Tema 67 La Novela Hispanoamericana Xx

Tema 67. LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX 1. INTRODUCCIÓN H!"anoam#$%a $%a fue La novela en H!"anoam# fue un géner género o que que na%& 'a$(e  y tuvo una evol)%&n len'a en comparación con su homóloga en Europa. Para algunos eman%"a% "a%&n &n (e la n*l)e n*l)en% n%aa e)$o" e)$o"ea ea la cla estu estudio dioso soss será será la eman% clave ve del del nacimiento de la novela hispanoamericana. Así, Luis Alerto !ánche" se#ala (e!")#! (el 1-1--// %on%$e'amen %on%$e'amen'e 'e que no !e ")e(e +a,la$ (e ella +a!'a (e!")#! al$e(e(o$ (e lo! a0o! 2, ya que es entonces cuando esta narrativa va a emprender un %amno "$o"o y %ono%e$3 !) momen'o m3! e!"l#n((o. E! ne%e!a$o/ ")e!/ lle4a$ al !4lo XX para notar la n(e"en(en%a n(e"en(en%a 'em3'%a y de e!'lo de la na$$a'va en $ispanoamérica, con un $'mo %$e%en'e hasta hacerla 5n%a a '$av#! (e '$e! (#%a(a! , teniendo teniendo su ")n'o más 3l4(o en el denom denomina inado do oom oom (e la novela novela +!"anoa +!"anoame$% me$%ana8 ana8, donde figuras tan importantes como la de %arcía &árque" o 'argas Llosa se hicieron con las rien rienda dass de una na$$a'va $%a en %on'en(o/ va$e(a( 9 e!'lo . (odo ello supuso para ella alcan"ar la "$ma%:a (e la! le'$a! +!"3n%a! y un interés universal por este fenómeno literario, desde todos los ámitos de las culturas, sean occidentales o no.  Ahora ien, esta culminación supone )n "$o%e!o (e (e")$a%&n  que arranca de modo significativo en los comien"os del siglo )), ayudado en gran medida tamién por la importancia que han ido tomando los escritores hisp ispanoamericanos y los movmen' itera atura tura movmen'o! o! nnova(o$e nnova(o$e!! de la liter latinoamericana en general haciendo de esta literatura un $e*e$en'e (en'$o (el m)n(o +!"3n%o y, como no, dentro del mundo gloal de la literatura. *a en el Mo(e$n!mo la'noame$%ano se ven unos %on'en(o! ;)e le !on preciosis sista, ta, cosmop cosmopoli olita ta y "e%)la$e!. +o sólo se da una 'en(en%a precio o'$a m3! m3! %om" %om"$o $ome me'( '(aa y en$a en$a< 
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>.? LA NARRATIVA REALISTA@ REGIONALISMO O CRIOLLISMO.  A medida que las ideas modernistas pierden fuer"a, se produce en $ispanoamérica una squeda de los valo$e! a)'#n'%o! (e la $eal(a( "$o"a. Así se recuperan temas que, como el paisa-e o los diferentes grupos sociales, fueron lugares comunes del ealismo y +aturalismo durante el siglo )/). !in emargo, ahora, en el intento de superar el tipismo y costumrismo decimonónicos, se trata de e0plorar las raíces espirituales de $ispanoamérica, indagando en la tierra y en la ra"a como pilares fundamentales de esta squeda. Pueden distinguirse '$e! ($e%%one!1 novela (e la 'e$$a, na$$a'va n(4en!'a y novela (e la evol)%&n me%ana.

>.1 LA NOVELA DE LA TIERRA2 en este grupo de novelas, la !elva, el llano y la Pam"a  son lo! a)'#n'%o! "$o'a4on!'a!  con %a"a%(a( (e o,$a$ 9 (e%($ (e mane$a m3! vva ;)e lo! +om,$e! , los cuales dan la sensación de vagar en un medio que les supera. La naturale"a es, pues, símolo de ene$4:a! "o(e$o!a! que !e e!%a"an al %on'$ol (el +om,$e. 3n e-emplo claro es Don Segundo Sombra B1->6, del argentino R%a$(o G$al(e! B16?1->7, novela de iniciación donde 'o(o e! 9 vve en *)n%&n (e lo ;)e (%'a la 'e$$a , aquí encarnada en la "am"a a$4en'na, que va for-ando la "e$!onal(a( (el =oven Fa,o , con la mediación de Don !e4)n(o. El autor evita toda tentación de pintoresquismo y las referencias a las supersticiones de los haitantes 2los %)en'o! *an'3!'%o!  que narra 4on !egundo están en función de la e()%a%&n (e Fa,o. La na$$a%&n  de los hechos se reali"a desde la no!'al4a y la Pam"a es evocada por el narrador  protagonista como una especie de "a$a:!o "e$((o. En Doña Bárbara B1->6, del vene"olano R&m)lo Galle4o!  5677896:;:<, el llano vene@  la persecución de  Alicia por Antonio >ova se convierte en un via-e en el que la violencia y el destino desempe#an un papel decisivo.

>.> LA NOVELA DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA 2 el hecho histórico de la Revol)%&n me%ana es el e"%en'$o de )n m"o$'an'e %%lo na$$a'vo dentro de la etapa regionalista. 4entro de la novel:!'%a (e la Revol)%&n me%ana  e0isten dos grupos ien diferenciados1 los que narran las %am"a0a! $evol)%ona$a! y los que na$$an lo! +e%+o! ;)e an'%"an o !4)en a la $evol)%&n. Los novelistas de la revolución son "e!m!'a!, se muestran %e$%ano! al ")e,lo , y no se definen en términos teóricos narran los acontecimientos sin especular e0plícitamente sore ellos. !e ha dado el a#o 6:8? como la fecha de decadencia del género.

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El "e$:o(o $evol)%ona$o , que se desarrolló en M#%o (e!(e 1-12 +a!'a 1-17, supuso para un gran nmero de escritores el encuentro con la propia historia. 4esde un punto de vista literario, las novelas incluidas en este apartado se distinguen por su n'en%&n (o%)men'al, es decir, "$e(omna en ella! el 'e!'mono (e lo! a%on'e%men'o!  sore la refle0ión y sore el sentido de los mismos. Los de abajo B1-1<, de Ma$ano A<)ela 567@96:B=<, fue la novela que dio origen a este ciclo y representa al mismo tiempo su culminación. El autor, que vivió directamente los acontecimientos de la evolución, narra las vicisitudes de 4emetrio &acías, involucrado de forma accidental en la guerra. >on la fragmentación de escenas y la veracidad que se desprende del lengua-e de los protagonistas, A<)ela lo4$a )na novela (e $'mo m)9 34l en la ;)e la v!&n (e!en4a0a(a (e lo! +e%+o! a*lo$a al *nal (el l,$o1 el protagonista vuelve al punto de partida como si nada huiera sucedido y nada huiera valido la pena.

>. LA NOVELA INDIGENISTA el indio, además de la tierra y de la historia, fue tamién o-eto de refle0ión sore la identidad propia, especialmente en aquellos países donde la polación indígena tiene un peso considerale. olva/ Pe$5/ E%)a(o$ 9 M#%o.  Las perspectivas con que los diversos autores aordaron el tema, fueron esencialmente dos1 La "$me$a, $e4ene$a%on!'a/ ofrece una v!&n ne4a'va (el n(o 9 (el me!'
El e%)a'o$ano o$4e I%a
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. RENOVACIÓN NARRATIVA HACIA LA MITAD DE SIGLO .1 LA SUPERACIÓN DEL REGIONALISMO Los e!%$'o$e! (e lo! a0o! 2 al 2 rompieron con las fronteras del mundonovismo criollista y a,!o$ve$on la! %on;)!'a! (e la van4)a$(a e)$o"ea y no$'eame$%ana, o de movmen'o! %omo el S)$$eal!mo o el E0istencialismo. 4erivados del surrealismo surgieron conceptos como lo real maravilloso , en el que >arpentier ana los postulados de André Creton a la realidad americana.

A "a$'$ (e 1-2, la prosa de *%%&n, $ela'o ,$eve y novela a,an(ona los planteamientos localistas y lo4$a "$o9e%'a$!e a '$av#! (e (ve$!a! v:a!  hacia dimensiones capaces de recrear aspectos esenciales de la condición humana, sin aandonar por ello la refle0ión sore la propia realidad. La n(a4a%&n (e lo! m'o! 9 e!en%a! m34%a! (e Am#$%a, la $e*le&n !o,$e lo! *)n(amen'o! *an'3!'%o! de la realidad y sore los estados de conciencia que la vida de la sociedad moderna genera. Con!'')$3n lo! "$n%"o! a '$av#! (e lo! %)ale! la ma4na%&n %$ea(o$a ,)!%a$3 $e%on%la$!e %on )na ma4en "lena (el +om,$e . La pulicación en 6:: de El pozo, del uruguayo Duan >arlos netti, revela estos nuevos planteamientos e inicia un largo y e0cepcional período narrativo en la literatura hispanoamericana. tra ora importante que inicia esta nueva etapa en la narrativa hispanoamericana es El señor presidene B1-6 de escritor M4)el Jn4el A!')$a!. 4esde la perspectiva de hoy, esta novela ha enve-ecido astante. Es posile que su escritura resulte un poco urda, que pare"can torpes y FsentimentaloidesG sus escenas amorosas, que ya no escandaliceH, pero el n'e$#! (e la novela $a(%a en o'$o! *a%'o$e!   que tamién se dan como defectos1 los persona-es esperpénticos, la e0travagancia, la e0ageración y lo caricaturesco de muchos episodios. La novela %on!'a (e 1 %a":')lo! a4$)"a(o! en '$e! "a$'e! %on )n ,$eve e":lo4o.  Es una estructura temática tren"ada y el narrador es omnisciente.

.> RENOVACIÓN NARRATIVA@ NARRATIVA FANTJSTICA K NARRATIVA EXISTENCIAL. a. La na$$a'va *an'3!'%a1 en su con-unto, se trata de una narrativa que huye de lo real, sino que usca, a '$av#! (e la ma4na%&n 9 (e la *3,)la/ e"lo$a$ en "$o*)n((a( lo! a!"e%'o! e!en%ale! (el !e$  +)mano. Por ello, no e! (e e'$a0a$ ;)e lo! $ela'o! *an'3!'%o! !e ")e,len (e %on'n)a! $e*leone! !o,$e la e!'en%a +)mana/ en general, y sore las formas de asumirla. La variedad y calidad de esta corriente, que tuvo muchísimos cultivadores, alcan"a cotas de e0cepcional calidad en la ora de los argentinos D o$4e L)! o$4e! 9 )lo Co$'3
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precisión e0presiva que se oservan en todos sus relatos tienden a surayar dicho carácter. En este sentido, cualquier ora literaria, para Corges, pone de manifiesto la a$,'$a$e(a( e!en%al (e la ma4na%&n o (el "en!amen'o +)mano! que, en el fondo, vienen a ser lo mismo. 4esde estos principios, la ora del escritor argentino se convierte en un interrogante acerca de la condición faulosa e imaginaria del mundo en que vivimos y supone una meditación constante sore los elementos esenciales de lo e0istente1 el )nve$!o/ el 'em"o/ el n*n'o/ la e'e$n(a(/ etc. En consecuencia, la l'e$a')$a *an'3!'%a %on!'')9e/ !e45n el a)'o$/ el 5n%o 9/ ala ve
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homre, la o$en'a%&n e!'en%al en la na$$a'va +!"anoame$%ana $e%o$$e el m!mo %amno a la nve$!a@ "a$'en(o (e la %on!'a'a%&n (el (e$$)m,e e!'en%al (el +om,$e %on'em"o$3neo , se e0plora a través de la ficción el espacio donde pueda rehacer su identidad. La refle0ión e0istencial es tamién, pues, refle0ión sore las implicaciones de la imaginación y de la literatura. El uruguayo )an Ca$lo! One'' B1-2-? 1-- e-emplifica a la perfección este trayecto. (ras El pozo B1--, 1ierra de nadie #$%&$' y Para esta noche (1943), One'' n%a en La vida breve #$%+*', su primera ora maestra, un comple-o sistema novelesco de admirale coherencia. El (e!en%an'o v'al y un !en'men'o (e e'$a0eonforme a ello, a través de sus novelas, S3,a'o !e !)me$4e en lo! n*e$no! (e la %on%en%a. Así se comprende que en las conductas de sus persona-es e0ista siempre un componente destructor1 el amor tenderá a la posesión asoluta aniquiladora del otro. En El 2nel #$%&0', la pasión de >astel por &aría acaa en el asesinato de la amante y la posiilidad de redención por el amor es destruida. Sobre h3roes y umbas B1-61 recoge los mismos planteamientos enriquecidos por la refle0ión sore la historia argentina. La !ole(a(/ el "o(e$ (e!'$)%'o$   del amo$  y del !eo desvelan los a,!mo! (e 'e$$o$  e!%on((o! en el alma +)mana.

. EL REALISMO MJGICO En l'e$a')$a, el Real!mo M34%o es un 4#ne$o en el que el autor %om,na elemen'o! *an'3!'%o! 9 *a,)lo!o! %on el m)n(o $ea l, creando un equilirio entre una atmósfera mágica y la cotidianidad, querantando las fronteras entre lo $eal y lo $$eal, uicando cada uno de estos en el lugar del otro. 4iferenciándose del uso tradicional de los elementos fantásticos en l a literatura, el Real!mo M34%o "$e!en'a lo $eal %omo ma$avllo!o 9 v%eve$!a, plantando como un suceso comn, tanto para el lector como para los persona-es de la ora, escenas y hechos faulosos, mientras que rinda a su ve" un %a$3%'e$ *an'3!'%o e $$eal a a%'o! (e la v(a %om5n.

De!(e me(a(o! (el !4lo XX/ la narrativa hispanoamericana amplía su perspectiva más allá de la naturale"a, los indígenas y demás temas comunes

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de la novela realista. Revol)%one! %)l')$ale! 9 "ol:'%a!/ )n am"lo a"e4o a la !)"e$!'%&n/ $e4:mene! a)'o$'a$o! 9 (em3! "$o%e!o! lo%ale! !e %om,na$on %on la! van4)a$(a! e)$o"ea! , el psicoanálisis y las principales inquietudes del mundo entero sore los prolemas humanos y e0istenciales, ofreciendo a la pluma hispanoamericana un escenario ideal para impulsar el ealismo &ágico en la literatura, convirtiéndolo en una senda hacia la consolidación de una identidad regional.

El Real!mo m34%o es la $e!")e!'a +!"anoame$%ana a la l'e$a')$a *an'3!'%a de me(a(o! (el !4lo XX. !e define como la "$eo%)"a%&n e!'l:!'%a y el interés de mo!'$a$ lo $$eal o e'$a0o %omo al4o %o'(ano y comn. +o es una e0presión literaria mágica, su finalidad no es la de suscitar  emociones sino, más ien, e0presarlas y es, soro todas las cosas, )na a%'')( *$en'e a la $eal(a(. El ealismo mágico refle-a a través de su fantasía toda una serie de !)"e$!'%one!, %$een%a! "o")la$e!  y $el4o!a! que son propias del sentir hispanoamericano. Pese a encontrarse en algunos novelistas europeos, este género es "$o"o (e la l'e$a')$a (e Am#$%a La'na, "$o!"e$an(o ()$an'e la (#%a(a (el !e!en'a 9 "a$'e (el !e'en'a. En medio de este procesa la crítica conoce nuevos nomres1 Ale=o Ca$"en'e$ , o$4e L)! o$4e! , M4)el Jn4el A!')$a! y Duan ulfo destacan otros. A#os después, en la década de los ;? hacen aparición escritores como %ariel %arcía &árque" y &ario 'argas Llosa, que c on!ol(an la l'e$a')$a +!"anoame$%ana en el 3m,'o %)l')$al m)n(al. Entre las "$n%"ale! o,$a! que podemos encuadrar dentro de esta corriente, podemos resaltar las siguientes1    

Cien años de oledad  56:;@<, de %ariel %arcía &árque". El reino de este mundo  56:8:<, de Ale-o >arpentier. El hom!re del ma"z (1949), de &iguel Ingel Asturias. #a casa de los esp"ritus 56:7=<, de /sael Allende.

Lo! !4)en'e! elemen'o! e!'3n "$e!en'e! en m)%+a! novela! (el Real!mo M34%o, pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y tamién otras oras pertenecientes a otros géneros pueden presentar alguna que otra característica similar1 >ontenido de elementos m34%o!*an'3!'%o!/ "e$%,(o!  por los persona-es como "a$'e (e la no$mal(a(. Elementos m34%o! tal ve" intuitivos, pero n)n%a e"l%a(o!. Presencia de lo !en!o$al como parte de la "e$%e"%&n (e la $eal(a(. El 'em"o es perciido como %:%l%o, no como lineal, segn tradiciones disociadas de la racionalidad moderna.

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!e (!'o$!ona el 'em"o, para que el presente se repita o se pare"ca al pasado.

T$an!*o$ma%&n (e lo %om5n y cotidiano en una vivencia que incluye e"e$en%a! !o,$ena')$ale!  o *an'3!'%a!. Preocupación estilística , partícipe de una v!&n e!'#'%a (e la v(a ;)e no e%l)9e la e"e$en%a (e lo $eal!o%al. En relación a los 'ema! podemos a*$ma$   que dentro del Real!mo m34%o podríamos encontrar tamién elementos de auto9 reconocimiento de los e!%$'o$e!, la ,5!;)e(a  y la =)!'*%a%&n de sí mismos e (en'(a( +!"anoame$%ana fuera del conte0to europeo.

.? EL OOM8 .1.? GENSIS K CARACTERSTICAS. De!(e 1-6> se asiste 'an'o en E!"a0a %omo en el $e!'o (e E)$o"a al desarrollo de la sorprendente novela hispanoamericana, +a!'a en'on%e! ma$4na(a y (e!%ono%(a, pese a su importancia y a su desarrollo. !e trataa en realidad de un c ono%men'o $e"en'no (e )na novel:!'%a ;)e !e +a,:a (e!a$$olla(o en !) "$o"o a!lamen'o ame$%ano ()$an'e a0o!  y que, al aparecer, repentinamente daa la sensación de un C&, de un surgimiento repentino. !e trata tamién, en uena medida, de un *en&meno e('o$al en que tienen responsailidad e('o$e! y e('o$ale! como Carral y !ei0 Carral en Carcelona, %allimard, a través de la colección F>roi0 du !udG en París y tamién de editoriales americanas. El oom no tiene carácter generacional. Lo llenan escritores de (ve$!a! e(a(e! y "a:!e!, y frecuentemente %on e!%a!a $ela%&n en'$e ello! . Aunque tamién sus e!'lo! y "$eo%)"a%one! son (ve$!o! 2 pueden afirmarse que, en general, llenan el Coom novel!'a! que siguen el "$o%e!o de $enova%&n ya a")n'a(o an'e$o$men'e. Así, en lo temático se contina el desarrollando temas se#alado por la generación anterior, sore todo el gusto por la novela de tema urano, y por una nueva novela rural y, sore todo, !e %on!ol(a la n'e4$a%&n (e lo *an'3!'%o 9 lo $eal. Jormalmente se confirma la inutilidad del realismo como vehículo para la e0presión del peculiar mundo hispanoamericano y, en consecuencia, se insiste en la renovación de las técnicas novelescas a través de la incorporación de técnicas de la novela e"e$men'al. &uy en general 5y no es aplicale a todos los autores< lo m3! (e!'a%a,le es1 o

Preocupación por el (e!a$$ollo (e la! e!'$)%')$a! na$$a'va!, lo que e0ige un le%'o$ e'$ao$(na$amen'e a%'vo , dispuesto a

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o$4anarpentier... /nsistencia en el derecho del autor a crear ficciones, por lo que con frecuencia se plantea la propia %$ea%&n l'e$a$a %omo 'ema. /mportancia de lo +!'&$%o?!o%al. Por ello, es frecuente la e"lo$a%&n de la $eal(a( "$&ma 9 %om"le=a. Al'e$nan%a entre la novela #"%a de gran aliento y, por el contrario, oras e0tremadamente n'm!'a!. Re%+a
Lo ve$(a(e$amen'e o$4nal de la novela hispanoamericana es que todo este "$o%e!o (e $enova%&n, le-os de convertirse en un e0perimentalismo esteti"ante, !e "one al !e$v%o (e )na l'e$a')$a $evol)%ona$a/ m)9 %om"$ome'(a %on la $eal(a( (e )na 'e$$a !ome'(a a volen'o! 9 '$a)m3'%o! "$o%e!o! +!'&$%o!.  4e ahí la novedad que supone una novela m)9 e;)l,$a(a en'$e lo e!'#'%o 9 la (en)n%a +!'&$%a , que ha servido de modelos a uena parte de la novela contemporánea no solo en Europa, sino tamién en otros ámitos. .>.?GARIEL GARCA MJRUE Ga,$el Ga$%:a M3$;)e< es el más influyente de los autores del Coom, especialmente desde que le fuera concedido el P$emo No,el. !us primeras novelas cortas tanteaan ya en la squeda de una )n&n (e lo $eal 9 lo *an'3!'%o y en la formación de un "e%)la$ m)n(o ma4na$o, al modo de JaulKner. Así aparecen novelas cortas como La hojarasca, El coronel no iene 4uien le escriba, La mala hora, Los funerales de la 5ama /rande666

(odos ellos crean el mundo fantástico de &acondo, y !)"onen  por tanto un aprendi"a-e para escriir 7ien años de soledad , la novela que marcó el surgimiento del Coom y supuso todo un fenómeno en las literaturas hispánicas 5y tal ve" en la literatura mundial<.

Ga,$el Ga$%:a M3$;)e< nació en Arataca 5>olomia< en 6:=@. >ursó estudios secundarios en !an Dosé a partir de 6:8? y finali"ó su achillerato en el 9

>olegio Liceo de ipaquirá, el 6= de diciemre de 6:8;. !e matriculó en la Jacultad de 4erecho de la 3niversidad +acional de >artagena el =B de ferero de 6:8@, aunque sin mostrar e0cesivo interés por los estudios. !u amistad con el médico y escritor &anuel apata livella le permitió acceder al periodismo. /nmediatamente después del Cogota"o 5el asesinato del dirigente lieral Dorge Eliécer %aitán en Cogotá, las posteriores manifestaciones y la rutal represión de las mismas<, comen"aron sus colaoraciones en el periódico lieral FEl universalM.

E!%$'o$ , "e$o(!'a y "$emo No,el  colomiano. +ació en Aracataca y se formó inicialmente en el terreno del periodismo. Jue redactor de El 3niversal, un periódico de >artagena de /ndias durante 6:8;, de El $eraldo en Carranquilla entre 6:87 y 6:B=, y de El Espectador en Cogotá a partir de 6:B=. Entre 6:B: y 6:;6, traa-ó para la agencia cuana de noticias, La Prensa, en su país, en la $aana y en +ueva *orK. 4eido a sus ideas políticas i"quierdistas, se enfrentó con el dictador Laureano %óme" y con su sucesor, el general %ustavo o-as Pinilla, y huo de pasar las décadas de 6:;? y 6:@? en un e0ilio voluntario en &é0ico y Espa#a. En 1-61 "),l%& El coronel no iene 4uien le escriba, relato en que parecen ya los temas recurrentes de la lluvia incesante , el coronel aandonado a una soledad devastadora, apenas si compartida por su mu-er, un gallo, el recuerdo de un hi-o muerto, la a#oran"a de atallas pasadas y H la miseria. El e!'lo la%&n%o, 3!"e$o y ,$eve, produce unos $e!)l'a(o! !)mamen'e e*%a%e!. En 6:;= rene algunos de sus cuentos a-o el título de #os $unerales de %am& 'rande, y pulica su novela #a mala hora Pero toda la ora anterior a 7ien años de soledad  es sólo un a%e$%amen'o al "$o9e%'o 4lo,al y mucho más amicioso que constituirá -ustamente esa gran novela. En efecto muchos de los elementos de sus relatos coran un interés inusitado al ser integrados en >ien a#os de soledad. En ella M3$;)e< e(*%a 9 (a v(a al ")e,lo m:'%o (e Ma%on(o 5y la legendaria estirpe de los Cuendía<1 un 'e$$'o$o ma4na$o (on(e lo nve$o!:ml 9 m34%o no e! meno! $eal ;)e lo %o'(ano 9 l&4%o2 este es el postulado ásico de lo que después sería conocido como realismo mágico. !e ha dicho muchas veces que, en el fondo, se trata de una gran saga americana. &acondo podría representar cualquier  puelo, o me-or, toda $ispanoamérica 1 a '$av#! (e la na$$a%&n/ a!!'mo! a !) *)n(a%&n, a su desarrollo, a la e0plotación ananera norteamericana, las revoluciones, a la contrarrevoluciones..... En suma, )na !:n'e!! novela(a (e la +!'o$a (e la! 'e$$a! la'noame$%ana!. En un plano an más amplio puede verse como una paráola de cualquier civili"ación, de su nacimiento a su ocaso. (ras este liro, el autor pulicó la que, en sus propias palaras, constituiría su novela preferida1 El o'o0o (el "a'$a$%a B1-7, una historia turia y cargada de tintes visionarios acerca del asurdo periplo de un dictador solitario y grotesco. Algo más tarde, pulicaría los cuentos La increíble hisoria de la cándida Er3ndira y de su abuela desalmada #$%))' , y 7r8nica de una muere anunciada #$%0$' , novela reve asada en un suceso real de amor y

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vengan"a que adquiere dimensiones de leyenda, gracias a un desarrollo narrativo de una precisión y una intensidad insuperales. !u siguiente gran ora, El amor en los iempos del c8lera , se pulicó en $%0) 1 se trata de una historia de amor que atraviesa los tiempos y las edades, retomando el estilo mítico y maravilloso. 3na o$4nal:!ma y 4$an novela (e amo$ , que revela un profundo conocimiento del cora"ón humano. Pero es m)%+o m3! ;)e e!o, deido a la multitud de episodios que se en'$e'e=en %on la +!'o$a %en'$al, y en los que ,$lla +a!'a lo n%$e:,le la imaginación del autor. En 1-> le haía sido concedido, no menos que merecidamente, el P$emo No,el (e L'e$a')$a. 3na ve" concluida su anterior novela vuelve al reporta-e con M4)el L''n/ %lan(e!'no en C+le B1-6, escrie )n 'e'o 'ea'$al, Diariba de amor para un hombre senado #$%0) , y recupera el tema del dictador latinoamericano en El general en su laberino #$%0%', e incluso agrupa algunos relatos desperdigados a-o el título Doce cuenos peregrinos #$%%9'. +uevamente, en sus 2limas obras, podemos apreciar la %on=)n%&n (e la novela amo$o!a 9 !en'men'al con el reporta-e1 así en Del amor y  oros demonios #$%%&' y :oicia de un secuesro #$%%)'. $a pulicado tamién l,$o! (e %$&n%a!/ 4)one! %nema'o4$3*%o! 9 va$o! vol5mene! (e $e%o"la%&n (e !)! a$':%)lo! "e$o(:!'%o! 1 (e0tos coste#os, Entre cachacos, Europa y América y +otas de prensa. ecientemente, la editorial Alfaguara ha pulicado una completa iografía de %ariel %arcía &árque", 'ia-e a la semilla, de 4asso !aldívar. Jinalmente, a quien le interese la vo" directa de %arcía &árque", podrá consultar el liro de entrevistas El olor de la papaya 56:7=<. , me-or an, los sucesivos tomos que constituirían la e0tensa autoiografía del autor, 'ivir para contarlo, cuyo e-ercicio, segn el propio %arcía &árque" constituye, ásicamente, una garantía para mantener Nel ra"o calienteN entre dos novelas.

. MARIO VARGAS LLOSA Ma$o Va$4a! Llo!a  5peruano y con dole nacionalidad espa#ola desde 6::B< al%an<& *ama desde su primera novela La %)(a( 9 lo! "e$$o!8 , crónica y crítica de la formación en una escuela militar al servicio de la urguesía lime#a. Novela m)9 %om"le=a en lo formal !)"e$"onen(o a%%one!/ "e$!ona=e! 9 'em"o! 9 em"lean(o !!'em3'%amen'e el mon&lo4o n'e$o$. /gualmente comple-a y con un mundo rural an más violento, ;La 7asa verde< . Conve$!a%&n en QLa Ca'e($alQ e! )n la$4):!mo (3lo4o en ;)e !e evo%a el Pe$5 (e la =)ven')( (el a)'o$ "a$a +a%e$ )na "$o*)n(a %$:'%a "ol:'%a. La %om"le=(a( '#%n%a +a (!mn)(o, pero la superposición de diálogos diferentes hace la novela de difícil lectura. &ás reciente es la e0plosiva ;=anale8n y las visiadoras< , +la$an'e %$&n%a de la adscripción al e-ército peruano de un grupo de prostitutas. 4estaca sore todo por el uso de (o%)men'a%&n 9 ma'e$ale! na$$a'vo! en estado ruto como oficios internos del e-ército2 el contraste entre su lengua-e y la realidad lleva al límite el asurdo y la hipocresía. &ás reciente an, ;La /uerra del fin del mundo<  es una recreación alucinada de las guerras internas latinoamericanas.

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.? LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN LOS LTIMOS DECENIOS NOVSIMA NARRATIVA@ EL POST?OOM K LA POSMODERNIDAD La na$$a'va +!"anoame$%ana m3! $e%en'e 5de 6:@B en adelante<, tras haer e0perimentado innovaciones vertiginosas en las décadas del sesenta y setenta que le merecieron el nomre de FnuevaG ha sido designada, a su ve", con calificativos como Qnov:!maN, Q"o!mo(e$na8 o del Q"o!'?,oomQ. +inguno de los conceptos es preciso y hay quien dice que todos son malogrados, pero el término Q"o!'?,oomQ ha sido el m3! )!a(o  y el m3! %$'%a(o. Oui"ás 1-77 !e$:a )n a0o %lave para tomarlo como punto de partida en nuestras consideraciones sore la transformación de las formas narrativas, puesto que de aquí en adelante 9al calor del é0ito de los NnovísimosN9 entre los escritores más descollantes del oom puede oservarse un "$o4$e!vo a,an(ono (e *o$ma! e!'$)%')$almen'e %om"le=a!/ +e$m#'%a!/ me'al'e$a$a!/ a *avo$ (e novela! m3! a%%e!,le! al le%'o$/ o$4an
Re!)men(o y !m"l*%an(o al má0imo las ideas de %iardinelli, %on"ále" Echevarría, &arcos, ama, !ha y !Kármeta, podría llegarse a un alance provisorio con respecto a las características de la narrativa hispanoamericana a partir de 6:@B1 6< Re%)"e$a%&n (el $eal!mo distingue a los novísimos de la promoción anterior, cuyo interés recaía más sore el proceso mismo de la creación 5metaliteratura< y sore las dimensiones imaginarias, mágicas y fantásticas de la e0periencia humana 5opinión de ama<. =< 3n tangile a)men'o (e novela! (e 'ema +!'&$%o que emprenden la tarea de $elee$ la +!'o$a "o$ me(o (e )na $e*le&n me'a+!'&$%a/ que incluye la "a$o(a y la (!'o$!&n 4$o'e!%a con el o-etivo de deconstruir la historiografía oficial. En e!'e $ena%men'o (e novela! +!'&$%a!   participan e!%$'o$e! de (*e$en'e! 4ene$a%one! , na%onal(a(e! y o$en'a%one! (eol&4%a!. Podrían atarse como e-emplos representativos1 %ringo vie-o 56:7B< de >arlos Juentes, La guerra del fin del mundo 56:76< de 'argas Llosa y El general en su laerinto 56:7:< de %arcía &árque"2 < Auge del testimonio1 la novela 'e!'monal Qque sigue el modelo estalecido por el cuano &iguel Carnet con su Biografía de un cimarr8n #$%--'Q llega a convertirse en una de las formas más cultivadas y críticamente reconocidas. 8< El elo n'e$o$ 9 e'e$o$/ el motivo de distancia y desgarramiento conforma la escritura de numerosos autores, particularmente en la década del ochenta. E-emplifican esta tendencia Luisa 'alen"uela, &empo %iardinelli y 4aniel &oyano 56:=79 < 5Liro de navíos aorrascas, 6:7< de la Argentina, 12

>ristina Peri ossi del 3ruguay, la chilena I!a,el Allen(e y el escritor cuano Renal(o A$ena! B1-?1--1  El e0ilio aparece tamién en la ora de los escritores antes reconocidos como en Primavera con una esquina rota56:7< y %eografías 56:78< de6 uruguayo Ma$o ene(e'' B1->2?  o en El -ardín de al lado 56:76< del chileno 4onoso. B< La %$e%en'e m"o$'an%a (e a)'o$e! no %a"'alno! 9 la v)el'a a 'ema! $)$ale! y a la e"lo$a%&n (e la 'e$$a 9 (e la (en)n%a !o%al. Esta voluntad artística de recrear la realidad local, sin reducirla a la mera variante del regionalismo tradicional o a una modalidad del realismo e0ótico, ;< El enriquecimiento de los distintos registros del len4)a=e %olo;)al con las va$an'e! $e4onale! y la insistencia particular en el +a,la (e lo! ;)e Qa causa de su clase social, ra"a, se0o o preferencia se0ual ? +an !(o ma$4na(o! o %on!(e$a(o! "e$*#$%o! G a la cultura dominante 5urguesa, europei"ante, patriarcal<. @< La o!a(:a en la e"lo$a%&n (e la !e)al(a(. 7< 3na "$e!en%amo! e!'a,le%(a (e la e!%$')$a *emenna  y el creciente reconocimiento critico de la misma. Además de las escritoras ya mencionadas, una nómina 9le-os de ser completaQ de las individualidades más descollantes de la novísima prosa incluye a1 Elena PoniatosKa, /sael Allende, osario Jerré 56:79 < &arta (raa 56:?96:7<, 4iamela Eltit 56:8:9 <, Alalucía Ingel 56::9<. :< En contraste con la prosa del oom, la nov:!ma na$$a'va a,an(ona 'an'o lo! 4$an(e! me'a(!%)$!o! Bel m'o %omo la o,!e!va ,5!;)e(a (e la (en'(a( Bla'noame$%anana%onal. 4e acuerdo con las tendencias de la posmodernidad, el énfasis recae en la fragmentación de la identidad y del canon estético. 4e ahí la insistencia sore lo lo%al/ lo (*e$en'e/ lo "e$*#$%o. En resumen1 la copiosa producción novelística de los setenta y ochenta en $ispanoamérica demuestra una diversificación de estilos y tendencias ideológicas. A pesar de una vuelta hacia modelos narrativos más NlegilesN Q user friendly, diríamos, tal ve", en inglésQ incluso novelas como El amor en los tiempos del cólera 56:7B< y El general en su laerinto 56:7:< de %arcía &árque" o 'igilia del almirante 56::=< de Augusto oa Castos, no pueden llamarse NtradicionalesN en el sentido estricto de la palara. +o cae duda de que la e0perimentación formal Qllevada a sus proporciones vertiginosas en las décadas anterioresQ ha de-ado una huella indelele sore la manera en la que el narrador hispanoamericano enfrenta y moldea la comple-ísima materia llamada Latinoamérica.

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CONCLUSIONES

Para dar por terminada la e0posición del presente tema, es necesario recalcar  que la literatura hispanoamericana ha estado marcada a lo largo de todo el siglo )) por su gloriosa y novedosa producción narrativa, convirtiéndose en un género de multitudes aplaudido por plico y crítica y tomado como punto de referencia del culmen literario del siglo )). !i tenemos que hacer mención a esa nueva formar de narrar, es inevitale nomrar al FCoomG y a lo que éste significó en la novela hispanoamericana. En la etapa del Coom haía una devoción por la palara y el tratamiento del lengua-e sin ataduras a modelos estalecidos, donde la superación del realismo y la fusión de lo real, lo ideal, y lo fantástico, dan como resultado la creación de una literatura distinta, novedosa y atractiva, tanto en su forma como en contenido. $aía un espíritu de unificación en torno al ideal de construir modelos sociopolíticos que eneficiaran a la mayoría de la polación y no solamente a la élite y una voluntad de reconocer la identidad comn que comparten los puelos latinoamericanos. Los escritores del Coom de la novela, casi todos con ideología de i"quierda, desarrollaron la atención mundial con una literatura que cominaa genialmente la e0perimentación moderna con elementos distintivos de la vida y de la cultura hispanoamericanas1 la selva, el mito, la tradición oral, la presencia indígena y africana, la política turulenta, etc. Por el contrario, hemos visto como el Post Coom recurre a la parodia con insistencia peculiar, se trata de algo más que una típica reeldía, recuperación del realismo, un tangile aumento de las novelas de tema histórico que emprenden la tarea de releer la historia por medio de una refle0ión meta9 histórica. Auge del testimonio1 la novela testimonial, e0ilio interior e0terior  motivo de distancia, desgarramiento, la vuelta de temas rurales y la denuncia de temas sociales y la e0plotación de la tierra.

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