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1º BACHILLERATO
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TEMA 14: MIGUEL DE CERVANTES 1.- BIOGRAFÍA DE MIGUEL DE CERVANTES. - Nació en Alcalá de Henares en 1547. - Fue soldado desde su juventud, luchó en la batalla de Lepanto, en cuya lucha su mano izquierda quedó inutilizada. - Continuó en el ejército hasta que fue apresado y estuvo cautivo durante cinco años en Argel. - Al regresar a España, trabajó como recaudador de impuestos pero acabó encarcelado en Sevilla. - Se fue después a Valladolid y a Madrid, donde se asentaba la corte. Permaneció allí hasta su muerte, en 1616, inmerso en su actividad literaria.
2.INTRODUCCIÓN: CERVANTINA.
LA
IMPORTANCIA
DE
LA
NARRATIVA
Cervantes cultivó todos los géneros literarios, si bien su fama se debe a la narrativa. En su labor como novelista, abrió nuevos caminos en el arte de narrar que marcarían las características de la novela moderna. La originalidad y la calidad de sus narraciones se debe, sobre todo, a los siguientes elementos: -
La hábil caracterización psicológica de sus personajes. El realismo y la ironía con que refleja la sociedad española. Su amplia competencia lingüística, que le permite el manejo de los diferentes registros. Su conocimiento de la literatura de la época, española e italiana principalmente (novela pastoril, bizantina, de caballerías, novella italiana…) Cervantes trata con originalidad los diversos elementos de estas corrientes, renovándolas y modernizándolas.
3.- CERVANTES, NOVELISTA. 3.1 EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA. Publicado en 1605, la novela tuvo un enorme éxito, que dio lugar a numerosas reediciones y traducciones, hasta que en 1615 se publicó la segunda parte. 3.1.1 Estructura y argumento. La novela es un relato lineal estructurado en dos partes bien diferenciadas y organizadas en torno a las tres salidas del protagonista. Primer parte (1605): las dos primeras salidas. La primera salida de don Quijote abarca los seis primeros capítulos. En ella, Alonso Quijano, enloquecido por la lectura de malas novelas, con el nombre de don Quijote de la Mancha, abandona su casa para convertirse en
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un caballero andante. Sin embargo, sus aventuras pronto fracasan y regresa a su hogar, donde sus amigos, el cura y el barbero, proceden a la quema de los libros de caballerías que produjeron su locura. Aún así, don Quijote decide salir de nuevo en el capítulo VII, esta vez en compañía de Sancho Panza, campesino al que convierte en fiel escudero. Juntos emprenden la segunda salida, donde vivirán diversas y famosas aventuras, entre las que podemos destacar: el episodio de los molinos de viento, con los que se enfrenta el protagonista por confundirlos con gigantes; el de los cueros de vino con los que se bate en sueños en la venta; la misión que encomienda a Sancho de llevarle una carta de amor a Dulcinea y que Sancho no lleva a buen término, etc. Son aventuras muy variadas, pero todas tienen algo en común: don Quijote siempre ve el mundo real a través del prisma de la literatura y tiene un empeño constante en que la vida sea como la ha conocido en los libros. Segunda parte (1615): la tercera salida. La segunda parte se caracteriza por la habilidad con que Cervantes se mueve de la realidad a la ficción y viceversa. En esta parte alude a la publicación del Qujote de Avellaneda, obra que un enemigo suyo escribe para atacar su producción. Los protagonistas se preparan para salir de nuevo y dar al historiador, que ha escrito sobre ellos en la primera parte, más motivos sobre los que escribir. En su tercera salida, vivirán las aventuras del Palacio de los Duques, el gobierno de Sancho en la ínsula Barataria o los enfrentamientos con el Caballero de los Espejos y el de la Blanca Luna (en realidad, el bachiller Sansón Carrasco disfrazado). En esta segunda parte, no son don Quijote y Sancho los que confunden la realidad con la ficción, sino que será el resto de personajes los que se burlen de ellos haciéndole creer en aventuras y misiones que no son ciertas. Una vez que don Quijote es derrotado por el caballero de la Blanca Luna y se ha roto su sueño de convertirse en un héroe caballeresco, decide regresar a casa donde, desilusionado y enfermo, muere rodeado de su familia y amigos.
3.1.2 Técnica narrativa. La técnica narrativa del Qujote se basa en la originalidad con que Cervantes retoma los recursos y elementos habituales de la literatura de su época, y por una complejidad basada en los siguientes rasgos: El narrador y la técnica del manuscrito encontrado. La novela está planteada desde una doble perspectiva: un narrador y un cronista. Existe un supuesto manuscrito donde se hallarían todas las aventuras y hechos de los personajes. Aparece entonces un narrador externo (recurso novedoso en la época) que recopila los datos que un historiador (cronista) proporciona en su manuscrito. El narrador no crea la historia, sino que actúa como mero intermediario entre el cronista y el lector. En cuanto al cronista, se trata de un historiador arábigo cuyo nombre
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es Cide Hamete Benengeli. Este recurso del manuscrito encontrado era muy habitual en los libros de caballerías, porque con ello se conseguía un efecto de realismo al aludir a las crónicas históricas. Las digresiones de la primera parte. El Quijote de 1605 no se ciñe a la acción central, sino que se convierte en relato marco de varias historias de personajes con quienes los protagonistas se van encontrando y que van narrando para estos sus vidas y aventuras. Estas historias muestran las diversas corrientes narrativas del Renacimiento: la novela pastoril (en el encuentro con la hermosa Marcela), la novela sentimental (relato de los amores de Fernando y Dorotea), la novela morisca (relato del cautivo y la mora Zoraida), etc. Además de estas historias, encontramos sonetos y canciones recitados por diversos personajes. Por otra parte, son muy importantes los discursos del protagonista o de otros personajes, a través de los cuales Cervantes vierte sus propias opiniones: como el discurso de la Edad de Oro o el de las armas y las letras, o el coloquio del cura y el barbero sobre los libros de caballerías. Los juegos metaliterarios en la segunda parte. En la novela aparecen constantes alusiones a la literatura de su época y a obras literarias concretas. Por ejemplo, en la segunda parte del Quijote hay referencias a la primera parte. Los protagonistas se presentan como personajes famosos, sus andanzas son conocidas en todas partes gracias al éxito de la primera novela. También se alude al Quijote de Avellaneda, conocido como el Quijote apócrifo, que apareció en 1614 y se presentó como una continuación de la novela de Cervantes. 3.1.3 Caracterización y evolución de los personajes. Los personajes, caracterizados como antihéroes, evolucionan visiblemente en el relato. La trayectoria de don Quijote podría explicarse en tres etapas: partiendo del loco ridículo, con una caracterización simplificada y plana en la primera salida, se pasa a un idealista empeñado en ver el mundo como lo muestran los libros de caballerías (segunda salida). En la segunda parte vemos un personaje progresivamente más realista, hasta que al final, desengañado, decide abandonar sus aspiraciones. En cuanto a Sancho, este evoluciona en una trayectoria inversa: se muestra como un hombre sencillo, pragmático y materialista al principio de la novela pero poco a poco va contagiándose del idealismo de su señor. Incluso al final de la novela, es Sancho quien intenta animar a don Quijote para que se convierta nuevamente en caballero andante. Hay que aludir también al personaje de Melibea, dama idealizada, al estilo del amor neoplatónico (en realidad era una campesina: Aldonza Lorenzo), a la que don Quijote nunca conoció pero a la que dedicó todas sus aventuras.
3.1.4 Estilo.
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Los personajes se expresan de forma realista, es decir, de acuerdo con su caracterización. Don Quijote intenta imitar el lenguaje caballeresco, con numerosos rasgos arcaizantes. Sancho, sin embargo, es un hombre sencillo y rústico, y por tanto tiene una expresión popular y humorística, siendo frecuente el uso de refranes. El estilo de narrador se caracteriza por la ironía, la riqueza léxica y el tono realista.
3.2 OTRAS NOVELAS. - La Galatea (primera novela de Cervantes): novela pastoril. - Las Novelas ejemplares: serie de doce novelas que supusieron una gran novedad en el panorama literario: no son adaptaciones de relatos escritos en otras lenguas, sino creaciones originales. Se encuadran dentro de la corriente de origen italiano de la novella, que designa un tipo de relato breve. Estas novelas se clasifican en tres grupos: idealistas (como La española inglesa), realistas (Rinconete y Cortadillo) e intermedias (La gitanilla). - Los trabajos de Persiles y Sigismunda: publicada póstumamente en 1617, se trata de una novela bizantina.
3.3 CERVANTES, DRAMATURGO. Cervantes no fue un autor teatral de éxito, pero tiene obras que aportan elementos muy significativos a la evolución del teatro español, sobre todo en lo que se refiere a los géneros de la tragedia y el entremés. Podemos observar una primera etapa, anterior a la renovación teatral de Lope de Vega, en la que impera la influencia del teatro clásico. Destacan El cerco de Numancia (tragedia) y Los tratos de Argel (comedia). En su segunda etapa, influida por Lope, escribió Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados. Seguramente su producción dramática más interesante sea la de los entremeses. En ellos continúa con la tradición abierta por Lope de Rueda en sus pasos. Se trata de breves escenas cómicas sobre diversos temas (amoroso, rural, urbano…), en las que se nos presentan diferentes tipos de personajes y pintorescas situaciones, con un estilo basado en el realismo costumbrista que recrea el lenguaje popular, agudizándolo mediante la ironía.
3.4 CERVANTES, POETA. Dentro de la producción poética de Cervantes observamos las composiciones incluidas en La Galatea, el Viaje del Parnaso (extenso poema de tono burlesco e irónico de contenido metaliterario) y algunos poemas sueltos.
