3. “Esta será la vestimenta del Zorro”
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“Esta será la vestimenta del Zorro” Detrás de escena Vestuario, Escenarios, Equipo Técnico, Música
Vestuario Una vez designado Guy Williams para el protagónico, se comenzó con el diseño y conección del vestuario! "a idea era, #ásicamente, seguir los lineamientos de la novela original y las pel$culas del Zorro ya ilmadas previamente! %ero inalmente se eligió una l$nea similar a la de La Marca del Zorro de &yron %o'er de ()*+! in em#argo, tanto en La Marca del Zorro como en las series de los l os Estudios -epu#lic se le .a#$an /uitado importancia a la capa del Zorro de la novela original! 0.uc1 2ee.ne, 3ee de vestuario de 4isney, e5plica#a /ue “recreamos el diseño de vestuario vestuario del ilm de %o'er con algunos ligeras dierencias, para para a3ustarlo a lo /ue pretend$amos para la est6tica en nuestra versión del Zorro”! 7 uno de esos cam#ios era devolverle al Zorro su capa original! 0oneccionada en satin negro, la capa era el detalle más so#resaliente de todo el atuendo del nuevo Zorro, y ten$a dos detalles inusuales en este tipo de prendas8 la parte superior pod$a ser calzada en los #razos al modo de un c.aleco sin mangas, para permitirle a Williams li#ertad de movimientos en las escenas de esgrima9 y ten$a, además, un ruedo e5tremadamente amplio, para darle el mayor vuelo posi#le! El resto del uniorme era muy similar al creado en ()*+8 camisa de seda negra con amplias a mplias mangas, pantalón negro elastizado de lana, lana, y, .aciendo .aciendo 3uego con la capa, una a3a de satin negro de varias vueltas vueltas a la cintura /ue a3usta#a en la espalda, al me3or estilo español! in em#argo 2ee.ne, como supervisor de vestuario, esta#a preocupado por /ue la a3a se desatara constantemente en cada movimiento, por lo cual en realidad se coneccionó de modo tal /ue en realidad se a3usta#a al cuerpo por medio de #roc.es disimulados en la parte posterior, aun/ue da#a la apariencia de estar colocada del modo tradicional! "a máscara era muy parecida a la usada por 4ouglas :air#an1s8 oculta#a toda la parte superior del rostro, y separada del pañuelo /ue cu#r$a la ca#eza! Esto es ligeramente dierente del modelo de &yron &yron %o'er de ()*+, donde ca#eza y rostro esta#an cu#iertos por una misma prenda! "o distintivo de la máscara diseñada para el Zorro de 4isney era, era, además, la orma en /ue .a#$a .a#$a sido recortada8 en lugar de enmarcar enmarcar los o3os dentro de una orma circular ;como era la de :air#an1s<, se le recortaron oriicios en orma almendrada, lo /ue carga#a la mirada del .6roe con un aire elino! 4ado /ue toda la vestimenta del Zorro era de color negro, ue necesario colocar algunos apli/ues claros para poder /ue la igura pudiera pudiera destacar en la oscuridad al al ser otograiada! =l som#rero, som#rero, de estilo gauc.o, se le puso una cinta plateada en la #ase de la copa y tam#i6n se destacaron con algunas l$neas plateadas los guantes! 0omo los Estudios 4isney no ten$an los medios de los grandes estudios, y en ese momento además esta#an muy ocupados en otros proyectos, la conección del vestuario del Zorro ue encargado a la casa Western 0ostumes de "os >ngeles ;sólo la máscara y el pañuelo ueron realizados en los Estudios 4isney
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Zorro, compañero inseparable de televisión
.a#erse usado unas dos docenas de tra3es! ólo el som#rero, las #otas y los guantes, por ser más resistentes /ue las prendas de vestir, no necesitaron ser reemplazados en la misma medida! 4e todos modos, durante la ilmación de los primeros cap$tulos todav$a de#ieron a3ustarse algunos ciertos detalles del vestuario! Cuc.as veces, por e3emplo, el ala del som#rero se do#la#a9 la a3a aDn parec$a demasiado angosta9 la rente /ueda#a al descu#ierto entre el pañuelo y la máscara9 etc! %arecen detalles menores, pero cuando el persona3e es identiicado casi e5clusivamente por su atuendo, co#ran una importancia capital! "o más di$cil de determinar ue el modo en /ue el Zorro usa#a su capa(8 en el cap$tulo ( ;“%resentando al Zorro”< en algunas escenas Zorro calza am#os #razos en la capa o sólo uno, mientras en otras escenas, no calza ninguno ;usa la capa so#re los .om#ros, al modo tradicionalguila”
"os eñores %ara la vestimenta de los ca#alleros, se .icieron algunas investigaciones .istóricas, y, al igual /ue con el vestuario del Zorro, tam#i6n se tuvieron en cuenta los diseños de los ilms anteriores! %ara todos, la #ase era una camisa #lanca amplia, c.aleco y casaca! "a casaca y el pantalón esta#an ornamentados con pesados #ordados! "as cor#atas eran tipo #uandas, .aciendo 3uegos con la a3a, y anudadas al cuello con un lazo! En Inglés usan la palabra inconsistencies (“inconsecuencias”, si pudiera decirse así en Español) para referirse a detalle ue, en uno de los capítulos de una serie aparece de una !anera, " ue, capítulos !#s adelante, parece ser contradic$o% &odo esto co!o consecuencia de la 'elocidad con la ue debe crearse, producirse " entregarse cada capítulo de una serie de tele'isin% “Errores de continuidad” podría ser su traduccin !#s correcta 1
Episode 1 “*resenting +eñor orro”
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Episode 2 “orro-s +ecret *assage”
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Episode . “/ 0air &rial”
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El libro no eplica por ué se alude per!anente!ente a los pri!eros trece capítulos dentro de la *ri!era &e!porada, este tra!o for!a una pri!era unidad, donde el orro co!bate los !aneos arbitrarios " corruptos del apit#n 5onasterio co!o autoridad !#i!a de 6os 7ngeles $asta ue es destituido%
Episode 14 “+$ado9 of :oubt”
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Episode 2< “/gent of t$e Eagle”
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3. “Esta será la vestimenta del Zorro”
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4iego dispon$a de oc.o dierentes tra3es, a lo largo de toda la serie, todos a#ricados en tela sint6tica! Usualmente cada tra3e se .ac$a por triplicado, para proveer a los do#les, y para compensar el deterioro y el desgaste! 0omo la serie ue ilmada en #lanco y negroK, no conocemos el color del vestuario de 4on 4iego, pero por algunas otogra$as a color /ue se guardaron como documento, conocemos /ue uno era azul marino con #ordados color dorado, usado como vestimenta ormal ;iesta, etc!<9 es el tra3e /ue usa 3ustamente cuando llega de regreso a "os >ngeles! Este tra3e le da#a un aire de dandy, y la apariencia de timorato a los o3os del 0omandante /ue el persona3e necesita#a! Ltros tres tra3es Auno marrón, uno gris claro y uno #eigeA eran usados como vestimenta cotidiana, aun/ue tam#i6n ten$an el estilo propio de un 3oven de alcurnia! %ero .a#$a uno de gamuza en color canela, /ue era el /ue pro#a#lemente usa#a con más recuencia! 0on un #ordado dorado muy simple, sin c.aleco, era usado por 4iego al ca#algar o en sus /ue.aceres cotidianos! El tra3e de Mernardo era verde oliva, sin #ordados9 con un c.aleco .aciendo 3uego, camisa #lanca lisa sin cuello y a3a oscura! El uniorme del 0apitán Conasterio era casi una copia e5acta del usado por Masil -at.#one en su personiicación del 0apitán Este#an en La Marca del Zorro de ()*+, con el agregado de unos apli/ues ro3os en los puños, algunas medallas, y un cordón trenzado desde los .om#ros! 4el mismo modo, el uniorme de los lanceros tam#i6n esta#a #asado en el vestuario de ()*+! -especto de los pantalones a3ustados /ue de#$a usar como Conasterio, "omond sol$a recordar esta an6cdota8 “Guy sol$a ponerse muy tenso, y yo acostum#ra#a .acerle #romas continuamente para distenderlo! En una oportunidad, donde Guy y yo de#$amos usar esos pantalones a3ustados, aparece Guy con una toalla /ue .a#$a enrollado y puesto dentro de su pantalón! 7o entonces ui a mi camar$n, tom6 una toalla más grande, la enroll6 y la puse tam#i6n dentro de mi pantalón! 7 as$ .icimos toda la escenaN 0uando el director dio por inalizada la toma con la pala#ra 0L-&EO, escuc.amos unas risitas detrás de escena8 eran H mon3as /ue .a#$an llegado para presenciar la ilmaciónN Oo sa#$amos dónde meternosP”
"os Escenarios El director de arte Carvin 4avis sol$a recordar con .umor la orma en /ue Walt 4isney lo convocó para recrear la apariencia y la atmósera de la vie3a 0aliornia para El Zorro: “yo entr6 al #año y 3unto a m$ esta#a parado Walt, /ue, simplemente, me preguntó si no /uer$a tomar el diseño para la serie, y contest6 /ue s$”! 4avis .a#$a tra#a3ado para todos los grandes estudios en la ciudad antes de llegar a 4isney en ()HF! unto con 4ic1 Qrvine, ue uno de los principales ar/uitectos para 4isneylandia! &am#i6n .a#$a participado en Davy roc!ett y "o t#e $a%ons& 4avis dio detalles de cómo ue /ue comenzó a construir los escenarios8 “primero dein$ cuáles ser$an los principales ediicios alrededor de la plaza central Ala iglesia, el cuartel, la ta#erna y la casa del alcaldeA y le pregunt6 a Oorman :oster cómo le interesa#a /ue estuvieran dispuestos! Jice unos #ocetos para /ue :oster los apro#ara, y luego me dio total li#ertad para deinirle el estilo ar/uitectónico! “"a %laza, /ue as$ se le llama#a al centro de este "os >ngeles recreado, ue entonces lo primero /ue se construyó, para lo cual se dispusieron algunos acres en los ondos de los Estudios, con un costo apro5imado de ?H++!+++, y /ue llevó seis o siete meses de tra#a3o! Oo se descuidó ningDn detalle8 la iglesia era r6plica e5acta de una /ue está en el centro de "os >ngeles! "os .erra3es de la puerta principal eran $uc> ?ee$ne la!entaba ue la serie no $ubiera sido @l!ada en colores%
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realmente de .ierro or3ado! Ltros elementos de escenogra$a o utiler$a ueron a#ricados y pintados cuidadosamente para dar la apariencia de .a#er sido o#ra de .erreros! Cuc.as de las ventanas de madera la#rada eran originales, o#tenidas de ediicios de estilo español /ue .a#$an sido reaccionados! 0ada ladrillo de ado#e ue tra#a3ado con pintura y masilla para dar la apariencia de antigRedad y desgaste”! "as cuatro estructuras principales de este set eran el cuartel, la ta#erna, la iglesia y la casa del Cagistrado! 0asi todas las escenas de e5teriores se u#ica#an alrededor de estos ediicios, aun/ue tam#i6n se usa#an algunas veces otros sectores como la .errer$a, la viner$a, y otros locales comerciales más c.icos! "os escenarios dentro del cuartel consist$an en la oicina del comandante, los cala#ozos, las ca#allerizas y las #arracas de los soldados! "os ediicios más grandes esta#an tec.ados a prue#a de agua, para poder ser usados tam#i6n como depósito de utiler$a8 all$ se guarda#an, al menos durante la primera temporada, gran nDmero de ár#oles artiiciales, puestos de mercado, arneses de ca#allos, y todo a/uello /ue era necesario para dar la ilusión de realismo! =l ondo, se u#ica#an las áreas de la #arranca de -iverside y la =lameda, dos áreas ar#oladas /ue simula#an ser pleno campo, donde se pod$a ilmar sin la incomodidad de tener /ue salir del Estudio! "os nom#res correspond$an a las calles de acceso donde se u#ica#an ;=lameda y -iverside
3. “Esta será la vestimenta del Zorro”
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cuidado de /ue todo correspondiera con e5actitud a la 0aliornia Española de (K+! Era realmente una versión disneyniana del antiguo "os >ngeles, aun/ue más limpia, más romántica, y a una escala más reducida /ue la original! -especto del trato /ue 4isney ten$a, #enevolente pero estrictamente personalista, Jal da#a este detalle8 “ten$amos un vie3o dic.o en el Estudio9 cuando alguien pregunta#a por qué está #aciendo eso' contestá#amos $alt (e di)o que lo #iciera así& Tl sa#$a perectamente lo /ue /uer$a”! &anto la %laza como los escenarios interiores construidos para El Zorro ueron usados luego muc.as veces en otras series y pel$culas de 4isney* En +a(p -o., por e3emplo, se usó la %laza completa y el cuartel para rodar el cap$tulo titulado “Jorses or Green”, para lo cual Gausman redecoró el lugar con redes de pesca, #uscando a la escenogra$a la apariencia de un pue#lito de pescadores de 0arolina9 pero /uien .u#iera visto El Zorro podr$a reconocer de inmediato el set! En ()@I se le .izo a estos ediicios una gran reorma, para darles la apariencia de un pue#lito de :rancia para la pel$cula Mon!eys Go "o(e* Jasta /ue, a mediados de los SK+, ante la necesidad de contar con espacio para nuevas oicinas, toda la %laza ue deinitivamente desmantelada! "omond comentó /ue lo llamaron del Estudio para invitarlo a recorrer por Dltima vez los escenarios, y conesó8 “me u#i/u6 en la caeter$a desde donde pod$a ver mi vie3a oicina, y o#serv6 por largo rato el set con lágrimas en los o3os y un nudo en el pec.o”!
%inturas Cate) En estrec.a cola#oración con el escenógrao y el decorador, esta#a el tra#a3o del pintor %eter Ellens.a' y su asistente, el dos veces ganador de un Lscar =l#ert W.itloc1, parte del e/uipo de artistas de toda producción de acción real de 4isney! "a pintura mate es un modo de a.orrar costos de escenario, o de .acer una locación muc.o más impresionante! En pala#ras de Ellens.a'8 “la pintura mate en cine es un arte /ue re/uiere muc.$simo detallismo! upongamos /ue un escenario re/uiere un castillo so#re una colina9 tenemos la colina, pero no tenemos el castillo! e pinta entonces un castillo en una pieza de vidrio, /ue se coloca a unos seis pies delante de la cámara9 la cámara toma la acción de los actores en la colina a trav6s de la parte traslDcida del vidrio, y al mismo tiempo, el castillo pintado en 6l, como si uera parte del ondo real! Esta es la orma más simple de realizar lo /ue se llama %intura Cate, uno de los eectos especiales más antiguos del cine! "a toma /ue suele verse al inicio de algunas escenas del e5terior de la .acienda de los 4e la Vega, y /ue era usada para /ue el pD#lico comprendiera el lugar donde se u#ica#a la acción /ue se desarrollar$a a continuación, no era en realidad un escenario real sino una pintura de =l#ert W.itloc1! ;En ocasiones se usa#an otros escenarios como e5teriores de la .acienda de los 4e la Vega, como la parte de atrás de la ta#erna, /ue se reacondiciona#a para aparecer como la parte de atrás de la casa de los 4e la Vega
*inturas 5ate (5atte *aintings) o :ibuos 5ate (5atte :ra9ings) re@ere a un !odo de trucar en cine una escenografía por !edio de un dibuo pintado sobre un cristal, el cual, colocado delante de la c#!ara, da la ilusin de ue todo lo ue la c#!ara captura fuera real, cuando en 'erdad una peueña parte del encuadre es la accin real (ue se obser'a a tra'és del cristal) !ientras el resto es si!ple!ente una pintura% Ao tiene eui'alente en Español% .
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Zorro, compañero inseparable de televisión
4irectores iempre se dice /ue el cine es le medio de e5presión de un director, y la televisión es le medio de e5presión de un productor! %ero en el caso del Zorro, todos los directores Acada uno con su estiloA contri#uyeron en gran emdida al 65ito alcanzado por la serie! "uego de .a#er sido elegido Oormas :oster ;/ue ue muc.o más /ue sólo uno de los directores< Mill =nderson, en su rol de productor asociado, comenzó a #uscar otros directores /ue pudieran desempeñarse con solvencia tanto en comedia como en acción! "uego de ver muc.os programas de televisión y pel$culas, consultar personas y .acer las entrevistas correspondientes, =nderson inalmente eligió a "e'is :oster, 0.arles Marton y 0.arles "amont para /ue, 3unto a :oster, tomaran la dirección los episodios de toda la primera temporada! 4e acuerdo a la intención de Walt 4isney de /ue cada cap$tulo tuviera una alta proporción de comedia ;ya uera de manera marcada o sutil< los tres directores elegidos para tra#a3ar 3unto a :oster ten$an muc.a e5periencia en el g6nero de la comedia8 "e' :oster .a#$a tra#a3ado como escritor de gags para los Estudios Jal -oac., e incluso .a#$a escrito y dirigido pel$culas mudas! 4irigió los ilms aptain #ina, ras#out y Da!ota /ncident y escri#ió los guiones de Mr* +(it# Goes to $as#in%ton01 ;()F)<, con el cual ganó un Lscar, y T#e -ar(er2s Dau%#ter 00 ;()*I<* Oo sólo dirigió sino tam#i6n escri#ió varios de los cap$tulos del Zorro* "amont ue escritor de comedia para Cac1 ennett(, para luego dirigir ilms de =##ot y 0ostello y Ma 3 4a 5ettle06! Marton comenzó como personal de utiler$a y cadete con el director William Wellman(*, /uien le dio la primera oportunidad como =sistente de 4irección! Marton dirigió su primer ilm a los F años, $a%on $#eels , para luego dirigir dos de las me3ores pel$culas de =##ot y 0ostello8 T#e Ti(e od T#eir Lives y 788ot and ostello (eet -ran!enstein* 7, al igual /ue "amont, tam#i6n participó en Ma 3 4a 5ettle* =nderson recorda#a a Murton como “una persona inteligente y con un gran sentido del .umor”! "os cuatro directores ten$an en comDn .a#er participado en ilms 0ategor$a M, /ue es casi una e5igencia para desempeñarse en televisión8 están acostum#rados a tra#a3ar con #a3os presupuestos y con plazos muy cortos! "a producción del Zorro esta#a armada so#re una agenda de cinco d$as de ilmación por semana ;muc.o más de lo /ue normalmente se usa en televisión<, algo muy parecido a lo /ue ellos .a#$an estado acostum#rados en sus carreras! %ara ponerlo en pala#ras simples8 se les re/uer$a tra#a3ar rápido y #ien para lograr un producto de calidad, o eran despedidos! "as Dnicas participaciones e5traordinarias en el e/uipo de directores ueron las de o.n Ceredyt. "ucas y -o#ert tevenson! Oinguno de los dos ten$an e5periencia en ilms 0lase M ni en comedias, y sólo dirigieron tres episodios cada uno! En el caso de "ucas, era su primer tra#a3o como director, y además escri#ió los cap$tulos /ue dirigió! Ja#erlo elegido para estar al rente de algunos episodios del Zorro ue una decisión apropiada, ya /ue su madre, Mess Caredyt., .a#$a tra#a3ado en la adaptación del guión de La Marca del Zorro ;()*+
Banadora del *re!io Cscar a la “5eor /ctriF” " no!inada ta!bién al “5eor /ctor +ecundario” 11
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Gn inno'ador en la co!edia cine!atogr#@ca, conocido co!o El e" de la o!edia%
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+erie producida por los Estudios Gni'ersal basada en dos personaes c!icos de $istorieta%
Banador de dos pre!ios Cscar, Hell!an dirigi, entre otros éitos, “Aace una Estrella” (/ +tar is orn, 1.3;) 14
3. “Esta será la vestimenta del Zorro”
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.a#$a sido contratado para .acer un documental so#re el detrásBdeBescena de 91*111 Le%uas de Via)e +u8(arino, y termin6 con un editor, un camarógrao y un monta3ista8 mi propia unidad de ilmaciónN En un momento le di3e a un amigo8 no veo al productor 0ard Wal1er por ningDn lado, 6l ue /uien me contrató! Ci amigo contesto8 0ard Wal1er no es productor, es 3ee del departamento de pu#licidad9 a lo /ue yo contest6 en #roma8 entonces espero /ue al menos mi contrato tenga validez legal! %ero ese era el modo en /ue Walt mane3a#a la empresa en esos d$as, como una gran amilia! Tl pod$a contratar un ordenanza y mandarlo a cumplir determinadas unciones! Era como estar en un pe/ueño campus, donde Walt era el Dnico 3ee”! El #ritánico -o#ert tevenson .a#$a dirigido ilms como To( ron2s +c#ool Days ;()*+< , ;oan o< 4aris ;()*< y el prestigioso ;ane Eyre0= ;()**<* En ()HI pasó a tra#a3ar para los Estudios 4isney, donde dirigió muc.as de sus más e5itosas pel$culas de acción real, entre ellas Mary 4oppins0> ;()@*
=sistentes de 4irección El veterano director de cine, y director de la egunda &emporada(I del Zorro, Mill Witney, sol$a airmar8 “un #uen asistente de dirección no tiene precioN”! Witney comenta#a /ue, entre las muc.as tareas de un asistente, está la de “ela#orar el plan de roda3e, es decir, i3ar para cada d$a cuáles escenas serán ilmadas, no necesariamente siguiendo el orden en /ue cronológicamente están dispuestas en el guión! e .ace as$ para a.orrar tiempo, y es el =sistente de 4irección /uien se encarga de esos detalles y de tener los dierentes escenarios listos en la 3ornada prevista! e ocupa tam#i6n de coordinar las acciones de los e5tras, y de citar a los actores en cada 3ornada de ilmación! Es una persona sumamente importante”! uienes más recuentemente se desempeñaron como =sistentes de 4irección en la serie El Zorro ueron =rt.ur Viteralli, Vincent CcEveety y -uss Javeric1! En el caso de Viteralli, CcEveety y su .ermano osep. ;/uien tam#i6n supo tra#a3ar como =sistente de 4irección< ueron tam#i6n 4irectores! -on Ciller, /uien tra#a3ó como egundo =sistente de 4irección en la %rimera &emporada y como %rimer =sistente en asada en la no'ela $o!ni!a, esta es la !#s recordada de las !uc$as adaptaciones ue se $icieron para cine o tele'isin% 0ue protagoniFada por Joan 0ontaine " Crson Helles% 1
Ao!inada en 13 categorías, " ganadora del pre!io Cscar en cinco de ellas “5eor /ctriF”, “5eor 5ontae”, “5eor anda de +onido”, “5eor ancin Criginal” " “Efectos Especiales”% 6a otras no!inaciones fueron “5eor :ireccin de /rte”, “5eor 0otografía”, “5eor :iseño de Kestuario”, “5eor 5Dsica”, “5eor *elícula”, “5eor +onido” " “5eor /daptacin”% 18
6a serie fue etre!ada!ente costosa de producir, por lo cual Halt :isne" buscaba per!anente!ente el !odo de a$orrar tie!po " gastos% /sí fue ue para la +egunda &e!porada se dispuso un siste!a !u" intrincado de plani@cacin de las ornadas de @l!acin, por el cual en cada escenario se @l!aban 'arios capítulos a la 'eF% 1;
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Zorro, compañero inseparable de televisión
la egunda, continuó como %roductor, y inalmente %residente y 4irector E3ecutivo ;0EL(K< de los Estudios Walt 4isney en los SI+! &am#i6n ueron con recuencia =sistentes de 4irección en la egunda &emporada Mill .ee.an y -o#ert .annon!
Conta3istas() "a tarea del Conta3ista está $ntimamente ligada al tra#a3o del 4irector, ya /ue se trata de colocar cada uno de los tramos ilmados en la secuencia correcta para /ue el relato de la .istoria co#re co.erencia! El momento de corte de cada toma+, como el paso de una escena a la siguiente A/ue a veces se .ace con un
En Inglés Film Editor% 6a realiFacin de una película consta de tres etapas *reM *roduccin, *roduccin, " *ostMproduccin% +e lla!a Producción (o RODAJE) a todo lo relacionado con la @l!acin propia!ente dic$a% *or lo tanto, Pre-Producción son todas las tareas pre'ias a eso (libreto, casting, 'estuario, escenografía, contratos, derec$os, etc)% 6a película no se @l!a tal cual se la 'e @nal!ente, sino en una serie de tra!os indi'iduales (lla!ados &C5/+) ue luego se co!binan% Es decir ue la co!binacin de las distintas to!as "a @l!adas, es una de las acti'idades de Post-Producción (posteriores al rodae), " est# a cargo del Film Editor% En Español se lo lla!a Montajista cuando se trata de un @l!, reser'ando el tér!ino Editor cuando se trabaa en 'ideo% 1.
6a @l!acin de una película se $ace por &C5/+ frag!entos cortos to!ados desde diferentes #ngulos, ue luego son co!binados en secuencia% +al'o ecepciones (ue no es el caso del Zorro) cuando se trabaa en cine, cada to!a se realiFa indi'idual!enteN es decir ue si se uieren obtener to!as desde #ngulos diferentes, los actores deben actuar la !is!a accin 'eces% 6a tarea !#s delicada del 5ontae es saber seleccionar " co!binar las distintas to!as a @n de ue, cuando las 'ea en secuencia, el espectador crea ue en realidad se trata de una !is!a accin @l!ada desde distintos #ngulos% *or eso, decidir el !o!ento de C&E (donde ter!ina una to!a " co!ienFa la siguiente) es cla'e para si!ular esa continuidad un si!ple gesto con la !ano, ue en una to!a no coincide eacta!ente con la siguiente, delata el arti@cio " el @l! pierde credibilidad% +e lla!a C&E, porue usta!ente es donde el 5ontaista literal!ente corta el negati'o, eli!inado el resto de !aterial @l!ado en cada to!a% 2<
En Inglés FADE IN o FADE OUT. 5odo especial de iniciar o @naliFar una to!a, donde la i!agen no aparece o desaparece repentina!ente, sino ue lo $ace en for!a gradual% 0GA:I:C / AEBC (0ade Cut) para @naliFar una to!a, o 0GA:I:C :E+:E AEBC (0ade In) para iniciarla, son la desaparicin o aparicin gradual de la i!agen $acia o desde un cuadro en negro% Eiste ta!bién el 0GA:I:C EA/:EA/:C, por el cual la i!agen @nal de una to!a desparece gradual!ente, al !is!o tie!po ue, ta!bién gradual!ente, aparece la i!agen de la to!a siguiente% En caso de no realiFase ninguno de estos efectos, se lla!a C&E :IE&C% &odas estas alternati'as tienen un distinto signi@cado en el lenguae cine!atogr#@co, " se eligen usta!ente para aco!pañar " ordenar el relato de la $istoria, " se realiFan en la etapa de *ostM*roduccin% 21
3. “Esta será la vestimenta del Zorro”
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Escritores i #ien en los cr6ditos igura#a oicialmente /ue la serie esta#a “#asada en las .istorias del Zorro de o.nston Cc0ulley”, esto es sólo parcialmente verdadero! %or supuesto, los principales persona3es eran los de la novela original, como tam#i6n muc.os otros /ue aparecieron en la serie! in em#argo podr$a decirse /ue, en l$neas generales, los guiones escritos para esta versión televisiva son originales, ya /ue rele3an, más /ue nada, los valores y costum#res de los años SH+! "os li#retos de la serie ueron creación de un e/uipo de escritores, conormado #ásicamente por "o'ell Ja'ley y Mo# We.ling, recomendados a Walt 4isney por :oster! Ja'ley y :oster se conoc$an por .a#er tra#a3ado 3untos en el e5itoso ciclo televisivo T#e Loretta ?oun% +#o 99 , para el cual Ja'ley llegó a escri#ir más de F+ guiones! 7 aun/ue sólo escri#ió dos de los primeros (F cap$tulos del Zorro, a Walt 4isney le gustaron /ue lo de3ó a cargo del e/uipo de escritores, tarea /ue mantuvo durante los @H cap$tulos restantes! "uego del Zorro Ja'ley continuar$a escri#iendo para 4isney los guiones de +iss -a(ily @o8inson ;()@+< , a8es in Toyland ;()@(<, 7 Ti%er $al!s ;()@*< y T#e 7dventures o< ull#ip Gri<guila, de los cuales tres están considerados entre los me3ores de toda la serieF! =ntes de esto, tone ya .a#$a escrito para televisión8 participó en el 'estern #eyenne9A ;()HHB()@F< y en el ciclo dramático ele8rity 4lay#ouse ;()HH<, y para el cine, como responsa#le ;en 6oretta Ooung fue ganadora del Cscar a la 5eor /ctriF en 1.4; por su actuacin en The Farmer’s Daughter. +e con'irti en estrella ta!bién de tele'isin con su Loretta Young Show, 22
un ciclo de progra!as de !edia $ora, ue alcanF un éito sin precedentes, ue !antu'o por oc$o años " lleg a ganar tres pre!ios E!!"% 23
6os episodios referidos son Aent o! t"e Eale (El /gente del /guila), T"e Unmas#in o! $orro (El orro es :esen!ascarado), T"e Man %it" t"e &"i' (El Po!bre del 6atigo), T"e (ross o! t"e Andes (6a ruF de los /ndes), T"e Deadl) *olas (6as oleadoras 5ortales), T"e &ell o! Deat" (El *oFo de la 5uerte), T"e +ound o! t"e ,ierras (El +abueso de las +ierras)% *ero en los créditos de los capítulos $orro and t"e Mountain Man (El orro " el 5ontañés) " Man"unt (6a acería) @gura no slo co!o guionista, sino ta!bién co!o co!positor de la !Dsica adicional% +erie de tele'isin producida por los Estudios Harner rot$ers% 0ue la pri!era 'eF ue uno de los grandes estudios de cine se dedicaba a un pro"ecto para tele'isin% 24
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Zorro, compañero inseparable de televisión
cola#oración< del guión del 'estern protagonizado por -o#ert Oitc.um, Man $it# a Gun ;()HH
0amarógraos El e/uipo t6cnico detrás de cámaras ue relativamente consistente durante toda la serie! Gordon =vil era el 4irector de :otogra$a! %ara el tra#a3o de cámara .a#$a unas cuatro personas, /ue se organiza#an de la siguiente manera8 =vil, luego de .a#lar con el 4irector, dein$a el emplazamiento y los movimientos de cámara, siguiendo el lineamiento del guión! &ravis Jill era el Lperador de 0ámara, con la cola#oración de Mo# CcGo'an y 4avid Wals. como %rimer y egundo =sistente de 0ámara, encargados del oco, transporte y cuidado del e/uipoH!
onido -o#ert L! 0oo1 era el 3ee del 4epartamento de onido de los Estudios 4isney, con más de *( años de e5periencia! En sus comienzos .a#$a sido operador de radio en #arcos, y tam#i6n, aun/ue por poco tiempo, operador en una estación de radio en 0aliornia! "legó a los Estudios 4isney con el advenimiento del cine sonoro, y permaneció en la empresa .asta ()I(! %articipó en todos los grandes proyectos de 4isney, y ue nominado al premio Lscar en varias oportunidades! :esde $ace !uc$o, " $o" con el a'ance de la tecnología digital es !uc$o !#s co!Dn, aparecieron en el !ercado euipos fotogr#@cos auto!#ticos, ue solo reuieren centrar el cuadro " $acer el disparo para captura una i!agen% +in e!bargo la fotografía profesional reuiere de euipos donde se pueda elegir el punto focal, funcin ue, para facilidad de los a@cionados, algunas c#!aras tienen auto!atiFada% *or lo tanto, el si!ple $ec$o de to!ar una fotografía, i!plica, con euipos !ediana!ente profesionales, no solo encuadrar " disparar, sino, pre'ia!ente, poner en !oco la i!agen (o !#s correcta!ente, "acer !oco, es decir ubicar, !ediante un siste!a de engranaes telescpicos, los distintos cristales de la lente, para ue la i!agen a capturar se 'ea con nitideF)% El punto focal de la lente se austa segDn la distancia a la ue se encuentra el obeto respecto de la c#!ara% Esto, ue en una fotografía se $ace en un solo paso, en cine debe $acerse continua!ente !ientras se est# @l!ando, "a ue los actores pueden alearse o acercarse a la c#!ara segDn los desplaFa!ientos ue la escena reuiere% :e !odo ue, para ue las @guras estén siendo fotogra@ados con nitideF todo esl tie!po, el punto focal debe ser reaustado a !edia ue realiFan dic$os desplaFa!ientos% 6as antiguas c#!aras usadas en la industria del cine eran tan 'olu!inosas " pesadas, ue no podían ser operadas por una sola persona, " por eso era necesario todo un Euipo de #!ara, confor!ado por al !enos tres técnicos uno de ellos era el encargado de sentarse detr#s de la c#!ara para dispararla ", obser'ando por el 'isor, controlar el encuadreN !ientras uno de sus asistentes (lla!ado !ouista), ubicado en la parte frontal de la c#!ara, era uien !aniobraba la lente $aciendo foco% o!o se co!prender#, cualuier to!a debía estar perfecta!ente ensa"ada " sincroniFada, tanto por los actores co!o por los técnicos% 2
3. “Esta será la vestimenta del Zorro”
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0oo1 recorda#a respecto de su participación en El Zorro: “6ramos tres personas /ue conormá#amos el e/uipo de sonido8 uno opera#a el gra#ador, otro manio#ra#a el micróono del #oom, y el tercero opera#a la consola y monitores controlando /ue los diálogos /uedaran registrados con calidad! Esta misma persona se encarga#a de evitar /ue se iltraran en la gra#ación los ruidos de aviones, camiones, etc! tarea nada sencilla cuando ilmá#amos al aire li#re en los ondos del Estudio, ya /ue está#amos muy cerca de una es/uina sumamente transitada de la ciudad! =lgunas veces era inevita#le /ue se superpusiera alguna sirena de algDn ve.$culo en la le3an$a, lo /ue nos o#liga#a a tener /ue reBgra#ar posteriormente en Estudio ese segmento de diálogo@! Esto de tener /ue reBgra#ar segmentos de diálogo era algo sumamente comDn, ya /ue las tomas de#$an ser ilmadas en el menor tiempo posi#le, por tanto no ten$amos muc.as alternativas para repetirlas”! En cuanto a las escenas de esgrima, 0oo1 sol$a comentar8 “preer$amos /ue el ruido de espadas uera el /ue se o#ten$a de la gra#ación en vivo, ya /ue reproducir esos mismos sonidos en estudio y lograr /ue estuvieran en perecta sincron$a con la imagen era sumamente di$cil”! ustamente por estos detalles /ue comenta 0oo1, muc.os estudios dudaron /ue 4isney lograra producir, como anuncia#a, una serie de televisión de cap$tulos semanales de media .ora! "o cual 0oo1 e5plica#a as$8 “la empresa sólo conta#a con tres estudios I, lo cual no es suiciente para gra#ar toda una or/uesta, los eectos de sonido y diálogos, y luego .acer la mezcla inal para ser enviada al la#oratorio cumpliendo con los plazos semanales! Walt ama#a los desa$os, y no conoc$a la pala#ra OL! 0on gran esuerzo y dedicación, lo logramosN Ounca vi en otros estudios de cine e/uipos de tra#a3o con tanta tenacidad y compañerismo como los /ue 4isney .a#$a logrado conormar8 no nos importa#a cuánto tiempo nos llevara realizar algo, ni tampoco si se nos paga#a o no por elloN” 7 so#re su 3ee, 0oo1 comenta#a8 “Walt era todo en unoN 4esde ser una persona ama#le y cálida, al estilo %erry 0omo, .asta un apasionado en grado tal /ue era capaz de causar un gran revuelo! Era, sin duda, el /ue más tra#a3a#a de todos8 siempre el primero en llegar y el Dltimo en irse”!
CDsica "a mDsica ue siempre un parte important$sima en toda producción de 4isney, y El Zorro no ue la e5cepción! William "ava ue la persona elegida para encargarse de esta tarea8 director de or/uesta, compositor y or/uestador, y uno de los más prol$icos en la .istoria del cine ;.a#$a musicalizado más de
En EEGG !uc$as series para tele'isin se @l!an con el !is!o !étodo " los !is!os euipos usados para el cine de largo!etrae% Entre tantas otras cosas, en cine se acostu!bra $acer dos registros diferentes ue luego son co!binados " sincroniFados en un !o!ento se captura la i!agen, " en otro !o!ento se graba el audio% Esto i!plica ue los actores deban $acer la !is!a actuacin en dos !o!entos diferentes pri!ero en el set, " frente a la c#!ara, para ser fotogra@ados% 6uego, en un estudio de grabacin, " teniendo la i!agen "a @l!ada co!o referencia, 'uel'en a actuar cada escena para ue sus 'oces sean registradas (etapa lla!ada dolaje)% +in e!bargo, el rit!o de trabao " los plaFos de entrega tan austados ue eige la progra!acin de tele'isin, obligan a ue, los di#logos " ruidos a!biente sean grabados !ientras se realiFa la @l!acin% *ero aunue esta !anera, a si!ple 'ista aparente!ente !#s sencilla, en realidad genera una serie de incon'enientes técnicos difíciles de ser sal'ados% 28
Pa" ue tener en cuenta ue Estudios Halt :isne" fue fundada co!o e!presa cine!atogr#@ca de dibuos ani!adosN todo el euipa!iento " la infraestructura $asta ese !o!ento respondían a estas eigencias% 6a decisin de :isne" de a!pliar su #rea de acti'idad al terreno de los @l!s con actores reuiri !uc$ísi!os austes, ca!bios e in'ersiones% 2;
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Zorro, compañero inseparable de televisión
++ ilms para Estudios -epu#lic, entre ellos8 Zorro2s -i%#tin% Le%ion
Pard" o"s eran dos personaes de @ccin creados por Ed9ard +trate!e"er los $er!anos 0ran> " Joe Pard", dos adolescentes protagonistas de $istorias de !isterio, publicadas a partir de 1.2;% Pacia @nes de los -< toda la coleccin fue re'isada " reMeditada, tratando no slo de aggiornarlos sino de con'ertirlos en un producto ue pudiera co!petir con la naciente tele'isin% on este nue'o lanFa!iento de los personaes, 'arias productoras estu'ieron interesadas en $acer una adaptacin para tele'isin, entre ellas los Estudios :isne", ue apro'ec$aron el éito del lub de 5ic>e" 5ouse para presentar allí el pri!er episodio de esta nue'a serie% +i bien Pard" era el apellido de los personaes, en Inglés la palabra "ard signi@ca “fuerFa”, de !odo ue el título Pard" o"s podría entenderse ta!bién co!o “los c$icos 'alientes”% 2.
6a película M/sica0 Maestro1 (Ma#e Main Music) fue un intento de :isne" por repetir la idea de Fantasía (1.4<) un largo!etrae ani!ado basado en obras de !Dsica cl#sica% Gna de las elegidas fue Pedro ) el 2oo0 una pieFa de concierto dedicada al pDblico infantil, en la cual un narrador cuenta una antigua le"enda rusa !ientras la oruesta ilustra dic$o relato, presentando, cada 'eF ue aparece uno de los personaes, una !elodía ue lo identi@ca% 3<
3. “Esta será la vestimenta del Zorro”
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"ava sol$a tra#a3ar más cómodo en su casa, ya /ue ten$a un piano cerca de su cama! En general no le lleva#a más de tres d$as escri#ir la partitura para cada episodio, unos (H minutos de mDsica! eguramente usa#a algo as$ como una órmula, com#inando las melod$as de los persona3es de distintas maneras, como se .ace con las piezas de un rompeca#ezas! =un/ue cada cap$tulo ten$a su mDsica original, 6l sol$a usar ragmentos de las partituras de cap$tulos anteriores, y eso lo sa#emos por/ue as$ lo anota#a de puño y letra, indicando cuál era el pasa3e musical /ue se de#$a transcri#ir de una partitura a la otra”! Ma1er descu#rió otro detalle8 “algo muy interesante acerca del modo en /ue "ava escri#ió la mDsica del Zorro es /ue los distintos ragmentos están pensados e indicados para ser e3ecutados todos a una misma velocidad8 clic1 de (I cuadrosF(9 raramente "ava indica#a en sus partituras una velocidad dierente! Ounca me pude e5plicar por /u6”! Una vez escrita la partitura, era el mismo "ava /uien, al rente de una or/uesta de a FH mDsicos, .ac$a la sesión de gra#ación! ol$a tomar unas tres .oras por cap$tulo! En una entrevista realizada en ()K@, Guy Williams recordó lo muc.o /ue se divert$a tra#a3ando con "ava8 “Mill "ava era e5cepcional para musicalizar escenas, y siempre está#amos #romeando con eso8 yo le dec$a /ue un d$a .ar$a algo /ue 6l no podr$a musicalizar, pero 6l insist$a en /ue, no importa /ue gesto o acción se me ocurriera, 6l era capaz de escri#ir la partitura para /ue la mDsica coincidiera en perecta sincron$a con dic.a acción! 7 una vez .icimos una apuesta8 le di3e /ue yo .ar$a un gesto /ue le ser$a imposi#le de musicalizar, pero no le dir$a cuál! 7 6l aceptó! :ue entonces en una escena como 4iego, en la cual yo de#$a cruzar el salón de la casa y salir por la puerta, /ue se me ocurrió, al pasar 3unto a la mesa, 3ugar con mis dedos so#re ella mientras camina#a, un gesto /ue pasa casi desaperci#ido para el pD#lico! Esper6 muc.o tiempo .asta /ue ese cap$tulo ue emitido al aire, y con gran e5pectativa esper6 /ue llegara esa escenea9 y a.$ lo pude compro#ar8 "ava .a#$a escrito un pasa3e musical con una serie de piicatos de Violines /ue su#raya#an en perecta sincron$a el gesto /ue yo .a#$a .ec.o con los dedosN” Cuc.as de las series de aventura de los años SH+ ;'esterns, policiales, etc< tienen un tema musical caracter$stico cantado por una voz solista o por un grupo vocal, y tam#i6n lo tuvo El Zorro* 7 pro#a#lemente sea esta canción de presentación el detalle /ue más identiica a la serie! :ue compuesto por el prol$ico George Mruns, /uien comenzó a tra#a3ar para 4isney componiendo la mDsica para Davy roc!ett* &am#i6n escri#ió las partituras de El Li8ro de la +elva, La oc#e de las arices -rías, El 4ro
6a película cine!atogr#@ca es una serie de fotografías colocadas en for!a continua en una banda de celuloide% 6a 'elocidad de a'ance, tanto al @l!ar co!o al pro"ectar el @l!, es de 24 fotogra!as por segundo% o!o la !Dsica para cine tiene ue estar en perfecta sincronía con la i!agen, la indicacin de 'elocidad se da en relacin a la cantidad de fotogra!as% on esta indicacin, se elaboraba entonces una banda de @l! sin i!agen con una !arca $ec$a en los cuadros señalados, de !odo ue, al ser pro"ectada, producía un ruido (clic>) ue ser'ía de guía para los !Dsicos de la oruesta% 6a indicacin a la ue re@ere a>er es ue el ruido con el ue se indicaba la guía de los tie!pos !usicales aparecía cada 1; fotogra!as% 31
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Zorro, compañero inseparable de televisión
= lo largo de toda la serie, aparecieron otras canciones /ue ueron insertadas en dierentes cap$tulos Aunas F melod$asA cantadas por el argento Garc$a o 4on 4iego! En el caso de Jenry 2alvin, 6l mismo canta#a las canciones, aprovec.ando sus e5traordinarias condiciones de cantante de ópera! %ero en el caso de Guy Williams, su voz al cantar era do#lada por Mill "ee, uno de los integrantes del cuarteto Celloman! "as canciones le da#an a la serie un aire de comedia musical, cosa /ue no era recuente en otras series, aun/ue s$ de las producciones de 4isney tanto para cine como para televisión! Muddy Ma1er, Gil Gorge, oe 4u#in, &om=dair y los .ermanos .erman esta#an entre los /ue cola#oraron con algunas de estas melod$as!
