CURSO: LENGUAJE Y COMUNICACIÓN 2016 TIP LE04 TIPS DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN N°4
¿Cómo puedo optimizar mi tiempo de lectura en la PSU? Una buena forma de ahorrar tiempo durante la prueba es hacer dos lecturas de los textos. Aunque suene paradójico, es más rápido, pues no se pierde tanto tiempo como cuando vuelves sobre el texto en cada pregunta. La primera lectura te dará una panorámica del texto para seleccionar la información y centrar tu atención en lo que se pregunta. La segunda vez, podrás pasar rápidamente por lo secundario y concentrarte en lo difícil o relevante. Además, fijarás mejor la información en tu mente, así no volverás a cada rato para revisar el texto, y así ahorrarás tiempo.
Estrategia de Lectura 1: Skimming ¿Cómo hacer la lectura exploratoria de forma rápida y eficiente? A través de la técnica conocida como skimming, término en inglés para “echar un vistazo” vi stazo” . Consiste en leer “por encima”, esto es, ojear el texto para determinar lo fundamental. Cuando hacemos skimming leemos skimming leemos muy rápidamente para conocer la idea general y la organización, tener una idea del tono o de la intención del autor. Esta técnica no sustituye la lectura comprensiva , pero ayuda al lector a seleccionar las partes del texto en que valga la pena detenerse más para comprender.
¿Cómo puedo leer rápidamente? En primer lugar, fíjate en el autor y el título del texto que lees. Muchas veces el conocimiento sobre ello nos puede guiar en la l a selección de información. Concentra tu atención en el inicio de cada párrafo, los párrafos inicial y final. La idea suele estar en ellos. Lee captando grupos de palabras con cada golpe de vista, y fíjate en las palabras que portan información clave: verbos, sustantivos, marcadores discursivos. Una vez que asocies los datos, postula cuál es el tema del texto, dónde están los focos de información relevante, la estructura y la estrategia adecuada para enfrentarlo.
¿A qué velocidad debo leer? La velocidad de la lectura reflexiva, atenta y concentrada, es inferior a 250 ppm (palabras por minuto), dependiendo de la dificultad del texto. En la lectura mediana es de 250 a 300 ppm. Al hacer skimming, ésta aumenta a unas 700 ppm. Evidentemente, a esta velocidad la comprensión se reduce bastante, pero permite tener una idea general del texto. Así, en la segunda lectura adecuas la velocidad a la dificultad de cada pasaje del texto, alternando entre la velocidad de lectura mediana y la reflexiva.
Consejos: Reduce tus movimientos oculares. Tus ojos no deben pasar dos veces por la mi sma línea. No vocalices, es decir, no imagines que estás “diciendo “diciendo” ” la palabra. Esto es útil para textos difíciles, pero en los demás casos solo hace más lenta tu lectura. Lee por grupos de palabras. Para ello, aléjate un poco de la pantalla o el papel, suaviza tu mirada y relaja tu rostro. Cuando lees tenso, no ves más allá de tu centro de visión. Sáltate las secciones de información que ya conoces. Recuerda que estás buscando solo lo esencial.
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Si quieres saber cómo calcular tu tiempo de lectura, cuenta la cantidad de palabras en una línea y multiplícalo por el número de líneas de la pagina para hallar el número total de palabras de la página. Luego programa un cronómetro para 10 minutos y ve cuánto puedes leer en este periodo de tiempo mientras entiendes el texto. Multiplica el número de páginas que leíste por el número de palabras por página y divide el resultado por el número de minutos (10) que ha durado la lectura para obtener las palabras por minuto o ppm, una medida común de velocidad de lectura.
Técnicas de Skimming 1. Técnica de la regla. Puedes usar una regla como guía mientras ojeas el texto. Para ello, mueve suavemente una regla bajo la línea que estás ojeando a una velocidad suave. Recuerda que tu objetivo es seguir la regla como puntero mientras buscas palabras clave.
2. Técnica del Zigzag Puedes usar tu mano en un movimiento de zigzag mientras te concentras en toda una página, en vez de la sección media. Este método es óptimo para estudiar porque te permite enfocarte en la totalidad del artículo. Algunas personas prefieren saltarse líneas mientras usan el movimiento de zigzag. Por ejemplo, después de ojear la línea 1, se saltan a la 4 y luego a la 7.
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La aplicación del skimming. Ojea el siguiente texto empleando la técnica de skimming. skimming. Prueba con la regla o con el zigzag, así eliges la que más te conviene. Lee lo más rápidamente posible, sin detenerte, con el propósito de entender la idea general. Mide tu tiempo con un cronómetro, por ejemplo que trae el celular. Deberías tardar aproximadamente 30 segundos.
“Una de las primeras primeras cosas que se han de hacer para empezar a trabajar en un proyecto es escribir el título, la introducción introducción y el índice final; esto es, precisamente, precisamente, las cosas que todos todos los autores hacen al final; parece un consejo paradójico ¿empezar por el final? Pero ¿quién ha dicho que el índice vaya al final? En ciertos libros está al principio, a fin de que el lector pueda hacerse una idea rápidamente de lo que encontrará al leerlo: en otras palabras, escribir cuanto antes el índice como hipótesis de trabajo sirve para definir cuanto antes el ámbito del proyecto. Se objetará que según vaya avanzando el trabajo este índice hipotético habrá de ser reestructurado varias veces, veces, e incluso llegará a asumir una forma completamente diferente. Cierto es. Pero lo reestructurará reestructurarán n mejor si tienen un punto de partida por por reestructurar. Imaginen que tienen que hacer un viaje en coche de un millar de kilómetros y que disponen de una semana. Aunque estén de vacaciones no saldrán de casa a ciegas marchando en la primera dirección que se les ocurra. Saldrán con un plan. Ustedes se proponen recorrer la autopista del sol (Milán – Nápoles) con algunas desviaciones a Florencia, Siena y Arezzo, una estancia más larga en Roma y una visita a Montecassino. Si luego a lo largo del viaje resulta que Siena les ha demandado más del tiempo previsto, decidirán eliminar Montecassino. Esto supone que habrán cambiado el trayecto a mitad de camino. Pero el que han modificado es ese trayecto, no ningún trayecto. Pues lo mismo vale para sus trabajos. Propónganse un plan de trabajo. Este plan asumirá la forma de un índice provisional. Y mejor si este índice es un sumario en que a cada capítulo corresponde un breve resumen. Si actúan así aclararán ante sus propios ojos lo que quieren hacer”.
¿De qué se podría tratar el texto? ¿Es denso? ¿Qué tipo de texto es? ¿Cuál es su objetivo?
No te preocupes por que tu respuesta sea correcta, pues solo es una hipótesis de lectura. Con la práctica te será cada vez más fácil y seguro predecir el contenido del texto. Ahora, avanza al paso siguiente.
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Vuelve a leer el texto considerando tu hipótesis y adecua tu lectura a ella, concentrándote en las zonas donde consideras que está la información importante. 1. “Una de las primeras cosas que se han de hacer para empezar a trabajar en un proyecto es escribir el título, la introducción y el índice final; esto es, precisamente, las cosas que todos los autores hacen al final; parece un consejo paradójico ¿empezar por el final? Pero ¿quién ha dicho que el índice vaya al final? En ciertos libros está al principio, a fin de que el lector pueda hacerse una idea rápidamente de lo que encontrará al leerlo: en otras palabras, escribir cuanto antes el índice como hipótesis de trabajo sirve para definir cuanto antes el ámbito del proyecto. 2. Se objetará que según vaya avanzando el trabajo este índice hipotético habrá de ser reestructurado varias veces, e incluso llegará a asumir una forma completamente diferente. Cierto es. Pero lo reestructurarán mejor si tienen un punto de partida por reestructurar. 3. Imaginen que tienen que hacer un viaje en coche de un millar de kilómetros y que disponen de una semana. Aunque estén de vacaciones no saldrán de casa a ciegas marchando en la primera dirección que se les ocurra. Saldrán con un plan. Ustedes se proponen recorrer la autopista del sol (Milán – Nápoles) con algunas desviaciones a Florencia, Siena y Arezzo, una estancia más larga en Roma y una visita a Montecassino. Si luego a lo largo del viaje resulta que Siena l es ha demandado más del tiempo previsto, decidirán eliminar Montecassino. Esto supone que habrán cambiado el trayecto a mitad de camino. Pero el que han modificado es ese trayecto, no ningún trayecto. 4. Pues lo mismo vale para sus trabajos. Propónganse un plan de trabajo. Este plan asumirá la forma de un índice provisional. Y mejor si este índice es un sumario en que a cada capítulo corresponde un breve resumen. Si actúan así aclararán ante sus propios ojos lo que quieren hacer”.
Responde las preguntas: 1. ¿Cuál es el tema?
2. ¿Cuál es la idea principal?
3. ¿Dónde está el foco de información?
Revisa las respuestas al final de la página ¿Te fue más fácil la comprensión? ¿Avanzaste más rápido por los puntos importantes? ¡De seguro! Si no te fue más fácil, fácil , recuerda que la práctica hace al maestro. . 4 y 1 s o f a r r á P . 3 . l a n o i s i v o r p e c i d n í n u r e s e b e d o j a b a r t e d n a l p l E . 2 . o j a b a r t e d n a l p l E . 1
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1.
Aplicación de la técnica en un ejercicio PSU
El propósito del skimming en la PSU es poder identificar rápidamente lo general del texto y hacer una mejor lectura intensiva, pues al ya conocer la idea general y los focos de información se simplifica el análisis. Si notas durante el ojeo que el texto es muy denso, complejo o difícil, puedes mirar las preguntas una vez que finalices el ojeo para concentrar tu análisis en aquello que se pregunta. Aplica el skimming: lee ojeando, detecta los f ocos de información, postula lo relevante. 1. “ 1. “En En los últimos años hemos visto una pequeña avalancha de películas de artes marciales que se venden muy bien en el circuito de cine arte, entre ellas El tigre y el dragón, Héroe o La casa de las dagas voladoras, pero lo que a aquellas películas les falta a Kung fu Panda le sobra: beber de los clásicos para transformarse en uno nuevo. Es cierto, esas películas son visualmente impresionantes y dramáticamente profundas, pero la nueva cinta de los estudios Dreamworks, es irresponsablemente divertida y estéticamente encantadora. 2. La historia hi storia es muy simple y tan clásica como cualquier cinta de artes marciales: un personaje común y corriente es el elegido para salvar a su pueblo, sólo que aquí las cosas se van al extremo y Po, el protagonista, no es otro que un enorme y torpe oso panda que ama las patadas voladoras tanto como la comida. No hay sorpresa alguna en el desarrollo de la historia, en cuanto nos sentamos en el cine sabemos el camino que nuestro personaje recorrerá. Pasará de ser un oso debilucho a un maestro, se enfrentará a sus miedos, aprenderá una importante lección y le demostrará al resto que está hecho de algo más que grasa y pelos. Pero lo importante i mportante en Kung fu Panda no es su estructura, la que está pensada exclusivamente en los niños, sino en la irreverencia con la que se enfrenta a la seriedad del género y ahí, sí hay material para los adultos que pasaron sus tardes mirando ciertas cintas ancestrales como las de la saga shaolín. 3. En la cinta están todos los clichés: el maestro serio con un pasado tortuoso, el padre que impide que su hijo siga sus sueños, los compañeros envidiosos, el sabio con frases para el bronce y la moraleja de Soprole “lo “lo podemos lograr”. lograr”. Entonces, por qué funciona tan tan bien. Porque subvierte esas reglas, no con humor ramplón, sino con la ingenuidad del que quiere homenajear pero divertirse en el intento. 4. Los estudios Dreamworks venían haciendo algunos remedos de películas animadas para niños que le guiñaran el ojo a los adultos como El espanta tiburones o Madagascar, pero sin rozar la vara que dejara Pixar. Kung fu Panda es un salto cualitativo hacia la buena dirección: relatos simples, personajes con encanto y pericia visual pensada en la historia y no en el lucimiento personal de los técnicos de animación. A diferencia de las películas anteriores, aquí hay un cuidado equilibrio entre el guión y la estética. Los personajes se mueven con realismo, los decorados son ensoñaciones de la China ancestral y las peleas están coreografiadas siguiendo al pie de la letra el género marcial, pero hay también genialidad en los diálogos y un humor tan sutil como corrosivo. 5. Puede que Kung fu Panda no sea la mejor cinta animada, en las salas del lado está Wall–E como para hacer contrapeso, pero el encanto de sus personajes y la sencillez de su historia bien sirven para volver a decir que Dreamworks no ha estado p erdiendo el tiempo”. ti empo”. Lídice Varas, “E Varas, “En n peligro de extinción” extinción” , diario La Nación
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Observa las preguntas que siguen. Son las que se te harán sobre el texto. Vuelve a leer analíticamente, ahora en función de responderlas.
De acuerdo al párrafo 2, se puede afirmar que Kung fu Panda Lo que más diferencia a la película Kung fu Panda de otras como El tigre y el dragón , Héroe o La casa de las dagas voladoras es Dentro de los elogios que la autora del texto hace de Kung fu Panda NO se puede citar De acuerdo al texto, se puede afirmar que Dreamworks Sobre los personajes de Kung fu Panda se puede afirmar que
Responde las preguntas. Prioriza tu memoria, vuelve solo si necesitas un dato específico. 1.
De acuerdo al párrafo 2, se puede afirmar que Kung fu Panda A) B) C) D) E)
2.
Lo que más diferencia a la película Kung fu Panda de otras como El tigre y el dragón , Héroe o La casa de las dagas voladoras es A) B) C) D) E)
3.
el lucimiento personal personal de los técnicos de animación. animación. el equilibrio entre el guión y la estética. la calidad de los diálogos. su humor fino y cáustico. cáustico. el encanto encanto de sus personajes. personajes.
De acuerdo al texto, se puede afirmar que Dreamworks A) B) C) D) E)
5.
haberse inspirado inspirado en otros filmes clásicos del género. ser considerada considerada como cine arte arte por su calidad estética. la falta de profundidad profundidad dramática y la escasez escasez de efectos visuales. presentar como protagonista protagonista a un personaje fantástico: un oso panda humanizado. haber sido producida producida después de una avalancha de filmes de artes marciales.
Dentro de los elogios que la autora del texto hace de Kung fu Panda NO se puede citar A) B) C) D) E)
4.
no se diferencia de las películas tradicionales de artes marciales. marciales. tiene como protagonista protagonista un oso tonto pero esforzado. fue creada pensando pensando tanto en los niños niños como en los adultos. adultos. tiene un final que sorprende sorprende a los espectadores. espectadores. presenta un argumento argumento que rompe con la tradición de este tipo de películas.
nunca logró superar la calidad calidad de Pixar. se dedica a producir producir filmes que son exclusivamente exclusivamente para niños. es una compañía compañía que ha logrado logrado evolucionar positivamente. positivamente. es la mayor productora de películas del género de las artes artes marciales. es la principal competidora de Wall-E.
Sobre los personajes de Kung fu Panda se puede afirmar que A) B) C) D) E)
conservan el nombre de personajes personajes clásicos del cine de las artes marciales. marciales. corresponden a tipos comunes de las películas del género. son torpes, grandes grandes y aficionados a las artes marciales. marciales. tienen un gran gran sentido del humor. humor. se ven enfrentados enfrentados a sus sus temores íntimos.
Revisa las soluciones al pie de esta página. ¿Te fue más fácil? ¿Te sentiste más seguro? ¡Ojalá! Si no te fue más fácil, recuerda que la práctica hace al maestro. B . 5
C . 4
A . 3
A . 2
C . 1 : U S P n ó i c a c i l p A
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EJERCICIOS. Resuelve los ejercicios aplicando la estrategia aprendida. TEXTO 1 (1 - 4) 1. “La “La cultura, por definición, engloba todo el producto del quehacer humano: refugio y abrigo contra las inclemencias del tiempo; herramientas y medios para explotar la naturaleza en su propio provecho; división de las tareas y especialización en ciertas labores; formas de organización social y política; normas que rigen la conducta o relaciones entre los miembros de una sociedad; medios de expresión; elaboraciones elaboraciones mágico-religiosas y científicas o filosóficas, etc., conforman expresiones culturales que han permitido el éxito adaptativo del género humano. 2. El sistema ecológico, escenario sobre el cual se desenvuelve la vida, está integrado por tres conjuntos de variables o subsistemas: físico, biótico y cultural o humano. humano. Entre ellos hay una interdependencia recíproca, lo cual significa que la alteración de una variable implica la completa readecuación readecuación del sistema; en tal fenómeno reside el permanente dinamismo que explica, expli ca, por otra parte, las innovaciones culturales, culturales, comparables a la evolución orgánica.” Osvaldo Silva, Prehistoria de América (fragmento) 1. El emisor del texto texto menciona tres tres subsistemas, con el fin de A) B) C) D) E)
generar conciencia en el hombre del cuidado del planeta. describir la independencia cultural del ser humano. mostrar que la vida sin ecología se estropea. indicarle al lector que debe preocuparse de su entorno. destacar la importancia del sistema ecológico en la vida del hombre.
2. En el primer primer párrafo, párrafo, el autor autor del texto A) B) C) D) E)
señala los distintos factores que han permitido la adaptación humana. reflexiona en torno a la necesidad de abrigo y refugio del hombre. menciona la organización social como la más im portante actividad humana. resume las elaboraciones mágico-religiosas, científicas y filosóficas del hombre. explica el desarrollo de los medios de expresión del hombre.
3. En el segundo segundo párrafo párrafo el emisor considera que A) B) C) D) E)
el aspecto más importante es el “cu el “cultural ltural o humano”. humano”. la interdependencia entre los sistemas genera el dinamismo de la vi da del hombre. todo sistema ecológico está siempre integrado por múltiples factores. las innovaciones culturales son muy necesarias para el desarrollo del hombre. todo sistema se debe readecuar al subsistema impuesto.
4. El emisor me menciona nciona “el “el producto del quehacer humano” humano” , con el propósito de A) B) C) D) E)
señalar los pasos que tiene toda cultura. mencionar con ejemplos la producción intelectual i ntelectual del ser humano. indicar, de la mejor forma posible, una definición de cultura. mostrar los detalles que encierra una cultura. relacionar relacionar la cultura con la búsqueda del entendimiento humano.
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5.
El fragmento se refiere fundamentalmente fundamentalment e a A) B) C) D) E)
el la la el el
desarrollo de la cultura humana desde la antigüedad hasta nuestros días. influencia de la ecología en la vida cultural de la sociedad contemporánea. forma de organización de la cultura como producto del quehacer humano. dinamismo de la cultura dada su interdependencia con el ecosistema. quehacer humano en relación al ecosistema y su constante desarrollo.
TEXTO 2 (6 - 12) 1. “ 1. “Pese Pese a que muchos de nosotros hemos oído más de una vez eso de “los hombres no lloran”, lo cierto es que en el pasado era aceptable para un hombre llorar. Quizá no por cualquier cosa, pero sí en un abanico de situaciones mucho más amplio del que existe en la actualidad. 2. Si echamos un vistazo a obras de la antigüedad clásica, como La Odisea y La Ilíada, nos encontramos que sus personajes lloran con inusitada frecuencia. En la obra Tears in the Graeco-Roman World (Lágrimas en el mundo grecorromano) Sabine Föllinger identifica varias ocasiones en las que era aceptable llorar, por ejemplo: - Furia: Aquiles llora cuando cuando Agamenón se lleva a Briseida. Briseida. Y va a llorarle nada menos menos que a su madre. - Desesperanza: Cuando Cuando Agamenón llora a Zeus pidiendo ayuda, ayuda, quien por cierto se apiada de él. - Angustia: Cuando Aquiles llora por la muerte de Patroclo. O cuando Menelao piensa que ha perdido a su hermano. - Miedo. Los griegos lloran por miedo a los troyanos. troyanos. Por miedo a la batalla. batalla. - Gozo. Cuando Odiseo se se encuentra con con su hijo, o su padre Laertes Laertes después del largo viaje. viaje. - Anhelo. Cuando Odiseo piensa en su esposa Penélope, o Telémaco en en su padre. - Derrota en un evento deportivo (¡igual que ahora!). Cuando Diómedes es derrotado en una carrera. 3. Por supuesto había ocasiones donde no se consideraba apropiado llorar, al menos en público. Odiseo (Ulises), que pasa buena parte de la Odisea llorando, llegó a cubrirse para que no lo vieran los feacios cuando cuando la canción de Demódoco Demódoco le hizo llorar, y parece que más por decoro que otra cosa. Cuando la canción paró, pudo calmarse y secarse las lágrimas, pero cuando Demódoco volvió a tocarla, Odiseo lloró nuevamente, y esta vez sí fue descubierto por el rey de los feacios, Alcínoo. Este último no pensó nada al respecto y le ayudó en su viaje, pese a las amenazas de Poseidón. 4. Odiseo, que se pone a llorar por una canción, y se pasa la mayor parte de sus aventuras llorando por otros motivos, no es ni mucho menos descrito como afeminado o débil, pues estamos hablando de un hombre capaz de enfrentarse a un cíclope y ganar la Guerra de Troya. Las lágrimas no estaban reñidas con la masculinidad, al menos no como lo están hoy dí a. 5. Pero la Antigüedad no es el único momento histórico en el que se aceptaba que los hombres lloraran ríos de lágrimas. En la literatura medieval también tenemos a numerosos hombres que lloran, por ejemplo en Beowulf , La canción de Roldán o Sir Orfeo. De hecho, el Cantar del Mío Cid empieza justamente con las lágrimas del héroe: De los sos ojos tan fuertemientre lorando tornava la cabeça i estávalos catando. 6. En realidad, quienes han analizado seriamente el tema de las lágrimas masculinas coinciden en que su represión se establece a mediados del siglo XX. Las razones, sin embargo, no están muy claras, pero parece que podría deberse a la contraposición entre razón y emoción, que identificaba las lágrimas con la falta de autocontrol. 7. Sea como sea, podemos afirmar que aquello de “los hombres no lloran” como prohibición absoluta dista mucho de ser un fenómeno ancestral y se remonta a tan sólo unas d écadas” écadas ” . Carlos Rodríguez, Hombres y sentimientos: la verdadera historia hi storia (fragmento), en quiensebeneficiadetuhombria.wordpress.com
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6.
En el fragmento fragmento anterior, el emisor emplea sangrías y guiones con el objetivo de A) B) C) D) E)
7.
¿Cuál es la relación entre los párrafos 2 y 3? A) B) C) D) E)
8.
Comparar las formas de valorar las emociones en la historia de la masculinidad. Ejemplificar casos de emociones positivas y negativas expresadas expresadas por el llanto. ll anto. Oponer las situaciones en que estaban bien y mal vistas las l ágrimas masculinas. Corroborar la tesis sobre la represión del llanto masculino a partir de ejemplos. Exponer los casos en que los héroes griegos lloran según en análisis de Homero.
La tesis del emisor es que A) B) C) D) E)
9.
identificar argumentos para validar su discurso. resaltar la importancia de algunas emociones masculinas. presentar ejemplos de lo planteado en el discurso. di scurso. establecer ciertos criterios en el análisis de emociones. criticar la falta de autocontrol en los hombres antiguos.
el hombre antiguo no reprimía sus emociones como lo hace el hombre actual. la imposición de la racionalidad en el siglo XX conlleva la pérdida de emociones. el hombre no debe llorar en público para no parecer carente de autocontrol. el desprecio de las lágrimas masculinas es un fenómeno relativamente reciente. Föllinger realiza un correcto análisis de la emocionalidad masculinidad griega.
¿Cuál es el mejor título para el fragmento? A) “Los “Los hombres no lloran: la reciente represión del llanto ll anto masculino” masculino” B) “No “No debemos llorar: el autocontrol como rasgo del siglo XX” C) “Los “Los hombres sí lloran: la emoción emoc ión como prueba de masculinidad” D) “Lágrimas “Lágrimas heroicas: llanto y falta de autocontrol au tocontrol en los héroes griegos” E) “Hombres “Hombres que lloran: historia historia de la represión masculina”
10.
Las emociones emociones con con las cuales los héroes griegos griegos lloraban pueden caracterizarse caracterizarse como A) B) C) D) E)
11.
de alegría y descontrol. de éxtasis y angustia. heroicas y ejemplares. de alegría y dolor. masculinas y femeninas.
Del fragmento se desprende que A) en la Antigüedad y la Edad Media los hombres eran mucho más libres en la capacidad para expresar sus emociones producto de su irracionalidad. i rracionalidad. B) en la actualidad la gama de situaciones en las que un hombre puede llegar se ha visto reducida por el dominio de las propias emociones impuesto por el siglo XX. C) la liberación femenina de la dominación del patriarcado durante el siglo XX llevó a que los hombres reforzaran reforzaran su masculinidad escondiendo sus emociones. D) el tema de la emocionalidad masculina y su expresión a través del llanto solo se ha estudiado recientemente producto de los estudios de género del siglo XX. E) la expresión de sentimientos a través del llanto siempre se ha visto como una forma razonable de evitar el descontrol de las emociones en los hombres.
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12.
Según el fragmento es posible afirmar que A) hasta el siglo XX había una conceptualización muchísimo más sana en cuanto a la expresión de emociones a través del llanto. B) desde la Antigüedad Clásica es un acto heroico para los hombres llorar con mucha intensidad para expresar ciertas emociones. C) la represión de las emociones se debe a que el autocontrol solo puede conseguirse a partir de la ausencia de razón y emoción. D) durante el siglo XX se disoció emoción y razón, llevando a la represión de las emociones en pos de una sociedad más equilibrada. E) hasta mediados del siglo XX se asociaba el acto de llorar con la falta de autocontrol, por lo que no se reprimía.
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Solucionario Texto1: Skimming y lectura reflexiva. Al dar un vistazo al texto notamos que se referirá a la relación entre cultura y sistema ecológico, tratando la cultura en el primero y el sistema ecológico en el segundo. Una vez realizada la lectura reflexiva, identificamos que, efectivamente, el primer párrafo se refiere a la cultura como un factor que ha permitido el éxito adaptativo humano; y que el segundo a cómo el sistema ecológico es integrado por la cultura y ello explica expli ca el dinamismo de las innovaciones culturales. 1. Comentario: Esta pregunta mide la habilidad de interpretar, lo que presupone la de sintetizar. El párrafo plantea, en primer lugar, que el sistema ecológico está integrado por tres subsistemas interdependientes, entre los que se incluye la cultura. Esto explica el dinamismo de las innovaciones culturales. De ahí que las alteraciones en el sistema ecológico provoquen adaptaciones en el sistema humano, por lo que aquél es relevante para la vida del hombre. Alternativa correcta : E 2. Comentario: Esta pregunta mide la habilidad de interpretar, lo que presupone la de sintetizar. El primer párrafo se refiere a los factores que han permitido que el hombre se adapte exitosamente a la naturaleza, enumerándolos. De ahí que sea posible afirmar que el emisor señala los distintos factores que han permitido la adaptación humana, pues engloba mejor el sentido del párrafo, ya que no solo resume las elaboraciones mágico-religiosas, científicas y filosóficas del hombre, pues esto está en función de explicar la adaptación humana como antecedente para señalar la interdependencia entre sistema ecológico y cultura.
Alternativa correcta: A
3. Comentario: Esta pregunta mide la habilidad de comprender-analizar. Se plantea que el sistema ecológico está compuesto por los subsistemas físico, biótico y cultural o humano, sobre el que se afirma que “entre ellos hay una interdependencia recíproca”, recíproca”, de lo que se afirma que “; “ ; en tal fenómeno reside el permanente dinamismo que explica, por otra parte, las innovaciones culturales”, culturales”, por tanto es correcto afirmar que la interdependencia entre los sistemas genera el dinamismo de la vida del hombre.
Alternativa correcta: B
4. Comentario: El párrafo comienza con el concepto de cultura para comprender de qué manera ésta se relaciona con el ecosistema. De ahí que comience indicando qué entenderá por cultura: “ a cultura, por definición, engloba todo el producto del quehacer humano”. humano ”. Por tanto, es correcto afirmar que el propósito de la expresión “el “el producto del quehacer humano” humano” es indicar, de la mejor forma posible, una definición de cultura
Alternativa correcta: B 5. Comentario:
Esta pregunta mide la habilidad de sintetizar. Como inferimos a partir del skimming, el primer párrafo plantea que la cultura tiene que ver con el quehacer humano y éste ha permitido el éxito adaptativo. El segundo, que el sistema ecológico está integrado por tres subsistemas, entre ellos la cultura, y que en tanto éstos son interdependientes, esto explica el dinamismo cultural. por ello
Alternativa correcta: D
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Texto 2: Skimming y lectura reflexiva. Al ojear el fragmento en zigzag nos damos cuenta de que el inicio del párrafo 1 habla sobre la prohibición a los hombres de llorar, en el párrafo 2 se plantean ejemplos del mundo grecolatino donde sí lloran los héroes, y hacia el final notamos que se explica sobre esta represión presente. Al ojear las preguntas, notamos que la gran mayoría de ellas tiene que ver con el sentido general, por lo que en la lectura reflexiva ponemos especial atención en la síntesis de cada párrafo para relacionarlas y postular el sentido general. 6. Comentario: Esta pregunta mide la habilidad de identificar recursos para la producción e interpretación de discursos. En el fragmento el emisor hace una lista de aquellas emociones expresadas a través del llanto que Föllinger reconoce como aceptables, que es precisamente de lo que trata el párrafo, y para identificar cada una utiliza guiones. Tanto en el párrafo 2 como en el 5, utiliza la sangría para separar el texto del margen del mismo para identificarlo y resaltarlo como ejemplo. De ahí que sea correcto afirmar que emplee sangrías y guiones para presentar ejemplos de lo planteado en el discurso.
Alternativa correcta: C 7. Comentario:
Esta pregunta mide la habilidad de analizar-sintetizar. El párrafo 2 se plantea que en la Odisea y la Ilíada los personajes lloran con inusual frecuencia, respaldado por aquellas situaciones en que era aceptable llorar. El párrafo 3 afirma que en ocasiones no se consideraba apropiado llorar, por lo menos en público, y lo ejemplifica con el caso de Odiseo cuando oye la canción de Demódoco. De ahí que sea correcto afirmar que la relación entre ambos párrafos sea la de oponer las situaciones en que estaban bien y mal vistas las l ágrimas masculinas. masculinas.
Alternativa correcta: C 8. Comentario:
Esta pregunta mide la habilidad de sintetizar. En la introducción se plantea que en la actualidad (dado que lo hemos oído, por lo que se comparte el tiempo entre emisor y receptor), no es aceptable para el hombre llorar (“los hombres no lloran”, ante lo qu e plantea que en el pasado sí era aceptable llorar. Los párrafos siguientes muestran los casos en que sí era aceptado llorar, con ejemplos de la antigüedad clásica y la Edad Media, para terminar afirmando que quienes han analizado el tema del llanto masculino afirman que la represión del llanto comienza en el siglo XX. Culmina repitiendo la idea del párrafo 1, por lo que, efectivamente, es correcto afirmar que la tesis del emisor es que el desprecio de las lágrimas masculinas es un fenómeno relativamente reciente.
Alternativa correcta: D 9. Comentario:
Esta pregunta mide la habilidad de sintetizar. Dado que el párrafo en su introducción y cierre enmarca la idea de que en la actualidad se reprime el llanto masculino y en el desarrollo del texto se demuestra que desde la antigüedad hasta el siglo XX esto no era así, la idea principal es que el llanto se ha reprimido recientemente, por lo que es adecuado como título para el fragmento “ Los hombres no lloran: la reciente represión del llanto masculino”. masculino ”. Alternativa correcta: C.
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10. Comentario: Esta pregunta mide la habilidad de caracterizar. Para ello se debe identificar factores comunes entre las emociones planteadas como ejemplo para caracterizarlas a partir de sus rasgos comunes. En efecto, éstas se pueden agrupar en dos tipos: las que tienen que ver con sentimientos negativos y aquellas que se relacionan con sentimientos positivos. De ahí se observa que tienen que ver los primeros con el dolor y el enojo; y los segundos con la felicidad y el deseo. De ahí que sea correcto caracterizarlas como de alegría y dolor. Alternativa correcta: D. 11. Comentario: Esta pregunta mide la habilidad de inferir globalmente. En el párrafo 1 se afirma que en la antigüedad era aceptable para un hombre llorar “en “e n un abanico de situaciones mucho más amplio del que existe en la actualidad”. actualidad ”. En el párrafo 6 se plantea que en el siglo XX se establece la represión del llanto masculino, lo que podría deberse a “ la contraposición entre razón y emoción, que identificaba las lágrimas con la falta de autocontrol ”. De ahí que se desprenda que en la actualidad la gama de situaciones en las que un hombre puede llegar se ha visto reducida por el dominio de las propias emociones impuesto por el siglo XX. Alternativa correcta: B. 12. Comentario: Esta pregunta mide la habilidad de evaluar. En la medida en que antes del siglo XX estaba socialmente aceptado que el hombre llorara ante ciertas emociones, había una forma de expresarlas. En la actualidad, el llanto está reprimido, lo que, según sabemos por conocimiento de mundo, podría causar algunas enfermedades mentales o al menos cierto malestar. De ahí que sea correcto afirmar que hasta el siglo sigl o XX había una conceptualización muchísimo más sana en cuanto a la expresión de emociones a través del llanto. Alternativa correcta: A.
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