I.
OBETIVO GENERAL:
Analizar el contexto histórico en que surge el modernismo hispanoamericano y el aporte literario en relación a los rasgos estéticos y temáticos característicos que hizo el poeta nicaragüense Rubén Darío a dicho movimiento
!
II.
OBJET JETIVOS ES ESPECIFICOS
a" #denti$ica #denti$icarr que es el %odernis %odernismo mo como como movimien movimiento to literario literario b" Determinar el contexto contexto histórico en el que que surge el %odernismo hispanoamericano hispanoamericano c" Describir Describir las $ases $ases del modernismo modernismo hispanoa hispanoameric mericano ano como movimie movimiento nto literario literario d" Describir los principales rasgos rasgos estéticos estéticos y temas en las obras de Rubén Rubén Darío como aportes literario al modernismo hispanoamericano hispanoamericano
&
III.
HIPOTESIS
Rubén Darío $ue el poeta que hizo los aportes literarios más importantes al modernismo hispanoamericano
'
IV.
INTRODUCCIÓN.
(uando hablamos de Rubén Darío es contar la historia de los propios nicaragüenses) de su idiosincrasia) valentía) perseverancia) inteligencia) imaginación y creatividad) por ello en esta investigación persigue conocer cuál $ue el aporte literario de este gran poeta universal al modernismo hispanoamericano) así mismo describimos aspectos que consideramos de interés sobre el contexto en que surge dicho movimiento literario* así mismo consideramos de interés explicar brevemente el aporte de Rubén Darío hacia el modernismo +ara nosotros como estudiantes esto ha sido una experiencia grati$icante ya que logramos obtener me,ores conocimiento en cuanto a su aporte y los rasgos estéticos y temáticos de cada una de sus obras que contribuyeron al modernismo A $ines del siglo -#-) dos escuelas literarias reemplazan al Romanticismo y representan tendencias opuestas. el Realismo y el /aturalismo en la novela y en el teatro) y el %odernismo en la poesía 0n este mismo periodo de tiempo) la historia de América latina se convirtió en un proceso de conquista de un idioma y de una expresión literaria propia) en el marco de la a$irmación de una identidad cultural 1in duda) Rubén Darío es uno de los maestros más celebrados de nuestra literatura hispana 0s citado generalmente como el iniciador y máximo representante del %odernismo hispánico 1i bien esto es cierto a grandes rasgos) es una a$irmación que debe matizarse 2tros autores hispanoamericanos) como 3osé 1antos (hocano) 3osé %artí) 1alvador Díaz %irón) o %anuel 4utiérrez /á,era) por citar algunos) habían comenzado a explorar esta nueva estética antes incluso de que Darío escribiese la obra que tradicionalmente se ha considerado el punto de partida del %odernismo) su libro Azul 5!666" 0s considerado el poeta más in$luyente del) modernismo hispanoamericano y el que mayor éxito alcanzó) tanto en vida como después de su muerte 1u magisterio $ue reconocido por numerosísimos poetas en 0spa7a y en América) y su in$luencia nunca ha de,ado de hacerse sentir en la poesía en lengua espa7ola Además) $ue el principal artí$ice de muchos hallazgos estilísticos emblemáticos del movimiento) como) por e,emplo) la adaptación a la métrica espa7ola del ale,andrino $rancés
A los diecisiete a7os salió de /icaragua en busca de evolución literal 0n ciertas ocasiones regresó a su tierra natal) pero no estableció en ning8n lugar lo que se le pueda llamar residencia permanente /o se alineó a ning8n capricho político) aunque $ue víctima en varias ocasiones de éstos 1e destacó por ser un excelente diplomático y gran emba,ador) tanto de la razón como de la poesía %uchos lo han cali$icado de bohemio) nosotros lo vemos como un verdadero ciudadano especial del mundo 0scribió mucho) contribuyendo a numerosas publicaciones 9 via,ó tanto como escribió :o que ha creado considerable con$licto en la recopilación de su traba,o De esto no nos debemos preocupar por el momento) con sólo lo que logró reunir en sus libros) tenemos para un buen rato /uestro estudio se centra en los puntos siguientes. ;qué es el modernismo y cuál es el contexto histórico en el que surge< y ;0n qué consisten los aportes de la poesía de Rubén Darío al modernismo hispanoamericano< =
V.
DESARROLLO
EL MODERNISMO 0n el plano literario) el %odernismo e s la actitud de escritores que) al rechazar ta,antemente la cultura hispánica se tornan hacia la $rancesa en particular) hacia los ideales literarios de >rancia) apuntando una renovación artística de ?ispano@América Respecto al a$rancesamiento tan pronunciado y evidente en la $ormación del movimiento modernista) 2ctavio +az a$irma. (uando la ola del romanticismo se retira) el paisa,e es desolador. la literatura espa7ola oscila entre la oratoria y la charla) la Academia y el ca$éB 5+az) citado en 9ahni) !C=.pC" >ederico de 2nís por su lado da los motivos de in$luencia extran,era) en particular $rancesa) sobre los modernistas. 0l a$rancesamiento) que es el carácter más aparente de la época) resultó paradó,icamente signi$icar la liberación de la in$luencia $rancesa) por ser la >rancia de entonces escuela e impulso de extran,erización 0n este respecto el americanismo del movimiento modernista está en la capacidad de los americanos para asimilar y mirar como propias todas las $ormas de la cultura extran,era) mucho mayor) sin duda) que la de >rancia al seguir aquella misma tendencia de la época 0l americanismo siente como suya todas las tradiciones sin que ninguna le ate al pasado) y mira al porvenir como campo abierto a todas las posibilidades* sabe que América es hi,a de 0uropa y que al mismo tiempo no es 0uropa* aspira como cosa natural a sintetizar e integrar en América y en sí mismo todo lo que le llega de a$uera) lo mismo que sus pueblos absorben la inmigración diversa) que en los días del %odernismo llegaba a todos ellos con intensidad variable y contribuía a su crecimiento y prosperidad 0l %odernismo sería entonces la metamor$osis me,or dicho de la nueva literaturaB $rancesa ba,o las denominaciones de la nueva poesía simbolismo y +arnasianismo 0l %odernismo es) ante todo) una actitud intelectual en el tratamiento de la lengua* una tendencia) una corriente literaria basada en el gusto por la literatura) el placer estético y la diversidad En estilo $undamentado en las creaciones y en el ritmo como ideales) a los cuales queda ligado el tema :os rasgos esenciales que lo caracterizan son las correspondencias entre la vida íntima del poeta 5artista" y el mundo de los ob,etos) la libertad creadora* intimidad individual* la oposición tristeza) nostalgia y alegría) la evasión del mundo material 5elevación") el gusto por la extravagancia) lo extra7o) lo bello) lo vulgar) la elegancia) el color* el culto de la $orma 5la prioridad a la misma"* la b8squeda de la exquisitez) el gusto por el verso libre y la $uerza de la sugestión* el amor y de lo novedoso) y de la musicalidad* cosmopolitismo 5nativismo y extran,ero"* y la prosa poética +ara 3osé %aría Falverde. 0l modernismo) en su aspecto más super$icial) tenía mucha decoración exótica) antigüedades clasicistas con $aunos y nin$as de escayola) decorados medievales y $antasías morbosas en ambiente dandy@alcohol nocturnidad) disipación moral) sed de belleza pura) pero lo decisivo $ue que acertó a introducir un G
lengua,e más rico y re$inado 0n la $orma poética) dio nueva vida a la métrica) y tra,o otras dimensiones imaginativas para las metá$oras y los temas 0l movimiento modernista como tendencia basada en la individualidad) $ue representada por varios escritores en todo el continente) y en su respectivo país de origen Además de esta consideración) el modernismo está indudablemente ligado a la $igura del nicaragüense Rubén Darío) quien divulgó las exigencias) prioridades y los sentidos del nuevo arte hasta lograr el triun$o dentro y $uera del sub@continente latinoamericano +ara ello) hablaremos un poco sobre el artista y su producción como la bitácora del modernismo Ena poética) que en particular) da siempre que sugerir y evocar constantemente* ambos hechos como $undamentos del ideal poético de base
V.1. CONTEXTO HISTORICO EN EL QUE SURGE EL MODERNISMO A $ines del siglo -#-) la historia de América latina se convirtió en un proceso de conquista de un idioma y de una expresión literaria propia) en el marco de la a$irmación de una identidad cultural 0n esta época es cuando unos escritores mani$estaron la necesidad imperante de una renovación y de una liberación con respecto al pasado del sub@continente marcado por la dominación extran,era en todos los aspectos de la vida Hal situación es la que determinó el comportamiento de un grupo de intelectuales latinoamericanos en los ámbitos de la política y de la literatura aun en otros niveles de la vida social de los pueblos* actitud que recibe la apelación de %odernismo 0l %odernismo es una escuela literaria de gran renovación estética 0l canto de los poetas modernistas constituye la primera expresión de autonomía literaria de los países hispanoamericanos 0l %odernismo surgió o desarrolló en los 8ltimos a7os del siglo -#- entre los a7os !66I@!C!= 0n 0uropa y en América :as incipientes corrientes del pensamiento $inisecular tenían la intención de renovar la situación social y política) así como las tendencias artísticas del momento) es decir) Realismo y /aturalismo en la novela y en el teatro) y el %odernismo en la poesía 0sta escuela busca separarse de la burguesía y su materialismo) por medio de un arte re$inado y estetizante 0n un principio el término modernistaB tuvo carácter despectivo ya que era utilizado por aquellos que se oponían a las novedades) pero con el tiempo pasó a designar) sin ninguna connotación negativa) a los cultivadores de esta nueva tendencia 0l máximo representante del %odernismo es el nicaragüense Rubén Darío 1u desarrollo llegaría hasta la +rimera 4uerra %undial 0n este periodo se producen acontecimientos como la crisis y el desastre del C6 para 0spa7a 0l a7o !6C6 signi$icó para 0spa7a la pérdida de$initiva de todas sus antiguas colonias americanas 1in embargo) en !6C6 no perdió tanto territorio 5(uba y +uerto Rico en América y >ilipinas en Asia" como durante el reinado de >ernando F## de 0spa7a ?ay que destacar que la literatura en espa7ol desde $inales del siglo -#- no tiene su centro de irradiación en 0spa7a como ocurría en siglos anteriores 0n el caso del %odernismo) además) hay que decir que es un movimiento que más bien surge en J
América :a entrada del %odernismo en 0spa7a se produ,o en !6C& con la llegada de Rubén Darío 0l %odernismo en 0spa7a es incomprensible sin ponderar la aportación de la literatura americana /o hay consenso en la actualidad para el debate entre los que perciben el %odernismo como opuesto a la 4eneración del C6 y los que proponen un punto de vista más ancho o KepocalK de la cultura espa7ola $inisecularB 0l %odernismo supuso también renovación y rebeldía $rente a la literatura imperante en la época :os modernistas innovaron para encontrar otros temas y $ormas que estuvieran más acordes con sus inquietudes Ena gran in$luencia para el %odernismo $ueron estas dos corrientes literarias $rancesas. Parnasans!" # S!$"%s!" E% Parnasans!". 1u nombre procedente de la revista :e +arnasse contemporain 5!6JJ") cuyo maestro $ue Hhéophile 4autier 5!6!!@!6&" 1u lema era Kel arte por el arteK y su ideal la per$ección $ormal 4ustaba de las líneas puras) el equilibrio y la serenidad en la poesía :os escritores buscaban la per$ección a través de una poesía descriptiva) basada principalmente en la temática grecolatina +ara los parnasianos) la misión del poeta es sugerir esas alianzas por las que un ob,eto evoca a otro) con un lengua,e imaginativo lleno de símbolos. representación de un ob,eto abstracto mediante la mención de un ob,eto concreto 5cisne L belleza" %ostraba pre$erencia por determinados temas que aparecerán en los escritores modernistas. los mitos griegos) los ambientes orientales) lo medieval :a $igura más destacada de este movimiento $ue (harles % :econte de :isle 5!6!6@!6C=" Algo más di$usas en el movimiento modernista son las de 0dgar Allan +oe y su +rincipio poético) donde propugna la ausencia de todo didactismo en la poesía) el culto a la belleza y la necesidad del 1imbolismo
E% s!$"%s!": 0sla escuela constituida hacia !66J) $echa del %ani$este 1ymboliste 0l movimiento comienza anteriormente con (harles Maudelaire 5!6&!@!6J") y contin8a con +aul Ferlaine 5!6==@!6CJ") Arthur Rimbaud 5!6G=@!6C!" y 1téphane %allarmé 5!6=&@!6C6") entre otros +ara ellos no es su$iciente la belleza externa y la per$ección $ormal) sino que intentan ir más allá de lo sensible 0l poeta debe descubrir la signi$icación pro$unda de las cosas y transmitirla al lector +ara ello se sirve de los símbolos) que nos sugieren lo que hay de oculto tras la realidad 0l lengua,e debe ser $luido y musical 5KDe la musique avant toute choseK) decía Ferlaine" 0l simbolismo da al verso e$ectos musicales y aportan nuevas métricas que con,ugan el ritmo) el color y la plasticidad De los parnasianos tomarán los modernistas la concepción de la poesía como un bloque) su deseo de per$ección $ormal) los temas exóticos y el placer por los valores sensoriales* de los simbolistas procede la utilización del símbolo y la musicalidad del poema #n$luido por las elaboraciones plásticas de los parnasianos y por las visiones musicales de los simbolistas) el %odernismo realiza su original traba,o artístico con la palabra buscando la armonía verbal del verso 2tras in$luencias literarias m8sica para la lírica) entre otras cosas* de +aul Ferlaine quien en su Art +oétique exalta la veneración por la m8sica y) sobre todo) su valoración del matiz 5no deben ser los colores los que llamen la atención del poeta) sino los matices"* y de otros muchos como (harles Maudelaire) 2scar Nilde) Nalt Nhitman) 4abriele DOAnnunzio) Fíctor ?ugo) 4óngora) 4autier) etc
:a ruptura modernista también tiene su origen en la crisis espiritual generalizada de $inales del -#-) con distintas características a ambos lados del Atlántico 0l %odernismo ha sido nombrado como Krebeldía de so7adoresK >ederico de 2nís lo ha
de$inido como Kla $orma hispánica de la crisis universal y del espíritu que inicia hacia !66G la disolución del siglo -#-K 0n ?ispanoamérica) como consecuencia de los sentimientos independentistas y nacionalistas de los 0stados que se habían independizado recientemente de la metrópoli o de aquellos que lo harían próximamente) surge el rechazo ante los modelos espa7oles +or tanto) los modernistas americanos estuvieron más in$luidos por escritores europeos) especialmente por los literatos $ranceses) que por los espa7oles 0sta intención de separación de lo que había representado una opresión se vio $renada en los via,es de los escritores americanos a 0uropa y concretamente a 0spa7a) pues encontraron en 0spa7a también una serie de escritores sensibles al cambio estético y social :os via,es supusieron una in$luencia mutua y un importante acercamiento :a importancia del modernismo está ligada tanto a la persona de Darío como al con,unto de su producción artística caracterizada por un estilo innovador y cosmopolita Ena poética que se de$ine en otros términos como un abismo del lengua,e) una b8squeda perpetua de un ideal artístico por restricción) una poética) una musicalidad verbal* por entre cuyas notas transmite el +apaB del modernismo) su propia sensibilidad al lector
V.&. FASES DEL MODERNISMO INICIACIÓN: :a primera generación modernista 5!66&@!6CJ" 3osé %artí y %anuel 4utiérrez /á,era inician un traba,o de actualización de la lengua) principalmente en la prosa) aunque también en el verso) muy $i,os al modelo espa7ol Azul 5!666") considerado el libro inaugural del %odernismo hispanoamericano) recoge tanto relatos en prosa como poemas) cuya variedad métrica llamó la atención de la crítica +resenta ya algunas preocupaciones características de Darío) como la expresión de su insatis$acción ante la sociedad burguesa 5véase) por e,emplo) el relato K0l rey burguésK" 0n !6CI vio la luz una segunda edición del libro) aumentada con nuevos textos) entre los cuales una serie de sonetos en ale,andrinos
CULMINACIÓN: 0n !666) Rubén Darío publica su libro Azul 0n esta época ya se habían realizado grandes innovaciones en la palabra poética +or medio de su obra en (hile) Argentina y 0spa7a) Darío realiza una tarea excepcional) que consolida el %odernismo como movimiento continental y se convierte en su síntesis más brillante) tanto en América como en 0spa7a 0n !6CJ se edita +rosas +ro$anas) el libro de Darío que o$icializa el %odernismo en ?ispanoamérica :a etapa de plenitud del %odernismo y de la obra poética dariana la marca el libro +rosas pro$anas y otros poemas) colección de poemas en las que la presencia de lo erótico es más importante) y del que no está ausente la preocupación por temas esotéricos 5como en el largo poema K(oloquio de los centaurosK" 0n este libro está ya toda la imaginería exótica propia de la poética dariana. la >rancia del siglo -F###) la #talia y la 0spa7a medievales) la mitología griega) etc 0n !CIG) Darío publicó (antos de vida y esperanza) que anuncia una línea más intimista y re$lexiva dentro de su producción) sin renunciar a los temas que se han convertido en 6
se7as de identidad del %odernismo Al mismo tiempo) aparece en su obra la poesía cívica) con poemas como KA RooseveltK) una línea que se acentuará en 0l canto errante 5!CI" y en (anto a la Argentina y otros poemas 5!C!=" 0l sesgo intimista de su obra se acent8a) en cambio) en +oema del oto7o y otros poemas 5!C!I") en que se muestra una sencillez $ormal sorprendente en su obra
CONTINUACIÓN: :a segunda generación modernista (onsagrado Rubén Darío como ,e$e de la escuela del %odernismo) cuando ya los iniciadores habían muerto prematuramente) los escritores de esta segunda generación continuarían la obra con sus aportes personales 0llos son) entre otros) :eopoldo :ugones) Ricardo 3aimes >reyre) Amado /ervo) y 3ulio ?errera y Reissig
V.'. RASGOS ESTETICOS MODERNISTAS EN LAS OBRAS DE RUBEN DARIO LIBERTAD CREADORA 0n el pre$acio a su (antos de vida y 0speranza 5!CIG") Darío de$ine lo esencial de su poética en los términos siguientes. 0l movimiento de libertad que me tocó iniciar en América se propagó hasta 0spa7a) y en tanto aquí como allá el triun$o está logradoB 0n todos los países cultos de 0uropa se ha usado del hexámetro absolutamente clásico sin que la mayoría letrada y) sobre todo) la minoría leída se asustasen de seme,ante manera de cantar 0n cuanto al verso libre modernoP ;no es verdaderamente singular que en esta tierra de Quevedos y 4óngoras) los 8nicos innovadores del instrumento lírico) los 8nicos libertadores del ritmo) hayan sido los poetas del %adrid (ómico y los libretistas del género chico< ?ago esta advertencia porque la $orma es lo primeramente toca a las muchedumbres cuando di,e que la poesía era mía en miB sostuve la primera condición de mi existir sin pretensión o voluntad a,ena) y en un intenso amor a lo absoluto de la belleza Al seguir la vida que Dios me ha concedido tener) he buscado expresarme lo más noble y altamente en mi comprensión* voy diciendo mi verso con una modestia tan orgullosa que solamente las espigas comprenden) y cultivo) entre otras $lores) una rosa rosada) concreción del alba) capullo del porvenir) entre el bullicio de la literatura 1i en estos cantos hay política) es porque aparece universal 9 si encontráis versos a un presidente) es porque son un clamor continental PS* de todas maneras) mi protesta queda escrita sobre las alas de los inmaculados cisnes) tan ilustres como 38piter 5Darío) !CC&.!IC@!!I" 0n este texto argumentativo) Darío va presentando lo que consistió la (s)*)+a !",(rns)a 0l arte modernista del propio autor se ha $i,ado como ob,etivo) la a$irmación de %a %$(r)a, +r(a,"ra.
C
FIGURAS RETÓRICAS 0l texto modernista) sobre todo el poético) debe ser) más que leído) declamado* pues es una invitación al uso de una estrategia comunicativa marcada por un estilo que pone de realce las actividades -sa%/ a,)-a # s(ns"ra%. :a poesía utiliza Recursos que aluden a lo s(ns"ra%/ se dirige directamente a los sentidos) de ahí la utilización copiosa de sinestesias y la ad,etivación re$erida al color) al sonido) al tacto a través de la cual se intenta captar un mundo lleno de goce y belleza Ena de las $iguras retóricas clave en la obra de Darío es la sinestesia) mediante la cual se logra asociar sensaciones propias de distintos sentidos. especialmente la vista 5la pintura" y el oído 5la m8sica" 0n relación con la pintura) hay en la poesía de Darío un gran interés por el color. el e$ecto cromático se logra no solo mediante la ad,etivación) a menudo inusual 5para el color blanco) por e,emplo) se utilizan ad,etivos como KalboK) Keb8rneoK) KcándidoK) KlilialK e incluso KeucarísticoK") sino mediante la comparación con ob,etos de este color 0n el poema KMlasónK) por e,emplo) la blancura del cisne se le compara sucesivamente a la del lino) la rosa blanca) el cordero y el armi7o Eno de los me,ores e,emplos de este interés de Darío por lograr e$ectos cromáticos es su 1in$onía en 4ris %ayor) incluida en +rosas pro$anas. 0l mar como un vasto cristal azogado re$le,a la lámina de un cielo de zinc* le,anas bandadas de pá,aros manchan el $ondo bru7ido de pálido gris
RENOVACION METRICA Di$erentes tipos de sonetos desde el llamado sonetillo hasta el de dieciséis sílabas* y empleó pro$usamente versos apenas recurridos con anterioridad) o ya en desuso) como el eneasílabo) el dodecasílabo y el ale,andrino) enriqueciendo la poesía en lengua castellana con nuevas posibilidades rítmicas con$ormaron la r(n"-a+0n !*)r+a como aporte de Darío al modernismo hispanoamericano 0,emplo de lo anterior es (anción de oto7o en primaveraB) donde se utiliza el verso de nueve sílabas) con variaciones en el acento obligatorio 0n los primeros tres versos dicho acento recae en la tercera y pen8ltima sílabas) en los siguientes cuatro en la segunda y pen8ltima) y a partir de allí varía seg8n conveniencia de la m8sica del poemaB. 3uventud) divino tesoro) Tya te vas para no volverU (uando quiero llorar) no lloro y a veces lloro sin querer +lural ha sido la celeste historia de mi corazón 0ra una dulce ni7a) en este mundo de duelo y a$licción 5Darío 5##") &IIG. &6" !I
2tro poema que no podemos de,ar de comentar es :etanías de nuestro se7or Don Qui,oteB) $ue escrito en dodecasílabos) compuestos por dos hemistiquios de a seis sílabas cada uno Rey de los hidalgos) 5V" se7or de los tristes) que de $uerza alientas 5V " y de ensue7os vistes) coronado de áureo 5V " yelmo de ilusión* que nadie ha podido 5V " vencer todavía) por la adarga al brazo) 5V " toda $antasía) y la lanza en ristre) 5V " toda corazón 5Darío 5##") &IIG. =6" :a misma $órmula se repite en :os motivos del loboB . 0l verso más destacado en la poesía rubendariana es el de != sílabas) también llamado ale,andrino :as obras de Rubén Darío son) desde el punto de vista métrico) la más variada y rica en lengua castellana A la vez que cultiva con acierto composiciones clásicas) introduce en ellas audaces novedades) ya antes mencionadas Además de emplear versos hasta entonces prácticamente inexplorados como los de !G y !) Darío recupera el eneasílabo y el ale,andrino) versos que habían caído en desuso
LA MUSICALIDAD E% (nr(+!(n)" ,(% %(n2a3( 4"*)+" que tiende a ser musical manera de cantarB VV voy diciendo mis versosB* como $in de una época y comienzo de otra :a repetición es otro rasgo utilizado por Darío como r(+rs" ( a4"r)a a %a !s+a%,a, pero sobre todo aliteraciones y ,uegos $ónicos variados (on esta $inalidad emplea de $orma abundante palabras esdr8,ulas Feamos el siguiente e,emplo en una estro$a del poema A)!na%: Eros, vita, lumen
0n las pálidas tardes yerran nubes tranquilas en el azul* en las ardientes manos se posan las cabezas pensativas TAh los suspirosU TAh los dulces sue7osU TAh las tristezas íntimasU TAh el polvo de oro que en el aire $lota) tras cuyas ondas trémulas se miran los o,os tiernos y h8medos) las bocas inundadas de sonrisas) las crespas cabelleras y los dedos de rosa que acaricianU 0n las pálidas tardes me cuenta un hada amiga las historias secretas llenas de poesía* lo que cantan los pá,aros) lo que llevan las brisas) o que vaga en las nieblas) lo que sue7an las ni7as !!
0l poema AutumnalB trata la madurez de las #deas del poeta y la necesidad de un impulso intelectual de inspiración poética 0l ideal poético que traza el azul) se convierte en oto7o en pesadumbre por causa de las pálidas tardesB y nubes tranquilasB imprimiendo una sensación de pesadez en ardientes manos Vse posan las cabezas pensativasB y una desolación e impotencia tanto $ísica como emocional. TAh los suspirosU TAh los dulces sue7osU TAh las tristezas íntimasU V TAh el polvo de oro que en el aire $lotaU VV T2h) sed del idealUB Dicho impulso toma una dimensión trascendental luz) color) aroma) vidaB Vun arpaB
L5XICO Darío destaca por la renovación del lengua,e poético) visible en el léxico utilizado en sus poemas 4ran parte del vocabulario poético de Rubén Darío está encaminado a la creación de e$ectos exotistas Destacan campos semánticos que connotan re$inamiento) como el de las $lores 5K,azminesK) KnelumbosK) KdaliasK) KcrisantemosK) KlotosK) KmagnoliasK) etc") el de las piedras preciosas 5KágataK) KrubíK) KtopacioK) KesmeraldaK) KdiamanteK) KgemaK") el de los materiales de lu,o 5KsedaK) KporcelanaK) KmármolK) Karmi7oK) KalabastroK") el de los animales exóticos 5KcisneK) KpapemoresK) KbulbulesK'I ") o el de la m8sica 5KliraK) KviolonceloK) KclaveK) KarpegioK) etc" (on $recuencia se encuentran en su obra cultismos procedentes del latín o del griego 5Kcané$oraK) Kliró$oroK) KhipsípilaK") e incluso neologismos creados por el propio autor 5KcanallocraciaK) KpitagorizarK" Recurre con $recuencia a persona,es y elementos propios de la mitología griega y latina 5A$rodita o Fenus) muchas veces designada por sus epítetos KAnadiomenaK o K(iprisK) +an) 2r$eo) Apolo) +egaso) etc") y a nombres de lugares exóticos 5?ircania) 2rmuz) etc" A continuación presentamos un $ragmento del poema AgnaWe y que utiliza un léxico extra7o y poco habitual
A2na6( 9 di,o la paloma.@ 9o soi $eliz Ma,o el inmenso cielo) en el árbol en $lor) ,unto a la 4"!a llena de miel) ,unto al reto7o suave y h8medo por las gotas de rocío) tengo mi hogar T1oi $elizU porque es mía la 7%"r(s)a/ donde el misterio de los nidos se halla* por que el alba es mi $iesta y el amor mi e,ercicio y mi batalla >eliz) por que de dulces ansias llena calentar mis polluelos es mi orgullo* porque en las selvas vírgenes resuena la m8sica celeste de mi arrullo +orque no hai una rosa que no me ame) ni pá,aro gentil que no me escuche) ni garrido cantor que no me llame @;1í< di,o entonces un gavilán in$ame !&
9 con $uror se la metió en el buche 0ntonces el buen Dios allá en su trono) 5mientras 1atán) para distraer su encono aplaudía a aquel pá,aro zahare7o")@ se puso a meditar 0n de$initiva) el movimiento modernista se a$ianza) se consolida y logra mayor di$usión con la obra tan vasta y diversi$icada de Rubén Darío 0s precisamente en el culto a la belleza de la palabra donde muestra su ruptura con la tradición anterior 0nriqueció enormemente el lengua,e poético mediante la utilización de variados recursos que ya mencionamos y explicamos de $orma amplia en las páginas que preceden
S8MBOLOS 0l símbolo más característico de la poesía de Darío es el cisne) identi$icado con el %odernismo hasta el punto de que cuando el poeta mexicano 0nrique 4onzález %artínez quiso derogar este rasgo estético lo hizo con un poema en el que exhortaba a Ktorcerle el cuello al cisneK :a presencia del cisne es obsesiva en la obra de Darío) desde +rosas pro$anas) donde el autor le dedica los poemas KMlasónK y K0l cisneK) hasta (antos de vida y esperanza) una de cuyas secciones se titula también K:os cisnesK 1alinas explica la connotación erótica del cisne) en relación con el mito) al que Darío se re$iere en varias ocasiones) de 38piter y :eda 1in embargo) se trata de un símbolo ambivalente) que en ocasiones $unciona como emblema de la belleza y otras simboliza al propio poeta 0l cisne no es el 8nico símbolo que aparece en la poesía de Rubén Darío 0l centauro) en poemas como el K(oloquio de los centaurosK) en +rosas pro$anas) expresa la dualidad alma@cuerpo a través de su naturaleza medio humana medio animal 4ran contenido simbólico tienen también su poesía imágenes espaciales) como los parques y ,ardines) imagen de la vida interior del poeta) y la torre) símbolo de su aislamiento en un mundo hostil 1e han estudiado en su poesía otros muchos símbolos) como el color azul) la mariposa o el pavo real
F= TEMAS FUNDAMENTALES DEL MODERNISMO HISPANOAMERICANO.
UNA DESA9ÓN ROM;NTICA: Darío hizo én$asis en el rechazo de una sociedad vulgar 59o detesto la vida y el tiempo en que me tocó nacerB) decía Darío"* parecida sensación de desarraigo) de soledadP :a de$ensa de las pasiones y de lo irracional volverá a dar paso al misterio) a lo $antástico) a los sue7osP +ero lo más importante son las mani$estaciones de hastío y de pro$unda tristeza* por ello) la melancolía y la angustia son sentimientos centrales 50,emplo L" 7a)a%< de (antos de vida y esperanza" A continuación un peque7o $ragmento de dicho poema L" 7a)a% !'
Dichoso el árbol que es apenas sensitivo) 9 más la piedra dura porque esa ya no siente) pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo) ni mayor pesadumbre que la vida consciente
ESCAPISMO: ?uye de la mediocridad evadiéndose en el tiempo y en el espacio 0n el tiempo se retrocede al pasado nacional) $uente de evocaciones históricas y legendarias) o al mundo sensual de la mitología clásica 0n el espacio es relevante el gusto por lo oriental y lo exótico Descontento con la realidad que se le o$rece) el poeta se re$ugia en otra) creada por él a su gusto) en escenarios le,anos o inventados 0n +ensamientos de 2to7oB se desprende un ambiente de reminiscencia debido al paso inexorable del a7o. ?uye el a7o a su término V llevando del poniente V luz $ugitiva y pálidaB lo que provoca en el poeta el deseo de volver a la primavera que eterno abril $ecundo V de ,uventud $lorece V primavera inmortalB
EL COSMOPOLITISMO: 0l deseo de evadirse) de buscar algo distinto determina el interés por via,ar que sintió no sólo Rubén Darío sino todos los modernistas 5Huvimos que ser políglotas y cosmopolitasB) decía el poeta" 0l cosmopolitismo desembocó en la devoción por +arís) ciudad que representa el mundo al que aspiraban) su vida nocturna) los cabarets) la bohemia)P
EL AMOR = EL EROTISMO: 0l erotismo es uno de los temas centrales de la poesía de Rubén Darío +ara +edro 1alinas) se trata del tema esencial de su obra poética) al que todos los demás están subordinados 1e trata de un erotismo básicamente sensorial) cuya $inalidad es el placer 1e di$erencia Darío de otros poetas amorosos en el hecho de que su poesía carece del persona,e literario de la amada ideal 5como puede serlo) por e,emplo) :aura de +etrarca" /o hay una sola amada ideal) sino muchas amadas pasa,eras (omo escribió. 0l erotismo se convierte en Darío en el centro de su cosmovisión poética 1alinas habla de su Kvisión panerótica del mundoK) y opina que todo su mundo poético se estructura en consonancia con este tema principal 0n la obra del poeta nicaragüense) el erotismo no se agota en el deseo sexual 5aunque escribió varios poemas) como K%íaK) con explícitas re$erencias al acto sexual") sino que se convierte en lo que Ricardo 4ullón de$inió como Kanhelo de trascendencia en el éxtasisK +or eso) en ocasiones lo erótico está en la obra de Darío íntimamente relacionado con lo religioso) como en el poema K#te) missa estK 5las palabras con las que concluye la misa seg8n la liturgia romana antes del (oncilio Faticano ##) actualmente K+odéis ir en pazK") donde dice de su amada que Ksu espíritu es la hostia de mi amorosa misaK :a atracción erótica encarna para Darío el misterio esencial del universo
0n relación al amor Darío expresa una idealización del amor y de la mu,er) mundo inalcanzable que sume al poeta en la más pro$unda insatis$acción y tristeza* y en el erotismo expresa el desen$reno) encarnación en la mu,er $atal) lasciva y dominadora (omo 0,emplo de estos temas presentamos párra$os del cuento +alomas Mlancas. !=
@THe amoU 0ntonces tornó a reír Ena paloma voló a uno de sus brazos 0lla la mimó dándole granos de trigo entre las perlas de su boca $resca y sensual %e acerqué más %i rostro estaba ,unto al suyo :os cándidos animales nos rodeaban %e turbaba el cerebro una onda invisible y $uerte de aroma $emenil 1e me anto,aba #nés una paloma hermosa y humana) blanca y sublime* y al propio tiempo llena de $uego) de ardor) un tesoro de dichas /o di,e más :a tomé la cabeza y la di un beso en una me,illa) un beso rápido) quemante de pasión $uriosa 0lla un tanto eno,ada) salió en $uga 9o extasiado veía a la mu,er tierna y ardiente* con su cabellera casta7a que acariciaba con mis manos) su rostro color de canela y rosa) su boca cleopatrina) su cuerpo gallardo y virginal) y oía su voz queda) muy queda) que me decía $rases cari7osas) tan ba,o) como que solo eran para mí) temerosa quizás de que se las llevase el viento vespertino >i,a en mí) me inundaban de $elicidad sus o,os de minerva) o,os verdes) o,os que deben siempre gustar a los poetas
EL CULTIVO DE TEMAS IND8GENAS E HISP;NICOS CONVIVE CON EL AF;N COSMOPOLITA 0n un primer momento cultiva esta temática Xmitos y leyendas de las culturas precolombinas y espa7ola@ como $orma de evasión de la realidad circundante) posteriormente como exaltación de lo hispano $rente al poder dominante de los 0stados Enidos (on sus (antos de vida y esperanza) Rubén Darío exalta lo espa7ol como un con,unto de valores humanos y culturales $rente a la civilización yanqui 0l poema AnagWéB que concluye el A7o líricoB traza el destino $atal del arte poética a través de la imagen del gavilán ante las de la paloma) el palomo y sus polluelos 0n suma) es 0l A7o líricoB) por los poemas que lo con$orman) la respuesta a la concepción modernista de Darío 0l recorrido cíclico que de$ine su estructura marca el ciclo de la vida espiritual e intelectual del poeta :a b8squeda del ideal pasa por el canal de las analogías entre (% !a)(ra%/ %" (s4r)a% # %" !)"%02+" * aun entre colores) sonidos y vocablos musicales Hodo eso hace de Darío modernista e impresionista a la vez
Es)-a% :a tigre de Mengala) con su lustrosa piel manchada a trechos) está alegre y gentil) está de gala 1alta de los repechos de un ribazo) al tupido carrizal de un bamb8* luego) a la roca que se yergue a la entrada de su gruta Allí lanza un rugido) !G
se agita como loca y eriza de placer su piel hirsuta Y :a $iera virgen ama 0s el mes del ardor +arece el suelo rescoldo* y en el cielo el sol) inmensa llama +or el rama,e oscuro salta huyendo el Wanguro 0l boa se in$la) duerme) se calienta a la tórrida lumbre* el pá,aro se sienta a reposar sobre la verde cumbre 0l poema 0stivalB traduce la incompatibilidad de una nature con una realidad terrestre a través del tigreB y la tigreB durante la actividad de apareamiento) la presencia del +ríncipe de 4ales y de la escena de caza %ás allá de las apariencias contenidas en las unidades lingüísticas) el apareamiento como coloquio amoroso del cual brotará por analogía un idilioB evocaría una composición poética de tipo bucólico por la intervención del ,"s !)"%02+" Pan<. Al lado de aquel hecho) se opera otro) pero) antagónico por la aparición del 4r>n+4( +a?a,"r/ que marca la ruptura del acto de apareamiento y por ende el de la creación artística* presencia humana que simboliza la insensibilidad del vulgo ante lo artístico Hal es pues) el momento de la creación) siempre presa de di$icultades
EXOTISMO 0strechamente relacionado con el tema del erotismo está el recurso a escenarios exóticos) le,anos en el espacio y en el tiempo :a b8squeda de exotismo se ha interpretado generalmente en los poetas modernistas como una actitud de rechazo a la pacata realidad en que les había tocado vivir 0n general) la poesía de Darío 5salvo en los poemas cívicos) como el (anto a la Argentina) o la 2da a %itre") excluye la actualidad de los países en que vivió) y se centra en escenarios remotos :ucha de centauros) de Arnold MZcWlin :os centauros) como otras criaturas de la mitología griega $ueron $recuentemente utilizados en la obra de Darío 0ntre estos escenarios está el que le proporciona la mitología de la antigua 4recia :os poemas de Darío están poblados de sátiros) nin$as) centauros y otras criaturas mitológicas :a imagen que Darío tiene de la antigua 4recia está pasada por el tamiz de la >rancia dieciochesca 0n KDivagaciónK escribió. Amo más que la >rancia de los griegos la 4recia de la >rancia) porque en >rancia el eco de las risas y los ,uegos) su más dulce licor Fenus escancia +recisamente la >rancia galante del siglo -F### es otro de los escenarios exóticos $avoritos del poeta) gran admirador del pintor Natteau 0n KDivagaciónK) al que el propio Darío se re$irió) en ?istoria de mis libros) como Kun curso de geogra$ía eróticaK) !J
aparecen) además de los citados) los siguientes ambientes exóticos. la Alemania del Romanticismo) 0spa7a) (hina) 3apón) la #ndia y el #srael bíblico
OCULTISMO A pesar de su apego a lo sensorial) atraviesa la poesía de Rubén Darío una poderosa corriente de re$lexión existencial sobre el sentido de la vida 0s conocido su poema K:o $atalK) de (antos de vida y esperanza) donde a$irma que. no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo ni mayor pesadumbre que la vida consciente :a religiosidad de Darío se aparta de la ortodoxia católica para buscar re$ugio en la religiosidad sincrética propia del $in de siglo) en la que se entremezclan in$luencias orientales) un cierto resurgir del paganismo y) sobre todo) varias corrientes ocultistas Ena de ellas es el pitagorismo) con el que se relacionan varios poemas de Darío que tienen que ver con lo trascendente 0n los 8ltimos a7os de su vida) Darío mostró también gran interés por otras corrientes esotéricas) como la teoso$ía (omo recuerdan muchos autores) sin embargo) la in$luencia del pensamiento esotérico en la poesía es un $enómeno com8n desde el Romanticismo 1e mani$iesta) por e,emplo) en la visión del poeta como un mago o sacerdote dotado de la capacidad de discernir la verdadera realidad) una idea que está ya presente en la obra de Fíctor ?ugo) y de la que hay abundantes e,emplos en la poesía de Rubén Darío) que en uno de sus poemas llama a los poetas Ktorres de DiosK
TEMAS C8VICOS = SOCIALES Rubén Darío tuvo también una $aceta) bastante menos conocida) de poeta social y cívico Enas veces por encargo) y otras por deseo propio) compuso poemas para exaltar héroes y hechos nacionales) así como para criticar y denunciar los males sociales y políticos Eno de sus más destacados poemas en esta línea es (anto a la Argentina) incluido en (anto a la Argentina y otros poemas) y escrito por encargo del diario bonaerense :a /ación con motivo del primer centenario de la independencia del país austral 0ste extenso poema 5con más de !III versos) es el más largo de los que escribió el autor") destaca el carácter de tierra de acogida para inmigrantes de todo el mundo del país sudamericano) y enaltece) como símbolos de su prosperidad) a la +ampa) a Muenos Aires y al Río de la +lata 0n una línea similar está su poema) K2da a %itreK) dedicado al prócer argentino Martolomé %itre 1u KA RooseveltK) incluido en (antos de vida y esperanza) ya anteriormente mencionado) expresa la con$ianza en la capacidad de resistencia de la cultura latina $rente al imperialismo anglosa,ón cuya cabeza visible es el entonces presidente de los 0stados Enidos) Hheodore Roosevelt 0n K:os cisnesK) perteneciente al mismo libro) el poeta expresa su inquietud por el $uturo de la cultura hispánica $rente al aplastante predominio de los 0stados Enidos. !
;1eremos entregados a los bárbaros $ieros< ;Hantos millones de hombres hablaremos inglés< ;9a no hay nobles hidalgos ni bravos caballeros< ;(allaremos ahora para llorar después< Ena preocupación similar está presente en su $amoso poema K1alutación del optimistaK %uy criticado $ue el giro de Darío cuando) con motivo de la Hercera (on$erencia #nteramericana) escribió) en !CIJ) su K1alutación al águilaK) en la que en$atiza la in$luencia bené$ica de los 0stados Enidos sobre las rep8blicas latinoamericanas 0n lo que a 0uropa se re$iere) es notable el poema KA >ranciaK 5del libro 0l canto errante" 0sta vez la amenaza viene de la belicosa Alemania 5un peligro real) como demostrarían los acontecimientos de la +rimera 4uerra %undial". T:os bárbaros) >ranciaU T:os bárbaros) cara :uteciaU Ma,o áurea rotonda reposa tu gran paladín Del cíclope al golpe ;qué pueden las risas de 4recia< ;Qué pueden las gracias) si ?eraWles agita su crin< :a prosa de Rubén Darío A menudo se olvida que gran parte de la producción literaria de Darío $ue escrita en prosa 1e trata de un heterogéneo con,unto de escritos) la mayor parte de los cuales se publicaron en periódicos) si bien algunos de ellos $ueron posteriormente recopilados en libros
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VI.
CONCLUSIONES
0l %odernismo es) una escuela literaria de gran renovación estética) una tendencia) una corriente literaria basada en el gusto por la literatura) el placer estético y la diversidad) constituye la primera expresión de autonomía literaria de los países hispanoamericanos Ena actitud de intelectuales) con ideas creadoras en pro de revolucionar o de cambiar entre otras cosas) el lengua,e y la realidad social de la época En estilo $undamentado en las creaciones y en el ritmo como ideales) a los cuales queda ligado el tema :a temática modernista hispanoamericana revela) por una parte un anhelo de armonía $rente a un mundo con una realidad contraria a la inspiración o sue7os del poeta) ansioso de plenitud y de per$ección) expresada por íntimas angustias* y por otra parte una b8squeda de identidad en medio de aquella crisis que produ,o un sentimiento de desasosiego en el escritor 0l modernismo hispanoamericano está ligado a la persona de Rubén Darío quien es uno de los maestros más celebrados de nuestra literatura hispana 0s citado generalmente como el iniciador y máximo representante del %odernismo hispánico 1i bien esto es cierto solo a grandes rasgos no debe negarse su in$luencia que e,erció en dicho movimiento Azul 5!666") es considerado el libro inaugural del %odernismo hispanoamericano) recoge tanto relatos en prosa como poemas) cuya variedad métrica llamó la atención de la crítica :a etapa de plenitud del %odernismo se da con la obra poética dariana llamada +rosas pro$anas y otros poemas) colección de poemas en las que la presencia de lo erótico es más importante) y del que no está ausente la preocupación por temas esotéricos
!C
VII.
RECOMENDACIONES
A% Mns)(r" ,( E,+a+0n: (ontinuar con la política educativa de promoción del estudio de temáticas relacionadas a Rubén Darío
A %"s !a(s)r"s: +romover en los estudiantes la lectura de las obras de Rubén Darío mediante la implementación de estrategias que despierten el interés de los mismos
&I
VIII.
BIBLIOGRAFIA
Darío) Rubén 5&IIG") +oesías completas) tomos # y ##) Argentina. (laridad 5&II'") Azul) (iudad de %éxico. 0diciones :eyenda Díaz (ervera) 3osé 5&II!") :a atracción de los abismos 5esbozo biográ$ico de Rubén Darío"B) en 0locuencias del delirio) 9ucatán. Ayuntamiento de %érida) G'@6! Ruiz Abreu) [lvaro 5!C6=") %odernismoB) en %odernismo y generación del C6) (iudad de %éxico. Hrillas) C@G& 1chulman) #ván A 5!CJJ") 4énesis del modernismo) (iudad de %éxico. 0l (olegio de %éxico@Nashington Eniversity +ress Darío) Rubén) Azul) 0l salmo de la pluma) (antos de vida y esperanza) 2tros poemas) %éxico) +orr8a) !CC& De :eón) 2lver 4ilberto) :iteraturas ibéricas y latinoamericanas) +arís 2rphrys) !C6! Durand) René :>) Rubén Darío) +arís) 1eghers) !CJJ 9ahni) Roberto) +rosa modernista hispanoamericana) %adrid) Alianza) !C=
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ANEXOS
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