J acquesAumont Al ai n Ber ga l a & Mi chel Mar i e & Mar c Ver net
Est ét i cadel ci ne
Esp aci of í l mi co, mont aj e,narr aci ón, l en guaj e 2a ed i ci ón, r ev i sad a y am pl i ad a
Tí t ul o ori gi nal E :s t het i qu e du fil m J acquesAumont ,1983 2a ed i ci ón, r ev i sad a y am pl i ad a,199 6 ConAl ai n Ber gal a &Mi chel Mar i e &Mar c Ver net Tr ad ucc i ón :Núr i a V i dal Tr ad uct or a de a l ad ap t aci ón de o l s cap í t ul os act ual i za dos:Si l vi a Zi erer Edi t or d i gi t al : Ti t i vi l us eP ub base1. 2r
La pr es en t e o br a of r ecenupan oram a com pl et o sob r e a lt eorí ayl a es t ét i ca del ci ne segú n sus más r eci ent es enf oqu es, d e mane r a qu e l as úl t i mas i nv et s i ga co i nes obre s el t em a acab anen mar cánd ose en una evo l uci ónhi s t ór i ca ed l os d i s t i nt os om m en t os y co r r i en t es qu e h ani do con figur an do l a eorí t a g en eal r del ci ne.Sues t i l o es en s cl i l o y muy com pr en si bl e,y no sól o per mi t e en t en der lecóm o y elpor qué d e est as l t ú i mas con cl usi ones, si no que am t bi énr eal i za nu a ap or t aci ón i nes t i mab l e:es t ab l ece una r el aci ón en t r e elci ne y elcon j unt o de di sc i pl i nasno es pec í ficas qu e o l com pl em ent any enr i qu ec en. De fl ui da yat r act i va red acci ón, enfin, ell i br o est á p r i nci pal men t e d est i nad o al oses t udi an t es e dci ne o de est ét i ca en gen er al , au nque pued e ser am tbi énun excel en t e n i s t r umen t o de r t ab ao j par a o t dos aq uel l os q ue q ui er ani ncorp or ar el ci ne a sus en señ an zas con o oci mi en t os. Sul ect ur a no exi geni ngún r eq ui si t o pr evi o y,a l a vez, pued e ser vi r d e es t í mul o alsi mpl e espect ad or e d ci ne p ar a com pr end er y «ver » con nuevosos oj n u es pec t ác ul o qu e,no por po pul ary con oci do,esmeno s com pl ej o. Adem ás , ent r e ot r as cosas , s e t a nuevaed i ci ón con t i eneun cap í t ul o su pl em en t ari o q ue f o r ece l al ect or una act ual i za có i n com en t ad a d e a l b i bl i ogr af í a.
nt I r oducc i ón
1.Ti pol ogí a d e o l s ext t os sob r e ci ne
Las ed i t or i al es r an fces as up bl i can cad a a ño un cen t en ar ed i l br os d ed i cad os alci ne.Exi s t e u n cat ál ogo gen er al( su pl em en t ooen 16 el Cde n i n . é ma d’ Auj our d’ hu , i pr i mavera e 19 d 80) que sei t ul t a p r eci sam en t e «E l ci ne en 100 . 000 pág i nas». Exi st en más ed d i ezpubl i caci ones en msu aes l cr ( í t i ca edpel í cu l as, r ev i st as écn ti cas, vi da de l os act or es, et c) . El co l ecci oni st a ya n o sab e d ónde p ai l ar s suev ri st as, y elneó fit o no sab e cu ál es eg el i r . A fin de si t uar on c pr ec i si ónelper fil de es t e man ual ,i nt ent ar em os exp on er una b r eve t i pol ogí a de o l s ext t os o sbr e ci ne.És t os p ued endi vi di r se l o g bal men t e en t r es r u gpos d e desi gualvo l umen :l as v re i s t as yl i br os p aa r el«g r anpúbl i co» ,l as obr as ara p ci n « éfi l os» y, final men t e,l os ex tt os eó trco is yest ét i co s.Est as t ca eg or í as no sonr i gur osam en t e est an cas : un l i broar a p ci néfi l os p ued e al can zarnupúbl i co am pl i o y t en er n ui nnegab l e val ort eór i co; es t e t i po de ob r a es ev i dent em ent e excep ci onal ,y l o más r ecu f en t e es uq e se con cr et e enl i br os d e hi s t or i a delci ne, como os l deeor G ges Sad ou l ,por j em epl o. Como esóg l i co, l as ed i t or i al es ed ci ne rep r oducen , ensuni velesp ecí fico ,l as cat eg or í as ed a l a udi en ca i ci nem at ogr áfi ca. Lo que caract eri zal a si t uaci ón f r an cesa esalmp i or t an ca i d elsegu ndo sect or , dest i nad oa o l s i c néfi l os. El t ér mi no «ci néfi l o»ap ae rce o baj l a p l uma d e R i cc i ot t o Can udo a p r i nci pi os de os l añ os vei nt e:desi gna a l afi co i nad o at en t o alci ne.Hayva r i as gen er aci ones ed ci néfi l os con su s ev ri st as y su s au t or es r ef peri dos. La ci nefi l i a con oci ó un des ar ol l o con si der ab l e en Fr an ca, i des pués e dl a se gunda guer r a mundi al 1945) ( . Se ej er cí a a t r avés de r evi s t ases peci al i zad as, act i vi dad es ed n umer ososi neccl ubs,l a asi dui dadde p eí l cu l as ed «art e yen syo a» enl as r o pgr am aci ones, l a r f ecu en t aci ón r i t ualde u na ci nem at eca, et c.El «ci néfi l o» con s t i t uyeun t i po soci alque car act er i zal a vi da cu l t ur al r an fces a en r azó n del part i cu l ar n co t ext o cu l t ur al r of eci do, sob r et odo, por a lr i quezade l a exh i bi ci ón ci nem at ogr áfi ca ari psi na:se econ r ocer á áci fl men t e a art pi r de con duct as i m mét i cas; se or gan i za en cam ar i l l as , no se si ent a j am ás al on df o de una sal a de ci ne, desar r ol l a encu aq l ui er r ci cu ns t an ca i un di sc ur soap asi onad o sob r e su s p eí l cu l as favoritas… Convi en e di s t i ngui r est a acep ci ón r es t r i ct i va del«ci néfi l o» en su asp ect o man i át i co, delcon cept o delafi con iad o alci ne p r op i am en t e d i cho .
1. 1.Las up bl i cac i ones «p ar a e l gr anpúbl i co»
Sonevi dent em ent e l as á ms nu mer os as yl as qu e al canzan l as a m yor es t i r ad as. Sal vor aras excep ci ones, se ed di cana l os act or es edci ne,y co nst i t uye n l a ver t i ent e «i mpr es a» del . C i t em os una r ev i s t a car act er í s t i ca de es t e star-system género, Pr em i èr e .Laspubl i cac i on esper i ód i cas er anmucho ás m numer osas an t esde l a gu er r a;elt í t ul o más am foso Ci né er a Monde . De l a mi sma mane r a,cas i ha des ap ae rci do una cat eg orí a numér i cam en t e mp i or t an t e,l as «p el í cu l as con t ad as». La com pet en ca i de l os el tep r ogr am asf ue f at alpar a aq uél l as. Fu er on sust i t ui das por L’ Avantne Scè C i né ma , ver si ón más eri sa d e esas el í cu «p l a co nt ad as». Más ed 30 t í t ul os ap ar eci dos en 1980 son mon og r af í as ed au t or es . Ent r e el l as hay r es t nu evos i br ols ob sr e Mar i l ynMon r oey t r es ob sr e oh Jn Wayn e.Tam bén i abun dan l as mem or i as de ac t or e, s l a gu ial que l os r ec uer dos de al gu no s r eal i zad or esf am osos. Fi nal men t e,en t r e es aspubl i cac i onesde gr an t i r ad a es t án l os an uar i os y l i br os de or o delañoqu e se r egal an en l os es t r eno s, y l os l uj osos ál bu mes ded i cado s apr od uct or as am er i canasaol osgén er os( elci ne negr o,l a com ed i a musi cal , el wes t er n) . E s t os úl t i mos t í t ul os son a menu do adapt ac i on es o t r ad ucci on es e dl i br os am er i cano s. Dedi can una par t e muy i mpor t ant e a l a i con og r af í a.En el l as , elt ext o no i nt er pr et a másqu e un pap elcom pl em en t ar i o resp ect o a as l esp l én di das ot f ogr af í as. Sicon si der am os a l ap r ox i maci ón cr í t i ca o t eóri ca com o una ci er t a « t oma d e di st an ca» i r esp ect o alobj et o de est udi o, est á cl aro que eldi scu r sodesar r ol l ad o en es t e sec t or n o man i fies t a ni nguna.És t e es el t er r en o enelque t r i unf al a ef usi ón del i ber ad am en t e en cegu eci da,l a ad hesi ón t ot aly mi s t i ficad a,eldi sc ur so el d am or . En l a m ed i da en que el es t at us u cl t ur aldelci ne e sg ui r á re posan do sob r e u na ci ert a i l eg i t i mi dad , esedi scu r so en cn ot r arál a ocasi ón de ej erc ers e.Es pr eci so t en el r o en cuen t a, or pqu e con s t i t uye cuan t i t at i vam en t e l o es enci al e dl as publ i cac i on es edi dcad asalci ne,porl o qu e pr ovo ca un ef ec t o de nor mal i dad . Mi en t r as el obj et o sear í vo fl o, ser á nor malque el di sc ur soque seace h r sob e él se baseenl acháchar a. 1. 2.Las up bl i caci ones ara p néfi ci l os
En est a cat eg or í a,no es el act or el que ve nce, si no elr eal i za dor d e pel í cu l as. En el l o pued e vers e el t r i unf o de o l s es f uer zo s d e o l s an i mad or es ed ci necl ubs y ed l os cr í t i cos eci esp al i zad os: par a pr ob ar uq e elci ne er a al go más uq e un si mpl e
en t r et en i mi en t o, f ue n ecesar i o dar l e u at or es, cr ead or es ed o br as. Las l co ecci ones ed mon og r af í as at es t i gu an es t a exi t osapr omoci ón del au t or r eal i zad or : Seg her s publ i có 08 í t t ul os, des de G eorges él i ès M as ht a Mar cel Pag nol , ensu ser i e «C i ném a d’ au j our d’ hui ».Másard te,ot r os ed i t or esomaron t elr el evo . El i l broen t r evi s t a con s t i t uye l a segu nda mod al i dad de ap r oxi maci ón al au t or : n e él , uncr í t i co i nt er r og a l ar go y t end i do a un cr eado r sob r e sus mot i vaci on es . El j e em pl o can ón i co es t áEl eni c ne s e gú n Hi t c hcoc ,k de Franço i s Truffaut. En es t a cat ego r í a am t bi énfigu r anes t udi os e dg éner os eal ri zad os con mayor pr of und i dad qu e l os ál bu mes ci t adosant er i or ment e: os l es t udi os de l a ci nem at ogr af í a naci onaly l as i st hor i as el d ci ne.El pr ot ot i po d 30 ea est ns o es de [ * ] ,de ean JPi er r e C our sod on y B er t r an d Tav er ni er . ci ném a am é ri cai n Como esf áci l con s t at ar ,l a cr í t i caci nem at ogr áfi caap l i caa sut er r en o l os en f oques r ad ti ci onal es ed a li l t er at ur a:est udi a g r an des au t or es y gén eros esd e d el án gul o de l a hi s t or i a de sus o bras . Ahor a bi en , eles t udi o de l aspel í cu l aspi de i ns t r umen t os de an ái l si s ci er t am en t e di s t i nt os de l os que r equ i er en l asob r as l i t er ari as, y est udi arl aspel í cu l asa t r avé s de l a sí nt esi s de un gui ón r esu l t a una si mpl i ficac i ónt andudosa com o di f í ci l de evi t ar , debi do a q ue ab or dam os r u gpos de p ubl i cac i on esmuy am pl i os. Tam bén i es nec ea si r o añad i r qu e el di scur so ci nef í l i co se ej er ce es enci al men t e en l asr evi st asmen sual es :l osl i bros no con s t i t uyenmásqu e un ap én di ce ed ruci do, alcon t r ar i o que a l cat eg orí a pr ece den t e,que o cu pa una g r an part e d elt err en o ed i t ori al . 1. 3. Los e t xto s eó tri co s yestét i co s
Es t et er cerect s ores ev i den t em en t e elmás red uci do. Ent r et an t o, yano se t r at a de u na novedad y ha con oc i do al gu no s m oment os e d expan si ón not abl e uni dos aos l avat ares de a ln i vest i gaci ón ci nem at ogr áfi ca. Par a cent r ar nos en dos per í odos r eci en t es , a l cr eaci ón del ns I t i t ut d e Fi l mol og i e d e a l S or bon ne con duj o,des pués ed a l Li ber aci ón, a a l p ubl i cac i ón de va r i os en sayo s mp i or t an t es en t orn o a una r L’ evi un s i t ver a: s fil mi qu , e de Ét i en ne So ur i au , y el dn eém G . Coh enSéat ; Ess aisu r es l pri nci pes’ un d e h pi l osoph i e u d, ci a haci a 19 65197 0,l a ecl osi ón de a l sem i ol ogí a d elci ne en l a É col e d es au Ht es t u Édes yl a d elan ái l si s est r uct ur aldelfil me enelC. N. R. S. co nl l ev aron l a publ i caci ón de l os r abaj t os e dChr i s t i anMet z,de R aym on d Bel l ou r yde od ta l a cor r i ent e qu e se rel aci onab a co n el l os. Es t e sec t or es t á a men udo bas t an t e más es dar ol l ad o enelext r an j er o.Los cl ási cos de l a t eo r í a delci ne son usos ext os e d L evKul ec hov y Pr oet i ka( ki n, ot
Ser guéiM. Ei se ns t ei n) , húnga r o E s l ( es pí ri t u del,i nd ce Bél e a Bal ázs) , al em an es ( l i bros ed R udol ph Ar nhei m y de S i egf r i edKr acauer ) . La más mp iort an t e h i s t ori a de as l eo t r í as n ci em at ogr áfi cas es t al i an i a( Gui do Ar i st arco) . Mi ent r as uq e des de hacenos u i ez d añ os, l os ext tost eór i cosan h con oci do una gr an r enovac i ón , si mul t ánea ment e ha di smi nu i do de maner a not abl e una cat egorí a de ob r as u n mer osas n l e os añ os 50 y 60: se t r at a de l os a mn ual es e d i ni ci aci ón a l a es t ét i cay all en guaj e delci ne.Evi den t em en t e,est os d os en fómen os no son cas ual es . En l o es en cal i, es t osman ual es ost pul ab an l a exi s t en ca i de un l en guaj e ci nem at ogr áfi co( vo l verem os con det al l e so br e est a cu et s i ón enelcap í t ul o 4) y, mi en t r asr et omab an eléxi lcopr of esi onal edl ar eal i zaci ón de l aspel í cu l as, t r azaban una nomencl at ur a de l ospr i nci pal es e md i osexp r es i vosqu e par eí c an car act er i zarel i n c e: cal es as de pl an os, encu ad r e, gfi ur as de mon t aj e, t c. e A men udo,eles t udi o pr op i am ent e d i cho de es t as gfi ur as esi l mi t aba, des pués de un sumar i o i nt ent o de defini ci ón, a l a enu mer ac i ón de nu mer os os ej empl os acu mul ad os a r t avés e d a l v i si ón con t i nuad a d e p eí l cu l as. El desar r ol l o de l as nve isi t gaci ones esp eci al i za das en elcu r sode o l s ú l t i mos añ osha ob s t acul i zad o ci er t am ent e l a act ual i zaci ón de es t osman ual es , ya qu e poní anent el a d e u j i ci o su s u f ndam en t os eó tr i cos. De h echo , yano es po si bl e cent r ar lepr ob l em a d ell en guaj e ci nem at og r áfi co si n r ecu rr i r al os n aál i si s d ei nsp i r aci ón sem i ol i ngüí st i ca, oi nt err ogarse sob re os l f en ómen os d e d i en t i ficac i ón enelci ne si n dar un nece sar i or od eopor ell ad o de a l t eo ra ípsi co an aí l t i ca; est udi ar el rel at of í l mi coi gnoran do l at ot al i dadde o l s r t ab ao j s narrat ol ógi co s d ed i cad os al os ex tt os i l t erari os,et cét era. Tr at ar e dhacer n u bal an ce i dáct i code es t osdi f er en t es cor re r i dosno ha si do t area áci l , fy esalp auest a d e est e m an ual . Pero t es an ed en t r ar en elmeo l l o del t em a,esneces ar i o ab or daral gunos r eám p bul os eóri tcos yet o m dol óg i cos. 2.Teo rí as el d ci ne yest ét i ca el d ci ne
La eo tr í a delci ne se mi asi l a amen udo ales t udi o es t ét i co. Es t os d os ér tmi nos no ab ac ran l os m i sm os cam pos y es t i lú di s t i ngui r l os. Des de sus o r í gen es ,l a t eor í a delci ne ha si do i gu al ment e ob j et o de una pol ém i ca r es pec t o a l a per t i nenci a de l os enf oqu es no es pec í ficam ent e ci nem at ogr áfi cos su r gi dos d e di sc i pl i nasext er i or es asucam po ( l al i ngüí s t i ca, el psi coa nál i si s,l a eco nomí a pol í t i ca,a l t eo r í a de l as i deo l ogí as,a l i co nol ogí a, et cét er a,por ci t aran t sól ol as uq e h andad ol ugar aeb d aes t eó t r i co s mp i or t an t es en elcu r so ed est os ú l t i mos añ os) . La i l eg i t i mi dadcu l t ur aldelci ne p r ov oca en else no mi sm o de l as act i t udes t eór i casun i ncr em ent o delchau vi ni smo qu e post ul a qu e l a t eor í a delci ne no
pued e ven i r m ás uq e delpr op i o ci ne,y que l as eor tí as ext er i ore s sól o pued en acl ar ar asp ect os sec undari os d elmi sm o( que no l e so n esenci al es) . Es t a va l or aci ón par t i cul ar de una espec i fic i dad ci ne mat ogr áfic a cont i núa pes and o con si der ab l em en t e en l as i nv et s i ga con ies t eóri cas : o cn t r i buye a pr ol onga r el ai sl am i en t o de o l s es t udi os i c nem at og r áfi cos p y, or s e o mi smo,di ficu l t a su avan ce. Pos t ul ar qu e una t eor í a delfil me no puedeser á ms u q e i nt r í nse ca,es en t or pecer ap l osi bi l i dad deldesar r ol l o de hi pót esi s cu yaf ecu ndi dad es t r i ba en pon era p r ueba elan ái l si s; es am tbi énno t en erencuen t a q ue el fil me es , com ol o dem ost r ar em os, ell ugareden cuent r o delci ne yde muchos r ot os em el ent os uq e nad a i t enen de p r op i am ent e ci nem at og r áfi cos. 2. 1.Una eo tr í a «i ndí gen a»
Exi s t e una t r ad i ci ón i nt er na de l a t eo r í a delci ne l l am ad a a veces «t eo r í a i ndí gen a». Es el r esu l t ad o de a l eo tr i zaci ón acu mul at i vade as l ob ser vaci ones ás m per t i nen t esde l a cr í t i ca de pel í cu l as, cu an do és t a sepr act i ca conuna ci er t a ag udeza: elmej or em ej pl o de est at eor í a es pec í fica esnaú hoyell i bro de Andr é Bazin ¿Q ué s el eci ne? Al co nt r ari o, E l a st ét i cay psi col og í a del ,ci d n e eJ ea n Mi t ry, i ndi scu t i bl e cl ási co de l at eo r í af r an ces a delci ne,pr ueb a,conl a mul t i pl i ci dady l a di vers i dadde su s r ef eren ci ast eó r i cas ext eri or esal cam po est r i ct o del n ci e,que est a est ét i cano se podrí a co nst ru i r i s nl as pa or t aci ones ed a ló l gi ca, l a psi co l ogí a d e a l p ercep ci ón, l a t eo ra ídelart e,etcétera. 2 . 2.Una t eo rí a descri pt i va
Una t eor í a es n u pl an t eam i ent o qu e abar ca l a el abo r ac i ón de con cept os suscept i bl esde an ai l zarun ob j et o. n Si em bar go, elt ér mi no t i en e r es on an cas i nor mat i vas que con vi en e di si par . Una t eorí a delci ne,enelse nt i do que aq uí l e dam os, no seefier re a n ucon j un t o d eseg ún l as al cu es n co ve ndr í ar eal i za r as l reglas pel í cu l as. Por el co nt r ari o, est at eo ra í es escr di pt i va,se esf uerza por d ar en cu t a de l os enó fmeno s ob ser vabl es neun fil me,as í como de con si der ar lecas o de fi gu r as aú n no a cu t al i zad as neob r as on ccr et as, cr ean do mod el os orm f al es . 2. 3. Teo rí a d elci ne yest éti ca
En l a med i da enqu e el ci ne esusc sept i bl e de en f oq ues u my di ver sos, no puedehabl ar se d una t e eo r í a delci ne si no, por el con t r ari teorías o, de d elci ne cor r es pon di en t esa cad a u no d e es t os en f oques .
Uno de el l osr es pon de a un punt o de vi st a es t ét i co. La es t ét i ca ba ar ca al r eflexi ón de l os f enóm enosde si gni ficac i ón cons i der ados como f enóm enos art í st i co s.La est ét i cadelci ne es, pues, elest udi o delci ne co mo art e,elest udi o de l os fil mes com o men saj es r t a í s t i cos . Con t i enei mpl í ci t a una con ce pci ón de l o «b el l o»y,por con si gui en t e,delgus t o y delpl acer an t otdeles pect ad or com o del t eóri co. ep D en de de l a es t ét i ca gen er al , di sci pl i na fil osófi ca que con ci er ne al con j unt o de as l art es. La es t ét i ca del i n c e pr es en t a dos asp ect os: una ver t i en t e gen er al , que co nt em pl a elef ect o est ét i copr opi o delci ne,y ot r a s ep ecí fica, cen t r ad a enelan ái l si s de obr aspart i cu l ares : es elál i an si s d e fil mes ol a cr í t i caenelsent i do pl en o del t érm i no, t alco mo sealu t i l i zaenl as art es l ást pi cas en y musi co l ogí a. 2. 4.Teo rí a d elci ne ypráct i ca écn ti ca
Las obr as e dn ii ci ac i ónall eng uaj e ci nem at og r áfi co om tanun gr annúmer o de érm t i nos d ell éx i code o l s écn ti co s d elci ne. Lo car act er í s t i code un pl an t eam i en t o t eó r i coes elt ud es i o si s t em át i code es t as noci on es defi ni das en el am cpo de l a pr ác t i ca t éc ni ca . E n ef ec t o, os l r eal i zad ores t écni y cosse han vi s t o obl i ga dos a f or j ar , cad a vezque par ecí a necesar i o, un ci ert o númeroedp aab lr as uq e si rvi er anparaescr di bi r supr áct i ca. La mayor t e par d e es t as no ci on es no t i enen una b ae s muy r i gu r osa, y pued envar i ar con si der ab l em en t e susent i do segú n l as ép ocas, elpaí s yl as r áct pi casr opi as ed ci er t os med i os de p r oducc i ón. Hansi do d es pl azad as el d cam po d e a l eal ri zaci ónal de a lr ecep ci ón de p eí l cu l as op r p eri odi st as y cr í t i co s,si n que l as n co secu en cas i ed est a r t an seren f ci a seay a hnan ai l za do. Las cat eg or í as écn ti cas mascar en an ,a v eces, elf unci onam i en t or eal de o l s p r ocesos e si dni g ficaci ón: es el caso de a l d i st i nci ón sonido r e a l q ue vo l verem os m ás ad el an t e cap (í t ul o 1) . i n/sonido off, sob Al exam i narde mod o si s t em át i co es t os t ér mi nos, l a t eor í a del i n c e se esf uer zaendar l es nues t at ut o concepto de d e an ál i si s:l os cap í t ul os d e est e m an ual t i en en por obj et o i nsi s t i r enuna per sp ect i va si nt ét i cay di dáct i caacer cade l as di ve r sasen t t at i vas ed ex am ent eó r i co ed as l deas i p em í r i cas, t al es omo c elcon cep t o de cam po o de pl anoqu e sur gendelvoca bu l ar i o de l ost éc ni cos ,l a i deade i den t i ficaci ón su r gi da delvocab ul ari o de l a cr í t i ca, et cét era. 2 . 5.Las eo t rí asdel n ci e
No es osi pbl e pr oced er aa l defi ni ci ónde u na t eor í a delci ne par t i end o del obj et o mi smo. á Ms ex at c am ent e,l o pr op i o de un pl ant ea mi ent o t eór i co es con st i t ui r u s obj et o, el ab or ar nu a ser i e d e co ncep t os n o paraa l ex i st en ca i em pí r i ca
de o l s en fómen os i s no, por el co nt r ari o, parant en it ar escl arecer l a. El t ér mi no «ci ne», ensu sen t i do t r ad i ci on al , ab ac ra n u a ser i e d e en fómen os di s t i nt os,cad a uno de o l s cu al es eq r ui er e u n en f oque eó tr i coesp ecí fico. Rem i t e auna n i st i t uci ón, enelsen t i do j urí di co i deo l ógi co ,a u na n i dust ri a,a una p r od ucc i ón si gni fican t e yes t ét i ca, a u n con j unt o de p r áct i cas de con sum o,par a l i mi t arn os a g al unos asp ect os esen ci al es. Es t as di ver sas ac epci on es del ér t mi no det er mi nan enf oq ues t eór i cos par t i cu l ar e, sque man t i en enr el aci on es eddes i gualpr oxi mi dadf r en t eal o que se pu ede cons i der ar como el «núcl eo espec í fico» del f enóm eno ci ne. s t a E es peci fici dadper man ecei em spr e l i usor i a,y se ap oy a en act i t udes r o pmoci onal es y el i t i s t as. El fil me,ent an t o que u ni dadecon ómi ca en l ai ndus t r i a delesp ect ácu l o, noes e mnospec es í fico qu e elfil me cons i der adocomo unaobr a de ar t e:l o qu e var í a en l as di ver sas f unci on es del ob j et o es el gr adode es pec i fidad ci nem at ogr áfi ca para ( a ld i st i nci ón esp ecí fico/ no s ep ecí fico, vé ase cap elí t ul o 4) . Var i osde es t osenf oq uest eór i cosdepen den de di sci pl i nasam pl i am ent e co nst i t ui das lamarge n de a l eo tra í « i ndí gen a»delci ne.Así ,l a n i dust r i a d elci ne,el mod o de p r od ucci ónfinanci er o y elde ci r cul ac i ónde os l l mes fi dep end ende a l t eor í a ec on ómi ca uq e exi st e,com o es evi dent e,enelcam po ext r aci nem at og r áfi co. Es p r obab l e q ue a l eo tr í a d elci ne,enelsent i do más es r t r i ngi do delt ér mi no, pued a ap ort ar ól s o una par t e m í ni ma de co ncept os es pecí ficos, alse r a lt eorí a econ ómi ca ge ner all a p r ov eed or a esenci alde ést os o , por o l men os,de as l r an gdes cat eg or í as con cept ual es ed b ase . Lo mi smo suce de conl a soci ol og í a delci ne:un pl an t eam i ent o de es t et i po debet en er en cu en t a una ser i e de ad qui si ci on es e dl a soci ol ogí a en t r e ob j et os cu l t ur al es eci vnos,com ol af ot ogr af í a,elmerc ad o delart e,et cét er a.El en sayo de Pi erre or l i n Soci ol ogi e du ci ném a d em ues t r a a l ecu f ndi dadde est a est r at eg i a p or l as ap or t aci ones ed o l s r t ab ao j s d e P i er r e B our di euque n i corp or a. No ob s t an t e,es t e man ualno t r at a di r ec t am en t el osas pec t osec on ómi cos y soci ol ógi coseda l eo tr í a delci ne,almen os al t com o se ah d esar r ol l ad o enl os d os úl t i mos decen i os enFr an ca. i Los os d r p i mer oscapí t ul os, «E l fil me com or ep r es en t aci ónvi sualy son oa r» y «E l mont aj e», r et oman ,a a lu l z de a l ev ol uci ón r eci en t e d e a l eo tr í a,l as at meri as t r ad i ci onal es ed as l obr asde n i i ci aci ón a l a est ét i cadelci ne,elesp aci o enelci ne,l a pr of undi dad de cam po,l a noci ón de pl ano , elpap eldels on i do,y des ar ol l an ext en sam en t e a l cu es t i ón delmont aj e,t an t o ensu s asp ect os écn ti cos mo coes t ét i cos ei deo l ógi cos. El er tcer í cap t ul o r ep asal os asp ect os narr at i vo s del i n c e.A part i r d e l as ad qui si ci onesde l a narr at ol ogí a l i t er ari a,en esp eci al edl os r t ab ao j s de Gér ard Genet t e yCl au de B r ém on d, defin e el ci ne n ar at i voy anal i za sus pon com ent es a
t r avés eld es t at ut o de a l ficc i ón ci nem at ogr áfi ca, y de su r el aci ón con l a narr aci ón y l a hi s t or i a.Abord a des de un án gul o nuevol a i deat r ad i ci on aldelper sonaj e,el pr ob l em a del«r eal i smo» y de l o ver osí mi l y pon e énf as i s enl a i mpr es i ón de real i dadenelci ne. El cuar t o cap í t ul o es t á ded i cad o a un exam en hi s t ór i co delcon cept o de «l engu aj e ci nem aog tr áfi co» des de sus or í genes y a t r avésde sus di s t i nt as acep ci ones. Seesf uer zapor dar nu a sí nt esi s cl ar a d e a l m an ea r en que a l eo tr í a d el ci ne con t em pl a d i ch o con cep t oa p art i r de o l s r t ab ao j s d e C hr i st i anMet z.La n oci ón dell en guaj e se con f r ont at am bi éna l as an dad ur as el d an ái l si s ext t ualdelfil me, desc r i t ot an t o ensu l can a ceeó t r i co mo co en su r o pbl em át i ca. El qui nt o capí t ul o exam i na pr i mer o l a con ce pci ón qu e des ar ol l aba n l as t eor í as cl ás i cas ac ec r a del p es ec t ad or de ci ne a t r avé s de l os mec an i smos psi col óg i cos e d com pr en si óndelfil me yde p r oyecc i óni magi nar i a.A con t i nuaci ón ab or da di r ect am en t el a com pl ej a cu et s i ón de l ai den t i ficac i ón enelci ne y,par a esc l arec er s sum ecan i sm os,r ecu r r eal o que l at eo r í a psi coa nal í t i caen t i en de por i den t i ficac i ón . E s t a sí nt es i s di dáct i ca de l as t es i s f r eu di an as ha par eci do i ndi spen sabl e en r azó n de l as i fi dcu l t ad es nt i r í nsecas l as a defi ni ci on es e dl os mecani smos ed d i en t i ficac i ónpr i mar i a yse cu ndar i a en elci ne.
1. El fil me om c o ep rr esent aci ónvi sual y son ora
1.El esp aci of í l mi co
Un fil me,segú n se a sbe, es t á con s t i t ui do por n ugr annú mer o de mágenes i fij as, l l am ad as ot f ogr am as, di sp uest as en ser i e so br e u na pel í cu l at r an sp aren t e;est a pel í cul a,alpas ar con un ci er t o r i t mo por n u pr oyect or , da or i gena una i magen am pl i ad a y en movi mi ent o. Ev i dent em ent e hay gr and es i f d er enci as ent r e el f ot og r am a yl a magen i enl a p ant al l a,em pezand o poralmp ir es i ónde m ov i mi ent o que d a es t a ú l t i ma;per ot an t o una com o ot r a se sno pre sent anbaj ol a orm f a d e u na i mage npl ana y el di mi t ad a p or cuadro un . Est asdos ca r act erí st i cas mat eri al esde l a i mage n f í l mi ca —qu e e t ngado s di mensi on es y es t é i l mi t ad a— r epre sent anl os as r go s u fndam ent al es ed d on de se der i vanues t r a ap r eh en són i de a le rp r es en t aci ón f í l mi ca. Fi j ém onos de momen t o en l a exi s t en ca i d e u n cu ad r o,an áo l goensuf unci ónalde as l i n p t ur asde ( d on de om ta su no mbr e, )y q ue e s defi ne o c mot l í mi eel de al mag i.en Es t e cu ad r o,cu yanece si dades vi e den t e n (o se p ued e con cebi r un a p eí l cu l a i nfini t am en t e grand e) ,t i en e u ss di men si on esy su s pr op orc i on esi mpues t aspor dos pr em i sasécn t i cas: elan ch o de a l p eí l cu l asop or t e yl as i men d so i nes ed a l v en t an i l l a de a l cám ar a;elcon j unt o de es t as os d r ci cun s t an cas i efi dne o l qu e seeno dmi na el f or mat od elfil me.Des de es l í or gen es el d ci ne h anexi s t i do f or mat os u my di ver sos. Aunqu e ca da vez e s u t i l i ce m eno s enf avor de mágenes i ásam mpl i as ,aú n se l l am a f or mat oe s t ándar al qu e e s basa nl a ep eí l cul a d e 35 mm de anch o yuna e rac li ónde 4/ 3 es ( eci dr , 1, 33 ) en t r e el an ch o y elal t o de a l mag i en . Est a p r opor ci ón de , 1 33es l a d e o t dasas l el p í cu l as od rad as ast ha a l d écad a d e 19 50, o de casi t odas, y aú n hoy l o es de l as l mad fi as en l os or f mat os l am lad os u «s bes t ánd ar »( 16 m, Su per8, etcétera). El u cad r o j uega, en di ve r sos gr ados segú n l os fil mes, un pap el m uy i mpor t ant e enl a com posi ci ón de l a i magen, enes pec i alcuand o és t a per manec e i nmóv i l( t alcom o se a l ve, por j em epl o,cuan do se p r od uce un «p ao r de magen i »)o cas ii nmóv i l( enelcas o enque el en cu ad r e p eman r ezca nv ai i r ab l e:l o que sel am l a un «p l an o fij o») . Ci er t as el p í cul as , par t i cul ar men t e de l a et ap a muda,com o por ej em pl oLa pas i óny l a mue r t e deuana J , de de r A c C o ar l Theod or r D eye r 1928) ( , dem ues t r anun cui dad o enelequ i l i bri o y enl a exp r es i vi dadde a l com posi ci ónen elencuad r e,qu e n o des mer ec e ennad a alde a l pi nt ur a.De maner a gen er al , se pued e d eci r qu e a l su per fici e re ct an gul ar qu e d ei l mi t a elcu ad r o( y que,a v ece s, por ext en só i n, t am bi énse l l am a así ) es nu o de o l s p r i mer os m at er i al es ob sr el os
que r t abaj a l e ci nea sa. t Uno de l ospr ocedi mi ent osmás evi dent es el dt r abaj o enl a super fici e del cuadr o es lequ e se l l am a ( r ep at r o de l a sup er fici e enva r i as zo nas, sp l i t screen i gu al es ono,ocup ad as cada una por n u a i magen par ci al ) . Per o r ec ur r i end o a pr ocedi mi ent os á ms us t i l es es p uedeob t ener nu ver d découpage ad eo r d elcuad r o, como l o dem ues t r a,por em ej pl o,J ac qu es Tat i con (96 7) , donde v ari as P l ayt i me 1 es cenas yu xt apu es t as y «enc uad r ad a» s se des ar ol l an si mul t áneam ent e en el i nt er i orde un a m i sma magen. i Por u spues t o, l a ex per i en ca, i por p eq ueñ a que sea, de a l v i si ón de p eí l cu l as bas t apar ademos t r arquer eacci onamosant ees t ai magenpl anacomosivi ér amos una porc i ón de es paci o en t r es i mensi d on es , an áog la ales paci o r eal en elqu e vi vi mos.A pesar e d su s i l mi t aci ones pr ( esenci a delcu ad r o, au senci a de a lt er cer a di men só i n, car áct er r t a i fici al o au sen ci a del ol c or , et cét er a) , est a an ao l gí a es u my vi vay con l l eva una «i mpr es i ónde e ral i dad » esp ecí fica el d ci ne,que se an m i fies t a pr i nci pal men t e enl ai l usi ón delmov i mi en t o( véase cap í t ul o 3) y enl ai l usi ónde profundidad. En r eal i dad ,l ai mpr es i ón de pr of undi dad nosr es ul t a t ani nt ensa por qu e es t am os habi t uad os al i n c e ( y a l a t el evi si ón ) . Los pr i mer os es pec t ad ore s de pel í cul as er an , i s n duda, ás m sensi bl es al p car a áct r c i er al de l a i l usi ón de pr of undi dady a a l su per fici e p l an a real de a l mag i en . Así , ensuen syo a ( esc r i t o en 1933, per o ded i cado es enci al ment e al ci ne m udo) , Rudol f Ar nhei m es ci r beque el ef ec t o pr od uci do porel me fil se si t úa «en t r e» l a bi di mensi on al i dad y l a t r i di mensi on al i dad , y qu e p er ci bi mos almagen ia l a vez ent ér mi nos e d sup er fici e y de pr of undi dad : si , por em ej pl o,fil mam osun t r enqu e se ac ec r a a nosot r os, se per ci bi r á enl a magen i ob t eni da un mov i mi ent oa haci a l av eo nzsot ros (i l uso ro i ) y haci a ab aj ore (al ). Lo i mpor t an t e enes t e p unt o es obse r var e qu e rac ci on am os an t e a li magen f í l mi cacom o an t e l a r ep r es ent aci ón r eal i s t a de un es paci o i mag i nar i o qu e nos par ee c per ci bi r . M áspr ec i sam ent e,pues t o qu e l a i magen es t á l i mi t ad a en su ext en só i n por el cu ad r o, nos p arec e p eci rbi r ó s l o una p or ci ón de ese aci esp o. Es t a por ci ón de es pac i o i magi nar i o con t eni da en eli nt er i ordelcuad r o esl o qu e l l am am os c ampo . Como muchos e d os l em el ent os el d vocabu l ar i o ci nem at og r áfi co,l a p al abr a c ampoes ed u so muy cor r i ent e si n qu e susi gn i ficac i ónse h ayaj ad fio nunca con gr anr i go r .En un pl at o d e o r daj e,f r ecu en t em en t e os l ér t mi nos «cu ad r o» y«cam po» se om t ancas i com o equ i val ent es , si n que es o re pr es en t e u n pr ob l em a.En cam bi o, se gún l a d iea e d est e i l br o, enelque n os nt i er es am os m en os en l a ab fr i cac i ón de pel í cu l as uq e enelan ái l si s d el as con di ci ones e dsu vi si ón , es u my i mpor t an t e ev i t arod t a co nf usi ón en t r e o l s dos vo cab l os.
La mp ir es i ón de an al ogí a con eles paci or eal que p r oduce almagen i f í l mi ca es an t pod er osaque l l eganorm al men t e a hace r nosol vi dar , no sól o elcar áct er pl an o de a l mag i en , si no, por ej em pl o, siser at t a d e u na p eí l cu l a en bl an co y neg r o, l a au sen ca i d elcol or , o delsoni do si es nu a p el í cu l a muda,y t am bi éncon si gue q ue ol vi dem os, no elcuad r o,que est á si em pr e p r es ent e ennues t r a per ce pci ón , más o menos consc i ent em ent e,si no elqu e más l al á delcuad r o yano hay i magen. El cam po se p er ci behabi t ual ment e com o l a ú ni ca p ar t e v i si bl e d e u n es pac i o más am pl i o qu e exi s t e si n duda a su al r ed ed o. rEs t ai dea r ad tuce ed orm f a ext r em al a f am osaórm ful a d e A ndr é B azi n( t omad a d e L eon Bat t i s t a A l ber t i , elgr ant eóri co delRen aci mi en t o) , alcal i ficar el cu ad r o de «ven t an a ab i er t a almundo»;si , com o una ven t an a,elcuad r o dej a v erun f r agm ent o de u n mundo ( i magi nar i o) ,¿por qu é ést e d eb erí a a cab ars e en l os í mi lt es el d cu ad r o?
Una ot fo E d e l hom br e de l a ám c ,ar de a D zi gaVer t ov( 192 9) .
Ot r a ot fo d elmi smo fi l me,enl a q ue e s venu f r agm en t o d e a l p eí l cul a d on de ap ae rce elpr i merf ot ogr am a. Hay u mcho qu e cr i t i car enes t a con ce pci ónque h ace part i ci pardem as i ad oa l a i l usi ón ; per o t i en e com o mér i t o i ndi caror pexces o l a i dea, si em pr e pr es en t e cu an do vem os n u a pel í cu l a,de est e es paci oi nv i si bl e que p r ol on gal o vi si bl e yque se l l am af ue r ac ampo: El f uer acam po es t á es en cal imen t el i ga do alcam po, pues t o qu e t an sól o exi s t e en f unci ón de és t e;se pod r í a defi ni r com o elcon j unt o de el em en t os( per sonaj es , decor ad os, et cét er a) qu e,au n no es t an do i ncl ui dos enel cam po,si n em ba r go l e son asi gnad os mag ii nar i am en t e,por eles pect ad or ,a r t avés de cual qu i ermedi o.
Tr esenc uad r esmuy com pues t os :
Nosf er at u,de F. W.Mur nau( 1922)
,de A .Resna i s 196 ( 3) Mur i e l
Psi cosi s , de A . Hi t chco ck( 1961) . Sepued e d es t acar es en t e ú l t i mo ej em pl o el r ef or zam i en t o delen cu ad r e p or r ot os cu ad r os. El ci ne ap r end i ó muy pr on t o adomi nar un gr annú mer o d e s e t os e mdi os de com uni cac i ónen t r e el cam po yelf uer acam po, o m ásexact am en t e,de o cns t i t uci ón del uer facam po des de el nt i ei r or del am cpo. n Sipr et end er dar una l i s t a ex hau si t va,señ al em os o l s r t esi pt os p r i nci pal es: — en pr i mer ugar l e as nt r ada ls e n c am po yl ass al i dasdecam ,po qu e se pr od uce n cas i si em pr e porl osbo r des at l er al es el d cuad r o, per o qu e t am bi én
pued enap ae rcer por ar r i ba opor ab ao j , por «d el an t e» o por «d et r ás»el dcam po,l o que d em ues t r a q ue el f uer acam po no es t á re s t r i ngi do a su s ad los, s i no qu e p ued e si t uars e ax i al men t e,enpr of undi dadcon r esp ect o a él ; — a con t i nuaci ón ,l as i ver di s n as t erp el aci on esdi r ec t as el df uer acam po por un el em ent o d elcam po,comúnment e u n per son aj e.El medi o q ue m ássuel e u sar se esal«m i r ad af uer a de cam po», per o se p ued eni ncl ui r aqu ít od os os l e md i os u q e t i eneun per son aj e encam po par a di r i gi r se aot r of uer a de cam po,yasea or p al pal ab r a opor el gest o; — final ment e,elf uer acam po p ued e es t ardefi ni do poros l er pson aj es( o p or ot r os em el ent os el d ca mpo)qu e m an t i enen una p ar t e u fer a d elcuad r o:por om tar un cas o m uy corr i en t e,t odo en cu ad r e d e ap r oxi maci óna u n per sonaj e,i mpl i ca asi c au t omát i cam en t e a l exi s t en ca i d e u nf uer acam po que con t i en e a l p ar t e n o vi si bl e de aqu él . Así ,a p es ar ed q ue h ayen t r e el l os n u a di f er en ca ii mport an t í si ma ( elcam po es s vi i bl e,elf uer acam po no) , se p ued e con si der ar en ci er t o mod o qu e cam po y f uer acam po per t enece n am bo s, cont od o der ec ho,a u n mi smo es pac i oi magi nar i o per f ec t am ent e hom ogéneo, qu e denom i nam esp os acio í l mi co o fescen a í f l mi ca . Parece un poco ext r añ o cal i ficar por i gualde mag i i nar i os elcam po y elf uer acam po,pes e alcar áct er ás m n co cr et o delpr i mer o, que es t á si ni nt er r upci ón an t e n ues t r os o j os; por o es al gu nos au t or es Noël ( Bur ch por em ej pl o,qu e se ha pr eoc upad o de es t a cu et s i ón coni nt er és ) , es reva rn el ér t mi noi facam po, ei ncl uso i mag nari o al uer úni cam ent e alf uer acam po qu e n o se ha vi s t o nunca,y cal i ficanj us t am ent e de con cret o el es paci o qu e es t á u fer a d e cam po des puésque e s h a v i s t o.Sino segu i mos o a esos au t or es es del i ber ad am en t e paransi , ii st sob r ,r 1. e l e car áct ermag ii nari o del o cam po ( que es er ci t am en t e vi si bl e,«con cr et o» sise uq i er e,per o no t an ,gi bl e)y 2. sob r e a l h omog enei dad ,l a e rver si bi l i daden t r e cam po y f uer acam po,que son uno y ot r ot ani mpor t an t es ar p a a l d efi ni ci ón delesp aci of í l mi co. Talmp i ort an ca it i ene, adem ás , ot r a r azón al a es cn ea f í l mi cano se defi ne úni cam en t e p oros l asgo r s vi sua l es .Pr i mer o,elson i do j uega un gr anpap e, lyaque, ent r e un soni do em i t i do «e n cam po»y un son i do em i t i do «f uer a de cam po», el oí do no di st i ngu e a l di f er enci a;es t a homog en ed i adson or a es nu o de os l r an g des f act orese d uni ficac i ón del p es aci o f í l mi co en su t ot al i dad . Po r ot r o l ad o, el des ar ol l o t em poral de l a hi s t ori a con t ad a,de l a nar r aci ón ,i mpon el a t oma en con si der ac i ón delpas o per manent e delcam po alf uer acam po y por ant to su com uni cac i óni nmed i at a.Vol vere mos ob sr e es t e p unt o enr el aci ón con elsoni do,el mont aj e yl a d i ea ed d i égesi s. Qued a porpr ec i sar , evi den t em en t e,un hec ho i mpl í ci t o has t a aq uí :t od as est as con si der aci ones sob r e el esp aci of í l mi co( yl a d efi ni ci ón co r r el at i va d e cam po y f uer aca mpo)t ansól ot i enen sent i do cuan do t r at am os e do l qu e seeno dmi na
ci ne «n ar at i vo y r ep r es en t at i vo »,esdeci r , pel í cu l asque de una u ot r a f or ma cu en t anuna h i s t or i a yl a si t úanenun ci er t o uni vers oi mag i nari o que m at er i al i zan al rep resen t arl o. De h ech o, l as r o f nt er as e da l narr at i vi dad , com ol as edl ar ep r esent at i vi dad , son a men udo di f í ci l es e dt r azar .I gu alque una car i cat ur a o un cuad r o cub i s t a pued enr ep r es en t ar o(almeno s evocar ) un es paci ot r i di men si on al , hayfil mes en que a l re pr es ent aci ón , por er s más qu es em at i zad a o más abst r act a,no es t á meno s pr es ent e y efi caz. Es el cas o de mucho s d i bu j osan i mad os, y de ci er t as el p í cul as «abstractas». Desd e o l s n i i ci os d elci ne,l os fi l mes l am lad os «r ep r esent at i vo s» or f manl a i nmens a mayor í a de l a pr od ucci ón mund i al i ncl (ui dos l os «do cument al es », ) au nque d ed se m uy pr ont o es t e i t po de ci ne u fe m uy cr i t i cad o.Ent r e ot r as osas, c se r ep r och aba a a l d iea e d «ven t an a ab i er t a al mundo»y ot r as órm f ul as an ál og as el veh i cu l ar r esu p puest os d i eal i st as, t en den t es a most r ar el ni ver usofict i ci o delci ne com o sif uer a real . Vol verem os m ás ad el an t e sob r e o l s as pect os p scol iógi cosedest a i l usi ón , que seued pe más omeno s con si der ar on cs t i t ut i vade a l con ce pci ónhoy domi nan t e d elci ne.Des t aqu em os, de m omen t o,que o t r os í cr t i cos han i nt ent ad o pr oponer i f d er en t es f en oques aa l d iea e du fer acam po. Así , Pascal Boni t zer , que se hapr eoc upadoa menud o de es t a cues t i ón , pr op on e a li dea e d un f uer acam po «an t i cl ási co», het er ogén eoalcam po,y que p odr í a defi ni r se co mo eles paci o de a l pr oducc i ón ( enelse nt i do más am pl i o d e a l p aab lr a) . Con i nd epend enc i a de l a expr esi ón pol émi ca y nor mat i va qu e pu eda reve st i r , est e punt o de vi st a no dej a de of recer nt erés; it i en e,enpart i cu l ar ,l a vi rt ud de p on erelace nt o en l a ue co nst i t uye a lr ep resen t aci ón f í l mi ca, alocu l t ar i l usi ón q de mod o si s t em át i cocual qu i er hu el l a de su pr op i a pr od ucc i ón . Si n em bar go , es t a i l usi ón —de l a qu e es r p ec i so des mon t ar os l mec ani smos — si r vet ant o par al a per ce pci óndelcam po com o es paci o en t r esdi mensi on es ,com o enl a m an i f es t aci ón de un f uer acam po no ob s t an t e i nv i si bl e.Es pr ef er i bl e,port an t o, on cser va r el t ér mi no f uer acam po enelsent i do r es t r i ngi do defi ni do an t es ; en cuan t o a es t e es pac i o de l a pr od ucc i ón delfil me,don de se des pl i egay j uegat od o elap aat ro t écn i co ,t odo elt r ab ao j de r eal i za có i n y met af ór i cam en t e o t dode elt r escri ab t a ura o , j ser í a m ej or efi dni r l o com f u o e r adec uadr o: est et érm i no, que t i en e eli nco nve ni en t e de u t i l i za r se op co , of rece, encam bi o, eli nt erés e d ref eri r se i r d ect am en t e l a cu ad ro, es eci dr , de en t r ad a n os i s t úa en l a p r oducc i óndelfil me,y no enelcam po,que es t á pl en am en t e si t uad o enl a l i usi ón. El con cept o df e t en e a l gunos p r eced en t es en l a h i st or i a d e a l ue r adec uadr oi t eorí a del i n c e. nE par t i cu l ar , enl asob r asde S.M. E i se ns t ei n seen cu en t r an numer ososud est i os sob r e a l cu es t i óndelen cu ad r e yl a n au tr al ezael dcu ad r o, que l el l evan a pr ef er i r u n ci ne enelque elcu ad r o t i en e va l or d e ces ur a en t r e dos
uni ver sosr ad i cal ment e het er og éneo s. Aunqu e no ut i l i zaf orm al ment e elt ér mi no de f uer a de cuadr o, ne elsent i do qu e l o pr op on em os , sus pl ant ea mi ent os con fir man am pl i am ent e os l nu es t r os.
fig. 1 -fig. 2
fig. 3 -fig. 4
fig. 5 -fig. 6 Es t os ot fogr am as ext r aí dos d e p l an os u sces i vo s e , de J ean Luc L a d ch i noi se God ar d ( 196 7) ,i l us t r an al gu nasmaner as e d comuni cac i ón ent r e elcam po y el f uer acam po:en t r ad a d e u n per son aj e fi (g.1) ,mi r ad asuer fa d e cam po ( ent odosos l ot r os o f t ogr am as) ,i nt er pel aci ón más i r d ect a a ún, por el í ndi ce ed u n per son aj e q ue ap unt a( fig.6) ; enfin, l a am pl i t ud de l ospl an os, qu e var í a delpr i mer l an po al pl anoam er i can o,nosof r ec e una ser i e de ej em pl osde defi ni ci ón delf uer a de cam po p orencu ad r e «p ar ci al » ennup er son aj e. Ot r os em ej pl os e do cmuni cac i ónent r e el cam po y el f uer a d e a cm po:
L osco p son aj es se r epar pd an a al i rd eean po oct at r ave san d. o eles pej o qu e coi nci d e ner el b o r de n i f eri or elcu Orf as e d r o o , (ed Jcam C eau ,195 0)
La es cn ea se v e p or efl rexi ónenun es pej o;l a muj er i m r a alot r o per son aj e delqu et ansól o se veuna par t e,de es pal das , en Ci el udada es no pej oa ( K ne ,de Or son Wel l es ,1940) . 2.Técn i cas de a l p r of undi dad
La mp ir es i ónde p r of undi dadno es xcl eusi vam ent e p r op i a d elci ne,qu e es t á muy l ej os e dh aber l oi nv en t ad ot od o enes e er tr en o.Si n em bar go,l a com bi naci ón de p r oced i mi en t os u t i l i zad os en elci ne p a a r t a ap ar en t e p r of undi dades pr od uc i r es si ngul ar , y dem ues t r a de mod o el ocu en t el a i nser ci ón par t i cul ar el d ci ne en l a hi s t or i a de l os medi os de r epr es ent ac i ón . A dem ás de l a r epr od ucci ón del movi mi ent o,qu e y au da m uchoa a l p ec r epci ónde a l p r of undi dad—y sobr e a l qu e vo l vere mos a r op p ósi t o de «l a mp ir es i ón de e ral i dad »—, dos ser i es ed écni t cason s esen ci al men t e ut i l i za das: 2. 1.La p ersp ect i va
Se be sa u q e a ld iea e d ae ri c ó muy pr on t o enl a re pr es ent aci ón pe r s p e c t i va ap pi ct ór i ca, per o es nt i er es an t e des t acar ueql a pal ab r a mi sma no ap ae rci ó en su sent i do act ualhast a elRen aci mi en t o ( elf r an césa l t omó del pr os i p t al e t i t an i va o , «i nv en t ad a» por l os pi nt or es t eóri cosdel u Q at t r ocen t o) . A sí , a l defi ni ci ón de pers pect i va q ue seued pe en co nt r ar en l os d i cci onari os esnsep iarab l e d e a l h i st or i a de a l refl exi ónacer ca e da l per spect i va, y sob r e o t do de a l g r ancon moci ónt eóri ca que ob sr e es t e p unt o m ar có el Rena ci mi en t o eu r op eo.
Sepued e defin i r o smer am ent el a per spec t i vacom o «el ar t e d e re pr es ent ar l osob j et ossob r e una super fici e pl ana,e d man ea r qu e es t a r epre sent ac i ón se par ezc aal a per ce pci ón vi sualqu e se pued et en er edl os bj o et osmi smos». Es t a defi ni ci ón , por i mp sl e q ue p ae rzc a en su enu nci ad o,no dej a d e o f r ec erpr ob l em as . Su pon e,en t r e ot r as cosas , qu e se sabedefi ni r u na r ep r es p e ar e nt c aci i da ón a una per ce pci ón di r ec t a. Est a i deaan de , com o se sabe, bast an t e aogí la figu r at i vaes ext ensa l os y l í mi t es e dl a sem ej anza am pl i am ent e con venci on al es . Como han obser vad o, en t r e o t r os d ( es de p unt os d e v i s t a m uy di f er en t es ) , Er ns t Gombri chy Rudol f Ar nhei m, l as t ar es ep rr es en t at i vas se ap oyan sob r esi unaparci que i l u ón al perm i t e a cep t ar al d i f eren ci a en t r e a l v i si ón de o lr eal y de su r ep r esen t aci ón; por ej em pl o, l a p esp rect i va n o da cu en t a d e a l b i nocu l ari dad . Consi der am os,pues, es t a defi ni ci ón com oi nt ui t i va men t e acep t ab l e,si n i nt en t ar r eci p sar l a.Si n em bar go, es i mpor t an t e v er qu e si nos p ae rce mi ad si bl e,o se a,«n au tr al »,es orqu p e est am os masi va men t e h ab i t uad os a nu a ci er t a o f r ma d e p i nt ur a rep r esent at i va . En ef ect o, l a hi s t or i a de l a pi nt ur a ha con oci do mucho s si s t em as r epr es ent at i vosy de per spec t i va qu e,muy al ej ad osde nosot r osen elt i em po y en eles pac i o,nos par ee cnmáso m en os ext r añ os. En r eal i dad , elúni co i s s t em a qu e ac ost umbr am os a con si der ar om co pr op i o,pues t o qu e d omi na od ta a l h i s t ori a m od er na d e a l p i nt ur a, es el qu e se el abor ó a pr i nci pi osdelsi gl o XV baj o elp n e om r s pbr e c t e i vade arti ficiali s , o pers pect i v monoc a ul ar . Es t e si s t em a d e p er spec t i va, hoyt andomi nan t e,no es ás m qu e u no de os l que se t u es di aron y pr opusi er on por l os p i nt or es y t eó r i cosel dRen aci mi en t o. Sise acabó el i gi énd ol o unán i mem ent e sob r e od tos os l em dás , es enci esal men t e sob r e a l basededost i posdeconsi der aci ones: — enpr i merug l ar uscar áct er «au t omát i co» ( ar t i fici al i s) , más r eci p sam en t e, elque d é u lga r a con s t r ucc i ones geo mét r i casi mp sl es , que seued penmat er i al i zar enap aat ros d i vers os t ( alcom ol os r op p ues t os o p r A l ber t o Dur er o) ; — en segun do l ugar , elqu e en su con s t r copie ucci ón , l a vi si ón del o oj humano( de ahí su no mbr e de mon ocul ar ) ,i nt ent and o fij ar obr se ell i enzo una i magen ob t en i da con l as i m smaseyes l geom ét r i cas que a l magen i r et i ni an a h (ec ha l a ab s t r acc i ón de l a cu r va r et i ni an a, qu e,porot r o l ad o, on s eses t r i ct am en t e i mpercep t i bl e) . — De el l o se ed duce nu a d e as l car act er í s t i cas en es cal ies el d si s t em a,que es l a n i st i t uci ón de pu n nt odevi s t a: t ales en ef ect o, elt érm i no t écn i coconelque se des i gna el punt o que corr es ponde en elcu ad r o aloj o delpi nt or . Si ns i i s t i mos sob r e es t e pr oced er yl ases pecul aci on est eóri casue q han acom pañ ad o su naci mi ent o,es evi den t em ent e p or que a l per spec t i vaf í l mi ca an t sól o es alcon t i nuaci ón ex act a de est a t r ad i ci ón r ep r esen t at i va.La hi st or i a de l a per sp ect i vaf í l mi ca senf u co nde p r áct i cam en t e co nl a d e o l s d i f er en t es ap ar at os d e
fil maci ónqu e e s h ani do i nv ent an do suce si vam en t e.No ent r ar em os en eldet al l e d e es os i nvent os , per o conv i ener ec od rar qu e l a cám ar a ci nem aog tr áfi ca es l a des cend i ent e más omeno s ej lan a de un di sposi t i vobas t an t e si mpl e,l a cám ar a osc ur a( oca me r a obs cura ) , que per mi t í a obt en e, rsi n l a ay uda de a l «ó pt i ca», una i magen que e rp son dí a al as eyes l de a l p es r pec t i vamon ocu l ar . Des de el punt o de vi s t a que n os cu opa ah or a,enef ect o, l a cám ar af ot ogr áfi ca y, más ar t de,l a cám ar a mod er na,sól o sonpequ eña s «c am er a o bsc ur a» en l as qu e a l ab er t ur a q ue e ri c bel os r ayos umi n losos s t áep r ov i s t a d e u n ap aat ro ó pt i co ás m o meno s com pl ej o. Lo i mpor t an t e,si n em bar go, no esan t t o obser va r es t a fi l i aci ón delci ne co nl a pi nt ur a, i n s o eval uar sus con sec uenci as . Po r el l o, o n es i ndi f er en t e que el di sp osi t i vode r ep r esen t aci ón ci nem at ogr áfi caes t é hi s t ór i cam en t e asoci ad o, por a l ut i l i zaci ónde l a per spect i vamon ocu l ar , alr es ur gi mi en t o delhuman i smo.Si t es á cl ar o qu e a l an t i güed adde es t a orm f a d e p es r pec t i vay elhábi t o pr of undam ent e afi an zad o que n os an h dej ad ot an t os gl si os e dp i nt ur a,es t ánenl a b ae s d elbu en f unci on am i ent o de a li l usi ónde r t i di mensi on al i dadpr od uci da por ali magen del fil me,no es en m os mp ior t an t e con st at arque es t a p es r pect i vai ncl uye en l a magen i , a r t avés eld «p unt o de v i s t a», una señal de q ue es t á o r gan i zad a p or y par a un oj o col ocad o d ean lt e d e el l a.
Es t e es qu em a mues t r a cóm o se p i nt a pe r , s en pe c t i vaar t i fic i al i s , un t ab l er o de aj ed r ezde t r es casi l l asport r es , col ocad o pl an o sob r e elsuel o. Se veque cad a grup o de l í neas ar p al el as cont eni das en elob j et o qu e hay qu e pi nt ar t es á r epr es ent ad o enelcuad r o por n u gr upo de í l neas onver cgent es neun punt o de fuga. El punt o de u fgacor r es pondi en t e al as í nl easer pen di cu l ar es al pl an o del t abl er o se l l am a punt o de f ugapr i nci p p ual nt oo devi s t a: como qu edacl ar o en el esq uem a,suposi ci ón varí a co nl a l a t ur a d eloj o est ( á a al m i sm a al t ur a)y l a u fga en per spect i vaesmás r o pnunci ad a cu an t o más abaj o es t á el oj o. Los u p nt os Ay B ( punt os e du fgacor r es pon di ent es aas loí n e l eas n de 45 r el aci ón alpl an o delt ab l er o) e sl l am anpunt os d e di s t an ca; i sudi s t an ca i alpunt o de v i st a s e g i uala a l d i st an ca i d eloj o alcu ad r o. Si mból i cam ent e es t o equ i val e, en t r e ot r as cos a, s a dec i r qu e l a r ep r es en t aci ón f í l mi ca su pone u n suj et o que a l mi r a,a cu yooj o se i as gna u nl uga r pri vi l eg i ad o. 2. 2.La p r of undi dadde am c po Con si der em os aho r a ot r o par ám et r o de l a r epr es ent ac i ón , qu e j uega i gual men t e u n gr anpap elenl a l i usi ónde p r of und d ad :l d a e a l magen. i En ni ti dez pi nt ur a a l cu et s i ón es el r at i va men t e si mpl e:i ncl usosiun pi nt or h a de p r eo cu pars e de man t en er nu a ci er t al eyde per spect i va , cu en t a con di ver sosr ad gosde l i bert ad enl o que se er refi e al a n i t i dezde a li mag en ; en pu art i t en cu e l ar ,sob r el e o t do flo enpi nt ur a,un va l or exp r esi voque seued pe u t i l i zar a i sc r d eci ón. En elci ne es uy m
di f er ent e.La con s t r ucc i ón de l a cám ar a i mpon e una ci er t a corr el aci ón en t r e di ve r sosarám p et r os l ( a can t i dadde u l z que n et r a enelobj et i vo ,l a di st an ca if ocal , [ 1] en t re t r o as) y el mayor o meno r gr ad o d e ni t i dez de a magen. l i De hech o,es t asnot assepued encon t r ad eci r dobl em en t e: — en pr i mer l ugar , po r qu e l os pi nt or es del enac R i mi ent o i nt ent ar on cod i ficara l r el aci ón ent r e l a ni t i dezde l a i magen y l a pr oxi mi dad delob j et o r ep r es en t ad o. Véas e es peci al men t e elcon cept o de «p es r pect i va at mosf ér i ca»en Leo nar do da Vi nci ,que e ll l eva a r t at arall ej an í a com ol i geram en t e co nf usa, — ensegu ndo l uga r porqu e,a a l nv ies r a,mucha s p eí l cu l as t i u l i zan l o que se den omi na a vece s «fl ou ar t í s t i co», qu e esna u pér di da vo l unt ar i a delen f oq ue en t od o oenpar t e d elcu ad r o,con unos finesexp r es i vo s. Apar t e d e est os casos eci al esp es, l a mag i enf í l mi ca es í t i da n e n una part e d el cam po,y par a car act er i zara lex t en só i n de est a z on a d e n i t i dez se efi n d e o l que se l l am a a l pr of undi daddec ampo. Se r t at a de una car act erí st i cat écn i cade a li mag en— que seued pe mod i ficar haci en do var i ar alf ocal delob j et i vo( l a pr of undi dadde cam po es ás m an gr de cu an do l a ocal f es ás m ort ca)o l a ab er t ur a d eldi af r ag ma l ( a pr of undi dadde a cm po es másgr and e u cand o el di af r agm a es t á m enos bi er a t o) — y qu e e s d efi ne o cmo a l p r of undi dadde a l zon a d e ni t i dez. Es t e con cept o y es t a defin i ci ón sur gende un hec ho qu e se der i vade l a con s t r ucc i ón de os l bj o et i vo s,y que o t do f ot óg r af o afi con iad o ha ex per i men t ad o: enuna «p ues t a a punt o», es ec di r enuna posi ci óndet er mi nad a por el ani l l o de di s t an cas i el d obj et i vo , se ob t en dr á u na mag i enmuy ní t i da d e o l s ob j et os i s t uad os a una ci ert a di st an ca i delobj et i vo ( l a di st an ca i que sel eeenel i an l l o) ;l os o bj et os si t uad os go almásl ej os o ás m cer ca end t r ánuna magen i meno s ní t i da ycuan t o más se ej al enhaci a el«i nfini t o»,o por el con t r ari o, cu an t o más se acerqu enalobj et i vo , másni t i dez per der á a l magen. i Lo qu e e s d efin e o cmo pr of und i dadde a cm po esl a di s t an ca, i med i da seg ún elej e d elobj et i vo , en t r e el punt o más cer can o y elmás al ej ad o qu e p emi rt e u na magen i ní t i da p (ar a u n aj us t e d eer tmi nad o. )Des t aqu em os que es t o supon e u na d efi ni ci ónconv enci on alde a l n i t i dez; enelf orm at o 35 m m se con si der a como ní t i da a l magen i de u n punt o ob j et o( de d i mensi óni nfini t am ent e pequ eña) cuan do el di ám et r o d e es t a magen i esi nf er i or a/30 1 m. m Lo i mpor t an t e aq uí es, si n duda,elpap eles t ét i coy exp r esi voque u j eg a est e dat ot éc ni co. En ef ec t o,l a p r of undi dadde cam po qu e acabam os e dd efi ni r , no esal profundidad de l cam po:és t a,f en ómen o que n i t en t am os abarc ar en es t e cap í t ul o, es una co nsec uen ca i de d i vers as con di ci ones ed a li mag enf í l mi ca, en t r e o t r as, deluso de a l p r of undi dadde a cm po.La p r of undi dadde a cm po P (D. .C) . esun i mpor t an t e med i o au xl i ar e dl a i ns t i t uci ón del t ar i fici o de pr of undi dad : siesgr an de,el esc al onam i en t o de l os o bj et os sob r e elej e vi s t os n í t i dam en t e ven dr áar ef or zara l per cep ci ón delef ect o per sp ect i vo ; sies eq pueñ a,su s m i sm os í l mi t es an mi f es t ar án
l a «p r of undi dad » de l ai magen ( per son aj e qu e se vuel vení t i do al«ace r car se »a noso t ro s,etcét era ) . Además de es t a f un ci ón f un dam ent al de ac ent uac i ón del ec ef t o de pr of undi dad ,l a P. D. C. se ap r ovec ha a menu do por sus vi r t udes exp r es i vas . En Ci udada no a K ne , de O r son Wel l es 19 ( 4) 0 , elusosi st em át i code en lt es ed o f cal cort a pr od uce un es pac i o muy «p r of undo», como vaci ad o,enelqu e od to se of r ec e a al per cepci ón en i mágenes vi ol ent am ent e or gan i zad as . Por el on ct r ar i o, en l os wes t er ns de Ser gi o Leone se usan abu nd ant em ent e l ent es e dl ar go f oca l , qu e «ap l an an » l a per spec t i va y pr i vi l egi an un sol o ob j et o o per son aj e pues t o en evi den ca ip or el f on do bo r r oso enelqu e es t á en mar cado . Sil a P. D. C. ensí mi sma es nu f act or er pman en t e de l ai magen f í l mi ca, l a ut i l i zac i ón qu e seahhec ho de el l a ha var i ad o eno r mem ent e enelcur so de l a hi s t or i a delci ne.El ci ne pr i mi t i vo , elde l os h eman r os L umi èr e por ej em pl o, t en í a una gr anP. D. C. , con se cu en ca it écni ca e da ll umi nosi dadde l ospr i mer osob j et i vo s y de a l el ec cón i de em t as neext er i ore s m uy i l umi nad os; des de u n punt o de v i s t a es t ét i co, es t a ni t i dezcasi uni f or me de l a i mag en , sea cu al uer fe l a di s t an ca i del obj et i vo , no es nd ii f er en t e y con t r i buyea acer car as est pr i mer aspel í cu l asa su s an ces t r os p i ct ór i cos ( véa se alf am osa de e Jn aLu c G od ar d, segú n l a cual boutade Lumi èr e er a u n pi nt or ) . Per ol a ev ol uci ón ul t er i or delci ne co mpl i có as l cosas. Dur an t e el perí odo del fin delmudo y pr i nci pi os d elson or o, l a P. D. C. «d esap arec i ó» d e as l an pt al l as; l as r azon es , com pl ej asy múl t i pl es , se pr od uj er on porl oscam bi osvi ol en t osen el con j unt o de l osap aat rost éc ni cos ,i mpul sad osporl ast r an sf orm aci on esen l as con di ci ones ed cr ed i bi l i dadde a l rep r esen t aci ón f í l mi ca; est a cred i bi l i dad , com o ha dem os t r ad oJ ean Loui s C omol l i , se i o vt r an ser fi da a as l or f mas ed a l n arr aci ón, al ver osí mi l psi co l ógi co, al a con t i nui dadesp aci ot em por alde a l escen a cl ási ca. Por est o, l a ut i l i za có i n masi va y ost en sb i l e enci ert aspel í cu l asde l a décad a de19 40 empez ( ando por Ci udada no a K ne ) , de u na g r anP. D. C. , se om t ó como un ver dad eo r( r e) des cu br i mi en t o.Es t a e rap ar i ci ón ( acom pañ ad a,t am bi én , de cam bi os t éc ni cos ) s e h i s t óri cam ent e i mport an t e com o si gn o de l a r eap r op i aci ón de un med i o exp r es i voes en cal i y un poco «ol vi dad o»por ar pt e d elci ne,per ot am bi én por qu e es t os fil mes yeluso,es t a vezmuy consc i ent e,de l a fil mac i ón en pr of undi dad , han dad o l ugar a l a el abo r ac i ón de un di scur so t eór i co sob r e l a es t ét i ca delr eal i smo ( Bazi n) delqu e yahem os abl had o y delqu e vol ver em osa hablar.
Ci udada no a K ne ,de O r son Wel l es( 1940)
La ma dadeShan ghai ,de O r son Wel l es( 1948)
Pe r o ¿qu i e n mat ó a ar , Hr d y? e A l f r edHi t ch cock ( 195 5) .
Tou t va i , en bde ean JLuc G odar dyJ ean Pi er r e G ori n( 1972) . 3.El con cept o de «p l an o»
Al con si der ar as ht a aqu íl ai magen ent ér mi nos e d« ep saci o»( super fici e d el cuadr o,pr of undi dad fict i ci a delcam po) ,l a hem os r at tad o un pococomo una pi nt ur a ouna ot fog r af í a;ent od o cas o com o una magen i úni ca j a, fii ndep en di ent e delt i em po.Y no esasí com o se m ues t r a al es pect ad or ed ci ne,par a q ui en : — no es n ú i ca : sob r el a pel í cul a,un f ot og r am a es t á si em pr e col ocado en med i o de ot r osnn iumer abl esot f og r am as ; — no esndep ien di en t e d elt i em po: t alcom o a l p eci rbi mos sob r e a l p an t al l a,
l ai mage n del fil me, pr od uci da por nuenca denado muy r ápi do de f ot ogr am as suces i vam ent e pr oyec t ad os, se defin e por una ci er t a dur ac i ón —l i gad a a l a vel oci dad de pr oyec ci ón de a l pel í cul a— l a cualse h a nor mal i zad o des de hac e [ 2] t i em po; — final ment e,es t á enmovi mi ent o:movi mi ent osi nt eno rs al cuad r o,qu e i nduce n a a l ap r eh ensi óndelmov i mi en t o enelcam po ( per son aj es , por em ej pl o) , per o t am bi énmovi mi ent os cuadro el d e n r e l ac i ón al am c o po , sise n co si der a el moment o d e a l p r od ucci ón ,movi mi ent os de a l á cm ar a. Se i s d t i ngu encl ás i cam ent e d os r an gdesam fi l i as ed m ov i mi en t os e d cám ar a: eltrav el l i ng es un des pl azam i en t o d e a l ba se d e a l cám ar a en elque el ej e d e a lo t ma de v i s t as er p man ecear al pel o enuna m i sma d i r ecc pa i ón nor ; ámi l aca, al co nt rari o, es un gi r o de a l cám ar a,hor i zo nt al men t e,vert i cal men t e oencu aq l ui er r ot a di r ecc i ón, mi en t r as qu e a l b ase ed qu a fi j a.Exi s t en , nat ur al men t e,t oda cl aseedcom bi naci ones de es t os d os m ov i mi en t os:se b ha l a en t onces de «p l an ot r avel l i ngs». Reci en t em en t e se ha i nt r odu ci do el us o zoom del , u obj et i vo de f oca l v ai r abl e. n E un em pl azam i ent o de a l cám ar a,un ob j et i voconf ocal cor t a d a u n cam po am pl i o( y pr of undo) ; elpas o con t i nuad o a una f ocal más ar l ga, cer r an do elcam po,l o «au ment a» en r el aci ónalcuad r o,y da a l mp ir es i ónde q ue n os acer cam os al ob j et o fil mad o:de ahíle no mbr e de «t r ave l l i ng óp t i co» qu e a vec es esda alzoom ( di gam os qu e al mi smo t i em po qu e se od pr uce es t a am pl i ac i ónse p r od uce u na di smi nuci ónde a l pr of undi dadde cam po) . Tod o es t e con j unt o de con di ci on es : di men si on es , cuad r o,punt o de vi s t a, per ot am bi énmov i mi en t o,dur aci ón ,r i t mo, r el aci óncon ot r as mágen i es , es olque f orm a a ld i ea ás m am pl i a d e «p l an o». Se r at ta am t bi én ,una vezás , mde u nt ér mi no que p er t en ecel en p am en t e a l vo cabu l ar i ot écni co, y que esedu so cor r i en t e enl a pr áct i cade f l abr i c ac i ón ( y de a l si mpl e v i si ón ) de fi l mes . Dur an t e elr od aj e,se ut i l i zacom o equ i val ent e ap r oxi mat i vode «cuad r o», «cam po» , «t oma»: des i gna al a v ez n uci er t o punt o de v i s t a sob r e el acon t eci mi en t o ( en cu ad r e)y una ci er t a d ur aci ón. Dur an t e el mon t aj e,l a defi ni ci ónde p l an o es ás m r eci p sa:se co nv i er t e enl a ver dad ea r uni daddelmon t aj e,elf r agm ent o de p el í cul a mí ni ma qu e,ensam bl ad a con ot r os r f ag men t os, pr oduci r á el fil me. Gene r al ment e,es t e segun do sent i do domi na sobr e elpr i mer o. Lo más nor males efi dni r elpl an oi mpl í ci t am en t e y ( de o f r ma cas it au t ol óg i ca) com o «t od o f r agm ent o de fi l me o cm pr end i do ent r e d os am cbi os e dp l ano »;y por xt e ensi ón , en elr od aj e el«p l ano » des i gn a elf r agm ent o de pel í cul a qu e cor r e de f or ma i ni nt er r umpi da ena lcám ar a,en t r e a l p ues t a en mar chael dmot or yu s det en cón i. El pl an o,t alcom o ap ae re c en elfil me m on t ad o es ,pues ,una p at r e d elqu e e s ha i mpr es i on adoporl a cám ar a dur ant e elr od aj e;pr ác t i cam ent e una de l as
op er aci on es ás m mp iort an t es el d mon t aj e con si s t e ensep aar r os l pl an osr od ad os, l i br án dol os p or u na p al r e d e u na seri e d e p aén di cesécn t i coscl aq (uet a,et c) . , y por ot r a de t od osl osel em en t osr egi s t r ad osper o qu e se con si der an i nút i l es en el con j unt o d efi ni t i vo .
En es t a es cena L da e règl e u d,j eu de J eanRen oi r 193 ( 9) ,l a cám ar a se acer ca cadave z más al os er pson aj es ; se pas a de un pl anode con j unt o a un pl ano «am er i cano »,des puésa u n pl ano medi o yfinal ment e a un pr i merpl ano. Aunqu e se t r at a de unapal abr a muy ut i l i zada y muy cómodaen l a pr od ucc i ón ef ec t i vade pel í cul as , es mp iort an t e subr ayar cam enbi o,que enuna ap r oxi maci ónt eór i ca el d fil me es a un d iea u my del i cada de m an ear j, pr ec i sam ent e enr azó n de su or i genem pí r i co. En es t ét i ca el d ci ne, p el l ano t ér se mi n u o t i l i za al men oa. s E en t r es i pt os d eed con t ext o: n t é r mi nos am t : año e s defi nen cl ási cam en t e di f er en t es«t al l as»de pl ano s, ge ner al ment e en r el ac i ón con l os di ver sos encu ad r esposi bl esde un per son aj e.Es t a es all i s t a más com únment e ad mi t i da:pl an o gen er al , pl an o de con j unt o,pl an o med i o,pl an o am er i cano , pr i mer l an po,gr anpr i mer l an po.Es t a cues t i ón de l a «am pl i t ud de pl ano » enci er r a en r ea l i dad dos pr obl em át i cas di f eren t es: — enpr i merl ugarna u cu es t i ónde en cuad r e,qu e n o esenes enci a d i f er en t e de l os ot r os pr obl emas i gados l alcuad r o,y qu e pon e de mani fies t o más am pl i am ent e l a i ns t i t uci ón de un a cám ar a sobr e el punt o de vi s t a de l acon t eci mi en t or ep r es en t ad o; — por r ot ol ad o un pr ob l em a eór ti coi deol óg i co más gener al , dad o que es t a am pl i t ud es t á d et er mi nad a en r el ac i ónalmod el o humano .Se u p ede ver enel l o un eco de l as nv i et s i ga co i nes el d Ren aci mi en t o sob r e as l r op p orc i on es el d cu ep ro del hombrey l asr egl asde su r ep r es en t aci ón . Máscon cr et am en t e,es t a r ef er enci a i mpl í ci t a del«t am año» delpl anoalmod el o humano ,f unci on a si em pr e,más o menos , como r educc i ón de t od a fig ur ai c ón a l a de un per sonaj e: s e t o es part i cu l arm en t e cl ar o enelcaso eld pr i mer l an po, casi si em pr e u t i l i zad o( almen os enelci ne cl ási co)ar a p mos t r ar os r t r os,es eci dr , par a bor r ar olque u n punt o de vi s t a «en pr i mer í si mo p l an o» p ued e en terde n i hab i t ual , exces i voo u tr bad or . b.En t ér mi nos deovi : l m i dad elpar ad i gma est ar í a a quí com pues t o del«p l an o
fij o»( cám ar a n i móv i l dur an t e od to un pl an o)y l os i ver d sos i p t os e d «m ov i mi ent os de a par at o» ,i ncl ui do elzo om: pr obl em a exact am en t e co r r el at i vodelpr eced en t e, que p at r i ci pa p or g i ualde a ln i s t i t uci ón de u n punt o de v i st a. Anot em os,enr el aci ón a est o, l as nt i er pr et aci ones uq e co nf r ecu en ca i se an d a os l ov mi mi en t os e d cám ar a:l a p an or ám i ca r se í a el eq ui va l en t e d eloj o gi r an do en suórbi t a,elt r avel l i ng se r í a un des pl azam i en t o de l a mi r ad a;encu an t o alzo om, di f í ci l men t e t r ad uci bl e en t ér mi nos d e si mpl e posi ci ón delsup ues t o suj et o que mi r a,se ha t r at ad o de t r ad uci r l o como «f ocal i zac i ón » de l a at enci ón de un pers onaj e.Est asnt i erp ret aci ones aeces v ct exa as sob (r e o t do enelcaso de o l que se l l am a p «l an o su bj et i vo»,es eci dr , un pl an o vi st o «p or l os oj os d e u n pers onaj e») , no t i enen ni ngu na val i dez gen er al ;t od ol o más po nende m an i fies t ol a p r op ensi ónde cu aq l ui er efl rexi ón sobr e elci ne a asi mi l ar alcám ar a aloj o.Vol ver em osa el l o cu an do t r at em osalcu es t i ón d i d een t a l i ficaci ón . c.En t ér mi nos der : aci du l ón a d efin i ci óndelpl ano como «u ni dadde m on t aj e» i mpl i ca, enef ec t o,que e san i gu al ment e o cn si der ad os om co pl an os r agm f en t os u my br eves( delor den deun segundo o menos)y f r agment osmuy l ar gos( var i os mi nut os) ;a p es ar ed q ue a l d ur aci ónsea, segú nl a d efi ni ci ónem pí r i ca ed p l an o, su r asgo pr i nci pal ,l os r o pbl em as ás m om cpl ej os uq e p l an t ea el t ér mi no sur gen de ah í . El pr ob l em a más t es udi ad o es el qu e seel aci ron a conl a a par i ci óny eluso de a l exp r es i ón «p l an os ecuen ci a», poralq ue sees i d gna u n pl an o sufi ci en t em en t e ar lgo par a con t enerel equ i val ent e de var i os ac on t ec i mi ent os ( es dec i r , un en caden am i en t o,una se r i e diversos d e aco nt eci mi en t os d i st i nt os) . Al gunos au t or es, par t i cul ar men t e ean J Mi t r y y Chr i s t i anMet z,hanmost r ad o cl ar am en t e q ue est e «pl ano» er a el equ i val ent e d e u nasuma def r agm ent os u my cor t os — y más o men os áci fl men t e del i mi t ab l es vo ( l verem os ael l o enelcap í t ul os i gui en t e alhab l ar del on mt aj e) —. A sí , l e p l an os ec uenci a, is bi en f or ma es l me nt e un pl ano( es t á del i mi t ad o,como t od o pl an o,por os d «cor t es », )no ser á consi der ad o enmuchos cas os com oi nt er cam bi abl e con una se cuen ci a.Nat ur al men t e,t od o dep en de d e o l qu e se bu squ e enelfil me:si i nt ent am ossi mpl em ent e del i mi t ar ynu mer ar os l pl an os, si quer em osan ai l zar el des ar ol l o de a l nar r aci ón o,encam bi o,quer em os ex am i nar el mont aj e,elpl an osecu en ca i ser at ará t e do f r ma d i f eren t e. Porod t as s t e as azones r am bi — gü edad enelsent i do mi smo de a l p al abr a, di ficul t ad est eór i cas l i gad as aod o t d es gose l edu n fil me enni d uad esmáspequ eñas — l a voz«pl ano» debeem pl ea r se con pr ec auci ón y evi t ar l a si em pr e qu e sea posi bl e.Como mí ni mo,se d ebe ser con sci en t e al em pl ear l a abarca d e o ly qu d e e o l que ocu l t a. El pl an o sec uenci a final Mu de r i e l , de A l ai n Res nai s 1963) ( . La cám ar a si gue alper son aj e q ue exp l or a el ap art am en t o v ací o:
4.El ci ne,r ep r esen t aci ón so nor a
Ent r e l ascar act er í s t i casa l asque el i n c e,en su f or ma act ual , nos t i en e acos t umbr ad os, l a ep rr od ucc i óndelson i do es si n duda u na d e as l qu e p ae re cn á ms «n au tr al es » y,qui zápores t a r azó n, l a t eorí a y l a es t ét i case han pr eocu pad o r el at i vam ent e pocode el l a.Si n em bar go , se sabequ e elson i do no es n u hec ho «n au tr al » d e a l repres en t aci ón ci nem at ogr áfi ca y que el pap ely l a con cepci ónde o l qu e sel am la a l «band a son or a» a h v ai r ad o,y var í a aú n enor mem ent e se gú nl os fil mes . D os det er mi naci on es es enci al es , m uy i nt er r el aci on ad a, s egu r l an es as variaciones: 4. 1.Los act f or es eco nómi co t écn i co s y su hi st ori a
Sabem os qu e elci ne exi s t i ó en pr i mer ugar l nsi qu e l a ban dai magen es t uvi er a ac om pañad a de un son i do r egi s t r ad o.El úni co son i do qu e a vec es acom pañ aba una pr oyecc i óner al a músi ca ocad t a por n u pi an i s t a,un vi ol i ni st ao [ 3] una p equ eñar qu oes t a. La ap ai r ci ón delci nem at óg r af o en 1895 como di sposi t i vo des pr ov i s t o de son i do si ncr ón i co, per o t am bi énelqu e hubi er a qu e esper ar ás m e dr t ei nt a añ os has t a elpr i mer l me fi son oo r ( cuand o des de 1911 191 2 l ospr ob l em ast éc nc i os es t ab anr es uel t os enl o es en cal i) , se exp l i canenbuen a med i da enf unci ónde l as l eye s delmer cad o:si l osher man osLu mi èr e comer ci al i zar on t an de pr i sa su i nv en t o, f ue p aa r a del an t ar se ahom T as dE i son ,i nv en t or d elKi net oscop i o, que n o quer í a exp l ot ar l o si n hab er es r uel t o l a cu et s i ón delsoni do.De t od os m od os, a part i r d e 191 2 elr et r asocom er ci alenl a exp l ot aci ón de l at écn i cadelson i do se pr od uce , enbu en a par t e,por ali ner ci a bi encon oci da de u n si s t em a que t i ene i nt er ésen ut i l i zarel áxi m mo de t i em po posi bl e l ast éc ni casy l osmat er i al es ex i st en t es nsi i nvers i ones un ev as. La apar i ci ón de l os pr i mer os fil mes s onor os sól o se expl i ca por det er mi nan t es ec on ómi cas ( en par t i cul ar , l a nec es i dad de un ef ec t o de «r ean lzam i ent o»com er ci aldelci ne,enelmoment o enqu el a gr an cr i si s d el a pr egu er r a am en azab a con al ej ar al públ i co) . La hi s t or i a de l a ap ari ci ón delci ne son or o es ast ban t e con oci da ( i ncl usoha or i gi nad o al gunas el p í cu l as, en t r e as l uq e d est aca l aCan cél t an eb d r o e a bo ja ll l u ,vi a de S t an l eyDon eny Gen e K el l y,1952) ; de u n dí a a ot r o, elson i do se onv ci r t i ó en el em en t oi r r eem pl aza bl e de l ar ep r esent aci ón f í l mi ca. En r eal i dad ,l a evo l uci ón de l at écni ca onse et d uvoenel«sal t o» que rep r es en t ó elsoni do;es quem át i cam en t e, se up ed e d eci r qu e,des de sus o r í gen es ,l at écni ca ava nzóendos i r d ecc i on es . De en t r ad a b uscan do un al i ger am i en t o delequ i po de e rgi s t r o delson i do: l as r i p mer as i ns t al ac i on es ec nei s t aban un mat er i almuy pes ad o qu e se t r an spor t abaenunos «c am i on esde son i do» es pec i al ment e con cebi dos par a el l o ( en l os r od aj esen ext er i or es) ; enes t e sen t i do, elhech o más seña l ad o ha si do l a n i ven ci ón de a l b an da mag nét i ca. Po r ot r o l ad o, l a ap ari ci ón y elper f ecci onam i en t o de l as écn ti cased pos t s i nc r oni zac i ón y de me zc l a, es d eci r , gr o a s s omodo, l a posi bi l i dadr d e em epl azar el son i do r egi st r ad o endi r ec t o,enelmoment o delr od aj e,por t r o o son i do qu e se j uzga «mej or adapt ado», y agregar a és t e ot r as f uent es son or as ( r ui dos sup l em en t ar i os, músi cas ,…) .Exi s t e act ual men t e u na gam a d e écni t cas sonor as qu e vande l a más om cpl ej a ( ban da de son i do pos t si ncr on i zada con añad i dos e d ru i dos,músi ca, ef ect os esp eci al es, et cét era) a a l m ás i gl eraso n ( i do si ncr oni za do en elmoment o mi smo delr od aj e —l o qu e e s l l am a avec es«s on i do di r ec t o»— ; es t a
úl t i ma écni t ca con oci ó un es pect acu l ar en r acer haci a fi nal es ed a l d écad a de 19 60 gr aci as aa l n i ven có i n de m at er i al es op r t át i l es y cám arasuymsi l en co i sas) .
4. 2.Los act f ores ét est i co s ei deo l ógi co s
Es t a det er mi naci ón , que p ar ece ás m ese nci ala nues t r os p l an t eam i en t os, es enr eal i dad i nsepar abl e de l a pr ec ed ent e.Si mpl i fican do mucho y con r i es go de car i cat ur i zarnu poco as l osi pci ones ed u nos yot r os, se up ed e d eci r qu e h a h ab i do, des de si em pr e,dosposi ci on es spect re o a l ar ep r es en t aci ón f í l mi ca, dos g r an des act i t udes car en nad as en dos i t pos d e ci neast as: Andr é B azi nl es ah car act er i zad o en un cél ebr e t ext o ( «L’ évol ut i on du l an gage ci ném at og r ap hi qu e»)om c o «l osqu e cr een enl a mag i en » y«l os uq e cr een enl a e ral i dad »,di cho de ot r a m an ea, rl os qu e hacen de l ar ep r es en t aci ón un fin ( ar t í s t i co, exp r es i vo ) n e sí mi smo, y l osque l a subo r di nana l ar es t i t uci ónl o más el fi posi bl e d e u na su pues t a ver dad , o de u na esen ci a,de o l real . Lasmp il i caci ones ed est as od s p osi ci ones on s múl t i pl es vo ( l verem os a r at tar sob r e el mont aj e yl a d i ea ed «t r an sp aren ci a» ) ;r esp ect oa a l rep r esen t aci ón son or a, es t a o posi ci ónse ah r t ad uci do r áp i dam en t e endi ver sas orm f as ed exi gen ci a h aci a elson i do. Po r an tt o, pod em osdeci r , si nf orzar em asi dad ol as cosas , que,almen os dur an t e a l décad a de 1 920 ,exi s t í andos i t pos d e ci ne si n pal ab r as: — un ci neaut ént i cam ent mud eo e (s eci dr ,l i t eral men t e p r i vad o de a l p aab lr a) al que,por an tt of , l e l p aab lr a yq ue l a nv ien có i n de u na écni t ca ed al t a ba a r ec l am aba r eprod ucci ón son or a qu ef uer a fiel , ver az, ad eu cad a a una r epr od ucci ón vi sual su puest am en t e an ál oga a al real i dad( a p esar de su s d eect fos,enesp eci all a al ft a d e color); — un ci nequ e,por el con t r ar i o,as umí a y bu scabasu es pec i fici dadenel «l en guaj e d e as l mágen i es » yl a exp r es i vi dadmáxi ma d e os l ed mi os vi sual es ;f ue el cas o,se pued e dec i r q ue s i n exc ep cón i, de t od as as l r an g des «esc uel as » de l a décad a de 1920 ( l a «p r i mer a va nguar di a» f r an ces a, os l ci neas t assov i ét i cos, l a escu el a «ex pr esi oni st a» l em a an a…) paraas l qu e el ci ne d eb í a n i t en t ardesar r ol l ar al máxi mo el se nt i do d el«l en guaj e u ni ver sal » d e as li mágen es , cu an do n o p os t ul ab an l a u t op í a « cn i el en gua», que fl oa t com o un f an t asm a en t an t os es cr i t os e da l ép oca ( vé ase ás m ad el an t e,cap í t ul o 4) . A menu do se h a se ñal ad o qu e el ci ne si n pal abr as , cuyos ed mi os exp r es i vos es t ab an pr ov i s t os de un ci er t o coefi ci en t e de i r r eal i dad ( s i n son i do, si n col or ) f avo r ecí a de al guna m an ea rl a r i r eal i dadde a l n arr aci ón y de a l rep r esent aci ón. En
ef ect o,l a ép oca el d ap ogeo del«m udo» décad ( a d e 1920) vi o,por un l ad o,cu l mi nar el r ab tao j so br e l a co mposi ci ón esp aci al , el uad cr o ( l a ut i l i za có i n deli ri s,de l as r eser va s,et c) , y más en geal rmen t e el t r ab ao j sob r e a l mat er i al i dadno figur at i vade l ai magen ( sob r ei mpr es i on es , án gul osde t oma «t r abaj ad os»… ) , y por t r o a par t e, des ar ol l ó una gr anat en cón i enl osar gumen t osde l osfil mes aci ha elsueño ,l o f an t ás t i co, l o i mag i nar i o, y t am bi énhaci a una di men si ón «cósm i ca»Bar ( t hél ém y Ameng ual ) de os l hom br esy sus t i des nos. Po r an tt o, no sor pr en de q ue a ll l egad a d el«son oro» haya gen er ad o, a p ar t i r de est as od s act i t udes, dos esp r uest as rad i cal men t e di f eren t es. Parano u s,elci ne son or o,más u q e habl ado, e s r ec i bi ó como l a cul mi nac i ón de una ve r dader a «vo cac i ón» d ell en guaj e ci nem at ogr áfi co, vo cac i ón que h at s a en t on ces hab í a es t ad o «s uspend i da» por f al t a de med i os t éc ni cos . En su act i t ud l í mi t e,se l l egóa con si der ar qu e elci ne em pezaba enr eal i dadconelson oro, y qu e debí ai nt ent ar abo l i r almáxi mo posi bl e od to l o qu e e l se par ar a d e u nr efl eo j per f ec t o delmundo r eal : est a posi ci ón f ue o f r mul ad a por cr í t i co s yt eó r i co s,en t r el os q ue d est acan ( por serl os á ms oh cer ent es hast a ensus exc es os) Andr é B azi n y sus epí go nos déc (ad a de 1950) . Par a ot r os, r po el on ct r ar i o, el d soni o se r ec i bi ó como un au t ént i co i ns t r umen t o de d egen er aci óndelci ne,com o una n i ci t aci óna h acer j us t am en t e d el ci ne una cop i a,un dob l e de l ar eal i dada exp en sas el dt r abaj o sob r el ai magen o sob r e el ges t o.Es t a p osi ci ónse ad op t ó —a veces de orm f a en exc es o negat i va—por mucho s d i r ect or es , al gunos ed o l s u cal es ar t dar onmuchoenacept ar al p r es en ca i delson i do ensus fil mes . A final es e dl a déc ad a de 192 0 flor ei c er on l osmani fies t ossobr e elci ne sonor o,com o el que o cfir mar on,en1928, Al exan dr ov, Ei sen s t ei ny P udov ki n,en el qu ei nsi s t í an en l a no coi nci denci a delson i do y de l a i magen como exi gen ci a mí ni ma p aa r u n ci ne o sn oroue qn o es t uvi er a som et i do alt eat r o. Porsu par t e,Char l i e Chapl i n r ec hazó con vehem enci a ac ept arun ci ne habl ad o qu e at ac aba«a as l r ad ti ci on es de l a p ant omi ma,qu e h em os conse gu i do i mponer on ct an t o t r ab ao j enl a pan t al l a,y sobr el as uq e elar t e ci nem at ogr áfi co debe ser j uzg ad o» . De o f r ma m en os egat ni va se ued p enci t arl as eacc ri on esde ean J Eps t ei n o Mar cl e Car né ( ent on ce s p er i od i s t a) , alace pt ar com o un pr og r es o l a ap ari ci ón delson i do, per oi nsi s t i en do enl a neces i dadde d evo l ver l a cám ar a,l o másr áp i dam ent e p osi bl e,su mov i mi ent o per di do. Act ual ment e,y a pes ar ed od tos os l a mi t ce s qu e seod p r í anag r egar es a t e j ui ci o,par ecequel apr i mer aconcepci ón,l adeunsoni dof í l mi coqueseor i ent aen l a di r ecci ón de r ef or zar y acr ecen t ar os l ef ect os d el o r eal , se ahi mpuest o y el son i do,a menu do,se con si der a como un si mpl e apoyo de l a anal og í a es céni ca of r eci da p or l os el em en t os vi su aes. l
De od tos od mos, des de u n punt o d e vi st a eór ti co n o h ay i n ngu na azón r par a que sea.así La r ep r es en t aci ónson or ayl a vi sualno sonenabsol ut o de a l mi sma nat ur al eza. st aEdi f er en ca, i qu e pr ov i en e l ógi cam en t e de l ascar act er í s t i casde nues t r osór gan osde sen t i do cor r es pon di en t es , oí do y vi s t a,se t r ad uceen un com port am i en t o muy di f er en t e en r el aci ón ales paci o.Sil a magen i f í l mi ca es, com o hem oscom pr obad o,capaz de voc ar eun p areci do alreal , elson i do est á casi espacio t ot al men t e des pr ov i s t o de es t a di men si ónes paci al . Po r an tt o,ni nguna defi ni ci ón de «c am po son or o»pod r í a gu ial ar se al a d e ca mpo vi sual , aun qu e n of uer a más qu e enr azón de a l d i ficul t adde magi i narl o qu e p of d r í a se r u e r ac a mpu on s onor o ( es eci dr , un son i do no per cep t i bl e,per o su geri do por o l s son i dos p eci rbi dos:l o cu alno t i en e sen t i do) . To do elt r ab ao j delci ne cl ási co yde su s u sbpr oduct os, hoydomi nan t es , ha t end i do a espacializar o ls el em en t os o s nor os,of r eci én dol es nu a corr esp onden ca i en l a mag i eny,por an tt o, a a sg eur ar ent r e mag i eny soni do una rel aci ónbi uní vo ca, pod r í am os d eci r «r ed undan t e». Es t a es paci al i zaci ón delsoni do,que vapar al el aa sudiegetización , no dej a d e ser arad p ój i ca si pen sam os u qe el son i do f í l mi co , alsal i r de un al t avoz gen er al ment e es con di do y a vece s m úl t i pl e,es t á,de hec ho,poco fij ad o enelesp aci or eal de a l sal a d e p r oy ecci ón ( es t á «fl ot an do»,si n una u fen t e d e or i gen bi endefi ni da) . Des de h acegu al nos añ os e s asi s t e an ur en acer deli nt er és or p orm f as ed ci ne enl as qu e elson i do no es t ar í a ya, o por olmenos no si em pr e,somet i do a l a i magen, si no qu e se r í at r at ad o como un el em ent o expr es i voau t ón omo delfil me, pudi end os i t uar se en di ver sos i p t os e d com bi naci óncon l a magen i . Un ej em pl o sor pr end ent e de es t a t end enci a es el r abaj t o si s t em át i co r eal i zad o por M i chel Fan o par al os fi l mes edAl ai n Robb eGr -i l l L et ’ Ho ; mme así , en quime nt( 1968) , dur an t e l oscr éd i t osoí mosr ui dosdi ver sos( chap ot eode agu a, r ocesedm ad eas, r r ui dos d e p asos, exp l osi ones ed g r an ad as, et cét er a)que rec i bi r án suj ust i ficac i ón más ar t de enl a pel í cu l a,mi en t r asque ot r osson i dos r ( ed obl e de t am bor , si l bi dos,ch asq ui dos d e át li go, et cét era) no reci bi r ánni nguna. En ot r a di r ec cón i, ci t em os en t r e l os di r ec t ore s que con ce den una gr an i mpor t an ca i a l son i do di r ect oa D an i él e H ui l l ety J eanMari e St r au b, que n i t eg r an l os «r ui dos» en sus ap ad t aci ones ed u na p i ezaedOt C oho r nn ei , l l e 1969) ( o de u na óp er a d e Schönb er g ( ,o l os fi l mes e dJ acqu es Li vet Rt e( Mo s e sundAr on, 1975) a religiosa , 196 5; L’ am ou rf ou , 1968) , de Mau r i cePi al Pat as se( on t bac d’ abor ,d 197 9; Loulou ,198 0) , de M an uelde O l i vei Amo r a rde ( pe r di ç ao, 1978) . Paral el am ent e,l os eór ti cos del ci ne h anem pezad o por nfia p r eocu par se m ás de mod o si st em át i co sobr e elson i do f í l mi co, omás exa ct am ent e sob r e l as r el aci on esen t r e o sni do e mag i en . Hoyes t am os enuna ase f co poor f mal i zad a,enl a que el r abaj to t eór i co con si s t e en es enci a en l os d i f er en t es de clasificar tipos
com bi naci ón au di ovi su alsegú nl os cr i t er i os m ás óg l i cos gen y er al es op si bl e,y en l a p esp rect i vade u na u ft ur a o f r mal i zaci ón. Así ,l a t r ad i ci onal i st di nci ón en t r e son do y soni do ant e i ni off —que dur mucho t i em po f ue a l ú ni ca an mea r d e d i s t i ngui rl asuen ft es on soras enr el aci ón con eles pac i o delcam po y qu e si mpl em ent e seal ca cbade a l op osi ci óncam po/ f uer acam po de f or ma i nsufici ent e— es t á enví as e d se r ee rmpl azada por anál i si s m ás aj us t ad os,obt en i dos a pri ori delci ne cl ási co. Numer osos i nv et s i ga dores se an h pr eocu pad o de es t a cues t i ón , per o aú n es r on pt o par a p r op on erl a mí ni ma sí nt es i s de es t os t es udi os, t od os i f d er ent esy aú n pocor abaj tad os. Como mucho , pod em os se ñal ar uq e l asdi ver sas asi cl ficac i on es r ppues o t asaq uí y al l í ,y a l asque nos r em i t i mos,nos p arec ent r opezar a p ( esar de su i nt er és eal r por el i mi narde u na v ez l a vi si ón si mpl i st ai n/off) conuna cu est i ón cen t r al ,f l a ds e a l a de a l u e nt e ono r a yl r epre se nt aci óndel a em i si óndel .on Sea i d s o cu alf uer el at i pol ogí a pr opues t a,su pone si em pr e q ue seabe s con re ocer un son i do «cuy o ori gen es t á en l a magen i »,l o que, por m uy aj us t ad a que seaa l cl asi ficaci ón, desp l aza , si n r esol ver l o, elt em a de l a fij aci ónespacial delson i do f í l mi co. Por el l o, l a cu et s i ón delson i do f í l mi coy del soni do ensur el aci ón con l ai mag eny l a di égesi s es naú una cu et s i ónt eóri ca a l a or dendeldí a.
Lect ur as su ge r i das
1. La an al ogí a fi gur at i va
ECO ,U. o 1970 «Sém i ol og i e des e msagesi suel vs», Com en mun i c at i ons ,n. 5 1, Parí s ( t r ad . cas t . «Sem i ol og í a d e os l en msaj es s vi ual es »,enEd. Ti em po Con t em poráneo , Anál i s i sdel asi máge ne s ,Buen os A i r es, 197 2) . GAUTHI ER, G. 1982 , s, l i g. Vi ngt l eçon s u s r ’ i l mag e et l eParí en s s Edi METZ, C. o 1970 «A u del à de l ’ an aog li e,l ’ i mage», Com en muni c at i ons ,n. 15 , Parí s ( ed i t ad o en , Ed. Ti em po Con t em por áneo, Buenosi r es A, Anál i s i sdel asi máge ne s 1972). 2. El ef ect o de p r of undi dad
ARNHEI M,R. 1957 , cap . «F i l m an d Real i t y»,Ber kel ey-L os Á ngel es, pág s.834 ,o Fi l m asA r t mej or elt ex t o al em ánor i gi Fi nl al m, al s Kun , s t reed i t ad o en19 79( t r ad .Ecast l ci . ne co mo ar t , eBuen os A i r es, Ed. I nfini t o, 19 71 ) . GOMBRI CH,E.H. 19 71L’ artetl ’ i l l usion , Parí s t ( r ad ucci ón cast el l an a en Gust avo Ar G t e i l i e , i l usi ón, Barcel ona,19 8) 2 . MÜNSTE RB ER G,H. 1916 The i l m, F A Ps ychol ogi cal S , t u r dy eed i ci ón Nueva Yor k,197 0,pág s.1830. SO URI AU,E.y ot r os . 1953 , s. L’ uni ver s fil mi qu eParí 3. La p er spec t i va y l a p r of undi dadde am c po
BA ZI N,A. 1970Or s on We l l e , s Par í s,pág s.5372 ( t r ad ucci ón cas t el l an a en Fern an do Torr es, Edi t or ,r , en ca, i 19 73 ) . O s on e W l l e sVal COMOLLI ,J . L. 1971 «Tech ni que et i déol og i e» Cahi en e r s duci né ma ,númer os 229 y 230, Par í s. FL OCON,A.y T ATO N,R.
1963 La e pspect r i ve , Parí s a (3. ed i ci ón, 19 7) 8 . FRA NCASTEL, P. 19 50Pei Parí s( t r ad ucc i ón cas t el l an a en Cát ed r a, nt ure et , ét é soci Pi n t ur a y sociedad ,Mad r i d, 198 4) . PANOFS KY,E. 1975 La pe ( t r ad ucci ón cast el l an a en r s pe c t i ve c om me «f or me s ym bo l i que » a Tu squ et s Edi t ore s,La per s pec t i va co mo «f or ma s i mból ,i ca » B ac rel ona, 1978, . 2 ed i ci ón) . 4. El «f uer acam po» yel«f uer acu ad r o»
BA ZI N,A. 1975 «L’ évol ut i on du l ang ageci ném at og r aph i qu e», Qu en ’ es t ce qu e l e c i né ma? , Ed. du Cer f , Parí s( t r ad ucc i ón cas t el l an a enEdi ci ones ¿Q ué i al Rp s, el e ,Mad r i d,196 6) . cine? BO NI TZ ER ,P. 1976 Le re gard etl a, P o va x rí is. BU RCH ,N. 1969 Pr axi s duc i né ma , Parí s,pág s.30 51( t r ad ucci ón cast el l an a enEdi t or i al Fu nd am ent os ,Praxi s e dlci , ne Mad r i d, 197 0) . EI SEN STEI N,S.M. o 196 9 «H or scad r e», t r ad ucc i ón f r an ces aCahi en e r s duné ci ma ,n. 21 5, Parí s. 5. El pas o d elmudo al son or o o os N. esp eci aldC eahi er s de al ci ném at hèqu ,n. e 13 14 15 , Perp i ñán , 19 7. 4 6. Los p r obl em as eó t r i cosel dson i do f í l mi co
AUMONT,J . o 1978nal «A yse d’ une é squ ence La chi de noi se» , en Li ngui st i qu e et sé mi ol og ,i n e . 6,Ly on. AVRO N,D. 1973 «Rem ar que s sur l e t r ava i l du son dansl a pr oduc t i on o ci ném at ogr ap hi que st an dar di sé e», en Revu e d’ es t hét i qu , e n. e sp eci al . BU RCH ,N. 1969 «D e l ’ usagest r uct ur aldu son », Pr axi en s d u c i né ma , pág s.132 148 ( t r ad ucci ón cast el l an a en Edi t or i alFundam en P t raxi os, s e dlci , ne Mad r i d, 197 0) . CHATE AU,D.y O JST,F.
1979 Nou veau ci né ma,nou vel l e ém si ol , ogi P e arí s. DANEY, S. 19 77«L ’ or gue et’ asp li r at eu r», en ,númer os 278279 ,Parí s. Cahi e r s duci né ma GARDI ES ,A. 1980 Appr oc hedur é c i tfil mi que , Parí s,págs.5268. MARI E,M. 1975 Un«fil m son or e,un fil m musi cal , un fil m par Mu l ant r », i e l ,en hi s t oi r e d’ une ec rher che , Parí s. ODI N,R. 1978 «A pr op os ’ u dn cou pl e d e concept s s ( oni n/son Loff i ng ) u », i st i en qu e et o sém i ol og i e ,n. 6, Ly on .
2. El mont aj e
1.El pr i nci pi o de m ont aj e
Como hem os di cho con ant er i or i dad en r el ac i ón con l a r epr es ent ac i ón f í l mi ca, uno de os l ras gos á ms ev i den t es el d ci ne esue q ser at t a de u n ar t e d e a l com bi naci ón y de a l d i sp osi ci ón ( una p eí l cu l a m ov i l i za em si pr e u na ci er t a can t i dad de i mágen es ,s on i dose i nscr i pci on es r áfi g cas , encom posi ci on es ypr op orc i on es vari ab l es) . Est e r asg o esel qu e car act eri za , en l o esen ci al ,mon l at i aj de ea ,yde pod em os apu nt ar e d ent r adaqu e se t r at a de una i dea cent r alen cual qu i er t eo r i za có i n delhech of í l mi co . Tal como yahi ci mos ot nar pa r a ot r os con ce pt os, t am bi énl a d iea e dm on t aj e pr oced e,ensu defi ni ci ónmás cor r i en t em en t e ap l i cada, de una base pí em r i ca: l a exi s t en ca, i des de hace ucho m t i em po ( cas i des de l os orí gen es el d ci nem at ógr af o) , de u na d i vi si óndelt r abaj o de p r od ucci ónde fi l mes qu e á rp i dam ent e con duj oa ej ecu t arpor sep ar ad o, o c mo t an t os ot r os t r ab ao j s esp eci al i zad os,l asdi f er en t es f ases de est a p r oducci ón. El mont aj e en un fil me y ( por l o gen er alenelci ne)es t an e t od o un t r abaj o t éc ni co,or gan i zad o com o una pr of es i ón , y qu e enelcur so de al gunos d ece ni os d e exi s t en ca i ha es t ab l eci do y pr ogr es i vam en t e fij ad o ci er t os pr oced i mi en t os y er ci t os i t pos de act i vi dad . Rec od rem os áp ri dam ent e cóm o se p r es ent a a l caden a q ue l l evael dgu i óna l a p eí l cu l a acab ad a en elcas o de u na p r oducc i ón t r ad i ci onal : — unapr i mer a et ap a consi s t e découper en ( des gl osar ) elgui ónenuni dad es de acc i ón y,event ual men t e,endes gl osart as ésar pa ob t ener uni dad es e dr od aj e ( ) ; pl anos — est os pl anos dur an t e elr od aj e en gen dr anvar t om i as asy (a sea i dén t i cas, r ep ei t dashast a que sej uzg a el esu rl t ad o sat i sf act or i o para l ar eal i za có i n; ya sea di f eren t es, obt en i das, por ej em pl o, «cu br i en do» el r odaj e co n vari as cám aras) ; — elcon j unt o de es t as om tas con s t i t uye rushes l os , a part i r d el os cu al es com i en za el t r ab ao j de m on t aj e p r op i am en t e d i cho , que con s t a d e r t es op er aci on es indispensables: o 1. Una se l ecc i ón , en t r e l os r ushes, de l os el em en t os út i l es( l os que se r ech aza n con s t i t uyen l o descartes s ) . o 2. Unenlazado d e p l an os el secc i onad os en un ci er t o or den( se bo t i en e a síl o qu e e sl l am a u n «fi n an fi » on u a «pri mer a o cn t i nui dad ». ) o 3. Fi nal ment e se det er mi na con un ni vel pr ec l on i so gi t u l d a exac t a qu e conv i ene dara cad a p l an oe y l os ( acco r ds)en t re est os p l an os. mpa l me sr
( De h ec ho,hem osdes ci r t o elpr oces o que se si gu e cor r i ent em en t e conl a bandai magen;elt r abaj oconl abandadesoni dopuede,segúnl oscas os,hacer se si mul t án eam en t e o es dpuésdelmon t aj e d efi ni t i vode a l ban dai magen ) . Así , baj o suasp ect o ori gi nal , elde una t écn i caesp eci al i za da,en t re t r o as, el mon t aj e se com pon e de t r es gr and es op er ac i on es : e sec lci ón , o cmbi naci ón y em pal me; s t e as t r es op er ac i on es t i enen por final i dad con segu i r , a par t i r de el em en t os sep ar ad os e d en t r ad a,una ot tal i dadque es el fil me.En r el aci ón con es t e t r abaj o delmon t ad or l a( d ec si r pci ónque acabam os e dd arcor r es pon de al cas o más cor r i ent e,per o puedet r ansf or mar se de muchas a mn eas r) se defin e engen er al , ent r e l os t eór i cos qu e han t r at ad o es t a cues t i ón , elon cept o de mon t aj e. Rec od rem os, por em ej pl o,l a d efi ni ci ónpr op ues t a p or a Mc rl e Mar t i n: «E l mon t aj e esalo r gan i zac i ónde p l ano s d e u n fil me en det er mi nad as on cdi ci on es de or deny dur aci ón»,defi ni ci ón que e rcoge am pl i am en t e,enl o es en cal i, l a d e a l m ayo r í a d e l os au t or es, y que esa l r t ad ucci ón, ent érm i nos ab st r act os ygen eal res, delpr oceso con cr et o delmon t aj e al t com ol o hem os es dci r t o.Pr eci sa, de m odo más orm f al ,l os dos hech os si gui en t es: — el objeto sob r e el que seer ej ce el mont aj epl a son nosl d o e sunfil me (o , en ot r aspal ab r as: elmont aj e con si s t e enman i pul ar l an pos envi s t a a con s t i t ui r o t r o obj et o, elfil me) ; — l asmodal i dad esde ac ci ón delmon t aj e sonordena dos : l a suce si ón de uni dad es deon m t aj e q ue o snl os l an pos, y fij a . su duración Ahor a bi en , pr eci sam en t e una f orm al i zaci ón de es t e t i po dej a per ci bi r el car áct er i mi lt ad o de es t a con ce pci ón delmon t aj e y su sumi si ón a l ospr oces os t ecno l ógi cos: una con si der aci ónmáspr of unda y eóri t ca el d con j unt o d e en fómen os f í l mi co s n os l l eva a n i t en t ar am pl i ar l o. Es o l que r t at arem os d e h aceror a: ah a p art i r de es t a defin i ci ón , qu e l l am ar em os en ad eant l e «d efin i ci ón r es t r i ngi da del mon t aj e» , pr op on dr em os na u pr of und i zac i ón enl as os d i r d ec ci on es qu e h em os seña l ad o a nt es: l os obj et os delmont aj e y su s modal i dad es ed acci ón. Tre s ot fog r am asE e l dhom br e de l a cá , mar de a D zi ga V er t ov( 192 9) :
La o mnt ador a.
El fil me a up nt o d e er s cor t ad o.
Un f r agm ent o d elfil me. 1. 1.Obj et os d elmont aj e
La d efi ni ci ón r es t r i ngi da u t i l i za, com o «u ni dadde m ont aj e» pl regu an l o ar : , el yahem os seña l ad o enun di scu r so an t er i or l o eq uí vo ca uq e p od í a res ul t ar t es a d iea [ 1] deb i do a l a u fer t e p ol i sem i d a e a l p aab lr a.En r eal i dad , enest e caso eleq uí vo cose evi t a en par t e:«p l an o»se d ebe t omar aqu í enuna sol a d e sus i mensi d on es ,l a q ue det er mi na l ai nsc r i pci ón delt i em po enelfil me es ( eci dr : elpl an o car act er i zad o por una ci er t a dur aci óny un ci er t o mov i mi en t o) , y por an t t o com o equ i val ent e d e a l exp r es i ón «u ni dad( em pí r i ca) delmon t aj e». Per o podem os on csi der ar qu e as l op er aci on esde o r ga ni zaci óny di sposi ci ón que d efi nenelmont aj e p ued enap l i car se at r os o i p t os e d o bj et os; di s t i ngui r em os entonces: [ 2] 1. 1. 1.Part es el d fil me si (nt ag mas f í l mi cos) de m ed i da su per i or al pl an o
Es t af or mul aci ón, un pocoab s t r act a,r ev i s t e una pr obl em át i cabi enr eal , al men os en l aspel í cu l asnarr at i vo r ep r esent at i va s:es t os fil mes, en gen eal r, es t án ar t i cul ad os en un det er mi nad o númer o de g r an des un i dad es nar r at i vasuce s si vas. Ver em os m ás ad el an t e q ue el ci ne cl ási co ncl iuso ab el or ó una v ed rad ea rt i pol ogí a, r el at i vam en t e es t ab l e enelcu r sode su hi st or i a,de est as r an gdes nu i dad es l o(que
l l am ar em os, si gu i end o a Met z,l os egm «sen t os»el dfil me,o «g r an des i n s t ag mas ». ) Adem ás del pr ob l em a as í enu nci ad o,qu e es el se gment de aci a lónde fil mes nar r at i vo s, se pued en dar os d ej em pl oscon cr et osenr el aci ón cones t a pr i mer a ext en só i n delcon cep t o: — un f enóm enogener al , eld citación e a l f í l mi ca: un f r ag men t o de p eí l cu l a ci t ad o en ot r a pel í cul a defin i r á una uni dad f ác i l ment e separ abl e,de medi da gen eal rmen t e su peri or alpl an o, puest a d i r ect am en t e en r el aci ón, enest e n i vel , con [ 3] elrest o de l a pel í cu l a; — un ej em pl o hi s t ór i co de al can ce másr es t r i ngi do: en l ost r abaj osqu e r eal i zab a consus est udi an t es ar pa pr ep aar r n u ep i sodi o de ficc i ón , Ei sen s t ei n pr op on í a des gosar l gu el i ón en gr an des n u i dad es ar nr at i vas( bau t i zad ascomo «com pl ej os d e p l an os») y con si der ar od s n i vel es ed d eg sl ose/ mont aj e,elpr i mer o en t r e com pl ej osde pl an os, elsegu ndo,dent r o de es t as r an g des n u i dad e, s en t r e pl anos . H ay qu e añadi r t am bi én el a co s de t od os l os fil mes expr esam ent e [ 4] con s t r ui dos o s br e a l a l t er nan ca i yl a co mbi naci ón de d os o ás m ser i es arr nat i va s. Dos em ej pl os e dm on t aj e en elpl an o:
,de O r son Wel l es1940) ( . Ci udada no a K ne
I vánelTerri , bl e de . S M. Ei sen st ei n( 19 4) 5 . 1. 1. 2.Par t es el d fil me d e med i da n if er i or al pl an o
Ta mbi énaq uí l a o f r mul aci ón af ect a acas os d e fi gur as ot t al men t e eal r es, casi t r i vi al es , en l as u q e se puedecon si der ar n u pl anocomo des com pon i bl e en uni dad esmáspequ eñas. Se u p ed e n i t ent ar«f r agm ent ar » u n pl an o d e do s maner as : a.En sudu r aci :ón des de el punt o de v i s t a d elcon t eni do,un pl an o pued e ser per f ect am en t e el eq ui va l en t e auna ser i e m ás ar l ga:cas o cl ási code o l que sel am l a
«p l ano sec uenci a»( delqu e es aldefin i ci ón ) , per o t am bi én hayun númer o de pl an os uq e n o sonver dad eam r en t e p l an ossec uenci a,y enl os uq e,si n em bar go ,un acon t eci mi en t o cu al qui er a mov ( i mi en t os ed á cm ar a,gest os…) es t á u sfici en t em en t e cal i ficadopar a ac t uar om ccesura o , es ec di r , como ver dad e ruptura a r , o par a pr ovo car pr of undas t ran sf orm aci on esd elcuad r o. Ej em pl o( cél ebre) : elf am oso pl an o de no a ( 1940) don de,des pués Ci udada K ne de m ost r am os a s Su anAl exan dereneles cn ear i o de a l ó per a,l a cám ar a sub e,enun l argo t r av el l i ng ver t i cal , hast al at r am oy a,y se et d i en e sob r e dos m aq ui ni st as. En el curs o de es t e mov i mi en t o as cn eden t e l a i magen se t r an sf orm a si n ce sar ,t an t o des de el punt o de v i s t a d e a l p er spec t i vacom o de a l com posi ci óndelcuad r o( que se h ae c cada vez ás m abs t r ac t o) . Aunqu e o rd ad o enuna om ta ú ni ca,es t e p l anoes f ác i l ment e egi l bl e com o una sum aef d e su cesi vo s.( La pel í cu l a de ec t osde m on t aj e Wel l es es muy r i ca en ej em pl os d e es t e i t po) . b.En s us a pám ret r os i sual v( es par t i cu l ar men t e es paci al es ) : de f or ma más o meno s m ani fies t a segú nl os cas os, un pl anose an al i za en f unci ónde p ar ám et r os vi sua l es qu e o l defi nen . En es t e cas o, l as gfi ur asmag ii nab l esde ( as l qu e seued pen en con t r ar em ej pl os eal r es en pel í cu l as exi s t en t es ) sonnumer osas ymuy di ver sas : par a l l am ar l a at enci ón sob r e una i dea,pod r í an i r des de ef ec t os pl ás t i cos r el at i vam ent e el em ent al es por ( em ej pl o una brut alop osi ci ónnegro/ bl an coenel i nt er i or d elcu ad r o) aef ect os collages d e es pac i al es qu e p ued enl l egar a r se m uy sofisticados. Es v ei den t e en es t os os d em ej pl os, com o enot r os cas os uq e e rp son dena es t a cat egorí a,qu e n o hay i ngu operación na d e m ont aj e a i sl ab l e:elj ueg o pr i d nel c i pi o delmont aj e com ( bi naci ón de p art es i f d er en t es, es eci dr , het er ogén eas) se r o pduce enes t e cas o eneli nt er i or i m smo de a l uni dadqu e es el pl an o( l o qu e si gn i fica, en t r e ot r as con secu en cas i pr áct i cas , que es t e gén eo r de ef ect os si em pr e es t á prev i st oan ) .e t es el drod aj Es n eces ari o añ ad i r qu e,encas os com o elpr eced en t e el ( delpl an ol ar go) ,l os ef ec t os e dm on t aj e,si pued ensermuy cl ar os endu idabl es—como enl os em ej pl os qu e h em os i t c ad o— nuncaon ssuscept i bl es de serf or mal ment e d efin i dos on c el mi smo r i go r qu e el mon t aj e en su sen t i do más es r t r i ngi do. 1. 1. 3.Part es el d fil me q ue n o coi nci den , o no delt odo, conl a d i vi si ón en planos
Tal es el cas o cuan do se con si der a elj uegor ec í pr oco, enun fil me,de d os i ns t an ci as di f er ent es de l a r epre sent ac i ón , si n qu e es t e j uegoi mpl i qu e necesar i am en t e art i cu l aci ones on ccord an t es con l as ed o l s pl an os.Pr áct i cam en t e,el cas o más ot nabl e es el del«m on t aj e» en t r e a l ban dai magen , con si der ad a ensu
con j unt o, y l a b an da d e son i do. Po r ot r a p art e seued pe d et s acare, qu a d i f er en ca i de l o qu e hem os ñal se ad o enelej em pl o pr ec eden t e,hay aqu í , enelcas o más común ( es dec i r , n e el i ne c cl ás i co) , un a op er ac i ón qu e es r ea l ment e de mani pul ac i ón de mon t aj e,pues t o qu e l a band a de son i do cas i i s em pr e es t á f abr i cadades pu és y adapt adaa l a banda de i mag en, egún s un as m edi das det er mi nad as. Si n em bar go,l as on ccepci on esdomi nan t essobr e el soni do ya ( se a h menci on adoenelcap í t ul o 1)hace n qu e es t a op er ac i ón de mon t aj e seanegad a co mo t al , y que,por elcon t r ari o, elfil me cl ási co en t ga u na en tden ca i apr esen t ar us bandadei magen yl adesoni docomoci r cuns t anci al es( yabor r ari gual ment e, t an t o enuna co mo enot r a,y ensu r el aci ónmut ua,cu aq l ui er hu el l a d elt r ab ao j de f abri ca có i n) . Las nú i caseo r t í as el d ci ne en l as uq e a l rel aci ón son i doi mag enest á d escr i t a com o un pr oceso e m d ont aj e,con t od as us o cn secu en cas i en ( t r e o t r as nu a rel at i va au t on omí a acord ad a al a b an dasoni do enr el aci ónaldes ar ol l o de a l mag i en ) , son t eorí as di r ect am en t e op ues t as a t od a l a es t ét i ca cl ási ca de l a t r an spa r en ca. i Vol verem os o sbr e est e p unt o ales t udi ar aazi B n y Ei senst ei n, enl at er cer a part e d e est e ca pí t ul o. En t od os os l cas os uq e acabam os e d ci t ar es es t á más o men os ej l no sól os, o de l a defi ni ci ón i ni ci al men t e en unci ad a de mon t aj e( defi ni ci ón r es t r i ngi da) , si no i ncl uso de u na o per aci ón de m ont aj e eal r . No obst an t e,se p ued e con si der ar qu e en t od os os l casos ayal gh o que i t en e q ue v er on c elmont aj e,por que si em pr e ser at a t de a l p ues t a en r el aci ónde d os o más l em e en t os de (a l m i sma n au tr al eza n o o) ,qu e pr od uce n t alo cual ef ec t o par t i cul ar qu e no es t abacon t en i do enni ngu no de l os el em en t osi ni ci al es omad t os ai sl ad am en t e.En l a seg unda par t e de es t e cap í t ul o vol ver em ossob r e es t a defi ni ci ónde mon t aj e como pr od uct i vi dady enl at er cer a det er mi nar em os sus l í mi t es . En l a ext en só i n delcon cept o de m ont aj e aú n se p ued e r imásej o ls y l egar l a con si der aros l bj o et os qu e n o son par t es el d fil me.Es t e en unci ad o,aú n más qu e o l s t r es r p eceden t es , pued e par ecerej ad al o de l asr eal i dad esf í l mi cas ; de hecho es bas t ant eabs t r act o,yelcasoalqueser efier ees t áci t adocomoevent ual i dad«de pr i nci pi o», yaqu e pod r í a con duci r a una defin i ci ón dem as i ad o ext ens i va qu e acab ar í a p or va car i ed con t en i do elcon cept o. En es t a per spec t i va, por em ej pl o,se p od r í a defi ni r o cmo «m on t aj e» el de va r i as el p í cu l as en t r e el l as: pel í cu l as ed u n mi sm o ci neast a,de u na m i sm a escu el a o sob r e u n mi smo t em a,t í t ul os qu e con s t i t uyen un gén er o o un subgén er o,et c.No i nsi s t i mos á ms. 1. 2.Mod al i dad es de ac ci óndelmon t aj e
Ret omand or áp i dam ent el a defi ni ci ónr es t r i ngi da de mon t aj e,con st at am os qu e,enes t e as pec t o,es u mcho más at s i sf ac t or i a y más om cpl et a qu e enl o qu e con ci er ne a l os d elmont aj e.En ef ect o, asi gna alpr i nci pi o delmont aj e un objetos pap elde or gan i zad or ed el em ent os el d fil me l ( os l an pos, y ya em hos exp l i cado en pág i naspr eced en t es, es t e t er r en o de ap l i caci ón) , segú n cr i t er orden i os d yede . Sir ep aa sm os e dn uevo l os ob j et os ú ml t i pl esy muy di ver sos evocad os en duración 1. 1. , ve r em os u qe es fici su en t e,para arcar ab elcon j unt o de caso s p osi bl es, añ ad i ra es os o d s cr i t er i oselde a l com posi ci ón enl a si mul t an ed i ad( o más mp si l em en t e,l a op er ac i ónde . Con es t os r t es i pt os d e oper aci ón: yuxt ap osi ci ón ( de yuxt apos i c i ón) el em ent os hom og éneos o het er og éneos ) , or denac i ón ( en l a con t i gü i dad o l a suce si ón ) , y fij aci ón de l a dur aci ón , se r es umen t od asl asevent ual i dad es u q e hem os od pi do encon t r ary(l o qu e es ás m mp iort an t e,de od tos os l cas os con cr et os pr áct i cam en t e mag i i nab l es y sabl cen es) . 1. 3.Defi ni ci ón«am pl i a» el d mon t aj e
Teni end o en cuent a t od o l o di cho , es t am osen con di ci on es e d defin i r el mon t aj e d e u na m an ea r m ásam pl i a,y no úni cam ent e a ar pt i r de a l base mpí r e i ca pr opor ci onad a por a l pr áct i cat r ad i ci onalde l osmont ad ores , si no a par t i r d e una con si der aci ón de o t das as l an mi f es t aci ones el d pr i nci pi o de m ont aj e enelt er r en o f í l mi co . Dam os , port ant o, alsi gu i ent e defin i ci ón ( qu e des i gn am osdes de aho r a como «d efi ni ci ónam pl i a d elmon t aj e») : «E l mont aj e es el pr i nci pi o que regu l a a l o r gan i zaci ón de el em en t os í f l mi cos vi sual es y son or o, s o el conj unt o de t al es el em ent os, xt yu apo ni énd ol os , encad enán dol osy/ o e rgu l an do suur d ac i ón ». En com par aci ónconot r as , ad ver t i mos uq e est a defi ni ci ónno se con t r ad i ce con l a qu e pr op on e Chr i s t i an Met z,par a qu i enelmon t aj e «e n elsent i do más am pl i o» es«l a or gan i zaci ón con ce r t ad a de coocu r r en cas i si nt agm ái t casen l a cad enaf í l mi ca» al i em tpo qu e di s t i ngu e t r es mod al i dad es pr i nci pal es de man i f es t aci ónd e est as el r aci ones «si nt ag mát i cas» =r el (aci ones ed en cad en ad o) : — el collage de p ( l an os ai sl ad os o l s u nos d e o l s ot r os) ; — elmovi mi ent o d e cám ar a; — l a o cp -r es enci a d e var i os ot mi vos en n mi usmo p l ano . Nues t r a p r op i a d efi ni ci ónes aú n más «am pl i a». I nsi s t am os, s i n em bar go , en que est a ex t en só i n no t i en e n i t erés más uq e en una p ers pect i va eó tr i ca y an aí l t i ca. 2.Fu nci on es el d mon t aj e
La «defini ci ón am pl i a»qu e ac aba mos e d dar ol c oc a almont aj e en un a posi ci ón que af ect a a un ci er t o númer o de «o bj et osf í l mi cos»i vers dos, a l osque mod i fica i gu si end ot r esgr an desmod al i dad e. s Vam os aho r a a exam i nar , si em pr e baj oelmi smopunt odemi r a( asaber :cons t r ucci ón deun embr i ón demodel o f orm alco heren t e,su scep t i bl e d e x epl i carodo t s o l s caso s ea rl es) ,l a cu est i ón de as l elmon t aj e. f unc i one sd Como enelpár r af o pr ec edent e,em pez ae rm os or p hac erun bal ancee d os l t r at am i en t os est ét i co s r t ad i ci onal es ed s ea t cu est i ón; pero siest e r t at am i en t o, co mo elde l os o bj et os ymodal i dad es el d mont aj e,se nsp ii r a enl a pr áct i ca, que r efl ea j muy em pí r i cam en t e,no con duce ,enes t e cas o,a d efi ni ci on es i mp sl es . Ant esqu e n ad a,no esnút i i l si n duda em pezar des vel an do un equ í voco el en pl anodelvoc abul ar i o.Lo qu e des i gn am os p aj e ( y qu e f unor c i one s delmont r es pon de a l a pr egu nt a «¿ qu é pr od uce elmon t aj e en t alo cualcas o?» ) e s ha den omi nad o a veces , enes peci alpor os l r ep r es en t an t es e dl a cor r i en t e em pí r i ca, d e m ont aj e.En r eal i dad ,l a d i f er en ca i p r áct i ca esuympeq ueñ a en t r e a ld i ea efectos def unc i ón y de efecto d elmon t aj e.Sinos en at em os es t r i ct am en t e a l pr i merér t mi no espor dos t i pos ed azo r nes : — l a p aab lr a «ef ect o» e rm i t e a g al una cosa ue q seued pe veri ficar : se ad ap t a de ent r ad a a una des cr i pci ón de cas os con cr et os , m i ent r as qu e l a pal abr a «f unci ón »,más abs t r ac t a, se más ad eu cad a en una t ent at i va con voca ci ón f orm al i za nt e i ( ncl uso si l o que mp i or t a s e aseg ur arse a x e l i st en ca, iol a p osi bi l i dad , de act ual i zaci ones eal res en l os asos c ueqseen d t r ánque exa mi nar) ; — por ot r a par t e,l a pal abr a «ef ec t o» essuscept i bl e de pr ovo caruna con f usi ón( a m en udo com et i da mp il í ci t am en t e)en t r e «ef ect os ed m on t aj e» y efectomon t aj e , que es el t ér mi no conelcu alci er t os eó tr i cos ( J eanMi t r y,por ej em pl o) des i gn anl o qu e h em osl am lad o «p r i nci pi o d e m on t aj e» o on «m t aj e am pl i o». 2. 1.Apr oxi maci ónem pí r i ca
Las con si der aci ones r ad ti ci onal es sob r e as l un fci ones el d mont aj e sepoy aan enpr i mer ugar l en una t oma de con ci en ca i de l as con di ci on es i s h t óri casedl a ap ari ci ón y desar r ol l o del o m nt aj e ( en elsent i do r es t r i ngi do) . Si n en t r ar en el det al l e d e est a hi st or i a,es u my i mpor t an t e d es t acar ueqel ci ne u t i l i zó , desd e m uy pr ont o,una eal ri zaci ón «en sec uen ca» i ed va r i asmág i en escon finesnarr at i vo s. Ent r e hi s t or i ad oe rsha habi do numer osas t r con over si as en cuan t o a l a dat ac i ón pr ec i sa de l a pr i mer a ap ai r ci ón delmon t aj e enun fil me de ficci ón . El pr obl em a,com ot odas as l est cu i ones ál an ogas, es i f d í ci l de d i l uci dar ;l os p r i mer os fil mes ed G eor ges él M i ès 1896) ( es t ányacom pues t os e dv ai r os l an pos; per o por ol gen er al escon si der a que,sibi enes el nv ei n t or d el«fi l me nar r at i vo »,Mél i ès en
r eal i dadno ut i l i zóelmont aj e,y su s p eí l cu l as n so ,a su co l si eon su ems o,de cu adros . Ent r e os l r an gdes r ecurs p ores e nv ien t or es ed u n mont aj e eal r men t e u t i l i zad o com o t al , se t a ci alam eri can o E. S. Port er ,al co ne su 1 ( 92 ) y sob r e S vam n t o en un i nce ndi o0 t od o con El gr anasal t o yr obo de1 ( nu 0 9t r ) 3 en . En t od o cas o, os l hi s t or i ad oe rses t án de ac uer do en con si der arqu e l a ap ari ci ón delmont aj e u tvocom o ef ect o es t ét i copr i nci p alun a de a ,ara l i beraci ón l cám has t a en t on ce sl i mi t ad a porelpl an o fij o.En ef ec t o, se u na par ad oa j pues t a a menu do de m ani fies t o qu e,mi ent r as que l a v í a másdi r ec t amov p ar i a l i zaci u n ón a de l a cám ar a par eí c a,l óg i cam ent e,l a delpr op i o mov i mi ent o de l a cám ar a,el mon t aj et uvi er a enl a pr áct i ca n u pap elmuchomás ec di si vo , es pec i al ment eal o l ar go de o l s d os p r i mer os d ecen i os d elci ne.Par a deci r l o con pal ab r as ed C hr i s t i an Met z,«l a r t an sorm f aci óndelci nem at óg r af o enci ne seeal r i zóent or no a p r ob l em as de u sces i ónde var i asi mágenes , másqu e en t or no a u na m od al i dadsupl em ent ar i a de a l mage i n mi sma» . Tam bi énl a p r i mer a u fnci óndelmont aj e p ( r i mer a,por que esa lq ue ap ar eci ó enpr i merl ugar , per ot am bi énpor que a l h i s t or i a p os t er i or delci ne n o h a d ead jo de con fir mar us pr epon der anc i a) sef ua n lci ón nar r at i va. Tod as l as des ci r pci on es cl ási casel dmon t aj e con si der an , de man ea r más omen os exp l í ci t a,es t af unci ón como a l f unc i ónnor mal d elmont aj e;desd e est e p unt o de v i s t a,elmont aj e aseg ur a el enca denam i ent o de l os el ement os de l a ac ci ón segú n un a r el ac i ón qu e, gl ob amen l t e,es nu ar el aci ónde cau sal i dady/ o de t em por al i daddi eg éi t cas : baj o es t a p esp rect i va , se r at ta si em pr e d e con segu i r que el «d r am a»sea ej o mr per ci bi do y corr ec t am ent e com pr end i do por el es pec t ad o. r Es t a f unci ón «f undam ent al », es dec i r «f undac i on al », el d on mt aj e se con t r ap on e amenu do a o t r a gr anf unci ón ,a v ee cs on cs i der ad a como exc l usi vade l a pr i mer a,que serí a mon el t aj e x e pr es i vo , es ec di r , aqu elqu e «n o es numed i o si no un fin»y qu e «c on si gu e ex pr es arporsími smo —po r elcho qu e d e do s máge i nes — un sen t i mi en t o o una d iea»Mar (cl eMar t i n) . Es t a di s t i nci ónen t r e u n mont aj e q ue sei mi l t e aser el i ns t r umen t o de u na nar r aci óncl ar a y un mon t aj e q ue n i t en t e p r oduci r h coq ues t es ét i cos even t ual men t e i ndep en di en t es ed od ta ficc i ón, r efl ea, j enl a cu et s i ón delmont aj e,un an t ag on i sm o delqu e yahem ost eni do pr uebas en ot r a par t e( enes pec i alenr el ac i ón conel son i do) .Si n duda,defi ni do d e es t a m an ea r «ex t r em i s t a» y si nr ef er en ca i al guna a al ficc i ón ,l a d i ea i m sma d e u n «m on t aj e exp r es i vo » n o ha con segu i do con cr et ar se en es t ad o pur o másqu e en al gu no s fil mesde a l ép oca um da p (or j em epl o,l os e da l van gu ar di a f r an ces a. ) L a i nmensa mayor í a de pel í cul as , n i cl ui dasl asmudas , r ecurr ena u na uot r a d e es t as os d «cat ego r í as»edm on t aj e. La deb i l i dad y el ar c áct er r t a i fici al edes t a di s t i nci ón en t r e dos t i pos de fil mes , con duj er on muy pr on t o a con si der ar qu e ad em ás e d suf unci ón cent r al
( nar r at i va) , elmon t aj e debí a pr od uci r enelfil me un ci er t o númer o de ef ec t os di f eren t es. So br e est e p unt o, l as escr di pci ones em pí r i casedu f nci ones el d mont aj e, en r azón de su pr op i o em pi r i smo,di ver genam pl i am ent e,alpon er el ac ent o al t er nat i vam en t e en esa aq ouel l a de su s u f nci ones y, sob r e o t do, aldefi ni r l as sob r e l a b aseedp r esu puest os d i eo l ógi cos er gen al es qu e n o si em pr e es t ánexp l i ci t ad os de f or ma cl ar a.En l at er cer a part e v ol verem os sob r e est a cu et s i ón de as l ot mi va co i nes de di ver sast eor í asdelmon t aj e.Señal em osúni cam ent e aho r a elcar ác t er u my ge ner al ,i ncl uso ag vo, de esas unci of nes «cr ead or as» g asi nad as al mont aj e:Marc el Mar t i n( que h a d ed i cado ext ensos t udi es os u my per t i nent es aa lcu es t i ón ) afi r ma que elmon t aj e cr eaelmov i mi en t o, le i r t o y l a «i dea»: gr an des cat ego r í asdel pen sam i en t o qu e,si n em ba r go , no son l i mi t ad oa rs ed a l u fnci ón nar r at i vay no per mi t eni r mucho másej os l en l a o f r mal i zaci ón. 2. 2.Descr i pci ón más st si em át i ca
Es t a ap r oxi maci ónem pí r i codes ci r pt i vaqu e acabam os e d com ent ar , no dej a de o f r ecer i nt er és: alper man ecer i em p sr e cer ca e do l que a l hi s t or i a de as l or f mas f í l mi casa hrevel ad o, r eú ne,ensu s m ej or es em ej pl os,l o esen ci alde as l un fci ones ed pens am i ent o del mont aj e, l as cual es debe mos i nt ent ar or gani za r más r aci onal men t e a art pi r de ah or a. 2. 2. 1.El mont aj e «p r oduct i vo »
Ant es uq e nad a,es ec nea si r a una r áp i da r evi si ónde es t e con ce pt o,alque acabam os e d al udi r , de m on t aj e «cr ead or» or od «p uct i vo » l ( i gad oa a ld iea i m sma de p osi bl es «ef ect os» delmon t aj e) . Di ga mos d e en t r ad a que est ai dea es as t an bt e an t i gua ( ap areci ó enl as r i p mer as en t t at i vas ed refl ex i ón t eó r i ca st si em át i ca b so r e el ci ne): Hal l am os en Bél a B aázs, l en195 0,l a si gui en t e d efi ni ci ón: es r o pduct i vo«u n mon t aj e g r ac i as al cualap r end em os osas c qu e as l i mágenes i smas m no mues t r an ». Y de f or ma más am pl i a y más ar cl a,enJ ea n Mi t r y ( en1965 ) : elel ec t omon t aj e ( esdec i r , l e m on t aj e com o pr od uct i vi dad ) «r es ul t a de l a as oci aci ón , ar bi t r ar i a o no, de d os mágen i es uq e,r el aci on ad as aluna conl a ot r a,det er mi nan enl a con ci en ca i que as l er pci beuna i dea, una em oci ón , un se nt i mi en t o, ext r añ os a cad a u na d e el l as sl ai ad am en t e». Es t a d i ea es p r es en t a com o u na ver d ad ea r d elpr i nci pi o d e m ont aj e, definición es t a vezdes de elpunt o de vi s t a de sus ef ect os: elmont aj e se op dr í a defi ni r , en se nt i do am pl i o, com o «l a p r es en ca i d e d os em el en t os í f l mi cos, que o l gr anpr od uci r un ef ec t o es pec í fico qu e cad a uno de es t os em el ent os, t omad o por epar s ad o,no
pr oduci r í a»: i mpor t an t e defi ni ci ón que,enelf on do, sól o man i fies t ayj us t i ficael pues t o pr i nci palqu e si em pr e se ha ot or gad o al ai dea e d mon t aj e enelci ne,en cu aq l ui eri pt o de s eu t di ot eó r i co . De h echo ,t odo t i po de m on t aj e yde u t i l i zaci óndelmont aj e es r od «p uct i vo »: elnarr at i vo , más t r « an sp arent e», y elexp r esi vo , más ba s t r act o, t i en den , cad a uno de el l os, a p ar t i r d e a l co nf r on t aci ón —delcho que en t r e el em en t os i f d er en t es — a pr oduc i r es t e o aqu el i pt o de ef ec t o; ea s cual uer e fl a i mport an ca, i avece s con si der abl e enal gu nos l mes fi , de o l qu e seec d i mon de t e n en t o el d elmon t aj e o ( de l o qu el a man i pul ac i ón delmat er i alr od ad o pued e ap ot r ar en r el ac i ón a l a con cepci ón pr evi a delfil me) , elmon t aj ep com r i nc o i pi o es, por n au tr al eza, una t éc ni ca e dp r od ucc i ón( de si gn i ficant es , de em oci on es , …) . Di cho de o t r o mod o:el mon t aj e e s d efi ne i s em pr e p or us f unci on es . Veam os p ues as esun fci on e. sDi s t i ngui mos r t esi pt os: 2. 2. 2.Funci onessi nt áct i cas
El m on t aj e as egu r a,ent r e l osel em en t osqu e une,r el aci on es«f orm al es », r econ oci bl es omo c t al es, más o en m os n i dep en di en t es el d sent i do. Es t as el r aci ones son es en cal imen t e d e d os l c ases : — Ef ect os en de l ace , o por el con t r ari o, disyunción de , y más mpl ai am ent e, t od osos l ef ect os d e p unt uaci ón y mar eaj e. Po r po nerun ej em pl o muy cl ás i co,se a sbeue qa l fi gu r a l l am ad a «f undi do enc adenad o», det er mi na, de mod o pr ec i so,l a mayor ar p t e delt i em po de un en caden am i en t o en t r e d os ep i sod i os i f d er en t es de un fil me.Es t e v aor l em dar cado r es ext r em ad am ent e es t abl e,cosaporci er t o sor pr end ent e si pen sam osqu e a l a figur a « f undi do en cad en ad o» see lh anasi gnad o,enelcu r so e da l h i s t or i a d elci ne, si gni ficad os d i vers os p ( or ej em pl o, se asi mi l ó de o f r ma casi si s t em át i ca a l ai deade flas hbac k,va l or que h oypor oy h no es el úni co uq e i t en e. ) La pr od ucci ón de un enl ac e f or malent r e dos pl ano s suces i vos( cas o pri vat i vo de s ea t fu nci ón si nt áct i ca) es olque d efi ne,enpraccord art i cu l ar en , elel sent i do es t r i ct o delt ér mi no, en elque es t e en l ace f or mal , vi en e a r ef or zarna u con t i nui dadde a l ep rr es en t aci ónmi sma com ( o ver em os ás m ad ean lt e) . — Ef ec t osd et (, por el co nt r ari o, de i l nea rd i ad ) . al ern an ca io I gu alqu e l as i ver d sasf or mas i s h t ór i ca ment e com pr ob ad as e d enl ac e o se par aci ón, l a al t er nan ca i de doso más o mi t vo s esna u car act er í s t i caf orm aldel di scu r sof í l mi co, que no con si gue,por sí sol a,una si gni ficac i ón uní vo ca. Seha seña l ad o des de hacei em tpo ( l a i dease en cuen t r a enl ospr i mer ost eór i cosel d mon t aj e,de Pudov kn i o Bal ázs ) qu e,segú n l a nat ur al ezadelcon t eni do de l os pl an os o ( de l os seg men t os)corr esp ondi en t es, l a al t er nan ca i podí a si gni ficara l
si mul t an ed i ad( cas o del«m ont aj e al t er nad o»pr op i am en t e d i cho ) ,o podí a exp r es ar una com par aci ónen t r e d os ér tmi nos d ei s gual es nef unci ón de a l d i égesi s cas ( o del «m ont aj e paral el o») , et cét era. 2. 2. 3.Funci ones sem án t i cas
Es t a u fnci ón es i n sduda a l m ásmp iort an t e yuni ver sal( esalq ue el mont aj e asegura si em pre ) ; abar ca cas os ext r em ad am ent e n umer osos y var i ad os. De m aner a qui zá s r a t i fici al , di st i ngui rem os: — l a pr od ucci óndelsent i do deno t ad o —es enci al ment e es pac i ot em por a— l que ab arc a,enelf ondo, l o que desc r i bí al a cat eg or í a delmont aj e «n ar r at i vo »:el mon t aj e esno u de os l r and g es ed mi os e d p r od ucci ón deles pac i o f í l mi co,y de f or ma m ás gen er al , de o t da a l d i égesi s; — l a p r od ucc i ónde e snt i dos con not ad os, muy di ver sos en su nat ur al eza: a saber ,t od os o l s cas os en que el mont aj e p on e en r el aci óndos em el en t os d i f er en t es par a p r oduci r u n ef ect o de cau sal i dad , de p aal rel i sm o, de com par aci ón, et cét er a. Es mp i osi bl e est ab l ecer aq uí una i t pol ogí ar eal de est af unci ón delmont aj e, en r azón mi sma de l a ext ens i ón cas ii nd efin i da de l a i deade con no t ac i ón : el se nt i do pued e p r oduci r se al r el aci onar nuel em en t o cu aq l ui er a conot r o el em en t o cu aq l ui er a,i ncl uso si son de n au tr al eza com pl et am en t e d i f er en t e. En real i dad , no f al t anej em pl os cl ási co s p ara i l ust r ar , en t r e ot r as, l ai deade com par aci óno d e m et áf or a:r ec ordem os os l l an pos ed K er en skien l azad os con l os de u n pavoeal rmec án i co ( sí mbo l o de a l van i Oc dad t u) br e en , de Ei sen st ei n( 19 2) 7 ; ol os el dr ebañ o de cor der os u q e suce deni r ón i cam ent e aun pl anode mul t i t ud hum anaenTi e mpos ode mr nos de C har l es h C ap l i n ( 1936) ; o un pl an o de gal l i nas cl oq ueand o,vi vo coment ar i o de os l om cad r eos Furia ,en de Fri t z Lan g ( 1936) , et cét er a.Peroeést n o es ás m qu e u n cas o muy par t i cu l arque con ci er ne al mon t aj e de d os l an pos uces si vo s. Es t as un fci on es em sán t i cas han si do,com o ver em os, l as cau san t es e dl as pol ém i casobr s e el l ugar y elval or d elmont aj e en elci ne su r gi das en t oda l at eo r í a delfil me. 2. 2. 4.Funci ones t rí mi cas
Es t a u f nci ónf ue g i ual men t e econ r oci da y i re vi ndi cad a,des de m uy p r on t o — a veces ncl uso i a l p r eced en t e esp ( eci al men t e en elcaso e d q ui en es os t en í an contra el«ci ne p ur o» d e a l d écad a d e 19 20) —. Ent r e o t r as cosas e p r ops uso car act er i zar al ci ne com o «m úsi ca d e a l magen», i ver dad ea r combi nat or i a de i r t mos. Per o,como hadem os t r adoJ ea n Mi t r y enun anál i si s m uy aj us t adoalqu e n o po dem os e mnos
que e rm i t i r , nad a h ayencom ún en t r e el r i t mo f í l mi coy elmusi cal ( es en cal imen t e por que a l v i st a,per f ect am en t e p r ep aad ra p aa r p eci rbi rl as r o ppor ci ones e —s eci dr l os i r t moses paci al es — per ci be mall osr i t mosde dur aci ón ,a l os q ue eloí do, en cam bi o, es u m y sensi bl e) . El r i t mo f í l mi cose r esent p a,pues, com ol a su per posi ci ón yl a com bi naci ónde d os i p t os e di r t mos, com pl et am ent e h eer tog éneo s: — ri , qu e hanenc ont r adoun l ugar en l a band a sonor a t most em poral es ( au nqu e n o debam os excl ui r abs ol ut am ent e a l p osi bi l i dadde u j gar con dur aci on es de orm f as i s v ual es , y alci ne «exp er i men t al » ensu con j unt ol e i t en t a amen udo l a pr oducci ón de al tes i t mo r s vi su aes) l; — ri t mospl ást i cos , que p ued enr es ul t ar ed a l or ga ni zaci ónde as l su per fici es enelcu ad r o, de l a di st r i buci ón de i nt en sd i ad es umi lnosas, de l os co l or es, et cét er a ( pr obl em a cl ás i co de l os t eór i cos de l a pi nt ur a delsi gl o XX como Kl ee o Kand i nsky) . Al di s t i ngui r es t os r t es grand esi pt os d e u fnci ones os n em hos ej al ad o de u na des cr i pci ón i nmed i at a de l as cr et asdelmon t aj e,qu e se pr es ent an figur as con pr oduci en do v ari os ef ect os si mul t án eo s;bast ar á u n ej em pl o p aa r d em os t r ar l o: To mem os nu a fi gur a m uy t r i vi al ,el«r acc or d sob r e u n gest o»,que con si st e en enl azarsdo p l an os e d or fma qu e elfinaldelpr i mer o y elpr i nci pi o delsegu ndo mues t r enr esp ect i va men t e( y baj o punt os d e v i s t a di f er en t es) elpr i nci pi o y elfin delmi smo gest o.Es t e en l acer od puci r á al ( men os) : — un ef ect o si nt áct i co e d en t r e os l o d s p l an os po (r a l con t i nui daddel en l ace mov i mi ent o ap ar ent e d e un l ad o yot r o d e a l u ni ón ) , — un ef ec t o sem án t i co nar (r at i vo ) , enl a med i da q ue es t a fi gu r a orm f a par t e del se ar nal ed l ascon ven ci onescl ási casdes t i nad as a t r ad uci r l a con t i nui dad t em por a, l — event ual es ec ef t osde sen t i do con not ad o( segú nl a am pl i t ud deldes car t e en t r e o l s d os en cu ad r es y l a n au tr al eza delpr opi o gest o) , — un posi bl e ef ect or í t mi co, l i gad oal a ces ur ai nt r oduci da eneli nt er i or d e unmovi mi ent o. La d ieade d esc r i bi r «cl ases e d m ont aj e»y de co ns t r ui r i t pol ogí as es am b t i én muy an t i gu a;dur an t e m ucho t i em po se h a r t ad uci do enl a abri f cac i ónde «t abl as » ( = cuad r í cul as ) d e mon t aj e.Es t ast abl as , en gener al un fdad asmás omenos di r ect am en t e so br e a l p r áct i ca i m sm a d e su s au t or es, r esu l t ansi em pr e n i t er esan t es; per o sui nt en có i n, enl a mayo r p at r e d e o l s a csos, es nupoco con f usa:se r at ta más de u n cat ál ogo de «r ecet as» des t i nad as a al i men t aralpr áct i ca e da lf ab r i caci ón de fil mes, que d e u na cl asi ficaci ón t eó r i ca ed o l s ef ect os d elmont aj e.En r el aci ón con nues t r a cl as i ficac i ón , defi nen t i pos com pl ej osde mont aj e por om cbi nac i ón de di ver sos asgo r s el em en t al es ,t an t o enl o que con ci er ne a l osob j et oscom o al as mod al i dad es e d ac ci ón y l osef ec t osbu scad os. Es d ec i r , qu el a i deami sma de
«t abl a» e dm on t aj e,que h a d et er mi nad o una et ap a mp i ort an t e en l a orm f al i zaci ón de a le rfl exi ónsobr e el ci ne,es t á h oyam pl i am en t e sup er ad a. Par a er tmi nar , dem os áp ri dam en t e al gunos em ej pl os ed es t as ab «t l as»: Bal ázs , si n pr et ensi ón de si s t em at i zar , enu mer a unos cuan t os t i pos de mont aj e:«i deo l ógi co »,met af óri co , poét i co , al eg óri co ,i nt el ect ual , rí t mi co ,f orm aly su bj et i vo. Pudov ki n da una nomen cat lur a di f er en t e,si n duda más aci ron al : an t í t es i s, paral el i sm o, an ao l gí a,si ncr oni sm l o ei , tm oti v. El p r opi o Ei sen s t ei n, en una per spect i va ba st an t e par t i cu l ar , p r opone l a si gui en t e cl asi ficaci ón: mont aj e m ét ri co , rí t mi co ,t onal , arm óni co ,i nt el ect ual . 3.I deo l ogí as el d mont aj e
Por ás m qu e hayam os r p oc ur adono per der de vi s t a j am ás alr ea l i dad con cr et a de l os f enó meno s f í l mi cos ,l a con s t r ucc i ón delcon ce pt o de mon t aj e am pl i o qu e ac abam os de on exp er—con s t r ucci ónqu e mp il i cabana u vi si ónl o más gen er aly «o bj et i va»posi bl e— nos h a ocu l t ad o un hecho hi s t óri coes en cal i: es t e con cept o de mont aj e es an ti mport an t e p ar al at eorí a delci ne,sobreodo t( y qui zá de mod o es enc i al ) por qu e ha si do mot i vo de en f r ent am i ent os ext r em ad am ent e pr of undos y d ur ad eos r en t r e d os on ccepci onesr ad i cal men t e op ues t as el d ci ne. La hi s t ori a delci ne des de final es edl a décad a de 1910, y l a de l as eorí tas ci nem at og r áfi cas des de sus or í gen es , mues t r an l a exi s t enci a de dos gr and es t en den cas i qu e,baj o nombres de au t or es y u esc el as i ver d sas, y ad op t an do va r i ad as f or mas ,se han pues ot o d e or fma o cn s t ant e y a enu m do muy p ol ém i ca: — una p r i mer a en tden ca i esa ld e od tos os l i c neas t as y t eóri cosar a p q ui en es elmont aj e,com ot écni ca ed p r oducc i ón( de sent i do,de af ect os… ) ,se con si der a más o m en os om co el el em en t o d i nám i co el d ci ne.De ac uer do con l a ocu l ci ón«m on t aj esob er an o»,a v eces t i l i za uda p araesi d gnar , en t r e as l el p í cu l as ed a l d écad a d e 19 20 , l as uq e rep r esen t aro n est at en den ca i( sob r e o t do l as sov i ét i cas) , ést e se ap oy a sob r e una va l or i zaci ónmuy f uer t e delpr i nci pi o de mon t aj e es ( eci dr , enal gunos cas os ext r em os,sob r e u na so br eva l or aci ón de su s p osi bi l i dad es) ; — por el con t r ar i o,l a ot r at en den ca i se u fnda sob r e u na des val ori zaci óndel mont aj e co mo t al ,y l a su mi si ón est r i ct a de su s ef ect os al ai nst an ca i narr at i va o a l a r ep r esent aci ón r eal i s t a delmundo, con si der ad as mo co elobj et i voesenci aldelci ne. Es t at end enci a,por r ot o l ad o am pl i am ent e domi nant e enl a may or ar pt e de l a hi s t or i a del i n c e,es t á bi en desc r i t a por l a i deade «t r an sp arenci a»del i sc dur so f í l mi co, que en con t r ar em os en dt r o de u ni ns t an t e. Res umi en do: si es t as en t den cas i an h es t ad o, se gún l as ép ocas , en car nad as y es pec i ficadase d or fmas u my di ver sas , nocabeud d a q ue u s ant agon i smo,aunen
nues t r os í as d, ha defi ni do dos r an gideologías des delmont aj e y,corr el at i va men t e, dos gr and es a mner as i deol óg i cofil osófi cas delpr op i o ci ne,como ar t e de l a r ep r es en t aci ón y de a l si gn i ficac i ón con vo cac i ónde m asas . Es mp i osi bl e p r es en t ar en pocas ág i n pas nu cuad r o det al l ad o de od tas as l act i t udes ad op t ad as en es t a mat er i a d es de h acees e snt a añ os. Y yaqu e man i fies t an de una f orm ar ad i cal y cas i ext r em i st a,r es pec t i vam en t e,cada una de es t as os d pos i ci on es , expon em os yop on em os os l s si t em as eór ti cos e d Andr é Bazi n y de S.M. Ei se nst ei n. No se r t at a de d eci r qu e u no u ot r o sonnece sar i am en t e « j ef es ed fil a»de u na u ot r a es cuel a( por r ot ol ad o,l os i p t os e dn i fluen ca i que h anpod i do ej er ce r e rp sec t i vam ent e sonmuy di f er ent es ) :l oshem oses cogi do por que l osdos hanel ab or ad o un si st em a s eét ti co, una eo tr í a d elci ne,de ci ert a co heren ci a;por que enuno y enot r ol os r p es upues t os deol i óg i cos t es ánmuy cl ar am ent e afi r mad os y, final ment e,por qu e am bo s ot or gan a a l u ces t i óndelmon t aj e —en sent i dos op ues t os — un l ugarent c r alensu si s t em a. 3. 1.Andr é B azi n y elci ne d e a l «t r an sp ar en ci a»
El i s s t em a de Bazi n se apoya sobr e un pos t ul adoi deol ógi co de bas e, ar t i cu l ad o endos es ti s o cmpl em en t ar i as uq e seodp r í anf or mul ar í as : — enl a re al i dad , enelmundo de o lr eal , ni ngú n acon t ec i mi en t o es t á d ot ad o de u n sent i do det er mi nad ( es olqu e B azi n des i gn a con l ai dea e d u na aopri ori «am bi gü edad i nman ent e a olr eal ») ; — elci ne i t en e u na vo caci ón «o nt ol ógi ca»edep rr oduci rl o real r esp et an do al máx i mo est a car act erí st i caesen ci al : elci ne deb e,pues, pr oduci r ep rr esen t aci ones dot ad asde a l m i sma «am bi gü ed ad »,o porolmeno si nt ent ar l o. En par t i cu l ar t es a exi gen ci a ser ad t uce, par a B azi n, enl a n eces i dadde q ue el ci ne re pr od uzca el mundo r eal ensu con t i nui dadf í si ca yde ac on t ec i mi ent os. En «Mon t aj e p r oh i bi do»di ce : «L a esp eci fici dadci nem at og r áfi ca es r i de en elsi mpl e e rp set of ot og r áfi co e d l a uni dad de l ai mage n» —t es i s enl a qu e se puedever t od o l o qu et i enede par ad ói j coy pr ov ocad or en r el aci ón conot r as con cepci ones ed a l «es peci fici dad » delci ne en ( esp eci alaq uel l a q ue a l b usc a p r eci sam en t e en elmont aj e) . En elmi sm o t ex t o, Baz i n desarr ol l a est a s aer ci ón de a lo f rm a si gui en t e: «E s p r eci so uq e o li mag i nari ot en ga so br e a l p an t al l a a l d en sd i adesp aci alde l or eal . El mont aj e só l o se up ed e u t i l i za r en su s í l mi t es r eci p sos, sopen a d e a t en t ar con t r a a l p r opi a o nt ol ogí a d e a l áb ful a ci nem at ogr áfi ca». I deol ógi cam en t e hab l an do,l o es en cal i de l as co ncepci on es azi bni an asse ded ucede es t ospr i nci pi osque l e l l evan a r ed uci r con si der abl em ent e ell ugar con ced i do al mon t aj e.
Si n pr et en der serau exh s t i vo s,desc r i bi r em os esas con cep ci ones rel at i vasal mont aj e seg ún l os r t es es ej g si ui en t es: 3. 1. 1.El «m ont aj e p r ohi bi do»
Tal como con fies a elpr op i o Andr é Bazi n, se r t at a enr eal i dadde un cas o com pl et am en t e p ar t i cu l ar , per o que p ar a nosot r oses val i oso com o cas ol í mi t e y ( por eso mi smo,com o man i f es t aci ón par t i cul ar men t e cl ar a de l ospr i nci pi osen j uego) .Bazi ndaasíl adefini ci óndees t ecasopar t i cul ar : «C uan do o l ese nci alde u na i s t uaci óndep end e d e u na p r es en ca i si mul t án ea de d os o másact fores de a l acci ón , elmon t aj e es t á p r ohi bi do. Ret oma su s d eecho r s cad a v ez uq e el sent i do de a l a ci c ón no dep en da d e a l co nt i güi dadf í si ca, i ncl uso si és t a se cu en en t r a mp il i cad a». Andr é B azi n,«Mont aj e p r oh i bi Qu do», ’ es t en ce e qu e l c i né ma? Nat ur al men t e,es t a defi ni ci ón car eceedsi gni ficac i ónsi no se i ce d olque se con si der a com ol o «ese nci al » d e u na « si t uaci ón » el ( «se nt i do» d e a l a ci c ón ) . Hem os vi s t o que,par a Bazi n, l o pr i mer o esalsi t uaci ón, ent an t o que per t en ece al mundo r ea l , o a un mund o i magi nar i o anál ogoal ea r l ; s e dec i r , i s em pr e qu e su si gn i ficac i ónno es t é «d eer tmi nad aapri ori . » Por co nsi gui en t e,para él«l o esen ci al de l a si t uac i ón » no puededes i gn ar á ms qu e es t a f am os a «a mbi gü edad »,es a au senci a d e si gni ficaci ón i mpues t a,a a l q ue él con ced e an tt a mp i or t an ca. i Par a él , elmon t aj e se r á «p r oh i bi do»( des t aqu em os e dp aa sor d a a l ca rcteríst a i ca n mat i vi dad delsi s t em a d e B azi n) , cad a v ez uq e a l si t uaci ón r eal —o mej or d i ch o, l a si t uaci ón ref eren ci aldelac on t ec i mi ent o di egét i co encues t i ón — seamuy «am bi gu a»: cad a vez, por ej em pl o,que elr es ul t ad o de l as i t uaci ón se ai mpr evi si bl e( almen os en pri nci pi o) . El ej em pl o pr i vi l egi ad o sobre el que n i si s t e,es el que co l oca en una mi sma t oma,enl a d i égesi s,dos an t ag oni s t as al cu esqu i er a:por ej em pl o, un cazad or y su pr esa: és t e es, por excel en ca, i un aco nt eci mi en t o de sal i da i nesp er ad a( elcazad or pued e o no at r ap ar uspr es a;enal gu nos cas os u p ed e,i ncl uso —y es t of as ci na a Bazi n— ser evor d ad o por l el a) ; des de es e moment o,a l osoj osde Bazi n, t od a r es ou lci ónde est a si t uaci ónpor el j uegodelmon t aj e —por em ej pl o,un mon t aj e al t er nad o, una ser i e d e p l an os o s br e el cazad or , una ser i e d e p l an os o s br e a l p r esa — es pu r a r t am pa. 3. 1. 2.La t r an sp aren ci a
En mucho s ¿l (a mayor ar t e? p) de l oscas ospr áct i cos , elmon t aj e no t en dr á que ser t es r i ct am en t e «p r ohi bi do»:l a si t uaci ónse op dr ár ep r es en t ar or p e md i o de
una su ces i ón de u ni dad es í l mi fcases ( eci dr , par a B azi n, de p l an os)di sc ont i nuas, per o a con di ci ón qu e es t a di scon t i nui dad es t él e o nmas más c ar adaposi bl e:esl a f am osai deade «t r an spa r en ca» i deldi scu r sof í l mi co, que des i gna una es t ét i ca par t i cu l arper (o de h echo muy ext en di da,cas i domi nan t e)de ci ne,se gún l a cu alel fil me i t en e com of unci ónes ed n c ej al ar i ver l os con at eci mi en t os rep r es en t ad os yno dej ar se ver í ami s smo com o fil me.Lo es enci alde es t a con ce pci ónes t á d efi ni do as í por azi Bn: «C ual qu i er a qu e seaelfil me,su final i dad es t r i ba en pr op orc i on ar nosl a i l usi ón de a sst ii r a su ces os eal r es uq e i t en enl ugar an t e n osot r os com o enl a vi da cot i di an a.Per o es t ai l usi ón en cu br e una su per ch eí r a esenci al , yaque l ar eal i dad exi s t e en un es paci o con t i nuo y l a p an t al l a n os r es pen t a d e h echo una su ces i ón de pequeños f r agm ent os l l am ados “pl anos ” cuya el ec ci ón , or den y dur ac i ón con s t i t uye n pr ec i sam ent e l o qu e denom i nam os “pl ani ficac i ón ” del me. fil Si i nt en t am os, med i an t e un con sci en t e es f uer zo de at en cón i, per ci bi r as l r upt ur as i mpues t as por l a cám ar a al es dar ol l o con t i nuo del us ces o r epr es ent ad o y com pr end er por qu é no s son nat ur al ment e i nse nsi bl es , adver t i mos qu e l as t ol er am os or pque p er mi t ende od tas orm f as qu e su bsi s t a ennosot r os almp ir es i ón de u nar ea l i dad con t i nu a y ho mogénea» And r é(Or B azi n,We , nan do s on l l e s Fer Torr es, ed i t or , 1973, pág. 69) . Vemos ues p e qu en es t e si st ema,de f or ma muy coher ent e, l o qu e se con si der a pr i mor di al se si em pr e «unsuces o r ea l » en su «c on t i nu i dad » ( y evi den t em en t e en es t e su pues t o se op dr í a h acer una p r ov echo sa cr í t i ca ed B azi n) . Con cr et am ent e,es t a «i mpr es i ón de con t i nu i dad y ho mogen ei dad » se ha obt en i do de un t r ab ao jf orm al qu e car act er i zaelper í odo de l a hi st ori a delci ne l l am ad o a men udo «ci ne cl ás i co», y cuy a d iea á ms ep rr es ent at i va raccord es al d e ( en l ace) . El acc r ord , u cya exi s t en ca i con cr et a se ded ucede l a exp er i en ca i de mon t ad ore s d el«ci ne cl ás i co»dur an t e d ec en i os, se d efi ni r í a como t od o cam bi o de pl ano i nsi gn i fican t e com o, al tes dec i r , como t od a fi gu r a d e cam bi o de p l anoenl a que sent en it a p r eser var ,a u na yot r a p art e d elcort e,l oscontinuidad el em en t os .d e El l eng uaj e cl ás i co ha en con t r ad o un gr annúmer o de fi gu r as de cor rac d, que no podem os ci t ar en t su ot al i dad . Las r i p nci pal es on s: — elr ac cor d sobr e u nami r ad a:un pr i merpl anonos u mes t r a u n per son aj e que m i r a al guna cosa gen er ( al men t e u f er a d e a cm po) ; elpl an o si gui en t e m ues t r a el obj et o de es t a m i r ad a q (ue p ued e ser , a su vez, ot r o per sonaj e m i r an do alpr i mer o: se i t ene t on en cesl o q ue e s d eno mi na «c am po/ con t r ac am po») ; — elr ac cor d de m ov i mi ent o:un mov i mi ent o q ue,dot ad o en elpr i merpl an o de u na vel oci dady di r ec cón i det er mi nad a, sse v eá rr ep ei t do enelsegu ndo pl an o ( si n qu e els op or t e de l os os d mov i mi ent osseaf or zosa ment e elmi smo ob j et o di egét i co) con una d i r ecc i óni dén t i ca y una v eoci l dadap ae rn t em en t e com par ab l e;
— elr accor d sob r e u n gest o: un gest or eal i zad o por u n per son aj e,seni i ci a en un pr i merpl an o yse ac aba en elsegu ndo con ( un cam bi o en elpunt o d e vi s t a) ; — elr ac cor d de ej e:dos o mment os us ce si voseve ( nt ual ment e se par ad os or p una i l ger a el i psi s em t por al ) de u na mi sm a si t uaci ón son t r at ad os en dos l an pos; el segu ndo se fi l mar á si gu i end ol a m i sma d i r ec cón i,per ol a cám ar a se hab r á acer cado o a l ej ad o enr el aci ón alpr i mero. Est al i st a est ál ej os d e serhau ex si t va:si n em bargo , perm i t e con st at ar uq e el r ac cor d pu ede f un ci onar pon i end o en j uegoel ement pu o r ame s nt ef or mal e s ( mov i mi en t o,i ndep end i ent em ent e d e u ss op ort e)y el em ent os p l e na me nt edi e gé t i c os ( una «m i r ad a» ep r r ese nt ad a. ) Apunt em os u q e,enes t e punt o,elsi s t em a de Baz i n hasi do r et omadoy am pl i ad o por od ta una t r ad i ci ón «cl ási ca» de a l es t ét i ca el d fil me.Po r ej em pl o. Noëlur B ch t i en e una des ci r pci ón bi en det al l ad a de l as i ver d sas un fci on es el d r acco r d, seg ún l os d i st i nt os co r t es p es aci al es yem t por al es qu e d eerm t i na. El mon t aj e y l osr ac cor ds: al gu nosej em pl os en , de Al ai n Res nai s Mur i e l (1963).
[ pl an o 32] -[ pl an o 33] Racc or d encon t i nui daddelmov i mi en t o delges t o de un p er sonaj e.
[ pl an o 56] -[ pl an o 5 7]Racc ord encam po co nt r acam po,con ef ect o.
[ pl ano489] [ p l ano490]ac cR or d en pl anosubj et i vo: l pA hon se mi r a el teléfono.
[ pl an o 497] -[ pl an o 498] Racc or d enelej e q ue p on e d e e ri l eve el mov i mi en t o de u n per son aj e:Hél èn e e s an lza aos l azos br e d A l phon se.
[ pl an o 623][ pl an o 624] acc ord R sobr e elgest o de u n per sonaj e:Ber nar d abr e br ut al ment e un caj ón y vu el vel a cabeza hac i a Hél ène, qu e es t á f uer a de campo.
[ pl an o 633] -[ pl an o 634] Racc or d con el i psi s m ar cad a a cent uan do elgest o de un per sonaj e.El pl an o 633 ues mt r a al os er psonaj es r ep paan rdo l a com i da.El pl an o 634 encad enar ub scam ent e ob sr e Bernar d,sent ad o y ebi ben do. 3. 1. 3.El r ech azo delmont aj e fu eraedracc or d
Como con secuen ci a ó l gi ca ed as l con si der aci on es r ece p den t es , Bazi nr echaz a pr es t ar en at cón i al a exi st en ca i de enó f meno s d e mon t aj e u fer a delpas o de u n pl an o alsi gui en t e.La m an i f es t aci ón más p es ect acu l ar ed est e ech r azo se cu en en t r a, si n duda,enl a man ea r de val or ar en ( Or sonWel l es , pr i nci pal men t e)eluso de l a fil mac i ónenpr of und i dadde cam po y enpl anosec uenci a qu e,segú n él , pr od uce de o f r ma u ní vo ca nu«t r i unf o delr eal i sm o».En ef ect o, sipar a B azi n elmont aj e sól o puede a am bi güed adde o lr eal ,f or zán dol o a ad qui r i r u n sent i do ( alobl i ga r re duci rl alfil me aco nvert i r se en di sc ur so) , por elco nt r ari o, l a fi l maci ón enpl an os argo l s y pr of undos, qu e m ues t r an«m ást i em po» e d eal ri daden n u sol o yúni co r f agm ent o de fil me y col oc an t od o l o qu e apar ec e en una si t uac i ón de i gu al dad ant e el esp ect ad or deb e,l ógi cam en t e,ser más esp ret uoso con l o «real ». «E n con t r a de l o qu e se pod r í a cr ee r a pr i mer a vi s t a,elmon t aj e en pr of undi dad t i eneuna may or car ga sem ánt i ca qu e elanal í t i co.No es e mnos ab s t r act o que elot r o, per o elsupl em en t o de ab s t r acc i ón que ap or t a al el r at o l e vi en e p r ec i sam ent e d e u n au men t o de e ral i smo.Real i smo on t ol óg i co,qu e d evu el ve alobj et o y aldecorad o sucon t en i do exi s t en cal i, sucar ga de pr esenci a;r eal i sm o dr am át i co, qu e se ni egaa separ ar alt or ac deldec oa rd o, le pr i mer l ano p del con j unt o de l a esc en a;r eal i sm o psi col ógi co, que vuel ve a si t uar al esp ect ad or en au t én t i cas con di ci onesde p ecepci r ón , nunca et d er mi n ad a s » And ( r é B azi n, a pri ori Or s on e W l l e , spág . 70). Una vezás mpod em os om cpr ob arqu e,si es t asnot assondelt od o coh er ent es
con l a aut ent i ca obse si ón en l a con t i nui dad qu e defin e elsi s t em a de Bazi n, pr oceden de u na ci er t a cegu er a re spec t oa o l qu e,enl os l mes fi de d on de om t anel pr et ext o ( es pec i al ment eCi ) , as l con t r ad i r í a di r ect am en t e: en l a udad ano Kane pel í cul a d e Wel l es , am pl i am ent e an al i zad a p or azi Bn, l a p r of undi dadde cam po se ut i l i za an t t o par a p r od uci r ef ect os d e m on t aj e —por ej em pl o,alyuxt ap onerenuna mi sma magen i dos c es enas epre r sent ad as deod m os el r at i vam ent e h eer tog éneos— como par a expo ner«e n i gu al dad » t od os l os el em ent os de l a r epr es ent ac i ón . I gual men t el al ongi t ud de l os p l an os si r vepar a pr oduci r , enesp eci algr aci as a l os numer ososov i m mi ent os e d cám ar a,t r an sf orm aci on es o rup t ur as en eli nt er i or ed l os p l an os,que se er ac can pl en am en t e a os lef ect os d e m ont aj e. Un ej em pl o par t i cu l ar men t e r evel ad or e dl as con cepci ones se ei ns t en i an as delmon t aj e Oc en (2 97). t ubr e1
[ 17’ 40”]Oc -t ubr e , de S . M. Ei sen st ei n( 19 27 ) . 3. 2.S. M. Ei sen st ei n y el«ci nedi al éct i co »
El s i s t em a de Ei sens t ei n, qu i zámeno s m on ot em át i co qu e elde Bazi n, es coh er en t e en un se nt i do r ad i cal men t e o pues t o.El post ul ad oi deol óg i co e db ase equ l o f und am ent a,ex cl uye t od a con si der ac i ón de una supues t a «r eal i dad » qu e en cer r ar a ensí mi sm a supr op i o se nt i do,y a l a que no se r í a nece sar i o t r at ar . Se pued e deci r qu e p ar a Ei senst ei n, enúl t i ma i ns t an ca, il ar eal i dadno t i en e n i ngún i nt erés uer afdelsen t i do que se el d a,de a ll ect ur a que se ace h de el l a;a part i r d e ah í elci ne se nco ci be co mo un i ns t r umen t o( en t r e o t r os)de esa l ect ur a:elci ne n o t i en el a obl i gaci ón de r ep r oduci r «l ar eal i dad » si n i nt erven i r enel l a si no, por el con t r ari o, r efl ear j esai dad real dan do almi sm ot i em po un ci er t oj ui ci oi deo l ógi co sob r e el l a exp ( oni en do un di sc ur so deo il ógi co) . Si n duda,sur geah í un pr obl em a q ue a l eorí t a b azi ni an a n or es ov l í a mej ( or di ch o que el udí a) : el cri dt el eri o e d erd v ad d et al di scu rs o. Para Ei sen st ei n, l a el ecci ón es ar cl a:l o que gar an t i zal a ver dad deldi scurs o pr of er i do porelfil me es su con f orm i dada as l eye ls d elmat eri al i sm o di al éct i coy almat er i al i sm o hi st ór i co( ya vec es , di cho de f or ma más br ut al , u s conf or mi dad a l as t es i s pol í t i cas del momen t o) . Par a Bazi n, sihayun cr i t er i o de ver dad , es t á con t en i do enl ar eal i dad mi sm a:es eci dr , seun f dam en t a,enúl t i ma n i st an ca, i enl a ex i st en ca i d e D i os. Así pu es, el fil me ser á cons i der ado porEi sens t ei n menoscomo r epre sent ac i ón qu e como di scur so ar t i cul ad o, ysu r efl exi ón sob r e el on mt aj e con si s t e pr i nci pal men t e en defi ni r es t a «ar t i cu l aci ón». i s D t i ngui r em os, un a vez más,t reses ej ri p nci pal es: 3. 2. 1.El f r ag men t o y elco nfli ct o
El con ce pt o de «f r agm en t o», qu e es absol ut am ent e especí fico el d si s t em a d e Ei sen s t ei n, des i gna l a u ni dadf í l mi ca; l o pr i mer o que h em os d e señ al ar ese, qu a di f er en ca i de Bazi n, y por óg li ca, Ei sen s t ei n no con si der a nunca uq e es t a uni dad seaeces nari am en t e a smi il ab l epl a l r ag ment o»es nu a u ni dadf í l mi ca uq e a no; el«f enl a p r áct i ca cas i si em pr e seon f c unde con elpl an o( más ispen sam os uq e el ci ne de E i se ns t ei n se car act er i zapor t en erunos l an pos m uy cor t os) per o que p ued e,al menos en t eor í a,defin i r se de ot r a maner a ( pues t o qu e es un a uni dad no de r ep r esen t aci ón, si no de d i sc ur so) . Es t e concept o,ad em ás , es u my pol i sém i co y Ei senst ei n l o defin e con t r es acep ci onesbast an t e d i f er en t es( au nque o cmpl em en t ari as) :
— enpr i merl ugar , elf r agm ent o se con si der a com o el em ent o de a l cad ena si nt agm ái t ca del l me: fi en es e sent i do, se defin e por l as r el ac i on es , as l art i cu l aci ones qu e e l v i ncu l ana o l s r f ag men t os qu e e lo rdean ; — en segu ndo u lgar ,elf r agm ent o com o magen i f í l mi ca es t á o cn cebi do com o des com pon i bl e enun gr annú mer o de el em ent os a mer ti al es , qu e cor r es pon dena l os di ver sospar ám et r os de l a r ep r es en t aci ón f í l mi ca ( l umi nosi dad , o cn t r as t e, «g r an o»,«so nor i dadgr áfi ca», co l or , dur aci ón, am pl i t ud delcu ad r o, et cét er a) ; est a des com pos i ci ón se con si der a como un medi o de «c ác l ul o», de domi ni o de l os el em en t os exp r esi vo s ysi gni fican t es el df r ag men t o. En con sec uen ca, il as el r aci ones ent r e f r agm ent os se des cr i bi r án como ar t i cul ac i on es ent r e l os par ám et r os con s t i t ut i vosde un f r agm ent o dad o con l ospar ám et r oscon s t i t ut i vosde uno u ot r os r f ag men t os,enun cál cu l o com pl ej o( y,enr eal i dad , si em pr e n i ci ert o) . Un ej em pl o de est e c «ál cu l o»,ci t ad o por elpr opi o Ei sen st ei n, esalsecu en ca i de «n i ebl as en elpuer t o de O des sa» Ac or a en za el doPot e mki n1 (2 96 ) ,j ust o an t es el d en t i er r o de V ak oul i nt ch ouk,elmari ner o muer t o. En es t a secu en ca, il os r f ag men t os es t ánar t i cu l ad os p or esenci a enf unci ón de dos p aám r et r os: el«o su cr eci mi en t o» ( qu e se anal i zar í a a su vez en una gam a de gr i ses , un gr ad o de di f umi naci ón , et cét er a)y l a «l umi nosi dad ». — final men t e,elcon ce pt o de f r agm en t o enci er r a un ci er t ot i po de r el aci ón con elr ef er en t e:elf r ag men t o, t omad o de a l real i dad( una real i dador gan i zad a a nt e y par a a l cám ar a) , op er a sobre l a com el o:ues, n ex act am en t e,l o opuest oal a corte «ven t an a abi er t a almundo»de B azi n. El cuad r o t i enesi em pr e enEi senst ei n un ci er t o val or d e cesu r a en t r e d os u ni vers os h eer togén eo s,eldelcam j pe u o r ay eldel ( a d i ea ed u fer a d e cam po, sal vo enr aras excep ci ones, ap en as al u t i l i za ) . de cuad r ol Bazi n, qui enpes e a alu fer zanorm at i vade su s p r op i as op ci on es , hab í a en t en di do muy bi enelf on do delpr obl em a,habl abade d os conce pci on es op ues t as en el cuad r o:una «cent r í f uga» —abi er t a sob r e u n ext er i or up sues t o,un f uer acam po—; ot r a «c ent r í pet a»—si n ni ngú n r ef er ent ef uer a,defi ni da t ansól o com oi magen— ; por up sues t o,elf r ag men t o ei sen s t en i an o seed d uce ed es t a e sg unda con cepci ón. Es t e con cept o delf r ag men t o, ent od os os l i vel n es qu e o l defi nen , man i fies t a un a o cnce pci óndel fil me o cdm i scu o rs o art i cu l ad : o elci err e delcu ad rof ocal i zal a at en có i n sob r e l e sen t i do ai sl ad o; est e sen t i do, con st ru i do an aí l t i cam en t e seg ún l as car act erí st i cas at m eri al es ed a li mag en , se com bi na y art i cu l a de o f r ma ex pl í ci t ay t en den cal iment eunívoca ( elci ne ei sen s t en i an o «f ul mi na l a am bi güed ad »,se gún l a f órm ul a d e R oan ld Bar t hes ) . Cor r el at i vam ent e,l a pr od ucci ón de sent i do, ne elencad enam i ent o de f r ag men t os u sces i vo s, es t á p en sad a p or i s E en s t ei n baj o elmo con del flo i ct o d .eSi a l i deade « con fli ct o» no es ab s ol ut am en t e o r i gi nal( sur gedi r ect am en t e d elcon cept o de «con t r ad i cc i ón»,t alcom o se ex pon e enl a fil osof í a mar xs i t a,el«m at er i al i smo
di al éct i co») , eluso uq e h acei se E ns t ei n delmi smo no dej a d e ser sor pr en den t e p or su ext ens i ón y su si s t em at i smo.El con fli ct o par a éles el mod o más ar cl o de i nt er ac ci ón ent r e dos uni dad e s s d cu r so f í l mi co:onfl ci ct o de cu aesqu l i er a del i f r ag men t oa r f ag men t o,des de u l ego , per ot am bi énenel«i nt er i or el df r ag men t o» , de o f r ma esp ecí fica sob r e al t o cu alpar ám et r o part i cu l ar . Ci t em os,en t r e m uch os ext t os p osi bl es, unos ext r act os d e u n art í cu l o de 192 9: «D esde mi pun t o de vi st a,el m ont aj e no es un a i deacom pu es t a de f r agm ent os col oc ados un o det r ás de ot r o, i no s un a i dea nace que del en f r en t am i en t o en t r e d os f r ag men t os i ndep en di en t es .( …) Como ej em pl os e d confl i ct os, se p od r í anmenci on ar : 1.El con fli ct o gr áfi co. 2.El co nfli ct o de su per fici es. 3.El con fli ct o d e vo l úmen e. s 4.El co nfli ct o esp aci al . 5.El con fli ct o de l i umi naci ones. 6.El con fli ct o de o l s i r t mos …) (. 7.El con fli ct o en t r e elmat er i aly elen def corm u ad r aci e ón ( es paci al po r el punt o d e vi s t a d e a l cám ar a) . 8.El con fli ct o en t r e elmat er i aly suesp aci def al orm i dad aci ón ( óp t i ca p or le objetivo). 9.El con fli ct o en t r e el pr oces o y sut em po r al i d ad ( i ) . ralen tí , acelerac ó n 10. El o cn fli ct o ent r e el on cj unt o del om c óptico pl ej o y cu aq l ui er t r o o par ám et r o». «D r am at ur gi a d e a l orm f a í f l mi ca». Al i gualque a ld iea e dd ec som posi ci ón an aí l t i ca el df r ag men t o ent odos su s par ám et r os con s t i t ut i vo s,es t a l i s t a no podí a ser au exh s t i va( au nque Ei senst ei n, ut ópi cam en t e,l o qui er a dar a en t en der ) :l al i s t a va l e sob r et odo por a lt en den ca i qu e pon e de man i fies t o,l a de una pr od uct i vi dadmul t i pl i cad a delpr i nci pi o del mon t aj e.El con cept o de mon t aj e «p r od uct i vo», t alcomo l o hem os enu nci ad o un poco más r at ás, f unci on a en es t e cas o p l en am en t e. 3. 2. 2.Ext en si ón delcon cep t o de m ont aj e
Como con sec uen ca in i med i at a d e o l qu e se aba acde d ei c r , elmon t aj e se r á, en es t e si s t em a, le p r i nci pi o úni co y cent r al qu e r i j a t od a pr od ucci ón de si gni ficaci ones ar p ci al es r o pduci das en un fil me d ad o. Ei senst ei n no dej a d e n i si s t i r sobre t e esp unt o:ded i ca nu a mp i ort an t e p at r e d e su t r at ad o acer ca el d mon t aj e,de 19371940, a d em os t r ar qu e encuadre el n o es ás mqu e u n cas o p ar t i cul arsur gi do de l a p r ob l em át i ca en geal r delmon t aj e p (ar t i en do de q ue el en ccom u ad r e y l a p osi ci ón
asp i r anan t e o t dopr od auci rs e nt i do) . Des de es t e punt o de vi s t a l a úl t i ma et apade su r eflexi ón es aldel «con t r ap unt o au di ovi sual »,exp r es i ón que i nt en t a des ci r bi r el ci ne son or o com o j uegocont r apunt í s t i cogener al i zadoent r etodos o ls el em en t os,t odos o l s p aám r et r os f í l mi cos: t an t ol os d e a l mag i en , yat r at ad os en l a d efi ni ci ón de r f ag men t o vi su a, l como l osdelson i do.La i deano es u n evaen r el ac i ón a sus p r op i as r p ác t i ca s an aí l t i casobr s e a l mag i en , per o es i st hór i cam en t e mp i or t an t e,pues ep r r esen t a casi l a ú ni ca en t t at i vasi s t em át i ca ar p a p en sar l os el em en t os o s nor os d e u n fil me d e ot r a f orm a q ue n o sea al re dundan ca i yl a su mi si óndelson i do a a ln i s t an ca i esc én i covi su a. lEn l a eo tr í a ei sen st en i an a( sino ensu s fi l mes, puest o que a l ú ni ca el p í cu l a enl a que pudo ap l i carst a ei deahas t aE el l prado final ,deB, ej i n r od ad a en19351936, f ue pr oh i bi da y mást ar de ext r avi ad a, )l os di ver sos el em ent os son oros , pal abr as ,r ui dos, músi cas , par t i ci pan en i gu al dad con l a i magen,de y mod o bas t ant eaut ónomor espect oael l ayal acons t i t uci óndelsent i do:pueden,según l os caso s,r ef or za r l a,co nt r ad eci r l a o , si mpl em en t e,t en er nudi scu r so«p aral el o». 3. 2. 3.La n ifluen ci a so br e el esp ect ad or
Fi nal men t e,l a úl t i ma det er mi naci ón de t od asl ascon si der aci ones sob r el a f or ma f í l mi ca es el hec ho de qu e és t a ( qu e par a Ei sens t ei n se anal i za i nmedi aam t ent e como ve hc í ul o de un sent i do pr edet er mi nad o, bus cadoy domi nan t e)t i en e a su car go i nflui r , «m odel ar » ales pect ad or . So br e es t e punt o,el vocabu l ar i o de Ei senst ei n ha var i ad o eno r mem ent e enelcur so de l os añ os — va r i aci onesque i s guenl os model os delpsi qui sm o d elesp ect ad or ,l os cu aes l ad opt a suce si vam ent e— per o a l p r eocu paci ónsi em pr e h a p eman r ei c do es enci aly ce nt r al . Lo i mport an t er es pec t o a l a coh er en ca i delsi st em a es em dost r ar qu et od osl os model os q ue ut i l i zapar a desc r i bi r a l act i vi dadpsí qui cadelesp ect ad or i t en enen com ún, a pes ar e dsu gr andi ver si dad , elsupon er nu a ci er t a an al og i a ent r el os pr oces osor f mal esenelfil me y el f unci on am i ent o delpensam i ent o human o. En l a décad a de 1 920 , Ei senst ei n se ef r er í a hab i t ual men t e al a « r efl exo l ogí a», por al qu e od to com por t am i ent o hu manocon duce a al o cm pos i ci ónde u n gr an númer o d e en fómen os em el ent al esdelt i po es t í mul o —> r eac ci ón .I ncl uso,au nqu e no l l ega afi ar marqu e e s p ued anc al cul ar l os ar pám et r os efi dni dor es de un todos f r ag men t o, a E i sen st ei nl e i t en t a a ld i ea ed q ue seued pe cal cu l ar el ef ect o el em en t al de o t dos es t o es s t í mul osy, por an tt o, domi nar el ef ect o psi col ógi co r o pduci do por el fil me. Más ar t de,buscar ál a an aog lí af unci onalen t r e elci ne y elpen sam i en t o en r ep r esent aci ones ás m l o g bal es, men os m ecán i cas , de est e ú l t i mo, l o que e ll l eva r áa def en der ali dea e d u n «éxt asi s» í l mi f coalque res pon der á,de o f r ma « orgán i ca»,
un a «s ai l da f uer a de sí » delespec t adorque col oc aí r a su adhes i ón af ect i va/ i nt el ect ualenelfil me. Po r an tt o,t od o enf r ent a —y no sol am ent e a l cues t i ón delmon t aj e— a l os t eó r i cosazi B ny E i senst ei n;no ser at a, t com o seab h r á com pr en di do, que h aya t r en e el l osun ant agon i smo t ér mi no a t ér mi no,sur gi do de t omas e d pos i ci ón sobr e con cept os com unes :l a con t r ad i cc i ón es u m cho más ad r i cal , pues t o que en t r e es t os dossi s t em as o n haypr ác t i cam ent e nad a en común: no sól o sus ap r ec i ac i on es ( sob r e el l ugar el d mont aj e,por ej em pl o) son di ve r gen t es, si no que,l i t er al men t e n o hab l ande a l m i sm a cosa. Lo que n i t er es a a azi Bn es an t sól ol a e rp r oducc i ón fiely «ob j et i va»de una r eal i dad qu et i enet od o elsent i do ensí mi sma,mi en t r as uq e Ei sen s t ei n con ci be elci ne com o di scu r so ar t i cu l ad o,com pr ob ad o,que se sos t i en e nad a m ás qu e p or nu a ef rer en ca i fi gur at i va aa leal ri dad . Est as od s act i t udesdeo il ógi caso n son , desd e u l eg o, l as nú i casosi p bl es: pero l a ver dades qu e,dur an t e d ec en i os, hanocu pad o elce nt r o de u na p ol ém i ca a veces di f usa,si em pr e a gu da,en t r e os l u q e «cr een enl ai magen »yl os u q e «cr een enl a r eal i dad » B (azi n) . El si st em a d e B azi n pued e e srmen os j a us t ad o con cept ual men t e que elde Ei senst ei n, per o t i en e,en com pensac i ón , una es pec i e de car áct er e d «ev i den ca» i ( ennues t r a soci ed ad ) que ex pl i ca al en orm e n i fluen ca i que h a ej er ci do sob r e u na g ener ac i ónde eór ti cos aú (n se en cuent r ant em as y r azon am i ent os u my bazi ni anos,porej empl o,enl osapasi onant est ext osescr i t osporPi erPaol oPasol i ni a final es e dl a décad a de 1960) . Po r el con t r ar i o,elsi s t em a de Ei se ns t ei n, mal con oci do dur an t e m ucho t i em po ( l os ext tos e dE i sen s t ei n ocu panmi l esde p ág i nas , l a mayo r í a de el l as néd ii t as) , hab í anqued ad o,hast a es t os ú l t i mos añ os, com o una cur i os i dadde m usco p oco ás m o menos. Sur edes cubr i mi ent o h a d i o ac om pañad o, bi endemaner asi gni ficat i va,delgr anmovi mi ent oi deol ógi coqueapr i nci pi osdel a décad a de 1 97 0 se t r ad uj o, enelci ne,enuna vi va cr í t i ca ed as l esi ts b ai z ni an as en ( nombreedu n ci ne «m aer ti al i s t a»op ues t oa u n ci ne d e a l « t r an spar en ca») i.
Lect ur as su ge r i das
1. La u fnci ón nar r at i va el d mont aj e
CHATEAU, D. e o 197 8 «M ont ag e et r éci t », Cahi en e r s duX Xsièc l e ,n. 9. RO PARSWUI LLEU MI ER, M. C. 1971 «Fon ct i on du mon t agedan s a l con s t i t ut i on du r éc i t auci ném a», en Re vu e des sc i e nce s hu mai , nes en ero . SOURI AU,A. 1953 «Su cc es si onetsi mul t an ét i é d an s e l fi l m», L’ uni ver en s fil mi qu e(b aj o l a di recci ón de E . Souri au ) , Parí s. 2. Defi ni ci on es ext en si vaseda ld iea e dm on t aj e
AMENGUAL,B. 1971 Cl ef s pou rl e ci n, ém P a arí s.Ed. Seg hers , pág s.14 916 -4. BA LÁ ZS,B. 1977 ,a Parí s,ca ps.5 y 6. L’ es pri t duci ném MET Z,CH. 19 72«Mon t ageetdi scou r s d anse l fil m», Ess ai en s sur l a si gn i ficat i on au omo 2,Parí s,Ed. Kl i nck seck i. c i né ma, t BU RCH ,N. 19 69 «Pl as t i quedu mont ag e»,P en r axi s du c i né ma , P arí s ( t r ad ucci ón cas t el l an a enEdi t or i alFu ndam en t oraxi s,s e , Mad r i d, 197 0) . P dlci ne MI TRY,J . 1966 Es t hét i qu e e t s pyc hol ogi e du ci , ném a Parí s,cap s.9 y 10 ( t r ad ucc i ón cast el l an a n e Si gl o XE Xst I , Mad i d, 197 8) . ét i ca y psi col og í a e d, lci ne r 4. Las deo il ogí as el d mont aj e
AUMONT,J . 1979 Mont ageEi s e ns t e i n, Parí s. BA ZI N,A. 1975 «Mon t agei nt er di t »,en Qu’ es t ce e qu l e ci ném ,a? Ed. du Cer f . Pa r í s ( t r ad ucci ón cast el l an a en Edi ci ones ¿Q i al Rp u, é s eelci , ne? Mad r i d, 196 6) . EI SEN STEI N,S.M.
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PU DOVKI N,V. 1958 Fi l m t ec hn i qu , eNuevaor k, Y pág s.6678. Par a l a hi s t or i a y l a pr áct i cadel o m nt aj e,en una per sp ect i va cl ási ca, l a r ef er en ca ide b asegu si e si en do: REI SZ ,K.y MI LL AR,G. a 1968 ,t 2 . i ci ón , Lon dr es , NuevaYor k,Fo cal The ec T hn i qu e of Fi l m Edi i n g ed Press.
3. Ci ne ynar r aci ón
1.El ci ne narrat i vo
1. 1.El en cu en t r o delci ne yde a l n arr aci ón
En l a m ayo r í a d e o l s cas os,i r al ci ne esr a i v er nu a p eí l cu l a que cu en t a u na hi s t or i a. a L afir mac i ón t i enet od as l as apar i enc i as de un axi oma, an t con su s t an cal ies arec p enci ne ynarr aci ón; si n em bar go, no es exact am en t e así . La exce l en t e r el aci ón de l osdos n o er a t an evi den t e alpr i nci pi o: en l os pr i mer os dí asde su exi s t enci a, le i c ne no es t abades t i nad o a con ver t i r se en mas i vam ent e nar r at i vo. od P r í a haber si do un i ns t r ument o de i nves t i gaci ón ci en t í fica, un út i l delr ep or t aj e o eldocu men t al , una pr ol ongaci ón de l a pi nt ur a,o si mpl em en t e u na d i s t r acc i ónf er i alef í mer a.Es t abacon ce bd io com o un med i o de r eg i s t r o que n ot en í a vo caci ón de co nt ar i st hor i as con pr oced i mi en t os esp ecí ficos. Sies t a n o er a n eces ari am en t e u na v ocaci ón, y por t an t o elen cu en t r o delci ne yl a narr aci ón t i en e al go de f or t ui t o, delor dende un hech o de ci vi l i zaci ón, hab í a, si n em ba r go , var i asr azon espar a que es t e en cuen t r o se pr od uj er a.Ent r e el l as des t acar em os r t es , de l as uq el as od s p r i mer as ect af ana l a mat er i a de a l pr op i a exp r es i ón ci nem at og r áfi ca: l a mag i enmóvi l figur at i va. a. La i magenóv i m l figur at i va
El ci ne,med i o de regi s t r o, of r ecenau mag i enfigur at i va enl a q ue,gr aci as a un det er mi nad o nú mer o de ac uer dos sobr ( e es t e p unt o,véas e u n poco ás m t r a ás «E l i c ne,r ep r esent aci ón vi su a») l, l os obj et os f ot ogr afi ad os ser econ ocen . Per o el sol o hecho de e rp r es en t ar , de m os t r ar un ob j et o de al t man ea r q ue seecon rozca, es un act o de ost en t aci ón que mp il i ca uq e se i er qu e d eci r al guna cosa r o a pósi p t o de est e o bj et o. Así ,l a mag i ende u nr evó l ver no es el eq ui val en t e ex cl usi vo delt érm i no «r evól ver »,si no qu e com port ai mpl í ci t am ent e u n en unci ad o delt i po «aq uí hayun r evó l ver», «est o es nur evó l ver», que d ea jt r asl uci r a l ost en t aci ón y l a vo l unt adde si gni ficar elobj et o más l á ald e su si mpl e ep rr esen t aci ón. Por ot r a part e,i ncl usoan t es edsur ep r oducc i ón, t odo obj et ot r an sm i t eal a soci ed adenl a q ue se ce haecon r oci bl e,una can t i dadde va l or es qu e él r ep r esent a y «cu en t a»: t odo obj et o es en mi sí sm o un di sc ur so.Es u na m ues t r a soci alque,por us posi ci ón, se con vi er t e en un ej e d eldi sc ur sode fi cc i ón, pues t o que i t en de ar ecr ear
a sual r ed ed or mej ( or d i ch o, qui enl o mi r at i en de a r ecr ear l o) eluni vers o soci alal qu e per t enece . Tod a figu r ac i ón , od ta r epre sent ac i ón con duce a l a nar r ac i ón , au nqu e sea em br i on ar i a,por elpes o delsi s t em a soci al al qu e per t enece l o r ep r es en t ad o, y por su ost en t aci ón. Par a ad ver t i r l o, ba s t a mi r arl os pr i mer os r et r at os ot fog r áfi cosue q se conv i er t ende m odo i ns t an t án eoenpequ eñ os l re at os. b. La mage i n en ov m i mi e nt o
Sia m en udo se h a n i si s t i do enl a e rt s i t uci ónci nem at og r áfi ca el d mov i mi en t o par a su br ayar ur s eal i smo, engen er alse ah p r es t ad o men os at en có i na a l cu es t i ón de qu e a l magen i movi en mi ent o esunai magen enper pet ua r t ansf or mac i ón , qu e t r asl uce el pasoedu n es t ad o de o lr ep r esen t ad oa o t r o es t ad o, y neces i t a u nt i em po par a elmov i mi en t o.Lo r ep r es en t ad o enelci ne o l es en deven i r . To do obj et o, t odo pai sa j e,por u my es t át i co uq e sea, se encu en t r a,por el si mpl e h echo de ser fil mad o, i nscr i t o enl a d ur aci ón, y es scep sut i bl e d e ser r an st o f rm ad o. El an ái l si s est ru cu t r all i t erar i o ha puest o enev i den ca i que t oda hi st or i a,t oda ficc i ón , pued er ed uci r se aun cam i no de u n es t ad oi ni ci ala un es t ad ot er mi nal ,y pued e se r s e qu em at i zad a p or n u a se r i e d e r t ansf or mac i on es qu e se enca denan a t r avés es duce si on es el dt i po:f ec horí a a punt o de com et er —f ec horí a com et i da— hec ho qu e se debecas t i gar —pr oc eo s de cas t i go— hec ho cas t i gado —benefici o conseguido. Nosencon t r am oscon qu e elci ne of r ec e a l a ficci ón ,a t r avé s d e l a ví a i ndi r ec t a de l ai magen enmov i mi ent o,una dur ac i ón y una t r an sf or mac i ón : en par t e por t es ospunt os com unes , se ha con segu i do elencuen t r o delci ne y de l a narración. c. La bú squeda de na u l egi t i mi da d
La t er ce r a r azón qu e se pued e en con t r ar us r gede un hec ho hi s t óri co: l a posi ci ón delci ne en sus i ni ci os. «I nv en cón i si n porven i r »,com o l a decl ar ab a Lumi èr e,er a ensus p r i mer ost i em posun es pec t ác ul o un poco des pr ec i abl e,una at r acc i ónde er fi a q ue seus t j i ficaba nci ese al men t e —per o no úni cam en t e— por al noved adt éc ni ca. Sal i r d e est e rel at i vo guet o ex i gí a q ue el ci ne se l o co cara aj obl os au sp i ci os d e l as«art esnobl es», que er an , enl a t r an sci ión delsi gl o XI X al XX , elt eat r o y l a novel a,y t ení a qu e dem os t r ar e d al gu na maner a qu e t am bi én pod í a con t ar hi s t or i as «d i gnas ed n i t er és». No es qu e o l s es pect ácu l os d e Mél i ès oncon t ar anya peq ueñ as i s h t ori as, per o no poseí anl as or f mas es dar ol l ad as y com pl ej as ed u na ob r a d e eat tr o o de u na n ovel a.
Po r an tt o,par a pod er er s ec r on oci do com o un ar t e,elci ne se es f or zóen desarr ol l ar s sucap aci dad es arr nat i vas. En 1908 se cr eóen Fr an ci a l a Soci ét é du Fi l m d’ Ar t , cuya am bi ci ón er a «r eacc i onarcon t r a el aspect o p opul ary m ecáni co ed o l s pr i mer os fil mes » l l am an do ar en ombrad os act ores eat r al tes ar pa ad ap t ar em tas i t er lar i os El com r et orn o o de í cu l a más con oci da de est a Ul i se s,La dam a deaslam cel i as, Ry uy Ma c B l b as e t h. La pel se r i e es El as e s i nat o del du quedeGu ( gu i s ai ón delac adém i co Henr i Lavedan, par t i t ur a musi cal de Cam i l l e Sai nt Saën s) o cn elact orLe Bar gy,qu i enfir mó l a real i za có i n( 19 0) 8 . 1. 2.El ci ne n o narr at i vo : di ficu l t ad es ed u na fr ont era
1. 2. 1.Narrat i vo/ no narrat i vo
Narr ar con si st e en r el at ar nuaco nt eci mi en t o, r eal oi mag i nari o. Est oi mpl i ca por l o men os d os o c sas: enpr i merug l ar , que el desarr ol l o de a l h i st or i a seej e d a al di scr ec i ón delqu el a cuent a y qu e puedaut i l i zar un det er mi nad o númer o de t r ucospar a con segu i r sus ef ec t os; en segu ndo l ugar , que l a hi s t ori a t en ga un des ar ol l or egl am ent ad oa a l v ez or p el nar r ad or y por os l o md el os en l os uq e se con f or ma. El ci ne n ar at i voeshoyeldomi nan t e,almen os en elpl an o delcon sumo.En elt er r en o de a l p r oducc i ón , no se d ebe ol vi dar el i mport an t e u l ga r qu e o cu panl as pel í cu l as ed em ta i ndust r i al , méd i coo mi l i t ar . Por o lt an t o, no se eb de a smi il ar n ci e narr at i voy esenci a delci ne,pues t o que conel l o se esp dr eci arí a ell ugar uq e han t eni do, yqu e aú n t i enen en l a hi s t or i a delci ne,l osfil mesde «van gu ar di a», [ 1] «underground» o «exp er i men t al es » qu e e s d efi nen com o n on -ar r at i vo s. La di s t i nci ón com únmen t e a dmi t i da en t r e ci ne n ar r at i voy nonar r at i vo , si bi enponedemani fies t oci er t onúmer odedi f er enci asent r el ospr oduct osysus pr ác t i cas e d pr od ucci ón , no par ee c qu e se puedamant ener ne bl oqu e.No es posi bl e o poner i r d ect am en t e elci ne «N RI »( narr at i vor ep r esen t at i voi ndust r i al ) al ci ne «ex per i men t al » si n caer l a encari cat ur a.Y el l o por dos az rones con t r ap uest as: — En elci ne n arr at i vono t odo esor f zo sam en t e n arr at i vo r ep r esent at i vo , por cu an t o di spo ne d e o t do un mat er i alvi sualque n o es ep r r es en t at i vo :l os un fdi dos enneg r o, l a p an or ám i ca ces su i va ,l os u j eg os «es t ét i cos» e d co l or y de com posi ci ón. Numer osos nál i a si s í f l mi coseci r en t es an h des cu bi er t o enLan g, Hi t chco cko Ei sens t ei n moment os qu e,es por ád i cam ent e,es cap an a l a nar r ac i ón y a l a r ep r esen t aci ón. Es o l que sel am l a « cn i e d e d est el l os» o(«fl i cke r fil m»,que u t i l i za br eví si masapar i ci onesdei mágenesnegr asenl aoposi ci ón«i magenmuybl anca-
i magen muy sombr í a») ; se p ued e encon t r arenFr i t z L an gMi ( fini al s t r y do e ff e ar , 1943, yd Perversidad e ,194 5)y enfil mes neg r os p ol i cí aco s d e p l en o per í odo cl ási co. — Po r elcon t r ar i o, le i c ne qu e se pr ocl am a nonar r at i vo por qu e evi t a r ecurr i r a uno o vari os ras gos d elci ne nar r at i vo , con ser va si em pr e un ci er t o númer o de el l os. Adem ás , a vec es i fi der et an sól o enl a si s t em at i zac i ón de un pr oced i mi en t o que sesaba u enep i sod i os p or l os eal ri zad or es «cl ási cos». Fi l mescomo os l de Wer ner Neke T.s WO. (MEN , 1972Ma , ki mono, 19 7) 4o l os de o Nm ran McLa r enNe ( i ghbou r s , 19 5, 2 Rhyt hm e t i c , 19 56 , Chai ry al T , e 19 5) 7 , que j ueganconl apr ogr esi vamul t i pl i caci óndeel ement os( si ni nt r i ga,si nper sonaj es)y l a ac eer lac i ón delo de l os mov i mi ent os, r et oman en r eal i dad un pr i nci pi o t r ad i ci onalde a l n arr aci ón: dar al esp ect ad or a l mp ir esi ón de u n desar r ol l ol ógi co que neces ar i am en t e o cn ducea u n fin,a u na es rou lci ón . Po r ú l t i mo,par a qu e u n fil me sea l en a pm en t e n on -ar r at i vo ,t en dr í a qu e ser nor ep r esent at i vo , es eci dr , no deb eí r a ser posi bl e rec onocer nad a enl a mag i enni per ci bi r e raci lones e dt i em po,de suces i ón, de cau sa ode con se cu en ca i en t r el os pl anoso l os el em ent os , ya qu e es t as r el ac i on es per ci bi das con ducen i nevi t abl em en t e a l a i deade una t r an sf orm aci ón i magi nar i a,de una evol uci ón ficci onalr eg ul ad a por u na i nst an ca inar r at i va . Adem ás, siun fil me así f uer a p osi bl e,elesp ect ad or , hab i t uad oa a l p r esenci a de l a ficc i ón ,t en dr í at en den ca ia i ncor porar l a com o f uer a,i ncl uso al l í don de no est uvi er a:cu aq l ui erí nl ea, cu aq l ui er col or p ued e serv i r p arar ovo pcar afi lcci ón. 1. 2. 2.Bases de u na p ol ém i ca
Las crí t i casi ri g di das laci ne n arr at i vo cl ási cose pa oy anco nf r ecu en ca i enl a i deade que elci ne sees dar c r i ó alal i near se con elmodel o hol l ywoo di an o. Es t e t en dr í a t r eser r or es: ser er am i can o y,por an tt o, pol í t i cam en t e det er mi nad o; ser narr at i vo en l a máses t r i ct a t r ad i ci ón del i g s l o XI X; y serndu is t r i al , esdeci r f ab r i can t e d e p r oduct os cal i br ad os. Es t os ar gumen t os, enpar t e u fndad os yj us t os, no dancu en t a de a l ot tal i dad delci ne «cl ási co ».A pr i mer a v i st a d ana en t en der qu e el ci ne n arr at i vocl ási coer a un ci ne d elsi gni ficad o si n un t r ab ao jo r efl exi ón sob r e el si gni fican t e,y que el ci ne nonarr at i vo er a u n ci ne d elsi gni fican t e si n si gni ficad o, si n con t en i do. Evi den t em ent e,elci ne a mer i cano es nu ci ne mar cado . Per o es t o val e p ar a t oda a l pr oducc i ón ci nem at ogr áfi ca. Por ot r a part e,enelci ne,no sól o elcon t en i do es op l í t i co: eldi sp osi t i voci nem at ogr áfi coensími sm ol o es op r g i ual , yaseaar a p un fil me nar r at i vo o par a un fil me nonar r at i vo ( ac ec r a de es t e punt o, as vé e ca pí t ul o 5). La i deade una al i en aci ón delci ne nar r at i vo a l osmod el osnovel es cos y
t eat r al esseap oy a en un dobl e m al en t en di do: — de ent r ad a p r es upon e qu e h abr í a u na n au tr al eza, una «es pec i fici dad » d el ci ne q ue n o deberí a p evert r i r se omp cr omet i én dol a con l en guaj es xt e r añ os.Hay en es t o una vuel t aa a l creenci a enuna «p ur eza or i gi nal » d elci ne q ue est ál ej os d e ser dem os t r ad a; — a con t i nuaci ón, se v ol i da q ue el ci ne h a orj fad o pr eci sam en t e su s p r op i os i ns t r umen t os,su s figur as par t i cu l ares , alnt en it ar con t ar hi s t or i as y hacer l as percep t i bl es laesp ect ad or . El mont aj e al t er nad o senven it ó par a h acer i nt el i gi bl e q ue d os ep i s odi os qu e enelfil me se suceden ( no se l es pu edehac er pa ar ee cr lami smo t i em po enel cu ad r o) soncon t em por án eos en l a h i s t or i a. La pl an i ficac i óny elsi s t em a de os l o mv i mi ent os e d cám ar at ansól ot i en en se nt i do enf unci ón de os l ect ef os n ar at i vo s yde su mej or com pr en si ón por par t e delesp ect ad or . Des de l uegose pued e ob j et ar a es t o que elci ne nonar r at i vono r ec ur r ea es t os «m ed i os» nem ci at og r áfi cosn e l a m ed i da enqu e u j s t am en t e n o esnar r at i vo . Per o,como ac abam osde ver , elci ne exper i ment alcon ser va si em pr e al go de nar r at i voenl a med i da enque és t e n o se e rd uce en exc l usi vaa u na n i t r i ga. En fin, es t o no mp ii de qu e es os «m edi os » e sn al os qu e no r mal ment e e s al udencuand o se hab l a d e ci ne. En l a pr oducci ón i ndust r i alest án dar , elci ne narr at i voes an cu t i t at i vam en t e i mpor t an t e e ncl iuso domi nan t e.Pero o es n i er ct o que sea aa est p r oducc i óna a l qu e se hac e r ef er enci a cuand o se habl a de es t udi os delci ne o dell eng uaj e ci nem at og r áfi co, es t udi os uq e suel ent omar us ej em pl os e d os l l mes fi no es t án dar de a l p r oducci ón i ndust r i al . La d en unci a d e a ln i dust r i a ci nem at og r áfi ca r si vepar a u na re va l or i zaci ónde l a creaci ón art í st i ca r t a esan al , co mo l o ex pres a b ast an t e b i enelad j et i vo que aveces se pa l i caa est e ci ne di f eren t e:i ndep en di en t e.Est a ex at l aci ón delart i st a co re r el r i es go de des em boca r en una con cepc i ón r ománt i ca delcr ea dor qu e ac t úa ai sl ad am en t e b ao jl os d i ct ad os e du na n i spi r aci ón que n o pued e exp l i car . En con cl usi ón , si noes t á j us t i ficado sacar el i ne exp c er i ment al ed l os est udi os d elci ne,t am pocoust ji fica ad na h acer elci dne n arr at i vo«cl ási co » u na co sa ac abad a sob r e a l qu e n ad a se p ued e d ec i r p oq ru e seepet ri r í a si em pr e a l mi sma hi s t ori a ye da l m i sma m an ea. r Es t a r epet i ci ón de l o mi smo es no u de l osel em ent osi mpor t ant es e dl a i ns t i t uci ón ci nem aog tr áfi ca, un a de l asf unci on esqu e,aúnhoy, qued an por an ai l za r . La so l a su mi si ón a l a d ieo l ogí a no perm i t e ex pl i care do f r ma sat i sf act or i a que o l s es pect ad or es vayan alci ne a er v hi s t or i as uyo c es quem a seep i r t e d e fi l me enfil me vé (ase acerc a d e est e p unt o elcap í t ul o sob r e a ld i en t i ficaci ón) .
1. 3.Ci ne n arr at i vo: obj et os y bo j et i vos d e st eudi o
1. 3. 1.Obj et os d e est udi o
Es t udi ar el ci ne narr at i vo exi gean t es uq e nad a es t ab l ecer con cl ar i dad l a di f er enc i a ent r e l os dos t ér mi no s, como hem os dem os t r adoen l os punt os pl an t ead os en pel ár r af o p r ec ed en t e,de orm f a q ue no se p ued a om t aruno p or r ot o: l o narr at i vo no esolci nem at ogr áfi c, oni a a ln i ve r sa. Sedefin i r ál c on i e mat ográfico , si gu i end oa C hr i s t i anMet z,no com ot od ol o que ap ar ee c en elci ne,si no com ol o qu e an t sól o pued e ap ar ee cr neelci ne,y qu e con s t i t uyepor an tt o, de o f r ma esp ecí fica, ell en guaj e ci nem at ogr áfi coenelsent i do l i mi t ad o d elt ér mi no. Los r p i mer os fil msd’ ar t , qu e e s o cn t ent aban engr anmedi da enfil marun es pec t ác ul o t ea t r al , con t abancon muy po cos el em ent os es pec í ficam ent e ci nem aogr t áfic os , pes e a t enerun a i mag en en movi mi ent o r egi s t r ada mecáni cament e. E l «mat er i al » t omado no t ení a nadao casi nadade ci nem at og r áfi co. En cam bi o,es l en pam en t e ci nem at ogr áfi coelan ái l si s sob r el as el r aci ones ent r e el cam po yelf uer a d e a cN m p ana o,en de ean J Ren oi r 192 ( 6) ,t alcom ol o hace Noël Bur ch. Lo narr at i voes, por defi ni ci ón, ext r aci nem at ogr áfi co, puest o que con ci er ne t an t o alt eat r o com oa a l n ov ea l co mo a a l co nvers aci ón cot i di an a:l os i s s t em as ed nar r aci ón se hanel abo r ad o f uer a delci ne y muchoan t es edsu ap ai r ci ón . Es t o exp l i ca uq e as l un fci on es ed os l er pson aj es ed u n fil me p ued anser anal i zad as con l os ú t i l es orj f ad os p araa l i t erat ur a por V l ad i mi r P rop p( i nt erd i cci ón, t r an sr ges i ón, par t i da,vuel t a,vi ct or i a…) o por l A gi r dasJ ul i enGr ei mas ayu (dan t e,op on en t e…) . Es t ossi s t em asde nar r aci ón op er an conot r osen elci ne,per o no con s t i t uyen pr op i am ent e habl and o l o ci nem aog tr áfico: ons el obj et o de es t udi o de l a nar r at ol ogí a, uc yo t er r enoes mucho más am pl i o qu e el del ol o sr el at o ci nem at og r áfi co. Di ch o es t o, por neces ari a q ue seaaest d i s t i nci ón,no deb em os ol vi dar qu e o l s doscon cept osmant i enen muchasi nt er ac ci on es yqu e es osi pbl e es t abl ec er n u mod el o pr opi o de o l nar r at i voci nem at ogr áfi co, di f er en t e en al gunos as pect os d e o l narr at i vot eat r alo nov eesco l vé a( seorp R ej em éci p t l o écri tRé ci t fil mi qu , ede F r an cs i
Vanoye). Por u n l ad o exi s t ent em as edpel í cu l as, es eci dr n i t r i gas, asu nt os q ue,por r azo nes qu e i t en enque v er on c eles pect ácu l o ci nem at og r áfi coy sus d i spo si t i vo s, son t r at ad os con pr ef eren ci a por el ci ne.Por ot r ol ad o, est e i t po de acci ón r ecl am a de orm f a m ás o eno ms mp i er at i vaes t e i t po de r t at am i en t o ci nem at og r áfi co. Po r el con t r ar i o,l a man ea r d e fi l maruna esc en a p ued e cam bi arelsent i do. Fi l maralf unci ón «p ese rcu có i n» ( uni dadnar r at i va ) enmon t aj e al t er nad o de pl an os «p er se gui dor es per segu i dos»( figur a si gni fican t e ci nem at og r áfi ca) t en dr á un ef ect o nar r at i vodi f er en t e delde una fil maci ón a par t i r d e un hel i cóp t er o, en pl an ose cu en ca i( ot r a figur a ci nem at og r áfi ca) . En l a pel í cu l a de o Jsep C h aza Losey hu mana( 197 0) , es t a seg unda o f r ma d e r t at am i en t o pone en ev i den ca i el esf uer zo ,l a f at i ga de l os per segu i dos y el ar c áct er nú it i l d e su t en t at i va , mi en t r asque l a pr i mer a or fma,enuna p el í cul a In com t ol o eran ci a,de D .W.Gr i ffit h( 1916) ,dej a m ás esp aci o alsu sp en se. 1. 3. 2.Obj et i vos d el est udi o
El i nt er és el d es t udi o delci ne n arr at i vor esi de enpr i mer uga lr en que,aú n hoy, es om di nan t e y qu e a t r avés edélse puedeal canzar o es l enci alde l a i nst i t uci ón ci nem at ogr áfi ca, sul ugar , su s u f nci ones y ssu ef ect os,parat uarl si a en el co nj unt o de a l h i st or i a d elci ne,de as l rt a es, e n i cl usode a l h i st or i a si mpl em en t e. Si n em bar go,es r eci p so t en er en cu en t a i gual men t e que ci er t os ci neas t as i ndepen di ent es , como Mi chael Sn ow , St anBr akh age, Wer nerNekes , con ducen, a t r avé s d e su s p eí l cu l as, a una r efl ei x ón cr í t i casob r el os el em en t os d elci ne cl ási co ( ficc i ón, di spo si t i vo …) , por o l que,a t r avés de el l os,se u p ed e al can zar ci er t os punt os es en cal ies el df unci on am i en t o ci nem at og r áfi co. El p r i mer ob j et i vo es , o ha si do, act ual i zarl as figu r as si gni ficant es ( r el aci ones en t r e u n con j unt o si gni ficant e yun con j unt o si gni ficad o) pr op i am en t e ci nem at ogr áfi cas . Es t e obj et i vo en par t i cu l ar es elque l a «p r i mer a»sem i ol og í a ( ap oy án dose en l al i ngüí st i ca st e ru cu t r al ) se ab hí a fij ad o; l o al can zóparci al men t e, sobr et od o cong l a r an s i nt agmát i c a enl a qu e se an ai l zanl osdi f er ent es o md os posi bl es ed d i spo nerl os p l an os p aa r rep r esent ar nu a acci ón ( acer ca ed est e p unt o, véa se el cap í t ul o 4) . Es t a gr an si nt agm ái t ca, m odel o de un a cons t r uc ci ón de códi go ci nem aogr t áfico, of r ec e un ej em pl o de l a nec es ai r a i nt eac rci ón de l o ci nem at ogr áfi coy l o nar r at i vo ( enr eal i dad ,t an sól o se u p ed e «ap l i car » alci ne narr at i vocl ási co) . Las nu i dad es i n c em at ogr áfi case saí sl anenf unci ón de su f or ma, per ot am bi énenf unci ónde as l n u i dad es ar nr at i vasue qi t en ena su car go( véas e , de C hr i s t i anMet z) . Ensay os sobre l a si gni ficaci ónen el ci ne
El segu ndo obj et i vo eses t udi arl asr el aci onesexi s t en t esen t r e l a i mag en narr at i vaenmov i mi en t o y elesp ect ad or . Es el obj et i vode a l «seg unda» sem i ol ogí a que,a r t avé s d e a lscol t ér mi no,t omad o d e Si gmund Fr eud , qu e d es i gn a met ap iog í a( l os es t ad os y l asop er aci on espsí qui cas com unesa t od os l os i ndi vi duos) , se es f uer zaenmost r arolqu e sem ej a yl o que d i s t i ngu e d elsueñ o,delf an t as ma ode l a al uci naci ón, est el enelqu e sencu eent r a el es pec t ad or e du n fil me d e ad o fí l mi co ficci ón. Est o perm i t e,ut i l i za ndo al gunos co ncep t os p sco ian aí l t i co s,t r az ar g al unas de as l po er aci ones sí p qui caseces nari as ar pa l a v i si ón de u na p el í cu l aoi nduci das por el l a. Es t et i po de es t udi o, que hoyse eal ri zas i gui en do va r i as i r d ecc i ones, deb e per mi t i r u na exp l i cac i ónde o l s u fnci on am i en t os yl os en befi cos i psí qui cosr op pi os de u n es pec t ad or ed i c ne d e fi ci c ón . Como es t as cu es t i on es se r at an t enelcapí t ul o 5,no ent r ar em osah oa r en det al l e.Apunt em os, si n em bar go, qu e es t e t i po de an ái l si s p er mi t e es capar al psi col og i smo qu ei mpr egna t ana menu do l a cr í t i ca ci nem at og r áfi ca y pon er ne cu et s i ón, por ej em pl o,l os con cept osde d ien t i ficac i ón o de ben efi co i con cebi dos sob r e el mod o de «v i vi r por od per es » o«cam bi aras l deas i ». El t er cer j et ob i vo se eri dva d e o l s p r eced en t es. Lo que sent en it a co nseg ui r a t r avése del l os esnuf unci onam i en t o soci alde a li ns t i t uci ón ci nem at ogr áfi ca. En r el aci ón a est o se up ed endi st i ngui r dos n i ve l es: a.La represen t aci ónsoci al Set r at a de u n obj et i vocon di men so i nes casi an t r opol ógi cas, enelque el ci ne es t á con cebi do como vehí cul o de l as epre r sent ac i on es qu e una soci ed adda de sí mi sma.En l a medi da en qu e el i c ne es apt o par a r epr od uci r si s t emas e d r ep r es en t aci ón o de a r t i cu l aci ónsoci alse up ed e d eci r qu e h at omad o elr el evo de l os gr an desr el at os mí t i cos. La t i pol og í a de un per son aj e o de una ser i e de per son aj es es p ued e co nsi der ar ep r r esent at i vano sól o de u n per í odo delci ne,si no t am bi énde u n per í od o de a l soci ed ad . Po r ej em pl o,l a com ed i a m usi cal am er i cana de a l d écad a d e 19 30 st e á en r el aci ón di r ect a co nl a cr i si s econ ómi ca: a r t avé s d e su s i nt r i ga s am orosas t uad a si s en med i os al eg r es , pr es en t a al usi ones u my cl ar as a l a dep r esi ón y a o l s p r obl em as soci al es qu e seer i d va n( véa nse, por ej em pl o, l os r t es fil mes eal ri zad os en 193 3,193 5 y193 7 b ao j elmi sm odt í t u l o, , sby Gol D i gge r spor uB Ber kel eyy Ll oydBac on , y al gu nas om cedi as on c Fr edAs t ai r e y Gi ngeroger R s, como La al egre i vo r ci dad ,a1934 ,o Som br e r o de , pa co 1935) . Una pel í cul a como si l i ev( 1934) , es t áí nt i mam ent el i gad a a un moment o de Chapai e v, de S.y G. Vas es t al i ni sm o pues t o que p r omueve, a r t avés e d su con s t r ucc i ón, l a héroe mag i endel pos i t i vo,act or oci salpr opues t o co mo m odel o. No hayqu e sac ar alr ápi da con cl usi ón de qu e elci ne nar r at i vo es al ex pr esi ón t r an sp aren t e de l ar eal i dadsoci al , ni suexa ct o con t r ari o. Por eso se ah
pod i do t omar el neor r eal i smo i t al i anocomo una par t e de ver dad , o elam bi ent e eu f ór i co e d as l omed c i as u msi cal es po r elpur o op i o. Las osas c s no ont ansi mpl es om co par ee cn, y l a soci ed adno se p r es ent a di r ect am en t e n el as el p í cu l as. Por ot r a part e,est e i t po de a nál i si s n o se up ed e h acer sol am en t e conelci ne:exi geuna l ect ur a pr evi a y pr of unda de l a pr opi a hi s t ori a soci al .A t r avése u dn j uegocom pl ej o de cor r es pon den cas i, de i nv es r i on es yde r ec hazos ent r e,poruna par t el a or gan i zaci ón y l a mar chade l ar ep r es ent aci ón ci nem at og r áfi ca, y por ot r a l a r eal i dad soci al al t om co el s hi t ori ad or pued e r eco nst r ui r l a,se up ed e al can za r est e obj et i vo ( véase enr el aci ón con est o «L e “réel ” etl e v “i si bl e” »S en oci ol ogi e du ci ném ,a de Fi erre or l i n S ) . b.La d i eol og í a Suan ái l si s seed d uce ed o l s d os p unt os an t er i or es: i nt en t aal a vez r eg ul ar l os j uegos psi col óg i cosdel p es ec t ad or y pon er en ci r cul ac i ón una ci er t a r ep r esen t aci ón soci al . En est e sen t i do, por ej em pl o, eleq Cu ahi i pe o r sdedu c i né ma pl an t eó el fil me d e oh Jn E Fo lr d j ov enLi ncol n 1 (3 99 ) alex am i naras l rel aci ones t en re una figur a hi s t óri ca( Li ncol n) , una i deol ogí a ( ell i ber al i smo am er i cano ) y una es cr i t ur a f í l mi ca ( l a ficci ón mon t ad a por J oh n For d) . E s t e t r abaj o pon í a de man i fies t o l a com pl ej i dad de l osf enó meno s q ue sól o er an per cept i bl es en l os en t r el aza dos su t i l es edl a ficc i ón f or di an a.Más úa n, elan ái l si s d eb e seri nm uci oso para ser f ru cí t f ero si ompl em en t e u j st o. 2.El fil me d e fi cc i ón
2. 1.To do fi l me es un fil me d e fi cci ón
Lo pr opi o delfil me d e fi ci c ón es ep r r esent ar g al oi mag i nari o, una h i s t or i a.Si se d ec som pon e el pr oces o,se p ued e verequ el ci ne d e fi ci c óncon si s t e en una d ob l e r ep r esen t aci ón: eldeco r ad oyl os act or esnt i erp r et anuna si t uaci ón que esa lfi cci ón, l a hi s t or i a con t ad a;y l a pr opi a pel í cu l a,baj ol af or ma de mág i en es uy xt ap ues t as, r ep r oduce est a pr i mer ar ep r esent aci ón. El ci ne d e fi cc i ón es, por an tt o, dos veces i r r eal : porl o qu e r ep r es en t a ( l a ficc i ón ) y porl a man ea r com o l a r ep r es ent a ( i mág en es ed o bj et os o e d act or es) . La rep res en t aci ón f í l mi ca, por l a ri queza per cep t i va,por l a fi «del i dad » d e o l s det al l es, es ás m r eal i st a que l asot r asart es edr ep r esen t aci ón ( pi nt ur a,t eat r o…) , per o almi smo t i em po,sól o dej a ver gi efi es , sombr as egi rs t r ad as e d ob j et osque es t án , ensí mi smos, au sent es . El ci ne t i en e elpod er ed «au sent ar » l o qu e nos mues t r a:l o «au sen t a» en elt i em po y eneles paci o pues t o qu e a l esc ena fil mad a y a ha pasad o, ad em ás e dh ab es r e des ar ol l ad o enot r a par t e di f er en t eal a pan t al l a
don de ap ae rce. En elt eat r o, l o que se rep r es en t a,l o que se g si ni fica( act ores , decorad os,acces or i os)es real y exi s t e,au nque l o r ep r esent ad o sea fict i ci o. En el ci ne,r ep r esen t an t e yr ep r esen t ad o sonl os d os fi ci t ci os.En est e sen t i do, cu aq l ui er fil me s e un fi l me decc fi i ón . La pel í cu l ai ndust r i al , elfil me ci en t í ficoo eldocu men t al , caen baj o est al ey qu e qu i er e qu e,por sus at er m i as e dexpre si ón( i magen enmov i mi ent o,son i do) , t odo fil me r i r eal i ce olque rep r esen t a yl ot r an so f r me en esp ect ácu l o. El esp ect ad or de u n doc ument alci ent í fico nose com por t a de o fm ra muy di f er ent e alde una pel í cu l a d e fi ci c ón : susp en de o t da act i vi dadporqu e el fil me n o esale ral i dady por t an t o per mi t e di f er i r u cal qui er t ac o, cu aq l ui er on cduct a.Como sunombrendi ca, t am bi énen t r a en elesp ect ácu l o. A par t i r delmoment o enqu e u nf enó meno se r t an sf or ma en es pec t ác ul o,se abre a p luer t a a l a en soñ aci ón ( i ncl uso si és t a t oma l a f orm a más ser i a de l a r efl exi ón ) , pues t o qu e t an sól o se r equ i er e del sp eec t ad or el t ac o de r ec i bi r i mágen es yson i dos. El es pec t ad or e d ci ne es ás m r p en op so,por el di sposi t i vo ci nem at ogr áfi co y por us p r opi os m at er i al es ,a q ue el fil me se er ac que al sueñ o si n l l eg ar a nf co undi r se con él . Per o ad em ás ed q ue od ta pel í cul a es un es pec t ác ul o y pr es ent a si em pr e u n car áct er g al of an t ást i co e du na real i dadque n o podr í a a l can zar an yt e a l cu aluno se encu ent r a enposi ci ón de di spensa, hayot r as azon r es or p as l uq e ni elci ne ci en t í fico ineldocu men t alpued enes cap ar po r en t er oa a l fi ci c ón . En pr i merl uga r , t od o ob j et o es i g s no de o t r a cosa, es t át omad o enun i mag i nar i o soci aly se r of ece com o elsop ort e de una pequ eñ a ficc i ón( ace r ca e des t e punt o,véas e en1. 2. 1.l a oposi ci ón en t r e narr at i vo y nonarr at i vo ) . Por ot r a p at r e,eli nt er és el d ci ne ci en t í fico o docu men t alr esi de a en mudo en que p r es ent a as pec t os es dcon oci dos e da l re al i dadque i t en enmás ed mag i i nar i o que de r eal . Tan t o s i se t r at a de mol éc ul as nv ii si bl es al oj o human o,com o de an i mal es exót i cosconcost umbre s sorp r en den t es , l e s e pec t ad or se encu ent r a sumer gi do en l o f abul os o,en un or dende f enóm enosdi f er ent es a l o qu e hab i t ual men t e i t en e el car áct er ed real i dadpara.él Andr é B azi n ha an al i zad o conmucha p r ec i si ónl a p aad roa j d eldocu ment al en dosar t í cul os: «L e ci ném a etl ’ exp l or ai t on » y «L e mon de du si l ence». Di ce , r es pect o de l a pel í cu l a sobrel a exp ed i ci óK noudel : se tt i burón bal l en a Ti k i «E en t r ev i s t o enl os efl reo j s d elag ua n os n i t er esa o¿p r a l si ngul ari daddelan i maly del es pec t ác ul o —au nqu e apen asse e l di s t i ngu e— o másbi en, por qu e a l magen i se ha fil mad o al mi smo i t em po enqu e u n capr i chodelmon s t r uo p od í a h ae crnau f r agar l a n ave envi y ar al cám ar a yelop er ad or a 7000 8000 u et r m os aj b o elf on do del mar?aLr esp ues t a es áci fl : no se r at ta t an t o de l af ot ogr af í a delt i bur ón si no del peligro».
Adem ás ,l a pr eocu paci ón es t ét i ca no es t á au sent e del i n c e ci en t í fico o docu ment al , que i t en de si em pr e at r an sf orm ar el ob j et o enbrut o enun ob j et o de con t em pl aci ón, enuna «v i si ón» q ue o l acer ca ao l i mag i nar i o. Se u p ed e en con t r ar un ej empl o ext r emo en al gu nospl anos oc «d ument ae l s N »osf d er e at u, de F.W. Mur nau( 1922) , cuan do elpr of es or u mes t r a a sus es t udi an t es qu e elvam pi r i smo ex i st e n el a nat ur al ez a. Porúl t i mo, eli ne c ci ent í fico y doc ument al ec r ur r e muchasve ces a pr oced i mi en t os narr at i vo s par a «sost en erel nt i er és». Ci t em os,en t r e ot r os,l a e convi er t e u n r epor t aj e enun pequ eñofil me d e u sspens e u (na dr am at i zaci ón qu oper aci ón qui r úr gi ca, cu yor esu l t ad o se on s p r esent ai nci er t o, pued e parec er se a una h i st or i a cu yo s ep i sod i os l l eva r ána u n desen l aceel i z f odesg viaje r aci ad oo) ; el eli ,f r ec uent e en eldocu ment al , es t abl ec en cas i si em pr e,como en una ti nera rio hi s t or i a,un desar r ol l o obl i gad o, una co nt i nui dady un final . En eldocu men t al ,l a historia si r ve ar pa d ar aas lnf i or maci ones het er ogén easecog ri das nu a ap ari en ca i d e coh er en ca, i casi si em pr e ar avés t e d u n per son aj e q ue se car en ga d e con t aralv i da o l as ven at ur as qu e p asan. Po r o lt an t o,sonmucho s os l e md i os mod ( os e de rp r es en t aci ón , con t eni do, pr ocedi mi ent os e dexpo si ci ón …) por os l u q e cu al qu i er me, fil sea el d gén er o qu e f uer e,pued e a l can zara lfi cci ón. 2. 2.El pr obl em a d elr ef er en t e
En l i ngüí s t i ca, set i en de a di s t i ngui r en t r e elcon cep t o ( o si gni ficad o) qu e f orm a par t e d elf unci on am i en t o de a ll en gua y que e l es, por an t t o, i nt er no, y el r ef er en t e alque elsi gni fican t e y elsi gni ficad o de l al en gua r em i t en . A di f er en ca i delsi gni ficad o, elr ef eren t e es t ex eri or a all en gua y pued e a smi il ars e al ar eal i dad o a lmund o. Si n quer er en t r aren l a di scusi ón de l asdi f er en t esace pci on esdad asen l i ngüí st i ca lat érm i no r ef eren t e,es ecesar n i o pr eci sar equ ést e n o pued e en t en ders e com o un ob j et o si ngu l ar pre ci so,si no más en bicom o una cat ego r í a,una cl as e d e obj et os.Consi s t e encat eg or í asab s t r act asque se pa l i cana l ar eal i dad , per o que t an t o pued enqued ar r vi t ual es omo c act ual i zars e en un obj et o part i cu l ar . En l o qu e se r efier e al engu l aj e ci nem aog tr áfi co, alf ot o de un gat o ( si gni fican t e cón ii co+ si gni ficad o «g ao t »)no t i en e co mo r ef eren t e el gat o part i cu l ar que se ha es cog i do par al af ot o, si no más i en b t od al a cat ego r í a de l os g ao t s: es nec ea si r o di st i ngu i r ent r e el t ac o de l a fil mac i ón , qu e r equ i er e un gat o en part i cu l ar ,y l a a t r i buci ón de u nr ef eren t e al a mag i envi st a p or o l s u qe a l m i r an . Si except uam osl as ot f osde f am i l i a o l as el p í cu l as e d va cac i on es , un obj et o no es f ot ogr afiad o o fil madomás qu e como r epr es ent ant e de l a cat egor í a a l a qu e
pert en ece: r em i t e a est a cat eg or í a y no alobj et or ep r esen t an t e que se ha ut i l i za do par a a l fi l maci ón . El r ef er en t e de u n fil me d e fi cc i ón no es or p an t t o sur odaj e,es eci dr ,l as per son as, l os o bet jos, l osdecor ad os co l ocad os re al men t e an t el a cám Cri ar na:en blanca , de A l ber t Lam or i ss e 195 ( 3) ,l asmág i en es el d cab al l o no t i en enpor ef rer en t e l os ci ncoo sei s cab al l os u qe u fer on necesar i os p araa lreal i za có i n delfil me,si no un t i po ve r osí mi l de cab al l o sal vaj e,almen os p araa lm ayo r í a d e o l s esp ect ad or es. La di st i nci ón ent r e fil me de ficc i ón y pel í cul a de vacac i on es os n per mi t e dem ost r ar uq e,de hec ho,no hayun sol o r ef er ent e,si no gr ad osdi f er en t es e d r ef er en ca i en f unci ón de as l nf i or maci ones ed q ue d i sp one el esp ect ad or a art pi r de l a i mage n y de l os con oc i mi ent os per son al es . Es t os gr ados vandes de unas cat eg orí as u my gen er al es ast ha ot r as ás m u aj s t ad as ycom pl ej as. Est as l t ú i mas on sonpor r ot ol ad o más «ver dad eas r» q ue as l i pr mer as , pues t o qu e am t bi énpued en ap oyar se en un ver dad eo r saber o enuna «v ul gat a», enelsent i do común o enun si st em a v erosí mi l . En l as el p í cu l as op l i cí acas er am i can as edl a décad a de 193 0,elr ef er en t e no esl a ép ocahi s t ór i car ealedl a pr ohi bi ci ón, si no el nu i ver so i mag i nar i o de l a pr ohi bi ci ón t alcom o se n co st i t uí a enelesp í r i t u delesp ect ad or con l os art í cu l os, nove l as y pel í cu l as uq e eí la ove í a. Por es t o, enun fil me d e fi cc i ón, part e d elr ef er en t e p ued e est ar con s t i t ui do por ot r os fi l mes ar av t és ed ci t as, al usi ones oarod pi as. Par a nat ur al i zar su t r ab ao j y suf unci ón, elfil me d e fi ci c ón t i en e en tden ca ia es coger omo c ar gu ment o épocas s t ór i c hi as omoment os e d act ual i dadcuyot em a t i eneyaun «d i scur so común».De es t a f or ma par ee c somet er se a l a r eal i dad , cu an do l o ci er t o es qu e o l úni co uq e q ui er e esacer h ver osí mi l su ficc i ón . Aquí es don de ser an t sf or ma en veh í cu l o par a a ld i eol og í a. Cuat r or ep r esen t aci ones ed a l hi st or i a enelci ne:
La band e r , ade u J l i enDuvi vi er19 ( 35 ) .
Lo u qe el vi en t o , se d l e evó lV i ct or Fl em i ng ( 19 39 ) .
The r Pson i erofShar k , sl Ian de do J hn Fo r d( 193 6) .
El Gat opar do , de L uch i no Vi scon t i( 19 63 ) . 2. 3.Rel at o, narraci ón, di ég esi s
En el ex t t o l i t erar i o sedi st i nguen t res i nst an cas i di f eren t es: el el at o, ra l narr aci ón y l a hi s t or i a.Es t as i st di nci ones, que sonde una gr an ut i l i dad par a el an ái l si s d elci ne n arr at i vo, necesi t an , si n em barg o, al gunas reci p si ones. 2. 3. 1. El relat o o el t ext o narr at i vo
El r el at o es el en unci ad o ensumat eri al i dad , elt ex t o narr at i voque se car en ga de con t ar l a hi s t or i a.Per o es t e enu nci ad o, qu e en l a novel a es t á f or mad o úni cam ent e por all eng ua,enelci ne com pr end ei mágenes , pal abr as , menci on es escr i t as, ru i dos y ú msi ca, l o que h aceueq a l o r gan i za có i n delr el at of í l mi co sea ásm com pl ej a.La m úsi ca, por ej em pl o, que n ot i en e en sí mi sma u n val or nar r at i vo( no si gni ficaacon t eci mi en t os)e s con vi er t e enun el em en t o nar r at i vodelt ext o por su sol a copr es en ca i conel em en t oscom o l a i magen sec uenci alo l osdi ál og os: por t an t o, hab r á que en ter en cu en t a supart i ci paci ón enl a est r uct ur a delr el at of í l mi co .
Conl a l l egad a d elci ne son or o,se con s t i t uyó una v at s a p ol ém i ca en t or no al pap elque h ab í a q ue at r i bui rr esp ect i va men t e a al p aab lr a,l os u ri dos y al m úsi ca en elf unci onam i en t o delr el at o: ¿i l ust r aci ón, r ed undan ca i oco nt r ap unt o? Se t r at ab a, den t r o de u n debat e m ás am pl i o sob r e a le rp r es en t aci ónci nem at og r áfi ca y sob r e su esp eci fici dad( véaseás mr at ás el cap í t ul o «E l ci ne ep rr esen t aci ón son or a» , pág . 43 ) , de p r eci sar ell ugar qu e con ven í a a cord ar a t o es s n uevo s el em en t os en l a est r uct ur a delrel at o. Seob sr e vaad em ás uq e,por azo r nes com pl ej as, l a at en có i n de os l an al i s t as de el rat os í f l mi cose sh a ap l i cad o sob r e o t do, hast a h aceoco p i em tpo, a a l b an da d e i mágenes , en det r i ment o de l a ban da de son i do,cuyo papel es , si n em bar go , f undam en t alenl a o r gan i zaci ón delr el at o. El r el at of í l mi co es n en uunci ad o que ser es p en t a com o un di scu r so, pues t o qu e mp il i ca a al vezn u enu nci ad or o(como mí ni mo un f ocoedenu nci ac i ón ) y un l ec t or es pec t ad o. r Su s el em ent osse or gan i zany pon en en or den segú n var i as exigencias: — de en t r ad a,l a si mpl e egi l bi l i daddelfil me exi gequ e una «g r am át i ca»se( t r at a d e u na m et áf ora, pues no t i en e n ad a q ue ver onc l a g r am át i ca ed a l en lgua)se r es pet e más o enos m ,a fi n de q ue el es pec t ado r pu edacom pr end era a l vez el or dendelr el at o y elord ende l a hi s t or i a.Es t e or den am i en t o debees t ab l ece r el pr i mer i vel n edl ec t ur a delfil me,su den oaci t ón , es dec i r , debeper mi t i r el r econ oci mi en t o de o l s ob j et os y e d as l acc i on es ost mr ad as en l a mag i en ; — a con t i nuaci ón , debe es t abl ec er nu a coh er enci ai nt er na delcon j unt o del r el at o en f unci ón de f ac t or es u my di ver sos, como eles t i l o ad op t ad o por el real i za dor ,l as ey les el d gén ero enelcu alelrel at o se nscr ii be,l a ép ocahi st óri caen l a qu e e s p r od uce ; Po r ej em pl o,elem pl eo Las endos ngl es as i y elam ( Fran or çoi s T r uffau t , 197 1) de b aert ur as y ci er r es en i r i s al pr i nci pi o y alfinalde as l secu en cas, i es nuem pl eoa l a v ez na acr óni co y nos t ál gi co, yaque est e p r oced i mi en t o, hab i t ualenl a ép oca el d ci ne m udo,desap arec i ó desp ués. El r ecu r so lapr egen ér i co( elr el at o em pi eza an t es i ncl usode l a pr esen t aci ón de l os cr éd i t os) , am pl i am en t e ut i l i za do enl at el ev i si ón par a est i mul ar ed en t r ad a el i nt er és el d es pect ad or ,t uvosumomen t o de g l or i a a final esde a l d éa cd a d e 1960. El usobast an t e si s t em át i codelf al sor accor d( com o Al finen aldel ae s c apada, de ean JLuc G od ar d, 1960) mar có en a l d éa cd a d e 1960 na uevol uci óndelcon ce pt o y elest at ut o delrel at o: ést e seací h a m en os r t an sp aren t e en r el aci ón co nl a h i st or i a, señal án dose ás mcomo re l at o. — final ment e,elor dendelr el at o y su r i t mo se es t abl ec enenf unci ónde u na or i en t aci ónde ect l ur a que semp i one a sí ales pect ad or . Es t á con cebi do t am bi énen vi s t a a obt en er ect ef os n arr at i vo s su (sp en se, s or pr esa, cal ma t em por al …) . Es t o se
r efi ee rt an t o al a di sposi ci ón de l as ar pt es el d fil me ( en caden ad o de sec uen cas i, r el ac i ón ent r e b and ai magen y ban das on i do) om co a l a pues t a enes cenaensí mi sma,en t en di da com o or den aci óneneli nt er i or el d cuad r o. A es t e t i po de cos asse r efier e Al f r ed Hi t chcoc k cuand o dec l ar a:«C on Psi cosi s1 (96 1) , con ducí a a l d i r ecc i ón delesp ect ad or exact am en t e com o sit ocar a el ór gano … En , elt em a me mp i or t a muy poco, l os er pson aj esme mp i or t an Psi cosi s muy poco; l o qu e me mp i or t a es qu e el con j unt o de os l r agm f ent os el d fil me,l a f ot og r af í a,l a ban da son oa ry t od o l o qu e es u p r am ent e t éc nc i o puedahace r t em bl ar al esp ect ad or ». Pues t o que l a ficc i ón sól o se dej al eer t a r avés eld or dendelr el at o que l a con s t i t uyepocoa poco, una de l as r i p mer ast areas elan dai l s t a es esc dr i bi r est a con s t r ucc i ón. Per o elor denno es mp si l em en t el i neal : no se ej d a desc i f r ar sól o con el pas o suces i vo de i máge nes . Es t á hec ho t am bi én de anu nci os , l l am adas , corr esp onden cas, i sal t os,que h acen delr el at o, por en ci ma de sudesar r ol l o, una r eds i gni fican t e,un t ej i do de h i l os en t r ecr uzad os en elque u n el em en t o narr at i vo pued e per t en ecer ari aos v ci r cu i t os:por es t ar azó n pr ef er i mos el t ér mi no de «t ext o nar r at i vo » alde r el at o que,si bi enpr eci sa el t i po de en unci ad o de que se ab hl a, pon e dem as i ad o ace nt o enl al i neal i daddeldi scurs o ( par al a noci ónde «t ext o», véase a ú l t i ma p art e d elcap í t ul o «C i ne yl en guaj e», pág s.20 321 -2. ) El t ext o nar r at i vo no es ól s o un di scurs o,si no qu di e scu es rs o nu cerr ad o pu est o quede modoi ne vt i ab l e com por t a un pr i nc i pi o y un fin al , e s t á mat er i al ment el i mi t ad o.En l ai ns t i t uci ónci nem at og r áfi ca, almen osensu f orm a act ual ,l os el rat os í f l mi coson exced enl as od s h or as, seaa lq ue u ferea la mpl i t ud de l a hi s t or i a que r t an sm i t en . Es t a cl au su r a delr el at o es mp ior t an t e enl a med i da en qu e por na u par t ej uegacomo un el em ent o or gani zado r del t ext o con cebi do en f unci ón de su fini t ud, y por ot r a p er mi t e el ab or ar el ol os i s s t em as ext tual es uq e el r el at o com pr end e. Hay uq e a sb erdi st i ngui r en t r ehistoria u na l am ad a «a bi er t a», cu yofinaldej a ensuspen so y que p ued e d ar ori gena v ai r as nt i er pr et aci ones o con t i nuaci ones ,y unrelato q ue i s em pr e es t á cer r ad o,acaba do. Po r úl t i mo, apunt emos que ba s t a que un enunc i ado r el at e un acon t eci mi en t o,un act or eal o fict i ci o( pocoi mpor t a sui nt en si dado su cal i dad ) , par a que en t r e enl a cat ego r í a delr el at o. Des de es t e punt o de vi s t a una pel í cu l a comoI ndi a S o, ng de Mar gu er i t e D ur as 1974) ( es , ni más ni meno s, un r el at o com o La di l i gen c, a ide oh Jn Fo r d ( 1939) . Es t os os d l re at os o n cuen t anelmi smo t i po de ac on t ec i mi ent os, ni l o «d i cen» de a l mi sma man ea: rl o qu e n oi mpi de q ue os l os d sean r el at os véa ( se ás m r at ás «N arr at i vo /No narr at i vo »,pág .92) . 2. 3. 2.La n arraci ón
La nar r aci ón es «el act o narr at i vopr oduct or y, por ext en só i n, elcon j unt o de l a si t uaci ón r ea l o fict i ci a enl a que se l co oca» . Se refi ere l a as rel aci ones i ex st en t es en t r e el en unci ad oyl a en unci aci ón t alcom o se up ed enl eern e elr el at o:no son , port an t o,an ai l zabl es á msqu e en f unci ón de l as u h el l asdej ad asporelt ext o narrativo. Si n en t r ar en eldet al l e d e una t i pol ogí a de as l rel aci ones en t r e en unci ad oy en unci aci ón ( l o que G ér ar d Gen et t e l l am a « l a v oz») , es eces n ar i o pr eci sar al gunos punt os qu e con ci er nenalci ne: a.El est udi o e d a l n arraci ónes bast an t e enre l ci i t en er t at eur a:l o es ás m aú n enel ci ne,donde e s h a ar tdad o mucho enpl an t ear es t e i t po d e p r ob l em a.Hast a aq uí ,l os an ái l si s e s h anr eal i zad o enesp eci alsob r e o l s enu nci ad os,sob r e o l s m i sm os fi l mes. Es t e pr oces o es ar pal el o alque ha segu i do l a l i ngüí s t i ca, qu e no se ha pr eoc upad o,has t a un segu ndo moment o,de l as el r ac i on es ent r e enu nci ad oen unci aci ón,de as l eñ saes l el d se gundo enelpr i mer o. b.La narr aci ónr eagru paa l a vez elact o denarr ar en y l al a si t uaci q ue óne s i nsc r i be est e a co t . Es t a defi ni ci ón i mpl i ca al men os d os cosas: l a narr aci ón pone en j uegof unci onami ent os( act os)yelmar coenquet i enenl ugar( l asi t uaci ón) .No r em i t e p or an tt oa p ers onas í si f cas, a n i di vi duos. Sesu pone p ues, a r t avés e d est a d efi ni ci ón, que a l si t uaci ón narr at i vapued e com port arun ci er t o n úmer o de d eer tmi naci on esqu e m od ul anelact o n ar r at i vo . Conv i enedi s t i ng ui r l o más cl ar am ent e posi bl e l as no ci on au es t or , de narrad or ,i nst an ca i n arrat i y va pe r s ona j e nar r ador . :t an t o enl i t er at ur a com o enci ne,l a cr í t i caha pr omov i do l a Aut or / nar r ador noci ónde au t or . Po r ej em pl o, Cahi l os e r s duc i né ma , en t r e 19 54y 19 6, 4i nt en t aron est ab l ecer y def en deruna «p ol í t i ca ed au t or ». Es t a «p oí l t i cade au t or»se as i gn abauna dob l e final i dad :r ec uper ar el d ol vi do a al gu nos ci neas t as ( l a mayor par t e am er i cano s) consi der ad os por el con j unt o de a l cr í t i ca mo co r eal i za dor es ed seg undo or den ,y r ei vi ndi car est el at ut o de ar t i s t as, y no elde art esan os,t écn i cos si n i nven ci ón a su ed l o de l ai ndus t r i a hol l yw oo dense . Es t a p ol í t i ca, ad em ás ed a l p r omoci ónde u n det er mi nad o ci ne qu (e es t aba en r el ac i ón di r ec t a con l o qu e hab r í a deNs erl al V ) , ení t a com o ouve l e ague f und am ent o l a i deade un «a ut orde ci ne»con cebi do,ali gu alqu e un aut or l i t er ari o, com o u n art i s t a n i dep en di en t e d oad to d e u n gen i o p r opi o. Per ol a d i ea e d «au t or» t á esd em as i ad ot eñ i da d e p si col og i smo par a q ue aú n hoyse p ued a con ser var el t ér mi no den t r o de an ál i si s u cyai nt en cón i ha cam bi ad o r ad i cal men t e.La i dea i mpl i ca, en ef ect o, qu e el au t or t i en e un car áct er , una per son al i dad , una v i da e ral y una p si col og í a,i ncl uso una «v i si ón delmundo»,que
ce nt r ansu f unci ónensu pr op i a p er son a yensu «vo l unt adde exp r es i ónper son al ». Par a mucho s cr í t i cos es r an dg el at ent aci ón de con si der ar qu e por n u a par t e el r eal i zad or es ú el ni coart esan o, elúni cocr ead or d e su obr a,y por ot r a seued pe se ( deb e)part i r d e su s n i t en co i nes, decl arad as o su puest as, para al an i za r yex pl i caru s «ob r a». Per o es t o es encer r ar el f unci on am i ent o de u nl en gu aj e enelcam po de l a psi col ogí a y delcon sci en t e. El nar r ad or «real » no es el au t or , por que su f unci ón no sab r í a con f undi r se consu pr op i a per son a.El delnar r ad or es i em s pr e un pap elfict i ci o,pues t o que act úa co mo sil a h i st ori a u fera t eri an or a su r el at o( cu an do enr ea l i dades el rel at o el que a l con s t r uye) , y com o si élmi smo y su r el at of uer anneu t r os an t e a l «ver dad » de l a hi s t or i a.I ncl usoen l a au t obi ogr af í a,elnar r ad orno secon f unde conl a per son a p r op i a d elau t or . La f un ci ón del n ar r ador no es l a de «e xpr esar sus pr eoc up ac i ones esen ci al es»no si l a d e sel ecci onar , por a lcon ducci ón de su r el at o, en t r e u na ser i e d e pr ocedi mi ent os e d os l u q e no es nece sar i am ent e elcr eado r , per o sí a menu do el usu ari o. Paraosot nros, elnarr ad or ser á elreal en i za d t an or t , o qu e es qu i enu es n coge t i po de en cad en am i en t o nar r at i vo , un t i po de p l an i ficac i ón ,un t i po d p e or m on t aj e, o f r eci r el l en guaj e ci nem at ogr áfi co. El con cep t o op osi ci óna otr as osi pbi l i dad e sdas op de nar r ad o, r as í ent end i do,no exc l uyel a i d pr ea oduc d c e i ón y de nv ienci ón : el nar r ad or r od p uce or p om cpl et oa a l v ez n ur el at o y una h i st ori a,almi smo t i em po que i nve nt a ci er t os p r oced i mi en t os d elr el at o o ci ert as n co st ru cci ones edl ai nt r i ga. Per o es t a p r od ucc i óny es t a nv ien cón i noex nace ni ni h l : ose esarr d ol l anenf unci ón de fi gur as ay ex i s t en t es y con si s t enan t e o t do enun t r ab ao js obr e el l en guaj e. :i enes t as con di ci on es , ¿s e pued e hab l ar en el Narr ad or ens t an ica i narr at va ci nedeun nar r ad o, r cuand o una pel í cul a es i em s pr e l a obr a de un equ i po y r eq ui ereari v as seri es ed l e ecci ones asu mi das op r va r i os écn ti cos ( elpr oduct or , el gui oni st a,elj ef eoperad or , elel ect r i ci st a,elmont ad or …) ? P arece pref eri bl e hab l ar de i nst an ca i narrat i vaal ef r er i r nos al ugar l abst r act o don de se el abo r an l as el ec con ies ar pa l a con ducc i ón delr el at o y de l a hi s t ori a,don de j uegan o son j ugadosl oscódi gosydondesedefinenl ospar ámet r osdepr oducci óndelr el at o f í l mi co . Est e d eseo de d i st i ngui r , enl at eo r í a,en t r e as l er p son as y l as un fci ones eb de much o ales t r uct ur al i sm o y alpsi coa nál i si s.Al es t r uct ur al i sm o, enl a med i da en que con si der a qu e eli ndi vi duo es i em spr ef unci ón delsi s t em a soci alenqu e se i nscr i be.Al psi coa nál i si s,por que con si der a que l e «su j et o» est ái ncon sc i en t em en t e som et i do a o l s i s st em as i mb s ól i cosueq u t i l i za . Est e u l gar st ab r act o que esa l n i st an ca i n arr at i va,de a l q ue el narr ad or o f rm a part e,r eag ru pa a al v ez as l un f ci ones arr nat i vas ed o l s col ab or ad or es, peroam t bi én l a si t uaci ón enl a que es t asf unci ones se ej er cen . Es t a si t uaci ón ab arc a desd el a
i nst an ca i n arr at i va « r eal » vé (ase ás m r at ás) —l os d ao t s p r esu puest ari os,elperí odo soci alenqu e elfil me es r od p uci do,elcon j unt o dell eng uaj e ci nem at og r áfi co— , has t a elgéner o delr el at o des de elmoment o qu e és t e i mpon e una el ec ci ón y pr ohí be ot r as en ( elwes t er n, elhér oe n o p ued e p ed i r un t é con l ech e;enl a com ed i a musi cal ,l a h er oí na no pued e m at ar a su am an t e p ar ar obar l e el di ner o) , es eci dr , qu e el fil me ensí mi smo se o cm por t a com o un si s t em a,como unaes t r uct ur a q ue i mpon e un a or fma a os l l em e ent os que pcom r end e. La i nst an ca inarrat i va«re al es »l o q ue por l o com ún f qu ue r eda adec uadr op (ara est a d i ea , véa se ás m t r a ás, pág . 29 ) enelci ne n arr at i vo cl ási co . En est e i t po de ci ne, se i t end e abo r r ar lamáxi mo ( aun qu e n o se consi gu e n unca) t od a mar ca de u s exi s t enci a enl a i magen y en l a ban da de son i do:t an sól o es ocal li zabl e com o pr i nci pi o de o r gan i zaci ón. Cuand o se hac e not ar en elt ext o nar r at i vo de f or ma evi dent e,es ar pa con seg ui r un ef ect o de d i st an caci ión que n i t en t a rom peralr t an sp aren ci a d elr el at o yl a supues t a au t on omí a de l a hi s t or i a.Es t a pr es enci a pued et omar or f mas u my di ver sas . Va des de Al f r edHi t chcock, qu e se exh i bef ur t i vam ent e ensus fi l mes a t r avé s d e un pl anoano di no,has t aJ ea nLu c G od ar d Tou qu e, t en va bi e n 19 (7) 2 , mues t r a,por em ej pl o,l os ch equ es qu e h at en i do que fi r mar pa r ar eu ni r ac t ore s, t écn i co s y at meri al . La i nst an ca i narr ati va «fict » i ci a esi nt ern aal a hi st or i a y est á ex pl í ci t am en t e as umi da p or un o ovar i os er pson aj es . Rec od rem os el cél ebr e ej em pl oR d a e s ho mon, de Aki r a Kur os aw a ( 1950 ) , don de el mi smo acon t eci mi en t o es «con t ad o» por r t es er psonaj es i f d er en t es . Es t a t écn i ca se em pl eaf r ecu en t em en t e enelci ne pol i cí aco derdici e ser i e: , de Bi l l y P ón Wi l der194 (4)se r esent p a com ol a co nf esi ón delper son aj e p r i La nci pal ama d ; en e d Shanghai , de O r son Wel l es 1948) ( ,Laura y en , de O t t o Pr em i nger 19 ( 44 ) , elr el at o se at r i bu ye, enl as pri mer asmágen i es ,alhér oe qu e n os an unci a en se gui da q ue n os va a con t ar n u a hi s t ori a enl a qu e éles t ái mpl i E cado va. E al n de s nu, do de J osep h Man ki ew i cz 1950) ( , es t e p ap else r at i buyea u n per sonaj e sec undar i o col ocad o en posi ci ón de ob ser va dor i r óni co. Ladam a de ll , ago de Rober t M on t gom ey r( 1946 ) , expl ot a almáxi mo es t e pr ocedi mi en t o: lehér oe es el o pers naj enar r ad orencas it odo elfil me,que es t á t ot al men t e con t ad o encám ar a «su bj et i va» . De un a f or ma más ge ner al ,fll a os s hbac k es t án si em pr e con t ad os or p n u pers onaj enarr ad or , den t r o de a l n arr aci ón. 2. 3. 3.La h i st ori a ol a d i égesi s
Se ued p e defin i r historia a l com o «el si gn i ficado o elcon t eni do nar r at i vo
( i ncl uso sies e con t en i do es , enal gún cas o, de débi li nt en si dad dr am át i cao de esc asoal o v r ar gumen t al ) ». Es t a defi ni ci ón t i en e l a ven t aj a de l i ber arel on ccept o de hi s t or i a de l as connot ac i ones de dr am a o de ac ci ón en movi mi ent o quede or dn iar i o l o acom pañ an . La acc i ónr el at ad a p ued e se r muy t r i vi al , enr ar ei c da oap agad a,como enal gunas el p í cu l as ed A nt oni on i de p r i nci pi os d e a l d écad a d e 196 0,si n que d ee j por el l o de co nst i t ui r u na hi st or i a.Desd e u l eg o elci ne,enpart i cu l ar el am eri can o, pr es en t a ficc i ones un fdad as en acon t eci mi en t oses pect acu l L ar oequ : se el vi en t o se , de V i ct or l em Fi ng ( 1939) , es el ej em pl o máxi mo,alqu e h ayque añ ad i r as l llevó sup er pr od ucc i on es ol h l ywoo di an as uq e n i t en t ar on, a par t i r d e 1 955, com bat i r a l i nfluen ca i cr eci en t e de l at el ev i si ón, l as el p í cu l as e dguer r a o, yaenl a décad a de 197 0,l as el p í cu l as ed cat ást r of es; per o no se eb de ver en el l o neces ari am en t e u na esp eci e d e co nnat ur al i daden t r e h i st or i a acci den t ad a y ci ne:l as el p í cu l as ed g r an es pect ácu l o se ded i canmás al r es t p i gi o de l a i ns t i t uci ón ci nem at ogr áfi caen sí mi sm a q ue a al b el l eza ol a p erf ecci ón de a l h i st or i a. Per ol as el p í cu l as ep dur ad as ed Y asu j i r oVOzu i aj e ( a okyo T , 1953E ,l gu s t o e dl sake , 19 6) 2 o de C hant alAke r man J e c i nn( eDi e l man, 19 7, 5 Le s e r ndezvou s d’ An, na 1978) uent an c t am bi én hi s t or i asa t r avé s de l a vi da cot i di anade l a pequ eña bur guesí a. La i dea de hi s t ori a no pr es upon e l a agi t aci ón :i mpl i caqu e se t r at a de el em en t os fi ci t ci os,su r gi dos d e o li mag i nar i o, or den ad os os l nu os en r el aci ón con l osot r osa t r avése d un des ar ol l o,una exp an si ón y una r es ou lci ón final , par a ac abar f or mand o un t od o coh er ent e yl a m ayor par t e d elt i em po enl azad o.Hay en ci er t a man ea r un «f r as ead o»de l a hi s t ori a,dad o qu e se or gcu an i za se e c nas iened acon t eci mi en t os . Hab l ar el df r asead o de a l h i st or i a p araesi d gnaraló l gi ca ed su desarr ol l o no qu i er e dec i r qu e se pued a com par ar alhi s t or i a a una f r as e,o qu e se l a pued a r es umi r b ao j es t a f or ma.Só l o l a acc i ón, com o «l ad r i l l o» de l a hi s t ori a,pued e r es umi r se o es qu em at i zar se enuna f r as e,i gualque elmi t em a de l osan ái l si s d e Cl au de L ev i St r au s. s Est a t ot al i dad , es t a coh er en ca i( i ncl usor el at i va)de l a hi st or i a, es l o que par ee c hace r l a au t ón oma,i ndep end i en t e delr el at o qu e a lf orm a.Apar ee c dot ad a de u na exi s t en ca i pr op i a qu e a l con s t i t uyeensi mul acr o delmundo r eal . Par a dar cuen t a de es t a t end enci a de l a hi s t ori a a pr es ent ar se com o un uni ver so,se ha su si t ui do elt érm i no de h i st or i a p or diégesis el de . La diégesis , enAr i s t ót el es y Pl at ón , er a, on cme l a , unade l as mi s i s mod al i dadese d l a lexis , es eci dr , una de l as an meas r e dpr es en t ar alficc i ón , una ci er t at écn i ca ed a l n arr aci ón. El sent i do moder no de d i égesi s esnu pocodi f er en t e alde su or i gen .
La d i éges i s s ea l h i s t or i a com pr end i da com o pseud omundo,como uni ver so fict i ci o cuyosel em ent os se or denan par a f or mar n u a gl ob ai l dad . Es pr ec i so com pr end er l a com o elúl t i mo si gn i ficado delr el at o:esalfi cc i ónenelmoment o en qu e n o sól ot oma cuer po,si no qu e e s h ae c u cer po.Suac epci ónesmás mp al i a q ue l a de hi s t or i a,a l a que acaba por en gl ob a: r es od to l o que l a hi s t ori a evo cao pr ovoc a en eles pec t ado r . Tam bén i pod em os abl har de , qu e uni ver sodi egét i co com pr en de a l ser i e d e acci ones, susu pues t o mar co( geo gr áfi co, hi s t ór i coo soci al )y elam bi en t e d e sent i mi en t os ymot i vaci on es en l a que ser od puce . La di éges i s d e , ar d Hawks( 1948 ) , abar ca su hi s t or i a ( l a con ducci ón de una Rí o Roj o de How man ad a d e va cas s t ha a u na est aci ón de er fr ocar r i ly l a ri val i daden t r e u n «p ad r e» y suhi j o ad opt i vo ) yeluni vers o fict i ci o que l a sost i en e:l a con qui s t a delOes t e,el pl acer e d o l s g r an des p es aci os, elcód i go moral supues t o de l osper son aj es ysu est i l o de v i da. Es t e uni ver so di egét i co t i eneun es t at ut o am bi gu o: es l a vezelqu e en gen dr a a l h i s t or i a yl e si r ve e d ap oy o, y haci a el que ést a rem i t e p (or esoeci d mos que l a di égesi s es «m ásam pl i a»que l a hi s t or i a) . To da hi st or i a part i cu l ar ea crsu pr opi o uni vers o di eg éi t co, per o al ai nvers a,eluni vers o di eg éi t co( del i mi t ad o y cr ead o por as l i s h t ori as an t er i ore s, como en elcas o de un géner o) ayu da a l a con st i t uci ón y com pr en só i n de a l h i st or i a. Po r esa r azón a vece s se en cuen t r a,en l ugarde uni ver so di egét i co, l a exp r esi ón «ref er en t e d i eg éi t co» ,t omad a en elsent i do de m arc o ficc i onalque si r ve, exp l í ci t a o i mpl í ci t am en t e,de f ondo verosí mi l par a l a hi s t or i a ( par a l a i deade ref eren t e,véa se ás m t r a ás, pág . 10 2. ) Fi nal men t e,por un es t r a p at r e,nos n se t i mos en tt ad os a ent en dert am bi énpor di ég esi s a li h st ori at om ad a enl a i d nám i ca eda l ect lura , es el dre eci l d at r o ,t alco mo se el ab or a enelesp í r i t u delesp ect ad or eneldeven i r d eldesar r ol l o f í l mi co. No se t r at a enest e ca sode a l hi st or i at alco mo se alpued e reco nst i t ui r u na ve zl al ect ur a delr el at o( l a v i si ón delfil me)ha erm t i nad o, si no de a l h i st or i a al t com ol af or mo, l a con s t r uyoa p ar t i r de l os em el ent os uq e el fil me m e p r op orc i on a «g ot a ago t a» y t al como mi s ant f as mas el d moment o o l os em el ent osr et eni dosde fil mes s vi t os pr ece den t em en t e m e p er mi t eni mag i nar l a.La d i égesi s e sí r a aq uí l a h i s t or i at omad a enl a pl ást i cade a ll ect ur a,co n su s al fsasi st as, p su s d i l aci ones em tpor al es ,opor el con t r ari o, su s h undi mi en t os mag i i nari os,consu s esc i si ones ysu s n i t eg r aci ones pasaj er as, an t es ed q ue e s fi j e en una h i s t or i a q ue yo pued a con t arde p r i nci pi oa fi n de o f r ma ó l gi ca. Es pr eci so di s t i ngui r en t r e hi s t or i a, i égesi d s,gui ón e i nt r i ga. Se pued e en t end erpor gui ón a l d escr i pci ón de a l h i st or i a n e elor dendelrel i n at tri og , a, y por l ai ndi caci ón su mari a,enelor dende a l h i st or i a,delcu ad r o, de as l rel aci ones y l os act os qu e eú rnena o l s d i f er en t es ers ponaj es.
Geor ges Sad ou l , ensu f am Di os oi ct on nai r e e d s fi l ms , ex pl i caasíl ai nt ri ga de Senso , de Lu chi no Vi scon t i( 1953) : «E n 1866, en Venec i a,una con des a se hac e am an t e d e u n ofici alau s t r í aco . Lo r een cu en t r a enpl en a bat al l a con t r al os t i al i an os, y pagapar a l i ce nci ar l o. Él a aban l don a.El l a l o denu nci a como des et r or . Él s e f usi l ad o». Vem os cóm oat r avés ed est e re sumen, Sad ou l con si gue re s t i t ui r a alvez l a i nt ri ga y eluni vers o di eg éi t co( 18 66 , Ven eci a,co ndesa, ofici al ) . Ul t i mo punt o enf or ma de nci i so.Se em pl ea avec es let extraér mi no de , no si n un ci er t o númer o de fl uct uaci ones. Se sa u en part i cu l ar en r el aci ón diegético con l a músi ca cuand o és t a i nt evi renepar a subr ayaro par a ex pr es ar l os sent i mi ent os de l os per son aj es , i s n qu e su pr od ucci ón sea l ocal i zabl e o si mpl em en t ei mag i nab l e eneluni ver so di egét i co. Es el cas o bi encon oci do ( por ol que i t en e d e car i cat ur esc o) , de o l s vi ol i nes qu e r i r umpencu an do, enun wes t er n, el hér oe vaalen cu en t r o noct ur no de l a her oí na enelcer cad o de l os cabal l os: es t a músi ca uega j un pap elenl a di égesi s s ( i gni fica el am or) si n f orm ar ar pt e d e el l a com ol a n och e,l a u l na oelvi en t o enl as oh j as.
2. 3. 4.Rel aci onesen t r er el at o, hi st ori a y narraci ón
a . Rel aci ones t en re el rel at oyl a hi st ori a
Sepued en di s t i ngui r r t es i p t os d e r el aci ón, que l l am ar em os, si gui en do a Gér ar d Gen et t e, orden , duraci ón ymodo. Elorden com pr en de l asdi f er en cas i en t r e eldesar r ol l o delr el at o y elde l a hi s t ori a:a menu do elor dende pr es ent aci ón de l osacon t ec i mi en t osdent r o del r el at o no es , porr azon es e d eni gma,suspense o i nt er és r d át am i co, elque l es cor r es pon de en su des ar ol l o. Set r at a en t onces de u n pr oced i mi en t o de an acr oní a en t r e l as os d ser i es . Sepued e t am bi én men con iar á ms ar t de,en elr el at o,un aco nt eci mi en t o an t er i or enl a di égesi s:es el fla o s h cas ba d c el k, per o t am bi énde cu aq l ui er em el en t o delr el at o que o bl i ga ar ei nt er pr et ar nuaco nt eci mi en t o que se habí a pr es ent ad o o com pr end i do ant es baj o ot r a f or ma.Es t e pr ocedi mi ent o de i nv es r i ón es ext r em ad am ent ef r ec uen t e enelcas o de l as el p í cul as con en i gmas
pol i cí acos o psi col óg i cosen l os que se pr es ent a «con r et r as o» l a es cn ea qu e con s t i t uyel a razón delcom por t am i en t o de est e oaq uelper son aj e. En Re , de Al f r ed Hi t chcoc k ( 1945) , sól o has t a des pués e d muchas cuer da per i peci as y numer ososuer esf zo s el doct or enl oq ueci do con si gue a cor dar se d eldí a en u q e,j ugan do yporcul pa u sya, su her mano pequ eño qu edó ens ar t ad o sobr e un a verja. EnForajidos , de R ob et r Si od mak( 1946) , cas it od o elfil me flas hb es ac k, nu pues t o que e s n os u mes t r a enl os r i p mer os i m nut os al m uer t e d elhér oe, an t esde hace r nos g se ui ra l en cues t a q ue b uscar á en su pas ad ol as azon r es de su muer t e. Por el con t r ari o, se cu en en t r anel em en t os d elr el at o que i t en dena ev ocar por an t i ci paci ón un acon t eci mi en t o f ut ur o de l a di égesi s. Es el fla aso s hf c or w d a el r d, per ot am bi énde cu al qui eri pt o de an unci o o de n i di ci o que p er mi t e al es pec t ad or ava nzar r sob e el desar r ol l o delr el at o par a figur ars e u n desenv ol vi mi en t o di eg éi t co futuro. Elflas at l o hac i a ad ean lt e»es n u pr ocedi mi ent o r ar o en l os hf or war d o «s fil mes . En else nt i do es t r i ct o,des i gna l a ap ai r ci ón de una i magen ( o una ser i e de i mág en e) s cu yol uga r en l a cr on ol og í a de l a hi s t ori a con t ad a es después t á si t u .ad a Es t a figur ai nt er vi en e sob r e o t do enpel í cu l as uq ej uegan conl a cr on ol ogí a de a l ficc i ón ,como La je t ée , de C hr i s M ar ker( 196 5) , enl a q ue el per son aj e p r i nci palt oma con ci en ca i alfinalde a l p eí l cu l a d e q ue a l mag i ende a l escol l er a q ue e l o bses i ona des de el pr i nci pi o esald e su pr op i a J m uer t e, o l ai n Res nai s e t ’ a i me , j et ’ ai me, de A ( 19 68 ) , pel í cu l a d e ci en caificci ón co nst r ui da so br e u n pr i nci pi o muy pareci do. Se a l en cuen t r a i gu al men t e en l aspel í cul as mod er nasde t en den ca i «d i snar r at i va»: ,J d cl eHan ou n( 1967) ,enelcurs o del L’ au t hen t i qu e proc è s de ar C l Emman ue l ue ng Mar cu alelper i odi s t a q ue i r nde cu en t a d elpr oces o d e u n cr i mi nalde g uer r a n azi evo ca es cenase d n it i mi dadf ut ur as on cl a muj erqu L’ ei mmort am ael ;l e , de A l ai n Rob beGri l l et( 19 6) 2 , pr esen t a un caso part i cu l ar el d onor o,pues t o q ue e s oye flas hf o r war ds al r p i nci pi o del me fil el on si do del c ac i dent e qu e suceder á al n fi al . E s t e pr oced i mi en t o es bast an t ef r ec uent e enl osfil mes e dgén er o qu e hace ni nt er ven i r enab undan ca il a est r uct ur a del«su sp en se» ( pel í cu l asf an t ást i cas p yol i cí acas) . En La sem i l l a e dldi , ab R l o omanPol an ski ( 196 8) ,l a h eo r í na v e en su s p r i mer as esad p i l l as un cuad r o de u na cas a en l l am as qu e d ec sub r i r á en elap at r am ent o de os l as Ct evet alfinalde a l p eí l cu l a.El pl an o sob r e el que p asan l oE sl su r c éd t oset d e , d ei ño er n oe How ar d Haw ks ( 1946) ,r ep r es ent a d os i gar cr i l l os con sumi én dose enbo el r de d e u n ceni cer o y an unci a l a evo l uci ón f ut ur a de l as l re aci ones am orosas e l adpar ea j cen t r aldelfil me,et cét er a.Vem os,pues, que si «el sal t o haci a ad ean lt e»es ast ban t e r ar o, l a con s t r ucc i ón que sup one es o p r el con t r ar i o muy f r ecuen t e y ut i l i zal a mayor par t e del t i empo obj et osqu e f un ci onan com o anun ci o de l o qu e vaa suceder.
Par aJ eanMi t r y,es t e i t po de an unci os enelr el at o de el em en t os d i eg éi t cos ul t er i or es se er i va d de u l óg na i cade i mpl i caci ón q ue es com pr end i da ypues t a en pr áct i ca op r el esp ect ad or en elt r an su cr so e da l p r oy ecc i ón delfil me. Po r es t o,enun wes t er n,un pl ano qu e m ues t r a d es de o l al t o de u na m on t añ a una d i l i gen ci a p r ep aán rdose en at r ar en un des fil ad eo r ,es ufi sci en t e p ar a ev ocar en eles pect ad o, renau sn eci a d e cu al qui erot r a n i di cac i ón ,una p r óxi ma em boscad a d e l os n i di os.( Véa se ás m ad el an t e «E l ef ect ogén ero» , Cap . 33. 4. ) . Ll am ad as y u an nci os up ed enser , dent r o delt i em po di egét i co o delt i em po f í l mi co, de u na gr anam pl i t ud ( más ed v en i t e añ os ar pa l aR h i st ori a,de e cuer da 1945) ,o d e m uy débi l am pl i t ud cu an do se r t at a,por ej em pl o,delen cabal ga mi en t o de a l b an da son or a d e u n pl an os obr e el si gui en t e oelpr eced en t e. EnLe ,B de Rober t B r ess on ( 194 5) ,l a her oí na es t á s dam e s du Boi s deoul ogne acost ad a en su hab i t aci ónsi l en cosa i es p duésde u na es cena con su an t i guo am an t e: se oyen br uscam ent e unascas t añ uel as . Es t e son i do per t enece a l a sec uenci a si gui en t e,que i t en e p or marc o una sal a d e fi et s as. Laduración se refi er e al as el r aci ones t en r e a l d ur aci ón su puest a de a l a cci ón di eg éi t ca y l a d elmomen t o delr el at o que e l es t á d ed i cad a.Es aro r ue qa l d ur aci ón delr el at o con cu ed re exact am en t e con l a de a l hi s t ori a,com o es cas ,o de La el oga s de Al f r edHi t chcock ( 1948) , fil me «rod ad o enun sol o pl an o». El r el at o es or p ol común más or c t o qu e a l h i s t or i a,per o pued e suceder e al gu qu nas ar pt es ud r en mási em tpo q ue as l ed a l h i s t or i a q ue cuen t an . Hay n u ej em pl oi nv ou lnt ar i o enal gunos l mes fi de Mél i ès , cuan do l a éc tni ca de a rcc ord aú n no es t ab a es t ab l eci da:se up ed envernos u i aj ver os baj ar ed u nt r en enun pl an o fil mad o des de el i nt er i or el dt r en , par a,enelpl an o si gui en t e o t mad o des de elan den , ver l osbaj ar ednuevol os i m smos esc al on es . Más t i u l i zad o es el cas o delr al ent í como enl a evocac i ón delr ec uHa er d s t o aq en uel l e gós uhor a,de Ser gi o Leon e 1969) ( ,o l a es cena delacc i den t e en d e C l aud e Las cosas a,vi de da Sau t et( 19 70 ) . Las eli psis d elr el at ot am bi énse asi cl fican enl a cat eg or í a de l a dur aci ón: en , de H ow ar d Haw ks 1946) ( , Phi l i p Mar l ow e es t á al ac eh co des de su El s ueño et er no coch e:un pl an o nos olmues t r a n i s t al án dose p aa r u na ar lgaes per a.Br eveund fi do ennegr o.Lo encon t r am os exac t am ent e gu ialqu e enelot r o pl ano , per o conunos l i geros am bi c os d e act i t ud: l a d ea sp ai r ci ón delci ga r r o que u fmab a u nos segu ndos an t es y elbr usc o ces e d e a ll l uvi a n osnd ii can que h ant r an su cr r i do va r i as oh r as. Elmodo est á enr el aci óncon elpunt o de v i s t a q ue con ducealex pl i cac i ón de l os acon t eci mi en t os,que regu l al a can t i dadde n i f or maci ón dad a sob r e a l hi s t or i a por el r el at o. Aquí , para e est i t po de co nt act os en t r e as l od s n i st an cas, i hab l arem os del enó fmenode l a f ocal i zaci ón . Hay qu e di s t i ngu i r en t r e f ocal po i r zaci unón per son aj e ysobre un per sonaj e,t en i en do si em pr e pr es en t e que es t a f ocal i zaci ón
pued e m uy bi enno serúni ca yar i v ar , fluct uarcon si der abl em en t e en elcurs o del r el at o. La o f cal i zaci ón sob r e u n per son aj e es r ext em ad am en t e r f ecu en t e p ues t o que se d ei r va, norm al ment e,de a l mi sma o r gan i zaci ónde od to r el at o qu e mp il i ca nu hér oe yper son aj es ecu sndar i os:elhér oe es uaq elque a l cám ar a aí sl a ysi gue.En el ci ne,es t e p r oced i mi en t o pued e d ar uga lr a et d er mi nad os ect ef os: mi en t r as uq e el hér oe ocu pa l ai magen y,por as í deci r l o,monopol i zal a pan t al l a,l a acc i ónpued e con t i nuar en ot r a p art e,r eser va ndo par a m ásar t de sorp r esas esp al ect ad or . La f oc ai l za ci ón por un per son aj e es i gu al ment e f r ec uent e y suel e man i f es t ar se b ao jl af or ma de a ll l am ad a cá mar a subj et i va, per o de maner a muy «var i an t e», muy fl uct uan t e d ent r o d e u n fil me. Al pr i nci pi od L e a se ndat enebros ,a de D el merDaves 194 7) (, elesp ect ad or ó s l o ve olqu e h ay en elcam po de v i si ónde u n pr i si on eo ra p unt o de evad i r se,cuan do se ecl daraa la l arm a p ol i cí aca su a al r ed ed or . Por l o gen eal r, es ast ban t e n orm alen elfil me n ar at i vopr es en t ar p es orád i cam en t e p l an os qu e ser i b at uyen a a l v i si ón de uno de J os per son aj es . ( Véa se más adel ant e «I dent i ficac i ón pr i mar i a» e «I den t i ficaci ón secu ndari a» , Cap s.53. 1.y 53. 2. ) . b . Rel aci ones entr e a l narr aci ón y l a hi st ori a
Res pec t o a es t e t i po de r el ac i on es , qu e Gér ar d Genet t e des i gn a con el t er mi no d e voz,nos i l mi t ar em os a ñ se al ar qu e a l o r ga ni zaci ónde u n fil me n ar at i vo cl ás i co l l eva a menu do a f enóm enos de de el em ent os u q e sól o diegetización per t en ecen a a l n arr aci ón. En ef ect o, elesp ect ad or a v eces e s ve obl i gad o a su mar a l a d i ég esi s o l que esnau cl arant erve i nci ón de a ln i st an ca i n arr at i va n e eldesarr ol l o delrel at o. Se pu edeom t arun ej em pl o de s e t e enóm f eno El ni ñoen sal v, aj e de F r an çi o s Truff au t 1970) ( , don de l oscam bi osde pl an oses t án , var i as veces , a car gode l os per son aj es. Así , cu an do eldoct or t I ar d se r ep p aa r par a r eci bi r al ño ni , se elve ac ec r ar se a una vent ana, encuyovano se qu edaun r at o ens i mi smad o.El pl ano si gu i ent e nosmues t r a alni ño pr i si on er o enun gr an eo ri nt ent an do al canzar na u cl ar abo yapor on dde ent r al al uz.La pues t a enes cn ea se ha es t abl ec i do de es t e mod o par a pr od uci r a li mpr es i ón de qu e si gu el os ens p am i ent os el d doct or al cam bi arde pl ano . 2. 3. 5.La efi caci a del n ci e cl ási co
El f en ómen o de a l d i eget i zaci ón alque al udi mos en elpár r af o pr eced en t e,se debea un f unci on am i ent o gen er alde a li ns t i t uci ón ci nem at og r áfi ca, qu e bu sca bor r arenelespect ácul of í l mi col ashuel l asdesut r abaj o,desupr opi apr esenci a.En
elci ne cl ási cose t i en de a dar ali mpr es i ón de que l a hi s t ori a se cu en t a por sí mi sm a,y que rel at o y narr aci ón sonneu t r os,t r an sp arent es: eluni vers o di eg éi t co parec e o f r ecer se n si i nt er med i ari o, si n que el esp ect ad or en tga l a sensaci ón de q ue neces i t a recu r r i r a nu a er tcer ai ns t an ca i p ar a co mpr en derolque v e. Que a l fi cc i ónci nem at ogr áfi ca ser ezca of aa com lpr en són i si nr ef er en ca i asu en unci aci ón , se p ued e h omol og ar on cl o qu e E mi l e B envén i s t e d ec í a re spec t o a os l en unci ad os i l ngüí st i co s,pr oponi en do di st i ngui r en el l oshistoria en t r eydiscurso .El di scurs o es un r el at o que sól o pued e com pr en der se en f unci ónde u s si t uaci ónde enu nci ac i ón , de l a qu e con ser va una ser i e de señal es p( r on ombr es yo t ú qu e r em i t en a l osi nt er l ocu t or es , ver bosen pr es en t e,en f ut ur o…) , mi en t r asque l a hi st ori a es nurel at o si n señ al es eden unci aci ón, si n ref eren ci as a l a si t uaci ón enl a qu e e s p r od uce p (r on ombr e en t er cer a p er son a,ver bo s n e pas ad o…) . Vem os qu e aqu í elt ér mi historia no n ot i en e el mi smo sen t i do: enBenv én i s t e des i gna u n en unci ad o si n señ aes l ed en unci aci ón , enGen et t e,des i gna el con t en i do nar r at i vode u n enu nci ad o. El ci ne d e fi cci ón cl ási coes nudi sc ur so( elhech o de u na i ns t an ca i nar r at i va ) que se t r an sf orm a en hi s t ori a ( que hacecom o si s e t a i ns t an ca i nar r at i va no ex i st i er a) . E se tt r ave st i mi en t o del i scu dr sof í l mi coen hi st or i a exp l i cal a f am osa r egl a qu e pr es ci r bealact orno mi r ar al a cám ar a:evi t ar l o es ace hr com o si no est uvi er a al l í , es eg nar su ex i st en ca i y sui nt erven ci ón. Est o perm i t e n ot en er uq e di r i gi r se di r ec t am ent e ales pec t ad orqu e per man ee c enl a sal a osc ur a como un voyeur secr et o, escon di do. Al pr es en t ar se com o una hi s t ori a ( enelse nt i do que l e da Benv én i s t e) , el fil me de ficc i óncon si gue ci er t as en vt aj as. Nos p r es en t a una hi st ori a que se en cu t a sol a y qu e ad qu i er e un val or es en cal i: ser com o l a r eal i dad ,i mpr evi si bl e y sor pr en den t e.Par ece com o si uno es t uvi er a del et r ean do,si n ayu da de n ad i e,en t r e una ser i e d e n oi t ci as ed su ces os. Est a ap ai r en ca i de v ed radl e p er mi t e en masc ar ar t an t o l o arbi t r ari o delr el at o y l ai nt erven ci ón con st an t e d el a narr aci ón, co mo el car áct er t es er eot i pad oyr egl am en t ad o delen cad en am i en t o de as l acc i ones . Per o es t a h i s t ori a que n ad i e cu en t a,cu yo s acon t eci mi en t os ap ar ece n com o l as mág i en es qu e ser oat pel l any se exp ul san unas at r as o ob sr e a l p an t al l a,es nu a hi s t or i a que n o es t á gar an t i zad a por n ad i e yque sent er ipr et a si nr ed . Ant e el l a se es t á som et i do a l a sor pr es a,ag r ad ab l e odes ag r ad ab l e,se gún que o l des cu bi er t oa con t i nuaci ón seamar avi l l osoo dece pci onan t e.La hi s t ori a es t á si em pr e at r ap ad a ent r e el od «t o o nad a»: cor r e el i es rgo const ant e de ces arbr uscam ent e,de desap arec er en l ai nsi gni fican ci a,i gualque a l mag i ensob r e a l pan t al l a p ued e,si n l l am arl a at en có i n,f undi r enneg r o o enbl an co, pon i en do fin a o l que el es pect ad or habí a cr eí do pod eror gan i zar enuna fi ci c óndur ad ea. r Es t e car áct erde hi st ori a del l me fi de ficc i ón , en r el aci ón conl a es cas a
r eal i dad del at mer i al í l mi fco( pel í cu l a que osc i l a en t r e el ca ardel esoro t y el des per di ci o des l uci do) , e l per mi t e r el an zarcon t i nuam ent e l a at enci ón del es pec t ad orqu e,en l a i ncer t i dumbr e de l o qu e segu i r á a con t i nuac i ón , qu ed a pr end i do en elmov i mi ent o d e as li mágenes . Buen a par t e de l a f asc i naci ón que ej er ceelci ne nar r at i vol a ext r aede su f acul t ad par a t r an sf orm areldi scurs o en hi s t ori a.No hay , si n em ba r go , qu e exager ar ali mport an ca i delf enó meno , yaque eles pec t ad o, r cuan do vaalci ne, busca t ambi én l a enunci aci ón,l a nar r aci ón.Elpl acerf í l mi co no se compone exc l usi vam ent e de l os equ p eño s mi ed os u q e exp er i ment o ali gn or ar o(ap ae rnt ar qu e i gn or o) olqu e si gu e;sur ge t am bi én al pa r ec i arl os medi os pues t os en f unci onam i en t o par a l a di r ecc i ón delr el at o y l a con s t i t uci ón de l a di égesi s.Por ej em pl o,l os n ci éfi l os y (t odo es pect ad or d e ci ne p ued e con si der ar se ya un ci néfi l o) se si ent ensat i sf ec hos or p nu a p l an i ficac i ón , o por numov i mi en t o de cám ar a q ue l es arec pe p eson r aly por an tt oi ni gual ab l e.El pl acert en ob i do de u na pel í cu l a de ficc i ón sur gede una mezc l a de hi s t or i a y de di scur so,enl a qu e eles pec t ad or i ngenu o( qu e u no si gu e si end o)y elcon oce dor encuen t r analmi smo t i em po,con una m uy l i ger a sep araci ón, mot i ve p ara ar est sat i sf ech os.El ci ne cl ási coobt i en e d e ah í suefi caci a.A t r avés de una r eg ul aci ón a l a vezt en ue y f uer t e,l ai ns t i t uci ón ci nem at og r áfi ca an ga enl os os d cam pos: si eles pec t ad or sees l i d zapor yenl a hi s t ori a, aq uél l a se l e i mpon e subrept i ci am en t e; is at i en de al i s d cu r so, es gl ori ficad a p orsavoir-faire us .
2. 4.Códi gos n arr at i vo s,f unci ones yers p onaj es
2. 4. 1. a L hi st ori a pr og r am ad a: nt i r i ga de pr ed es t i nac i ón y f r as e her men éu t i ca
Cuand o se va a ve r un a pel í cul a de ficc i ón,i empr s e se encue nt r a, si mul t ánea ment e,con elmi smo fil me y un fil me di f er ent e.Es t o pr ovoc a dos ór den es ed h echo s.Po r u na par t e,t od as as l el p í cu l as cu en t anl a mi sm a hi st ori a, baj oapar i enci asyconper i peci asdi ver sas:l adelenf r ent ami ent odelDeseoyl aLey, y sudi al éct i cade sorp r esas er esp ad as. Si em pre i f d er en t e,l a hi st or i a es em si pre al
mi sma. Po r ot r a p ar t e,t od o fil me d e fi cci ón , enun mi smo mov i mi ent o,debear dl a i mpr es i ónde u n des ar ol l or eg ul ad o y de u na ap ar i ci ón debi da an t sól o alazar , de mod o que el es pec t ad or es en cuen t r e an t e él enuna p osi ci ónpar ad ói j ca: pod ery no pod er r p ever a c l on t i nuaci ón , qu er er con ocer l a y no quer er l o. es Dar ol l o pr og r am ad o y ap ai r ci ón i nes per ad a es t án r egu l ad osen su i nt r i ncac i ón porl a i ns t i t uci ón ci nem at og r áfi ca, son par t e de el l a:dep en dende l o que se l l am al os có di gos n arr at i vos. En es t e as pec t o,elfil me de ficc i ónse par ee c a un r i t ual : debe con duci r al es pect ad or al des vel am i en t o de u na v ed rado de u na sol uci ón ,a r t avés e d u n ci er t o númer o de et ap asob l i gad as , de vu el t asnec ea si r as . Una par t e de l oscód i go s narr at i vo s i t en de ar eg ul ar est e av an ce ral en t i za do haci al a so l uci ón y elfinalde a l hi s t or i a,ava nce en elque R ol an d Bart hes veí al a par ad oj a de o t do r el at o: con duci r aldes ar ol l o final ,r echaz án dol o con t i nuam en t e.El avan ce el d fil me d e fi cc i ónes t á mod ul adoensu conj unt o por os d códi gos : l a de pre yl a i nt ri ga des t i naci ón f r as e her me né ut i ca . La i nt r i gade pr ed et s i naci ón con si s t e endar , enl os r p i mer os m i nut os d el fil me,l o esenci alde a li nt r i ga y sur esol uci ón, o almen os a lr esol uci ón esp er ad a. Thi er r y Kunt zel ha des t acado el pare nt es co qu e exi s t e ent r e es t a i nt r i ga de pr edes t i nac i ón y elsueñopr ól ogoqu e pr es ent a de f or ma muy con dens aday al usi val o qu e u n segu ndo sueño des ar ol l ar á d es pués . Es t e p r oced i mi en t o narr at i voes, alcon t r ar i o de o l que se el su e creer , muy f r ecu en t e enpel í cu l as con en i gma,pues ej o ls d e « mat ar » elsu sp en se, l or ef uer za. EnPer , de B i l l y Wi l der194 (4) , elhér oe p r opor ci ona de en t r ad al a sol uci ón del di ci ón eni gma:éleselas ei s no;ha mat ad o por nu a muj ery por i n der oya fi n de cuen t as am bose se l han es capad o d e as l mano s. La i nt r i ga de pr ed est i naci ón, que da suor i en t aci ón a l a hi st or i a y alr el at o fij an do d e al gú n mod o a l p r og r am aci ón ,pued e fi gu r arexp l í ci t aPer cas ( di ci oón ) d , e al usi va( baj ol a o f r ma d e al gunos p l an os en l os r c éd i t os)o i mpl í ci t am en t e,com o en l as el p í cul as qu e em pi ezan por nu a «cat ás t r of e» ydej ansob r eent end er qu e m ás ad ean lt e con ocer em osl as azon r es yelmalser ár ep aad ro ( vo l ver em ossob r e es t e punt o alt r at ar sob reas l un fci ones) . Una vez an unci ad al a sol uci ón ,t r azad al a hi s t or i a y pr og r am ad o elr el at o, i nt er vi en e od to un ar sen alde d em or a, sdent r o de o l qu e R ol an d Bar t hes l am la a l «f r as e her menéu t i ca»; con si s t e en una sec uenci a de et ap asde r el evoqu e no s con ducen de a l p ues t a apunt o delen i gma asur es ou lci óna r t avés e d al fsas i s p t as, t r am pas, su sp en ses ,r ev eaci lones, vuel t as ymi o si ones. En Cri menperf ec t , o de Al f r edHi t chcoc k ( 1953 ) , enelmoment o enqu e el ases i no a su el do ocasi onales t áa p unt o de en t r ar en elap at r am en t o de a l v í ct i ma,
l a ser i e d e p l an os e s es t ab l eceedorm f a q ue p r od uzcaa lsen saci ón de u na p er f ect a con cord an ca i en t r e el t i em po di eg éi t coy elt i em po delr el at o. Per o elmont aj e,que si gue as l eg r l as r ad ti ci onal es ar p a m os t r ar ómo c se r at av i esana up uer t a,y que p or t an t oi ns t au r a una con t i nui dad , «sal t a»un gest o delases i no, gest o que se r á más t ar de a l sol uci ónde u na p at r e d elen i gma.
Dos em ej pl osde ef ect os d e p r ed et s i naci ón ext r aí dosde l os E éd cr li t os d e sueñ o et er n, o de H ow ar d Haw ks 1946) ( , qu e an unci anl af or mac i ónul t er i or e da l parej a.
Ot r os em ej pl os e d pr edes t i nac i ón : dos mágenes i d Lasecac er í as el d con de Zar off ( El mal vado ar ) off , Zde E . B. Sch oed sack ( 19 32 ) …
… an unci ad as en elpr i mer et l r er o de l oscr éd i t ospor alf ot o delal dabó n; una magen i ed a la cza al fin . Es t os f r enos al vance a de l a hi s t or i a f or man par t e de una es pec i e de pr og r am a an t i pr og r am a.Pr og r am a,pues t o que p i de se rr egu l ad o ensu des ar ol l o par ai r i l brand o pocoa pocol as nf i orm aci on es ece nsar i as al des vel am i en t o de a l sol uci ón: elesc al onad o de f r en os con s t i t uyeuna esp eci e de si nt axi s q ue r eg ul al a di sp osi ci ón ( de ah í elt ér mi no de «f r ase» l en a ex pr esi ón de R ol an d Bart hes) . Ant i pr og r am a,encuan t o que su f unci ón es alde f r ena r el avan ce aci ha l a sol uci ón fij ad a por l a i nt r i ga de pr ed et s i naci ón . n It r i ga de pr ed et s i naci ón y f r as e her men éu t i ca on sl os os d r og pr am as ,y cada una el an t i pr og r am a d e a l o t r a. Pores t e j uegode con t enc i on es yde con t r ar i os , elfil me puededar al ap ai r enci a de una pr og r es i ónqu e n unca es t á as egu r ad a y qu e se debe alazar ,y si mul arqu e e s o smet e a nu a e ral i dadenbrut o,no d et er mi nad a p or nad a,mi ent r as que el t r ab ao j de a l narr aci ón co nsi st e en qui t armp ior t an ca, i dar at n ur al i dada est a i nt r i ga p r og am ad a a pes Lo í mi l a am t bi énp ocup ugar en es t a con s t r ucc i ó n :r vo l verem osgol en l a. p a rt e ver d eos d i cad a est e un t o.a su l En Ouai de s br um , e sM ar ce l C ar né ( 1938) , l e d ee st r or J eanent r egasu uni f orm e m i l i t ar( qu e p od r í a d enu nci ar l e)a P an am á,dueño de u n bar en elque a l di scr eci ónesale rgl a.Pan am á,com o med i da d e p r uden ca, il ot i r a al f on do delmar . Es t e g est o sensc ir i be en un pr i merpr ogr am a en ví as ed eal ri zars e:l a h ui da d e ean J en n ubar co. Per ol as op ras on s dr agad as po rl a p oi l cí a al mi smo t i em po qu e u n cadáv er , de m od o que e s acusa ean ade J as es i nat o.El pr i merpr og r am a eson c t r ar r es t ad oy
da l ugar u an segu ndo:¿ar r es t ar ál a pol i cí aaJ eanan t es e dqu e em bar qu e? n E r eal i dad ,J ean ser á ab at i do por un ban di do cel oso. En elci ne,l a mp ir es i ón de su r gi mi en t o y de r f ag i l i dadde os l «p r ogr am as» es t á ace nt uad a por el pr op i o si gn i ficant e ci nem at og r áfi co, pues t o qu e u n pl an o exp ul sa aot r o,com o una magen i echa a a l o t r a,si n que a l si gui en t e seon o czcaed an t em an o.Ten ue yf r ág i l ,l a magen i enmov i mi en t o se p r es t a p ar t i cu l ar men t e b i en a es t e u j ego de os l os d r og pr am as . Sielgén eo r pol i cí aco es nu o de o l s m ás r o pl í ficos en elci ne,no es , des de l uego, por azar , si no por qu e eleni gma encu ent r a un ap oyoenl a mat er i a de l a exp r es i ón que l e con vi en e en par t i cu l ar :l a i magen en mov i mi en t o, es eci dr ,l a i mag en nes it ab l e. Señ al em os p or ot r ol ad ol ar el aci ón que ex i s t e en t r e el cód i go narr at i vode l asdem or asy elf et i ch i sm o: l os d os se art i cu l ansob r e el«j ust oad ean lt e», sob r el a dem or a d eldes vel am i ent o de a l ver dad . La ec on omí a de est e si s t em a nar r at i vo( y se r t at a de ec on omí a,pues t o qu e i nt en t ar egu l ar alen t r egade i nf or maci ones ) esot ab nl em en t e efi caz gr aci as asu es t r i ct a a mbi va l en ca. i Perm i t e q ue el es pect ad or up ed a em t ery es per ar al mi sm o t i em po. En elwes t er n, por ej em pl o, sielhér oe eser i h do por o l s ba ndi dos,l a escen a es nuf r en o enr el aci ón conl al í neadi r ect r i z de l ai nt r i ga que exi ge suvi ct or i a:es un el em ent o de an t i pr og r am a.Per o almi smo t i em po,es t a esc en a re sul t a p ar a el es pect ad or el an unci ol óg i code a l es cena i nv esa r uq e su ced er á más ad el an t e,enl a que el hér oe e s ven ga r á d e u ss ag r es ores : esun el em en t o d e p r ogr am a p osi t i vo . El si s t em a per mi t ei gual men t el o pat ét i copor a l ví ai ndi r ect a delpr i nci pi o de l a «d ucha es coce sa». Un ci neas t a como J oh n For d ha er i gi do en r egl a l a al t er nanci a de es cenas de al egr í a con es cenas de vi ol enci a,de man ea r qu e el es pec t ad or uq ed e som et i do a sent i mi en t os ext r em os qu (e e l h ace n per der ed v i s t a l o arbi t r ari o delr el at o) per o almi sm ot i em po se i en st ai mpaci en t e p or o cnocer l as i mágenes e i s qu gu eny d eben con fir maro d i smi nui rl o q ue es t á au p nt o d e ver . En elci ne,elesp ect ad or n ot i en e,com o ell ect or d e nov eas l uq e qui er e asegu r ars e,el r ecu r so ed sal t arhast a el finaldelcap í t ul o par a v ei r ficar de q ué o f r ma seump cl e el pr ogr am a. 2. 4. 2.Las n fu ci ones
Yahem os i c d ho qu e elfil me de ficci ón t ení a al go de r i t ual , dad o qu el a hi s t or i a qu et r an smi t e ob edeceun a ospr og r am as . Es am t bi énun r i t ualpor qu e r econ duce i n s ces aralm i sm a h i s t ori a,o com o mí ni mo l asnt i r i ga s o sbreas l qu e se con s t r uye u p eden seres qu em at i zad as en un númer or es t r i ngi do de e rd e. sEl fil me de fi ci c ón, com o elmi t o o elcu en t o popul ar , se ap oy a enunas t es r uct ur as bá si cas
cuyonúmer o de el em ent os t es á acabad o y cuyasom c bi nac i on essonl i mi t ad a. s Par a con ven cer se bas t a cont omar cu at r o pel í cu l as com pl et am en t e di s t i nt as l as nu as ed as l r ot as den (t r o delci ne cl ási coam er i can o) com o del Cen t au ros desi ert o, El ueño s e t e r no, i n Sw g Ty i me Re cuer da ,r es pec t i vam ent e de J oh n For d ( 1956) , How ar d Haw ks 1946) ( , Geor ge evens St 1936) (y Al f r edHi t chcock 1945) . (Suacc i ón suce de en ci r cun s t an cas i y si t uaci on esdi f er ent es , cont em asy per son aj esmuy di ver sos. Per o su i nt r i ga pued e r es umi r se,es qu em at i zad a,segú n un mod el o com ún a l as cu at r o:elhér oe o (l a her oí na)debear r an car a t r ooper son aj e de l a i nfluen ca i d e u n med i o host i l . Pued e con si der ar se pues qu e elci ne de ficc i ón , más l al á de l as nfi ini t as va r i aci ones, es t á con s t i t ui do por el em en t os n i va r i ab l es, sob r e elmodel o de l as f unci on esseña l ad as po r Vl ad i mi r Pr op p par a el cuen t o pop ul arr uso ol os i m t em as defin i dosporCl au de Lévi St r au ss par a l osmi t os. Vl ad i mi r P r op p defin e l as f unci on es ed a l si gui en t e m an ea: r «L os em el en t os con s t an t es , per man en t es el d cu en t o, sonl as un fci ones ed o l s per son aj es , seancu aes l uer fenes os er psonaj es y se a cu alf uer e a l man ea r enque es asun fci on es es cum pl en ». En l os j e em pl os uq e acabam os ed ci t ar , un per sonaj e h a si do « secu es t r ad o»o cap t ur ad o ( por os li ndi os, por os l gan gst er s, por n ur i val am or osoo por … el i ncon sc i en t e) . El héroe deb e real i za r u n co nt r asecu est r o paraevo dl ve r al pers onaj e a un medi o «nor mal » ( ex t er mi nan do a l os i nd i os , des mant el and o l a band a, ri di cu l i za ndo alr i valo… vol vi en do co nsci en t e el i nco nsci en t e) . Las t u si aci ones, l os per son aj es oas lo m dal i dad es ed acci ón va r í an :l asun fci ones qu ed an , son i dén t i cas . Es t o no qui er e d eci r qu e as l un fci ones el d fil me d e fi cc i ón sean es t r i ct am en t e l as i m smas uq el as el d cuen t o mar avi l l oso: t i en en l osmi smoscar act er es ycas i si em pr e e s ac er can ucho m ,per o h ansi do «sec ul ar i zad as». Las f un ci onesse combi nan ent r e el l as dent r o de l as secuenc i as con s t i t uye nd o mi ni pr ogr am as , p ues t o qu e una ar r as t r a a l a ot r a ( y as í sucesi va men t e) ha st al a cl au sura que si gni fical a vuel t a a un es t ad o i ni ci alo el acc es o ales t ad o des ead o. La «m al dad » ( as ei s nat o,r ob o,sep aaci r ón …) mp il i ca, haci a at r ás en l a hi s t or i a,una «si t uaci ón i ni ci al » pr es en t ad a com o norm aly com o buena,y haci a del ant e,«l ar epar aci ón de l a mal dad».I gual ment el af unci ón «p art i da»r ecl am a a lu fnci ón «v uel t a». Desd e est e p unt o de v i st a,t oda h i st or i a s e h omeo sát ti ca: sei mi lt a ar ef eri r a l r ed ucc i ónde u n des od ren, l o v uel ve au s l ugar . Másf undam ent al ment e,pued e e sr an ai l zad a en t ér mi nos e dd i syu nci óny de con j unci ón , de se par aci óny de u ni ón .A fin de cu en t as , una hi s t ori a es t á hec ha de d i syu nci on es «abu si vas» ueqd anl ugar , port r an sf orm aci on es , a con j unci on es «n orm al es »,y de con j unci on es abu « si vas» que l l am ana d i syu nci ones «n orm al es ».Es t e esqu em a est r uct ur al , que p odr í a ser vi r
par a an ai l zar al o men os es quem at i zar al cu qui er i pt o de i nt r i ga , pued ei ncl uso f unci onar ol s o, de m an ea r dep ur ad a,si n elr opaj e d e a l ficc i ón t r ad i ci onal( sob r e es t e p unt o, véa se «N arr at i vo /No nar r at i vo »,pág .92) . A t r avés e d est e i t po de an ál i si s,se com pr en de T od o elpes oi deol óg i co uq e r ep r esent a est e i t po d e fi ci c ón: set r at a d e ep rr esent ar omo c n or malun or densoci al dad o,qu e d ebe an mt ener se o cmo es t á cues t e o l q ue u ces t e. La h i s t or i a d elci ne d e fi ci c ón es t á co ns t r ui da,com ol a d elcu en t or uso yl a delmi t o,a p art i r d elen sam bl aj e d e secu en cas i ed u fnci ones. Par a evi t ar alcon f usi ón conl a exp r es i ónci nem at ogr áfi ca secuen « ci a», que des i gn a un con j unt o de pl an os, ef pr er i mos ut i l i zarel ér t mi no «s eu cenci apr og r am a» par a des i gn ar olqu e Vl ad i mi r P r op p ent end í a en l i t er at ur a por «secuencia». Es t as sec uen cas ipr og r am a pued en gen er ar se l as n u as en l as t r o as ; cada nueva mal dad ,f al t a onece si dadar r as t r a una n ueva secuen ci apr ogr am a:es el cas o de os l ol f l et i nes o l as el p í cu l as ed sket chs. Es m ucho más r ecu f en t e q ue u na n ueva sec uenci apr og r am a comi ence ant esqu e l a pr ec edent e se haya t er mi nado . Se con si gue en t oncesnuen caj e en t r e esas ni dad ues uq e n o con oce l í mi t e,sal vor i zar elr i zoy con cl ui rl a p r i mer a secu en caipr ogr am a. Es t e p r oce di mi ent o de n it er r upci ónde un pr og r am a por r ot of or ma par t e, ev i den t em en t e,de a lr f aseer men h éu t i ca, y seem pl ea art pi cu l arm en t e en pel í cu l as de susp en se ode m i s t er i o. Encon .Wi ndus ty R . Wal sh ( 1951) ,fil me Si n ci en c, a ide B que sej uegaen t r est i em pos di egét i cosdi f er en t es( pr es en t e,pasad o cer cano , pasad o l ej an o) ,l a en cu et s a,l asr el aci ones e dl a pol i cí a y l os p r obl em asde l os gan gs t er s n o dej ande n i t er r umpi r seos l u nos a os l ot r os,baj an do de n i vel enni vel an t esde «r em on t ar » h at s a as l pri mer as ecuen s ci aspr og r am a. Per o elpr oced i mi en t o si r vet am bi énenl a com ed i a:es on coci do elgag , muy es t i mad o por uB s t erKeat on o J er r y Lew i s,enque,par a re par ar nuer r or , se om cet e un segu ndo qu e a su vez se i er e qu e rp aar r,y se com et e u nt er ce r o… Fi nal men t e,dos ec s uen cas ipr og r am a d i f er en t espued en ener t un fin común: porej em pl o,enelci ne de avent ur as , si elhér oesal e ven ce dorde l as r p uebas con qui s t a al mi smo i t em po a al chi ca. La hi s t ori a qu e cuen t a elci ne de ficc i ón ap aec re as í baj o l af orm a de un mec ano :l as ezas pi es t ándet er mi nad as ed u na v ez or p od tas ,y t i enen un númer o l i mi t ad o,per o pued encon segu i r unnúmer o bas t an t e el evad o de com bi nac i on es di f eren t es. La el ecci ón y l a o r den aci ón qued anr el at i vam en t e i l br es. Si l ai nst an ca i narr at i va t i en e u na l i bert ad res t r i ngi da paraa l or gan i za có i n i nt ern a yl a su cesi ón de as l secu en casipr ogr am a,es, por elco nt r ari o, en t er am en t e l i br e d e escog eralm an ea r en que sean hde l l en aras l un fci ones o fij aros l at r i but os y l os carac t er esde l os p eson r aj es. Es t al i ber t ad es alque per mi t er evest i r d e un
as pec t o si em pr e n uevo el j uego r egu l ad oyl i mi t ad o delmec an o. 2. 4. 3.Los p erson aj es
Vl ad i mi r P r op p suger í al l am actan art esa l os p eson r aj es , que par a élno se defi ní anpor sust at us o s ci alo supsi co l ogí a,si no por u s «esf er a de acci ón»,es eci dr , por el hazde u fnci on es qu e cu mpl eneneli nt er i or ed u na h i s t or i a.A con t i nuaci ón, A. J . Gr ei mas r o ppone l l am ar t ac an t e al que an t sól o cu brena u actor u fna ci l ón, y que,a r t avés e d o t da a l h i s t or i a,cu br e v ari as. Pr opp des t acab a yaque u n per son aj e pued e cu bri r var i as un fci on es yue q u na u fnci ónpued e se r al canzad a p or var i os personajes. Gr ei mas ons ct r uyeun s ér tmi nos: encon t r am osel model o act an cal iconsei Su j et o( que cor r es pon de al hér oe) , elObj et o( que p ued e ser l a p er son a en busca ed l a que p art e el héroe) , elDest i nad or el ( que fi j al a mi si ón, l at area l a oacci ón que hayque cu mpl i r ) , elDest i nat ari o( elque eco r ger á el f r ut o) , elOponen t e en (car gad o de d i ficu l t ar alacci ón delSuj et o) y elAyudan t e q ( ue,alcon t r ari o, l e ay uda) . Est á cl ar o que un sol o y úni co per sona j e pu ede ser si mul t áne am ent e, o al t er nat i vam en t e,Des t i nad or yDes t i nat ari o,Obj et o y Des t i nad or … En elci ne n eg r o, elper son aj e d el a ch i ca es l aavez Obj et o( de a l en cu et s a) . Ayu dan t e ayu ( da al hér oe en su t ar ea) y Opon ent e p (ues t o que es el l a a l q ue r t am a t odo y l a q ue se car en ga de en r ed aras l i s p t as) . Por Rot r ol ad o ,,How enar d í o B r avo Haw ks ( 1959) , el Su j et o es t á r ep r es en t ad o por cu at r o per son aj esdi f er en t es : el sher i ff y susr es t ayu dan t es .Si n em bar go,sees l up ed e con si der ar aoslu cat r o com o un sol o p eson r aj e. Si os l ac t ant est i enen un númer o fini t o y per manece n i nvar i abl es ,l os per son aj es i en tenun númer o cas ii nfini t o, pues t o que sus at r i but osy su car áct er pued envar i ar i n s qu e se mod i fiqu e su es f er a de ac ci ón . Con t r ar i am ent e,pued en per man ee crap ae rnt em ent e d i ént i cos cuan do su es f er a e s m od i fica. Así , elpi s t ol er o( Opon en t e)pued e est ar car act er i zad o com o pr oced en t e d e l osbaj osf on dos, br ut aly gros er o,o como un ser i s d t i ngu i do y r efi nad o.El pers onaj e d eli ndi o, co nser van do l o esen ci alde su s at r i but os ysucar act eri za có i n, ha vi s t o su es f er a de acc i ón evol uci on arr el at i vam ent e en el es wt er n: si mpl e máq ui na d e m as acr e en al gu nos l mes fi ,enot r os ha pod i do conv er t i r se en un Su j et o conf unci on esposi t i vas. En par t i cul aresr evel ad oa r l a com par aci ón en t r e l a r ep r esent aci ón de o l s n i di osLaen di l i gen ca i 1 (93 9)y El gr anc om bat e 1 (964) , am ba s de oh Jn For d. Lo que sel am l a o r di nar i am en t e a l ri queza psi col óg i ca ed u n per son aj e su el e t ener u or si genenl a mod i fica ci óndelhazde u fnci on es qu e cu br e,mod i fica ci ón qu e no se op er a en r el ac i ón con l a r eal i dad , si no por ef r er enci a a un mod el o
pr eexi st en t e delper son aj e enelque ci er t asafi ni dad es ct a an cal ies, gen er al men t e ad mi t i das ,se en cuen t r anaban don ad as en r ovech p o de com bi naci on esi néd i t as . En elni vel delmod el o act an cal i, elper son aj e de ficc i ón es n u op er ad o, r pues t o que d ebe asu mi r ,a t r avés e d as l un fci on es qu e cu br e,l as r an tsf or maci ones necesar i as ara p ava el nce ed a l h i st or i a.Asegu r a p or i guall a u ni dad , más l á ald e a l di vers i dadde u fnci ones yedp ol os act an cal ies: elper son aj e d elfil me d e fi cci ón es un poco elhi l o con duct or ,t i ene un pap elde h omog enei zaci óny de con t i nui dad . Si elod el mo act an cal i, el ab or ad o en r el aci ón a l a l i t er at ur a, up ed e ser ap l i cado alper son aj e d elci ne d e fi ci c ón ,hay com o mí ni mo u n punt o enelque es t e úl t i mo se i f d eren ci a delpers onaj e d e nove l aoi ncl usodelt eat r al . El nove l esco sól o es nunombr e p r opi o( un nombr e v ací o) sob r e el que sei s t cr al i zan l os at r i but os,l os r asg os d e car áct er ,l os sen t i mi en t os yl asacci ones. El per son aj e de t eat r o se t si úa en t r e el de n ov ea l yelde ci ne:un ser de p ap elde a l o br a escr i t a,que se cu en en t r a epi sód i cam ent e en car nad o por t es e oaqu elcomed i an t e.Su cedea v ee cs qu e u n per son aj e de t eat r o con ser va l a mar ca de un comed i an t e:as í en Fr an ci a,el per son aj e d elCi d es t á u ni do a G ér ar d Phi l i pe yeldelAvar o( Har pago n) a C har l es Dul l i n. En elci ne,por va r i as razo nes, l a si t uaci ón es i f d eren t e.De en t r ad a,elgui ón cas i enni ngún cas o t i en e exi s t en ca i par a el pú bl i co: si l l egaa se r co noci do es si em pr e d esp ués ed a l p r oy ecc i ón delfil me:elper son aj e só l o exi s t e en l a p an t al l a. A con t i nuaci ón , elper son aj e exi s t e u na úni ca ez, v enuna pel í cu l a que,una vez fil mad a,no con oce ni nguna vari aci ón , mi en t r as uq e enelt eat r o,l a « en car naci ón » va r í a de u n act or at r o, ooi ncl uso en un mi sm o act or , de u na repres en t aci ón a o t r a. El per son aj e d elci ne d e fi ci c ónt am poco i ex s t e b ao jl os asgo r s d e u n act or sal (voel caso, r el at i vam en t e ar ro enl a p r oducc i ón ci nem at ogr áfi ca, de o l s em r ak es) , y con el ag r avan t e de una úni ca nt i er pr et aci ón :l a de l at oma con ser vad a enelmon t aj e defi ni t i vodelfil me d i s t r i bui do. Sies evi den t e q ue n ad i e d i r á «G ér ar d Phi l i pe» ar pa habl ar el d Ci d, es u my f r ec uent e nombr ar al ac t or ar pa habl ar e dun per son aj e det er mi nad o de una pel í cul a:r ec uer do per f ec t am ent e qu Le os en bor so nados ,de Fr i t z Lang( 1953) , es ee L Mar vn i qu i en l an zacaf é hi r vi end o a l a car a de su cóm pl i ce Gl or i a Gr aham e,per o heol vi dadopor com pl et o l osnom be rs e dl os per son aj es. Es t o se eb de a que elper son aj e delci ne d e fi cc i ón no t i en e ex i s t en ca i f uerae do l s asg r os í f si co s d elact or qu e o li nt erp ret a,sal vo enelcaso , gen eral men t e epi sód i co,enqu e u n per son aj e es nom br ad o cuand o aúnnohaapar ec i do enl a i mage n. El es t at ut o del er p son aj e, neel i n c e,vi en e del, en sí mi smo star-system i nt r í nse coal un fci onam i en t o de l a i ns t i t uci ón ci nem at ogr áfi ca( véase l a obra de Ed ga r Mor i n, Lasest rel l as ) . El t s ar sys t em ,l l evad o has t a l a cu mbreporel i n c e am er i canoper o pr es ent e ent od o ci ne comer ci al , se defin e dobl em ent e por sus
asp ect os eco nómi coy mi t ol ógi co: eluno arr ast r a alot r o. El ci ne es nu ai ndus t r i a qu e muevegr and es cap i t al es : n i t ent a por t an t o r ent abi l i zaral áxi m mo sus i nv esi rones . Es t o con duce auna dob l e pr áct i ca: por u na par t el a con t r at aci ón de act ore s qu e d e es t e m od o se at ana u na fi r ma en exc l usi va, y por r ot a a l e rd ucc i ón de os l i es rgos fij an do una magen i de o l s ac t ores . Siun act or es m ues t r a efi caz en un t i po de pap elo de per son aj e enpart i cu l ar , se en t der áar ep ei t r a l oper aci ón enl as pel í cu l assi gui en t espar a asegu r areli ngr eso. De ah í elasp ect o mi t ol ógi co: al con vert i r l o en star , se f orj a par a elac t or n u ai magen de mar ca.Es t ai magen se al i men t a a l a vezde l os r asgo s f í si cosdel act or , de sus act uaci onesf í l mi cas an t er i or es opot en cal ies, y de suvi da «real » o su pues t a.El s t ar syst em t i en de a hacer eld act or u n per son aj ei ncl usof uer a de l ar eal i za có i nf í l mi ca: elpers onaj e del fil me o t ma cu er po a r t avés e d es t e ot r o p er son aj e q ue es l a st ar . Sielper son aj e de ficc i ón gan a sob r e elr eal , pues t o qu e se ap oyaa l a vez sob r e el per son aj e d e a ls t ar y sob r e su s p ap ees l r eced p en t es, elact or p ued e p ed rer r ea l i dad : i s n habl arde Mar i l yn Mon r oe, a Bel Lu go si ac abópor cr ee r se l os per son aj es at s án i cosedsus l mes fi, y qui zá oh JnnyWei smul l eren t r ó enelhosp i t al psi qui át r i cobaj ol os asg r os d e T arzán . En con sec uen ca, i els t ar syst em em puj a a l a or gan i zaci ón de l a ficc i ón al r ed ed or ed u n per son aj e cen t r alo de u na p ar ea j cen t r al , dej an do enl a som br a os l dem ás . Es pl en am ent e coh er en t e con elsi s t em a el que m ucho s gu i on esse es cr i ban par a u n act or , enf unci ón de él :elper son aj e se r «co t a al a m ed i da». Sesabe t am bi én qu e al gu noscon t r at osde ac t or es t es i pul anno sól o elnúmer o de pl ano s q ue l e deb eán r est ar ed di cad os en elfil me,si no t am bi énci er t os aract c eres obl i gat or i os d e l os per son aj esque deben i nt er pr et ar : se con ocel a hi s t or i a de Bus t er eat Kon, a qui enl e est ab a p r ohi bi do r eí r , o de ean J Gab i n, a q ui en , enl os o c nt r at os d e an t es ed l a guer r a,se e l ex i gí a si em pr e q ue mur i er a alfinal . La i mag ende l as t ar i al men t a con t i nuam en t e l a car act er i zaci ón del er pson aj e per o, acam bi o, eler son paj e al i men t a a l mag i ende a l st ar . 3.El r eal i sm o enelci ne
Cuan do se o ab r da a l cu es t i ón delr eal i sm o enelci ne,es eces n ari o di s t i ngui r en t r e elr eal i sm o de l os m at er i al es edexp r es i ón ( i mágen es y soni dos) y elde l os t em asde os l mes fil. 3. 1.El r eal i sm o de o l s m at eri al es ed e xp r esi ón
Ent r e o t das as l t ar es yl os m od os d e repres en t aci ón, elci ne ap ar ece com o uno d e o l s más eal ri s t as, pues t o q ue p ued e ep rr oduci r elmov i mi en t o yl a d ur aci ón ,
yr es t i t ui r elam bi en t e son or o de u na a ci c ón o de u nl ugar . Per ol a sol a o f r mul aci ón de es t e p r i nci pi o dem ues t r a q ue el r eal i smo ci nem at og r áfi co o nse val or a más qu e enre y ón no enr el aci ón con l a re al i dad . Hoyse l aci óncon ot rosod o ms ed re pre se nt aci ha super ad o elt i em po de l a cr ee nci a en l a obj et i vi dad de l osmec ani smosde r ep r od ucc i ónci nem at og r áfi ca yel den t usi as mo d e B azi n,qu e veí a en l a magen i del mod el o elmod el o mi smo.Es t a cr eenci a en l a o bet ji vi dadse u fndaba a a l vez enun t ont oj ueg o de p aab lr as a( p r opósi t o delobj et i vode a l cám ar a)y enl a segu r i dadde que u n ap aat ro ci en t í fico com ol a cám ar a en tí a q ue se r nece sar i am en t e n eu t r o.Pero es t a cues t i ón se ha exa mi nad o sufici ent em ent e en elcapí t ul o «E l fil me como r ep r esen t aci ón vi su aly son or a»( pág . 19 ) paraueq sea nút i l ir ep ei t r aq uí t odos o l s ar gu ment os . Bas t a e rcor dar qu e a l e rp r es en t aci ón ci nem at og r áfi ca qu (e n o vi en e sól o de l a cám ar a)su f r e u na ser i e d e co acci ones, que v ande as l eces ni dad es écn ti cas a asl neces i dad es est ét i cas. Es t á su bor di nad a alt i po de pel í cu l a em pl ead a,alt i po de i l umi naci ón di sp oni bl e,a l a defi ni ci ón del j ob et i vo ,a l a neces ari a sel ecc i ón y j er ar qui zaci óndel ossoni dos,ali gualquees t ádet er mi nadaporelt i podemont aj e, elencad en am i en t o de sec uenci asy l a r eal i zaci ón . To do el l o r equ i er e un vast o con j unt o de cód i go s as i mi l ad os or p el públ i co ar pa q ue a l magen i qu e ser es p ent a se on csi der e p arec i da en r el aci ón a u na p ecep r ci ón de a l real i dad . El «r eal i sm o» d e l os a mer ti al es ed a l exp r es i ónci nem at og r áfi ca es r es el ul t ad o de g r annúmer o de con ven ci on es yr egl as, que va r í anse gún l as ép ocas l as y cu l t ur as. No es r eci p so r ec od rar uq e elci ne no f ue si em pr e son oro, ni encol or ,e i ncl uso,cuan do f ue son oro y encol or , elr eal i smo de os l son i dos yl os col ore s e s h ai do mod i ficand o si ngul arm en t e al ol ar go de o l s añ os:elcol or d e as l el p í cu l as ed a l d écad a d e 19 50 par ee c hoyexager ad o;elque se pued e ver en l as el p í cul as e d pr i nci pi osde l a décad a de 1 980, con sur ecurs o si s t em át i coalpas t el , se ebe d pr i nci pal men t e auna mod a.Per o,encada et ap a m (udo,bl an co ynegro, col or) , elci ne n o ha d ej ad o de se r co nsi der ad o r eal i s t a.El r eal i smo ap ae rcecom o una vi ct ori a de l a r eal i dad ( véa se sob r e est e punt o elcap í t ul o «E l mont aj e», pág . 73) en r el aci ón a un es t ad i o an t er i or del o md o de r epre sent ac i ón . Per o es t a vi ct or i a es absol ut am ent e des echab l e p or as l nn i ov aci onesécni t cas y am bi ténpor que a l p r opi a re al i dadno se al can zaam jás. 3. 2.El r eal i sm o de os l em tas ed o l s fi l mes
Cuand o se habl a de r eal i smo ci nem at og r áfi co, se ent i end et ant o elde l os t em as como su t r at am i ent o; po r el l o se cal i fica de «r eal i smo poét i co» un det er mi nad o ci ne r f an cés de an t es ed a l g uer r a,o de «n eorr eal i smo» ci er t os fi l mes i t al i an os d el a Li beraci ón.
El neor r eal i smo es un ej em pl o par t i cul ar men t e ev i den t e d e a l am bgü ied ad de es t e ér tmi no. Como t od a deno mi nac i ónde es cuel a,elneor r eal i smo es un a cr eac i ónde a l cr í t i ca, que ha er i gi do enmodel ot eó r i col a con vergen ci a de al gunos í tul os,cu yo númer o ap ae rceoy h ba s t an t el i mi t ad o. Ent r el as el p í cu l as e dRobert o Ross el l i ni ( ,a1946; , 19 4) 6 , de Vi t t or i o De E S i ca , 19 46 ; Rom a,ci udad abi e rt Paisa l i m l( pi abot as El l ad rón de i b ci cl et , as 19 48 ) , de L uch i no Vi scon La t ier ( tr a re tma , 1948) B ;el l i ssi ma, 1950) , de Fed eri coFel l i nL ios (i nút i l es , 19 5; 3 Al mass i nc onc i e nc i a, 1955) ,l o qu e más se señ al a h oy so n preci sam en t e as l i f d eren ci as est i l í st i ca s. Par a Andr é Bazi n, su def en sor ei l us t r ad or , elneorr eal i smo podí a defi ni r se por un hazde r as goses pec í ficos , m ás r el ac i on ados con elcon j unt o de l a pr oducc i ón ci nem at og r áfi cat r ad i ci onalque conl a pr opi ar eal i dad . Seg ún él , es t a «escu el a»se car act er i zab a por u nr odaj e en ext er i or es o endecorad os n au tr al es en ( oposi ci ón alart i fici o delr odaj e en est udi o) , por ecu r rr i r a act or es onprof esi onal es ( en oposi ci ón a l ascon ven ci ones«t eat r al es» de l a i nt er pr et aci ón de l os a co t r es pr of es i on al es ) y a gu i on esi nspi r ad osen l ast éc ni casedl a novel a am er i cana, ut i l i za ndo pers onaj es sen ci l l os en ( oposi ci ón a as l nt i ri gas ási cl casem d asi ad o bi en «t r aza das» a yl os h éo r es ext r ao r di nari os)con una a ci c ón en r arec i da ( enoposi ci ón a o l s aco nt eci mi en t os esp ect acu l ares elfi dl me co merc i alt r ad i ci onal ) . Fi nal men t e,el ci ne n eorr eal i s t a er a un ci ne si n gr an des ed mi os uq e esc ap ab aal as eg r l as edl a i ns t i t uci ón ci nem at og r áfi ca, en op osi ci ón a l as su per pr oducc i ones am er i can as o i t al i an as ed an t es ed a l g uerr a. Es t e es , pues , elcon j unt o de el em ent os u q e p ar a Andr é B azi n defin í anel neo r r eal i sm o, per ot odos,sep arad am en t e oensui nt er acci ón, son cr i t i cab l es. En l os l mes fi qu e Bazi n t oma como ej em pl o,elr od aj e enext er i or es oen dec oa rd osnat ur al es a er par ci al : muchas es cn eas rod ad as en es t udi o,mezc l ad as des puéscon es cn eas deec oda rd os at n ur al es , pas aban com o rod ad as nel os ugare l s r eal es . Adem ás, elr odaj e en ext er i ores o decor enad os n au tr al es ones en sími smo un f act or e dr eal i smo;hayque añ ad i r u n f act or soci alaldec oa rd o par a qu e se t r an so f r me:barr i o pobr e,l ugar esi der t o, pueb l o de pesc ad or es, barr i o ext r em o… Per o enes t e caso, l os d ecorad os d e est A ud va i o r i c i d a, ede E r i c vo n St r ohei m ( 192 4) , so nt anreal i st as mo co l os d eco r ad os a nu tr al es ed est as el p í cu l ast al i i an as. El r ecu r soa o l s act or es onpr of esi onal es, t an«n au tr al es» com o eldecorad o, pues t o qu e e s u spon e qu e vi ven, est am bi énl i mi t ad o ymedi an am ent e «t r afi cad o». Que sean no pr of es i on al es no i mpi de q ue n i t er pr et en ,es eci dr ,que e rp r es en t enuna ficc i ón, i ncl usosies t a ficc i ón se ar pece a su vi da r eal , y que por an tt o es t én obl i gad os a l eg pars e al as con ven ci ones ed a l rep r esent aci ón.Por ot r ol ad o,hayque añ ad i r qu e seob d l ab anenes t udi o por ac t or es r o pf es i onal es ,l o que n os er pmi t e pr ob ar u q e su expre si ón «r eal i s t a»…no l o er a t an t o.Adem ás ,l osac t or es o n
pr of es i on al es sól o r ep r es en t ab an una par t e delr ep at r o,yaque elfil me i ncl uí a i gual men t e c ao t r es r o pf esi onal es. Por ú l t i mo, susel ecci ón enl os u l gares e d rod aj e y l as u n mer os as epet ri ci on es e dt omas qu e exi gí a su am at eur i smo el eva bande man ea r si ngu l ar el ost o c de l a pr od ucc i ón ,l o qu e con t r ad i ce( j unt o conot r os el em en t os,enpart i cu l ar el r ecu r soalest udi o para el odaj ery eldobl aj e) el úl t i mo punt o de l a «d efin i ci ón » bazi ni anaenl o qu er es pec t aal a ec on omí a de medi os t écn i cosde es t e t i po de pel í cu l as: set r at a de una ap ari en ca, i i nt en co i nad a,de econ omí a d e m ed i os,ali gualque esnau ap ari en ca i d e a l eal ri dadl a d eles t udi o. El neorr eal i sm o t r at ab a de borr ar ali ns t i t uci ón ci nem at ogr áfi cacom o t al , de hacer des ap ae rce r as l señal es edl a en unci aci ón. Pr oced i mi en t o muy «cl ási co», delque hem os vi s t o va r i os ej em pl os enelfil me d e fi ci c ón t r ad i ci onal . En cu an t oa a l h i s t or i a nodr am át i ca, au nque el ci ne n eo r r eal i s t a a ban dona a l es pec t ac ul ar i dad y ad op t a un r i t mo de ac ci ón más ent lo,no por o esdej a de r ecu r r i r al a ficc i ón, enl a que l os n i di vi duos son per son aj es, cu yat i pol ogí a su r ge de det er mi nad a r epr es ent ac i ón soc i al uc yosf und am ent os nad a t i ene n de pr op i am ent e r eal i s t a:mar gi nad o, obre r o mod el o, es pcado r si ci l i an o… Po r o t r a part e,l a car act er i zaci ón de o l s p eson r aj es ah cam bi ad o, per o su s u f nci ones uq ed an si em pr e g i ual es :t an t o da que el hér oe p at r a en busca ed su bi ci cl et a rob ad a,com o que i nt en t er ec uper ar el sec r et o at ómi coqu e un es pí a se di spon e a ent r egar al ext r anj er o:si empr e hayun a «bús qu eda» , qu e si gu e a un a «m al dad»qu e ha t r ast orn ad o una «si t uaci ón i ni ci al ».La ficc i ón se ve más al re i s t a cu an t o men os «r osa» par ee c( pop ul i smo,t em a soci al , fin dec ep con ian t e o pes i mi s t a) , y más si r echaz a ci er t oscon ven ci on al i smos. Pero es t e ab an don o con duce a l ai ns t au r aci ón de nuevos conv en con ial i smos. El ent usi as mo de B azi n por s t e a «n ueva» or mf a d e ci ne e l em puj a aal gu na exager ac i ón , com o cuan do exc l am a,a p r op ósi t L oad r de ón de i b ci cl et , as de Vi t t ori o de Si ca 1948) ( : «N o más act ores , no más s hi t or i a,no más up es t a en es cena; por nfi l ai l usi ónes t ét i caper f ect a de l ar eal i dad : no más n ci e». Hayque t omar t es e «n o más ci ne» sól o en l a ac epci ón pey oa ri t va de «es o es ci ne» , s e dec i r , un a r ep r es en t aci ón enl a q ue as l on cven ci on es es h anvuel t o dem asi ad o ap aen rt es pa r a se r ac ep t ab l es y «n au tr al i zad as», y se d en unci ancom ot al es . Des de est e p unt o de vi s t a,elt i em po i ba a dem os t r ar e d maner a muy r áp i da qu e elneor r ea l i smo ap ae re cí r a am t bi éncom o « cn i e». Es t a o t r a decl ar aci ón de B azi n nos p arec e m ásus j t a:«S e p ued e cl asi ficar , si no j er ar qui zar ,l os est i l os ci nem at ogr áfi cos enf unci ón deli ncr em en t o de r eal i dad que r ep r es en t an . Po r an tt o,l l am ar erealista m os t od o si s t em a de exp r es i ón ,t od o pr oced i mi en t o delr el at o qu et i en da a au men t ar alap ai r enci a de r eal i dad enl a pan t al l a». Es t a defi ni ci ón exi gepr eci sar equ elf act or «m ás real i dad » se est i ma en r el aci ónconun si s t em a d e conv en con ies qu e ah or a seuzga j cadu co. La «g an an ca i
de re al i dad »t ansól o si r vepar al a denu nci a de conv enci on es , per o com o an t es hem os nd ii cado , es t a den unci a vapar ea ja a li ns t au r aci ón de u n nuevosi s t em a convencional. El neorr eal i smo y supost er i dad :
, de R . Rossel l i ni ( 19 44-19 46 ) Rom a,ci udad abi er t a
El l i mpi ab oas , t de V . de S i ca 19 ( 46 )
El l ad rón de bi ci cl , et as de V . de S i ca 19 ( 4) 8 .
Umbe r t o . Dde V i t t ori o de i S ca 195 (2).
Sal va t orei ul G i an , ode F r an cesc o Rosi( 19 6) 1 .
3. 3.Lo ve r osí mi l
Lo verosí mi l se efi r ee r al a rel aci ón de u nt ext o con l a o pi ni ón públ i ca, a su r el aci ón conot r ost ext osy t am bi énalf unci on am i en t o i nt er no de l a hi s t ori a que cuenta. 3. 3. 1.Lo ve r osí mi ly l a o pi ni ón públ i ca Lo ver osí mi l pued e,de ent r ad a,defi ni r se en su r el aci ón conl a op i ni ón públ i ca yl as ub en as cost umbr es : elsi s t em a de l o verosí mi l se i b duj a si em pr e en f unci ón de l a dec enci a.Sól o se j uzgar á ver osí mi l una ac ci ón qu e puedeser as i mi l ad a auna máxi ma,es deci r an u o de es os o md el os r p efij ad os u q e,baj ol a f orm a de i mper at i vo s cat egó r i cos , exp r es an l o qu e es alop i ni ón públ i ca. En un wes t er n, por em ej pl o,no nos sor pr en de v er al hér oeded i cado exc l usi vam en t e a per segu i r al qu e h a mat ad o a su pad r e,por qu e «el hon or ed a l am fi l i a esag r s ad o», o,en un fil me pol i cí ac o,ver al det ec t i veem peñar se con t r a vi ent o y mar eaen des cu bri r alcu l pab l e,por que «h ayque r ihas t a el finalde o l que se p em i eza». En con secuen ci a,l o verosí mi l con s t i t uyef o u r n ma a dece ns ur a pues t o qu e r es t r i nge, ennombr e d el a dece nci a,elnúmer o de p osi bi l i dad es ar nr at i vas o de si t uaci ones i eg déi t casmag ii nab l es . Po r eso una bu en a par t e de l a cr í t i cay del públ i co ha j uzgado dos fil mes e d Lou i s Mal l e como i nver os í mi l es , por qu e pr es en t ab anper son aj es ar pad ój i cos: una j ov enmad r e equ i l i br ad a que i ni ci a a su hi j o enl os as unt os d elam Le or ouffl s( e u ac oe ,ur 19 71 ) , y una a dol escen t e,a l a ve z i ngen ua y ast ut a,que ser os p t i L t u a ye pe que ( ñ, a1978) . Lo par ad ói j co es a enu m do i nv eo rsí mi l por que vaencon t r a de a l op i ni ónpúbl i ca, . de Per l a o és t a p ued e doxa vari ar ,y l o vero sí mi l co n el l a. 3. 3. 2.El si st em a econ ómi co e do l verosí mi l
Lo verosí mi l con si s t e enuna ser i e d e regl as uq e a f ect anl as acci ones ed o l s per son aj es , enf unci ón de m áxi mas aas l qu e p ued enserasi mi l ad as. Es t as eg r l as, t áci t am en t e rec onoci das op r el públ i co, se ap l i can per o nunca se l i exp can , yaque a l r el aci ónde una hi s t or i a alsi s t em a verosí mi l alque se som et e es or p esenci a una r el aci ónmuda.E l fi nalde os l es wt er ns es rpon de a g re l as u m y es t r i ct as qu e tiroteo se eb denr esp et ar si no se uq i er e q ue el públ i coj uzg ue a l si t uaci ón i nverosí mi l o al di r ect or d em asi ad o at r ev i do. Per o nad a ex pl i ca, ni enelwes t er n ni enl ar eal i dad , que el hér oet eng a que avan zarol o s por en med i o de a l cal l e p r i nci paly es per ar
que u s ad ver sar i o d es enf unde. Por o t r o l ad o, se est i ma ve r osí mi ll o que es r ev pi si bl e.Por el con t r ari o, se j uzgar ái nver osí mi ll oqueelespect adornopuedepr ever ,seaporl ahi s t or i aopor l a máxi ma,y l a ac ci ón «i nver osí mi l » ap ae re cá r como un go l pe de u fer zade l a i ns t an ca i nar r at i vapar a con se gui r su s fi nes . Po r ej em pl o, sino se uq i er e que l a l l egad a sal vad orade l a cabal l er í a a l a gr an j a ased i ad a porl os i ndi ospar ezca i nverosí mi l , se i cu dar á de n i t r oduci r en elr el at o al gunas esc en as uq e n i di quenque elf uer t e no es t ál ej os yqu e su com an dan t e est á alt an t o de o l qu e suce de.Lo ver osí mi l est ál i gad o al a mot i vaci ón eneli nt eri or d el a hi st or i a de l as cci aones em pr en di das . Po r an tt o,t od a uni daddi egét i ca i ene t si em pr e una dob l ef unci ón : una i nmed i at a y ot r aal ar go t ér mi no. La i nmed i at a varí a,per ol af unci óna l ar go t ér mi no esalde p r ep aar r i sc dr et am en t el al l egad a de o t r a uni dada l a que ser vi r á de m ot i vaci ón . EnLa chi e nn , e de ean J Ren oi r 193 ( 1) , Mau r i ce uq i er e en ter nu a exp l i caci ón cal mad a con su am an t e,qu e e l eng aña. Mi ent r as qu e Mau r i ce a rzon a,Lu l ú abr e, con ayu da de una pl egad er a,l as ági pnas e d un l i br o.Es t a ac ci ón es ver osí mi l pues t o qu e Lu l ú se no s h a pr es ent ad o como una oci os a:por o essu oci os i dad mot i va el l eer enl a cam a ys u aruna p l egad er a. Per o Mau r i ce, en f ad ad o, l a m at a con ayu da d e a l p l egad er a;elase si nat o es ver osí mi l porqu e elper son aj e i t en er azo nes «p si col óg i cas » y moral es y ad em ás, el ar ma d elcr i mense encon t r abapor « as c ual i dad » y«d e m od o n at ur al » en ell ugar . «C or t ar as l ág pi nas e dun l i bro» t i en e por u f nci ón i nmed i at a si gni ficara l des envo l t ur a y l a f ut i l i dad de Lul ú, y porf unci ón a l ar go t ér mi no,con duci r «n au tr al men t e»alases i nat o. Sienl a di ég esi s,l as cau sas son l as uq e parecen det erm i naros l ef ect os,enl a con s t r ucc i ón del el r at o, l os ef ect os det er mi nan l ascau sas . En elej em pl o que ac abam os e dd ar , Maur i ce nomat a a Lu l ú conunapl egader a por qu e el l al a es t á usan do,si no que el l a a l u sa p or qu e v a asermat ad a p or a Mu r i ce . Cones t e g i r o,el r el at o ga na en econ omí a en vari os sent i dos. Gan a,pr i mer o,por l a d ob l e u fnci ónde l a u ni daddi egét i ca uq e,enci er t o mod o,si r vedos veces n l ugar e edu na.Gan a t am bi énpor qu e u na uni dad puedesersobr edet er mi nad a o sobr edet er mi nan t e: pued e se r vi r de p unt o de e rl c am o de var i as un i dad es egu si das s di em i nad as neel r el at o,o ser l el a mi sma l l am ad a porot r as n u i dad es r p ec ed ent es . Ganaporel t r ast or no de a l det er mi naci ón narr at i va de a l cau sa op r el ef ect o,enuna mot i va có i n di eg éi t ca el d ef ect o por a l cau sa. Encu en t r al a man ea r de r t an so f r mar alr el aci ón art i fici al yarbi t r ari a es t ab l eci da por l a nar r aci ón en una r el aci ón verosí mi l y nat ur alest ab l eci da por o l s h ech os d i eg éi t cos. Desd e s ea t ópt i ca, l o ver osí mi l es nu med i o de n au tr al i za r o l arb i t r ari o delrel at o, de rea l i za r l o( enelsen t i do de h ace r l o pasar orpeal r) . Par a d eci r l o segú n l a ó f r mul a de G ér ar d Gen t t e, si el a f ue nc i ónd
una uni daddi egét i ca esuel aq l o par a o l que mot si r ve, i va csu ón i eso l que n ecesi t a par a d i si mul ar usf unci ón. En l os casos ás m con seg ui dos d e rel at o «t r an spar en t e», «l o ver osí mi l es nu a mot i va có i ni mpl í ci t a que n o cu et s a nad a»pues t o que,sal i da de a l o pi ni ón públ i ca y de as l áxi m mas con ven i das, no t i en e p or qu é est arnsc ir i t a enelrel at o. 3. 3. 3.Lo v er osí mi l com o ef ect o d e corp us
Si olver osí mi l e s defin e en r el ac i ón conl a op i ni ón públ i ca o con l as máxi mas , se d efi ne t am bi én( de f orm a par al el a)enr el aci ónconl os ext tos, dad o que és t os i en tdensi em pr e a segregar a o pi ni ón unpúbl i ca or p uscon ver gen ci a.Lo ver osí mi l de u n fil me d ep end e m ucho de os l eal ri zad os an t er i orm ent e:se u j zgar á ver osí mi ll o qu e se habr á vi s t o enuna ob r a an t er i or . Señ al ábam os an t es qu e en al gunos asos c a p l aad roj a er a n i verosí mi l , per o es t o es i er ct os ól o enelmomen t o de su pr i mer a o pr i mer as ap ar i ci on es nel as el p í cul as : des de el moment o enqu e se rep i t e en vari as el p í cu l as, se n co vert i r á n e norm al , enverosí mi l . Sinos at en em os a al v eo r si mi l i t ud de o l s p eson r aj es, ya h em os vi s t o que,en elj ueg o de i nt er f er en cas i en t r e act or yper son aj e,l o verosí mi l delsegu ndo deb í a mucho a as l t ac uac i on es evi pr as el d pr i mer o,y a a l magen i qu e com os t ar es h a f orj ad o:elper son aj er ocam bo l es coi nt er pr et ad o por ean J Pau l Bel mon Yo do en ,f de Geor ges Lau t ner 1978) ( «s no e sost i ene», s e i mpongo mi l e y as angr e y uego ver osí mi l ó so l por qu e Bel mon do ha i nt ep rr et ad o es t e t i po de per son aj e en numer osos fil mes an t er i or es . El per son aj e de j ov en asoci alque pr ol i f er a en l as pel í cu l as r an fces as ed fi nal es ed a l d écad a d e 19 70, con si gue en part e su éxi t o y su ver osi mi l i t ud gr aci asa unos d at ossoci ol óg i cosl i ga dosa un per í odo de cr i si s econ ómi ca. Per o es t a r t an so f r maci ón ci nem at ogr áfi ca el dj ov en , delan aq rui s t a,del par ad o, delf r acasad o y deli zq ui er di s t a( conunos hippy es rt os ) , es d e b so r et odo ver osí mi l debi do a su r ec ur r enci a en var i osfil mes e d es t a épo ca.Su éxi t o no pr ov i en e de su verosi mi l i t ud: suver osi mi l i t ud es alque pr oced e de suéxi t o,y pued e se r an ai l zad a en t ér mi nos ed d i eol og í a y ( no en t ér mi nos de eal ri dad ) . Lo ver osí mi l se t es ab l eceonenf unci ón de l ar eal i dad , si no enf unci ónde t ext os( fil mes ) yaes t abl ec i dos. Su r gemás el d di scurs o que de l a ver dad : es n u . Por ah í , seun fde co nl a rei t er aci ón deldi scu r so, ya sea a u n ni ve l de ef ect o e d corp us op i ni ón públ i ca oalde un con j unt o de t ext os: pr ec i sam en t e por t es a r azón es si em pr e u naf or ma d e e cns ur a. En con sec uenci a,es t á cl ar o qu e l oscon t en i dosde l as br oasse dec i den muchomás en r el aci ónconl as ob r as an t er i ore s s ( u con t i nuaci óno su encu en t r o) qu e con una obs er vac i ón de l a r ea l i dad «m ás us j t a» o «m ás ver dader a» . Lo ver osí mi l debeser ent end i do como una f or ma ( es ec di r , una or gan i zac i ón ) del
con t en i do t r i vi al i zad o si gui en do l os ext t os.Su s cam bi os ysuevo l uci ón son f unci ón delsi st em a de ve r osi mi l i t ud an t eri or : elpers onaj e del«j ov enaso ci al » es sól o una nueva t r ansf or mac i ón del de l os dec en i os pr ec ed en t es , per son aj e cuy a voyou i mport an ca i ci nem at og r áfi ca a ermuchomayorequ a l soci ol óg i ca. Dent r o de es t a evo l uci ón de o l ver osí mi l , elnuevo si s t em a ap ae rce «ver dad eo» r por que el an t i guo ha si do dec l ar ad o cad uco y denu nci ad o como con venci on al . Per o elnuevo si s t em a t am bi énl o es . 3. 4. El efecto-g én ero
Sil o ve r osí mi l es ef ect no u de corp , us ser á m ucho más ól s i do enelcon j unt o de una l ar gaser i e d e fi l mes r óx pi mos, por su exp r es i óny por su con t en i do,ali gual que en elcon j unt o de u n gen er o: r es pect oa o l ver osí mi ef ect l ,o-g hay én eu ro . n Est e ef ect ogén eo rt i en e u na dob l e n i ci den ca. i En pr i meruga lr , por a l per man en ca i de un mi sm o r ef er en t e di egét i coy porl ar ecu r r en ca i de es cenas «t í pi cas »,per mi t e con sol i dar ed fi l me enfil me o l ver osí mi l . En elwes t er n, elcód i godelhon or el d hér oe o al m an ea r d e com por t ar se ed o l s n i di os, ap aece r o ver sí mi l enpar t e p orqu e est ánfij ad os d ( ur an t e u n ci er t o perí odo, l as el p í cu l as ed est e g én ero no co cí ansól o un cód i godelhon or ynucom por t am i ent o par a os l nd ii os) , per ot am bi énpor qu e so n ri t ual men t e rep et i dos,rei t erad os d e í tul o ent í t ul o. El ef ec t ogén er o per mi t e es t abl ec erun ver osí mi l p r op i o de un gén er o part i cu l ar . Cad a g én eroi en t e su ve r osí mi l part i cu l ar : eldelwest ern no es el mi sm o qu e elde l a comed i a musi calo eldelci ne negr o.Ser í a i nver osí mi l qu e enun wes t er n elad ver sar i o delhér oe se con f es aa r venci do des pués e d haberdosi r i di cul i zad o en públ i co( cos a per f ec t am en t e ver osí mi l enl a comed i a musi cal ) , mi en t r as ser í a n i ve r osí mi l que,enest a ú l t i ma,elad ver sar i o se car en garaedm at ar a qui enl e h a ri di cu l i zad o. Lasam fosas «l eyes eld gén eo r » sól o son vá l i das en dt r o del mi smo gén er o,y úni cam ent et i enen sent i do de ver osi mi l i t ud enelcon j unt o de pel í cu l as uq e e l p ert en ecen . Es t a dobl ei nci den ca i delef ect ogén eo r es ect ef i va t an sól o enelcaso del man t eni mi ent o de l o ver osí mi l , mant eni mi ent o nec ea si r o par a l a coh es i ón del géner o.Si n em ba r go , es t o no qui er e d ec i r qu e o l ver osí mi l de u n gén er o se h aya fij ad o de u na v ez op rt od as y no con ozca vari aci ón : es usc sep t i bl e d e evo l uci ónen al gu no s p unt o, s a con di ci ón de qu e en ot r ossear es pet ad o y mant eni do.Por ej em pl o,elwes t er n ha vi s t o su ver osí mi l si ngu l ar ment e cam bi ad o des de sus or i gi nes. Per o es t os cam bi os y ( es t o es l vá i do par at odos o l s gén er os)t i en denmás a l a su per vi ven ci a d e o l v eo r sí mi l que a nuacer cam i en t o másus j t o de a l eal ri dad . EnDuel o enl a al t a, si er dra e S am Peck i npah( 1962) ,l os d os ér hoes , cazad or es de e ro cm pensas , pi denun con t r at o endebi da r egl a y par al eer l o at en t am ent e se
venobl i gado s a pon er se unasgaf as . E s t a pr eoc upac i ón bu r oc r át i ca y el en vej eci mi en t o parec enmás eal ri s t as, más er v osí mi l es uq e el r esp et oal a pal ab r ay l a et er na j uven t ud delhér oe « t r ad i ci onal »,per o es t o no i mpi de al os p r ot ag oni s t as delfil me de Pecki np ahcom por t ar se e sgú nl os i m smos squ eem as( cód i godelhon o, r búsquedadel aj us t i ci a…)quesuspr edecesor es. Al gu no s año s mást ar de,elwes t er n i t al i anocues t i on ar á a su vezl as con venci on es del wes t er n mod er no ( alqu e p er t Du enece el o enl a al t a) si er ra p aa r est ab l ecer ot r as un ev as. El ef ect ogén eo r :t r es p as ect os d elfil me n eg r o am er i can o.
Scarface ,de H .Haw ks 1932) ( .
El úl t i mo re f ug ,i o de R .Wal sh 194 (1) .
Si n con ci en c, a ide R aou l Wal sh y Br et ai gn e Wi ndus t( 1950) . 4.La m ipr esi ón de eal ri dad
Mucha s v ece s se ha i nsi s t i do en que l o que car act er i zaalci ne,en t r e l os mod osde r epre sent ac i ón , es ali mpr es i ón de r eal i dad qu e se des pr end e de l a vi si ón de fil mes . Es t a «i mpr es i ón de r eal i dad »,cuy o pr ot ot i po mí t i coser í a el es t r em ec i mi en t o que r ec orr i ó a l oses pec t ad ore s de l a pel í cul a deLa Lumi èr e, l l ega da delt ren a l a est aci ( 1895) ón, ha si do elce nt r o de n umer osas efl erxi on es y
deba t es sob r e ci ne,que hani nt en t ad o defi ni r a l es peci fici dad ( enop osi ci ón a l a pi nt ur a,a l a ot fogr af í a…) o defi ni r o l s u f ndam en t os écn ti cos p ysi col ógi coseda l i mpr esi ón mi sm a yan ai l zarusso c nsec uen cas i en l a act i t ud delesp ect ad or f r en t e al cine. La mp ir es i ón de e ral i dadexp er i men t ad a p or el es pect ad or d ur an t e a l v i si ón de u na p eí l cu l a,pr ov i en e p r i mer o ri dqu eea l e o l s m at eri al es í l mi fco s, zaer cepti p vad de a l mag i eny delson i do.Res pect oa a l magen i ci nem at ogr áfi ca, es t a «ri queza» se debe, a a l v ez, a a l d efi ni ci ónam pl i a d e a l magen i f ot og r áfi ca se ( sabe que u na ot fo es ás m u «s t i l »,más i ca r en i nf or maci ón que u na magen i de el tevi si ón ) que p r es en t a alesp ect ad or efi gi es edobj et os co n gr an l uj o de det al l es, y a l a r es t i t uci ón del mov i mi ent o qu e es l pr op or ci on a u n cuer po,un vol umenqu e n ot i enen enl a ot fo fij a:t od os em hos exp er i men t ad o es t e ap l an am i ent o de a l magen i , es t a p ér di da d e l a p r of undi dad ,cuan do se pr od uce u n par o d e magen i ur ant de u na p r oyec ci ón . La e rt s i t uci óndelmov i mi en t ot i en e u nl uga ri mpor t an t e en l a mp ir es i ónde r eal i dad , y ha si do part i cu l arm en t e es t udi ad o por o l s p scól iogos d elI ns t i t ut o de Fi l mol og í a( A. Mi chot t e v andenBer ck,Henr i Wal l on …) . Es el r es ul t ad o de u na r egu l aci ón t éc ni ca el d ap aat ro ci nem at og r áfi coqu e per mi t e elpas o de un ci er t o nú mer o de i máge nes j as fi l os ( ot f ogr am as ) n e un segun do ( 18en t i em pos el d mudo,24enelson or o; ) es t e pas o per mi t e qu e det er mi nad os enóm f enos psi cofisi ol óg i cospar ezc andar n u ai mpr es i ón de mov i mi ent o con t i nuad o.Ent r e es t os f enóm enos lp e os más des t ac ados : u cand o l os moment os cl ar o, s hi es de l es paci ad osunosde ot r os, se i l umi nan suce si vay al t er nat i vam ent e,se «ve» un t r ay et c o l umi no so con t i nuad o y no una suces i ón de punt oses pac i ad o: s es el «f enó menodelmov i mi ent o ap ae rnt e». El es pec t ad or es r t abl ec e ment al ment e una cont i nu i dad y un movi mi ent o al l í dond e, en r eal i dad,t an sól o habí a di sc ont i nui dady fij aci ón: esolque ser od puce en elci ne en t r e d os ot fogr am as j o fi s cu an do elesp ect ad or l l en a el vací o ex i st en t e en t r e as l od s act i t udes ed u n pers onaj e fij ad as or p os d mágen i es uce ssi vas. No hayqu e con f undi r l e ef p ec hi t oco n l a pers i st en ca i ret i ni an a.El pri mero t i en de a l l en ar nuva co ír eal , mi en t r as uq e elsegu ndo se eb de a l ar el at i vai ner ci a de as l cél ul as ed a lr et i na que co nser va n, dur an t e u n cort ot i em po, l as uh el l as ed una mp ir es i ónl umi nosacom (o cu an do se ci er r anl os os oj es dpuésde hab ermi r ad o fij am en t e u n ob j et o muy i l umi nad o o se agi t a v i vam ent e u n ci garr i l l o en cn edi do en l a oscuri dady se «ve» n ar ab u ec so umi lnoso) . La per si s t enci a r et i ni an a no t i enepr ác t i cam ent e ni ngú n pap el en l a per ce pci ónci nem at og r áfi ca, alcon t r ar i o d e o l q ue e s afi r ma a en mudo. Con vi en e añ ad i r , ad em ás , qu er ep r od uci r a l ap ai r en ca i delmov i mi ent o,es r epr odu ci r su r eal i dad: un movi mi ent o r epr odu ci do es un movi mi ent o «v ed rad eo r »,pues t o que a l m an i f est aci ón vi su ales en l os d os cas os d i én t i ca.
La ri queza per cep t i vapr opi a d elci ne v i en e am t bi énde a l co pr esenci a d e a l i mag eny elson i do, que e rt s i t uyea a l esc en a re pr es en t ad a su vo l umensonor o( l o que n o sucede ni enl a p i nt ur a n i enl a n ov ea) l, dan do con el l ol a mp ir es i ón de q ue se ah r es pet ad o elcon j unt o de l os d aos t per cept i vo s d e l a es cena or i gi nal . La i mpr es i ónes u mcho más uer ft e si pensam os uq e a l re pr od ucc i ónson oa rt i ene l a mi sma «fid el i dadf enom enal » qu e l emovi mi ent o. La ri quezaer cept p i vade os l at mer i al es í l mi fcos es no d ue os l un fdam en t os de l a i mpr es i ón de r eal i dad que da elci ne,y vi en e r ef or zad a porl a posi ci ón psí qu i ca en qu e se cuen ent r a eles pec t ad or en elmomen t o de a l p r oyecc i ón . Est a posi ci ónpued e se r defi ni da endos e d suspec as t os en cuan t oa a l mp ir es i ónde r eal i dad : con sci en t e de es t ar en una sal a de es pect ácu l ossusp en de t od a acc i óny r enu nci a p ar cal imen t e aver i ficar es t a mp ir es i ón . Adem ás , elfil me e l b ombar dea con i mpr es i on esvi sual esy son or asl a( i r quezaer cept p i vade q ue h ab l am os) enuna ol eada con t i nua y pr es i on an t e ( sob r e es t os punt os, véanse másad ean lt e l os párr af os d ed i cad os aald ien t i ficaci ón, pág s.26 228 -8. ) Per o, ap at r e d e os l en f ómen os e dp er cepci ón l i ga dos lamat er i alf í l mi coy al es t ad o part i cu l ar en elque se en cu en t r a elesp ect ad or , aú n hayot r os act f or es en l a i mpr es i ón de r eal i dad . Est a se f unda t am bi én en l a coh er enci a deluni ver so di egét i cocon s t r ui do por a l ficc i ón. Fu er t em en t e sos t en i do por el si s t em a de l o ver os í mi l , y or gani za do de maner a qu e cadael em ent o de l a ficci ón par ec z a r es pon der auna nec ei s dad or gán i ca yob l i gat ori a conr es pec t o a una r eal i dad supues t a,eluni ver so di egét i cot oma l a con si s t enci a de un mundo posi bl e cuy a con s t r ucc i ón ,l o ar t i fici al yl o ar bt i r ar i o, eshan bor r ad o en ben efi co i de una apar ent e nat ur al i dad. t a, Escomo ya hem osapu nt ado , pr ovi enedelmod o de r ep r es ent aci ónci nem at og r áfi ca, delpas o de a li magen por alpan t al l a qu e da a l a ficc i ón l a apar i enc i a de un sur gmi ient o de ac ont eci mi ent os , de un a «espo nt an ed i ad » d e o lr eal . El u sr gi mi ent o, debi do en par t e alpas o de l a i mage n, no es t á en con t r ad i cci ón co nl a co her en ca, i con l a co nsi st en ca i deluni ve r sode fi cci ón: es art pe i nt eg r an t e de sucon s t r ucc i ón. El uni ver so ficc i on al eshace con si s t en t e y da l a i mpr es i ónde real i dadporqu e p ar ece surgi r an t e n osot r os y es t ar om set i do alazar . Dem as i adopr evi si bl e y mani fies t am ent e r egl am ent ado , más qu e una ficci ón parec er í a u n art i fici o si n pr of undi dad . El si st em a d e rep resen t aci ón i có ni ca, eldi sp osi t i vo escén i coprop i o delci ne y l osf enó meno s d e i dent i ficac i ón pr i mar i a y sec undar i a ( en l a cám ar a y en l os per son aj es ; o sb r e es t e punt o véas e más ad ean lt e, ágs. p 274, 263- elt ul o capí ded i cad o a es t e pr obl em a,enpart i cu l ar el párr af o «I den t i ficaci ón y es t r uct ur a») hacen que eles pect ad orse nt i eg r e enl a es cena r ep r es en t ad a,y se con vi er t a,en ci er t o mod o, en par t í ci pe de l a si t uaci ón a l a que asi s t e.Es t a i nsc r i pci ón del
es pec t ad or en l a es ce na eso l que ean JPi er r e O udar t defi ef ní ect aocom deo o l, real di st i ngui én dol o d eef l ecto e real di d . ad Paral ,é elef ect o de real i dadvi en e d elsi st em a de r ep r es en t aci ón, y encon cr et o delsi s t em a per spect i voque elci ne her ed ó de l a pi nt ur a occ i den t al , mi en t r as uq e elef ect o de l or eal pr oced e de que ell uga r d el su j et oesp ect ad or est á marcad o, i nsc r i t o eneli nt eri or d elsi st em ar ep r esen t at i vo , com o sipar t i ci par a delmi smo es paci o. Es t ai ncl usi ón deles pect ad orno l e dej a per ci bi r os l el em en t os d el a r ep r es en t aci ón com o t al es , si no com o si f uer an l as pr opi as cosas. El ef ror zam i ent o mut uo de l os di f er ent esf ac t or esde l a i mpr es i ón de r eal i dadha o r i gi nad o qu e es t a ú l t i ma ap ar ei c er a d ur ant e m ucho t i em po como un el em en t o bá sco i el d ci ne d efi ni t ori o de sues peci fici dad . Des de en t onces , al gunos t eór i cos ot ét i es cosel dci ne,com o Andr é B azi n o Améd ee yf Ar e,hancr eí do pod er er i gi r l a enuna nor ma es t ét i cacu yat r an sgres i ón t r ai ci onarí a l a «o nt ol ogí a de l a i magen ci nem at og r áfi ca» o l a «vocac i ón nat ur al » delci ne.La i deol og í a de l a ( par a es t e t ér mi no vé ae s pág. 74)ha l l evado a And r é Bazi n a transparencia en t usi asm ars e co n elneo r r eal i sm o; est a d i eo l ogí a esam t bi énl a b asempi l í ci t a d e a l mayo r p art e d eldi sc ur socr í t i cot r ad i ci onaly l a opi ni ón segú nl a cu all asmág i en es y ell en guaj e ci nem at og r áfi coof r ece n dupl i cad os fi ees l y nat ur al es e dl ar eal i dad , con al gunos d eal tl es ecu sndari os. Cont r a es t a pr epo nd er anc i a de l a i mpr esi ón de r eal i dad y de l a t r an spar en ca i sup ues t a de l ar ep r es en t aci ón ci nem at ogr áfi casecon st i t uyó, haci a 197 0 y en t or no a l a r e C vi i n st ét ahi qu e , u na cor r i en t e cr í t i ca en f avo r de l a decon st ru cci ón . Set r at ab a de m os t r ar op r u na part e a l art i fici al i dadde l ai mpr esi ón de real i dady por ot r a a l mp i or t an ca id i eo l ógi ca, enelci ne d e a lr t an sp aren ci a,del cam uflaj e delt r abaj o de pr od ucci ón y sus p r es upues t os, en pr ovec ho de una nat ur al i dadap aren t e.Est a co r r i en t e cr í t i case ov l cósob r e un ci ne mat eri al i st a que, en oposi ci ón al ci ne r eal i s t ai deal i s t a, i nt en t ab a con t r arr es t ar l os ef ect os per sp ect i vo s pr oduci dos por elbj et oi vo ut i l i zan do es t r uct ur asesp aci al esde l a i mag en , y conl os «r acc or ds enl a ext t ur a», r omper el or den am i en t ol i neal de o l s pl an os b ot en i dos en elci ne cl ási copor el usodelr acco r d «i nvi si bl e». A pes ar e d sus i l mi t ac i on es l a (i mpr es i ón de r eal i dad no se r ed uce a l a per spec t i vay a l a flui dezde l oscam bi osde pl an o, )l a cor r i ent e enf avore d l a decon s t r ucc i ón hab r át en i do elmér i t o de r el an zara l r efl exi ónsob r el ai mpr es i ón de eal ri dady una co ncep ci ón i deal i st a d elci ne,ev i t an do por ot r o ad lo dos es co l l os: enpr i meruga lr ,l a excl usi vi daddelcon t en i do ( r ed ucc i ón delse nt i do de u n fil me a su s em t as deo il ógi cos exp l í ci t os) ; ensegu ndo l ugar , eldelf or mal i sm o( au t onomí a delpr oces o si gni fican t e co nr ef er en ca i at odo con t en i do o t oda d ieo l ogí a) . La refl exi ón sob r e a l mp ir es i ón de real i dadenelci ne,con si der ad a ent od as susr am i ficac i on es ( det er mi naci on es t ecno l ógi cas , fi si ol óg i casy psí qui casen
r el aci ón con un si s t em a d e ep rr esent aci ón y su i deo l ogí a su by acen t e)t i en e aú n hoy una gr anac t ual i dad : por n ul ad o per mi t e d es mon t arali dea em si pr e com par t i da de u na r t an sp arenci a yuna n eu t r al i daddelci ne res pect oa a l real i dad , y por ot r o si gu e si end o f undam ent al par a ent end er el f unci on am i ent o y l asr egl asde l a i ns t i t uci ónci nem at og r áfi ca, con cebi da com o u na m áq ui na soci alde ep rr es en t aci ón . Di cho es t o, añ ad i r em os uq e a l re flexi ónsob r e a l mp ir es i ónde eal ri dadenel ci ne ha oc ul t adoen par t e ot r o as pec t o f und am ent al no ( nec es ai r am ent e con t r ad i ct or i o conelpr ece den t e) edl a at en cón i deles pect ad or h aci al ai magen ci nem at ogr áfi ca: su «esc asar eal i dad ».En ef ect o, ali magen delci ne f asc i na y r et i en e en par t e porqu e osci l a en t r e un es t at ut o de r ep r es en t aci ón ( r ep r es en t ar al guna cosa e m d an ea r re al i s t a)y l a ext r em a eva nes cenci a d e su mat er i al( som br as y ondas) . Requ i er e d eles pect ad or uq e n o se a u n si mpl e es tt i go, si no al gui enque i nvoqu e i nt ens am ent e l o r epr es ent adopor qu e es t á convenc i do de l a poc a co nsi st en ca i d e a l rep resen t aci ón.
Lect ur as su ge r i das
1. El ci ne narrat i vo
1.1. El val or so ca i l de o l s ob j et os ep rr esentad os
MET Z,CH. 1972 «I mages et éd ag opg i e», «A udel à de l ’ an aog li e,l ’ i mag Ess eai », sen su r t omo 2.Ed. Kl i ncksi eck ( ed i t ad en , l a si gni ficat i onauci n, ém a Ao nál i s i sdel asi máge ne s Ti em po C on t em por án eo, Bueno s Ai r es ,1972) . 1.2. La bú s qu edaeduna l e gi t i mi da d
MI TRY,J . 1965n«E qu êt e d ’ une d r am at ur gi e», Es t en hét i qu e t epsychol og i e du ci . ném Ed a . Uni versi t ai res, Parí s t ( r ad ucci ón cast el l an a n e Si gl o Est X éti Xca I , y psi colog í a e d, lci ne Mad r i d,1978) . 1.3. La oposi ci ón «n arr at i vo / no nar r at i vo »
MET Z,CH. 1968i n«C ém a mod er ne et nar r at i vi t é», Ess en ai s u s r a l si gni ficat i onau, ci ném a t omo 2 ,Ed.Kl i ncksi eck. NOGUEZ,D. 1979 El oge du ci né ma xp eé r i me , nt al Cen t r e G eor ges mp Po i dou ,Pa r í s. 1. 4.N «arr at i vo/c i ne mat ogr áfic o»
BA ZI N,A. 19 75 «Pour ci ném un a mp i ur », Qu en ’ es t ce e qu e l ci ném ,a? Ed. du Cer f , Parí s ( t r ad ucci ón cast el l an a enRi al p, , Mad r i d, 196 6) . ¿Q ué s el eci ne? MET Z,CH. 1971 «A l ’ i nt ér i eu r d u f ai t fil mi que,l e ci ném La», angage en ci né et ma . Ed. Laro usse, Parí s t ( r ad ucci ón cast el l an a n e Pl an ea, t Barcel ona,19 7) 3 . Leng uaj e y, n ci e PR OPP, V. 1970 Morphol ogi edu c ont er us s e, o c l ecci ón «P oi nt s», Ed. d u Seu i l , Pa r í s
( t r ad ucc i ón cas t el l an a en Ed.Fu ndam en Mo t os, r f ol ogí ade lc ue nt o,Mad r i d, 198 1) . VA NOYE, F. 1979 ,qu Ee d.CEDI C. Réci t écri t , réci t l fi mi 1.5. La m et apsi col ogí a d eles pec t ador
MET Z,CH. 1977 Le s i gn i fian t magi i nai , r ecol ecc i ón «10/ 18»,GEU , Par í s ( t r ad ucc i ón ca sel tl ana enGi P l i si ,coan ál i si s yci ne.El si gni fican t e mag i,i n B ari arcel o ona,19 79 ) . La r ep r ese nt aci ón so ca i le d i eo l ógi ca 1.6.
COLECTI VO 1970ou «Y ng Mi s t erLi ncol n», en , númer o 2 3, Parí s. Cahi e r s duci né ma 19 77«L e ci ném a d e ’ l hi st oi r e» , enl aCurev l t u i st r e a s ,UNES CO. FERRO ,M. 1977 , ecc i ón «Méd i at i ons», Ed. Den oël Gont hi er , Parí s Ci ném a etHi s t oi r ecol ( t r ad ucci ón cast el l an a en Gust av oC Gi i n l i e , ei st h ori ,a Barcel ona,19 80 ) . SO RLI N,P. 1977 ,a Ed.Aubi er . Soci ol ogi e du ci ném 2. El fil me d e fi cc i ón
2.1. El pr obl em a delr ef er ente
DUCRO T,O.y TO DORO V,T. 197 2 «R éf ér en ce», en Di ct i on nai r e n e cycl op édi qu e des ci en c ss e du l . an E gd ag . edu Seu i l( t r ad ucci ón cast el l an a enSi gl oDi Xcci XI , on ari o en ccl i op édi code as l ci en cas i del , Buen os A i r es, 19 75 ) . lenguaje 2. 2.R «el at o, narr aci ón, di égesi »s
BELL OUR,R. 1980non «E ce r »,en L’ an ayse l ud fi, l mEd. Al bat ros, Parí s. GENETTE ,G. 19 69«F r ont i ères ur d éci t », en i l . Fi g ure s, I IEd. du Seu 197 2 «D i sc our s d ur éci t », Fi g en ures I I , IEd. du Seu i l . MET Z,CH.
19 68«R em ar qu es pou r u neph énom énol ogi e du nar r at i f E », ss ai en s su r a l si gn i ficat i onauci ném ,a t omo I , Ed. Kl i ncksi eck ( t r ad ucc i ón cas t el l an a enEd. Ti em po Con t em por áneo, , Bu en os A i r es, 197 2) . Ensay os sobre l a si gni ficaci ónen el ci ne 2. 3.L «a pol í t i cade o l s a ut » or es
COLECTI VO 1972 La o pi t l i qu e dest , eu r E au d s .Cham p Li bre. Par í s. 2.4. La di st i nci ón «h i st ori a/ di scurso»
BEN VENI STE, E. 1972 «L es el r at i on s de t em ps dan s l e ver be f r ançai Ps r », obl è me en s d e , omo 1,Parí s t ( r ad ucci ón cast el l an a enSi g l o X XI , de l i ngui st i qu e é gé nral et P r obl e mas l i ngüí st i cagen e, ral Méx i co, 19 7) 4 . MET Z,CH. 1977 «H i s t oi r e/ Di scou r s N (ot e sur d euxvoyeu r i smes ) », Leen s i gn i fian t i mag i nai re , col ec ci ón «10/ 18»,GE U , Par í s ( t r ad ucci ón cas t el l anaen Gi l i , Psi coan ál i si s yci ne.El si gni fican t e mag i,i n B ari arcel o ona,19 79 ) . 2.5. La dea i de ogr am pr a
BA RTH ES ,R. 1970 S/ i l , Par í s ( t r ad ucc i ón cas t el l an a en Si g l o , Z, Ed. du Seu S / Z,XXI Mad r i d,1980) . GENETTE ,G. 197 2 «D i sc our s d ur éci t », en , Ed. du Seu i l , Parí s. Fi g ures. I II KUNTZE L,TH. o 197 5 «L e r t avai l du fil m I I C », om en mun i c at i ons ,n. 2 3, Parí s. VERN ET ,M. 19 80 «Lat r ans ac t i on fil mi qu e» , Ln e c i né ma am é r i c ai ,nt omo 2, Ed. Fl am mar i on ,Par í s. 2.6. El con ce pt o de u f nci ones
BA RTH ES ,R. o 19 66«I nt r oduct i on à ’ l an ay l se ru st cu t r al e d ur éci », en ,n. 8, Ct om mu ni c at i ons Parí s t ( r ad ucci ón, cast el l an a: «I nt rod ucci ón alanál i si s est ru cu t ral delrel at o»,enEd. Ti empoCont empor áneo, Anál i s i se s t r uc t ur alde lr e l at o, Buen os Ai r es, 19 7) 0 .
LÉ VI STR AUSS ,C. 1973 «L a ges t e d’ Asdi wal », Aen nt hr opol ogi es t r uc t ur al e ,t omo 2,Ed. Pi on , Parí s t ( r ad ucci ón cas t el l an a enEudeb a,Buen os A i r es) . PR OPP, V. 1970 Morphol ogi edu c ont er us s e, o c l ecci ón «P oi nt s», Ed. d u Seu i l , Pa r í s ( t r ad ucc i ón cas t el l an a en Ed.Fu ndam en t os, r i d, 198 1) . Mo r f ol ogí ade lc ue nt o,Mad 2.7. Los per son aj es
GREI MAS,A.J . 1966 «R éfl exi on s su r es l o m dèl es act an t i el s», Sém en an t i qu e st ru cu t r al , eEd. Laro usse , Parí s t ( rad . ca S s em . , tán t i ca t ruct esur al ,Gr ed os,Mad r i d,1971) . MORI N,E. 1972 Les ars st , co l ecci ón «P oi nt s», Ed. du Seu i l , Parí s t ( r ad ucci ón cast el l an a enDop es aL, ast ars s, se rvi dumbre s y,i B t m os arcel ona,19 7) 2 . 3. El r ea l i sm o
Las m at er i as dea l expre si ón 3.1.
MET Z,CH. 1968 «A pr op osde l ’ i mpr es si onde r éal i t é», en Ess ai s su r a l si gni ficat i onau c i né ma, t omo I , Ed. Kl i ncks i ec k ( t r adu cci ón cas t el l ana en Ed. Ti em po Con t em por áneo, Ensay os sobre l a si gni ficaci ónen , el Bu ci en ne os A i r es, 197 2) . 3.2. Lo ver osí mi l
MET Z,CH. 1968 «L e di r e et eldi t », en ,né t omo I Es sa i s surl a si gn i ficat i on au ci ma ( t r ad ucc i óncas t el l an a enEd. Ti em po Con t em por á En n e sayos o, r e sob a l si gni ficaci ón enelci , ne Buen os A i r es, 19 7) 2 . Func i ónymot i vac i ón 3.3.
GENETTE ,G. 1969 «V r ai se mbl an ce et mot i vat i on», en ui l . Fi gure s, I IEd. du Se
4. Ci ne yl en guaj e
1.El l en guaj e i c nem at ogr áfi co
Los capí t ul os pr ec ed en t es an h ut i l i zad o pocoelcon ce pt o de «l en gu aj e ci nem at ogr áfi co». Es t o pued e par ece r p ar ad ój i co. En ef ect o, t es a i deaes t á enl a en cu rci j ad a de t odosl ospr obl em as uq e se pl an t eal a es t ét i ca el d ci ne des de sus or í gen es . Ha se r vi do es t r at égi cam en t e par a pos t ul ar alexi s t en ca i delci ne com o med i o de ex pr esi ón ar t í s t i ca. Par a p r obar uq e era n art u e,er a pr eci sodot ar l o de u n l en guaj e s ep ecí fico , di f eren t e d elde a ll i t erat ura o elt ea t ro. Per o at r i bui r l e un l en guaj e,er a corr er el i esg o r de fij ar su s s er t uct ur as, de desl i zars e del vel ni el d en l guaj e al ed l a gr am át i ca; por eso ,l a ut i l i zaci ón de «l en guaj e»a pr opósi t o delci ne,enr azó n delcar áct er an ti mpr eci sode a l pal ab r a, ha dad ol uga r a ú ml t i pl es al men t en di dos, que j al onanl a hi st ori a de l at eorí a del ci ne h at s a h oyy encu en t r ansu f orm ul aci ónenl os ensam p i ent os e d «ci nel eng ua», gram át i cadelci ne,«ci ne-est i l í st i co », ret óri caf í l mi ca , etcétera. La di sc usi ón t eóri ca e des t osdeba t es ad na t i en e de acad ém i ca. Set r at a de saber ómo cf unci on a el ci ne com o med i o de si gn i ficac i ónenr el aci ón a os l t r o os l en guaj esy si s t em asexp r es i vo s;l a i dea con s t an t e de l os t eóri cosser á l a de op oner se a t oda t en t at i vade asi mi l aci ón dell en guaj e ci nem at ogr áfi coall en guaj e ver bal . Pero sielci ne f unci ona muy di f er en t em en t e dell en guaj e ver ba l , hecho ad mi t i do por od tos, ¿s e t r at a,pues , de un «l en guaj e de l a r eal i dad »,seg ún l a exp r es i ón t an quer i da de Pi er ao Pl o Pasol i ni ? En ot r aspal ab r as, ¿el ci ne es t á desp r ovi st o de o t da i nst an ca i de en lguaj e? ysino, ¿esosi p bl e p r eci sar l o si n caer i nel udi bl em en t e en l as r am g át i casorm nat i va s? 1. 1.Un con cept o an t i guo
La exp r es i ón«l eng uaj e ci nem at og r áfi co»onha a par ei c do con l a sem i ol og í a delci ne,ni si qui er a co n ell i br o de Marcel Mart i n publ i cad o co n est e í t ul o en19 5. 5 La en con t r am os en l os es cr i t os d e o l s p r i mer os eó tr i cosel dci ne,Ri cc i ot t o Can udo y Loui s D el l uc,ali gualque en l os d e o l s o f r mal i st as usos. r Paraosl est et as r an fcesesesp en eci al , se r at tab a de o poner el ci ne l al en guaj e ver bal ,defi ni r l o com o un nuevo med i e d e exp r es i ón .Es t e an t ago ni smo en t r e ci ne y l en gu aj e ver bal ap aec re en elce nt r o delman i fies t o de A bel Gan ce «L a m úsi ca ed a l luz»; «N o me canso e d ed i c r l o:l as al p abr as en ues n t r a soci ed adcon t em por án ea ya
no en cer ir an su verd ad . Los pr ej ui ci os,l a mor al ,l as con t i ngen ci as, l as t ar as fisi ol ógi cas nha qui t ad o al as al p ab r as r on p unci ad as su ver dad ea r si gni ficac i ón. ( …) Hab í a que cal l ar ud r an t e b at s an t e i t em po par a ol vi dar as l an t i guas al p ab r as gast ad a, s envej ec i das , en t r e l asque i ncl uso l asmás er hmosasan hper di do su i mag en y, dej ando ent r ar ne un o mi smo el fluj o enor me de l as uer fza s y con oci mi en t osmod er nos, encon t r ar el nuevol en gu aj e.El ci ne ha naci do de es t a nece si dad .( …) Como enl at r ag ed i af orm aldelsi gl o XVI I I , se r á pr eci soasi gnar al fil me del orven p i r unasr egl ases t r i ct as, una gr am át i cai nt er naci on al . Tansól o en cer r ad os en un cors é d e d i ficu l t ad esécn ti casued penes t al l aros l gen i os». El ar cáct er esen ci al ed es t e nuevol en guaj e essu uni ver sal i dad ; per mi t e ev i t ar el obst ácu l o de a l d i ver si dadde en lguas aci nonal es. Real i zaelan t i guo su eñ o de un «es per an t o vi sual »:«E l ci ne vaa t od as ar pt es e —c si r beLou i s D el l uc en Ci ne ma t eC —, i e esun gr anmed i o d e o cn ver sarent r e os l up ebl os». Es t a «m úsi ca ed l al uz»no nec ei s t at r ad ucc i ón , se com pr en de p or od tos yper mi t e en con t r ar nu a esp eci e d e est ad o «n au tr al » d ell en guaj e,an t eri or a o l arb i t r ari o de as l en l guas: «E l ci ne,mul t i pl i cand o elsent i do human oexpre de si l a ónpora l magen i, ese se nt i do que t ansól ol a Pi nt ur ay l a Esc ul t ur a hab í ancon se r vad o hast a nosot r os, f or mar á una l eng ua ver dad eam r ent e uni ver salde car ac t er es aú n i ns ospechad os. Por el l o, l e s e n ecesar i o con duci r o t da l a “fi gur aci ón” d e a l vi da,es eci dr d elart e, hac i al as uent f es e dt od a em oci ón , bu scan do l a pr op i a vi da ensí mi sma,por el mov i mi ent o.( …) N uevo, j oven , vaci l ant e,bu sca sus p al abr as ysu voz. Y nos con duce, cont oda nues t r a com pl ej i dad psi col óg i caad qui r i da,algr an l en guaj e verd ad eo r, p r i mor di al , si nt ét i co, el l en guaj e vi su a, l u f er a del na ál i si s de l os sonidos». Ri cc i ot t o C an udoL ,u ’ s i ne u a x mages i , 19 27 . Canu do, el Dl uc, G ance son ant es qu e t od o cr í t i cos o ci neas t as . Su per spect i vaes r o pmoci on al ; qui er enpr obar alcom pl ej i dad delci ne,l o ba ut i zan com o «sép t i mo art e»y pr act i can una ap ues t a cu ai l t at i vay una p ol í t i ca s si t em át i ca de d em ar cac i ón . Canu do pr ocl am a:«N o bu scam os an al og í as ne t r e C i ney Tea t r o. No hayni nguna». Par a él , elci ne es el ar t e ot talhaci a elque o t dos os l em dás an h t end i do des de si em pr e. Par a Abel Ganc e,«e l engu l aj e de l as máge i nesqu e noscon duce a l a i deo gr af í a de as l esc r i t ur as r i p mi t i vas, aú n no es t áa p unt o por que n ues t r os oj os n o est ánhech os paral as». el No se t r at a de una t en t at i va r eal de t eor i zaci ón del i n c e;ad em ás ,l as al usi on esal en l guaj e,másal l á de su car áct erpr of ét i co,onsdel i ber ad am en t e met af ór i cas . Pero aslr i p mer as ase bs d e u na reflex i ónsobre el ci ne com ol en guaj e hayque b usc ar l as ás m i en b enBél a B al ázs l y os eó tr i cos i sov ét i cos.
Si n em ba r go, sinos uq ed am os en elt er r en o de os l r an fces es ,l a v ou lnt adde t eor i zac i ónesmucho ás m man i fies t a enean J ps E t ei n, au t or de n gr uannúmer o d e ens ayos es t ét i cos en l os qu e afi r ma l a nec ei s dad de l a con s t i t uci ón de una verd ad ea r «fi l osof í a»delci ne:«L a fil osof í a delci ne es t á t ot al men t e por h acer », escr i be en Bon j ou r , ci ném a1 (92 3). Eps t ei nt oma d e L ou i s D el l uc a ld iea e d ot fogen i a,que d efi ne así : «L l am ar í a f ot ogén i co a t odo asp ect o de as l cosas, de os l ser es y de as l mas al uq e seece cr en su cual i dad mor alcon l ar epr od ucci ón ci nem at og r áfi ca.Y t od o as pec t o qu e n o es magn i ficado por ale rp r od ucc i ónci nem at og r áfi ca no esf ot og én i co, no orm f a p at r e delar t e ci nem at og r áfi co». Veam oscómo l a per spec t i va nor mat i vaes t á vi gen t e aú n. La fil osof í a de Eps t ei n sur gemás eduna es t ét i ca e dau t or , de u na poét i ca e dl a cr eaci ónf í l mi ca que d e u na eori t zaci óngen er al . El naci mi en t o de a l est ét i ca el d ci ne enuna ép oca enq mud ueo,h ést a e er a t eni do muchason c sec uenci as nel as on ccepci on es ás m om cúnment e ace pt ad as de l a ex pr esi ón f í l mi ca. El ci ne es t e an o t do un ar t e d e a l mag i eny t odo l o que n o es t á enel l a p (al ab r as, escr i t ur a,ru i dos,músi ca) deb e a cep t ar su f unci ón pri ori t ari a.Los fil mes u mdosmás«c i nem at og r áfi cos», segú n es t oscr i t er i os, er an aqu el l osqu e pr es cn i dí ant ot al men t e d e a ll en gua,por an t t o de os l rót ul os, com oE pl or em ej pl o úl t i mo, de F. W. Mur nau( 1924) . Los p es r onaj es ebí danhab l arolmen os osi pbl e,l o que i l mi t ab a a l el ecci ón de o l s em t as y l as t u si aci ones en l os fi l mes arr nat i vos,pero pl ant ea ba mucho s menosr obl pem as en l os «d oc ument al es de vangu ar di a». A veces a se at r i bu hi do l a et i quet a de «ci ne pur o» a es t os fi l mes n si r ót ul ospar a dest acar o su r i gi nal i dad . La ap ar i ci ón delson or o hi zoes t r em ecer l os i c mi en t os d e est a sob er an í a d e a l i mag en .En elpl an o est ét i co, elr eci énl l egad of ue con si der ad o mucho t i em po com o un i nt r usoque er a pr eci so domes t i car ,t an t o porl os ci neas t as, Char l esChap l i n, S. M. Ei sen st ei nyt an t os ot ros, co mo por l os cr í t i co s. El l eng uaj e d e as li mágen esenelci ne m udo d e a l d éa cd a d e 1920:
El úl t i mo( 1924) ,de F. W.Mur nau .
Fausto ( 1926) ,de F. W.Mur nau .
L’ i nhu mai ne ,de M.L’ Her bi er( 192 4)
La hu ct e de l a m ai s on, Us d her eJ . Epst ei n( 19 2) 7 . 1. 2.Los p r i meros eó r i t cos
No hay espac i o aquí par a expl i car un a hi s t or i a de l as t eor í as ci nem at og r áfi cas ; har í af al t at od o un vo l umen . Ant es ed ab or dar os l en sayose d Bél a Bal ázs d ye o l s ov si ét i cosue qu tvi er on un pap eldeci si voenl a p ues t aa p unt o de l as con cep ci on es f undac i on al es del eng luaj e ci nem at og r áfi co, es pr ec i so menci onar el es t udi o de HugoMün s t er ber The g,Fi l m: A Ps yc hol ogi c al ,u St dy apar eci do en 19 16 en Nueva Yor k. M ün s t er be r g ana l i za l os mecani smos psi col óg i cos de l a per cepci ón f í l mi ca ( pr obl em as de l a pr of undi dad y del movi mi ent o;papel de l a at enc i ón , de l a mem or i a,de l a i magi naci ón y de l as em oci on es ) conuna ag udezar ar a ( véas e elcapí t ul o 5) . Sees f uer zat am bi énen defi ni r a l es pec i fici daddelci ne por alqu e elmundo ext er i or i er pde su pes o,se l i ber a deles paci o,delt i em po y de l a causal i dad , se mol dea«enl as orm f as e d nues t r a pr opi a con ci en ca». i El es t et a húngar o Bél a Bal ázsuefelpr i mer o qu e abo r dó di r ec t am ent e el es t udi o dell en guaj e ci nem at ogr áfi co, ensu en De s r ayo Si c ht bar e M e ns c h( El hom br e
visible) ,publ i cad o en1924. Bél a B aáz ls d esarr ol l a su s p r i meros nál i si as en dos i lrosL’esprit b ost p eri or es, (930) yLe ci ( 1948) du c i né ma1 né ma,nat ur ee t évol ut i on d’ un ar t n o vea u u. En el cap í t ul o t i t ul ad o «L a nuevaf or ma de l eng uaj e», Bal ázspar t e de l a pr egu nt a si gui en t e:«¿C ómo y cu án do l a ci nem at og r af í a se con vi r t i ó enun ar t e par t i cu l ar , em pl ean do mét od os ese nci al ment e di f er ent es ed os l el dt eat r o y habl an do ot r o l en guaj ef or maldi s t i nt o alde aq uél ?». Y r es pon de en unci an do cu ar t o pr i nci pi os que car act er i zan ell en guaj e ci nem at ogr áfi co: — en elci ne,hayuna di s t an ca i var i abl e ent r e eles pec t ad ory l a es cn ea r ep r es ent ad a,de ah í una di men si ón var i abl e de l a es cn ea qu et i enel ugar en el cuad r oy a l com posi ci ónde a l magen; i — l a magen i t ot alde a l esc en a seubd si vi de en una ser i e d e p l an os d e d eal tl e ( pr i nci pi o de pl an i ficaci ón) ; — hay ar v i aci ón delen cu ad r e án (gul o d e o t ma,per spect i va) de o l s pl an os ed det al l e d en t r o d e u na m i sma es ce na; — final men t e,l a o per aci óndelmon t aj e ase gur a a ln i ser ci ónde os l l an pos ed det al l e enuna se r i e o r den ad a enl a q ue n o sól o se uced s enes cenas t er as, ensi no t am bi én om tasde os l det al l esmáspequ eño s de u na m i sma es cena. La es cena en su
con j unt o par ec e yu xt apon er se en elt i em po a l os el em ent os de un mos ac i o t em por a. l Lost eór i cos y ci neas t assov i ét i cos r eu ni dosen t orno delVGI K ( pr i mer a esc uel a d elci ne d i r i gi da p or LevKoul ech ov ) si s t em at i zaron l a u fnci ón delmont aj e desc r i t a así por Pudov ki n: «P or el en l aceedf r ag men t os sepa r ad os el r eal i zad or con st r uyeun es paci o f í l mi co deal i ,t ot al men t e d e su cr eaci ón. Une ysu ed l a o l s el em en t os ep saad ros qu e ha fil mad o endi f er ent es u p nt osdeles pac i o r eal , de f or ma qu e cr eaun es pac i o f í l mi co ». Pued e h ab er i vergen d ci as ed a nál i si s e ncl iusocon t r ad i cc i ones an t ag óni cas ent r e Pudov kn i, Ei senst ei n, V et r ov,per o t od os coi nci den unán i mem ent e en r ec on ocer elpap elpr ep on der an t e d elmon t aj e p ues t o q ue «m ost r aral gocomo cad a uno l o ve, si gni fica onhab ercon segu i do nad a». ( Véan se p ág s. 8186delcap í t ul o2 paraas lon ccep ci onesei sen st en i an as el d mont aj e) . Per o en , ecc i ónde ci ncoen syo as p ubl i cad a en1927 por sei s Poet i ka i n K ocol mi em br os el d OPOI AZ ( soci ed adde es t udi os e da l eng l ua p oét i ca) , esdon de a l hi pót esi s d el«ci nel en guaj e»es t á más p ex l í ci t am en t e f or mul ad a.En suart í cu l o «L os un fdam ent os el d ci ne», Yur i Tyn i an ov pr ec i sa qu e «enelci ne,elmundo vi si bl e no vi en e dad o ent an t o que t al , si no ensu cor r el aci ónse mán t i ca; de ot r o mod o elci ne no ser í a más uq e una f ot og r af í a envi vo . El hombrei si v bl e,l a cos a vi si bl e sól os on un el em en t o delci neart e si se an d encal i dadde si gno sem án t i co» .
Es t a «cor r el aci ónsem án t i ca»i ene t l ugar pormed i o de una t r an sfigu r aci ón est i l í st i ca: «l a co r rel aci ón de p ers onaj es y co sas en l ai mag en ,l a d e p ers onaj es t en re el l os,delt odo con l a p art e,l o que sea hco nven i do enl l am aral“co mposi ci ón de a l i magen”, eláng ul o de om tay l a per spec t i vaenl a qu e seom t an, y por l t ú i mo l a i l umi naci ón , i t en en una i mport an ca i col osal ». Po r l a mov i l i zaci ón de es t os par ám et r os orm f al es leci ne r t an sf orm a su mat er i alde b ae s,l a magen i delmundo vi si bl e,enel em en t o sem án t i co ed su pr opi ol en guaj e. Tyn i an ov an unci a t am bi én l a con ce pci ón pas oi l ni an a delci nel en gu aj e, cu an do es ci r be q ue «p or u my ext r añ o que sea, sise es t ab l ecena u an al og í a en t r e el ci ne y l asart esve r bal es, l a úni cal eg í t i ma ser í a no l a an ao l gí a en t r e elci ne y l a prosa, si no en t re el ci ne yl a p oesí a» . En «P r ob l em as del i n c e es t i l í s t i co», or B i s Ei chenb au m i ndi ca qu e «es i mposi bl e con si der ar el ci ne com o un ar t e ot tal men t e n o ver bal . Los uq e q ui er en def en der el ci ne con t r a l a l i t er at ur a ol vi dan a men udo qu e enés t el o qu e es t á exc l ui do no esl a pal abr a au di bl e si no el ensam p i ent o, es dec i r , l e eng l uaj e i nt eri or ».Seg ún est a hi pót esi s,l al ect ur a delfil me necesi t a un t r ab ao j si mul t án eo de per ce pci ón , qu e con si s t e en l a pues t a en mar chadell eng uaj e i nt er i orqu e car act er i zat od o pen sam i en t o:«L a p er ce pci ónci nem at og r áfi ca es n u pr oces o qu e vadel ob j et o, el d ov mi mi en t o vi si bl e a sui nt er pr et aci ón, a l a con s t r ucc i ón del l en guaj e n i t eri or .( …) El esp ect ad or d eb e ef ect uar nut r ab ao j com pl ej o parai gar l os l pl an os con ( st r ucci ón de l asci nef r ases y de l os ci neperí odos) ».Est ol el l ev aal a si gui en t e defi ni ci ón : «afin de cu en t as, elci ne com ot od as as l t ar es es ns u i s t em a par t i cu l ar ed en lguaj e fi gur ad o» ( pues t o que en gen er alse t i u l i zacom o «l en gua») . Es t o supo ne qu e elci ne puedeo no ser n u si s t em a si gn i ficat i vo según l as i nt en co i nes el d usu ari o. Si n em bar go,par al os o f r mal i s t as ru sos, sól o hayar t e y porcon si gui en t e «l en gu a ci nem at og r áfi ca» cuan do hayt r an sf orm aci ón es t i l í st i cadelmundo r eal . Es t at r an sf or mac i ón úni cam ent e pued ei nt er veni r enr el ac i ón con elem pl eode ci er t os r p oced i mi en t os exp r es i vo s qu e re sul t ande u n pr op ósi t o de com uni car una si gni ficaci ón. «C i nef r ase» , c «n i esem án t i co », ci « neest i l í st i co », ci « nemet áf or a» , o t dos es t os ér tmi nos n i di canelmov i mi en t o gen er alde ex t r ap ol aci ón que car act er i zal a evo l uci ón de es t os eóri t cos. Es t e mov i mi en t o se am pl i ar á conl ast en t at i va s d e el ab or aci ón de as l r «g am át i casel dci ne». 1. 3.Las «g r am át i cas» eld ci ne
Las «g r am át i cas » delci ne sees d ar ol l ar onde mod o es en cal i des pués e dl a Li ber aci ón , cuan do l a pr omoci ón ar t í s t i cadelci ne em pezaba a ser ob gl amen l t e
r econ oci da.El ci ne er a u n art e o t t aldot ad o de u nl en guaj e.Par a co nocer mej or ese l en guaj e,eraecesari n o ex pl or aras l ri p nci pal es gfi ur as. La pr ol i f er aci ón de l i br osdi dáct i cos, ai magen de l os man ual es escol ar e, s deb e rel aci onars e d i r ect am en t e co n l a exp an só i n esp ect acu l ar ed o l s ci necl ubs y l os movi mi ent os de edu cac i ón pop ul ar . E l i c ne,pr i merar t e ver dad eam r ent e pop ul ar op rl a am pl i t ud de su au di en ca, i debí a ser exp l i cad o a su públ i co, que v ea í l os fi l mes on ct oda n i ocen ci a,au nque n o si n ci er t a n i t ui ci ón de u nl en guaj e. Es t e mov i mi en t o car act er i za sob r e t od o a Fr an ca ie I t al i a;si n em bar go , par ee c qu e su i ni ci ad or ue f elbri t án i coRaym on d J . Sp ot t i swoo de,au t or e duna Gr am át i cadel fil me ,publ i cad a en Lon dr es en 1935. Sp ot t i sw ood e,si s t em at i za en una per spec t i va di dáct i cal ost r abaj osde Ei sen s t ei n y de Rudol f F A r i l n m hei m ai s( , 1932) . Kunst Con s t r uyeuna ab tl a de an ál i si s d e as l t es r uct ur as el d fil me yuna ab tl a de sí nt esi s d e su s ef ect os,di vi de l os el em en t os esp ecí ficos enópt i cos y no ópt i cos, ést os enest át i co s ydi nám i co s,et cét era. Se t r at a de defi ni r o l s p r i nci pi os est ét i co s que p ued enser vi ra u n en lguaj e i c nem at og r áfi co cor r ect o. En elcam po f r an cés ,l os os d au t or essegu r am ent e m áscon oci dos on s Andr é Ber t homi euEs ( , 19 6 y eldoct or R obert Bat ai l l e s aide am gr mai r e ci ném at ographi qu e4) ( Gr am mai r e ci né gra ph i qu , e1947) . Rog erOdi n ha d em ost r ad o qu e el mod el o de es t as gr am át i casi nem c at og r áfi cas t á es con s t i t ui do por as l r am g át i casor mat n i vasedu so es col ar . El l en guaj e ci nem at ogr áfi cono se con f r on t a conl a l en gua,si no conl a l i t er at ur a;se r at ta de con f or mar el l en guaj e delfil me alut i l i zad o por o l s «b uen os au t ores ».El fin de a l g r am át i ca n ci em at og r áfi ca es er mi pt i r a l a dqui si ci ónde u n «bu en es t i l o ci nem at og r áfi co», o bi en de «u n es t i l o ar mon i oso», gr ai c as al con oci mi en t o de as l eyes l undam f en t al es yedu nas egl ras nmu it ab l es qu e i r genl a con s t r ucc i ón de un fil me.Es t as r am g át i cas r ecen of una l i s t a de i ncor r ecc i on es y f al t as r aves g ueqcon vi en e ev i t ar , a men os uq e el r eal i zad or onbusqu e cr earnu «efect o esti l í st i co » part i cu l ar: «Po r j e em pl o,sal t ar ed u n con j unt o a un pr i mer an pl o pued e con s t i t ui r un a f al t a v ol unt ari a p arar aer ata lat en có i n delesp ect ad or por l oi nesp er ad o delch oque vi su a» lA (.Ber t homi eu ) . De ah í es t a defi ni ci ón : «L a g r am át i ca n ci em at ogr áfi ca t es udi a as l egl ras uq e pr es i den el t ar e de t r an smi t i r cor r ec t am ent e l as i deaspor una suces i ón de i mágen esan i mad a, squ e orm f anun fil me» Rob (et rBat ai l l e) . Es t as r am g át i cas un fci on ansob r e elmod el o no r mat i vode l as r am g át i cas t r ad i ci on al es del en l guaj e ver bal . Tr an sm i t en una es t ét i ca an áo l ga , a l de l a t r an sp aen rca i( «l a mej or écn ti ca es a ql ue n o se ve» ) y delr eal i sm o( «esr eci psoque l a i magen dé l a sens ac i ón de ver dad », ) y sabem os qu e es t a es t ét i ca de l a t r an sp aren ci a,f undad a en l a n ovi si bi l i dadde a l écn ti ca, j ueg a u n pap elpr i mor di al
enelci ne. Los an ál i si s d ell en guaj e ci nem at ogr áfi co r o ppues t os p or es t as r am g át i case s i nsp i r anbási cam en t e en l as r am g át i casedas l en l guas at n ur al es. To mande el l as al t er mi nol ogí a yelpl an t eam i en t o: part ende o l s p l an os (= pal ab r as) , con s t r uyen una nomen cat lur a( es cal as ed p l an os) , pr eci san l a man ea r enque d eben es t r uct ur ar se ensecu en cas i =(«f r asei nem c at og r áfi ca») ,en umer anl os si gnos ed p unt uaci ón . Per ol os au t or es ed est as r am g át i cas son co nsci en t es el da an car óg l áct i co er de sus an ái l si s. R ob et r B at ai l l e pr ec i sa, po r ej em pl o, «q ue no hay nec ei s dad de es t ab l ecer un par al el i sm o pr eci so en t r e o l s i s gnos d e p unt uaci ón t i pogr áfi ca y l os en l acest i cos, óp dad o que l a el ecc i ón de es t os en l aces ot n i en e elmi sm o car áct er ob l i gat or i o qu e elsi gn o de p unt uac i ón ».Segu ar da mucho de asi mi l ar up r a y si mpl em en t e elpl an oal a pal ab r a;des de l ueg o,l os e raci lona:«A li gualque cad a pal ab r a evo ca nu a d i ea, cad a p l an o mues t r a u na d i ea», per oi nsi s t e am t bi énensus di f eren ci as: «L a pal ab r a es esen ci al men t e n i t el ect ual ; por el co nt r ari o, elpl an o es es enci al ment e mat er i al ».A menu do es t as op osi ci on es es com ent anent ér mi nos di scut i bl es , per o Rob et r Bat ai l l e da una defi ni ci ónde pl an o men os ngen i ua de l o que p odr í a p arec er : «E l pl an o esalrep r esent aci ón vi su alde u na d i ea mp si l e», y se col oca en elni vel delef ect o que p r oduce sob r e el esp ect ad or ,i nduci do a per ci bi r una ú ni cadea i u d r an t e el t i em po de su pasoor pl a p an t al l a.Por ot r ol ad oi nsi s t e en qu e un pl anono se pu ede est ud i ar s ai l adam ent e, dad o qu e «s u pap el en el mec ani smo delpens am i ent o depend e d e mod o es enc i aldell ugar qu e ocup e en med i o de ot r os l an pos». En defin i t i va, como ver i fica Roger Odi n al fin al de su anál i si s, s e t as gr am át i cas or nmat i vas ons on ni e mor jes i n peor es qu e muchasgr am át i cas esc ol ares eld l en guaj e verba l . Hayque deci r q ue super sp ect i vaes ás m es t i l í s t i ca que p r op i am ent e g r am at i cal . Aun pr act i cand o una met af ori zaci ónexc es i vade l os con cept os, ap or t ana v ece s el em en t os e dd es ci r pci ón dell en guaj e ci nem at og r áfi co que h anse r vi do de b ase a umer nososál i an si s p os t er i or es . Es t as «gr am át i cas el d ci ne» sean hut i l i zad o dur an t e mucho t i em po com o cabeza de t ur coan t et od at en t at i vade f orm al i zaci óndell en guaj e ci nem at og r áfi co dur an t e el per í odo domi nad o por as l es t i s ba zi ni an as ed a l «t r an spar en ca». i En el moment o en qu e l os pr es upues t os ar bt i r ar i os de es t ascon cepci on es ,t am bi én nor mat i vas, ap ae rce n conmásevi den ca, i es óg l i coque ci er t osi nv et s i ga dor es se i nt er es en de nuevoen l a el abo r ac i ón de mod el os gr am at i cal es el d l eng uaj e ci nem at ogr áfi cosob r e a l b aseeda l « l i ngüí st i ca ex t t ual ». 1. 4.La co ncep ci ón cl ási ca el dl en guaj e
El r echaz o de as l «gram át i cas del ci ne» mp il i ca nu a con cepci ón em pí r i ca el d
l en gu aj e ci nem at og r áfi co; es mp iort an t e pr ec i sar l a un pocoan t es e d abo r dar as l t eor í as orm f ul ad as or p ean J Mi t r y y Chr i s t i anMet z.El l i brode Mar cl e Mar t i n, t i t ul ad o p r eci sam en t e , p i mer a ed i ci ón dat a d e 1955, El l en gu ae j ci nem at og r áfi ccu oya r y qu e hasi do var i as vec es ee r di t ad oyt r ad uci do,pued e ser i út l como punt o de r ef er en ca i par a en t en der t es a con cepci ón«i ndí gen a»t alcom o se exp l i caan t es ed un en f oq ue se mi ol ógi co ed a l cu es t i ón. Cur i osam en t e,no se encu ent r a u na d efi ni ci ónuni ficada de a l exp r es i ón , ni en l a i nt r od ucci ón ni en l a con cl usi ón de l a obr a don de és t a se abor da di r ect am en t e. Mar cel Mar t i n un e l a apa r i ci ón dell engu aj e ci nem aogr t áfic o al des cu bri mi en t o pr ogr es i vo de l ospr oced i mi en t os d e exp r es i ón f í l mi ca. Par a él , com ot am bi énpar a e JanMi t r y y Chr i s t i anMet z,qu e e rom t anelan ái l si s en es t e punt o, el en gl u aj e ci nem at og r áfi co se con s t i t uyó hi s t óri cam ent e gr aci as a l a ap or t aci ón art í s t i ca ed ci neast as com o D. W. Gr i ffit h y S.M. Ei senst ei n. El ci ne en el momen t o de sunaci mi en t o no es t abadot ad o de eng l uaj e,er at ansól o elr egi s t r o fil mad o de u n es pect ácu l o an t er i or , o bi enl a si mpl e e rp r od ucc i ónde a l real i dad . Par a pod er on ct ar i s h t ori as y com uni cardeas, i elci ne h a debi do el ab or arod t a una ser i e d e p r oced i mi en t os exp r esi vos;elcon j unt o de el l os es l o que ab arca t érm eli no l en guaj e vé (aseág p . 17 6. ) El l eng uaj e ci nem at og r áfi co es t á dob l em ent e det er mi nad o,pr i mer o por al hi s t ori a,des puésporl a nar r at i vi dad . Con es t o se afi r ma qu e ni as l pel í cul as «p r i mi t i va s»ni as l nonarr at i va s,t i en en l en guaj e o que, iso lt i en en , és t e es es t r uct ur al ment e i dént i co al ed l os fil mesnar r at i vo s. Ensus pr i mer os t ext os Chr i s t i anMet z com par t e es t a hi pót es i s u can do es ci r be, por em ej pl o:«U n fil me d e Fel l i ni se di f er en ca i de uno de l a mar i na am er i cana ( des t i nad o a en señ ar al os r ecl ut as el art e d e h acer udon s)por elt al en t o y por l a fi nal i dad , no por l o que i t en e de m ásnt í i mo ensu mec an i smo sem i ol óg i co.Las pel í cul as pu r am en t e veh i cul ar es es t ánhech as com ol as r ot as». Ensayos (, 1,pág . 85) . Ver em os m ás ad el an t e q ue est a posi ci ónse ha od mi ficado t ot al ment e Le ngu en ae j y. n ci e Es t a co ncep ci ón cl ási ca el dl en guaj e p r esu pone o t r as od s h i pót esi s,una q ue asi mi l al en guaj e a «l en guaj ef í l mi cot r ad i ci onal »( es ali nt erp ret aci ón i nmovi l i st a) , ot r a que d i l uyet ot al men t e a li ns t an ca i de en lguaj e h aci en do delci ne el l ugar ed ap r eh en só i n di rect a de a l rea l i dad( esaln i t erp ret aci ón rel aj ad a. ) 1. 4. 1.El l en guaj e ci nem at ogr áfi cot r ad i ci onal
Aunqu e l a afi r mac i ón de l a exi st enci a dell eng uaj e ci nem at og r áfi co haya pod i do par ecert r at es égi cam en t e deci si vaa l ospi oner osde l at eorí a,si em pr e ha pr ov ocad or et i cenci as en l os co nt i nuad or es . Mar cel Mar t i n ap unt a que,«ap l i cad o
alci ne,elcon cept o de l eng uaj e es bas t ant e am bi gu o.Lo qu e yohe l l am ad o el ars en al gram at i cal yl i ngüí st i co¿esr eci psove r l o esen ci al men t el i gad oal at écn i ca de l osdi ver sos p r ocedi mi en t os d e exp r es i ónf í l mi » ( , Eca? ll eng uaj e ci nem at ográfi co pág .278 ) . Ant es, ha v ei r ficad o que cu an do elci nel en guaj e sei mi l t a aser un si mpl e veh í cu l o de d i eas o ed e sn t i mi en t os ocu l t a en sími sm o os l er f men t os d e u s pr op i a des t r ucc i óncom o ar t e,pues i end t e a con ver t i r se en un med i o que car ec e d e u n fin ensí mi smo.Ahí ap ae re c es t e con ce pt o de l eng uaj e ci nem at og r áfi cot r ad i ci on al su sep ct i bl e de ab arc ar od ta i ns t an ca i dell en guaj e:«E ll en guaj e ci nem at ogr áfi co t r ad i ci on alap ae re c d em as i ad oa m enu do como una es pec i e d e enf er med adi nf an t i l delci ne cu an do sei mi lt a aser un con j unt o de ecet r as, de p r oced i mi en t os,de r t ucos ut i l i zab l es op r o t dos,que g aan rt i zanau t omát i cam en t e a l cl ari dady l a efi caci a d el r el at o y su exi s t en ca i ar t í s t i ca», l o que i nduce al au t or a habl ar de fil mes «i mpec abl em ent e eficac es en elpl anodeluso dell eng uaj e,per o de una t ot al nul i daddesd e o l s p unt os d e v i st a est ét i coy f í l mi co ». Es t á cl ar o qu eat r avés e es dt a ace pci ón delt ér mi no l en gu aj e se op er a un desl i za mi en t o delni ve l pr opi am en t e i l ngüí st i coalest i l í st i co , muy ev i den t e cu an do Mar cl eMar t i ni nv oca el «r ebasam i ent oci n d eel l en guaj eh aci a c l en i eser» .Hay qu e señal ar u q e l a mayorpar t e de l os gr and esr eal i zado r es con t em por áneos han aban don ad o pr áct i cam ent et od o elar senalam gr at i cal y l i ngü í s t i coenu mer ad o y an ai l zad o por Marc elMart i n ensul i br o, per o ser í a err óneosacar l a co ncl usi ón que l o qu e h a env ej ec i do y ha p aa sd o de m od a esl l e eng uaj e.Lo qu e evol uci on a son l as el ecci onesest i l í st i cas de l os real i za dor es, l ascon ven co i nesdomi nan t esde r odaj e qu e car ac t er i zanuna épo ca.El pr op i o Mar celMar t i n l o f or mul a un pocomás ad ean lt e cuan do es ci r be: «Par a evi t ar od ta am bi güed ad , habrí a qu e pr ef er i r el con ce pt o d e estilo al de en lguaj e»( pág . 27 9. ) 1. 4. 2.¿H aci a u na d esap ari ci ón dell en guaj e?
Red uci r ell en guaj e ci nem at og r áfi co aa ln omen cat lur a d e os l r o pced i mi en t os narr at i vo s y exp r esi vo s yj ar fil o enes t o, com por t a el r i esgo de n eg ar up r am en t e su exi s t enci a, oal eno m s de r el at i vi zarsu nec ei s dad . El r og pr es i vo avan cedel l en guaj e ( en elsen t i do t r ad i ci onal ) h aci a l a «su bl i maci ón de l a escr i t ur a»t i en e com o con sec uen ca i con fir mar alt eor í a bazi ni an a de l a t r an spar en ca i( véase el capí t ul o 2) , pues t o qu e elfil me,cuan do dej a de ser eng luaj e y es pec t ácul o, es con vi er t e en es t i l o y con t em pl aci ón, y l o que ap ae rce en l a pan t al l a se uv el ve sem ej ant e al o qu e se ha fil mad o,«p ues an pl i ficac i óny mon t aj e u j egan cad a v ez men os su pap elhab i t ualde an ál i si s yde rec ons t r ucc i ón de a lr eal i dad ».Al no se r ya p r i si oner o de a l p l an i ficaci ón y delmont aj e an al í t i co, elesp ect ad or e s en cu en t r a enci er t o mod o «an t e u na ven t an aat r avés ed a l qu e asi s t e aacon t ec i mi en t os u q e
t i en ent odas as l pa ar i en cas i de l ar eal i dad y de l a obj et i vi dad y cu yaexi s t en ca i par eceer sab sol ut am en t e n i dep en di en t e d e a l suy a». Parece i den ev t e q ue a l d efi ni ci ón cl ási ca el dl en guaj e,con su s d i st or si ones y r et i cen ci as nt i ern as, no pued e di ficu l t ar od t ar efl ei x ón r eal sob r e l e st at us d e s ea t i ns t an ca i enelsenodelfil me.Habr á qu e mov i l i zara l i l umi naci ón sem i ol óg i col i nguí s t i ca, am pl i ar ali deade l en guaj e y con f r on t ar l a de l a man ea r más r p eci sa posi bl e conl o que no es , par a ap ort ar od tasl ascl ar i ficac i ones ece nsar i asenel deb ae tr t ad i ci onal . ¿H aci a u na d es ap ai r ci óndell en guaj e?
El ecl i pse ,de Mi chel an gel o Ant oni oni ( 1962) .
El ecl i pse ,de Mi chel an gel o Ant oni oni ( 1962) .
El desi erto ,o deroj Mi chel an gel o Ant on i on i( 1964) .
El desi erto ,o deroj Mi chel an gel o Ant on i on i( 1964) . 1. 5.Un l en guaj e si n si gnos
Corr es ponde aJ ean Mi t r y,enelt er cer cap í t ul o Est ét de i casu y psi col og í a del , elhab err eafi r mad ol a exi s t en ca i d ell en guaj e ci nem at og r áfi co mp al i an do sus cine bases. J ean Mi t r y par t e del a concepci ón t r adi ci onaldelci ne como medi o de expr es i ón par a añad i r q ue un medi o de expr es i ón como és t e,«s uscept i bl e de or ga ni zar , con s t r ui r ycom uni car pen sam i en t os, que p ued e d es ar ol l ardeas i ue q se mod i fican, se orm f any se r t an sf orm an , se con vi er t e enun l en gu aj e,es olque se l l am a u nl en guaj e». El l ol e l l eva a d efi ni r elci ne com o una o f r ma est ét i ca com (o l a l i t era t ura), ut i l i zando i l mage a n que e s e ( n sí mi sma ypo r sí mi sma)unmedi o de ex pr esi ón cu ya ser i e( esdeci r ,l a or gan i za có i n l ógi cay di al éct i ca) lenguaje , esun ( pág . 48 ) . Es t a d efi ni ci ón t i en e el mér i t o de acen t uar en l a m at er i a si gni fican t e d elci ne ( l ai magen ensu sent i do más am pl i o) , as í como enl a pues t a ensec uenci as , dos r asgo s qu e car act er i zan un l en guaj e. El engu l aj e,par a J ea n Mi t r y, s e un si s t em a de si gn os o de sí mbo l os ( defin i ci ón muy sauss ur i ana)ueqper mi t e des i gn ar as l cos as no mbr ánd ol as , si gn i ficardeas i, r t ad uci r pen sam i en t os. ci Pre sa des pués qu e no es nec ea si r o r ed uci r el l en guaj e a l úni comed i o que p er mi t e el i nt er cam bi o de a l co nv esac ri ón , es ec di r el l engu aj e ver bal , qu e no es á ms u q e una f or ma par t i cul ar e d un f en ómenomás ener g al . Hayl en gu aj e ci nem at og r áfi co, i ncl uso si és t e el abo r a sus si gni ficac i on es no a p ar t i r de fi gur as abst r act as ás m o en mos con ven ci onal es i n s o por medi o de «l a r epr od ucci ón de l a r eal i dad con cr et a»,s edec i r , d e l a r ep r oducc i ón an aó l gi ca ed a l real i dadvi su aly son or a. J ean Mi t r y hacompr endi do queeler r ordel ost eór i cosant er i or es,que sost i en en l a con ce pci ón domi nan t e dell en gu aj e ci nem at og r áfi co, r es i de en qu e és t os on pen a r pori iel l en guaj e verba l com o a lo f r ma excl usi vadell en guaj e,y com o ell en guaj e í f l mi co se e ncesar i am en t e d i f eren t e,sacan l a co ncl usi ón node u ue s en q lenguaje. Un pas ae j del aut or r es ume con cl ar i dad l a di al éc t i ca pr op i a de l a el ab or aci ón dell en guaj ef í l mi coa par t i r d el ar ep r esent aci ón, de l ai mag ende l as cosas: «R es ul t a evi den t e qu e u n fil me es al gomuy di s t i nt oa u n si s t em a d e i s gn os y sí mbol os . Al menos , no se pr es ent ac om oent t o.Un fil me an es , , s ol am e es t et odo i mágenes, e mágenes i de al g , oque i t en enpor ob j et o descri bi r , desa rr ol l ar , narrar n u ac on t ec i mi ent o o una suces i ón de ac on t ec i mi ent os cual es qu i er a. er Po es t as i mág en e, sseg ún l a n ar aci ón el egi da,se or ga ni zan com o u n si s t em a d e i s gnos yed sí mbol os; se con vi er t enensí mbo l os opued encon ver t i r se en añadidura t al es o . p r
No son úni cam ent e si gn o,com o l as al pabr as , si no an t e t od o ob j et o,r eal i dad con cr et a: un obj et o qu e se car ga ( o al qu e se car ga) eduna si gn i ficac i ón det er mi nad a.En es t o elci ne esen g l uaj e; eng uaj e enl a med i da en se con vi ert eenl que pr i me r o es rep resen t aci ón, y enf av or d e s ea t rep resen t aci ón; es, sise uq i ere, un l en guaj e d e e sgu ndo g r ad o»( pág s.5354) . Las er pspect i vast eóri casedJ eanMi t r y per mi t enevi t ar n u dob l e es col l o. Mani fies t an cl ar am ent e el i vel n edexi s t enci a del eng luaj e ci nem at og r áfi co i nsi s t i en do enque el ci ne,au n si en do una rep r esent aci ón de a l real i dad , no es su si mpl e cal co; l a l i ber t ad delci neas t a,l a cr eac i ón de un seu domundo, de un uni vers o parec i do alde a lr eal i dad , no se ponena l ai ns t an ca i dell en guaj e;por el co nt r ari o, es ést e l e que p erm i t e l e ej erci ci o de a l creaci ón f í l mi ca. Tod o fil me sup on e as i mi smo unacom pos i ci óny una d i spos i ci ón ; es t as do s ac t i vi dades no i mpl i can de ni ng ún mod o al i neac i ón con l as es t r uct ur as conv en con ial es . La i mport an ca i delci ne vi en e pr ec i sam ent e de que sugi er e con i nsi s t en ca il ai deade un l en guaj e de t i po nuevo , di f er en t e dell en guaj e verba l . El l en gu aj e ci nem at og r áfi co se sep aa r not abl em en t e del en l gu aj e ar t i cul ad o. aL em pr es a sem i ol ógi ca i naug ur ad a por hr Ci s t i an Met z se ha es f or zado enmedi r es t as sep ar aci ones y l as n zo as ed n i fluen ca i p osi bl e,con un ni vel de p r eci si ón aú n i nusi t ad o enelcam po de a l eo tr í a d elci ne. 2.El ci ne ¿l en gua ol en guaj e?
Como hem os ñ se al ad o con an t er i or i dad , se encu ent r a a vec es en ci er t os est et as el d ci ne l et érm i no «ci nel en gua» . El ci neast a y en sayi st aJ ean Epst ei n hab l a delci ne com o de u na « l en gua u ni ver sal ».La u t i l i zaci ónem pí r i ca el d con cept o de l en guaj e pr ovo caco nf usi ón en t r el os n i ve l es edl en guaj e gr am at i cal y est i l í st i co; és t a es l a pr i nci pal con cl usi ón que se pued e ext r aerdel ecor rr i do hi s t óri co pr ece den t e:l a mayor ar t e p d e o l s r t at ad os d ed i cad osall en guaj e ci nem at og r áfi co son r ep et r or i os d e as l gfi ur as od mi nan t es ed u nt i po de « ec si r t ur af í l mi ca»r opi a de una época . Abundan t es au t or es hast a ean J Mi t r y hant r at ad o de cot ej arl os ér tmi nos ed «m ed i o de exp r es i ón »,«l en gu aj e», a vece s d e «l en gu a», enr el aci ónconelfil me, per o si n r ecu r r i r am j ás i r d ect am en t e alest udi o de a ll en gua mi sm a,es eci dr ,a l a l i ngüí st i ca . El punt o de par t i da de l a i nves t i gaci ón de Chr i s t i an Met z sur ge de l a si gu i ent e com pr ob aci ón : elci ne se post ul a com o un l eng uaj e,per o se es t udi a gr am at i cal men t e com o una l en gua.I nspi r ad o enl at r i par t i ci ón de l a l i ngüí s t i ca sau ssur i ana( «el l eng uaj e como suma de l eng ua y pal abr a») , Met z pr ec i sar á el s t at us d ell en guaj e ci nem at og r áfi coop on i én dol oal os asgo r s q ue car act er i zanuna
l en gu a.Es u na t ent at i va de el uci daci ón negat i va que cl ar i ficat od o l o qu e el l en gu aj e ci nem at og r áfi co o nes . Es t a con f r ont aci ón se en cu en t r a sob r e o t do enelart í cu l o «E l ci ne,¿l en gua o l en guaj e?» ap arec i do i ni ci al men t e enoel 4n d . e a lr ev i C st om amun i c at i ons , en1964, r eed i t ad a en l os Ens ayos ,. IEst e n úmer o com pr end e a tm bi énl os «El ém ent s d e sém i ol og i e», de Rol andBar t hes , qu e i ni ci a el r og pr am a de i nves t i gaci on es sem i ol ógi casel ddecen i o post eri or . La sem i ol og í a,qu e F ed ri nan d de Sau ssur e d efi ní a como «el es t udi o de os l si s t em asde si gn osen elsenode l a vi da soci al » ( port an t o de l osdi f er ent es l en guaj es ) , no em pezóa des ar ol l ar se en ser i o, al men os enFranci a,has t a es t a f ech a.Se a l caract er i zaco mo l a g en eal ri za có i n de o l s p r oced i mi en t os d e an ál i si s d e i nsp i r aci ón l i ngüí st i caap l i cad os aot r os en lguaj es; de ah íl asmúl t i pl es op l ém i cas que h a p r ov ocad o.En su per í odo i ni ci al( 19641970) se preocu pó pr i nci pal men t e d e l osas pec t osnar r at i vo s de l osl eng uaj es( t r abaj osde Cl au de Br ém on d, Gér ar d Gen et t e,Tzv ean t To dor ov ) , par a d esp l aza r se a con t i nuaci ón haci a el est udi o de a l en unci aci ón y deldi scu r so. Así Ensayos ,l os d e C hr i s t i anMet z seent c r anenpr i mer l ugaren pr ob l em asde nar r ac i ón f í l mi Le ca ngu .ae jy c i , nepubl i cad o en 197 1, det er mi na una r ad i cal i zaci ón met od ol ógi cade l a i nspi r aci ón l i ngüí s t i capor l a ut i l i zaci ón di r ect a de l os co ncep t os Pr ol d e é gom è ne s àune héo tr i e dul an ,d geage Loui s H j el msl ev. Pr ogr esi va men t e,a part i r d elest udi o de o l s r t ucaj es, desp ués el d es pec t ad o, r a l her enci a l i ngü í s t i ca se ha i do com pl et and o baj o una óp t i ca psi coan al í t i ca cad a v ez á ms et d er mi nan t E el si en gni fican t e mag ii nari .o No es po si bl e con s t r ui r un cu ad r o uni ficad o de a l sem i ol ogí a,enelque és t a se ad ap t e a cada cam po de es t udi os. Sienell i t er ar i o se l e pued er ec on ocer nau ci er t a h omogen ei dad , por el con t r ari o, l a sem i ol ogí a d e a l p i nt ur a,de L oui s M ari n yl a d e a l m úsi ca, de ean JJ acq ues at Nt i ez, s ól ot i en enencom ún con l a d e C hr i s t i an Met z u n cu ep ro de e rer fen cas i ni i ci al es am pl i am en t e e rh echas n a t i nu co aci ón . 2. 1.Len gu aj e i c nem at og r áfi co yen gu la
En suCou r s de l i ngu i s t i qu e gén ér ,al e Sau ssur e di s t i ngu e ent r e l en gu a y l en gu aj e.La p r i mer a es o sól una par t e d et er mi nad a delsegu ndo:«es a l v ez n u pr od uct o soci al de l a f ac ul t ad dell eng uaj e y un con j unt o de con venci on es neces ari as. To mad o en su t ot al i dad , ell en guaj e es u ml t i f or me y het er ócl i t o; l a l en gua,alco nt r ari o, es nut odo ensíy un pr i nci pi o de cl asi ficaci ón. ( …) La p aab lr a es, por elcon t r ari o, un act oi ndi vi dualde vo l unt ady d e n i t el i gen ca… i» 2. 1. 1.Mul t i pl i ci dadde en lguas, uni ci daddell en guaj e ci nem at ogr áfi co
La car act er í s t i cade l a l en gua es ú ml t i pl e por d efi ni ci ón: exi s t e un gr an númer o d e en lguasdi f er en t es . Sil os fil mespued envari arcon si der ab l em en t e d e u n paí s a ot r o en f unci ón de l asdi f er en cas i soci ocu l t ur al esde r ep r esen t aci ón, no exi s t e i s n em ba r goun l en gu aj e ci nem at og r áfi co r op pi o d e u na com uni dadcul t ur al . Es a l azó r n por l a q ue el t em a d el«esp er an t o vi su a» l h a p odi do desar r ol l ars e,sob r e t od o en l a épo ca d elci ne m udo. Si n duda,elci ne hab l ad or eg i s t r aat r avés de l as al p ab r as e dl os p eson r aj es cad al en gua par t i cu l ar , per o enelni vel dell en guaj e ci nem at ogr áfi co, con si der ad o gl ob ament l e,no se en cuen t r ansi s t em as gan ori zad os u my di f er en t es nu os e do t r os como o l son osl de cada eng ua.l Cuan do elci ne er a mudo, l al en gua es ci r t a es t ab a pr es en t e enl os rót ul os, que a e mnu do er anmuy abu ndan t es nel os l mes fi . En l as el p í cul as i n sr ót ul os, l a es ci r t ur ai nt er ven í a enelsen o mi smo de a l magen i . Po r E j e em lp úl o, t i mo , en de F.W. Mur nau( 192 4) , cu an do ech analpor t er o delhot el , eldi r ect or e l d a u na cart a de d es pi do en cuad r ad a eni nser o. , da e Dzi gaVer t ov( 1929) , Et l hom br e dea lcá mar ot r o fil me si n r ót ul os,est á l l en o de t ext os de cart el es, esl ogan s,l et r eros. En l as pel í cul as e de JanLu c G od ar d, se pued e com pr ob ar almi sma pr of usi ón de et lr a escri t a,desd e ca rt el es up bl i ci t ari os en vi ñet as ed h as t a os l eno r mespr i mer os co mi cs pl an os deldi ar i o d e Fer di nan d Pi errot en l oc 1 o ( el 6 95). La escr i t ur a d en t r o de a l mag i enf í l mi ca:
El ga bn i et e del Dr . Cal ,i ga de riR .Wi en e 1920) (
Oc t ubr e , de S . M. Ei sen st ei n( 19 27 )
M,e lvampi r odeDüs s e l dor f , de r F i t z L an g( 19 31 )
Hot e lduNor d,de Mar cel Car né 1938) ( .
Ci udada no a K ne ,de O r son Wel l es1940) ( .
El hal cón mal , t és de o J hn Hus t on( 1942) . 2. 1. 2.Len gu aj e,com uni cac i óny p er mut aci ón de o l s po l os
La eng l ua p emi rt e a l p emu rt aci ón de o l s p ol os d ell ocu t or y e nt odoom m e nt o deli nt er l ocu t or . El ci ne n ol o per mi t e,no se p ued e d i al og ar on c un fil me ano se r enun se nt i do muy met af óri co. Par a «r ep son der l e», es r eci p so r pduci o r ot r a u ni dad de d i sc ur so y es t a p r oducc i ón ser í a si em pr e p os t er i or aalm an i f es t aci ón delpr i mer men saj e.En es t o, elci ne se i f d er en ca ir ad i cal men t e de l a com uni caci ón verba l ,l o que n o dej a de en ter on csecuen ci as en al gunos d e su s u sosoci s al es , que n ece si t an un i nt er cam bi o comuni cat i voi nmed i at o( por em ej pl ol a p r op agan da,l a en señ an za,
etcétera). En elci ne,elesp aci o de a l en unci aci ón es i em spr e ad ri cal men t e h eer togén eo enr el aci ón co n eldelesp ect ad or . Por el l ol as an meas r ed d i r i gi r se i r d ect am en t e aél sól o pueden ser i m mét i case i l usor i as , ya qu e eles pec t ad orno puedej am ás r es pon der al per sonaj e,i ncl uso au nque se r t at e de u n com en t ar i s t a que e l h ab l e di r ect am en t e si nr el aci ón ficci onal . El di sp osi t i vot el ev i su alf unci ona de o f rm a di f er en t e n e elcaso del«d i r ect o», pues t o qu e hayuna si mul t anei dad ent r e em i si ón y r ec epci ón y, por t ant o, posi bi l i dadde n i t er cam bi o com uni cat i vopor i nt er ven ci ón delr ecep t or . En elt eat r o, l os act or es y elpúbl i coes t ánenelmi sm o esp aci ot i em po, t an sól o sep aad rosporuna f r on t er a conv enci on al . La de l a pan t al l a es ot t al ment e her mét i ca: «L a o ba r d e eat tr o pued e e rp r es ent ar nu a abu f l aci óno no,per o no hay duda d e qu e x es i t e acción un a ,r eal i zad a p or per son as eal res qu e evo l uci onanenun es pac i o y un t i em po r ea l sobr e un “es cenar i o”, en elmi smo l ugar en qu e se encu ent r a elpúbl i co.( …) Enelt eat r o,Sar ahBer nhar dt m e pued e dec i r q ue es Fed r a o si l a o ba r es ed o t r a ép oca r y ec haza elr égi menfigu r at i vo , me d i r á,como enun det er mi nad ot eat r o mod er no , qu e es r a SaB er nhar dt . Per o de od tos o md os yover é a ar S a B er nhar dt . En elci ne,t am bi énme p od r í a com uni car es t as od s l c ases de d i sc ur so, per o ser í a susom br al a que m e o lt r an sm i t i r í a( e,i ncl uso, me o l di r í a ensuau sen ci a) »,Chr i st i anMet Elz, si gni fican t e mag ii nari .o 2. 1. 3.El ni ve l an al ógi co el dl en guaj e ci nem at ogr áfi co
Cuand o e Jan i t M r yi nsi s t e enue q u n fil me es «ant e od to i mágenes »,pon e el acen t o enelni ve l «a nal ógi co» dell en guaj e ci nem at ogr áfi c. o El mat eri alsi gni fican t e de b aseel dci ne,por u spues t o l ai magen , per o t am bi énels oni do r egi s t r ad o,se pr es ent an como «d ob l es » de l a r eal i dad , ver dad eos r dupl i cad osmec án i cos. En t ér mi nos m ás i nl güí s t i cos, elen l aceen t r e elsi gni fican t e y elsi gni ficad o de l a i mag envi sualy son ora t á es u fer t em mot en t i vado e p orsu sem ej an za. Por el co nt r ari o, no hayni ngún en l acenal a ógi co ne t r e el si gni fican t e c aú si t co y susi gni ficad o,en t r e el s oni do f ón i co e da l en lgua yl o que si gni fica en elcu ad r o de u na en lgua d ad a,f uer a d elcas o par t i cu l arque con s t i t uye al o nomat opeya. Evi den t em en t e es t e en l ace al an ógi coen t r e si gni ficant e ysi gn i ficad o per mi t e t odasas l eo t r í as el d ci ne co mo r ep r oducc i ón di r ect a de a lr eal i dadsi nl a med i aci ón de u nl en guaj e ode u n cód i go arbi t r ari o. La an al ogí a n o es, si n em bar go, l oi nvers o de o l arbi t r ari o si no una o f r ma p art i cu l ar ed m ot i va có i n, i ncl uso en elcaso e d q ue l a mag i enci nem at ogr áfi ca sea art i cu pl arm en t e «fi el » véa ( se el cap í t ul o 1) : «P eo r , ¿qu i énno se ver á a f ect ad o por alu fer zacon l a q ue el ci ne sempi one enest e s ead ti o de a li nvest i gaci ón dell en guaj e p erf ect o? E n elci ne,l os ser es y l as
cosas mi smas on sl os qu e ap ar ee cny habl an : no hay ér t mi no med i o ent r e el l os y nosot r os,l a con f r ont aci ón es i r d ect a.El si gno y l a cosa si gni ficad a sonun sol oy úni co ser ».Marc elMart i n (p ara leanál i si s crí t i code est e E l,l eng uaj e ci nem at ográfi co t em a,véa se el cap í t ul o 3,pág . 13 4. ) 2. 1. 4.Li nea l i dady ex i st en ci a d e as l nu i dad es i scr d et as
Lo que car act er i zal a per cepci ón delfil me es all i neal i dad de su paso; l a i mpr es i ón de con t i nui dad cr eada pores t e pas ar i n l eal es t á en l a base de l a i mpr es i ónque el fil me ej er ce sob r e el es pect ad o, rqui ennunca en t dr ál a mp ir es i ón de per ci bi r uni dad es di scon t i nuas o di f er enci al es . N o obst ant e, om co ha dem os t r adoChr i s t i an Met z, ha y en el eno s del engu l aj e ci nem aogr t áfico det erm i nad asuni dad es i f d er en cal ies, es eci dr , enun sen t i do l i n discretas güí st i co . , Es t as nu i dad es i «t enen l a pr op i ed adde n o val ermás qu e p or uspr es enci a o su au senci a,de seror zo fsam en t e parec i daso di f er en t es» ( es su defi ni ci ón l i ngüí s t i ca cl ási ca) . Est as nu i dad es i sc dr et as en elseno dell en guaj e ci nem at ogr áfi cono son com par ab l esa as l ed a l en lgua. Una u ni daddi sc r et a esem si pr e d i f er en cal i enelseno delcód i go part i cu l ar ( vo l ver em os d ep sués obre s con el cept o de cód i go)y sól o enelsen o delcód i go. En el cas o del n ci e, olque car act er i za es t asuni dad esdi f er en cal iesesque es t án í nt i mam en t e mezcl ad as al r i mer p i vel n de l a si gn i ficac i ón f í l mi ca, elque se ea cr por an al ogí af ot ogr áfi ca, y que,por con si gui en t e,no t i en enl a ap ari en ca i de sero l que son , es eci dr , uni dad es i scon d t i nuas, di scr et as: «I ncl uso par a o l que un son , ne,enun pr i mer ad gr o, i dad es gn si i ficat i va selci es t á des pr ov i s t o de el em en t os di scr et os. Pr oced e por “bl oq ues de r eal i dad ” com pl et os.Es l o que se l l am a o l s “p l an os”»Ch( r i s t i anMet z) . A menudose ha bus cado de fini r l a uni da d mí ni ma de l e l ngua j e ci nem at og r áfi coa par t i r d elpl an o.Est a bú squ ed a se ap oya enl a con f usi ónent r e l en gu aj e ycód i go . Una uni daddi s t i nt i vanunca es r op p i a de u nl eng uaj e si no de un cód i go : elpl anopued e p or an tt o con si der ar se com ol a u ni daddelcód i godel mon t aj e, le ot fog r am a ser á el ód ci go t ec nol óg i co de l a r epr od ucci ón del movi mi ent o. La mayorpar t e de l as uni dades di s t i nt i vasci nem aogr t áfica s i nt er vi enen i ndepend i ent em ent e de l as «f r on t er as » del l ano p , e sa más ac á ( uni dad es e mnor es ) o másal l á ( uni dad es a myor es ) : porej em pl o l os cód i gos narrativos. Las nvest i i gaci ones edl as n u i dad es i s d t i nt i va s d ell en guaj e ci nem at ogr áfi co pas anpor aldob l e cr í t i ca el d con ce pt o de «s i gn o ci nem at og r áfi co»y delpl an o com o uni dadde l en guaj e.( Es t a cu et s i ónse r at ta condet al l e enl as ág ps. 6576y 117121 de l os at ot al i daddelcap í t ul oLe I X de e : l Ensa yos, Iy enl n gu a j yci ne«E
pr obl em a d e as l nu i dad es er p t i nen t es ». ) 2. 1. 5.Pr obl em a d e as l t ar i cu l aci ones en dt r o delfil me
La di f er en ca i más ad ri cal en t r el en guaj e ci nem at og r áfi coy l en gua r es i de en que no t i en e nad a que se par ezca al a dob l e ar t i cu l aci ón l i ngüí s t i ca. Es t a dob l e art i cu l aci ón, por el con t r ari o, es cen t r alenelmecan i sm o de a l en lgua. La dobl e art i cu l aci ón l i ngüí st i ca, por a l que sei nst au r a l o arbi t r ari o de l a l en gua y que es t r uct ur al ar el aci ón de si gni ficac i ón, i ndi caque l a cad en af ón i ca pued e e sgm ent ar se en uni dad esde d os ang ros. Los r i p mer os i enen t un si gn i ficad o que es l es r opi p o: son uni l d as ad es gsi ni ficat i va . sLos segu ndos o nt i en ensi gni ficado pr opi o, perorven siparai st d i ngui r u nas ed o t r asas l nu i dad es g si ni ficat i vas, son l as uni dad es i st d i nt i vas . No se encu ent r a se gment ac i ónde d os an rgo s del mi smo t i po enell eng uaj e ci nem at og r áfi co. Si n em bar go , es t o no qu i er e dec i r q ue es t é des pr ov i s t o de t od a art i cu l aci ón. Chr i s t i anMet z o f r mul a a l h i pót esi s en una n ot Ensayos a d e su n ( s ot a 2,pág . 67) segú n l a cual l «m een saj e ci nem at og r áfi cot ot al » pon e enj uegoci nco gr an desni vel esde cod i ficaci ón,de o l s que cad a u no esnau esp eci e d e ar t i cu l aci ón. Esosnco cini vel es serí anl os si gui en t es: — l a per cepc i ón, nel a medi da quecons t i t uyeya un si s t ema de i nt el i gi bi l i dadad qui r i do, y vari ab l e seg ún l as l cu t ur as; — elr econ oci mi en t oyl a d i en t i ficaci ón de o l s ob j et os vi su aes l y o son r os qu e ap arec enenl a p an t al l a; — elcon j unt o de «s i mbo l i smos» y n con ot ac i on esde d i ver so or denqu e e s d a al os b oj et os o (a l ar el aci ón de o bj et os)f uerae do l s fi l mes, es eci dr , enl a cu l t ur a; — elcon j unt o de as l r an gdes t es r uct ur as arr nat i va s; — elcon j unt o de si st em as r p op i am ent e ci nem aogr t áficos ue q vi enen a or gan i zar en un di scur so de t i po es pec í fico l os di ver sos el em ent os dad os al esp ect ad or p or as l at cu r oi ns t an cas i r eced p en t es y(que co ns t i t uyenenun sent i do est r i ct o el«l en guaj e ci nem at ogr áfi c» o. ) En un a secci ón de La e s t ruct ur a au sn e t eded i cada a l oscód i gosvi sual es , Umber t o Eco or f mul a p or supart e a l h i pót esi s de u na r t i pl e ar t i cu l aci ón pr opi a d el l en guaj e ci nem at ogr áfi co: «Unas figur asi c óni c as p r es umi das ded (uci das ed os l cód i gos er pcept i vo s) — ni ve l — 1 con s t i t uye n un par adi gma delqu e se sel ec ci on an uni dades par a compo ne r e nsi —ni ve l 2— combi na be l s enu e n nci gnos i cón i cos ados i cón i cos combi nabl esen ot f ogr am as—ni vel 3— ( …) En un cód i go con t r esar t i cul ac i on es , end tr em os pues : figu r as qu e se combi nanensi gn os, per o no sonpar t e d e su si gn i ficad o;si gn os qu e seom c bi nan
eve nt ual ment e ensi nt agm a; s el em ent os Xqu e n ac ende l a combi naci ón de l os si gn os, y q ue n o orm f anpar t e d elsi gn i ficado de X ». La ar t i cul ac i ón es n u concept o muy gen er al , des de l uegof or j ad o porl a l i ngü í s t i ca, per o del qu e sól o l a f orm a es pec í ficam ent e l i ngü í s t i ca de dob l e ar t i cul aci ón enmorf em as yf on em as est ál i gad a alcód i go de l al eng ua.Exi s t en ot rosi pot s. 2. 2.La n it el i gi bi l i daddelfil me
Sil a en lgua esno ude o l s cód i gos n i t er nos d ell en guaj e,elmás est r uct ur ad o si n duda y aqu elen qu e l a r el ac i ón de s i gn i ficac i ón se i ns t au r a porl a dob l e art i cu l aci ón, se up ed e con si der ar gu ial men t e que exi s t en ci er t os a sp ect os d e l a per ce pci ónci nem at og r áfi ca qu e p emi rt enales pec t ad or om cpr end ery l eer elfil me. Est os car act eres on s l os u qe u j st i fican l a u t i l i za có i n delt érm i no l en guaj e. «E l ci ne no es , des de l uego, una, alcon t r ar i o de l o qu e mucho s lengua t eór i cos el d ci ne mudo handi choo handej ad o ent end er …) (, per o se l e p uede con si der ar un lenguaje que or denael em en t ossi gn i ficat i vo s d ent r o de ar r egl os r egu l ad os d i f er en t es ed os l que p r act i can nues t r osi di omas, y que no cal can enl o más mí ni mo l os con j unt os per cept i vosqu e nosof r ec e l a r ea l i dad ( …) L a mani pul ac i ón f í l mi ca t r ans f or ma en un di scur so l o qu e habr í a pod i do ser úni cam en t e el cal covi su alde a l real i dad ».Chr i st i an Met z, , . 10 8. Ensayos, Ipág «… A par t i r d el moment o en qu e sus t i t ut os e d cos a, s más ó mvi l es y man eabl j esqu e l e l asmi smas ,y d e al gu na m an e ce a r can m as ásalpen sam i en , t oestán del i ber ad am en t e o r ga ni zad as en naucon t i nui daddi sc ur si va, hay n ul en guaj e,y de ah í ve ndr ánt odas as l i f d eren ci as uq e seui er qa co n ell en guEnsayos aj e v e, rba 1 l ». 1, pág .18. «L a n i t el i gi bi l i dad » d elfil me p asaorpt r esnst ian cas i ri p nci pal es: — l a an al ogí a p er cept i va ; — l os «cód i go s d e n omi naci óni cón i ca», qu e si r ven par a n ombr aros l bj o et os yl os o s ni dos; — final ment e,l asfigu r assi gn i ficant espr op i am ent e ci nem aog tr áfi cas( o «có di gos esp eci al i zad os», que co ns t i t uyen ell en guaj e ci nem at ogr áfi coenelsent i do es t r i ct o) ; es t asfigur ases t r uct ur an l os d os g r upos d e cód i gos p r ece den t es uq e f unci on an«p oren cma» i ed a l an al ogí a ot fog r áfi ca yon og fr áfi ca. Es t a ar t i cul ac i ón com pl ej a e i mbr i cad a ent r e cód i go s cul t ur al es y es peci al i zad os i en te u na f unci ónhomol og aa a l de a ll en gua si n ser , des de u leg o, an áo l ga ael l a.Es u na esp eci e d e « eq ui va l en t e u fnci onal ». 2. 2. 1.La an al ogí a percep t i va
La v i si ón y l a a udi ci ón no i den t i fican un «o bj et o» apart i r d e a l ot tal i dadde su as pec t o sensi bl e.Ser ec on oceuna f ot og r af í a de una floren bl an co y negr o porqu e elcol or n o con st i t uyeun r asgo per t i nen t e de i den t i ficac i ón . Seen t i en de a un i nt er l ocu t or p or el téf ono pes e al a sel ecc i ónau di t i vaop er ad a por el mod o de t r an sm i si ón. To dos o l s o bj et os v i su aes l ep r r oduci dos en elci ne o l son enau senci a de l a t er cer a di mens i ón;i ns embar go no pl ant ean mayor es pr obl emas de i dent i ficac i ón . El ec ron oci mi en t o vi sual yson orose f unda en ci er t os r as go s sensi bl es el d ob j et o o de su i magen , exc l uyen do ot r os. Es t ef en ómenoes el qu e exp l i ca uq e a l rep r es en t aci ón es quem at i zad a de o l s ob j et os, enque a l mayo r p at r e de l os car ac t er es sensi bl es han si do del i ber ad am ent e supr i mi dos,ea st an r ec on oci bl e com o ot r as epre r sent ac i on es u mcho más om cpl et as en elpl anode su r eal i dadf í si ca. Los asgo r s qu e su r gen , por em ej pl o,de u n di buj o es quem at i zad o cor r es pon denexac t am ent eal o qu e U mber t o Eco l l am al os as r go s p et r i nent es e d l os cód i go s de r ec on oci mi ent o. xi E s t en gr ad os de es quem at i zaci ón , esdec i r , dosi ficac i on es di f er ent es de l os r as go s per t i nent es de r ec on oci mi ent o, e i nve r sam ent e, gr adosde semej anzao de «i conoci dad ». s A í , l a i mage n ci nem at og r áfi ca pose e un gr ad o super i or e di con oci dadenr el ac i ón a l ai magen t el ev i si va. Al gunos cont r aej empl os pu eden confir mar es t e mecani smo. Una r ep r od ucc i ónde u n ob j et o en bl an co yegr no u (na egu l mbre , un an i mal ) cuy o col or es uno de l os cr i t er i os de i dent i ficac i ón , p uededi ficul t ar el ód ci go de r ec on oci mi en t o. aL au sen ca i de l a t er ce r a di mensi ón pued e hace r di f í ci l a l per cep ci ón delt am añ or eal de o l s ob j et os en elci ne,por ej em pl o, elde u na co l i na. Dej an do de l ad o cu aq l ui er q es uem at i zaci ón, l as a mn i f es t aci on es i s v ual es qu e di fier enent od os os l em d ás as r gospueden ser per ci bi das om co ej em pl ar es múl t i pl es edun mi smo ob j et o,y no com o ob j et osdi s t i nt os, debi do a qu e ci er t os r as go s e sn si bl es mp iort ande m od o pr i mor di alpar a a l d ient i ficac i ón . Como yase ha d i ch oa p r opósi t o delr ef eren t e:«L a o f t o de u n gat o no t i en e p or r ef eren t e el gat o part i cu l ar qu e h a si do f ot ogr afi ad o, si no más i en b t oda a l cat eg or í a d e o l s gat os», delque él con st i t uyeun el em en t o. ( Véaseás mr at ás, Cap . 32. 2. ) . El s e pec t ad or habr á sel ec con iad o de ent r ad a l os r as go s per t i nen t esde r eco noci mi en t o: t am añ o, pel aj e,f orm a d e as l r ej oas, et cét er a,y no hab r á en ti do en cu en t a l e col or d elpel o. Vem os u p es que el«es qu em at i smo»es un pr i nci pi o ment alper cept i voqu e r eba sa en mucho elcam po l i mi t adodeles qu em a en elsent i do cor r i ent e del t ér mi no. a L vi si ón más con cr et a es un pr oce so cl as i ficat or i o. a Li magen ci nem at ogr áfi ca oot og fr áfi ca ól s ol eg es i bl e , es eci dr n i t el i gi bl e,sise rec onocen l os ob j et os, y r ec on ocer s e col ocar u en na cl as i ficac i ón , de mod o qu e elgat o como
con ce pt o,que no figu r a exp l í ci t am en t e enl ai magen , se en cuen t r ar ei nt r od uci do poralm i r ad a d eles pect ad or . Est a cu est i ón de a l a nal ogí a v i su aly de a l sem ej an zaes ási cl ca en l a eo tr í a d e l as arl es l ást pi cas en y soci ol ogí a de a l p i nt ur a.Part i cu l arm en t e seah est udi ad o por Pi er r e Fr an cas t el , qui en ha dem ost r ad o que,segú n l asép ocas y l ugare s, l os ho mbr es no j uzgan sem ej ant es po r gu iall as i m smas mágenes i . La i magen es t á i nf orm ad a p or i s s t em as u my di ver sos, al gu nos r p op i am ent e cón ii cos, y ot r os uq e ap ae re cni gual ment e enmensaj es no vi sual es , como l o mues t r al a « i con ol og í a»de Er wi n Pan of sky. En elca mpo sem i ol óg i co,Umber t o Eco ha i s do q ui enmásha an al i zad o es t e f en ómen o. Ci t ar em os el cl ási coej em pl o de l a cebr a.«Sel ecc i onam osl os asp ect os f undam ent al esqu e h ay qu e p ec r i bi r segú ncódi ung os : cuand o, os de con oci re mi en t o en elzool óg i co,vem osuna cebr a des de l ej os, l osel em ent osqu e r ec on oce mos i nmed i at am en t e y ( que n ues t r a mem or i a ret i en e)son l as ayas, r y no l a si l uet a q ue r ec uer da vagam ent e a al d e u n bu r r oo u n mul o( …) Per o supon gam os ques t e exi una com uni dadaf r i cana l en a qu e os l nú i cos cuad r úped os on coci dos on sl a ce br a y l a hi ena , y don de son des con oci doscabal l os, as nosy mul as : par a r ec on ocer a l ce ba r no ser á nec ea si r o fij ar se enl as ayas r …)( ypar a des i gn ar n u a ce ba r ser á muchomás mp iort an t e n isi s t i r en l af orm a delhoci coy l al on gi t ud de as l at pas , conelfin de di s t i ngu i r l a delcuad r úped or ep r es ent ad o como hi ena ( qu et am bi én t i en er ay as: por an tt o, l asr aya s n o co nst i t uye n un f act or d e di f eren aci ón) ». Laci es t ru cu t r a au sn e t e( Ed.Mer cure e d Fr an c) e . En elci ne,a pesar delal t o gr ad o de con ii ci dadpr opi o de su si gni fican t e,l a com pr en só i n pr i mer a d e os l at d os au di ovi sua l eses t á asegu r ad a p or el con j unt o de es t os cód i gos co ns t i t ut i vo s d e l a an ao l gí a.Es t os per mi t en r econ oceroslobj et os vi si bl es yud a i bl es qu e ap ar ece n enl os fi l mes aci gr as aa lsem ej an zade a l q ue son responsables. 2. 2. 2.Los «cód i gos de n omi naci ón i cón i ca»
Es t os cód i gos, l l am ad os as í p or Chr i st i an Met z si gu i en do l os an ái l si s i cón i cosde Umber t o Eco y l ossem ánt i cosde A.J . Gr ei mas , se r efier en a l a op er aci ónde «n omi naci ón »,elact o d e d arun nombr e a os l ob j et os i s v ual es . La vi si ón sel ecci ona enelobj et ol os asg r os p ert i nen t es y l oi nt eg r a,gr aci as a el l o, enuna cl asi ficaci ón soci al . Cad a o bj et o vi su alr econ oci do se on mbr a en t onces con l a ayu da d e u na u ni dadl exi cal ,l a m ayo r par t e d e as l vece s un a p aab lr a. Es t a «n omi naci ón»,que p ae rceunci fonar or p cor r es pon den ca i en t r e o bj et os y pal ab r as qu e si r ven par a d esi gnar l os com ( o et i quet as) , esuna o per aci ón com pl ej a que r el aci on al osr asgo s p et r i nen t es i s v ual es yl os sem án t i cos. La nomi naci ónes
una o per aci ón de r t ascod i ficaci ón en t r e est os asgo r s,una sel ecc i ón de aq uel l os qu e se con si der ancom o per t i nen t es yuna el i mi naci ón de os l res t an t es , con si der ad os com o «i r r el evan t es ».El as rgo per t i nen t e sem án t i cocorr es pon de al on ccp et o de «s em em a» al tcomo o l d efi ne G r ei mas( = elsi gn i ficad o d e un a o sa l ac ep ci ónde un l exem a) . «C ad a sem em a( uni dad es pec í fica delpl anodelsi gn i ficad o) des i gn a una cl aseedo cu r r en ca i yno una o cu r r en ca i si ngul ar . Exi st enmi l es ed “t r en es”, i ncl uso con si der an do l a acep ci ónde “conv oyf er r ov i ar i o”, y di fier enmucho unos e d ot r os por el col or ,l a al t ur a,elnúmer o de va gones, et cét er a.Per ol at axo nomí a cu l t ur al que l l eva ensími sm a a l en lgua,ha d eci di do que est as r va i aci ones on si r r el eva nt es, y qu e se t r at a delmi smo obj et o ( = una mi sma cl as e de obj et os ) ; ha dec i di do t am bi én qu e ot r asvar i ac i on esson per t i nent esy sufici ent espar a “c am bi arde obj et o”,com o por ej em pl o l as uq e se par anel“t r en ” de l a “au t ov í a”». Chr i s t i an Met z,«L o per ci bi do y l o n ombr ad o En », sayos en em i ót i s. cos Es t a op er aci ón de t r as cod i ficac i ón se acom pañ a de ot r ar el aci ón debi da al car áct er par t i cul ar de l a l eng ua; h C r i s t i an Met z cal i fica di char el aci ón de «m et ac ód i ca». Un met ac ód i go es n u cód i go qu e se ut i l i za par a es t udi ar r ot o cód i go, com o elmet al en guaj e es el l en guaj e q ue si r vepar a est udi ar r ot os en lguaj es. La l eng ua es el úni col eng uaj e qu e es t á enposi ci ón de met al eng uaj e uni ver sal , puest o que esr eci pso t i u l i zar l a p ar a a nal i zarosld em ásen l guaj es. La en lgua o cu pa una p osi ci ón pr i vi l egi ad a p ues t o que es l a ú ni ca qu e p ued e exp r es a, rau nque e sa a veces e o f d r ma ap r ox i mat i va ,l o que d i cen t odos o l s es rt an t es ód ci gos. La en lgua h ace ucho m más qu e r t asc odi ficar l a v i si ón, que r t ad uci r l a en ot r o si gni fican t e d elmi sm o ran go,que «verba l i zar l a». La nom i nac i ón r em at a l a per cepc i ón en t ant o qu e l a t r adu ce,y una per ce pci óni nsufici en t em ent e ver bal i zad a n o espl en am ent e u na p er ce pci ónenel sen t i do so cal i de a l p aab lr a. Sipi en so or p em ej pl o enun ob j et o q ue con oz co er po n o co nsi go d i buj ar l o en una h oj a d e p ap e, lse en t end er á qu e soy un poco t orp e.Sies t e m i smo ob j et o es t á di bu j adoen una ho j a de papel y yo no enc uent r o l a pal abr a qu e si r vepar a no mbr al r o,se cr ee r án ent on ces u q e no he com pr end i do eldi bu j o,qu e i gn or o r eal men t e o l q ue es .EE lnni ño sal v, aj e de F r an çi o s Tru ffau t( 19 70 ) , eldoct or t I ard se es f uer zaenen señ ar al ni ño a n ombrar l os ob j et os cot i di an os qu e él man i pul a:unas t i j er as, una l l ave, et cét er a.Como elni ño no posee elcód i go de l a l en gua,su cap aci dadde d i en t i ficac i ón vi sua l se p on e ar u peba . Es t os cód i go s m ues t r anl ar el aci ón de n it er dep en den ca i muy es t r ec ha qu e une a l p ecep r ci ón vi su aly eluso el dl éxi co er v bal : vem os qu e seel at r i vi zaun poco másl a oposi ci ón l en guaj e vi su al l en gua,alexp l i ci t ar el ap epldedentro l al en gua de a l p er cepci ón .
Un ej em pl o de mon t aj e al t er nan do l a mi r adade un per son aj e ( Mel ani e Dan i el s en Los j pá aros d e H i t ch cock , 196 3)y elobj et o mi r ad o.
2. 2. 3.Las gu fir as gn si i fican t es r o ppi am en t e ci nem at og r áfi cas
La op er aci ón de re con oci mi ent o es t udi ad a has t a aqu í sól o se re fier e a un úni coni veledse nt i do, el l l am ad o se nt i do l i t er al ose nt i do den oad to. Per o l os cód i gosde nom i nac i ón i cón i ca no dan cuent a de t od osl ossent i dosqu e una i magen figu r at i va u p ed e p r od uci r . El sent i do l i t er ales t ái gual men t e pr oduci do por ot r os cód i gos,por ej em pl o elmon t aj e en elsen t i do más gen er alde a l p al ab r a,mon t aj e q ue en gl ob a al a v ez as l r el aci on es t r eeobj o sj yl a com ci ón i n t er naal de una i magen ,es i nu cl uso úni ca. C om p r end eren qu u net ob et o ap ar ee cposi en nufi l me gu nos ns i t ant esd p és de ot r o, o que,por elcon t r ari o, i nt er vi en encon s t an t em en t e u j nt os,o que u no es t á si em pr e a a l zq iui er da d elot r o, es g al o di f eren t e d e a l si mpl e d i en t i ficaci ón vi su alde cad a uno de o l s obj et os. EnCom , ncen t e Mi nnel l i( 195 9) , elper son aj e delj ugad or , o u n t or r e n t ede Vi enca r nad o po r D ean Mar t i n, no se separ a j am ás e d su sombr er o,qu e l l eva con s t an t em en t e p ues t o. Ta n sól o se descub r i r á en elúl t i mo pl an o an t e a lu tmba d e l a o j venprost i t ut a.Est a co pres en ca i si st em át i ca el d so mbrer o y delpers onaj e si rve par a d ien t i ficar uno y ot r o.
El sen t i do den oad to que ser od puce or p al an al ogí a fi gur at i vaes lemat er i al de bas e dell engu aj e ci nem at og r áfi co, obr se elqu e vi enea super pon er us di sposi ci on es ysu or gan i zaci ón pr op i a.Es t aspued enser nt i er nasa l ai magen : en cu ad r es , mov i mi en t os d e cám ar a,ef ect os d e l i umi naci ón ,o bi enpued enr ef er i r se a rel aci ones ed mag i ena mag i en , es eci dr , elmont aj e. Se pod r í a cr eerue q es t asor gan i zaci on es gn si i ficant esvi en en a ag r egar dobl es sen t i dos en r el aci ón a l a den ot aci ón, es eci dr , ef ect os d e co nnot aci ón, per o nad a hay de es t o;par t i ci pant am bi ény muy di r ec t am ent e enl a pr od ucci ón del se nt i do l i t era l . El fil me es t á com pues t o,l a mayor í a d e as l vec es , de u na su ce si ónde p l an os que sól o mues t r anasp ect ospar cal ies el dr ef er en t e ficc i onalque es t ánen car ga dos de ep rr esen t ar . El «H ôt eldu Nor d» en el fil me hom ón i mo d e Mar celCar né 1938 ( ) , ser á u na f ach ad a ext er i or , un pl an o de con j unt o de l a sal a de l a pl an t a baj a,un pi cad o en una esc al er a,una h ab i t aci ón vi s t a d esd e el i nt er i or , un pl an o med i o de u na v en t an a en cu ad r ad a d esd e el ext er i or . Por est a art i cu l aci ón f í l mi case n co st r uyel a den ot aci ón, se r g oan i za . Est a or gan i zac i ón no obed ec e a r egl as j as fi, per o r es pon de a usosdomi nan t es en mat er i a d e n i t el i gi bi l i dadf í l mi ca, usosueq v arí ansegú nl os p eí r odos yque d efi nen l as o m dal i dad es i st hór i case da l p l an i ficaci ón. Des t aq uem os, i gual men t e,que l as r i p nci pal es con figur aci ones g si ni fican t es , an t es ed est ab i l i za r se ud r an t e v ari os d ecen i os,se up si er on enev i den ca i a nfi al es ed l a décad a de 190 0( haci a 190 6190 8) , cu an do l os ci neast as uq i si er on desar r ol l ar nu pr oy ect o narr at i vo. «L os pi on er os dell eng uaj e ci nem at og r áfi co,ho mbr es e dl a deno t ac i ón , quer í an an t e t od o con t ar i s h t ori as . No par ar on has t a con segu i r p l egar a l as ar t i cul ac i on es — i ncl uso l as á ms r udi ment ar i as — dedi unrso nar r at i vo el scu mat er i al an al óg i co y con t i nuo de l a dupl i cac i ón f ot og r áfi ca». Chr i s t i an Met z, Ensa yos, . I( Véa se el párr af o «E l en cu en t r o delci ne yl a n arr aci ón»,Cap . 31. 1. ) . El mon t aj e al t er nad o se on cs t i t uyó pr og r es i vam en t e d e P ort er a r i ffit G h: se t r at ab a d e p r oduci rl a d iea e d si mul t an ed i adde d os ac ci on es op rl a o t ma al t er nad a de d os er s i esde mágenes i . El pr oyec t o nar r at i voha en gen dr ad o un es qu em a d e i nt el i gi bi l i dad de l a deno t aci ón , pues t o qu e l os es pec t ad ore s saben que una al t er nan ca i de i mágen esen l a pan t al l a essusce pt i bl e de si gn i ficarue, q en l a t em por al i dadl i t er alde a l fi cci ón, l os aco nt eci mi en t os pr esen t ad os son si mul t án eo s, l o que n o er a p osi bl e en elcas o de os l r i p mer os esp ect ad ores de Mél i ès . 3.La h et er og en ei daddell en gu aj e ci nem at og r áfi co
Los p i oneros e d a l est ét i ca el d ci ne rei vi ndi caron si em pr e a l o r i gi nal i daddel ci ne y su ot al tau t on omí a o cmo med i o d e exp r es i ón .Hem osns i i s t i do y a en el pap el de l a an aog lí a vi sualy son oa r,en elde l a l en gu a en l a l ec t ur a de fil mes ;l as con figu r aci on es r op pi am ent e ci nem at og r áfi cas no i nt er vi en encas i nunca sol as . La i magen no es am tpoco l a ot tal i dadde es t e en lgu aj e.Des de q ue el ci ne esabl h ad o, hay uq e con t arcon l a b an da son or a en l a q ue,ad em ás ed a l p aab lr a,i nt er vi en enl os r ui dos y a l m úsi ca. El con ce pt o de m at er i a d e a l exp r es i ónt alcom ol a d efi ne L ou i s H j el msl ev nos p emi rt i r á pr eci sar elcar áct er om cpues t o dell en guaj e ci nem at ogr áfi codes de el punt o de v i s t a delsi gni ficant e.Per o elci ne eset er hog én eono sól o enelpl an o de l as nst ian cas i mat « eri al es», si no t am bi énenot r o ni vel , eldelen cu en t r o enelsen o delfil me d e os l em el en t os r o ppi os el d ci ne y os l qu e n o o l son . 3. 1.Las at meri as ed a l e xp r esi ón
Par a Lou i s Hj el msl ev , a cd a l eng uaj e se car ac t er i za porun t i po ( o una com bi naci ón es pecí fica) de m at er i as ed a l exp r es i ón. La m at er i a d e a l exp r es i ón, com o su nombr e n i di ca, esaln au tr al eza at m er i al ( f í si ca, senso r i al ) d el i g s ni fican t e,o másexa ct am en t e del ej «t i do» en elque se r ec ort an l os si gn i ficant es( el ér t mi no de si gn i ficant e se r es ev raf o p r ma ar a l a si gni fican t e) . Uno s engu l aj es os pen e unamat er i a de expr es i ón úni ca y ot r os com bi nan va r i as at mer i as. Seg ún es t e cr i t er i o, l os r p i mer os o sn homog én eos l y os segu ndos heterogéneos. La mat er i a de a l exp r es i ónde a l músi ca es s el on i do no f ón i co,de o r i gen i ns t r ument alenl a m ayor í a d e os l cas os; l a ó per a es ya en oms om hog én ea, pues t o que añ ad e l os son i dos f ón i cos ( l asvo cs e de l os cant an t es ) ;l a mat er i a de l a exp r es i ón de l a pi nt ur a se com pon e de si gn i fican t es i s v ual es ycol or eado s de or i genf í si co i ve dr so, ya q ue p ued e n i t eg r ar i g s ni fican t es gráfi co s. El l eng uaj e ci nem at og r áfi co son or o pr es ent a un gr ad o de het er og enei dad part i cu l arm en t e mp i or t an t e q ue com bi na ci nco at mer i al esdi f er en t es: La band a i mage n com pr end e l as máge i nesot ogr f áfic as en movi mi ent o, múl t i pl es y col ocad as en se r i e,y acc es ori am en t e,an oaci t on es gráfi cas equ p ued en su si t ui r al ai mag enan aó l gi ca( r ót ul os yl et r er os) , o sob r ei mponers e( su bt í t ul os y men con iesgr áfi cas i nt er nas aa l magen i ) . Al gu no s fi l mes u mdos con ced enun l ugarmp i or t an t e al os ext tos c es r i t os: Oc t ubr e , de E i sen s t ei n( 1927) , com pr en de 2 70r ót ul os en un t ot alde 3 225 pl an os y pr es ent a g r annúmer o de m en con ies scr ei t as en dt r o de as l mágen i es : pan car t as ed man i f es t ac i on es , en señas, oj as h de pr op agan da, ns i er t os de per i ód i cos en
pr i mer í si mo pl an o, men saj esesc r i t os,La et c. pas i ón de uan Ja de ,d r A c e o Car l Theod or r D eyer 1928) (, al t er na d e m odo si s t em át i co r p i mer os p l an os e do l s o r s t r os y l osr ót ul os d ed i cad os al as ép rl i casel dpr oceso. Es el cas o de al gunosfil mes son or o, scomo Ci udada no ane K, de O r sonWel l es 1940) ( , endon de e s en cuad r anun gr an númer o de i nser t os cont i t ul ar es de di ari os,car t el es el ect or al es, t ext os manu scr i t oso m ec ano gr afi ad osporKane. Ot r os l mes fi u m dos, por el con t r ar i o,se esf uer zan enel i mi narod t a h uel l a d e escri t ura. La ban da son oa r ha añ ad i do t r es u n evasat er mi as exp r es i vas : els on i do f óni co, el usi cal m y el an al ógi co ( l os r ui dos) . E sas t t r esmat er i asi nt er vi en en si mul t án eam en t e con l a i magen ; es t a si mul t an ed i ad l asi nt egr a en ell en gu aj e ci nem at ogr áfi co, yaque,cu an do i nt er vi en en sol as, con s t i t uyenot r o l en guaj e,el l en guaj er ad i of óni co . Una sol a de es t asmat er i ases especí ficadell eng uaj e ci nem at og r áfi co; se t r at a,evi dent em ent e,de l ai magen enmovi mi ent o.A menu do se hai nt ent ad o defi ni r a ls een ci a d elci ne at r av és ed el l a. Est a defi ni ci ón delci ne a part i r d e cr i t er i os í f si co sen sori al es r su ge de una com pr obaci ón em pí r i ca i mp sl e d e al can cet eó r i co i mi lt ad o, per o co mpor t a el r i esgo de u n des l i zam i ent o hac i a u na con ce pci óndelci ne com o un si s t em a ú ni co cap az de ren di r cu en t as él sol o de o t dasas li g s ni ficaci onesocal li za das en l os fi l mes. El ci ne esam t bi énhet er ogén eoenot r o sent i do, cu yas con sec uen cas i eó t r i cas son cl ar am en t e más eci dsi vas; i nt er vi en enenélunas con figur aci ones i g s ni fican t es que n ece si t anelap oyo delsi gni fican t e ci nem at ogr áfi co y ot r as qu e n ad a i t en ende es pec í ficam en t e ci nem at og r áfi co. Es t as con figu r aci on es g si ni ficant es son l as u q e Chr i s t i an Met z,si gu i en do a Lou i s Hj el msl ev , A. J . Gr ei mas , Rol an d Bar t hes y muchos r ot os, l l am códigos a ,t ér mi no qu e n o h a d ej ad o de p r ovo cari nnumer abl es di sc usi ones yue q esmpi or t an t e p r eci sar ah or a,an t es ed ab or dar al cu es t i ón de a l esp eci fici dadenelseno de o l s m en saj esí l mi fcos. 3. 2.La d iea e d cód i goensem i ol og í a
A l ol ar god Lengu ae j yci , neChr i s t i anMet z mov i l i zauna op osi ci ón , que t oma de Lou i s Hj el msl ev , ent r e con j unt os concr et os ( = mensa j es f í l mi cos) y con j unt os si st em át i co s,en t i dad es st ab r act as, que son l os có di gos. Los ód ci gosonsonver dad eos r o md el os or f mal es , como puedesuceder n e l ógi ca, si no uni dad es ed asp i r aci óna a lo f r mal i zaci ón. Suhomogen ei dadno esde or densen sori alo mat er i al , si no de a l coh er en ca il ógi ca, delpoder exp l i cat i vo , del escl ar eci mi ent o. Ensemi ol ogí a un cód i go se conci be como un cam po de con mut aci ones, un t er r en o enelque as l vari aci onesdelsi gni fican t e corr esp ondena
l as el d si gn i ficado , y un ci er t o númer o de u ni dad es om tansu sen t i do l as nu as en rel aci ón co nl as t r o as. En uno de es t os cam pos e d or i gen ,l a t eor í a de l a i nf or mac i ón ( pues el t ér mi no se ha usad o am pl i am ent e en der ec ho:cód i go ci vi l ) , cód i go si r vepar a desi gnar nusi s t em a de co r r esp onden cas i y cort es. En l i ngüí s t i calengua esi dgna a l ent an t o que si s t em ai nt er no dell en guaj e.En soci ol og í a y an t r opol ogí a,des i gna si s t emas de com po r t am i ent o ( el cód i go de l a cor t esí a, porej empl o, ) r ep r esen t aci ones l co ect i vas. En ell en guaj e co r r i en t e,desi gna si em pr e si st em as ed man i f es t aci onesmúl t i pl esy de r eu t i l i zaci ón corr i en t e ( cód i go de l a car r et er a, có di go post al , et cét era) . El cód i goespues cam unpo asoci at i vo co nst ru i do por el an ai l st a:revel at oda or gan i zaci ón l ógi ca y si mból i ca uq e su by ace en un t ext o. Es p r eci sodi st i ngui r l o de una regla ode u n pr i nci pi o obl i gat or i o. El con cept o l i ngüí s t i code cód i go se ha gen er al i zad o coneles t udi o de l as es t r uct ur as arr nat i va s d e A .J . Gr ei mas y Rol an d Bart hes. En sues t udi ot ext ualde Sarrasine , d e Bal zac, Bar t hesdi s t i ngue el ód ci go cu l t ur al , el her men éu t i co, el si mbó l i co, elde l as acci ones , pr eci sand o que no deb e en t en der se «en else nt i do r i gu r oso, i ent c í fico del ér t mi no, up es t o qu e des i gn a cam pos as oci at i vo s, una or gani zac i ón supr at ex t ual e d not ac i on es qu e i mpon en una ci er t a i dea de est r uct ur a;ali nst an ca i del ód ci go esesen ci al men t e cu l t ur al ».( «A nal yset ex t uel l e d’ un con t e d ’ Edgar e», Po en ) . Sém i oti qu e a nrrat i ve et t extu el l e El cód i gono est am pocona ud iea u p r am ent e or fmal . Hay u q e consi der ar l o desd e u n dobl e p unt o de v i s t a:eldelan ai l s t a q ue o l con s t r uye, que o l desp l i ega en elt r ab ao j de es t r uct ur aci ón de un t ext o, y elde l a hi s t or i a de l as or f masy l as r ep r esent aci ones, dad o que el cód i go esaln i s t an ca i p or l a q ue as l con figur aci ones si gn i ficant es ant er i ore s an ut ext o o a un fil me d ad o,se d anpor ob sr eent end i das . En es os os d up nt os e d vi s t a n o se r t at a d elmi smo «m oment o»delcód i go : eluno pr ece de alot r o. Es t a en t i dadab st r act a asi mi sm o se r an tsorm f a por el r ab a t o j del t ex t o ei r ái mpl í ci t a enun t ext o post eri or , enelque ser á necesar i o cl ari ficar l o de nuevo, y as í con t i nuam en t e. 3. 3.Los ó cdi gos esp ecí ficosel dci ne
Det er mi nad as on cfigu r aci on es i gn si ficant es , qu e sel am l códigos ar án, est án di r ec t am ent e l i gad asa un t i po de mat er i a de l a expr es i ón : par a qu e puedan i nt er ven i r , esnece sar i o que el en l guaj e de r ecepci ón pr es en t e ci er t os r asgo s mat er i al es . Tom em os com o ej em pl o elcód i godelr i t mo,es ec di r , elcon j unt o de figur as un fdad as en una re l aci ón de d ur aci ón : es vi e dent e q ue est e cód i go sól o pod r ál i t er al men t e n i t er ven i r en un l en guaj e q ue p osea n u a m at er i a d e exp r es i ón
t em por ai l zada. es de D l uego,i em s pr e se pod r á coment ar el r i « t mo» de l a com posi ci ónvi sualenun cuad r o,per o ser á en un sen t i do muy met af óri co. Las con figur aci on es i g s ni fican t es qu e sól o pued eni nt er ven i r en elci ne son de h echo bas t an t e i l mi t ad as; vanl i ga das a l a mat er i a de a l exp r es i ón pr opi a del ci ne,es ec di r a l a i magen f ot og r áfi ca en movi mi ent o y a ci er t asf or masde es t r uct ur aci ón pr opi as el d ci ne,com o elmont aj e en elsent i do más est rr i ngi do del t ér mi no. Un ej em pl o t r ad i ci on alde cód i go es pec í fico es el de l osmov i mi ent osde cám ara. Est e seefi e rre a o t l t al i daddelcam po aso ci at i vol i gad o a as l el r aci ones ed fij ac i ón y de mov i l i dadqu e p ued eni nt er veni r n e un pl anoci nem at og r áfi co:en t od o moment o,l a cám ar a p ued e p emanece r r fij a opr od uci r una r t aye ct or i a d ad a ( ve r t i cal , hor i zo nt al , ci r cu l ar) . Cad a uno de l os p l an os cl ari ficauna el ecci ón, es deci r ,l a el i mi naci ón de o t dasas l gfi ur as onpr esen t es. Es t e có di go es p es ecí ficopor que nece si t a encon cr et ol a mov i l i zaci ón de l a t ec nol og í a ci nem at og r áfi ca. Un ej em pl o par t i cul ar men t e cl ar o es el de l a mayor part e d e as l el p í cu l as el d húngaro i k M l osSi an roco Jco s( n de vi ern .o 1 i 969S ;al mo ro j , o 1971 , et cét er a) com pues t as de l ar gu í si mos pl anossec uenc i a con i nmens os t rav el l i ngs. El ó cd i go de l ases cal asde pl an os qu e suel e con s t i t ui r elabc de l as gr am át i cas ci nem at og r áfi cas no es especí fico del i n c e,pues t o qu e se r efi ee r i gual men t eal af ot ogr af í a fij a. Una op os i ci ón t aj ant e ent r e cód i go s es pec í ficos y no es pec í ficos es di f í ci l men t e so s t en i bl e;l a hi pót esi s cen t r ad a engr ad os d e esp eci fici dades u mch o más r p od uct i va. Habr á dospol os, uno con s t i t ui do por cód i go s ot tal ment e no es pecí ficosdel (que h ab l ar em os en 3. 4) . , y ot r o por ód ci gos esp ecí ficos, ennúmer o muchomás ed ruci do;y ent r e es t osdospol os, una j er ar qu í a enl a es pec i fici dad f undad a en l a m ayor o meno r zon a d e ext ensi ónde os l ód ci go s on csi der ad os. La mat er i a de l a expr es i ón pr op i a delci ne es ali magen mec áni ca en movi mi ent o,múl t i pl e ycol oca da ensec uenc i a.A medi da qu e avanzam os en l os r as go s par t i cul ar esde es t e l en gu aj e,se ace nt úa el ad gr o de es pec i fici dad del código. Loscód i gosde l a an aog lí a vi sualse r efi een, r rpoej em pl o, at od asl as i mágen es gfi ur at i vas; ser ándébi l men t e esp ec í ficasn e elci ne au nque u j egu enun pap elde p r i merpl ano . Loscód i gos«f ot og r áfi cos» l i ga dos a l a i nci den ca i an gul ar en ( cu ad r es ) , el cód i go de as l esc al as ed p l an os,elde a l cl ari dadde a li mag en ,t ansól o con ci er nen a a l mag i en«m ecáni ca»bt en oi da con una ecno t l og í a í f si coquí mi ca; son por an tt o más p es ecí ficos equ o l s de a l an al ogí a v i su a. l Tod os os l ód ci go s qu e af ec t analor densec uen cal i de a l magen i sonaú n más
cl ar am ent e es pec í ficoses e p a qu e at añ ent am bi éna l af ot on ovel ay al at i r a de di buj os ( com i c) . Los n ú i cos cód i gos excl usi vam en t e ci nem at ogr áfi cosy ( t el evi si vo s,yaque l osdosl eng uaj es on s am pl i am ent e afi nes ) s e t án l i gad osalmov i mi ent o de l a i magen: cód i gode movi mi ent os e d cám ar a,cód i go de r ac cor ds d i nám i cos ; una figur a co mo elr acc or d enej e esr opi a d elci ne,se o pon e aot r os i t pos e d acc r ord s y sól o en cu en t r a eq ui va l en t es, por ap r ox i maci ón, enl a ot fonov ea. l Des t aqu em os i n s em bar goqu e al gu no s ó cd i gosoco p pes ec í ficos an h si do exp l ot ad os ed m od o masi vopor elci ne;así l a o posi ci ón en t r e «p i cad o»y «con t r api cad o»,muy ut i l i zad a p aa r a cen t uar er ci t os asgo r s d e p eson r aj es ep r r esent ad os. Ej em pl os cl ási cos í an ser M,e lvampi r odeDüs s e l dor f , de Fr i t z Lan g( 19 31 ) ,o , de O r son Wel l es 1940) ( ; más eci ren t em en t e, Ci udada no a K ne Ha s t a quel l e gós uhor a, de S eg r i o Leo ne 196 (V 9) es , t i da para at , ar dm e B r i ande P ama l 198 ( La0) , ci udad deas l muj e r e s , de F ed eri coFel l i ni ( 1980) , etcét era . Ot r of en ómen o sob r e el que co nvi en e n i si s t i r es elde as l con sec uen cas i ed a l i nt eg r aci ónde u n cód i go noes pecí ficoenun l en guaj e,y l as r an tsorm f aci on es qu e su f re. El ó cd i go de l os col or es i nt er vi eneen t od os l os l eng uaj es en qu e el si gni fican t e es scep su t i bl e d e ser l o«co r ea do»:elcó di go delvest uari o, l a o f t ogr afí a, et cé t er a.En un fil me dad o, s t e e cód i go se s omet e a l ascar act er í s t i casedl os es pec t r os y l os val ore s de l a pel í cul a ut i l i zad a: on s muy di f er en t es l os del t ecni col or ed a l d écad a d e 195 0 yl os d eleas t man col or de a l d e 1970 . La v ozde u n per son aj e d e p el í cul a n o es nepr i nci pi o muy es pec í fica cód (i go de os l i mbres t de vo z)pues t o que seued pe o í r asi mi smo enelt eat r o,enl a a rd i o, enun di sco, enun mag net óf ono. Sepued e d i s t i ngui r n et r e a l v ozr eg i s t r ad ayl a que no l o est á,l at écn i cade r eg i st r o ( di r ect o o post si ncr oni za da) , por ú l t i mo, su si mul t an ed i ad de mani f es t ac i ón con l ai magen enmov i mi ent o:enes t e cas o,se vuel vet ot al men t e es pecí fica. No se r í a sor pr en den t e que es t a par t i cu l ar i dad de man i f es t aci óneng en dr ar a cód i gospr op i osdelci ne:det er mi nad ost i mbre s q ue l e ser í anpr opi os. Per o un cód i gomáses pec í fico qu e ot r o enelseno de u nl eng uaj e n o espor el l o másmp ior t an t e;car act er i zaes e en lguaj e,per o pued e u j ga r u n pap elmod es t o. Pr et end erqu e u n fil me es másci nem aog tr áfico qu e ot r o por qu e u t i l i za n u mayor númer o de cód i goses pec í ficosdelci ne, es na u ac t i t ud qu e no t i eneni ng ún f un dam ent o ser i o.Un fil me qu e com pr end e muc hos ovi mmi ent os de cám ar a, r ac cor ds r í t mi cos, sobr ei mpr es i on es , no es á msci nem at og r áfi co qu e un fil me com pues t o de p l an os exc l usi vam en t e fi j os en que a l n ar aci ónes t á acar go de u na vozneoff, com La o e mme f du a G nge , de Mar guer i t e D ur as 1972) ( , por j e em pl o.Lo úni co qu e se puedecom pr obar es u q e,en elpr i mer ca so, almat er i al i dad
si gni fican t e d elci ne sej afim ás ost en sb i l em en t e. 3. 4.Los ó cdi gos n o esp ecí ficos
El l en guaj e ci nem at og r áfi cof orm a par t e d e os l en l guaj es ones peci al i zad os; ni nguna zo na d e se nt i do l e esr op pi a,su «m at er i a d e con t eni do»esnd i efi ni da.De al gu na m an ea, r pued e d ei c r l ot od o,máxi me u can do acu de aalp aabr l a.Exi st enpor elcon t r ar i o l eng uaj es edi dcad osa zon as em sán t i cas u mcho más ed ruci das , por ej em pl o, elde as l señ al es arí mt i mas: suf unci ón excl usi va es ar d nd i i caci ones t i ú l es a a l n aveg aci ón,de ah íl a ad ap t aci ón de u s mat er i a d e exp r esi ón a est a fi nal i dad . Al gunos en lguaj es , porelcon t r ar i o, t i en en , com o se ñal a Loui s H j el msl ev, r efi r i én dosesob r et od o a l a l eng ua,una mat er i a de con t en i do coext en si vaa l a t ot al i daddelt ej i do sem án t i co , aluni vers o so cal i delsen t i do; est ánco nst i t ui dos p or cód i gos d e m an i f es t aci ón uni vers al . Ot r os cód i go s p ued ent ener naues pec i fici dadmúl t i pl e,l o qu e si gn i fica uq e pued eni nt er ven i r n et od os os l eng luaj es uya c mat er i a d e exp r es i óncom pr en da el r as go per t i nent e qu e l es cor r es pon de:com o elcód i go delr i t mo an t er i orm ent e ci t ad o. Sielci ne esnul en guaj e n o esp eci al i zad o, cap azde d eci r l ot odo, t am bi énes ci er t o que en r azó n de a l esp eci fici dadde su mat er i a d e exp r es i ón , por t an t o de o l s cód i gos qu e a l con s t i t uyen , pued e en teruna esp eci e d e p arent esc o pr i vi l eg i ad o con ci ert as n zo as el d sen t i do; así ,t odos o l s sem an t i sm os i l gad os a alvi su ai l dado a l a mov i l i dadpodr ándesp l eg ars e i s nl i mi t aci ones. Dent r o de l os fil mes ar nr at i vos , se puededes t ac ar alabu ndanci a de t em át i casl i gad asa l a vi si ón :i nnumer abl esmel od r am asci nem at og r áfi cos han ut i l i zad o com o pr ot ag on i s t as a ci ego s oa per son aj es uq e p i er densúbi t am en t e a l vi st a( múl t i pl es ers vi ones ed as l er ) . Dos hu f an i t as El fil me es el l ugar de enc uent r o ent r e un gr an nú mer o de cód i gos on es pec í ficos yuno mucho menor de cód i gos pes ec í ficos . Adem ás de l a anal ogí a vi sual ,l os cód i go s f ot og r áfi cosya evocad os, se pued en ci t ar ar pa l os fil mes narr at i vo sl os ó c di gos pr opi os delr el at o con si der ad os com oi ndep en di en t es ed o l s vehí cul osnar r at i vos. Lo mi smo suced e con t od osl oscód i go s d e «c on t eni do». Es t udi ar un fil me se r á anal i zar un gr annúmer o de con figu r ac i on es i gn si fican t es qu e n ad a i t enen de es pec í ficam ent e ci nem at og r áfi co,de d on de u sr ge al am pl i t ud de a l em pr es a yl a n ece si dadde acu di r a as l i sc di pl i nas ed as l uq e p r ov i en enes os cód i gos no esp ecí ficos. Si no esposi bl e daruna l i s t a pr ec i sa de l os cód i go s es pec í ficam ent e ci nem at og r áfi cos por qu e su es t udi o se ha pr of undi zado pocot od aví a,es t a t en t at i var es ul t a a ún más absu r da p ar a os l cód i go s n o es pecí ficosues pt o que h aí r a
f al t a u n di cci onari o en ccl iopéd i co . 4.El an ál i si s ex tt ualdelfil me
En r el aci ón conelcon cep t o de có di go ( párr af o 3. 2. , pág . 196 ) ,i ndi cáb am os qu e C hr i s t i anMet z op on í aLe en d os i t pos d e co nj unt os,l os con cr et os o n gu ae j yn ci e men saj esf í l mi cos, y l os si st em át i co s co nst r ui dos por el al an i st a,l os cód i gos;l os men saj esf í l mi cose s l l am ant am bi én«t ext os». Es t e ér tmi no pr on t o di ol uga r a nu a n ueva cat ego r í a d e an ál i si s d elfil me;el an ái l si s ex tt ual . Est e a nál i si s h a co noci do un ci ert o éx i t o eneldecen i o post eri or aal publ i cac i ón , en 1971, d L e e ngu aj e y c i . neRoge r O di n,queha r eun i do un a bi bl i ogr af í asi s t emát i ca,cont abaen1977másdeci ncuent aanál i si sdees t et i po. La fil i aci ón i nmed i at a en t r e elt r ab ao jt eó r i code l a Le n ogu br ae j en y n y ci e es t os n uevo s an ál i si s,no es i n sem bar go t ancl ar a.Al gunos o s n an t er i or es, com o el an ái l si s d e u na sec uen ca i d e j , de A l f r edHi t chco ck, publ i cad a en 1969 en Los pá aros los Cahi e r s du ci né ma p or aym R on d Bel l ou r . Los qu e e s efi reen r de m an ea r exp l í ci t a a a l d efi ni ci óndel«t ext o»pr op i o de C hr i s t i anMet z,son enr eal i dadpocos. To dos man t i enen si em pr e u na e rac li óncon cept ualmáso meno s fi ar mad a con l a cor r i ent e sem i ol óg i ca enelsent i do más am pl i o delt ér mi no,de l a qu e ell i br o de Met z con s t i t uye l a pi ezaf undam ent al . Tam bi én hayqu e señal ar l a am bi ent ac i ón se mi ol ógi ca gen er al ext (er i or al n ci e) et d er mi nan t e en l a gén ei s s de és t e.La publ i cac i ónde S/ Z, de Rol an d Bart hes, l os an ál i si s m i t ol ógi cos de Lév i St r au s, sel est udi o narr at i vo de l os r el at os l i t er ari os,si n men co i narl a moda est r uct ur al i st a, hancon t r i bu i do amod i ficarl a or fma d e m i r arun fil me en el sent i do d e u na m ayor at en có i n al i a tera l i dad d e a l si gni ficaci ón. Pr eci sar emos en pr i mer l ugarl a ac epci ón de «t ext o» t al om co l a encont r am osen es t udi arem os a on ct i nuaci ón su r i o gen sem i ol ógi co Le ngu ae j y; n ci e y susen t i do enelcam po ex t eri or ali ne, c eldelan ái l si s i l t er ari o consu s recaí das met odol ógi cas r sob e ci er t os a nál i si s í f l mi cos; final men t e car act er i zarem os o l que nos parece con st i t ui r a l or i gi nal i dad y elnt i erés r i nci ppal edest a i nvest i gaci ón, i nsi s t i en do enl os p r obl em as especí ficosue q sel an pt eanenun an fil á me i l si s d el ( ¿c ómo co ns t i t ui r un fil me en t ext o?) . 4. 1.La d iea e d ext to f í l mi co en «L en guaj e yci ne»
La i dea de t ext o apar ec e en pr i mer ugar l par a pr ec i s ar el pr n c i pi od e pe r t i ne nc i a re spect o delcu all a sem i ol ogí a ser opone ab ord ar el es t udi o delfil me: l o con si der a en t an t o que «o bj et o si gni ficant e», com o «u ni dadde d i scu r so». El fil me y ( elcon j unt o delf enó meno«c i ne» el d qu e és t e n o esmás qu e u n
el em en t o) es usce s pt i bl e d e múl t i pl es enf oq ues qu e corr es pon dena una ace pci ón di f er en t e delobj et o, por an tt o a un pr i nci pi o de per t i nen ca i di f er en t e.Desd e el punt o de vi st a t ec nol óg i co, pued e con si der ar se como un s op ort ef í si coquí mi co ( «un fil me de gr ansen si bi l i dada l al uz nat ur al ») ; des de elec on ómi co, com o un con j unt o de cop i as «es (fi t l e me pul ver i zal osr écor ds d er ecau daci ón») ; des de el t em át i co, par t i en do de un an ái l si s d e con t en i do ( «f uer a de l a pr os t i t uci ón y el se r vi ci o domés t i co, l asmuj er es o nt i en en ni nguna act i vi dad pr of es i on alen l os fil me sf r an ces es de a l d éc ad a d e 1930) ; como docu ment o qu e p on e en evi denci a a l soci ol ogí a de l a r ecep ci ón ( «est e de Ber gman hapr ovoc adoun a ser i e d e fil me su i ci di os en Pak i st ánOri en t al ») . Hab l ar ed «t ext of í l mi co» es on csi der ar el fil me co mo di sc ur so g si ni fican t e, an ai l zarsu ( o sus) si st em a( s) i nt er no( s) , es t udi ar t odas l as con figur aci ones si gni fican t es qu e see lp ued anob sr e va r . Si n em bar go,eles t udi o sem i ol ógi co up ed e ab arc ardos pr oces os di f er en t es: — Elpr i mer o es t udi a el fil me com o o o var i os ód ci gos me n s aj e de un ci nem at ogr áfi cos. Se r at ta d eles t udi o dell en guaj e ci nem at og r áfi co o de u na d e su s figu r as ; por em ej pl o:elmon t aj ef r agm ent ad Mu or en i e l , de A l ai n Resna i s 196 ( 3) . Es t e es t udi o debeon p erenr el aci ónl a p r áct i ca el d mont aj e en un fil me d ad o co nl a de ot r os mes fil qu e pre sen t an con figur aci on espr óx i mas . — El segun do p r oc eo s p r op i am ent t extu ealest udi a elsi s t em a pecu l i ar ed u n fil me;por j em epl o elpap eldelmon t aj e r f ag men t ad o en ,nocomo fi gu r a del Mu r i e l l en guaj e ci nem at og r áfi cosi no enr el aci óna l as t r o as co nfigur aci ones g si ni ficant es de a l o ba r en elmi smo fil me yenelsen t i do qu e en gen dr an :«i mpr es i ónde r f act ur a exi s t enci al , de es qu i zof r eni a cot i di an a, cas i f en omeno l óg i ca, edpr of unda “d i st r acci ón” p ercep t i va» . Chr i s t i anMet zr em i t eal a defi ni ci ón hj el msl evi an texto a deconel fin de i nd i car qu e elt ér mi no si r ve par a no mbr ar od to si gni fican t e,t odo desarrollo «p r oceso» ,t an t o sieldesarr ol l o esi nl güí st i co , co mo no l i ngüí st i coo mi xt o, a cu yo úl t i mo cas o cor r es pon de elfil me habl ad Texto o. puededes i gn ar un a ser i e de i mágen es , de n oas t u msi cal es , un cuad r o enl a med i da enqu e és t e d es ar ol l a su s si gni fican t es en elesp aci o, et cét era. Texto í l mi co fcor r es pon de al ni vel fil mof ón i co al t com ol os efi dní anEt i en ne So ur i auy Gi l ber t Cohen Séa t enelvo cab ul ari o de a l fi l mol ogí a,es eci dr , al«fi l me f unci on an do como ob j et o per ci bi do por os l espect ad ore s d ur an t e el t i em po de su proyección». Text o f í l mi cose op on e a si s t em a: el me esu spr i nci pi o de si st em a delfil co heren ci a;sul ógi ca nt i ern a,l a n i t el i gi bi l i daddelt ex t o co nst ru i do por el an ai l st a. Es t e si s t em a no t i en e exi s t en ca i con cr et a mi en t r asque elt ext o t i en e una,puest o que esn u desar r ol l o man i fiest o, l o que p r eex i st e a aln i t erven ci ón delan ai l st a.
En t od o fil me hay dosi ns t anci as abs t r ac t as u q e sur gendelor den de l o si s t em át i co: elsi s t em a pr opi o de cad a fil me y l oscód i go s, t am bi énsi s t em át i cos, con s t r ui dospor el an ai l s t a au nque és t os n o son es pecí ficos, si ngul ar e. s Al gunos cód i go s p ued enser gen er al es or pqu e se r efi een r alcon j unt o vi r t ualde t od osl os fil mes el (cód i go de m ont aj e,por ej em pl o) , ot r os o sn part i cu l ares , cu an do t ansól o i nt er vi enen enuna cat egor í a más t es r ec ha de fil mes , una sol a «c l as e»de fil mes ( como elcód i go de l a punt uac i ón f í l mi ca,muy usad o en l as el p í cul as e dl as décad as ed 1930 1950: f undi dos en neg r o, en cad en ad os, ci er r es ed o t das l ases c …) . I ncl usosison par t i cu l ar e, s es t oscód i go s no son j am ássi ngul ar e, s o cnci er nen si em pr e a ás m ed u n fil me.Só l o os l ext tos son si ngul ar e. s 4. 2.Un ej em pl o:elsi st em a ext t ualde «I nt ol er an ci a», de D . W. Gr i ffit h
I nt ol eran ci a ( 1916) e com s pon e de cuat r o r el at os di f er ent es r p es ent ad os pr i mer o separ adam ent e,y l uego unodet r ás de t r oosegú n un r i t mo cad a vezás m r áp i do: se r at ta de a l caí da de B ab i l oni a,l a Pasi ón de Cr i st o enPal est i na,l a noch e de San Bar t ol omé enFr an ci a enelsi gl o XVI , y un epi sod i o «m od er no»qu e es t á si t uad o en l a A mér i ca on ct em por án ea ed a l eal ri zaci óndelfil me.
La pel í cul a es t á por an tt o es t r uct ur ad a de una man ea r ori gi nal : porun mont aj e p aal rel o g en eal ri zad o asu n co s t r ucci ón de con j unt o. Es t e m ont aj e p aal rel o es nu t i po part i cu l ar ed co ns t r ucc i ón sec uen cal i que per t en ece a n cód ui go es pecí ficam en t e ci nem at og r áfi co, eldelmont aj e en elsen t i do de di sposi ci ónsi nt agm ái t ca e dl ossegm en t os e dfil mes . Es t a con s t r ucc i ónpued e t am bi én i nt er ven i r enun r el at o l i t er ari o o t eat r al , per o aq uí es esp ecí ficam en t e ci nem at og r áfi cayaqu e nec ei s t a,par a pr od uci r u n ef ec t o vi sualy em oci on alt an part i cu l ar ent en iso, l a m ov i l i za có i n delsi gni fican t e ci nem at ogr áfi co: una su cesi ón di nám i ca d e mágenes i mov en i mi ent o.El mon t aj e p aal rel o esuna d e as l fig ur as ed mont aj e p osi bl es, que sepoo ne aot r os i t pos d e d i sp osi ci ón sec uen cal i: elmont aj e al t er nad o que i ns t au r a una r el aci ón de si mul t an ed i ad en t r e l as ser i es , o el si mpl em en t e i l neal enelqu e as l ec s uen cas i es en caden ansegú n una pr og r es i ón cronológica. EnLa ci vi l i sati ona t rav ers es ( 1 l908) es ag ,Mél i ès es con t en t ab a co n yuxt ap on er una se r i e d e u cad r os seg ún un ej e r c onol óg i co. El mon t aj e al t er nad o,figu r a de mon t aj e as i mi smo «pu es t a a punt o»por Gr i ffit h ensus cor t omet r aj es e dl a Bi og r ap h, i nt er vi enet am In bi én t ol eran en ci a, per o den t r o de o l s ep i sod i os, sobreodo t enl a úl t i ma par t e d elr el at o moder no, en l a p er se cu có i n en t r e el au t omóvi l y elt r en , per secu ci ón de a l que d ep en de a l vi da de u ni nocent e,elhér oe n i j us t am en t e con den ad oa a l h or ca. El l en guaj e ci nem at ogr áfi co, si s t em ar el aci onal abst r act o con s t i t ui do por el
con j unt o de l a pr od ucci ónci nem at og r áfi an c t a eri or aI nt ol eran ci a, of r ece G ar i ffit h una co nfigur aci ón si gni fican t e,elmont aj e p aal rel o, que el si s t em a ext t ualdelfil me va a ut i l i za r ,t r ab aar j yt r an so f r mar , ex t en di én dol o al at ot al i daddelfil me,l ueg o acel er án dol o, pasand o de u n par al el i sm o en t r e g r upos e d sec uen cas i pr ( i nci pi o del fil me)a u n par al el i smo en t r e sec uen cas i cent (r o delfil me)par a fi nal men t e l l egar a un par al el i smo ent r e f r agm ent os de sec uenci as , n et r e pl ano s, u cya uni dad se cu en cal i t es át ot al men t e pul ver i zad a,pasad a porel«col ad or » delmon t aj e( es una met áf or a ei senst eni an a. ) L a ac eer lac i ón final alpr od uce es t e j uegodel par al el i smo sobr e sí mi smo, movi mi ent o qu e t r ans f or ma t ot al ment e l a con figur aci ón i ni ci alde est a o f rm a d e m ont aj e h ast a d est ru i r l a:elsi st em a í f l mi coes un t r ab ao j delfil me sob r e el l en guaj e. Es t e m ont aj e p aal rel o gen er al i zad o es nsep i ar ab l e d e a l em t át i ca r o ppi a d el fil me,t em át i ca un fdad a sob r e con figur aci ones i g s ni ficant es xt e r aci nem at og r áfi cas , en est e cas o un a confi gur ac i ón i deol ógi ca que opone r adi cal ment e l a «i nt ol er an ca», i com o su t í t ul o i ndi ca, a t r avés de di ver sas man i f es t aci on es hi s t óri cas ,a l ai magen al eg óri ca e dl a bo ndady l at ol er an ca i en car nad a por nu a figur a si em pr e gu ial :l a d e u na m ad r e acun an do a su hi j o.La d i nám i ca ext tualdel fil me e s u fnda en una e spar ac i óncl ar am ent e afi r mad a al pr i nci pi o d e a cd a u no d e l os ep i sod i osded i cad os al f an ai t sm o,se par aci ón negad a,l uegot r an sf or mad a en f usi ón que m at er i al i zavi su amen l t el ai den t i dadde a li nt ol er an ca i más l al á de a l di ve r si dadde su sr ost r os co nt i ngen t es. Es t a rel aci ón an t ag óni ca r ov poca nunuevo ni vel enelpar al el i sm o, ni vel que ah or a seund fa n o enuna e raci lónde d i en t i dadsi no de con t r ad i cc i ón. La t em át i ca i deol óg i ca mov i l i zad a In en el aci onar se co n t ol eran ci a deber det er mi naci ones ext er i ores fial l me.Sei nt eg r a enelf en ómen o gen er alcon cr et ad o por a li deo l ogí ar econ ci l i ad or a q ue car act er i zal as oci ed adam er i can a desp ués ed a l Guer r a d e Sece si ón ; per o és t a n i f orm a u na fi gur a es pec í ficam ent e i c nem at og r áfi ca ( que asuve z e l d a o f r ma,l a m at er i al i za ) : elmont aj e p aral el o. El si s t em af í l mi coes op r on csi gui en t e p r of undam en t e m i xt o;es el l uga r d e en cu en t r o en t r e o l ci nem at ogr áfi co y l o ext r aci nem at ogr áfi co, en t r e el l en guaj e yel t ext o, ncuen e t r o con fli ct i voqu e met am orf osea el«m et abo l i smo»i ni ci alde cada una d e as l od s par t es . 4. 3.El co ncep t o de ex tt o ensem i ót i ca i t erari l a
«Text o» se ut i l i za as i mi smo en l os an ái l si s f í l mi cos r es pec t o a una con cep ci ón di f er en t e,sino con t r ad i ct or i a, on cl a de Loui s Hj el msl ev. Es t a ot r a con cepci ónqued a a l mayo r í a de as l veces mpl í ci t a. i Nos ah p ar eci do i ndi spen sabl e, enr az ón de a lr f ecu en ca i d e su uso mp il í ci t o, el uci dar est a d i gr esi ón.
Como pr ec i sar em osun pocomás ad el ant e,es t e sent i do par t i cul ar e dl a pal ab r a «t ext o» es t á l i gad o a l asi nt er ven ci onest eó r i casde J ul i a Kr i s t eva , d el con j unt o de l a r evi s t a a corr i en t e cr í t i caque ést os su si c t ar on a Te l Que ly de l pr i nci pi os de l a déc ad a de 1970.a Est es t r at egi a t eór i ca i nt en t abapr omover par al el am en t e u n nuevo t i po d e ect lur a yde p r oducc i ón l i t er ari a.Par t i en do de u na r el ect ur a de Lau t r éam ont , Mal l arm é,Ar t au d, y enl a es t el a de l os r t ab ao j s cr í t i cos de Geor gesBat ai l l e y de Mau r i ce Bl anchot , se t r at abade pr ovoca r un cl i ma f avo r ab l e par al ar ece pci ónde p r od ucc i ones ext «t ual es »( t an t o de eorí t a com o de ficc i ón , ya que er a pr op i o de es t a cor r i en t e negar es t a di vi si ón ) d e au t ore s mi em br os d e a lr ev i st a o sost en i dos p or el l a:Phi l i ppe S ol l ers ,J eanRi car dou, J ean Thi bau deau , Pi er r e Guyo t at . Rec od ram os aqu í es t e ep i sod i o de l a cr ón i ca l i t er ar i a par i si na, or pqu e i nfluyó enci er t as evi rs t as ed ci ne,muy per meab l es aa ln ov ed adt eóri ca, com ol os Cahi e r s duc i né ma d e 19701973, a y pr ovo có i ncl uso elnac i mi ent o de u na n ueva revista: . Al i gualque enelcam po l i t er ari o, es t at eo r í a pr econ i zab a el Ci nét hi qu e ap oyoa ci er t osfil mes e d «r upt ur a»( por em Mé ej p di l t o, e r r ané e , de J eanDani el Po l l et . 1963) :y j ugó i ncl usoci er t o pap elenl a con cep ci ón de fil mes un evo s:l os «exper i ment al es » d el«gr upo Dzi gaVer t ov » ent or no a eanJ Lu c G od ar d yJ eanPi err e G or i nL ,a fin des Pyr é n ,é e d se J . P.Laj ourn ad e( 19 71), et cét era. No esf áci l exp on erde m od o si nt ét i co n u a con ce pci óncom o és t a,pues t o qu e sól o se en t i en de at r avés e d u na «d i se mi naci ón» d else nt i do. Si n em bar go, Rol an d Bar t hes ha con segu i do super ar t ou rel e d orce fp r es ent an do una ver si ónmuy cl ar a, si n t r ai ci on ar l a,en dosar t í cul osa l osque nosvam osa r em i t i r d ad o qu e han marc ad of uer t em en t e ci er t os an ál i si s ext t ual es edfil mes: «D e a l obr a alt ext o»,en Revu e d’ es t hét i qu , e 3, 1971, y «Teor í a del ext to», Encycl opaed eni a Uni ver sal i , s vol umen 15 . Raym ond Bel l ou r , enun ar t í cu l o de e rfl exi ónmet od ol ógi ca ob sr e el an ái l si s de fi l mes, «E lt ext oi nen con t r ab l e», ha ex pues t o, de a l m an ea r más ar cl a,elor i gen de es t a ot r a acep ci ón. Rel aci on a elcon cept o de t ext o conl a op osi ci ón f or mul ad a por ol Ran d Bar t hes nt e r e «o br a» y «t ext o» . En es t a con cepci ón ,l a o ba r se d efin e com o un f r agm ent o de sust an ci a,un ob j et o que se t oma conl a man o ( Rol an d Bar t hes i ensa p enl a ob r al i t er ar i a) , su super fici e es «f en omenal ».Es un ob j et o acabad o,com put abl e,qu e p ued e ocu parun esp aci o f í si co. Si alobr a se s so t i en e conl a man o, el«t ext o» se s so t i en e conel l en guaj e,esun cam po m et odol ógi co, una p r oducc i ón,una r t aves í a. Así , no es osi pbl e enu mer ar os lt ext os; sól o se pued e dec i r q ue enes t ao aqu el l a ob r a «h ay»t ext o.La ob r a se pued e defi ni r ent ér mi noshet er og éneos al l en guaj e;pued e hab l ar sede su mat er i al i dad f í si ca, de det er mi naci onessoci ohi st ór i casueq h anl l ev ad o a su pr oducci ón mat eri al ; por elco nt r ari o, elt ex t o qued a
t ot al men t e h omog én eocon ell en guaj e.Só l o esen l guaj e yno pued e ex i s t i r ar avés t de ot r o l engu aj e.Úni cam ent e se puedeexper i ment ar en un t r abaj o,en una producción. Es t a o t r a con cepci óndelt ext o es am pl i am en t e h omol ógi ca ao l que C hr i s t i an Met zl l am a «si s t em a delt ext o» ,y l a obra, ob j et o con cr et o a par t i r d el o que se el abo r a elt ext o, orr ces pon de pr ec i sam en t e al ext «t o» met zi an o pues t o qu e er a desarr ol l o cer t i ficad o, di sc ur so an mi fiest o. Di cha ho mol og í a es ar pt i cul ar ment e mani fies t a cuand o Chr i s t i an Met z defin e el i «s s t em a del ext to» como des pl azam i ent o, us br aya ndo l a r el ac i ón an t ag óni caque sees t ab l ece en t r e l a i ns t an ca i del ód ci go y l a i nst an ca it ext ual : «C ad a fil me se con s t r uyesob r e a l des t r ucci ón de sus i go cód s …) ( l o pr op i o del si s t em a í f l mi co es echaz rar t ac i vam en t e com oi r r el evan t es ad ca u no de su s ó cd i gos, en el mi smo movi mi ent o en queafir ma su pr opi a l ógi por c q a, ue y l a afir ma: afi r maci ón que,f or zo sam en t e,pasaor paln ega ci ónde o l que n o es ,por l ot an t o,de sus cód i gos. En cad a fil me l oscód i go s es t án pr es ent es yau sent es al a vez: pr es en t es orqu p e elsi s t em a se con s t sobre r uyeel l os,au sen t es op r que el si st em a n o es al t —ent ant o qu e es os ca di s t i nt a almens aj e de un cód i go —, por qu e sól o comi enza a exi s t i r cuan do es t oscód i go s em pi ezan a no exi s t i r b ao jf or ma de códi gos , por que e s ese mi smo movi mi ent o de r echaz o, dedes t r ucc i óncon s t r ucc i ón . En es t e sen t i do, g al unos d e l os co ncept osad ean lt ad os por u Jl i a Kr i st eva enot r ot er r en o son ap l i cab l es al l me» (, pág. 77 ) . Lfi e n gu ae j y n ci e Set en dr á cu i dad o enobser va r , alut i l i zar e est t ér mi no, l as o d s acep ci ones que ab arc a.Dos con cep t os cas i si nóni mos,«si s t em at ext ual » y«t ext o» enelsent i do kr i s t evobart hes i an o.Es t a fi gu r a con ce pt ualpr ov i en e d e q ue u no de os l i m em bros de a l p arej a,«o br a», no i nt er vi en e p r áct i cam en t e n L ueng nca uaj een y. n ci e En Chr i s t i anMet z,l a d iea e d ext to f í l mi coes l vá i da p ar at odos o l s fi l mes; no es u n ncar es t r i ct i vani sel ec t i va, l o qu e no suce de en l a segu nda ace pci ón qu e i nt en t am os ex pl i car . «Text o» en el en s t i do sem i ót i co es , pues , una i dea es t r at égi caconuna f unci ón pol ém i ca y pr og r am át i ca. Ti en de a pr i vi l egi arci er t as ob r as, aq uel l as don de se cu en en t r a elt ext o, y a p r omov er un a n ueva pr áct i ca e da l escr i t ur a.Se opone a al o br a cl ási ca y a a l co ncep ci ón an t i gua d elt ext o que seer i d va , enelque es t e úl t i mo esl a gar an t í a de l o es ci r t o a l o que as egu r a l a es t abi l i dad y l a perm an en ca i de l ai nsc r i pci ón. Est et ex t o( enelsen t i do an t i guo) ci err al a obr a,l a en cad en a asu l et r a,l a u ne fi r mem en t e asu si gni ficad o;es t á i l ga do a u na m et af í si ca de l a ver dad pues t o que él es ui en q au t en t i fical o es ci r t o, su «l i t er al i dad », us or i gen , susen t i do, es eci dr su«v ed rad ». Set r at a de sus t i t ui r el an t i gu o t ext o por n u o nuevo, pr od uci do por n u a pr áct i casi gni fican t e.Mi en t r as uq el at eo r í a cl ási ca cen at uab a el«t ej i do» acab ad o
delt ext o, pues t o que et i mol ógi cam en texto t e e s l et ej i do, l at ex t ura («e lt ex t o esun “vel o”t r as el cu alhayque bu sc ar alver dad , elmen saj er eal , enuna pal ab r a,el sen t i do») ,l a eo tr í a m odern a delt ext o «d a a l s ep ad l a a lt ext ovel o y buscaer ci pbi r el ej i t do ensut ext ur a,enl os en t r el aza mi en t os de l os có di gos,l asf ór mul as, l os si gni fican t es ent r e o l s qu e el suj et o se d es pl aza y se i er pde,com o una a r añ a que se di sol vi er a en supr opi a el ta»( Rol an d Bart hes) . Es t os «en t r el azam i en t os de ó cd i gos» d e qu e h ab l a B at r hesson pr eci sam en t e l os q ue ev ocan de m odo i r r esi s t i bl e a l gunos an ál i si s ext t ual es ed fi l me,enesp eci al l os e dR aym on d Bel l ou r y M.C.Rop ar s.Como exp l i ca B el l ou r s en su es t udi o d e u n segm ent o de Conl a m uer t e n el os, al on d te es A l f r edHi t ch cock ( 195 9) ,enci er t o modo es mp iosi bl er eu ni r en un sol o hazl a mul t i pl i ci dadde l os h i l os d e a r añ a,pues t o que elsi s t em a f í l mi co sef unda en l a «p r ogr esi ón r ei t er at i va de l asser i es, l a r eg ul aci ón di f er en cal i ed l as al t er nan cas, i l a si mi l i t ud y l a di vers i dad de l as r upt ur as». Un r esu mende an ál i si s ext t ualsól o of r ecer á «el esqu el et o desc arna do de una es t r uct ur a qu e,par a no ser nu l a,no ser áj am ás el t od o múl t i pl e qu e se con st r uyeenel l a,al r ed ed or d e el l a,a t r av és edel l a,a part i r d e el l a,másal l á de ella». Es t a nueva t eo r í a delt ext o se refi er eal a obr al i t er ari a:bast a que haya un des bo r dam i en t o si gni ficant e par a que hayat ext o.Bar t hes r p ec i sa qu et od as as l pr áct i cassi gni fican t es pued en en gen dr ar t ext o: a l pr áct i ca pi ct ór i ca, musi cal , f í l mi ca, et c.No con si der al as bo r as com o si mpl es en msaj es ,o i ncl uso en unci ad os, como pr od uct os acabad os, si no como «p r od ucci on es er ppet uas , enu nci ac i on es a t r avé s d el ascu aes l elsu j et o con t i núa deb ai t én dose»; est e su j et o es leau t or si n duda,per o t am bi én ell ec t or . La t eor í a delt ext o l l evaa pr omovernaunueva prác t i ca ,l a l ectu ra«aq uel l a en qu e el l ec t or ones nad a m qu ás e u q qu e i ere el i escr bi r en t r eg án dose ana upr áct i ca erót i ca el dl en guaj e»( Rol an d Bart hes) . Una de l as conse cuenci as a myor es e d es t a con cepci ón es qu e pos t ul a l a eq ui va l en ca i en t r e esc r i t ur ay l ect ur a,mi en t r aselcom en t ari o se n co vi er t e enun t ex t o. El su j et o delan ái l si s n o es t ex eri or al l en guaj e q ue d escr i be,es am tbi énpart e dell en guaj e.No hayun di scu r so «sob r e»l a ob r a,si no l a pr oducc i ón de o t r ot ext o de st at us eq ui val en t e,«q ue n et r a enl a p r ol i f eraci ón i ndi f eren ci ad a deli nt ert ex t o». Si n abo r darl asdi scusi on esde l os f undam ent os t eór i cosde es t ast es i s r ad i cal es, seña l arem os as l di ficu l t ad es art pi cu l ar esque en cu en t r an enelt er r en o ci nem at og r áfi co. La pr od ucci ón t ext ual ól s o se puedei nscr i bi r en el engu l aj e, yl a per mut aci ón de pol os en t r e l ect or y «p r oduct or » se aci fl i t a en l i t er at ur a por a l si mi l i t ud de m at eri a de a l ex pr esi ón en t r e en lguaj e o bj et oyl en guaj e crí t i co. Es t a hom oge nei daddes apar ece en el fil me pu es t o qu e és t e opon e l a es peci fici dadde su si gni fican t e vi sua l y son or o alde l a es ci r t ur a delcom en t ar i o.
De a hí l os o bs t ácu l os q ue d eb ensort earosl an ál i si s ext t ual es ed fi l me,obs t ácu l os que R aym ond Bel l our des i gna p r eci sand o que,enci er t o sen t i do,elt ext o delfil me es nu t ext o «i nen con t r ab l e»por que es nci it ab l e.Par a elfil me,no sól o elt ext o es i nci t ab l e,si no l a p rp oi a o br a. Si n em bar go Bel l ou r da l a vu el t a di al éc t i ca ment e a es t a l i mi t ac i ón post ul an do que el mov i mi en t ot ext ualesnv i esam r en t e p r oporc i onala a l fi j aci ón de l a o br a. Bel l our com par a a l ext t ual i dadmusi cal a a l d elfil me.En músi ca, l a p art i t ur a esfij a,mi en t r as qu e a l o brae sm ueveor q pue a l ej ecuci ón cam bi a.Es t e m ov i mi en t o acr eci en t a enun sent i do l at ext ual i dadde a l obr a musi cal pues t o que el t ext o, di ce yr ep i t e con t i nuam en t e B at r hes , eselpr opi o mov i mi en t o. «P eo r por nu a especi e d e par ad oj a,es t e mov i mi en t o es r r i ed uct i bl e all en guaj e que quer r í a at r ap al r o par a hacer l o su r gi r ed robl ad o. En es t e asp ect o, elt ext o musi cal es en mos ext t ualque el pi ct óri coy sob r e t od o qu e ell i t er ar i o, nel osque elmov i mi ent o es e d al guna man ea ri nver sam ent e pr op or ci on al al a fij ac i ón de l a ob r a.La posi bi l i dad de at en ese r aa l et lr a delt ext o es anfi de cu en t as su con di ci ón de p osi bi l i dad .( …) El fil me p r esent al a part i cu l ari dad , des t acab l e par a un esp ect ácu l o, de ser una obr a fij a.( …) La ej ec uci ón , enelfil me,se anu l a de l a mi sma maner a en pr ov echo de a ln i mut ab i l i dadde a l o bra. Es t a n i mut ab i l i dad ,t alcom o hem os vi s t o, es nu a con di ci ónpar ad ói j ca e da l con ver si ón de a l ob r a ent ext o, yaque avo fr ece, au nque an t sól o sea orp elpuen t e q ue con s t i t uye, l a p osi bi l i dadde u nr ecorr i do de l en guaj e q ue d ea sn uda yvuel ve a an udaras l ú m l t i pl es op er aci on es ar avés t e d as l cu aes l alo br a seace h ext t o. Per o es t e m ov i mi en t o, que acer ca el fil me al cu ad r o y al l i bro, es al mi smo t i em po am pl i am en t e con t r ad i ct or i o: elt ext o delfil me es cap a con t i nuam en t e al l en guaj e q ue o l co ns t i t uye. ( …) El an ái l si s í f l mi cono dej a en t oncesed i mi t ar , evo car , descr i bi r ; sól o pued e, con una es pec i e de des ep ser ac i ón de pr i nci pi o, t ene r una con cur r enc i a desenf r en ad a co n elobj et o que n i t en t a co mpr en der .A f uer za e dn i t en t ar can al zar l o y at r ap al r o, acab a por er s el pr opi ol ugar ed u na p éd ri da p er pet ua.El an ái l si s d el fil me n o dej a d e l l en ar un fil me q ue n o ces a d e h ui r : es po r exce l en ca i el t onelde as l Dan ad i es». ( «E lt ex t oi nen cn ot r ab l e», L’ an en ayse l ud fi) l . m 4. 4.Ori gi nal i dady al can ce eó t ri codelan ál i si s ex tt ual
Como hem osvi s t o alpr i nci pi o de es t e capí t ul o 4,l osan ái l si s d e fil me de caráct ernu i si t ad o hanpr ol i f erad o eneldecen i o de 9 17 0.Es d i f í ci l cal i ficarl os o t dos de «s em i ol óg i cos», pues t o que l osgr ad osde pr oxi mi dadcones t a di sci pl i na son muy d i ver sos .
¿Cómo car ac t er i zar , p ues , a l novedad de es os anál i si s? ¿En qu é se di f er en can i de o l s es t udi os en pr of undi dadde fi l mes t an er i or es, por ot r a p art e casi i nex i st en t es? 4. 4. 1.Cara ct erí st i cas ese nci ales eld áli an si s ex tt ual
Sepued e o f rm ul aralhi pót esi s d e d os car act erí st i casr i n p ci pal es: — l a pr ec i si ón y elac ent o pues t o sob r e l a «f or ma», sob r el osel em ent os si gni fican t es; — un a i nt er r ogac i ón cons t ant e sobr e l a met od ol ogí a empl eada,na u au t orr efl ei x ón t eó rca i net odasas l ases f elan d ái l si s. a . El cu i dado del«d ea t l l e p rci eso »
I ncl uso cu an do l os an ál i si s d e fi l mes an t es ed 19 70er anr i cos, pr of undos, acab ad os,elau t or ar ra vez hací ar ef er en ca i a es t e o aq ueldet al l e de l a pues t a en esc en a,delen cu ad r e o el dr accor d en t r e d os pl an os. Po r supues t o, t es asr ef er en cas i exi s t í an a veces en l osan ái l si s de Andr é Bazi n. La p r of und i dadde ca mpo enelpl anodelvas o y de a l puer t a cuand ol a t en t at i vade sui ci di o de Su san Ci udada en no a K ne , de Or son Wel l es 1940) ( ,y l a pan or ám i ca en elpat i oi nt er i or d eli nmuebl Ce r i me d el deMons i e ur , Lange de J ea n Ren oi r 193 ( 5) , se an h con vert i do enej em pl os cl ási cos. Per o elej em pl o enBazi n se i nt egr abasi em pr e en una dem os t r ac i ón más gener al edi dcadaal ea r l i smo ci nem at og r áfi co.Asi mi smo,S.M. Ei senst ei n punt uabade mod o si s t em át i co sus des ar ol l os eóri t cos con com en t ar i os d e p l an os ext r em ad am en t e p r eci sos. J ust ament ees t easpect oeselqueper mi t econsi der aral osdoscomol os precu rs oresel dan ái l si s ex tt ual . De ah í elnúmer o r ed uci do de an ái l si s es t i l í s t i cos o f orm al es yporel con t r ar i o l a abu ndan ca i de es t udi ost em át i cosen l osan ái l si s en pr of undi dad . Ci t em os om co ej em pl ol os s t e udi os ed Mi chelDel ah aye ded i cad os a ar M celPag nol y a acqu J esDem y yl os ed ean J Dou chet s ob r e A l f r edHi t chcock, Vi nce nt e Mi nnel l i y Kenj i Mi zog uchi . Losanál i si s de Mi chelDel ahaye y J ea n Dou chet , muy di f er ent es en su pr opi a est r at eg i a,se em peñ anam bos en di scer ni rl as ed r es em tát i cas domi nan t es enl a obr a de u n ci neast a.Resu l t ad o de l a cél eb r e «p ol í t i ca e dl os au t or es»edl os Cahi e r s du c i né ma d e as l éc dad as ed 1950 y 1960, r ep r es ent ansegu r am ent e a l ven a másecun f da d e es t e cam i no cr í t i co. El anál i si st ext ual es r t r i ngede modo con si der ab l e es t asam bi ci on espar a su s t i t ui r l as op r ot r as. Aban dona l a obr at ot alde u n ci neast a par a ded i car se a un
f r ag men t o de u n fil me en par t i cu l ar ; cu l t i vadel i ber ad am en t e u na ci er t a «m i opí a» enl a ect lur a a l ni velde a l mag i en . Es t a at enci ón hac i a l ases t r uct ur asf or mal es el d fil me,de l a qu e hem os señal adomás e d un pr ecur sor des de l a déc adade 19 2, 0 se enc ont r ó muy r eact ual i za da an t es ed o l s an ál i si s ext t ual es r o ppi am en t e d i ch os,por o l s r t ab ao j s d e Noël Bur ch u p bl i cado s en 1967 l os en ,y l uego r eu ni dos en Cahi e r s duci né ma Pr axi s delci n . e Desd e u s pr i meran ái l si s d ed i cad o alesp aci of í l mi Na co na ,de enean J Ren oi r ( 1926) ,Noël Bur ch a mn i fies t a a al vez nauam bi ci ónt eór i ca yna ug r anagu deza en l a obser va cón i con cr et a de l as g fi ur as est i l í s t i casel dfil me que en con t r ar em os en l os m ej ores ál an i si s o pst eri ores. Per o elr i go r de B ur chcho ca on c elob s t ácul o de a l m em ori zaci ónde p l an os y sec uen cas i; o cn t r a es t e ob s t ácul o cho car án t am bi én l os pr i mer os an ai l s t as t ext ual es ant esde bo r dear l o por ed mi o del«p ao r de magen i ». Señ al an do un r et or no a l a pr i mací a del i g s ni fican t e,el aná l i si s t ext ual man i fies t a su pr eocu paci ónde no cae r d e go l pe enuna l ec t ur ai nt er pr et at i va. Se det i enea menu do enelmoment o del«s ent i do»y, por ah í , cor r e elr i es gode l a par áf r as i s y l a des cr i pci ón pur am ent e f or mal . Suapu es t a se apoy a en l a ar t i cu l aci ón si em pr e pr obl em át i ca en t r e l as hi pót es i s i nt er pr et at i va s y el com en t ar i o m i nuci osoedo l s el em en t os es dt acabl esenelfil me. b. El pri vi l egi o de a l met odol ogí a
Mi ent r as qu e el es t udi o cl ás i co, cuan do no se u fndaba enelem pi r i smo y l a i nt ui ci ón delau t or , casi nuncase r r a i esga ba a l a cl ari ficaci ón de su s ref eren ci as t eó rcas, i elan ál i si s ex tt ual se r ca acter i za , por el co nt r ari o, por u na i nt err ogaci ón t an con s t an t e com o r f en éi t ca ob sr e os l un fdam en t os ed u ss op ci onesmet od ol óg i cas .En t od o moment o i nt en t a des eh car as l al f sas ev i denci as , pas a por el am i z t de l a r efl exi ón ep i s t em ol ógi ca el men or d e su s o cncept os y cu et s i ona si s t em át i cam en t e a l pert i nen ca ide su s ú t i l es edan ái l si s. Es t a d em an da d e a l nv iet s i gaci ónvapar al el a a una con ci enci a agu da de o l ar bi t r ar i o de t oda del i mi t aci ón de cor pus.Así ,l a mayo r p ar t e de l osan ai l s t as t ext ual es ,a f uer edmi nuci osos, sól o ab or danf r ag men t os, l o que l es en f r en t a al pr ob l em a d e a le sgm ent ac i ón . El an ái l si s ext t ual no es alap l i caci ón con cr et a de una t eo r í a gen er al , por ej em pl o eles t udi o sem i ol ógi codell en guaj e ci nem at ogr áfi co; por el con t r ar i o, hay un vai véncon s t ant e ent r e l os dos cam i no s, si end o t ant o uno como elot r o act i vi dad esdelcon oci mi en t o.Es «u n momen t o nece sar i o» d eles t udi o sem i ol óg i co, com oi ndi caus j t am en t e D omi ni que C hat eau ( «L e o rl e d e ’ l an ay l se ext t uel l e d an s a l
t héo r i e» , en Théori e du fi) l . m Por ú l t i mo, l os si st em as ex t t ual es ab el or ad os p or el an ái l si s se nsi co der an si em pr e com o vi r t ual es y múl t i pl es. El an ái l si s ext t ualse car act er i zaasi mi sm o por l af ob i aal ar ed ucci ón , a un si s t em a úni co y un «ú l t i mo si gn i ficad o». Raym on d Bel l ou r ut i l i za una met áf or a geom ét r i ca par a es pec i ficares t a r el aci ón ent r e r eal i dadde a l o br a yvi r t ual i daddelt ex t o: «L a op er aci ón de an ái l si s ci r cu nsc r i be aq uel l o que t r at a com o elef ect o de pr oyecc i ónde u na e ral i dadde a l q ue sól o pued e n i di car l os ec ef t os com o un punt o de f uga; en es e sent i do enci er r a si em pr e l os ef ec t os de un vol umen qu e se desar r ol l a.Puest o que par a elan ái l si s se t r at a si em pr e verdadero de ser , enes e sent i do desar r ol l a su pr opi a v i r t ual i dadcom o no con segu i da en elt ext o y,con es t e der ec ho,da si em pr e cu en t a d e u na re l aci ónen t r e el es pec t ad or y elfil me,más qu e de u na e rd ucci óna o l qu e e sa». ( Raym on d Bel l ou r , «A bât on s om T rhéori pus e »,en dufil m ) . 4. 4. 2.Las i fi dcu l t ad esco ncr et asdel ál an i si s ex tt ual
Adem ásde l ospr ob l em ast eór i cosqu e encu en t r a,elan ái l si s t ext ual es enf r ent a por t od as par t es con ob s t ác ul os con cr et os der i vad os de l a pr op i a operaci ón de n aál i si s.Para nst co i t ui r el fil me en t ex t o, es reci p soan t esnt i rod uci r se enl a o br a;es t e g et s o es u m ch o men os i s mpl e d e eal ri zar equ en l i t er at ur a. Es t ud i ar un fil me con un gr adomí ni mo depr eci si ón sup onesi empr e el pr ob l em a d e m em ori zar ,con di ci ónf undam ent alde a l p ece rpci ónf í l mi ca uyo c fluj o nunca ep dend e d eles pec t ad or en aslon cdi ci on es«n orm al es » d e p r oyecc i ón . Par a sol ve na tr es t a di ficul t ad se han pr op ues t o dos es t r at egi as com pl em en t ar i as: l a con s t i t uci ónde una des ci r pci ón det al l ad a y elpar o sobrena u i mage n. a . Las a f ses prev i as a l anál i si s
Un an ái l si sf í l mi cosupon e,pues , doscon di ci on es :l a con s t i t uci ón de un es t ad o n it er med i o en t r e a l p r opi a o bra y an su ái l si s,y l a m od i ficac i ónmás o en m os r ad i cal de l as con di ci on es de vi si ón del me. fil En «E l ext to i nencon t r abl e», Raym ond Bel l ou r ha su br ayad o es t a p aad roj a d elan ái l si sf í l mi co uq e ó so l se p ued e con st i t ui r en l a d est ru cci ón de a l esp eci fici dadde su obj et o. «… ( La magen i enmov i mi ent o)es op pr i am en t e n i ci t abl e,pues t o qu e el t ext o es ci r t o no pued e r es t i t ui r o l que sól o elap aat ro de pr oyecc i ón pued e dar : un mov i mi en t o, cu ya i l usi ón ga r an t i zal a r eal i dad . Lasr ep r oducc i ones ,i ncl usode mucho s f ot og r am as , ól so mani fies t an una es pec i e de i mpot enc i a r ad i cal par a
as umi r a lt ext ual i dad delfil me.Si n em bar go , son es enci al es . Rep r es en t an un eq ui va l en t e,or den ad o cad a v ez segú nl as eces ni dad es ed a l ect lur a,de o l que es en una mes a de mon t aj e elpar o de i magen, qu e t i enel a f unci ón per f ec t am ent e con t r ad i ct or i a de abr i r l a t ext ual i dad del me fil en eli ns t an t e mi smo en qu e i nt er r umpensu des pl i egu e.Se ar pee c en ci er t o mod oa o l qu e u no hac e cuan do se par a a rel eer y aexi refl onar ob sr e u na r f aseedu nl i br o.Per ol o que seet i d en e n o es elmov i mi en t o. Se sp su en de a l con t i nui dad , sef r ag men t a el sent i do:no seen at t a d e l a m i sma m aner a a al es pec i fici dadmat er i alde u n med i o d e expr es i ón .( …) La i mage n par aday el ot fogr am a qu e l a r epr od uceson si mul ar c os ; evi den t em en t e dej anhui r el fil me,per o par ad ói j cam ent e se l o per mi t ensól o en t an t o que ext t o». Raymon d Bel l ou r , «El t ext o i nen con t r abl e», en ( d. L’ an ayse l du fil mE Al bat r os) . Per o no sól o es n «i encon t r abl e»elt ext o f í l mi co. Como hem osvi s t o an t es , és t e l o espordefi ni ci ón , pues t o que sól o t i en e exi s t enci a en elor den de l a vi r t ual i dad , delsi s t em a q ue h ayque con s t r ui r si n fin. La p r opi a o br a o l esam tbi én envari os i n vel es. La obr af í l mi ca es r osai pcam en t e d i f í ci l de en con t r ar . Es p r eci soque el fil me se r o pgr am e en una sal a yse p r oy ect e con r egu l ar i dad . Es t e p r i meracc es oa a l o br a dem ues t r a hast a qué punt o elan ai l s t a dep en de de a li ns t i t uci ón ( l a di s t r i buci ón com er ci alde o l s fi l mes edr ep et r or i o, l a pr ogr am aci ón de o l s ci necl ubs yde l as ci nem at ecas ) . No ba s t a hab er i s v t o elfil me,es r eci p sover l o vari as eces v ; per o t am bi én pod er l o man i pul ar ar pa sel ecc i onar os l r f ag men t os,i nt en t ar com par aci on es en t r e ser i es e di mágen es on i nmed i at am en t e con sec ut i vas, con f r on t ar el pr i mer l an po conelúl t i mo, et cét er a.To das est asoper aci ones su pon enun acc es o di r ect o a l a pel í cul aei ncl uso alap aat ro de pr oyec ci ón . Su pon enas i mi smo una maqu i nar i a esp ecí fica uq e p emi rt ai r h aci a del an t e yhaci a at r ás, marc ha l en t a,det en có i n de a l i magen , enr es umen , una es t r at egi a de vi si ón r ad i cal ment e di f er ent eal a de l a pr oye cci ón con t i nu ada( con ayu da de mes as e d mon t aj e o de anál i si s y de movi das ) . En cu an t o al acc esoa l a pel í cu l a,esi nút i l u sbr aya r a l casi i mposi bi l i dad mat er i aly l eg alenr azó n ales t at ut oj ur í di code as l cop i as ed fi l mes, pr opi ed adde l os q ue «t i en enl osder echo s» yde l osdi s t r i bui dor es uq el os p oseen enexcl usi va par a u n per í odo d ad o,der echo s que ó sl o seued penut i l i zar con finescom er ci al eso en pr oy ecc i on es on com er ci al es , com o por em ej pl o l os ci necl ubs, si en do i l egal cu aq l ui eruso er p son al . Las i fi dcu l t ad es aveces nsup er iab l es uq e a cabam osde ci t ar , exp l i cancon am pl i t ud elr et r as o de l osan ái l si s si s t em át i cosde l osfil mesen ben efi co i de
est udi os pur am en t e cr í t i co s. Es p r oba be l q ue a l « r evo l uci ónt ecno l ógi ca»ue q repres en t a eluso domés t i co delvi deo, l l eve a naum od i ficac i óncom pl et a d e os l ed mi os ed acc es o a os l l mes fi , r ep r oduci dos en sop or t e m ag nét i co y an ai l zad os en l a p an t al l a d e a l el tev i si ón. Es t as on cdi ci ones at mer i al es eu r ni das es dpl azan elpr ob l em a sól o un gr ad o. El an ái l si s d e u n fil me,por p ocopr eci so uq e sea, i mpl i ca ref er en cas i con cr et as al ob j et o; es t as r ef er enci as supon en en sí mi smas una t r ansc r i pci ón de l as i nf or mac i on es vi sual es y son or as ap ot r ad as por l a pr oyec ci ón . Per o, l a t r an scr i pci ónno es au t omát i ca, l o que mp il i ca n u a ver dad ea rt r asc odi ficac i ón de un med i o al r ot o, en elque en t r a en j uegol a subj et i vi dad del r «t an scr i pt or». Adem ás ,s i em pr e hay unadet er mi nad a zon a de per cepci on es s vi ual es y son oa r, s l as ás m esp ecí ficas, que escap ana a l d escr i pci ón y a a lr t asp osi ci ón enl a escr i t ur a. Es el f enó menoqu e Rol an d Bar t hes us br ayaen su es t udi o t i t ul ad o «E lt er cer sent i do»,cu an do esc r i be: «L of í l mi coes, enelfil me,l o que n o pued e ser esc r d i t o, esalr ep r esent aci ón que n o pued e ser r ep r es en t ad a.Lo f í l mi co em pi eza l íal donde er tmi na el l en guaj e y o elmet al en guaj e art i cu l ad o». Cahi (e r s du ci né ma ,n. 22, j ul i o 1970) . Si n em bar go ,l as es dcr i pci on es á ms omenosovel nad as omi nuci os as e d fil mes exi s t endesd e elori gende l as up bl i caci ones ed di cad as al ci ne.La t r ad i ci ón de l os l mes fi on ct ados se r em on t a a l a déc adade 191 0,l a gr an época el d os «ser i al es»y de l os ci nef ol l et i nespar a l a pr en sacot i di an a; esd de en t onces ha conoci do var i os deceni os de pr op ser i dad . H oy se ha r eempl az adoporl a publ i caci ón cí e p l an i ficaci ones ed fi l mes, t alcom o se cu en en t r an , por ej em pl o, enl a revista , de 1961 . L’ avan t sc ène ci ném ades Es t os gu i on es o n pr es ent an t od oselmi smo gr adode r i gor , per o son , i ndi sc ut i bl em en t e,más r eci p sosueq o l s el rat os p ubl i cad os an t er i or men t e segú nl os gui on esde os l l mes fi . b. Al can cedelmét odo en n u a si t uaci ón di dáct i ca
Si alob r a f í l mi caes t á au sn et e cu an do se l eeun an ái l si st ext ual , por el con t r ari o es t á pr esent e enuna si t uaci ón di dáct i ca. Lo es t át am bi énenl a pr áct i ca delci necl ub,per o baj ol a orm f a d e u nr ec uer do i nmed i at o qu e seued pe v ei r ficar al proyec t ar e d nuevol a sec uen ca i evocad a.La pr áct i cadi dáct i capr ol on ga y si s t em at i za es t a ví a; ep rosasob r e el an ál i si s con cr et o de l as uni dad es de si gn i ficac i ón di scer ni bl es en l a per cep ci ón del l me, fi l a somet e a su r i t mo des com pon i énd ol a en cad a as fe. Ti en e por fin, gen er al i zan do l a mul t i pl i ci dad de r ec orr i dos de l ec t ur a, es car lece r el f unci on am i en t o si gni fican t e d elfil me ydar nuasp ect o con cr et oal as
figur as el dl en guaj e ci nem at og r áfi co. Nad a es ás m abst r act o, enci er t o modo,que a l idea d e accor r d enelej e;nad a es ás m con cr et o y per cep t i bl e q ue a ld i en t i ficaci ón en l a p r oy ecc i ón de u na d e su s i c r cu ns t an cas. i Po r o t r o l ad o, l a pr áct i cadi dáct i caes en gr an par t e or al ; se pa oy a en l a ver bal i zaci ón y en el nt i er cam bi o di al og ad o. vE i t a conel l o l a fij aci ón de l a i nt erp r et aci ón escr i t a y sur i esg o de r ed ucci ón; por el con t r ari o, es er p f ect am en t e cap azde r es t i t ui r eli nam di smo de f unci on am i en t o t ext ual ,l a ci r cu l aci ón de l as red es edsen t i do, si n fij arl as. c.Di ficu l t ad es de a n u l i f orm i dad , probl em as eda l ci t aci ón Si l a ut i l i za có i n de o l or alse revel a part i cu l arm en t e p r oduct i va enl a pr áct i ca del ál an i si s í f l mi co , el r o p gr esode ést e necesi t a,a pesar e t d odo, r ecu r r i r al a escr i t ur a.Las p ex eri en cas i ed a li nvest i gaci ón enest e er tr en o deb enser u exp est as, pes e a l as ar pt i cul ar i dad es el d ob j et o fil me,segú n l osmét od osqu e han si do pr obad os neot r os am cpos . Losen f oq uescr í t i cosde l osci néfi l osde l a post gu er r a,per í od o de gr an exp an si ón de os l n ci ecl ubs, hansi do qui záde u na p ar t i cu l ar i q r ueza. Ha h echo f al t a el es t i l o de A ndr é B azi n par a d ej ar nos su t es t i mon i o,dem ost r an do que n o se hab í a «o si ficad o» enoslman ual esde vu l ga r i zaci ón. El an ái l si s ext t ualsupon e p or an t t o —es nu a evi denci a— l a publ i cac i ónde t ext os.Per o és t os son part i cu l arm en t e del i cad os d e esc r i bi r p or que con di ci onanl a l ect ur a yelgr ad o de t a en có i n dell ect or y,por co nsi gui en t e,eli nt erés elan dál i si s. En r azón de as l i fi dcul t ad es e da lt r an scr i pci óndelfil me q ue acabam os e d evo car , elan ái l si s ext t ualse vel i gob ad o ent odo momen t oa m ov i l i zarnau can t i dad de ref eren ci as uq e en t or pecen co nsi der ab l em en t e a ln i vest i gaci ón. Por el co nt r ari o, l a si mpl e al usi ón acr eci en t al a o paci dadde a l dem ost r aci ón. Raym on d Bel l our , en elart í cu l o ya ci t ad o, en unci a co mpr obaci onesdén it i cas: «L osan ái l si s í f l mi cos, sison un pocopr eci sos, y cont od o y ser , por as l r azo nes qu e y a h e ci t ad o, ext r añ am en t e p arc i al es, r esu l t ansi em pr e ar lguí si mos en pr opor ci ón de o l que ab ar can ,au nt en i en do encu en t a q ue el an ái l si s,com o se ab s e, es em si pr e n i t erm i nab l e.Por eso son t andi f í ci l es, mej or d i ch o, t ani ngr at os d e eer l, r ep ei t i vo s,com pl i cad os, no i nút i l si no nece sar i am en t e,com o pr eci o que hayque pag arpor usext r añ a p evers r i ón . Po r es o par ec ensi em pr e un pocofict i ci os: j uegan sob r e un ob j et o au sent e, si n con segu i r l o, pues t o que h ab r í a q ue h acer l o pr esent e,hab r í a q ue co nced er seos l med i os ed a l fi ci c ónqu e u no t end r í a q ue p ed i r pr es t ad os». Por con si gui en t e,l a es t r at eg i a de esc r i t ur a de un an ái l si s f í l mi co deb e esf or za r se en man t en er nudi f í ci l eq ui l i br i o en t r e el co men t ari o cr í t i copr opi am en t e di choy l os equ i val en t es a l as si em pr e dec ep con ian t es ci t aci on es f í l mi cas : f r ag men t os d e g ui ón ,r ep r od ucc i ónde ot fog r am as, et cét er a.
Par a el l o, deb e ut i l i zar nco l a mayo r h ab i l i dadposi bl et odos o l s ecu rr sosed l a com pag i naci ón y de l a di sposi ci ón com pl em en t ar i a delt ext o y l a i l us t r aci ón fotográfica. Ci t ar em os , como uno s de l os más cons egui dos em par eam ji ent os ent r e an ái l si s ext t ual y ci t aci ón de un cu ep ro f í l mi coau sent e,l os est udi os d e Thi er r y Kunt zel ded i cado sL a ( «T he o mt sdanger ou s gam e» ,1932 , as cac er í as del con de Z a roff o enCom mun i c at i ons ,n. 23, y Ça i c né m, a 7/ 8)y l os os d ol v úmen es ed an ál i si s d e fil mesdi r i gi dos or p aym R on d Bel l L ou er ,i c né ma am ér i cai n F (l am mar i on ,1980) . Es t os es t udi os acu dena u na a bundan t e con i og r af í a que est r uct ur a,conl as descr i pci ones secu en cal ies, l a di sp osi ci ón gen eral delt ex t o. La publ i cac i ón por l a Ci nem aec ta Uni ver si t ar i a de l a con t i nui dad f ot ogr am át i cant í eg r a Oc d et , de E i sen st ei n( 19 2) 7 , que ep rr oduce 322 5 o f t os d el ubr e fil me,es eci dr u na p or pl an o,of r ecenu com pl em en t oi ndi spen sab l e p aa r el an ái l si s delfil me p ubl i cad o por l as ed i ci ones l b A Oct at r o us bre, (escri t ura e deol , i og í 1 a 976, y , 1979) . La evol r uci ónfigu r ada To dases t asví asi nt en t an ci r cu nsc r i bi r l a pr opi a mat er i al i dad del ob j et o f í l mi co. Exi s t e si n em bar gouna man ea rr ad i cal de super ar alhet er og enei daddel l en guaj e crí t i coy dell en guaj e o bj et o de n aál i si s el ( fil me) . Consi st e n el a u t i l i za có i n delpr op i o fil me com o sop ort e de an ái l si s d elci ne:elci ne di dáct i cono duda en ci t ar ext r act os d e o t r os fi l mes, l e b ast a con r ep r oduci r l os com ol o hacenuan ái l si s crí t i coque ci t a un t ex t ol i t erari o. El d es ar ol l o del nál ai si s de fil mes pr ovoc ar á si n ni ng una duda un r en aci mi en t o de a l p r od ucc i ón de fi l mes i d dáct i cos equ en tga n por ob j et o elci ne o t alfil me n e part i cu l ar . Est e ci ne i t en e p or ot r ol ad o su s cl ási co s;ci t em os p o N rac i mi ej em e n pt l o o: del ci nem at óg raf o, de Rog er Leen har dt , 1946, Ecr i y r e en i mages , de J eanMi t r y,1957. Habr á m uc hos más.
Lect ur as su ge r i das
1. El l en guaj e ci nem at ogr áfi co
1.1. Un con c e pt o a nt i guo
Tr es na t ol ogí as edt ex t os cl ási co s: LA PI ERR E,M. 19 46Ant ét r osp ect i vepar es l ext tes e dl ’ art muet qu i hol ogi educ i né ma, «R dev i nt par l an t »,La Nouve l l e E di t i on, Parí s. L’ HER BI ER ,M. 1946 ,e Ed. Corr êa , Parí s. I nt el l i gen ce du ci ném at og raph L’ HER MI NI ER ,P. 1960 L’ art duci ném ,a Ed. Seg hers, Parí s. Es t as na t ol ogí ascon t i en enam pl i os ex t r act os d e esc r i t os ydecl ar aci ones e d ci neas t as el d mudo y de l ospr i nci pi osdelson or o,as í como de l ospr i mer os t eó r i co s R (i cci ot t o Can udo, Loui s D el l uc,AbelGan ce, J ean Epst ei n, et cét er a) . 1.2. Los pri mer os eóri t cos
BA LÁ ZS,B. 1977 L’ es pri t duci ném ,a Parí s.Ed. Pay ot . 1979 Le ci P aí r s, E d. P ayot né ma, nat ur e e t é vol ut i on d’ un ar t, nouvea u ( t r ad ucci ón cast el l an a en Gust av oE Gl i l i , ci ne,nat ur al eza yol uci ev ónde n u art ,e u nevo Barcel ona,19 78 ) . EI CHENBAUM,B. o 197 0 «P r obl èm es e dl a ci nés t yl i s t i que», Cahi en e r s duc i né ma ,n. 220 221 , mayo j uni o, Parí s. o 19 74«L i t t ér at ur e et ci ném a» , en 4 , Parí s. Ça/ c i né ma,n. REVU Z,CH. o 1974 «L at héori e du ci ném a chez l es or f mal i s t es us r Ç se a/ s c », i né ma en ,n. 3, en ero , Parí s. TYN I ANOV,Y. o 19 70 «D esf on dem ent s duci ném a», Cahi en e r s du c i né ma ,n. 220221, mayoj uni o,Par í s.
1.3. Las gr amát i cas del ci ne
BA TA I LL E,R. 1947 Gr am mai r e ci né gr aphi qu , eA.Taff m Lef ort . BE RTH OMI EU, A. 1946 Es s aide am gr mai r e i c ném at ogra ph i , qu P e arí s,La Nouvel l e E di t i on. ODI N,R. 1978 «Mod èl e gr am mat i cal , mod èl e l i ng ui s t i qu e et t u é des du l angage o ci ném at og r ap hi qu e», en Cahi e r s du XeXsièc l e ,n. 9:«C i ném a eti t t l érat ure», Parí s, Ed. Kl i nck scck. i La con ce pci ón cl ási cadell eng uaj e 1.4.
MART I N,M. 1955 Le an lgage né mat ci ographi qu ,e Parí s,Ed. du Cerf , nuev a d ei ci ón corr eg i da en1962, r eedi t ad a en 1977 E en FR . Un engu l aj e i s n si gn os 1.5.
MI TRY,J . 19 63 /65 Es t hét i qu e e t s pyc hol ogi e du ci , ném t . a 1:es Lst ru cu t res, t . 2:es L f or mes, Parí s.Ed. Uni vers i t ai r es, r eed i t ad o en 197 9 en Ed. J ean Pi er r e Del ar ge ( t r ad ucci ón cast el l an a enSi gl oE X st X ét , i ca y psi col og í a e d, lci Mad ne r i d, 197 8) . o 1967’ u«D nl an ga ge san s si gnes » Revu ,en e ’ d es t hét i qu , e n. 23,Parí s,SP DG. 2. El ci ne,¿l en gua ol en guaj e?
Le ngu aj e i c nem at ogr áfi c oyl engua 2.1.
MET Z,CH. 1972 Ess ai s u s r a l si gni ficat i onau, ci n t ém omo a 1,Parí s,Ed. Kl i nck seck i , vari as r ee di ci on es : es pec i al ment e el ap cí t ul o «P r ob l èm esde sém i ol og i e du ci ném a» ( t r ad ucc i óncas t el l an a enEd. Ti em po Con t em por á En n e sayos o, r e sob a l si gni ficaci ón enelci , ne Buen os A i r es, 19 7) 2 . 2.2. La i nt el i gi bi l i dad delfil me
ECO ,U. 1972 ,t Par í s, Ed. Mer cu r e d e F r an ce, secc i ón B «V er s u ne La st ru cu t r e absen e sém i ot i qu e descod esvi suel s» ( t r ad ucc i ón cas t el l an a en Lu La men, es t ru cu t r a ausente , Barcel ona,19 7) 8 . MET Z,CH. 1972 Es sa i s s ur l a si gn i ficat i on au ci ,ném cap a. I I : «L’ av an t et l ’ ap rès de l ’ anal ogi e» ,op. ci . t 1977 ,sParí s,Ed. Kl i nck seck, i ap í t u cl o VI , «L e perç u et el Ess ai s sé mi ot i qu e nommé», págs. 129161. 3. La h et er og en ei daddell en gu aj e ci nem at og r áfi co
3.1. Las m at er i as dea l expre si ón
HJ ELM SLEV, L. 1968 Pr ol é gom ènes un ci e héor t i e dul an ,g Parí age s,Ed. de Mi nui t( t r ad ucci ón cast el l an a en Gr ed o P s, r ol egóm en os anaueor tí a e dll en ,g Mad u ae j r i d, 198 0) . 3.2. El con ce pt o d e ód ci goen mi se ol ogí a
BA RTH ES ,R. 1953l ém «E ent s d e sém i ol og i e», Len e e dgré ér oz de ’ l écr , i t u P re arí s,Ed. du Seu i l ,r eed i t ad o en19 70( t r ad ucci ón cat al an a n e Edi ci Eo l ns grau 62, 0 de ’ esc l ri , pt ura Barcel ona,19 73 ) . 1973 «A nal yseext t uel l e d’ un con t e d’ Edgaroe», S P ém i ot en i qu e a nrr at i ve et tex tu el e l , co l ecci ón «L aro usseni v u ers i t é» , Ed. Laro usse, Parí s. MET Z,CH. 1971 Lan gage e t ci né ma , Parí s,Ed. Larou ss e,r eed i t ad o enParí s,Ed. Al bat r os, 19 77 r ad (t ucci ón cast el l an a en Pl an Lenguaje ea, t ycine , Barcel ona,19 73 ) . 3. 3 y 3. L 4o .s ó c di go s specí e ficos y o n esp ec í ficos enci n el e
MET Z,CH. 1971 , Parí s,Ed. Larou ss e,r eed i t ad o enEd. Al bat r os,19 77 , Lan gage t ci e né ma es peci al men t e el ap cí t ul o X: «Sp éci fique/ non spéci fiquc:r el at i vi t é d’ un par t age mai nt en u» t ( r ad ucci ón cast el l an a en Pl an L e e n a, t gu ae j y, n ci e Barcel ona,19 73 ) . VERN ET ,M.
1976od «C es non spéc i fiqu es », Len ec t ur esdufi, l mParí s,Ed. Al bat ros, pág s. 46-50. 4. El an áli si s ex tt ual del l m fi
4.1. La i dea e d ext to f í l mi co Len gu en aj e y i C ne
MET Z,CH. 1971 , cap s.I , V, VI y VI I( t r ad ucci ón cast el l an a enPl an ea, t Lan gage t ci e né ma Leng uaj e y, n ci e Barcel ona,19 73 ) . ODI N,R. 19 77«D i x an nées d’ an ay l sesext t uel l es edfil ms», bi bl i ogr af í a an aí l t i ca, en Li ngui st i qu e et sém i ol og ,i e 3,Lyon. 4.2. El si st em a text ual d In e t ol eran ci a, deD.W.Gr i ffit h
BA UDRY, P. o 19 72«L es aven t ur es ed ’ l i dée, I nt su ol éran r ce» , 1 y 2, Cahi en e r s du ci né ma ,n. 240-241. 4.5. El co ncepto de exto t sem en i ót i cal i t er ari a
BA RTH ES ,R. 197 0 «T héo r i e d ut ext E e», ncycl op aedi a U ni vers al i , svol . 15. 1970 S/ Z, Ed. du Seu i l , Par í s ( t r ad ucc i ón cas t el l an a en Si g S l o / Z,XXI , Mad r i d,1980) . 197 1 « De ’ leu o vr e au t ext Re». evu e ’ d es t hét i qu , e3, Parí s. BELL OUR,R. o 1975 «L et ext ei nt r ou va be», l Çen 78,r ecog i do L’ en a/ c i né ma,n. an ayse l du fil m, Parí s,Ed. Al bat ro s,197 9. KRI STE VA ,J . 1969 , Parí s,Ed. du Seu i l( t r ad ucci ón cast el l an a, Re c her c hes pou r une s ém an a yse l Sem i ót i ca ,1 y2,Ed.Fu ndam en t os, Mad r i d,1978) . 4.4. Ori gi nal i dad d elanál i si s extua t l
BELL OUR,R.
1979 L’ an ayse l ud fi, l mParí s,Ed. Al batr os. 1980 «Abât on sr om pus», Théori ene du fi, l mParí s,obra ol c ecti va. DELAHAYE ,M. o 1967ac q «J u es em D y oul esr ac i nesdu r êve», Cahi e r en s duc i né ma ,n. 189, abriI. o 1969a«L saga agn ol P», en .n. 21 3,j uni o. Cahi e r s duci né ma DOUCHET ,J . o 1967 «A l f r edHi t chco ck», C en ah i er s de ’ her l ne ci n, ém n. a 1.
5. El ci ne ysuesp ect ad or
1.El esp ect ad or de ci ne
Hay ar vi as an meas r ed con si der ar al es pect ad or de ci ne. Uno se p ued e n i t er es ar en élent an t o que co ns t i t uyeun públ i co, elpúbl i co de ci ne,o el de det er mi nad o ci ne,esdec i r , un a «p ob l ac i ón » ( en el ent si do soci ol ógi co ed a l p aab lr a)que se t r en eg a,segú n ci er t as o m dal i dad es, a u na p r áct i ca soci al efi dni da: rial n ci e. s t E e públ i co ( es t a pobl aci ón) p ued e an ai l zar se en t ér mi nos est ad í s t i cos, econ ómi cos, soci ol ógi cos. Es t e en f oque delesp ect ad or d e ci ne es ás m un es t udi o de os l p es ec t ad ore s d e ci ne,de o l que ap enas abl ar hem os aqu í , pues añe at gl ob ament l e a una ví a y una final i dad t eór i cas uq e no t i enen cabi da en l a p er spect i va«es t ét i ca»edes t a o br a.No dudam os uq e h ayi nt er acc i on es en t r e a l evo l uci ón delpúbl i code ci ne yl a evo l uci ón /es t ét i ca en geal r de o l s fi l mes; per o l o qu e no s h al l evad o a exc l ui r l o de nues t r o cam po ac t ualde r efl exi ón es , sob r et odo, l a «ex t er i or i zaci ón» delpunt o de v i st a delsoci ól ogo o delecon omi s t a enl a e raci lón deles pect ad or con elfil me l ( a d e cad a esp ect ad or con cad a fi l me) . En es t e capí t ul o nosocu par em osbási cam ent e de l ar el aci óndeles pec t ad or conel me fil com o exp er i en ca ii ndi vi dual , psi col óg i ca, es t ét i ca, en una pal ab r a su bj et i va: nos n i t er esam os p or el su j et oesp ect ad or , no por el esp ect ad or est ad í st i co . Set r at a de una cues t i ón muy debat i da enes t osúl t i mosaño s, baj o una óp t i ca psi coan al í t i ca qu e abo r dar em osen segu i da.Per o, po r el om ment o, sepr ec i so exp on erbre vem en t e os l i ver d sos en f oq ues yr ob pl em as qu e h i s t óri cam en t e se han asoci ad o alesp ect ad or d e ci ne. 1. 1.Las con di ci ones ed a ll i usi ón r ep r esen t at i va
Fi nal i zab a elsi gl o XI X y,almi sm ot i em po que senven it ab a elci ne,ap arec í a una di sc i pl i na nueva: a p l si col og í a exp er i men t al cu ( yo pr i mer ab l or at or i o f ue f undad o en1879or pi W l hel m Wundt ) . Es t a d i sci pl i na h a al can zad o enci enaño s una ext en si óncon si der abl e,per o se p ued e d ec i r qu e a l ap ai r ci óndelci ne mudo, despu és d e s u evol uci ón hac i a un a f or ma de ar t e aut ónom o y cadave z más el abor ad o —es dec i r l e per í od o de l as éc dadase d1910 y 192 0— coi nci de con el desar r ol l o de i mpor t an t es eo t r í asde l a per cep ci ón, esp eci al men t e de l a vi su a. lEn part i cu l ar en r el aci ón conl a máscél eb r e de est asGeo est t r a í as, l l l heor l a i e , hay qu e si t uar a dosi nv et s i gad ore s q ue,uno en1916 y ot r o a pr i nci pi os e dl a déc ad a de 1930, exam i nar on elf enó menode l a i l usi ón r epr es ent at i va en elci ne y l as
con di ci ones s i p col óg i casueq p r esu pone est ai l usi ón enelesp ect ad or : nos ef rer i mos a H ug o Mün s t er ber g ya Ru dol f Ar nh ei m. Hugo Münst er ber g f ue si n duda elpr i mer eór ti co ver dad eo r delci ne— aunq ue o fm radocomo fil ós oo f y psi cól ogo( al umnode Wun dt ) y pes e aqu e o l es en cal i de su obra se ed i qu de at ext os sob r e p si col og í a «ap l i cad a»— . En su l i br o, pocogr ues o per o muy denso, se n i t er es a enpr i nci pi o por al e re cp cón i delfil me por p art e d elesp ect ad or , y más exa ct am en t e p or as l el r aci ones t en r e a l n au tr al eza de l osmed i osf í l mi cos y l a es t r uct ur a de l osfil mes y, ad em ás , por as l r an gdes «c aegor t í as » deles pí r i t u hu mano( t omad as en una per spec t i va fil os ófi ca muy mar cad a p oreli deal i smo al em án ,pr i nci pal ment e E mman uelKant ) . Unode susand gr es ér mi t os es haber dem os t r ad o qu e el f enóm enoes enci al del i ne, c a lpr od ucci ón de un movi mi ent o apar ent e,se ex pl i cabapor una pr op i ed ad del r ce ebr o ( el «ef ec t ophi ») , y no por l a l l am ad a «p es r i st en ca i r et i ni ana», pon i end o con el l o l as bas es — a menud o ol vi dadas — de t od a l a t eori zaci ón mod er na de es t e ef ect o.A par t i r d el a i deade es t a exp l i cac i ón del ef ec t omovi mi ent o por na u pr op i edad deles pí r i t u humano , Hugo Müns t er ber g des ar ol l a una con cepci ón delci ne t ot alcomo un pr oce so ment art al , ecom e do l . Asíelci ne es leart e: espíritu — de a l at en có i n: es nur eg organizado i s t r o s egú nl asmi smasví asporas lqu e elesp í r i t u da sen t i do a o lr eal ( así es com o Münst erberg i nt erp r et a,por ej em pl o, el pr i merpl an o,o l a acen t uaci ón de os l án gul os ed om t a) ; — de l a memor i a y de l a i magi nac i ón, qu e per mi t en dar uent c a de l a com pr en só i n ol a di l aci ón delt i em po, de a li deade ri t mo,de a l posi bi l i daddel a r ep r es ent aci ón de l ossueñ os; y más ener g al men t e,de l a pr op i a flas hbac k, de l i nv en cón i delmon t aj e; — de as l em oci on es , es t ad i o supr em o de a l p si col og í a,que ser ad t uce n enel pr op i o r el at o,qu e Münst er ber g con si der a como l a uni dad ci nem aog tr áfi ca más com pl ej a,qu e p ued e an al i zar se enér mi tnos ed u ni dad esmássi mpl es , y re spon der algr ad o d e o cm pl ej i dadde as l em oci on eshumanas. Así . de l a si mpl ei l usi ón de movi mi ent o at od al a gam a com pl ej a de l as em oci on es , pas and o por l os f enóm enos psi col óg i cos , com o l a at enci ón o l a mem ori a,elci ne en su t ot al i dad es t á hec ho par a di r i gi r se ales pí r i t u human o i mi t an do sus m ec an i smos: psi col óg i cam en t e h abl an do,elfil me n o exi s t e n i enl a pel í cu l a,ni enl a p an t al l a,si no t an só l o enelesp í ri t u, que e l d a su real i dad. La tesi s cent r alde Müns t er ber g se o f r mul a así : «E l ci ne n os cuent al a hi s t or i a humanasuper and o l as or f mas el d mund o ext er i or —a saber , l e es pac i o, el i em p to y l a cau sal i dad — y aj us t and o l os acon t eci mi en t os a l asor f mas el d mundo i nt er i or —a saber ,l a at en cón i,l a m em ori a, l a magi i naci óny l a em oci ón —».
Con el l o ex pr es a más na u con cepc i ón delci ne qu e una psi col ogí a del es pec t ad o, rper o as i gn a a es t e ú l t i mo un l ugar uy m pr ec i so:elfil me al ( men os el fil me «es t ét i co»)f unci on a i deal ment e par a él ; d el i vel n ás m el em ent al , a l r ep r od ucc i óndelmov i mi en t o,alni vel más abo el r ad o,elde as l em oci on es y de a l ficc i ón ,t od o es t á hec ho par a r ep r od uci r ,r ep r es ent arelf unci on am i en t o de su es pí r i t u, y supap eles , pues ,actu el d e me i deal , ab s t r act o, que sól o al i za r un fil ex i st e p or él y para.él Se con oce audol Rf Ar nhei m sob r e od to como cr í t i co de ar t e ypsi cól og o de l a per ce pci ón . C on f orm e a l as l ec con ies de l a es cuel a gu es t ál t i ca, a l a qu e per t ene ce,Ar nh ei m i nsi s t e en qu e nu es t r a vi si ón no se pr od uce por una es t i mul aci ónde a l re t i na,s i no qu e esnuf en ómen o ment al , qu e mp il i ca od to un cam po d e p ece rpci on es , de as oci aci on es , de m em ori zaci ón : enci er t o mod o,vem os «m ás i em tpo»de l o qu e nos u mes t r annues t r osoj os. Po r ej em pl o,si l os bj o et os di smi nuyende t am añoap aent r e al ej al ar se,nues t r o es pí r i t u com pensa es t a di smi nuci ón ,o m ásexact am en t e, l a ent ér mi nos d e al ej am i en t o. traduce El pr obl em a cen t r aldelci ne,par a R udol f Ar nhei m, es t á i l ga do alf en ómen o de a le rp r od ucc i ónmec án i ca f ot (og r áfi ca) delmundo:elfil me p ued e ep rr od uci r de man ea r au t omát i ca en ssac i ones aná l oga s a as l qu e af ect annues t r os r ga ónos d e os l sent i dos ( l os o j os,en es t e cas o) p eo rl o hacesi n elcorr ect i vo de l os p r oces os men t al es : elfil me af ect aal oq mat ueeri al es men t e i v si bl ey no a a l es f er a h (uman a) de o l v ed rad eam r ent e . visual Arnh ei m se acer ca aa lco r r i en t e g uest ál t i ca al aseg ur ar uq e,enl a p ecep r ci ón de l o r eal , eles pí r i t u human o no sól o da a l o r eal su se nt i do,si no i ncl usosus ca r acter í st i cas f í si cas: co l or ,f orm a, t am añ o, co nt r ast e,l umi nosi dad , et cét era; l os ob j et os el d mundo sonde al gu na m an ea r p r od uct o de op er aci on esdeles pí r i t u, a part i r d e nues t r asper cep ci ones. La vi si ón es u« na act i vi dadcr ead or a delesp í r i t u hum ano ». Si n em bar go, l a p os i ci ónde R udol f Ar nh ei m esal gomás od mer adaqu e el «m ent al i smo» ex t r em i s t a de Hugo Müns t er ber g. Po r supues t o, ar pa él , a l per cep ci ón y elart e se un fdan sob r el as cap aci dad es r g oan i zat i va s d elesp í r i t u, per o Ar nhei m con si der a elmundo ( qu e cau sa l as er pce pci on es ) como suscept i bl e de ci er t as or f mas e d organ i zaci ón .I ncl usosil osse nt i dos yelcer ebro human o con s t r uyenelmundo ( sobreod o t enmat er i a art í s t i ca) , Ar nhei m con si der a q ue as l es t r uct ur as qu e el cer ebro mpon ie al mundo son ,endefi ni t i va, un r efl eo j de as l qu e seen cu en t r anenl a n au tr al ezagr an (des sq e uem as gen er al es om co l a asc en si óny l a caí da,domi naci ón y su mi si ón,arm oní a ydi sc or di a,et cét er a) . Pes eal a evo l uci ón de l a psi col ogí a des de l a décad a de 1920, es t as eorí t as ( muy su mar i am en t e es rumi das ) no est ánhoydí a «s uper ad a» s.I ncl uso h ansi do,en ci er t o mod o,r et omad asy ac t ual i zad asen l ost r abaj osde J eanMi t r y y en l os
pr i mer ost ext osde Chr i s t i anMet z.Su l i mi t aci ón se man i fies t a sob r et od o enl a es t r ech ez e d as l ecc el i ones t es ét i cas as a lqu e d anl ugar . Ya H ugo Müns t er ber g, con su es cal on am i ent o de l os f enóm enos psi col ógi cos qu e el me fil debet r at ar , pr i vi l egi abaalgr anci ne d e fi cc i ón , exc l uyen do de su cam po de e rfl exi ónt od o el ci ne docum ent al , d eucat i vo o pr op agand í s t i co. á Ms cl ar am ent e aún , R udol f Ar nhei m em i t ej ui ci osde val or m uy se veros, i ncl uso sect ar i os, y sobr et od o su si s t em a e ll l eva a v ao l r ar exc l usi vam en t e el ci ne m udo,r echaz an do enbl oq ue o t do elci ne h abl ad o,con si der ad o com o una d egen er aci ón , elcr ec i mi en t o mal san o que arr ast ra, seg ún G l a , ent odo or ga ni sm o, l a d i sm i nuci ónde as l o m l es t i as est al t t heori e ex t eri or es. En t an t o que el ecci onesest ét i cas o cr í t i cas, est os p rv i i l eg i os so n desd e l ueg o di gnos d e ser di sc ut i dos;encam bi o, sól o pued endeb i l i t aralv ai l dez en geal r de u na t eor í a de os l e ma cn i smos s p i col óg i coseda ll i usi ón , mec an i smos a l os uq e l a l l egada delson or o no puso fin, ua nq ue l ost r ansf or mar a pr of undam ent e.A pes ar e d su i nt er ési nt el ec t ual , es t oses t udi osse venhoy como ad eu cad osal per í odo delci ne «a r t e d e as l mág i en es», y enr el aci ón con elci ne «ex per i men t al » es don de encon t r ar í anuna e rac t ual i zaci ónmás adecu ad a. 1. 2.La «m an uf act ur a» el d espect ad or
Acabam osde ver l a ospr i mer os«p si cól og osdelfil me»i nt er es as r e,cas i de modo nat ur al , enun art e an t cer can o, por vari as ed su s car act erí st i casr opi as, a as l mi smas ual ci dad es el d es pí r i t u human o.A es t e es t ad i o de a l exp l or aci ónun poco i ngenu am ent e mar avi l l ad a de es t a ad eu cac i ón , suce di ó conr ap i dez n u a v í a más pr ag mát i ca, más t i u l i t ari a am t bi én , que seodp r í a esq uem at i zar : así puest o que o l s mec ani smos í nt i mos de l a r epr es ent ac i ón f í l mi ca «s e par ee cn»a l os de l os f en ómen os p scol iógi cos esen ci al es, ¿p or qu é no con si der ar est a si mi l i t ud baj o el án gul oi nv eso? r i cho D de o t r o mod o,¿c ómo,a p ar t i r d e a l repres en t aci ón f í l mi ca, inducir em oci on es ?,¿cómo influir al esp ect ad or? Es t a p r eocu paci ónl a h em os enco nt r ad o an t es , enEi se ns t ei n pr i nci pal men t e, enqui encon s t i t uyeun r asgo i mport an t e de su si s t em at eóri co( véase ap el í t ul oc sob r e el mon t aj e) . Másam pl i am en t e,pod em os ec di r qu e es t a p r eocu paci ón , máso men os mp il í ci t a y con sci ent em ent e,ap ae ri c ó muy pr on t o,y es t uvopr es en t e en t odos o l s gr an des n ci east as. Si n qu e nunca di er a l ugar a l a meno r eor ti zac i ón , se pued e es t i mar or p ej em pl o que G r i ffit h er a ext r em ad am en t e se nsi bl e al a n i fluen ca i ej er ci da p or us fil mes. Es t á cl aroueq el fin al d emi 1 1) 9 5 , co nl su E ln aci ent o e d n ua n a( ci ón ast mi nut e rescue ( «s avam l ent o enelúl t i mo mi nut o») e qu ocu pa una gr anpar t e delr el at o, j uegademaner adel i ber adacon l aangus t i apr ovocadaen elespect adorporl a f or ma delmont aj e a l t er nad o, conl ai nt en có i n cl ar a de o f r zara l si mpat í a por o l s
sal va dor esel (KuKl uxKl an ) . Per o, sieldi r ect or am er i can of ue si n duda a l guna el pr i mer o enj ugar así con l a em ot i vi dad del sp eec t ad o, r do nde l as l ec con iest eór i cas edsu efi cac i a se apr ove char onmej or ue f en Eu r op a.Hol l yw oodpr od uj o gr annú mer o de fil mes f r ancam ent e pr op agand i s t as ad (em ásEe l d nac i mi e nt o de nu a n, ac i ón se pueden r ecor dar od tosl osfil mes al re i zad ospar a j us t i ficar ap y oy ar deol i óg i cam en t el a en t r ad a en guer r a d e os l s t E ad os n U i dos en 1917) ,per o es t a p r op agan da n unca ue f an ai l zad a com o t alpor os l am er i cano s. En Eur op a,eli ni t m er p és r es i on or a pr al es pec t ad or om tó f or mas u my di ver sas , y no esun si mpl e u j ego de p al abr as hab l ar de l a es cuel a l l am ad a «i mpr es i on i s t a» ( ci neas t as f r an ces es de l a «p r i mer a van gu ar di a»: Lou i s D el l uc,J eanEps t ei n, Abel an G c, e Mar cl e L’ Her bi er ) o del «expre si on i smo» em al án . Des de l uegose podr í a en con t r ar , en l osci neas t asy cr í t i cosf r an ces eso al em anes , una con ci enc i a a vec es em d as i ad o cl ar a de l os medi os de ac ci ón psi col ógi cosel dci ne.Ent r el os ci neast as sos, ru enl a décad a de 19 2, 0l ar efl exi ón sobre e est t er na se hi zomás s si t em át i ca. Dosci r cu ns t an cas, i por t r o o l ad o muy l i gad as ne t r e sí , ex pl i canest e desarr ol l o: enpri mer ug l ar ,l a prop i ai nst i t uci ón de unci c omo medi o d e x ep r es i ón ,de o cmuni cac i óny am t educación bi én e d ne sov i éti co ydepr opaganda, cad a vezmás t es r i ct am ent e con t r ol ad o porl osor gan i smosdel Es t ad o( t ales el sent i do de a lf am osa ór f mul a de L en i n: «D e o t dasas l art es, elci ne es ar pa no sot r osl a mási mpor t ant e» ) ; en segu nd o l ugar ele qu l aspr i mer as exp er i ment aci on es on c elmat er i alci nem at og r áfi co, a car gode L evKul ec hovy su t al l er ,t r at ar ande as l op si bi l i dad es el d mont aj e co mo mat er i a d e mp i osi ci ón de u n sent i do a as l ecu sen cas i ed mág i en es. La cél ebre er exp i en ca i que co nsi s t e enhacer seg ui r u n pl an oi nexp r es i vode un ac t or or p i ver d sospl an os un (a mes a bi en pr ov i s t a,un cad áver , una muj er des nuda,et cé t er a)y com pr ob ar qu e el pr i merpl an o delact or om ta,enf unci ónde sucer can í a, i vers d os val or es, di vers asi nflexi ones( esl o que sel l am a el «ef ect o Kul echo v») , exp er i en ca i que amen udo se n i t er pr et a excl usi vam en t e enelsen t i do de u na d em os t r aci ón delpoderdell en guaj e,si nt ag mát i co, delci ne;f ue am t bi énl a pr i mer a v ez en que sevi d e en có il a p osi bi l i dirigir dad, de por n ut r abaj o ad eu cad o delmat eri alf í l mi co ,l as reacci ones el d esp ect ad or . En su s ext t os r c í t i cos t y eó r i coseda l d écad a d e 192 0,Kul ech ovno con si der a, o almen os ondi r ec t am en t e,l as on csec uen cas i ed su con ce pci óndelmon t aj e en l a r el ac i ónent r e fi l me yes pec t ad o; r uno de su s al umno s, Vsevol odPudov kn i, es el pr i mer o en pon er lededoen l a l l aga, y de l a f or ma más i mp li a,sobr e es t as consecuencias. En un op úscul o ed i t ad o por él en1926 sob r e a l éc tni ca el d ci ne,Pudov kn i escribe:
«Enpsi col ogí a hayuna l ey qu e di ce qu e,si una em oc i ón da or i gena det er mi nad o mov i mi ent o,l a i mi t ac i ón de es e mov i mi ent o per mi t i r á evoc ar al em oci óncor r es pon di ent e.( …) Es pr ec i so com pr end erqu e el mon t aj e es un medi o par a con s t r eñi r del i ber ad am ent e l os pens am i ent os y l as as oci ac i on es del es pec t ad o. r( …) Silem on t aj e es t á coo r di nad o en f unci ón de una ser i e de acon t eci mi en t oses cog i dosconpr eci si ón , o de una l í neacon cept ual , ag i t ad a o cal mad a, end tr á r es pec t i vam ent e un ef ec t o ex ci t ant e o cal mant e sobr e el espectador». Es t a con ce pci ónesi ngen ua:pon e d e orm f a m uy si mpl i s t a u na eq ui val enci a, i ncl uso una si mi l i t ud, ent r e l os acon t ec i mi ent os f í l mi cosy l as em oci on es el em en t al es , post ul an do así , almen os d e man ea rt en den co i sa, l a posi bi l i dad de una es pec i e cálcu d e l d e as l eacc ri on es el d es pect ad or , delque y a h em os o an aí t l i co vi st o ot r o asp ect o, bast an t e com parab l e,enl as ecci lones g al or í gi das t ex r aí das op r elj ov enEi sen st ei n de a l d oct r i na refl exo l ógi ca vé ( ase el cap í t ul o delmont aj e,pág . 85). Lo i mpor t ant e an t e od t o es alafir mac i ón de a li dea influencia i m sma de ej er ci da s obr e elesp ect ad or p or el fil me.I deagen er alper o pot en t e,r et omad a,baj o f or masap enas var i ad a, s port od osl osci neas t asde i mpor t anci a de l a déc ad a sov i ét i ca ed 9 10 2. Dosej em pl os: Dzi ga V et r ov, 192 5: «L a el ec cón i de l oshec hosfij ad osenuna pel í cul a suger i r á alob r er o o al cam pes i no elpar t i do qu e debet omar .( …) Lo s h ec ho s e ro cg i dospor os l ki no ob ser vad or es o ci necor r es pon sal es ob r er os ( …) seor gan i zanpor l os ci nemont ad or es eg s ún l as i r d ect r i cesel dPart i do. ( …) I nt r oduci mos,enl a co nci en ca i d e l os t r abaj ad ore s, hec hos ( gr an des opequ eño s) u ci dad osam ent e sel ec con iad os, fij ad os yor gan i zad os, t omad os an tt o de a l vi da de os l r p op i os r abaj t ad ore s com o de a l d e u ss n eem i go s deas cl e». S. M. Ei sen st ei n, 19 2: 5 «E l pr oduct o art í st i co …) ( es t an e o t do un t r act or qu e ab lr a el psi qui sm o del es pec t ad orsegú n una or i ent ac i ón de cl as e dad a.( …) A r r anca f r agm ent osdel med i o am bi en t e,segú n un cál cul o con sci ent e y vo l unt ar i o,pr ec on ce bd io, par a con qu i s t ar al p es ec t ado r des pués de haber des enc adenad o sobr e él t es os f r agm ent os neuna o cn f r on t ac i ónap r op i ad a…» Nat ur al ment e,es t a d iea, por u my con vn ice nt e q ue se a,se q ued a aú n enun cál cu l or eal de a l acci ón ej er ci da sob r e el pect es ad or , di ch o de ot r a man ea, r de un domi ni or eal y cal cu l ad od f o er ma a lf í l mi c a. To dasas l u ab ndan t esen t t at i vas en est e sent i do d eldomi ni o,se m ueven ás m o menosr eded al orde un a p ues t a au p nt o d e es t a i dea , qu e hem osdes t ac ad o en Pudovk i n y en Ei sens t ei n, una es pec i e de
«cat ál ogo» d e est í mul os el em en t al es, de ef ect os p r ev i si bl es, de o l s qu e el fil me an t sól o deb eá rr eal i za r u na com bi naci ón j ui ci osa. Sobr e est a base se ab l ecen est , en t r e ot r as , od tasl as«t abl asde mon t aj e» el abo r ad asen es t a ép ocaporEi senst ei n, Pudov ki n y ot r os. Tam bén i sob r e est ai dea, au nque d e orm f ai mpl í ci t a,sens i cr i be buenapar t edel asenseñanzasdeLevKul echov,baj ol af or mader egl aspar al a act uaci ón , que p r es ci r benalact or al n ece si dadde d ec som pon ercad a gest o enuna se r i e de gest os el em en t al es , más áci fl men t e domi nab l es , o baj ol af or ma de r eg l as de d i r ecc i ón, or den an do a l ci neast a,por ej em pl o, que h ag a coi nci di r almáx i mo o l s mov i mi en t os en elcu ad r o con l as ar p al el as en l os ob r des el d cu ad r o, yaque es t as di r ecci ones, est á co mpr obad o, son más áci fl es ed p erc i bi r p ara esp elect ad or . Est as «r egl as »,a vec es r p es ent ad as com o r ec eas t, son evi dent em ent e mí ni mas yhoy par ee cn muy di scut i bl es . Lo s mej or esci neas t as sov i ét i cos no han dej ad o de t r an so f r mar l as, mej or an co i supr áct i ca( si no f or za ndo sut eo r í a) en elsen t i do de a l efi caci a d e a lo f rm a.No es ést e el l ugar ara p al an i za r su s ob r as n co det al l e,t ansól o r ecor dar em os od to elt r ab ao j de E i se ns t ei n ent or no a organ a li di ea e d enl as ci dad déc ad as de 1930 1940; yy t am bi énl a mp i or t an ci a q ue,de or fma m áspr agm ái t ca, di o Pudovki n, a o ll argo de o t da sucarr er a,alt r ab ao j sob r e l et i em po, elr i t mo, l a «t ens i ón »;si em pr e en elsent i do de una pr es i ón em oci on almáxi ma sobr e el esp ect ad or : vé an se, sino, l as secu en cas i nfi al La esa m dr ed e( 19 2) 6y Tem pes t adso br e As i a1 (2 99). Es t a et ap a de a lr efl exi ónsob r e el es pect ad or e d ci ne n o se l evó l has t a sus úl t i mascon secuen ci as, pr i nci pal men t e por el áct car er e mcáni co de l ast eorí as psi col ógi casuby sacent es , que con duj o a si t uaci ones i mpass e d e . Si n em bar go es i mpor t an t e,sob r e od to por usvol unt ad de , qu e n ot end r á gu ial—en raci on ai d lad ot r o t er r eno—más qu e en l a ví a de i nspi r ac i ón psi coan al í t i ca, de l a qu e habl ar em os ás m ad ean lt e. El fin de est a co ncepci ón se p r eci pi t ó con l a a par i ci óndelsonoro, una o f r ma de ci ne enl a que,almen os al pr i nci pi o, l o es en cal i delse nt i do —y por an tt ol a posi bl e n i fluen ca— i pasab a p or ell en guaj e verba l , mi en t r as qu e o t dos l os esf uer zo s de e rfl exi ón se hab í anen f ocad o has t a en t on ces excl usi vam en t e sob r e a ln i fluen ca i at r i bui bl e a l os d i ver sos par áme t r osdel ai mage n. A con t i nuaci ón , elt em a de l a i nfluen ca i del i n c e,y del on «c di ci on am i en t o» del sp eec t ad or ,f ue en ocas i on es pr omov i da de nuevoenper spec t i vas um y di ver sas , per o l ar efl exi ón sob r e es t a i nfluen ca i p asa ás, m des de h acegu al nos ece dni os, por l as í as v ed a l soci ol og í a y /o de a l eor tí a d e a ld ieol og í a,y mucho meno s en ( r eal i dadnad a)por nu at eor í a d el su j et o esp ect ad or com o sed e d e reacci ones ect af i vas aosl es t í mul os í f l mi cos. 1. 3.El esp ect ad or de a l fí l mol ogí a
Desp ués ed a l g uer r a,a part i r d e 1 947 , enelseno delI ns t i t ut o de F i l mol ogí a se vo l vi ó a des per t ar el i nt er és or p el es pect ad or e d ci ne.La décad a de 1930 y el r eci en t e con fli ct o mundi alhab í an r evel ad o,enl a pr áct i ca, elpod er edi mpact o em oci on alde l as mágenes i nem at ci og r áfi cas , de maner a es pec i alen elci ne de pr op agan da.Como des t acaba ent on ce s Mar c So r i an o,sec r et ar i o de e rd acc i ónde a l r evi s t a del ns I t i t ut o: «A nt esde l a fil mol og í a nos l i mi t áb am osa con s t at ares t a ver dadel em en t al , a saber , que a l p r oy ecc i ón de u n fil me mp ir es i on a al públ i co. En cu an t o a deci r p or qu é ycóm o, er a ot r a cu es t i ón. Por an tt o, l a reci en t e fi l mol ogí a se ded i ca p r ec i sam ent e a e esp or qu é y a ees ó cmo». Cr ead o en1947 por i G l ber t Coh enSéat , que h abí a publ i cado elañ o an t er i or en PUF s uEss ai ur sl e s pri nci pesd’ une ph i l os oph i e du ,ci n el é ma nst I i t ut o de Fi l mol ogí a se f es uer zaenr eu ni r , baj ol a pr esi den ca i pr es t i gi osa ed Mari o Roques, pr of esor el en Col eg i o de F r an ca, ia u ni ve r si t ari os y oh mbr es ed ci ne,r eal i za dor es, gui oni st as y rí c t i co s. El I nst i t ut o publ i ca, a part i r d elver an o de R 19 4e ,l 7 a evu n i t er nat i on ae l e d fil mol ogi e , cuyosvei nt e númer osr eún en, has t a final es e dl a déc ad a de 1950, l os t ext os f undam en t al esque sen t ar on l asba sesde l a t eorí a delci ne post er i or . La naci ent e sem i ol og í a r et oma,por t r o o l ad o,un pr ob l em a ce nt r alen fil mol og í a, pr ec i sam ent e elde l a i mpr es i ón de r eal i dad . El ensa yo de Edgar d Mor i n, qu e es t udi ar em os á ms ad el an t e, El ci ne oelhom br e magi i n ( 1 ar 956) i o, se p ubl i cócom o nexoedu ni ónent r e es t as os d c es uel as . Des de el pr i mernúmer o de de a l Re vue fil mol ogi e , var i os ext t os ab or danl a cu es t i ón delesp ect ad or , por ej em pl o: «A l gunos pr ob l em aspsi cofi si ol óg i cosqu e pl an t eaelci ne», de Henr i W al l on , y «C i ne c i dent i fica ci ón »,de J eanDeprun , qu e r em i t e de man ea r exp l í ci t a a l a t eor í a f r eu di an a d e a ld i en t i ficaci ón. Es t a cu es t i ón ser á u fndam en t al men t e r t at ad a en ell i br o di r i gi do por Et i en ne Souriau Ed. Fl am mari on, 19 55 ) , cu yocap í t ul oI I , escr i t o por ean JL’ uni ver s fil mi qu e( J acquesRi ni ér i ,set i t ul a:«Lai mpr esi ónder eal i dadenelci ne:l osf enómenosde cr eenci a», t ext o am pl i am ent e com ent ad o enelpr i mer t ar í cul o de Chr i s t i anMet z dedi cado almi smo em t a. Los est udi os fi l mol óg i cos se nt er es i anenpr i mer uga lr p or as l con di ci on es psi cofi si ol óg i caseda l per ce pci ónde l as mágen i es el d fil me.Apl i can l osmét od os de l a psi col og í a exp er i men t aly mul t i pl i canl ost es t s q ue per mi t en obser var l as r eac ci on es e dun es pec t ad or en det er mi nad as con di ci on es . El es t udi o deldoct or R. C. Ol dfiel d sob r e «L a p er cep ci ón vi su alde as l mág i en es el d ci ne,de a l el tev i si ón o y delr ad a» r (e n , n . 34,oct ubre 1948) e pr op on se Revu i t er nat i on ae l e d l fi mol og i e esc l arec eros l p r obl em as si p col ógi coseda l p er cep ci ón de as l mág i en es í l mi fcas equ cl asi fica en l a cad en a de mág i en es art i fici al es f en r en t án dol as a l a evo l uci ón de a l t ec nol og í a delr ad a. r Se pr egu nt a sob r e l a i deade «p ae ri c do fiel »,supon e l a
ex i s t enc i a de una es cal a de par ei c dosy r ec uer da qu e l a i mage n de fil me es pur am ent e un ob j et of í si co, com pues t o de una det er mi nad a di st r i bu ci ónes paci al de i nt ensi dad es umi l nosas e sobr l a super fici e de una pan t al l a.Ol dfiel d fij a l os l í mi t es ed a l fi del i dadf ot ogr áfi ca ed a l magen i a r t avés e d a l ext t ur a de su s p unt os y l a al t er aci ón de l as rel aci on es e d con t r as t e y de di r ecc i ón. Es t ab l eceedmodo cl ar o qu el ai magen de l a pan t al l a es el r es ul t ad o de un pr oce so psí qu i co qu e pued e ser om set i do a una med i da y a un t r at am i ent o cuan t i t at i voy qu e exi s t en cr i t eri os o bj et i vos p r eci so s d el a fidel i dad . Es t as bser o va co i nes ell l evan a con cl ui r q ue l a per cepci ón vi sua l no es nu si mpl e eg ri st r o pasi vo d e u na exci t aci ón ex t ern a,si no que con si st e en una act i vi dad delsuj et o per cept i vo . Es t a act i vi dadcom pr en de p r ocesos egu l ad r or es uyo c fin es man t enernauper ce pci ón equ i l i brada. Es t osmec an i smosde con s t an ca ir eal i zan , por em ej pl o,elman t en i mi en t o de l a gr an deza ap ae rn t e de l a pan t al l a,y de l as figur as ed est a p an t al l a,a p esar de a l d i s t an ca i aque se cu en en t r a co nr esp ect o al espectador. Un segu nd o as pec t o de l a i nves t i gac i ón fil mol ógi ca qu e se r efier e a l a per cepci ón de l os fil mes se car ac t er i za por el s t e udi o de l as per cepci on es di f er enci al esde acuer do conl as cat ego r í as del pú bl i co. Numer osos es t udi os pl an t eanl a per cep ci ón de l os ni ños,de l os puebl os «p r i mi t i vos», de l os ad ol esc en t esi nad ap t ad os,por ci t ar l g a unos ej em pl os car act er í s t i cos que ap arec en en el ens ayo de Ed ga r Mor i n. Es t os es t ud i os r ecur r en a menud o a l a el ect r oen cef al ogr af í a y an ai l za n l os asg r os ob t en i dos si gui en do l as secu en cas i el d mat eri alf í l mi co r oy pect ad o: So br e es t e aspect o podr em os ecurr r i r por ej em pl o a: — Hen r i Gast au t , «E f ect os p scol iógi cos, som át i cos el yect r oen cef al ogr áfi cos deles t í mul ol umi nosont i er mi t en t e yr í t mi co» . — El l enSi er s t ed , «R eacci ones ed o l s n i ños en el ci (l R evu ene» n i t ern ci i on ae l de o fil mol ogi e ,n. 7 8) . — Gi l ber t Coh enSéat , H. Gas t au ty J . Ber t . «Mod i ficac i óndelEEG dur an t e l a p r oy ecc i ón ci nem at ogr áfi ca». — Gi l ber t Coh en Séat yf . Fau r c,«R es on an ca i d el“h echo f í l mi co” sob r e os l ri t mos i b oel éct ri co s d elcereb ro» . — G. Heu yer , S. ebo L vi ci , y ot r os, «N ot a sob r e l a el ect r oen cef al og r af í a dur an t e a l p r oyecci ónci nem at ogr áfi ca en i ños n nad iap t ad Revi os». t e( I nt ern at i on ae l o defil mol ogi , en. 16, en eo r mar zo1954, «E s t udi os exp er i men t al es e dl a act i vi dad ner vi osaur d an t e a l p r oyecci ón delfil me») . Es t a ver t i ent e del t es udi o fil mol óg i co del p es ec t ad or nos l l evaa l as i nmed i aci on es e dl a «s em i ol og í a» méd i ca. La per spec t i va delfil ósof o Et i enn e So ur i auenelI ns t i t ut o de F i l mol ogí a est á m uch o más cer can a al as ed a l est ét i ca el d
fil me y el d es pect ad or t alcom o sees a dr ol l ar on des pués . Et i en ne So ur i au , en su es t udi o cl ási cosob r e «l a es t r uct ur a del nu i vers o f í l mi coy elvo cab ul ari o de l a fil mol ogí a», i nt en t a defi ni r o l s d i vers os n i vel es uq e se gún él nt i er vi en en en l a es t r uct ur a del nu i ver so f í l mi co.nt r E e es osni vel es , di st i ngue elrel at i vo a l os «h ech os esp ect at ori al es». El pl an o esp ect at ori al es ara p Et i en ne S our i auaq ueldonde se real i za, enact o men t alesp ecí fico, l a n i t el ecc i ón del uni vers o f í l mi co ( l a «d i égesi s»)eg ú sn l os dat os «p an t al l í s t i cos». Ll am a hech o «esp ect at or i al » at odo hech su o bj et i vo q ue p on e enj uegol a p er son al i dadpsí qui ca deles pect ad or . Po r ej em pl o, l a p er cepci óndelt i em po, enelni vel fil mof ón i co—el que e s e rfi ee r a al p r oyecc i ónmi sma—,esob j et i voy cr on omet r abl e m i ent r as qu e es su bj et i voenelpl an o esp ect at or i al . A és t e se efi ree r elesp ect ad or cu an do es t i ma qu e «es ot i eneuer f za» «qu o e vadem as i ad or ápi do». Puede hab erf enóm enose d «d ee sng an che» en t r e l osdosni vel es . Si po r ej em pl o l oshec hosde l a pan t al l a con ocen f en ómen os e d acel er aci ón r áp i da,es osi pbl e q ue ci er t oses pect ad ores no si ganelr i t mo de c ael er aci ón y se escu «del guen »;enese caso, dej ande «real i za r » o l qu e u sced e yt i enen una mp ir es i ónde d eo sd reny con f usi ón . Es t a di syunci ónse bo ser vaasi mi smo enelcas o de l a ut i l i zaci ónde ci er t os t r ucaj es yo cugr ad o de a r bi t r ari ed adpued e d i ficu l t ar alcr ed i bi l i dad : por ej em pl o, elmoment o delr al ent i zam i en t o musi cal que se ñal a a l d et enci óndel L t e i em s po en vi si t eu rs udsoi ,r de Mar cel Car né 1943) ( . Et i en ne So ur i aupr eci sa am tbi énque o l s hech os es pect at or i al es es p r ol ongan más l al á de a l dur aci ónde a l pr oyecci ón :i nt eg r anpr i nci pal men t e a li mpr es i ón del es pec t ad or a l a sal i da delfil me yt od os os l hec hos u q e se fier re ena l ai nfluen ca i pr of unda ej er ci da por l e fil me d es pués , yasea a t r avés eld r ecuerd ooa r t avés e d una es pec i e de i mpr egnac i ón pr od uct i va de l osmod el osde com por t am i ent o. Su cedel o mi smo par a eles t ad o de es per a cr ea do por el car t eldelfil me,qu e con s t i t uye,por ej em pl o, un hec ho es pec t at or i al pr efil mof ón i co ( Revue o i nt ern at i on ae l del mol fiog ,i n e . 7 8) . 1. 4.El esp ect ad or de ci ne,«h ombr e m iag i nar i o»
En 19 56 dgar E or M i n pu bl i có su ens Ea lyo i c ne o e l hom br e i magi ,nar i o cal i ficado ent on ce s de an t r op ol og í a soci ol óg i ca. En elpr ól og o de una ed i ci ón r eci en t e de es t e en syo a, elau t or est i ma que «est el i br o es nu aerol i t o» ( pr ól ogo dat ad o endi ci em br e de 1977) . En ef ect o, l ai mport an ca iy l a or i gi nal i dadde es t e ens ayode ant r op ol og í a han si do l am ent abl em ent e subet s i mad as en l os dos dece ni os p ost er i or es . Qui zápor que,pr of undam en t e n i nov ad or , no er a al i neab l e en ni nguna d e as l l as ci ficac i on es gen vi t es en elmomen t o de su ap ai r ci ón«p ues t o qu e no habl abade ar t e ni de i ndus t r i a ci nem at og r áfi ca y no se r ef er í a a ni ngu na
cat eg or í a d e ect lor es r ed peer tmi nad os». o Al gu naspági nasdelensa yode E dgar or M i n se p ubl i car onpr i mer o eneln. 2024 de l aRe , een195 5. s E t o si gn i fica el vu e i nt e r nat i on ae l de fil mol ogi r eco noci mi en t o de a l fi l i aci ón di r ect a n et r e o l s ex tt os d e n i sp i r aci ón fil mol ógi ca y el en sayo de M ori n; est e,por ot road l o, se ah n ut ri do co nr ef eren ci as aa l eo tra í cl ási ca delci ne J ( ean Eps t ei n, R. Can udo,Bél a B al ázs) y se h a ap oy ad o si s t em át i cam en t e enl os r ab taos j l mol fi óg i cos e d Mi chot t e V ander Ber k y de G i l ber t Coh en Séat . La per sp ect i vaan t r opol ógi ca es, si n em bar go, nueva ; par a elau t or e s r t at ab a no t an t o de co nsi der ar el ci ne b ao jl a u l z d e a l n at r opol ogí a,co mo de co nsi der ar t és a b ao jl a l uz del i n c e,pos t ul and o qu e l a r eal i dad i magi nar i a del i n c e r eve l a con una part i cu l arag udezaer ci t os f en ómen os an t r opol ógi cos. «Tod a l a r eal i dad per ci bi da pas a por alf or ma i magen. Lu egor enace en r ec uer do,es ec di r eni magen de l a i magen. Aho r a bi en, elci ne,como t od a figur aci ón( pi nt ur a,di bu j o) , es nu ai magen de magen i , per o com ol af ot o,es nu a i magen de a l magen i per cept i vay,mej or qu e a l o fo, t es un ai magen an i mad a,es deci r vi va. Como r ep r es en t aci ón de u na r ep r ese nt aci ón vi vaelci ne n os nv ii t aa r efl exi on ar sob r e l o i magi nar i o de l a r eal i dad y l a r eal i dad de l o i magi nar i o». ( Edga r M or i n,pr ól ogo,1977) . EdgarMor i n par l e de l a t r ans f or mac i ón , p ar a él or spr end ent e, del ci nem aógr t af o —i nve nc i ón de fin al i dad ci ent í fica —, n e ci ne —máqui na de pr od uci r o li mag i nar i o—. Es t udi a l ast es i s de l osi nv en t ore sy l asop on e a l as decl araci onesde l os p r i meros ci neast asy cr í t i co s,l ascu aes l desar r ol l ant odasl as f r ases e d A pol l i nai r e,que co nsi der a «el ci ne co mo un cr ead or d e v i da su r r eal i s t a». Edgar or M i n t oma ent on ces alob ser vaci ón de Et i enn e Sou r i au : «E n eluni ver so f í l mi coex i st e u na s ep eci e d e m aravi l l oso t mo a sf éri cocasi co ngén i t o».Perocl ara a a con t i nuaci ón els t at us mag i i nari o de a l per cep ci ón f í l mi ca ab or dán dol o a par t i r d e l a rel aci ón en t r e a l mag i eny el«d obl e». Al r et omar as l es t i s sar t r i an as sob r el ai mag encom o «p r es en caiau sen ca» i delobj et o,en l as qu e l a i mage n se defin e como una pr es enc i a vi vi da y una au senci a r eal , se r efi ee r ent on ce s al a per ce pci ón delmundo de l a ment al i dad ar cai ca y de l a ment al i dad i nf ant i l , qu e t i enen com o r as go común no ser en pr i nci pi o con sci en t es edl a au sn eci a delobj et o y que cr eenenl ar eal i dadde sus su eñ os an tt o com o enl a real i dadde su s vi gi l i as. El es pect ad or de ci ne se encu en t r a en una p osi ci ón i dén t i ca al dar un «al ma» al as cosas ue p eq ci rbe so br e a l p an t al l a.El pr i mer l an po an i ma elobj et o y «l a g oa t de ec lhe L d e ,al de S . M. Ei sen st ei n( 19 26 19 2) 9 , se cu en en t r a así dot ad a a í l nea gen er de u na p oenci t a d e ec rhazo d ye ad hes i ón ,de un a vi da o sb ean ra». La p er cep ci ónf í l mi ca r es pen t at od os os l asp ect os d e a l per cepci ónmág i ca, se gún Edga r Mori n. Es t a p ecep r ci ón es om cún alpr i mi t i vo , alni ño y alneu r ót i co.
Se un fda enun si s t em a com ún det er mi nad o «p or al cr ee nci a eneldob l e,enl as met am or f osi s y en l a u bi cu i dad , enl a fl ui dez nu i vers al , enl a an al ogí a rec í pr oca el d mi cr oc om sos ydel mac r oc om sos , en el ant r op oc om somor fism o». Ahor a bi en, t od oses t os r asgo s cor r es ponden exact am en t e a l oscar act er escon st i t ut i vo s del uni ve r so el d ci ne. Sipar a E dgar o M r i nl as el r aci ones t en r e as l t es r uct ur as ed a l m ag i a yl as el d ci ne só l o se an h sen t i do, an t es ed l é ,i nt ui t i vam en t e,por el co nt r ari o, elparen t esco en t r e el uni ver so delfil me yeldelsueñ o conf r ecu en ca i se h a p er ci bi do. El fil me r eencu en t r a pues , «l ai magen soñ ad a,debi l i t ad a,em pequ eñ ei c da,en gr an dec i da, acer cad a,def orm ad a,ob ss e i va, delmundo se cet ro alque n os t re i r am os an tt o enl a vi gi l i a com o enelsueño , es t a v i da más an gr de q ue a l v i da,don de d uer menl os cr í menes l os y er hoí smos u q e n or eal i zar em os am jás , don de se aho gannues t r as dece pci ones yer mi g nannues t r os d ee sos ás m ocos» l J .Po (i sson ) . El au t or an al i zaenl os cap í t ul os i s gui en t es os l m ecani smos co munes en t r e l os su eñ os yelci ne p l an t ean do l a pr oy ecc i óni den t i ficaci ón, enelcu r sode a l cu al elsuj et o,enl ugaredp r oyec t ar se enelmundo,absor beelmundo ensí mi smo. Pr of undi zaeles t udi o de l a par t i ci pac i ón ci nem at og r áfi ca com pr ob and o qu e l a i mpr es i ón de vi da y de r ea l i dad pr op i a de l as mágenes i nem at ci og r áfi cas es i nsep ar ab l e de u n pr i mer i en al t o de p art i ci paci ón. Li ga es t eal a au senci ao al a at r ofia d e a l p art i ci paci ón mot r i z p r áct i ca o act i va yest i pul a q ue est a p asi vi daddel esp ect ad or e l col ocaensi t uaci ón r eg r esi va,i nf an t i l i za da,com o baj o elef ect o de una neu r osi s ar t i fici al . Sac a l a con cl usi ón de que l as t éc ni casdel i n c e son pr ovo caci ones, acel er aci ones e i nt en sfi i caci ones ed a l pr oy ecci óni den t i ficaci ón. Pr oongand l o su r eflexi ón, dgar E Mor i n se oc up a en di s t i ngu i r l a i den t i ficac i óncon un per sonaj e de l a pan t al l a,f en ómen ot r i vi aly elmás ev i den t e que t ansól o es nu as pec t o de l osf en ómen osde pr oyecc i ón i den t i ficac i ón , de l as «p r oy ecc i on es i den t i ficac i on es op l i morf as»ue q super anelmar codelper son aj e y con t r i bu yen a sum er gi r ales pec t ad oran t t o enelmed i o com o enl a acc i óndelfil me. Es t e car áct er op l i mor f o de l ai den t i ficac i ón acl ar a una com pr oba có i n soci ol óg i ca pr i mer a,aunqu e a menu do ol vi dada, como es l a di vr e si dadde fil mes y el ec l ec t i ci smo del gu st o en un mi smo públ i co: «A sí , a li dent i ficac i ón con l o se mej an t e,ali gualque a ld ien t i ficac i ón con l o ext r añ o es t ánam ba s p r ov ocad as or p elfil me,y es t e segu ndo asp ect o es el que zan j a net am en t e a l par t i ci paci ón de a l vi da real » p ( ág . 11 0. ) En elpárr af ot i t ul ad o «T écn i cade l a sat i sf acci ón af ect i va» , enelcap í t ul oI V, «El ma aldel i c ne» , Edgar or Mi n pr oe cde alr esumen de su hi pót esi s de i nvest i gaci ón, que p resen t a así : «E l i c nem at óg r af o, ales ad r ol l arl a magi a l at en t e de l a i magen , se ha col mad o de p at r i ci paci on es hast a m et am orf osear se en ci ne.El punt o de p at r i da u fe
eldesd obl am i en t of ot ogr áfi co, an i mad o y pr oy ect ad o sob r e a l p an t al l a,a p art i r del cual se p uso enmar cha en segu i da u n pr oces o gen ét i co e d exc i t aci ónencaden a.El enc ant o de l a i mag en y l a i mage n delmund o al al canc e de l a mano han det er mi nad o un es pec t ác ul o, el es pec t ác ul o ha pr ovoc adoun pr od i gi os o des pl i egu e i magi nar i o, mageni es pec t ác ul o y l o i magi nar i o han exc i t ad o l a f or maci ón de n ueva s es t r uct ur as en eli nt er i or d elfil me:elci ne es el pr oduct o de est e pr oceso. El ci nem at ógr af o su sci t ab al a part i ci paci ón. El ci ne l a pr ovo cay l as pr oy ecc i ones i den t i ficac i ones es d ep sej an , se exal t anenelan t r op ocosm omor fism o. ( …) Hay u q e o cn si der ares os enó fmeno s mági cos om co j er og l í ficos e du nl eng uaj e af ec t i vo».E ( l ci ne o el hom bre i magi ,n E ari d. ode Mi nui t , pág . 11 8. ) Los d esar r ol l os p os t er i or es r o pf undi zan l as refl exi ones l mo fil ógi casobr s e a l i mpr es i ónde e ral i dady elpr ob l em a d e a l o bj et i vi dadci nem at ogr áfi ca al ver i ficar qu e l a cám ar a i mi t a l as ví as de nu es t r a per cepci ón vi sual : «Lacám ar a ha en con t r ad o em pí r i cam en t e u na mov i l i dadque esa l de a l vi si ónpsi col óg i ca»R.( Zazz o) . Enf r ent an t am bi én l o qu e elaut or l am la «e l com pl ej o de sueñoy de r eal i dad »,pues t o que el uni ver so delfil me m ezcl al os at r i but os el d sueñ o conl a pr eci si ón de l ar eal i dad of r eci en do alesp ect ad or u na mat er i al i dad ext er i or aél , au nque sól o seaa l mp ir esi ón dej ad a sob r e a l p eí l cu l a. No dej ande sorp r en der nos oy h l a per t i nen ca iy l a a cu t al i dadde as l es t i s d e Edgar o M r i n que p r efi gur ana a l vez l os r t ab ao j s d e sem i opsi coa nál i si s d elci ne al t como l as es dar ol l a Chr i s t i an Met zEl eni 197 7), ni as l s gn i fican t e i magi nari o( i nv et s i gaci on es ás m ec r i ent es e d un au t or com o J ean Lou i s Sch L éf ’ ho er mmeen or di nai r e du c i né ma( 198 0) , qu e t r at ar em os más ad eant le ( véas e pág. 288 , «E sp ect ad or de ci ne ysu j et o psi co an aí l t i co :l a p auest a» ) . Lo mar avi l l oso en J ean Coct eau .
La bel l a yl a best 1 (i 4 9 a6 ) .
La bel l a yl a best 1 (i 4 9 a6 ) .
Orf e o,de ean J Coct eau ( 195 0) .
J Coct eau ( 195 0) . Orf e o,de ean 1. 5.Un nuevo en f oq ue d eles pec t ad or de ci ne
La cu es t i óndeles pec t ad or , qu e com o acabam os e dv e, rer a y a el ce nt r o de l os ebat d es de l a esc uel a fi l mol óg i ca ed a l d éc ad a d e 1950 ( enuna p er spec t i vamás psi col ógi caque psi coan al í t i ca) , suf r i ó en el r an tsu cr so de l a décad a de 1970, des pués el d des ar ol l o de l a sem i ol og í a,un súbi t o «em puj e»que par ee c haber se l en t i ficad o h oy. Cuan do l a sem i ol og í a em pezó a con s t i t ui r se com ot eor í a p i l ot o enelcam po delci ne,se ed di cóenesp eci al , si gui en do elmodel o de l al i ngüí st i ca, al ál an i si s i nman ent e d ell en gu aj e ci nem at og r áfi coy de su s cód i go s, qu e excl uí an , cont od o r i go r m et od ol ógi co, l at oma encon si der aci ón delsuj et o es pect ad or . Es a l ép oca, por i c t ar nuej em pl o hi st ór i co, de a l « gr ansi nt ag mát i ca»edC hr i s t i anMet z. Lueg o, si gui en do l os r t ab ao j s d e Rol an d Bart hes, eli nt er és edl a sem i ol ogí a se esp dl az ó cl aram en t e d elest udi o de o l s cód i gos al de o l s ex tt os vé (ase cap elí t ul o pr ece den t e) . En es t e cam bi o de per spect i va , se es dcu br i ól a pr es en ca i de un vací o enelt ext o mi smo,un l ugar del l ec t or ,con si der ad o enun pr i mermoment o como el que art i cu l al os có di gos,elque ef ect úa elt r ab ao j . Es t a et ap a,i nau gur ad a conl a publ i caci ón del S/ Z d e R ol an d Bart hes, ha v i st o mul t i pl i carse os an lál i si s ex tt ual es de fi l me en l os uq e com enz aba a es bo zar se,muy débi l men t e,ell ugar y t r el abaj o delesp ect ad or de ci ne. Es t a evol uci ón de l a i nv et s i gaci ón t eór i cat en í a qu e des em bo car en unos t r ab aos j que t r at ar ande f orm a más especí fica ydi r ect al a cu et s i ón deles pect ad or
de i c ne,des de u n punt o d e vi s t a m et ap scol ióg i co, com o os l ed ean JLoui s Bau dr y o de C hr i s t i anMet z. So brees t a mi sma ver t i en t e delen f oq ue de una t eor í a deles pec t ad o, rl a i nves t i gac i ón di spon e de mucho s ángu l os de at aqu e. i C t em os cuat r o, os l pr i nci pal es, en t r e o l s q ue seust i j fican l os r t ab ao j s eó tr i co s d e q ue v am os a ab hl ar . 1.¿Cuáles el ¿C es al n au tr al eza de ese es edo des eo el des pect ad or e duál ci ne? qu e no s em puj a a enc er r ar nos , dur ant e dos or ha, s enuna sal a os cur a don de se agi t ansob r e u na p an t al l a som br as ugi ft i vas en y mov i mi ent o? ¿Q ué b uscam os l al í ? ¿Q ué e t d ana cam bi o d elpr ec i o d e a l en t r ad a? aL e rp sues t a se ed pu e bu scar enel se nt i mi en t o de u n es t ad o de ab an don o,de sol ed ad , de al ft a:eles pect ad or d e ci ne suel e ser nr u ef ugi ad o que r t at a de l l en ar nu a per di da i r r ep aab rl e,au nque seaal pr eci o de u na r eg r es i ón pasaj er a,soci al men t e re gl am en t ad a,dur an t e el t i em po de una p r oyecc i ón . 2.¿Qué su j et oes pec t ad or t á es i nduci do por el di sposi t i voci nem at og ¿L r aáfico? sal a oscu r a,l a susp en só i n de l a mot r i ci dad ,l a super va l or i zaci ón de l asf unci on es vi su aes l yuda i t i vas? No hay duda de qu e elsuj et o es pec t ad o, r e sdu ci do poreldi spos i t i vo ci nem at ogr áfi co, r een cu en t r a al gunas ed as l r ci cu nst an cas i y l as con di ci ones en l as que ha vi vi do, en l o i mag i nar i o, l a es cena pr i mi t i va:dén i t i co se nt i mi en t o de excl usi ón an t e est a es cena sep aad ra por alpan t al l a delci ne co mo por el con t orn o de u na cer r ad ur a,i dén t i cosent i mi en t o de d i en t i ficaci ón con l os p eson r aj es, que se mueven en un es cn ear i o delqu e éles t á exc l ui do, dén it i capul si ón voy eu r i s t a, i dén t i camp iot en ca i m ot r i z e dén it i co r ed p omi ni o de a l v i s t a ydeloí do. 3.¿Cuál se el ré gi menmet ap scol ióg i codelsu j et oes pect ad or uran dt e a l pr oyecci ón de l fil me ? ¿Cómo si t uar l o r es pec t o a l os es t ad os cer cano s delsueño , de l o f an t asm át i co , de a l l a uci naci ón, de a l h i pnosi s? 4.¿C uál se el l ugar delspec e t ad or en eldesar r ol l o delme filr p opi am en t e di c ho? ¿C ómo con s t i t uye el fil me a uses pec t ad or nel a d i nám i ca ed u s avan ce ? D ur an t e a l pr oy ecc i ón y des pués , enelr ecuerd o,¿s e p ued e h ab l arde u nt r ab ao j delfil me,por par t e d eles pect ad or , enelsen t i do enque F r eu d hab l a d e u nt r ab ao jdelsueñ o? Est a av an za da eó trca i rel at i vam en t e reci en t e,y breve n rel eaci ón a a l h i st ori a delcon j unt o de a l eo tr í a delci ne,se ah co ns t r ui do por mp i ul sos ces su i vo s,con un ci er t o des ord en , de orm f at ot al men t e d es i gualy si n coo r di naci ón encu an t o al a ex pl or aci ón de as l r i p nci pal es i r d ecci ones; al gunas ed el l as, su mi das en elcal or d el deb ae, t se an h vi s t o sob r eva l or ad as i m en t r as uq e o t r as, por azo r nes oy cunt ur al es, se an h dej ad o si n cu l t i var . A l a ex posi ci ón al go t ed i osa y necesar i am en t e b «r i l l an t e»de est as i f d er en t es i nvest i gaci ones eó t rcas, i que a lf al t a de u na co mpi l aci ón hace di f í ci l de v ao l r ar , se ha p r ef er i do una exp l or aci ón más i s s t em át i ca y(másnéd ii t a) , de o l que se ha dad o
enl l am ar al«i den t i ficac i ón » eneles pec t ad or e d ci ne,des pués edun r od eo, que nos h a par eci do nece sar i o, ar p al a des ci r pci ón de es e con cept o de psi coan ál i si s. Hem os r eí cdo más ovec prhoso t i ar cul arde or fma coh er ent e de os l enf oq ues u no posi bl es el dt em a,des pl ega ndo almáxi mo l as mp il i cac i ones eóri tcas , an t es uq e agot ar no s des cr i bi end o t od osl ospl ant ea mi ent osem br i on ar i osy más omenos an áq rui cosde es t a cu et s i ón de por ven i r d e l a t eorí a delci ne:l a cu et s i ón del espectador.
2.Espect ad or ed ci ne e den it i ficac i ónenelfil me
2. 1.El pap elde a l d ien t i ficac i ón enl a o fr maci ón i mag i nari a d elyo , segú n l at eo rí a psi co anal í t i ca
Una ser i e de an aog lí as han per mi t i do a l a t eor í a delci ne ac ec r ar el es pec t ad or al su j et o del s p i coan ál i si s, a t r avés de det er mi nad as post ur as y mecani smos sí p qui cos. Si n em bar go,con vi en e p r i mer o cl ar i ficaro l que a lt eorí a psi coan al í t i caent i end e pori den t i ficac i ón , en l a med i da en qu e l oscon ce pt os su r gi dos d e est a d i sc i pl i na h andad ol ugar anau u t i l i zaci ón «sal vaj e» en elcam po de l a t eor í a y de l a cr í t i ca del i n c e y han engend r ad o con el l o múl t i pl es confusiones. En l a t eorí a psi coan al í t i ca, elcon cept o de i den t i ficac i ón ocu pa un l uga r ce nt r aldes de q ue S i gmund Fr eu d el abo r ól a segu nda eor tí a delap aat ro psí qui co ( l l am ad a seg unda ó t pi ca) en192 3,enl a q ue si t uab a el El l o, elYo y elSu per yó. En ef ect o, l ej os d e ser n mecan u i sm o psi co l ógi coen t r ei den o t r t o i s, ficaci l a ónes l a a ve z elmecan i sm o bási co ar pa a l co ns t i t uci ón i mag i nari a d elyo( f unci ón f undaci onal )y elnudo,elpr ot ot i po de u n ci er t o númer o de n i s t an cas i y de p r oces os p scol iógi cos post er i ore s por l os qu e el yo, na u vezcon s t i t ui do, con t i núa di f er enci án dose ( f unci ón matr i ci al ) . 2. 1. 1.La d i en t i ficaci ón pri mari a
El sent i do de est a exp r es i ón«i dent i ficac i ónpr i mar i a»ha var i ad o de mod o con si der ab l e n e elvo cab ul ari o de a lt eo r í a psi co an aí l t i ca, t an t o enelt i em po, com o de un aut or a ot r o.Aquía lent end er emos en el e s nt i do de Fr eud como «i den t i ficac i óndi r ect a ei nmed i at a q ue sei t ús a an t er i orm en t e at oda b úsqued a d el
objeto». Par a Si gmund Fr eudelsuj et o hu mano, en l os r p i mer os i em t pos e d su exi s t enci a,en l a f as e qu e pr ec ed e alcom pl ej o de Edi po, s t e ar í a en un es t ad o rel at i vam en t e n i di f eren ci ad o enelque el obj et o y elsu j et o, elyo y elot r o, aú n no se habrí ansi t uad o de orm f a n idep en di en t e. La i den t i ficaci ón pr i mari a,seña l ad a por el pr oces o de a li ncorp or aci ón or al , se r í a «l af or ma más r i o gi nar i a delví ncu l o af ect i voconun obj et o» y es t a pr i mer a r el aci ón conel j ob et o, en es t e cas o l a mad r e,secar act er i zarí a por u na ci er t a co nf usi ón, una ci ert ai ndi f eren ci aci ón en t r e l e yoy elot ro. En el uc r so de es t a f as e or al r p i mi t i va de l a evol uci ón del us j et o, car act er i zad a porel r o pces o de i ncor por aci ón, no se pod r í a di s t i ngui r en t r e l a búsquedadelobj et o( queponeelobj et ocomounot r oaut ónomoydeseabl e)yl a i den t i ficaci ón delobj et o. Es t ai den t i ficaci ón delobj et o es nsep i ar ab l e de l a exp er i en ca il l am ad a «f ase delesp ej o». 2. 1. 2.«L a fase elesp d ej o»
En elt r an scur so de es f a t s a ede le s pe j o se ns i t au r a l a posi bi l i dad de una r el aci óndual en t r e elsu j et o y elobj et o, en t r e l e yoy elot r o. J acq ues acan L , que h a el ab or ad o l at eo r í a de est af ase delesp ej o, l a si t úa en t r el os sei s yl os d i eci och o mes e. sEn es e m oment o de u s evol uci ón , elbeb é es t á aú n enun es t ad o de e rat li va i mpot en ca i mot r i z,coo r di na malsus m ov i mi en t os, y aldes cu br i r en eles pej o su pr op i a magen i yl a magen i de o l sem ej an t e l ( a d e a l m ad r e q ue o ll l eva en br azos, por ej em pl o) a r t avés mi er ada d a l, con s t i t uyei mag i nar i am en t e su uni dadcor por al : se d i en t i ficar á a sí mi smo com o u ni dadmi ent r as per ci be olsem ej an t e com o ot r o. Ese moment o en qu e el ni ño per ci besu pr op i ai mage n en un espej o es f undam ent alen l a f or mac i ón delyo: J ac qu es ac Lan i nsi s t e en qu e es t e pr i mer esbo zodelyo , est a pr i mer a di f eren ci aci ón delsu j et o, se con st i t uyesob r e a l b aseed l ai ,n en una r el aci ón dual ,i nmed i at a,pr op i a de l o dent i ficac i ón co n una i mage i mag i nari o; est a en t r ad a en l oi mag i nari o pr eced e el acceso si mbó l i co .l o a El ni ño em pi ezaa con s t r ui r u s yo ali dent i ficar se con l a i magen de l o se mej an t e,delot r o, com of orm a de a l u ni dadcor por al . La exp er i en ca i deles pej o, f undad oa r d e u na orm f a p r i mor di aldelYo,esl a d e u na d ient i ficac i ónenl a q ue el yo em pi ezaa bo squ ej ar se,a ent r ar en j uego, omo cf or mac i ón i magi nar i a.Es t a i dent i ficac i ón con l a i magen delsem ej ant e sobr e elmod o de l o i magi nar i o con st i t uyel a m at r i z d e o t dasas l den it i ficaci ones op st eri or es, l l am ad as secu ndari as, a t r avés de l ascu aes l se va a es t r uct ur ary a di f er en car i, a con t i nuaci ón, a l pers onal i daddelsu j et o.
Es t a f aseel des pej o cor r es ponde,par a J acqu es acan L ,a l a ap ai r ci ón del nar ci si sm o pri mari oq ue p on e fi n alf ant as ma cu e rpo d el r agm fent ado q ue a l p r eced í a, de f or ma que el narc i si sm o es t ál i gad o al ai den t i ficaci ón. El narc i si sm o ser í a en pr i mer ugar l t a es capt ac i ón am or osadelsuj et o por t es a pr i mer a i magen en el es pej o en l a qu e elni ño con s t i t uyesu uni dad cor por alsob r e elmod el o de l a i magen de l os dem ás : a lf as e del sp eej o ser í a,pues , l e p r ot ot i po de t od a i den t i ficaci ón narci si st a co n elobj et o. Est ai den t i ficaci ón narci si st a co n elobj et o nos con ducede l l en o al pr obl em a d eles pect ad or de i c ne. J eanLoui sBaudr yhades t acadoconpr eci si ónunadobl eanal ogí aent r el a si t uaci ón del«n i ño an t e el esp ej o» yl a d elesp ect ad or d e ci ne. Pr i mer a a nal ogí a:en t r e el esp ej oyl a p an t al l a.En l os od s asos c en et m os u na sup er fici e cu ad r ad a, i mi lt ad a, i r c cu nscr i t a. s t E a pr op i ed ad del p es ej o ( y de l a pan t al l a)esl a q ue p emi rt e d e m od of undam ent alai sl arun ob j et o delmundo y,al mi sm ot i em po, con st i t ui r l o enobj et ot ot al . Es o csa sabi da q ue el cu ad r o de ci ne seesi s r t e aser per ci bi do ensuf unci ón de cor t e,y qu e elob j et o máspar ci al , elcuer po más r agm f ent ad o,t i eneuna f unci ón, an t e a l m i r ad a d elesp ect ad or , de o bj et ot ot al , de o bj et o ret ot al i za do por a l f uer zacent r í pet a delcu ad r o. Po r ej em pl o, l a mayo r p at r e d e o l s p r i mer ospl an os delci ne cl ási co. Muy poco s ci neas t as an h t en i do elpr oyect o, i deol ógi cam en t e per t ur bad or p aa r el esp ect ad or , de r t ab aar j el cu ad r o ensuf unci ón de co r t e.En el ci ne m od er no,ci t em os a ean JMar i e St r au b,cu yo s fil mest es t i mon i anen cad a p l an o es t a con cep ci ón di f er en t e d elcu ad r o. Par a Chr i s t i an Met z,sil a pan t al l a eq ui val e en ci er t a man ea r al p es ej o pr i mor di al , exi s t e en t r e el l os u na di f er en ca if undam en t al : alcon t r ari o de l o que suced e con eles pej o,hayuna i magen qu el a pan t al l a no devu el vej am ás ,l a del cu ep ro deles pect ad o. rEl l o se el r aci ona conl a defi ni ci ón que R ol an d Bar t hes ah dad o de a l magen: i «L a magen i eses o don de yoes t oyex cl ui do… noes t oyenl a es cena: l a mag i enes t á si n en i gma». Seg unda a nal ogí a:en t r e el es t ad o de mp i ot en ca i mot r i z d elni ño y l a p ost ur a deles pect ad or mp il i cad o por l edi spo si t i voci nem at og r áfi co. J acqu es acan L pon e el acent o sobr e u na dob l e co ndi ci ón ,l i ga da a l a pr em ad ur aci ónbi ol ógi ca e dl a cr í a hu mana, qu e d et er mi nacon l as t i t uci ón i magi nari a deldes yo pués e dl a f as e del es pej o:l a i nmad ur ezmot r i z delni ño, suf al t a de coo r di naci ón , que l el l evan a an t i ci par ed mod o i mag i nar i o su uni dad cor por aly a a l nv ies r a,l a mad ur aci ón pr ecoz e d u s or ga ni zaci ón vi su a. l I nhi bi ci ón de a l mot r i ci dady pap elpr ep on der an t e d e a l u fnci ón vi sualson l as od s car act erí st i cas ecí esp ficaseda l p ost ur a d elesp ect ad or d e ci ne.To do su ced e co mo sieldi sp osi t i vo puest oa p unt o por l a n i st i t uci ón ci nem at ogr áfi ca l a( p an t al l a que nosr efl ea jl a i magen de ot r oscuer pos, l a posi ci ón sent ad a e i nmóv i l ,l a
sobreval or i zaci ón de l a act i vi dad vi sual en c t r ad a en l a pan t al l a a cau sa de l a osc ur i dad am bi ent e) mi it e o r eprod uzc a par ci al ment e l ascon di ci on es u q e han pr esi di do, enl ai nf an ca, il a con s t i t uci ón i mag i nar i a delyodesp ués edl af aseel d espejo. Des de q ue el ci ne exi s t e,se ahdes t acad o muchas ece s v ,c n i cl uso an ai l zad o, l af asci naci ón de o l s ci neast as op r o l s esp ej os yl os efl reo j s d e o t das ases. cl Al gunos di r ec t or e, scom oJ ose ph Lose yEen l si rv i en t e1 (963) y Cer em on i a se cr et a(19 69) , se han«esp eci al i zad o» enes t os p l an os d e esp ej os.Es t a pr ed i l ecc i ón delci ne p or o l s esp ej os i t en e ev i den t em en t e o t r as et d er mi naci ones, per o no es absu r do ver en el l o, ad em ásde t od asl asr azon es r p op i am ent e es t ét i cas o t em át i cas , elec o de es t a an ao l gí a en t r el a pan t al l a y elesp ej o pr i mor di al . El segu ndo pl an o de a ld i en t i ficaci ón, elde a ld i en t i ficaci ón secu ndari a,t i en e muchoqu e ve r conelcom pl ej o d e Ed i po. 2. 1. 3.Las den it i ficaci ones secu ndari as y l a ase f edE di po
Sesabe ell ugarunf dam ent alqu e o cupa elcom pl ej o de Edi po enl at eor í a psi coa nal í t i cay elpap elcen t r alque Fr eu d ot or ga a est a cr i si s,a suposi ci ón y a su r esol uci ón,enl a co ns t r ucc i ón de a l p eson r al i dad . Asi mi sm o,par a acq J ues acan L , el Edi po mar ca n u at r an sf orm aci ón r ad i cal delser hu man o,elpas o de a lr el aci ón dualpr opi a de o li mag i nari o( que ca r act er i za ba l af aseel desp ej o) alr eg i st r o de o l si mbó l i co,aso p que l e per mi t i r á con s t i t ui r se en suj et o, e i ns t au r ar l o en su singularidad. Es t a cr i si s,que Freu d si t úa en t r e l os t r esy l os ci nco añ os, en cu en t r a pr eci sam en t e su sal i da enl a ví ai d d e en t i as fi l caci on esse cu ndari as q ue oc upar ánel l ugar de l as l re aci on es con elpad r ey l a mad r e enl a es t r uct ur a t r i an gul ar el d Edi po,y dej ar ánuna señal . Es p r ec i so r epas ar ápi rdam ent e l a des cr i pci ón qu e ha dad o Fr euddel com pl ej o de E di po,pes e a, o más en bipor cau sa ed a l v ul ga r i zaci ón al go si mpl i s t a que ci r cu l a en t or no a est e con cep t of r eu di an o. La cr i si s ed í pi ca se ac car t er i za—r es umi end o— por n u con j unt o de car gas psí qui cas sob r e o l s pa dr es , por un con j unt o de d ee sos: am or y des eo sexu alpor al figu r a par ent aldelsex o op ues t o;od i o cel osoy des eode muer t e hac i al a figu r a par en t aldelmi smo sexo, per ci bi da com o ri va l y co mo n i s t an ca i q ue p r ohí be. Sinos qu edam os or p lemoment o enes t a or fma si mpl e,l l am ad a «p osi t i va» delcom pl ej o de Edi po,se puededes t ac ar n u a am bi val enci a f und am ent al . Por ej em pl o,elni ño que h a em pezad oa d i r i gi r haci a su mad r e sus es edosi bi d li nosos, si ent e haci a su pad r e un sen t i mi ent o host i l ; per o almi smo t f i a em l t ap d o, el a sat i sf acci ón de ese eseo d cu yoobj et o pr ohi bi do esalm ad r e,l e l l eva a d i en t i ficars e
con elpad r e,que p eci rbe co mo elag r esor , com o elr i va l enl a si t uaci ón t r i an gul ar ed í pi ca, elque se on op e al des eo. El pequ eñ o se en cu en t r a en l a p osi ci ón de d ee sar a su mad r e,od i ar a su pad r e,go zarmagi inar i am ent e,por dent ii ficac i ón , de su s pr er r og ai t vasexu sal es ob sr e a l m ad r e.De a l m i sma m an ea r q ue es cl ex ui do de a l es cena pr i mi t i va, vi vi da p or el com o una ag r es i ón , elpequ eñ o se den it i fica con el ag r esor , enest e caso elpad r e. En el i n c e,don de l as es cenas de ag r es i ón , í f si caso psi col óg i cas , o s n f r ecu en t es , se t r at a de un r ecurs o dr am át i cobási co; pr ed i spu es t o a una f uer t e i den t i ficac i ón ,eles pect ad or se en cu en t r a a en mudo enuna p osi ci ón am bi val en t e al i den t i ficar se al a vezconelag r es or yelag r ed i do, conelver dugo y l a ví ct i ma. Ambi val en ca i cuy o car áct er am bi gu o es nh ier ent e alpl ace r d eles pec t ad or en es e t i po de secu en cas, i sean l as uq ef uer enl asnt i en co i nes n co sci en t es el dr eal i za dor ,y que est á enl a baseeda lf asci naci ón ej er ci da por el ci ne d e er tr or ode su sp en se: vé ase el x ét i o de fil mes com Psi o cosi s , deAl f r ed Hi t chcock( 196 1) , o, ás m r eci en t em en t e, i dl eySco t t( 19 7) 9 . Al i e n, de R Adem ás , par a evi t ar od ta si mpl i ficac i ón delcom pl ej o de Edi po,Fr eu d ha i nsi s t i do si em pr e enam l abi va l en ca if undam ent alde os l es deosob s r el os ad pr es dur an t el a cr i si s ed í pi ca, am bi val en ca il i gad a a l a bi sexu al i dad delni ño; por el j uegodecomponent eshomosexual es,elcompl ej odeEdi posepr esent asi empr ea l a v ez aj b ol a o f r ma l l am ad a « nega t i va» : am or y es deoenr el aci óncon elpar i en t e delmi smo se xo, cel os y odi o por elpar i en t e d else xoop ues t o. «L ai dent i ficac i ón—di ce Fr eud — es am bi val ent e des de el pr i nci pi o;pued e ori en t ar se t an t o haci al at er nur a com o haci a eldes eode supr es i ón … Es áci f l de exp r es ar en una f órm ul a es t a di f er en ca i en t r el ai den t i ficac i ón conelpad r e y el ap ego alpad r e com oa u n ob j et o sexu al : enelpr i mercas o elpad r e es aqu elqu e se quer r í a SE R;en el segu ndo,esaq uelque e s qu er r í a T ENER». Las r el ac i on esed í pi cas son si em pr e com pl ej as y am bi val ent es , y cad a «m od el o» el d pad r e ye da l m ad r e pu edeer vi sr a a l vez egú s n elSE R o el TENER, com o su j et o y obj et o deldeseo, sob r e el modo de a ld i en t i ficaci ón ( desear ser )o d el af ect ol i bi di nal ( dese ar en ter) . En el fil me cl ás i co,porel uego j combi nad o de l as m i r adas y de l a pl an i ficaci ón, elper son aj e se cu en en t r a a t r ap ad o enun va i vénsi mi l ar , unas veces es j su et o de l a mi r ad a( es él elque vel a esc en a,qui envea l os o t r os)y ot r as es obj et o baj ol a m i r ad a d e o t r o( ot r o pers onaj e oelesp ect ad or ) .A t r avé s d e est e u j eg o de m i r ad as, med i at i zad o por l a p osi ci ón de a l cám ar a,l a p l an i ficaci ón cl ási ca ed a l esc en a de ci ne pr opone alesp ect ad or , de f or ma bast an t e t r i vi al ,i nsc r i t a en l os cód i gos,es t a am bi val en ca i es t at ut ari a delper son aj e enr el aci ón conl a mi r ad a,al des eodelot r o, deles pect ad o. rRaym on d Bel l ou r ha evi den cad io con cl ar i dades t e pr oces o ensus an ál i si sLos d e j , de H i t chco ck, y sueñ , de o Hw ar d pá aros El o et e rno
Hawks; t am bi én i N ck B r ow ne, a p r op ós i t L o ad d e i l i gen c, a ide Fo r d. El finaldelperí odo ed í pi co ,l a sa l i da d e a l cri si s se va a rea l i za r , mej or o eo pr se gún l ossuj et os, por a l ví a de l ai den t i ficac i ón. Las úb squed as sob r el ospad r es son aban don ad as com o t al es , y se t r an sf or manenuna ser i e de i dent i ficac i on e, s l l am ad as «secu ndari as», a r t avé s d e as l al cu es se ol ocan c ensul ugaras l i f d eren t es i nst anci as el do, del , del El sup er yó,por om tarelej em pl o más y superyó i deal . del yo des ar ol l ad o por g Si mund Freud , der i vadi r ect am en t e d e a l re l aci óned í pi ca con el pad r e com o i ns t anci a pr oh i bi dor a,como ob s t ác ul o par a l a r eal i zac i ón de l os deseos. El t err or en elci ne so nor o.
Br ow ni ng ( 1931) Dr ác ul a,de T.
, de . JWal e 19 (31 ) . Frankenstein
Dr ác ul a, de T . Fi sh er19 ( 5) 8
El t er r or en elci ne m udo.
, d e R ob et rWi en e 1920) ( El ga bn i et e e dldoct or al C i g ari
Nosf er at u,de F. W.Mur nau( 1922)
El f an t asm a e da l,óp d er e a R upert J ul i an( 19 25 )
El Legado enebr os To d e Pa ul Len i( 1927) 2. 1. 4.La d ien t i ficaci ón secu ndari a y elyo
Es t asden it i ficaci ones sec undari as, por as l uq e el su j et o sal dr á,de o f r ma m ás o men os o l gr ad a,de a l cr i si s ed í pi ca, t omanes t r uct ur al men t e a l co nt i nuaci ón y el l ugar edl os d eseo s ed í pi cos y con st i t ui r ánelyo ,l a pers onal i daddelsu j et o. Est as i den t i ficaci ones son l a m at r i z d e o t dasas l den it i ficaci onesut f ur as el d su j et o por as l que u s yose va a i f er d en car i poco a p oco. Es t á cl aro que l asden it i ficaci ones sec undari as, cu yopr ot ot i po si guensi en do l as rel aci ones en elt r i án gul o ed í pi co( delque hem osap r eci ad o l a com pl ej i dad ) , es t ánab ocad as, por es t e ori gen ed í pi co i m sm o, a a l am bi va l en ca. i En es t a evol uci ón ,f or mad oa r delYO, porl a ent r ad a en l o i magi nar i o pr eced i en do elacceso a o l si mból i co, l a d ien t i ficaci ón es el pr i nci pi o de b aseeda l con s t i t uci ón i mag i nar i a delyo . Debem osa J acqu es acan L l a i nsi s t en ca i en es t a efi ne p or nu a d ien t i ficac i óncon l a magen i de os l f unc i óni magi nar i ade lyo: elyose d dem ás , «p or t r o o y par a ot r o». El yono es el ce nt r o delsuj et o,ell ugareduna
sí nt esi s,si no que m ás i en b es t á con s t i t ui do, segú n l a ex pr esi ón de L acan , por u n «b aat ri l l o de i den t i ficac i on es », or p un con j unt o con t i ngen t e,no coh er en t e, a menu do con fli ct i vo, un ver dad e o r ei mág en es et h er ócl i t as. Lej os d e ser pa t c hwor kd ell ugar ed u na sí nt esi s d elcon oci mi en t o delsu j et o por í smi sm o, elyose efi dni r í a más en bien su f unci ón de des con oc i mi ent o:por el j uegoper manent e de l a i den t i ficaci ón, elyose ed di cadesd e suor i gena l o i mag i nari o, a l o i l usor i o. Se con s t r uye, por i den t i ficaci ones uces si va s,com o una n i s t an ca i mag i i nari a enl a q ue elsuj et ot i en de a al i en as r, e y que es n si em bar go l as i n con e dqu i ci aón n od n e a l l ocal i za có i n delsu j et o por sími sm o, de su en t r ad a en ell en guaj e,de su acceso l o a si mból i co. Las exper i enci as cul t ur al es par t i ci par án, des de l uego,de es as i den t i ficaci ones secu ndari aspos t er i or es al o l ar go de t oda l a vi da delsu j et o. La novel a,elt ea t ro, elci ne,co mo ex peri en cas i l cu t ur al es n co f uert e d i en t i ficaci ón ( por l a pues t a en es cenadelot r o como figu r a delsem ej ant e)j ugar án un papel pri vi l eg i ad o enest asden it i ficaci ones ecu sndari as l cu t ur al es. El i deal delyo ,por ej em pl o,con t i nuar á con s t r uyén dose evo yl uci on an do por i dent i ficac i ón con mod el os muy di ver sos , ’ par ci al ment e con t r ad i ct or i os , r een con t r ad os p or el suj et ot an t o ensu exp er i en ca ir eal com o ensuvi da cu l t ur al . El con j unt o de esas den t i fi icac i on es , de o r i genhet er ogén eo, no f or ma un si s t em a r el aci on alcoh er en t e,si no que más i en b par ecer í a una yuxt ap osi ci ón de i deal es di ver sos máso m en os omp c at i bl esen t r e í s . 2. 2.La d ien t i ficaci ón com or eg r esi ón narc i si st a
Ot r a car act er í s t i cai mpor t an t e delesp ect ad or d e ci ne es que se r at ta de un su j et o en«est ad o de al ft a» . 2. 2. 1.El caráct er reg r esi vo de l ai den t i ficaci ón
«L ai dent i ficac i ón r ep r es ent a l a f orm a más r i p mi t i vadelcom port am i en t o af ect i vo… A ve cesa lel ecci ón delobj et ol i bi di nalced e el l ugar aa l d i en t i ficaci ón…» Cad a vezqu e Fr eudse veob l i gad o a des cr i bi r es t at r ansf or mac i ón de l a ( enelor dendelt en el r o ) en ( eonelor den el ecci óndel j et ob o i den t i ficaci óncon elob j et de ser l o) , su br ay a el aráct c err eg r esi vo: enest e pasoa l ai den t i ficaci ón, set r at a, par a un suj et o yacon s t i t ui do,de una r egre si ón a un es t ad i o an t er i oralde l a r el aci ón conelobj et o, un es t ad i o más r i p mi t i vo , más nd i i f er en cad io que el ap eg o l i bi di nal al obj eto . Y est a reg r esi ón, su ee ln i st au r ars e so best r ead o u n e d alt , fa t ant o siset rat a de una e rac ci óna a l p ér di da d elob j et o( enelcas o de d uel o por em ej pl o)com o de u n
es t ad o más per man ent e d e o sed lad ,esdec i r una al ft a q ue con ci er ne a os l em dás : «C uand o se ha er di d po el ob j et o —di ce Fr eud —,o u no se ha i s t ovo bi l gad o a r enu nci ar aél , suce de a vece s que se r es ac rei den t i ficánd osecondi choob j et o, er i gi énd ol o de nuevoenelyo , de mod o qu el a el ec cón i ob j et alr egre sa haci al a i den t i ficaci ón». Es t e car áct err eg r es i vo de l a i den t i ficac i ón ,l i ga do a un es t ad o de f al t a, sugi er e al gu nascon si der aci on es s re pec t o alt em a deles pec t ad orde ci ne.Debe qued arcl ar o, ed ent r ad a, qu e el i n c e esuna exp er i enci a cul t ur al on csent i da, r el at i vam en t e con sc i en t e,y que el esp ect ad or delfil me sabe bi en , com o ell ect or de nov ea, l que es t a exp er i en ca i excl uye a pri ori t oda el ecc i ón obj et ualpor a lr azó n evi den t e d e q ue el obj et o figur ad o sob r e a l p an t al l a es ya un obj et o au sn et e,una efig i e,un «s i gn i ficant e i magi nar i o» como di r í a Chr i s t i an Met z.No es e mnos i mport an t e qu el a el ec cón i de ent r ar en una sal a de ci ne r evel a si em pr e,más o men os, una r egre si ón con sent i da,un pon er se ent r e par ént es i s con r es pec t o al mundo,qu e vi enepr ec i sam ent e d el a acc i ón , de a l el ec cón i delob j et o y de os l r i es gos, enpr ov echo de u na i den t i ficac i ón con eluni ver so mag ii nar i o de a l fi cc i ón . Y es t e des eo de r eg r es i ón ( i ncl uso r i t ual i zad o soci al men t e:i r a l i c ne esuna act i vi dad cul t ur al ept ac ad a y de pocas s con ec uen cas i) es el ndi ce í de qu e el esp ect ad or d e ci ne si gue si en do, más l al á de as l eg l i t i maci ones l cu t ur al es, un su j et o enes t ad o de al ft a,ví ct i ma delduel oyl a sol ed ad . Est o no si r vepar a elesp ect ad or de el tevi si ón , muchomenos umi s do enun es t ad o de e ri t r o y sol edad , y mucho men osncl ii nad oa u na u fer t e d i en t i ficac i ón . 2. 2. 2.El ca ráct er arci n si st a de laden i t i fica ci ón
La i dent i ficac i ón es nu a r egre si ón dena t rci i po si sta en l a medi daen que perm i t e res t au r ar en elyoelobj et o au sen t e oper di do y neg a, rpor est a res t au r aci ón nar cs i i s t a,l a au sn eci ao l a pér di da.Es o l que haceeci d r aGuy Rosol at o que l a i den t i ficaci ón «d al a posi bi l i dad de sat i sf acerse si n r ecu rr i r l a obj et o ex t eri or . La i den t i ficac i ón per mi t e r ed uci r en ( l os n eu r ót i cos) o supr i mi r en ( un nar ci si sm o ab sol ut o) l as el r aci ones con l os d em ás». Si ali den t i ficaci ón co n el r ot o con si st e en eri gi r l a en el , yo est a r el aci ón narc i si s t a,a sal vode l o r eal , pued et en der a su s t i t ui r , conun ben efi co i ev i den t e par a elsu j et o, elaza r d e u na el ecc i ón delobj et o. El pr oces o no dej a de recor dar el «rep l i eg ue»delf et i ch i st a sob r e elf et i ch e,man i pul ab l e a vo l unt ad , di sp oni bl e de mod o per man ent e enun or dende o csas l i br e d e od ta e rac li ónver dad ea r con l os dem ásy su sr i es go s. La d i en t i ficaci ón narci si st a en tdr á,pues, una en tden ca i aval or aralso l ed ady l a r el aci ón f an t asm át i caen det r i men t o de l a r el aci ón de ob j et o y se pr es en t ar á
com o una sol uci ón de r ep l i egu e enelyo ,l ej osdelob j et o.Seg ún Gi l l es el Deu ze ser í a una equ i vocac i ón pr es ent ar e d mod o gener all a i dent i ficac i ón como una r eacci ón an t el a pér di da delobj et o, an t e el es t ad o de f al t a,com o una r ep aaci r ón pos t er i or , mi ent r as qu e l a i dent i ficac i ón pod r í a muy bi en ser ant er i or y «d eerm t i nar t es a p éd ri da,pr ov ocar l a e ncl iuso esear d l a» . Est a co mponen t e n arci si st a d e a ld i en t i ficaci ón, est a en tden ca ia a l so l ed ad ,a r et i r ar se d elmundo ( au nqu e sól o sea or p or ha ymed i a) ,par t i ci pa am pl i am ent e d el des eode r i al ci ne ydelpl ace r d eles pec t ad o. r Tam bén i pod r í am osdec i r qu e el ci ne,sob r e o t do elci ne d e fi cci ón t alcom o est á co nst i t ui do i nst i t uci onal men t e p ara f unci on ar con l a i dent i ficac i ón , pr es upon e si em pr e,dej an do de l ad o t od as as l i mpl i cac i on escu l t ur al eso i deol óg i cas , un es pect ad or en es t ad o de r eg r es i ón narci si st a,es eci dr ,r et i r ad o d elmundo co mo esp ect ad or . Es t e es el sen t i do enqu e seued pe en t end erl a r f as e d e F r an t z F an onqu e el ci neas t a Fer nan do E. Sol anas r egi s t r ó en suLa fil me hor a del os hor n 19 ( os 6) 7 , di r i gi da ales pect ad or : «To do es pect ad ores nu cob ar de o un t r ai dor ».Es t af r ase , ap l i cad a alci ne,dab a am pl i o eco de l at eo r í a br ech t i an a delt eat r o, segú nl a cu a, l en ell í mi t e,«t od a i den t i ficac i ón es el p i gr osa» dad o que susp en de elj ui ci o del esp í r i t u cr í t i co . Est e est ad o de d i en t i ficaci ón delesp ect ad or d e ci ne,com puest o de reg resi ón narci si st a,de ret i r o, de n i movi l i za có i n y de a f asi a ha si do, a l ol arg o de a l hi s t or i a delci ne,un pr obl em ai nel udi bl e,una t r ab a par at odos o l s ci neast as uq e hant en i do eldes eoo l a v ou lnt adde h acer fil mes on cl a n i t en cón i de n i t er ven i r n e elcu r so e d as l cosas e arr oast d r ar aosl es pect ad or es aci ha u na o t ma d e con ci en ca i y al a acci ón: ci neast asmi l i t an t es, ci ert os d ocu men t al i st as…Ent r el asest r at eg i as más a enu m do pues t as nej uegopar a combat i r s e t a com pon ent e e rgr es i vade a l i den t i ficaci ón se up ed e si t uar el desaf í o o elr ech az o de a l fi cci ón, delrel at o cl ási co ( Dzi ga V ert ov, por ej em pl o) ,l a p ost ul aci ón de u n ci ne d e a l real i dad( ci ne d i r ect o, ci never dad , et cét er a) ouna f or ma mi xt a hecha a l a vezde ac ept ac i ón y de dec on s t r ucci ón de l a ficc i ón , muy ext end i da a pr i nci pi osde l a déc ad a de 1970, como l o dem ues t r anmucho s fil mesde P hi l i ppe Ma G ar r i el epo ( urmé moi r e , 19 67 ; ,r19 ) , de Mar cel H anoun ( La ci catri ce i nt éri eu e70 L’ au t hen t i qu e proc èsde Car l Emmanue lJ ung . 1967; L’hiver , 1970; Le pr i nt e mps , 9 171) , deMar gu er i t e Dur as ( Dét ru i re i td el l , e19 69: f aunel es ol e i l , 197 1) , de ean JMari e S t r au b y Dan i èl e H ui l l et ( ,a 1972) , de R ob et rKr am er ,196 ( 8) … Se ñal em os fin al ment e qu e Lecci ónde i h st ori I c e elci ne de t end en ca i pr op agan di s t a,por su par t e,ha com pr end i do eli nt er és e d ut i l i zaren su ben efi co i( se a cu al uer fe su i deol og í a) t es e es t ad o de r eg r es i ón nar cs i i s t a del p es ec t ad or al con s t r ui r ficc i on es ad eu cad a, s con una f uer t e i den t i ficaci ón. 2. 2. 3.Una react i vaci ón del«e st i l o oral »
Es t e es t ad or eg r es i vode l ai den t i ficac i ón act i vade nuevoenelsuj et o una rel aci ón de obj et o caract erí st i ca dad el . est i o ral o Par a Fr eud ,l ai dent i ficac i ón«s e com por t a como un pr od uct o de a l p r i mer a f ase, de l f as eor al de l a or gan i zaci ón de l al i bi do, de l af aseur d an t el a cu alse i ncorp or a el obj et o desead o y ap r eci ad o, com i én dol o,es eci dr , su pr i mi én dol o». Hayque añ ad i r a t es o, con r es pect oa a ld ien t i ficac i ón engen er al , que enel caso part i cu l ar el d ci ne as l r o ppi as n co di ci ones ed a l p r oy ecci ón ( l a o scu r i dadde a l sal a,l a i nhi bi ci ón mot r i z del uj s et o, us pas i vi dad an t e el ufl j o de i mágen es ) co nt r i buyena ref or za r es t a reg resi ón alest ad i o or al . Es t a est r uct ur a or alde a li den t i ficac i ón, am pl i am en t e d et er mi nad a segú n el an ái l si s de J eanLou i s Bau dr y por el i m smo di sposi t i vo ci nem at og r áfi co, se car act er i zaen esenci a por a l am bi va l en ca, i po r a li ndi s t i nci ón i nt er no/ext er no, ac t i vo/ pas i vo,ob r ar /sop or t ar , comer /ser comi do. En es t a i ndi s t i nci ón se en con t r ar á el mod el o de e raci lónqu e el beb é m an t i en e con elseno de u s mad r e,o elsoñ ad or con «l a p an t al l a d elsu eñ o».En est a n i co r por aci ón or alque caract eri zal a r el aci ón delesp ect ad or con elfil me,«el or i fici o vi su alha r eem pl aza do elor i fici o bucal ,l aabsor ci ón dei mágenesesalmi smot i empoabsor ci óndelsuj et oen l a i mag en ,pr ep aad ro,pr ed i geri do por su en t r ad a enl a sal a o su cr a». Apunt em os e dp ao s q ue m uchasficci on es«f uer t es » en elci ne e rd ob l anen el ni vel delgui ón y de l a t em át i caes t a absor ci ón delsuj et o porl a i magen , es t a pér di da de l a con ci enci a de l os l í mi t espr op on i end o a l a i dent i ficac i ón del esp ect ad or un per son aj e,élmi sm o ab sor bi do, asp i r ad o, enun l uga ri nqui et an t e el ( cas t i l l o de Nosf er at u) , enun l ab ei r nt o( enFri t z Lan g) o, de modo más r i v ti al , en una avent ur a don de sei er p de enl a con ci en ca i de sí ( l o que n o es ob s t ácul o par a r epar ar on c un benefi ci o es t a pér di da de sí mi smo,alfinal delfil me,como es cost umbr e en elci ne d e H i t chco ck, por em ej pl o) . 2. 2. 4.I den t i ficaci ón y su bl i maci ón
Fa l t a n e elpsi co an ái l si s u na eo tr í a el ab or ad a d e a l « su bl i maci ón»,co ncep t o muy poco t r abaj ad o des de qu e Fr eu dt r azar a sus grand esl í neas . Si n em ba r go,es t á cl ar o( de m od o par t i cu l ar ne«E l Yo y elEl l o»)que F r eu d des i gna el or i gen de o t da sub l i maci ónenelpr op i o mecani smo de a ld i en t i ficac i ón . Cuan do se con duce al yo , sea op rl a a rzó n que u fer e d (uel o, pér di da oneu r osi s) ,a r en unci ar a l a el ecci ón delobj et ol i bi di nal , cu an do ést e se esf uer zaenr est au r ar en sími sm o elob j et o sexu alper di do,por ald ien t i ficac i ón, r en unci a a l mi sm ot i em po a l os nes fi i r ec dt am ent e sexual es or p n u pr oce so qu e Fr euddes cr i becomo el pr ot ot i po d e o t d abi . su l ón maci
Para Mél an i e Kl ei n l a subl i maci ón , es t r ec ham ent e l i gad a a l a di mensi ón narci si st a d elyo , ser í a u na en tden ca i que em puj arí a alsu j et o a rep arar yr est a au r ar el «bu en»ob j et o: encon t r ar em os, en el sp eec t ad or de ci ne,es t a muy f uer t e t end enci a a l a r es t au r ac i ón del«bu en»ob j et o qu e es u q i záf undam ent alen l a con st i t uci óndelfil me po r l ees pect a ad o ar pr t i r de es e o rm pec abezas de mágenes i ey d son i dos d i sc ont i nuos q ue co nst i t uyeelsi gni fican t ef í l mi co . Pero est a con st i t uci ón delfil me en«bu en» ob j et o,como ver em os, est am bi éngener ad oa r d e d i ficul t ad es t eóri casor q pue si em pr et i en et en den ca i a con s t r ui r a li l usi ón de un ob j et o más hom ogéne o,más o mnol í t i co,más obal gl qu e el fil me en l a r eal i dad de su proyección. Losfil mes quese l l amar on en l a dé cada de 1970 fil mes de l a «d econ st r ucc i ón»,que p r et en dí an«r omper » el buenobj et of í l mi co, l a r t an sp arenci a de a l n arr aci ón cl ási ca y almi sm ot i em po t r an so f r maralrel aci ón de d i en t i ficaci ón enuna e raci lónmás r í c t i ca on cl asmágen i esy l os on si dos, cho car ona m en udo con es t a cap aci dadt anflexi bl e delesp ect ad or ,l i gad aal a su bl i maci ón y alnarc i si sm o de su es t ad o,de e ro cn s t r ui r d e o t r a man ea r elfil me más «d ec on s t r ui do»enbu en obj et o, au nque sól of uer a en buenobj et o de d i sc usi ón y de eo tr i zaci ón. 3.La d obl e d ien t i ficac i ón enelci ne
Desp ués ed est e rec or r i do su mari o, per oi ndi sp en sabl e,pol l a eo tr í a gen er al de l a i den t i ficac i ón en psi coan ál i si s, pod em ospl an t ear ás m es pec í ficam en t e l a cu est i ón de a li den t i ficaci ón enelci ne. Dur an t e m ucho t i em po,enl os es ci r t os o s brei ne, c no ha h ab i do u na «t eorí a» de a ld i en t i ficac i ónpr opi am en t e d i cha , si no por elcon t r ar i o,un us o am pl i o y muy ext en di do de est a pal ab r a,em pl ead a ensu acep ci ón vul ga r , al goi mpr eci sa,par a des i gnar bási cam en t e a l rel aci ón sub j et i vaque el es pect ad or up ed e m an t en er on c es t e oaq uelper son aj e d elfil me.Es t a pal ab r a,i den t i ficaci ón, ab acab r a un con cep t o psi col ógi co ast ban t e v ag o, y per mi t í a d ar uen ct a d e esa er exp i en ca i d elesp ect ad or que con si s t e enpart i ci par , enelcu r sode una pr oy ecc i ón, de l as esp er an zas, l os deseo s,l as g an ust i as, enuna p aab lr a,de o l s en st i mi en t os d e est e oaq uelpers onaj e, col ocar se ensu l ugar «t oomar se moment án eam ent e p or », él am ar o r suf i r o cnél , en ci er t o mod o por od per es , exp er i enci a qu e es t á en elf on do delpl ac er el d es pec t ad o, ry qu e e l con di ci on a engr anmedi da.Aún hoyno esr ar o,des pués de una p r oy ecc i ón, que a l d i sc usi ón se cen t r e en i ndag ar on c qui énse ha i den t i ficad o más ca da uno , o qu e un cr í t i co de ci ne se apoye enes t a i dent i ficac i ón con el per son aj e p aa r ex pl i car fi el l me. Es t e u so r co r i en t e d e a ld i ea ed d i en t i ficaci ón —que en ci er r a si n duda ci er t a ver dadsobr e el pr oce so de d ient i ficac i ón enelci ne,aun qu e se a de mod o muy
si mpl i s t a— desi gna esenci al men t e u na d ien t i ficaci ón con elper son aj e,es eci dr , con l a fi gur a d elot r o, con elsem ej an t e rep r esen t ad o enl a p an t al l a. Las nvest i i gaci ones eó t r i casedean JLoui s B au dr y,enr el aci ón conl o que él ha l l am ad o «el ap aat ro de base » en elci ne,met af or i zad o por alcám ar a,han per mi t i do por r i p mer a v ez i s d t i ngui r enelci ne el j uego dob l e ded i en u nt a i ficaci ón con r esp ect o almodel of r eu di an o de a l d i st i nci ón en t r e a li den t i ficaci ón pr i mari ay l a secun dar i a enl af or maci ón delyo . En es t a dob l ei den t i ficac i ón enelci ne,l a i den t i ficaci ónpri mari ah (ast a n et onceso n t eo rza ida) , es eci dr ,l a d i en t i ficaci ón co n el su j et o de a l v i si ón, enl ai nst an ca ir ep resen t ad a,est arí al a base yl a co ndi ci ón de a l i den t i ficac i ón se cu ndari , a esdec i r , a l i dent i ficac i ón conel er pson aj e, en l o r ep r esent ad o, l a ú ni ca uq e a l p al ab r a d ien t i ficaci ón j am ás ab hí a a barc ad o hast a est a i nt erve nci ón t eó rca. i «E l es pec t ad or e —c si r be ean JLou i s Ba udr y— se d i en t i fica, pues , men os on c l o r epr es ent ado , l e es pec t ác ul o mi smo, que con qu i en po ne en ac ci ón el es pec t ác ul o; on c qu i en no es i s v i bl e per o hace ver , hac e ver con elmi smo mov i mi en t o que él ; eles pect ad or vebl i o gá ndol e avero l que v e,es eci dr , asu me a l f unci ónam pl i ad a p or lel ugar ud mabl e d e a l cám ar a». Es t a i nt evenci r ón sobr e el«apar at o de bas e» f ue en 1970 uno de l os com pon ent es e d un debat e t eór i coi mport an t e y bast an t e vi vo en t r e t eór i cos y cr í t i cos( J ean Loui s Bau dr y, arc M el i n Pl ey net , ean JPut r i ck Leb e, l ean JLoui s Comol l i , t e cét er a) , d ebat e qu e se ha mant eni do ent r e unas cuan t as r evi s t as ( Ci nét hi qu e,Chan ge ,l os Cah i er s u d ci ném a.Telqu e, lLa noavel l e) con cri t i qu e elt em a delap aat ro de base en elci ne,sus r el aci on es con l a r ep r es ent aci ón y conl a i deo l ogí a,deb ae t que se op l i t i zóal r at t ar edl a pr opi af unci ón delci ne,et cét er a. Es t e d ebat e n o qu ed ó como un as unt o ent r e eór ti cos , si no qu e d ur ant e al gu nos añ os o bl i gó a al gunos ci neast as a pl an t ear se nt i er r ogan t es sob r e suofici o: ci t em os en t r e ot r os o l s fi l mes eal ri zad osen elt r an su cr so de es t e per í od o por ean JLuc God ar d y elgr upo Dzi ga er Vt ov. 3. 1.La d ien t i ficaci ón pr i mari a en elci ne
Hayqu et ener ui dad c o endi s t i ngu i i d r en t a i l ficaci ónpri mari aenci ney en psi co an ái l si s v ( éa se el cap í t ul o an t eri or) : es i ev den t e q ue o t da d i en t i ficaci ón enci ne ( i ncl ui da l a que J ean Loui s B au dr y l l am a i den t i ficac i ón pr i mar i a) ef r er i da a un su j et o ya con st i t ui do, que h a su per ad ol a ase f eda ln i di f eren ci aci ón pr i mi t i va de a l pr i mer ai nf an ca i y ha acced i do a l o si mból i co, su r ge ent eo r í a psi coan al í t i cade l a i den t i ficaci ón sec undari a.Par a ev i t ar al cu qui er on cf usi ón, Chr i st i anMet z p r opone r es eva rr a l exp r es i ón de «i den t i ficac i ón pr i mar i a» a l a f asepr eed í pi cade l a hi s t ori a delsuj et o y l l am ar i d « en t i ficac i ón ci nem at ogr áfi capr i mar i a» a l a del
es pec t ad or on c su pr op i a m i r ad a. En elci ne,l o que f undam en t al a posi bi l i dad de i den t i ficac i ón se cu ndar i a, di eg éi t ca, l a d ien t i ficaci ón conl or ep r esen t ad o, conelper son aj e —por ej em pl o en elcas o de un fil ms d e ficci ón —, es ant et od o l a capaci daddeles pec t ad or ar pa i den t i ficar se con elsu j et o de a l vi si ón, coneloj o de a l cám ar a que h a vi s t o an t es que él . Cap aci dadde d ien t i ficac i ónsi nl a cu alelfil me sól o se r í a una suces i ón de som br as, de o f r mas y de col or es, con l et r as «n oi den t i ficabl es», sob r e u na p an t al l a. El esp ect ad or , sent ad o ensusi l l ón, i nmov i l i zad o enl a osc ur i dad , vedesfi l ar sob r el a pan t al l ai mágenes i mad an as hem ( osvi st o qu et ansól o se t r at a de una i l usi ónde con t i nui dady de mov i mi ent o pr od uci da porph el ief a ec t p o art i r d el des fil e r i r eg ul ar , con det er mi nad a cad en ca, i de mágen i es j as fi an t e el hazde u l z d el pr oyect or) ,i mágen esendos i men d si on esqu e of r ec ena u s mi r ad a u n si mul acr o d e su per cep ci ón del nu i ver so r eal . Lascar act er í s t i casde es t e si mul acr o, au nque pued anpar ee cm os «n at ur al es » p or ost cumbre , se es t abl ec enpor ed mi o delap aat ro de b ae s —l a cám ar a— con s t r ui do pr ec i sam ent e p ar a pr od uci r i c er t os ec ef t os, un det er mi nad o t i po de suj et oep sec t ad o, r sob r e elmod el o ca dme er a l a obs cur a el ab or ad o enelRen aci mi en t o i t al i an o enf unci ón de una con cepci ón, hi s t ór i ca e i deo l ógi cam en t e ech f ad a,de a l p esp rect i va y delsu j et o de a l v i si ón. ( Véase í t cap ul o 1) .
La i den t i ficaci ón pr i mari a,enelci ne,es aq uel l a por a l que elesp ect ad or se i dent i fica on c su pr op i a mi r ad a yse exp er i ment a com of oco de a l e rp r es en t aci ón , com o su j et o pr i vi l eg i ad o, cen t r al y t r ascend en t alde l a vi si ón. Él es uq i enveese pai saj e des de es e punt o de vi s t a úni co. Se pod r í a dec i r t am bi én qu e l a r ep r esent aci ón de ese ai saj p e se gan or i za ot t al men t e p aa r u nl ugar up nt ualy úni co que esr eci psam en t e el de suoj o.Él es , enes e r t avel l i ng, qui enacom pañ a conl a mi r ad a,i ncl uso si n mov er alcabeza, alcabal l er o que ga l opa por a l pr ad ea; r su pr opi a m i r ad a es alque co ns t i t uyeesear r b i do ci r cu l ar ed a l esc en a,enelcaso e d una pan oá rm i ca. Es t e l ugarpr i vi l egi ad o, i em spr e úni co y ce nt r al , ad qui r i do ad em ás i n s ni ngún es f uer zode m ov i l i dad , esell uga r de D i os, delsuj et o que o t do l o per ci be,dot ad o de u bi cu i dad , y con s t i t uyeelsu j et oesp ect ad or o s br e el model o i deo l ógi co y fil osófi co el di deal i sm o. El es pect ad or t i en e q ue d as re uen ct a —por que a t r o o ni vel l o sab e si em pr e— qu e no as i s t e a es t a escena si n medi ac i ón, que un a cám ar a l a ha fil mado pr evi am ent e p ar a él , ob l i gán dol e de al guna man ea r a es t el ugar ; qu e est ai magen pl an a,es t osmat i ces no sonr eal es n si o un si mul acr o endos d i men si on es nsc ir i t o qu í mi cam ent e sobr e un a pel í cul a y pr oye ct ado sobr e un a pant al l a. a L i den t i ficac i ón pr i mar i a hace, si n em bar go, que se i den t i fique conelsuj et o de l a vi si ón , con eloj o úni code a l cám ar a qu e ha vi s t o es t a es cn ea an t es qu e ély ha or ga ni zad ol a rep r es en t aci ón par a él , de est a man ea r ydes de est e p unt o de v i s t a
pr i vi l egi ado.un A qu e aus ent e de esa i mage n qu e no l e devuel ve j am ás , con t r ar i am en t e ales pej o pr i mor di al ,l ai magen de su pr opi o cu ep ro, eles pect ad or es t á,si n em bar go, sob r epr es en t e de ot r as an meas: r com of oco de t od a vi si ón ( si n su i m r ad a,enci er t o modo, no h ab r í a fi l me) , com o su j et o que o t do o l per ci be y, por elueg jo t ot al i zad or d e l a pl an i ficaci ón cl ási ca, com o su j et o t r ascend en t al edl a visión. Sól o es t a i dent i fica ci ón pr i mar i a expl i ca qu e no es i ndi spensabl e qu e ap ae rzc a en un fil me a l magen i de os l em dás ,delsem ej an t e,par a q ue el es pec t ad or en cu en t r e,si n em bar go, sul ugar .I ncl uso en un fil me i s n per son aj es ynsi ficc i ón en elsent i do cl ási codelt ér mi no ( com o, por ej em L p a l o,re g en i óncen t ról ,e de Mi chael Sn ow ( 1970) , don de a l cám ar a ba r r e ent od os os l e sn t i dos, dur an t e r t es oras h , un pai saj e d e C an ad á,des de u n punt o fij o) , qu ed a si em pr e a l fi cci ónde u na mi r ad a con l a q ue d ien t i ficar se. Apunt em os aq uí ,a í tul o de n i f or maci ón, una en tt at i va rad i cal enl a h i st or i a delci ne, l a de R ober t Mon t gom ey r ( 1946) , don de se ací ha Laen dam a d e ll ago coi nci di r al o l ar go de l udo elfil me l a mi r ad a delper son aj e y l a mi r ad a del es pect ad o, r o si sequi er e, ed r uci r l a i den t i ficac i ón se cu ndar i a baj o l a úni ca i dent i ficac i ónpr i mar i a,de al t man ea r q ue od to elfil me se ve ci en er t o mod o por l os oj os d elper son aj e p r i nci pal , que n o ap arec e n unca en l a pan t al l a,sal voenun es pej o don de en cuent r a su pr op i a magen. i El fil me d e Mi chael ElPow otóg fel raf l ,o ( 196 0) ,j uega asi mi sm o con l os d i f er en t es r ad gos d e coi nci den ca i en t r el a delpán i co mi r ad a d elesp ect ad or ,l a d e a l cám ar a yl a d elper son aj e p (ar a co nsegu i r ef ect os d e terror). El an ái l si s d e es t ai den t i ficaci ón pr i mari a por ean JLoui s B au dr y i nt en t ab a poner al dí al a uni ón r el aci onal , hast a en t onceso n pl an t ead a,en t r e el ap aat ro de basedelci ne,l ospr esupues t osfil os óficos,i deol ógi cosehi s t ór i cosdel asl eyesdel a per spec t i vadelRenaci mi ent o qu el e si r venaú n de mod el o,y elr ef or zam i ent o f an t as mát i co delt em a deli deal i smo poreldi sposi t i vo ci nem at og r áfi co en su con j unt o:«Po co mp iort anenelf on do —es ci r bí a— l as orm f as ed e rat lo ad op t ad a, s l os “c on t eni dos ” de a li magen enelmoment o enqu e u nai dent i ficac i ónse h ac e posi bl e.Vem os o cn el l o per fil ar se a l u fnci ónes pecí fica cu mpl i da p or elci ne com o soport e e i ns t r umen t o de l a i deol og í a: l ega lr a con s t i t ui r el u “s j et o” por l a del i mi t aci ón i l usor i a de un l ugar cen t r al( sea el de un di os oelde cu aq l ui er r ot o su s t i t ut o) . Apar at o dest i nad o a obt en er nu ef ect o i deo l ógi copr eci soy neces ari o par a l a i deol og í a domi nan t e:al r ear c una f an t asm at i zaci ón del uj s et o, el i n c e col ab or a con gr anefi cac i a al man t en i mi en t o deli deal i sm o» . Es t e cam bi o de per spec t i vasen elt em a de l a i dent i ficac i ón , au nqu e ha per mi t i do un f uer t e «i mpul so t eór i co» t a r avés eld debat e d elqu e h em os abl had o an t es , ha t en i do t am bi énelcu r i oso ef ect o de b l oq uear en ci er t o mod ol ar efl exi ón
sob r e l a i dent i fica ci ón sec undar i a en elci ne,qu e des de ent on ces a h qu ed ad o, pr áct i cam en t e,eneles t ad o de su per fici al i dadcon cept ualy de g en eal ri dadenque se con ent r ab a a nt es ed est a p ues t a a l dí a de a l d obl e d i en t i ficaci ón enelci ne.Desd e est ai nt erven ci ón, l os eó tr i cos delci ne con si der anl ai den t i ficaci ón di eg éi t caco mo «su ya » y,es t a vez alpi e d el al et r a,al go «secu ndari a». No obs t an t e,mi en t r as uq e par ecei f í ci dl y pocopr od uct i voi mpul sar ypr of undi zar ás m en elan ái l si s yl a des cr i pci ón de l a i dent i ficac i ón pr i mar i a el abo r ad a por J eanLou i s Bau dr y y r et omad a por C hr i s t i anMet z,l ai den t i ficac i ón secun dar i a es od taví a un t er r en o r el at i vam en t e p oco p ex l or ad o y,si n ni nguna d uda,r i co en pot en cal ii dad eseó t r i cas . Aho r a no s det end r em osen . él
3. 2.La d ien t i ficaci ón secu ndari a e n elci ne
3. 2. 1.La d ien t i ficaci ón pri mor di alenelr el at o
«Poco ásm o enos m es c — r i be eor G ges ai Bat l l e—,t od o ho mbr e e s mp il i ca en los relatos , enl as novelas , que l er evel anl a ver dadmúl t i pl e de l a vi da.Só l o es os rel at os,l eí dos avecesn co t em or ,l e si t úanf ren t e aldest i no». El es pec t ad orde ci ne,com o ell ec t orde novel a,es uq i zá pr i mer o es t e hombr e «p en di en t e» e do l s el rat os.Más l ald á e as l p es eci fici dad es ed o l s d i f er en t es mod os e d exp r es i ónnar r at i va, hay n si duda u n des eo un fdam ent alde ent r arenun r el at o,ali r al ci ne o alem pez ar al ee r u na novel a.De l a mi sma maner a qu e acabam os e dd es ci r bi r a li dent i ficac i ónci nem at og r áfi ca r i p mar i a com ol a base ed t od a i den t i ficac i ón di egét i case cu ndar i a,sepod r í a hab l arde una i den t i ficac i ón pr i mor di alen elhec ho nar r at i vo mi smo,con i ndepend enc i a de l a f or ma y l a mat er i a de a l exp r es i ón qu e p ued e om t ar nu r el at o enpar t i cul ar . Bas t a conque al gu i en a nues t r o l ad o se pon ga a con t ar n u a hi s t or i a ( au nqu e no se di r i j a a nosot r os) ; o con que a l el tevi si ón delba r n e que es t am os d i f unda u n pasaj e d e u n fil me,par a qu e,si n dar noscuent a,es t em ospend i ent es e d es t e f r agm ent o del r el at o, delque no sab r em osni elpr i nci pi o ni elfinal . Es ev i den t e que enes t a cap t aci ón delsu j et o por el r el at o, por cu al qui er rel at o, hayal go que r evel a una i dent i ficac i ón pr i mor di alporl a qu e t od a hi s t ori a con t ad a es n u poconues t r a
hi s t or i a.Hayenes t a at r acci ón, por o l narr at i voensími sm o, f asci naci ón que se pu ede obs er va r des de l a i nf anc i a, unpod er os o mot or par a t odasl as i dent i ficac i on es sec undar i as más sut i l ment e di f er enci ad a, s an t er i or a l as pr ef eren ci as l cu t ur al es ás m ab el or ad as, más sel ect i vas. Es t a d ien t i ficaci ón con elr el at o com ot alsu r ge si n duda,engr anpart e,de a l an ao l gí a m uch as veces eñ aad la s en t r e as l t es r uct ur as un fdam en t al es el dr el at oyl a es t r uct ur a ed í pi ca. Sepued e d eci r qu e o t do r el at o, enci er t o modo, f asc i na por es o, r ev i ve al esc en a d e E di po, elen f r en t am i en t o deldeseode ya l L ey. Tod o r el at o cl ás i co i ni ci a l a capt aci ón de su es pec t ad or al ah on darl a se par aci ón i ni ci al ent r e suj et o des ean t e y obj et o de des eo. Tod o el t ar e de l a nar r aci ón con si st el uegoenr egu l ar alper se cu có i n si em pr er el an zad a haci a es t e obj et o de des eo, es e do cu ya r eal i zaci ón es t á di f er i da si n ces ar , d i ficu l t ad a, am en az ad a,r et ard ad a,hast a elfinaldelr el at o. El r eco r r i do cl ási code a l narr aci ón osci l a en t r e d os si t uaci ones ed eq ui l i br i o, de n ot en só i n, que m arcan elpr i nci pi oy elfinal . La si t uaci ón de eq ui l i br i oi ni ci almuest r ar áp i dam en t e u na f al l a,un cort e que el r el at oi nt en t ará l mar co al t érm i no de u na ser i e d e d i ficu l t ad es, f al sasi st as, p con t r at i em pos ebi ddos al des t i no o a a l mal dadde os l om hbre s, per o cuy a u fnci ón nar r at i va es a mn t ener elr et o de es t a f al l a y eldes eo deles pec t ad orde ver final men t e a l sol uci ón, que d eer tmi na el fin delr el at o, l a v uel t a aun es t ad o de n ot en só i n, ya sea orp l a cu l mi naci ón de a l ru pt ur a en t r e el su j et o y elobj et o de d eseo , o al ai nv es r a,por el t r i unf o defi ni t i vode l a Leyque p r ohí be p ar a si em pr e es t a cul mi naci ón . El sem an t i s t a A.J . Gr ei mas , alr et omar en S s em uán ob t i r ca a t esur ruct al l os t r abaj os e dV l ad i mi r P r op p( sob r e a l «m orf ol og í a delcuen t o pop ul ar us r o») d ye Et i en ne S our i au( sob r e as l «20 0. 000 si t uaci ones r am d át i cas ») , ha d efi ni do l o que él l l am a u nmodel o act an cal , ies eci dr , una es t r uct ur a si mpl e d e u fnci ones r am d át i cas que d ancu en t a d e a l es t r uct ur a d e ba se d e a l m ayorí a d e el rat os. Es m an i fies t o que es t a es t r uct ur a se col oca en r el aci ón alen f r en t am i en t o deldeseo y de a l Ley( l o pr ohi bi do) que es elpr i mermot or de o t do rel at o: l a p r i mer a p arej a d e act an t es qu e se l co oca sea l delsu j et o y elobj et o, si gui en do elej e d eldeseo ,l a seg unda esaldel des t i nad or y el es d t i nat ari o del j ob et o del eseo, d i gui en sdo el eej de l a l ey, l a t er cer a,l a deloponen t e y elayu dan t e enl ar eal i zaci ón deldeseo. La es t r uct ur a act an cal i, evi den t em en t e,esuna es t r uct ur a homol óg i caa l a es t r uct ur a ed í pi ca ( vé aseág p . 12 2:«C ódi gos a nrr at i vos,f unci ones yer son p aj es») . Ya hem osseñ aad lo que a li den t i ficac i ón , com or eg r es i ón , suel e n is t au r ar se sob r e u n es t ad o de car enci a:«L a d ient i ficac i ón—es cr i beGuy Rosol at o— se u ne a una car enci a.Sihayuna dem and a,l a car enci a pued e ser el r ec hazodelot r o a cum pl i r es t a dem an da.Ret r as o enl as at i sf acc i ón , per o t am bi énr ec hazode una vo l unt adque e s op one,l a d i en t i ficac i ónes t á an lzad a…».
En l a des ci r pci ón de es t e pr oces o de «l an zam i ent o» de l a i dent i ficac i ón en con t r am os t odos l os el em en t os d e a l est r uct ur a d e b aseel dr el at o enque el deseo vi en e aart i cu l ars e con una car en ca, i con un r et r aso de l as at i sf acci ón que l an zaal su j et o de deseo ( y alesp ect ad or )a l a per sec uci ón de u na sat i sf acci ón i mposi bl e, si em pr e ap l azad a,o aú n re l an zad a p eman r en t em en t e ob sr e nu evos et obj os. Si n duda es t e n i vel es t r uct ur alpr of undo, enque o t dos o l s el rat os e s p aecen r , es el pr i mer o enat r aera lat en có i n deles pect ad or por elsi mpl e h echo de q ue h ay r el at o. Est ai den t i ficaci ón di eg éi t capr i mor di al es naur eact i vaci ón pr of unda,aú n r el at i vam en t e i ndi f eren ci ad a,de l asi den t i ficaci onesde l a est r uct ur a ed í pi ca: el esp ect ad or ,y t am bi énelau di t or oell ect or , sabe que ah í , enese at rel o delque él es t á au sent e en per son a,se des ar ol l a al gu na cos a qu e l e con ci er ne en l o más pr of undo y qu e sear p ec e d em as i ad o a sus p r op i as pel ea s o cneldes eoy l a Ley par a n o hab l ar l e d e sí mi sm o y de su or i gen . En es t e sent i do, t odo rel at o, yat ome a l f or ma de un a enc ues t a o de un a i nve s t i gac i ón,sede mod o f un dam ent all a búsquedadeunaver daddeldeseoensuar t i cul aci ónconl acar enci ayconl aLey, es ec di r , una bú squ edadeles pec t ad or ac hi a su ver dad o,como di ce Geor ges Bat ai l l e,de l « a v ed radmúl t i pl e d e a l v i da» . Set r at a del vel ni ás m ar cai code l a r el aci ón delsuj et oes pect ad orconel r el at o f í l mi coy se t i en e en muy pocacon si der aci ón l osval oresl t ucu r al es uq e per mi t endi f er en car i y j er ar qui zaroslel rat os segú n sucal i dado sucom pl ej i dad . En es t e ni vel , elfil me más r u f s t r ad o y elmás abo elr ad o son suscept i bl es e d «eng an char nos» or p gu ial :t od o elmundo ha pas ad o por alexp er i enci a,en l a t el ev i si ón, de d ej ars e « ar t ap ar» en l ai den t i ficaci ón conelr el at o de u n fil me q ue j uzga,porl odemás( i nt el ect ual ,i deol ógi caoar t í s t i cament e) ,i ndi gnodei nt er és, i gu alqu e po r un fi l me ec ron oci do com o u na obr a d e ar t e. So br e est a d i en t i ficaci ón pr i mor di alcon elhech o narr at i voensíse oy ap a,si n duda,l a posi bi l i dad mi sma de una i dent i ficac i ón di egét i ca á ms i f d er enci ad a en es t e oaq uelr el at of í l mi co. Uno pued e p r eg unt ars e si es t ai den t i ficaci ón pr i mor di al delr el at o, ali gualque l ai den t i ficaci ón pr i mari a conelsu j et o de l a vi si ón, no es una con di ci ón i nd i spens abl e par a qu e elfil me puedaser abor elado , por el es pec t ad o, r com o una ficc i ón coh er en t e,com o sen t i do,a par t i r d e es t e mosai co di scon t i nuo de mágen i es yedson i dos qu e con s t i t uye el si gni fican t e. 3. 2. 2.Id en t i ficaci ón y psi co l ogí a
Un hec ho que el t eór i co el d ci ne d ebeen e trencuen t a p er man en t em en t e:cas i si em pr e q ue seab h l a d e u na p eí l cu l a,se ab hl a d elr ecu er do de a l p eí l cu l a,r ecu er do yar eel abo r ad o qu e h a si do ob j et o de u na re con st r ucc i ón«d ep sués »,y qu e e l d a si empr e más om h oge nei dad y coher enci a de l a qu e t ení a r eal ment e en l a
exp er i en ca ide a l pr oy ecc i ón. Es t a di s t or si ón se adpart i cu l arm en t e enl os p eson r aj es e dl a pel í cu l a,que nos ap ar ee cnenelr ec uer do com o dot ad os e du n per fil psi col óg i co l re at i vam en t e es t ab l e yhomogén eoalque seace h ef er ren ca, i sise eb de h ab l ar o r esc i bi r delfil me, para act car eri za r l os,un poco mo co se arí ha l ar ef eri r se anau p ers ona real . Se com pr en de q ue es t a d i s t ors i ónes ngañ e osa qu ye el per son aj e,com o «s er de p el í cu l a», se con s t r uyecas i si em pr e at r avés eld cu r so de av an ce el d fil me d e f orm a m ucho ás m di scon t i nua y con t r ad i ct ori a qu e o cmo ap ar ee c en el r ec uer do. El esp ect ad or , al eco rr dar ,t i en de a cr eerco m (o l ei nvi t al a cr í t i cadi ari a y el di sc ur socot i di an os obr e el ci ne)que seah i den po t i r fi s cad i mp o at í a con es t e oaq uel per son aj e,a cau sa de su car áct er , de sus a rsgo s p scol ióg i cosomi dnan t es , de su com port am i ent o gen er al , un poco com o enl a v i da sei en s t e g l ob ament l e si mpat í a por g al ui ena cau sa, cr eem os,de su per son al i dad . La d i en t i ficaci ón sec undari a en elci ne es bási cam en t e u na d i en t i ficaci ón con elper son aj e como figu r a delsem ej ant e en l a ficci ón , como f ocode l osdes eos af ect i vos d elesp ect ad or , pero serí a un err or o c nsi der ar uq e a ld i en t i ficaci ón es nu ef ect o de a l si mpat í a q ue seued pe sen t i r por t alo cu alper son aj e.Se r t at a m ás i en b de u n pr oces oi nv es r o,y no sól o enelci ne:Freud es t ab l eceon ccl ar i dadque n o por si mpat í a se i den t i fica uno conal gui en , i s no «al con t r ar i o, alsi mpat í a nace sol am en t e de l a i den t i ficac i ón L ». a si mpat í a es , pues , elef ec t o y no l a cau sa edl a . i den t i ficaci ón Hay n u a or fma d e d ient i ficac i ónmuy ext end i da q ue p on e es t o enevi denc i a de m an ea r part i cu l ar ; es i den at l i ficaci ónparci al , «enext r em o ci r cu nsc r i t a —esc r i be Fr eu d—, qu e se l i mi t aat omar n us ol o r as go delob j et o». Es t ai dent i ficac i ón ,a par t i r d e un sol or as go , se pr od uce con f r ec uen ca i ent r e per son as uq e no t i en en ni nguna si mpat í a ni ni nguna at r acci ón l i bi di nal ;f unci ona enpart i cu l ar en elni vel col ect i vo : elbi got e d e H i t l er ,l a el ocu có i n de H umphr eyBogart , et cét er a. Es t a co mpr obaci ón, segú nl a cu all a d i en t i ficaci ón esalcau sa ed a l si mpat í a, y no a l a i nver sa,pl an t ea l a cues t i ón de l a mor ai l dad y de l a mal eabi l i dad f undam en t aldeles pec t ad orde ci ne.En un r el at o f í l mi cobi en es t r uct ur ad o el esp ect ad or p ued e ser nduci ido a i den t i ficar se, y a sen t i r o l s ef ect os d e si mpat í a que de el l o der i van , con un per son aj e porqu i en,n eelni vel de per son al i dad , de car áct er , de i deol ogí a,no t en dr í a ni nguna si mpat í a en l a vi da r eal , qui zásal con t r ar i o, nu a aver si ón . La pér di da de pr evenci on esdeles pec t ad orde ci ne l e i ncl i na a op dersi mpat i za r , por i den t i ficaci ón, con cu aq l ui erpers onaj e,si em pre qu e l a es t r uct ur a nar r at i va l e l l evea el l o. Po r t omarun ej em pl o cél ebre, Al f r ed Hi t ch cock con si gui ó va r i as veces Psi cosi s . 196 ( 1L ;a om sbr a de una,du 1 da 94 2) l ob i gar a sues pect ad or ai den t i ficar se,almen os en par t e,conun per son aj a e pr i nci pal pl et am ent e ant i pát i co:una l ad r on a,elcóm pl i ce en elcr i men de una pr i or i com
j oven,unasesi nodevi udasr i cas,et cét er a. Es t a v ei r ficaci ón pued e ex pl i caram t bi énelf r acaso, por n i gen ui dad , delci ne «ed i fican t e» uq e p os t ul a q ue el car áct ery l as acc i onesdel«p eson r aj e b uen o» d eb en bas t arpar aar r as t r arl asi mpat í ayl ai dent i ficaci óndelespect ador . La or fma más gr «a ad abl e» qu e om t a el fil me en elr ec uer do,enr el ac i óncon l a ex peri en ca i d e su con st i t uci ón pr ogr esi va p or el esp ect ad or en elt r an su cr so ed a l pr oy ecc i ón, per mi t e ren di r u cen t a d e u na seg unda l i usi ón. Es t a co nsi s t e en pr es t ar al ai dent i ficac i ónsec undar i a una i ner ci a y una per man enci a más an gr de q ue a l qu e en r eal i dad pos e: e eles pec t ad o, r as í e s cr ee dem as i ad o a menu do, es i dent i ficar á mas i vam ent e al ol ar go de u n fil me con un per son aj e p r i nci palde a l ficc i ón, a veces d con os, por azo rnes en es cal imen t e psi col ógi cas , y el l o de man ea r r el at i vam en t e est ab l e y monol í t i ca. La i den t i ficaci ón se i r d i gi r á a est e per son aj e de mod o d ur ad eo r d ur an t e od ta a l p r oyecc i óndelfil me,y seod p r á d arcuen t a d e es t o de o f r ma rel at i vam en t e est át i ca. No se r t at a de ne ga r que un gr an núm er o de fil mes —di ga mos , par a si mpl i ficar , os l más f r ust r ad os, l os más es t er eot i pad os, por ej em pl o hoy l os f ol l et i nes el t evi si vo s— f unci on anmasi vam en t e segú n una i den t i ficac i ón bas t an t e mon ol í t i ca,r egu l ad a porun f enóm enode r ec on oci mi ent o, or p una t i pol og í a est ereo t i pad a de l os p ers onaj es: elbuen o, elmal o, elhéroe , elt r ai dor ,l a ví ct i ma, et cét er a. n E es t e cas o l a i dent i ficac i ón con el er pson aj e pr oce de de una i dent i fica ci ón del y(al ) p es r on aj e com o . La eficac i a de es t a f or ma de tipo i den t i ficac i ónes nd iudab l e,su per en ni dady sucas i uni ver sal i dadsonl a pr ueba : es t at i pol ogí at i en e p or ef ect or eact i varedman ea r ab sol ut am en t e com pr ob ad a,en un ni vel al a vezf r us t r ad o y pr of undo,l os af ect os su r gi dos d i r ect am en t e de l as i den t i ficac i on esconl os pap ees l de l a si t uaci ón ed í pi ca: i den t i ficac i ón conel per son aj e port ad or el d des eocon t r ar i ad o,ad mi r aci ón por el hér oequ e figu r a el i deal delyo ,t em or an t e u na fi gur a p aern t al , et cét er a. Se ap r ec i a aqu í deuna maner a es t er eot i pad a,a menu do r epet i t i va y per ezosa, por an t t o de orm f a más an mi fies t a,más i r d ec t am en t e egi l bl e,un hec ho que r es ul t a es enci al ne el«eng an cham i ent o» deles pec t ad orcon elper son aj e f í l mi co, al go que set i l u i zaent od os os l l mes fi ed fi cc i ón y que u j ega, si n ni nguna duda,un pap elesenci alent oda i den t i ficaci ón conelper son aj e:l ai den t i ficaci ón t i en e u n pap elt i pol ógi co . Si n em bar go, no es menos ci er t o qu e es t e sus t r at o ar cai co de t od a i dent i ficac i ón conel er pson aj e no se pod r í a exp l i car , i s n una si mpl i ficac i ón exa gerad a,l os m ecan i sm os o cmpl ej os d e a ld i en t i ficaci ón di eg éi t ca en elci ne,y en part i cu l ar edl osdos car act er es ás m esp ecí ficos de es t ai den t i ficaci ón. Pr i mer o: l a i dent i ficac i ón es n u ef ec t o de l a es t r uct ur a,una cues t i ón de l ugar ás m uq e de psi col ogí a.Seg undo:l ai den t i ficac i ón conelper son aj e n o es un nca an t masi vay
mon ol í t i ca, i no s, p or el con t r ar i o, ext r em ad am ent e flui da, am bi val ent e y per mut ab l e en elcu r so e da l p r oyecci ón delfil me,es eci dr , de su con s t r ucc i ónpor elesp ect ad or . 3 . 3.I den t i ficaci ón y est ru ct ur a
3. 3. 1. La i s t uaci ón
Sino esalsi mpat í al a q ue en gen dr al ai den t i ficaci ón con elper son aj e,si no a l a i nver sa, qued a abi er t a l a cues t i ón de l a caus a y del e ma cni smo de l a i den t i ficaci ón secu ndari a en elci ne. Pare cecomo si a li den t i ficac i ón f uer a un ef ec t o de l a es t r uct ur a, de l a si t uaci ón, más uq e u n ef ect o de a l rel aci ón psi col ógi ca n co l os p eson r aj es. «To mem os nuej em pl o,elde u na p es r on a cu r i osa e quen t r a en l a h abi t aci ón de al gu i en y r ebu scaen l osca j on es . Mues t r asal r op pi et ar i o de l a habi t aci ón su bi en do l as escal er as, l ueg o vuel ves aa l per son a q ue reg i st r a y elpúbl i cosi en t e a l nece si dadde d eci r l e:“cu i dad o,al gui ensub e p or l a esc al er a”. Aunque u na p er sona que r ebu sca en l osca j on es on t i enenec ei s dad de ser nu per son aj e si mpát i co, el públ i co t end r á si em pr e una ap r ensi ón en su f avor ».Es t a «l ey»em pí r i ca de l a i den t i ficac i ón seg ún Hi t chco ck, i l us t r ad a conmaes t r í ar en 19 64), t i en e el Ma ni e ( mér i t o de ser muy cl ar a enun punt o esenci al :l a si t uaci ón ( aq uí , al gui enque est á enpel i gr o de ser sorpre ndi do) y l a man ea r enqu e es t á pr op ues t a ales pec t ad or ( en unci aci ón) es olque v a adet er mi nar cas i de m odo es t r uct ur all a d i en t i ficaci ón cont alo cu alper son aj e enet er dmi nad o moment o d elfil me. Se pu ede encont r ar un a confi r mac i ón t ot al ment e empí r i ca de es t e mecan i sm o es t r uct ur alde a li den t i ficaci ón enuna exp er i en ca it r i vi al i zad a por a l t el ev i si ón, l a de mi r ar nupasaj e,una sec uen ca i( a veces ncl uso i sól o unos p l an os) , de u n fil me q ue n o se h a v i s t oj am ás. Casi nunca esr t at a d elpr i nci pi o delfil me:el es pec t ad or es en cuent r a enf r ent ad o de maner a br usca a unos er pson aj es qu e n o con oce, de os l qu e g i nor a el pas ad of í l mi co, enmed i o d e u na fi ci c ónde a l q ue n ad a sabe. Y si n em bar go, i ncl uso en esas ondi c ci ones t ar i fici al es ed ecep r ci ón delfil me, eles pect ad or en t r ar áp i dam en t e,cas ii ns t an t án eam en t e,enes t a se cu en ca i cu yo s an t ece den t es y con secuen ci asgn i ora; eles pect ad or en cu en t r ar áp i dam en t e su l uga r y,por a t nt o, sent i eresa . Sielesp ect ad or «seuel c ga » an t pr ont o de u na sec uen ca i p r ev i a e nt i er med i a de u n fil me,sien cu en t r a suuga lr ,espor que h ay nu a p at r e d e d i en t i ficac i ón que n o pas a nec ea si r am ent e por n u con oci mi ent o psi col óg i code l osper son aj es , de su pap elenelr el at o, de sus det er mi nan t es , de t odo l o que hab r í a exi gi do bas t an t e
mási em tpo y una am fi l i ar i zaci ón pr ogr es i vacon l os er pson aj es y con l a fi cc i ón .De hec ho,par a qu e eles pec t ad oren cuen t r e su l ugar , eles paci o nar r at i vo de una sec uenci a o de una es cena, bas t a con qu e se i nscr i ba en es t a es cenauna r ed es t r uct ur ad a de r el aci ones, una si t uaci ón( es t o es u my per ce pt i bl e en l osni ños es pect ad ores que e sn i t er es anvi vam en t e ennufil me,f r ag men t o p or f r ag men t o,si n com pr en der ali nt r i ga ni l os esort r es s i p col ógi cos) . Ent onces , pocoi mpor t a que el esp ect ad or nocon ozca l a os p eson r aj es: enes t a est r uct ur a raci onalque mi it a u na r el aci ón i nt er su bj et i vacu aq l ui er a,elesp ect ad or va a ocu par u my pr ont o un ci er t o númer o de u lgare s, di spues t os en un ci er t o or den, de u na ci er t a man ea, rl o qu e es l a co ndi ci ón neces ari a y su fici en t e d e o t da i den t i ficaci ón. «L a i dent i ficac i ón —es cr i be Rol andBar t hes — no t i enepr ef er enc i as de psi col og í a;es nu a pur a op er aci ón es t r uct ur al ; yosoyaqu elqu e ocu pa elmi smo l ugar e qu yo». «D evo r o con l a m i r ad a o t da re d am or osa,y l ocal i zoell uga r que ser í a el mí o si f orm ar a p ar t e d e el l a.Per ci bono an aog lí as i n s o homol og í as …»,y un poco más l ej os:«l a s eru tcu t r a no t i en e p ref eren ci as; por eso s err e ti bl e co (mo una b ur ocr aci a) . No se e l p ued e su pl i car , dec i r l e:“Mi r a,yosoymej or uq e H …”.I nexor abl em ent e el l ar es pon de:“E s t ás en elmi smo l ugar ; por olt ant ot ú er es …”. H Nad i e pued e pl e i t e ar co nt r al a est ru cu t r a» . La i den t i ficac i ón es , pues , una cues t i ón de l ugar , un ef ec t o de posi ci ón es t r uct ur al . De ah íl ai mpor t an ca id e l aón como es t r uct ur a de b ae s d e a l si t uaci i den t i ficaci ón enun r el at o de i t po cl ási co si : tu cad aci ón a q ue sur ge en elcur so del fil me re di s t r i bu yel os ugare l s, pr op on e u na nueva r ed , una nueva posi ci ónde as l eneli nt eri or d e a l fi cci ón. rel aci on esnt ersu i bj et i vas En psi coan ál i si s a li den t i ficac i ón de un suj et o conot r o es u my r ar am en t e gl obal , con f r ecu en ca ir em i t e m ás i en b rel aci aón a li nt ersu bj et i v , aa t r av és el dr odeo , a un asp ect o de a lr el aci ón conél : su ced ei gualenelci ne,donde l ai den t i ficaci ón pasaor p esa d red er el aci ones nt i er sub j et i vas que se l l am a más r i v ti al men t e una si tu aci ón , donde el su j et o en cu en t r a sul ocal i za có i n. Es t ai den t i ficac i ón conun ci er t o númer o de l ugare s eneli nt er i or e d una r el aci ón i nt er su bj et i vaesalco ndi ci ón mi sm a dell en guaj e más cot i di an o, enelque l a a l t er nat i vadel«y o» yel«t ú» es el pr ot ot i po mi sm o de as l den it i ficaci ones uq e hacen posi bl e el l en guaj e,enelque est as al p ab r as esi dgnanell ugar esp rect i vo enel di sc ur sode o l s d os n i t er l ocu t or es, qui en es ecesi n t anuna d i en t i ficaci ón r ecí pr oca y r evers i bl e si nl a que cad a su j et o per man ecer í a en cer r ad o ensupr opi o di sc ur so, si n l a posi bi l i dad de ent end er el delot r o y de ent r ar : «Siom t am osr áp i dam ent e nues t r ol uga r enelj uego de as l i ver d sas i nt er subj et i vi dad es d —i ce acan L — es qu e es t am os en nues t r o l ugar , no i mpor t a dón de.El mundo dell eng uaj e esosi p bl e cuan do n osot r os t es am os en ues n t r o u lgar ,no mp i ort a d ón de».
Los orí gen es ed í pi cos el yf unci onam i en t o es t r uct ur alde o t da i den t i ficaci ón, asíco mo l as caract erí st i cas esp ecí ficas delrel at of í l mi co( l a pl ani ficaci ón cl ási ca , en par t i cul ar ) s on sufici ent es par a det er mi nar el car áct er flui do, r ever si bl e, am bi va l en t e,delpr oces o de d i en t i ficaci ón enelci ne. Dad o qu e a ld ien t i ficac i ónno es un a re l aci ónde i t po psi col óg i co con uno u ot r o per son aj e,si no que d ep en de m ás en bide u nj uego de u l ga r es neeli nt er i or ed una si t uac i ón , no puedecon si der ar se como un f enó menomon ol í t i co, es t abl e, per man en t e al ol ar go delfil me.En elcu r so el d pr oceso eal d re a l v i si óndelfil me par ece , muy alcon t r ar i o,que cad a sec uen ca, i cad a si t uaci ón nueva, enl a med i da enque mod i fica est ej uegode l uga r es , cad ar edr el aci on al , bas t a par ar el an zara l i den t i ficaci ón, para red i st ri bui r o l s rol es, para red i buj ar lel ugar el d esp ect ad or . La i dent i ficac i ón es ca si i s em pr e mucho másflui da y f r ági l n e elcur so de l a con s t r ucc i ón delfil me p or elesp ect ad or , dur an t e el t i em po de a l p r oy ecci ón, que a l que e s d a et rr osp ect i va men t e al r ecord arelfil me. Es t o va l e sob r et odo par al a pel í cu l a ensudesar r ol l o, ensudi acr oní a,per o en elni ve l m i smo de cadaes cena, de cadasi t uac i ón , par ee c como si a l i dent i ficac i ón con ser var a más e dl o qu e se cr eepes e a su am bi val enci a y su reversi bi l i dadori gi nari a.En est e u j eg o de u l gares, enest a red rel aci onali nst au r ad a porcad a si t uac i ón nueva, se puededec i r qu e eles pec t ad o, r par af r as eand o a J acquesLacan,es t áensul ugar ,noi mpor t adónde.Enunaescenadeagr esi ón,por ej em pl o, elesp ect ad or e sd i en t i fica a l a vez con elag r esor con (un pl acer ád i co) s y conelagr ed i do ( conang us t i a) ; enuna es cena don de e s expre sa u na d em an da d e af ec t i vi dad , se i den t i ficar á si mul t án eam en t e conel qu e es t á en l a posi ci ón de dem an dan t e,y cu yodes eo es t r con ar i ad o( sen t i mi en t o de car en ca i yde an gus t i a)y con elque r eci be l a dem an da ( pl acer arc i n si s t a) : se en cu en t r a cad a vez ,i ncl usoen l as si t uac i on es más es t er eot i pad a, s es t a mut abi l i dad f undam ent al de l a i den t i ficaci ón, est a reversi bi l i dadde o l s af ect os,est a am bi val en ca i de as l op st ur as qu e h ac en del pl ae c r del ci neun pl ae c r m ezc l ado, a menu do am bi gu o y más con f uso ( per o es t o es uq i zál o pr op i o de t od ar el aci ón i magi nar i a)de l o qu e el es pec t ad orqu i er e con f es as r ey r ec od rar es dpués e d una el abo r aci ón sec undar i a l egi t i mad ora si ympl i ficad or a. La nov ea l cl ási ca, que a cú t at am bi énpor t si uaci on es uces si vas, com pr omet e a sul ect or en una i den t i ficaci ón r el at i va men t e m ás est ab l e q ue el ci ne.Es t o der i va si n duda de l ascar act er í s t i casdi f er en t esde l a en unci aci ón nov ees lcay de l a en unci aci ón enelci ne.El t ext o super fici alde l a nov ea l pr opone cas i si em pr e un punt o de vi st a ba s t an t e es t ab l e,cent r ad o concl ar i dad sob r e un per son aj e:en gener alunanov el a com enzad a con elmod o del«yo» do el«é l » ad op t a en t od a su con t i nuaci ón est a en unci aci ón. En el i n c e narr at i vo cl ási co,orp el t con r ari o, l a var i abi l i dad de l ospunt osde vi s t a,com o ver em os, es t á i nscr i t a en el ód ci go
mi smo.Es t as do s ú l t i mas fia r mac i on es on s enu nci ad os u my gener al es de or den es t ad í s t i co, a o l s q ue seodp r í anen con t r ar , enelcas o part i cu l ar ed u n fil me ode una n ovel a con cr et a,muchas ep exc con ies . 3. 3. 2.Los ecani m sm os e da l d ien t i ficac i ónenl a su per fici e d elfil me en ( el ni vel de a l p l an i ficac i ón)
Qued a p or ob ser var , enelni vel de as l ás m peq ueñas ni du ad es del t ext o de su per fici e,l os m i cr oci r cu i t os d onde vana en gen dr ars eal a vez elr el at of í l mi coy l ai den t i ficac i óndeles pect ad or , per o es t a vez pl an o a pl an o, enelavan ce e dcad a secuencia. Lo qu e des t aca p yar ec e es pec í ficodelr el at of í l mi co—i ncl uso au nque es t e hec ho delcód i go no s par ec z a nat ur al , nv ii si bl e de t an ac ot s umbr ad os como es t am os aél — es alext r ao r di nari a flui dezde l a pl an i ficaci ón narr at i vacl ási ca: l a esc en a m ás r i v ti al , enci ne,se on cst r uye cam bi an do si n ces ar ed p unt o de v i s t a,de f ocal i zaci ón, de en cu ad r e,ar r as t r an do a u n des pl azam i en t o per man en t e d elpunt o de v i s t a d elesp ect ad or sob r e a l esc en a ep rr esent ad a,desp l aza mi en t o que n o d ej ar á de n i flui r por mi cr ova r i aci ones en elpr oces o de d i en t i ficaci ón delesp ect ad or . Una v ez ás m ay h que ser pr uden t es al ponerde e ri l evea lsi mi l i t ud en t r e o l que y a h em os d i ch o sob r e as l caract erí st i caseda ld ien t i ficaci ón ( sur ev ers i bi l i dad , elj uegode per mut aci on es , de cam bi os e dpap e, lque p ar ece n car act er i zar l a)y l as var i ac i on es per manent es del u p nt o de vi s t a i nsc r i t as en el ód ci go de l a pl an i ficaci ón cl ási ca. Aunque p arece, enef ect o, que el t ex t o de su per fici e,enelci ne, i mi t a o l mej or osi pbl e ensus m ec an i smos á ms up r os alr f ag i l i daddelpr oces o de i dent i ficac i ón , nad a p er mi t e v erun det er mi ni smo cual qu i er a enelqu e u no de os l mec an i smos er s í a,de al gu na m an ea, r el«m od el o»delot r o. La ho mol og í a e s vu el ve, si n em bar go ,i mpr es i on ant e u can do n os po nem os a med i r , más l al á de n ues t r o háb i t o cu l t ur al , hast a qué p unt ol a pl an i ficaci ón cl ási ca enelci ne i ( nst i t ui da encód i go) es i o v l en t am en t e a r bi t r ari a:enap ari en ca i nad a es más con t r ar i o a nues t r a per ce pci ónde una es cn ea vi vi da enl ar eal i dadqu e es t e cam bi o per man ent e de punt o de vi s t a,de di s t an ca, i de f ocal i zaci ón , si no es pr ec i sam ent e elj uegoper man en t e de l a i den t i ficac i ón ( en ell eng uaj e y en l as si t uaci on es ás m d or i nar i as ed a l v i da) , de a l q ue Si gmund Fr eu d yJ acqu es acan L handem ot s r adot odal a i mpor t anc i a en l a pos i bi l i dad mi sma de t odo r az onam i en t o n i t ers ubj et i vo , de o t do d i ál ogo, de o t da v i da soci al . Lo que seued pe ad el an t ar , enr el aci ón con es t a h omol ogí a,es qu e el t ext o de su per fici e,col ocan do ensusi t i o es t os m i cr oci r cu i t os,desví a pr obab l em en t e con pequ eño s mp i ul sos er pmanen t es , conmi núscul os cam bi os e dd i r ec ci ónsuces i vos, l a r el aci ón en t r e el p es ec t ad o, r a l es cn ea y l os per son aj es , au nqu e sól o sea
i ndi cand o l ugare sy r ec orr i dospr i vi l egi ad os, r ef or zan do unaspost ur aso unos punt os ed v i s t a m ás qu e ot r os. Serí a dem asi ad ol ar go desc r i bi r aq uí condet al l e o l s el em en t os d elt ext o de super fici e qu ei nfluyenenes t ej uegode l ai dent i fica ci ón ( t ant o más cuan t o qu e todos l os el em ent os, de mod o ver osí mi l , con t r i bu yena su con s t r ucc i ón ) : nos l i mi t ar em os p ues aeñ a sar l aq uel l os qu e n i t er vi en enenes t e p r oces o de a l m an ea r másmas i va, mási nel udi bl e. Lamul t i pl i caci ónde os l un pt os e ,dqi v u st e au fndam en t a a l p l an i ficaci ón cl ási ca de l a es cn ea f í l mi ca, es si n duda el pri nci pi o de base con s t i t ut i vo de es os mi cr oci r cu i t os d el ai den t i ficaci ón enelt ext o de su per fici e,elque har á posi bl e el j uegodel osot r osel ement os.Laescenacl ási ca,en elci ne,secons t r uye( en el cód i go ) sob r e una mul t i pl i ci dadde punt osde vi s t a:l a ap ai r ci ón de cada nuevo pl anocor r es pon de a un cam bi o delpunt o de vi s t a sob r el a es cenar epre sent ad a ( qu e,si n em bar go , se supon e qu e se des ar ol l a de f or ma con t i nuad a y en un es pac i o ho mog éneo) . No obst ant e,no es r ec fuent e qu e acad a cam bi o de pl ano cor r es pon da u n punt o de v i s t a n uevo, i néd i t o,sob r e a l esc en a.Lo más no r males que a l p l an i ficaci ón cl ási ca un fci one vo l vi en do so br e d eer tmi nad os punt os d e v i s t a, a vec es con i nsi s t enc i a ( por ej em pl o,en elcas o de una es cenade cam pos con t r acam pos) . Cad a u no de es t os u p nt os e dv i s t a,sea o no elde u n per son aj e d e a l fi cc i ón , i nscr i be nec ea si r am ent e en t r e l as di f er ent es figu r as de l a es cn ea una ci er t a j er ar quí a,l esconfier e máso menosi mpor t anci a en l ar el aci ón i nt er subj et i va, pri vi l eg i a elpunt o de v i st a d e ci ert os p ers onaj es, su br ay a ci ert así nl ea s d e en tsó i ny de sep araci ón. La r a t i cu l aci ón de est os d i f eren t es up nt os d e v i st a,l a n i si st en ca i m ás f r ecu en t e d e a l gunos d e el l os,sucom bi nat or i a,ent an t o que el em en t os n i sc r i t os en elcód i go que p er mi t ent r azar o com enr el i eve de a l mi sm a si t uaci óndi egét i ca, l os l uga r es y l os mi cr oci r cu i t os pr i vi l egi ad os par a el p es ect ad o, r n i fluyenen l a ge ner aci ón de u si den t i ficaci ón. Es t a mul t i pl i cac i ónde p unt os e d v i s t a se acom pañ a a menu do,enelci ne narr at i vocl ási co , de u nj ueg oari d eon . l v aci esnel a escal a e d os l an pos No es po r a cu sal i dad qu el a es cal a de pl ano s enelci ne —pr i mer ano, pl pl an o med i o,pl an o am er i cano , pl an o de con j unt o— se es t abl ec e con r es pec t oa a l i nscr i pci ón delcuer po delact or en elcuad r o:se sabeque l a mi sma i deade l a pl an i ficac i ónde a l esce na enpl an os e d esc al a di f er en t e n aci ó deldes eode h acer sen t i r alesp ect ad or , con l a n i cl usi ón de u n pr i mer l an po, l a ex pr esi ón delr ost r o de un act or , su br ay al r a,señ al an do a sísuf unci ón dr am át i ca. La mul t i pl i caci ón delpunt o de vi s t a enl a pl an i ficaci ón cl ási ca: l a pr i mer a se cu en ca i d e Hôt e lduNor d,de Mar celCar né 1938) ( ,pon e en es cena una d ocena e d per son aj esen n ub an qu et e der i mer p a o cmuni ón .
Hôt e lduNor d,de Mar cel Car né 1938) ( .
Si n duda al guna,enes t a vari aci óndelt am añ o de o l s act or es en l a pan t al l a, enes t a p r oxi mi dadmáso meno s gr and e d eloj o de a l cám ar a a cad a p er son aj e,hay un el em en t o d et er mi nan t e en an cu t o al gr ad o d e at en cón i,de m eoci óncom par t i da, de d i en t i ficac i ón con uno u ot r o per sonaj e. Par a con ven cer se, bast arí a conl eeras l ecl dar aci ones ed Al f r ed Hi t ch cock sob r e es t e e tm a.Segú n él , el«t am añ o de a li magen» es qu i zás el el em ent o más i mpor t ant e en el r s a enale d qu e di spon e el ea r l i zado r par a «m ani pul ar » l a i den t i ficac i óndeles pect ad or on c elper son aj e.Da m ucho s j e em pl os ed u ss pr opi os fil mes, com o esa escenaL d os e áj p ar os , don de er a i mpr esc i ndi bl e,se gún él ,y a pesar de as l i fi dcu l t ad es écn ti cas, man t en er en pr i mer l an po elr os t r o de u na a cr t i z qu e seevant l abade susi l l a y em pezaba a des pl azar se,s o penade «r om per »l a i dent i ficac i ón cones e per son aj e pr oced i end o de l a man ea r más mp si l e,es ec di r , r ec uad r án dol a en un pl an o másam pl i o en elmomen t o d e evan l t ar se d e a li s l l a. Es t ej ueg o conl as escal as edl os p l an os,asoci ad o alde l a mul t i pl i caci ón de l os punt os de vi s t a, per mi t e en l a pl ani ficac i ón cl ás i ca de l a es cenauna combi nat or i a muy sut i l , una al t er nan ci a de pr oxi mi dad y di st anc i a, e d deseng an ch es y gen an ch es ob s r e os l er p son aj es. Per mi t e u na n i sc r i pci ón part i cu l ar de cad a per sonaj e en l a r ed r el aci onal edl a si t uaci ón así pr es en t ad a;per mi t e t am bi énpr es ent arun per son aj e com o una fi gu r a ent r e as l dem ás , como un si mpl e
el em ent o deldec oa rd o, opor el on ct r ar i o, on cver t i r l o en una es cenaen el verd ad eo rf oco e da ld i en t i ficaci ón ai sl án dol o, enuna ser i e d e p r i mer os p l an os,en untête-à-tête i nt en socon elesp ect ad or , cu yoi nt er és se ocal i f zasob r e eseers p onaj e, au nque u j egu e u n pap elsecun dar i o en l a si t uaci ón di egét i ca r o ppi am en t e d i cha . Set r at a,evi den t em en t e,de ej em pl os ex t r em os, al gosi mpl es , que n o deben ocu l t ar alcom pl ej a su t i l i dadque p erm i t e s ee tu j eg o, i nscr i t o enelcód i go, conl a vari aci ón de a l escal a d e p l an os. En est os m i cr oci r cu i t os d el ai den t i ficaci ón enelmi ci n r adas e,l as h ansi do si em pr e un vec t or em i nent em ent e pr i vi l egi ad o.El j uegode mi r ad as egu rl a un ci er t o nú mer o de figu r as del ont maj e, e n el ni ve l d e l as más pequeña s art i cu l aci ones, que est ána l a vez en t r e as l ás m r ecu f en t es y l as ás m cod i ficad as: el r acc or d sob r el a mi r ad a,elcam pocon t r acam po,et cé t er a.Nad a haysorpre ndent e enel l o cu an do l ai den t i ficac i ón se cu ndar i a es t á cent r ad a,com o hem os v i s t o, sob r e l as l re aci on es en t r e l osper son aj es , y elci ne com pr en di ó muy pr on t o qu e l as mi r ad as con s t i t uí an una pi ezai nd i spens abl e, sp eec í fica de sus medi os de ex pres i ón, enelart e d e mp il i car esp al ect ad or enest as el r aci ones. El ar lgo per í od o delci ne mudo, ne elcur so delcual esconst i t uyer on es en cal imen t el os cód i go s d el a pl an i ficac i óncl ási ca, f avo r eci ó muchol at oma en con si der aci ón delpap elpr i vi l eg i ad o de l as i m r ad as, que l es er pmi t í an , enci er t a med i da,pal i ar alau sen ca i de exp r es i vi dad , de en t onaci ones , de mat i ces en l os di ál ogos d e o l s ó r t ul os. La art i cu l aci ón de a l m i r ad a eneldeseo yl a l i usi ón ( t eo r i zad a por acq J ues Lac anen«L e e rgar d comme o bet j à») pr edes t i nab aa a l mi r ad aaj ugar un pap el cen t r alenun art e m arc ad o por el dobl e car áct er ed ser a a l v ez n u art e d elr el at o ( por an tt o, de l as r an tso f r maci ones el d deseo)unyart e vi su al( por an tt o, de l a mi r ad a. ) Así , enmuch os ext tos eó tr i cos, se nvert i do enl a el raccor d sobre a m i rada l ahco figur a em bl em át i ca e da ld ien t i ficac i ónsecun dar i a enci ne.Set r at a d e esa gur fi a, muy f r ec uent e,en l a qu e un pl ano«s ubj et i vo»( supues t am ent e vi s t o por el per son aj e)suced e di r ec t am ent e a un pl anodelper son aj e qu e mi r a ( elcam pocon t r acam po pued e se r on csi der ad o,enci er t a man ea, r com o un cas o par t i cul ar de r acc ord sob r e a l mi r ad a. )En es t a del egaci ón de l a mi r ad a en t r e el es pect ad or yel per son aj e,se ha quer i do vera l figur a por excel en ca i de l a i den t i ficac i ón conel per son aj e.A pes ar ed su ap ae rn t e cl ar i dad , es t e ej em pl o ha co nt r i bui do si n duda a en t orp ec er alcues t i ón de l a i den t i ficac i ón en el i n c e por una si mpl i ficac i ón exag er ad a.El an ái l si s d el ospr oces os d e gen er aci ón de l ai den t i ficac i ón porl os mi cr oci r cui t os de l asmi r ad as( y su ar t i cul ac i ón porelmon t aj e) ne un fil me nar r at i vosur ge n si ni ngu na d uda d e u na eor ti zac i ónmucho másaj us t ad a d on de el r accor d sob r el a mi r ad a,i ncl usosiseña l a un punt ol í mi t e,un cort oci r cu i t o en t r e
i den t i ficac i ón pr i mar i a e i den t i ficac i ón secun dar i a,t en dr í a un pap eldem asi ad o esp ecí ficoy part i cu l ar ara p ser ej em pl ar . El pap elcen t r alde a l m i r ad a en elpl an o.
Le ou jr se , l ève de M .Car ne 1939) (
Encadenados ,de A .Hi t ch cock ( 194 6)
Psi cosi sd e A .Hi t chcock 1960) (
Tr espl ano s de un a m i sma es cena , dde A . Resn ai s l ( 96 3. ) Mur i e l
3. 4.I den t i ficaci ón y en unci aci ón
Bas t ar í a con r et omar l as pal abr as de Al f r ed Hi t chcoc k en el j em e pl o pr ec eden t e,sac ad o de Mar ni e ( «Mues t r as alop pr i et ar i o… l uego vuelves al a per son a q ue ebu r sca… », )par a en t r ever que en es t a col ocaci ónde u na si t uaci ón con f uer t e i den t i ficac i ón elt r ab ao j de l a i ns t an ca i que en sñ ea o que nar r a es an t det er mi nan t e com ol a est r uct ur a p r opi a d e o l que se ues mt r a onar r a.Es t ol o saben t od os os l n ar ad ores e d cu en t os, que n o dudaneni nt er ven i r en elcu r so «n au tr al » de os l acon t eci mi en t os con t ad os, dem oránd ol os,mod ul án dol os, cr ean do ef ect os ed so rr pesa, f al sas pi st as, et cét era, y cu yo art e co nsi st e,preci sam en t e,enl a mae sr t í a de unaci er t aenunciación ( y su r et ór i ca) , u cyos ef ect os son muchomás det er mi nan t es sob r el as acc re i ones el d au di t ori o que elcon t en i do delen unci ad o mi smo. nquel em p l o den el A l f r ed Hi t chc ock, elp es ec t ad o ro n pu ed eca «t ener i ed m o» por Eel e ej re b us ca os a co j nes ás m qu e op rqu e an t es al n i st an i n ar ad o ra e lh a most r ad o alpr opi et ari o su bi en do l a escal er a.Si l a escen a seerc ej e d e d i st i nt o modo sobr e el sp eec t ad o, r p r od uci r á un pur o ef ec t o de sor pr es a, qu e par a l a i dent i ficac i óndelper son aj ef unci on a mucho meno s. Es d ei c r , que enelpr oces o de i den t i ficaci ón, elt r ab ao j de n arr aci ón, de a l «m ost r aci ón»,de l a en unci aci ón, j ueg a un papelet er d mi nan t e:con t r i bu ye am pl i am ent e a i nf or mar l a r el ac i ón del es pec t ad or con l a di éges i s y con l os per son aj es . Enel vel ni de l asgr an des ar t i cul aci on esnar r at i vas, mod ul ar á per man en t em en t e el aber s del p es ec t ad or
sob r e o l s aco nt eci mi en t os d i eg éi t co s,co nt r ol ará en cad ai nst an t e as l nf i or maci ones de q ue d i spon e amedi da q ue avanza elfil me,es con der á al gu no s l e em ent os e da l si t uaci ón y,por elont c r ari o, an t i ci pará ot r os,r eg ul ará elj ueg o delav an cey el r et r oces o en t r e elsab er el d es pect ad or yelsaberues sup t o delper sonaj e y pod r á i nflui r así de orm f a p eman r en t e en l a d i en t i ficac i óndeles pect ad or con l as gfi ur as y l as t u si aci ones ed a l d i ég esi s. En elni vel más o gl baly men os p r eci so ed a ld i en t i ficaci ón con elr el at o( por enci ma, es pod r í a dec i r , d e es t a r egu l ac i ón más sut i l y es pec í fica de l a i dent i ficac i ónpor el t r abaj o de l a enu nci aci ónenelavan ce el d mi smo fil me)hay una i dent i ficac i ón di egét i ca más mas i va,menosdes l i gad a, r el at i vam ent e i ndi f er en t e a lt r ab ao j es pecí ficode a l en unci aci ónencad a med i o de exp r es i ón y en cad at ext o enpar t i cu l ar . Sepued e afi r mar uq e es t ai ncl i naci ón más ner it e de a l i dent i fica ci ón sur ge másdelenu nci ad o de l a di éges i s ( en sus gr an desl í neas es t r uct ur al es) que d e a l en unci aci ón pr opi am en t e d i ch a,y q ue p r esent a u n car áct er más regres i vo , ed í pi co. En elni veledcada es cn ea,elt r abaj o de l a enu nci aci ón con si s t e,como acab am os d e v e, rendesvi ar al co nexi ón delesp ect ad or o c nl a si t uaci ón di eg éi t ca, ent r az ar i m cr oci r cu i t os p r i vi l eg i ad os,enor gan i za r a l gen eaci r ón y est r uct ur aci ón delpr oces o de d i en t i ficaci ón,pl an o por p l an o. Es t a ab lor d e a l en unci aci ón esan t t o más nv i i si bl e,enelci ne n arr at i vocl ási co, encu an t o que essu m ai da por el cód i go. Y si n duda al l í , enelni ve l de as l eq pueñ as r t a i cu l aci ones el dt ex t o de su perfi ci e,es don de el cód i go res ul t a m ás r eci p so, más t es ab l e,más «au t omát i co», por an t t o más i nvi si bl e.La pl an i ficaci ón de u na esc en a segú n va r i os p unt os d e v i s t a,l a vuel t aa és t os,elcam pocon t r acam po, elr accor d sob r e a l mi r ad a,son el em en t os ar bi t r ari os delcód i go que p at r i ci pandi r ect am en t e d e a l ab lor ed a l en unci aci ón , per o que el es pec t ad orde ci ne,porcos t umbre l t cu ur al , per ci becom o el«g r ad o ce r o»de l a en unci aci ón, com ol a m an ea r « nat ur al » d e co nt ar nu a h i s t or i a enelci ne.Es ci er t o que l as«reg l as»delmont aj e cl ási co , en part i cu l ar as l de l os raccord s,i nt en t an pr eci sam en t e bor r ar as l señ al es el dt r ab ao j de l a en unci aci ón, hacer l oi nvi si bl e,de man ea r q ue as l i t u saci on es es p r es ent enales pec t ad or «com o el l as i m smas » yqu e el ód ci go , o cn un t al ad gr o de t r i vi al i dad y usur a, par ezc a f unci on ar cas i au t omát i cam ent e y dar ali l usi ón de una es pec i e de au senci a,de vací o,de l a i ns t an ca ide en unci aci ón. Es t a esuna de l asf uer zasdel i n c e nar r at i vo cl ás i co del i pt o del i n c e am er i cano de l as éc dad as e d19401950, y una de l as azon r es el d ext r aor di nar i o pod er ed est e m odo de re l at of í l mi coenelque a l regu l aci ón mi nuci osa ei nv i si bl e de a l en unci aci ón man t i en e a l mp ir es i ón , eneles pect ad or , de q ue él mi smo en t r a enelr el at o,que se i dent i ficacon un per son aj e porsi mpat í a,qu e act úa enes a si t uaci ón un pococom ol o harí a enl a vi da r eal ,l o que i t en e p or ef ect or ef or zara l
i l usi ón de q ue es l a v ezelcen t r o, l a u fen t e yelsu j et o úni code as l em oci ones uq e l e p r ocu r a el fil me,y de n egar ueqest a d ien t i ficac i ónsea am tbi énelef ect o de u na r eg ul aci ón,de u na ab lor de a l en unci aci ón. «D es de a l déc ad a de 1960, con l a v aori lzaci ón( sob r e od to enEur op a)del con cept o de au t or , se ha vi s t o cad a veza más neas cit as mp ion er se por n u a enu nci ac i ónper son al »,fir man do de al gu na m an ea r sus l mes fi conal gu nasseñal es más o men os ost en t osas arbi y t r ari as ed est a en unci aci ón que es l car act er i za. Es el cas o de e rl a i zado r es él c ebr es om co I ngmar Ber gm El ansi l en (c, o i1963; Persona , 1966) , Mi chel an gel o Ant on i on i , 9 162 ;Des , ) , ean JLuc El(ecl i pse i ert o roj o 1964 Goda r dL (e m é pr i , s 19 6; 3 Deu xot roi s ch osese qu e j , sai s19 6 ’ d el ) 6 l , eFed eri coFel l i ni ( La o dce l , i t a v 1960 O ;c ho ye di , m o1962) . A pr i nci pi o de a l d éc ad a de 1970, des pués ed u nl ar godebat e eór ti co sob r e l ai deo l ogí at r an sm i t i da por elne ci cl ási co( enpart i cu l arsob r el at r an sp aren ci a, sobrel a el i mi naci ón de l asseñ aes l e dl a en unci aci ón) al gunos ci neas t as, por r azo nespol í t i cas o i deo l ógi cas, cr eyeron con ven i en t ei nsc r i bi r cl ar am en t e ensu s fil mes let r ab ao j de a l en unci aci ón ,elpr oceso e p r d oducc i óndelfil me.Ci t em os po r ej em pl o Oct ob r e aMadr , i dde Mar celHanou n ( 196 Tou 5) ; t vabi , e nde J eanLuc Godar dyJ ean Pi er r e G or i n( 197 2) ,y t odasas l el p í cu l as el d gr upo Dzi gaVer t ov. Parec er í a,enl os d os asos, c que a l p r esenci a m ás sensi bl e,más b su r aya da,de una i ns t an ca i enu nci ad oa r t end r í a qu e ent orpecer , al eno m s par cal iment e,el pr oce so de i dent i ficac i ón , aun qu e sól o f uer a haci end o más di f í ci l p ar a el esp ect ad or a li l usi ón de ser r cent o y or i gen úni code o t da i den t i ficaci ón, dej án dol e per ci bi r enelfil me l a pr es enci a de es t a figu r a,nor mal ment e es con di da,del con t r ol ad or de l a enu nci ac i ón . Se r í a subes t i mar un pocol a capaci dad del es pect ad or ar p a e rt s au r arelfil me com o « buenob j et o» : par a os l p es ect ad ores más o men osci néfi l oso i nt el ect ual es e d es t osfil mes , es t a figur a delcon t r ol ad or d el a enu nci ac i ón se ha conver t i do a su vezen una figu r a en qu i en i dent i ficar se. I den t i ficaci ón bast an t e cl ási ca esd de u n punt o de v i st a s eru tcu t r al : elcon t r ol ad or de a l en unci aci ón ( elau t or ,i ncl uso cu an do se t es á cu et s i onan do) es am tbi én , a su man ea, r aq uelcu yavo l unt adse op one al des eodeles pect ad or o l or et r asael ( que l an zal a d i en t i ficaci ón) con elpr est i gi o, ad em ás, paraoslci néfi l os,de ser una fi gur a que encar na u ni deal delyo . 3. 5.Esp ect ad or de ci ne ysu j et o psi co an al í t i co :l a p auest a
Tod o l o qu e pr ec ed e en es t e capí t ul o sur gede l a con ce pci ón cl ás i ca, en psi coan ál i si s, d e l a i dent i ficac i ón com o r egre si ón nar cs i i s t a y supon e es t e pos t ul ad o t ot al men t e arbi t r ari o: sepodr í a exp l i car el t ad o es o l a act i vi dad del esp ect ad or d e ci ne conl os n i s t r umen t os eó tr i cos ab el or ad os p or el psi coa nál i si s
para l exp i car alsu j et o. Lo que a su pon r p e, ori i , y ah í hay n u a esp eci e d e et ro, que el es pec t ad or de ci ne es ent er am ent e ho mol ogabl e y r edu ct i bl e al us j et o del psi coan ál i si s,ent od o cas o a sumodel o t eóri co. Es t a con cepci ón deles pect ad or com i en za oy h a p on er se en duda:par aJ ean Lou i s Schéf er , por em ej pl o,habrí a un en i gma i r r ed uct i bl e enl a ficci ón delsu j et o psi coan al í t i co, ent an t o que cen t r ad o sob r e el yo . El ci ne p ed i r í a m ás i en b ser descr i t oos ene su ef ect dsasom bro d y e,err tor como pr od ucci ónde u n suj et o des pl azad o,«u na es pec i e d e u sj et o mut an t e oun ho mbr e másdes con oc i do». La ví a segu i da has t a aqu í enl at eor í a delci ne no per mi t í a com pr end er l o com o pr oces o nuevo, des cub r i r u f er a d e a l h omol og í a asegu r ad oa r d elsuj et o y del di sposi t i vo ci nem at ogr áfi co. Par a J ean Lou i s S chéf er el ci ne no es t á hecho par a perm i t i r al esp ect ad or een r co nt r arse t eo r( a í de l ar eg res i ón narci si st a) , si no sob r e t od o p ar a o sp rr end er ,par a as ombr a: r«Se vaci n al e —t od o el mundo— en ub sca d e si mul aci on esmás o en m os er t r i bl es , y no d e u na aci r ónde u señ os. En bu sca de nu poco de er tr or , de al gode o l des con oci do ( …) cuan do es t oyenelci ne,soyun ser si mul ad o …) ( de o l q ue h ab r í a q ue h ab l aresde a l p aad roj a d eles pect ad or ».
Lect ur as su ge r i das
1. El esp ect ad or de ci ne
ARNHEI M,R. 1973 Ver s u ne s pychol og i e e d,’ P art larí s,Ed. Seg herst r ad (ucci ón cast el l an a en Al i an z, aHaci ,Mad r i d, 198 0) . aunaps i c ol ogí ade lar t e 1976 La pen sé e vi suel ,l ePar í s,Ed. Fl am mar i on ( t r ad ucc i ón cas t el l an a en Eudeba, El pen s am i ent o i v s u , al Buen os A i r es) . EI SEN STEI N,S.M. 1974 Aude l àde sé t oi l e s ,UGE. MEU NI ER ,J .P. 1969 , Lo vai na, Li brai ri e u ni versi t ai re. Lesst ru cu t r es de ’ exp éri len ce mi fil qu e MORI N,E. 1956 Le i c né ma ou l ’ hom me magi i , nai P r arí e s,Ed. de Mi nui t ,r eed i t ad o en19 78 ( t r ad ucci ón cast el l an a en Se i x y Barr ,ne oe Barcel Elal ci l hom br e magi i ,nar i o ona, 1972). MÜNSTE RB ER G,H. 1970 .Nu Yk, The i l m: F A Psyc hol ogi cal St udy . The i l ent S hot P op l ay i neva 19 16or Dove r Publ i cat i ons,I nc. PU DOVKI N,V. 1970 Nu k Y,Gr ov e P r es sI nc. Fi l m Tec hn i qu e and Fi l m A, ct i ngevaor SO URI AU, E.( baj o a l d i r ecc i ónde) 1953 L’ uni ver s fil mi qu , eEd.Fl am mari on,Parí s. 2. Esp ect ad or de ci ne ei den t i ficac i ón:La d obl e d ien t i ficac i ón enelci ne
BA RTH ES ,R. 1970 S/ Z, Seu i lt ( r ad ucci ón cast el l an a en Si gl oS X / Z X, I ,Mad r i d,198 0) . BA UDRY,J .L. 1978 , s,Ed. Al batr os. L’ effet ci ném aParí BO NI TZ ER ,P. 1982 Le ham c p ave ugl ,e Parí s,col ecc i ón «C ah i er s d u ci ném a», Gal l i mar d. FREU D,S. 1970 Ess ai s de psych an ayse , lPet i t e B i bl i ot hèq ue P ao yt . 1971 Nou vel l es con f ér en ces su r a ls pychan , al yse Gal l i mar d. 1973 ,es t r ad ucci ón cast el l an a enAl i an za , L. B. , L’ i nt erp rét ati ondesêv rPUF ( La
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TR UFF AUT,F. 1966 Le ci né ma se l onHi t c hcoc ,E kd. Rober t Laff ont ,r eed i t ad o enSeg her s,197 5 ( t r ad ucci ón cast el l an a enAl i an za ,L . . , Mad i d, 197 4) . E lB ci ne e s gún Hi t c h, coc k r o N. ESPEC I AL 1975 «C i ném a et psych an ay l se» en l aC re om vi s mun t ai c at i ons .
Con cl usi ón
Al t ér mi no de est a exp l or aci ónde as l cues t i on es ho y más mp iort an t es ar pa el ab or ar nu a eo tr í a d elfil me,ell ect or ha br á p eci rbi do l a a mpl i t ud, l a co mpl ej i dad y,esp er am os,elpr of undo i nt er és ed est as efl r exi ones ob sr e el art e d e as l mág i en es enmov i mi en t o. Par at er mi nar , quer r í am os n i si s t i r o sbr e una br eve car act er i zaci ón de as l eorí tas es ( t éno no con s t i t ui das en cu ep ro de d oct r i na)a l as uq e n os h em os r ef eri do enelcam i no de a l red acci ón de est e i l br o. El pr i mer asgo r que d es t aca ent oda a l ex posi ci ón sob r e as l eo t r í as el d ci ne y su suc esi ón es s a untigüedad . Qui zás , a dec i r v ed rad , no hayni ng una ot r a pr od ucci ónhu mana l a a qu e e s h aya ot dad ot anpr on t o de u na e rflexi ónf or mal , «t eóri ca», o a l men os —esl a et i mol ogí a d e a l p aab lr a «t eorí a»— observación de , u na de una con t em pl aci ónp r of unda d e d i cha pr od ucc i ón . En elcas o delci ne,se p ued e seña l ar qu e su i nven t o, que o cu pó t odo elsi gl o XI X, no dej ó cort a a l esp ecu l aci ón i nt el ect ual ; sorp r en de d e g i ualmodo veri ficara con l t em por an ed i adcasi t ot alen t r e l a apar i ci ón delci ne como es pec t ác ul o,l uegocomo ar t e y como medi o de exp r es i ón, y su t eori zaci ón ; asi mi smo, t odosl osmov i mi en t os, es cu eas, l gén eo r s i mpor t an t es on c que cu en t a a l h i st ori a d elci ne,hansi do acom pañ ad os, pr ece di dos o segu i dos per (o si em pr e de cer ca)de unamás omenos mpor it ant e act i vi dad t eó r i ca: l a hi s t or i a no es ar av a de es t as«re vo l uci ones» t eó r i cas y hayej em pl os cél eb r esque al jonanoch en t a añ os de ci ne. El e sgun do r as go qu e det er mi na l as t eor í as del i ne c essu pr of und a hi s t ori ci dad , o más exact am en t e,l a coh er en ca i de su l i ga zó n conl a pr oducc i ón ci nem at og r áfi ca en cada ép oca. Es t o es vi e den t e enl o qu e seefi e re r al as an gr des figur as com o Andr é B azi n o S.M. Ei se nst ei n: elneorr eal i smo i t al i an o al i men t ól as t eorí as «o nt ol óg i cas » y «cosm of án i cas » delpr i mer o,así com o elexp er i men t al i sm o de l a décad a de 192 0( más l l a á de l os est r i ct os í l mi t es edl a esc uel a «m ont aj i s t a» sov i ét i ca) ns i pi r ó al egu sndo su afi ci ón porelmon t aj e,l a mani pul ac i ón y el con fli ct o. Per o, más mp al i am en t e,l a hi s t or i a de l as eo t r í as f r o ece, enun r ep aso somer o,l a ap ar i ci ónde u n pequ eñ o númer o de «con t i nent es » o ( de ar chi pi él ag os, si nos at enem os a l a pr ec i si ón de l as met áf or a) s más qu e una cr ono l ogí a en ég r i cam en t e m ed i da p or os l acc i den t es ayores m ( l as os d ug er r as u m ndi al es ,o l a ap ai r ci ón delson i do, po r ci t ar an t sól o f enó meno si ncon mensu r abl es ) p emi rt e l ocal i za r áci fl men t e. Rec od rém os l as po r u ss gr and es nom br e. sEncon t r am os en pr i merl ugar — pr i or i dadcr onol ógi caque no sab r í ai nci t ar a una el ecci ón est ét i cani i deo l ógi ca— l a ép oca ed co nst i t uci ón pr ogr esi va,l ueg o delr ei nad o casi si n part i ci paci ón, de l a t r ad i ci ón f or mal i s t a,r et ór i ca uq e co noce su pl en o desar r ol l o desp ués ed a l Pr i mer a
Guer r a Mundi al , enes t e p er í od o de r t an sf orm aci on esnce isan t es el d fil me q ue u fe l a déc ad a de 192 0,y qu e en con t r ó su f orm a cl ás i ca a pr i nci pi os e da l déc ad a de 1930 cuan (do l a p r od ucci óndomi nant e h a cam bi ad o,y enl a q ue,enot r o sent i do, elci ne am t bi énse h a con ver t i do encl ási co) . En 1916, enl a seg unda par t e d e su cél ebr e en sayo, HugoMüns t er ber g afi r maba, enuna per spec t i vaneokan t i an a,qu e l a con di ci ón de l a val i dezes t ét i car es i dí a,par a elfil me,en que op er abauna t r an sf or maci ón de a l re al i dadsobrenuobj et oi mag i nar i o somet i do a u na p oét i ca part i cu l ar j u( gan do, a a l m an ea r d elci neast a,co nl as r es t cat eg or í as un fdam en t al es de l a r eal i dad : elt i em po, el es paci o y l a causal i dad ) . El m i smo añ o ap ae rí c a In t ol eran ci a, de G r i ffit h, gi gan t es ca mani pul ac i ónqu e d ebi ó col mar a üM ns t er ber g. Al gunos añ os m ás ar t de,y ent er r en os fi l osófi cosi en b di f er en t es ,l a mi sma a ci t ud se r eci p sar á:enelcu r so ed est a o br a h em os ecord r ad o eles t udi o de u n Ei senst ei no de u n Tyn i ano v;a es t os os d no mbr eshabr í a q ue añad i r si n duda os l e du na m edi a doc ena almenosde suscont empor áne os ycom pat r i ot as , empeza nd o porLev Kul ec hov, cuy o ( 1 esqu i zá al avan zad i l l a m ásau daz y — am t bi én El art e e dlci ne929) l a más el p i gr osa— alcom par ar alor gan i zaci ónf í l mi ca con elf unci on am i ent o de una en lgua;a m en udo seha cr i t i cad o, y con r azó n, l o des orbi t ad o de es t e en f oque —per o o l qu e et ren dr em os aqu í es , an t e od to,l a con s t an ca i con qu e L ev u K l ec hov y sus al umnosac om pañan t od a su r eflexi ón de unaser i e de ex per i enc i as yde fil mes cu yasi s t em at i zaci ón , si n pr ece den t es ,t am pocot en dr ái gualenelf ut ur o. Cas i en el mi smo moment o,en Al emani a,Rud ol f Ar nh ei m fij aba , en un ens ayo br eveper ocat egór i co,l osl í mi t esext r emosqueal canzar í al acor r i ent e«f or mal i s t a». Par a él , elci ne sól o pued e ser art e cu an do se ej al a d e u na rep r oducci ón per f ect a d e l ar eal i dad , y enci ert o modo, gr aci as a l os p r opi os d eect fos d elút i l ci nem a.Est a t es i sf am osa, y evi den t em ent ei ndi spensabl e,ha as egu r ad o l a r ep ut aci ón de su au t or , per o almi smo t i em po mar ca pr ác t i cam ent e el finalde u n t i po de en f oq ue i ncapaz de om t ar necon si der aci ónl as r of pundas od mi ficac i on es qu e af ec t ar onal art e d elci ne en t r e 19 28y 19 3. 2 El l o no si gni fica qu e es t a corr i en t e d e es t udi o haya uer mt o delt odo; mucho s au t ore s, y no meno r es ,l a h anr et omad oe l i us t r ad o:Bél a Bal ázs , qu e p r op uso dos veces, en19 50y en19 50 , br i l l an t es n sí t esi s d et odo l o que l a corr i en t ef or mal i st a habí a ap ot r ad o a l a hi s t or i a del i n c e;o más r ec i ent em ent e,l os ensa yosde Bar t hél ém y Amengu aly de v Ior on Mt agu, apar ec i dos a i t m adde a l d éc adade 19 6, 0se efi r eren , si nr en ov al r a v ed rad eam r en t e,a est a g r ant r ad i ci ón. Per o si n ni ngu na d uda,l a p osgu er r a h a es t ad o mar cada sob r e od to por r ot o punt o de vi st a,has t a ent on ce s d omi nad o por alt end en ca i «f orm al i st a», qu e se pued e des i gnar ,a f al t a de n ombre ej m or , com o en f oq ue «r eal i s t a»delci ne.Es t e es t udi o,como pod em os com pr ob a, rno ap ae ri c ó de a l n ad a en 1945: l as pri mi ci as es en cuen t r an enci neas t as com o Lou i s Feu i l l ad e,por em ej pl o ( baj o una f orm a,es
ci er t o,muy poco el abo r ad a)o,más l ar cam ent e,ent od a a l re flexi óncon que oh Jn Gr i er son ac om paña, a l o l ar go de l as éc dad as e d 193 0 y 1940 , elap ogeo del mov i mi ent o docu ment al i s t a. es Dde l uego, es t a cor r i ent e es t á absol ut am ent e mar cad a,par a nos or t os , por alfigu r a de And r é Bazi n.Unavez ás m , no s p ae re c meno s i mpor t an t e l a exi s t enci a de una es cuel a Bazi n ( qu e f ue es t r i ct am ent e f r an ces ay l i mi t ad a aCl ose l éc dad as e d 1950 y 1960, yal a ahi r s duc i né made as Nou vel l e vagu ) equ e a l con t em por anei dadde a l e rfl exi ónde A ndr é B azi n conot r os es t udi os, t ot al ment e i ndepen di ent esdel uyo, s er o p qu e gr ovan s s omodo en l a mi sm a d i r ecc i ón es t ét i ca. Pen sem os en l os r t ab ao j s d e E t i en ne S our i aupor j e em pl o, o sobreod o t enl a col ecc i ón publ i cad a por Si eg f r i ed Kr acau er en 1960, t i t ul ad a muy si gn i ficat i vam ent eTheRede mpt i onofPhy scal i Rea ,l i qu t ye su au t or r p es en t a como una «e s t ét i ca mat er i al »,f undad a en l a pr i mac í a del on ct eni do, yqu e des em bo ca en una con cepci óndelci ne com o una es pec i e d e n i s t r ument o ci ent í fico cr ea do para pl ex or ar ert ci os i t pos oci ert os asp ect os p art i cu l ares e a d l real i dad . Si n duda n o se p ued e d ec i r qu e h ayam os al s i do de es t e ú l t i mo per í od o,qu e hoyse er p pet úa sól o baj ol a o f r ma d eb i l i t ad a d e a l «cr í t i ca ed fi l mes» y ueqv i ve ed sus pr es upues t os si n ve r dader am ent e i nt ent ar ex am i nar l os , y menos aún j us t i ficar l os. Por úl t i mo, un t er cer per í odo ( elnues t r o) vi en e m arc ad o, no por una sí nt esi s de os l os d r p den ece t es , si no por nu a ecl osi ónde eorí t as el d ci ne q ue,por en ci ma de susdi f er en cas, i t i en en en com ún l a car act er í s t i cade ap o y ai s r e en t écn cas de f or mal i zaci ón mucho más mp iul sad as ymucho más i s s t em át i cas . Porant t o,es t e per í odo se nau igur a conuna t en t at i vaexp l í ci t am en t e si nt ét i ca: l ai mpr esi onan t e ,ci d e J Mi t r y.Del i ber ad am en t e ean J Mi t r y ec ha m an o a Est ét i cay psi col og í a del n e ean t od o,no sól o i ncl uyen do ensu con t r i bu ci ón su con oci mi en t o ext ensí si mo de l a hi s t ori a delci ne,si no t am bi énsacan do par t i do de t odos os l au t oresequ l e han pr ece di do. A pes ar ed as l i fi dcu l t ad es nh i er en t es en es t e i t po de em pr es as, y l os «f r acas os» q ue seuced sen ,J ean Mi t r y mar có n u a et ap a p r i mor di alenl a eorí t a d el ci ne,ex i gi en do, sob r e o t dos o l s p r obl em as esen ci al es, elmayo r i r gor i c en t í fico, y no dudan do,par a t r at ar ej mor cu al qu i er up nt o es pec í ficodelfil me,enap ear l al a f en omen ol og í a,a G a l est al tt heori e ,a l a psi co l ogí ayal a fisi ol ogí a de a l perc ep có i n, conv i r t i énd osencl i uso enep i s t em ól og o.Aunqu e n o haya ead cr o «es cuel a», au nque no per t en ezca ni a nguna escu el a,ell i br o de ean J Mi t r y seña l a u na ech f a:Chr i s t i an Met z no se eq ui vo cóalded i car l e d os ar l guí si mos ar t í cu l os cr í t i cos en elmomen t o de a l p ubl i caci ón de o l s d os vo l úmen es hoy ( l os d os ar t í cu l os es t ánr ecop i l ad os en . ci Ensayos e a ldsi gni ficaci ónen) el ne La h i st ori a d e a l eorí t a delci ne d ep sués ed ean J Mi t r y es t á d et er mi nad a por l ai mport aci óncada vez más a mi s vade con ce pt os, si st em as con ce pt ual es en t er os, que p r ov i en ende as l l am lad as «ci en cas i uh man as»: l i ngüí s t i ca ypsi coa nál i si s en
pr i merug l ar , peroam t bi énsoci ol ogí a ehi st or i a.Mi en t r as uq e a l act i vi dadt eó r i ca se ace h cad a vezmás nu i vers i t ari a y dej a de dobl eg ase r a l a act i vi dad cr í t i ca( y pol ém i co/ norm at i va ) , dej a p or l a m i sma a rzó n de e rer fi r se d e o f r ma p r i vi l egi ad a a un cor pus d e fi l mes on ct em por án eos: si bi enal gu na eor ti zaci ónt od aví a se oya, ap con sci en t em en t e ono,enun gén er o,un t i po o una esc uel a d e fi l mesRob (beGr i l l et enell i br o de o J sty Chat eau , Godard y St r au b enelde B oni t zer , et cét er a) ,l a act i t ud más ext end i da exi gequ e od ta t eor i zaci ón t en gauna vo cac i ón de u ni ver sal i dad . Si mul t án eam en t e,eldes ar ol l o de a l en señ an za el d ci ne mp i ul sa aun r en aci mi en t o eneli nt er éspor anal i zar fil mesdelpas ad o enuna p r op or ci ónmucho mayor qu e antes. Así , enl os l t ú i mos u q i nce año s e s hansi gn i fica do por alabu ndan ci a de t r ab ao j s d ei nsp i r aci ón sem i ol ógi ca( enelsent i do más mp al i o) y narr at ol ógi ca, y t am bi énpor al ecl osi ón de an ál i si s del mes fi , con cebi dos x ep r es am en t e ono sob r e elmod el o del«an ál i si st ext ual ».Per o com o hem osi nt ent ad o exp l i carod o t es t e perí odo enl os ap cí t ul os p r eced en t es on c bast an t e d eal tl e,no n i si st i r em os m ás. Evi den t em en t e es á msdi f í ci l hacern u ba l an cesobrel as nv i et s i ga co i nes ac t ual es y(mucho más vent a ur ar lemeno r pr on óst i co sob r e o l qu e p as aá r enel pr óxi mo dec eni o) . Si n qu e pod am os ase gu r ar qu e elfil ón sem i ol ógi co se haya agot ad o delt od o,una dobl et end enci a se abr e pas o des de hac e al gu nos añ os , man i f es t and ol o qu e se ha pod i do des cr i bi r o cmo una «m uer t e d e a l se mi ol og í a» ( Met z) : por u nl ad ol a v ou lnt ad , pues t a de m an i fies t o sobreodo t envari os i bros l r eci en t es( esp eci al men t e sorp r en den t e enobr ascol ect i va s,r eseña s d e col oqui os, et cét er a) , de hacer n u bal an ce, de ext r aer l ecci ones, et cét er a;por o t r o l ad o, hay t en t at i va s am t bi énab undan t es y muy di sp esas r equ n i t en t ansal i r d e est e rel at i vo i mpass e ,r ecu r r i en do por ej em pl o al a sem án t i cagen eat ri va ,o a l a Tex t l i ngui s t i k, et cét er a.No ob s t an t e,es t a «m uer t e»de a l sem i ol og í a no es al t( o más i en b es ed aq uel l as qu e con ducen a a l e ren car naci ón) y si gue si en do hoyi mpor t an t e se gui r en l a ví a de u na f or mal i za có i n gen eal r, ali gualque p r act i car ál an i si s fi l mol ógi cosaj o b t od as us o fm ras , aun qu e sól o seades de un punt o de vi s t a pedagógi co.Nos par ee c,si n em ba r go ,qu e en l os l t ú i mos es meso añ os es h a e rgi s t r ad o cada vez ás m cl ar am en t e una di vers i ficaci ón de di r ecc i ones en l a i nvest i gaci ón: se si a s t e a un f uer t e r en acereldnt i er éspor l a hi s t or i a del i n c e,que mucho s i nv et s i ga dor es ( es pec i al ment e am ei r can os) abo r danconun es pí r i t u de mét od o y de si s t em a qu e l esal f t ab aal os p i onero s d e est a di sci pl i na ( pero l a «ci en ca i hi st óri ca» engen eral se ha r enov ad o muy poco enl os l t ú i mos ei v nt e añ os) ;t am bi énse ha vi s t o ap ae re cr una b uenamedi a d oce nade o ba rs qu e p r ac t i canunal ar gar eflexi ón ec on ómi ca sob r e el ci ne —no si nr el aci ón, ci er t am en t e,con l as r an tso f r maci ones ed est e m ed i o de exp r es i ón ( des ar ol l o de l a t el evi si ón y del d vi eo, con ce nt r aci ón de l a pr od ucc i ón y de l a di f usi ón , et cé t er a) —; porúl t i mo, am tbi én se han i l us t r ad o
en f oq ues ás m r ar «os» conal gunost ext osde cal i dad :l as oci ol ogí a delci ne,o en ot r ot er r en o, l o que seodp r í a l l am ar usi con ol ogí a. Aún es r on pt o par a med i r el l ugar el y val or e dt od as t es as ent tat i vased con j unt o. s A í pu es , con cl ui r em osmod es t am ent e es t e r ec or i do r áp i do porl as t eorí as el d ci ne,des t acan do cóm o es t a d i ver si ficac i ónque ap ar eceoy hdem ues t r a una v ez á msald i mensi ónan t r op ol óg i ca y soci alde os l t es udi os n ci em at og r áfi cos , y sunecesi dadde en t r ecr uza r l os con l as en ci cas i ci so al es.
B i bl i ogr afí a
Es t a bi bl i og r af í a es si mpl em ent e una pr i mer a sel ec ci ón de obr as de i mpor t an ca ii ncu est i onab l e,y aseq ui bl es nel i br erí aso bi bl i ot ecas. Est á cl asi ficad a enap art ad os q ue,a ve ces, son arbi t r ari os. 1.Obr as i d dáct i cas, i nt r oducci ones aa l eo trí a d elci ne
AMENGUAL,B. 1971 Cl ef s pou rl e ci n, ém P a arí s,Ed. Seg hers. BERGA LA ,A. 1978 I ni t i at i onà a l sém i ol og i e u d ré ci t n , eP i arí mag s, eC sah i erse d’ l au di ovi su e. l COLL ET, J . ;MARI E,M. ;PE RCHER ON,D. ;SI MON,J .P.y V ER NET, M. 1976 s,Ed. Al bat ros, reed i t ad o en19 8. 0 Lec t ur esdufi, l mParí GAUTHI ER, G. a 1979 I ni t i at i on à l a sé mi ol og i e de , ’ l i mag Parí es,Cah i ersedl ’ au di ovi su e , l2. ed i ci ón. 1982 Vi ngt l eçon s u s r ’ i l mag e et , l eParí en s s, s Edi l i g, co l ecci ón «Méd i at hèq ue» . LO TMAN,I . 1977 , Pa rí s,Edi t i ons o Sci al es. Es t hét i qu e etsé mi ot i qu e du ci ném a MART I N,M. a 1955 Le an lgageném ci at ogra ph i qu ,eParí s,Ed. du Cer f ed 2. ( i ci ón, Edi t eu r s Fr an çai s R éu ni s,Parí s,19 7) 7 . VA NOYE, F. 1979 Réci t écri t - réci t fil mi ,P qu ar eí s, CEDI C. o ,n. 20, «T héori esdu ci ném a», L’ Har mat t an ,1982. Ci né mAc t i on 2.Hi st ori a d elci ne
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de ci er t a am pl i t ud. 2. 1.Hi st ori a de ci ert os p eí r odos oesc uel as
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S upl em en t o b i bl i ogr áfi co 1983( 1994)
La pr i mer a ed i ci ón de es t e l i brodat a de 1983. Des de es a f ec ha,ha si do r eed i t ad or eg ul ar men t e,l o que p r ueba su ut i l i dadcom o man ualde n i i ci aci óna os l es t udi osci nem at og r áfi cos, almen osenelasp ect o t eóri coy es t ét i co. Pero des de 198 3,es t as i sc di pl i nas se anh desar r ol l ad oyt r an so f r mad o, t an t o enFran ci a co mo enelext r an j er o. Est o dem uest r at an t o suvi t al i dadco mo sur el at i va est ab i l i za có i n i nst i t uci onalenelsen o de a l uni ve r si dady de o l s cen t r os d e n i ve si t gaci ón. Nos p ae rcí a que una act ual i zaci ónbi bl i og r áfi ca nt i er naci on almuy det al l ad a sob r ep aa sbaelmar coi nt r od uct ori o de es t aE ob st ét r a. i cadel , nci econ ce bd ia y escr i t a a pr i nci pi os d e o l s añ os 80 ,l l ev al ai mpr ont a de a li mpor t an ca i de a l est el a sem i ol ógi ca domi nan t e dur ant e l os años 65 75 , y es t á con di ci on adapo r i nt er r ogan t esan t t oi deo l ógi cos com o p si coa nal í t i cosueq d i er on l ugar aumer n osos deb aes, t a l a vezque l asr ev i s t asde cr í t i caci nem at ogr áfi caer an sensi bl es al a refl ex i ón eó tr i ca. Fu e a i m t adde a l d éc ad a cu an do elfil ósof o Gi l l esDel eu ze u p bl i có sus osd t omos e d di cados l a i mag en en movi mi e nt oi (e y La i La mag n t i e mpo mag e n movi mi e nt o) . Est e si mpl e h ech o at est i gua u n ext r ao r di nari or eco noci mi en t o delart e ci nem at og r áfi co com of or ma de p ens am i ent o or i gi nal y es pec í fico de u node os l fil ós oos f más r el evant es de su di sci pl i na. os L dos vol úmenes de Del euze pr opu si er on un nu evo mar co conc ept ual quei nfl uyóen buena medi da en l a est ét i cay l os an ál i si s d elci ne p ost eri ores 19 a85 . La sem i ol og í a ci nem at og r áfi ca, por supar t e,se des ar r ol l ó en Fr an ca, i en I t al i a,y más aú n enelr es t o de E ur opa,qui zá co n más i sc dr eci ónque en elper í od o an t er i or , h aci a l a ver t i ent e pr ag mát i ca.Tam bén i se cod eó conl as ci en cas i cogn i t i vas , qu e hani nfl ui do en elcam po de l a t eor í a delci ne de maner a es pect acu l ar el d ot r o l ad o delAt l án t i co, y másext en sam en t e conl ascor r i en t es domi nan t es ed a l fi l osof í a an gl oam er i can a l ( os r t ab ao j s d e D avi d Bord wel l , y des de una per sp ect i va com pl et am en t e d i s t i nt a,l os d e S t an l eyCavel l , cu yopr i mer i bl r o, TheWor l d V i e w, e ddat a d e 19 71 ) . Más am pl i am ent e,l as nv i et s i gaci on es eór ti case s em an cp i ar on delmod el o l i ngüí st i coy sem i ol ógi coparanscr ii bi r se en elco nt ex t o de a l h i st or i a d elart e yde l a r efl exi ón fil osófi ca. e D al gu na maner a, ales t ét i ca del i n c e con qu i s t ó su aut on omí a en elcur so de l as os d úl t i mas éc dadas , como l o dem ues t r an l a or i en t aci ón de l asi nvest i gaci ones b so r el asr el aci ones en t r e ci ne y i n t ur a( Elpoj o i nt er mi nabl e , de J acqu es u A mon t ) yl osan ái l si s f í l mi cosde J ean Lou i s Leu t r at ( Kal ei doscop e,La pri son i èr e u d dése rt , une ap ti sse ri ) e , por a na vo j onci t armás qu e d os o t res t í t ul os.
Ot r a car act er í s t i ca de l a segu nda mi t ad de l os añ os 80 con si s t i ó en l a r ean udaci ón , con una vi t al i dads or pr en den t e,de « nuevo s en f oq ues » de a l hi s t or i a delci ne,como qu i so dem os t r ar n u col oq ui o or gan i zad o enCer i sy en1985. Es t e r et r asoesbast an t e par ad ój i codad a l a r i quezade l a i nvest i gaci ón hi st ór i caen Franci a( com o l o dem ues t r a elaci er t o delt ér mi no «n ueva hi s t or i a») , au nque os l t r abaj osgal ossob r e elci ne f uer an , con mucho,a r em ol qu e de l as em pr es as e d i nve si t gaci ones i st hór i casesar dr ol l ad as en Est ad os U ni dos ysob r e o t do enI t al i a. Bas t a o cnevocar l os r abaj t os ed D ou gl asGomer y en Es t ad os n U i dos oos l ed Gi anPi er o Br unet t a en I t al i a,por ej em pl o, así com o elgr anvo l umen ect i vo The col Cl as s i ca l Hol l yw oodi ne C ma , de D avi d Bor dwel l ,J an etSt ai ger K yr i s t i n Thom pson , publ i cado en 1985 . Aun si n ser ex hau st i va, hem os qu er i do of r ec er a con t i nu ac i ón una act ual i za có i n bi bl i ogr áfi cade n uest r o l i br o, cl asi fican do su s ef reren ci as seg ún l as mat eri as r at tad as en l os cap í t ul os p r eced en t es. Hem os nd ii cado elgr ad o de d i ficul t adde os l i bros l onc l a ayu da d e os l os d sí mbol os si gui en t es: ( * ) : Obr a de i ni ci aci ón, de a cces of áci l paranul ect or p r i nci pi an t e enpr i mer ci cl o uni versi t ari o. ( * * ) : Par a el ec l t or exp er i men t ad o, e d acc es o más di f í ci l , qu e supon e con oci mi en t ospr evi os. 1.Obr as ed n ii ci aci ón a a l e st ét i ca y a a l eo trí a
Ent r e as l bo r as ed n i i ci aci ón ensen t i do est r i ct o figur an : AUMONT,J . 1990 L’ i mage , P aí r s, at Nhan , col . «F acc i ném a».Trad (. La cas t . : i mage n , Barcel ona,Pai dós,19 9) 2 . Las r i p nci pal eseo t r í as ed a l mag i en . GAUTI ER, G. 1989 Vi ngt l e ç ons( pl us une ) s ur l ’ i magee t ,l eP a s e rí n s, s dE i l i g, co l . a «Méd i at hèqu e», 2. ed i ci ón au men t ad a.( Tr ad . cast . : 20 l ec ci on es obre s a magen i l y el sen t i do, Mad r i d,Cát ed r a,198 6) . Numer osos em p ej l os an al i zad os * ) ( .Y dos ún mer os esp eci al es ed e rvi st as, de con t en i do d esi gual : KERM ABO N,J . 1988 ( ed i ci óna car go de)«L eshéori t es udci ném a au j ou Ci r n d é mA hu c t i i », on , 47, Parí s,Cert yCor l et*) . ( MAGNY,J . 1988 ( ed i ci ón a car go de)«H i st oi r e d eshéori t es ud Ci ci nn é mA ém a» c t i on , 60. Parí s,Cor l et Tél éram a( *) .
En i ngl és ,t res i bro l s n i t ro duct ori os á bsi co s: ANDRE W,D. 1976 , L es, Oxf or d Uni ve r si t y Pr ess .( Tr ad , cast . : The a Mor j l m FiTheo r i e sondr Las n pri ci pal est eorí as nci em at og r, áfi cas Barcel ona,Gust av o Gi l i . 19 7) 8 .( *) a 1988 Con cpt es i n Fi l m Theor ,L yondr es, Oxf or d Uni vers i t y Pr ess e , d. 2. BO RD WEL L,D.y THOMPS ON,K. 1979 Fi l m Ar t , an I nt r odu c t , i on A ddi sonWesl ey Pu bl i shi ng Com pany. Numer osas reed i ci ones( * ) .( Tr ad , cast El. :art e ci nem at og r áfi , cB oarcel ona,Pai dós, 1995). Dos i l br os m ás i f d í ci l es y pol ém i cos: CARRO LL ,N. 1988 Phi ,heor P r i ncet on, P r i ncet on l os oph i calr obl Pem s of l as Csi cal l mFi T y Uni versi t y Press ** ) .( Mys t i f yi ngMo vi e s ,FadsandFal l ac i e si nCont e mpor ar yFi l m The or y,Nueva or Yk, Col umbi a U ni vers i t y Pr ess* * ) . ( LA PS LEY, R.y WES TLA KE,M. 1988 Fi l m Theory: anI nt rodu ct ,i on Man ch et s er , Man ch et s erUni vers i t y Pr ess . , i st ori a d e as l eo t ras í el d ci ne: En i t al i an ouna h
CASET TI ,F. 1993 Teor i e e dlci ném ,a19451990, Mi l án , Bom pi an i( r eed i ci ón Teori de e e dl M i l án . E sp r ess o St ru men t i , 197 8)( * * ) . T ( r ad , ast c. : c i né ma dal dopogu e r r a a, oggi Teorí as el dci , ne Mad r i d, Cát ed r a,199 4) . Aunque no se r at ta enelsen t i do est r i ct o de n i i ci aci ones a l at eo r í a delci ne, pued enr ecom en dars e p or u s per t i nen ca i h i s t ór i ca y sudesc r i pci ón an aí l t i ca ed as l práct i ca st écn i ca s: CHI ON,M. 1990 , Pa s,Bord as.( Trad , ca s. : t Le ci né ma etse s m et i er srí El ci ne ys us , ofi ci os Barcel ona,Cát ed r a,19 9) 3 .( *) . Fi nal men t e, MI TRY,J . 1990 , r eed ci ón enun vo l umen , Parí s,J ean Es t hét i qu e t epsychol og i c du ci ném ai a Pi er r e Del ar ge( 1. ed . 1963, endosvol úmenes ) . Edi ci ón de una ob r a cl ás i ca y sel ect i va.( Tr ad . cast , endos v ol úmen Est e éti s: ca yps i c ol ogí ade lc i ne , Mad r i d, Si gl o XXI ,197 8) . 2.El ci ne com o rep r esen t aci ón vi su aly so nor a
. 2 1. Ci ne yartes pl ásti ca s;estét .i ca
ARNHEI M,R. 1989 Le i c né ma s e t un,ar Pa t rí s,L’ Arch e,t r ad . Fi l d m e asA, r t Lon dr es , Fab er an d Fab er , 1958; pr i mer a ed i ci ón enal em , , 1933. ( Trad . ca s : tci Fi l mán al s K un s t E l. ne co mo ar t , eBarcel ona,Pai dós,19 9) 6 . Un cl ási code a l eo tra í d elci ne *) (. AUMONT,J . 1989 , Pre arí s,Li brai ri e Ség ui er. ( Trad . ca s. : t L’ oei li nt erm i nab l e,ci ném a et pei nt u El oj o n i t erm i nab ,l e Barcel ona, Pai dós,1996) .( ** ) . Du vi s age au n ci é , ma Parí s,Cah i ersu d Ci ném a,co l . «E ssai s» ** ( ) . 1992 , Par í s, Ar man d Col i n, I nt r od uct i onà l a cou l eur: de s i d sc ou rs x au i mages col .«C i ném a et Audi ov i suel ». BO NI TZ ER ,P. 1985 , Parí s,Édi t i ons d e ’ l Et oi l e/ Cah i ersu d ci ném a,co l . «E ssai s». Dé ca dra ge s BE LL OI ,L. 1992 ed i ci (óna car go de)«Po ét i qu e d u hors cham Re vu p e »,B e l ge du c i né , ma o n. 31 , Bru sel as. BELL OUR,R. 1990 L’ Ent r e i mages , h Pot o. i n C ém a.V, i déo Parí s,La Di ffér en ce, col . «Mobi l e Mat i ère» ( * *) . BELLO UR,R.y D UGUET ,A.M. o 198 8 ed (i ci ón a car goCd om e) mun i c at i ons ,n. 48 , esp eci al«V i déo ». CAV ELL, S. a 1971 The o W r l d Vi e w, e dCam bri dge, Har var d Uni ver si t y Pr es s,ed 2. . 1979 (**). DUBO I S,P. 1983 L’ Act e phot og raph i qu e et t au r es, es sai Parí s s,Nat han , col . «F acci ném a», reed i ci ón en19 9. 0( Tr ad . casl El. :act of ot og ráfi co: de l a re pre se nt aci óna l a,r ece pci ón Barcel ona,Pai dós,19 8) 6 .( ** ) o 1984/ 85 ed (i ci óna car go de)«G r os Re P l an vu », e Be l geduc i né , ma n. 10. EI SEN STEI N,S.M. 1980 , t r .f r . Bru sel as, Compl ex e. Le C i né mat i s me , pei nt ur e t eci né ma 1986 Ei se nst ei n etl e m ou vem en t de ,P ’ arí art ls,Cerf , co l . «7 èm e A rt ». KURTZ, R. 1987 , Gr en obl e,Pr ess es n U i vers i t ai r es edGr en obl e, Exp r e s si on i s me et ci né ma co l . «D éb ut s d u si ècl e» ; ori gi nalal em án ; 19 26 . Un cl ási code a l est ét i cadelci ne *) (. MOHOLYNAGY,L. 1993 ,ot Nî me s , Pei nt ur e,Phot og r ap hi e,Fi l m et au d’ t r es écr i t s su rl a ph og r aph i e J acquel i neChambón,1993;or i gi nalal emán:1926. NOGUEZ,D. 1985 Une r ,é a P rí s. e nai s s ance u d c i né ma:l e c i né ma «u nde r gr oun d» am r i c ai n
Kl i nck seck. i Ampl i o pan or am a h i s t ór i coy es t ét i co el d ci ne exp er i men t al . PAI NI ,D.y V ER NET, M. o 199 2 ed (i ci ón a car go de) , «L e p or t r ai t pei nt au ci n ,ém n. a», 1 415 . Act as Iris delcol oq ui o delmuseodelLou vr e cor r es pon di en t es aos lí as d 5 6 y d e ab r i l de 1991. REVA ULT D’ ALLO NNES ,F. 1991 La Lu mi è r e au n ci é , ma Parí s,Cah i ers du Ci ném a,co l . «E ssai s» *) . ( SCHAEFFER, J .M. 1987 , Pa rí s,Seui l .( Trad . ca s. : t L’ I mage pré cai re . Du di sposi t i f phot og r ap hi qu e La i magen pre car i , aMad rd i , Cát ed r a,19 90 ) .( * * ) . SO RLI N,P. 1992Est ,eP arí s,Nat han , col . «F acci ném a».nsa Eyo hét i qu es ed ’ ldi au ov i su l est i mul an t e,pero paraect o lres ni ci i ad os. VI LL AI N,D. 1984 L’ Par í s, Edi t i on s de Oe i l à l a c amé r a. Le c adr ag e au ,c i né ma l ’ Ét oi l e/ Cah i ersudci ném a,co l . «E ssai s». ( Tr ad .El cast encu . : adre i ne mat cográfico , Barcel ona,Pai dós,19 9) 7 .( *) . Una r ev i st a uni vers i t ari a, cedeun am pl i o es pac i o a l os Admi r anda, con pr obl em as e dl a es t ét i cavi sual . Pued encon sul t ar se i os n úmer oses peci al es e dl a o si gui en t e r ev i st a: Cahi e r s d’ an ayse l du fil m e t de , l ’ i mage Ai xen Pr ov en ce: n. 1, o o «P r obl èm esorm f el s», 1986; n 2 . y3,«L e cad r e,l a p r ésen ce», 19 4, 8«L ; 8e n.eu j de o l ’ act eu r », 99 10; .n 5/ 6/ 7,«Fi gur at i on, défi gur at i on»,1991 ( ed i ci ón a car go de Ni co l e B ren ez )( ** ) . . 2 2. El ci ne, r ep r ese nt aci ón son or a
CHI ON,M. 1982 , Parí s,Edi t i ons d eI ’ Ét oi l e/ Cah i ersu dci ném a,col . La voi x auc i né ma «Essais». 1985 Le s on au c i né , ma Parí s,Cah i ersu d ci ném a,co l . «E sasai ed s», . 199 2. 2. 1988 La t Par í s, C ah i er s du ci ném a, ol c . oi l e t r ou é e.La parol e au,ci né ma «Essais». 1990 L’ Audi ovi si on .I mage son et auci ,nP ém arí as,Nat han , col . «F acci ném a» , a 2. e d. 1994. ( Trad . ca : tau Ls a. di ov i si ón :i nt r od ucci óna u n an ái si ls con j unt o e da l mag i en ye ls oni do, Pai dós,Barcel ona,19 93 ) . Sí nt esi s d i dáct i caque r esu me l as r es 1 bo r as precedentes. MASSON,A. 1989 L’ i mage et a parol le.L’ Avèn em entu d ci ném a,par Par l an í s, tLa Di ffér en ce, co l . «Mobi l e M at i ère» * * ) .(
3.El mont aj e
Es t e c onc ept o desempeña unpap el mucho más o md est o qu e enel per í od o «cl ási co» de a l eo tr í a d elci ne.De o t dos m odos,podem os i c t ar : ALBER A,F. ,KHOKHOLO VA ,E.y PO SENER ,V. 1990 Kou l ec hovetl es, i en s L s ocar no,Fest i va l de L ocar no. ALBER A,F. 1990 L aus L’ Age Hom d’ me. Ei sen st ei n etl e con st ru ci t vi sm e,ru ss e ana, AUMONT,J . 1986 ( ed i ci óna car go de)«L’ EffetKou l echo I ri s: v», Revu e e d h t éori e e d ’ i l mag e o ,vo l umen4, 1 n . . etduson COLECTI VO 1993 Le m on t agean s d ou tt s se s, con ét at sf er en cas i delCol l èg e d’ Hi st oi r e de o l ’ Ar t Ci ném at ogr ap hi que, n. 5, Par í s,Ci ném at hèqu e Fr an çai se/ Musée du Ci ném a. CREM ONI NI ,G. 1983 La ce sna ei l mon t agg i o ci nem at og ,r áfi Bo c l oo ni a,I l Mul i no. CRI TTEN DEN ,R. 1981 The ha Tme s n adHuds on Manu al of Fi l m, Edi Lon t i ng dr es , Tham esand Hudson.( Tr ad ucc i ónf r an ces Le a: o M nt age , Parí s,Edi l i g, 1989) .( *) KULE CHOV,L. 1994 L’ Artdu ci ném a et au t re s,L cri é aus t sana, L’ Âge Hom d’ me. RO PARSWUI LLEU MI ER, M.C. 1981 , Parí s,PUF ( ** ) . Le ex tt e i d v i sé SÁNCHEZBI OSCA,V. 1996 El mon t aj e i c nem at ográ fi , co Barcel ona, ai P dós.Sí nt esi st eó rca i e hi st óri ca de g r anut i l i dad( *) . 4.Ci ne ynar r aci ón
Hoy en dí a,a l a i nver sa de l o qu e ocu r r í a con elmon t aj e,es el ec t or s domi nan t e d e a l eo tr í a d elci ne yha v i s t o desar r ol l ars e n umer osasnvest ii gaci ones nar r at ol óg i cas . Pued en encon t r ar se bi bl i og r af í as det al l ad as L en e r é ci t ci ném at ographi qu e de Andr é GAUDREA ULT y Fr anç os i O JST ( par a l as obr as f r an cs e as ) yeu Nar r at i ve, Com pre hen si onan d Fi l de m Edw ar d BRA NI GAN ( pa r a obr as g an l osaj onas) : BORD WEL L,D. 19 85Narr at i on i n t he Fi ct i on,Fi U l mni ver si t y of i W scon si n Pr es s/Lon dr es , Met huen , 19 85( * *) .( Tr ad , cast :n ,B arcel dós, La. arr aci ónenelci ne de cci ón fi ona,Pai
1996). BRA NI GAN,E. 19 84Poi nt of Vi e w i n t heCi ne ma.A Theor y ofNar r at i onan d Subj e ct i vi t y i n Cl ass i ca l Fi l m ,Ber l í nNuevaor k YL -a H aya, Mou t on ( * * ) . 1992 Nar r at i ve om Cpré hen si onan d , F i l m Londr esNuevaor k, Y Rout l ed ge * * ( ) . GARDI ES ,A. 1980 Appr oc hedur é c i tfil mi que, Parí s,Al bat r os o ( br a d ed i cad L’ a Ho a mme qui me nt , de A l ai n RobbeGr i l l et ) . 1993 ,a Parí s,Méri di en sK -l i nck seck i. L’ Es pace auci ném Le R éi c t fil mi qu ,e Parí s,Hach ett e (sí nt esi s d i dáct i careci en t e)*) . ( GAUDREAU LT,A. 1988 arí s, di en sK -l i nck seck i Du l i t t ér ai r e aufil mi qu e.Syst èm e , u dP r éc i t Méri (**). GAUDREA ULT,A y OS J T,F. a 1990 ,e Parí s,Nat han , co l . «F acci ném a» , ed . 2. 1994. Le éc ri t ci ném at og raph i qu ( Tra d. ca s. E : tl re l at o ci nem at og r áfi , cB oar cel on a,Pai dós, 1995) . Numer ososem ej pl os t omad os d elci ne d e o l s n i i ci os yde as l el p í cu l as ed O r son Wel l es* ) . ( o ,n. 2,19 84 , «L er éci t ai ssipar elfil m»;«C i nén arr ab l e», Sai nt Hor sCadr e Den i s,Pr esses e ’ l U dni versi t é de Parí sVI I I . J OST,F. 1987 Lyo n, Pr ess es n U i vers i t ai r es edLyo n, L’ Oe i l cam é r a.Ent r e fil m e t, r om an a 2. ed . 19 8. 9 Desarr ol l al as eo t ras í ed a lf ocal i za có i n y de a l ocu l ari za có i n. o Prot ée ,n. 16/ 11,«L e poi nt d e vu e f ai t i s gn e», Québec , Chi cou t i mi , pr i maver aver an o d e 1988. MASSON,A. 1994 Le é r ci t au ci n, ém P aarí s,Cah i ersu dci ném a,col . «E sai ss». Anál i si s d el r el at o de si et e pel í cul as i gn or an do, vol unt ar i am ent e, t od a per spec t i va narratológica. VA NOYE, F. a 19 94Réci , 3. éd . , Parí s,Nat han , col . «F acci ném a».lE t écr i t , ré ci t fil mi qu e man ualde ref eren ci a p ara est el udi o delr el at o enelci ne. VERN ET ,M. o 1986/ 88 ed (i ci óna car go de) ,«C i ném a et Nar r at i on » ,n 1 . y7 2, y 8. Iris 5.Gui ón ( par a o l s asp ect os n arr at i vo s)
. 5 1. Manual e sdegui ón
Des de 19 83 se hanpubl i cadonu mer os os t í t ul os , per o l a mayor í a son med i ocr es yacaban si en do un l i bro de e re cas t ar pa elafi con iad o pocoexi gen t e. Ci t arem os p ues, sel ect i va men t e,par a en t en der alt eo r í a delr el at o y su s asp ect os narratológicos: CHI ON,M. 1987 ,ri s,Édi t i ons d e L’ Él oi l e/ I NA. ( Trad . cast : Écri r e n u sc én a oParí Có mo. s e es cr i be nugu i , ón Mad r i d, Cát ed r a,198 8) . Anál i si s d elgui ón de cu ar t o pel í cu l as y est udi o cr í t i co ed o l s man ual es g an l osaj ones en orm f a d e éxi lco * ) ( . J ENN,P. 1991 Tec hn i qu e s du s cé nar , i oPar í s,FEMI S. n U a r el ect ur a de Ar i s t ót el es ap l i cada alci ne d e H ol l ywoo d y más on ccr et am ent e aChar l es r acket B ty a B i l l y Wi l der . MAI LLO T,P. 1989 L’ Écr i t ur e ci ném at ograph i qu , e P aí r s, ér Mi di en sKl i ncksi eck.es d D e el rel at o hast a l e gui ón y elmont aj e écn ti co( *) . TO ROK,J .P. 1986 Le scé nari o. art L’d’ écr i reun scé nari o. i st Hoi re , h t éori e, , a Prí prati s, qu e Ar t ef act /Hen r i Vey r i er . Es más i en b una hi s t ori a delgu i ón y una def en sa e i l ust r aci ón de ci er t o pr of esi onal i sm of r an cés t con r a o l s m i t os d e a l mp ir ovi saci ón ( * ) . VA NOYE, F. 1991 Scé nari os od mèes l, mod èes l de cé sn , ari P os arí s,Nat han , col . «F acci ném a» . ( Trad . cast. : Gui on e s m odel o ymodel osde i gu ón . Ar gu me nt os l ás c i co s y oder m nose ne l , Barc el ona,Pai dós,199 6) . Es t el i br o es el más r i o gi nal , pues, ad em ás eduna cine t i pol ogí a per son alde gui ones , pr opone una per spect i vapsi cob i og r áfi ca ysoci al pocas veces con si der ad a. ,l os m an ual es ed ref eren ci a so nl os si gui en t es: En i ngl és STEM PEL, T. 1988 Fra me wor k.A Hi s t or y ofScr e e nwr i t i ng i n t he me Ar i , ca n A Fi Fed l m er i c Ungaroo B k,Nuevaor k Y,Con t i nuum ( sob r e a l h i s t ori a d elgu i ón ) . SW AI N,D.V.y SW AI N,J .R. a 1988 Fi l m Scr i pt r W i t i ng.A Pr ac t i ca l Man ,2. u al ed . cor r egi da y am pl i ad a, Bost onLondr es, Fo cal Pr ess . VA LE ,E. 1982 TheTec hn i qu e of e e Scr n an d Tel evi s i on, Wri Nu t i n e g va or Yk,Si monand Sch ust eral .( e d. 1973) .( Trad , ca s . : ti ,evi Barcel ona, T écn casel d gui ónparaneci yt el si ón Ged i sa, 199 3) . . 5 2. Real i sm o( con ce ptobo a r da doen el cap í t ul o «C i ne y arr naci ón »)
BER NARDI NI ,A.y G I LI ,J .A. 1990 Ces , í s, Cent r e Geor ges om Ppi dou /Regi on e Emi l i aar e Zavat t i n i Par Rom agna . COLECTI VO 1974 Sul R , Pes ar o,Mos t r a I nt em az i on al e delNuovoCi nem a de e al i s mo Pesar o( MI NC) .Ant ol og í a t i al i an a m uy an t i gua p eo r muy út i l . En i ngl és , dos an t ol ogí as: NI CHOLS ,B. 1980 ( ed i ci óna car go N de e) ws r e e l : Doc ume nt ar y F i l mmak i ng on t he me Ar i c an Lef t( 19 71 19 7, ) 5Nueva r k, YoAr no P r es s. 1981 I deol ogy an d he t mage. I Soci alRepr es ent at i oni nt he i n C em a an d, ot her edi M a Bl oomi ngt on.I ndi an a U ni vers i t y P r ess . 6.Ci ne y l en guaj e.Crí t i co s yt eó ri co s cl ási co s d el i n c e
. 6 1. Teó rco is cl ási co s
Adem ás ed ean J Eps t ei n, cu yaob r a fi l osófi ca y ét est i ca ah si do r eed i t ad a en sumayor ar t e p p or al ed i t or i alSeg her s en dos om l os en 1974, hoyes t á d i sponi bl e elcon j unt o de escr i t os d e L oui s D el l uc,gr aci as ana u ed i ci ón í nt eg r a p r opues t a p or Pi err e L herm i ni ery l a C i ném at hèq ue r F an çai se. Est os ext tos,alcon t r ari o que o l s d e Eps t ei n, de cu yaper spect i vat eóri ca y fil osófi ca ya em os h ab hl ad o,es t ánded i cad os so breod t oal a hi st ori a de a l crí t i ca: DELLU C,L. 1985/90 Ecr i t s ci ném at ograph i qu e ,s ed i ci ón est ab l eci da por P i err e L herm i ni er , 4 v oú lmen e: st omo I , «L e C i ném a etl es i n c éas t es »,Ci ném at hèqu e F r an çai se;t omo I I /1,«C i ném a etCi e» ;t omo 11 /2,«Leci ném a au qu ot i di en», Ci ném ahèqu t e Fr an çai se;y t omo I I I , «D r am esde C i ném a», Ci ném at hèqu e Fr an çai se y ah Ci er s du Ci né ma. Recor demos : EPST EI N,J . 1974 ,a vo l úmen es 1 2, y Par í s,Seg her s,col . «C i ném a cl ub». Ecr i t s deném ci . 6 1. Sem i ol ogí a delci ne,l en gu aj e,te orí as gen er at i vas y gn co i ti vi st as
BE TT ET I NI ,G. 1984 La con versazi on e au di ov i si va.Probl em i del l ’ en unzi azi on e í l f mi cae , el t evi sa
Mi l án , Bompi an i , 19 84( ** ) .( Tr ad.L ca as. : t con ver sas i ónau di ovi sual ,Mad r i d,Cát ed r a, 1986). BORD WEL L,D. 19 89Ma ki ngMe ani ng:I nf e r e nc eandRe t hor i ci nt heI nt e r pr e t at i onofCi ne ma, Cam br i dge, ar H va r d Uni vers i t y Pr es s ( * * ) . T ( r ad .El a ct s . : i s gn i fica do del fil me . ,B arcel ona,Pai dós,19 95 ) . I nf er en ca i y óri ret ca en l a n i t erp ret aci ónci nem atog ráfi ca CARRO LL, J .M. 1980 Tow ar d at r S uct ur alPsyc hol ogy ofC , i n L e ma a H aya, Mou t on( * * ) . CHATEAU, D. 1986 Le c i né ma om c me l angage , AI SS I ASPA , Parí s,Publ i cat i ons d e a l S or bonne (**). COLI N,M. 1985 Lan gu e,Fi l m, Di sc ou r s.Pr ol égom è ne àune sé mi ol ogi e é g né r at i ve , udfil m Parí s,Kl i nck seck i , 1985 ( ** ) . 19 94Ci , Nan c, y Pr es ss e U ni ver si t ai r es e d Nan cy ném a, él T évi si on , C on gi t i on (**). GARDI ES ,A. o 1991 ed i ci (óna car go de)«25 san d e sé mi ol ogi e au ci n ém a», ,n. Ci n é mA c t i on 58,Parí s,Cor l et Tél éram a. o Hor sCadr e , «T héori e du ci ném a etcr i se an ds a lt héori 7 , e», 19 8 n. , 9 Sai nt Den i s,Pr esses e ’ l U dni versi t é de Parí sVI I I . o o Iris , «Ét at ed a lt héo re» i: 1, n «N . ou veau x o bj et s,nouvel l esmét hodes » 2, ;n. «N ou vel l es ét mhod es ,nou veau x ob j et s»,1983. MARI E,M.y VER NET ,M. o 1990 hr «C i s t i anMet z etl a Théor i e d u Ci n Iris ém ,a», n. 10 . Conf er en ca i de Ceri sy, Parí s,Méri di en sK -l i nck seck i , 19 9. 4 Bi bl i ogr af í aí nt eg r a delau t or p r opuest a porélmi smo. METZ, C. 1991 L’Enon caci ioni mper son el l e ou l e si t e,u P darí fi s, l m Méri di en sK -l i nck seck i. Es el l t ú i mo l i br o de Chr i s t i an Met z. n U a sí nt es i s cr í t i cade l ast eorí asde l a enu nci ac i ónbasadanuen mer osos ej em pl os. MI TRY,J . 1987 Parí s,Cerf , co l . «7 èm c Art ». Tr ( ad .acast . : La sé mi ol ogi e enqu e, t s i on L sem i ol og í a,ent el a e d,u j Mad i ci or i d.Aka l ,1990) .Muy p ol ém i co. MOURGU ESde ,N. 1994 Parí s,Méri di en sK -l i nck seck i. Le gén éi r qu e de ,fil m ODI N,R. 1990Ci ne ma e t pr odu c t i on de, s e n Par sí s, Ar man d Col i n, col . «C i ném a et Audi ovi su e». l Pers pect i vas i d dáct i ca y si nt ét i ca, muy cl aro ( *) .
PA SO LI NI ,P.P. 1976L’ Exp éi r e ncehér ét i qu e.Lan gu e e t ci , ném Pa ar í s,Payot . Reed . Ram sa yPoche i ném Ca 1989 .a 1. ed i ci ón:Empi , Al do Gar zan t i , 1972. Punt o de ri sm o er et i co vi s t a m uy per son al ,es t i mul an t e p aa ra l efl rexi ón. RO PARSWUI LLEU MI ER, M.C. 1990Ecr Le i l l e, resses P Uni versi t ai res de Li l l e. aL an i qu e s . Le fi l m du, t e xt au t or a p r of undi zaensucon cep ci ón de a l escr i t ur a í f l mi ca * * ( ) . 7.El ci ne ysuesp ect ad or
. 7 1. Ci ne y si p co anál i si s. Ci ne y l o fi so f í a
CASET TI ,F. 1990 D’ un r egard l ’ au t re :l e l fi m etson spect , Ly at oeu n, rPr esses ni versi Ut ai res o a de Lyon. 1. ed .Den t r ol o sgu ardo. I l fil m e l isu o,spet Mi t l at án ore , Bompi an i , 1986. (T ra d. ca sE : t. l fil m y su e spe ct ,ador Mad rd i , Cát ed r a,19 89 ) .( ** ) DELE UZE, G. 1983 L’ I mage mouve me nt , Parí s,Edi t i ons de Mi nui t .( Tr ad .La cast mag . i :e nmov i mi en t o.Es t udi ossobre ci , ne Barcel I ona,Pai dós,19 9) 1 . 1985 L’ I maget e mps , Parí s,Édi t i ons d e Mi nui t .( Tr ad . La cast mage i . : nt i e mpo. Es t udi ossobr e ci ne2,Bar cel on a,Pai dós, 1987) . Es t os dos t omos supon en un con oci mi en t o pr ev i o de h i st or i a delci ne,di scu r sos t i crí co s acerc a de l e l a y gr an des con cep t os d e a l fil osof í a del eu zan ia ( * * ) . LA COSTE ,P. 1990 L’ Ét ran ge caspr of du es se ur M . Psychan al yse , P’ arí à écr s, an lGal l i mard , co l . «C onnai ssan ce ed ’ i l nco nsci en t »,19 90 ** ( ) . VERN ET ,M. 1988 De l ’ i nvi s i bl e au ci né ma.Fi gu r e s de l ’ , abs e n P a ce í r s, É di t i on s de l ’ Ét oi l e/ Cah i ers du ci ném a,co l . «E ssai s». DHOTE ,A. o 1989 ed i ci ( óna car go d e)«C i ném a et psyc han ay l se »,Ci ném A 5 ct 0 i . on ,n. ZI ZEK,S. 1988 ( ed i ci ón a car go T d e) ou t cequ e vou s vez a ou j ou tr s vou l u sa voi r u s r a Lcan sa ns am jai s ose r e l dem an der à . i t c hcoc R H ec o kp i l ac i ón de ensa yos muy per son al es (**). as an gl oa mer i can as ( t eor í as f em i ni st as,soci ocul t ur al es , 2 7. . Teorí marxi st as)
Es t as eor tí asse ap oyan a menu do en elpsi coan ál i si s f r eud i anoy sus múl t i pl es ext en son ies . Par a u na n i t r od ucc i ón a est a co r r i en t e d e p en sam i en t o muy i mpor t an t e en l as nu i vers i dad es am er i can as, véa se: BU RCH ,N. 19 94 ( edi ci ón a car go d e) R e voi r Hol l yw ood. a L nou vel l e cr i t i qu e an gol am ér i cai ne , Parí s,Nat han , co l . «F acci ném a» . REY NAUD,B.y V I NCENDEA U,S. 1993 ( ed i ci ón a car go de) «20 an s d e t héor i es ém fi ni s t es su r e l ci ném a», o Ci né mAc t i on ,n. 67 . Una a nt ol ogí a enl a q ue os l ext tos est ándes ao f r t unad am en t e mut i l ad os ensudesar r ol l o eó tr i co . , en t re ecen d as ed ref eren ci as: En i ngl és DOANE,M.A. 1987 The e D si r et o D es i r e.The om Wen’ s Fi l m of ,t he Bl oom 40 19 i n s gt on, I ndi an a Uni ver si t y Pr ess . DYER ,R. 1990 NowYouSe e t I : St udi e s n o Le s bi anan d,L G ay ondr i es l F m,Rou t l ed ge. FLI TTER MANLEW I S,S. 1990 To De s i r e Di ffer e nt l y:Fe mi ni s m andt he Fr e nc h ,Ci C nem ham apai gn, Uni versi t y of I l l i noi s r Pess. GLED HI LL, C. 198 7 ed (i ci ón a car goHo de) mei sWhe r et heHe ar tI s ,Londr es, BFI . LAURETI S,T.de 1984 Al l oo mi ngt on , n Idi ana i c e doe s n’ t . Fe mi ni s m, Se mi ot i c s , Ci ne ma, B Uni versi t y Press. ( Trad . ca A sl . i : t c i ayano,Mad r i d, Cát ed r a,199 2) . PEN LEY, C. 1988 ( ed i ci ón a car go Fe de) , Nu Yk y Lon dr es , mi ni s m andi l mF The oy r eva or Rout l ed ge, BFI . 8.Hi st ori a del i n c e.Hi st ori a y ci ne
No i ndi cam os aqu í más uq e u na i l s t a sel ect i vay r em i t i mos aas l b bi l i ogr af í as más com pl et as ub pl i cadas porMi chèl e Lagny ( , a De l ’ hi s t oi r e du ci n) é ma enl t r ad ucc i ón f r an cs e a dF ei l m Hi s t ory de Robe r t Al l en y Dougl asGom Faire er y ( l ’ hi st oi re udci ném )ay enelnúmer o es pec i al Ci né d mA e ct i ond i r i gi do por Fran çoi s o Gar çon , «C i ném a etHi s t oi r e», n 65, . 1992. Aqu í sól o r es eñam os as l ob r as uq e ab or dan cu es t i onesmet od ol ógi cas . ALLEN ,R.C.y G OMERY, D. 1993 P arí s, an , co l . «Fac Fai re’ hi l st oi r e u d ci ném a.Les od mèes l , am ér i cai n s Nath
ci ném a» .( Tr ad . cast T . eorí : a y práct i cade a l hi st ori a,del Barcel ci ne ona,Pai dós,19 9) 5 . Obr a m uy cl ara, i l ust r ad a co n an ái l si s de o ch o casos * ) . ( ALTMAN,R. 1992La Com é di e mus i c al e hol l yw oo di e nne . Le s p r obl è me s dege nr e au , ci né ma Par í s, Ar man d Col i n; ori gi nalam er i can The o: me Ar i c an i l F m Musi , c al Bl oo mi ngt on , I ndi an a U ni vers i t y Pr ess , 198 7.Not ab l e en sa yosob r e a l n oci ón de g én eo r . BU RCH ,N. 1991 La l uca r ne de l ’ i nfini . N ai s s an cedu l an gage ci né mat ogr ,aphi a P qu rí s, e Nat han , col . «F acci ném a» .( Tr ad . cast :r , Mad i d, Cát edr a, El. t ag au l z deli nfi ni t o r 198 7) . El gr anl i br o sob r e el ci ne d e o l s qu i nce r i p mer os añ os yl a el ab or aci ón del l en guaj e ci nem at ogr áfi co( * * ) . BER RI ATÚ A,L. 1990 Los r ove pr bi os chi nosdeF.W. , M ur Mad nau r i d, Fi l mot ec a Españ oa, l I nst i t ut o de a l Ci nem at ogr af í a de as l r A t es u A di ovi su aes: l Et apa vo l .e 1, mana al ; vol . 2,Et .t apa e am r i c ana doc y ume n os BE RTI NMAGHI T,J .P. 1989Le ci ném a sou s ’ occ l upa , t i on Parí s,Ol i vi er r O ban .I nt eres an t e por as l f uen t esnéd ii t as. FERRO ,M. 1984 ( ed i ci óna car go F d i l e) m etHi st oi , re Par í s, Écol e des au Ht es t u Édes en Sci en cesSo cal ies ( * ) . T ( r ad . cast . act ual i za ds a: Hi t or i ac ont e mpor áne ayc i ne, Barcel ona,Ari el , 19 9) 6 . GARÇO N,F. 1992 ( edi ci ón a car go de)«C i ném a etHi s t oi r e,au t ou r d e Mar c Fer r o», o Ci né mAc t i on ,n. 65. GAUDREAU LT,A. 1993 ( ed i ci óna car go P d e) at hé, 19 00 . Fr agm ent s d’ une l fi mogra ph i e an al yt i qu e duci né ma des pr e mi e r s, e t mS ps ai nt e F oy,Parí s,Presses e ’ l Un di versi t é L aa v, lPresses de l a Sor bo nne Nou vel l e. La fil mog r af í a anal í t i ca l l evad a al í mi lt e de l a exh au s t i vi dady l a ar queo l ogí a. HENRI ET ,G.y MAUDUY,J . 1989 Gé ogr aphi e s duwe s t e r n. Une n ai t one n, mar Parí c he s,Nat han , co l . «F acci ném a». Met od ol óg i cam en t e ori gi nal ,con numer osos em p ej l os, cr oq ui s y ap ma. s LAG NY,M. 1992 De FHi s t oi r e u d ci né ma.Mét hod e i h s t or i qu e et hi s t oi r e, u d Parí ci s, né ma Ar man d Col i n, col . «C i ném a et Audi ov i suel ».Muy cl ar o y epi s t em ol óg i cam ent e pert i nen t e (* ) . LA GNY,M. ,SO RLI N,P.y RO PARS,M.C. 1986 ,30 Vi ncen nes, Pr ess es n U i vers i t ai r es edVi ncen nes Génér i qu e de s n a né es
(**). LEU TRAT,J .L. 1992 P arí han , col . «1 28 ».Ensayo Le ci ném a enper spect i ve: une ,i h s t oi r es,Nat or i gi naly est i mul an t e. 1985 L’ Al l i an ce ri sée b,l e w es t ern des n , an ées Lyon,20 I nst i t ut Lumi ère, Pres ses Uni vers i t ai r es ed L yo n, col . «L umi èr e». Muy er udi t o( * ) . LE UTR AT,J .L.Y LI ANDRAT,S. 1990 Les cart es ed’ ou l ,e Parí st s,Ar man d Col l i n, col . «C i ném a et Audi ov i su e». l Una i nt r od ucc i óndi dáct i ca al gén eo r , conun an á i l si sdi d een Sag ( tecoa ch , L a l i g ca i 1939) de oh Jn Fo r d. MANNONI ,L. 1994Le gra a Prí s, nd ar t del a l umi è r ee t del ’ om br e . Ar c héol ogi e,du ci né ma Nat han , co l . «R éf . ».Ej em pl ar ara p res reg ar a l as uen ft es r i o gi nal es esd d e elsi gl o XVI . Rev i st asesp eci al i za dasenl asrel aci onesen t re i st hori a, t es ét i cay t eo ra í del cine: Ci né mat hè que Ci ném at hèqu e F r an çai se,sem es t r al . 1895 Desd e sep t i em br e d e 19 86, r ev i s t a d e a l A soci aci ón Fran ces a d e n I vest i gaci ón sob r e a l Hi s t or i a delCi ne.«L’ Année 913 1 enFran ce» se ubl i có p f uer a de ser i e,en oct ubreed1993 ed i ci ón ( a car gode T hi er r y Lef ebv r e yLau r en t Man non i ) . Ar c hi vosdel aFi l mot e c a Fi l mot ecaen G eal ri t atVal en can ia. Vért i go o Rev i st a sem est r alde s eét ti cay de h i st or i a del 1, ci n«L’ e: Én cr . ansecon d ou o o l er ect an gl e aucarr é», 19 87 ;2, n.«L et t r es ed ci ném a»; 3, n«L’ .I nfil mab l e», 19 88 ; o n. 6/ 7,«R hét or i ques ed ci ném a», 199 1,et c. 9.Pol í t i ca ua t oral , escri t os d e ci nea st as, puesta n esce e na,crí t i ca
ARNAUD,P. 1993 ( ed i ci ón a car go S dacha e) Gui t ry, ci néas ,t eFest i val nt I ern aci onal ed Locar no,Cr i snée, Bél gi ca, Yel l ow Now . BA EC QUE,A.de 1991 Cah i er s du ci ném a.Hi s t oi r e d’ une,evu t r om eo 1,«À l ’ as sau t du ci ném a»; t omo 2,«C i ném a,t our s d éo t ur s», Par í s.Muy er udi t a p eo r bast an t e cl ar a. GODARD,J .L. 1985 J e anLucGodar dparJ e anLucGodar d, t ext os eu rni dos p or A l ai n Ber gal a,
a Parí s,Édi t i ons d el ’ Ét oi l e/ Cah i er s d u ci ném aed i ( ci 1. ón por ean J Narbo ni , Par í s, Bel l ’ ond, 19 6) 8 . BER TE TTO ,P y EI SEN CHI TZ ,B. 1993 ( ed i ci ón a car go Fri de) t z Lan g,almi se ne ,sc P ène ar í s,Ci ném at hèq ue Fr anç ai se.Fond az i on e Mar i a Adr i anaPr ol o. u Mseo Naz i on al e delCi nem a, Fi l mot ecaen G eal ri t atVal en can ia,Tu r i n, Li ndau . BI ETTE,J .C. 1988 Poét i qu e dest eu , r au P s arí s,Cah i ersu d ci ném a,co l . «É ci r t s». DANEY, S. 1983 La Ram pe, hi ca e r c r i t i que,970 1 , 198 2 Par í s, C ahi er s du Ci ném aGal l i mar d. 1986 s,Cah i er s d u ci ném a. Ci néJ ou rna l , 19 81 19 8, 6Parí 1991 De vant t a r e c r udes c e nc e desvol s de s ac à mai n. C i né ma, é l é t vi s i on, i nf orm at i on ,Lyo n, Al éas. 1993 . P arí O. L. Un pen sam i en t o cr í t i co L’ Exer ci ce aéét r pofit abl e,Mon seu i rs,P. muy o r i gi nal ,muy n i fluyen t e d ur an t e os l r i p mer os 90. DOUCHET ,J . 1987 , Parí s,Cah i ersu dci ném a,co l . «É ci r t s». L’ Ét at L’ Artd’ ai mer Ho r s Cadr e« o d’ au t eu r »,n .8, Presses e ’ l Un d i versi t é d e P arí sVI I I , Sai nt Den i s,19 90. LE ENHARDT,R. 1986 , Parí s,Cah i ersu d ci ném a,co l . «É ci r t s». Chro ni qu e s de i nc é ma MOURL ET,M. 1987 La m i s ee ns c è ne c om me l angage , Parí s,Hen r y Vey r i err eed (Su .r de unar t , Parí s,La T ab l e R onde,19 6) 5 . ignoré RO HMER, E. 1989 Le goû t dea l , e b au P t arí é s,Édi t i ons d el ’ Ét oi l e/ Cah i ersudci ném a,col . «É ci r t s»;Fl am mar i on ,col .«C ham ps o cn t r ec ham ps». TR UFF AUT,F. 1975 Le s fil ms de ma ,P vi e s,Fl arí am mari on ( *) .( Tr ad .L cast as. :í pel cu l as de i m , Bi l bao , Men saj ero, 19 78 ) . vida 1987 Le l p ai si r e ds,yeu P x arí s,Édi t i ons d e ’ l Ét oi l e/ Cah i ersu d ci ném a * ( ) . 10 . Anál i si s d e p el í cu l as
Cuan t i t at i va men t e,es el sect or uq e m ás es h a d es ar ol l ad o. Nos mi re t i mos a l a bi bl i ogr af í a publ i cad a alfinal ( Nat han , 19 88 ;t r ad . cast . : L’ Ad ne al yse des ms fil Anál i s i sde lfil m,Bar cel ona,Pai dós,199 0) ,obr a com pl em en t ari a de ést a. Véase: AUMONT,J .y MARI E,M…
1988 L’ Anal yse des ms , Parí fil s,Nath an , co l . «F ac-ci ném a»( Tr ad. An cast ál i s . i : s delfil m , Barcel ona,Pai dós,19 90 ) . CASE TTI ,F.y D I CHI O,F. 19 90Anal i s ide lfil m, Mi l án , Bompi an i .( Tr ad . cast Cóm . :o an al i za r u n fil ,m Barcel ona,Pai dós,19 9) 1 . VA NOYE,F.y G OLI OTLET E,A. 1992 Pr éci s d’ an ayse l l mi fi qu ,e Parí s,Nath an , co l . «12 8» . Para pri nci pi an t es ) . (* Hayque añ ad i r , sob r e od to des de 1988, mon og r af í as ed e ral i zad ore s qu e se han ci t ad o aqu í en t an t o qu e of r ec en an ái l si s d e pel í cul asmet od ol óg i cam en t e si gni ficati vos: BER THOME,J .P.y TH OMAS,F. 1992 , s,Fl am mari on. Un l i br o an aí l t i code sí nt esi s sob r e u na Ci t i ze n Kan eParí pel í cul a muy es t udi ad a. COREM ANS,L. 19 90La r Eccel en t i , Bern a,Pet er t an s ac t i on fil mi qu e . Du Con t e s t o à Cadave r i Lang. ARNOLD Y,É.y D UBO I S,P. 199 3 «U n Chi enAndal ou,l ect ur es et r el ect u r es», R e vu e be l geduci n. é ma GAUDREAU LT,A. 198 8 ed (i ci ón a car goCd e e)qu e e j voi s deon mci né.La re pré se nt at i ondur egar d P arí s,Mér i di en sK -l i nck seck i . Doce pel í cu l as dan s l e ci né ma de s pr e mi e r s, t e m ps pr i mi t i vas i secad d as en érm i t nos narr at ol ógi co s. HAY WARD,S.y VI NCENDEAU ,G. 1990 Fr ,e L on dr es , Nueva Yo r k,Rou t l edge. e nc h Fi l m. Te xt s andCont xt s Anál i si s n i t er nosy ext er nos d e una vei nt en a de pel í cu l as r an fces as, de Ger mai ne Dul aca A gn èsVar da. DEWI SMES ,B.y LEBLA NC,G. Le o db ue l sc én ari oc hez ri F t z, P L a ar g n í s, Ar man d Col i n. So L b os re s obor nados ( The B i g Heat , 195 3) . Anál i si s ej em pl ar y mag i s t r alde as l uen ft es el d ci ne d e L an g y de as l r an tsf or maci ones ed a l pues t a enes cena ad op t ad as en l as sucesi vasases f; numer osos r oq u ci s d e r t abaj oyf ot og r am as . LEU TRAT,J .L. 1989 , Lyo n, Pr ess es n U i ver si t ai r es ed L yo n. Kal éi doscope SEL LI ER ,G. 1989 J e anGr é mi l l on.Lec i né mae s tàvous , Parí s,Méri di en sK -l i nck seck i. TARANGER, M.C. 1990 Lui s Bunue l , e lj e u e t, l a col l oi . «L’ i mag i nai r e du t ext e»,r ess Pes Uni versi t ai rese dP arí sVI I I , Sai nt Den i s,19 9. 0 TU RK ,E.
1989 Chi l d ofPar adi s : Mar c e l C an r é an d t he ol Gde n Age ofe , nc Fr h Ci ne ma Cam br i dge, Har var d Uni ver si t y Pr es s. Or i gi nal anál i si s de l a ob r a de Mar ce l Carn é,si gni ficat i va d elen f oque an gl osaj ón de a l h i st or i a delci ne.Punt os d e v i st a psi coan al í t i co edeol ióg i co u my mar cad os. • Cuat r o col ecc i ones en l en gua f r an ces a de m onogr af í as ed an ál i si s cr í t i co: Col ecc i ón «L ong Mét r ag e», Cr i snée, Bél gi ca, Yel l ow Now ;en t r e o t r os: Te qu er r é si em pre , de R obert o Ross el l i ni por Al ai n Ber El gal hom a; br e at r apado , de Fr i t z LangporBem ar d Ei senc hi Ba t z; ndeá pa , r tde J eanLu c God ar d por Bar t hél em y Amengu al ; ,de C ar l T.Dr eyer porJ acqu esAumon t . Va mpyr Br eves ensa yos om ac pañad os e du n pl i ego de ot fog r am as . El es E t u ldi o de hom br e at r apado es p es ec i al ment e ej em pl ar , pues esbasa en l os ocu d ment osde t r ab ao j de F r i t z L an g. Col ecci ón «S i nopsi s», Parí s,Nat han : en t r e La o t r osregl a e dlj uego , Luces de a l c i udad, Ci udadano Kane , M ,e l va mpi r o deDus s e l dor f , B ar r y Lyn don, La ve nt ana i ndi sc re t a, lE despre ci o, lE gat op ad r o, os L cu ar t oci en t osgol pes , e Ls f en an t s du paradi s, Sen so, El sépt i mo sel l o,El acorazad o P oem tki n, Conf al das y a o l oco, l El r epo rt er o,Mi t í o, . 128 pág i nas. Un per r o an dal uz,La dad e y de La o or r gan i l usi ón La est ru cu t r a di dáct i cade est os a nál i si s crí t i co s n o en t orp ece l a su t i l ez a,l a ori gi nal i dady l a r eu di ci ón hi st óri ca( *) . Col ecci ón «F i l m( s) »,Lyo n, L’ I nt er di sci pl i nai r e.Desd e 19 8 : 9n Kan Ci t i ze e , I ndi a o Sg n, La regl a e dlj ueg o,Pi err . otle l oco Col ecc i ón «I mag e par mag I e», Par í s,Hat i er . Han ap aeci r do cu ar t o t í t ul os des de 199 0: Ci udadan o Kan e , M, e l vam pi r o de u D s s e l dor f , La r e gl aydel El j ue go desprecio . Le co nced e u na gr ani mpor t an ca i a l con t ext o hi s t ór i co, cu yadesc r i pci ón con f or ma m ásde a l m i t adde as l ob r as . Ent reas l l co ecci ones t ex r anj eras: Br i t i shFi l m I nst i t ut e, ol c ecci ón «F i l m Cl assi cs». Ent r e su st í t ul os figur an Ci udada no a K ne , por au Lr a Mul vey( 1992) Ol i m ,pi ada , por Tayl or ow D ni ng ( 1992) , p o r Pet er o W l l en( 199 2) orMar i na War ner( 1993) , Can t an do baj o a ll u lv i a L’ A, t al an t ep 80pág i nas. Not ab l ei con ogr af í a. Col ec ci ón «Wi scon si n/War nerBr os. Scr eenp l ay Ser i es », des de 1979; por ej em pl o: ecci ón TheJ azzi nger S di t ed e wi t h ani nt r odu ct i onbyRobe rt. L.Co Cl ar i nger pr eci osa ar pa el es t udi o delpr oces o de p r oducc i ón de as l el p í cu l as.
Ín di ce ed p el í cu l as t ci ad as
Tí t ul o de exh i bi ci ónenEspañ a -Di r T ect í t u or l o ori (gi na , l Año)
Acor azad o Po t em ki n,El - Ei se ns t B ei r n on e (noss z Pot em ki n , 19 26 ) Al eg r e d i vo r ci ad a,La -Sa ndr T i ch heG (ay i D vo r , c e19 3) 4 Al finalde a l es cap ad a -God Aar bo d utd ( es ouffle , 19 6) 0 Al go di st i nt o - Chyl i l oO van ( e c e m j i ne , m19 66 ) Al i en- Sco t A tl i e ( n, 19 79 ) Al mas n si co nci en ca i -Fel l i ni i ( 5) 5 11 done B , 19 Amorde p ed ri çâo De O l i vei Amo r arde (pe r di ç âo, 19 78 ) Amou rf ouL’- Ri vet L’ t am eou ( r ou f , 19 6) 8 Ángelaz ul , El - St ern b er g (auenge , 19 3) 0 De r bl E l Ases i nat o delDuqu e d e G ui sa,El - LeL’ as B ar sa gy s s i n( at du du c e d, G ui s e 1908) Aul hent i qu e pr oé cs d e Car l Emmanucl J ung, L. ’- H anoun ( Aut he nt i q ue pr oc è sdeCar lEmmanue lJ ung, 19 6) 7 Ava r i ci a - St r ohei m Gr e ( e d, 19 2) 4 Ban der a,La -Duvi vi er , 35 ) L a (band e r a19 Bel l a yl a b est i a,La -Co L ct aea b u el l e ( et a , 19 l ê b4 e t) 6 Bel l i ssi ma -Vi sco nt B i el l ( i ssi ma, 19 5) 0 Ben j am í n - Dev i l l e ( 6) 8 Be nj am i n, 19 Cac eí r as el d Con de Z ar off , Las Scho ed sakyTP he i chel o M s ( t Dange r ous Game , 19 32 ) Can t an do b ao jl a l l uvi a -DonenySi K el l y 52 ) ng i n ’ i n(t he , rai n19 Caz a hum ana Los -e Fi vgu r ( esi na L an d, sc ape 19 7) 0 Cen t au r os d eldesi er t o - Fo Tr he d (e ac Sher , s19 5) 6 Cer em on i a sec r et a -Losey , 19 6) 9 Se cr e t C( e r e mony Ci ca t ri cei nt éri eu re. La - Garrel La ci ( catri cent éri i eu ,r19 e70 ) Ci udadde as l u m j eres , La -F Lel al i ni ci t t à ( e dl e l o d ,n 19 e8) 0 Ci udad ano ane K Wel -l es (n Kan , 4) 0 Ci t i ze e19 Ci vi l i sat i on à t r av ers es lges â Ci él vi i M l ès i sati on (à trav ers es ,l 19 es âg 80 ) Como u nt orr ent e -Mi nnSo el l m ie(Came Runni ng , 19 59 ) Conl a m uer t e en l os al ton es- Hi t chco ckby ( , 19 5) 9 N or t h Nor t hw e s t Cosase da l v i da.Las Sa Les ut et hoses ( c a , de 19 i v e 70 ) l Cr i me de on Msi eur Lan ge, Le -RL eno ei c r r i me ( deMonsi e ur L , ange 19 35 ) Cr i menper f ect o - Hi t chco ck ( f , 19 3 Di alM. orMur de r5) Cr i n bl an c -Lai nor i ss Ce r i n( bl an , c19 5) 3
Chai r y Tal e -McLar e Chai n ry ( al T , e19 57 ) Chap aev i - Vassi l i ev Chapai ( e v, 19 3) 4 Chi en ne,La -Ren o i r (chi , 31 ) L a e nn e19 Chi noi se,La -God ar L d a (ch i noi se , 19 67 ) Chut e d e a l m ai sonUsher ,La -E L p a s t ei hu c nt e ( de l a m ai s on, Us 19 her 27 ) Dam a del l ago, La Mont gom e r y (Lad , 19 4) 6 T he y n it he Lake Dam a d e Shan gh ai ,La -Wel The l es L ( adyr om f Shanghai , 19 48 ) Dam esdu boi s deBou l ogn e,Les- Br Les es son(dam e s dubo i s deoul , B ogne 1945) Desi ert o roj o, El - Ant oni Il oni deserto ( , 19 6rosso ) 4 Dét ru i re i t d el l e -u D r Dét as ru i re ( i t -e dl l , e19 6) 9 Deu x out r oi s cho se s qu e e j sai s d ’ el l e Godar d ( Deux ou t r oi s chos e s qu e a j sa i s d’ el l , e19 66 ) Di l i gen ca, i La -FoStagecoach r d ( , 19 3) 9 Dol ce i t v a, La - l Fe l i nio (ce 19 60 ) L a d l ,t a vi Dosng i l es as y el am or ,Las Tr L u es ffau deu tx ( an gai lses etl e con ,t i 19 nen 7t) 1 Dr ác ul a -Br ow ni ng Dr ac ( ul a, 19 31 ) Dr ácu l a -Fi sh e rac (ul 5) 8 Dr a, 19 Duel o enl a l a t a si er r a -Peck G i n u p n ah si n (t he f t A e rnoon , 19 62 ) Ecl i pse, El - Ant oni o L’eelipse ni ( , 19 6) 2 Ecr i r e en i magesMi t r y ( , 19 5) 7 L e ri r e n ei mages Encad enad os Hi t chcock Not or i ou (s , 19 4) 6 Eva al des nudo -Mank i ewi A c l z labo ( utEve , 19 5) 0 Faus t o -Mur nau ( , 19 2) 6 Faust Fem me dou ce.Une Br es s U on nee ( mme f do u ,c e19 6) 9 Fe mme duGange ,La Dur La as e ( mme f du a G , nge 19 7) 2 Fi n desPyr én ées , La -Laj our n ad ( ,é 19 1 L aefin des Pyré n e s7) Fo r aj i dos -Si odmak The ( K i l l er , s19 4) 6 Fo t ógr af o delpán i co , El - Pow Pee el pi l ng ( Tom , 19 6) 0 Fr an ken s t ei n - Whal e ( , 19 3) 1 Frankenstein Fu r i a -Lan g Fury (, 19 36 ) Gab i net e d elDr . Cal i gari , El - Wi Das en e Kabi ( net t des Dr . Gal , i gari 19 20 ) Gat opard o, El - Vi scon t iG ( , 19 63 ) I l at t op ardo Gol d Di gger s -Ber kel ey Gol d (D i gger , s19 33- 19 35 ) Gol d Di gg es r - Bac o Gol nd ( D i gger , s19 3) 7 Gr anasal t oyr obode u nt r enPo r t er (Tr ,ry 19 0) 3 The r G e at ai n Robbe Gr ancom bat e,El - Fo Cr he dy( nne e ut A um n , 19 64 ) Gus t o d elsake, El -Sam Ozu ma (no,j i a 19 6) 2 Hal cón mal t és ,El - Hus t on , 19 4) 2 T he( al Mt es e Fal con
Has t a q ue l l egó su hor a -L C eon ’ er a e u n ( a o vt l a l i ,w19 es t 69 ) Hi ver ,L’- Han oL’hiver u n ( , 19 7) 0 Hombr e d e a l á cm ar a,El - VC er t ov ( S Ki , 19 29 ) i ol ov i ek. noap parat on Homme qu i ment ,L’- Rob beGr L’ i l ho l et mme ( qui me , nt 19 68 ) Horaedo l s hor nos,La -So L l an a ahor sa ( de os l hom , 19 os 6) 7 Hôt eldu Nor d - Car nt é (Nor 3) 8 Hô e ldu d, 19 I ce Kr am er I c e , (19 68 ) I mmort el l e,L’- RobbeGr i l l L’ et i mmori ( el l e , 19 62 ) I ndi a So ng -Dur as ( S 7) 4 I ndi a o, g n19 I nhumai ne,L’- L’ Her bi L’ er i nhu m (ai ne , 19 24 ) I nt ol er an ca i -Gr i ffit h I nt ol (éran ce , 19 1) 6 I nút i l es,Los -Fel l i nii (l , 5) 3 I v tel on i19 I ván elTerr i bl e - Ei sen st I ei van n (r oz Gny , j19 4) 5 J aunel esol ei l-Dur as( J aunel es ol e i l , 19 71 ) J eanneDi el man,23quaiducommer ce,1080Br uxel l es-Aker man( J e anne Di e l man , 23qu aiduco mme r ce , 10 80B, r uxel 19 7 l e s ) 5 J et ’ ai me,j et ’ ai me-Resnai s( J el ’ ar me ,j et ’ ai me , 19 68 ) J et ée,La-Mar ker( , 19 6) 3 La et jée J oursel ève.Le-Car né( Le ou jr se , l ève 19 39 ) J ovenLi ncol n,El-For d( You ng Mi s t e r Li nco , l n19 3) 9 Lad r ón de b i ci cl et as, El - De S i ca (i , 19 48 ) Lad r i di ci cl ett be Lau r a -Pr em i nger Laura ( , 19 4) 4 Lecci ón de h i st or i a - St r au b y Hu Leçon i l l et s (’ d hi st oi re , 19 7) 2 Li mpi ab oas. t El - De S Si ca (19 4) 6 ci usci a, Lí nea en geral , La -Ei sen st S ei t aroi ne ( inov , oe 19 i26 29 ) Lo que el vi en t o sel evó l - FG l em one i ng wi t ( h he t Wi ,n19 d3) 9 Loul ou - Pi al at ( , 19 80 ) Loulou Ll eg ad a d elt r ena a l est aci ón. La -L L’ u arr mi i èr vée e ’ ( un dt r ai n engare e d a L Ci ot at , 18 95 ) M.elvam pi r o d e D üssel dor f -Mü Lang ( , 19 3) 1 r de r i nt e rUns Mad r e,La -Pudovk i Ma nt , (19 26 ) Maki mono Ne -ke s Ma ( ki mono, 19 7) 4 Mar i e p ou r mém oi r e -Gar r el (pourmé , 19 6) 7 Ma r i e moi r e Marni e,l a ad lr ona -Hi t ch cMa ock mi ( e , 19 6) 4 Méd i t err an ée - l l et Po Mé ( di t e r r ané e , 19 63 ) Mépri s,Le -God ar d , 63 ) L e( mé pri s19 Mi ni s t r y of FearLan Mi -g ni s ( t r yofFe ar , 19 4) 3 Mose s und Ar on- St r au b yHu Mo i l l s et e su ( ndAr on, 19 75 ) Mur i el- Resna i sr ( , 19 6) 3 Mu i e l
Nac i mi ent o del i n c em at óg r af o - L ee nhar N dt ai s s ance ( du ci né mat ogr aphe , 1946) Naci mi ent o d e u na n aci ón ,El - Gr i ffit h of (a N ,i 19 15 ) B i rt h at on Nana R eno i N ra( na , 19 26 ) Nei gh bou r s - McLar eN ne i ghbou ( r s , 19 5) 2 Ni ño sal vaj e,El - Tru ffL’ au tf (t sau ,e 19 7) 0 en an va g Nosf er at u elvam pi r o -Mur n N au osf er (atu , 19 2) 2 Oct obr e àMadr i d - Hanoun Oc t obr (e à M adr , i d19 6) 5 Oct ubr e -Ei sen st ei n ( , 19 2) 7 Okt i abr Ocho y med i o -Fel Ot l i nt i o(eme zz ,o19 6) 2 One u pl s one G od ar One d ( us pl, ne o 19 68 ) Or f eo Coct eau (e , 19 50 ) Or phé Ot hon - St r au b y Hui Ot l l et ho n ( , 19 6) 9 Pai sa- Rossel l i n Paisà i (, 19 4) 6 Páj aros, Los -Hi t ch cT c ohe k ( , 19 6) 3 i r B ds Pasi óny l a muer t e d e u Jan a d e A r co,La La -Dr a eye pss i r on (de eann J e ,d’ Ar c 1928) Passe on t bac ’ ab dor d -P i al at ,d19 79 ) P ass e( on t bac’ abord Peq ueña ,La -Mal P l e r et t y ( Baby , 19 7) 8 Per di ci ón - Wi l der Doubl ( eI ndem ni t , y 19 4) 4 Per o ¿qu i én a mó t a ar Hr v? - Hi t chcock ,r 19 ) The ou Tr be l (w i t h H ar y55 Per son a -Ber gman Persona ( , 19 6) 6 Per ver si dad- Lan g Scarl ( etStr eet , 19 4) 5 Pi er r ot ell oco GodP ard ( 19 65 ) i erro t el, o f u Pl ai si r . Le -Ophu L l e s l ( p ai si , r19 52 ) Pl ay t i me -Tat P i l ayt (i me , 19 6) 7 Porci l e - Paso l i n i (e, 19 69 ) P orcil Pr ad o de B ei n j, El - Ei sen B st e ei j i nL (u, g19 3) 5 Pr i nt em ps,Le -Hano u L n e (pr i nt e mps , 19 71 ) Pr i son erof Sh ak rI sl an d,The dpri ( , 19 36 ) TFo her son erofShark sl an I d Psi co ss i -Hi t ch cc oPsycho k( , 19 61 ) Quaidesbr umes- Car Qu né aide (s br ume ,s19 3) 8 Ras hom on Kur oa swa (mon, 19 50 ) Ras ho Rec uer da -Hi t chcock Spellbound ( , 19 4) 5 Régi oncent r al e,La -Sn L oaw ( régi oncen t ral ,e 19 7) 0 Reg l a d elj ueg o, La -Ren oi rrègl (e u 19 3) 9 La d,j eu Rel i gi osa, La - Ri vet L t a e re ( l i gi eu s ,e 19 65 ) Rend ez vou s d’ Ann a,Les- Aker man Lesr end (ez vou s d’ An, na 19 78 ) Rhyt met i c -McLar en (t 56 ) Rhyt me i c, 19
Rí o R oj o -Hawks Ri o( B r avo , 19 5) 9 Rí o B r avo Hawks Re d( R i ve , r19 4) 8 Roma,ci udadab i er t a -Ross el l i nia, ( ci , 19 4) 6 R om t t à ap er t a Sa l mo r oj o -J an c So al smo ( roj , o19 7) 1 Sal va men t o d e u ni ncend i o -Po T r he t er( i f e L ofanAmer i cani , r e man 19 F0) 2 Sa l vat or e G i ul i an o - Ro si ( , 6) 1 S al va t orei ul G i an o19 Scar f ac e -Haw ks Scarface ( , 19 32 ) Se mi l l a d eldi ab l o. La - l Po an The ski R( os e mar y’ s baby , 19 68 ) Sen da eneb t r osa. La -Daves , 19 47 ) Dar k( P as s age Se nso Vi seo nt Senso i ( , 19 5) 3 Si l en co i ,El - Ber gman Tystnaden ( , 19 6) 3 Si n con ci enci a -Wal sh y Wi nT du s t( , 50 ) he nE f or ce r19 Si r oco ed n i vi ern o -J an Sirrokko co s (, 19 69 ) Si rv i en t e,El - Losey The ( Se r vant , 19 6) 3 Sob or nad os, Los Lan g , 19 53 ) T he( Bi g H e at So ga ,La -Hi t chco ck TheR( ope , 19 48 ) Som ba r d e un a d uda,La -Hi t chcoc Shado kw ( of a D o , ubt 19 4) 2 Som be ro r d e o ep a -San dr i ch , 35 ) To p (H a t19 So uffle au coet ur ,Le -Mal Lel e s ouffl (e au , e co u19 r7) 1 Su eño et er no,El - Haw T ks he i ( g B Sl e , ep 19 46 ) Sw i ng T i me -St eve n si ( me , 19 3) 6 Sw ng Ti Tem pes t adsob r e A si a -Pudov k Pot n i om ok ( hi Ggi s khana , 19 29 ) Te r r a r t em a.La -Vi scon La t ier ( tr a r t em ,a 19 4) 8 Ti em pos od mer no s - Chap l i nd ( , 19 36 ) Mo e r nTi me s Tou t va en bi God ar dy T G ou or t i nva (i , en b19 7) 2 T. WO. MEN .-Neke s T. WO. ( MEN . , 1972) Úl t i mo,El - Mur nau , 19 24 ) De r(e l t zt e M an Úl t i mo ref ugi o,El - Wal Hi sh ghSi e ( r r a, 19 41 ) Umber t o D .- De U Si ea mbe r t o (. D , 1952) Une t el ’ aut re. L. - L’ Al i o , 19 67 ) ul n e (et l ’ au t re Ves t i da p aa r m at ar- De Pal Dre ma ssed ( o ,ki l t l 19 8) 0 Vi aj e a Tok yo Ozu Tokvi ( o Monogat ar , i19 5) 3 Vi si t eu r s d u soi r . Les CL arn é si ( , 19 ) es vi t eu rs du soi r43 Yoi mpon gomi l ey aan g se r y uego f F L l i au ct nou er voy (, ou 19 78 )
J ACQUESAUMONT,espr of esordel aUni ver si dad dePar í sI I ISor bonne Nou vel l e ydi r ec t or e d es t udi os en elEHESS. Como au t or o coau t or ah p ubl i cad o una dece na de l i br ossobre ne, ci pi nt ur aei magen engen er al , en t r el os cu al es se cuentan Laseorí tas edos l nci east as, Est ét i cadelci ne,Anál i si s e dlfil m, La i mag e, n El oj o i nt er mi nabl eoEl rost ro en el .ci ne
ALAI N BERGALA. Ha si do r edac t or en j ef e y di r ec t or e d col ec ci ón en Cahi e r s duCi né ma . Es au t or ed n umer osos t í cu ar l os y ob r as obre s el ci ne d ed i cad os a God ar d, Ross el l i ni , Ber gman , Ki ar ost am i , et c.Tam bén i es Ma au t or gnud me c i né ma. Ases or e d ci ne d elMi ni s t er i o de E ducac i ón de 2000 2002, a t am bi énha real i za do di vers as el p í cu l as ara p ci el ne yl a el tev i si ón. Comi sari o de a l x eposi ci ón Corr es pon den cas: i Eri ce Ki aros t am i( enBar cel on a en2006 en y Bea ubou r g en200 7) , act ual men t e mp i art e cl ases de ci ne en l a U ni vers i dadde P arí sI I I y en La Fém i s.
MI CHEL MARI E. Ensayi s t a,hi s t or i ad or e d ci ne ypr of es or e duni ver si dad francés. Fu e nombr ad o en 1974 pr of es or asi s t ent e de l a Uni ver si dad de Parí s I I I , donde f ue pr of esor eh di s t or i a y es t ét i cadelci ne.Al añ o si gui en t e,en t r ó enl a ofici na d e a l fi l mot ecani v u er si t ari a. Es pr of es oruni ver si t ar i o des de 1993 y ha di r i gi do eldepar t am ent o de es t u di os ed ci n e cd u r an t e m ás et d añ s .J ua gó u ncos pap e li mp ort an e, j unt o eaJ acqu es Au mon t , en l a r ea ci ón d e es ud15 i oso c i nem og tr áfi en Fr anci at medi ant el des ar ol l o del dep ar t am ent o de es t udi os ci nem at og r áfi cos de l a uni ver si dad , pas an do d e un pequ eño grup o or fmad o p ordos i as s t ent esen 1971n a cl au u s t r o d e másde 10r of p es ore s y másde 15r of p es ore s en al d éa cd a d e 2000. Des de 1988, Mi chel Mar i e ha si do di r ec t or e dl aC col i ném ec c a ón it eI mag e j unt o aNat han y Ar mand Col i n.Como t al ,publ i có baj o su di r ecci ón casiun ce nt enar de l i brose d ci ne pr i nci pal men t e par a es t udi an t es ,i ncl uyen do mucho s t í t ul os q ue hansi do t r ad uci dos al cast el l an o. De 20 00 a 20 04 f ue pr esi dent e de l a Asoc i ac i ón Fr anc esa par a l a I nvest i gaci ón sob r e a l H i st ori a d elCi ne. En l a déc adade 200 0,f ue pr of es or en Quebe c, en l a Uni ve r si dad de Mon t r ea l , don de f ue no mbr ad o par a l a cát edr a de es t udi os sobr e l a Fr anci a con t em por án ea en CERI UM ( 20092011) , y Br as i l( 2007 2012) y enl a Uni ver si dad de C am pi nas ( Uni cam p) .
MARC VERNET.Es pr of es orde E st udi os i nem c aog tr áfi cos nel a U ni ver si dad de Par í sDi der ot yas eo sr de pat r i mon i o ci nem at og r áfi co en el ns I t i t ut o del Pat r i mon i o Nac i on al . Cad a añ o or gan i zaennov i em br el as or J nad as e dEs t udi os Eur op eos sob r e ci ne yar chi vo s au di ov i sua l es .
Not as
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E xi s t e u na ed i ci ón am pl i ad a yact ual i 50 zad an a: s de ci ném a am ér , i cai Pn arí s. Nat han .1991. ( N. de a . l <
