TECNICAS . Fundamentos de la serigrafía . Manejo de tintas al agua . Manejo de tintas vinílicas . Aplicación de bases al agua . Tintas especiales . Sublimación . Plastisol . Impresión cilíndrica y plana CLASES TEORICAS Teoría del color !irculo crom"tico !olores primarios y secundarios #iferentes reticulados Manejo de materiales !omo crear una micro empresa Mar$eting
TUTORIALES DE SERIGRAFIA
1. Productos que se pueden estampar con Serigra!a
La serigrafía se ha convertido , en una de las técnicas más difundidas en la impresión de Talleres Textiles Textiles e Impresiones en Papel, por la facilidd de uso, y la calidad de sus impresiones, junto con el ajo costo de !stampación" #$uí algunos productos $ue se pueden pueden imprimir con serigrafía, pero la lista es interminale % & Lápices & LLaveros & 'asos & Portavasos & (emeras & )olsas para comercios & *ouvenirs & +amisetas & )olsos & (elojes & !nvases de todo tipo, cilíndricos o planos )#-!(#* . )#-!(I!*% comerciales, pulicitarios, turísticos, conmemorativos, deportivos, para exposiciones, exposiciones, eventos, etc" /en seda, pa0o, gamucina, papel y cual$uier material $ue se imagine1" T#(2!T T#(2!T#*% #*% personales, comerciales, de presentación, pulicitarias, navide0as, de felicitación, de invitación, nacimiento, autismo, cumplea0os, comunión, graduación, de odas, aniversarios, etc" /en cual$uier tipo de papel, cartón, cartulina, vinilo, P'+, tela tela plástica, etc"
+#L!-#(I3*% comerciales, de olsillo, personales, empresariales, pulicitarios, de escritorio, etc" /en plástico, papel, cartulina, tela y todo tipo de material1" +4#-(3* -!+3(#TI'3*% con frases religiosas, céleres, cómicas, de recuerdo turístico, con imágenes religiosas, turísticas, de escudos, etc" /en cartulina, vidrio, espejo, madera, a5ulejos, cerámica, etc"1" I6P(!*I3 T!7TIL *3)(! T!L#*% +amisetas pulicitarias, comerciales, para eventos, exposiciones, campa0as políticas, de ídolos /deportivos, musicales1, pantalones deportivos, gorros, e$uipos deportivos para escuelas, clues, empresas de turismo, olsos /deportivos, escolares1, cartucheras para lápices, etc" (!6!(#* % pulicitarias, f8tol, comerciales, para eventos, exposiciones, campa0as políticas, de ídolos deportivos, cantantes, etc" )3L*#* P#(# +36!(+I3*% supermercados, shops, outi$ues, centros comerciales, etc" (!9#L3* !6P(!*#(I#L!*% cual$uier producto con su marca y logo, llaveros, lapiceras, olígrafos, relojes, ceniceros, estuches, agendas, carpetas, etc" P(3-4+T3* -! +36P4T#+I:% mouse pad, fundas para P+, monitor, teclado, escáners, impresoras, I6P(I6# compact disc /+-1, dis;ettes, 5ip, etc" I6P(!*I3 P(3-4+T3* '#(I3* % !ti$uetas, otellas, lámparas, juguetes, espejos, vidrio, madera, metal, plástico, goma, escudos, calcomanías /stic;ers1, maletines, maletas, uniformes, estandartes, escudos escolares, display, anuncios, propaganda política, illeteras /carteras1, llaveros, souvenir, calendarios, envases, vasos, frascos, cerámica, a5ulejos, revestimientos, mármol, papel, cartón, oras de arte, cajas de cartón corrugado, cajas plásticas y de cual$uier material, listers, carteles, mar$uesinas, fundas y cuiertas de todo tipo, prendedores, otones, insignias, gloos personali5ados" *ería difícil llegar a un detalle completo de todas ellas, ya $ue evoluciona de forma continua precisamente por sus posiilidades de aplicación en cual$uier tipo de soporte /pie5a, material u ojeto sore el $ue se reali5a la impresión1
A"gunos conocimientos #$sicos so#re SERIGRAFIA % sus &ATERIALES ''( Tintas su#"ima#"es
Las tintas de sulimación tienen la particularidad de transferirse desde el papel a los tejidos por medio de la temperatura, pasando por estado gaseoso para poder penetrar en las firas" se estampa polyester y firas sintéticas" !l resultado es excelente y los colores son ien sólidos" Presentación, tintas para sulimación y tintas para cuatricromías Limpie5a& con agua
> y =?> h@cm para otener uenos resultados" Tiempos de transferencia
6aterial% A Polyester B C=> grados B C> a D> segundos A Poliamida B C>> grados B C> a D> segundos A #crílico B =E? grados & C? a F> segundos A Triacetato B =E? grados B C> segundos
''( P"astiso"es
(esina G plastificantes G auxiliares H plastisol@ase (esinas Tiene como función principal servir como vehículo de dispersión para las resinas, pigmentos y otros componentes" #cción de calor /=D> grados +& =E> grados +1 dejando su estado li$uido inicial para pasar a estado sólido" +ura del plastisol Tinta $ue no seca al aire, dee curarse con pistola de calor" La total cura del plastisol es reali5ada con acción de calor" +omien5a a secarse entre C y =C= grados +" es totalmente curada en promedio de =?> grados + " Temperatura de fusión" !l tiempo puede variar de acuerdo al espesor de la tinta sore la prenda" La tinta plastisol sin horno puede llegar a secar pero no a curar, lo cual es muy posile $ue al lavar la prenda se desprenda la impresión" 4sos% para todo tipo de tejidos, olsos , mochilas, camisetas, ases para glitter o purpurinos" +aracterísticas% excelente poder curitivo" !xcelente solide5 al lavado y al frote" #lta resistencia elástica" )uen resultado en superposición de colores , apto para cuatricromías , Limpie5a% solvente de limpie5a Transferencia% plancha de transferencia =>& C> segundos a =F>& =J> grados + ''( Eecto "oc) *
!fecto afelpado o gamu5ado" Lí$uidos viscosos asados en un adhesivo termoplástico" -iluir con un máximo de ? K agua" grados + durante C minutos" && Productos serigraficos A Pigmentos A Mijadores A Limpiadores A )ases curitivas A #dh" foil A (elieve puff A -orados A +ra$uelados A +orrosión A -evore A Plast cualtura A !fectos especiales A !mulsiones A (ecuperación A *ulimación A 6etálicos
''( Pigmentos
Munción del pigmento, darle color a la tinta" Presentación en polvo y su dispersión es en agua o plastificantes, seg8n la ase a utili5ar" +ompatiles con todas las ases" ''( E+tender autorreticu"ante
!specialmente utili5ados para estamperías $ue no tienen horno de secado" (etícula en NC hs a temperatura amiente" # las NC horas esta totalmente curado" *olida al lavado, ideal para remeras =>>K de algodón 4sos% algodón =>>K, colores claros *intéticos% agregar fijador +aracterísticas% no posee olor, tacto suave, excelente suavidad al lavado frote, colores vivos" +oloración hasta D> gr@;g por pigmento" +oloración con agua" #claración con un planchado de ? segundos se consigue una mejor adherencia" 6ejor terminación" *e sugiere reali5ar ensayos previos antes de reali5ar una producción" !fectuar ensayos con colores intensos /rojo, negro, a5ul1 en casos de me5clas con algodón, con firas sintéticas o algodones $ue no posean un correcta hidrofilidad" ''( ,ases cu#riti-as
Para telas de algodón con fondos oscuros y sin apresto" no re$uiere polimeri5ación por calor /horneado1 auto retícula en EJ horas " se limpia y se diluye con agua" +oloración hasta J> gr@;g de pigmento" +oloración con agua"
''( P"$stica cu#riti-a
!mulsión plástica curitiva de acaado rillante para telas oscuras, autoreticulante sore algodón =>>K" Para sintético o telas con apresto agregar fijador textil" +aracterísticas% A )ajo olor A )uen tacto A Pronta para utili5ar A )uena solide5 de lavado y frotado A #lta reactividad A !xcelente poder curitivo A !xcelente rillo ''( P"$stica inco"ora
!mulsión plástica rillante, incolora y trasparente para fondos claros" Preparación de color F> gr@;g de pigmento 4sos% =>>K de algodón lanco o colores claros " Terminación rillo" !n sintéticos agregar fijador +aracterística% A )ajo olor A Tacto suave A Pronta para utili5ar
A #lta reactividad A +olores intensos con rillo A !lasticidad mecánica muy uena +oloración% hasta D> gr@;g de pigmento +oloración B con agua *ugerencia B planchar ? segundos para una mejor terminación ''( ,"ancos de ap"icacin directa
)lanco directo % producto de propiedades autoreticulante , ideal para otener lancos muy curitivos y elásticos" o re$uiere de aditivos" Para =>>K algodón, con ajo porcentaje de firas sintéticas" *i se utili5a fira sintética, se sugiere incorporar de => a C> grs de fijador por ;g de pasta" Pueden lograrse tonos pasteles" ''( Emu"siones/re"ie-e' eecto pu
!mulsión termofijale para géneros textiles, se expande por acción del calor" !fecto tridemensional" 9ran solide5 de lavado en seco, autor retícula en NC horas" *e diluye y se limpia con agua" !sta emulsión se puede colorear en tonos pasteles, a medias con una concentración de pigmento $ue varía de = a J> gr@;g de pasta" o re$uiere polimeri5ación por calor /horneado1 !stampar, dejar secar mínimo de =C horas, y una ve5 seco inflar por aplicación de calor" !l expandido se reali5a, a =C> grados +" ''( Emu"siones/eecto per"ado
A #utorreticulante" !fecto perlado A +oloración& hasta D>gr@;g de pigmento A +oloración B con agua A *intéticos B hasta = K fijador ''( Emu"sin oso"uminiscente
-e acción directa" *e carga con radiación 4'" !n la oscuridad, rilla con intensidad" Puede me5clarse con pigmentos fl8or en aja proporción" +oloración B hasta D> gr@;g de pigmento B solo fl8o Mluidificación B hasta => K fluidificante a ase de glicerina +oloración@ con agua *intéticos & hasta = K de fijador ''( Emu"siones meta"icas
+ominale con polvos metálicos plata /limadura de aluminio1 u oro/ limadura de core o ronce1, o glitters de diferentes colores" 6e5cla N? partes de emulsión con C? partes de polvo metálico" -uración me5cla CD hs" +omo máximo" *e utili5a con mallas aiertas de D> a ?> hilo@cm Limpie5a con solventes de limpie5a" !s posile la pigmentación con hasta J> grs@;g *e aconseja el agregado del fijador epoxi hasta el = K en peso y el posterior planchado para mejorar el anclaje en la fira" ''( Emu"sion re"e+ti-a
+omponentes C partes% !mulsiónG polvo reflextivo N? partes de emulsión con C? partes de polvo reflextivo"
6e5cla de ase soporte, E? K y un agente oxidante ?K /utili5ar solo lo necesario1 !sta emulsión consta de C partes, una ase soporte con = polvo corrosivo" C? partes corrosivo con N? partes de ase" !l polvo corrosivo es oxidante" grados + durante D o ? minutos" Plancha B /acción de planchado1 ''( 0orrosin de ean
+ompuesta por C partes% = ase soporte, E?K y un agente oxidante $ue compone el ?K restante" *e prepara solo lo $ue se va a utili5ar -evoré B =?> grados, durante D o ? minutos /firas sintéticas1 C? partes en N? partes de emulsión ''( ,ase de en-eecido 2 "oo) gastado
'ersión ) autorreticulante 'ersión < polimeri5ar /con resultados más uniformes1 ''( Eector crac) 3que#rado4
)ase curitiva lanco para estampar en algodón oscuro, efecto $uerado" +olorear con pigmento hasta J>gr@;g" a ?> hilos" a =J> grados B tiempo de F a D minutos" -arle F o D pasadas de secado intermedio y luego a temperatura ''( Emu"sion otosensi#"e
!mulsión sensile a la lu5, resistente al agua" -icha emulsión puede ser sensiili5ada con icromato /producto toxico1, para plastisoles o tintas al agua para largos tirajes" !mulsiones sensiili5adas por dia5o" ota% el marco ya emulsionado se dee secar con aire sin sorepasar los D> grados +" 4na ve5 graado lavar el marco con agua fría y secar" !l proceso dee reali5arse con lu5 roja o amarilla" La duración de la emulsión preparada con icromato dura de F a ? días y con en dia5o de C> a D? días" +onservación en frasco oscuro" !nvase ien cerrado, lugar fresco, evitar temperatura mayor a los F? grados +" ''( Au+i"iares de estampacin
& Mijador *intéticos B es especial para este tipo de tejidos , me5cla o algodón aprestado" *e utili5a hasta =? gr@;g de ase seg8n hidrofilidad del tejido" 'ida 8til CD hs & Mijador epoxy 6áxima adherencia sore estampados en firas sintéticas" *oporte, cuero, cuerina" 'ida 8til CD hs" #ltamente tóxico con la piel, usar con guantes" ''( ,ase po"iuretano
)ase traslucida o acuosa para mejorar rillo, aplicación glitter directo"
''( Antiespumante
(educe la espuma en el preparado de las pastas y estampado" *e utili5a = a C K sore la ase de estampado ''( Retardante
!vita el secado de la pasta de estampación sore el schalon" 4tili5ación hasta ?>gr@;g de pasta de estampación ''( Limpiadores concentrados
Productos de limpie5a" -esengrasantes de la malla
5Porque capacitar a su empresa6
Para otener mejores resultados y a su personal técnico calificado" Por una pe$ue0a inversión su personal puede aprender técnicas nuevas para potenciar el desarrollo de sus nuevos productos" Invertir en capacitación ayudará $ue su empresa este a la vanguardia del mercado"
Ser-icios especia"es
*aemos $ue armar toda un área de serigrafia puede ser complejo sin la asistencia de un profesional experimentado" Por eso le rindamos todo el asesoramiento neccesario para $ue su empresa comience esta nueva actividad sin ninguna complicación"
+omplementación del curso% O6ar;eting en *eriarteO &ar)eting ,$sico
4na ve5 completado el curso es necesario saer cómo, dónde y de $ué forma potenciar la comerciali5ación de los productos $ue elaoramos" Por eso en el curso rindamos un taller ásico, pero completo, de cuatro clases donde el alumno se lleva una caal idea de $ue es el mar;eting y como nos puede ayudar a vender mas y mejor nuestros productos"
&ar)eting para micro emprendimientos
Luego de conocer las ases del mar;eting, cómo funciona y para $ué nos puede servir" Le proponemos este otro curso de cuatro clases en el cual aprenderá técnicas y estrategias para llevar adelante o mejorar su emprendimiento"
0o"ores RG, 7 0&78
A través de la vista, somos capaces de distinguir distintas amplitudes de onda en la luz,, eso es lo %ue forma los colores. 6uchas veces se comete el grave error de imprimir un dise0o en (9) en ve5 de +6. causando $ue los tonos camien, arruinando el dise0o" Los colores usados en un dise0o +6. ya traen patrones de colores estalecidos para la impresión digital, ya $ue calculan los colores en ase a las me5clas de tinta o tonner"
Colores Aditivos Los dispositivos $ue emiten lu5, como monitores, televisores, teléfonos móviles, cámaras digitales, etc" tienen una fuente de lu5 propia" +ada uno de los píxeles de la pantalla de un monitor está dividido en tres supíxeles con los colores aditivos primarios% rojo, verde y a5ul" Para otener el resto de colores, asta con me5clar un ha5 de color de uno de estos colores, y un ha5 de cada uno de los otros colores primarios, a distintas intensidades" Por eso se denomina colores aditivos% la suma de ellos produce el color final" Para poder deinir cada uno de "os co"ores resu"tantes2 se usa principa"mente e" mode"o de co"or RG,.
ormalmente, se utili5a un yte para definir cada uno de los colores primarios, lo $ue nos da más de =J millones de cominaciones" El color blanco resulta de la mezcla del resto de colores a su máxima intensidad, y la ausencia de color la percibimos como negro.
Colores Sustractivos. Para dar color a un ojeto sin lu5 propia, usamos tintas o pinturas" *e trata de sustancias dise0adas para $ue asoran todos los colores excepto el $ue $ueramos ver, $ue es reflejado y llega a nuestros ojos" !s decir, un ojeto es rojo por$ue asore toda la lu5 $ue le llega, excepto la roja, $ue es reflejada hacia nosotros" &ormalmente partimos de un fondo lanco $ue refleja todos los colores" #l pintar de un color, vamos eliminando o sustrayendo el reflejo del resto de colores, dejando sólo el $ue $ueremos $ue se vea" Por lo $ue a este sistema se le denomina me5cla sustractiva de colores" !n este caso, para conseguir el negro deeríamos de $uitar todos los reflejos" Los colores primarios sustractivos son el cyan, magenta y amarillo. Los colores primarios de RGB, son los opuestos. Por ejemplo, el cyan es el opuesto del rojo, ya que se obtiene de mezclar el verde y azul al máximo, y el rojo a , por lo que al aplicarlo, es el !nico color que absorbe.
Para representar los colores sustractivos, se utili5a el modelo +6., cyan, magenta, yelloQ y ;ey /el negro, color clave1" #un$ue el negro se puede otener cominando el resto, se ha a0adido para otener un mejor resultado en impresoras, un negro más puro, y ahorrar tinta" !n el sistema +6., los colores más claros y cercanos al lanco tienen valores más ajos, y re$uieren de menos tinta"
i!erencias entre C"#$ % R&' Cuanto (ueramos crear un gr)*co (ue se ver) en dispositivos, utilizaremos el modo R&', Cuando el documento va%a a ser impreso utilizaremos el modo C"#$.
!l motivo principal es $ue la conversión entre estos modos de color no dan como resultado exactamente los mismos colores" Incluso hay colores de un sistema $ue no pueden ser representado en el otro" Por ejemplo, el a5ul puro /(%>, 9%>, )%C??1 es imposile de reproducir en +6." !sto es deido a $ue +6. y (9) tienen espacios de color distintos, $ue no aarcan la misma parte de los colores visiles"
Pdemos ver que aunque son muy parecidos, los colores de la fotografía de la izquierda (R!" no son exactamente iguales que los de la derec#a ($%&'". e todas formas, seguimos viendo los dos en el monitor. )o ideal sería compararlo con una fotografía impresa.
&l procedimiento de separación a usarse depende de varios factores entre ellos como lo %ue el cliente desea y esta dispuesto a pagar' el color de la camiseta blanca o oscura' eso cambia la rutina de separación' la cantidad de colores %ue pueda estampar el pulpo o prensa te(til y si cuenta con sistema de micro registro como para mantener la calidad en tiradas largas y la e(periencia del impresor. Muc)as veces el cliente %uiere )acer cuatricromías en camisetas oscuras por%ue no desean pagar un estampado de mas de * tintas pero su falta de conocimiento les impide saber %ue las cuatricromías no lucen bien en camisetas oscuras por%ue a pesar de usar la base blanca sus colores se tornan pasteles por%ue las tintas usadas son translucientes. #e persistir ellos entonces )abría %ue a+adir una base de tinta blanca color adicionar %ue tampoco est"n dispuestos a pagar. Si el taller donde el dise+ador enviara su trabajo no esta e%uipado con buenos e%uipos sus separaciones sufren limitaciones pues tiene %ue adaptarlos a las )erramientas del taller. Para el estampado en camisetas oscuras seria preferible la simulación de color como se usan las tintas comunes usadas en el taller no tintas !M,- pero esta rutina tiene como mínimo a usar colores' si van a ser impresas sobre camisetas oscuras' casi siempre llevan una base blanca /0)ite underbase1 y como una opción resaltador blanco de luces /)ig)lig)t 0)ite1 eso depende si %uieres %ue el color blanco resalte en el dise+o como por ejemplo la espuma blanca de una ola en el mar.
3o s4 si ya viste un articulo %ue deje a%uí P56!&S6 SIM72A#6' I3#&8 o 9ue: este articulo te dar" una idea sobre cada rutina y cuando conviene )acerlas. &stos artículos t4cnicos )ttp;<<000.serigra=stas.netasta a)ora no )e encontrado un articulo en &spa+ol %ue te )able todos los procedimientos paso a paso sin perder un solo detalle importante de como )acer las rutinas manuales en tu programa de separación. 2os programas automati?ados %ue mencionas realmente son caros pero no pasan por alto ning@n detalle en la rutina de separación y lo %ue puede tomar )oras lo reali?an en segundos. >ay videos y ##s desde la A )asta la B con )oras de duración de como )acerlo manualmente pero est"n en Ingles.
P56!&S6 SIM72A#6' I3#&8 6 97&: #ebido a las m@ltiples interrogantes %ue )ay con los nuevos en la Serigrafía sobre cual programa de separación usar y por%ue' )e decidido traducir este artículo de Ingles a espa+ol con el permiso de su autor Scott Fresener para bienestar de las personas %ue no pueden entenderlo en el idioma Ingles. >e tratado de llevar la idea del autor lo mas claro posible pero espero %ue entiendan %ue no soy una persona CDDE bilinge y %ue tal ve? se me )aya escapado algo en la traducción por lo %ue si es así les pido me disculpen y mi proposito es %ue puedan disfrutar del contenido del articulo.
+roceso Simulado, Inde, o -ué 7na de las preguntas %ue recibo frecuentemente es para e(plicar la diferencia entre los varios m4todos de separación y impresión y el tipo de programa usado para cada uno. Preguntas como es !orel#ra0G mejor %ue Adobe P)otos)opG: y !uando debo utili?ar el proceso de color simulado en lugar de la separación de color inde(ado: es la norma. !on tantos artículos acerca de los diversos m4todos y tantos programas automati?ados e(poniendo las virtudes de cada opción' ,o pens4 %ue era )ora de intentar despejar la e(tensa confusión %ue prevalece actualmente. +rogramas Antes de poder entrar en una discusión de los tipos de separaciones necesitamos tener una descripción r"pida de los tipos de programas disponibles para las separaciones de color. +rogramas 'asados en /ectores 2os programas de vectores se utili?an normalmente para las separaciones de colores planos
7na imagen de color plano puede ser tan simple como un color y tan compleja como die? colores y puede incluir cantidades de sombras' degradaciones y detalles. Todavía generalmente est"n planas' lucen como caricaturas y no son Fotorealisticas. 2as separaciones de colores planos se )acen en programas de vectores como !orel#ra0G' Adobe IllustratorG y Macromedia Free)andG /=gura J1.
Colores +roceso 2as im"genes de colores proceso se componen de los colores ci"nico' magenta' amarillo y de negro /=gura K1.
2as impresiones de color proceso se re=eren generalmente como !M,- /la - es la clave para el color negro1. Todas las fotos en revistas como Impressions /Impresiones1 est"n )ec)as de 4stos cuatro colores. Si usted viera bajo una lupa estas im"genes usted vería %ue est"n compuestas de puntos de semitonos pe%ue+os %ue cuando est"n impresos componen la mayoría de los colores del arco iris /=gura *1
Si el proceso de colores puede imprimir todos estos colores entonces' por%u4 no utili?arlos para todos sus dise+os: >ay varias ra?ones... para comen?ar si la imagen de una camiseta no fuera fotoLrealista por%u4 usted desearía imprimir cuatro colores cuando para una imagen simple de color plano solamente dos colores pueden )acerlo: Tambi4n' para la mayoría de sus im"genes de colores planos usted necesita una imagen m"s vibrante' sólida m"s bien %ue una impresión de semitonos suave. 2os colores proceso impresos en camisetas generalmente solo trabajan bien en las camisetas de colores claros. 2as tintas utili?adas son muy transparentes y no trabajan en 3egro y cuando son impresos en una base de la tinta blanca llegar"n a ser muy pasteles. &l problema con imprimir proceso es %ue si usted no es un buen impresor o no sabe como )acer las separaciones las im"genes pueden lucir turbias /saturadas1 cuando est"n impresas. Aun%ue las separaciones de colores proceso son )ec)as generalmente por programas basados en pí(eles como Adobe P)otos)op /=gura 1
&stos programas fueron dise+ados para papel' impresiones 6Nset y los ajustes del programa no permiten el )ec)o de %ue los puntos de semitonos crecen en tama+o cuando est"n impresos en un objeto suave como una camiseta /un proceso conocido como ganancia de punto1. 2as separaciones de colores proceso no se )acen generalmente con programas basados en vectores como !orel#ra0G. Por esta ra?ón' el proceso de colores 36 es para cada uno. 3ecesita generalmente un mejor control L como tensado correcto' pantallas con numero de mallas alto y la capacidad de mantener puntos de semitonos =nos y de imprimirlos en registro con una ganancia de punto mínima. &l secreto para una buena impresiones de color proceso consiste en separaciones apropiadas y una buena impresión. Sí' usted puede )acerlo' pero planee e(perimentar un poco.
!uando usted ve una impresión de colores proceso radiante' casi siempre tiene colores planos adicionales. 9u4 usted piensa %ue es justamente una impresión !M,-' puede en )ec)o tener !M,- m"s dos o tres colores planos para )acer realmente resaltar el dise+o de la camisa. +roceso de color simulado &sto tambi4n es conocido como falsi=cación de color de proceso. 2as im"genes de proceso de color simulado tienen una apariencia fotorealistica pero no se imprimen utili?ando los colores proceso de !M,- /=gura 1. Parecen proceso' )uelen como proceso' se sienten como proceso' pero no son proceso. FA2TA FIO75A 2as separaciones para el proceso de color simulado se componen de im"genes de semitonos de colores planos como rojo' amarillo' a?ul etc4tera. A menudo se llaman las separaciones tonales o de canal /=gura 1. 2as separaciones de proceso simulado se pueden imprimir en las camisas claras y oscuras y se )acen generalmente en el Adobe P)otos)opG.
!omo las tintas para el color de proceso simulado son generalmente de uso m@ltiple' plastisol semiLtransparente le dan a usted una impresión brillante incluso cuando est"n impresas en una base de tinta blanca. !uando est"n )ec)as correctamente las impresiones de proceso simulado pueden ser muy fotorealisticas con gradaciones suaves y colores brillantes. Color Indeado &ste es probablemente el m"s confuso de los m4todos de separación. Para el proceso simulado' los colores proceso !M,- y de colores planos con degradaciones' cual%uier sombreando se )ace con puntos de semitonos de diversos tama+os %ue tienen un patrón y un "ngulo de=nidos /Figura Q.1
2as separaciones de color inde(ado se )acen en adobe Fotos)opG y utili?an un patrón al a?ar de puntos cuadrados %ue son todos del mismo tama+o. &stos patrones de punto al a?ar
FA2TA FIO75A
2na +ala3ra so3re moaré !on los puntos de semitonos tradicionales )ay la posibilidad de conseguir patrones indeseables llamados moar4 cuando los semitonos se e(ponen en la pantalla y se imprimen en las camisetas /=gura CD1.
&stos patrones de moar4 suceden por%ue los semitonos necesitan generalmente ser impresos con un "ngulo diferente para cada color. Si los "ngulos de semitonos no est"n correctos crean una interferencia de dos patrones y le dar"n un pe%ue+o efectos de tablero de damas. &n teoría' las separaciones índe( no deben darle un patrón de moar4 por%ue los puntos son todo del mismo tama+o y son al a?ar. &sta es una de las mentiras m"s grandes de la industria siempre dic)as. Sí' usted no conseguir" un patrón del moar4 dentro de las separaciones pero si usted utili?a la malla incorrecta /separación índe( JDD dpi en una malla JDD )ilos
Cu)ndo 2tilizar -ue Hien' con todo lo %ue se )a dic)o' cu"ndo usted utili?a %u4 m4todo: C"#$ Color +roceso Orandioso para las im"genes foto realistas en camisetas blancas o claras. 3o utilice en las camisetas oscuras. 5e%uiere buenas separaciones' t4cnica de fabricación de pantallas y impresión. 2as mejores impresiones de proceso tienen colores planos adicionales. 2as impresiones pueden ser un poco m"s apagadas %ue una impresión simulada o de índe(. Color de +roceso Simulado Orandioso para las camisas oscuras %ue necesitan una imagen foto realista. Trabaja en las camisas claras tambi4n. 5e%uiere buenas separaciones' t4cnica de fabricación de pantallas y impresión. Puede imprimir gradaciones muy suaves y mantener detalles e(celentes. &l m4todo m"s popular usado por los impresores ganadores de premios. 2as impresiones son brillantes por%ue se utili?an todas las tintas de uso m@ltiple. Color Inde Trabaja en camisas claras y oscuras. Típicamente re%uiere m"s colores %ue color simulado o de proceso /especialmente si va en las camisas negras1. Muy f"cil de imprimir por%ue todos los puntos son del mismo tama+o y usted est" imprimiendo puntos cuadrados al lado de puntos cuadrados m"s bien %ue los puntos de semitono encima de los puntos de semitono. 2as separaciones son f"ciles de )acer en el Adobe Fotos)op. Producción muy amistosa y f"cil de imprimir. 2as im"genes pueden tener una imagen levemente granosa. Trabaja bien para los colores planos tambi4n. Resumen 5ecuerde' 3o use estos t4rminos con sus clientes. &llos no saben y realmente no tienen cuidado si usted lo )ace en inde( o lo )ace en color de proceso simulado. 2o @nico %ue desean es %ue su imagen se vea bien en una camiseta. Huena suerte'
