciaci!n del yoGl'rico "ac'a la mu/er )l protagonista además de "ablar de la mu/er, menciona el -mi0, y "abla de su papel dentro del poema -Mi cuerpo de labriego salvaje te socava 0 )l cuerpo del yoGl'rico es de labrador, es quien labra la tierra Traba/a y poda, fertili#a la tierra )l (erbo soca(a, es "acer un po#o )l "ombre profundi#a un agu/ero dentro de la tierra Poéticamente, el traba/a con el cuerpo de la mu/er, se mete dentro del placer que le da la mu/er al encontrarse en aquella actitud de entrega $a mu/er es la tierra, y es generosa en este caso, ya que esta dispuesta a de/ar que el "ombre traba/e la tierra, que el yoGl'rico "aga un po#o dentro de ella - saltar el hijo del fondo de la tierra0, las imágenes que se utili#an en los ltimos dos (ersos son de penetraci!n
pequeEas partes que el cuerpo de la mu/er, de su amada, le puede pro(ocar y brindar )l poeta "ace un listado de las partes más sensuales del cuerpo para e*agerar y resaltar la intimidad y el encuentro fuga# )n los (ersos 11 y 12, "ay un paralelismo sintáctico 3 ni(el emocional se producen inter/ecciones, se aumenta la intensidad emocional del protagonista .omien#an los (ersos con -3"0, nali#ando con un signo de e*clamaci!n -80 - (h los vasos del pecho) (h los ojos de ausencia80
el más grande poeta del siglo XX en cualquier idiomaL, segn Mabriel Marc'a +árque# Canto +eneral fue publicado en +é*ico en 19;, y también clandestinamente en ."ile .ompuesto de unos 2; poemas en quince ciclos literarios, constituye a /uicio del propio Neruda: la parte central de su producci!n art'stica 3l poco tiempo de salir a lu#, fue traducido a alrededor de die# idiomas .asi todos los poemas que lo componen fueron creados en circunstancias particularmente dif'ciles, cuando Neruda (i('a en la clandestinidad en ."ile al ser perseguido por ser miembro del Partido .omunista de ."ile y acusado de Oinfringir la $ey de
Matilde% el sueto de &'ien sonetos de amor()
