HISTORIA La historia es un cuerpo de conocimientos abierto no fnito, construido por el hombre, que cambia a medida que su presente se modifca. Para Michel Foucault es: “el reordenamiento reordenamiento de las descripciones históricas a la l a actualidad del saber” También También rauder rauder dice: “la historia es hi!a de su tiempo” La historia no est" restrin#ida al pasado. $e#%n &rich 'ahler, es una cosa (i(a. &n toda circunstancia necesitamos el )undamento, el marco de re)erencia de una memoria sedimentada, que en la (ida indi(idual lo constitu*e la identidad personal * en la (ida colecti(a la memoria comunal. La historia e(ita un estado de total “desacobi!amiento”, se#%n e+presión de 'arl asper. La histo historia ria la crea crea el hombr hombre e cuando cuando re-e re-e+io +iona na sobr sobre e su pasado pasado,, de ah que “solo “solo puede puede producirse * desen(ol(erse en cone+ión con la conciencia” La historia la hace cada uno, es una ciencia del tiempo en sus tres dimensiones, una unidad entre pasado, presente * )uturo. /o ha* nin#una ima#en defniti(a de la historia, sino im"#enes permanentemente (ariables. $iempre estaremos )ormulando * re)ormulando conceptos, !am"s lle#aremos a un fnal.
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA La historia de la arquitectura0 arquitectura0 que se entiende por arquitectura0 se#%n 1a)ael 1a)ael 2#lesias es “todo cambio de naturale3a artifcial del h"bitat humano”. &l campo de los ob!etos de estudio continuo por:
Los hechos arquitectónicos Las teóricas arquitectónicas Las ideas #enerales acerca de la arquitectura Los pro*ectos no reali3ados La historio#ra)a de cada época
HETERONOMO Y AUTONOMO Las condiciones heterónomas heterónomas defnen el campo de acción posible del dise4ador no la obra “en su e+isten e+istencia” cia” que debe ser anali3ada anali3ada autónoma autónomament mente0 e0 debiendo debiendo entonces entonces desarr desarrolla ollarse: rse: “criterios aptos para e+plicar tanto las condiciones de e+istencia de los )enómenos, como su con)ormación, en su dimensión: sincrónica * diacrónica. “
DEFINICIONES FORMA: La )orma puede entenderse como apariencia * puede entenderse como “lo que hace que las cosas sean como son”, * en este sentido crear es dar )orma. Montaner dice: “la idea de )orma no tiene que (er con la )orma como f#ura e+terior o apariencia (isual, como contorno o silueta, ni mucho menos con la )orma como #énero o estilo artst artstico ico.. La concep concepció ción n que se adopta adopta es la de )orm )orma a entend entendida ida como como estru estructu ctura ra esencial e interna, como construcción del espacio * de la materia” La )orma de la arquitectura (a m"s all" de la apariencia del edifcio * se constitu*e en la e+presión del orden interno del mismo. &ste orden que se materiali3a en la en(ol(ente de los espacios, establece relaciones con cada uno de los otros )actores determinantes: )unción,
técnica, espacio * si#nifcado, * se constitu*e en el (nculo m"s directo entre el ob!eto arquitectónico concreto * la teora que lo sostiene.
FUNCIÓN: el termino )unción adquiere un alcance m"s amplio * m"s comple!o que la m"s simple utilidad. La arquitecta Marina 5aisman entiende al término “)unción” del si#uiente modo: “es la )unción que ha de cumplir la arquitectura para entender los requerimientos que la sociedad le presenta. Lo cual no implica que sea simple, pues el m"s somero an"lisis nos descubre de inmediato su problematicidad: para comen3ar debe tenerse en cuenta que el término “)unción” posee las m"s (ariadas acepciones 6” &s decir, no debe entenderse solamente la utilidad pra#m"tica del edifcio, sino que debe concebirse como el con!unto de requerimientos del orden pr"ctico, psicoló#icos o simbólicos de un #rupo social.
TÉCNICA: la técnica as entendida necesita de la (erifcación material * de su construcción, pero también de las e+periencias * los procesos. &l concepto técnica en la arquitectura est" construido en pro+imidad de los de tecnolo#a * construcción: si el termino técnica hace re)erencia a una )orma o método para lle#ar a un ob!eti(o predeterminado, es efca3 pero no efciente, la tecnolo#a es quien tiene un contenido de conocimiento cientfco que la sustenta, la e+plicita * la hace efciente. La técnica al tratar de reunir * sistemati3ar los conocimientos se di)erencia de la tecnolo#a desde los conocimientos. anham plantea: “6 que ha sido el pensamiento, * no la aparición de nue(os materiales, lo que ha permitido el estudio de estas posibilidades estructurales6” La técnica puede considerarse como un cuerpo de e+periencias donde participan la aplicación de métodos radicales tanto para los elementos como para adaptar técnicas #eométricas en la construcción de las estructuras. La técnica como una de las dimensiones en que la obra se manifesta, apela a la racionalidad para establecer normas, f!ar principios, para re#ular la manera de hacer arquitectura. La técnica en relación a la teora traba!a las e+perimentaciones conceptuales * conte+tuales m"s que tecnoló#icas. La técnica moderna est" (inculada con la estandari3ación, la normali3ación, la unifcación, la reproducti(idad, la economa, la producción en serie, la re#ularidad, la planifcación * la industriali3ación, estableciendo * con)ormando lo racional en la arquitectura moderna.
ESPACIO: se#%n Madrile!os, $ol: “6 el espacio es un (aco que se de!a capturar, en tensión, en silencio, in(adido o e+cluido por las )ormas * cualifcado por la lu3. 7l construir con ese (aco, se hacen realidad los (ol%menes, los ob!etos * el espacio que por ellos se #enera el (aco, “llama a la )orma”, para #enerar espacio” &l espacio como elemento esencial de la arquitectura puede considerarse uno de los m"s comple!os * paradi#m"ticos, al ser una materia habitable pero in(isible en donde concurren * se e+presan todos los elementos técnicos, )ormales, )uncionales * si#nifcati(os de la producción arquitectónica. La arquitectura cl"sica se interesaba por cuestiones se estructura * producción, la preocupación estaba centrada en la )orma, en el car"cter de las superfcies, en la decoración. anham plantea: “el espacio en el que opera conscientemente el arquitecto moderno es distinto del espacio, consciente o no, de cualquier arquitectura anterior”
Lo que quiere decir es que a partir del si#lo 88 el abandono de la mimesis * la incorporación de la abstracción permiten superar la concepción del espacio cl"sico. Función “es la )unción que ha de cumplir la arquitectura para atender los requerimientos que la sociedad le presenta” Marina 5aisman Por )unción no debe entenderse solamente como la utilidad del edifcio, sino que debe concebirse como un con!unto de requerimientos pr"cticos, psicoló#icos o simbólicos de un #rupo social. Las )ormas de los edifcios * de los espacios est"n dados al or#ani3ar * dimensionar los espacios en )unción de las acti(idades a desarrolla en él. 9na de las causas por las cuales sur#e la arq moderna es por el cambio de las anti#uas )unciones * haban aparecido nue(as demandas)unciones. Los aspectos m"s destacados que )a(orecieron estos cambios son:
&l défcit habitacional en &uropa La incorporación a la (i(ienda adelantos técnicos para el traba!o en el ho#ar. &mancipación económica de la mu!er, que traba!a )uera del ho#ar
La arquitectura moderna buscaba soluciones al problema habitacional donde los arquitectos adem"s de dise4ar * construir (i(iendas, sino que estudiaban aspectos como el asoleamiento, la (entilación, la a#rupación en celulartiras o bloques, etc. Le ;orbusier hi3o otro aporte importante en el estudio de la (i(ienda, tratando de (incular la arquitectura con la producción industrial: “la casa como un automó(il concebida * or#ani3ada como un autob%s o un camarote de barco. Las necesidades actuales de la )unción de habitar pueden defnirse con precisión * e+i#en una solución. &s necesario actuar contra la (i(ienda anti#ua que empleaba mal los espacios.
an der 1ohe propuso pro*ectar un edifcio en el cual se pudiera acomodar cualquier acti(idad en su interior. Mies lo que haca era crear la )orma * lue#o acomodar la )unción dentro. &!: el ;ro? hall del instituto de tecnolo#a de 2llinois
FORMA Puede entenderse como apariencia * como “lo que hace que las cosas sean como son”, crear es dar )orma. $e#%n oseph Mara Montaner: “la idea de )orma no tiene que (er con la )orma como f#ura e+terior o apariencia (isual, como contorno o silueta, ni mucho menos con la )orma como #énero o estilo artstico. La concepción que se adopta es la de )orma entendida como estructura esencial interna como construcción del espacio * la materia” La )orma constitu*e en la e+presión del orden interno del mismo edifcio. Marina 5aisman reconoce que la )orma es el elemento de la arquitectura m"s e+presi(o de la ideolo#a arquitectónica. Las )ormas siempre transmiten (alores estéticos, marcos (irtuales, comparten criterios sociales. =urante si#los la )orma de la arquitectura estaba basado en criterios como el orden, la proporción, simetra, armona, !erarqua * representación. ;on el desarrollo de las (an#uardias desaparecieron estas le*es compositi(as * se incorporaron otras.
Las caractersticas )ormales de la nue(a arquitectura son: los (ol%menes simples sin decoraciones, la ca!a muraria se descompuso en lneas, planos * (ol%menes, composiciones din"micas * libres. Le ;orbusier no solo (ea la belle3a de la m"quina, sino que también encontraba un criterio racional de or#ani3ación para la arquitectura. Propuso reempla3ar el orden cl"sico por uno racional * artifcial. Para controlar la )orma propona traba!ar con el (olumen, la superfcie, la planta, que combinados con la pure3a #eométrica * matem"tica obtenan (ol%menes simples, muros blancos * lisos, cubiertas planas, )ormas cubicas * rectan#ulares. @r#anismo: para Montaner “es aquella que intenta aprender de la capacidad de adaptarse, crecer * desarrollarse de las )ormas naturales”.
TECNICA La técnica en la arquitectura est" construida en pro+imidad a los de la tecnolo#a * construcción0 el termino técnica hacer re)erencia a una )orma o método para lle#ar a un ob!eto predeterminado, es efca3 pero no efciente, la tecnolo#a es quien tiene un contenido de conocimiento cientfco que la sustenta, la e+plicita * la hace efciente. La técnica se di)erencia de la tecnolo#a a tra(és de marcos conceptuales. La técnica puede considerarse como un cuerpo de e+periencias donde participan la aplicación de métodos radicales tanto para elementos como para adaptar técnicas #eométricas. ernad Leupen cita: “durante las primeras décadas del si#lo 88, las consecuencias de la re(olución industrial pro(ocaron una re(isión )undamental de las disciplinas del pro*ecto. La mecani3ación * la estandari3ación de la producción arquitectónica era casi una imposición #enerada en r"pido desarrollo” La técnica apela a la racionalidad para establecer normas, f!ar principios. La técnica en relación a la teora traba!a las e+perimentaciones conceptuales * conte+tuales. La técnica Moderna est" (inculada con la estandari3ación, normali3ación, planifcación, unifcación, reproducti(idad, economa, producción en serie, re#ularidad e industriali3ación, estableciendo * confrmando desde all, lo racional de la arquitectura moderna. La liberación de las )ormas del pasado, en respuesta a las inno(aciones técnicas * tecnoló#icas con ancla!e en la propuesta de las (an#uardias incide directamente en el campo arquitectónico. La belle3a natural del romanticismo se despla3a al concepto de arte como antiAnaturale3a, lo artifcial comien3a a (alorarse con fn estético. $entido social Los racionalistas (an a (incular la dimensión técnica con el campo social al otor#arle a la (i(ienda el rol de smbolo con naturale3a ética, es decir, que, !unto con el barrio, se con(irtieron en e+i#encias morales, * la confan3a en la ló#ica del procedimiento, lo con(ierte en un códi#o )ormali3ado. La técnica es para la arquitectura moderna la plata)orma de sus principios #enerales: la planifcación urbanstica, la resolución del problema de la (i(ienda, la racionalidad de las )ormas arquitectónicas, la industriali3ación * !unto a la industriali3ación, como condicionantes del pro#reso social * la educación de la comunidad. ;on)orma !unto con la tecnolo#a, la industria, la m"quina * la construcción una ruptura, que se mostrara propensa a una )ormula estética, entendida en la relación con )orma a la )unción.
“el (alor de la técnica no reside en la precisión de los c"lculos, los materiales * las )ormas empricas que se utili3an, sino en los si#nifcados que de ella se deri(an” $on al#unas de las (an#uardias que posibilitan que lo artifcial, lo técnico, lo industrial * la maquina se )undan en un solo ob!eto como smbolo de un tiempo.
ESPACIO “el espacio es un (aco que se de!a capturar, en tensión, en silencio, in(adido o e+cluido por las )ormas * cualifcado por la lu3. 7l construir con ese (aco se aprehende, se con)orman, se hacen realidad los (ol%menes, los ob!etos * el espacio que por ellos se #enera” Madrile!os, $ol &l espacio es un elemento esencial en la arquitectura, siendo una dimensión comple!a, al ser una materia habitable pero in(isible. La arquitectura cl"sica en su composición * construcción se interesaba por cuestiones de estructura * proporción, sin ahondar en temas tridimensionales. La preocupación estaba centrada en la )orma, las superfcies, la decoración, etc. anham plantea: “el espacio en el que opera conscientemente el arquitecto moderno es distinto del espacio, consiente o no, de cualquier arquitectura anterior” &sto quiere decir que a partir del si#lo 88 se abandonó la mimesis * se incorpora la abstracción permitiendo superar la concepción del espacio cl"sico centrado. La arquitectura moderna, para defnir el nue(o concepto de espacio, se propusieron acortar las distancias )sicoAtemporales * #enerando nue(as e+periencias. &n total contraposición al espacio tradicional unitario, (olumétricamente di)erenciado, discontinuo, delimitado, especifco, est"tico. &l espacio moderno es defnido como libre, -uido, continuo, abierto, infnito, transparente, abstracto. $era la ruptura * disolución del espacio cerrado delimitado por muros a la incorporación de la (ariable del mo(imiento * el dinamismo denominado espacioAtiempo, un espacio abstracto * uni(ersal, continuo * -uido. Prioridad puesta en la continuidad espacial entre el interior * el e+terior. Las obras m"s paradi#m"ticas que anuncian el car"cter continuo e infnito del espacio moderno son el ;r*stal Palace * la Torre &iBel. “la nue(a arquitectura es anticubica, es decir, no trata de combinar todas las células espaciales )uncionales en un cubo cerrado, sino que pro*ecta las células espaciales )uncionales centr)u#amente desde el centro del cubo. =e este modo la altura, la lon#itud * la pro)undidad, mas el tiempo adquieren una e+presión pl"stica completamente nue(a en espacios abiertos” Theo >an =oesbur# &l espacio moderno no se puede comprender si no es a partir de la abstracción de la )orma * la descomposición de sus elementos en planos, (értices, directrices * lneas dispuestas en el (aco. Las (an#uardias proporcionaron un nue(o uni(erso de )ormas * relaciones espaciales, en la b%squeda de abandonar la mimesis. La idea de mo(imiento traba!ada por la arquitectura moderna tendr" su correlato con la concepción espacial abierta, centri)u#a, ilimitada de la ca!a arquitectónica, pero particularmente tendr" su e+presión a partir de las relaciones #eneradas con el obser(ador que debe recorrer * e+perimentar la obra para su comprensión total.
&l hormi#ón armado, el acero * el (idrio laminado introdu!eron cambios en la producción arquitectónica. La estructura independiente ser" la prota#onista del nue(o espacio, *a sea mediante pilotis de an der 1ohe descompone la ca!a arquitectónica en planos que se superponen. Le ;orbusier traba!a #enerando composiciones (olumétricas por sustracción, *u+taposición o adición, siempre con la presencia de una #rilla estructural.
SUBJETIVIDAD Y OBJETIVIDAD 9na de las condiciones que un lector e+i#e al historiador o critico es la imparcialidad u ob!eti(idad. Por otro lado, de di)erentes situaciones culturales sur#en di)erentes pautas de (aloración * por tanto di)erentes !uicios, al no e+istir una escala uni(ersal de (alores ha* que aceptar cierto #rado de sub!eti(idad. La ob!eti(idad absoluta requerira de una (erdad %nica, un punto de (ista %nico, lo que , requerira de un obser(ador que no ha*a nacido en este mundo, que no hubiera recibido cierta educación, no estu(iera inmerso en un #rupo social no época ni cultura al#una. Pero todo ser humano e+iste en un medio socioAcultural que constitu*e el marco obli#atorio de su pensamiento. Las elecciones de historiador son a)ectadas por circunstancias epocales, personales, etc. &ntre las epocales el pensamiento flosófco, cientfco, historio#r"fco, la situación socioA poltica * su problem"tica, el estado de la tecnolo#a. &n lo personal el !uicio del historiador (a a estar in-uenciado por su )ormación personal, * pro)esional, el tipo de acti(idad que ha#a * por supuesto su propia personalidad.
RELACIONAR PLANTA LIBRE CON FORMA, ESPACIO Y FUNCIÓN La planta libre resulto ser una de las #randes in(enciones de la arquitectura moderna, permitió reali3ar cambios si#nifcati(os respecto a los sistemas constructi(os tradicionales, posibilitando )ormas libres, espacios di(ersos * ambientes )uncionales. ;on los nue(os desarrollos tecnoló#icos a principios del si#lo 88 Dacero, hormi#ón armado * (idrio laminadoE, se desarrolló un nue(o sistema constructi(o di)erente al tradicional, el cual permitió la reali3ación de una estructura de columnas * (i#as, lo#rando as que los muros no cumplan ambas )unciones. Los muros al des(incularse de una )unción estructural, permitan ser ubicados sin se#uir una disposición determinada por los pisos anteriores o si#uientes, pudiendo as con)ormar espacios totalmente )unciones a las necesidades que deban cumplir. &sta )uncionalidad es una de las cla(es de la arquitectura moderna, *a que se comien3a a pensar espacios por * para el usuario que lo habita. Las teoras )uncionalistas, plantean que la arquitectura debe ser )uncional, donde la “)orma si#ue a la )unción”. Lo que quiere decir con este no es que la )orma es ol(idada, sino que es
adaptada a las necesidades, * con un cumplimiento ri#uroso de la )unción, alcan3aran (alores de belle3a. Por otro lado, esto re-e!a una manera de pensar en un nue(o concepto de belle3a. &n cuanto a (alores )ormales, la planta libre posibilita que la ca!a muraria se descompon#a en lneas, planos * (ol%menes. Las paredes internas pueden adel#a3arse cur(arse, mo(erse libremente, conectado as ambientes * pasar de la planta est"tica de la casa anti#ua a la planta libre * el"stica de la arquitectura moderna. Por lo tanto, las )achadas al desprenderse de su )unción estructural, solo di(iden interiorAe+terior, por lo tanto, pueden tener )ormas libres, materiales di(ersos * ser dise4adas ba!o criterios mor)oló#icos, como la sinta+is en las obras de Le ;orbusier. La conf#uración espacial posibilita, por la planta libre, la unifcación, -e+ibilidad )uncional De!emplo casa $chroeder, de 1iet(eldE. Por otro lado, permite que los espacios del interior * e+terior se penetren recprocamente. La planta libre, !unto con el empleo de otros materiales como el (idrio, permitió una conf#uración espacial que se inte#re con el espacio circundante, un e!emplo de esto es la casa Fans?orth de Mies (an der 1ohe, en la cual la disposición de (entanas que se e+tienden de piso a techo, permiten la sensación de que la casa es parte inte#ral del espacio de implantación.
¿QUE AVANCES TECNOLOGICOS POSIBILITARON LA PLANTA LIBRE? La planta libre es una de las cosas que aporto el mo(imiento moderno, se#%n Federico $oriano, porque permitió reali3ar cambios importantes respecto de la arquitectura anterior. Los a(ances que permitieron a la planta libre in#resar al mo(imiento )ueron, hormi#ón armado, el acero * el (idrio laminado. &sto permitió dar un paso al costado del sistema constructi(o tradicional, como el uso del muro de car#a, que cerraba los espacio * soportaba car#a Dsoporte estructuralE. ;on el desarrollo de la planta libre, en con!unto con los nue(os materiales * técnicas se comen3aron a desarrollar esqueletos portantes compuestos por columnas * (i#as, independientes de los muros. Los muros, al no ser m"s muros portantes, no haba restricciones en su ubicación, por lo tanto no haba que se#uir la estructura un tampoco el tra3ado de la planta in)erior o superior, con esto se pudieron crear espacios continuos. 7 su (e3 estos a(ances tecnoló#icos posibilitaron otras caractersticas de la arquitectura moderna: . Planta libre: planta liberada de #ruesos muros portantes, siendo reempla3ados por esbeltas columnas0 por esto la disposición de los muros es libre, no es necesario que si#a los muros de las dem"s plantas. G. Fachada libre: la )achada *a no es un muro de car#a debido a las (i#as * columnas. Las columnas pueden retirarse * la losa continuar hacia el e+terior, por lo tanto, queda libre de su )unción estructural. H. >entanas hori3ontales: como la )achada *a no cumple una )unción estructural, las (entanas pueden tener cualquier dimensión * )ormas incluso de un e+tremo al otro del terreno. I. Terra3a !ardn: al hacer cubiertas planas * accesibles, se pueden reempla3ar los anti#uos techos inclinados, *a que con el uso del hormi#ón armado se puede soportar el peso de la nue(e, entonces se trans)orma en un espacio apro(echable. J. Pilotis: con una utili3ación de los pilotis la construcción se puede ele(ar * la planta ba!a se puede usar como una e+tensión del !ardn, debido a que las del#adas columnas se encuentran separadas entre s.
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DEFINICION DE FUNCION, FORMA, TECNICA Y ESPACIO Fun!"n: para Marina 5aisman, al hablar de )unción no solo se debe considerar la utilidad pra#m"tica del edifcio, sino todos aquellos aspectos de orden pr"ctico, psicoló#icos * simbólicos de un #rupo social.
Fun!"n #$%&'n(: 5alter Kropius, afrma que cada cosa esta determinada por su naturale3a, * para que esta )unción correctamente debe ser e+aminada * comprendida en su totalidad. 7s, cada cosa debe cumplir su fnalidad especifca en su sentido pr"ctico * por lo tanto debe ser %til, fable * barata.
F$'#(: la )orma puede entenderse como “lo que hace que las cosas sean como son” en este sentido, crear es dar )orma. Para Montaner, la )orma (a m"s all" de la apariencia del edifcio, * se constitu*e en la e+presión del orden interno. &ste orden, que se materiali3a con en(ol(entes, establece relaciones con los otros )actores determinantes: )unción, técnica, espacio * si#nifcado. La )orma moderna puede e+plicarse como una e+tensión o representación del tiempo presente. Mies >an der 1ohe, reconoca la necesidad de (incular la arquitectura con la época presente: “la arquitectura, es la (oluntad de la época trasladada al espacio”.
T)n!(: la técnica puede considerarse como el cuerpo de e+periencias donde participan la aplicación de métodos radicales tanto para los elementos como para adaptar técnicas #eométricas a la construcción de estructuras.
E*+(!$: se considera el espacio como al#o defnido, que sur#e de la articulación del (aco * la )orma. &l espacio es la materia habitable, pero in(isible donde concurren * se e+presan todos los elementos técnicos, )ormales, )unciones * si#nifcati(os de la producción arquitectónica.
DESARROLLAR CUAL ERA LA NUEVA IDEA DE ESPACIO Y EPLICARLO EN UNA OBRA &n primera medida, se piensa el espacio como al#o defnido, que sur#e de la articulación del (aco * la )orma. &l espacio es la materia habitable, pero in(isible donde concurren * se e+presan todos los elementos técnicos, )ormales, )uncionales * si#nifcati(os de la producción arquitectónica. 7 lo lar#o de la historia el espacio ha e+istido solo en el interior de estructuras, )uera de ellas solo se encontraba la naturale3a, el caos. anham, plantea que el espacio en que operan los arquitectos modernos, es un espacio distinto al de cualquier arquitectura anterior. 7 partir del si#lo 88, el abandono de la mimesis * la incorporación de la abstracción permiten superar la concepción de espacio cerrado, centrado, di)erenciado e interior, para adoptar una concepción espacial li#ado al tiempo * al mo(imiento. &sta nue(a concepción de espacio por parte de los arquitectos modernos deri(a de las condiciones culturales de la época, relacionadas con las ideas pro(enientes del mundo de la )sica, las e+perimentaciones, estéticas de las (an#uardias artsticas, los nue(os requerimientos )uncionales de la sociedad moderna, as como también por la disponibilidad de una técnica racional sustentada en materiales * sistemas producti(os. 7hora bien, este espacio moderno se defne como libre, -uido, abierto, infnito, transparente, seculari3ado, abstracto. $e trata del espacio cerrado delimitado por muros, adem"s de la incorporación del mo(imiento. &s este recorrido la especial caracterstica del espacio
moderno, un obser(ador que recorre el espacio si#uiendo una ruta que puede ser indicada por espaleras, rampas, incluso por la te+tura del suelo.
¿PORQUE LA OBEJTIVIDAD ABSOLUTA ES IMPOSIBLE AL EMITIR UN JUICIO HISTORICO? La ob!eti(idad absoluta es imposible porque requiere la e+istencia de una (erdad %nica, un punto de (ista %nico, requiriendo que el historiador o critico no pertene3ca a este mundo, no ha*a recibido una educación, no esté (inculado en un #rupo social, en una cultura, etc. Puesto que todo esto incide a la hora de emitir un !uicio histórico. &l car"cter sub!eti(o de un en)oque histórico, conlle(a a la elaboración implcita o e+plcita de una escala de (alores, *a que el historiados es in-uenciado por una serie de circunstancias que producen una (isión particular de la historia. &stas circunstancias, que pueden ser epocales Dpensamientos flosófcos, cientfco e historio#r"fco, la situación socioApoltica, la tecnolo#a, la pr"ctica * el pensamiento pro)esionalE o personales D)ormación personal, )ormación pro)esional, relación con otros pro)esionales, tipo de acti(idad que desarrolle, la personalidadE, conducen a la )ormulación de una ideolo#a arquitectónica especifca. Ma+ 5eber soluciona este dilema planteando un equilibrio entre la sub!eti(idad * la ob!eti(idad en la )ormación * aplicación de la escala de (alores. Para 5eber, la cla(e est" en respetar los resultados, aceptarlos como son presentan, sin )or3ar los hechos para acomodarlos a la hipótesis )ormulada.
LOS - PUNTOS DE LE CORBUSIER &n G, Le ;orbusier e+pone los J a+iomas para una nue(a arquitectura, estos J puntos representan una (erdadera inno(ación para la arquitectura moderna que son posibilitados por los nue(os a(ances técnicos de la época, en especial por el hormi#ón armado:
P!.$/!*: se trata de del#adas columnas que son moldeadas pl"sticamente, * mantienen el peso propio de la estructura. =ichas columnas son dispuestas mediante una #rilla estructural dise4ada de acuerdo a las necesidades del espacio. &stos pilotis, permiten que la construcción pueda ele(arse * la planta ba!a ser apro(echada como e+tensión del !ardn. P.(n/( .!0'&: por las inno(aciones materiales, la planta queda liberada de #ruesos muros estructurales que son reempla3ados por esbeltas columnas. Por lo tanto, la disposición de paredes en cada planta puede reali3arse libremente sin continuar con los muros de pisos in)eriores o superiores. F(1(%( .!0'&: la )achada *a no es un muro de car#a, debido a la presencia de una estructura independiente de columnas * (i#as. La )achada puede retrasarse al interior * la losa continuar hacia el e+terior, permitiendo as que la )achada quede libre de su )unción estructural. V&n/(n(* 1$'!2$n/(.&*: como las )achadas *a no son muros de car#a sino cerramiento del espacio, las (entanas pueden tener cualquier dimensión o )orma, incluso ir de un e+tremo a otro de la )achada. T&''(2( 3('%4n: los anti#uos te!ados inclinados pueden ser reempla3ados por cubiertas planas * accesibles, puesto que con el empleo del hormi#ón armado pueden soportar el peso de la nie(e. La terra3a se con(ierte as en un espacio habitable en contacto con la lu3 * el aire.
;on estos J puntos, Le ;orbusier crea una nue(a )orma de hacer arquitectura que se pueda aplicar a distintas situaciones. =e esta manera no solo esta indicando una no(edad en el empleo de hormi#on armado, sino que establece un nue(o principio espacial * compositi(o, donde propona ambientes -uidos e interconectados. 7dem"s de de!ar claro su interés en la e+periencia del mo(imiento. La >illa $abo*e, reali3ada por Le ;orbusier es un manifesto de estos J puntos:
7l entrar al sitio la casa parece estar -otando en el paisa!e, por la disposición de del#ados pilotis que impresionan parte inte#ral del entorno. Los G ni(eles, el in)erior * el superior, se basan en la idea de planta libre, pro(ocando la continuidad espacial. =ichos ni(eles, est"n conectados por medio de una rampa que (an desde la planta ba!a a la terra3a !ardn, e+perimentando en su recorrido el mo(imiento del espacio. &l ni(el in)erior, se alo!an los ser(icios, esta concebido por un (idrio cur(o que coincide con el "n#ulo de #iro de un automó(il de la época, para que los due4os cuando mane!aran por deba!o del (olumen superior, puedan entrar al #ara!e con un le(e #iro. &sto re-e!a el ape#o que senta Le ;orbusier por las tecnolo#as de la época. Las habitaciones superiores, est"n equipadas con (entanas corridas, que adem"s de liberar la )achada de cualquier !erarqua, establece la percepción interiorAe+terior.
¿PORQUE LA ARQUITECTURA MODERNA ES FUNCIONALISTA? JUSTIFIQUE Y ARGUMENTE La arquitectura moderna, es considerada como )uncionalista porque adopta como metodolo#a pro*ectar la utili3ación * adecuación de los medios materiales * de dise4o en fnes utilitarios o )uncionales. Las teoras )uncionalistas toman como principio b"sico “la )orma si#ue a la )unción” indicando con ella que los criterios )uncionales son la prioridad ante los (alores de belle3a. &ste cambio en la manera de hacer arquitectura tiene como ori#en el cambio de pensamiento de los arquitectos, impulsados por las (an#uardias * como consecuencia del desarrollo económico, social * cultural pro(ocado por la re(olución industrial. 9no de los moti(os por los cuales sur#e esta nue(a manera de hacer arquitectura )ue que por los cambios que se desarrollaron en la sociedad las anti#uas )unciones haban cambiado * sur#ido otras nue(as. 7s la (i(ienda se con(irtió en un problema social de primer orden. ;omo los medios para alo!ar a los obreros industriales eran limitados, todos los es)uer3os se centraron en los obreros industriales era limitados, todos los es)uer3os se centraron en lo que era indispensable * )uncional. a!o este panorama, los arquitectos comien3an no solo a dise4ar * construir (i(iendas, sino también a estudiar aspectos como el asoleamiento, la (entilación, la a#rupación de celular de (i(iendas en tiras * bloques, etc. Por otra parte, a anali3ar las )unciones que se desarrollan en el ho#ar para poder as or#ani3ar * dimensionar los espacios necesarios para la reali3ación de acti(idades. &ntre ellas se pueden nombrar las in(esti#aciones de 7le+ander 'lein, quien toma la cama como una unidad de medida para el dimensionamiento de la célula de habitación, adem"s de subdi(idir las tareas que se desarrollan de da * de noche. @tras in(esti#aciones como la de Ta*lor, adem"s de estudiar la )orma de distribución de ambientes determina las dimensiones mnimas necesarias.
DIFERENCIA ENTRE HISTORIA E HISTORIOGRAFIA Y CUALES SON SUS PROBLEMAS La historia como plantea Marina 5aisman es una sucesión de !uicios, que se dan cuando se toma la decisión de traba!ar sobre un determinado tema, es decir, desde que se defne el ob!eto de estudio. &n esta serie de !uicios, desarrolla un papel importante el momento histórico en que (i(e el historiador, *a que la historia se escribe con los intereses del presente, * con los instrumentos, pre!uicios * pro*ectos del presente. La historio#ra)a son los te+tos mediante los cuales se estudia su desarrollo en el tiempo. &stos te+tos (aran se#%n la época en que )ueron escritos * a su (e3 la ideolo#a del momento histórico.
&stos conceptos presentan di)erentes problemas Los problemas históricos son aquellos a los que corresponden a la e+istencia misma del hecho histórico Dsu (eracidad, su (erosimilitud, su datación, el autor, su comitente, etcE Los problemas historio#r"fcos en cambio, son los que corresponden a la interpretación o caracteri3ación del hecho histórico, al si#nifcado que el historiados le asi#ne Dinclusión en determinada unidad histórica, la relación de otros hechos, las ra3ones de la elección del ob!eto de estudio, etcE Los problemas históricos se resuel(en mediante la in(esti#ación para ase#urar la e+actitud de los datos * los problemas historio#r"fcos son los que comprometen directamente la ideolo#a del crticohistoriador, esto quiere decir que se (en a)ectados por circunstancias epocales * personales. 9n e!emplo de donde se (en plasmados estos problemas es en la Torre &iBel. Los problemas históricos serian el n%mero de obreros que traba!aron en la obra, la cantidad de materiales empleados, el tiempo demandado para su reali3ación, los con-ictos sociales, etc. Los problemas historio#r"fcos por tanto serian el conte+to de producción de la obra De+posición uni(ersal, centenario de la re(olución )rancesa, au#e de la industriaE, el empleo de los nue(os materiales, etc.
DEFINIR LAS CATEGOR5AS DE ABORDAJE PARA EL AN6LISIS DE UNA OBRA7 EJEMPLIFICAR &l an"lisis de una obra de arquitectura, cuenta con H etapas: planimetra, an"lisis * maqueta.
E/(+( 8: +.(n!#&/'4( &n esta etapa, se reproducen los planos de la obra, (istas, cortes, plantas con el fn de comprender de manera técnica la obra.
E/(+( 9: (n.!*!* %& .( $0'( &l proceso de dise4o es un producto creati(o que consiste en la producción, a partir de la idea del dise4ador, de un ob!eto que no e+ista anteriormente. &l an"lisis de una obra trata de a(eri#uar cu"les )ueron las ideas o principios del dise4ador. $e debe tener en cuenta que anali3ar una obra es in(esti#ar e inda#ar cuales )ueron los criterios del pro*ectista, anali3ar es interpretar la in)ormación, no reproducirla. 7nali3ar es:
1e-e+ionar sobre los datos de la obra * la in)ormación obtenida. &laborar afrmaciones * conclusiones sobre la obra estudiada. &+presar estas afrmaciones en te+tos #r"fcos.
&l an"lisis se reali3a a partir de I cate#oras de an"lisis:
Forma: en esta se abordan los temas conceptuales * conte+tuales que son plasmados en la obra. 7dem"s, la composición )ormal de la obra las le*es de ordenamiento, #eneración de la )orma. &tc. Función: es esta cate#ora se aborda a partir del concepto, la solución que el pro*ectista da respecto a las e+i#encias )uncionales propias de su época. 7nali3ando también la relación entre los sectores * su (inculación. &spacios: en esta etapa se anali3an las caractersticas del espacio moderno presente en la obra * los espacios circundantes para esto es importante anali3ar detenidamente el concepto de espacio * el nue(o concepto de espacio moderno. Técnica: es esta %ltima etapa, se anali3an los aspectos técnicos constructi(os de la obra. Tipo de materiales, composición de la estructura, (nculos de la estructura con los
cerramientos, etc. 7dem"s de (incular los a(ances de materiales * métodos constructi(os en la reali3ación del pro*ecto. Lue#o de esto, se elabora una conclusión Den este caso a partir del concepto de planta libreE sobre las cate#oras, para comprender de manera inte#ral la obra.
E/(+( ;: #(an der 1ohe:
Función: la casa Farnns?orth )ue reali3ada como un lu#ar de retiro para su propietario, donde pasara all solo unos das. Lo cual es mu* importante para la or#ani3ación )uncional *a que las acti(idades reali3adas en esta, son distintas a las que reali3a un usuario con(encional. Las circulaciones se reali3an de )orma tal que el recorrido se da de )orma pr"ctica, #enerando una -uide3 espacial. Los sectores de la casa se or#ani3an de manera sencilla, un n%cleo central alo!a los ser(icios * adem"s separa la sala de estar del dormitorio. &n esta obra al i#ual que muchas de sus obras Mies no adapta la )orma a la )unción tal como lo hacen los arquitectos )uncionalistas, sino que crea una )orma %nica donde se puedan acomodar las di(ersas )unciones D-e+ibilidadE Forma: la )orma arquitectónica e la casa sur#e de la a#rupación * articulación de planos * lneas. &stas lneas DcolumnasE son dispuestas si#uiendo el tra3ado de una estructura #eométrica compuesta por módulos rectan#ulares, ducha #rilla ordena las columnas * los pa4os de (idrio de los cerramientos e+teriores, adem"s del n%cleo central del interior. Técnica: la casa esta reali3ada nte#ramente con materiales nue(os para la época Dacero * (idrio laminadoE, adem"s de los sistemas constructi(os modernos. La estructura portante es independiente de los muros, en ella las columnas * (i#as de acero pre)abricadas, soportan todo el peso de la casa. La losa * el piso se reali3aron con hormi#ón pre)abricado. &spacio: en cuanto al espacio, los muros circundantes son reempla3ados por paneles de cristales, haciendo que se perciba como abierto, *a que se relaciona nte#ramente con su entorno natural, se transparenta, * se produce una ne#ación a la materialidad. Las carencias de subdi(isiones internas, sumando a la hori3ontalidad de la )orma arquitectónica produce una sensación de infnitud. La articulación de espacios internos * e+ternos se da a partir de la disposición de dos plata)ormas rectan#ulares que son ele(adas del piso para #enerar una continua (isual por deba!o de la casa.
