HISTORIA III
Renacimiento en México o nueva España
El
Renaci Renacimie miento nto Mexica Mexicano no es un podero poderoso so movimie movimiento nto cultur cultural al mexican mexicano o que ocurre ocurre en medio medio de divers diversos os y trascendente trascendentess hechos históricos, históricos, durante la primera primera mitad del siglo XX: La fundación de la Secretara de Educación Educación !"#lica $SE!%, el impacto poltico del &ardenismo en la d'cada de los treinta, la creación del (nstituto de )ntropologa e *istoria $(+)*%, la fuera del Muralismo como arte p"#lico y popular, el grupo literario de Los &ontempor-neos, el poderoso desarrollo de la m"sica cl-sica nacionalista, el papel clave de las escuelas y los maestros en la educación en todo el pas y la fundación del (nstituto +acional (ndigenista $(+(%, entre otros aspectos
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El Renacimiento Mexicano es un periodo de un gran nacionalismo cultural, el cual nació en plena !osrevolución y finalió al comieno del .esarrollismo de la d'cada de los cuarenta/ Este movimiento cultural se #asa ante todo en la recuperación y la legitimación del pasado histórico mexicano y, y, por consecuencia, la antropologa estudia el pluralismo cultur cultural al existe existente nte en M'xico, M'xico, especialme especialmente nte durant durante e el primer primer tercio tercio del siglo siglo XX/ .e esta manera, manera, confluy confluyen en históricamente la Revolución Mexicana, la Museografa, el pasado prehisp-nico, el tra#a0o magisterial y otros eventos culturales de gran importancia para la historia contempor-nea de M'xico/
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EL &2+3RES2 .E 1415
*a#a una po#lación rural y analfa#etismo en la segunda d'cada del siglo XX/ En ese contexto, el presidente 6enustiano &arrana $1784914;% planea educar a la po#lación, separa a la !reparatoria +acional de la
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L) SE!, 6)S&2+&EL2S = EL M
Se funda la SE! #a0o el gran soporte legal del )rtculo >ercero de la &onstitución de 1415/ El escritor oaxaque?o @os' 6asconcelos $177191484% es el persona0e clave y el secretario de la SE!, ya que plantea la noción de identidad cultural y nacional, descu#re que el arte es una actividad muy propia de los mexicanos para expresar su propia identidad colectiva colectiva y reivindica reivindica el papel de la artesana artesana popular y de la m"sica, de acuerdo a )ntropológicas/ )ntropológicas/ En este contexto contexto histórico, se da un punto de reflexión so#re la aut'ntica identidad cultural de los mexicanos/ Entonces, se pu#lican las o#ras de los escritores cl-sicos de la )ntigAedad )ntigAedad grecolatina grecolatina y 6asconce 6asconcelos los promueve promueve vigorosament vigorosamente e el Muralismo, Muralismo, seg"n el historiador mexicano Salvador Rueda/
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B/
EL M
El arte y la cultura regeneran a M'xico, el cual ha#a pasado por un difcil periodo de guerras y destrucción material/ Entonces, 6asconcelos llama a los pintores mexicanos para pintar murales en edificios p"#licos/ .e este modo, el guana0uatense .iego Rivera $177C91485% llega a M'xico en 141, procedente de Europa, y produce el mural de DLa &reación en los muros del edificio de la SE!F Ro#erto Montenegro $177C914C7% $177C914C7% pinta los murales de DEl Gr#ol de la 6ida o DEl Gr#ol de la &iencia y DLa fiesta de la Santa &ru en el >emplo de San !edro y San !a#loF @os' &lemente 2roco $177B914H4% y .avid )lfaro Siqueiros $174C9145H% se incorporan a esta tarea artstica promovida por el Estado mexicano/ Salvador Rueda afirma que los pintores muralistas copian la realidad y transmiten un mensa0e nacionalista/ !or su parte, el historiador Mario !'re Montfort se?ala que el Muralismo dise?a entonces la noción clave de Dpue#lo como Dpue#lo Dpue#lo ni?o al cual ha#a que educar, seg"n 6asconcel 6asconcelosF osF que se dise?a el color de la piel del pue#lo, pue#lo, sus la#ores la#ores cotidianas, dom'sticas y la#oralesF que en los muros de la SE! se representa a los revolucionarios, a los campesinos, los #ailes, las artesanas, la figura de la maestra, el campo y a otros miem#ros del pue#lo mexicano, para que el propio pue#lo se reconoca a s mismo en esas im-genes pictóricas/ En los murales se narran pictóricamente diversos episodios de la Revolución Mexicana, como si fuera la historia de un corrido, varios de estas o#ras se encuentran en la SE! y, en especial, .iego Rivera tra#a0o con la mexicana Irida Jahlo $141;9148;% y el director de cine ruso Serghei Einstein $1747914H7%, indica el historiador !'re Montfort/ Especialmente, DLa >rinchera de @os' &lemente 2roco narra im-genes del pue#lo vivo mexicano, dentro de las #atallas, muriendo, seg"n Rueda/ Luego, los relatos de los murales se vuelven m-s comple0os al incluir otras 'pocas históricas de M'xico, especialmente con las im-genes de las ruinas prehisp-nicas/
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La comple0idad histórica y cultural aumenta con la creación de otros murales/ El mural de Rivera pintado en un edificio de &uernavaca, Morelos, a#arca a los indgenas y sus pir-mides, a persona0es y lugares de la &olonia Espa?ola, de la (ndependencia y de la Revolución, hasta configurar una historia integral de la nación mexicana, expone !'re/
Los o#0etivos de los muralistas son el regreso a los orgenes culturales y a los mismos indgenas, 6asconcelos promueve el !rimer Muralismo, los pintores se re"nen en la !reparatoria +acional y se forma el Sindicato de 2#reros y )rtistas, de acuerdo al programa )ntropológicas/ Luego, viene la segunda generación de muralistas, la cual estformada por el mexicano @os' &h-ve Morado y diversos muralistas de la provincia mexican a/ En realidad, el Muralismo mexicano es un poderoso movimiento artstico alimentado por una corriente de vanguardia y por una gran influencia del Iuturismo europeo/
H/
EL 3RER)R(2 .E DL2S &2+>EM!2RG+E2S &2+>EM!2RG+E2S
DLos &ontempor-neos eran artistas que queran ser modernos, seg"n el escritor mexicano @os' @oaqun Klanco, y el grupo esta#a compuesto por &arlos !ellicer $174491455%, Xavier 6illaurrutia $14;B9148;%, @os' 3orostia $14;19145B%, @orge &uesta $14;B914H1%, 3il#erto 2en $14;89148% y otros m-s/ En general, estos escritores mexicanos no tenan ideas comunes, sólo el compromiso central de crear un Darte riguroso y todos eran mexicanistas, seg"n Klanco/ !ellicer desarrolló una gran poesa mexicanista, 6illaurrutia escri#ió so#re el arte mexicano y +ovo produ0o prosas so#re la cultural nacional, comenta Klanco/ Los grupos culturales de los veinte y treinta eran Dparroquiales y criticaron a este trascendente grupo literario, pero en los cuarenta las editoriales y el go#ierno los prestigiaron p"#licamente, apunta Klanco/ En realidad, este grupo era universalista, moderno y mexicanista al mismo tiempo y converge con el florecimiento del Muralismo mexicano/
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I<+.)&(+ .EL (+)* = .EL (+(
El arqueólogo mexicano )lfonso &aso $17479145;% descu#re la famosa >um#a Siete en Monteal#-n, en el estado sure?o sure?o de 2axaca, en la d'cada de los treinta, treinta, y se multiplican los hallagos arqueológicos/ arqueológicos/ Entonces, Entonces, el presidente L-aro &-rdenas $17489145;% crea el (nstituto +acional de )ntropologa e *istoria $(+)*% en 14B4, 0usto un a?o antes
.e terminar su sexenio $14BH914H;%, con el propósito de preservar el patrimonio histórico, arqueológico, antropológico y paleontológico, seg"n el extraordinario programa cultural )ntropológicas de 2+&E >6 MNX(&2/ !osteriormente, se forma el (nstituto +acional (ndigenista $(+(% en 14H1, con la firme intención de cam#iar a las comunidades indgenas e interconectarlas entre s en todo el pas, de acuerdo a )ntropológicas/
C/
)LI2+S2 &)S2 = L2S &.(&ES !RE*(S!G+(&2S
)lfonso &aso rescata diversos códices indgenas, estudia en particular los códices otomes, nahuas y mixtecos y descu#re descu#re en el famoso Mapa de >eocoal >eocoalco co que en realidad hay cerca de novecientos novecientos a?os de historia historia en la cultura mixteca, seg"n )ntropológicas/ Este descu#rimiento cam#ia la interpretación de dichos códigos y, por consecuencia, se descu#re que hay grupos indgenas con m-s desarrollo cultural en el tiempo/ )simismo, el propio &aso hio li#ros para estudiar los códices precolom#inos/ Estos códices se encuentran actualmente en la Ki#lioteca !rehisp-nica/
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L) +26EL) .E L) RE62L<&(+ = EL &(+E S2KRE L) RE62L<&(+
La +ovela de la Revolución reivindica al pue#lo como participante y se ve asociada poderosamente al Muralismo y, en general, al +acionalismo cultural generado durante El Renacimiento Mexicano/ Este movimiento cultural fue #autiado
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&on este nom#re cuando se adquiere plena conciencia de que en realidad El Renacimiento Mexicano es un verdadero periodo de esplendor cultural en M'xico, de acuerdo a las discusiones de )ntropológicas/ )simismo, el cine mexicano se s e convierte en una poderosa industria que promueve el nacionalismo cultural, pues hay ha y m-s cines en el pas, con noticieros y filmes de ficción y Dla gente va a verse y a reconocerse en el cine, asevera el historiador !'re/ Entonces, la Dcapilaridad es una met-fora que permite explicar lo que sucede con los artistas y escritores escritores mexicanos mexicanos de ese tiempo: Esta 'lite cultural interpreta interpreta lo popular popular y luego lo procesa y lo regresa al pue#lo convertido en o#ras artsticas y literarias, comenta !'re/
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EL M)3(S>ER(2 M)3(S>ER (2 = L)S ES&RE(+>)
Las escuelas promueven vigorosamente la educación y 'sta co#ra verdadero sentido para fundar el M'xico futuro/ *ay a#undantes fotos de las aulas de entonces, de la construcción de m-s escuelas, de las actividades gimn-sticas y todas estas im-genes visuales se difundan masivamente en las revistas de la propia SE!/ En particular, las actividades o ta#las gimn-sticas construyen un profundo sentido comunitario, ya que muestran a los ni?os y a los 0óvenes, haciendo e0ercicio, con im-genes de personas sanas, ordenadas, modernas y pacficas, de acuerdo al programa )ntropológicas/
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L) MOS(&) &LGS(&) +)&(2+)L(S>) +)&(2+)L( S>)
@unto al Muralismo, la m"sica cl-sica mexicana es una manifestación m-s del auge cultural de la primera mitad del siglo XX/ El #rillante m"sico &arlos &h-ve $174491457% funda en 147 la 2rquesta Sinfónica +acional/ )parecen diversos m"sicos mexicanos de gran talento: Manuel M/ !once $177C914H7% desarrolla temas rom-nticos, nacionalistas y popularesF el propio &arlos &h-ve une ritmos populares y m"sica cl-sica del ruso (gor StravinsPi $17791451% y del austriaco )rnold SchQn#erg $175H91481%F Silvestre Revueltas $1744914H;% se inspira en la Revolución Mexicana para
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*acer sus propias composicionesF la piea *uapango $14H1% de @os' !a#lo Moncayo $14191487% es un verdadero icono de la m"sica sinfónica mexicanaF Miguel Kernal @im'ne $141;9148C% produce m"sica religiosaF &arlos @im'ne Mu#araP com#ina modernismo y nacionalismo, a partir de la segunda mitad del siglo XX, de acuerdo a la información vertida por )ntropológicas/ 1;/
EL &)R.E+(SM2 = EL RE+)&(M(E+>2 MEX(&)+2
El periodo de go#ierno de L-aro &-rdenas $14BH914H;% es conocido con el nom#re de DEl &ardenismo y es como DEl >ermidor del florecimiento cultural posterior a la Revolución, seg"n el historiador Rueda/ El &ardenismo es asociado al !lan Sexenal, es de corte nacionalista, tiene un gran desarrollo educativo, se promueve la igualdad entre los
Mexicanos, se #usca la reivindicación del pue#lo y de los indios y se eleva el nivel económico de las masas, seg"n el historiador !'re/ El &ardenismo se conecta con los campesinos, con los o#reros y con los indios y permite conectar a la 'lite poltica con el pue#lo, apunta !'re/ En este contexto histórico, se fundan algunas instituciones culturales claves en la historia del pas y, con ello, se crean instrumentos modernos, con educación alternativa, a trav's del estudio de los numerosos o#0etos culturales, mediante el formida#le tra#a0o del (+)* y del Museo +acional de *istoria, de acuerdo a Rueda/
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L2S (+.3E+)S = L) E.<&)&(+
El go#ierno mexicano intenta alfa#etiar y estudiar a los indgenas y, especialmente, el antropólogo y arqueólogo mexicano Manuel 3amio $174B914C;% se convierte en el lder del (nstituto (ndgena )mericano y se cele#ra un congreso internacional en 14H;, con la participación de numeroso indgenas de todo el continente americano y, en consecuencia, M'xico llega a ser el centro poltico del indigenismo continental, de acuerdo al programa )ntropológicas/
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E(SE+S>E(+ E+ MNX(&2
El director ruso Sergei Einstein llega a M'xico en 14B1, coincide con el auge cultural de El Renacimiento Mexicano y filma la pelcula Tu' viva M'xicoU Su visita o#edece al amistoso encuentro de .iego Rivera con Eisenstein en Mosc", a?os antes, en 145/ .icha pelcula consta de un prólogo, cuatro episodios y un eplogo, pero el director ruso vende las cintas al norteamericano Sinclair/ .espu's, Sinclair produce con estas escenas filmadas por Eisenstein la pelcula >ormenta so#re M'xico/ Las cintas de Einstein presentan una poderosa visión mexicanista, pues muestran escenas de los ritos de la muerte, de los indgenas y de la naturalea mexicana, de >ehuantepec, de los altares de muertos, de las peregrinaciones a las iglesias, de corridas de toros y de otras importantes costum#res mexicanas, seg"n )ntropológicas/
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EL )<3E .E L) M
&omo una prolongación de los logros culturales del &ardenismo, se desarrolla la museografa en la d'cada de los cuarenta y se ve a los museos como un verdadero centro educativo/ En 14H5, hay una importante reunión de la <+ES&2 en la cual se incluye este aspecto de los museos como educadores/ En especial, el concepto moderno de museografa nace en el Museo +acional de las &ulturas y, en especial, )rturo Soto Soria estudia arte en La Esmeralda y luego produce dicho concepto so#re la museografa, de acuerdo a los informes del programa )ntropológicas/
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L) &2 MEX(&)+2
El Renacimiento Mexicano culmina con la aparición del llamado .esarrollismo de las d'cadas de los cuarenta, de los cincuenta y de los sesenta, cuando el Estado mexicano reorienta sus polticas p"#licas/ Sin em#argo, todava en estos periodos ocurren diversos eventos culturales importantes:
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El presidente Miguel )lem-n $14;;9147B% le da un fuerte impulso a la arqueologa y crea una historia oficial, seg"n el historiador RuedaF se arma una exposición de fotos de mexicano en el (nstituto +acional de Kellas )rtes $(+K)%, 0usto a finales del go#ierno de Manuel Gvila &amacho $174591488%, se?ala el historiador !'reF aparecen algunos li#ros so#re la identidad del mexicano, algunos con una fuerte orientación psicoanaltica, agrega RuedaF se crea la &iudad
Arquitectura renacentista en Guatemala
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Muchas de las iglesias de 3uatemala son sagradas huellas del tiempo, cuya arquitectura contiene elementos renacentistas, #arrocos y góticos
)ntigua 3uatemala, ca#ecera de Sacatep'que, fue la capital de 3uatemala desde 18HB, hasta que por causa de varios terremotos ocurridos en 155B, o#ligó a los go#ernantes a cam#iar su sede a la actual &iudad de 3uatemala/ Sin em#argo, fue all donde se construyeron desde el siglo X6( los principales centros de veneración cristiana y a la ve, de influencia poltica, tal y como lo fueron las iglesias católicas en Europa, durante la 'poca del medioevo $que a#arcó die siglos antes del Renacimiento%/ WLas influencias artsticas tradas a )m'rica, principalmente de Europa, desde el siglo X6(, tienen el referente #arroco y renacentista de la 'pocaW seg"n afirma )nnis 6erle en la arquitectura de la )ntigua 3uatemala/ Estas construcciones escasamente tienen el influ0o del gótico del que "nicamente se encuentran las iglesias de Tuetaltenango y del municipio de San Ielipe de @es"s, entre otras, y que fueron construidas en el siglo X6(( y X(X, respectivamente/ )"n as, estas no conservan plenamente el gótico nacido en Irancia
En )ntigua, es donde se encuentran las caractersticas m-s puras del #arroco y renacimiento/
WLa caracterstica que predomina en el #arroco es la gran cantidad de ornamentos de las fachadasW, seg"n el registro de Monumentos *istóricos de (nstituto de )ntropologa e *istoria $(.)E*%/ 2tro elemento visi#le es que el ancho de las naves es mayor que el de otro estilo arquitectónico utiliado en la construcción de iglesias/
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)dem-s, el uso de columnas, en sus diferentes representaciones, es un recurso utiliado por el #arroco, as como las hornacinas colocadas generalmente a am#os lados y arri#a de la entrada principal de las iglesias, entre las cuales se puede mencionar Wla catedral de Santiago de los &a#alleros de 3uatemala $)ntigua 3uatemala% y el #arroco popular del >emplo de la Merced en la misma ciudadW, tal y como lo reporta un informe del &onse0o para la conservación de la )ntigua 3uatemala/
En este "ltimo destaca Wel uso de colores c-lidos como el amarillo y el ro0o en algunos elementos de la fachadaW, seg"n el (.)E*/ .entro del #arroco popular se menciona, adem-s, la multicolor iglesia de San )ndr's Xecul, >otonicap-n, construida a mitad del siglo X(X El So#rio Renacimiento
Este estilo se hio presente en 3uatemala a partir del siglo X6( y el uso de la piedra color -m#ar y lisa es una de sus principales caractersticas/ Las fachadas de sus iglesias generalmente carecen de ornamento y sus campanarios se u#ican a am#os lados/ En este estilo se inscri#en el actual !alacio del )yuntamiento y la (glesia de San )gustn/ En la )ntigua 3uatemala, en donde no existen ya muchos e0emplos del renacimiento, puesto que para cuando tuvo su auge ya la ciudad capital ha#a sido trasladada al 6alle de la )sunción, en donde numerosos templos siguen sus lneas, por e0emplo La &atedral, San Irancisco y La Recolección/
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Arquitectura renacentista en México
Las catedrales de M'xico son las sedes episcopales de las diócesis de M'xico/ La construcción de catedrales, al igual que el &ristianismo es de estilo europeo con grandes contrastes en la arquitectura, algunas de ellas mecladas de forma variada que da un toque original de cada región:
Renacentista. 3ótico, en el cual predomina el !lateresco, el gótico tardo y el +eogótico/ Karroco, donde predomina el &hurrigueresco y el Karroco novohispano propio de M'xico.
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Neoclásico Herreriano Arquitectura moderna Las catedrales se han hecho desde que en 181 se fundó la +ueva Espa?a, a p artir de ese entonces se han construido cada ve m-s ela#oradas que el "ltimo como la &atedral de =ucat-n que se considera la primera catedral de M'xico con un estilo Renacentista/ *ay #uenos e0emplos del Karroco, e incluso del estilo propio Mexicano, el Karroco novohispano/ &on el +eocl-sico se han reconstruido varios templos modificando su estructura original como la &atedral de >oluca y la mayora de los templos que incluyen ese estilo/ Iinalmente algunas catedrales son construcciones recientes que tienen una arquitectura moderna y que son igualmente interesantes/ Sin lugar a duda la &atedral Metropolitana de la &iudad de M'xico es la catedral que tiene la mayor mecla de estilos arquitectónicos/
CARACTERT!CA AR"#!TECT$N!CA )rco de medio punto, columnas y pilastras con los órdenes cl-sicos $dórico, 0ónico, corintio, compuesto%/ Las pilastras normalmente con capiteles, #asa y asentadas en pódium/ Kóvedas de ca?ón decoradas con casetones, y la c"pula de media naran0a, son empleadas profundamente, aunque con cierta li#ertad, especialmente en lo decorativo/ Los grutescos, donde se funden formas vegetales, animales y humanas/ En los capiteles corintios o compuestos s e incorporan elementos figurativos humanos/ )mplias cornisas/
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HISTORIA III
Tipolo%&as arquitect'nicas en el renacimiento de México
En nuestro pas, las dos culturas que se fusionaron en la &olonia posean un profundo sentido religioso en el que se meclaron ritos, leyendas y antiguas creencias que desem#ocaron en una nueva concepción/ El indgena a"n no se recupera#a de la sorpresa causada por la ruda invasión, cuando ya se encontra#a tra#a0ando arduamente en la construcción de templos y edificios/
La disposición de los asentamientos por lo regular siguió dos estructuras #-sicas: una era la retcula en forma de damero 9forma que en el siglo X6(( el escritor Kernardo de Kal#uena, en su o#ra 3randea mexicana, comparara con la de un ta#lero de a0edre9, que aunque su uso era com"n en las ciudades europeas de la 'poca, era una solución adoptada por muchos pue#los de#ido a su sencille, aunque no hay que olvidar que la distri#ución de las ciudades indgenas se de#a m-s #ien a una configuración espacial estrechamente ligada a su visión cosmológica del mundo y del universo/
La otra estructura fue la de los asentamientos que de#ieron adaptarse a los accidentes geogr-ficos del terrenoF en tales casos la traa segua las irregularidades topogr-ficas adecuando las calles y plaas a su entorno/ Las fisonomas ur#anas de car-cter minero dispuestas muy cerca de los yacimientos y vetas de los minerales a veces coincidieron con las vie0as ciudades espa?olas de origen moro/
En los al#ores de la 'poca colonial, muchos de los templos y conventos levantados por las órdenes mendicantes que llegaron a la +ueva Espa?a $franciscanos, dominicos y agustinos%, fueron conce#idos con imponentes formas que seme0a#an fortaleas/ Muchas de las fundaciones o rganiadas por estos frailes constructores, esta#an dispuestas en la
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Iorma arri#a descrita y las calles principales desem#oca#an en el templo, cuyos aspectos decorativos a nivel est'tico respondan a las modas artsticas de la 'poca/ *e aqu algunas de ellas/
3ótico: Iue creado en Irancia a finales del siglo X(( y se prolongó hasta el siglo X6/ Su caracterstica principal es el uso del arco o0ival, rosetones y vitrales como elementos de iluminación as como arcos rampantes para la transmisión de cargas y empu0es de las #óvedas/ >odo esto 0uega al mismo tiempo un papel decorativo, ya que 'ste es un estilo austero/ Sus espacios arquitectónicos se identifican por el linearismo vertical que configuran sus columnas y enervaduras, que al convergir en la clave central se transforman en #óvedas/ Iue introducido a M'xico en el siglo X6(/ +o existe en nuestro pas un e0emplo del gótico puro/
!lateresco: Este peculiar estilo 9armoniosa mecla de tendencias introducidas en Espa?a por artistas alemanes, italianos y -ra#es9, surgió en Espa?a hacia finales del siglo X6 y se desarrolló durante la primera mitad del X6(/ En su con0unto se refera a todas aquellas o#ras de arquitectura, mo#iliario y artes menores conce#idas y e0ecutadas por los artfices plateros/ En el plateresco confluan elementos de los estilos gótico, renacentista italiano y morisco/ Su aplicación en la +ueva Espa?a se vio nota#lemente enriquecida por la interpretación de los artesanos indgenas, quienes le imprimieron un particular toque al incluir sm#olos prehisp-nicos/ En general se caracteria por el empleo de una profusa decoración a #ase de guas vegetales, guirnaldas y grotescos en los marcos de puertas y ventanas, al igual que en columnas y pilastras/ >am#i'n se encuentran medallones con representaciones de #ustos humanos y las columnas son a#alaustradasF algunas ventanas de los coros son geminadas y a veces se llegaron a utiliar grandes rosetones en las fachadas a la manera de los templos góticos de las ciudades europeas/
Karroco: Surgió como una evolución gradual del estilo renacentista y su periodo de duración comprendió aproximadamente los primeros a?os del siglo X6(( hasta los "ltimos del X6(((, aunque con sus propias etapas de
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.esarrollo sistem-tico en la #"squeda de nuevas formas y lneas decorativas/ El estilo alcanó tam#i'n a las o#ras de pintura y escultura realiadas durante la 'poca/
Karroco so#rio o de transición: >uvo un periodo de duración aproximadamente corto, pro#a#lemente de 187; a 1CB;/ Se caracterió por el empleo de decoración vegetal en las en0utas de puertas y arcos, columnas divididas en tres secciones decoradas con estras dispuestas de manera vertical, horiontal o en forma de grecas en ig9ag y cornisas so#resalientes con modulaciones y remetimientos/
Karroco salomónico: La etapa de duración de esta fase del #arroco se sit"a entre 1CB; y 15B;/ Su introducción en el -m#ito europeo se de#ió al arquitecto italiano Kernini, quien copió una columna que los -ra#es encontraron en un lugar en el que se supona estuvo el templo de Salomón/ El estilo incorporó el uso de estas columnas de formas helicoidales a la decoración general de fachadas de templos y edificios, retornando aspectos de la modalidad anterior y enriqueci'ndolo con algunos motivos propios/
Karroco estpite o estilo churrigueresco: Se empleó como forma decorativa entre los a?os de 15BC y 1558 aproximadamente/ Se desarrolló a partir de la reinterpretación hecha por arquitectos europeos, de columnas griegas que consistan en pedestales de forma piramidal invertida, coronados con #ustos o efigies de dioses/ Es introducido en Espa?a por el arquitecto @os' Kenito de &hurriguera 9de all el nom#re9, tuvo su apogeo en M'xico/ @erónimo de Kal#-s fue quien lo introdu0o al pas/ )unque se ha dicho que el estilo retomó cierta herencia del plateresco, su especial gusto por la recargada ornamentación lo llevó al extremo de creaciones cua0adas de guirnaldas, 0arrones, florones y angelillos que recu#ran fachadas enteras/
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+eocl-sico: Es la corriente estilstica que apareció en Europa durante la segunda parte del siglo X6((( con el af-n de retomar las normas decorativas de los antiguos estilos cl-sicos de 3recia y Roma/ La importancia de la )cademia en M'xico durante el siglo X6((( fue de gran influencia para la aceptación del neocl-sico, adem-s del auge económico por el que pasa#a la +ueva Espa?a
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Arquitectura Reli%iosa Catedral Metropolitana de la Ciudad de México
La &atedral Metropolitana de la )sunción de la Santsima 6irgen Mara a los cielos de &iudad de M'xico es la sede de la )rquidiócesis !rimada de M'xico y se u#ica en el lado norte de la !laa de la &onstitución, en el &entro *istórico de la &iudad de M'xico, en el lugar que ocupa#a el >emplo Mayor ateca/ Las medidas aproximadas de este templo son 84 metros de ancho por 17 de largo y una altura de C; metros hasta la c"pula, lo que la convierte en la mayor catedral el continente y una de las o#ras m-s so#resalientes del arte hispanoamericano/B H 8 Iue construida, seg"n los planos del arquitecto espa?ol &laudio de )rciniega que se inspiró en catedrales espa?olas, C alrededor de una iglesia que fue erigida en el lugar poco despu's de la conquista espa?ola de >enochtitl-n/ Las o#ras comenaron en 185B y concluyeron en 171B/5 La catedral presenta cuatro fachadas en las que se a#ren portadas flanqueadas por columnas y estatuas/ *ay dos torres9campanario que contienen actualmente 8 campanas/ En su interior destacan dos grandes altares, la sacrista y el coro/ Existen diecis'is capillas dedicadas a diferentes santos, cuya construcción fue patrocinada por diferentes hermandades religiosas/ Las capillas est-n ricamente adornadas con altares, reta#los, pinturas, mue#les y esculturas/ En el coro catedralicio se encuentran dos de los órganos dieciochescos m-s grandes del continente/ Ka0o el edificio hay una cripta en la que reposan los restos de algunos aro#ispos de M'xico/ @unto a la catedral se encuentra el sagrario, en cuyo interior se u#ica el #aptisterio/
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En 14C5, un incendio destruyó una parte importante del interior de la catedral/ Los tra#a0os de restauración pusieron al descu#ierto una serie de documentos y o#ras de arte importantes que ha#an sido escondidas con anterioridad/ En 144;, dieron comieno unos tra#a0os para la esta#iliación de la catedral, aunque se encontra#a construida so#re una #ase sólida,1; esta se encontra#a a su ve so#re un suelo de arcilla #landa que era una amenaa para su integridad estructural, puesto que se hunda con el hundimiento de las capas fre-ticas inferiores, produciendo un hundimiento de la estructura/ !or ello, la catedral fue incluida en la orld Monuments Iund como uno de los cien sitios en mayor riesgo/ >ras la esta#iliación y conclusión de los tra#a0os, la catedral fue eliminada de en ;;;/
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Construcci'n.( >ras la conquista, *ern-n &ort's determinó construir una iglesia en el lugar que ocupa#an distintos templos atecas en la ciudad de >enochtitl-n/ *ay constancia de la existencia de un gran templo mayor dedicado al dios Tuetalcóatl, un templo dedicado al dios *uitilopochtli11 y otras edificaciones menores/1 Esta primera iglesia fue elevada a catedral por el rey &arlos ( de Espa?a y el papa &lemente 6(( seg"n #ula de 4 de septiem#re de 18BH1B y, posteriormente, nom#rada metropolitana por !aulo ((( en 18H5/1H )?os m-s tarde, la catedral quedó peque?a para su función, por lo que fue derri#ada en 188 por mandato del rey Ielipe (( de Espa?a/ En 1851, con algo de retraso, el virrey Martn Enrque de )lmansa y el aro#ispo !edro Moya de &ontreras colocaron la primera piedra del actual templo/
El inicio de las o#ras se encontró con un terreno fangoso e inesta#le que complicó los tra#a0os/ En 1871, se comenaron a levantar los muros y en 1878 se iniciaron los tra#a0os en la primera capilla, de modo que en 1C18 los muros alcanaron la mitad de su altura total/ Las o#ras del interior comenaron en 1CB por la sacrista, derri#-ndose a su conclusión la primitiva iglesia/ El 1 de septiem#re de 1C4, las o#ras fueron interrumpidas por la inundación que sufrió la ciudad, en las que el agua alcanó los dos metros de altura, causando da?os en lo que actualmente es la plaa de la &onstitución y otras partes de la ciudad/
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)ortadas.( La fachada principal de la catedral presenta orientación sur/ En ella se a#ren tres puertas, siendo la central de mayor tama?o que las laterales/ La puerta central est- flanqueada por unas pare0as de columnas separadas por hornacinas en las que se encuentras las esculturas de san !edro y san !a#lo/ So#re la puerta se encuentra un altorrelieve en m-rmol de la )sunción de la 6irgen Mara, inspirado en una o#ra del pintor flamenco !eter !aul Ru#ens, al igual que el resto de relieves de las fachadasF flanqueada igualmente por pare0as de columnas, est-s salomónicas, en cuyas hornacinas se encuentras las esculturas de san )ndr's y san Mateo/ !or encima, se encuentra el escudo de M'xico, con el -guila con las alas extendidas/ El con0unto lo culmina la torre del relo0, so#re el cual se encuentran las esculturas que representan la Ie, la Esperana y l a &aridad, o#ras del escultor Manuel >ols-/
La fachada oeste fue construida en 1C77 y reconstruida en 17;H/ !resenta una portada dividida en tres secciones con im-genes de los cuatro evangelistas/ !resenta un gran relieve que representa a @es"s entregando las llaves del cielo a san !edro/ !or su parte, la portada este es similar a la anterior, con cuatro apóstoles ocupando las hornacinas, con san !edro a la ca#ea, y un relieve de la nave de la (glesia navegando por los mares de la eternidad/ La fachada norte fue construida en el siglo X6( en estilo herreriano, es la parte m-s antigua de la catedral y la de menor altura/ 21
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Campanarios.( Las o#ras estuvieron a cargo del arquitecto @os' .ami-n 2rti de &astro/ Las torres de la catedral presentan una altura de entre CH y C5 metros cuyo acceso interior se realia mediante unas escaleras elipsoidales construidas en madera/ El remate de las torres presenta forma de campana, construida con roca teontle procedente de &hiluca/ )m#as torres, est-n coronadas por una cru de metal so#re una esfera tam#i'n de metal/ La esfera de la torre oriental fue utiliada como capsula del tiempo, en ;;5, durante los tra#a0os restauración de la catedral, fue a#ierta y se descu#rió en su interior una ca0a de plomo con medallas religiosas, monedas de la 'poca, un relicario, una cru de palma, diversas im-genes de santos y oraciones y testimonios autoriados por el ca#ildo de la catedralicio/ Ka0o la esfera, en la parte m-s alta de la torre, se encontró la inscripción Y1H de mayo de 1541/ >i#ursio &anoZ tallada en la piedra/
&ada torre tiene ocho esculturas representativas de santos protectores de la ciudad, siendo cuatro de doctores de la (glesia occidental y las otras cuatro de doctores de la (glesia en Espa?a/ 22
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C*pula.( Se terminó con adaptaciones al proyecto de 2rti de &astro/ En el interior tam#i'n se representó la )sunción de la 6irgen $Rafael Ximeno y !lanes, 171;%/ La c"pula que existe hoy en da, es o#ra de Manuel >ols-, y de tam#or octogonal, levantada al centro del crucero, so#re cuatro columnas y rematada por una linternilla/ Las actuales ventanas son de Matas 3oerit/ En el incendio de 14C5, ocasionado por un corto circuito en el )ltar del !erdón la pintura de la )sunción se consumió/
Altar Ma+or.( Nste desapareció en los a?os cuarenta del siglo XX/ &on motivo del @u#ileo del a?o ;;;, se realió una nueva mesa del altar mayor para sustituir a la anterior/ Esta fue construida en estilo modernista por el arquitecto Ernesto 3óme 3allardo/
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Altar de los Re+es.( El )ltar de los Reyes se encuentra en el -#side del templo, detr-s del )ltar Mayor/ Es o#ra de @erónimo de Kal#-s, autor entre otros del altar del !erdón de esta misma catedral, y del desaparecido )ltar Mayor de la (glesia del Sagrario de la &atedral de Sevilla/ Su construcción se inició en 1517, est- realiado en estilo churrigueresco en madera de cedro #lanco y ayacahuite pandorada, fue finaliado en 15B5 por Ir-ncico Martne, lo que lo convierte en la o#ra churrigueresca m-s antigua de M'xico/ Mide 8 metros de altura, 1B,58 m de ancho y 5,8 m de profundidad, de#ido a estas dimensiones es conocido como Yla cueva doradaZ/
El reta#lo se divide en tres calles, presentando una exu#erante composición de pilastras, columnas, folla0e, guirnaldas y queru#ines/ >oma su nom#re de las tallas de santos pertenecientes a la realea que forman parte de su decoración/ En la parte inferior, de iquierda a derecha, aparecen seis reinas canoniadas/ La pintura de asunción esta flanqueada por dos #a0orrelieves ovalos que representan a San @os' con el ni?o @es"s y a Santa >eresa de Gvila con una pluma en la mano y el Espritu Santo, que la inspira a escri#ir, por encima de ella/ El reta#lo se completa con las im-genes de &risto y Mara rodeados de -ngeles que portan atri#utos de ala#anas a la virgen/ 24
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Altar del )erd'n.( Se u#ica en el trascoro, en la parte delantera de la nave central/ El reta#lo fue realiado por el arquitecto espa?ol @erónimo de Kal#-s en 15B8, siendo una de sus o#ras m-s importantes/ Es #arroco, aca#ado en pan de oro, representa el primer uso del estpite en las )m'ricas, en el cual, las columnas representan el cuerpo humano/ ) principios de 14C5 hu#o un incendio en la catedral que da?ó el altar/ 3racias a la restauración practicada, se puede admirar el da de hoy una gran o#ra de arte virreinal/
Se llama as porque se encuentra detr-s de la puerta del mismo nom#re/ )unque hay otras dos leyendas so#re el origen del nom#re, la primera esta#lece que los condenados por la (nquisición eran llevados al altar para pedir perdón antes de su e0ecución/ La segunda, se refiere al pintor Simon !ereyns, autor de muchas o#ras en la catedral, que al parecer fue acusado de #lasfemia y condenado a prisión, mientras esta#a en la c-rcel, pintó una #ella imagen de la 6irgen Mara, por lo que su crimen fue perdonado/
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Catedral de Morelia
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La catedral de Morelia es un recinto religioso sede de la arquidiócesis de Morelia de la (glesia católica en M'xico/ Se encuentra u#icada como su nom#re propiamente lo dice en la ciudad de Morelia, capital del estado de Michoac-n, M'xico/ La catedral se localia en el primer cuadro de la ciudad, conformando la traa del &entro histórico de Morelia/ El edificio fue construido en el siglo X6((( en la 'poca de la &olonia Espa?ola, es de estilo #arroco y est- realiado en cantera rosada que le da un color peculiar y caracterstico/
El exterior.( Iachada tripartita: La fachada principal de la catedral, que se encuentra compuesta por tres cuerpos $niveles horiontales definidos por cornisas% y corresponde al estilo #arroco, da a la avenida principal de la ciudad $)venida Madero%, y no a la plaa, como es costum#re en la mayor parte de las ciudades novohispanas/ La portada se encuentra decorada con esculturas y #a0orrelieves que aluden a la Resurrección, la )doración de los !astores, as como la )doración de los Magos/ *ay adem-s estatuas de San !edro, San !a#lo, San @uan Kautista, San Miguel )rc-ngel, Santa Ggueda y Santa Rosa de Lima/
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>orres: !or otra parte, las dos torres gemelas, cada una de tres cuerpos y C m de altura $CC si se consideran las cruces en los remates% franquean la portada del templo, lo que le da al edificio un aspecto imponente, pero no exento de gracia y equili#rio/ am#i'n existe otra c"pula que corona una de las capillas de la construcción/
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+aves:
+ave central: En el altar mayor se tiene un #aldaqun, conformado por cuatro columnas que soportan una c"pula, y en su interior un manifestador de plata/ !or detr-s de 'ste, se encuentra un amplio coro para los canónigos, contrario a lo que ocurre en muchas otras catedrales, que dicho coro se encuentra en la parte central de la nave principal/ Este hecho hace que la catedral de Morelia tenga amplio espacio para los feligreses en la nave principal/ En la nave central se encuentra un p"lpito realiado en madera tallada en estilo neogótico/
+aves laterales: .os naves laterales a la central, poseen altares neocl-sicos dedicados a diversos santos, al fondo las naves se encuentran rematadas por grandes altares, uno del lado oriente dedicado al Se?or de La Sacrista y otro del lado poniente dedicado al Sagrado &oraón, patrono de la ciudad/
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&apillas: la catedral posee cuatro capillas, u#icadas al comieno de las naves laterales, capillas 0ustamente de#a0o de las torres y las otras dos contiguas/ Las capillas del lado oriente est-n dedicadas a la virgen de la 29
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Soledad y al Sagrario de la catedral/ .el lado poniente una est- dedicada a la Sagrada Iamilia y la otra es una capilla funeraria que al#erga sepulcros en m-rmol de )ro#ispos/ Salas: posee varias salas entre las que se encuentran la Sala &apitular, La Sacrista, entre otras, donde se encuentran antiguas pinturas y mo#iliarios del siglo X6((( y X(X/
Catedral de la ciudad de )ue,la
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La &atedral Kaslica de !ue#la, como se conoce a la catedral de +uestra Se?ora de la (nmaculada &oncepción de acuerdo a su advocación mariana, es la sede episcopal de la arquidiócesis de !ue#la/ Es uno de las m-s importantes inmue#les del centro histórico declarado patrimonio de la humanidad/ >iene la prerrogativa de ser el primer templo suntuoso que #a0o #uenos dise?os se hio en )m'rica, consagrada en 1CH4 se adelantó a la Metropolitana de M'xico que fue dedicada 1C8B/ La actual catedral de estilo herreriano, fue construida entre los siglos X6( y X6((, y su#stituyó a la anterior que existió en lo que hoy es el atrio/ .el inicio de su construcción en 1858 a su consagración trascurrieron 5H a?os que se u#ican durante el periodo de tres reyes de Espa?a, Ielipe ((, Ielipe ((( y Ielipe (6/ Los contratiempos a lo largo de esos a?os permitieron numerosas modificaciones a la traa original/ !ara 1CH las o#ras se suspendieron en su totalidad hasta el arri#o del o#ispo @uan de !alafox y Mendoa en 0ulio de 1CH;, quien retomó las o#ras con decidido entusiasmo/ Las nuevas reformas dieron una mayor elevación a la nave central por encima de las procesionales permitiendo el paso de la lu natural y d-ndole un aspecto de estructura piramidal/ Iue consagrada por el o#ispo @uan de !alafox y Mendoa el 17 de a#ril de 1CH4 sin ha#er sido totalmente terminada/ 31
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El exterior.( El terreno donde se encuentra construida la catedral o planta #asilical comprende lo mismo que cualquier manana de la ciudad: 1; metros de largo por 7; metros de ancho/ La catedral mide 45/C5 metros de largo por 81 metros de ancho, se encuentra traada en cru griega y est- colocada en la misma posición cardinal que la de San !edro en Roma, al oriente el altar de los Reyes, al poniente la entrada principal llamada del perdón o papal, al norte la portada real, y al sur una portada sencilla sin a dorno alguno/ -as Torres.( La torre norte, la "nica que tiene campanas, llamada tam#i'n torre vie0a se terminó en 1C57 durante el reinado de &arlos (( de Espa?a, sin costo de vidas y a cargo del maestro mayor &arlos 3arca .urango, seg"n consta la inscripción gra#ada en la pared interior del primer cuerpo de la torre/ La torre sur fue construida 32
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posteriormente el a?o de 15B1 y estrenada el 4 de septiem#re de 15C7 durante el go#ierno episcopal de Irancisco Ia#i-n y Iuero/ )m#as tienen 5; metros de altura, siendo en su 'poca las m-s altas de las colonias americanas/
Las dos torres al frente del templo son iguales y cuadradas cuyos cu#os montan a la altura de la fachada principal rematados en cornisa, so#re este su#e el primer cuerpo que es de orden dórico con tres pilastras en cada frente, y dos arcos para campanas, uno en cada intercolumnio: dichas pilastras tienen sus pedestales y reci#en la cornisa correspondiente, resaltando el arquitra#e y frisorrosetas talladas en la proyectura de la cornisa, en el friso hay triglifos que carecen de metopas/ Los arcos son de proporción dupla con sus impostas, 0am#as y fa0as que los guarnecen, rompiendo estos so#re el pedestal y asegurados con #alaustradas de cantera, siendo todos los de
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este primer cuerpo ocho, el espacio que hay entre 'stos y la cornisa, est- dividido por una fa0a, siendo lo dem-s almohadillado/
Campanas.( La torre vie0a es la "nica que tiene campanas sumando die, ocho esquilas o campanas menores y una campana para el relo0/ La de mayor peso y fama es la llamada Wcampana MaraW el peso m-ximo registrado de esta con su #ada0o es de 7 toneladas 85 Pilos y 85 gramos/ El reto y las tremendas dificultades que implicó su#ir la campana Mara a trav's de un angosto vano hicieron surgir la famosa leyenda de que fueron los -ngeles quienes la su#ieron y su0etaron en su sitio/ La realidad es que fue su#ida un da de San Marcos de 15B por el indio @uan Kautista Santiago, maestro mayor a cargo de las o#ras/
)uerta del )erd'n + laterales.( La del medio, que resguarda la llamada W!uerta del !erdónW, se eleva BH metros y se a#re solo en las grandes ocasiones lo mismo que en la &atedral de M'xico y otras/ Iue terminada en 1CCH/ 34
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Esta portada est- dividida en tres cuerpos: el primero del orden dórico con cuatro medias columnas estriadas con sus pedestales y cornisa, en los intercolumnios hay dos nichos #ien tra#a0ados, con dos estatuas de piedra de 6illera, una la de San !edro con li#ro y llaveF y la de San !a#lo con la espada, en medio la puerta del !erdón cuya imposta corre arri#a de los nichos y entre esta y la cornisa se hallan unos escudones de 6illera con los escudos de la catedral: un 0arrón de aucenas, sm#olo de la (nmaculada &oncepción de Mara/ El segundo cuerpo es de orden 0ónico, con cuatro medias columnas y en sus intercolumnios hay nichos y escudones como el primero con las estatuas de San @os', llevando de la mano al ni?o @es"s a la iquierda, y Santiago el Mayor a la derecha con un cala#ao so#re un #-culo y arri#a un pino/ El tercer cuerpo consta de dos medias columnas dóricas estriadas so#re pedestales y su cornisa sin frontis es rematado con las armas de Espa?a que desde 175 a 14B; estuvo cu#ierto de mecla con la intención de poner el escudo mexicano sin em#argo y, finalmente el lugar ostenta el monograma de Mara pero conserv-ndose el toisón y la corona real/
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)ortadas )ortadas del costado Norte Norte + ur.( ur.( La puerta que da hacia la !laa Mayor se llama de San &ristó#al por &ristó#al de Licia quien es patrono, entre otras cosas, de todas las entradas y salidas, pues ha#a detr-s de la puerta una gigantesca estatua hecha de madera de este santo ya desde la inauguración de la &atedral $1CH4% hasta los tiempos del intendente Manuel de Ilon &onde de la &adena $157C91711% cuando fue retirada, hoy en su lugar se halla un lieno en gran formato del mismo santo y la es tatua se guarda en el templo de Santiago/ Las portadas norte y sur son similares en arquitectura aunque varan en detalles siendo la Sur m-s sencilla sin estatuas ni adornos, esta "ltima est- u#icada frente a la &asa de la &ultura, antiguo Seminario, y su atrio solo tiene el ancho de la portada por estar enca0onada en am#os lados por construcciones de la misma iglesia/ La re0a de este acceso fue construida por @os' Mariano Saavedra/ Iue a#ierta al p"#lico en septiem#re de ;1; despu's de ha#er permanecido cerrada por m-s de 8; a?os/
La portada que da hacia el +orte tiene de alto aproximadament aproximadamente e B; metros de altura, consta consta de tres cuerpos, cuerpos, el primero primero es de orden dórico con cuatro columnas columnas estriadas y sus capiteles capiteles con ovos tallados en su cuarto cuarto #ocel, 36
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rematan en cornisas #ien proporcionadas sin triglifosF en los intercolumnios hay repisones con nichos #ien definidos rematados con conchas y en 'l se hallan dos estatuas de San @uan Evangelista y San Mateo, de tama?o natural y de 6illeraF la imposta del arco corre a los lados, tam#i'n hay medallas con retratos de reyes fundadores en #a0o relieve y piedra #lanca y de lo mismo unos ni?os que adornan las en0utas del arco/ El segundo cuerpo es de orden 0ónico que parte de un pedestal muy adornado, lo constituyen cuatro pilastras, dos en cada lado, y al centro una ventana con marco tallado de #uen gusto, y los intercolumnios tienen nichos y medallas con las estatuas de San Lucas y San Marcos/ &ontin"a hacia arri#a con una cornisa, esta s, adornado su friso con triglifos, a su lado corren dos magnficos postes que dan al con0unto un aspecto ma0estuoso/ El remate de los postes sirven para reci#ir un arco que cu#re al tercer y "ltimo cuerpo, este rompe de la cornisa del segundo y lo forman dos columnas corintias so#re pedestales con su cornisa y frontis/ La arquitectura de esta portada es considerada o#ra maestra por su tra#a0o de cantera por lo que no sin raón tiene gra#ado en el pedestal $*oc opus, *ic la#or%/
C*pulas Ma+ores + la de los Re+es.( Es de media naran0a y se eleva ma0estuosa so#re el crucero siendo su sota#anco octagonal con tres pilastras 0ónicas en cada -ngulo y en su cornisa en los cuatro muros de los frentes se ven otras tantas ventanas, la superficie exterior incluyó un revestimiento de aule0os amarillos y verdes de 37
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terracota en cuyos tres cuarteles lucen igual n"mero de estrellas repartidas a iguales distancias, y remata con una graciosa c"spide y una estatuilla de la &oncepción/ La c"pula de la capilla de los reyes es de menor tama?o, su cascarón tiene cuatro ventanas y otras tantas escalerillas, entre cada una remata con una estatuilla de San @os'/ Esta c"pula luce mucho de noche cuando la iglesia est- iluminada/
Arte + Arquitectura del Renacimiento Guatemalteco
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Trabajos de cimentación, año 1939.
El !alacio +acional fue dise?ado por Rafael !'re de León y Enrique Rivera, siguiendo las instrucciones del entonces presidente @orge <#ico/ La inspiración del edificio estuvo #asada en el palacio de los condes de Monterrey, Salamanca, Espa?a, construido en el siglo X6(/ En cuanto al estilo arquitectónico del !alacio +acional, algunos expertos aseguran que su estilo pertenece al DKarroco Espa?ol, y otros lo sit"an como DRenacimiento Espa?ol, pero por su dise?o original se ha preferido definirlo como DRenacimiento *ispano93uatemalteco/ Su estilo es una mecla de arquitectura colonial guatemalteca con influencia neocl-sica y francesa/ .urante mucho tiempo fue la sede del go#ierno central, y es sin duda una de las grandes o#ras de la arquitectura guatemalteca, a#arca un -rea de 7,74; metros cuadrados y es de concreto armado y ladrillo revestido de piedra artificial color verde/ )unque se construyó originalmente con la idea de al#ergar al 3o#ierno de la Rep"#lica, actualmente el !alacio +acional $de la &ultura% es un museo plagado de historias y de o#ras de arte de los me0ores artistas chapines de la 'poca del H;, dentro de los que encontramos murales de )lfredo 3-lve Suare que son una completa rese?a de la 39
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historia de la 3uatemala !rehisp-nica hasta la independencia, iluminados por la lu que penetra los vitrales ela#orados por el maestro @ulio orres y &arlos Rigalt/
escripci'n.( .urante m-s de ;; a?os el centro de la vida poltica, económica y social de la ciudad de 3uatemala estuvo en el vie0o casco ur#ano, cuyo coraón geogr-fico y sim#ólico fue, durante la segunda mitad del siglo XX, el !alacio +acional/ &uando el visitante llega al !alacio de#e pasar frente a la !laa Mayor/ Irente a ella destaca el edificio de piedra verde, adyacente al con0unto catedralicio/ )l aproximarse a la entrada del palacio, grandes y gruesas columnas flanquean las escaleras de acceso, la lu se interrumpe por la galera y una penum#ra prepara al visitante para ingresar a la sede del poder, como lo conce#a el go#ernante @orge <#ico/ !esadas puertas de hierro for0ado se a#ren lentamente, el piso #rilla, la lu es tenue y la ancha escalera, con pasamanos de piedra y #alaustres $peque?as columnas que forman una #aranda% de #ronce, conduce a los visitantes/
)atio.( El !alacio cuenta con dos patios principales, am#os son iguales/ En ellos se realia#an actividades formales que podan cele#rarse al aire li#re o a los que eran invitadas muchas personas, por e0emplo la firma de la pa entre el 40
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go#ierno y los guerrilleros, en 144C/ El n"mero cinco se repite en los vanos de los arcos, el n"mero favorito de @orge <#ico, porque era la cantidad de letras de su nom#re y apellido/ Los dos primeros niveles cuentan con arcadas, mientras que el piso superior tiene columnas, dise?adas como una sntesis de las columnas utiliadas en el perodo hisp-nico: son tritóstilas, que enfatian el tercio inferior de la columna, los dos tercios superiores est-n estriados y los capiteles recuerdan los del orden 0ónico/ Es en estos patios donde Rafael !'re de León incluyó las pilastras a#alaustradas serlianas, como elemento decorativo en el primer nivel, con lo que sim#olia la creatividad antigAe?a como fundamento del desarrollo artstico guatemalteco en el siglo XX, ya que est-n en el primer piso/ )ll colocó, tam#i'n, las 0ardineras decoradas con mayólica, de inspiración mud'0ar y que se produca en La )ntigua en el perodo hisp-nico, y que permiten que el espacio se anime con plantas ornamentales y se utilice al m-ximo para las actividades/ Las esquinas del edificio est-n destacadas por torres, con car-cter decorativo y funcional, ya que desde ellas se protege la seguridad del edificio/ Su aspecto co#ra armona con el resto de la construcción y se vislum#ra desde los corredores del tercer nivel/
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al'n de Recepciones.( El Salón de Kanquetes se decoró con una cornisa curvilnea, similar a la que tiene la iglesia de El &armen de )ntigua/ =, en el Salón de Recepciones, se aplicó decoración de inspiración #arroca en la yesera, so#re todo en la c"pula/ >am#i'n fueron incorporados elementos de su propia 'poca, como los elevadores, pisos de cemento lquido e iluminación indirecta y tenue/ En los detalles se aplicaron motivos nacionalistas, como quetales en algunas l-mparas, so#re todo en la del Salón de Recepciones, que pesa dos toneladas y media, y en la que 3aleotti colocó cuatro quetales de #ronce que miran a los puntos cardinales/ En ese mismo salón se colocaron dos palcos, uno al norte para una orquesta y otro al sur, para la marim#a/ La motivación fue exaltar las tradiciones del pas, como di0o uno de sus constructores Rafael !'re de León, en 14HB: DEn )ntigua est- nuestra inspiración para o#ras monumentales, por lo que el !alacio intentó ser una sntesis del arte guatemalteco/
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El Salón de Recepciones est- iluminado por una l-mpara que pesa dos toneladas y media, que luce en su parte superior cuatro quetales, cada uno se?alando uno de los puntos cardinales, instalados por Rodolfo 3aleotti >orres/ !ara darle un color verde a todos los muros, sin recurrir a la pintura, se utilió cemento meclado con sulfato de co#re/ Sus dimensiones son de 15 por 5; por B; metros/ !or su color verde, la gente lo llamó cari?osamente el guacamolón, aludiendo al platillo que se realia con aguacate, el guacamol/ Las tri#unas del Salón de Recepciones, dise?adas para dar amenidad musical al am#iente, se convirtieron en pretextos para incorporar incorporar elementos decorativos decorativos de inspiración inspiración #arroca, como la decoración decoración de los #alcones, en salientes, salientes, las #alaustradas y el uso de la penum#ra interna/ Las #arandas #arandas del tercer nivel est-n dise?adas dise?adas para que la guardia guardia que tena el honor de proteger a los ministros ministros y al presidente se mantuviera erguida sin interferir el paso de los oficinistas y visitantes y, adem-s, pudieran o#servar cualquier anomala en las actividades cotidianas/
etalles.( Se cuidaron en la decoración del !alacio, como las chapas, dise?adas exclusivamente para el edificio, con motivos nacionalistas, como el Escudo, y tam#i'n el tra#a0o de e#anistera/ Estas son las puertas de una oficina del tercer nivel/ Los patios internos, internos, indispensa#les para la iluminación y ventilación de algunas oficinas fueron resueltos con elementos decorativos visi#les solamente en la planta #a0a, donde se instalaron fuentes y plantas ornamentales/ En las fuentes se utilió la mayólica para destacar la posi#ilidad de #ellea de esos espacios peque?os/
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E- ARTE EN G#ATEMA-A/ E)$CA C$-$N!A-
-a sociedad pre0ispánica %uatemalteca &uando &uando llegaron llegaron en 18H los conquistador conquistadores es espa?oles a &entroam'ri &entroam'rica, ca, el imperio imperio maya esta#a desintegrado desintegrado// Los quic quich' h'ss y los los caPc caPchi hiqu quel eles es esta esta#a #an n por por e0er e0erce cerr su domi domini nio o so#r so#re e todo todo el terr territ itor orio io guat guatem emal alte teco co// Las sociedades guatemaltecas esta#an desarrolladas a muy distintos niveles unas de otras: los pipiles vivan entre las faldas de la Sierra Madre y las costas del 2c'ano !acifico dedicados a un próspero comercioF entre la parte central y el norte ha#ita#an los #elicosos quePches, con varias ciudades grandesF al oriente de la Sierra Madre vivan varios grupos aislados y muy a la aga de los otros ha#itantes del pas/ Las sociedades m-s desarrolladas eran los grupos quiches, caPchiqueles, utuhiles y mames, todos descendientes del tronco maya/ *a#ita#an en los altiplanos de la sierra y en las monta?as del noroeste/ 6ivian en constantes guerras y sostenan un precario comercio/ Sus ciudades esta#an fortificadas y en ellas construan sus edificios dedicados al culto religioso y al deporte/
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-a arquitectura en Guatemala durante los si%los 12! + 12!! Se sa#e de coexistencia de estilos que datan de 18H hasta 184;, estos correspondientes a distintas 'pocas, rom-nico, gótico, mud'0ar, y algunas variantes de renacimiento, estilos que prevalecieron en Europa/ Existen algunos de estos e0emplos arquitectónicos en las regiones de 6erapa, Tuich' y *uehuetenango/ 2tro elemento com"n a la arquitectura de los a?os posteriores a la conquista es el de tipo defensivo con que fueron construidos los monumentos principales: iglesias y conventos eran del tipo fortalea, con atrios extensos y rodeados de muros con almenas y merlones/ )lgunos de estos e0emplos se encuentran en Santa &atarina Karahona, San )ntonio )guas &alientes, San !edro las *uertas, San &ristó#al &ristó#al >otonicapan/ >otonicapan/ Las iglesias el siglo X6( posi#lemente tenan fachadas sencillas que paulatinamente fueron recu#ri'ndose con diversas ornamentacionesF los interiores eran tam#i'n sencillos, con gruesos murosF generalmente consta#an de una sola nave y su techum#re era de alfor0e y artesonado/
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-A )R!MERA C!#AE/ 2!C!!T#E 3 TRA-A$ !ximc0é o antia%o El 8 de 0ulio de 18H, !edro de )lvarado fundó la primera ciudad que llamó Santiago, en honor a este apóstol en el sitio que se encontra#a (ximch', capital de los caPchiqueles/ Sin em#argo, las cruentas e intermina#les guerras que tuvo que emprender contra los indgenas caPchiqueles y de otras tri#us de la región o#ligaron a @orge de )lvarado a trasladar la ciudad a )lmolonga, al de noviem#re de 185
Almolon%a .urante los primeros tiempos de la dominación espa?ola, los materiales de construcción utiliados por los conquistadores fueron los mismos que utilia#an los indgenas, es decir, piedra, #arro y pa0a/ La ciudad de )lmolonga fue traada a la vie0a usana de los espa?oles en )m'rica, calles paralelas de norte a sur y de este a oeste, en forma de parrilla/ La nueva ciudad fue dispuesta de acuerdo con las ordenanas de po#lación de ciudades dictadas por el emperador &arlos (, en 18B, que esta#lecan la construcción reparti'ndola por sus plaas, calles y solares, a cordel y a regla, comenando desde la plaa mayor y sacando desde ella las calles a las puertas y caminos principales/ am#i'n se ordenó se?alar dos solares para la edificación de una iglesia que se erigira en honor del se?or Santiago/ &iudad 6ie0a o )lmolonga, se encuentra en plena ladera de unos de los volcanes, el de )gua/ La vida en el valle de )lmolonga fue #reve: catorce a?os/ Es posi#le que las edificaciones de la ciudad consistieran en ranchos y una que otra edificación formal/ Respecto a la historia ca#e recordar que al poco tiempo de ha#erse fundado la &iudad de Santiago de 3uatemala en el 6alle (ximch' $0ulio 5 de 1,8H% por don !edro de )lvarado y &ontreras, quien dispuso de0ar como lugarteniente a su hermano don @orge )lvarado, en tanto regresa#a a Espa?aF y, don @orge, ante la insurrección general surgida entre los caPchiqueles, dispuso trasladar la ciudad a otro lugar m-s adecuado para defenderse de los mismos, seleccionando al efecto el valle de Tuinicilap-n $)lmolonga%, en las faldas del volc-n de )gua, traslado que oficialmente tuvo lugar el de noviem#re de 1,85, da en que la iglesia conmemora la festividad de Santa &ecilia, virgen y m-rtirF procedi'ndose a se?alar los solares destinados a la iglesia de Santiago )póstol, #a0o cuya protección quedó asentada la ciudad, el hospital de las Misericordias para po#res y peregrinos, una capilla y un oratorio #a0o la advocación de +uestra Se?ora de los Remedios, otro para la construcción de una fortalea, casa de ca#ildo, c-rcel y otros que se estimó necesarios/ 46
@anos de Specsy, en su o#ra: Santiago de los &a#alleros de 3uatemala, en )lmolonga pu#licada en 1,48BF sit"a el 6alle de )lmulunga, conocido tam#i'n con el nom#re de Tuinicilap-n hacia el oriente de la actual &iudad 6ie0a, precisamente en el actual #arrio de San Miguel Esco#ar, despu's de los estudios y excavaciones realiados en ese sector, como el lugar donde don @orge de )lvarado asentó la &iudad de Santiago de 3uatemala, y por la orientación que presenta la actual iglesia de San Miguel, es casi seguro que fue all donde el primer o#ispo de 3uatemala Licenciado don Irancisco Marroqun, construyera la primera iglesia dedicada al apóstol Santiago, patrono de la ciudad, y que el papa !aulo (((, por #ula pontificia de 17 de diciem#re de 1,8BH, fechada en Roma, otorgar- la categora de &iudad a la 6illa de Santiago de 3uatemala y a su iglesia la 0erarqua de S/(/ &atedral, #a0o la advocación del apóstol SantiagoF &omo sa#emos, apenas transcurridos 18 a?os de ha#erse asentado la metrópoli del reino $Santiago de 3uatemala% en el valle de Tuinicilap-n $)lmolonga%, acaeció la terri#le inundación del 11 de Septiem#re de 1,8H1 que, descendió del volc-n de )gua o volc-n *unap" destruyendo la ciudad y donde pereció do?a Keatri de la &ueva, go#ernadora del reino el s'quito de sus doncellas y numerosos vecinos/ )temoriados los so#revivientes a esa tragedia decidieron #uscar un nuevo para0e m-s ale0ado del volc-n, y, siendo go#ernadores interinos del reino, el o#ispo de 3uatemala, Licenciado Irancisco Marroqun, y don Irancisco de la &ueva, acordaron asentar la &iudad de Santiago de 3uatemala $hoy )ntigua 3uatemala% en el valle de !anchoy, el de 2ctu#re de 1,8H1 y, en forma oficial el 1; de maro de 18HB, cuando el citado valle de &a#ildo cele#ra su primera sesión en el mismo/ &iudad 6ie0a, desde mediados del siglo X(X, ostenta#a la categora de ca#ecera municipal del departamento de Sacatep'que/
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HISTORIA III
-a )intura en Guatemala durante la Colonia
.urante la 'poca colonial, florecieron las Kellas )rtes en el Reino de 3uatemala/ En especial fue famosa la escultura guatemaltecaF se exporta#a a la +ueva Espa?a, Sudam'rica y Espa?a por su gran calidad y #ellea/ La pintura logró tam#i'n considera#le desarrollo y fueron varios los pintores, generalmente autodidactas, que 48
HISTORIA III
so#resalieron/ )l igual que las otras artes de la 'poca, la pintura acusa#a un fuerte impacto religioso en su tem-tica/ Las primeras pinturas del siglo X6( se e0ecutaron para decorar iglesias y conventos con considera#le influencia de los pintores mexicanos/ Los pintores guatemaltecos comenaron a distinguirse con un sello personal en el siglo X6((/ Entre ellos destacó !edro de Liendo quien e0ecutó las pinturas para varios reta#los famosos/ En el mismo siglo destacaron los tres pintores Mont"far de una misma genealoga/ El fundador, Irancisco de Mont"far e0ecutó varias o#ras, entre ellas posi#lemente el discutido retrato de Sor @uana de Maldonado y !a/ Su hi0o )ntonio de Mont"far fue famoso por la e0ecución de un ciclo pictórico de La !asión para la (glesia de El &alvario en Santiago de 3uatemala $hoy La )ntigua%, y a su hi0o Irancisco )ntonio de Mont"far se le atri#uye el retrato del Santo *ermano !edro de Ketancur que se conserva en el Museo de la (glesia de San Irancisco El 3rande en La )ntigua/ Esta pintura, que ilustra el presente artculo, se considera el verdadero retrato del Santo, con gran apego a la apariencia fsica que tuvo en vida/ La figura descollante en el siglo X6((( fue sin duda >om-s de Merlo, considerado la personalidad m-s destacada de la pintura #arroca de 3uatemala/ Su paleta se caracteria por ricos tonos primarios como el ro0o, #lanco y aul, con una a#undante gama de ocres/ @os' Mart descri#ió su o#ra as: D2riginal para inventar, osado para componer, h-#il para colocar, ale0ar y acercar, dar perspectivasF oscuro en el color, seguro en el di#u0o[ >om-s de Merlo e0ecutó una serie pictórica de once cuadros de gran formato de La !asión, para decorar El &alvario antigAe?o, en sustitución de los de la misma tem-tica pintados por )ntonio de Mont"far que fueron destruidos por los terremotos de 1515/
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HISTORIA III
Estas pinturas de Merlo se conservan en el Museo de )rte &olonial de La )ntigua y seis de ellas a"n en El &alvario/ El autor ha dirigido durante m-s de once a?os los proyectos para su restauración con fondos de ).ES&)/ 2tros pintores guatemaltecos famosos del siglo X6((( fueron !edro de )lvarado Maariegos, )lfonso Glvare de
Arquitectura en Guatemala 4poca Colonial
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HISTORIA III
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HISTORIA III
5ac0ada !%lesia 6elén 1 @un 1C;;
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HISTORIA III
Serva como escuela de doctrina cristiana y las primeras letras para ni?os y adultos analfa#etosF y por las noches se utilia#a como al#ergue a los forasteros y a los enfermos po#res/ En 1CCH, el *ermano !edro inició la o#ra y construcción de un hospital de convalecientes/ .icha construcción se concluyó en 1CC8, llam-ndole a la edificación *ospital de +uestra Se?ora de Kel'n/ El ; de a#ril de 1CC5, ya enfermo de gravedad, en el hospital de +uestra Se?ora de Kel'n el hermano !edro falleció/
5ac0ada Reta,lo an A%ust&n 1 @un 1C;;
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HISTORIA III
6emos que la fachada reta#lo de la iglesia San )gustn data igualmente del 1er periodo, pues mantiene tanto en sus dos cuerpos como el remate sencille y so#riedad, no contiene mayor detalle, fachada con influencia renacentista, columnas toscanas, su campanario mantiene proporciones #a0as, de una sola nave posea estructuralmente una #óveda de ca?ón corrido, detalle en el enta#lamento y friso sin mayor detalle
an 5rancisco B @ul 1C7; 54
HISTORIA III
En 18HH, los frailes construyeron un peque?o hospicio de #a0areque y pa0a, siendo hasta en 1C1 cuando iniciaron una construcción formal/ )lgunas partes eran de arquera y terraa espa?ola/ .e la planta alta sólo quedan algunas paredes y la #i#lioteca/ Las arcadas esta#an decoradas con motivos florales y figuras en estuco/ En el centro del mismo claustro, se encontra#a una suntuosa fuente que en la actualidad se encuentra en el atrio de la (glesia de la Merced, en donde se encuentran/
olores del Cerro B @ul 1C7;
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HISTORIA III
En )ntigua se conocen tres ermitas con el nom#re de +uestra Se?ora de los .olores, y esa devoción tan extendida induce a reflexionar, desde una perspectiva meramente artstica, en la misión de estas edificaciones como vehculo del modelo arquitectónico ha#itual en la &olonia/ La fachada, aunque maltrecha, a"n es posi#le ver las representaciones de San @uan y San !a#lo/ >am#i'n permanecen en pie algunos muros con pilastras/
Compañ&a de 7es*s B @ul 1C7; 56
HISTORIA III
El 17 de 0ulio de 1CC se inauguró su primer templo formal/ Iue dirigida su construcción por @os' de !orres, 9seg"n !ardo9 pero &hinchilla )guilar la atri#uye a Irancisco Iern-nde de Iuentes/ Esta#a adornada la fachada en colores aplicados so#re el estuco, usando el ro0o, verde, amarillo, pardo y negro/ >iene columnas pareadas y hornacinas, tres naves, un coro grande so#re la entrada oriental, un pres#iterio amplio y varios altares laterales/
!%lesia El Carmen 1 @un 1515 57
HISTORIA III
El &armen es sumamente particular por su color y arquitectura, a diferencia del resto de iglesias de La )ntigua 3uatemala, su fachada carece de im-genes y muestra veinticuatro columnas, cada torre muestra seis por nivel/ Se decora con detalles en estuco/
Capuc0inas 8 Mayo 1515
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HISTORIA III
La *istoria de Este convento inicia en 15;, cuando las madres &apuchinas de Madrid, hacen una petición para poder fundar un convento de dicha orden en Santiago/ En su fachada, se utilió un recu#rimiento de piedra la#rada y ligeros contrafuertesF de#ido a que la piedra que se utilió era difcil de tallar, no se puede apreciar mucho detalle en ella/ .e una sola nave, las columnas macias y chatas, los muros pesados y los techos menos altos, sugieren gran fortalea/
Convento de anta Clara
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HISTORIA III
1 @un 1515
Iue la sede de la 2rden de las &larisas, contiene mucha riquea en detalles de la fachada del templo, el exterior es un muro decorado con ataurique en a#undancia/ La fachada de la iglesia es rica en detalles/ Entre sus caractersticas podemos mencionar: corredores con los arcos laterales, techos arqueados, arcos de piedra, pilastra a#alaustrada serliana/
!%lesia anta !sa,el 60
HISTORIA III
1 @un 1581
Santa (sa#el complementa su #ellea con la hermosa cru, tallada en piedra macia que luce su fachada, <#icada en el llamado Karrio de los @a#oneros estuvo #a0o la 0urisdicción del Monasterio de San Irancisco hasta 1,C5B/ Iue una de las m-s modestas de Santiago, sus esculturas de talle r"stico son im-genes de San Se#asti-n, San &ristó#al, Santo .omingo y San Irancisco/ .e#ió ser una iglesia de regular tama?o ya que en su 'poca acudan al menos unos ;; parroquianos indgenas/
Renacimiento en Guatemala
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HISTORIA III
3uatemala se encuentra en &entro )m'rica/ &olinda con M'xicoW KeliceW *onduras y El Salvador/ Sus costas est-n #a?adas por las aguas del 2c'ano !acfico y el Mar ;ari#e
(glesia Santa &lara de .iego de !orres
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HISTORIA III
La antigua 3uatemala se instaló en la ciudad de Santiago de los ca#alleros de 3uatemal a/ Iormado por una plaa mayor estructurado por calles Se #asa#a en la construcción con piedra de#ido al clima adecuado/ Las calles y las viviendas esta#an adornadas con columnas y pilastras/
(glesia de +uestra Se?ora del &armen en Sacatep'que
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HISTORIA III
&aractersticas principales Sufrió da?os durante los terremotos de 151591579155B quedando despu's en ruinas >iene H columnas cada torre C por nivel $1 columnas por cada torre% Se decora con detalles en estuco su fachada carece de im-genes/
Ruinas de &atedral la noche de @ueves SantoW )ntigua 3uatemala
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HISTORIA III
En lo que fuera el altar mayor de la &atedral se montó el sagrario de @ueves Banto para colocar al Santsimo/ Seg"n la piedad popularW durante la noche del @ueves SantoW se acostum#ra visitar siete sagrarios en memoria de la institución de la Sagrada Eucarista/
Anti%ua Guatemala preciosa ciudad de arquitectura renacentista
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HISTORIA III
(magen de corte renacentista tempranoW le fue erigida una iglesia9fortalea en 1C;W en la cum#re de un cerro encantadoW u#icado en el centro del valle
Museo de Arte Colonial 66
HISTORIA III
&onserva una gran #ellea arquitectónica y se encuentra u#icado frente a las ruinas de la &atedral , a pocos metros del !arque &entral so#re la 8\/ &alle 2riente +o/8 en el edificio que al#ergó a la
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HISTORIA III
La )ntigua 3uatemala continuó mostrando intensa actividad pese al traslado de la ciudad al 6alle de la Ermita, y sus amplias instalaciones fueron utiliadas como escuela para ni?os, templo parroquial y para diversas exposiciones/
Su arquitectura, rica en detalles visi#les incluso en sus techos, consiste en una serie de aulas que se disponen alrededor de un patio central con cuatro corredores/ El museo, el cual cuenta con el apoyo de la 2ficina de las +aciones
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HISTORIA III
Historia del Museo/
El edificio que hoy ocupa el Museo de )rte &olonial, al#ergó la
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HISTORIA III
Exposiciones/
El Museo de )rte &olonial cuenta con una exposición permanente de pintura, escultura y mue#les de la 'poca colonial/ Re"ne la o#ra pictórica de artistas guatemaltecos del siglo X6((, como >hom-s de Merlo, entre otros/ La o#ra pictórica novo9hispana de los maestros &ristó#al de 6illalpando, @uan &orrea y Mi guel &a#rera/ 70
HISTORIA III
Colecciones/ El Museo de )rte &olonial cuenta con CC o#ras de arte en exposición, as como la serie DLa !asión de &risto del artista guatemalteco >hom-s de Merlo y la serie DLa 6ida de San Irancisco, del artista mexicano &ristó#al de 6illalpando/
ervicios/ El Museo de )rte &olonial cuenta con una #i#lioteca, >aller de Restauración de Kienes Mue#les y >aller de &arpintera/
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HISTORIA III
2isitar el museo es conocer de cerca a Guatemala.(
)l ingresar, se apaga el #ullicio de la ciudad a trav's de sus sólidas paredes/ Las caractersticas de su construcción hacen sentir una atmósfera fresca, que sumada a sus reliquias y salas antiguas da la sensación de via0ar al pasado/
El Museo se presta para visitarlo en cualquier momento, pero las visitas guiadas, ya sean individuales o en grupo, son m-s recomenda#les por los detalles adicionales proporcionados por los encargados de atender a los visitantes/
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HISTORIA III
Historiadores de pro8esi'n + de vocaci'n.(
&onocedores de la historia y el arte guatemalteco, as como arqueólogos, forman parte del plantel que la#ora en el museo/ Es por esta com#inación de factores que quienes ingresan procuran retornar para visitas a"n m-s extensas y detalladas/ El museo cuenta con una fototeca, tanto fsica como digital, lo cual permite apreciar el cam#io gradual de la &iudad de 3uatemala hasta su estado moderno/
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HISTORIA III
Colecci'n de 8oto%ra8&as.(
3ran parte de las im-genes históricas de un pas corresponden a fotografas de hechos noticiosos so#resalientes, como homena0es, inauguraciones, monumentos o #ien revoluciones, terremotos y cat-strofes/ El museo cuenta con una fototeca de 3uatemala que permite dar una vista al pasado donde la ciudad y sus calles son los protagonistas/ )lgunas de estas fotos son parte original de la colección y muchas de ellas han sido donadas al Museo por coleccionistas y ciudadanos particulares/ Equipo de #uceo utiliado por tra#a0adores del (R&) 9(nternational Railays of &entral )merica9 de principios del siglo XX/
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HISTORIA III
Colecci'n de o,9etos 0ist'ricos.(
)l caminar por los pasillos encontrar- la silla de montar de @usto Rufino Karrios, una versión a escala de la >orre del Reformador, uniformes militares de 'poca, pieas de cer-mica y escafandras de #uos/ En cuanto a documentos podr- apreciar actas, manuscritos del himno nacional y sus versiones originales en #orrador con tachones y correcciones, as como su partitura/ Llama la atención de los detallistas la variedad de o#0etos de uso diario en las oficinas o edificios de go#iernos/ )hora son reliquias y sorprende lo ingenioso de su construcción, tal como los tel'grafos y m-quinas de escri#ir/ 75
HISTORIA III
Momentos con%elados en el tiempo.(
En una de las estancias se exhi#e el escritorio, mo#iliario y o#0etos de uso profesional del ex presidente @orge <#ico/ Ex presidente Manuel Estrada &a#rera/ La historia transmitida con mpetu y cl aridad
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Arquitectura del renacimiento en America.(
)unque en los primeros a?os de la conquista y coloniación de )m'rica a"n se construyen edificios góticos como en la pennsula i#'rica, las formas renacentistas platerescas ser-n las triunfantes en el siglo X6(/ La catedral de Santa Mara de la Encarnación de Santo .omingo, la primera catedral del +uevo Mundo construida entre 181H y 18H, es gótica en su estructura internaF sin em#argo, su fachada principal refle0a el influ0o plateresco del reinado de &arlos (/
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HISTORIA III
El espritu coloniador y de permanencia de Espa?a en )m'rica se manifiesta en la fundación de numerosas ciudades con nom#res de las ciudades de la pennsula que los conquistadores de0aron a atr-s/ !ara las nuevas ur#es se eligen, siempre que la topografa lo permite, traados racionales renacentistas en forma de damero/ En el centro siempre una gran plaa mayor, que es el lugar de encuentro ciudadano y de mercado, y los edificios principales: la catedral y el palacio del adelantado/ E0emplo sin igual de perfecta regularidad es la ciudad de M'xico refundada por *ern-n &ort's en 18B, con una plaa mayor o ]ócalo de espectaculares dimensiones $148 m x H; m%/ 6ista a'rea del ]ócalo o !laa de la &onstitución de M'xico/ !lano ortogonal/
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HISTORIA III
Las rdenes religiosas en su acción evangeliadora son las introductoras de las formas renacentistas hasta en los lugares m-s recónditos de )m'rica/ Iranciscanos, dominicos y agustinos, inicialmente, y 0esuitas m-s tarde, ser-n los que levanten monasterios que refle0an un estilo seme0ante a los levantados en )ndaluca con una iglesia de planta rectangular que posee una fachada principal decorada con elementos como #alaustres, medallones y grutescos en torno a la puerta de entrada y muros lisos/ La ornamentación renacentista se mecla con temas inspirados en el temario decorativo indgena $#ot-nico y oológico%/ El edificio se remata con almenas a modo de cresteras y una espada?a en ve de campanarios/ El interior s e acomete con estructuras góticas como #óvedas estrelladas y rosetones y, a menudo, se decora con pinturas en grisalla/ epeaca, &holula, )ctop-n/// 6ista general del convento San )gustn de )colman, M'xico/ Iachada y detalles de la portada/
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HISTORIA III
(nterior de San )gustn de )lcoman/
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Las necesidades de las evangeliaciones masivas crean particularidades arquitectónicas/ Enormes atrios son utiliados para las catequesis y para las misas al aire a#ierto, dada la imposi#ilidad de que entraran en el templo las multitudes de reci'n #autiados/ En un extremo se coloca un pórtico, provisto de altar $capillas de indios%, desde donde se deca la misa/ En los rincones del patio se eleva#an templetes $posas%, que se destina#an a la ense?ana/ Son nota#les la capilla de >eposcolula y las poas de *ue0otingo en M'xico/ &apilla e iglesia de >eposcolula, M'xico/ Kóveda estrellada de la capilla de indios/
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En las construcciones civiles es el palacio de los capitanes de la conquista el edifico que m-s destaca/ En &uernavaca, se conserva el palacio de *ern-n &ort's, con amplias galeras al exterior/ Irancisco de Monte0o, conquistador del =ucat-n y fundador de M'rida, mandó construir su palacio en la plaa mayor/ Su puerta de entrada se decora con densa ornamentación a manera de reta#lo/ )ll se pueden ver temas utiliados en el gótico isa#elino como los salva0es y los ala#arderos/ !alacio de Irancisco de Monte0o en M'rida, M'xico/
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En la segunda mitad del siglo se empiean la construcción de las grandes catedrales me0icanas/ Se distinguen por la gran amplitud del espacio $tres naves con capillas entre los contrafuertes%, las cu#iertas con c"pulas y #óvedas vadas y por utiliar como elemento de sost'n los pilares compuestos creados por .iego de Siloe en la catedral de 3ranada/ La primera es la de M'xico, no terminada hasta el siglo X6(((, y le siguen sus hermanas de !ue#la, 3uadala0ara, M'rida y 2axaca/ (nterior de la catedral de !ue#la, M'xico/ )rquitecto Irancisco Kecerra/
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Transcripci'n de Renacimiento en América En )m'rica ^&u-ndo surgió_ ^Tu' lo caracterió_ !oltica, 2rganiación Social y Economa en el Renacimiento/ Literatura Renacentista El hecho que dio inicio al Renacimiento )mericano fue el descu#rimiento de )m'rica por parte de &ristó#al &olón en el a?o 1H4/ El descu#rimiento de )m'rica fue tan solo un hecho de los tantos que ocurrió en el Renacimiento Europeo/ El renacentsmo de )m'rica como tal, no existe, solo son influencias europeas que llegaron tardamente a )m'rica, meclados con el #arroco, el gótico y neoclasicismo que est-n presentes en el arte colonial/ En ese tiempo )m'rica era Espa?a, por lo que el renacimiento Europeo de ese entonces es parte del americano/ (deológicamente tam#i'n, fue precisamente con el descu#rimiento del W+uevo MundoW cuando surgen ideas renacentistas a favor de los .erechos *umanos con Irancisco de 6itoria a la ca#ea como protector de los derechos de los indgenas/ La vuelta a la )ntigAedad/ Retomaron algunas de las ideas de anta?o en cuanto a arquitectura, religión, orden cl-sico, etc/// Surge una nueva relación con la naturalea/ Se fomentan Matem-ticas &iencias )rtes Las Monarquas )utoritarias En Irancia, (nglaterra, !ortugal y Espa?a, los reyes financia#an los estados que esta#an #a0o su control, el rey tena control a#soluto so#re el estado/ &hile es un e0emplo, en esos tiempos tan solo era una colonia dominada por la corona espa?ola/ El mayor aporte a la monarqua, fue por parte de +icol-s Maquiavelo, con su li#ro titulado WEl !rncipeW Este consista en dar conse0os a los reyes so#re cómo lograr sus fines, afianar al estado, ser temidos por sus s"#ditos/ Maquiavelo, paso por encima de las leyes morales de la 'poca/
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Es por eso que se le atri#uye con relación a su apellido, la pala#ra WMaquiav'licoW +icol-s Maquiavelo WEl Iin @ustifica Los MediosW +icol-s Maquiavelo WEl !rncipeW El &apitalismo y la Kurguesa La acumulación de riqueas, la oportunidad de so#resalir, la oportunidad de enriquecerse y de adquirir un mayor rango social a costa del dinero fue una de las cosas que marcó al Renacimiento/ En la literatura del Renacimiento )mericano se destacan las cartas de !edro de 6aldivia al Rey &arlos 6 W$///% Entre
>odas las tierras del +uevo Mundo, el puerto de !apudo a una extremana de a#undamiento e de #ondad m-s que otra tierra ninguna/ Es como el paraso de .ios: >iene suave templana de clima, grandes e severas monta?as e tierras f'rtiles cu#ierta de ganado $///%W )utores del Renacimiento )qu algunos autores mas importantes del Renacimiento/ 3arcilaso de la 6ega @uan Kosc-n @uan Luis de León Lope de Rueda Miguel de &ervantes Santa >eresa de @es"s/
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&atedral de !ue#la/
(glesia de la &ompa?a $Tuito%/
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Al%unos e9emplos Arquitect'nicos
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6olivia: arquitectura del renacimiento
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En las llanuras orientales de Kolivia tuvo lugar uno de los m-s profundos y significativos experimentos sociales del tiempo de la colonia, en el que se quisieron materialiar todas las ideas utópicas de los filósofos del Renacimiento/
En esta ona los 0esuitas levantaron die reducciones, die agrupamientos de indgenas para evangeliarlos/ Nstos, ante la alternativa de ser tratados como esclavos por los encomenderos, aceptaron de #uena gana participar/
En 1C41 se construyó la misión de San Xavier, a la que seguiran otras nueve/ Las seis que se conservan en la actualidad $&oncepción, San Miguel, San Rafael, Santa )na y San @os' de &hiquitos, adem-s de la de San Xavier% est-n consideradas por la
.esde 1C41 hasta su expulsión en 15C5, los 0esuitas no sólo ense?aron el Evangelio, tam#i'n arquitectura, agricultura, ganadera, etc/ = so#re todo m"sica y canto/
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HISTORIA III
Esta herencia musical se ha mantenido, a lo largo de los siglos, y renace so#re todo con la creación de orquestas en los diferentes pue#los y con la organiación del Iestival de M"sica Renacentista y Karroca )mericana/ )unque la mayora de las misiones responden a un esquema similar, cada una tiene sus caractersticas/ Santa )na, la m-s peque?a, es la que me0or transmite la sensación de o#ra arquitectónica artesanal e irrepeti#le/
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HISTORIA III
San Miguel y San Rafael sorprenden por sus columnas de madera de una sola pieaF San @avier, por su revoque exterior e interior en #lancoF &oncepción por su decoración/ San @os' es la "nica con la fachada de todos los edificios de la misión en piedra/
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HISTORIA III
!otos Kolivia
Kaslica de +uestra Se?ora de &opaca#ana
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-A CATERA- METR$)$-!TANA E ME1!C$
Las catedrales de M'xico son las sedes episcopales de las diócesis de M'xico/ La construcción de catedrales, al igual que el &ristianismo son de estilo europeo con grandes contrastes en la arquitectura, algunas de ellas mecladas de forma variada que da un toque original de cada región: ` ` ` ` ` `
Renacentista/ 3ótico, en el cual predomina el !lateresco, el 3ótico tardo y el +eogótico/ Karroco, donde predomina el &hurrigueresco y el Karroco novohispano propio de M'xico/ +eocl-sico *erreriano )rquitectura moderna
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Las catedrales se han hecho desde que en 181 se fundó la +ueva Espa?a, a partir de ese entonces se han construido cada ve m-s ela#oradas que el "ltimo como la &atedral de =ucat-n que se considera la primera catedral de M'xico con un estilo Renacentista/ *ay #uenos e0emplos del Karroco, e incluso del estilo propio Mexicano, el Karroco novohispano/ &on el +eocl-sico se han reconstruido varios templos modificando su estructura original como la &atedral de >oluca y la mayora de los templos que incluyen ese estilo/ Iinalmente algunas catedrales son construcciones recientes que tienen una arquitectura moderna y que son igualmente interesantes/ Sin lugar a duda la &atedral Metropolitana de la &iudad de M'xico es la catedral que tiene la mayor mecla de estilos arquitectónicos/
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Las catedrales imponen el sentimiento de la confiana, de la seguridad, de la paF ^cómo_ !or la armona/ )s se expresa uno de los m-s grandes artistas de nuestra 'poca: Rodin/ Sus pala#ras sugieren un mundo de ideas acerca de estas grandes creaciones/ La catedral y la confiana/ La confiana surge de un monumento que nos acoge con la m-s amplia de las #enevolencias, que nos #rinda en sus naves anchurosas la tranquilidad, el reposo, el #ienestar que sólo pueden conseguirse cuando las o#ras humanas han logrado equipararse a las grandes o#ras de .ios/ La seguridad nos tranquilia por la fuera que esos edificios implican en su construcción tit-nica, que nos parece o#ra de siglos, que nos imaginamos producto de esfueros de gigante/ El poder destructor de los a?os, sum-ndose a la furia que a veces enloquece a los hom#res, no han podido derri#ar estas enormes construcciones del esfuero humanoF por eso nos sugieren seguridad a#soluta/ La pa/ Encontramos en la catedral la expresión m-xima de la pa porque el magno monumento se a#re, para reci#irnos siempre con un espritu de #ondad, de misericordia hacia nuestras flaqueas, de reconciliación con los principios del #ien/ La catedral, santuario m-ximo de .ios, no puede al#ergar sino la pa/ La pa, ese don de las almas privilegiadas que han sa#ido equili#rar en s mismas la vida externa, mundanal y pasa0era, con la esperana de una vida sin lmite, sin asechanas, sin dolores/ .ice Rodin que estas ideas surgen por la armona/ Es que la armona es el principio fundamental de toda arquitectura, as sea en las o#ras m-s arcaicas y primitivas, como en las m-s modernas y audaces/ La armona de#e imperar como ley en todo monumento arquitectónico digno de ser as llamado/ La armona de la catedral se encuentra en su plano so#riamente traado, en forma de cru inscrita en un rect-ngulo y limitado por capillas en la periferia/ Las dos grandes torres son como atalayas que vigilan los contornos del edificio/ La nave central parece destinada a los escogidos/ En las naves procesionales los fieles se acurrucan en muchedum#re/ El altar de los Reyes preserva un sitio al go#ernante que de#e representar a .ios en la tierra/ El crucero sirve de desahogo al interior y, en el centro, la c"pula vuela como una imagen anticipada de la gloria eterna/ >al es el esquema la estructura de, una 95
catedral/ El equili#rio entre las partes y el todo, el engace que llama#an los vie0os arquitectosF la armona entre esas mismas partes, sostenida por las sa#ias proporciones, produce ese sentimiento de reposo espiritual que hace del monumento la creación m-s intensa y m-s fecunda de toda la arquitectura eclesi-stica/ !ara el arte de las colonias espa?olas de )m'rica, la construcción de las grandes catedrales significa la m-xima altura a que poda llegar el esfuero arquitectónico de cada pas, a, la ve que la expresión del criterio artstico m-s ortodoxo, m-s apegado a las formas europeas/ La primera gran catedral de )m'rica, la de Santo .omingo, fue comenada en 1818 por el arquitecto )lonso Rodrgue, maestro mayor que ha#a sido de la catedral de Sevilla, seg"n lo afirma Llaguno/ *oy la crtica niega que )lonso Rodrgue haya pasado a )m'ricaF parece que fue un convenio que no se llevó a ca#o/ Sea como fuere, el templo nos muestra un interior gótico de tres naves, cu#iertas con #óvedas de crucera sostenidas por gruesas columnas/ Las nervaduras penetran directamente en el fuste, pues no existe capitel: apenas un anillo de pomas marca el lmiteF todo ello es caracterstica de la arquitectura del siglo X6/ En el exterior vemos dos portadas: una aparece reciamente fortificada, en tanto que la otra, de pleno Renacimiento, pone un destello de gracia en la vetuste del edificio/ La primera gran catedral de la +ueva Espa?a fue 9aparte del enorme esfuero de don 6asco de Tuiroga lastimosamente fracasado para construir una gran catedral en !-tcuaroH 9 la de M'rida de =ucat-n, concluida por @uan Miguel de )gAero, arquitecto al parecer monta?'s, despu's de reconocida la f-#rica con 3regorio de la >orre, entre los a?os de 185H y 1857/ WEn atención a los #uenos servicios que contra0o en esta o#ra y en la fortificación de la *a#ana de donde se le ordenó pasase a M'rida, el 3o#ernador de M'rida de =ucat-n le concedió la asignación anual de doscientos pesos de oro de minas, doscientas fanegas de ma y cuatrocientas gallinas/W8 La conclusión de esta catedral tuvo lugar en 1847, como poda leerse en la inscripción que apareca en el anillo de la c"pula/C La catedral de M'rida olvida el sistema o0ival de #óvedas con nervaduras, para cu#rir sus tramos con #óvedas decoradas con casetas a0edreadas, es decir, ya en espritu de pleno Renacimiento/ Su exterior, desgraciadamente, no fue concluido conforme a los planos del arquitecto primitivo/ 5 La catedral de !ue#la fue comenada un poco despu's que la de M'xicoF pero su conclusión tuvo lugar antes, gracias a la actividad y energa de aquel hom#re extraordinario que se llamó don @uan de !alafox y Mendoa/ Su arquitecto, 96
Irancisco Kecerra, ha#a proyectado una gran iglesia de tipo salón, como la actual catedral de &uco, en el !er", en la que sin duda intervino el mismo maestro/ 7 Sin em#argo, cuando el se?or !alafox reanudó la o#ra, la &atedral de M'xico i#a tan adelantada en su f-#rica que influyó so#re su hermana de !ue#la y as la nave central, que era de la misma altura de las colaterales como en todas las iglesias de tipo salón, fue levantada como en la de M'xico/ !or eso am#as catedrales parecen gemelas/ +o o#stante, el hecho de que la catedral de !ue#la fuese terminada en el relativamente corto perodo de tiempo que go#ernó la mitra po#lana el se?or !alafox, hace que el edificio presente un estilo m-s homog'neo que el de la &atedral de M'xico en su exterior/ Ese estilo es mucho m-s cercano al desornamentado de @uan de *errera/ !arte hay en el templo, como las torres, que, salvo los remates #arrocos de ladrillo y aule0o, que son muy posteriores, recuerdan vivamente el Escorial/ La &atedral de M'xico resume en si misma todo el arte de la &olonia/ Su construcción tardó casi tres siglos, de manera que en ella se compendian todos los estilos, desde las #óvedas o0ivales de sus primeros tiempos, el severo herreriano de sus portadas del lado del norte, de las de la sala capitular y la sacrista, hasta el neocl-sico de 2rti de &astro y el Luis X6( de >ols-, pasando por el #arroco de las dem-s portadas y el churrigueresco coruscante del altar de los Reyes/ )contece en ella lo mismo que en sus grandes hermanas espa?olas cada 'poca le imprime un tono en el estilo que impera/ Lo admira#le es ha#er conseguido la unidad dentro de lo diversoF unidad espiritual si se quiere, ya que no visual, pero al fin unidad/ +o podemos menos de pensar que aquellos hom#res, que sentan el arte de modo diverso de como lo ha#an sentido sus antecesores, o#ra#an inspirados por un mismo espritu, aunque el resultado de su creación fuese distinto/ !or eso sera a#surdo pretender artificialmente que el templo regresase a una unidad estilstica que nunca tuvo/ .e#emos respetarlo en su variedad pintoresca de estilos/ Sólo cuando los agregados son de nula calidad o de escaso valor artstico, es permitido suprimirlos para #uscar una mayor armona/ La &atedral de M'xico representa, como las dem-s catedrales de )m'rica, la continuación de la serie magnfica de catedrales espa?olas/ Su parentesco no es simplemente el que implica una seme0ana de con0unto/ 6iene de m-s 97
hondas races: al ser construida, sus autores tuvieron presentes las catedrales espa?olas que ha#an sido edificadas antes/ La idea primordial fue construir una catedral seme0ante a la de Sevilla y aun parece que el templo fue traado as, pero tan loca am#ición por grandiosa, era desproporcionado: el aro#ispo Mont"far hu#o de contentarse con edificar un templo seme0ante a la catedral nueva de Salamanca o la de Segovia/ Su estructura es muy parecida a la de estos "ltimos templos, pero tam#i'n influyó no poco la de @a'n/4
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.esde el punto de vista social, la historia de la &atedral de M'xico nos ense?a cómo las grandes creaciones son o#ra en este pas del esfuero personal, a la inversa de las vie0as catedrales europeas, nacidas, como lo prue#a 6iolet9Le9.uc, del esfuero del pue#lo coligado con la clereca y el poder regio contra el feudalismo/ La &atedral de M'xico de#e su existencia a determinadas personas: los aro#ispos que se dieron cuenta de la necesidad de la o#ra y la solicitaron con toda energaF los reyes de Espa?a que ordenaron su construcciónF los virreyes que pusieron en o#edecer el mismo entusiasmo que en crear y los artfices que levantaron el edificio muchas veces con su propia sangre/ Estas voluntades, ideas fuera de la o#ra, eran fecundadas y servidas por los maestros, los apare0adores y los millares de indgenas que, a veces contra su voluntad, a veces de #uena gana, consagraron su esfuero a la f-#rica material del templo/ La sociedad mexicana puede decirse que en aquella 'poca, a mediados del siglo X6(, a"n no exista/ La &olonia era un campamento de guerreros y la iglesia viene a sumar sus esfueros evangeliadores a la situación a"n militar y #'lica del momento/ Kuena prue#a de ello son los grandes templos fortaleas que se construyen hacia esa 'poca, algunos con una estrategia militar tan perfecta como el de San Irancisco en >epeaca, que parece, m-s que iglesia, castillo/ *-#il idea poltica fue la del primer virrey don )ntonio de Mendoa, que hio que, en ve de construir fortaleas en cada pue#lo, se levantasen templos fortificados: as, los indios no sentan el yugo del conquistadorF era en el mismo seno de la iglesia que los protega y les da#a el alimento espiritual donde exista el sm#olo guerrero de la dominación, en las almenas, pasos de ronda y garitones que lo corona#anF pero, a la ve, de protección contra los indios a"n re#eldes/ )l transcurrir de los a?os la o#ra de la &atedral se impone como una necesidad latente, a la cual hay que consagrar todo el esfuero/ = no faltaron contradictores a la o#ra: toda o#ra grandiosa suscita rivalidadesF mientras m-s grandiosa es, mayores son 'stas, como lo prue#a el magno proyecto de don 6asco de Tuiroga para su catedral de !-tcuaro/ La fuera de voluntad de quienes se considera#an o#ligados a llevar adelante la o#ra venció todas las dificultades, y as pudo desarrollarse lentamente, sin m-s interrupciones que las necesarias: los a?os de ham#re o cuando la inundación asola#a terri#lemente a la capital/
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+aturalmente, la edificación exigió enormes cantidades de indios y no siempre se les trató con la 0usticia de#ida/ Los frailes, siempre protectores de sus neófitos, elevaron m-s de una ocasión su protesta contra la o#ra/ !uede ha#er ha#ido en el fondo cierta rivalidad hacia una iglesia que tal ve 0uga#an innecesaria, puesto que ellos tenan numerosas iglesias conventuales, pero no de#e de0ar de mencionarse el hecho para 0usticia de unos como para desdoro de otros/ )s, aunque con palpa#le exageración, fray @erónimo de Mendieta escri#a en 184: WMas si a la iglesia mayor d' M'xico le #astan para entender en su edificio ciento o doscientos indios, ^por qu' han de llevar all millares de ellos con tanta violencia y pesadum#re para darlos el repartidor a quien se le anto0ar' $o a quien el virrey lo mandare%_W/1; Es evidente que fray @erónimo se ofusca cuando afirma que seme0ante o#ra poda ser construida con cien o doscientos indios, pero no podemos menos de ala#ar su celo cuando se que0a con toda 0usticia de que los indios destinados a la &atedral eran enviados a otras o#ras/ El esfuero de los virreyes que concluyeron la &atedral demuestra que casi era el asunto m-s importante que en su go#ierno desarrolla#an/ 6erdadera emulación surge entre los go#ernantes de +ueva Espa?a para ver qui'n cerra#a m-s #óvedas de la naciente &atedral/ En verdad puede afirmarse que, en la historia que va a leerse, cada piedra lleva inscrito un nom#re/ .e#emos considerar ahora el significado de la &atedral desde el punto de vista religioso/ &uando se erigen los o#ispados de +ueva Espa?a se encuentra 'sta, en lo que a religión toca, #a0o el dominio exclusivo de las órdenes religiosas/ Los apostólicos franciscanos, los dominicos, los agustinos se han repartido el pas para evangeliar a los indios y administrar los sacramentos/ &ada convento es una parroquia y los frailes goan de prerrogativas especiales, concedidas envista de la necesidad por los !apas, para la administración parroquias, sin tener que dar cuenta a ning"n o#ispo/ La o#ra de los misioneros est- ya definitivamente 0ugada/ 11 )quellos hom#res heroicos no vacilaron muchas veces en afrontar el martirio para propagar la fe de &risto entre los indios indómitosF pero otros, m-s heroicos qui-s, interpusieron sus d'#iles armas entre la tirana fero de conquistadores y encomenderos y la de#ilidad vencida de los indios/ Mas es induda#le que, una ve consumada la conquista, incorporado el nuevo pas a la cultura de occidente, as en sus manifestaciones del pensamiento como del
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espritu, era necesario que la organiación religiosa se encontrase en consonancia con la organiación del clero secular europeo/ Tue no hu#o la menor intención por parte de los reyes de Espa?a de per0udicar a los frailes, as en su o#ra como en su instituto, nos lo demuestra el hecho de que los primeros o#ispos fueron escogidos entre miem#ros de las órdenes mendicantes/ .on fray @uan de ]um-rraga, varón extraordinario, primer o#ispo y aro#ispo de M'xico, fue franciscano/ = que no solo aprovecha#a las actividades de sus hermanos de h-#ito, sino que exista una cola#oración intima entre los franciscanos y la mitra, se puede demostrar con m"ltiples hechos/ ) este primer periodo de cola#oración mutua entre prelados y frailes sigue una 'poca en que, por incomprensión de algunos o por intolerancia de otros, no reina ya seme0ante armona/ El car-cter en'rgico del se?or Mont"far, que tuvo que o#rar con rectitud para corregir los males que invadan a la &oloniaF los privilegios concedidos por el 6aticano o el Rey a los frailes, siempre en vigor, aunque en dem'rito muchas veces de la autoridad episcopal, produ0eron choques inevita#les/ La culpa qui-s no haya sido de los mismos actores, sino m-s #ien de las autoridades que no supieron armoniar la o#ra de los frailes con las necesidades de los o#ispos y su r'gimen perfectamente organiado/ Los privilegios concedidos a aqu'llos, que #ien merecidos los tenan, eran causa, a veces, de que, espiritualmente, fuesen mucho m-s poderosos que los o#ispos porque los indios, agradecidos por el #ien que les ha#an otorgado desde un principio, se declara#an sin discusión partidarios de los frailes y de sus conventos y enemigos de los cl'rigos/ Llegó un momento, cuando la evangeliación puede decirse que ha#a terminado en el n"cleo del pas y sólo era necesaria en las regiones m-s le0anas, en que se impona una modificación a la organiación eclesi-stica de la +ueva Espa?aF los frailes de#eran volver a su vida contemplativa, propiamente mon-stica, con su clausura, y de0ar la administración de las parroquias a los se?ores o#ispos que designa#an sus cl'rigos/ >al hecho fue convirti'ndose en realidad paulatinamente, pero por desgracia no fue implantado siempre en una forma pacfica y amistosa, sino que hu#o choques lamenta#les, y los se?ores o#ispos, fund-ndose en el derecho induda#lemente, se excedieron un tanto en la seculariación de las parroquias/ !ara el siglo X6((( esta seculariación es completaF las órdenes religiosas se encuentran en decadencia en tanto que los o#ispados florecen, cada ve me0or organiados/ !arece que aquel 101
esfuero heroico de los frailes para arre#atar del mal a las, almas de los indios, era lo que les da#a la grandea, la energa y el espritu que tanto admiramos en ellos durante el siglo X6(/ &ontin"a la evangeliaciónF todava hay hom#res que sufren el martirio por propagar la fe de &risto m-s all- de las fronteras h a#ituales de la +ueva Espa?a/ Su la#or, desde el punto de vista del espritu y de la religión, es no menos grandiosa, pero los tiempos ha#an cam#iado los pases en que tra#a0a#an eran de suma po#rea y, as, no puede compararse nunca la o#ra extraordinaria de los frailes en la +ueva Espa?a durante el siglo X6(, con la que produce esta evangeliación posterior, no menos santa, pero s mucho menos creadora en lo que al arte se refiere/
Contrastes Arquitect'nicos -as catedrales con un contraste arquitect'nico son/
102 La Catedral de !ucatán
La Catedral de Toluca es un
La Catedral de #ue$la es un ejemplo del
Templo Catedral de 'anta del 'e+or #riscadede a(co a$asco es unes ejemplo un ejemplo del
La Catedral de &uadalajara es un ejemplo del 103 #lateresco
Arquitectura del i%lo 1!1 en México Antecedentes. Aspectos pol&ticos: sociales + econ'micos. Lo comple0o del periodo porfiriano $175C91411% se ve refle0ado en la arquitectura de su tiempo que a#arca, desde finales del WromanticismoW hasta el WmodernismoW/ La &iudad de M'xico al ser la capital de la Repu#lica va a manifestar m-s claramente el proceso, las tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarrolló la arquitectura de esta singular 'poca y que refle0a las contradicciones de la sociedad porfiriana/ El Eclecticismo, la permanencia de esquemas y gustos acad'micos provenientes de las Escuelas de Kellas )rtes europeas, que influ eron tanto durante el +eocl-sico la necesidad el deseo de una #uena arte de la sociedad or el WrevivalW
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La capital manifestó su crecimiento desde 174; extendi'ndose hacia el #arrio de Santa Mara la Ri#era, al poniente y hacia )rcos de Kel'n al sur/ .e 1748 a 14;8 la actividad constructiva se acrecentó haciendo evidentes los profundos y favora#les cam#ios que se producan en el ha#itad de la #urguesa capitalina y los edificios institucionales y privados, en contraste con el empeoramiento de las viviendas de las clases #a0as/ Si #ien el r'gimen porfirista intentó dar gran esplendor a la ciudad de M'xico pretendiendo dotarla de la infraestructura necesaria para la gran ur#e, en los #arrios #a0os, onas vie0as del centro de la ciudad y las onas po#res de algunos #arrios, el hacinamiento, la miseria y la insalu#ridad de las viviendas prolifera#an velomente/ WLas mansiones se?oriales y no#iliarias de la 'poca virreinal, ha#an perdido para muchas gentes el valor y la no#lea que ha#an dado fama a la capital un siglo antes, siendo calificadas de Wseveras y tristesW/ )s, las familias que las ha#ita#an, se desplaaron hacia las nuevas colonias que ofrecan la posi#ilidad de una vida m-s WmodernaW/ !or tales raones, muchas de estas mansiones pasaron a ser casas multifamiliares a las que por su nuevo car-cter colectivo se les a?adieron muros, pisos y otros espacios, para que en ellos pudieran ha#itar el mayor n"mero de personas, foment-ndose con esto el hacinamiento, la promiscuidad y la falta de higiene de sus ha#itantes, y al mismo tiempo la mutilación y destrucción, en muchos casos, de los edificios virreinales/ Esto tra0o como consecuencia inmediata, el completo a#andono de estos #arrios que, en poco tiempo, se propago tam#i'n a sus edificios y a sus ha#itantes/
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El eclecticismo
!or lo prolongado del perodo porfiriano, encontramos que no existe, en realidad, una doctrina arquitectónica "nica y definida en cuanto a repertorios formales y organiación de los espaciosF sin em#argo podemos esta#lecer un com"n denominador en ella: la importación de todo extran0erismo/ *ay que considerar que los arquitectos que se esta#lecieron en nuestro pas: franceses, #elgas, italianos, ingleses y norteamericanos, contri#uyeron a la diversificación de los esquemas arquitectónicos, ya que pertenecan a diferentes tendencias: ecl'cticos, historicistas, y seguidores del nouveau, fundamentalmente/ !or otra parte, hay que tomar en cuenta que muchos arquitectos mexicanos de aquella 'poca, ha#an reci#ido su formación profesional en Europa o en los Estados ratados de Reynaud y 6iollet9Le .uc/ )ntonio Rivas Mercado, estudió asimismo en (nglaterra y posteriormente en la Escuela de Kellas )rtes de !aris, regreso a M'xico en 1754 y fungió como director de la Escuela +acional de Kellas )rtes a partir de 14;B/
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Entre los arquitectos extran9eros que vinieron a nuestro pa&s durante el por8iriato tenemos por e9emplo/
)damo Koari/
Silvio &ontri
Emilie Kenard/
Ernest Krunel/
M-xime Roisin/
Luis Long/
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Siendo italiano el primero y franceses los "ltimosF los tres vinieron a M'xico en 1745, con el motivo del concurso internacional para el proyecto del !alacio Legislativo y todos ellos fueron formadores de posteriores generaciones de arquitectos: los dos primeros como profesores en la )cademia, y el "ltimo como creador de un taller propio que funciono hasta 141H/ )s, dentro de los discpulos de Koari tenemos a: Manuel 2rti Monasterio/ Kernardo &alderón/ (gnacio Marquina/ Iederico Mariscal/
)alacio de 6ellas Artes. En el se meclan esquemas Kiantinos, Renacentistas, Rom-nico, +eo#arroco, +eoindigenista y del +ouveau, en detalles del exterior adem-s de contener )rt .eco en interiores es o#ra del no#le )rquitecto )damo Koari/ $14;H914BH%/ &omercio y )#asto/ La expansión de la ha#itualidad comercial encontró en la ideologa li#eral porfirista la forma m-s directa de enlaarse al sistema económico nacional a trav's de su limitado mercado interno, de la emergente red ferroviaria que para entonces conta#a con algunos troncales a su paso y con la consolidación y reacomodo del capital extran0ero, el comercio, entonces, continuo desarroll-ndose y creciendo en manos de extran0eros/ El largo perodo de pa porfiriana y la poltica favora#le a la inversión extran0era acrecentaron esas condiciones para que los capitales norteamericanos y europeos incursionaran y controlaran monopólicamente los principales campos comerciales, hasta dominarlos a trav's de las principales empresas dedicadas a diversas actividades de sus diferentes ramas/ Las edificaciones que para el caso requirió este g'nero se vieron suplidas en el tiempo, #ien porque sus propietarios 109 desea#an tener m-s impacto en la po#lación o #ien por que ha#an tenido tanto 'xito que el espacio actual ya no satisfaca sus expectativas de tal forma que los espacios aun construidos ex profeso tam#i'n s' re9funcionaliaron
Casa ,o;er En el siglo X(X, en la esquina noroeste de las calles de &oliseo 6ie0o y del Espritu Santo se encontra#a el famoso hotel y caf' de WLa 3ran SociedadW, as como el W!ortal del Gguila de 2roW donde se alo0a#an los li#reros de vie0o de la antigua ciudad de M'xico/ Este terreno hoy lo ocupa la &asa KoPer, y tiene sus orgenes en el siglo X6(, ya que formó parte del hospital del Espritu Santo/ En mayo de 17C8 llegó a M'xico un 0oven alem-n llamado Ro#erto KoPer $17HB9141%, quien fundó en ese sitio, con gran 'xito, una ferretera/ .entro del inventario que mane0a#a se encontra#an desde fuetes para cocheros, carros de ca#allos de diferentes tipos, autos de vapor marca hite, hasta carros de #om#eros/ )l terminar el siglo X(X, de#ido al crecimiento del negocio, el Sr/ KoPer compró el inmue#le y los aleda?os para construir su propio edificioF el cual hasta la fecha sigue perteneciendo a la familia ya durante cuatro generaciones, caso raro en un giro comercial en la ciudad de M'xico/
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2#ra de los arquitectos neoyorquinos Lemos y &ordes de $174%/
Edi8icios Administrativos: de 7usticia + servicios. La #urguesa mexicana, al igual que en muchas de los pases latinoamericanos ha#an ya volteado la vista hacia la vie0a Europa, especialmente a Irancia para #uscar as su vnculo de modernidad/ El eclecticismo en este sentido, fue llave que los arquitectos a#rieron para satisfacer los requerimientos est'ticos del porfirismo y tam#i'n porque Wse vieron compelidos a adoptarlos ante una carencia de un nuevo estilo y, m-s que eso, ante la ausencia de nuevos programas arquitectónicos ca#almente representativos de las clases sociales y la todava no9convalidación de nuevos materiales de construcción/ En suma ante la relativa invaria#ilidad socialW/ Secretaria de &omunicaciones y 2#ras $M<+)L%/ En tiempos del !residente !orfirio .a hu#o un concurso para ver que arquitecto construira el !alacio de &omunicaciones y 2#ras !"#licas/ El presidente desea#a que este fuera un edificio moderno y muy elegante/ &omo a 'l le gusta#an las artes y la cultura francesa, decidió organiar un concurso que se extendiera hasta Europa, as el ganador fue el arquitecto italiano Silvio &ontri, que vino a vivir a M'xico para poder construirlo/ Su estilo ecl'ctico, es grandioso, ya que suscita la vista de este espl'ndido !alacio no solo por su nota#le dimensión,
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Edi8icio de Correos. &ontiene elementos del gótico (sa#elino, !lateresco espa?ol y +eogótico en algunos detalles/ (glesia de San Ielipe de @es"s/ Este sitio lo ocupa#a originalmente la capilla de +uestra Se?ora de )ranau, del convento de San Irancisco/ Este templo se inauguró en 1745 y se construyó por iniciativa del sacerdote )ntonio !lancarte y La#astida en desagravio a .ios, por las faltas cometidas contra templos y conventos al aplicar las Leyes de Reforma/ La o#ra la dirigió el )rquitecto Emilio .ond'/ Su fachada es estilo neorrom-nico, de piedra de chiluca y consta de tres accesos frontales y dos laterales/ El altar mayor en m-rmol ro0o y #lanco, alo0ado un nicho de mosaico aul, en la parte superior se encuentra una pintura de grandes dimensiones del santo mexicano Ielipe de @es"s/ Sus vitrales emplomados con los sm#olos que identifican a los evangelistas: el -guila a San @uanF el león a San MarcosF el -ngel a San Mateo y el toro a San Lucas/ En uno de los altares laterales se puede o#servar la escultura del promotor de la construcción del templo, .on )ntonio !lancarte y La#astida, o#ra del escultor !onaneli /
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La iglesia tiene planta de tres naves, la central para la estada de los fieles y las dos laterales como deam#ulatorios, su car-cter ecl'ctico se da al estudiar s u fachada que es de tipo +eorrom-nico con algunos elementos góticos/
Cámara de iputados 2#ra del arquitecto Mauricio &os, se encuentra <#icado en la &alle de .onceles, se proyectó al existir una necesidad de tener un edificio digno de sus representantes, que anteriormente ha#an tenido al#ergue en un local adoptado en el !alacio +acional y en el >eatro (tur#ide, que destruyo un incendio/ En este edificio se meclan elementos +eocl-sicos, &l-sicos y del Karroco franc's/
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Templo del 6uen Tono.
2#ra del ingeniero Miguel Gngel de Tuevedo en esta o#ra se refle0an elementos del +eo#arroco y del +eorrom-nico/
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La arquitectura religiosa en M'xico ha alcanado niveles simplemente excelsos con sus iglesias y catedrales/
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Catedral Metropolitana de la Ciudad de México <#icada en el ]ócalo, en el coraón del &entro *istórico de la &iudad de M'xico, yace uno de los edificios m-s ma0estuosos de la capital: La &atedral Metropolitana/ &onstruida en cantera gris, sus dimensiones contemplan 84 por 17 metros y una altura de C; metros hasta la c"pula, convirti'ndola en la catedral m-s grande de Latinoam'rica/ Sus o#ras comenaron en 185B y terminaron en 171B, lo que resulta en una armoniosa com#inación de tres siglos de diferentes estilos arquitectónicos y escultóricos: renacentista, #arroco y neocl-sico/ En su exterior se admira una triple portada #arroca, cuyo centro se decora con el relieve de +uestra Se?ora de la )sunción, patrona de la &atedral, y la maravillosa c"pula, esculpida por el famoso artista valenciano Manuel >ols-/ .e su interior so#resale el dorado )ltar de los Reyes, de estilo churrigueresco mexicano y su hermoso coro/ *acia el oriente, se encuentra otro espectacular edificio ad0unto: El Sagrario Metropolitano que, para algunos expertos, contiene la fachada churrigueresca me0or lograda de (#eroam'rica/
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La primera piedra de la &atedral fue colocada por *ern-n &ort's, en 18H, en un sitio sim#ólico: el cruce de las cuatro caladas que conducan al centro espiritual de la capital mexica: el Templo Ma+or / (ncluso, para su construcción, se utiliaron piedras que ha#an formado parte de 'ste/ En los recientes tra#a0os de renivelación de la &atedral, se encontraron en sus su#suelos importantes vestigios arqueológicos, de entre los que destacan uno de los dos ca#eales de @uego de !elota, el llamado >emplo del Sol y algunas secciones del >emplo de Tuetalcoatl/
Sin duda, la Catedral Metropolitana constituye una de las o#ras m-ximas de la arquitectura colonial y la muestra cum#re del #arroco en M'xico/
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