TIPOLOGIAS DE LA NARRATOLOGÍA Según el libro Teoría del Lenguaje Literario de José María Pozuelo Yvancos
LIC. MANUEL ANTONIO DE LA CRUZ
Elaborado por: Wendy Alexandra Flores Octubre, 2010
EL ASPECTO O FOCALIZACIÓN Manera en que la historia es percibida por el narrador. ´Es el pilar fundamental de la estructura narrativaµ (M. Baquero 1970). ´Refleja las concepciones de mundo con las opciones de ver las cosas desde más lejos, más cerca, desde el interior, exterior, etc.µ (Pozuelo 1990) . PERSONAJE
TIPOLOGÍA
FRIEDMANHabla La perspectiva de dos tipos de (¿Quién ve?) perspectiva: Expresión narrativa (¿Quién habla o cuenta?) T. TODOROV
Narrador > Personaje. Narrador = Personaje. Narrador < Personaje.
CRITICA ANGLOSAJONA
Omnisciente.
Testigo.
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DESCRIPCIÓN Perspectiva de los personajes narrada por un narrador externo a la historia. Hay fragmentos de la historia que no son ofrecidos por un solo personaje de la historia sino desde la de otros personajes o el narrador. El narrador dice más de lo que pueda saber ninguno de los personajes. El narrador no ve más que lo que sabe tal personaje. El narrador ve menos de lo que sabe cualquiera de sus personajes, sólo asiste a sus actos, pero no tiene acceso a ninguna conciencia. Es aquel que lo sabe todo; como lo que piensan los personajes, lo que sienten, e incluso su pasado. Está incluido en la narración pero en este caso no es parte de ella, sólo cuenta lo que observa, sin participar directamente en los acontecimientos. Narra en primera persona y en tercera las acciones de otros personajes, además siempre se incluye dentro de la narración pero sólo como un observador. Este personaje solo narra lo que presencia y observa.
FOCALIZACIÓN OBSERVADA EN Mientras agonizo de William Faulker. Retrato de artista adolescente de J. Joyce.
Protagonista.
J. POUILLON
Visión por detrás. Visión con Visión desde fuera
G. GENETTE
S. CHATMAN
Relato no focalizado o focalización cero. Focalización interna (dentro de ella se distinguen la focalización fija, variable ó múltiple, según sea uno, varios o muchos los personajes que aporten la visualización de la historia) Focalización externa (es el relato objetivo, popularizado por la novela negra). Focalización con sentido perceptivo lateral. Focalización con sentido
El narrador protagonista cuenta su historia con sus palabras centrándose siempre en él. Narra en primera persona; es el poseedor de la situación. Organiza hechos y expresa criterios como a el le conviene. Es siempre alguien que se expresa desde sus sentimientos. El narrador dice más de lo que pueda saber ninguno de los personajes. El narrador no ve más que lo que sabe tal personaje. El narrador ve menos de lo que sabe cualquiera de sus personajes, sólo asiste a sus actos, pero no tiene acceso a ninguna conciencia. El narrador dice más de lo que pueda saber ninguno de los personajes.
El narrador no ve más que lo que sabe tal personaje.
El narrador ve menos de lo que sabe cualquiera de sus personajes, sólo asiste a sus actos, pero no tiene acceso a ninguna conciencia. Un objeto es visto desde un ángulo o lugar. Son las impresiones que alguien tiene sobre un
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W. BOOTH
conceptual. Focalización con sentido valorativo. Vínculo entre perspectiva y distancia (Distancia entre el focalizador y el objeto focalizado). Vínculo entre perspectiva y valoración
Según la relación de la historia con la focalización.
El narrador puede situarse a más o menos distancia de los personajes, del autor y el Huck Finn de Mark lector respecto a distintos Twain. ejes de valores (morales, intelectuales, físicos, etc.) El autor de una novela suele modular su distancia TristamShandy respecto al narrador, o la L. Sterne. personaje o al lector (Eje de la erudición).
Focalización externa
Es aquella en la que el narrador-focalizador permanece fuera de los hechos narrados y no sometido a la información que éstos suministran.
Focalización interna
Es aquella en la que el foco de emisión se sitúa en el interior de la historia, suele tomar la forma de focalización-personaje. El focalizador se sitúa por encima de su objeto y puede observar diferentes objetos o eventos acaecidos en diferentes lugares. Coincide con la perspectiva interna, suele ser sincrónica con la información proporcionada por el focalizador, exige su limitación al presente en tanto la historia va contándose a medida que ocurre al personaje. Coincide con la focalización externa (es aquella en la que el narrador-focalizador permanece fuera de los hechos narrados), es pancrónica en el caso de un focalizador no personificado, es retrospectiva en el caso
En términos B. USPENKI espaciales: (SEGÚN LAS perspectiva COORDENADAS restringida a un ESPACIO ángulo de TEMPORALES) valoración limitado.
En términos temporales
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asunto. Es el juicio sobre un fenómeno desde un eje moral, económico o práctico.
de
Benito Pérez Galdós, Henry Fielding, Charles Dickens, Honoré de Balzac. Camus (obra: El extranjero) El lazarillo de Tormes
La cartuja de Parma (Stendhal)
en que un personaje focalice su historia anterior. El focalizador domina el pasado, el presente y el futuro de la historia. B. USPENKI (Según niveles Nivel analítico analítico psicológico. psicológico e ideológico) Nivel ideológico
La perspectiva puede abarcar mundo int6erior y La Jalouise exterior o limitarse a una RobbeGrillet percepción sensorial.
de
La perspectiva es un valor, La guerra y la paz una concepción de mundo, (Tolstói) una ideología.
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LA VOZ ¿Quién dice? Una narración siempre es narrada por alguien. La voz narrativa, o, en algunos casos, las voces narrativas, estructuran la narración e influyen, de manera muy importante, en la manera en que nos es presentado el mundo ficticio. RELACIÓN TIEMPO ± VOZ NARRATIVA
PERSONAJE
TIPOLOGÍA
Tipos de Relato enunciación de homodiegético una historia Relato heterodiegético G.GENETTE (Tipos de Narración narración ulterior según el tiempo) Narración anterior Narración simultánea Narración intercalada
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DESCRIPCIÓN
VOZ NARRATIVA OBSERVADA EN
El narrador forma parte de la El lazarillo historia que cuenta. Tormes El narrador no forma parte de la historia. Tiempo pasado con respecto a la voz. Es la forma clásica y más común. Relato predictivo, generalmente en futuro, pero también en presente. Se halla en relatos proféticos, oraculares, oníricoanticipadores, etc. Relato en presente simultáneo a la acción. Entre los momentos de la acción, se suele dar en el relato epistolar.
Eneida
de
NIVELES NARRATIVOS Cuando un relato implica diferentes historias que pueden nacer de otras y de diferentes narradores, se crea un estratificación o niveles de inserción de unas narraciones en otras, llamados niveles narrativos.
PERSONAJES
NIVEL NARRATIVO
SEGÚN GENETTE
Nivel extradiegético Nivel intradiegético Nivel metadiegético
DESCRIPCIÓN Es aquel que comienza el relato con el acto narrativo productor del mismo. Cuando nace una narración dentro de la narración principal. Relato en segundo grado y por tanto dependiente del acto narrativo que le da origen.
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TIPOLOGÍA DE LOS NARRADORES PERCY LUBBOCK (junio 4, 1879-agosto 1, 1965) fue un Inglés hombre de letras, conocido como ensayista, crítico y biógrafo. Vida Fue el hijo de Federico Lubbock y Catherine Gurney. Se casó con lady SybilMarjorie Cuffe, hija de John Hamilton Agmondesham Cuffe, quinto conde de Desart y la Señora Margaret Joan Richardson. Murió el 2 de agosto de 1965 en los 86 años. Fue educado en EtonCollege y el King College, Cambridge.Ganó el James Tait Negro Memorial Prize de 1922, con su libro de memorias de las vacaciones de verano infantiles enEarlham Hall en Norfolk (en realidad era educado en Emmetts cerca Ide Hill en Kent, comprada por su padre banquero Federico). Se convirtió en un emigrado, y vivió en GliScafari en el Golfo de Spezia. Hacia el final de su vida se quedó ciego. Extraordinariamente bien situado socialmente, sus conexiones intelectuales incluidos E. Morgan Forster, un contemporáneo de Cambridge, de Edith Wharton (un miembro de su círculo interno de cerca de 1906), Sturgis Howard y Bernard Berenson. Otros amigos de Cambridge incluido el cantante Francisco SavillClive Carey. Escritura Revisó, de forma anónima en las columnas de la LiterarySupplementTimes, importantes novelas modernas, como Forster HowardsEnds. Su libro de 1921 El arte de la ficción ('el libro de texto oficial de la modernista estética de indirección ") se convirtió en un hombre falaz para los escritores incluidos Forster, Virginia Woolf y Graham Greene, quienes no estuvieron de acuerdo con su punto de vista no formalista
de la novela. Wayne
Stand en la retórica de la ficciónconsidera que Lubbock quiso asumir el oficio de Henry James.. Matrimonio Se casó en 1926 con Sybil Scott, convirtiéndose en el padrastro de la escri tora Iris Origo.
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Obras Elizabeth BarrettBrowning en sus Cartas (1906) Samuel Pepys (1909) Un libro de Inglés Prosa, parte II (1913) Las cartas de Henry James (1920) editor, dos volúmenes Jorge Calderón - un bosquejo de la memoria (1921) Earlham (1921) memorias de Earlham Hall El arte de la ficción (1921) Retratos romanos (1923) La Nube de la Región (1925) El diario de Benson Christopher Arthur (1927) María Cholmondeley: Un bosquejo de la memoria (1928) Las sombras de Eton (1929) memorias Retrato de Edith Wharton (1947) Percy Lubbock lector (1957), editor de MarjoryHarkness Gane
FRANZ KARL STANZEL (* 04 de agosto 1923 en Molln) es un austriaco y estudioso de la literatura. Stanzel fue después de estudiar en Graz con Herbert Koziol y después de su habilitación en 1955 a una cátedra en Göttingen activa. En 1959 él estaba en una (cátedra) en Erlangen nombrado en 1962 Actualmente es profesor emérito de literatura en la Universidad-Franzens-Graz Karl. Desde la década de 1950 años Stanzel desarrollado una tipología de análisis para el estudio de la perspectiva narrativa de los textos narrativos. Su modelo tipológico de situaciones narrativas es (a pesar de las críticas frecuentes) en germánico se mantiene como parte de cursos de introducción en el análisis de textos narrativos para los
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estudiantes de asignaturas impartidas por filológica (véase, por ejemplo, la introducción de AnsgarNünning). Sólo a partir de finales de los noventa, hay una mayor competencia a partir del modelo narrativo de la narratólogos francés Gérard Genette en Alemania. Stanzel es la historia científica j unto a Kate Hamburguer y LammertEberhard. Fue fuertemente influenciado por la tradición anglo -americana (Percy Lubbock, Melvin Friedman).El modelo básico de su tipología narrativa proviene de la habilitación , las situaciones típicas de la narrativa en la novela (1955) Una recepción internacionalmente fuerte y traducido al Inglés del título de su libro Teoría de la Narrativa que apareció en 1984 en Cambridge UniversityPress. El Stanzel presentada por modelo narrativo ofrece tres llamados narrativa situaciones también lo son: la persona narrador en primera (en este caso, el narrador es también el mismo protagonista en el plano práctico de la historia , la situación narrativa del autor, y el situación narrativa personal (parece que no hay narrador, el mundo de ficción, los ojos de uno o más personajes retratados por el, a menudo con el uso de la voz con experiencia o monólogo interior. Las tres situaciones narrativas se consideran típicos en previsión de las categorías prototípicas de la lingüística cognitiva concebida: algunas novelas corresponden sólo en parte, una situación narrativa típica o la mezcla de varios de estos en su texto. Las situaciones narrativas están en un círculo (el círculo tipológico) se arregla para mostrar el resultado de que en la historia de la literatura son todas las formas posibles de la narrativa y que los campos entre la situación narrativa en sí. Literatura Franz K. Stanzel: Las situaciones narrativas típicas de la novela. Presentado en "Tom Jones", "Moby Dick, Los Embajadores", "Ulises" y otros Viena / Stuttgart 1955a Franz K. Stanzel: formas típicas de la novela. Göttingen 1964a (Y numerosas reimpresiones) Franz K. Stanzel: la teoría de la narración. Göttingen 1979a (Actualmente 8 ª edición 2009) Franz K. Stanzel: los europeos: un ensayo de imago lógica. En segundo lugar, actualizado edición de invierno, Heidelberg 1998a
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Franz K. Stanzel: - la procreación remoto telegony. Böhlau 2008a ISBN 3-205-77695X / ISBN 978-3-205-77695-6
WAYNE C. BOOTH (22 de febrero de 1921 en American Fork , Utah - 10 de octubre de 2005 en Chicago , Illinois ) Fue un estadounidense crítico literario y Profesor Emérito de Lenguaje y Literatura de la Universidad de Chicago. Vida Nacido en Utah de padres mormones, fue educado en la Universidad Brigham Young y la Universidad de Chicago. Él enseñó Inglés en HaverfordCollege y Colegio Earlham antes de regresar a la Universidad de Chicago . En su libro, La retórica de la ficción , argumentó que toda narrativa es una forma de retórica . El libro puede ser visto como su crítica a los que él considera como principales críticos. Los críticos de acuerdo a Booth, quien cita una abundante variedad de fuentes, que a partir aproximadamente con Henry James comenzó a enfatizar la diferencia entre "mostrar" y "contar" en la ficción. Y que han puesto más y más de una prima dogmática sobre "mostrar". A pesar de los efectos reales que los autores modernos han l ogrado, según Booth, distinguir las narrativas de esta forma es simple y sumamente defectuoso. Booth no sólo argumentó que, si un autor -a diferencia del narrador de un texto-se inmiscuye directamente en una obra, que los lectores siempre infieren la existencia de un autor detrás de cualquier texto q ue se encuentran. También afirmó que los lectores siempre sacan conclusiones acerca de las creencias y los juicios (y también, las conclusiones sobre las habilidades y el "éxito") del autor implícito de un texto, a lo largo de varias líneas del texto de in terés: Sin embargo por lo más impersonal que puede tratar de ser, sus lectores, inevitablemente, va a construir una imagen del autor oficial que escribe de esta manera y por supuesto que un autor oficial nunca será neutral con respecto a todos los
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valores. Nuestra reacción a sus diversos compromisos, secreta o abiertamente, ayudará a determinar nuestra respuesta a la obra.
GERARD GENETTE Es un francés teórico literario, asociado particularmente al estructuralismo y a figuras tales
como RolandBarthes y Claude
Lévi-Strauss,
de
que
él
adaptó
el
concepto bricolage. Él es en gran parte responsable de la reintroducción de a retórico vocabulario en la crítica literaria, por ejemplo términos tales como tropo y metonimia. Además su trabajo sobre la narrativa, más conocida en inglés con la selección
Discurso narrativo:
Un ensayo en método , ha sido de importancia.
Su influencia internacional no es ta n grande como la de algunos otras identificadas con elestrcuturalismo, tal como RolandBarthes y Claude Lévi-Strauss; su trabajo se incluye en selecciones o se discute más a menudo en trabajos secundarios que estudiado por derecho propio .
JOSÉ MARÍA POZUELO YVANCOS (1952) Es un teórico y crítico español, Catedrático de Teoría de la Literatura y Literatura comparada en la Universidad de Murcia desde 1983. Además de sus artículos y monografías especializadas (entre las que se incluy en Poética de la ficción , Teoría del canon y literatura española o De la Autobiografía. Teoría y estilos ), José María Pozuelo
colabora en el Suplemento Cultural del periódico ABC con reseñas de obras de literatura española actual. [ editar]Obras
lenguaje poético de la lírica amorosa de Quevedo . Universidad de Murcia, 1979.
La Lengua Literaria . Málaga, Editorial Ágora, 1983.
Poesía española del siglo XVII. Antología . Madrid, Taurus, 1984.
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E l
Del
Formalismo a la Neorretórica . Madrid, Taurus, 1988.
Teoría del lenguaje literario . Madrid, Cátedra, 1988.
Francisco de Quevedo. Antología poética . Barcelona, Ediciones B, 1989.
Poética de la ficción . Madrid, Editorial Síntesis, 1993.
E l
canon en la teoría literaria contemporánea . Valencia, Ediciones Episteme, 1995.
Teoría del canon y literatura española (en colaboración con Rosa M.ªAradra Sánchez,
Rosa M.ª), Madrid, Cátedra, 2000.
Ventanas de la ficción. Narrativa hispánica siglos XX y XXI . Barcelona, Península,
2004.
Narrativa y Posmodernidad . Cuenca, Cuadernos de Mangana, 2005. De
la Autobiografía. Teoría y estilos . Barcelona, Editorial Crítica, 2005.
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