INTRODUCCIÓN En la Lite Litera ratu tura ra Hisp Hispan anoa oame meri rica cana na trat tratam amos os con con el habl habla a de los los país países es americ americano anoss donde donde sus reside residente ntess practi practican can el idioma idioma españo español.l. Tenemos nemos dos países excepcionales: el Paraguay donde junto con el español se reconoce un idioma verdaderamente americano el guaraní como lengua o!icial. El otro caso es los Estados "nidos de #m$rica. # pesar de ser el ingl$s la lengua o!icial residen en $l m%s hablantes de la lengua española &ue en la mayoría de las otras naciones y tambi$n es donde muchos de los m%s notables escritores de #m$rica Hispana en alg'n momento de su vida han radicado. r adicado. La Literatura Hispanoamericana tiene sus comien(os con la llegada de las tres carabelas de )ol*n. )ierto &ue en el +uevo ,undo existían civili(aciones con culturas propias bien de!inidas. -esa!ortunadamente la mayoría de $stas !ueron erradicadas. #un&ue algunas han logrado sobrevivir con las &ue trataremos en la literatura americana. todas de una !orma u otra han in!luenciado las literaturas de nuestra #m$rica Hispana. )om'n entre estas literaturas hispanas en #m$rica son sus comien(os en las cr*nicas de los con&uistadores y los catecismos de los evangeli(adores. #van(an a un período de trans!ormaci*n a!ectado por la in!luencia española donde la conciencia criolla se desarrolla en identidad nacional. de ahí ahí en adel adelan ante te es dond donde e se pone ponen n inte intere resa sant ntes es.. /olver lver%n %n a ocur ocurri rir r trans trans!o !orm rmac acio ione nes s de re!l re!lex exi* i*n n cult cultur ural al pero pero cada cada una una de ella ellas s con con cier cierta ta in!luencia de sus vecinos toma su propio camino. 0e vuelven a consolidar en el ,odernismo para s*lo despu$s retornar de nuevo a sus rumbos ya tra(ados. Las circunstancias y estímulos &ue contribuyeron al desarrollo de estas literaturas son tan variados como las tierras del +uevo ,undo y tan numerosos como su poblaci*n.
SINOPSIS . EL 1E 2"13"40. Había una ve( un rey muy poderoso. 4ste vivía en un gran palacio en una ciudad inmensa. "n día lleg* al palacio un poeta pidi$ndole comida5 el rey le contest* &ue si hablaba comería. El poeta entonces comen(* a hablar del arte y de la poesía de una !orma rítmica de tal !orma &ue a la ve( hacía poesía. Entonces el rey pregunt* a los &ue estaban allí &u$ hacer y un !il*so!o le dijo &ue el poeta podía ganarse el pan tocando un instrumento en el 6ardín de los )isnes5 y el rey así lo hi(o. )ada ve( &ue el rey se paseaba le daba un tro(o de pan. #l llegar el invierno una noche en el palacio se prepar* un !estín y el poeta debido al !río muri* y nadie hasta el siguiente día se enter*. 7deas ,odernistas: -escripci*n de lugares ex*ticos como !orma del autor de evadirse. +arrador omnisciente &ue sabe todo lo &ue ocurre y pasa a lo largo de todo el cuento. El tema predominante es el de hablar de la situaci*n social del momento en este caso de los pobre y los l os mendigos. "tili(aci*n del simbolismo en el &ue con una simple palabra ya se sabe &u$ clase de persona es: el rey re y 2"13"40 imaginamos &ue es un rey poderoso altivo y algo avaricioso el P8ET# P8ET# suponemos &ue aun&ue sea pobre es una persona pura limpia. 9. EL 0T718 081-8. "n s%tiro rey de su selva !ue a ;espiar< a #polo &ue estaba tañendo su lira. #l ver la osadía del s%tiro #polo le castig* dej%ndole sordo de tal !orma &ue no podía escuchar nada de lo &ue ocurría en su selva. El s%tiro tenía dos consejeros %ulicos: la alondra y el asno &ue le ayudaban a entender las cosas &ue ocurrían en la selva y $l no oía. 8r!eo un poeta =&ue tañía su lira haciendo sonreír a todos los animales> espantado de la miseria de los hombres &uiso huir de los bos&ues yendo a la selva del s%tiro.
SINOPSIS . EL 1E 2"13"40. Había una ve( un rey muy poderoso. 4ste vivía en un gran palacio en una ciudad inmensa. "n día lleg* al palacio un poeta pidi$ndole comida5 el rey le contest* &ue si hablaba comería. El poeta entonces comen(* a hablar del arte y de la poesía de una !orma rítmica de tal !orma &ue a la ve( hacía poesía. Entonces el rey pregunt* a los &ue estaban allí &u$ hacer y un !il*so!o le dijo &ue el poeta podía ganarse el pan tocando un instrumento en el 6ardín de los )isnes5 y el rey así lo hi(o. )ada ve( &ue el rey se paseaba le daba un tro(o de pan. #l llegar el invierno una noche en el palacio se prepar* un !estín y el poeta debido al !río muri* y nadie hasta el siguiente día se enter*. 7deas ,odernistas: -escripci*n de lugares ex*ticos como !orma del autor de evadirse. +arrador omnisciente &ue sabe todo lo &ue ocurre y pasa a lo largo de todo el cuento. El tema predominante es el de hablar de la situaci*n social del momento en este caso de los pobre y los l os mendigos. "tili(aci*n del simbolismo en el &ue con una simple palabra ya se sabe &u$ clase de persona es: el rey re y 2"13"40 imaginamos &ue es un rey poderoso altivo y algo avaricioso el P8ET# P8ET# suponemos &ue aun&ue sea pobre es una persona pura limpia. 9. EL 0T718 081-8. "n s%tiro rey de su selva !ue a ;espiar< a #polo &ue estaba tañendo su lira. #l ver la osadía del s%tiro #polo le castig* dej%ndole sordo de tal !orma &ue no podía escuchar nada de lo &ue ocurría en su selva. El s%tiro tenía dos consejeros %ulicos: la alondra y el asno &ue le ayudaban a entender las cosas &ue ocurrían en la selva y $l no oía. 8r!eo un poeta =&ue tañía su lira haciendo sonreír a todos los animales> espantado de la miseria de los hombres &uiso huir de los bos&ues yendo a la selva del s%tiro.
Lleg* allí con su lira se coloc* en!rente del s%tiro y empe(* a cantar. )uando termin* su repertorio le pregunt* al s%tiro si podía &uedarse en su selva. 4ste les pidi* ayuda a sus consejeros. ?inalmente el s%tiro le neg* su estancia allí y 8r!eo &uiso ahorcarse pero en lugar de &uitarse la vida se cas* con Eurípides. 7deas ,odernistas: Pre!erencia por palabras esdr'julas por su valor musical. Empleo del adjetivo como met%!ora. "tili(aci*n de la t$cnica impresionista. "tili(aci*n de lugares y ambientes ex*ticos e irreales como !orma de huida de una realidad &ue no les gusta. 7n!luencia ;Parnasianista< en el estilo en la &ue se apuesta por un tipo de literatura de gran per!ecci*n !ormal y con un l$xico muy cuidado =;arte por el arte<>. +arrador omnisciente &ue conoce todo lo interior y lo exterior de los personajes. @. L# +7+?#. En el castillo de Lesbia en la hora del chartreuse en la mesa se encontraban seis amigos actores la mesa estaba presidida por #spasia. Lesbia coment* &ue le gustaban los s%tiros los seres mitol*gicos y las nin!as. "n sabio &ue allí se encontraba habi$ndose basado en hechos hist*ricos pasados les dijo &ue ya bastaba de tanta sabiduría pues al $l lo &ue le gustaban eran las nin!as pero &ue no existían. Pero Lesbia decía &ue $l sí las veía. "n día de primavera mientras un amigo de Lesbia =el &ue cuenta la historia> vagaba por el laberinto del castillo oy* un ruido se acerc* al lugar donde se había producido y vio a una nin!a dentro de un estan&ue sali* de $ste y se march* corriendo por los rosales. -espu$s se reuni* con los dem%s actores y Lesbia les dijo el amigo había visto una nin!a y &ue ella le estaba mirando. Todos Todos &uedaron asombrados observando c*mo se miraban. 7deas ,odernistas: Escenarios ex*ticos e irreales &ue representan la huida de la realidad del autor.
+arrador omnipresente &ue se encarna en !orma de protagonista &ue cuenta su historia. Tema nuevamente social: la burguesía pues en esta $poca los autores se preocupaban por la situaci*n del país. Empleo de la t$cnica impresionista en la &ue se utili(an observaciones muy detalladas del paisaje y de las cosas descritas y brillantes adjetivos &ue resaltan las descripciones. A. EL ?#1-8. )uenta &ue el tío Lucas un viejo pescador iba todos los días con su hijo de pesca. /endían los !ardos &ue pescaban y si había buena venta por la tarde tambi$n iban a pescar. Pero un 0%bado por el reumatismo el tío Lucas no pudo ir y mand* a su hijo ir solo a la tarea diaria. Pesc* muchos !ardos y en uno el m%s grande se coloc* encima de $l para poder acabar su tarea atando una cuerda a $ste para así poder subir las redes y coger los 'ltimos peces =estaba ya acerc%ndose a la playa> cuando de pronto la cuerda se solt* del !ardo haciendo &ue $ste cayera sobre el hijo del tío Lucas y $ste con el !ardo encima sobre el !ilo de la lancha rompi$ndole los riñones desencaj%ndole el espina(o y echando por la boca sangre negra. El tío Lucas lloraba abra(ado al cuerpo de su hijo. 7deas ,odernistas: Pesimismo por la realidad en la &ue viven. -escripci*n de lugares de ensueño como una !orma de evasi*n. +arrador omnisciente &ue sabe todo lo &ue ocurre y encarnado en !orma de testigo &ue cuenta la historia y habla con el tío Lucas. B. EL /EL8 -E L# 1E7+# ,#2. Las hadas habían repartido todos sus dones5 La reina ,ab se col* por la ventana de su buhardilla y vio cuatro hombres a uno le había tocado una cantera a otro el iris al tercero el ritmo y al 'ltimo el cielo a(ul. El primero con 3recia en la cabe(a alababa a las venus y los dioses de $sta. El segundo protestaba diciendo &ue para &u$ &uería el iris si despu$s sus cuadros no se ponían en ning'n sitio y tenía &ue cobrarlos m%s baratos. El tercero decía
&ue pondría su alma en la gran ilusi*n de sus sin!onías temiendo todas sus decepciones y el 'ltimo alababa las epopeyas y todos los elementos &ue la componían. Entonces la reina ,ab cogi* su /elo de los 0ueños y envolvi* a los cuatro hombres y desde entonces se piensa en el porvenir de los brillantes in!elices y se oyen risas &ue &uitan la triste(a. 7deas ,odernistas: +arrador omnipresente &ue sabe todo lo &ue les ocurre a los personajes tanto exterior como interiormente. -escripci*n de lugares irreales como medio de huida y evasi*n de los autores. Empleo de la t$cnica impresionista en la &ue se reali(an buenas descripciones con brillantes adjetivos y detalladas observaciones. C. L# )#+)7D+ -EL 818. )uenta la historia de un harapiento &ue va vagabundeando por las calles hasta llegar a la ;gran calle de los palacios<. En $sta comien(a a observar por las vidrieras viendo todo lo &ue tienen dentro los hoteles. La noche se va echando encima y el mendigo come un poco de pan para poder combatir mejor el !río. )omien(a a cantar una canci*n en la &ue siempre al principio de cada oraci*n dice: ;)antemos el oroF<. Es como un himno para $l. En medio de la noche el vagabundo y esta canci*n van haciendo eco me(clando gemidos ditirambos y carcajadas. ,%s tarde cuando la canci*n termin* pas* una vieja y $l pidi* limosna. 4sta le dio un mendrugo de pan duro y el mendigo se !ue por las sombras y las tinieblas castañeando los dientes. 7deas ,odernistas: "tili(aci*n del adjetivo de !orma meta!*rica intentando &ue l a lengua sea bella en sí misma. -escripci*n de lugares !ríos tenebrosos y un poco irreales como huída de la realidad. Pesimismo de la $poca.
+arrador omnisciente &ue parece un testigo de lo &ue est% ocurriendo. 7n!luencia ;Parnasianista< en la utili(aci*n de brillantes adjetivos &ue hacen el objeto muy ;cargado<. 1epetici*n de ;cantemos el oroF< &ue da ritmo y musicalidad a la historia. G. EL 1"2. "n gnomo est% dando vueltas por el palacio diciendo & los hombres pueden hacer rubíes y (a!iros. El cuerpo del delito estaba allí en el centro de la gruta entonces el gnomo cogi* su cintur*n y llam* a todos los gnomos entre ellos el m%s viejo y mal$!ico: PucI. Tras las miradas de todos asombrados PucI comen(* a contar la historia de c*mo despu$s de recorrerse las calles parisinas vio c*mo se hacía el rubí. Tambi$n dijo &ue había cumplido una promesa: traer un rubí y les cont* la historia &ue le sucedi*. 0ali* disparado de un volc%n al caer vio a una bella mujer la cogi* dio un golpe a la tierra y se la llev*. ,ientras estaba dormida PucI empe(* a picar los rubíes5 ya agotado decidi* irse a dormir pero al rato despert* por un ruido eran los gritos de la hermosa mujer5 había intentado salir para buscar a su amado por&ue entre ellos se comunicaban y había caído en los rubíes y estaba toda desangrada. #l oír esta historia los gnomos empe(aron a martillar el rubí y a &uitar todas las piedras de las paredes y las echaron al !ondo de un agujero mientras PucI se marchaba. 7deas ,odernistas: +arrador omnisciente &ue sabe todo lo &ue ocurre. "tili(aci*n de escenarios irreales pues los gnomos no existen mas &ue en !antasía &ue representan la evasi*n de los autores. "tili(aci*n del adjetivo como met%!ora. J. EL P#L#)78 -EL 08L. 2erta era una niña de KB años &ue padecía anemia y siempre estaba triste. 0u madre llam* al doctor y $ste le recomend* gl*bulos de %cido arsenioso y duchas. 2erta mejor* gracias al tratamiento pero seguía estando triste. Lleg* un día a las puertas de su muerte y todos los del palacio lloraban =por&ue era de una !amilia rica>. Pero una mañana ella estaba en el jardín y vio &ue de
una !lor salía un hada: era el hada de los sueños de las adolescentes &ue las llevaba al palacio del sol y &ue curaba a las clor*ticas con s*lo llevarlas en su carro de oro al palacio del sol. )uando descendi* estaba toda su !amilia bo&uiabierta pues 2erta estaba saltando y cantando. 7deas ,odernistas: Lugares ex*ticos e irreales &ue representan la evasi*n del autor. "tili(aci*n del adjetivo de !orma meta!*rica. Empleo de la t$cnica impresionista de grandes observaciones subrayadas con brillantes adjetivos. "tili(aci*n de los estamentos privilegiados como tema del cuento. 1epetici*n de estro!as &ue dan musicalidad a la historia. . EL P6#18 #M"L. En el ca!$ Plombier se encontraba el hombre m%s &uerido entre ellos 3arcín bauti(ado por ellos como P%jaro #(ul. "n día recibi* una carta de su padre &ue le decía &ue !uera a llevar los libros al almac$n y &ue cuando hubiera llegado &uemara sus manuscritos y entonces tendría su dinero. 3arcín rompi* las cartas e improvis* unos versos. -esde entonces 3arcín cambi* de car%cter y escribi* un libro titulado ;El P%jaro #(ul< y lo recitaba en el ca!$ poniendo a todos cara de asombro. "n día lleg* riendo pero en realidad estaba muy triste por&ue +iní había muerto. #l día siguiente cuando lleg* al bar todos le aplaudieron el dijo &ue su p%jaro a(ul iba a escapar5 y posteriormente se march*. # la mañana siguiente el ca!$ no era lo mismo: todos se marcharon a sus habitaciones allí habían encontrado un coronel con un disparo en el cr%neo y una nota &ue decía: ;Hoy en plena primavera dejo abierta la puerta de la jaula al pobre p%jaro a(ul<. 7deas ,odernistas: +arrador omnisciente &ue sabe todo lo &ue les ocurre a los personajes. Empleo de escenarios ex*ticos e irreales como representaci*n de la evasi*n del autor.
KN. P#L8,#0 2L#+)#0 3#1M#0 ,81E+#0. 1ub$n cuenta &ue cuando $l era pe&ueño se llevaba muy bien con su prima 7n$s. Tuvo &ue ir a un internado a estudiar sus cursos de 2achillerato y cuando regres* para estar con su abuela y con se prima 7n$s la encontr* hecha una mujer. 4l le dijo dos veces &ue la amaba y ella se echaba a reír. Tuvo &ue irse a otro país y allí en una !iesta conoci* a Elena su primer amor verdadero. )on ella soñ* y se dio su primer beso el primer beso recibido de labios de mujer. 7deas ,odernistas: El narrador es el protagonista de la historia. La mujer se ideali(a siendo la &ue amas un amor imposible. -escripci*n de lugares ex*ticos con motivo de la necesidad de huir de la realidad en la &ue vive el autor. "tili(aci*n del adjetivo de !orma meta!*rica. "tili(aci*n de simbolismos para representar a la mujer: para re!erirse a su prima 7n$s utili(a el t$rmino ;palomas blancas< y para hablar de Elena utili(a el t$rmino ;gar(as morenas<.
ANÁLISIS )ompetencia )on el an%lisis de #(ul de 1ub$n en la cual se desarrollan conocimientos literarios y de distintos tipos de lenguaje ya &ue -istingue el lenguaje literario !rente a otros tipos de lenguaje de acuerdo a sus !unciones. 0u obra #(ul publicada en KJJJ es considerada la m%s representativa del modernismo. Esto se debe a sus variaciones tem%ticas el uso de recursos estilísticos y sus innovaciones m$tricas. #dem%s tiene una combinaci*n de prosa y poesía en la &ue destaca el preciosismo exotismo y la ri&ue(a del lenguaje los cuales caracteri(an al modernismo #(ul es la obra m%s representativa del modernismo. ,arca lo mejor de este movimiento literario. "na de sus características m%s importantes es la me(cla &ue se da de prosa y verso. En todos los cuentos cortos y los poemas podemos apreciar una descripci*n pict*rica de los paisajes. El narrador es omnisciente o en primera persona. "sa la rima y la repetici*n como e!ectos musicales. "tili(a el simbolismo y las met%!oras. La evasi*n de la realidad es una característica muy importante del modernismo y de!initivamente se muestra en este libro. Los temas de cada cuento y poema son bastante di!erentes entre si ya &ue durante el modernismo no existi* un tema de!inido. "tili(a un lenguaje elegante. La descripci*n de los paisajes es una característica del modernismo y se puede apreciar en los siguientes !ragmentos del El 1ey 2urgu$s y #cuarela. O;El rey tenía un palacio soberbio donde había acumulado ri&ue(as y objetos dearte maravillosos. Llegaba a $l por entre grupos de lilas y extensos estan&ues siendo saludado por los cisnes de cuellos blancos antes &ue por los lacayos estirados. 2uen gusto. 0ubía por una escalera llena de columnas de alabastro y de es maradigna &ue tenía a los lados leones de m%rmol como los...
#(ul es una compilaci*n de los escritos &ue 1ub$n -arío =KJCGQKKC> reali(a para La Epoca de 0antiago de )hile durante los años KJJC a KJJJ. Había viajado el joven vate desde su pueblo natal en +icaragua hasta las grandes ciudades de )hile las cuales eran de las m%s modernas en Latinoam$rica y cuyos artistas mantenían constantes vínculos con ?rancia e 7nglaterra. El libro #(ul apareci* en KJJJ y era tan original &ue llam* la atenci*n del !amoso novelista y critico español 6uan /alera =&uien no dej* de presentar ciertos prejuicios racistas y comentarios poco certeros>. Pero !ue gracias al Pr*logo de este !amoso crítico y novelista &ue el libro de -arío ad&uiri* la inicial demanda en España y Latinoam$rica. Luego el -arío ya plenamente !amoso publicaría Prosas pro!anas =KC> y )antos de vida y esperan(a =KB> entre otros libros. Estos mencionados lo convertirían principalmente en el gran poeta hispanoamericano y español de !ines del siglo R7R y principios del RR. LSart cSest lSa(ur es una expresi*n &ue sigui* -arío y &ue expone la b's&ueda de lo ideal y lo in!inito !rente a una sociedad tan vulgar como la de la burguesía y su sucia revoluci*n industrial. El cisne por su elegancia y exotismo preciosistas se convierte en su gran signo como objeto di!ícil de alcan(ar y de espectacularidad ic*nica. )on esta actitud y símbolos el poeta aspira a &ue el arte pueda crear su propia es!era de expresi*n dada a lo in!inito y !uga( como el cielo y sin responder a las demadas del corto y bajo positivismo cientí!ico de la sociedad moderna y su ma&uinaria simplemente utilitaria y animada por el antiest$tico capital. )uando en KJJC llega -arío a )hile el comercio internacional de esta naci*n se había duplicado y las novedades europeas =los objetos de lujo> estaban cada ve( m%s al alcance de los ciudadanos. #llí como señalamos 1ub$n hi(o amistad con el hijo del Presidente chileno y tiene al alcance su gran biblioteca con libros de ?laubert Mola Hugo /erlaine Poe hitman. ?ue tambi$n en asiduo visitante de la 2iblioteca +acional de 0antiago. a desde niño se le reconocía como un gran lector y un poeta incipiente. +o obstante sus inicios !ueron de precariedad lo &ue contrastar% con su mentalidad a!rencesada &ue se denota en sus primeros escritos y en sus comentarios &ue m%s bien parecen de las primeras protestas vanguardistas y contraculturalistas. Tal parece &ue -arío apreciaba lo ex*tico y a
la misma ve( despreciaba la burguesía &ue le permitía estar en contacto con tales objetos y signos ex*ticos. Por otra parte no deja de mostrar una gran consciencia social y americanista =convierti$ndo muchos signos de estos espacios en algo singularmente admirable>. 0e trata de una bipolaridad est$tica e ideol*gica &ue ha provocado pol$micas con!usiones y desacuerdos entre los críticos y los historiadores de la literatura =en este texto intento evitar estos extremos críticos &ue podrían con!undir en mucho a los iniciados en estos asuntos. 0er% tema de otra ocasi*n>. Los versos y prosas &ue integraron #(ul aparecieron en la prensa chilena entre diciembre de KJJC y junio de KJJJ. Para KJJG 1ub$n había ido a /alparaíso a integrarse a la redacci*n de un peri*dico del cual !ue despedido ;por escribir bien<. 0eg'n un crítico el p'blico inicial de #(ul debi* de haber sido el de las mujeres de la emergente burguesía chilena =6os$ ,aría ,artíne(> lo cual se donota en la delicade(a de las im%genes y el estilo tan del agrado de ese g$nero. El libro no obstante parece haber sido concebido inicialmente para lectores cultos pero hombres. ,as no se le escapa al autor el modo rom%ntico de concebir el gusto por y desde lo !emenino. La crítica !eminista actual muestra amplios desacuerdos con estas concepciones gen$ricas de -arío en #(ul la cuales no dejan de ser contradictorias construcciones machistas de los tiempos. Este aspecto de la !emineidad y la masculinidad =tal ve( lo gay> en la obra de -arío ser% lo de seguro m%s estudiado en estos tiempos nuestros. El libro #(ul se compone de dos secciones. La primera es de cuentos =algunos bastante po$ticos y muy poco dados al realismo mim$tico> y &ue contiene dos partes: relatos muy relacionados en los &ue se destaca la nueva tendencia modernista con gran claridad y ;En )hile< donde narra sus experiencias durante su estancia en esa naci*n de una manera algo aleg*rica siempre siguiendo la exaltaci*n de lo re!inado y la b's&ueda de sí mismo y de su arte. La segunda parte ;El año lírico< se compone de poesías postQrom%nticas modernistas y simbolistas y en las cuales se alcan(an in&uietantes innovadoras y originales im%genes =aun&ue no tanto como en su posterior poesía>. #(ul !ue editado tres veces durante la vida del autor. La primera edici*n !ue publicada en /alparaíso )hile por la 7mprenta y Litogra!ía Exc$lsior &ue termin*
de imprimir el libro el @N de julio de KJJJ. La segunda m%s amplia incluyendo tres poemas en !ranc$s se edit* en la ciudad de 3uatemala por la 7mprenta de La "ni*n en KJN. La tercera con el contenido reducido en 2uenos #ires por La +aci*n en KNB. "n gran millonario se negaría inicialmente a publicar el libro por la crítica social &ue encerraba el mismo en cuanto a la amen(ada del mundo material ante el poeta y su !ina sensibilidad abusada por los ricos =;El rey burgu$sU nos permite ver mucho de la crítica de -arío a las clases dominantes de las &ue no era parte pero creo &ue le hubiese &uerido pertenecer>. Para varios analistas de este movimiento apoyados en el !amoso crítico español 1icardo 3ull*n el tema principal de los cuentos de #(ul... es ;la lucha del hombre contra la sociedad< y ese hombre no es m%s &ue el artista pues ;el poeta est% en esos cuentos como personaje y como autor<. 0e trataría del sujeto po$tico !rente a las peripecias &ue le o!rece el materialismo del mundo moderno sobre todo el de la revoluci*n industrial =minera>. El gusto del naradorQlírico por hurgar y codi!icar discursivamente los signos &ue re!ieran al mundo del re!inamiento y la elegancia exagerada son índice de triun!o en ese mundo considerado en general como el mal y lo antipo$tico. +o obstante en parte el lenguaje re!inado &ue evocaba ese mundo rico y arist*crata era de inter$s para poeta. Hay en este sentido un deseo de separar el arte de la realidad de la ri&ue(a material. Esto no obstante puede ser una gran contradicci*n de la est$tica modernista. 0e &uiere desvincular la ri&ue(a del lenguaje po$tico de la ri&ue(a del mundo material. 7ncon!ormidad e insurgencia se traducen pues en una crítica social expresada m%s claramente con dominio marcado muchas veces por un tono ir*nico y con el disimulo =y la contradicci*n>. Lo !ant%stico o lo maravilloso intervienen en ocasiones como modos de exponer problemas morales como en ;La nin!a< ;El rubí< ;El palacio del sol<. 0e trata de mascaradas &ue hacen re!erencia a la nueva situaci*n de soledad del artista !rente a la realidad del mundo moderno interesado mayormente en lo material y positivista carente de misterio poi$tico y humano. Pero mientras muchos de estos artistas como -arío desprecian el mundo burgu$s de la industriali(aci*n valoran los lujos de la aristocracia &ue esa misma burguesía solía proveer y poseer. #ngel 1ama y ?anVoise Perus son los mayores
críticos en estos apectos de an%lisis pro!undo y complejo a la contradicci*n social inherente en el discurso modernista. Hoy día sin embargo la crítica postestructuralista y deconstruccionista no gusta de los reduccionismos sociol*gicos de estos críticos marxistas. 7ris ,. Mavala ha logrado interesantes an%lisis &ue sin abandonar el marxismo exponen nuevos y complejos criterios &ue deben ser tomados en cuenta =sigue m%s bien al crítico ,iIail 2ajtin>.
CAPÍTULO I LA LITERATURA HISPANOAMERICANA 1.1 DEFINICIÓN La literatura hispanoamericana es la literatura de los pueblos de habla hispana de +orteam$rica 0udam$rica )entroam$rica y el )aribe escrita en lengua española sobre todo la publicada desde los años posteriores a la segunda mitad del siglo R7R hasta la actualidad.
1.2 HISTORIA 0u historia &ue comen(* durante el siglo R/7 en la $poca de la con&uista se puede dividir a grandes rasgos en cuatro periodos. -urante el periodo )olonial !ue un simple ap$ndice de la &ue se escribía en España pero con los movimientos de independencia &ue tuvieron lugar a comien(os del siglo R7R entr* en un segundo periodo dominado por temas patri*ticos. En la etapa de consolidaci*n nacional &ue sigui* al periodo anterior experiment* un enorme auge hasta &ue alcan(* su madure( a partir de la d$cada de KKN llegando a ocupar un signi!icativo lugar dentro de la literatura universal. La producci*n literaria de los países latinoamericanos !orma un conjunto arm*nico a pesar de las di!erencias y rasgos propios de cada país.
1.2.1Periodo colonil Las primeras obras de la literatura latinoamericana pertenecen tanto a la tradici*n literaria española como a la de sus colonias de ultramar. #sí los primeros escritores americanos Wcomo el soldado y poeta español #lonso de Ercilla y M'ñiga creador de La #raucana =KBCQKBJ> una epopeya acerca de la con&uista del pueblo araucano de )hile por parte de los españolesW no habían nacido en el +uevo ,undo. Las guerras y la cristiani(aci*n del reci$n descubierto continente no crearon un clima propicio para el cultivo de la poesía lírica y la narrativa por lo cual la literatura latinoamericana del siglo R/7 sobresale principalmente por sus obras did%cticas en prosa y por las cr*nicas.
Especialmente destacadas en este terreno resultan la Historia verdadera de la con&uista de la +ueva España =KC@9> escrita por el con&uistador e historiador español 2ernal -ía( del )astillo lugarteniente del explorador tambi$n españolHern%n )ort$s y la historia en dos partes de los incas de Per' y de la con&uista española de este país )omentarios reales =KCN y KCKG> del historiador peruano 3arcilaso de la /ega el 7nca 3arcilaso de la /ega. Las primeras obras teatrales escritas en Latinoam$rica como 1epresentaci*n del !in del mundo =KB@@> sirvieron como vehículo literario para la conversi*n de los nativos. El espíritu del renacimiento español así como un exacerbado !ervor religioso resulta evidente en los textos de comien(os del periodo colonial en el &ue los m%s importantes di!usores de la cultura eran los religiosos entre los &ue se encuentran el misionero e historiador dominico 2artolom$ de Las )asas &ue vivi* en 0anto -omingo y en otras colonias del )aribe5 el autor teatral Hern%n 3on(%le( de Eslava &ue trabaj* en ,$xico y el poeta $pico peruano aun&ue nacido en España -iego de Hojeda. ,$xico =actualmente )iudad de ,$xico> y Lima las capitales de los virreinatos de +ueva España y Per' respectivamente se convirtieron en los centros de toda la actividad intelectual del siglo R/77 y la vida en ellas una espl$ndida r$plica de la de España se impregn* de erudici*n ceremonia y arti!icialidad. Los criollos superaron a menudo a los españoles en cuanto a la asimilaci*n del estilo barroco predominante en Europa. Esta aceptaci*n &ued* de mani!iesto en el terreno de la literatura por la popularidad de las obras del dramaturgo español Pedro )alder*n de la 2arca y las del poeta tambi$n español Luis de 3*ngora así como en la producci*n literaria local. El m%s destacado de los poetas del siglo R/77 en Latinoam$rica !ue la monja mexicana 6uana 7n$s de la )ru( &ue escribi* obras de teatro en verso de car%cter tanto religioso Wpor ejemplo el auto sacramental El -ivino +arciso =KCJJ>W como pro!ano. Escribi* asimismo poemas en de!ensa de las mujeres y obras autobiogr%!icas en prosa acerca de sus variados intereses. La me(cla de s%tira y realidad
&ue dominaba la literatura española lleg* tambi$n al +uevo ,undo y allí aparecieron entre otras obras la colecci*n satírica -iente del Parnaso del poeta peruano 6uan del /alle )aviedes y la novela 7n!ortunios de #lonso 1amíre( =KCN> del humanista y poeta mexicano )arlos 0igXen(a y 3*ngora. En España la casa 2orb*n sustituy* a la Habsburgo a comien(os del siglo R/777. Este acontecimiento abri* las colonias con o sin sanci*n o!icial a las in!luencias procedentes de ?rancia in!luencias &ue &uedaron de mani!iesto en la amplia aceptaci*n del neoclasicismo !ranc$s y durante la 'ltima parte del siglo en la extensi*n de las doctrinas de la ilustraci*n. #sí el dramaturgo peruano Peralta 2arnuevo adapt* obras teatrales !rancesas mientras &ue otros escritores como el ecuatoriano ?rancisco Eugenio de 0anta )ru( y el colombiano #ntonio +ariño contribuyeron a la di!usi*n de las ideas revolucionarias !rancesas hacia !inales del siglo. -urante esta segunda $poca surgieron nuevos centros literarios. Yuito en Ecuador 2ogot% en )olombia y )aracas en /ene(uela en el norte del continente y m%s adelante 2uenos #ires en el sur comen(aron a superar a las antiguas capitales de los virreinatos como centros de cultura y creaci*n y edici*n literarias. Los contactos con el mundo de habla no hispana se hicieron cada ve( m%s !recuentes y el monopolio intelectual de España comen(* a decaer.
1.2.2El !eriodo de inde!endenci El periodo de la lucha por la independencia ocasion* un denso !lujo de escritos patri*ticos especialmente en el terreno de la poesía. La narrativa censurada hasta el momento por la corona de España comen(* a cultivarse y en KJKC apareci* la primera novela escrita en Latinoam$rica El Peri&uillo 0arniento del escritor y periodista mexicano 6os$ 6oa&uín ?ern%nde( de Li(ardi. En ella las aventuras de su protagonista enmarcan numerosas vistas panor%micas de la vida colonial &ue contienen veladas críticas a la sociedad. La literatura y la
política estuvieron íntimamente relacionadas durante este periodo en &ue los escritores asumieron actitudes similares a las de los tribunos republicanos de la antigua 1oma. -esde sus inicios dan claras muestras de su preocupaci*n por destacar los aspectos costumbristas de la realidad así como de su inter$s por los problemas de la crítica social y moral. El poeta y cabecilla político ecuatoriano 6os$ 6oa&uín 8lmedo alab* al líder revolucionario 0im*n 2olívar en su poema Z/ictoria de 6unínS =KJ9B> mientras &ue el poeta crítico y erudito vene(olano #ndr$s 2ello ensal(* los paisajes tropicales en la silva # la agricultura de la (ona t*rrida =KJ9C> similar a la poesía buc*lica del poeta cl%sico romano /irgilio. El poeta cubano 6os$ ,aría Heredia se anticip* al romanticismo en poemas como #l +i%gara =KJ9A> escrito durante su exilio en los Estados "nidos. Hacia ese mismo año en el sur comen(* a surgir una poesía popular an*nima de naturale(a política entre los gauchos de la regi*n de La Plata.
1.2."Periodo de con#olidci$n -urante el periodo de consolidaci*n &ue sigui* al anterior las nuevas rep'blicas tendieron a dirigir su mirada hacia ?rancia a'n m%s &ue hacia España aun&ue con nuevos intereses regionalistas. Las !ormas neocl%sicas del siglo R/777 dejaron paso al romanticismo &ue domin* el panorama cultural de Latinoam$rica durante casi medio siglo a partir de sus inicios en la d$cada de KJ@N. #rgentina entr* en contacto con el romanticismo !rancoQeuropeo de la mano de Esteban Echeverría y junto con ,$xico se convirti* en el principal di!usor del nuevo movimiento. #l mismo tiempo la tradici*n realista hispana hall* continuaci*n a trav$s de las obras llamadas costumbristas =&ue contenían retratos de las costumbres locales>. La consolidaci*n econ*mica y política y las luchas de la $poca in!luyeron en la obra de numerosos escritores. ,uy destacable !ue la denominada generaci*n rom%ntica argentina en el exilio de oponentes al r$gimen
=KJ9QKJB9> del dictador 6uan ,anuel de 1osas. Este grupo muy in!luyente tambi$n en )hile y "ruguay contaba =adem%s de con Echeverría> con 6os$ ,%rmol autor de una novela clandestina #malia =KJBK> y con el educador =m%s adelante presidente de #rgentina> -omingo ?austino 0armiento en cuyo estudio biogr%!icoQsocial ?acundo civili(aci*n y barbarie =KJAB> sostenía &ue el problema b%sico de Latinoam$rica era la gran di!erencia existente entre su estado primitivo y las in!luencias europeas. En #rgentina las canciones de los bardos gauchos !ueron dejando paso a las creaciones de poetas cultos como Hilario #scasubi y 6os$ Hern%nde( &ue usaron temas populares para crear una nueva poesía gauchesca. El ,artín ?ierro =KJG9> de Hern%nde( en el &ue narra la di!ícil adaptaci*n de su protagonista a la civili(aci*n se convirti* en un cl%sico nacional y los temas relacionados con los gauchos pasaron al teatro y a la narrativa de #rgentina "ruguay y el sur de 2rasil. La poesía en otras (onas del continente tuvo un car%cter menos regionalista a pesar de &ue el romanticismo continu* dominando el ambiente cultural de la $poca. Los poetas m%s destacados de esos años !ueron la cubana 3ertrudis 3*me( de #vellaneda autora tambi$n de novelas y el uruguayo 6uan Morrilla de 0an ,artín cuya obra narrativa Tabar$ =KJGC> presagi* el simbolismo. La novela progres* notablemente en este periodo. #sí el chileno #lberto 2lest 3ana llev* a cabo la transici*n entre el romanticismo y el realismo al describir la sociedad chilena con t$cnicas heredadas del escritor !ranc$s Honor$ de 2al(ac en su ,artín 1ivas =KJC9>. Escribi* la mejor novela hist*rica de la $poca -urante la recon&uista =KJG>. Por otro lado ,aría =KJCG> un cuento lírico sobre un amor marcado por un destino aciago en una vieja plantaci*n escrito por el colombiano 6orge 7saacs est% considerada como la obra maestra de las novelas hispanoamericanas del romanticismo.
En Ecuador 6uan Le*n ,era ideali(* a los indígenas de #m$rica al situar en la jungla su novela )umand% o un drama entre salvajes =KJG>. En ,$xico el m%s destacado de los realistas rom%nticos !ue 7gnacio #ltamirano en la misma $poca en &ue 6os$ ,artiniano #lencar inici* el g$nero regional con sus novelas poem%ticas e indianistas rom%nticas =cuentos de amor entre indios y blancos> como El 3uaraní =KJBG> e 7racema =KJCB>. Los novelistas naturalistas entre los &ue se cont* el argentino Eugenio )ambaceres autor de 0in rumbo =KJJB> pusieron de mani!iesto en sus obras la in!luencia de las novelas experimentales del escritor !ranc$s 4mile Mola. El ensayo se convirti* en este periodo en el medio de expresi*n !avorito de numerosos pensadores a menudo periodistas interesados en temas políticos educacionales y !ilos*!icos. "n artista y polemista muy característico del momento !ue el ecuatoriano 6uan ,ontalvo autor de 0iete tratados =KJJ9> mientras &ue Eugenio ,aría de Hostos un educador y político liberal portorri&ueño llev* a cabo su obra en el )aribe y en )hile y 1icardo Palma cre* un tipo de viñetas narrativas e hist*ricas muy peculiar denominada Tradiciones peruanas =KJG9>. El modernismo movimiento de pro!unda renovaci*n literaria apareci* durante la d$cada de KJJN !avorecido por la consolidaci*n econ*mica y política de las rep'blicas latinoamericanas y la pa( y la prosperidad resultantes de ella. 0u característica principal !ue la de!ensa de las !unciones est$tica y artística de la literatura en detrimento de su utilidad para una u otra causa concreta. Los escritores modernistas compartieron una cultura cosmopolita in!luida por las m%s recientes tendencias est$ticas europeas como el parnasianismo !ranc$s y el simbolismo y en sus obras !undieron lo nuevo y lo antiguo lo nativo y lo !or%neo tanto en la !orma como en los temas. La mayoría de los modernistas eran poetas pero muchos de ellos cultivaron adem%s la prosa hasta el punto de &ue la prosa hispana se renov* al contacto con la poesía del momento. El iniciador del movimiento !ue el peruano ,anuel 3on(%le( Prada ensayista de gran conciencia social a la ve( &ue osado experimentador
est$tico. Entre los principales poetas modernistas se encontraban el patriota cubano 6os$ ,artí el tambi$n cubano 6uli%n del )asal el mexicano ,anuel 3uti$rre( +%jera y el colombiano 6os$ #sunci*n 0ilva aun&ue !ue el nicaragXense 1ub$n -arío &uien se convirti* en el m%s destacado representante del grupo tras la publicaci*n de Prosas pro!anas =KJC> su segunda obra mayor y $l sería el verdadero responsable de conducir el movimiento a su punto culminante. 0olía me(clar los aspectos experimentales del movimiento con expresiones de desesperaci*n o de alegría meta!ísica como en )antos de vida y esperan(a =KNB> y tanto $l como sus compañeros de grupo materiali(aron el mayor avance de la lengua y de la t$cnica po$tica latinoamericana desde el siglo R/77. # la generaci*n m%s madura pertenecieron escritores como el argentino Leopoldo Lugones y el mexicano Enri&ue 3on(%le( ,artíne( &ue marc* un punto de in!lexi*n hacia un modernismo m%s íntimo y trat* temas sociales y $ticos en su poesía. El uruguayo 6os$ Enri&ue 1od* aport* nuevas dimensiones artísticas al ensayo con su obra #riel =KNN> &ue estableci* importantes caminos espirituales para los autores m%s j*venes del momento. Entre los novelistas se encontraban el vene(olano ,anuel -ía( 1odrígue( &ue escribi* 0angre patricia =KN9> y el argentino Enri&ue Larreta autor de La gloria de -on 1amiro =KNJ>. El modernismo &ue lleg* a España procedente de Latinoam$rica alcan(* su punto culminante hacia KKN y dej* una pro!unda huella en varias generaciones de escritores de lengua hispana. #l mismo tiempo otros muchos escritores ignoraron el modernismo y continuaron produciendo novelas realistas o naturalistas centradas en problemas sociales de alcance regional. #sí en #ves sin nido =KJJ> la peruana )lorinda ,atto de Turner pas* de la novela indianista sentimental a la moderna novela de protesta mientras &ue el mexicano ?ederico 3amboa cultiv* la novela naturalista urbana en obras como 0anta =KN@> y el uruguayo Eduardo #cevedo -ía( escribi* novelas hist*ricas y de gauchos.
El relato breve y el teatro maduraron a comien(os del siglo RR de la mano del chileno 2aldomero Lillo &ue escribi* cuentos de mineros como 0ub terra =KNA> y de la de Horacio Yuiroga autor uruguayo de historias de la jungla &uien en )uentos de la selva =KKJ> combin* un en!o&ue de tipo regional centrado en la relaci*n entre los seres humanos y
la
naturale(a
primitiva
con
la
descripci*n
de
!en*menos
psicol*gicamente extraños en unos cuentos de misterio poblados de alucinaciones mientras &ue el dramaturgo ?lorencio 0%nche( enri&ueci* el teatro de su país con sus obras sociales de car%cter local.
1.2.%Li&er&'r con&e(!or)ne La 1evoluci*n ,exicana iniciada en KKN coincidi* con un rebrote del inter$s de los escritores latinoamericanos por sus características distintivas y sus propios problemas sociales. # partir de esa !echa y cada ve( en mayor medida los autores latinoamericanos comen(aron a tratar temas universales y a lo largo de los años han llegado a producir un impresionante cuerpo literario &ue ha despertado la admiraci*n internacional.
1.2.*Poe#+ En el terreno de la poesía numerosos autores re!lejaron en su obra las corrientes &ue clamaban por una renovaci*n radical del arte tanto europeas Wcubismo expresionismo surrealismoW como españolas entre la cuales se contaba el ultraísmo denominaci*n &ue recibi* un grupo de movimientos literarios de car%cter experimental &ue se desarrollaron en España a comien(os del siglo. En ese ambiente de experimentaci*n el chileno /icente Huidobro !und* el creacionismo &ue concebía el poema como una creaci*n aut*noma independiente de la realidad cotidiana exterior5 el tambi$n chileno Pablo +eruda &ue recibi* el Premio +obel de Literatura en KGK trat* a lo largo de su producci*n un gran n'mero de temas cultiv* varios estilos po$ticos di!erentes e incluso pas* por una !ase de comprometida militancia política y el poeta
colombiano 3erm%n Pard* 3arcía alcan(* un alto grado de humanidad en su poesía &ue tuvo su punto culminante en #Ir*teras =KCJ> un poema escrito con ocasi*n de los 6uegos 8límpicos de ,$xico. Por otro lado surgi* en el )aribe un importante grupo de poetas entre los &ue se encontraba el cubano +icol%s 3uill$n &ue se inspiraron en los ritmos y el !olclore de los pueblos negros de la (ona. La chilena 3abriela ,istral premio +obel de Literatura =KAB> otorgado por primera ve( a las letras latinoamericanas cre* una poesía especialmente interesante por su calide( y emotividad mientras &ue en ,$xico el grupo de los )ontempor%neos &ue reunía a poetas como 6aime Torres 2odet 6os$ 3orosti(a y )arlos Pellicer se centr* esencialmente en la introspecci*n y en temas como el amor la soledad y la muerte. 8tro mexicano el premio +obel de Literatura de KN 8ctavio Pa( cuyos poemas meta!ísicos y er*ticos re!lejan una clara in!luencia de la poesía surrealista !rancesa est% considerado como uno de los m%s destacados escritores latinoamericanos de posguerra y ha cultivado tambi$n la crítica literaria y política.
1.2.,Te&ro El teatro latinoamericano continu* su proceso de maduraci*n en gran cantidad de ciudades en especial )iudad de ,$xico y 2uenos #ires en las &ue se convirti* en un importante vehículo cultural y vivi* un periodo de a!ian(amiento en otros países como )hile Puerto 1ico y Per'. En ,$xico pas* por una completa renovaci*n experimental representada por el Teatro de "lises =&ue comen(* en K9J> y el Teatro de orientaci*n =en K@9> activados por Ravier /illaurrutia 0alvador +ovo y )elestino 3orosti(a &ue culminaría con la obra de 1odol!o "sigli y continuaría con la de un nuevo grupo de dramaturgos con Emilio )arballido a la cabe(a. Por otro lado entre los m%s destacados autores de teatro argentinos se encuentra )onrado +al$ 1oxlo.
1.2.-En#o
Los ensayistas posteriores al modernismo han sido muy activos han adoptado una direcci*n nacionalista y m%s universal y han o!recido una gran variedad de puntos de vista intelectuales. La generaci*n del )entenario de la 7ndependencia de KKN tuvo representantes como 6os$ /asconcelos conocido por su sueño ut*pico de una ;ra(a c*smica< =La ra(a c*smica K9B> el erudito dominicano Pedro Henrí&ue( "reña autor de 0eis ensayos en busca de nuestra expresi*n =K9J> y #l!onso 1eyes supremo mexicano universal humanista completo y autor de /isi*n de #n%huac =KKG>. Por otro lado el ensayista colombiano 3erm%n #rciniegas sobresale como un cuali!icado int$rprete de la historia en El continente de siete colores =KCB> y el argentino Eduardo ,allea autor de Historia de una pasi*n argentina =K@B> destaca entre los novelistas de ese país.
1.2./Nrr&i0 # partir de comien(os de siglo la novela latinoamericana en español ha experimentado un enorme desarrollo &ue ha pasado por tres !ases: la primera dominada por una gran concentraci*n en temas paisajes y personajes locales se vio seguida por otra en la &ue se produjo una extensa obra narrativa de car%cter psicol*gico e imaginativo ambientada en escenarios urbanos y cosmopolitas para llegar !inalmente a una tercera en la &ue los escritores adoptaron t$cnicas literarias contempor%neas &ue condujeron a un inmediato reconocimiento internacional y a un continuo y creciente inter$s por parte del mundo literario. La narrativa de car%cter regional tuvo en el argentino 1icardo 3Xiraldes autor de -on 0egundo 0ombra =K9C> la culminaci*n de la novela de gauchos5 al colombiano 6os$ Eustasio 1ivera creador de La vor%gine =K9A> de la novela de la jungla y al vene(olano 1*mulo 3allegos ?reire autor de -oña 2%rbara =K9> de la novela de las planicies. La revoluci*n mexicana inspir* el g$nero propio: ;la literatura de la 1evoluci*n mexicana< &ue inaugur* ,ariano #(uela autor de las
novelas #ndr$s P$re(maderista =KKK> y Los de abajo =KKB> y a 3regorio L*pe( &ue escribi* El indio =K@B>. La situaci*n de los indígenas atrajo el inter$s de numerosos escritores mexicanos guatemaltecos y andinos como el boliviano #lcides #rguedas &ue trat* el problema en 1a(a de bronce =KK> y el peruano )iro #legría autor de El mundo es ancho y ajeno =KAK> mientras &ue el diplom%tico guatemalteco ,iguel ngel #sturias &ue recibi* en KCC el Premio Lenin de la Pa( y en KCG el Premio +obel de Literatura se revel* como un excelente autor de s%tiras políticas en su obra El señor presidente =KAC>. En )hile Eduardo 2arrios se especiali(* en novelas psicol*gicas como El hermano asno =K99> y ,anuel 1ojas 0ep'lveda se alej* de la novela urbana y cultiv* una especie de existencialismo en Hijo de ladr*n =KBK>. 8tros escritores entre los &ue se cuenta ,aría Luisa 2ombal autora de la novela La 'ltima niebla =K@A> cultivaron el g$nero !ant%stico. En #rgentina ,anuel 3%lve( escribi* una novela psicol*gica moderna acerca de la vida urbana Hombres en soledad =K@J>. En este país así como en "ruguay se desarroll* una rica corriente narrativa donde se hacía gran $n!asis tanto en los aspectos psicol*gicos como !ant%sticos de la realidad. #sí el argentino ,acedonio ?ern%nde( abord* el absurdo en )ontinuaci*n de la nada =KAA> mientras &ue Leopoldo ,arechal escribi* una novela simbolista #d%n 2uenosayres =KAJ> y Ernesto 0%bato una novela existencial El t'nel =KAJ>. 6orge Luis 2orges por otro lado !ue en sus comien(os un poeta ultraísta y m%s tarde se convirti* en el escritor m%s importante de la #rgentina moderna especiali(ado en la creaci*n de cuentos =?icciones KAA> traducidos a numerosos idiomas. )olabor* en varias ocasiones con #dol!o 2ioy )asares y despert* el inter$s por la novela policiaca complicada y por la literatura !ant%stica. 2ioy )asares !ue pionero en el terreno de la novela de ciencia !icci*n con La invenci*n de ,orel =KAN> y el uruguayo Enri&ue #morim inaugur* la novela policiaca larga con El asesino desvelado =KAB>.
8tro de los escritores &ue obtuvieron inmediato reconocimiento internacional por su brillante( y originalidad !ue el argentino 6ulio )ort%(ar en especial debido a su antinovela experimental 1ayuela =KC@>. Entre los autores uruguayos centrados en la novela psicol*gica urbana se encuentran 6uan )arlos 8netti con El astillero =KCN> y ,ario 2enedetti con La tregua =KCN>. La nueva novela mexicana evolucion* a partir del crudo realismo como consecuencia de la in!luencia de escritores como 6ames 6oyce /irginia ool! #ldous Huxley y especialmente 6ohn -os Passos y illiam ?aulIner. )on un escenario y una trama de car%cter local a la &ue añadieron nuevas dimensiones psicol*gicas y m%gicas 6os$ 1evueltas escribi* El luto humano =KA@> y #gustín %ñe( #l !ilo del agua =KAG>. 6uan 1ul!o escribi* en un estilo similar su Pedro P%ramo =KBB> mientras &ue )arlos ?uentes en La regi*n m%s transparente =KBJ> alterna lo puramente !ant%stico y psicol*gico con lo regional y 6uan 6os$ #rreola autor de )on!abulario =KB9> destaca por sus !antasías breves de car%cter aleg*rico y simb*lico. 8tros novelistas han experimentado con t$cnicas multidimensionales como por ejemplo /icente Leñero creador de la novela Los albañiles &ue gan* el Premio 2iblioteca 2reve en KC@ y &ue el autor convirti* en pie(a dram%tica en KGN y 0alvador Eli(ondo &ue escribi* ?arabeu! =KCB>. Entre los restantes novelistas latinoamericanos &ue han escrito en español y &ue han conseguido reconocimiento internacional el antiguo regionalismo ha sido superado por nuevas t$cnicas estilos y perspectivas extremadamente variadas. La eti&ueta estilística realismo m%gico se puede aplicar a muchos de los m%s destacados narradores W a&uellos capaces de descubrir el misterio &ue se esconde tras los acontecimientos de la vida cotidiana. El novelista cubano #lejo )arpentier añadi* una nueva dimensi*n mitol*gica a la novela ambientada en la jungla en Los pasos perdidos =KB@> al tiempo &ue su compatriota 6os$ Le(ama Lima consigui* crear en Paradiso =KCC> un denso mundo mitol*gico de complejidad neobarroca. Por otro lado el
peruano ,ario /argas Llosa descubri* a sus lectores variadas perspectivas escondidas en el aparentemente cerrado mundo de una academia militar en La ciudad y Los perros novela &ue consigui* en KC9 el Premio 2iblioteca 2reve y &ue !ue una de las &ue inaugur* el boom de la Literatura latinoamericana mientras &ue el colombiano 3abriel 3arcía ,%r&ue( galardonado con el Premio +obel en KJ9 se dio a conocer internacionalmente con su novela )ien años de soledad =KCG> en la &ue a trav$s de una m%gica e intemporal unidad logr* trascender el %mbito puramente local en el &ue se desarrolla la trama narrativa. )on la obra de estos escritores la novela latinoamericana escrita en español no s*lo alcan(* su mayoría de edad sino &ue parece estar atrayendo la atenci*n de un p'blico internacional cada ve( m%s numeroso.
1." CARACTERÍSTICAS Las características de la literatura hispanoamericana son:
1.".1Unidd de len' Esto determina la unidad cultural y literaria. El español de #m$rica ha evolucionado por su parte di!erenci%ndose del de España: Posee rasgos una !on$tica similar a la del andalu(. 0e ve in!luenciado por sus lenguas de sustrato. Para hablar de unidad l$xica de la lengua tenemos &ue comprender una evoluci*n uni!icada a nivel de !on$tica l$xico y mor!ología.
1.".2Trn#c'l&'rci$n La transculturaci*n supone un cruce de culturas donde se suele dar la p$rdida de una de ellas por la imposici*n de la otra. Ligado al concepto de transculturaci*n encontramos el de heterogeneidad &ue supone &ue las literaturas heterog$neas pertenecer%n a varios sistemas culturales por lo &ue ni el autor ni el lector ni el sistema de valores y las convenciones est$ticas pertenecer%n a una sola cultura. 0*lo el tema
permanecer% est%tico. Este doble estatuto socio culturalgenerar% una cultura heterog$nea.
1."."Tel'ri#(o La admiraci*n por la naturale(a americana supondr% un t*pico en esta literatura. Esta naturale(a se ver% ideali(ada por los mitos y las utopías aun&ue tambi$n se presentar%n distopías: lo relevante es la importancia no el en!o&ue. La literatura descriptiva supondr% la aportaci*n m%s importante de la literatura hispanoamericana. # partir del 0. RR lo tel'rico no representar% lo hisp%nico ya &ue se hablar% de espacios occidentales y no del espacio natural propio.
1.".%Uni0er#li#(o La literatura hispanoamericana asume como propias muchas tradiciones di!erentes entre sí =la española !rancesa inglesa>. +o importa la lengua nila $poca al resultar Hispanoam$rica de tantos cruces todas las tradiciones literarias se sienten como propias.
1.".*Co(!ro(i#o !ol+&ico#ocil La situaci*n política y social de Hispanoam$rica incide sobre la literatura. Hispanoam$rica se encontraba sumida en una desigualdad social e inestabilidad política &ue se debe en parte al desarrollo de los países ricos. La literatura hispanoamericana deber% cumplir una !unci*n social e hist*rica denunciando las injusticias y tratando de o!recer soluciones.C. #sincronismo. La literatura hispanoamericana posee una !alta de sincronía con respecto a la europea. 0e !undir%n ciertos rasgos &ue en Europa pertenecer%n a di!erentes movimientos5 adem%s se producir% un desajuste temporal en la aplicaci*n de diversas vertientes literarias. Hasta KJKC no aparece en la literatura hispanoamericana la primera novela mientras &ue en España la novela data de varios siglos antes. La picaresca tendr% un car%cter tardío en Hispanoam$rica y sin embargo con el 1omanticismo y el ,odernismo pasar% al contrario: ser%n posteriores en España
CONCLUSIONES #un&ue la literatura hispanoamericana s*lo alcan(a a de!inirse como !en*meno especí!ico a partir de la independencia no podemos re!erirnos a los escritores criollos !uera de la tradici*n literaria de España &ue desde el momento de la con&uista envi* las 'ltimas publicaciones de la península 7b$rica. La primera noticia historiogr%!ica de Europa es obra del descubridor )artas y diario a la &ue seguir%n la de otros cronistas como Hern%n )ort$s 2artolom$ de las )asas 2ernal -ía( del )astillo )ie(a de Le*n etc. ,enci*n especial merece la cr*nica de #lonso Ercilla la #raucana. Las cr*nicas alcan(an durante el s. R/77 gran desarrollo gracias a las *rdenes religiosas establecidas en el +uevo ,undo. La implantaci*n de la imprenta y la !undaci*n de universidades !acilit* el !lorecimiento de la literatura hispanoamericana la implantaci*n del teatro sigui* un proceso parecido al de su nacimiento en la metr*poli: en sus inicios tuvo un car%cter religioso. # mediados del s. R/777 casi todas las grandes capitales poseían teatros. La producci*n dram%tica hispanoamericana alcan(* su madure( con las obras de 6uan 1ui( de #larc*n y sor 6uana 7n$s de la )ru(.
