Cortéz Conde Stephanie Análisis del texto dramático
Sobre el género dramático de La importancia de llamarse Ernesto Ernesto, de Oscar Wilde Algernon. — […] Este mundo es bastante bueno para mí, prima Cecilia. Cecilia. — Sí; pero ¿es usted bastante bueno para él
El lenguaje, al ser un juego, nos da la libertad de mover las piezas a nuestra conve conveni nienc encia. ia. Pero Pero debid debido o a esta esta natura naturalez leza a está está sujet sujeto o a regla reglas. s. La única única condición que parece imponernos es seguir sujetos, de lo contrario, es posible tornarnos ridículos, volvernos hilarantes, lo que da lugar a los retrucanos más impresionantes. ! si gracias al lenguaje podemos armar un discurso doble "el de lo dicho # lo implicado$, será % dentro de los gneros dramáticos% la comedia la que e&plote este recurso' (El poeta cómico no e&presa sus sentimientos de un modo directo sino que los disimula, los contradice con e&travagancias e&travagancias o primores) "*entle#, +-'/0$. La come comedi dia a nos nos mues muestr tra a (1có (1cómo mo un vici vicio o nace nace,, prod produc uce e toda toda suer suerte te de problemas lógicos, hasta que llega a ser intolerable para esa misma sociedad que lo ha propiciado # practicado, solo que con más cuidado que el personaje cómico "2latorr "2latorre, e, +'03$ +'03$.. !a import trata el nacim nacimie iento nto # importanc ancia ia de llamar llamarse se Ernest Ernesto o trata culmen de una situación e&trema, no prevista "la con4usión total de identidades entre 5ohn # 2lgernon$, ocasionada por un de4ecto "la hipocresía + intencionada # la desconocida$ cu#a e&posición mueve a risa. Para con4irmar su calidad de comedia reproducimos la de4inición de 2ristóteles, en la que reconocemos la misma idea' (La comedia es "1$ imitación de hombres in4eriores, pero no en toda la e&tensión del vicio, sino que lo risible es parte de lo 4eo. Pues lo risible es un de4ecto # una 4ealdad que no causa dolor ni ruina) "+06'+6+$. 2sí, declaramos que su esencia cómic cómica a no radica radica solo solo en el e4ect e4ecto o risibl risible, e, sino sino en su tarea tarea de desen desenga ga7ar 7ar,, mediante la e&posición de los de4ectos, a travs del propio enga7o.
1 (8uando los hombres nos volvemos desproporcionados, e&cesivos, a4ectados, pretenciosos, hipócritas, nos engañamos a nosotros mismos o violamos las le#es no escritas que nos unen # relacionan juiciosamente con los demás, nos convertimos en personajes cómicos # risibles para los que nos miran.) "2lonso de 9antos, /330'/:$
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;racias a esta capacidad del drama cómico tenemos oportunidad de vislumbrar en la obra de oli?re lo hace tambin como una consideración que toca a toda la comedia (nos ense7a el arte, terriblemente di4icultoso, de vernos a nosotros mismos a pesar de nosotros@) "+-'/-$ /. El te&to dramático trabaja material probable # posible. 8uando en la comedia el desarrollo anecdótico se vuelve más complejo que el de los caracteres estamos tratando con material posible :. El material posible trabaja con la situación, por lo que el 4oco no será el carácter de los personajes sino las peripecias que deberán realizar para salir vencedores de un con4licto que les a4ecta de manera directa. En !a importancia de llamarse Ernesto e&iste predilección por el embrollo de la ancdota. Los personajes son simples # no por ello truncos' el drama e&ige que su construcción se dirija hacia la simplicidad pues así el juego de casualidades # causalidades, enredos # desenredos, tomará su 4orma más acabada. 2lgernon, 8ecilia, 5ohn, ;Aendoline sostienen una mirada parcial # no presentan una evolución ni representan una búsqueda' sus caracteres se mantienen constantes a lo largo del drama # el mundo no se opone a ellos, más bien a su circunstancia. 2lgernon # 5ohn, los protagonistas, reaccionan instintivamenteB ambos quedan seducidos por la belleza de ;Aendoline # 8ecilia # esto los hará llegar a las últimas consecuencias para quedarse con ellas, sirvindose de la hipocresía. Esto provoca los giros cómicos que dan vida al drama' El personaje trágico cae # su4re en su caída. El cómico consigue la 4órmula para que le salga bien su peripecia, o, si cae, realiza una pirueta # se levanta de nuevo, despus del golpe, rindose de sí mismo # del mundo por haberse tomado las cosas demasiado en serio. "2lonso de 9antos, /330'/+$
2 8itado por *entle# en *entle#, Eric "+-$. !a "ida del drama. >&ico' Paidós. 3 C#r . 2latorre, 8laudia. "+$. An$lisis del drama. ":era ed.$ >&ico' Escenología 2.8.
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9us intervenciones van a descubrir el misterio que el lector sabe # el que intu#e, # le harán participar de las peripecias para mantener a 4lote el secreto' 2lgernon. % CDh !o no so# realmente perverso, ni mucho menos, prima 8ecilia. Fo va#a usted a creer que so# un bribón. 8ecilia. % 9i no lo es, nos ha estado usted entonces enga7ando, indudablemente, a todos, de la manera más imperdonable. Espero que no habrá usted llevado una doble e&istencia, 4ingindose un bribón # siendo, en realidad, un hombre bueno siempre. Eso sería una hipocresía. ":6 6$ Las mujeres "Lad# *racGnell, 8ecilia, ;Aendoline, >iss Prism$ están aún más sujetas a las convenciones sociales' ;Aendoline. — H1I Están en juego principios que no se pueden abandonar. "J3$ Lad# *racGnell. —Fo hables irrespetuosamente de la sociedad. Eso lo hace tan sólo la gente que no puede pertenecer a ella. "J6$ Lad# *racGnell. — C>entiroso K>i sobrino 2lgernon CMmposible Es un alumno de D&4ord. "J$ Podemos cerrar el gnero un poco más # para eso es preciso observar el movimiento de las acciones # el curso que toman las decisiones. En el te&to la acción está determinada por un 4lujo de coincidencias que actúan como espejo' el ritmo se acelera desde que ;Aendoline dice a 5ohn que su ideal siempre ha sido amar a un hombre que se llame Ernest # partir de ahí tanto 2lgernon como 5ohn retorcerán la verdad para e4ectuar el más arriesgado juego bunbur%sta. Es entonces que hablamos de enredo' (El enredo se e&presa en la obra por medio de los equívocos, "1$ "ste$ es 4ormado por una serie de juicios errados que son
4 2 partir de aquí, cuando sean diálogos, solo se citará el número de página' < ilde, Dscar "+0$. !a importancia de llamarse Ernesto, &n marido ideal . 8hile' Editorial 2ndrs *ello.
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despejados al 4inal de la obra.) ">acossa # 8hávez. /3+'JJ$. Es decir, el enredo se da por interpretar una misma realidad de maneras distintas. Esa realidad está vedada a los personajes pero porque así ellos lo quisieron. ! parece que así pasa cada vez que tratamos de aprehenderla. (El teatro, que es el arte de las situaciones e&tremas, busca siempre el acto último que corresponde al hecho último. H1I En el mundo de la comedia, si la posesión es el hecho último, el desposeimiento es el acto último) "*entle#, +-'/-/$. El hurto está representado por el ocultamiento de la identidad, #a que cada protagonista ha inventado un hombre que nació como prete&to para evadir situaciones incómodas # terminó por ser el arma de con4usión # seducción. !a importancia de llamarse Ernesto puede ser el drama de la con4usión que
tambin surge dentro de nosotros mismos, cuando quisiramos desdoblarnos para seguir el juego para descubrir que al 4inal no hemos sido otra cosa porque ni siquiera nos hemos conocido. *entle# dice que (Estamos equivocados con respecto a nuestra propia identidad' la comedia ha hecho clásico el tema de error de identidades) "+-'/-$ # quizá sea por eso que la obra no se agota. ! bien que asistimos cómplices a la verdad que todos ignoran "que no e&iste un hermano Ernest$ tambin el autor # guarda para el lector una última carta' 5ohn es en realidad Ernest # con esto toda la mentira que se desarrolló acaba siendo verdad, así que la hipocresía termina por convertirse en virtud, como lo reconocen los demás personajes, para quienes la ma#or repercusión 4ue haber vivido solo un instante de incertidumbre. 9olo un instante, pero no el último. Ne ahí su comicidad. (El desenredo sobreviene al 4inal' durante la ma#or parte de la obra hemos sido, en realidad, embaucados) "+-'/-J$. 9e trata de una jugada múltiple que triun4a en su a4án por presentar una historia "aparentemente$ 4uera de lo común "una con4usión que no baja el ritmo sino que llega a ser catártica$ pero que se mani4iesta siempre en el intento de jugar con la verdad, aunque no la ha#a.
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'ac(. — )*endoline, es una cosa terrible para un +ombre descubrir de pronto ue durante toda su "ida no +a dic+o m$s ue la "erdad. -/0
BIBLIOGRAFÍA 2latorre, 8laudia. "+$. An$lisis del drama . ":era ed.$ >&ico' Escenología 2.8. 2lonso de 9antos, 5.L. "+-$. !a escritura dram$tica . >adrid' 8astalia. %%%%%%%O "/330$. 1anual de teoría % pr$ctica teatral . >adrid' 8astalia. 2ristóteles "+06$. 2oética. "ed. trilinge por Qalentín ;arcía !ebra$. >adrid' ;redos. *entle#, Eric "+-$. !a "ida del drama . >&ico' Paidós. >acossa # 8hávez, 5ulio E. "/3+$. !a con#iguraci3n del enredo a partir de elementos discursi"os % escénicos en !a dama duende, de 2edro Calder3n de la 4arca, "tesis de licenciatura$ >&ico' RF2>.
