CHARLES GARNIER LA ÓPERA DE PARIS Jean-Louis-Charles Garnier nació el 6 de noviembre de 1825, en Paris, de una familia modesta y artesana : el negocio familiar eran los carruajes. Charles era un niño débil; y al parecer su familia creyó conveniente darle una orientación distinta que el negocio familiar; en todo caso, tuvo que trabajar para pagarse sus estudios. Desde niño, fue un dibujante muy dotado, aprendiendo en l'École gratuite de Dessin, de l'École l 'École de Medicine; desde 1840, tras empezar con el arquitecto Léveil, pasó enseguida al importante estudio de Lebas. Desde entonces, con regularidad, obtuvo dinero como dibujante de arquitectura, por ejemplo para Viollet-Le-Duc, que fue profesor en esa escuela. El concurso para la Opera de Paris, convocado a finales de ese año, 1860, fue la gran ocasión de su vida; él pensó que la fortuna le había sonreido; hoy creemos que la fortuna sonrió a la ciudad de Paris, al contarle allí como arquitecto, en ese momento. El jurado quedó impresionado por el proyecto; aunque con el reparo de que no pudiera llevarse a efecto.
LA ÓPERA DE PARIS Es uno de los edificios más característicos del IX del IX Distrito de París y del paisaje urbano de la capital francesa. capital francesa. Napoleón Napoleón III ordenó su construcción Desde su inauguración en en 1875, 1875, la la ópera fue llamada oficialmente Academia Nacional de Música-Teatro de la Ópera. Conservó su título hasta 1978, 1978, cuando cuando fue renombrada Teatro Nacional de la Ópera de París. A pesar del cambio de nombre oficial y del traslado de la Compañía de la Ópera, el Palacio Garnier sigue siendo conocido popularmente por el nombre de Ópera de Garnier en París. Fue construida para dar a París una sala de espectáculos digno de su nombre, cabe mencionar que 171 arquitectos participaron, pero solo el número 38 ganó con el lema: ASPIRO A MUCHO
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ESPERO POCO´´
ANÁLISIS
LA FACHADA DE ESTE MONUMENTO VISTA EN PERSPECTIVA DESDE LA AVENIDA DE LA ÓPERA ES ENGAÑOSA, YA QUE LOS EDIFICIOS DE EN FRENTE IMPIDEN VER SU VERDADERA PROPORCIÓN, EN REALIDAD NO
SE ENCUENTRA AL FINAL DE LA PERSPECTIVA DE LA ÚNICA VÍA HECHA POR HAUSSMAN SIN NINGUNA UTILIDAD FUNCIONAL, CREADA SOLO PARA RESALTAR EL MONUMENTO, ES ASÍ COMO DEJA DE LADO LAS CALLES DE LA CIUDAD PARA CREAR UNA RELACIÓN DIRECTA ENTRE EL
GARNIER RECIBIÓ EL TERRENO EN FORMA DE ROMBO PRODUCTO DEL TRAZADO DE LAS NUEVAS CALLES DADO POR POR HAUSSMAN ENTONCES PODEMOS VER QUE NO PARECE PROPIA PARA UN EDIFICIO DE TAL MAGNITUD, ENTONCES LA SOLUCIÓN ES CREAR PABELLONES LATERALES
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EL PRIMERO PARA EL EMPERADOR QUE CONSTA DE UNA ENTRADA MUY MARCADA POR UNA PRONUNCIADA RAMPA QUE ROMPE CON LA SIMETRÍA DEL EDIICIO, Y EL OTRO PARA LAS PERSONAS ADINERADAS
EL EDIFICIO TIENE PARTES MUY DIFERENCIADAS LA PRIMERA ES PARA EL ACCESO PÚBLICO, LA SEGUNDA LA SALA DE ESPECTÁCULO, LA TERCERA TERCERA PARA LA ESCENA. ESCENA. Y LA CUARTA Y ÚLTIMA DESTINADA DESTINADA A SERVICIOS TÉCNICOS TÉCNICOS Y ADMINISTRATIVOS. ADMINISTRATIVOS. LA SALA Y LA ESCENA DOMINAN EL EDIFICIO.
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LA CÚPULA REPRESENTA EL REPRRSENTA LA FORMA CIRUCLAR DE LA SALA, EL RADIO DE GIRO PERMITE A TODO EL PPERMITE AL PÚBLICO PODER VISUALIZAR SIN NINGUN PROBLEMA.
SU CUBIERTA A DOS AGUAS DOMINA EL CONJUNTO DEL MONUMENTO Y A LA VEZ EL DE LA CIUDAD YA QUE SU MAYOR ALTURA RESPECTO A LA DE LOS OTROS EDIFICIOS ALREDEDOR LA DIFERENCIAN
LOS 5 NIVELES A MANERA DE BALCONES QUE EXISTEN EN LA SALA ITALINA PUEDEN ALBERGAR HASTA 2000 0ESPECTADORES DISTRIBUIDOS ADECUADAMENTE, COMO OBSERVAMOS ESTA SALA TIENE MANIFESTACIONES DISCREDETAS CON EL OBJETIVO DE NO DOMINAR LA ESCENA QUE ESCENA QUE SE REALICE.
DEBAJO DE ESTA SALA EXISTE UNA ESTRUCTURA METALICA CON LA FINALIDAD DE EVIRTAR INCENDIOS, GARNIER DOMINA LA TÉCNICA DE COSNTRUCIÓN METÁLICA, PERO SE NIEGA A MOSTRARLA.
LA ENORME SECUENCIA DE COLUMNAS UNIDAS POR ARCOS
EN LA FACHADA PRINCIPAL REMARCAN EL PISO PRINCIPAL Y DOMINAN LA COMPOSICIÓN, NO SE PIERDE LA MONUMENTALIDAD PUESTO QUE SE CREA UNA SEGUNDA ESCALA DE LECTURA, LAS GRANDES COLUMNAS SE REPITEN EN COLUMNAS MAS PEQUEÑAS.CON MATERIALES Y COLORES POLÍCROMOS COMO COLUMNAS BLANCAS DE PIEDRA DE BAVIERA Y PEQUEÑAS EN MÁRMOL QUE NO SON ESTRUCTURALES. ESTRUCTURALES .
LA FACHADA SE LEE COMO UN SOLO VOUMEN SIMÉTRICO, REMATADA EN LA PARTE SUPERIOR POR LIRAS DE APOLO SITUADAS SITUADAS A 56 METROS DE ALTURA.
SU INNOVADOR ACCESO PÚBLICO NO ES MENOSPRECIADO POR EL CONTRATRIO ESTA BIEN MARCADO POR AMPLIAS ESCALERAS QUE REPRESENTAN LA CUARTA PARTE DEL EDIFICIO.
SE ENMARCA EL ESPACIO VACIO QUE COBRA VIDA CON LA CIRCULACION DE LAS PERSONAS Y QUE NOS INJVITA A OBSERVAR A TRAVES DE LOS BALCONES
CHARLES GARNIER LA ÓPERA DE PARIS
ORDOÑEZ PEÑA SARA
ESTA GALERÍA CONSTA DE ABUNDANTE ORNAMENTACION, ORNAMENTACION, TANTOS DETALLES A LOS QUE GARNIER DEDICO DEDICO 15 AÑOS DE SU VIDA.
