Sara Martín Alegre Expediente X en Honor a La Verdad

2006 2006

Expediente X : En honor a la Expediente verdad X : En honor a la Sara Martín Alegre verdad Sara Martín Alegre

Expediente X : En Honor a la Verdad

Sara Martín Alegre

Expediente X : En Honor a la Verdad............................................. ................................................................... ..................................... ...............2 1.

Expediente X , el éxito de la televisión gótica ............................................ ........................................................... ...............5 1.1 El producto y el mercado: Rompiendo moldes .......................................... ................................................. .......5 1.1.1 Las claves del éxito: Amor singular y fantasías de desasosiego................5 1.1.2 El creador y el vendedor: Chris Carter y Fox TV Network ......................... .........................8 1.1.3 El momento televisivo: Expediente X , la televisión privada y el auge del DVD 10 1.2 Otras historias, otros protagonistas: Ilustres predecesores y compañeros de liga 13 1.2.1 El fantástico en televisión: En contacto con la realidad cotidiana .........13 1.2.2 Emparejados por el crimen: De Holmes y Watson a Mulder y Scully .....16 1.2.3 Entre el post-modernismo y el gótico: El género de Expediente X .........21 1.3 Trabajo en equipo: La verdad tras Expediente X ..................... X ............................................ ........................25 .25 1.3.1 La corte de Chris Carter: Autoría y mando............................................. ..............................................25 .25 1.3.2 Carter, los fans y Duchovny: ¿A quién pertenece perte nece Expediente X ? ...........28

2.

En busca de d e nuevos héroes......................................... héroes............................................................... ...........................................32 .....................32 2.1 Fox Mulder: El héroe adultescente ................................................ .................................................................34 .................34 2.2 Dana Scully: La heroína dependiente......................................... ..............................................................38 .....................38 2.3 Mulder y Scully: Más profundo que el amor ............................................ ..................................................43 ......43 2.3.1 Recovecos de una historia de amor anunciada ......................................43 ......................................43 2.3.2 Los hijos milagrosos: Emily y William ............................................ ......................................................47 ..........47 2.4 Los sustitutos que nunca lo fueron: John Doggett y Monica Reyes ...............51 2.4.1 John Doggett: El héroe frustrado ............................ .................................................. ................................52 ..........52 2.4.2 Monica Reyes: La heroína ambigua ........................................... ........................................................56 .............56

3.

Hechos y claves: Una lectura global de la mitología de Expediente X . ..................59 3.1 Hechos: Entre dos conspiraciones ............................................................ ..................................................................59 ......59 3.1.1 La primera conspiración: Pactar con el enemigo ....................................61 ....................................61 3.1.2 La segunda conspiración: El retorno de los ladrones de cuerpos ..........80 3.2 Las claves: Expiar la culpa............................................. ................................................................... ...................................87 .............87

4.

Enemigos y amigos ....................................... ............................................................. ............................................. ....................................92 .............92 4.1 Enemigos: El círculo del Fumador ........................................... .................................................................. ........................92 .92 4.1.1 Satán sutil: El Fumador, protagonista oculto ......................... ..........................................92 .................92 4.1.2 La familia sacrificada: Cassandra y Jeffrey Spender ................................96 ................................96 Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Expediente X : En Honor a la Verdad

Sara Martín Alegre

Expediente X : En Honor a la Verdad............................................. ................................................................... ..................................... ...............2 1.

Expediente X , el éxito de la televisión gótica ............................................ ........................................................... ...............5 1.1 El producto y el mercado: Rompiendo moldes .......................................... ................................................. .......5 1.1.1 Las claves del éxito: Amor singular y fantasías de desasosiego................5 1.1.2 El creador y el vendedor: Chris Carter y Fox TV Network ......................... .........................8 1.1.3 El momento televisivo: Expediente X , la televisión privada y el auge del DVD 10 1.2 Otras historias, otros protagonistas: Ilustres predecesores y compañeros de liga 13 1.2.1 El fantástico en televisión: En contacto con la realidad cotidiana .........13 1.2.2 Emparejados por el crimen: De Holmes y Watson a Mulder y Scully .....16 1.2.3 Entre el post-modernismo y el gótico: El género de Expediente X .........21 1.3 Trabajo en equipo: La verdad tras Expediente X ..................... X ............................................ ........................25 .25 1.3.1 La corte de Chris Carter: Autoría y mando............................................. ..............................................25 .25 1.3.2 Carter, los fans y Duchovny: ¿A quién pertenece perte nece Expediente X ? ...........28

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En busca de d e nuevos héroes......................................... héroes............................................................... ...........................................32 .....................32 2.1 Fox Mulder: El héroe adultescente ................................................ .................................................................34 .................34 2.2 Dana Scully: La heroína dependiente......................................... ..............................................................38 .....................38 2.3 Mulder y Scully: Más profundo que el amor ............................................ ..................................................43 ......43 2.3.1 Recovecos de una historia de amor anunciada ......................................43 ......................................43 2.3.2 Los hijos milagrosos: Emily y William ............................................ ......................................................47 ..........47 2.4 Los sustitutos que nunca lo fueron: John Doggett y Monica Reyes ...............51 2.4.1 John Doggett: El héroe frustrado ............................ .................................................. ................................52 ..........52 2.4.2 Monica Reyes: La heroína ambigua ........................................... ........................................................56 .............56

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Hechos y claves: Una lectura global de la mitología de Expediente X . ..................59 3.1 Hechos: Entre dos conspiraciones ............................................................ ..................................................................59 ......59 3.1.1 La primera conspiración: Pactar con el enemigo ....................................61 ....................................61 3.1.2 La segunda conspiración: El retorno de los ladrones de cuerpos ..........80 3.2 Las claves: Expiar la culpa............................................. ................................................................... ...................................87 .............87

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Enemigos y amigos ....................................... ............................................................. ............................................. ....................................92 .............92 4.1 Enemigos: El círculo del Fumador ........................................... .................................................................. ........................92 .92 4.1.1 Satán sutil: El Fumador, protagonista oculto ......................... ..........................................92 .................92 4.1.2 La familia sacrificada: Cassandra y Jeffrey Spender ................................96 ................................96 Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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4.1.3 Los esbirros rebeldes: Alex Krycek y Diana Fowley.................................98 .................................98 4.1.4 Los conspiradores: Del Sindicato a Knowle Rohrer .............................. .............................. 104 4.2 El entorno familiar: La sombra del ausente ............................... ................................................. .................. 110 4.2.1 Los Mulder: Culpa y secreto ............................................ ................................................................. ..................... 110 4.2.2 Los Scully: Dignidad D ignidad y honestidad ................................... ........................................................ ..................... 116 4.3 A dos do s bandos: Los amigos ambiguos.......................................... ............................................................ .................. 119 4.3.1 Walter Skinner: El jefe ideal ................................................... ................................................................. .............. 119 4.3.2 Trabajar en la sombra: Los confidentes de Mulder ............................. ............................. 124 4.4 Más paranoicos que Mulder: Los Pistoleros Solitarios ................................ ................................ 130 4.5 Atrapados en la mitología: Personajes secundarios, vivencias primarias ... 138 4.5.1 Los abducidos: El duro retorno ..................................................... ............................................................ ....... 139 4.5.2 Testimonios de la verdad: Las piezas del rompecabezas..................... 142 5.

Los casos: El encuentro con los Otros............................................ Otros................................................................. ..................... 148 5.1 Seres naturales fuera de lo común: Bestias y plagas ................................... ................................... 150 5.2 En contacto con lo sobrenatural religioso: Traspasando las fronteras de la fe y de la muerte ............................................ .................................................................. ............................................ ........................................ .................. 152 5.2.1 Cristianismo en Expediente X: Lo satánico y lo divino ......................... 152 5.2.2 Otras creencias, otros ritos: El amplio abanico de la fe ....................... ....................... 156 5.2.3 Volver de la muerte: El reino de Lázaro ............................................ ............................................... ... 161 5.3 Releer las leyendas: Abandonar lo humano ................................................ ................................................ 165 5.4 El humano extraño: Tocados por lo paranormal ....................................... ......................................... .. 171 5.4.1 Abusar del poder: Lo paranormal maligno .......................................... .......................................... 171 5.4.2 El don no retornable: ¿Agraciados o desgraciados? ............................ ............................ 180 5.5 El cuerpo extraordinario: El freak frente a Mulder y Scully ......................... ......................... 184 5.5.1 Ingerir lo prohibido: El freak devorador............................................... devorador............................................... 185 5.5.2 La difícil supervivencia del freak: El derecho a ser distinto ................. 188 5.6 Atrapados por el reloj: A expensas del tiempo .......................................... ............................................ .. 193 5.7 Los pecados de la investigación secreta: El retorno del científico loco ....... 197

6.

Bibliografía citada y consultada .............................. ..................................................... ............................................ ..................... 207

7.

Apéndice I: Resúmenes de los episodios de Expediente X ................................. ................................. 211 7.1 TEMPORADA 1. 1993-4 (24 episodios)........................................... ......................................................... .............. 211 7.2 TEMPORADA 2. 1994-5 (25 episodios)........................................... ......................................................... .............. 219 7.3 TEMPORADA 3. 1995-6 (24 episodios)........................................... ......................................................... .............. 229 7.4 TEMPORADA 4. 1996-7 (24 episodios)........................................... ......................................................... .............. 239 7.5 TEMPORADA 5. 1997-8 (20 episodios)........................................... ......................................................... .............. 249 7.6 PELÍCULA PARA CINE ............................................................... .................................................................................... ..................... 259 7.7 TEMPORADA 6. 1998-9 (22 episodios)........................................... ......................................................... .............. 260 7.8 TEMPORADA 7. 1999-2000 (22 episodios)............................................ ................................................... ....... 272 7.9 TEMPORADA 8. 2000-1 (21 episodios)........................................... ......................................................... .............. 285 Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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7.10

TEMPORADA 9. 2001-2 (19 episodios, el último doble) .............................. .............................. 295

8.

Apéndice II: Capítulos de Expediente X por por director ............................ .......................................... .............. 307

9.

Apéndice III: Capítulos de Expediente X por por guionista(s) ............................ ................................... ....... 314

10.

Aviso/Disclaimer .......................................... ................................................................. ............................................. ................................ .......... 321

Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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1. Expediente X , el éxito de la televisión gótica 1.1 El producto y el mercado: Rompiendo moldes 1.1.1 Las claves del éxito: Amor singular y fantasías de desasosiego Expediente X es es una serie de televisión creada por Chris Carter que durante 9 temporadas y 201 capítulos ha narrado los casos investigados por los agentes especiales del FBI Fox Mulder, interpretado por David Duchovny, y Dana Scully, encarnada por Gillian Anderson. Aproximadamente dos tercios de estos casos se centran en sucesos extraños, desde lo sobrenatural a lo simplemente anormal, que atentan contra nuestra percepción de la realidad cotidiana mientras que el tercio restante destapa una vasta conspiración orquestada por el Gobierno de los Estados Unidos y un enigmático grupo llamado el Sindicato para encubrir la inminente invasión extraterrestre de nuestro planeta. La serie se apoya así en un formato doble: los episodios sueltos sobre lo inexplicable (apodados los de ‘el monstruo de la semana’) y el serial sobre la conspiración que Carter mismo bautizó como la ‘mitología de Expediente X ’.’. La prueba irrebatible de que Expediente X ha sido una de las series de televisión de mayor impacto en la última década es el hecho de que su título se usa para denominar a nivel popular p opular cualquier asunto enigmático: gente que nunca ha visto la serie sabe a qué se alude cuando se dice que determinado tema parece un ‘expediente x’. El nombre de sus populares protagonistas es, además, invocado siempre que se echa en falta a alguien capaz de investigar lo extraño con su mismo arrojo y sin duda ha servido para que el FBI haya engrosado las filas de sus agentes novatos, tanto hombres como mujeres, pese a la insistencia de sus mandos en que no existe una unidad real similar a la que emplea a Mulder y Scully. La clave del éxito de Expediente X es es simple: Carter intuyó que había un hueco que llenar en televisión y consiguió hacerlo suyo. Se trataba de ofrecer una serie que, estando anclada en la realidad de los años 90, hiciera incursiones profundas en lo fantástico terrorífico y que tuviera además un trasfondo político. En palabras de Carter, “Expediente “Expediente X surge surge de mi inclinación hacia películas como Todos los hombres del Presidente, Presidente, que he visto innumerables veces. Pensé que los thrillers políticos se habían convertido en un género olvidado y rechazado, así que quise reinventarlo y devolverlo a la televisión.” (Duncan y Carter 4). Carter pretendía, además, asustar a l a audiencia pero su serie consiguió por encima de ese objetivo traer emoción a nuestras aburridas vidas a base de sacudir los cimientos de nuestra comprensión de lo ordinario. En el mundo de Expediente X el mutante vive en la casa de al lado y el mayor conspirador es el padre con lo cual la realidad misma aparece representada como una delgada capa de hielo que puede romperse al menor movimiento. No es que nos falten horrores y miedos en nuestras vidas reales pero Carter acertó al ofrecernos otros que cuestionan la naturaleza misma de nuestra normalidad e, incluso en lo que se refiere a la mitología, de la civilización occidental. Después del episodio Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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final hasta el futuro parece distinto. El juego que con tanta inteligencia planteó consistió, en suma, en provocar nuestro miedo y al mismo tiempo halagar nuestra inteligencia al hacernos sentir lo bastante sofisticados como para seguir los enmarañados pasos de la mitología y, por otra parte, tan flemáticos y valientes como para enfrentarnos junto a Mulder y Scully a horrores que en la realidad nos harían perder la razón. Aparte del acierto visionario de Carter, el gancho principal de la serie es sin duda alguna la inusual química entre el crédulo Mulder y la escéptica Scully. Carter explica que la pareja brotó directamente de una dicotomía en su cabeza y que los dos representan “mi deseo de creer en algo y mi incapacidad de creer en algo. Mi escepticismo y mi fe,” (Bishcoff) declaración ante la que podemos observar que Mulder y Scully son partes opuestas y complementarias complem entarias no sólo de Carter sino “de todos nosotros – nosotros – queremos creer pero pedimos pruebas.” (Goldman) Mulder y Scully han satisfecho no sólo nuestra necesidad de reconciliar la incredulidad racional con la credulidad irracional sino también potentes fantasías relativas al amor y al trabajo. Carter quiso basar su relación en una profunda complicidad profesional y personal que excluyera lo romántico y al resistirse durante años al deseo expresado por muchos fans – fans –sobre sobre todo femeninos- de que esa relación se transformara en amor logró situar a sus dos agentes en una singular situación en la que aparecían vinculados por sentimientos más profundos que la simple pasión. La resistencia a erotizar a la pareja, así pues, “concentró nuestra atención en los matices no s exuales del amor entre Mulder y Scully. Ningún otro programa semanal había hecho lo mismo anteriormente – y menos en vista del erotismo rampante en televisión.” (Mason) Al mismo tiempo, Mulder y Scully satisfacen fantasías muy burguesas respecto a nuestra ambigua relación con el mundo del trabajo. Como señala Keith Booker, pese a ser empleados del Gobierno federal, el dúo opera en la práctica como agentes libres “tomando sus propias decisiones y produciendo resultados no para generar beneficios ni complacer a la dirección, sino simplemente porque creen que lo que hacen es valioso e importante,” (137) ideal al que muchos, si no todos, aspiramos. Además, añade Booker, se muestran indiferentes ante posibles recompensas y ascensos pese a su notable grado de efectividad como investigadores, actitud que se pueden permitir porque no son materialistas pero también porque su generoso sueldo está asegurado cada mes, otro ideal al que nos sumamos todos. Otra clave para entender el éxito de Expediente X es la alta calidad de su escritura, claramente perceptible en las numerosas citas que el espectador aficionado recuerda sin esfuerzo, y tal vez superior a la de los guiones en sí entendidos como historias más o menos bien estructuradas. En ausencia de erotismo propiamente dicho, la relación profesional y personal de Mulder y Scully se canaliza a través de la palabra, con lo que el diálogo carga con mucho más peso que en otras series televisivas similares. La escritura de Expediente X es memorable no sólo por la destreza con la que los dos protagonistas manejan conceptos abstractos y abstrusos sin pestañear sino también –o –o tal vez por encima de todo- por sus incontables mulderismos y scullysmos, esas salidas ingeniosas que hacen que veamos a los protagonistas como personas completas más que como simples personajes y que tan características son del original sentido del humor de la serie. En otros momentos, como el monólogo en el que Scully describe su dolor cuando se le diagnostica un


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cáncer (Memento Mori 4.15), la escritura de la serie roza lo poético con una calidad literaria más que notable, muy excepcional en televisión. Los guiones de Expediente X son famosos por dejar muy a menudo la trama sin resolución y en el caso de la mitología por acumular motivos incoherentes, algo que hace a la serie especialmente vulnerable ante sus detractores. No se trata, sin embargo, de torpeza como éstos aducen sino de un manifiesto deseo de jugar con el espectador al juego de la interpretación, estrategia que ha reforzado el éxito de la serie: lejos de frustrarse y abandonar los espectadores se han unido, especialmente en comunidades en la red, para debatir lo narrado en cada episodio. A este factor hay que sumar el hecho, como apunta Adrienne McLean, de que “el diseño tenebroso del show, con sus extraños colores y su iluminación expresionista, nos fuerza a participar en la tarea de crear significado a partir de lo que a menudo ni siquiera podemos ver.” A nivel individual los finales abiertos y el look expresionista han hecho que cada espectador lea la serie de manera distinta, en cierta manera apropiándosela de modo casi íntimo al creer como es lógico que sólo la suya es la lectura correcta. Sea en comunidad o a solas, en definitiva, los espectadores se han sentido profundamente implicados en la construcción de la narración de Expediente X lo cual ha contribuido sin duda alguna a su éxito pero también ha creado, como comentaré más adelante (ver 1.3.2), tensiones en torno a quién correspondía decidir hacia dónde debía evolucionar. Nueve años es un período muy extenso en televisión que obliga a exprimir hasta la última gota los recursos de los guionistas. Sin duda hay un bajón de calidad e interés en los guiones de la última temporada pero aún así el abanico de temas tratados en Expediente X es impresionante tanto por su amplitud como por su capacidad de aludir a otros textos externos a la serie, sobre todo películas. Esta fértil intertextualidad se enriquece con una insólita flexibilidad y una gran capacidad autoparódica, manifestada sobre todo en los magníficos episodios cómicos escritos por Darin Morgan, factores a los que hay que sumar la constante experimentación en episodios tan excéntricos como Post-Modern Prometheus (5.6) o Hollywood A.D. (7.18). Este último, escrito y dirigido por David Duchovny, sirve también de ejemplo de cómo la serie ha potenciado la participación de sus protagonistas como autores no sólo en el notabilísimo caso de Duchovny -guionista en dos ocasiones, co-guionista en una y director en tres- sino también de Gillian Anderson, autora y directora de un episodio, y de William B. Davis (el Fumador), autor del guión de otro. Además de la química entre Mulder y Scully y de la elasticidad narrativa, el otro gran factor que más contribuyó al éxito de Expediente X fue la decisión de Carter y su equipo de tratar cada episodio como una película completa. Esto se tradujo en un deseo de subir los niveles en todos los frentes -interpretación y guión pero también fotografía, diseño de producción, efectos especiales y música- cosa que al conseguirse implicó a la larga la paradójica muerte de la serie víctima de su propio éxito. Pese a las quejas de Duchovny y su eventual abandono, el problema principal en el plató de Expediente X no era la saturación que trae la rutina sino la que causó el altísimo rendimiento exigido por Carter. Sin duda no es lo mismo trabajar diez meses seguidos en el rodaje de una película que en el rodaje de una temporada completa de televisión y menos a las órdenes de un productor muy exigente y con fama de no saber delegar. Carter se defiende de las acusaciones de ser un obseso del control aduciendo que es


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un obseso de la calidad (Duncan y Carter: 4) pero ha pecado de no saber distinguir entre televisión y cine para bien o para mal. Mientras críticos como Douglas Kellner ven esto como algo positivo, parte del espíritu post-moderno de los 90 y típico de la “implosión de barreras” (Kellner 167) entre ambos medios, mi opinión es que el estilo de Carter ha tenido resultados ambiguos -no siempre por su culpa. El paso de Expediente X al cine imitando el fenómeno Star Trek resultó en un fracaso parcial porque Carter organizó la producción como si fuera un episodio con la lógica errónea de que producía los episodios era como si fueran películas. Enfréntate al futuro acabó así siendo un híbrido de aspecto cinematográfico pero de contenido televisivo que no podía convencer ni a fans ni a neófitos. Por otra parte, aunque el ejemplo de Expediente X debería haber cundido entre los guionistas de Hollywood y podía haber impulsado una renovación del empobrecido cine fantástico actual esto no ha sucedido. El trabajo para el cine de autores asociados con la serie, como sería el caso de Destino Final (2000, James Wong con guión de Glen Morgan), tiene de momento un nivel inferior al de la serie de Carter. Otro elemento que juega en contra del impacto de la serie sobre el cine es el esnobismo rampante de los críticos que por norma creen que la televisión es inferior al cine, del mismo modo que supuestamente las películas son inferiores a la literatura. Así pues, cuando alguna película más o menos notable recuerda el estilo narrativo de la serie de Carter -el caso de Mothman: La última profecía (2002, Mark Pellington)- se tiende a despreciarla como un mero ‘expediente x’ sin que los críticos cai gan en la cuenta de que ese tipo de reproche costará caro a la larga al poner barreras entre medios que están mucho menos intercomunicados de lo que podría parecer si sólo prestamos atención a las adaptaciones de series de TV al cine.

1.1.2 El creador y el vendedor: Chris Carter y Fox TV Network Expediente X fue producido por la compañía que Carter fundó a tal efecto, Ten Thirteen, para Fox TV Network, red de emisoras del grupo de empresas Fox Broadcasting propiedad del magnate australiano Rupert Murdoch. Para alguien como Murdoch Expediente X es una simple gota de agua en un inmenso conglomerado de negocios mediáticos que se llevan, como demuestra el caso de la serie, por tanteo y error más que con precisión y buen olfato. Que Expediente X llegara a hacerse y tuviera éxito prueba que, como sucede a menudo también en el cine, el creador (y el público) tiene que luchar a brazo partido para que el vendedor distribuya el producto que al final lo hace rico y poderoso. Una vez alcanzado el éxito se tiene la impresión de que no podía sino lograrse pero los obstáculos son tantos que bien podría decirse que a lo que más se parece la producción televisiva es al método reproductivo de los salmones, obligados a nadar contra corriente río arriba y a morir para que tan sólo unos pocos consigan engendrar nueva vida. Habría que recurrir al psicoanálisis para explicar por qué a Chris Carter se le ocurrió desarrollar una serie tan alejada de su estilo de vida y de su carrera hasta principios de los 90. Nacido en 1956 en el seno de una problemática familia suburbana de clase trabajadora (sus padres eran alcohólicos), este californiano se licenció en periodismo en 1979 por la universidad pública de su estado natal y se dedicó durante cinco años a editar la revista Surfing, uniendo así su vocación profesional con la pasión por este deporte. La película de George Lucas En busca del arca perdida (1981) le Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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inspiró una repentina vocación de guionista y gracias a los contactos de su esposa, la también guionista Dori Pierson, Carter fue contratado por Disney TV en 1985 para escribir películas en el estilo propio de la casa, tales como B.R.A.T. Patrol (1986, coescrita con Michael Patrick Goodman) y Meet the Munceys (1988). La práctica de otro deporte, el soft ball , lo llevó a conocer al productor de la NBC Brandon Tartikoff para quien desarrolló los pilotos de Cameo by Night (1987, sobre una detective) y de Brand New Life (1989-90, serie familiar al estilo de La tribu de los Brady de 6 episodios), además de escribir un episodio para Midnight Caller (1988-91). En la NBC Carter llegó a producir la serie dentro del género de la comedia musical From Rags to Riches (19878) y desarrolló para Tartikoff dos series, Copter Cop y Cool Culture, que no llegaron a producirse. Un admirador del trabajo de Carter, Peter Roth, recién ascendido a presidente de producción televisiva de Fox TV lo contrató para desarrollar nuevos proyectos y fue entonces cuando Carter propuso una idea inspirada en una serie de la que disfrutó en su adolescencia, The Night Stalker . En lugar del periodista investigador de casos paranormales Carl Kolchak que la protagonizaba, Carter, inspirado por la Clarice Starling de Jodie Foster en El silencio de los corderos y al parecer por haber oído hablar de un agente del FBI dedicado a casos de satanismo, pensó en una pareja de agentes del FBI. Fox Mulder recibió el apellido de soltera de la madre de Carter y el rarísimo nombre de pila de un compañero de colegio (Fox significa ‘zorro’ en inglés), y Dana Scully fue bautizada en homenaje a Vin Scully, popularísimo comentarista de béisbol a quien, por cierto, se puede ver ejerciendo sus tareas en la película de Kevin Costner Entre el amor y el juego (1999, Sam Raimi). El vínculo de Mulder y Scully con los OVNIs se le ocurrió a Carter cuando un amigo profesor de psiquiatría en la Universidad de Yale le mostró los resultados de una encuesta según la cual un 3% de los americanos creen haber sido abducidos por extraterrestres. A Carter, un escéptico declarado, no se le escaparon las posibilidades del tema, al menos para desarrollar un episodio piloto. Volviendo al símil del salmón, un piloto es un episodio que se lanza a la corriente televisiva con la esperanza de que genere suficiente interés como para producir toda una serie. El piloto debe ofrecer una premisa productiva a corto plazo pero, al mismo tiempo, no es más que un esbozo que puede ir en direcciones muy distintas de hacerse la serie. Fox TV recibió en la primavera de 1993 otras 36 propuestas además de la de Carter, a la que dio su conformidad sin demasiado entusiasmo, segura de que el éxito sería conseguido por su futura compañera de programación The Adventures of Brisco County jr. con Bruce Campbell, serie que fracasó estrepitosamente. Bob Greenblatt, vicepresidente de desarrollo dramático de Fox y Sandy Grushow, presidente de Fox Entertainment Group, dieron finalmente luz verde al proyecto de Carter pese a serias dudas sobre si podría competir con los reality shows sobre policías, de moda en aquel momento, y sobre si su premisa, en principio atractiva sobre papel, no resultaría ridícula una vez en la pantalla. La elección de David Duchovny y de Gillian Anderson como protagonistas es también sintomática de la provisionalidad de la televisión. Duchovny, que se ganó el papel de Mulder por su retorcido sentido del humor -un rasgo compartido con su personaje- acababa de filmar Kalifornia con Brad Pitt (1993, Dominic Senna) y no tenía especial interés en hacer un piloto ni mucho menos una serie. Anderson era una total desconocida con un físico atípico muy alejado de los patrones que Fox buscaba por lo


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que Carter, convencido por la intensidad que desprendía la actriz de que ella era Scully, tuvo que resistir con mucha tozudez hasta que Fox TV cedió y Anderson fue contratada. El piloto tuvo éxito pero lo que determinó la fórmula abierta y dual de Expediente X fue, por un lado, el éxito de Squeeze (1.3) que dio entrada a lo paranormal más allá de los OVNIs y las abducciones y, por otro, el embarazo accidental de Gillian Anderson que ofreció la excusa para implicar a la propia Scully en una abducción en la Temporada 2. A partir de ahí la serie se consolidó no sólo en Estados Unidos sino también en unos 60 países más, ayudada por el crecimiento paralelo de internet. Expediente X resistió en su largo periplo serios embates tales como la decisión de Fox TV de pasarla del viernes por la noche al domingo, donde competía con programas de interés más general, así como el encarecimiento que supuso el traslado de la producción en la Temporada 6 desde Vancouver (Canadá) a Los Ángeles motivado por el capricho de estrella de David Duchovny, cansado de tanto viaje y deseoso de pasar más tiempo con su esposa Téa Leoni y la hija de ambos. El monumental éxito de Expediente X se debe, así pues, a una combinación del tesón de Chris Carter y de la entrega de un público internacional pero no ha garantizado ni mucho menos el éxito de Ten Thirteen como productora. A lo largo de los años en que se filmó Expediente X Carter se involucró en otros tres proyectos que no funcionaron: Millennium (1996-1999, 67 episodios), Harsh Realm (1999, 9 episodios) y The Lone Gunmen (2001, 13 episodios), serie derivada directamente de Expediente X . La anunciada segunda película inspirada en Expediente X , posiblemente un caso suelto en lugar de la continuación de la mitología que se estrenaría en el 2006, podría ser señal tanto de que Carter está en un callejón sin salida como del nacimiento de toda una saga al estilo Star Trek . El público dirá.

1.1.3 El momento televisivo: Expediente X , la televisión privada y el auge del DVD Se suele comentar que el éxito de Expediente X es inexplicable sin el precedente de Twin Peaks (1990-91, 29 episodios) pero hay que tener en cuenta además que ambas series corresponden a un momento de transición entre modelos televisivos tanto en Estados Unidos como en España. No hay producto televisivo alguno que pueda desconectarse de su contexto empresarial inmediato ya que, como el cine, la televisión no es sino un negocio. Twin Peaks fue emitida originalmente por la ABC, una de las tres cadenas privadas nacionales que prácticamente monopolizaron la televisión norteamericana desde sus inicios en los años 50. Tanto ABC como sus rivales CBS y NBC son televisiones generalistas que originalmente eran negocios más o menos independientes y que se encargaron de “promocionar la ética del consumo, naturalizar la familia nuclear, vender la suburbanización, sostener la paranoia de la guerra fría, publicitar el movimiento a favor de los derechos civiles y gestionar la revolución social” (Reeves, Rodgers y Epstein 25) hasta finales de los 70. Ahora son, como Fox TV, parte de grandes conglomerados corporativos: ABC pertenece desde 1995 a Disney, mientras que NBC es desde 1986 parte de General Electric y CBS de Viacom desde la misma época. Fox Broadcasting Company se fundó en Estados Unidos en 1986 cuando la News Corporation de Rupert Murdoch compró TFC Holdings, la empresa madre del estudio 20 th Century Fox. A base de comprar canales de televisión Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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locales Fox Network se estableció como canal de televisión de gran alcance ampliándose a Fox News, Fox Sports y National Geographic TV, además de sus canales satélites. Entre 1986 y 1990 Fox Network siguió ampliándose y buscando programas que pudieran consolidar esa ampliación más allá de su popularísima serie Los Simpsons, iniciada en 1989. La propuesta de Carter encajó con la necesidad de probar proyectos que contribuyeran a poner a Fox Network en el mapa televisivo y se dio así el caso de que Fox Mulder se convirtió en el gran apoyo de Fox TV Network. Aún siendo parte de la fase generalista de la televisión americana Twin Peaks ya demostró que el futuro de la televisión no residía tan solo en el máximo común denominador encarnado hoy por la televisión basura sino también en la televisión de culto para minorías de diversos tamaños. Se puede argumentar que Twin Peaks perdió a su inmenso público al intentar llevar la broma post-moderna en el centro de su narración demasiado lejos y hacer la trama poco menos que incomprensible excepto para un pequeño núcleo duro de seguidores, lección que Fox TV, clara representante de la nueva televisión anti-generalista, aprendió muy bien. Según su modelo el éxito se calibra en función de si se consigue acotar para el anunciante un segmento concreto de la población y no una masa indiscriminada. En el caso de Expediente X se esperaba que indujera y mantuviera vivo un pequeño culto de público entre los 15 y los 35 años que en el mejor de los casos creciera hasta una dimensión intermedia entre las masas de la primera temporada de Twin Peaks y la deserción en masa de la segunda. En este sentido la sorpresa fue que la franja demográfica que Expediente X conquistó era mucho más amplia de lo esperado, más estable que de la Twin Peaks y al mismo tiempo tan ávida como la del inicialmente minúsculo culto de series como Star Trek . Una combinación ideal tanto para Carter como para Fox TV. La paradoja, pues, es que Expediente X es una serie de culto, pero de un culto inmenso como no se había visto antes. Dar una idea exacta de cuántos espectadores han seguido Expediente X en todo el mundo es imposible pero sí se pueden comentar las cifras oficiales para Estados Unidos basadas en los datos de la empresa Nielsen (consultadas en http://x-files.host.sk/nielsens.php). Según estas cifras el episodio más visto fue Leonard Betts (4.14) con un impresionante share del 29% y unos 29 millones de espectadores (el 10% de la población de los Estados Unidos). El episodio con peores resultados fue Fallen Angel (1.9) con 5’4 millones de espectadores y un share del 9%, seguido de Underneath (9.9) con 7’3 millones de espectadores pero sólo un 7% de share, cifra compartida por otros cinco episodios de la Temporada 9. Atendiendo a los promedios, la serie alcanzó su mejor momento entre las Temporadas 4 y 5 cuando fue vista por un promedio de más de 19 millones de espectadores semanales. La media de la temporada final, la 9, es de tan sólo 9 millones cantidad que, en todo caso, es bastante superior a los 7’1 millones de la primera temporada pero que no bastó para evitar su cancelación. Tanto en Estados Unidos como en España Expediente X fue una serie que se siguió mayoritariamente por self-appointment o auto-cita, en el sentido de que el espectador habitual hizo un hueco en sus actividades para poder seguirla como si tuviera una cita fija semanal. Esto tiene un mérito añadido en España donde el espectador televisivo nunca puede contar de antemano con el respeto que se merece y donde Tele 5 ha dado un nefasto ejemplo de maltrato a su propia clientela que ha hecho historia en los anales de la televisión nacional.


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Tele 5, inicialmente una filial de la corporación multimedia italiana propiedad de Silvio Berlusconi, se inauguró en 1990 al amparo de la Ley de la Televisión Privada de 1988 que también permitió la apertura de Canal Plus y Antena 3 TV. En sus primeros años Tele 5 era un canal zafio, mera imitación de sus equivalentes italianos, y en el que el plato fuerte eran las chicas ligeras de ropa, tal como las infames Mama Chicho. Pese a esta imagen tan pobre algún programador rebelde o un ejecutivo dispuesto a ganar prestigio tuvo la astucia de comprar Twin Peaks, emitida en el mismo 1990, con lo que se hizo un hueco en Tele 5 para el espectador algo más exigente (o para las neuronas más exigentes del espectador medio), hueco que más tarde llenaría Expediente X (emitida a partir de 1995) y su innegables sucesoras C.S.I. Las Vegas y el clon C.S.I. Miami. Tele 5 siguió una política de emisión errática respecto a Expediente X de la que tal vez es responsable su estrechez de miras a la hora de rentabilizar el producto. Los dos C.S.I. parecen de momento valores estables en su programación porque generan ventas de los correspondientes DVDs además de un espacio publicitario rentable pero en el caso de Expediente X los DVDs llegaron demasiado tarde como para que se valorara el culto formado en torno a la serie, que se despreció olímpicamente. Con un poco de mimo hacia la audiencia los beneficios de Tele 5 en torno a Expediente X podrían haber aumentado pero se prefirió darle a los espectadores un constante mal trato, cuyo remate llegó en 2001 cuando a falta de 5 episodios del final de la Temporada 7 Tele 5 dejó simplemente de emitirla. Este comportamiento es inaceptable cuando se tiene el compromiso implícito con el espectador de llegar al final de una serie a la que no se puede acceder de ninguna otra manera y lo es aún más cuando se usa como estrategia para publicitar una televisión de pago, como fue el caso de Canal Fox (disponible a través del canal de pago Canal Satélite Digital y diversos canales por cable). En su momento se intentó captar nuevos clientes anunciando el paso de Expediente X a Canal Fox al tiempo que algunas de las cadenas autonómicas se hicieron con los derechos de las primeras temporadas -que según parece se reemitieron si bien carezco de datos concretos sobre la regularidad de su emisión- pero lo cierto es que ninguna cadena ha completado la emisión de la serie. La solución a esta desconexión entre la televisión privada y el espectador de Expediente X la tiene la edición en VHS y sobre todo en DVD de episodios sueltos y, más recientemente, de la serie completa también en ambos formatos. El espectador frustrado puede acudir también al ADSL doméstico para bajarse de la red los episodios que quiera siempre que domine el inglés y esté dispuesto a perder calidad de imagen. Ver Expediente X en DVD tiene muchos alicientes pero también el obvio inconveniente de su elevadísimo precio no sólo porque los capítulos son muy numerosos sino también porque por alguna peculiar razón los estuches son comparativamente mucho más caros que los de series de similar duración (una temporada de C.S.I. vale unos 60 euros, una de Expediente X entre 100 y 120, según quien la venda). Invertir unos 900 euros en seguir una serie que se podía (y podría) seguir gratis por televisión es una decisión de peso que rompe esquemas en lo que se refiere al coste que supone para el espectador consumir series de larga duración. No es sólo una cuestión de costes sino también de hábitos de consumo televisivo que, por supuesto, es válida tanto para Expediente X como a cualquier otra serie extensa. Como los antiguos seriales de la novela decimonónica, las series de televisión son narraciones pensadas para ser consumidas lentamente de manera que


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el autor pueda alargar al máximo la vida de su producto. A diferencia de los folletines del siglo XIX los episodios son un reclamo para vender algo más: tiempo en el que las agencias de publicidad puedan colocar sus anuncios. Concebidos para ocupar una franja de una hora, cada capítulo de Expediente X dura entre 42 y 45 minutos divididos en el breve teaser (o señuelo) inicial, los famosos créditos y cuatro actos entre los cuales se encajan 15 minutos de publicidad. Tele 5, por cierto, solía no respetar las pausas originales, rompiendo así la dinámica de la narración tal como fue pensada. La experiencia de ver Expediente X a lo largo de los nueve años que ha durado la serie tiene, por consiguiente, muy poco que ver con la experiencia de ver la serie completa en su edición en VHS, DVD o los formatos que circulan por internet. Consumir la serie sin los anuncios y con un ritmo sostenido a lo largo de un período breve –en mi caso han sido cuatro meses- ayuda a notar muchos detalles que pasan desapercibidos en la emisión convencional, desde aspectos concretos de la mitología a otros tan sorprendentes como el hecho de que un número considerable de actores han aparecido en papeles distintos en diversas temporadas confiando en que la memoria le fallaría al espectador. La ventaja obvia de tener acceso a los episodios es que le permiten al espectador controlar y disfrutar de la narración como si se tratara de un libro, repasando momentos oscuros o reviviendo escenas favoritas, cosa que hace poco menos que imposible volver a confiar en los programadores televisivos y menos aún en Tele 5. Irónicamente, sin su mala gestión muchos de nosotros no habríamos descubierto el placer de ver televisión en DVD ni podríamos, por consiguiente, intentar ofrecer una lectura completa de Expediente X .

1.2 Otras historias, otros protagonistas: Ilustres predecesores y compañeros de liga 1.2.1 El fantástico en televisión: En contacto con la realidad cotidiana El denominador común de las series de televisión que han precedido a Expediente X y la propia serie de Carter es el hecho de que todas exploran la ciencia ficción y el terror siempre en referencia a la realidad cotidiana. Star Trek (1966-69) no es una antepasada de Expediente X pese a compartir el tema del contacto con extraterrestres porque la serie de Gene Roddenberry se sitúa en un futuro imaginario -en el ámbito de lo maravilloso- mientras que Expediente X pertenece al ámbito del fantástico al narrar cómo lo extraño altera la normalidad del día a día de los protagonistas. David Duchovny, trekkie declarado, explica la diferencia a la perfección al señalar que “se supone que la ciencia ficción traza un curso paralelo al mundo real, y se supone que hay que llegar a una conclusión moral sobre ese mundo que tenga aplicación en éste. Es como una alegoría. Pero nuestra serie se basa en principio en el mundo real, así que no hay dos mundos paralelos sino una intersección.” (Higgons) La serie que Chris Carter ha mencionado con más frecuencia como inspiración directa para Expediente X es The Night Stalker (1974-75), serie de 20 episodios de una hora que se deriva de dos películas para televisión, The Night Stalker (1971) y The Night Strangler (1972). Esta serie fue creada por Jeff Rice, autor del relato “The Kolchak Papers” en la que se basa la primera película, y tuvo com o productor ejecutivo al protagonista, Darren McGavin, para quien Chris Carter escribió el papel del agente retirado Arthur Dales en Expediente X . La premisa central de The Night Stalker era su Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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punto más débil ya que suponía que de modo casual el avinagrado periodista Carl Kolchak se veía envuelto en casos paranormales de lo más variopinto ante la incredulidad de su jefe, el editor Tony Vincenzo, y/o de las autoridades de turno. Tanta casualidad es lo que hizo que Carter pensara en darles una profesión a Mulder y Scully que facilitara sus encuentros regulares con lo irregular, de ahí el uso del FBI y la invención de la unidad dedicada a los ‘expedientes x.’ La lista de temas tratados en The Night Stalker tiene evidentes paralelismos con los temas que ha tocado Expediente X e incluye episodios sobre vampiros, asesinos en serie sobrenaturales, zombis, licántropos, fantasmas, satanismo, brujería, espíritus malignos, androides e incluso alienígenas pero esto no es especialmente sorprendente si pensamos que se trata del repertorio completo del fantástico contemporáneo. La relación entre Expediente X y The Night Stalker no es, en todo caso, de plagio sino de intertextualidad al compartir referentes comunes y citar la primera a la segunda abiertamente mediante la presencia de McGavin. Es él quien, como el agente retirado Arthur Dales, literalmente le revela a Mulder la existencia de los ‘expedientes x,’ el mayor homenaje que Carter le pudo hacer a su héroe Kolchak. Los guiones de las dos películas protagonizadas por Kolchak son obra de Richard Matheson, autor imprescindible para entender el fantástico moderno de cuyo talento se benefició la prestigiosa serie En los límites de la realidad (Twilight Zone, 1959-1964), creada por Rod Serling. Los episodios de esta serie clásica son no tanto una inspiración directa para Expediente X como ejemplos seminales del tipo de televisión que Carter buscaba recrear en los 90, lo mismo que su imitadora Más allá del límite (The Outer Limits, 1963-65 y 1994-98), la otra gran creación de Rod Serling Night Gallery (1970-1973) además de esa otra serie de gran éxito y longevidad: Alfred Hitchcock presenta (1955-65 y 1985). Este tipo de serie se caracteriza por ser el equivalente televisivo del relato literario fantástico y/o de suspense y es en este sentido que se las debe mencionar como predecesoras de Expediente X , con la salvedad de que en la serie de Carter los protagonistas son fijos tal como lo era Kolchak mientras que en las otras series mencionadas se trata de episodios independientes. Mientras estas series clásicas son de algún modo la base para los episodios dedicados al ‘monstruos de la semana’ otras series de televisión enlazan con la mitología de Expediente X de manera más o menos remota. La más cercana es sin duda Los invasores (The Invaders 1967-68), serie de culto creada por Larry Cohen con Roy Thinnes en el papel protagonista. La premisa de Los invasores, al parecer inspirada por la exitosa serie El fugitivo (1963-1967) pero más bien imitadora de la novela de Jack Finney La invasión de los ladrones de cuerpos (1956), es que el arquitecto David Vincent (Thinnes) averigua accidentalmente que la Tierra está siendo invadida por alienígenas que asumen forma humana pero que son detectables si se presta atención a una serie de elementos, tales como el sospechoso cuarto dedo en las manos de los indeseables visitantes. Lo mismo que Mulder Vincent dedica todas sus energías a conseguir pruebas -cosa harto difícil ya que al morir los extraterrestres se evaporan- y a intentar convencer a sus incrédulos congéneres de la verdad. Al parecer Vincent seguía empeñado en el intento aún en 1995, fecha en que apareció en la mini-serie del mismo título con la que se intentó sin éxito resucitar al clásico de los 60. Irónicamente, Carter homenajeó a Los invasores escribiendo para Thinnes el papel del indómito extraterrestre sanador Jeremiah Smith, aparecido al final de la Temporada 3.


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Si bien David Vincent es el más claro predecesor de Fox Mulder, su emparejamiento con Scully en la mitología de la serie remite a la serie Proyecto Libro Azul (Project U.F.O., 1978-79, creada por Jack Webb) en la que dos oficiales del Ejército del Aire se dedicaban a investigar casos de avistamientos de OVNIs. Estos casos reflejaban los sucesos reales investigados y compilados por el auténtico Proyecto Libro Azul que el ejército mantuvo en activo entre 1952 y 1969 y que cubrió más de 12.000 casos de los cuales casi el 20% no se pudo explicar. De hecho, uno de los productores de la serie fue el coronel William T. Coleman, en su momento Oficial de Información Pública del proyecto. Aunque no es una serie muy conocida, los que la recordamos seguimos aún impresionados por los inquietantes episodios en los que no se lograba alcanzar una explicación satisfactoria dado que su encanto residía en su aire pseudo-documental y, por lo tanto, en la idea de que lo que se contaba era ‘la verdad’. Irónicamente, el Proyecto Libro Azul ha sido denostado por los ufólogos como un burdo intento por parte de las altas instancias de encubrir lo que realmente se sabe sobre los OVNIs ofreciendo explicaciones circunstanciales y poco coherentes sobre la mayoría de casos y minimizando el impacto de los que siguen sin resolverse. Dos series de los años 80 enlazan con Expediente X al tomar como punto de partida la llegada a la Tierra de una gran masa de visitantes extraterrestres: V y Alien nación. Lo mismo que The Night Strangler , V se convirtió en serie (19 episodios, 19845) tras ser inicialmente una historia aislada con una secuela, concebidas ambas como mini-series en 1983 (4 horas) y 1984 (6 horas), respectivamente. La trama iniciada por el creador de la serie Kenneth Johnston narraba cómo la Tierra recibía la repentina visita de un gran número de extraterrestres de aspecto humano que pedían ayuda de los terrícolas para regenerar su planeta. Como descubría el periodista Mike Donovan, los extraterrestres eran en realidad seres reptilianos con intenciones mucho menos benévolas que las declaradas y pronto los humanos se veían en una situación que, a todas luces, se parecía mucho a la de los judíos en manos de los nazis. El propio Donovan se convertía en miembro indispensable de la resistencia y en enemigo de la implacable líder visitante, Diana. La serie suponía que, como el Sanador de Expediente X , no todos los extraterrestres estaban de acuerdo con la invasión e incluso se atrevía a tratar de las relaciones sexuales entre especies con el consiguiente nacimiento de la híbrida Elizabeth, hija de uno de los alienígenas benignos. La chica, que no sólo era un híbrido semi-humano sino que llegaba incluso a ser clonada sentando así precedentes para aspectos centrales de Expediente X , poseía aspecto humano pero poderes extraordinarios y se convertía en elemento clave en la ardua lucha contra los invasores. Muy distinta de los planteamientos de V , Alien nación (1989), derivada de la película del mismo título de 1988 escrita por Rockne S. O’Bannon y Graham Baker (su director), narra lo que ocurre cuando una nave espacial cargada con 250.000 esclavos humanoides de una raza extraterrestre se precipita a la Tierra. Tras la debida cuarentena los visitantes accidentales acaban formando una nueva comunidad emigrante en la cosmopolita Los Ángeles donde los problemas de integración interétnica se suceden. En la película se emparejaba a un policial local racista interpretado por James Caan con un Recién Llegado -como se denomina a los nuevos terrícolas- interpretado por Mandy Patinkin, quien, como es de esperar, le da a su compañero una importante lección moral. La idea de que bajo la piel o las escamas todos somos humanos se exploraba más a fondo en la serie, desarrollada por Kenneth


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Johnston, el creador de V , para la entonces recién inaugurada Fox TV. El mismo Johnston dirigió entre 1994 y 1996 cuatro películas para televisión continuando con el tema del pueblo alienígena entre nosotros. Tanto V como Alien nación son extensas metáforas sobre, por una parte, las doctrinas que defienden la supremacía racial de ciertos grupos étnicos y, por otra, el racismo. El miedo a perder el dominio del planeta por culpa de una invasión para pasar a ser una raza esclava es transparente tanto en V como en Expediente X mientras que Alien nación presenta la otra cara de la moneda al señalar que el racismo es una cuestión de números y describir desde una posición crítica la alienación (o ‘alien nación’) en la que viven la minoría de Recién Llegados y que tanto se parece a la de cualquier otra minoría humana. Ante la amenaza de la mayoría extraterrestre, que se ve en V pero se supone en Expediente X , nos presentamos como víctimas indefensas de un futuro Holocausto que intentamos parar. Cuando los visitantes no son más que una minoría, como en el caso de Alien nación, nuestro intrínseco racismo aflora. Al fin y al cabo, si elimináramos a esa minoría, ¿quién nos juzgaría?

1.2.2 Emparejados por el crimen: De Holmes y Watson a Mulder y Scully La insólita pareja formada por Fox Mulder y Dana Scully mezcla elementos que dependen de su novedosa caracterización individual con otros que dependen de su posicionamiento dentro de la larga tradición de parejas investigadoras de ficción y, dentro de ella, de la cambiante representación del FBI en la novela, el cine y la televisión. Como personaje individual y como investigador ficticio del FBI, Fox Mulder es inconcebible sin el precedente sentado por el original Agente Especial Dale Cooper de Twin Peaks mientras que Dana Scully surge directamente de la rigurosa Clarice Starling de El silencio de los corderos. En el FBI real los investigadores trabajan siempre en pareja a diferencia de lo que hacen Cooper y Starling por circunstancias diversas. En cierto modo, podemos decir que Mulder y Scully unen los singulares estilos investigadores de Cooper y Starling formando la pareja que ellos dos podrían haber formado de combinarse sus historias. Twin Peaks (1990-1), creada por el productor Mark Frost y el director de culto David Lynch narraba principalmente el caso de la muerte de Laura Palmer, la joven belleza local de la pequeña población del estado de Washington que daba nombre a la serie. Se podría decir que la muerte de Laura es todo un ‘expediente x’ dada la maraña de secretos oscuros y de factores sobrenaturales asociados con ella que Dale Cooper descubre. Cooper quien, como Mulder y Starling, es un investigador dedicado a casos de crímenes violentos llega a Twin Peaks siguiendo lo que parece ser obra de un asesino en serie pero resulta ser producto de fuerzas sobrenaturales malignas. Los personajes y hechos que Cooper investiga en Twin Peaks son extravagantes e incongruentes, lo cual le da a la serie su peculiar sabor y le permite saltar entre géneros narrativos con gran impunidad: hay en Twin Peaks elementos de telenovela, de ciencia ficción, de terror y, por supuesto, una trama básica detectivesca. Cooper y Mulder comparten una total falta de pudor y de tacto en cuanto a la exposición de sus particulares métodos investigadores despreocupándose al máximo de qué impresión puedan causar. Ambos son lúcidos, muy inteligentes, abiertos a lo imposible y dados a tomarse muy en serio intuiciones, sueños y visiones. La principal diferencia entre ellos, sin embargo, es que mientras Mulder no deja de representar la Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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normalidad con la que nos identificamos todos, Cooper acaba siendo parte de la irracionalidad extrema del mundo de Twin Peaks, si no lo es ya antes de su llegada. Por muy extraordinaria que sea su conducta, frente a lo extraño Mulder se comporta de un modo más o menos aceptable dentro de los patrones del mundo real. Cooper, al contrario, se funde con el surrealismo de Twin Peaks y mantiene siempre su cara de niño maravillado incluso ante personas y eventos que reclaman insistentemente una reacción más acorde con lo que el espectador sentiría en su lugar. Por otra parte, la personalísima actitud de Cooper y su afición a temas tan poco combinables como el pastel de cerezas casero y la mística tibetana son la base de su gran atractivo si bien hay que preguntarse hasta qué punto su personaje no es sino una parodia muy lynchiana del perfecto agente del FBI que se supone defiende la ley en Estados Unidos. Los puntos de contacto entre Expediente X y Twin Peaks no se limitan a las afinidades entre Cooper y Mulder sino que se extienden más allá. La ya mencionada mezcla de géneros se copia en Expediente X incluyendo los toques humorísticos incluso en medio de los acontecimientos más brutales. La voluntad también apuntada de dar un tratamiento lo más artístico posible al material televisivo está así mismo inspirada por Twin Peaks, al igual que la idea de que debajo de la apariencia cotidiana de América se ocultan los peores monstruos, si bien Expediente X , que mezcla lo rural con lo urbano, es mucho más escéptica respecto a la idílica comunidad rural en la que se centra Twin Peaks que la serie de Lynch. Como es bien sabido ambas series comparten además un buen número de actores, empezando por David Duchovny, quien hizo el papel del travestido agente de la DEA Denis(e) Bryson en tres episodios de la segunda temporada. Don Davis, quien interpreta al padre de Scully en Expediente X , también aparecía en Twin Peaks en un papel mucho más prominente, el del Comandante de las Fuerzas Aéreas Briggs antiguamente asociado al Proyecto Libro Azul, personaje que incluso sufre una extraña abducción. Otros actores vistos en Twin Peaks tales como Michael Horse, Frances Bay, Michael J. Anderson o Richard Beymer han aparecido así mismo en Expediente X . Cerrando el círculo de afinidades hay que recordar que antes de ser Dale Cooper el actor Kyle MacLachlan había interpretado en The Hidden (1987, Jack Sholder) un personaje que es al mismo tiempo alienígena y agente del FBI: se trata de un extraterrestre benigno que se usa el cuerpo de un agente fallecido para dar caza a congéneres mucho menos benévolos camuflados en otros cuerpos humanos. El personaje de Scully no proviene de la televisión sino del cine, como ya he señalado, y en última instancia de la novela. Clarice Starling es la heroína de dos obras de Thomas Harris: El silencio de los corderos (1988), llevada al cine con gran éxito de público y crítica por Jonathan Demme en 1991, y Hannibal (1999), adaptada con mucho menos destreza por Ridley Scott (2000). Se da el caso excepcional de que la misma heroína ha sido interpretada por dos actrices distintas en la pantalla, Jodie Foster y Julianne Moore en momentos muy distintos de su carrera, primero como aprendiz de agente aún en la academia del FBI y más tarde como desencantada agente con diez años de experiencia. La novata Starling fue la que inspiró a Carter la creación de Scully, personaje que comparte con su predecesora no sólo su formación como agente del FBI y como forense sino también lo que Thomas Harris llama en referencia a su heroína una belleza invernal. Starling y Scully, ambas pelirrojas teñidas (Foster es castaña mientras que el pelo de Gillian Anderson es rubio y ondulado), pálidas y menudas contrastan físicamente tanto con el estereotipo de la veraniega


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rubia de curvas voluptuosas como con los hombres que las rodean y ante quienes se hacen valer pese a la fragilidad que connota su físico. Como profesionales ambas son conscientes de la dificultad de ser mujeres en el FBI y son además valientes, efectivas y analíticas respecto a sus casos si bien Scully tiene una formación científica mucho más sólida que la de Starling. Aunque Scully podría haberse beneficiado de la compañía de alguien como Starling (hasta la llegada de Reyes no hay prácticamente ninguna otra mujer en el FBI de Carter excepto las secretarias) irónicamente cuando Jodie Foster participó en la serie lo hizo como mortal enemiga de Scully, dando voz a la chica sexy tatuada en el brazo de un hombre con el que Scully mantiene una breve relación (Never Again 4.13). Celosa de Scully, la voz incita al hombre a asesinarla y al defenderse podríamos decir que Scully simbólicamente acaba con su propia predecesora. Cooper y Starling, Mulder y Scully son agentes del FBI al mismo tiempo distintos y parecidos a sus predecesores. El FBI se consolidó como agencia de investigación nacional de Estados Unidos bajo el larguísimo mandato de J. Edgar Hoover, su director entre 1924 y 1972. Hoover odiaba la imagen gangsteril del agente del FBI interpretado por James Cagney en G-Men (1935, William Keighley) prefiriendo ofrecer una imagen pública del FBI como defensor de la nación contra el espionaje nazi, el racismo del Ku Klux Klan y la amenaza comunista. Esa es la vertiente que recoge The FBI Story (1959, Mervyn LeRoy), película hecha bajo los auspicios del mismo FBI, en la que James Stewart encarnaba al nuevo agente profesional y responsable, ideal del que Scully y Mulder son en última instancia una nueva versión. La serie The FBI (1965-74) propagó esa misma imagen respetable con el inspector Lewis Erskine, interpretado por Efraim Zimbalist, cuyos casos estaban basados en casos reales de los archivos del FBI. Tras la muerte de Hoover en 1972 y el escándalo Watergate iniciado al año siguiente el agente del FBI perdió gran parte de su prestigio, pasando a ser en la ficción una figura dedicada a proteger oscuros intereses gubernamentales. Su sombra se percibe aún en los mandos corruptos que obstaculizan y controlan la labor de Mulder y Scully en Expediente X . En una descarada operación de lavado de cara el FBI apoyó la serie Today’s FBI (1981-2) en la que un veterano agente lideraba un equipo formado por agentes de nuevo cuño, entre los que había una mujer experta en psiquiatría, Maggie Clinton. Pese al intento oficial de sanear la imagen del FBI no fue esta serie mediocre sino el inicio de la saga sobre Hannibal Lecter en el cine con Manhunter (1986, Michael Mann), primera adaptación de Dragón rojo (1981) el factor que más contribuyó a la renovación de la imagen del agente ficticio del FBI antes de la llegada de Cooper y Starling. Es curioso constatar que el traumatizado y estoico Agente Will Graham, el hombre que puso a Lecter entre rejas, fue interpretado por William Petersen en Manhunter (Edward Norton hizo el mismo papel en la versión del 2002), un actor muy conocido hoy por su papel de Gil Grissom en C.S.I. Las Vegas. Dale Cooper llegó en 1990 para llenar la larga ausencia del agente del FBI en la pantalla de televisión pero en el cine su presencia se multiplicó con las imágenes positivas ofrecidas después de Manhunter . Una predecesora de Starling (quien por cierto, fue recibida con los brazos abiertos por el FBI, seguro de que atraería a numerosas agentes nuevas), interpretada por Debra Winger investigó el racismo del sur de los Estados Unidos en Betrayed (1988, Costa-Gavras), lo mismo que Willem Dafoe y Gene Hackman en Mississippi Burning (1988, Alan Parker). Keanu Reeves fue


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un entregado agente surfista en Le llamaban Bhodi (1991, Kathryn Bigelow) y ya en plena efervescencia de Expediente X , Johnny Depp interpretó a otro agente aún más entregado a la causa de la justicia en Donnie Brasco (1997, Mike Newell). Esta película, basada en hechos reales, en la que Brasco se hacía pasar por mafioso recuerda a I Was a Communist for the FBI (1951, Gordon M. Douglas) de explícito título. Otros actores de renombre han sido agentes del FBI en años recientes, desde Bruce Willis ( Mercury Rising (Al rojo vivo), 1998 de Harold Becker) a John Travolta ( Face Off (Cara a cara), 1997 de John Woo), pasando por el claro heredero de James Stewart, Tom Hanks ( Atrápame si puedes, 2002 de Steven Spielberg). Como agentes del FBI Mulder y Scully se sitúan, en definitiva, en la línea moderna que surge de Manhunter combinando la imagen ideal del FBI soñado por Hoover con la profunda emotividad propia de los agentes de las novelas de Thomas Harris y con la fantasía televisiva de culto desarrollada por David Lynch. En sintonía con la ficción en general sobre el FBI Expediente X coincide en señalar que “mientras la imagen del agente del FBI como individuo ha sido regenerada, la imagen de la institución sigue siendo ambigua en el mejor de los casos.” (Malach 72) Como dúo, lo mismo que otras innumerables parejas de detectives, Mulder y Scully remiten en última instancia a Sherlock Holmes y a su inseparable Dr. Watson, personajes del genial escocés Arthur Conan Doyle. Las 56 historias y 4 novelas protagonizadas por Holmes y Watson se publicaron entre 1887 y 1927 y son el equivalente de Expediente X para su época por su mezcla de misterio y acción, la singular interacción entre la no menos singular pareja protagonista y los encuentros con los aspectos más extraños de la conducta humana, a falta de lo directamente sobrenatural. Las alusiones a Holmes y Watson son directas en Expediente X no sólo porque Scully es como Watson médico y la encargada de escribir las crónicas o informes de los casos, sino también porque la biografía de Mulder incluye un inusitado homenaje a Doyle. En Fire (1.11) su fogosa ex-novia Phoebe Green –una detective en Scotland Yard- rememora un picante encuentro sexual mantenido sobre la tumba del creador de Holmes en la época en que Mulder estudiaba en Oxford. Sobran los comentarios. Mulder refleja en su persona muchos rasgos del hiperracionalista Holmes pese a ser al mismo tiempo tan crédulo como Conan Doyle, un hombre que creía en fenómenos tales como el espiritualismo y la existencia de las hadas. Tanto Holmes como Mulder son reservados en cuanto a sus sentimientos y están interesados en su trabajo hasta el punto de no mantener relaciones amorosas, si bien Holmes es un misógino radical cosa que Mulder no es. Se podría argumentar dadas las constantes especulaciones sobre si la profunda amistad entre Holmes y Watson encubre una cierta atracción homoerótica -Doyle mantuvo soltero a Holmes pero casó a Watson con una discretísima esposa que nunca se queja de sus actividades - que la transformación de Watson en Scully normaliza este peliagudo aspecto de la relación entre investigadores. Holmes, alto y atlético como Mulder, resulta con frecuencia tan antipático, engreído y narcisista como él aunque, como sucede con Mulder, su predisposición a llegar al fondo de la verdad y su inteligencia hacen que se le perdonen muchos defectos. El modo en que Holmes trata a Watson con quien, recordemos, no mantiene una relación profesional fija sino de pura amistad, es muy parecido al que Mulder emplea con Scully pese a tener ambos idéntica categoría profesional dentro del FBI.


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Holmes y Mulder llevan el peso de los casos usando a su colega como apoyo imprescindible pero mero apoyo al fin y al cabo; en ninguna de las dos parejas se duda de que la mayor brillantez cae del lado de Holmes/Mulder. En incontables casos Holmes y Mulder demuestran que sus teorías, deducciones e intuiciones son correctas por más extravagantes que parezcan dejando a su adlátere rendido de admiración y disfrutando de la gloria conquistada en común. Scully, no obstante, es mejor investigadora que Watson y más reacia a aceptar la autoridad de su compañero tal vez porque a diferencia de Watson ella se juega mucho profesionalmente. La gran mayoría de dúos investigadores de ficción son hombres que, como Holmes y Watson, sienten una profunda camaradería a pesar de caerse francamente mal al conocerse, o pese a diferencias de educación, raza y/o clase social. Hay muchas menos parejas mixtas hombre-mujer en igualdad de condiciones profesionales por razones obvias. Hasta que el feminismo apoyó la entrada de las mujeres en las fuerzas de la ley y el orden, la mujer solía jugar en la ficción detectivesca un papel secundario como la chica del detective (con la excepción, claro está, de solteronas amateurs como la inenarrable Miss Marple de Agatha Christie). Una vez lograda la incorporación de la mujer al FBI y otras agencias públicas y privadas de investigación a partir de los años 70, la mayoría de autores de novelas y de series de televisión (no tanto en el cine) prefirieron dar paso a una heroína independiente como, por ejemplo, la detective feminista Victoria Warshawski de la novelista Sarah Paretsky. Lo cierto, sin embargo, es que en las fuerzas del orden las mujeres no trabajan solas de ahí la necesidad de emparejarlas con sus compañeros e incluso entre ellas, como sería el caso de la serie Cagney y Lacey (1981-8) sobre dos mujeres policías. El modelo de emparejamiento puede ser casual como ocurre con los personajes de Denzel Washington y Angelina Jolie en El coleccionista de huesos (1999, Philip Noyce) o fijo. En uno y otro modelo el escollo que hay que salvar es la atracción romántica que se supone inevitable entre personas atractivas y sin compromiso, como bien sabe Chris Carter. Esto puede ser algo más sencillo si, como hace la novelista Alicia Giménez-Bartlett en su serie sobre la inspectora de policía Petra Delicado y su inseparable sub-inspector Fermín Garzón (adaptada con poco acierto para Tele 5 con Ana Belén y Santiago Segura), la mujer es el superior jerárquico del hombre. Otro novelista español, Lorenzo Silva, ha mantenido juntos pero no revueltos a una innovadora pareja de la Guardia Civil, la cabo Chamorro y el sargento Bevilacqua, a lo largo de tres novelas, una de las cuales, El alquimista impaciente (2000, Patricia Ferreira), fue llevada al cine con Roberto Enríquez e Ingrid Rubio como protagonistas. La receta de Silva ha sido, de momento, darles a Chamorro y Bevilacqua vidas privadas separadas reflejando así la realidad más común en las verdaderas fuerzas del orden y en general en las relaciones laborales mantenidas por hombres y mujeres aunque no sea esa una solución del agrado del público en general. Los pioneros de la pareja investigadora mixta fija son sin duda Nick y Nora Charles, ideados por el novelista Dashiell Hammett, el creador del detective Sam Spade que popularizó Humphrey Bogart. El antiguo detective privado Nick y su bella y rica esposa Nora, inspirados por la pareja de guionistas Frances Goodrich y Albert Hackett, aparecieron por primera vez en una novela de 1934. El matrimonio Charles, mezcla de lo profesional y lo amateur , se hizo muy popular gracias a la serie de 6 películas en cuyo título figura la expresión ‘El hombre delgado’ filmadas entre el mismo 1934 y 1947, siendo los guiones de las tres primeras obra de los mismos


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Goodrich y Hackett. Richard Powell y Myrna Loy encarnaron a los Charles en el cine y la radio, siendo sustituidos por Peter Lawford y Phyllis Kirk en la televisión (1957-60). Nick y Nora son la inspiración para series como la popular MacMillan y señora (197176) y Hart y Hart (1979-1984) en las que las parejas protagonistas disfrutan de una total complicidad basada en combinar matrimonio y trabajo detectivesco. Fuera del vínculo matrimonial hay otros precedentes para Mulder y Scully en series de los 80 como Remington Steele (1982-7) con Pierce Brosnan como ladrón reciclado en investigador privado por una mujer detective interpretada por Stephanie Zimbalist, e incluso El espantapájaros y la Sra. King (1983-7), serie en que una ama de casa (Kate Jackson) se veía arrastrada al mundo del espionaje -no demasiado comprometido- por el espía a cuyo apodo se refiere el título (Bruce Boxleitner). El predecesor más claro, obviamente, es Luz de luna (1985-89), cuyo encanto se marchitó en el momento en que la ex-modelo Maddie (Cybill Shephard) y su socio accidental en una agencia de detectives privada, el duro David (Bruce Willis), abandonaron la rica tensión sexual entre ellos en favor de un largamente deseado encuentro en la cama. La tentación de convertir a la pareja investigadora en pareja a secas es, pues, la herencia envenenada dejada en manos de Carter por estas series precursoras. Fruto también de los años 80 es la pareja mixta de investigadores más sorprendente de todas, la formada por un policía humano y una fémina extraterrestre en Something is Out There (1988), serie creada por Frank Lupo cuyo título tanto recuerda al eslogan principal de Expediente X . En el episodio piloto de esta serie, que coincide en la mezcla de especies de la pareja protagonista con Alien nación, el curtido policía Jack Breslin (Joe Cortese) conoce en el curso de la investigación de diversas muertes atroces a una bella mujer extraterrestre, Ta’Ra (Maryam d’Abo). Ella resulta ser la oficial médico de la nave prisión de la que ha escapado el asesino, un alienígena capaz de cambiar de identidad a voluntad. Breslin y Ta’ra unen fuerzas, además de inusuales recursos tecnológicos y paranormales por parte de ella, para eliminar al asesino pero al destruir la nave-prisión a la que ha vuelto dejan a Ta’ra aislada en la Tierra, como E.T. pero sin posibilidad de rescate. En los 8 episodios que siguieron a la mini-serie piloto Breslin y Ta’ra siguieron investigando juntos casos con los que Mulder y Scully no se sentirían en absoluto incómodos.

1.2.3 Entre el post-modernismo y el gótico: El género de Expediente X Twin Peaks suele ser citado como ejemplo central del post-modernismo televisivo por los mismos críticos que se preguntan si Expediente X es también una serie post-moderna y, lo sea o no, a qué género televisivo pertenece. Aunque no hay un acuerdo total sobre qué es el post-modernismo podemos decir que es un conjunto de corrientes artísticas y de pensamiento que se caracterizan por un alto grado de auto-concienciación respecto a sus predecesores. Ser post-moderno quiere decir reconocer que ya no es posible ser completamente original de manera que el único tipo de originalidad que se puede ofrecer es una mezcla de referencias y alusiones más o menos crípticas (o juguetonas) a quienes ya han tocado el mismo tema u otros similares. El episodio Post-modern Prometheus (5.6) es un ejemplo clarísimo de postmodernismo no sólo por su diáfano título sino también porque, como puede apreciarse, refresca el manido tema inaugurado por el Frankenstein de Mary Shelley Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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aludiendo al Frankenstein de James Whale y a la película Mask de Peter Bogdanovich, siendo al mismo tiempo mucho más que la simple mezcla de estos ingredientes: un episodio originalísimo incluso dentro de la innovadora Expediente X . El post-modernismo se caracteriza también por mezclar niveles distintos de la cultura, desde la más elitista a la de la calle, y por combinar géneros en principio bien diferenciados. Los textos post-modernos tienden a ser, en definitiva, como demuestra el episodio al que me he referido de Expediente X , pastiches o collages que transforman su base en un producto desconocido aplicando el mismo método que el cocinero post-moderno por excelencia, Ferran Adrià, ha aplicado a con platos tan tradicionales como la tortilla de patatas: la deconstrucción de lo conocido y familiar para convertirlo en algo nuevo y chocante. En un texto post-moderno como Twin Peaks se une el estilo cinematográfico de David Lynch con la televisión de masas, una trama básica policíaca con la excepcional caracterización de Dale Cooper, el melodrama con la pornografía en un universo peculiar al borde del ridículo. A medida que la serie avanza se multiplican además las alusiones a la serie misma y a otros textos conocidos o desconocidos: todo en Twin Peaks recuerda a algo ya visto en la televisión de los años 50, en los anuncios y es al mismo tiempo radicalmente nuevo. Expediente X es profundamente post-moderno en tanto que pasa por temas a menudo muy conocidos y no se limita a copiar sino que busca siempre innovar. Al plantearse qué más se puede decir sobre los vampiros, la respuesta puede ser tan poco interesante como el fallido episodio 3 (2.7), tan cómica como Bad Blood (5.12) con el memorable teaser en que Mulder clava una estaca en el corazón de un supuesto vampiro descubriendo de inmediato que sus colmillos son postizos- o tan arriesgada como 2shy (3.6), en que el vampiro consume grasa femenina. Las alusiones a y citas de otros textos son numerosísimas, empezando por la ya mencionada presencia de Darren McGavin y Roy Thinnes en la serie, siguiendo por las referencias a clásicos del cine moderno (Ice 1.7, por ejemplo, remite a La Cosa de John Carpenter) y pasando por miradas irónicas a leyendas tales como la del lago Ness (Quagmire, 3.22). Todo vale y se recicla en Expediente X siempre que no se copie y eso es en esencia post-moderno. Donde hay mayor desacuerdo sobre la naturaleza post-moderna de Expediente X en el tratamiento del concepto de verdad en la serie. Los filósofos post-modernos como Jacques Derrida han argumentado con gran resonancia que todo está abierto a interpretación ya que el lenguaje no tiene un significado cerrado, de manera que no es posible llegar a una sola lectura de la verdad. Historiadores como Hayden White ya dijeron a principios de los 70 que la Historia no es más que una ficción de amplio consenso más que la verdad. Uno y otro tema resuenan con fuerza en el corazón de Expediente X , en particular en su mitología que resiste con inusitada fuerza una lectura única. Sin embargo, pese a su relativismo y la duda constante en que se mueven Mulder y Scully, Expediente X se apoya en la idea subrayada una y otra vez de que ‘la verdad está ahí fuera’ y lleva a su pareja protagonista a descubrirla con las te rribles consecuencias que esto conlleva. Es por ello que se ha llegado a decir que Expediente X es la primera serie de televisión post post-moderna (Reeves, Rodgers y Epstein 35), conclusión que hay que secundar a no ser que se vea ese hallazgo de la verdad como un retroceso nostálgico a un punto anterior a los años 70 en que lo post-moderno aún no había salido de sus nichos literarios y académicos.


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Los textos post-modernos, como he señalado, mezclan géneros, confundiendo así categorías en principio fijas. Un género es un conjunto de convenciones dentro de las cuales opera toda narración que se quiera identificar con ese género una vez se han sentado sus bases y aceptado como tales. Si uno quiere escribir un western debe obedecer parámetros distintos a los de la ciencia ficción, por dar un ejemplo. Los géneros sirven no sólo para categorizar los textos, sean literatura, cómics, videojuegos, televisión o cine, sino también para orientar al consumidor. A quien le guste el terror le será de gran utilidad saber, por ejemplo, que The Ring (2002, Gore Verbisnki) es una película de este género y no de espías. Con todo, una cosa es la teoría de los géneros y otra su práctica dado que se encuentran pocos ejemplos de textos que pertenezcan a un solo género; la porosidad entre ellos es notoria y lo ha sido siempre incluso mucho antes del post-modernismo. Lo que el viento se llevó (1939, Victor Fleming), por ejemplo, mezcla el género bélico con el romántico; Siete novias para siete hermanos (1954, Stanley Donen), mezcla la comedia, el western, el musical y el género romántico. Sucede, sin embargo, que películas como Blade Runner (1982, Ridley Scott), definible como ciencia ficción al estilo de la novela negra, parecen ofrecer una mezcla de géneros más sofisticada y más susceptible de enganchar a una multiplicidad de públicos más allá del aficionado a un solo género: desde el intelectual más elitista al simple palomitero del sábado por la tarde (puede ser incluso que sean la misma persona). No se trata tan sólo de mezclar géneros sino de hacerlo con conocimiento de causa apelando tanto al que quiere investigar las raíces de la mezcla como al que se conforma con disfrutarla. En eso consiste el post-modernismo. Expediente X se apoya en tres géneros principales: la ciencia ficción y la ficción de detective -entre los que tienen como ya he sugerido numerosos precedentes y conexiones- y el terror, que penetra a fondo en los otros dos y se puede decir que es omnipresente. Cualquier aficionado de la serie sabe, sin embargo, que Expediente X no es clasificable dentro de uno u otro género: como ciencia ficción es atípica porque se sitúa en el presente y no en el futuro; como ficción detectivesca es también anómala porque su casos rozan lo fantástico y no siempre se resuelven; como terror se distancia del puro y llano horror visceral que domina el género sobre todo en el cine. Pese a esta dificultad intuimos que Expediente X pisa un territorio que ya conocemos y que necesariamente tiene etiqueta propia. Eso es así porque terror, ciencia ficción y ficción detectivesca son ramas de un tronco común, que es el gótico, la etiqueta que mejor se ajusta a la serie de Carter. El gótico es la cara oscura de la racional Ilustración del siglo XVIII, una imagen distorsionada de su género preferido, que es el sentimentalismo. En el gótico los héroes virtuosos de la novela sentimental -los ancestros de Mulder y Scully- se enfrentan a poderosos villanos que los persiguen sin tregua porque en su inocencia han descubierto una verdad que puede erosionar el poder de su propio perseguidor. Si la trama básica suena conocida es porque lo es y mucho al haber pasado al cine y luego a la televisión a través del melodrama teatral del siglo XIX. El gótico se opone al realismo en tanto que se interesa en los aspectos de la existencia humana que el racional realismo niega pero lo peculiar es que el gótico se encuentra tanto en entornos realistas (el universo de Expediente X ) como maravillosos (el universo dominado por el villano Sauron de El señor de los anillos). El denominador común es siempre la amenaza sufrida por alguien en principio inocente pero también privilegiado, razón por la cual críticos como David Punter (1980) han explicado que el


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gótico es el modo narrativo por excelencia de las clases medias. En apariencia la burguesía defiende la serenidad racionalista del realismo y del naturalismo pero de hecho los burgueses ventilan su miedo a perder el status privilegiado del que gozan con el gótico. Victor Frankenstein, el doctor Henry Jekyll y Jonathan Harker nos representan a todos en los textos góticos clásicos en los que rompen la normalidad burguesa con monstruos de su propia cosecha, con su propia metamorfosis en monstruosidades o atrayendo al corazón de la civilización al monstruo extranjero como sucede en Drácula. El Drácula de Bram Stoker (1897), todo un ‘expediente x’ en que Van Helsing hace el papel de Mulder y Mina el de Scully, se basaba en exactamente la misma idea que la serie de Carter: colocar al monstruo -a nuestro Otro- en un entorno cotidiano y no en las brumas pseudo-históricas de las que había abusado el gótico clásico. La ciencia ficción no es sino gótico traspasado al futuro como puede verse con claridad meridiana en el caso de la serie Alien sin ir más lejos. Como ha escrito Brian Aldiss (1973), esto es así porque el Frankenstein de Mary Shelley es no sólo un clásico del terror sino también el origen de la ciencia ficción moderna, con permiso de Edgar Allan Poe quien, por cierto, reúne en su obra la ciencia ficción, el terror y la ficción detectivesca, que él mismo inventó con “Los asesinatos de la Rue Morgue.” El gótico del presente inmediato en el que se mueven Mulder y Scully enlaza también con el gótico británico clásico del siglo XIX por una sencilla razón: si entonces era Gran Bretaña la nación más poderosa y por tanto la que más podía temer perder su privilegiada posición ahora lo es Estados Unidos. El crítico norteamericano Fredric Jameson (1991) ha descrito a la perfección cómo su nación se ha convertido por ello en el máximo generador de gótico; no es casualidad que Stephen King, su principal autor, sea estadounidense y no, por ejemplo, norcoreano o sudanés por mencionar dos naciones sumidas en el terror cotidiano, ya que quienes generan ficción gótica no son los que pasan miedo real sino los que temen pasarlo. Aplicando sus ideas, habría que leer el gótico de Expediente X como expresión de ese miedo al perder el privilegio, es decir, como miedo al fin de la civilización americana. Al mismo tiempo, su éxito y el de todo el cine y la televisión góticas -desde Depredador a Buffy - es una expresión del poderío americano, que globaliza el mundo exportando con gran potencia comercial las mismas narraciones paranoicas que anuncian su inminente caída como líder mundial. Al enmarcar la serie en el territorio gótico el debate sobre si defiende una posición a favor o en contra del cientifismo que representa Scully se convierte en un debate sobre qué interpretación de la realidad defiende Expediente X , la del gótico abierta a la fantasía terrorífica y pesimista o la de su opuesto, el realismo, que la niega. La dialéctica entre el escepticismo ante lo inexplicable y la fe en lo irracional es ciertamente muy antigua en el mundo occidental siendo la Grecia clásica su cuna pero lo que Expediente X sugiere es que tal vez el enfrentamiento entre lo racional y lo irracional está llegando a su fin y una nueva visión caótica e impredecible está surgiendo en la que será necesario aceptar ambas posturas (Wildermuth). Es por ello que los críticos llegan a mantener visiones radicalmente opuestas sobre la posición de la serie ante la ciencia: unos dicen que “ Expediente X reafirma la posición privilegiada de la ciencia dentro de la cultura occidental pretendiendo acomodar falsamente otros tipos de conocimiento” (Westerfelhaus y Combs 217) mientras que para otros en “Expediente X se arrojó a la ciencia por la ventana y lo paranormal reinó supremo.”


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(Goode) Hay quien sugiere que Expediente X , pese a haber surgido de esos años 90 en los que América parecía no tener más enemigos que los imaginarios, marca un punto de inflexión tras los sucesos del 11 de Septiembre (Ramírez y Olsen), proponiendo con su negativo final un modelo en el que la razón occidental simplemente fracasa. No se trata de un fracaso de la ciencia como en la ciencia ficción distópica al estilo de Frankenstein sino un triunfo de la barbarie alentada por grandes villanos góticos que usan la ciencia como una herramienta más para facilitar el fin del orden mundial y la llegada del caos. Como texto gótico Expediente X evoluciona pues entre 1993 y el 2001 desde un optimismo relativo, que se permite jugar a imaginar enemigos, al pesimismo devastador de su final, marcado por el clima de una nación que se ha dejado llevar por el terrorismo hacia el fascismo político y en la que la realidad misma es prueba irrefutable del triunfo de lo irracional.

1.3 Trabajo en equipo: La verdad tras Expediente X

1.3.1 La corte de Chris Carter: Autoría y mando Escribir un Expediente X consistía primordialmente en ser capaz de transformar uno de los conceptos escritos en las tarjetas clavadas en un tablón de la oficina de Chris Carter, incluso una sola imagen, en una historia limitada a un máximo de 45 minutos, cosa que a menudo se conseguía en la mesa de edición horas antes de la emisión más que sobre el papel. Los conceptos, que podían ser tradicionales (licantropía, vampirismo) o nuevos (rocas marcianas, realidad virtual) surgían prestando atención a la ficción y a las noticias en los medios de comunicación y se desarrollaban a partir de la imaginación de los guionistas más que de sus creencias ya que, incluido el propio Chris Carter, se trataba de personas escépticas respecto a los fenómenos reales que reflejan los episodios. Los peores episodios resultaban siempre de la necesidad de usar el material más débil en el tablón para cumplir con el número de episodios por temporada pactados con Fox TV, que ha oscilado entre 25 y 20 capítulos. Los episodios de una temporada se desarrollaban habitualmente en tres bloques, de modo que cuando el primero estaba ya en post-producción el tercero seguía en fase de escritura y el segundo se rodaba. Esto quiere decir que las ideas seguían llegando en plena temporada y que, por consiguiente, ésta no se diseñaba de antemano, lo que explica los giros dados por la mitología en los episodios finales de cada año. Hay que entender que siempre hay un cierto caos tanto en la producción televisiva como en la cinematográfica en el sentido de que una cosa es el guión y otra muy distinta lo que sucede cuando se rueda, momento en que surgen innumerables imprevistos. Lo que tienen en común cine y televisión, y en lo que difieren enormemente de la novela, es que se trabaja bajo una tremenda presión para limitar los gastos de producción. Un novelista puede destruir su manuscrito tantas veces como quiera y trabajar sin límite de tiempo pero un productor tiene que entregar su producto a tiempo de ser emitido/estrenado a un coste razonable con lo cual lo verdaderamente milagroso es que de tanto en tanto cine y televisión produzcan obras maestras y, en el caso de Expediente X , que de cada temporada por lo menos un 25% de los episodios sean memorables. Los mejores son aquellos en los que todo salió bien Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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desde el principio; los menos exitosos aquellos en los que se hizo lo que se pudo aún sabiendo que el resultado no sería óptimo. Aunque en televisión se puede decir que la autoría le pertenece al productor es importante entender que Expediente X , como cualquier otra serie, es obra de un equipo y no sólo de Chris Carter. Es cierto que él se reservaba siempre la última palabra pero también lo es que aunque habitualmente se acreditaba a uno o dos escritores los guiones eran consensuados por un comité (Lowry 1996: 236). Los 42 guionistas y 45 directores, bastantes de ellos además productores de la serie, han dejado su huella de un modo u otro e incluso ha habido espacio para estilos tan personales como los del guionista Darin Morgan -autor de los espléndidos episodios cómicos Humbug (2.20), Clyde Bruckman’s Final Repose (3.4), War of the Coprophages (3.12) y Jose Chung’s From Outer Space (3.20)- y el del más ambicioso de los directores, Rob Bowman. Ha habido además guionistas ocasionales que nos han mostrado ángulos inusitados de Mulder y Scully en los que Carter tal vez no habría pensado: Daniel Arkin los imaginó en Arcadia (6.13) como falso matrimonio suburbanita riéndose de lo que serían como pareja casada y Kim Newton los dejó hablar largo y tendido sobre sus ideales en Quagmire (3.22); la propia Gillian Anderson nos descubrió el lado New Age de Scully en all things (7.17). Otros colaboradores han dado lo mejor de su talento en un buen número de episodios: David Amman escribió siete, entre ellos el muy notable Invocation (8.6); Jeffrey Bell, cinco entre los que se cuenta el inquietante Signs & Wonders (7.9) mientras que Steven Maeda dejó cuatro, destacando Audrey Pauley (9.13), antes de pasar a C.S.I. Miami (2002). Pese a estas contribuciones sueltas el núcleo central del equipo de guionistas lo forman un grupo notablemente compacto de hombres que también han ejercido tareas de producción: el propio Carter (responsable solo o en compañía de 66 episodios), Vince Gilligan, John Shiban, Frank Spotnitz, Howard Gordon, Alex Gansa, Glen Morgan y James Wong. Gansa y Gordon trabajaron juntos en seis capítulos de las dos primeras temporadas escribiendo episodios esenciales tales como Fallen Angel (1.9) y ejerciendo también de productores; Gordon, productor consultor en series como Buffy (1997) y Angel (1999), continuó en solitario hasta la Temporada 4 con ocho guiones como el inspirado Kaddish (4.12) y algunos otros en colaboración. La pareja formada por Wong y Morgan abandonó Expediente X también tras dos temporadas para desarrollar Space: Above and Beyond (1995-6), cuyas expectativas de éxito no se cumplieron, y continuaron su colaboración en Millennium (1996) y The Others (2000) (con Daniel Arkin entre otros). Tras crear episodios clásicos como Squeeze (1.2), Tooms (1.20) y Beyond the Sea (1.12), Wong y Morgan regresaron a Expediente X con el terrorífico Home (4.3) y el romántico The Field Where I Died (4.5), implicando a Scully en una peligrosa relación en Never Again (4.13) y completando así su larga lista de 14 episodios. Sólo Carter ha escrito guiones en todas las temporadas pero Gilligan y Spotnitz, llegados en la 2, y Shiban, contratado en la 3, le siguen de cerca. En solitario, Carter es autor de 38 episodios, entre los que cabe destacar Fire (1.11), The Host (2.2), Irresistible (2.13), Post-Modern Prometheus (5.6) y How the Ghosts Stole Christmas (6.8). Le sigue Gilligan con 16 episodios, incluyendo los divertidos Small Potatoes (4.20), Bad Blood (5.12) y Je Souhaite (7.21). Spotnitz escribió Detour (5.4) y otros 9 episodios, mientras Shiban es autor de 8 entre los que se encuentra El Mundo Gira (4.11). Más significativas aún dentro de la serie que sus obras en solitario son las


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numerosas colaboraciones entre ellos, existiendo incluso un episodio firmado por los cuatro, Memento Mori (4.15). Formando tríos, lo más destacable es la colaboración entre Gilligan, Shiban y Spotnitz en Leonard Betts (4.14), Christmas Carol (5.5) y Emily (5.7). Como dúo la pareja más productiva de la serie, aparte de Mulder y Scully, es la formada por Carter y Spotnitz, co-autores de los 22 episodios más destacados dentro de la mitología. La compacta colaboración entre Carter y sus tres hombres de confianza se extiende además a sus otras series Millennium (Spotnitz), Harsh Realm (Spotnitz y Gilligan) y The Lone Gunmen (Gilligan, Shiban y Spotnitz). Entre los directores que han dado su peculiar sabor a la serie, los que llevan el mayor peso sobre sus espaldas son sin duda alguna Rob Bowman, director de 33 episodios entre la primera y la séptima temporada además de la película y Kim Manners con 53 episodios, seguidos muy de lejos por David Nutter (15 episodios), Chris Carter con 10, R.W. Goodwin con 9 y Tony Wharmby con 7. Manners, Bowman y Goodwin son, además, los productores más habituales en la serie. Una objeción recurrente contra la corte de Carter es que incluye poquísimas mujeres, sobre todo entre las filas de los guionistas y directores. Gillian Anderson tiene el privilegio de ser la única directora y comparte honores como guionista femenina sólo con Sarah Charno ( Aubrey 2.12 y The Calusari 2.21), Marilyn Osborn (Shapes 1.18)), y el dúo formado por Valerie Mayhew y Vivian Mayhew ( Sanguinarium 4.6)). La presencia femenina es notablemente mayor en la producción, con Bernadette Caulfield (37 episodios) y Lori Jo Nemhuaser (32 episodios co-producidos) y productoras asociadas como Suzanne Holmes, Gina Lamar, y Denise Pleune pero es aún minúscula comparada con la presencia de los hombres de confianza de Carter ya mencionados y otros tan fundamentales en la serie como Joseph Patrick Finn y Paul Rabwin. En este club de los chicos las mujeres sí juegan papeles fundamentales en el diseño de producción con Corey Kaplan, quien comparte tareas en la serie con Graeme Murray (ex-esposo de Gillian Anderson) y las dos principales montadoras de la serie, Heather MacDougall y Lynne Willingham. Las otras grandes bazas de la serie fotografía, música, efectos especiales y visuales- caen plenamente del lado masculino. John S. Bartley, Bill Roe, Joel Ransom y Jon Joffin son en este orden los principales responsables del look tenebroso de la serie así como de la magnífica telegenia de Scully. Mark Snow es el responsable no sólo de la música de los créditos que todos reconocemos sino también de la que pasa desapercibida en la serie y de manera más prominente de la que arropa a Scully en sus momentos de duda (el bellísimo tema estrenado en la Temporada 8). Sin los efectos especiales de, principalmente, David Gauthier, los visuales de Matt Beck y el maquillaje de Toby Lindala entre otros artistas, Expediente X tampoco sería lo que es. La corte de Chris Carter se extiende en definitiva a cientos de personas cuyo trabajo aún siendo esencial no reconocemos. Basta pensar en los estilistas a cargo de peinar a Scully para darse cuenta de que, además, ese trabajo es al mismo tiempo anónimo e imprescindible. El talento de Carter es, en definitiva, tanto el de un creador como el de un director de equipo en su capacidad de productor ejecutivo. En su favor hay que decir que ha sabido rodearse de un equipo de calidad del que ha sacado el máximo rendimiento. En su contra que ha querido controlar en exceso el inmenso talento a su disposición comportándose a menudo como los antiguos productores de cine del viejo sistema de estudios en Hollywood pese a ser su medio la televisión. Es


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difícil decir si con un talante menos posesivo respecto a Expediente X por parte de Carter la serie habría sido mejor o peor pero sí es cierto que se han creado importantes tensiones en torno a ella por culpa de esa posesividad, tensiones que son las causas finales tanto de su éxito como de su desaparición.

1.3.2 Carter, los fans y Duchovny: ¿A quién pertenece Expediente X ? Chris Carter es el alma de Expediente X y el dueño legal de sus derechos pero esto no significa que su serie le pertenezca en su totalidad. Los fans por un lado y David Duchovny por otro han cuestionado a fondo el vínculo entre el creador y su producto, unos desarrollando al margen de Carter todo un universo ficticio paralelo al de la serie y el otro protestando ante los tribunales contra el engaño económico del que dice haber sido víctima. Lo único que une a fans y a Duchovny en el fondo es que todos parecen de acuerdo en que el verdadero centro de la serie no es Carter sino ellos mismos. En televisión se suele distinguir entre espectadores casuales, apasionados y fanáticos, siendo estos últimos objeto de un cierto prejuicio. Escribe Joli Jenson que “la obsesión del fan se considera emocional (de clase baja, inculta), mientras que la obsesión del aficionado es racional (de clase alta, culta) y por lo tanto benigna, incluso valiosa.” (1992: 21) Pese a que el culto en torno a Expediente X es un fenómeno fácilmente relacionable con otros cultos televisivos como el de Star Trek podemos pensar que los fans de la serie de Carter no se ven como fanáticos sino como aficionados. Esto es perceptible si nos fijamos en que mientras los admiradores de Star Trek llevan con orgullo el apelativo trekkie, que suena coloquial y semicómico sin ser peyorativo -como freakie (o ‘frikki’)- los admiradores de Mulder y Scully responden al mucho más rebuscado nombre de x-phile. Éste deriva de sustituir la palabra inglesa file por el sufijo de origen griego phile que suena igual en inglés que file pero significa ‘amigo o amante de’. Quienquiera que ideara el intraducible término quería seguramente marcar las distancias, subrayando la sofisticación intelectual de los x philes respecto a otros fans como los trekkies. Esta (supuesta) mayor sofisticación complica la relación entre productor y fan, ya que el aficionado culto e inteligente llega a creerse más capacitado que el propio creador para determinar los derroteros por los que debe transcurrir su serie favorita, cosa que ha ocurrido abundantemente en el caso de los x-philes. Henry Jenkins explica que los fans en general saben que su placer depende de las decisiones de otros y que su relación con el texto es circunstancial, razón por la cual oscilan entre la admiración y el odio hacia quien lo controla. Su frustración aumenta, además, en el caso de la televisión en comparación con el de la ficción porque mientras las comunidades de lectores son pequeñas las de espectadores son inmensas incluso en el caso de la televisión de culto. En el caso particular de Expediente X las relaciones entre fans y equipo creativo han sido irregulares y han estado marcadas sin duda por esta masificación del culto. Los fans han recibido pequeños homenajes tales como el uso de algunos de sus nombres para personajes menores o la incorporación a los guiones de las peregrinas preguntas formuladas por ellos (¿por qué siempre es Mulder quien conduce?). Los títulos impenetrables de los episodios parecen responder también a la decisión de darle a los más fieles seguidores un motivo más de debate. Hubo sin embargo un progresivo distanciamiento en el momento en el que, como aclara Frank Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Spotnitz, el equipo comprendió que los círculos de fans más obsesivos –los presentes en internet- “son una muestra pequeña de la audiencia y están interesados en cosas desproporcionadas para la audiencia en general y para nosotros.” Spotnitz expresa su agradecimiento pero también su frustración dado que los fans no se fijan en aspectos de los guiones que han costado mucho de desarrollar pero sí en errores de contenido (el constante nitpicking) o el melodrama en la relación entre Mulder y Scully. (Lowry 1996: 238). Las comunidades x-phile en internet han reforzado la ilusión de que la serie le pertenece al espectador simplemente porque a diferencia de los antiguos fans solitarios que expresaban su opinión personal por carta a la cadena de televisión o al productor los nuevos pueden comunicarse de forma instantánea entre ellos incluso ignorando a los creadores. El equipo de Carter ha participado esporádicamente en foros y chats pero es comprensible que pronto se cansaran de hacerlo dado el inmenso volumen de opiniones al que tenían que hacer frente. Se puede decir que los más ajenos al impacto de la serie en internet han sido los mismos que la han creado tanto por falta de tiempo y energía para hacer un seguimiento como por temor a ver su trabajo distorsionado en direcciones incompatibles bajo presión de los fans. Hay diversos trabajos académicos que centran su atención sobre todo en la notable presencia de mujeres en las diversas comunidades x-phile de la red, debidas tanto al atractivo feminista de Scully como a su complicada relación con Mulder. Según parece mientras los hombres han debatido mayoritariamente cuestiones centradas en la ciencia y la tecnología de la serie, las mujeres se han interesado más por las relaciones interpersonales dentro de ella. El universo x-phile, como es bien sabido, se dividió entre noromos y shippers (no romancers y relationshippers) partidarios, respectivamente, de evitar el amor entre Mulder y Scully o de fomentarlo hasta las últimas consecuencias. Robin Silbergleid explica cómo la diseminación de fanfic o ficción escrita por fans en la red compensó la tendencia noromo de Carter al ofrecer versiones alternativas en las que Mulder y Scully se convertían en amantes e incluso padres antes de que Carter se rindiera a la corriente shipper en la Temporada 8. Según Christine Wooley esta decisión abrió una crisis de confianza entre fans y productor ya que Carter se vio obligado a rescribir retrospectivamente la historia ya narrada suponiendo así que los protagonistas le habían ocultado al público información crucial para entender su relación. La estratagema se leyó más bien como un juego tramposo y los fans más recalcitrantes le dieron la espalda a la serie prefiriendo su propia versión. La irritación de los fans tuvo mucho que ver también con el hecho de que el cambio de trayectoria en la relación entre Mulder y Scully se debió a factores económicos, en concreto a la demanda que David Duchovny interpuso contra Fox TV a partir de la cual limitó su participación en la serie. Una paradoja singular de las series de culto es que sus protagonistas no son necesariamente fans y viven la experiencia de participar en la serie con una actitud que muchos admiradores llamarían traición. Para un actor que empieza o que quiere consolidarse una serie como la de Carter es un regalo envenenado ya que le da estabilidad profesional a costa de encasillarlo en un personaje que marca de por vida. Los que somos ajenos al mundo del espectáculo pensamos que cualquier actor estaría encantado de tener en sus manos personajes como Mulder y Scully pero lo cierto es que los actores odian la rutina y enfocan sus carreras aspirando a la variedad más que a la permanencia en un papel. A la larga


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pueden desarrollar una relación de odio contra su personaje al que van destruyendo sutilmente tal vez con la esperanza de que sea el público quien pida que sea eliminado. David Duchovny ha mantenido siempre una relación distante con Fox Mulder en el sentido de que, como a la mayoría de su profesión, al actor le interesa primordialmente el cine y siempre había pensado en su paso por Expediente X como una fase temporal e menor importancia en su carrera. De limitadas aptitudes pero perfecto para interpretar a Mulder, Duchovny se encontró poco a poco envuelto en las redes del fandom de la serie, que siempre ha apoyado a Mulder. Probablemente pensando que lo ideal sería combinar cine y televisión hasta deshacerse gradualmente de Mulder, Duchovny empezó a participar en diversas películas intentando distanciarse de su personaje, cosa que no consiguió. La primera señal clara de desacuerdo con Carter y de la importancia cobrada por Duchovny en la producción de la serie es que el actor logró forzar el traslado del rodaje de Vancouver a Los Ángeles a partir de la Temporada 6. La segunda y más contundente fue la demanda que interpuso en contra de Fox TV. Los detalles de la demanda son jugosos ya que presentan una imagen de Expediente X hasta entonces desconocida. En 1995 Duchovny firmó un contrato de renovación que le garantizaba un porcentaje de todos los beneficios generados por la serie equiparable al de Carter justificable en base a la idea de que sin Mulder Expediente X fracasaría. En Agosto de 1999, en el descanso vacacional entre las Temporadas 6 y 7, Duchovny llevó a 20 th Century Fox Film Corporation ante los tribunales alegando que la compañía había vendido la serie para su reemisión en canales de televisión por cable y emisoras locales (lo que se conoce en inglés como syndication) a un precio más bajo que el del mercado por tratarse de filiales propias, privándolo así de parte de sus beneficios. Por si esto fuera poco, Duchovny alegó que Carter estaba al tanto pero que había sido silenciado por Fox con dinero y la promesa de desarrollar otra serie. Como si de Mulder se tratara Duchovny destapó toda una conspiración en su contra y decidió cerrar su colaboración con Carter al final de la Temporada 7, aunque al menos no lo incluyó en su demanda. Ganar el juicio, por cierto, le reportó 20 millones de dólares. Mientras los fans más quisquillosos se afanaban en detectar los errores y despistes en las tramas seguros de su continuidad, Duchovny les hacía una espectacular zancadilla al demostrar que su visión de la serie era puramente económica. La idea de que interpretar a Mulder es un trabajo que se hace con desgana entra en total contradicción con la idea de que Mulder es un personaje que se admira pero el mensaje que Duchovny envió a fans y productores es que para él Expediente X se estaba convirtiendo en una prisión que sólo se compensaba con más dinero. Gillian Anderson, más moderada respecto a sus aspiraciones como actriz y su insatisfacción con la serie, también expresó sus quejas pero sin llegar al mismo nivel que Duchovny con lo que incluso antes del sustancioso arreglo económico entre él y Fox la serie ya estaba tocada de muerte. Tal como sucede en los casos de adulterio, en que el traicionado suele culpar al tercero en discordia y no a su propia pareja, en lugar de generar una masiva respuesta negativa Duchovny consiguió no sólo el dinero sino también desvincularse progresivamente de la serie sin ser odiado. Fue su sucesor Robert Patrick como el Agente John Doggett quien recibió la furia desatada de los fans, que no querían ver a


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otro en el lugar de su adorado Mulder. A pesar de que Duchovny ha sido siempre respetuoso con los fans se diría que el golpe definitivo a su relación con ellos es su parodia de Mulder en la comedia Evolution (2001) de Ivan Reitman en vertiente cazaalienígenas. De momento el actor prosigue sus actividades e incluso ha iniciado una carrera como director-guionista con House of D, aplicando a otros proyectos lo que aprendió en Expediente X . Queda por ver si retomará su personaje, como así parece, en la segunda película para cine basada en la serie. Las tensiones triangulares entre los fans, Carter y Duchovny por la posesión del derecho a decidir sobre la serie no deberían en cualquier caso impedirnos ver que en este juego quienes salen perdiendo son los espectadores de otros países. Pese al profundo impacto de Expediente X en internet es importante recordar que la red se divide según las barreras idiomáticas de manera que los x-philes tienden a gravitar hacia comunidades de su misma lengua. Mientras Carter y su equipo han sentido una cierta responsabilidad hacia los fans más cercanos geográfica y lingüísticamente, los demás nunca les han preocupado en la misma medida (fans y críticos norteamericanos tampoco se interesan por los x-philes fuera de los EUA). No hemos llegado aún a una fase verdaderamente internacional del fandom en este sentido pese a la ilusión de globalización que nos da internet y la presencia de Expediente X en decenas de países. Es importante tener este hecho siempre presente ya que los espectadores noestadounidenses vemos la serie como algo propio mientras que para sus creadores no existimos. Este fenómeno se repite en todos los productos mediáticos que nos llegan de Estados Unidos pero hay que ser especialmente cautos al explorar una serie que narra la posible aniquilación total de la vida humana tal como la conocemos. Nos podría parecer que su perspectiva es amplia e universal pero lo cierto es que no lo es, ni en su concepción ni en su desarrollo. Si a alguien no le pertenece Expediente X es a nosotros, los que sólo somos consumidores en manos de la corporación multimedia que la ha comercializado fuera de su país de origen. O al menos eso creen.


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2. En busca de nuevos héroes Mulder y Scully son personajes de una serie de televisión y como tales son distintos de los personajes de otros tipos de ficción y, obviamente, de las personas de la vida real. Como personajes televisivos en una serie de larga duración son una mezcla de lo fijo y lo mutable: en muchos episodios su papel se limita a ejercer la función de investigadores sin que sea relevante cómo les afecta mientras que en otros se profundiza en su caracterización para así reforzar la propia duración de la serie. Si Mulder y Scully no evolucionaran y siempre se repitiera el esquema de los casos Expediente X no habría interesado a tantos espectadores durante tanto tiempo. El problema es que la evolución de estos dos personajes y de la relación entre ellos ha sido necesariamente improvisada al estar ligada sobre todo a los acontecimientos de la mitología, que en gran medida también han sido improvisados sobre la marcha. La mezcla de los casos sueltos y de la mitología ha prolongado la vida de la serie pero le ha restado credibilidad a los personajes en el sentido de que ninguna persona podría pasar por las experiencias de Mulder y Scully sin sufrir graves crisis mucho mayores que las reflejadas por los guiones. Los dos sufren un daños físicos muy severos causados por asaltos, accidentes, infecciones, abducciones, tortura, cáncer e incluso la muerte, además de profundos daños psicológicos derivados de los físicos y de sus constantes encuentros con la violencia, la mentira y lo extraordinario. Aún así él y ella continúan su trabajo muchas veces con una capacidad de recuperación física y mental poco menos que milagrosa y sin que sus múltiples casos tengan un efecto de acumulación ni de desgaste. Mulder y Scully, a diferencia de lo que harían dos personas reales no comentan casos pasados a no ser que resurjan directamente, tienen una singular amnesia sobre algunos recovecos de la mitología de modo que casi nunca atan cabos y no se cansan de su trabajo pese a no haber recibido reconocimiento alguno en diez años. De hecho, no parecen existir en absoluto al margen de los casos más que en esporádicos encuentros con su familia (en el caso de Scully, apenas en el de Mulder). La insistencia de Carter en no querer transformar la relación laboral entre Mulder y Scully en una relación sentimental satisface como ya he dicho fantasías sobre el mundo del trabajo pero también resalta nuestras dificultades para conciliar la vida profesional con la personal. En el episodio piloto Scully tenía un novio que desapareció en la mesa de montaje al considerarse que distraía la atención de la trama central. Al tomar la decisión de eliminar a este personaje se obligó a Scully a entrar en la desastrosa dinámica de la vida de Mulder, quien no distingue entre lo personal y lo profesional. Las protestas de Scully defendiendo su derecho a mantener una vida privada se van debilitando a lo largo de la serie a medida que ella es sometida a diversos encuentros románticos con hombres que son o aburridos (su cita en The Jersey Devil , 1.4) o peligrosos (los de Never Again 4.13 y Milagro 6.18). Ante esta situación Scully cede a las continuas demandas de Mulder para que haga del trabajo el centro de su vida. Cuando el amor entre ellos se cuela en la serie lo hace de modo furtivo hasta el punto de que Scully llega a tener un hijo antes de que sepamos con seguridad que existe una relación sexual con Mulder, relación cuyo desarrollo se nos escatima. Al llegar a separar al niño de sus padres, Carter insiste hasta la última


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temporada en que no es posible conciliar la visión de la vida familiar que ellos podrían tener con la tarea de salvar al mundo que se deriva del trabajo que ejercen como agentes del FBI y aunque pueda parecer que el amor triunfa Carter opta de hecho por subordinarlo al mesianismo egoísta de Mulder. El otro gran tema en la relación entre Mulder y Scully es su caracterización como contrarios pero complementarios en su actitud frente a lo inexplicable. Irónicamente, el suspicaz David Duchovny da vida al crédulo Mulder mientras la aficionada a la New Age Gillian Anderson encarna a la escéptica Scully. Mulder, formado en el campo de la Psicología, esta siempre dispuesto a creer en la explicación menos racional para los casos que investigan; ella, físico y médico, sólo cree en lo que la ciencia puede probar. Mulder y Scully combinan nuestro deseo de ser testigos de lo increíble con nuestra dependencia de la ciencia para entender el mundo pero sus posturas no se nos presentan en igualdad de condiciones. Se ha comentado mucho sobre lo favorable que es para la mujer que sea Scully quien encarne lo racional cuando tantas veces se nos ha colgado la etiqueta de ‘irracional.’ Así mismo se ha comentado hasta la saciedad la resistencia de Mulder a los modelos patriarcales que se cruzan en su camino, representados en especial por el Fumador, y cómo su lado femenino aflora en su capacidad para mostrar empatía hacia los seres singulares que conoce en sus casos. Sin embargo, la visión de Mulder siempre se impone a la de Scully, quien raramente puede probar que su compañero está equivocado. La feminización de lo racional y de la ciencia en la persona de Scully puede leerse tanto como un paso adelante para el feminismo como, por el contrario, una muestra de pura misoginia si se considera que no es posible darle la vuelta a los roles. Como nos recuerda Lisa Parks, en Expediente X “el racionalismo científico se abre a la interrogación y la crítica sólo cuando se articula a través d el cuerpo femenino.” (124) Si Scully fuera hombre y Mulder mujer la ciencia seguramente ganaría la partida. O tal vez no. En las dos últimas temporadas de la serie se intentó sustituir gradualmente a Mulder y Scully con dos nuevos personajes, los agentes John Doggett y Monica Reyes, interpretados por Robert Patrick y Annabeth Gish. Aunque los espectadores les dieron la espalda, Doggett y Reyes no se merecían este trato ni por su caracterización ni por lo que aportan a la serie en contraste con Mulder y Scully. En ausencia de Mulder, Scully asumió en parte su actitud abierta mientras su nuevo compañero Doggett heredó el escepticismo radical de ella, en su caso no por defender el racionalismo científico sino una metodología investigadora muy pragmática. Reyes, mujer como Scully pero crédula como Mulder e interesada en particular en el satanismo, cerró el círculo al proponerle a los espectadores de la serie que se interesaran por un nuevo equilibrio, formando con Doggett una pareja profesional y sentimental que le daba la vuelta a los roles en la formada por Mulder y Scully. El público respondió con un claro ‘no, gracias’ a la propuesta y así acabó Expediente X . Al margen de su actitud hacia su trabajo, Doggett y Reyes ponen de relieve por contraste lo que Mulder y Scully no son: Doggett es caballeroso y paciente, Reyes es simpática y sensual. A su lado, Mulder y Scully aparecen de repente desnudos como el proverbial emperador del cuento. Pensando en Doggett y Reyes nos damos cuenta de la verdad sobre sobre Mulder y Scully: él es antipático e incapaz de mantener una relación emocional adulta y ella es una mujer sexualmente reprimida a la que le satisface su relación de subordinación masoquista respecto a Mulder. Que éstos sean nuestros nuevos héroes dice mucho sobre quién somos nosotros.


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2.1 Fox Mulder: El héroe adultescente Adultescente y kidult (kid + adult ) son neologismos del inglés americano acuñados hace pocos años para definir a la persona que pese a haber dejado atrás niñez y juventud conserva actitudes e intereses propios de ellas. Es la manera de denominar a las víctimas del síndrome de Peter Pan, los que nunca quieren crecer. En el caso de Mulder su sentido de culpa respecto a la misteriosa desaparición de su hermana Samantha, hecho acontecido cuando él tenía 12 años, determina su perenne adultescencia, dedicada en cuerpo y alma no sólo a resolver la conspiración que oculta la trama alienígena que sacrificó a Samantha sino también -o quizás primordialmenteel papel de sus reservados padres en ella. Que a David Duchovny (nacido en Nueva York en 1960) no le gusta Mulder en exceso es una verdad bien sabida pero lo curioso es que, pese a los esfuerzos del actor por negar toda conexión con su personaje, ambos tienen más de un rasgo esencial en común, empezando por su irónico sentido del humor. A la pregunta de una periodista sobre qué clase de persona es el hijo de una madre escocesa y un padre judío en referencia a los progenitores de Duchovny él contesta con palabras que podrían ser válidas también para Mulder: “Sale “Sa le una mezcla de ética protestante del trabajo combinada con un sentido judío de la culpa y la introspección. Sale alguien que podría salir ahí fuera, hacer mucho y cambiar el mundo, pero que está demasiado ocupado sintiéndose deprimido y pensándoselo.” (Higgons) (H iggons) Duchovny también comparte con Mulder su alto nivel académico, culpable tal vez de que el actor se haya sentido intelectualmente siempre por encima del personaje, de la serie y de los fans pero también del notable enriquecimiento de la mitología en los episodios co-escritos por él. Caso excepcional en la profesión de actor, Duchovny proviene del mundo universitario habiendo llegado a trabajar como profesor ayudante en la prestigiosa Universidad de Yale, donde era estudiante de doctorado del programa en Literatura Comparada. Al parecer fue el dinero ganado fácilmente con un anuncio el que lo hizo renunciar finalmente a la vida académica tras una temporada compaginando sus estudios con su formación como actor teatral (Sayerson). Empezó así una errática carrera cinematográfica inaugurada con un pequeño papel en Armas de mujer (1988, (1988, Mike Nichols) en la que se encuentran títulos más bien mediocres ( Kalifornia Kalifornia 1993, Jugando con la muerte 1997, muerte 1997, Hechizo del corazón 2000) corazón 2000) y en la que Duchovny es más memorable como secundario excéntrico que como protagonista (véanse sus apariciones en Zoolander 2001 o Full Frontal 2003). 2003). Limitado como actor, Duchovny pueda tal vez encontrar en la dirección de películas, en la que se ha estrenado con House of D, D, la salida más adecuada a sus inquietudes artísticas. Fox William Mulder, nacido el 13 de Octubre de 1961, comparte fecha de cumpleaños con su creador Chris Carter (nacido en 1956). Mulder nació en Massachusetts (Nueva Inglaterra), la zona de más pedigrí de los Estados Unidos, y pertenece a una familia de clase media lo bastante bien situada como para tener una casa de veraneo en el exclusivo pueblo de Martha’s Vineyard. Su padre William (Bill), empleado del Gobierno, y su madre, Teena, al parecer ama de casa, se divorciaron a raíz de la traumática desaparición de Samantha, sucedida el 27 de Noviembre de 1973. Suponemos que Mulder permaneció junto a su madre, dado su claro Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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distanciamiento de su padre. Poco más sabemos de su niñez, excepto que Mulder le teme al fuego desde que el devastador incendio de la casa de un amigo le dio pesadillas que duraron años (Fire ( Fire 1.11) 1.11) y que le encantan las pipas de girasol porque cuando se despertaba a causa de esas mismas pesadillas encontraba consuelo en el ruido que hacía su padre al comerlas mientras trabajaba insomne en su estudio ( Aubrey Aubrey 2.12). 2.12). Mulder se licenció en Psicología por la prestigiosa universidad británica de Oxford en 1986 tras una estancia de 3 años en la que mantuvo la relación ya mencionada con la impetuosa Phoebe Green. En 1986 entró en la Academia del FBI donde se ganó el sobrenombre de Spooky (‘tétrico’ más que ‘siniestro’ como se suele traducir) entre sus compañeros y donde tuvo como principal mentor a Bill Patterson (Grotesque 3.14), Grotesque 3.14), quien lo interesó en el estudio de la criminalidad violenta. En 1988 Mulder fue asignado a la Unidad de Crímenes Violentos y dentro de ella a la sección sobre conducta criminal - ¡en la que habría coincidido con Clarice Starling! - bajo supervisión del Agente Reggie Purdue. En su primer caso, Mulder arrestó al ladrón John Barnett pero no logró evitar que éste asesinara a otro agente, cuya muerte pesa en su conciencia (Young (Young at Heart 1.15, episodio en que, además, Barnett asesina a Purdue). Scully menciona en el piloto otro caso famoso, el de Monty Props, y comenta que Mulder es autor de una conocida monografía sobre asesinos en serie y lo oculto. Durante un tiempo Mulder tuvo como compañero al irresponsable Agente Jerry Lamana con quien formó lazos de amistad superficiales (Ghost ( Ghost in the Machine 1.6). Machine 1.6). En 1989 Mulder conoció a los Pistoleros Solitarios, quienes son por así decirlo sus únicos amigos, y se sometió a la terapia de regresión con el doctor Heitz Werber de la que salió convencido de que Samantha había sido abducida por fuerzas extraterrestres. Al año siguiente, Mulder conoció al Agente Arthur Dales quien, como ya he señalado, fue el primero que le habló de los ‘expedientes x.’ Mulder los desenterró con ayuda de su novia de entonces, Diana Fowley, con quien salía al menos desde 1988, y debido a su éxito como analista criminal logró autorización para ser transferido en 1991 a una nueva unidad dedicada íntegramente a ellos ya sin Diana, quien se había marchado a Europa poniendo punto final a su relación. El 6 de Marzo de 1992 Mulder conoció a Scully, asignada por el jefe de ambos, Scott Blevins, a la unidad de ‘expedientes x’ para controlarlo, pese a lo cual ambos lograron establecer la sólida relación que los une. El estilo de vida de Mulder demuestra que es un hombre obsesivo, solitario y de gustos simples. Mulder vive solo en un piso de decoración sumamente funcional en el que sólo destaca su famoso acuario y donde no hay un dormitorio propiamente dicho hasta que Morris Fletcher instala uno -con cama de agua y espejo en el techoen el delirante episodio en que asume la identidad física de Mulder ( Dreamland 6.4). 6.4). La ausencia de cama se justifica por el insomnio perenne de Mulder pero indica también su escasa vida sexual pese a ser soltero y atractivo (Duchovny tiene la reputación de ser un seductor nato). No sabemos si Mulder soluciona sus necesidades sexuales usando prostitutas pero sí sabemos que es adicto a la pornografía y bien podría ser que el deporte, al que es muy aficionado (sobre todo el básket y el béisbol), fuera su principal vía de escape física. Como hombre, y a riesgo de caer en el estereotipo, Mulder es atípico en otros sentidos ya que no tiene un interés especial en la tecnología más allá de su ordenador y su teléfono móvil ni parece tener amigos con los que compartir una cerveza.


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Siempre admiramos a los héroes románticos como Mulder que sacrifican todo por el éxito de su lucha personal pero esto no significa que sean personas adorables con las que quisiéramos convivir. En el caso de Mulder la pasión con la que vive su cruzada tiene un lado oscuro que se pone de manifiesto en su narcisismo extremo. Es cierto que de tanto en tanto Mulder intenta proteger a Scully de las negativas consecuencias que su lealtad pueda tener para ella pero ello no le resta un ápice a su egoísmo. En un momento crucial de la película Enfréntate al futuro, futuro, cuando ella piensa en renunciar al FBI, Mulder la anima a volver a la medicina: “¡Deberías alejarte tanto como puedas de mi! No voy a verte morir, Scully, por mi fútil causa!” Sin embargo, cada vez que Mulder intenta a alejar a Scully lo hace no tanto por su bien sino porque en esos momentos ella es una carga. Mulder confía en su compañera, la respeta como profesional, le salva la vida diversas veces y la quiere a su manera, pero Scully no llega a compartir del todo su cruzada por decisión del propio Mulder. En la película Scully llega a la misma conclusión y admite con total franqueza que “No me necesitas, Mulder. Nunca lo has hecho. Siempre te he frenado.” Sólo entonces le ofrece Mulder su primera y más auténtica declaración de amor al exclamar antes de querer besarla, “¡Pero tú me salvaste! ¡Aunque las cosas han sido difíciles y frustrantes a veces, tu maldito racionalismo estricto y tu ciencia me han salvado mil veces! Me has mantenido honesto… me has hecho una persona completa. Te lo debo todo… Scully, y tú no me debes nada.” Más que a Scully misma, Mulder ama lo que ella hace por él pero al menos tiene la lucidez suficiente para ver que él no hace nada por ella que no esté vinculado con sus propias necesidades n ecesidades personales. Un aspecto que no suele comentarse demasiado en relación a Mulder es que es un hombre sino exactamente violento sí bastante liberal a la hora de usar los puños, como sabe mejor que nadie su víctima favorita, Krycek. Las explosiones de ira de Mulder suelen estar justificadas pero no dejan de chocar en un hombre de su alta formación intelectual ni están completamente a tono con su trabajo en el FBI acercándose a la pura y simple brutalidad policial. Cuando Krycek asesina a Bill Mulder podemos entender que Mulder esté descontrolado y busque venganza pero su irracionalidad está fuera de toda medida para un defensor de la ley hasta el punto de que Scully se ve forzada a dispararle en el hombro para evitar que mate al asesino de su padre ( Anasazi Anasazi 2.25). 2.25). Es difícil imaginar a Scully teniendo una reacción similar. Sin duda los rasgos que hacen a Mulder más memorable son su candidez, su tesón y su ingenio verbal. Por candidez me refiero el hecho de que Mulder no se incomoda en absoluto ante la reacción negativa que otros puedan tener cuando él enuncia lo que parecen ser disparates pero suele ser la verdad. Cuando su extravagante testimonio resulta en la excarcelación del mutante de Tooms Tooms (1.20) porque nadie le cree y Scully le recrimina su falta de tacto, Mulder responde que no le importa soportar la humillación si de algún modo llega a cambiar la actitud recalcitrante de las personas hostiles que se cruzan en su camino. Mulder es inmune a la burla y a las críticas pero odia la estrechez de miras de los demás sin pararse a pensar que es lógica y comprensible por lo cual no es sorprendente que no tenga más amigos verdaderos que Scully, Skinner y el trío de Pistoleros. Como ella le dice, sus enemigos lo temen porque es implacable y “porque saben que si te dejaran en medio del desierto y te dijeran que la verdad está ahí fuera, les pedirías una pala.” ( Piper Maru 3.15) Maru 3.15) Hasta Mulder mismo se permite burlarse de su empeño en la búsqueda de la verdad. Cuando el agente Tom Colton le pregunta guasón si cree que un crimen que


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investigan ha sido perpetrado por “hombrecillos verdes” Mulder lo corrige: “Grises. Has dicho verdes. El tono de la piel de un Reticulano es gris. Son famosos por sus extracciones de hígados humanos, debido a la falta de hierro en s u galaxia.” (Squeeze (Squeeze 1.2) El humor mulderiano, que tiene mucho del ingenio de Duchovny, siempre dispuesto a afinar el diálogo, no es un humor propio de un tipo simpático sino de uno a la defensiva que recurre al sarcasmo como medida de protección ante la burla de los demás. Con Scully, con quien se siente cómodo, el humor de Mulder es bobalicón e incluso memo como cuando al preguntarle ella qué pasará si el sospechoso que busca está muerto Mulder contesta “Entonces tendrá serias dificultades para contestar mis preguntas” (Firewalker (Firewalker 2.9), 2.9), o, al observar ella que un prisionero escapó en un carro de la lavandería, él responde “Creo que los guardias no han visto bastantes películas de prisiones” (F. (F. Emasculata 2.22). Emasculata 2.22). El propio Mulder es fuente de humor en la serie tanto de tipo auto-paródico como a cargo de Scully o de otros personajes sobre todo en referencia a su sexualidad. Cuando él le dice que ha estado aconsejando a un hombre enamorado cómo conseguir una cita con su amada, Scully pone en duda con muy fina ironía que su escasa experiencia amatoria le permita aconsejar a nadie ( The Rain King King 6.7). Al escuchar en el contestador automático un mensaje de una línea erótica de la que Mulder parece ser cliente habitual Morris Fletcher comenta que “a este tío no se lo han tirado en diez años.” (Dreamland (Dreamland II 6.5) II 6.5) Por su parte, el vidente Clyde Bruckman (3.4) le pronostica a Mulder una muerte poco decorosa por autoasfixia erótica, práctica que consiste en masturbarse con una bolsa en la cabeza para que la sensación de asfixia aumente el placer sexual y que según Bruckman sugiere es habitual para Mulder. Los que vean la película de Steven Soderbergh Full Frontal (2003) no se sorprenderán pues en absoluto al ver qué final tiene el salido personaje que Duchovny interpreta en ella. El atractivo físico de Mulder, prestado por David Duchovny, se pone de manifiesto repetidamente en la serie no sólo en las escenas en las que se lo ha visto en un diminuto bañador rojo o en calzoncillos bóxer negros sino también en los comentarios de los dos hombres que asumen su identidad física, Morris Fletcher y Eddie Blundht (en Small Potatoes 4.20). Potatoes 4.20). En su breve período como Mulder uno y otro intentan ligar con Scully seguros de que un hombre apuesto como él ha de tener éxito con ella y con quien sea. En Dreamland , Scully pronto se da cuenta de que el Mulder dicharachero y relajado que pretende seducirla no es su compañero pero en Small Potatoes Potatoes está punto de sucumbir ante la cordialidad de un insólito Mulder que se presenta en su casa con una botella de vino dispuesto a pasar una agradable velada, interrumpida -cómo no- por el verdadero Mulder. Al final de Small Potatoes, Potatoes, el feíllo Blundht (interpretado por el guionista Darin Morgan) le recrimina a Mulder que mientras él no tiene más remedio que ser un fracasado, Mulder ha escogido serlo con su seriedad y su puritanismo; para mortificación de Mulder, Scully no parece guardar un mal recuerdo de ese otro Mulder que casi la seduce tal vez porque a diferencia del real le da conversación y se interesa por saber los detalles de su vida pasada. La insistencia en la disfuncionalidad sexual de Mulder puede ser parte de la estrategia que según Jan Delasara (2000: 103) la serie usa para compensar los cambios introducidos por Carter en el personaje del héroe hé roe tradicional. Según ella “su lengua larga y el gusto por la pornografía contradicen la empatía y la sensibilidad” de Mulder, que de otro modo podrían verse como cualidades demasiado femeninas. Esto tiene


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sentido pero se detecta además en la caracterización de Mulder una cierta tensión entre la visión idealista de Carter y la irónica de Duchovny, quien ha llegado a decir que como cualquier hombre Mulder sólo piensa en una cosa, aunque la broma en su caso es que no es el sexo sino la conspiración que oculta la presencia de extraterrestres. En cierta manera Mulder no crece más allá de la fecha en que Samantha desaparece, quedándose anclado en el momento de la adolescencia en que las chicas aún no son un serio problema y en el que uno puede dedicarse a sus fantasías y obsesiones sin pensar en cosas tan lejanas como formar una familia. Sin querer abandonar ese estilo de vida, Mulder sí ha conseguido al menos madurar lo suficiente profesionalmente como para forzar al FBI a crear para él un espacio en el que pueda seguir disfrutando de su adultescencia y su irracionalidad. En ese espacio no hay cabida para nadie más, ni siquiera Scully, pese a lo cual queda claro que Mulder depende de su lealtad y comprensión para mantener su contacto en el mundo. Tal vez sin ella, como dice Morris Fletcher, Mulder pronto se vería en la calle sumido en la locura “empujando un carrito lleno de latas vacías.”

2.2 Dana Scully: La heroína dependiente Un periodista británico se refirió a Dana Scully como ‘el bollicao de los hombres que piensan’ piensan’ (traduzco crumpet , un popular bollo inglés, por el doméstico ‘bollicao’), expresión que hizo fortuna a ambos lados del Atlántico. Gracias a Scully la menuda Gillian Anderson (sólo mide 1’60) se convirtió en una alternativa a la otra Anderson – Pamela- en las fantasías de los que prefieren curvas menos falsas y un auténtico cerebro. Paradójicamente, Anderson, que no ha dudado en declarar que es menos inteligente que Scully y en hacerse fotos ligera de ropa para subrayar sus diferencias respecto al personaje, resulta menos atractiva que la puritana Scully, bajo cuya impecable ropa el hombre inteligente imagina que reposa un volcán sexual dormido. Gillian Anderson (Chicago, 1968) pasó una larga temporada de su niñez en Gran Bretaña convirtiéndose tras su regreso a Estados Unidos en una rebelde adolescente punk antes de formarse como actriz en DePaul, una de las universidades de su ciudad natal. Anderson cogió tablas como actriz principalmente en el teatro off Broadway neoyorquino y en Los Ángeles, habiendo participado en tan sólo una película menor (Home (Home Fires Burning, Burning, 1992, L.A. Puopolo) cuando Carter la escogió para encarnar a Scully. Compaginando su trabajo en Expediente X , Anderson ha aparecido en películas más interesantes como Jugando con el corazón (1998, Wilard Carroll), Un mundo a su medida medida (1997, Peter Chelsom) o La casa de la alegría alegría (2000, Terence Davies) de la que fue protagonista. Sin duda el físico de Anderson, atípico para los gustos del cine actual, ha marcado y marcará su evolución como actriz. De su notable talento son prueba los premios conseguidos con su papel de Dana Scully: un Emmy, un Globo de Oro y un Screen Actors Guild Award entre otros (Duchovny, en comparación sólo tiene un Globo de Oro gracias a Mulder). Sin duda Scully ha atraído a muchísimas espectadoras hartas de los papeles secundarios de las mujeres en la televisión y en el cine que se han sentido agradecidas con Carter por haber creado una heroína con su complejidad emocional e intelectual. Las seguidoras de la serie han tenido aceptar, sin embargo, que Scully no es una heroína independiente como lo puedan ser Clarice Starling, Buffy o Xena sino alguien subordinado a Mulder como personaje y como mujer. La propia Anderson comentó en Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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una entrevista realizada cuando Duchovny había dejado la serie que en ausencia de Mulder Scully “parece más completa,” añadiendo que “cuando estás en una relación con alguien por mucho que luches para mantener tu individualidad sólo cuando esa relación acaba vuelve una parte de ti. Y siento que eso más o menos es lo que ha ocurrido.” (Smith) Lo cierto, sin embargo, es que su dependencia de Mulder persiste incluso en las dos temporadas finales en las que, además, se convierte en madre soltera de su hijo sin que Mulder se implique en absoluto en su paternidad. Si las espectadoras no han rechazado a Scully es debido a que en el fondo aceptan como realista esa dependencia: podemos progresar profesionalmente pese a los techos de cristal que frenan nuestro ascenso pero emocionalmente seguimos cautivas de nuestra necesidad de encontrar un hombre y ser madres. Scully personifica a la perfección ese conflicto. Scully lleva como he señalado el apellido del comentarista Vin Scully y un ambiguo nombre -pronunciado ‘deina’- que se usa tanto para mujer como para hombre y que es además el de la Diosa Madre irlandesa en la mitología celta. Dana Katherine Scully, nacida el 23 de Febrero de 1964, es hija del Capitán de la Marina William Scully y de su esposa Margaret, ama de casa. Scully tiene dos hermanos mayores Bill -en la Marina como el padre- y Melissa, y uno menor, Charles, a quien nunca conocemos. No sabemos dónde nació Scully aunque podemos suponer que tuvo una infancia itinerante pasada en bases de la Marina a causa de la profesión del padre. Su madre la describe como una marimacho muy distinta de su hermana Melissa y de su infancia nos llegan anécdotas como el trauma que sufrió al matar por primera vez a un ser vivo a propósito (una culebra, One Breath 2.8) y a otro accidentalmente (un conejo, Christmas Carol 5.5). Estas experiencias infantiles la llevan a interesarse a la larga por la medicina para responder la pregunta de qué es la vida y dentro de ella por la ciencia forense para saber qué es la muerte. Sabemos además que Scully era una niña rebelde que fumaba a escondidas de su severo padre al que adoraba pero también que tenía una profunda relación con Melissa y con su madre, como demuestra el hecho de que nunca se desprende del crucifijo que la Sra. Scully le regaló en su adolescencia pese a perder la fe católica en la que es criada. Aunque ya me he referido a las predecesoras de Scully en la ficción de detectives Scully desciende también de las mujeres científicas de la ciencia ficción, como la Susan Calvin de Isaac Asimov o la Dra. Ruth Leavitt de la película La amenaza de la Andrómeda (1971, Robert Wise) según la novela de Michael Crichton. Prueba de las limitaciones de Scully es que en lugar de seguir como ellas, y como la Ellie de Jodie Foster en Contact (1997, Robert Zemeckis) según novela de Carl Sagan, un camino dedicado de pleno a la ciencia Scully entra en el FBI, creyendo que es una institución en la que podría destacar. Scully no es pues una científica investigadora sino una científica que aplica sus conocimientos a tareas de investigación criminal, representando así a la ciencia aplicada más que a la ciencia pura. La formación científica de Scully pasa por la Física, en la que se licencia precozmente por la Universidad de Maryland en 1986 con una tesina titulada “La doble paradoja de Einstein: Una nueva interpretación,” trabajo que según Mulder prueba que inicialmente Scully era menos dogmática de lo que es años más tarde (Synchrony 4.19). Scully se licencia a continuación en Medicina especializándose en Ciencia Forense, época en la que vive un romance con su maduro profesor Daniel Waterston (all things 7.17). A continuación Dana es captada por el FBI, siempre a la


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caza de talento, y entra en la Academia del FBI en Quantico (Virginia) donde tiene una relación con su instructor Jack Willis (Lazarus 1.14) antes de convertirse ella misma en instructora. De ahí pasa a trabajar con Mulder, si bien en etapas en que los ‘expedientes x’ permanecen cerrados y tras alumbrar a William Scully vuelve a Quantico como profesora de Ciencia Forense. Hay que señalar que como mujer, Scully pertenece a una minoría que sólo tuvo acceso al puesto de Agente Especial del FBI a partir de la muerte en 1972 del retrógrado J. Edgar Hoover, quien creía que las mujeres sólo eran aptas para trabajos burocráticos (también impidió que los hombres no blancos pudieran ser agentes). Hoy en día el 20% de los Agentes Especiales son mujeres pero entre ellas menos del 10% son no blancas, mientras que entre los hombres (80% de la fuerza) el porcentaje de no blancos es aún menor. Ya en el episodio piloto Scully le comenta al Jefe Blevins que su dedicación al FBI fue un “acto de rebeldía” contra el brillante futuro como médico en que sus padres creían. William Scully nunca llega a aceptar del todo esta elección. La madre tampoco la apoya pero parece asumirlo con mayor resignación e intenta tranquilizar a su hija cuando Dana le pregunta durante el funeral del padre si él estaba orgullosa de ella. Su escueto “Era tu padre,” sin embargo, tanto puede significar “por supuesto, él te quería” como “qué remedio tenía” pero Scully lo acaba interpretando en el primer sentido. Es Melissa quien sí apoya a su hermana como vemos en una escena retrospectiva de Emily (5.7), diciéndole que su padre no tiene derecho a interferir en su vida. Nunca queda claro por qué los padres de Scully se oponen específicamente a que su hija sea agente del FBI pero se puede suponer que temen por su integridad física y por el secretismo y los riesgos emocionales que ser agente del FBI implica. Ser médico les parece sin duda un tipo de vida mucho más plácido, lucrativo y prestigioso. Sea como sea, la brecha post-adolescencia entre padre e hija no llega a cerrarse y es sólo durante el coma en el que cae Scully tras su abducción ( One Breath 2.8) cuando el fantasma del padre tiene ocasión de expresar el amor que sentía por su hija, a la que llama “mi pequeña.” Las palabras del padre, muerto de infarto repentinamente “Nunca supe lo mucho que amo a mi hija hasta que supe que nunca se lo podría decir. En ese momento habría cambiado todas las medallas, distinciones, ascensos por … un segundo más contigo”- revelan indirectamente que lo que le preocupa al Capitán Scully es haber sacrificado demasiado por su carrera y, en relación a su hija, que su elección profesional la lleve a hacer lo mismo. De tal palo, tal astilla. Usando términos freudianos podemos decir que Scully padece un complejo de Electra, al no haber podido transformar el amor y la dependencia que de niña sentía hacia su padre en un sentimiento maduro y adulto menos intenso. Es por ello que en su relaciones románticas busca una figura paterna ante la que responder de sus actos y emociones, bien literalmente de la edad de su padre o simplemente con autoridad personal sobre ella. Pese a que Mulder no es tan mayor como otros hombres que han pasado por la vida de Scully -en especial Daniel Waterston- y que han sido meros sustitutos del Capitán Scully, él juega en el fondo el mismo rol paternal, lo cual explicaría por qué Dana se implica tan a fondo en su cruzada. De tanto en tanto Scully intenta romper la dependencia respecto a Mulder pero los guionistas la rodean siempre en estos casos de hombres incluso más conflictivos que él, subrayando además que la sexualidad de Scully no sólo está reprimida sino que tiende claramente al masoquismo. Además de las tres seducciones


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que Mulder interrumpe -la del Hermano Andrew en Genderbender (1.13) y la de sus dos dobles ya mencionados- Scully tiene dos arriesgadas aventuras en Never Again (4.13) y Milagro (6.18) en las que recibe simbólicamente castigo por querer involucrar a otro hombre en su vida. Tanto Ed como Phillip, respectivamente, hacen aflorar los aspectos más íntimos de la personalidad de Scully poniendo al mismo tiempo en peligro su vida por causas sobrenaturales que justifican el Expediente X del episodio en cuestión pero que son al mismo tiempo proyecciones del miedo del equipo creativo de la serie respecto a que la subordinación perpetua de Scully a Mulder llegue a irritar a la audiencia femenina. En Never Again Scully se queja con aspereza de que ni siquiera tiene una mesa propia y cuando se rebela porque Mulder le da órdenes como si fuera su superior él le contesta con suma descortesía que los ‘expedientes x’ son su vida y ella sólo está en ellos porque ha sido asignada. Scully, preocupada porque no avanzan en su investigación y mientras tanto su vida se estanca decide desobedecer a Mulder y dejarse llevar por el extraño que conoce en un local de tatuajes. Siempre muy puritanos, los guionistas hacen que no quede del todo claro si Scully se acuesta con este hombre dado que previamente lo vemos asesinar a una mujer bajo el influjo de una sustancia alucinógena que se colado en el pigmento de su tatuaje. En una memorable escena la propia Scully muestra su lado oscuro al revelar el intenso placer que siente cuando se tatúa una serpiente que se muerde la cola (un ouroboros) donde la espalda pierde su nombre. Por si el ataque que sufre a la mañana siguiente por parte de Ed no fuera bastante humillación, cuando Scully retorna al redil de Mulder, al ver su amoratada cara, él le pregunta con su habitual narcisismo “¿Y todo esto porque no te conseguí una mesa?” Años más tarde cuando es ella quien ocupar la mesa del ausente Mulder se asegura de que su nuevo compañero Doggett tenga un espacio propio en su oficina compartida. (Patience 8.4) En Milagro Scully se deja llevar por otro extraño menos atractivo que Ed, el escritor Phillip Padgett. Este hombre, vecino de Mulder, tiene la capacidad de proyectar su imaginación en la realidad y viceversa: tiene una gran habilidad para incorporar la realidad a sus fantasías. En diversas escenas Phillip desnuda a Scully emocionalmente antes de casi desnudarla físicamente en un dormitorio pared por pared con el de Mulder quien, por supuesto, los interrumpe al darse cuenta de que lo que escribe Padgett parece anticipar lo que Scully hace. Mulder acude al rescate cuando lee una ardiente escena de sexo en la que cree que Scully participará incluso contra sus propios instintos negándole así a ella la capacidad de decidir. Padgett se rinde por fin al ver que Scully ya está enamorada de Mulder sin que ella misma lo sepa pero deja que sufra el ataque de un vengativo personaje creado por él mismo. Este ataque es en el fondo menos terrorífico que lo que el episodio revela respecto a la posesividad sexual que tanto Mulder como los guionistas sienten hacia ella. Scully, viene a decir el episodio, es nuestra y la controlamos como a una muñeca del mismo modo que hace Padgett: a través de la palabra escrita. Y es que Scully, hay que recordarlo, es producto de la mente de un hombre -Carter- a la que hay que sumar las mentes de los otros hombres que la han ido desarrollando por lo que como personaje está limitada a lo que ellos fantasean, cosa que las mujeres que la admiramos olvidamos a menudo. Tal vez con la intención de mitigar esta realidad, Carter le dio a la propia Gillian Anderson la oportunidad de escribir su versión de Scully y ella aprovechó all things


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(7.17) para profundizar en el complejo de Electra al que me refería reuniéndola con su antiguo amor Daniel Waterston. El episodio que, por cierto, se abre con la insinuación de que Scully empieza a acostarse con Mulder tras resolver su relación con Waterston, incide en las razones por las que Scully optó por el FBI y en el tema de si nuestro destino está trazado de antemano. Anderson supone que Scully y Waterston, un hombre casado, se enamoraron profundamente pero que ella lo abandonó al no querer convertirse en la causa de la ruptura de su familia. La necesidad de distanciarse de Waterston y de romper su dependencia de él habría contribuido a su decisión de aceptar la oferta del FBI, dato que suponemos sus padres ignoran. Vemos así que lo emocional condiciona a Scully más que lo puramente profesional. Sin que Scully lo sepa, Waterston se ha divorciado y casi ha roto con su hija, quien la odia por ser la Otra en la vida de su padre; Waterston, además, ha enfermado gravemente del corazón que Scully le ha roto. Ella, sin embargo, decide que ya ha llegado el momento de romper su dependencia de las figuras paternales y deja a Waterston en manos de la hija sellando así su reconciliación con ella. Sólo cinco episodios más tarde Scully anuncia su embarazo pasando así a ser dependiente de las necesidades de su propio retoño, engendrado tal vez la misma noche en que se libró de la sombra del paternal Waterston para atarse aún más a Mulder. El papel de escéptica que Scully juega respecto a su compañero es un contrapunto a su credulidad pero también parte de su lucha por mantenerse independiente dentro de la dependencia. El escepticismo de Dana es tan proverbial que en su serie Buffy le llega a decir a un personaje que duda de ella “Don’t Scully me” convirtiéndola en un verbo que significa ‘no me trates como si fueras Scully’. Ese escepticismo es el hilo que mantiene atado a tierra al volátil Mulder pero se acaba convirtiendo a la larga en signo de una batalla perdida ya que Mulder siempre tiene razón. Cuando Mulder es abducido Scully se ‘mulderiza’ asumiendo para perplejidad de Doggett una actitud poco pragmática. Pronto, sin embargo, notamos como Doggett que esa ‘mulderización’ es señal de lo mucho que Scully echa de menos a su compañero y no fruto de un cambio personal. Paradójicamente, su embarazo, que debería ser el aspecto que más la acerca al protagonismo total dentro de la mitología, acentúa la importancia de Mulder ya que cuanto más crece el vientre de Scully más pensamos en la identidad del padre de su hijo. Ella guarda esa identidad celosamente no necesariamente porque la irritan los cotilleos sino para que al menos durante unos meses la veamos como protagonista absoluta de su propia vida, cosa que no consigue. Como la diosa de la que recibe nombre, Dana Scully representa a la vida y a la muerte en Expediente X y se convierte ella misma en punto central de la mitología de la serie al pasar por el proceso de abducción y sus terribles consecuencias. Más tarde Dana se convierte en madre después de haber estado al borde de la muerte por culpa de un cáncer debido a su abducción y también después de haber hecho infinitas autopsias por orden de Mulder, ligando así en su persona la capacidad de dar vida con la de entender la muerte vista de cerca. Hemos pasado en relativamente muy poco tiempo de la anticuada heroína que se desmaya ante la sangre (ridícula a si se piensa en la menstruación) a la moderna heroína que destripa cadáveres con devoción en la mesa de autopsias mientras más de un observador masculino se desmaya. Bad Blood parodia este aspecto de la serie al presentar dos versiones de los mismos hechos y recalcar en la de Scully el tedio que ella siente cada vez que Mulder la envía a la morgue, dando una muestra más del desequilibrio en su aparente relación de


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igualdad: “4:54 PM. Inicio autopsia en hombre blanco, edad 60, quien puede que lo esté pasando peor que yo en Texas… aunque no mucho.” Lo cierto es que en la presentación de Scully junto a la mesa de autopsias, con imágenes tan espeluznantes como la mano que surge de un cadáver en Badlaa (8.12), Expediente X allana el camino para la participación femenina en C.S.I, tanto Las vegas como Miami, versión que cuenta con una experta forense. La relación de Scully con la muerte se estrecha en los episodios en que ella misma sufre de un cáncer terminal que se cura con la restitución del chip que se hizo retirar de la nuca. El arco que cubre el padecimiento de Scully ante su inminente final revela no sólo las grandes dotes interpretativas de Gillian Anderson, muy superiores a las de David Duchovny, sino también una vez más la profunda dependencia de su trabajo junto a Mulder, que no abandona a no ser que su hospitalización se haga imprescindible. En Elegy (4.22), donde Scully tiene unas visiones que sugieren que su muerte es inminente, Scully elige acudir a la psicóloga del FBI y se sorprende cuando ésta le pregunta por qué sigue trabajando. Su singular respuesta es que no es cuestión de que se lo deba a Mulder sino que el apoyo que él le ha ofrecido y la misma enfermedad le han hecho ver que hasta ese momento no sabía “lo mucho que me apoyo en él … su pasión … él ha sido una gran fuente de fuerza para mi.” Pese a ello la actitud que Scully asume frente al cáncer es muy reservada, respondiendo a las palabras de Joseph Conrad quien escribió que morimos como soñamos: solos. Durante el tratamiento ella intenta por todos los medios aislarse emocionalmente de Mulder, para quien escribe en secreto un diario en lugar de hablarle, y de su familia, llegando al punto de no decirle a su madre que va a morir. Lo más singular del cáncer de Scully no es sólo que Mulder logre persuadir a la escéptica familia Scully de que el chip de origen desconocido la puede salvar, como así sucede, sino que el Fumador, que pone el artilugio en manos de Mulder, le asegura a Skinner que Scully tiene por delante una larga vida llena de salud, como si supiera algo secreto sobre ella ( Zero Sum 4.20). Por si esto fuera poco otros dos episodios concurren al indicar que, de hecho, Scully es inmortal. El presciente Clyde Bruckman le dice con toda claridad a Scully que no morirá y dado que acierta en la predicción de su propia muerte no tenemos razones para pensar que le miente. En Tithonus (6.9), que narra la historia de un hombre condenado a vivir para siempre desde que evitó mirar de cara a la muerte durante una epidemia, Scully muere accidentalmente por disparos hechos por un policía. Ese hombre inmortal aprovecha entonces para enfrentarse a la muerte que viene a por Scully y morir al fin como desea, traspasándole así la inmortalidad a ella. Scully alcanza así un status de auténtica heroína mítica pero nada más se dice sobre el tema, como si los guionistas no tuvieran coraje para seguir hasta las últimas consecuencias la senda abierta bajo sus pies elevando a la inmortal Dana sobre el mortal Mulder.

2.3 Mulder y Scully: Más profundo que el amor 2.3.1 Recovecos de una historia de amor anunciada Pese a la constante negativa de Carter a propiciar un romance entre sus dos agentes él y su equipo les fueron ofreciendo a los shippers pequeños bocados con los Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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que alimentar sus fantasías sobre la pareja, incluso mostrándolos juntos en la cama en una famosa portada de la versión australiana de Rolling Stone (Mayo 1996). No voy a entrar aquí en el tema de por qué el sexo ocupa tanto espacio de nuestra imaginación colectiva y personal pero sí diré que Expediente X intentó por todos los medios imaginar otro tipo de relación entre un hombre y una mujer que comparten profesión pero fracasó. En el momento en que un personaje de un sexo aprecia a otro del sexo opuesto hasta el punto de estar dispuesto/a a sacrificar su vida no puede haber ninguna otra relación de importancia similar y siguiendo la lógica de la psicología humana ese aprecio se transmutará en amor. Otra cuestión es qué tipo de relación pueden establecer los personajes más allá del primer beso, punto que parece haber interesado a los fans de Expediente X menos que su llegada. Es curioso constatar que los momentos más reveladores sobre la relación entre Mulder y Scully no siempre aparecen en episodios centrales de la mitología. De hecho, no hay un solo episodio dedicado exclusivamente al vínculo entre Mulder y Scully ni siquiera cuando su hijo William aparece en escena, de manera que hay que reconstruir lo que ocurre entre ellos prestando atención a pistas que aparecen donde menos se esperan. Tuvimos que aguardar hasta el fin de la Temporada 8 para ver a Mulder y Scully besarse como pareja por primera vez, beso que se produce mientras sostienen a su bebé y que reconoce finalmente no sólo que se aman sino también que Mulder es el padre de William sin duda alguna (Existence 8.21). Antes de ese beso habíamos sido testigos de otros tres, o mejor dicho de dos y medio: el que interrumpe una inoportuna abeja en la película, el que Mulder le estampa en los labios a la doble de Scully en Triangle (6.3) y el que se dan con la excusa de la llegada del año 2000 en Millennium (7.5). Hubo un cuarto en la escena en que Mulder abraza a Scully enferma de cáncer (Memento Mori 4.15) que se quedó en la mesa de montaje para ser sustituido por un casto beso en la frente. El beso más apasionado, sin embargo, es el del doble episodio final cuando Scully visita a Mulder en una cárcel militar justo un año después del beso junto a William. Por si los besos fueran poco, Mulder y Scully se han abrazado, se han rescatado mutuamente muchas veces -hemos visto a Mulder sacar a Scully desnuda de la cápsula donde la encierran para gestar un alienígena en la película- , han bromeado sobre su relación, se han consolado de sus pérdidas y de sus fracasos juntos e incluso se han peleado por terceras personas. Como mínimo en dos ocasiones hemos visto a Scully vestirse tras pasar la noche con Mulder ( Closure 7.11 y all things 7.17) y e incluso sus enemigos están al tanto de que ha habido sexo entre ellos (Trust No 1 9.8) pero aún así no ha sido suficiente para muchos fans. Con la serie completa ante nosotros la impresión es que desde el principio lo que define la relación entre los dos protagonistas es la lealtad mutua más allá del desacuerdo puntual, que puede llegar a ser muy profundo en algunos casos. Mulder y Scully se conocen muy bien y al saber perfectamente cuáles son los defectos del otro el amor, que es casi siempre ceguera ante esos defectos, tarda mucho en surgir entre ellos. Sorprende ver cómo en la Temporada 1 Scully rechaza rotundamente ante una amiga la posibilidad de que Mulder pudiera convertirse en su novio pese a encontrarlo “mono” porque es un “gilipollas” para inmediatamente corregirse y explicar que el problema es que está obsesionado con el trabajo. ( Jersey Devil 1.4) Al mismo tiempo Scully empieza a dar muestras de una singular posesividad respecto a Mulder, mostrándose celosa de toda mujer que se cruza en su camino, desde Phoebe Green


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(Fire 1.11) a Diana Fowley pasando por la Detective White (Syzygy 3.13), la Dra. Bambi (War of the Coprophages 3.12) y la Dra. Karin ( Alpha 6.16), en lo que parece ser un caso de aplicación de la actitud del perro del hortelano a su relación. Mulder no es menos posesivo, como ya he comentado, en relación a los hombres en la vida de Scully pero al menos es algo más explícito respecto a su atracción por ella, por mucho que la disimule con humor. En Detour (5.4) los dos pasan una noche perdidos en el bosque y Mulder, herido de cierta consideración, tiene frío; apretándose contra Scully le dice que “una vez me dijeron que la mejor manera de regenerar el calor corporal era meterse desnudo en un saco de dormir con alguien que ya está desnudo” a lo que Scully, haciéndose la sueca, responde que “tal vez si empiezan a llover sacos de dormir tengas suerte.” E n Chinga (5.10) cuando Scully lo deja con la boca abierta tras recitar una serie de prácticas paganas como posible origen del crimen que investiga él le pide matrimonio. En Triangle (6.3) tras volver de su viaje al pasado en el triángulo de las Bermudas con el recuerdo del beso dado a la Scully de 1939, Mulder le dice que la ama, declaración a la que ella no hace ni caso y en la que él no insiste. Parece sin embargo que según Carter y compañía Scully no puede tomar ninguna de estas frases más que como declaraciones de amistad sea por timidez, escepticismo o conveniencia. En los dos episodios que presentan momentos de distanciamiento en la relación entre Mulder y Scully es ella la que se cansa de él. Ya he aludido a uno, Never Again. El otro es el incomprendido Syzygy (3.13) en el que una alineación planetaria -o un agudo síndrome de tensión premenstrual…- hacen que Scully sea muy mal educada con Mulder a lo largo del caso. El seco “Vale, bueno, claro.” (“Sure. Fine. Whatever”) que se lanzan el uno al otro cada vez que se dan una orden entra dentro de las posibilidades de toda relación ya que ni siquiera la amistad es siempre plácida pero fue recibido con perplejidad por los fans, pese a que su insaciable curiosidad se debe la escena en que Scully, cabreada porque ha pillado a Mulder en la cama con otra, le grita que está harta de que siempre conduzca él. Los fans se preguntaban si era porque, como dice Scully, Mulder va de macho-man cosa que, cuando ella se lo echa en cara, lo hiere profundamente. Bad Blood (5.12), The Rain King (6.7), Dreamland (6.4 y 6.5), How the Ghosts Stole Christmas (6.8) y Arcadia (6.13) son todos ellos episodios cómicos que parodian la relación entre Mulder y Scully revelando mucho sobre ella. Bad Blood (5.12) contrasta la versión de Mulder con la de Scully sobre los mismos hechos lo cual nos ayuda a entender cómo se ven mutuamente. En la versión de Mulder, Scully es quejica y antipática con él pese a que Mulder la trata con gran educación y cortesía; ella tontea además de forma patética con un sheriff paleto que tiene dientes de conejo. En la versión de ella, el sheriff es guapo y listo y Mulder siente celos, razón por lo cual la agobia con órdenes absurdas; él se comporta además como un crío insensato, en contraste con la madurez y el sentido común de ella. En The Rain King, Mulder y Scully, presentados como claro ejemplo de represión sexual, tienen que ayudar a que otra pareja de rienda suelta a su pasión para poder así estabilizar la meteorología de la zona. Ni Holman ni Sheila, los dos inusuales protagonistas, comprenden cómo es posible que a pesar del modo en que se miran y lo guapos que son no haya nada entre ellos. Mulder dice que “se siente perfectamente feliz con su amistad con Scully” pero ella empieza a ver que “las mejores relaciones -las que duran- son las que se basan en


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la amistad … Y la persona que era sólo un amigo… de repente es la única persona con la que te imaginas.” Puestos a imaginar, Dreamland coloca a Mulder en la extraña posición de verse convertido de la noche a la mañana en padre de familia de una insatisfecha esposa y de dos horribles hijos. El episodio se burla de él al colocarlo en lo que la mayoría de nosotros llamaría una vida normal y al subrayar que Mulder no tiene ni idea sobre cómo ejercer de marido ni de padre, con lo cual un hipotético matrimonio con Scully parece aún más increíble que la posibilidad de los alienígenas invadan la Tierra. Arcadia (6.13) sigue la broma sobre la posible convivencia entre Mulder y Scully al suponer que se ven obligados a pretender que son marido y mujer para resolver un caso. En una divertida escena en que él espera a Scully en la cama mientras ella se arregla en el baño, la vemos quejarse de todo lo típico: Mulder no deja la ropa sucia en el cesto, aprieta mal el tubo del dentífrico y deja la tapa del inodoro subida. El bote que él da al verla con una mascarilla verde sobre el rostro es de antología. How the Ghosts Stole Christmas (6.8.) es tanto una historia de fantasmas como un diagnóstico de la relación entre Mulder y Scully. Según Maurice y Lyda, la pareja de fantasmas que atraen a parejas de amantes para que se maten juntos, Mulder y Scully entran en esa categoría pese a que Mulder lo niegue. Maurice, antiguo psiquiatra, dice que Mulder es “un egomaníaco narcisista, obcecado e intransigente” al borde de la locura y lo define como un “hombre solitario que persigue fantasías paramasturbatorias porque cree que le darán sentido a su vida y que no puede hallar de otro modo debido a su patética incapacidad para vivir en sociedad .” Lyda, no menos severa con Scully, le dice que sufre de “un deseo subconsciente de encontrar la plenitud a través de otro, de alcanzar la intimidad a través de la co- dependencia;” según ella, lo único que hace disfrutar a Scully es demostrar que Mulder se equivoca. Superada su falsa muerte en este episodio, Mulder y Scully entienden que Maurice y Lyda les han dado toda una lección y reconocen sus defectos sin que por ello vaya a cambiar la dinámica de su relación. Tal vez el intento más serio de negar lo innegable es The Field Where I Died (4.5), episodio en que se nos dice que el amor eterno de Mulder es una mujer llamada Melissa, de quien ha sido amante en otras vidas y con quien en esta se cruza circunstancialmente. En una sesión de regresión hipnótica, Mulder afirma que Scully había sido su padre cuando él era una mujer judía en el ghetto de Polonia durante la Segunda Guerra Mundial y su sargento durante la Guerra Civil americana, mientras que en el primer caso Melissa era su marido y en el segundo su prometida Sarah. El singular episodio se cierra con Mulder preguntándole a Dana -es uno de los rarísimos momentos en que no la llama Scully- si saber que habían sido amigos en vidas anteriores no habría cambiado el modo en que se ven ahora. Ella le responde que no cambiaría nada de lo que han vivido juntos en esta vida pero tanto la pregunta como la respuesta son extrañas al sugerir que a Mulder le preocupa más la eterna amistad con Scully que su supuesto amor eterno con otra mujer. De hecho, nunca más se menciona a Melissa, pero sí nos queda el recuerdo de que lo mismo que estuvieron juntos en otras vidas, Mulder y Scully lo están en esta y lo estarán siempre como amigos o amantes o ambas cosas.


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2.3.2

Los hijos milagrosos: Emily y William

En Home (4.3.) Mulder y Scully investigan el abandono de un recién nacido con graves defectos genéticos y Scully comenta que debe ser terrible para una madre tener un hijo así, pensando en ella misma y no en la mujer que dejó morir al pobre bebé. Mulder bromea diciendo que si no hay tara genética alguna en la familia Scully, Dana no tiene más que buscarse un hombre perfecto y empezar a criar “pequeños über-Scullys.” Cuando ella le pregunta por la genética de su propia familia Mulder se da cuenta de que a ojos de Scully él es q uizás un posible candidato. “Hasta ahora no te había visto como madre,” Mulder le dice, azorado por lo que esto implica. Retrospectivamente, vemos que este es el momento en que a los dos se les cae la venda del rostro y se ven por primera vez como posibles padres, que es mucho más importante que verse como pareja. A la larga, sin embargo, la serie los deja en pareja a secas después de pasar por la paternidad con la excusa de que en las circunstancias apocalípticas que se avecinan el héroe y la heroína no podrán ni proteger a su propio vástago. El tema es muy complicado ya que desde el momento en que Gillian Anderson se quedó embarazada de su hija Piper, lo cual obligó a estructurar la Temporada 2 en torno a su cambiante físico, se manifiesta en Expediente X una clara preocupación por los deseos de ser madre de Scully, deseos que se cumplen y se frustran al mismo tiempo. No hay nada extraño en que una mujer quiera ser madre pero no muchas heroínas de ficción sufren el intenso escrutinio que ha sufrido Scully a este respecto ni pasan por su rocambolesca odisea para alumbrar a un bebé. Por así decirlo, un deseo perfectamente natural se transforma en la serie en un proceso complejo y alarmante en el que participan de un modo u otro las dos conspiraciones de la mitología. Como toda futura madre, Scully siente el temor de que su hijo pueda no ser normal pero ese temor y el mismo hecho de la concepción se complican y magnifican de tal manera que lo que trasluce en la serie es más bien es el desasosiego masculino ante la capacidad femenina de traer una nueva vida a este mundo. Rizando aún más el rizo, la serie convierte a Scully en, posiblemente, la primera heroína de ficción que no sabe que es madre de una hija secreta, cuya existencia ella y nosotros descubrimos en la Temporada 5. Padres de hijos secretos que ignoran que lo son hay muchos pero madres ninguna, por razones obvias, siendo Scully la única en la que se da la circunstancia de que sus óvulos han sido robados, fecundados e implantados en otro útero sin que ella lo sepa. Habría que preguntarse por qué, puestos a hacer algo así, los raptores de Scully no la mantuvieron presa hasta que ella misma alumbró a la niña Emily pero también habría que preguntarse si durante su abducción los alienígenas le extrajeron semen a Mulder y esa ya es una pregunta que seguro que Chris Carter ni se ha planteado. Sea como sea, Mulder y Scully tienen un hijo porque la posibilidad de tener una hija se anula al existir Emily; es como si en la lógica de la serie ella fuera un mero accidente o un borrador para William, quien sí es hijo de Mulder y no sólo de Scully. Por no plantearse cuestiones espinosas, la serie ni siquiera se plantea quién es el padre de Emily y la cría, al no ser más que semi-humana es eliminada hasta no dejar rastro. Intuimos que un niño no habría pasado por su calvario y que Carter y compañía nunca imaginaron que el bebé hijo de Mulder y Scully podría ser una niña. La trilogía sobre Emily comprende Christmas Carol (5.5), Emily (5.7) y All Souls (5.17) y surgió de modo accidental al ser necesario darle mayor protagonismo a Scully Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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mientras David Duchovny rodaba una película. Básicamente, Scully descubre gracias a unas misteriosas llamadas telefónicas hechas por su difunta hermana Melissa la existencia de la pequeña Emily Sims, hija adoptiva de una mujer que muere asesinada por su propio esposo. En el curso de la investigación Scully llega a creer que Emily, de unos 4 años, es hija de Melissa, pese a la resistencia a tal teoría que su madre y su hermano Bill oponen, hasta que una prueba de ADN le confirma que la niña es hija suya. Scully, quien sabe ya que es estéril, decide pedir la custodia de Emily cuando su padre adoptivo fallece también asesinado, argumentando que tras sobrevivir al cáncer cree haber recibido una segunda oportunidad: “Desde que era niña, nunca me he permitido acercarme demasiado a las personas. He evitado todo tipo de vínculo emocional. Tal vez me ha dado tanto miedo morir que cualquier conexión me parecía algo que no podía durar. Pero ya no lo siento así.” Irónicamente, pese al vínculo biológico revelado por el ADN, la adopción no se formaliza porque la soltería y la profesión de Scully la hacen según el Estado de California donde vive Emily una madre poco apta. La intervención de Mulder lejos de ayudar empeora las cosas. Sabemos que Emily recibe terapia genética a cargo de Transgen Industries a causa de una supuesta anemia crónica y que su madre murió cuando, harta de ver su sufrimiento, intentó romper con Transgen contra la voluntad de su esposo, más interesado en el dinero que recibían que en la niña. Lo que Mulder aclara ante el juez, deshaciendo así toda posibilidad de satisfacer los deseos maternales de Scully por su hija, es que la cría ha nacido de los óvulos de Scully, que le han sido robados sin que ella lo supiera hasta ese momento. De esa escena se suprimió el diálogo en que pese a todo Mulder defiende el derecho de Scully a adoptar a su propia hija pero queda claro que su testimonio convence al juez para no entregársela a Scully. Scully traga de golpe que Mulder le haya ocultado información sobre su propio cuerpo y que, como demuestra su sangre tóxica, Emily resulte ser producto de un experimento de hibridación que empieza a fallar al suspenderse la medicación que la niña recibe. Dana pronto se ve obligada a decidir si vale la pena salvar a la pobre Emily, hospitalizada y condenada a morir por los mismos que la crearon, y decide no hacerlo pese a que sin que ella lo sepa Mulder consigue el medicamento que la mantiene viva. Scully ve impotente cómo su hija muere entre grandes sufrimientos sin que la pueda tocar y pasa por el inmenso dolor de ver que ni siquiera puede enterrarla ya que su cuerpo -prueba tangible de la conspiración- es robado. La muerte de la niña, que llega a llamar ‘mamá’ a Scully, plantea el dilema que se vuelve a presentar en el caso de William: si Scully puede proteger a sus propios retoños o no. Ya en este caso Mulder cree que es imposible dado que nada ni nadie, ni siquiera él, puede proteger a la propia Scully. El profundo sentimiento de culpa de Scully es lo que hace que en All Souls (5.17.) intente ayudar a una familia que también ha perdido a una hija en extrañas circunstancias. Esa chica y otras tres idénticas resultan ser nefilim, hijas de un serafín y una humana; pese a tener alma de ángel otro serafín las está eliminando antes de que el Diablo se haga con ellas ya que son aberraciones a los ojos de Dios. Sustituyendo al serafín por los alienígenas el caso cuadra perfectamente con la situación de Emily como criatura semi-humana con lo cual no de extrañar que Scully se siente implicada, y más cuando empieza a tener visiones de Emily pidiéndole que la deje ir. Mulder, muy escéptico respecto al componente religioso del caso, atribuye estas visiones al


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dolor personal de Scully de manera que ella sólo encuentra consuelo en un confesor, quien la acaba convenciendo de que la muerte de su hija pide un acto de fe y de confianza en Dios por su parte. La existencia de Emily y el trauma que su muerte supone para Scully pasan de puntillas por Expediente X porque Mulder no es parte directa de esta subtrama. No se puede decir que él no sienta simpatía por Scully ni que no ayude a encontrar una solución para Emily pero hay un elemento distanciador en su conducta que se refleja en la trilogía. Lo mismo puede decirse de las obvias dificultades de la propia Gillian Anderson para hacer que Scully establezca una relación maternal con su hija secreta a pesar de ser ella misma entonces madre de una hija de edad similar. Los problemas del rodaje, en el que hubo que cambiar de actriz cuando la niña que interpretaba originalmente a Emily no pudo soportar las tremendas escenas en el hospital y volver a rodar gran parte de lo ya rodado, tienen sin duda mucho que ver con esta distancia entre Scully y su hija pero hay algo más. Así como William es una sorpresa que colma nuestras expectativas sobre la relación entre Mulder y Scully, Emily ocupa un lugar incómodo al no ser ni hija de Mulder ni fruto de ningún otro amor que Scully pudiera tener. Emily es desde el principio una idea interesante pero prescindible en la mitología por ser niña y por no ser hija de los dos. Aunque debería importar mucho en la vida de Scully, Emily se arrincona y se olvida hasta el punto de que su madre no la menciona nunca más, ni siquiera cuando pare al deseadísimo William, su hijo y el de Mulder. A los que ni siquiera han visto el final de la Temporada 7 la idea de que Mulder y Scully engendran un bebé les puede sorprender tanto o más que la ‘verdad’ sobre los alienígenas. No es extraño ya que casi nunca vemos que el amor apasionado de paso a la procreación en la ficción. Hay excepciones, como la de la pareja protagonista de la nueva versión de La momia (1999, Stephen Sommers) encarnada por Brendan Fraser y Rachel Weisz, quienes reaparecen en la secuela convertidos en padres de un chiquillo de siete años, pero se trata precisamente de excepciones. Del extraño caso de Mulder y Scully es culpable la decisión de Fox TV de prolongar la serie más allá de la Temporada 7 que, recordemos, acababa con Mulder abducido y Scully anunciando su milagroso embarazo a un aturdido Skinner. Al prolongar la serie Carter se vio pues obligado a llevar ese embarazo adelante y aunque no es sorprendente que lo hiciera convirtiendo a William en pieza central de la conspiración sí que sorprende la actitud que Mulder asume ante la paternidad. Per Manum (8.8) nos descubre que Scully ya se había sometido en algún momento indefinido del pasado a un intento de inseminación artificial usando los óvulos que le fueron extraídos pero que el híbrido Kurt Crawford había conservado, contraviniendo así las líneas de actuación de los alienígenas y el Sindicato. Crawford le pasó un vial con estos óvulos a Mulder, quien los hizo examinar por un médico y los conservó no se sabe cómo ni por qué pese a que el buen doctor determinó que no eran viables. Tras ser informada de la existencia de estos óvulos cuando Mulder lo consideró oportuno, Scully hizo que su médico los examinara con el resultado de que éste sugirió la fecundación in vitro, que se hizo con el esperma generosamente donado por Mulder. La gestación fracasó con lo cual cuando Scully se queda embarazada este hecho parece poco menos que milagroso (o no tanto si lo que le quitaron a Scully fueron algunos óvulos y no los ovarios).


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Cuando Scully le propone ser el padre de su hijo probeta la incoherente respuesta de Mulder es: “Mira lo que es raro es… esto suena, y esto suena muy raro, ya lo sé, pero yo, yo no querría que esto se interponga entre nosotros.” Scully interpreta que él rechaza la petición pero de hecho lo que Mulder le está diciendo es que será padre de su hijo siempre que nada cambie entre ellos, palabras que describen con claridad meridiana el egoísmo de Mulder y su postura de no querer implicarse en absoluto en la maternidad de Scully. Ese embarazo falla pero suponemos que los dos empiezan a acostarse juntos digamos que porque se convencen de que nada cambiará entre ellos, es decir, que nunca tendrán un hijo común. Cuando esto sucede inesperadamente vemos brillar en todo su esplendor el instinto maternal de Scully pero mucho menos el paternal de Mulder. En Three Words (8.18) Mulder se enfrenta a la tarea de reconstruir su vida tras ser abducido, dado por muerto y superar una enfermedad que está a punto de convertirlo en un monstruoso super-soldado al servicio de los alienígenas. No es una situación que propicie el romanticismo pero cuando Scully asegura haber rezado mucho por él y que sus oraciones han sido atendidas él contesta con un lacónico “En más de un sentido” mirando su vientre hinchado. Ante la evidencia del embarazo Mulder se limita a decir “Me siento feliz por ti. Creo que sé… lo mucho que eso significa para ti.” Más tarde él se disculpa por su frialdad pero ignora incluso la velada alusión de los Pistoleros Solitarios a si él es el padre de la criatura. En Empédocles (8.17) Mulder por fin da señales de haber pensado en el tema y bromea sobre quién es el padre del niño creando un gracioso equívoco cuando Scully dice que se “iba a meter en la ducha pero estoy esperando al chico de la pizza.” A pesar del momento de distensión que la divertida conversación trae cuando ella le dice que se siente como en un episodio de la serie cómica romántica Loco por ti él le recuerda que no están casados como los protagonistas, “sólo trabajamos juntos.” Ese episodio y detalles de otros como Vienen (8.16), Essence (8.20) y Existence (8.21) parecen sugerir que aunque Mulder tiene motivos para pensar que es el padre del niño no lo declara por respetar el silencio que Scully guarda en torno al tema, silencio que tal vez se debe a que ella aún recuerda aquellas palabras suyas en el sentido de que nada debe cambiar entre ellos. Aunque nadie duda de la fidelidad de Scully la pobre tiene que hacer frente además a un sambenito archiconocido pero con un toque muy Expediente X : Mulder duda de su propia paternidad no sólo porque sabe que Scully es supuestamente estéril sino porque sospecha que la concepción ha sido algo más o algo menos que humana. Mulder, en suma, duda como nuevo San José de si el embarazo de ‘María’ Scully es obra del hombre, de Dios o del Diablo alienígena. La locura de esta duda aumenta cuando vemos que Krycek reaparece para anunciarles a la ‘feliz’ pareja que el crío podría no ser humano, razón por la cual él mismo quiere eliminarlo antes de que caiga en manos de los super-soldados. A nadie parece ocurrírsele que una prueba de ADN despejaría más de una incógnita... Encontrando al fin un motivo para interesarse por el embarazo de Scully en las palabras de Krycek, Mulder reacciona y decide al fin ejercer de padre rescatando a la nueva madre y a su recién nacido hijo del lugar inhóspito al que Scully es enviada en un último intento de evitar que los super-soldados la alcancen. Dejo para más adelante el hecho de que Mulder los encuentra siguiendo una muy simbólica luz en el cielo y también el hecho de que la mitología entra en la peliaguda cuestión de cómo padre e hijo compiten por el título de mesías de la


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humanidad para detenerme en el hecho de que Scully olvida hasta el nombre de su propio padre y hermano cuando declara que el bebé se llamará William... como el padre de Mulder. Esta elección, que le vale el primer beso romántico del que somos testigos, es por supuesto el aval de que el niño es hijo de Mulder pero no significa que los tres vayan a formar una familia. El abandono de David Duchovny, quien renunció a aparecer en la Temporada 9 con excepción del capítulo final The End , forzó una nueva separación de la pareja con la excusa de que el paso a la clandestinidad de Mulder haría más segura la situación de Scully y su bebé. Durante el tiempo en que ella ejerce de madre soltera, con ayuda de su propia madre y de Monica Reyes, él se oculta permaneciendo en contacto sólo a través de tiernos mensajes de e-mail en los que declara echar mucho de menos a los dos. Después de que William, quien pronto da muestras de tener poderes paranormales, sufra incontables amenazas y sea incluso secuestrado por un fanático religioso Scully concluye que no puede protegerlo. Ella decide que, mutante o no, el único modo en que su hijo puede vivir libre de todo temor es dándolo en adopción, decisión que toma a solas sin poder consultarlo con Mulder, aún en la clandestinidad. La pérdida del prodigioso William es un sacrificio inmenso para Scully pero no es un tema que afecte a Mulder de igual modo. Cuando la pareja al fin se reencuentra estando él preso en una cárcel militar Mulder ni siquiera pregunta por el crío y cuando Scully le confiesa que lo dio en adopción temerosa de que no la pueda perdonar, todo lo que él dice es “Sé que no tenías elección. Os he echado mucho de menos.” ( The End 9.19) Nada más. Muerta Emily y perdido William el futuro de Mulder y Scully como padres de familia se evapora, subordinado a la necesidad que Mulder siente de garantizar el futuro de la humanidad. Cuando en ese mismo episodio final Mulder tiene una visión de los para entonces difuntos Pistoleros Solitarios Byers le insta a que disfrute de la “perfecta felicidad” que le espera junto a Scully sin arriesgar sus vi das, dado que ya conoce la apocalíptica verdad y es poco probable que pueda evitar la futura invasión. Mulder piensa por un breve momento y declara que su nueva misión es comprobar si puede cambiar esa deprimente verdad, echando así por tierra toda posibilidad de crear una nueva familia con Scully o recuperar a William. En la íntima escena final de la serie, con los dos juntos tiernamente abrazados sobre la cama de un motel en Roswell tras haber escapado de sus malignos perseguidores, Mulder se lamenta de su fracaso y, como siempre, Scully lo consuela ofreciéndose a seguir luchando con él. Ella llega a mencionar a Samantha pero no hay ni una sola palabra sobre William ni sobre ellos mismos como pareja. Hace falta todo un apocalipsis pero, de nuevo, Mulder tiene la excusa para que nada cambie entre ellos.

2.4 Los sustitutos que nunca lo fueron: John Doggett y Monica Reyes Robert Patrick como John Doggett se incorporó a Expediente X en la Temporada 8 apareciendo en todos los capítulos, incluidos aquellos en los que David Duchovny también aparece. Annabeth Gish como Monica Reyes apareció inicialmente en cuatro episodios también de la Temporada 8 para a continuación convertirse en co protagonista de la Temporada 9. Sustituir al héroe y a la heroína al cabo de siete temporadas era imposible, cosa de la que Carter se percató al menos lo suficiente como para insistir en que Doggett y Reyes no eran sustitutos sino nuevos personajes. Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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En otras circunstancias Doggett y Reyes podrían haber tenido éxito pero al aparecer como personajes añadidos a una serie bien consolidada sus posibilidades de interesar a la audiencia se vieron drásticamente limitadas. Tal vez si Mulder y Scully hubieran desaparecido al final de la Temporada 7 Doggett y Reyes habrían podido tomar el relevo con más libertad aunque parece evidente que sin la presencia por limitada que fuera de David Duchovny y de Gillian Anderson en las dos temporadas finales de Expediente X la serie se habría cancelado sin más. La doble decisión de mantener la serie viva y de no retirar del todo a los protagonistas produjo además una excesiva acumulación de personajes principales compitiendo entre ellos a partir de Empedocles (8.17) y hasta el final de la Temporada 8. En la Temporada 9 la ausencia de Mulder facilitó algo las cosas pero Scully quedó reducida en muchos episodios a un mero auxiliar de Doggett y Reyes a quienes, por otra parte, nunca se dotó de suficiente carisma como para llevar la serie adelante solos. Se intuye que Carter nunca confió plenamente en sus propias creaciones como para darles todo su apoyo.

2.4.1 John Doggett: El héroe frustrado Robert Patrick fue escogido para interpretar a John Doggett tras un exhaustivo cásting en el que se barajaron unos cien nombres. El actor, nacido en 1958 en Georgia, tiene una extensa carrera que incluye papeles secundarios en películas muy comerciales como Los Ángeles de Charlie II (2003), D-Tox (2002), Spy Kids (2001), All the Pretty Horses (2000), The Faculty (1998) –donde interpretaba a un siniestro extraterrestre- Cop Land (1997) o Striptease (1996) y en series de televisión como Los Sopranos (1999). No cabe duda, sin embargo, de que el papel que ha marcado su carrera y lo identificará para siempre es el del ‘terminator’ de metal líquido T -1000 que persigue con inusitada determinación a Arnold Schwarzenegger y a su protegido John Connor (Edward Furlong) en Terminator 2: Juicio Final (1991, James Cameron). Hay incluso una obvia referencia a este papel en uno de los mejores episodios de la Temporada 8, Salvage (8.10), en el que Doggett y Scully persiguen a un hombre cuyo cuerpo se está transformando en metal indestructible a causa de una intoxicación. Cuando ella expone su excéntrica teoría mulderiana sobre el personaje al que persiguen, Doggett le recuerda que “eso sólo pasa en las películas.” Redondeando la alusión a T-2 en Expediente X , en Redrum (8.3) la estrella invitada es Joe Morton en el papel de un fiscal amigo de Doggett inculpado por el asesinato de su esposa. Morton es en la saga Terminator el científico de Cyberdine que desarrolla el chip futurista que hace posible el desarrollo de las máquinas que declaran la guerra a la humanidad. Por otra parte, la caracterización de Billy Miles como imbatible super-soldado a la caza de Scully en la Temporada 8 está sin duda también inspirada por el ‘terminator’ interpretado por Patrick. Cuando James Cameron y la productora Gail Anne Hurd escogieron a Patrick para interpretar al T-1000 explicaron que lo que les atrajo del actor eran sus aires felinos. Sin embargo, jugando con el apellido del personaje que interpreta en Expediente X (Doggett recuerda inevitablemente a dog, ‘perro’ en inglés) y con la determinación común al T-1000 y a Doggett podemos deducir que a Carter le interesaron más los rasgos caninos para su nuevo personaje. Doggett, hay que apuntar, se acerca mucho fonéticamente a dogged , adjetivo que en inglés significa tenaz, persistente y que deriva del verbo to dog, ‘perseguir con afán.’ La Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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caracterización canina del personaje se refuerza con un comentario de Reyes en un momento semi-romántico de Audrey Pauley (9.13). Doggett dice tener un gato como mascota y Reyes comenta que eso la sorprende porque él es como un perro: “Eres fiel y fiable, no tienes malicia, se está cómodo a tu lado.” Aún así él dice preferir a los gatos porque son “bajos en mantenimiento. No esperan mucho de ti así que no puedes decepcionarlos.” Como él mismo. La persistencia, subrayada por el ceño permanentemente fruncido de Doggett, se asocia en la serie a su limitada formación intelectual sobre todo en contraste con Mulder. Como él mismo le dice a Scully (Patience 8.4), “No me he educado en Oxford. Y todo lo que sé sobre lo paranormal es que los hombres son de Marte y las mujeres de Venus” en alusión respectivamente a los estudios de Mulder y al popular libro del psicólogo John Gray. Doggett entra en el FBI, según la ficha que Scully lee, después de seis años como marine -incluyendo el conflicto del Líbano en 1983- y ocho años como policía en Nueva York (etapa a la que se alude en Underneath 9.9). Desde 1995 se dedica a tareas de investigación criminal como profiler encargado de evaluar personalidades, el mismo trabajo que Mulder tenía antes de los ‘expedientes x.’ De hecho, la misión inicial de Doggett en la serie es investigar a Mulder para así descubrir su paradero tras su abducción, de la que duda, y es por ello que Doggett sigue un lento proceso de aproximación a la mente de Mulder que culmina en The Gift (8.11). Su creciente simpatía no evita sin embargo que cuando ambos finalmente se conocen (Empedocles 8.17) Doggett no sepa anticipar el rechazo que Mulder siente hacia él. La sombra de Mulder se proyecta sin duda en todo momento sobre Doggett y estanca al personaje disminuyéndolo. No obstante hay momentos, como la horripilante escena de Roadrunners (8.5) en la que Doggett se muestra firme y calmado en la improvisada extracción de un gigantesco gusano alojado en la espalda de Scully, en que se tiene la impresión de que Mulder no habría respondido tan bien. La caballerosidad, respeto y paciencia de los que Doggett hace gala ante Scully subrayan a menudo lo poco que Mulder se preocupa por ella y la prueba de que Scully siente lo mismo es que con Doggett comparte el espacio de la oficina de un modo que Mulder nunca hizo con ella. Cuando Doggett protesta argumentando que las palabras ‘anómalo’, ‘sobrenatural’, ‘paranormal’ “pretenden explicar algo sin explicarlo” y son “negligentes” (Invocation 8.6) simpatizamos con su sólido sentido común. Sin embargo, pese a ser eficiente y eficaz, Doggett es también cerrado y testarudo hasta extremos que a veces lo hacen parecer directamente estúpido. La serie se permite incluso bromear con sus defectos como sucede al final de Scary Monsters (9.12) cuando la novata agente Leila Harrison le agradece que haya resuelto el cas o: “Debo decir que me queda claro que estabas mejor equipado para este reto de lo que el agente Mulder habría estado. Totalmente. Tu falta de imaginación salvó nuestras vidas.” El hecho de que Robert Patrick masculle el diálogo tampoco ayuda mucho a despejar esta impresión algo negativa con lo cual hay que preguntarse si Carter no estaba inconscientemente contribuyendo a socavar los cimientos del personaje al mismo tiempo que lo construía, tal vez por si los fans reaccionaban de manera tan negativa que habría que prescindir de Doggett rápidamente. El error más grave en la construcción del personaje de Doggett es sin duda el tema de la desaparición y asesinato de su hijo Luke por lo que tiene de repetitivo respecto al tema de Samantha Mulder. Cuando Doggett dice “Tengo que convencerme


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de que hice todo lo que pude por mi hijo” ( Empedocles 8.17) las palabras suenan huecas porque las hemos oído numerosas veces en labios de Mulder en referencia a su hermana. Es cierto que Mulder suaviza su antipatía hacia Doggett en el momento en que Reyes le explica el caso, que ella misma investigó y en el que conoció a Doggett, pero es mucho esperar que el espectador tras siete años de buscar a Samantha se sienta interesado en aclarar las circunstancias de la muerte a manos de un pedófilo de Luke Doggett. Cuando esta aclaración llega en Release (9.16) simplemente ya no importa, ocupada como está la serie en alcanzar la verdad que Mulder y Scully aún buscan. Dado que el mayor obstáculo para que Doggett funcionara como personaje era que la audiencia no aceptaba que fuera el sustituto legítimo de Mulder Expediente X se esforzó en hacer que el mismo Mulder sancionara su presencia a partir de su retorno en la segunda mitad de la Temporada 8. La estratagema se complementó con el enamoramiento platónico de la embarazada Scully en el que Doggett cae progresivamente pero no podía sino fracasar precisamente por culpa de la aparición intermitente de Mulder, que hace imposible que Doggett se libre de su influencia. Según Skinner, Doggett es tan competente que sus superiores pretenden obstaculizar su carrera en el FBI, razón por la cual el corrupto y antipático DD Kersh le ha encargado la imposible búsqueda de Mulder. Los altos mandos del FBI saben que Doggett es demasiado honesto como para tolerar su corrupción por lo que deciden arrinconarlo en los ‘expedientes x’ aprovechando el vacío dejado por Mulder y el fin de su búsqueda oficial. Después de un desastroso primer encuentro con una furiosa Scully, quien lo ve como un mero esbirro de Kersh incapaz de comprender la abducción de Mulder, Doggett se convierte en su aliado a partir de que Skinner le recomiende manipular los informes para Kersh de modo que garanticen la supervivencia de los ‘expedientes x.’ Curiosamente, Skinner pasa a jugar aquí un papel corruptor ya que le enseña a Doggett a mentir. Doggett se toma el trabajo con su habitual determinación estudiando a fondo tanto los ‘expedientes x’ como el método investigador de Mulder y Scully si bien nunca llega a sentirse realmente cómodo en la unidad. Cuando el hipócrita Kersh alaba su trabajo subrayando que él y Scully han arrestado a más criminales que ella y Mulder, Doggett señala que la única cosa impresionante sobre su trabajo es que “la mitad del tiempo ni siquiera se qué está pasando.” (Three Words 8.18) Al reaparecer Mulder y ofrecerle Kersh un traslado a otra unidad Doggett lo rechaza, argumentándole a Scully que si él se va cuando ella coja su baja maternal Kersh tendrá por fin la oportunidad de cerrar los ‘expedientes x.’ Doggett n o prevé sin embargo que Mulder, una vez recuperado de su falsa muerte, querrá volver a su antiguo trabajo y lo verá como a un enemigo que ha ocupado su territorio, como así sucede. Aprovechando esa rivalidad Kersh obliga a Doggett a elegir entre permanecer en los ‘expedientes x,’ impidiendo el retorno de Mulder, o permitir que se cierre la unidad ya que no piensa readmitir a Mulder. Doggett escoge quedarse por lealtad a Scully pero el falso dilema se resuelve cuando la destrucción de una plataforma petrolífera en la que Mulder investiga sin permiso la presencia de extraterrestres le da a Kersh la excusa perfecta para expedientarlo y echarlo del FBI ( Vienen 8.16). Mulder le pasa entonces el testigo a Doggett recordándole que ahora él es “toda la credibilidad” que le queda a los ‘expedientes x’ pero a pesar de tan claro apoyo es ya demasiado tarde para que nuestras simpatías pasen plenamente al sucesor de Mulder.


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Inicialmente Scully acoge la asignación oficial de Doggett a los ‘expedientes x’ en Without (8.2) con poco entusiasmo y nula química personal aunque esa primera impresión se modifica con el tiempo pasando a ser una amistad más bien formal y estrictamente profesional. Antes de llegar a esa punto Scully desconfía de Doggett hasta el punto de que decide ocultarle su aún imperceptible embarazo, viéndose obligada a usar mil y una absurdas excusas para justificar sus ausencias por razones médicas. Doggett no descubre el estado de su compañera hasta que es ya evidente, situación que no hace sino acentuar su falta de intuición e imaginación. Para compensar esa carencia la serie supone que Doggett, que es todo un caballero sureño, se enamora de Scully porque la ve como una mujer sola y desprotegida y porque siente una gran empatía por el sufrimiento que le causa la muerte aparente de Mulder en This is not Happening (8.14). Reyes intuye el cambio pero Doggett no tiene más remedio que guardar silencio ya que el difunto resucita -él mismo lo desentierra junto a Skinner- y Scully ya no tiene ojos para nadie más. La pesadilla de Via Negativa (8.7) en que Doggett se ve decapitando a Scully lo dice todo sobre la frustración sexual del personaje por mucho que el episodio indique que ése es un mal sueño inducido por un criminal. Esa frustración se vuelve resignación cuando Mulder se recupera de su extraña muerte. En Empedocles (8.17) se da la patética circunstancia de que, al ser ingresada Scully por un desprendimiento parcial de la placenta, tanto Mulder como Doggett se identifican ante una desconcertada enfermera como el ‘compañero’ de Scully, usando de modo ambiguo la palabra. “Dicen que estás estable pero nosotros estábamos muy preocupados,” le dice Doggett a Scully. Cuando ella pregunta quién es ‘nosotros,’ un azorado Doggett contesta “ya sabes… yo y el Agente Mulder.” Scully o no ve o no quiere ver lo que Doggett siente pero se preocupa por él lo suficiente como para sentirse culpable cuando toma la baja maternal. Como es de esperar, Mulder le recuerda que su prioridad debe ser el bebé y Doggett se queda, como indica el título del episodio solo ( Alone 8.19). Este imposible amor por Scully tiene un último ramalazo a principios de la Temporada 9 cuando, después de que Scully alumbre a William de entre todos los lugares del mundo justamente en el abandonado pueblo natal de Doggett en Georgia, Mulder se marcha. De nuevo dispuesto a ofrecer su protección a una dama desvalida, Doggett ve que su última oportunidad se ha perdido ya que Mulder no ha abandonado a Scully como él cree sino que no ha tenido otro remedio que marcharse. Un personaje que es al mismo tiempo psiquiatra y asesino se atreve a diagnosticar el conflicto interior que siente Doggett cuando le dice en referencia a Scully que “la quieres pero ella sólo siente lástima por ti,” lo mismo que Reyes ( Dæmonicus, 9.3). En Audrey Pauley (9.13) los sentimientos de Doggett cambian de objetivo pero como la ex-Sra. Doggett le explica a Scully ( Release 9.16), si bien su ex-marido y Monica Reyes podrían formar pareja “él no la deja acercarse,” no tanto porque siga prendado de Scully sino porque en esta serie sobre agentes sexualmente muy timoratos es mucho esperar que Doggett y Reyes se digan claramente lo que sienten. Al final de la serie el prudente Doggett sigue pensando que “decir que algo es paranormal es sólo una manera de evitar dar una explicación auténtica” ( The End 9.19) y si cree que existen los malignos super-soldados subordinados a los extraterrestres es porque lo ha visto con sus propios ojos, si bien duda de que, como asegura Mulder, haya alienígenas. Al ayudar a Mulder y a Scully a huir, Doggett es


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testigo junto a Reyes de cómo uno de ellos, su antiguo colega marine Knowle Rohrer, se desintegra atrapado por la magnetita de las rocas del desierto y ahí lo dejamos con su integridad aún intacta y su escepticismo tal vez algo menos íntegro, condenado al limbo de los héroes que no llegaron a serlo.

2.4.2 Monica Reyes: La heroína ambigua Monica Reyes fue concebida ya desde el inicio como una posible sustituta de Scully si bien su entrada en la serie fue más gradual que la de Doggett, produciéndose en un arco de cuatro episodios de la Temporada 8 ( This is not Happening 8.14, Empedocles 8.17, Essence 8.20 y Existence 8.21). En vista de la solidez de la interpretación de Annabeth Gish se decidió incorporarla de pleno en la Temporada 9, tal vez con menores reticencias por parte de la audiencia que en el caso de Robert Patrick dado que, a diferencia de Duchovny Gillian, Anderson permaneció en la serie. Pese a que Anderson se mostró muy predispuesta a ceder su trono en esa última temporada conformándose con un menor protagonismo para Scully, Gish no pudo imponer su presencia aún contando con un notable atractivo propio además del derivado de su personaje. El contraste entre Mulder y Scully se define porque él cree en lo paranormal y la vida extraterrestre sin ser una persona religiosa mientras que Scully es paradójicamente creyente pero escéptica ante lo que la ciencia no puede probar. Al ser Mulder abducido y entrar el pragmático Doggett en la serie, Scully deja parcialmente de lado su cientifismo para intentar asumir algunos de los postulados de Mulder. Esta inversión de papeles (Doggett es el escéptico, Scully la convencida) complica la introducción de un cuarto personaje ya que parece no dejar otra opción que copiar los rasgos de Mulder para colocarlos en un personaje femenino y así completar el cuadrilátero de protagonistas. Sin embargo, Chris Carter definió a Monica Reyes más bien como un punto medio entre Mulder y Scully ya que su cuarta agente tiene la actitud abierta de Mulder y al mismo tiempo una espiritualidad de la que él es incapaz pero que la acerca a Scully y quizás aún más a su difunta hermana Melissa. A diferencia de Melissa, no obstante, Reyes tiene los pies firmemente anclados en la tierra sin lo cual su trabajo como agente del FBI sería poco menos que imposible. Pese a no ser una cara conocida Annabeth Gish tiene un notable curriculum cinematográfico, iniciado a las 13 años con Flor del Desierto (1986), que incluye papeles menores en Mystic Pizza (1994, como hermana de Julia Roberts), Wyatt Earp (1994), Nixon (1995), Beautiful Girls (1996) y Doble traición (1999) entre otras películas. En televisión ha trabajado además de en Expediente X en El ala oeste de la Casa Blanca (1999), interpretando el papel de la hija mayor del Presidente Bartlet, Liz Westin. La actriz tiene una presencia física atractiva muy adecuada por sus rasgos un tanto duros para interpretar personajes femeninos valientes, inteligentes y sexys en una línea que se aproxima más a la de Angelina Jolie e incluso Sigourney Weaver que a la de la menuda Gillian Anderson. Su formación académica, que incluye una licenciatura en Literatura Inglesa con una mención en Estudios de la Mujer por la prestigiosa Universidad de Duke, indica que comparte con su personaje Monica Reyes un nivel intelectual y cultural alto -similar, por otra parte, al de David Duchovnyademás de una clara orientación feminista.


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Monica Reyes es una bocanada de aire fresco en comparación con sus tres colegas. Como la propia Annabeth Gish comenta, su rasgo más peculiar es que le gusta sonreír y no sólo, hay que añadir, como hace Mulder en los momentos irónicos o sarcásticos. Carter la dotó de una personalidad sin claroscuros en la que destaca su capacidad para mostrar empatía así como su estilo directo a la hora de declarar lo que piensa y siente (quizás con la excepción de sus sentimientos por el pétreo Doggett). Con Mulder comparte como rasgo más significativo su absoluta falta de prejuicios y de embarazo en el uso de metodologías más que abstrusas para resolver los casos, incluyendo, por ejemplo, la numerología (Improbable 9.14) e incluso las visiones (Empedocles 8.17). Su vestuario, más juvenil y moderno que el de Scully -también más ajustado, escotado y, en suma, revelador- denota que se siente a gusto con ella misma y también marca su pertenencia a un grupo de edad inferior al de Doggett, Mulder y Scully además de un nuevo modo de hacer dentro del anquilosado FBI. Su único rasgo negativo y más aún en el contexto de una serie cuyo principal villano es el Fumador es que es adicta a los cigarrillos. Carter imaginó para Reyes una biografía que subraya un tema que finalmente no se ha podido desarrollar en Expediente X : si Scully representa la creciente presencia de la mujer en general dentro del FBI, como he indicado, Reyes representa en particular a la mujer de origen étnico no blanco, en este caso a la mejicana-americana (chicana) o hispana de modo genérico. Invirtiendo absurdamente lo que sería más creíble, Carter supone que Reyes nació en Texas (Gish nació en el estado vecino de Nuevo México), quedó huérfana y fue adoptada por una pareja mejicana que la crió en México. Eso explica por qué ella habla español pero es un dato biográfico que al mismo tiempo crea confusión respecto a la realidad étnica de los Estados Unidos, ya que ni se aclara quiénes fueron los padres de Reyes ni se normaliza la presencia en suelo yanqui de la enorme minoría hispana y dentro de ella la chicana. Reyes se presenta pues como misteriosa huerfanita criada en tierras extrañas, lo cual resulta poco menos que ridículo, en lugar de, como sería más razonable, como chicana hija de emigrantes. El toque exótico de Gish/Reyes permite conectarla con facilidad con lo esotérico e imaginar un pasado en el que se graduó en folklore y mitología en la Universidad de Brown (imposible imaginarse a Mulder o a Scully en esa carrera) y se especializó en estudios religiosos. Dentro del FBI, en el que entra en 1990 (fecha poco creíble dada la edad de Gish, nacida en 1971, y suponemos que la de Reyes), la agente se dedica como Mulder a perseguir lo imposible: pruebas de que se practican rituales satánicos en suelo americano. Reyes y Doggett se conocen en 1992 cuando ella, trasladada entonces a la oficina del FBI en Nueva York, participa en la investigación del rapto y asesinato de su hijo Luke, caso en el que suponemos que trabaja a las órdenes del DA Brad Follmer (interpretado por Cary Elwes), quien se convierte en su amante. Asqueada por la corrupción de Follmer, Reyes lo abandona y pasa a ser la oveja negra, según ella misma confiesa, de la oficina del FBI en Nueva Orleans, oficina que deja en el año 2000 cuando Doggett la introduce en los ‘expedientes x’ al llamarla para que colabore en la búsqueda de Mulder. Aunque Scully no ve con buenos ojos la llegada de Reyes ella se gana de inmediato si no su confianza al menos su simpatía al mostrarse receptiva, a diferencia de Doggett, a la posibilidad de que Mulder haya sido abducido. Sólo tres episodios más tarde Scully le declara abiertamente al ya recuperado Mulder que Reyes le cae


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muy bien; sorprendido, Mulder le dice que “no os parecéis en nada” y Scully le responde “bueno, tampoco tú y yo” (Empedocles 8.17). Esta creciente simpatía entre Scully y Reyes tiene su momento culminante en la Temporada 8 en el segmento de Existence (8.21) dedicado al nacimiento de William en el que Reyes hace de improvisada partera. En medio de tanto sudor y peligro Reyes declara (o se declara...): “Debo decir que, con todo lo que se que debes estar sintiendo, estás sorprendentemente bella, Dana.” Carter, autor de la frase, podía o no estar pensando seriamente en introducir una subtrama lésbica en Expediente X , tal vez ya al borde de la desesperación en relación a si la serie iba a continuar o no. Fuera serio, descabellado o una broma, el comentario de Reyes subraya no tanto su posible lesbianismo como la negación total del deseo sexual en la serie, que acaba fluyendo por ello donde uno menos lo espera. En la Temporada 9, pasada la tentación, el personaje de Monica Reyes se normaliza sexualmente si bien se la sigue dando rienda suelta en cuanto a sus heterodoxos métodos investigadores. Por ‘normalización’ hay que entender que los guionistas decidieron dirigir los evidentes impulsos sexuales de Reyes hacia Doggett en lugar de Scully, solucionando de paso el tema de cómo compensarlo a él por su fracaso con Scully. Si la serie hubiera seguido nos habríamos encontrado -al fin- con una pareja de agentes compañeros de trabajo y de cama, sin tantos remilgos como Mulder y Scully. Como la baja audiencia precipitó su cancelación, no hemos tenido oportunidad de ver a qué habría llegado la pareja Doggett-Reyes, y mucho menos la carrera de una agente femenina del FBI bisexual sino directamente homosexual. Una lástima.


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3. Hechos y claves: Una lectura global de la mitología de Expediente X

3.1 Hechos: Entre dos conspiraciones La mitología de Expediente X no es coherente ni puede serlo dado que se ha ido gestando por acumulación a lo largo de nueve años. Se podría describir como uno de esos deliciosos potajes que resultan de una cocción lenta de ingredientes de lo más variopinto que se van echando a la olla sin que se sepa muy bien cómo alterarán el sabor final del guiso. Debemos, pues, evaluar el plato que Expediente X nos ofrece siempre teniendo en cuenta que la receta ha sido improvisada y nunca diseñada siguiendo un esquema global similar al de una narración de límites concretos, sea una mini-serie de televisión, novela, obra de teatro o cualquier otra que pueda venir a la mente. Pese a que la incoherencia es parte del encanto de Expediente X la tentación de dar una lectura coherente a los hechos de la mitología, que ni siquiera Chris Carter parece entender, es irresistible. Cediendo a esa tentación me propongo aquí dar mi propia lectura de la mitología advirtiendo que no es necesariamente correcta -decir lo contrario sería presuntuoso- y admitiendo que no es más que una interpretación que satisface mis ansias personales de fijar el trazado de Expediente X , como si la serie fuera uno de esos dibujos fragmentados que sólo se perciben en su totalidad al unir los puntos. Según mi interpretación del conjunto total de la mitología de la serie se derivan dos líneas maestras (y no al revés: la serie no parte de dos líneas maestras que la articulan, sino que las teje sobre la marcha). En primer lugar, entre el episodio piloto y One Son (6.12) se narra la historia de cómo los famosos alienígenas grises planean colonizar la Tierra con la colaboración del Gobierno americano y, desde 1973, del Sindicato usando como arma principal el aceite negro, su sustancia vital, que es para nosotros un virus infeccioso. Los grises pretenden usar nuestros cuerpos infectados como nidos para gestar nuevos individuos siguiendo un patrón muy cercano al de la tetralogía Alien. Paralelamente, tanto ellos como el Sindicato tratan de crear una raza híbrida semi-humana, de la que Emily Sims es una muestra fallida: los extraterrestres para proveerse de esclavos resistentes a la infección, el Sindicato para alcanzar la inmunidad contra el aceite negro. El Sindicato, al mismo tiempo, trabaja en secreto en otro recurso para detener colonización por infección masiva: una vacuna que los rusos, siguiendo sus propios planes, perfeccionan antes. En el curso de su colaboración los alienígenas y sus compinches humanos del Sindicato han abducido a muchas personas, incluidos familiares cercanos, y han experimentado con ellas siempre simulando que los responsables eran exclusivamente los extraterrestres. El final de esta primera conspiración e inicio de la segunda acontece cuando descubrimos en la Temporada 6 que los extraterrestres se hallan en estado de guerra civil con una raza rebelde humanoide que se representa con el rostro desfigurado por los costurones que les cierran boca y ojos. Mi interpretación es que a esta raza pertenecen también los dos personajes no humanos introducidos en la Temporada 3, el Cazarrecompensas y su presa Jeremiah Smith. Estos seres metamórficos, con capacidad para sanar heridas y enfermedades letales, dotados de sangre tóxica verde y eliminables si se perfora su nuca son parte de una raza híbrida subordinada a los Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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alienígenas grises (¿tal vez esclavos producto de alguna otra invasión o de una anterior estancia en la Tierra?). Extrañamente, nunca llegamos a ver ningún tipo de comunicación entre el Sindicato y los extraterrestres del tipo gris que se supone han de colonizar la Tierra. Es posible que Carter y su equipo creyeran inviable una escena en la que un gris y un humano pudieran hablar aunque como en toda regla hay una excepción: fue Duchovny quien escribió una escena así para The Unnatural (6.20). El aspecto humano del Cazarrecompensas y el sanador Smith facilita el diálogo pero subraya también el hecho de que nunca podemos saber cuál es su verdadera identidad en tanto que la humana que asumen es falsa. No podemos saber tampoco pese a las insinuaciones de The Unnatural en ese sentido si son los grises mismos o, como sugiero, sus esclavos. Esta raza híbrida, según entiendo, se subleva contra los grises porque es paradójicamente contraria a la hibridación con los humanos y causa la guerra civil que acaba en el exterminio por incineración de la gran mayoría de abducidos y del Sindicato en One Son. La guerra sucede no porque ésta sea una raza benigna que nos salvará de la colonización sino, todo lo contrario, porque tiene sus propios planes de invasión, que son también de aniquilación total. Usando un derivado del aceite negro o quizás otro virus totalmente nuevo los rebeldes se dedican a transformar cuerpos humanos -entre ellos de los antiguos abducidos que no pudieron eliminar y el de Mulder- en otros cuerpos de naturaleza biomecánica a los que conocemos como super-soldados. Estos replicantes pseudo-humanos, puede que inspirados a partes iguales por Terminator (1984, James Cameron) y Blade Runner (1982, Ridley Scott), son prácticamente inmortales ya que son capaces de autorregenerarse incluso sólo a partir de piezas de su esqueleto metálico, tienen una extraordinaria fuerza física y pueden además respirar bajo el agua. La intención de la raza rebelde es acabar con los humanos sustituyéndolos masivamente por estos replicantes, algunos de los cuales ya se han infiltrado en las instituciones norteamericanas si es que no llevan décadas haciéndolo a espaldas de los grises, y así invadir la Tierra una vez despoblada de humanos y de híbridos creados por ellos. En el caso de Mulder, al que me he referido en el capítulo anterior, la proverbial intervención de Skinner y Scully evita su transformación final. La primera conspiración, en la que destacan temas como el colaboracionismo, el genocidio y la experimentación secreta se inspira sin duda en el nazismo mientras que la segunda, más obsesionada por la infiltración secreta de las estructuras del poder y la sustitución de humanos por enemigos no-humanos, apunta a las histéricas cazas de brujas anti-comunistas de la Guerra Fría. Expediente X aparece en un momento de cierta placidez en la historia americana, los años 90 de la presidencia Clinton, para examinar cómo se han vivido estas experiencias, denunciando que la América del presente aún oculta los oscuros secretos legados por ellas. Lo que ni Carter ni su público podrían imaginar es que la realidad histórica los alcanzaría y superaría el 11 de Septiembre del 2001, terrible fecha en la que los horrores del siglo XX dieron paso a los del siglo XXI. Es importante recordar en cualquier caso que el eje principal de la mitología no es el enemigo extraterrestre sino el humano: prueba fundamental de ello es que no hay interés alguno en determinar de qué planeta vienen los invasores ni quiénes son como civilización. La monstruosa ocultación de la verdad por parte de sus socios humanos es lo que verdaderamente interesa en la


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mitología y es por ello que se puede afirmar sin duda alguna que su inspiración esencial es la intriga política, como señalaba Carter, y no la ciencia ficción.

3.1.1 La primera conspiración: Pactar con el enemigo 3.1.1.1 De la Prehistoria a Roswell: ¿Quién estaba antes? La mitología de Expediente X tiene una historia, que comprende los hechos que suceden en el transcurso de la propia serie entre 1993 y 2001, y una prehistoria, los hechos que preceden el inicio de la particular cruzada de Fox Mulder. Esa prehistoria de la serie se extiende literalmente hasta la Prehistoria, cuando se supone que llegó a la Tierra el aceite negro. La inspiración para este aspecto de la serie fue la presentación en sociedad en 1996 de la famosa roca ALH84001, fragmento de meteorito proveniente de Marte y hallado en la Antártida en los años 80 en el que algunos científicos creyeron identificar restos biológicos de nanobacterias fósiles extraterrestres. Hoy no se duda de la presencia de residuos de vida en la roca pero sí de su origen extraterrestre ya que diversos científicos han argumentado que la roca marciana fue contaminada por organismos terrestres tras impactar. Los rastros microscópicos dejados en ALH84001 tienen forma de gusano y esa es la forma que adopta el aceite negro para invadir cuerpos humanos desde la primera vez que aparece en pantalla (Piper Maru 3.15). Curiosamente en Ice (1.7), filmado en 1992, Mulder y Scully descubrían la existencia de gusanos de origen extraterrestre capaces de sobrevivir en amoníaco y hallados por una expedición científica en el hielo prehistórico de la Antártida. La magnetita presente en la roca marciana juega también un papel importante en la segunda conspiración. Los científicos debatieron si la magnetita, presente habitualmente como rastro de los fósiles bacterianos terrestres, confirmaba la presencia de nanobacterias fósiles marcianas en la roca o si más bien era un producto de actividad volcánica a temperaturas que harían la vida imposible. Sea como sea, este abundante mineral, que es el único imán natural, se convirtió en Expediente X en la única arma capaz de destruir a los super-soldados ya que atrae con inusitada fuerza el enigmático metal del que están hechos sus esqueletos, cerrando así la conexión entre el aceite negro y las dos razas no humanas de la serie y ofreciendo una cierta esperanza de victoria humana sobre ellas. La siguiente suposición de la mitología es que el aceite negro es el origen de la vida en la Tierra de manera que nosotros mismos tenemos ADN de origen extraterrestre que permanece inactivo a no ser que una fuente de energía extraterrestre o una mutación lo active. El primer caso sería el de Mulder en Biogenesis (6.22) y el segundo el de Gibson Praise, introducido en The End (5.20). Más aún, se supone que el aceite negro logró infestar a criaturas de tamaño suficiente como para, según sugiere la película, gestar alienígenas en ellas; su primera colonia en la Tierra habría desaparecido a raíz de los cambios climáticos de la Edad de Hielo. No se explica por qué no hay restos fósiles de esos seres pero sí se insinúa que el aceite queda latente de nuevo quizás oculto en los yacimientos de petróleo, sustancia con la que tiene un claro parecido (Vienen 8.16). De algún modo, la invasión o colonización marca el reencuentro de los extraterrestres con su rama terrestre, como si el aceite sirviera de faro que les guía en la oscuridad del universo hacia la Tierra.


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La serie no se preocupa de enlazar los hechos de la Prehistoria con el siglo XX parándose sólo a considerar de manera muy superficial el papel de los indios Anasazi a partir del capítulo que lleva ese título (2.25) y sus vínculos con los Navajos o Dinéh que les dieron nombre. Según el Navajo Albert Hosteen, “Había una tribu de indios que vivió aquí [en Nuevo México] hace más de 600 años. Su nombre era Anasazi, que quiere decir forasteros antiguos. No se sabe qué fue de ellos. Los historiadores dicen que desaparecieron sin dejar rastro. Lo dicen porque no quieren sacrificarse por la verdad.” Cuando Mulder pregunta cuál es esa verdad, Hosteen responde que los Anasazi fueron abducidos por visitantes que aún siguen llegando. Al final de la serie, Mulder y Scully encuentran al Fumador recluido en las ruinas de uno de los poblados Anasazi, excavados sobre roca rica en magnetita (o eso debemos creer), del mismo tipo que según él hizo caer el famoso OVNI de Roswell. El Fumador explica que los Anasazi, aparentemente extintos alrededor del inicio del siglo XIV, construían sus poblados en lugares tan inexpugnables para defenderse del enemigo y fueron, por así decirlo, el primer Gobierno en la sombra y los primeros que entendieron la magnitud de la futura catástrofe. A este comentario el Fumador añade que otros nativos americanos, los Mayas, llegaron hace mil años a la misma conclusión pronosticando para el día 22 de Diciembre del 2012, fecha final de su calendario, el apocalipsis final. Esa es la verdad que Mulder descubre. Un libro que Diana Fowley le remite anónimamente a Scully ( Amor Fati 7.4), Native American Beliefs and Practices, explica en el capítulo dedicado a los Anasazi que creían en un mito sobre un mesías que evitaría la destrucción y que, según deduce Scully, bien podría ser Mulder (o su hijo William). Este intento de desvincular el tema del mesías de su base cristiana y llevarlo al territorio pagano de los nativos americanos no acaba de funcionar y revela más bien una pobreza de conocimientos antropológicos e históricos bastante cuestionable, además de un implícito racismo al hacer que la culminación de las supuestas profecías nativas sea la llegada de Mulder un hombre blanco. Los Anasazi reales desaparecieron en un periodo histórico relativamente cercano, que coincide por ejemplo con la revuelta de William Wallace (conocido por la película de Mel Gibson Braveheart , 1995) en Escocia, con lo cual podemos interpretar la fijación de la serie por ellos como un intento de construir una mitología exclusivamente americana o norteamericana en la que la Historia del resto del mundo no importaría. Son los Anasazi y los Mayas, anclados en un primitivismo tribal sofisticado pero muy tardío respecto a Europa, los que ofrecen las claves para entender la tragedia que se acerca y a la que el resto del mundo permanece ajeno en todas sus etapas con la sola excepción de los rusos. Expediente X se retrotrae así a un momento previo a la Conquista de América e, ignorando que el fin del mundo llegó para la mayoría de civilizaciones y tribus nativas americanas con la llegada del hombre blanco, tiene la osadía de centrar las (supuestas) esperanzas de salvación en Mulder. Me parece por ello muy ingenua la actitud de críticos como Eleanor Hersey (1998) que alaban el tratamiento dado a la cultura nativa americana en Expediente X y llegan a decir que evita el cliché del buen salvaje pese a que la presencia de Albert Hosteen no hace sino insistir en él. Entre la desaparición de los Anasazi y el inicio de la crucial Segunda Guerra Mundial hay un inmenso vacío narrativo que Expediente X no se preocupa de llenar. Si hacemos caso a Genderbender (1.13) a finales del siglo XIX un grupo de alienígenas desvinculados de la colonización se instalaron en un área rural de Massachusetts,


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haciéndose pasar por una secta religiosa conocida como La Hermandad, que se esfumó en cuanto Mulder y Scully descubrieron el secreto de su anatomía no humana. Este secreto, la capacidad de transformarse en hombre o mujer a voluntad, junto a una asombrosa longevidad conseguida gracias a una peculiar cueva vincularía a los genderbenders con los rebeldes aunque en ese punto de la serie no se tenía atisbo alguno de que la colonización era un hecho consumado. Aunque la mitología propiamente dicha empieza con la enigmática caída del OVNI en Roswell (1947), la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) se deja entrever en numerosos aspectos de la serie. Algunos son fantasías como el episodio Triangle (6.3) en el que Mulder, atrapado a bordo del barco británico Queen Anne en el Triángulo de las Bermudas al principio mismo de esta guerra impide que los nazis la ganen capturando al científico que ha de desarrollar en un futuro inmediato la bomba atómica. El Fumador, su hijo Jeffrey y Skinner -ejerciendo de agente doble- aparecen en esta visita al pasado en blanco y negro vestidos con uniformes de las siniestras SS subrayando así el carácter filo-nazi del Sindicato, más que visible en sus experimentos con seres humanos. Aunque en apariencia son igual de fantásticos, los episodios de la trilogía Anasazi (2.25), The Blessing Way (3.1) y Paper Clip (3.2) y los del dúo Nisei (3.9) y 731 (3.10) hunden sus raíces en la devastadora verdad de la Historia incidiendo precisamente en los experimentos que nazis y japoneses hicieron con sus prisioneros. La base de estos episodios es la idea de que el Sindicato se está beneficiando del trabajo de antiguos criminales de guerra cobijados en suelo americano por el mismo Gobierno de los Estados Unidos para así aprovechar sus conocimientos. Nisei y 731 reflejan el hecho de que en 1945, una vez conquistado Japón gracias al uso de la bomba atómica (¡gracias a Mulder!), el General MacArthur concedió a los miembros de la Unidad 731 del Ejército Imperial japonés inmunidad a cambio de los resultados de su investigación sobre armas bacteriológicas y químicas. Esta fue llevada a cabo sometiendo a prisioneros de guerra chinos, coreanos, rusos e incluso americanos a terribles experimentos -básicamente vivisecciones sin anestesiamayormente en la Manchuria (China) ocupada por Japón desde 1931. Esto no es ficción fruto de las mentes calenturientas de Carter y su corte sino hechos históricos comprobados que salieron a la luz en 1989 gracias al trabajo de dos periodistas británicos, Peter Williams y David Wallace. Lejos de convertirse en parias los médicos implicados en estos abusos incluido su jefe Ishii Hiro se reintegraron a la práctica civil de la medicina tanto en Japón como en Estados Unidos, donde muchos se refugiaron (Genge 93). Es también parte de la historia reciente la infame Operación Pisapapeles a la que se alude en Paper Clip (3.2) por la cual el Presidente Truman autorizó el traslado de unos 800 científicos alemanes a suelo norteamericano entre 1945 y 1955, donde prosiguieron sus actividades y pusieron a Estados Unidos al frente de la carrera armamentística y espacial de la Guerra Fría. Truman pidió explícitamente que la operación excluyera a simpatizantes nazis pero muchos de ellos entraron bajo su amparo en territorio americano incluyendo al famoso Werner von Braun, padre de las bombas volantes y eje central del programa espacial americano. Otro de los beneficiarios, Hubertus Strughold, científico nazi implicado en experimentos en el campo de exterminio de Dachau, acabó siendo el padre de la medicina aeronáutica en Estados Unidos. Carter tomó prestado su apellido para Conrad Strughold, el industrial


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alemán que desde su plantación de Túnez asume el liderato del Proyecto en la película tras la muerte del Hombre de las Uñas Perfectas. Con The Unnatural (6.20) David Duchovny, autor del guión, devolvió tangencialmente la mitología al tema tocado en Genderbender al narrar cómo otro extraterrestre metamórfico escapaba a la férrea disciplina de grupo asumiendo la identidad de un jugador negro para disfrutar del béisbol (y no del sexo como su predecesor). Ahondando en la conexión entre el racismo humano y el desprecio de los invasores hacia nuestra especie Duchovny presenta al Cazarrecompensas que devuelve al redil a su rebelde congénere caracterizado como líder del grupo local del Ku Klux Klan. Duchovny hace que la muerte del visitante, ya tan humano que de sus heridas mana sangre roja, suceda en Roswell (Nuevo México) en 1947 vinculando así su sacrificio al famoso incidente. 3.1.1.2 De Roswell al fin de los años 60: Experimentar en la sombra La mitología propiamente dicha, en el sentido de la historia que conduce a la creación del Sindicato y a la cruzada de Mulder, tiene tres etapas fundamentales: la primera transcurre desde 1947, cuando se tiene evidencia de la existencia de vida extraterrestre, a 1973, año en que el Sindicato pacta con los extraterrestres; la segunda, desde 1973 a 1991 cubre el período en que el Sindicato prosigue sus actividades con total impunidad y la tercera de 1992 al 2001, es la etapa en que Mulder y Scully las descubren gradualmente. Estas cinco décadas cubren además la historia completa de los ‘expediente x’ ya que se nos dice que fue el propio director del FBI, Hoover, quien usó por primera vez en 1946 la etiqueta Unexplained Phenomenon (‘fenómeno sin esclarecer’) para un caso irresoluble por los medios habituales. (Shapes 1.18) No es posible considerar aquí en detalle qué significa el fenómeno OVNI y por qué se han dado tantos casos de avistamientos y de abducciones a lo largo de todo el período de la Guerra Fría. Como dice Monica Reyes “intento no no creer” (8.14) pero considero que es deseable mantener una cierta cautela. Si hay una conspiración me inclino a creer que cae del lado de las autoridades puesto que difícilmente cientos de personas de distintos países podrían haberse puesto de acuerdo para gastar una inmensa broma. Las explicaciones que encuentro más plausibles son, primero, que se encubriera parte del programa armamentístico de la Guerra Fría con la excusa de los OVNIs (la versión que defiende Michael Kristchgau en Expediente X ); segundo, que se trate de un caso de histeria colectiva motivado por nuestra desazón ante el futuro y por el terror darwiniano a perder el dominio de la Tierra despertado y alentado por la ciencia ficción (o alternativamente, por la desazón metafísica que provoca la idea de que estamos solos en el universo) y, tercero, que los visitantes sean reales y hayan sido atraídos precisamente por la carrera armamentística a partir de la explosión de las bombas atómicas (y que se mantengan a distancia una vez porque la amenaza de holocausto nuclear se ha controlado). El fenómeno OVNI comprende dos tipos distintos de sucesos relacionados entre sí: los avistamientos y las abducciones. El primer caso de avistamiento de la era moderna ocurrió unas semanas antes de la caída del OVNI en Roswell el 24 de Junio de 1947, cuando el piloto civil Kenneth Arnold avistó una formación de nueve naves volando sobre los Montes Cascade del estado de Washington y al describirlos se usó por primera vez la expresión ‘platillo’ volante. Este avistamiento fue el primero de una Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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ola desatada en Estados Unidos en 1947, incluyendo Roswell. Catorce años más tarde, el 19 de Septiembre de 1961, el matrimonio formado por Betty y Barney Hill tuvo un extraño encuentro con un OVNI. La pareja se sometió a terapia de regresión hipnótica en 1964 que reveló que ambos fueron sometidos a pruebas médicas durante su abducción. El suyo es el primer caso de abducción ampliamente estudiado y documentado aunque el uso de la terapia de regresión, como sucede en el caso de Mulder respecto a la abducción de su hermana Samantha, no puede tomarse como prueba definitiva dadas las dudas razonables sobre la naturaleza del subconsciente y la propia metodología de la terapia. El 4 de Julio -casualmente- de 1947 se tuvo noticia de que entre uno y tres OVNIs tal vez extraterrestres habían caído o sido abatidos abatidos en los alrededores de Roswell y Corona. El Ejército del Aire inicialmente admitió haber recuperado uno pero más tarde alegó que se trataba de los restos de un globo sonda atmosférico. Su irresponsable y absurda actitud dio paso a todo tipo de elucubraciones sobre la naturaleza del incidente que se dispararon en los años 80 con el trabajo de investigadores como Charles Berlitz y William Moore y se multiplicaron hasta la saciedad en los 90 con Don Schmitt, Kevin Randle y Stanton Friedman entre otros. Más allá de lo que pudiera haber ocurrido en realidad en Expediente X se parte del supuesto de que en Roswell se capturó una nave y su ocupante alienígena y que, quizás bajo tortura, el prisionero les describió a sus captores humanos los planes de invasión antes de ser ejecutado o morir. Según Garganta Profunda y el Fumador ( Two Fathers 6.11) su cuerpo posibilitó el inicio del estudio de la fisiología alienígena a cargo de científicos nazis como Victor Klemper ( Anasazi 2.25) y japoneses como Shiro Zama (Nisei 3.9, 731 3.10) con amplia experiencia en el trabajo con prisioneros durante la Segunda Guerra Mundial. Garganta Profunda confirma, además, la existencia de un pacto internacional secreto reflejado en la resolución 1013 del Consejo de Seguridad de la ONU por el que se acordó a partir de Roswell exterminar a todo superviviente de cualquier accidente que un OVNI pudiera tener en la Tierra ( E.B.E. 1.16). Él mismo y el Fumador se vieron obligados a ejecutar a un segundo alienígena caído cerca de Hanoi en 1969 en pleno transcurso de la Guerra de Vietnam. El otro tema que se relaciona con Roswell en Expediente X aparte de la hibridación de cuerpos humanos es el de la hibridación tecnológica, es decir, el uso de la tecnología de la nave espacial caída para el desarrollo de aviones militares. Esta subtrama, ya presente desde Deep Throat (1.1) pero apenas desarrollada, se apoya en el hecho de que el 24 de Septiembre de 1947 el Presidente Truman dio luz verde a la Operación Majestic-12, protegida por el alto secreto, y supuestamente destinada a desarrollar nuevas tecnologías en base a los restos de Roswell. Los Documentos Majestic, que en la serie caen en manos del hácker conocido como El Pensador ( Anasazi 2.25) y son recuperados para el Sindicato por Alex Krycek, revelan la estrategia que se adoptó a partir de Roswell tanto en ingeniería genética como en ingeniería aeronáutica. De hecho, diversos documentos relacionados con OM-12 fueron publicados entre 1987 y 1996, si bien no hay acuerdo sobre si son auténticos ni sobre si revelan toda la verdad. El supuesto grupo Majestic-12 encargado de la operación era un comité de expertos (científicos, militares, consultores de inteligencia) formado a partir del incidente de Roswell que puede haber sido la inspiración para el Sindicato.


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La veracidad de lo que se ha dicho sobre el grupo Majestic-12 y, en general, todo lo que se relaciona con la ufología no es el territorio propio de este libro sino el uso que Expediente X hace de esos temas desde una perspectiva que difícilmente es la de un creyente convencido. Una prueba de la actitud relajada de Chris Carter y su equipo respecto a las consecuencias de Roswell es, precisamente, el tratamiento superficial dado al tema del uso de la tecnología alienígena. El 4 de Agosto de 1955 la compañía aeronáutica Lockheed probó el nuevo avión espía U-2 en la remota base del Lago Groom, conocida como Área 51 o Dreamland, y convertida desde entonces en zona de pruebas secretas preferida por el ejército americano. Los interesados en el tema OVNI aducen que ese área, el propio U-2 y otras naves como el bombardero invisible al radar B-2 se relacionan con el Proyecto Majestic, hoguera a la que añadió fuego en 1989 un tal Robert Lazar, ingeniero que afirmó en varias entrevistas en KLASTV de Las Vegas haber visto cómo se trabajaba con naves extraterrestre en el Lago Papoose dentro del complejo del Área 51. Poco importa para la serie de Chris Carter si estos hechos son comprobables ya que cuando se usan en el doble capítulo Dreamland se les da un tono francamente cómico. Las naves con sistemas de propulsión antigravitatoria extraterrestre que vemos en él crean distorsiones temporales que causan efectos secundarios tan peregrinos como que la mente de Mulder acabe en el cuerpo del Hombre de Negro y empleado del Área 51 Morris Fletcher. Otra distorsión pone las cosas en su sitio en lo que a Mulder y Fletcher se refiere y tras reírnos con las vicisitudes de los dos hombres el tema de las naves queda aparcado sin más, con tan sólo otra pequeña alusión en el episodio también cómico Jose Chung’s From Outer Space (3.20), que, de hecho, es anterior. Los temas de la hibridación con ADN extraterrestre y del desarrollo de la vacuna contra el aceite negro se toman bastante más en serio pero tienen también un trazado muy irregular dentro de la mitología puesto que en ella, pese a la férrea ética científica de Scully, la ciencia no es muy precisa y aún menos el calendario de su evolución. Así pues en End Game (2.17) un clon de Samantha afirma que dos de los extraterrestres llegados en los años 40 -presumiblemente rebeldes como Jeremiah Smith- lograron clonarse y así formar un grupo de médicos (los Gregor, eliminados por el Cazarrecompensas) especializados en tareas de hibridación, no se sabe muy bien por qué y bajo mando de quién. En los años 50, cuando Bill Mulder y posiblemente el Fumador, entonces militares, pasaron a ser agentes secretos del Departamento de Defensa, ya se habían hecho los primeros experimentos de hibridación bajo protección del Gobierno, dado que sabemos que Albert Hosteen descubrió entonces un extraño cuerpo semi-humano en el desierto de Arizona ( Anasazi 2.25). Al mismo tiempo, al saber que los rusos estaban usando la eugenesia, o ingeniería genética para la mejora de la raza humana, en su empeño por desarrollar super-soldados para la Guerra Fría el Gobierno americano autorizó el Experimento Litchfield que condujo a la clonación de dos conjuntos de individuos, hombres (los llamados Adam) y mujeres (Eve, 1.10). Esta idea parece ser el germen de los super-soldados de las Temporadas 8 y 9 y es posible que se apoye en el descubrimiento en 1953 por parte de los británicos James Watson y Francis Crick de la estructura tridimensional helicoidal del ADN, principio de la genética moderna. Tal como señala la propia Scully, es, en cualquier caso un error histórico suponer que la hibridación genética y la clonación fueron posibles antes incluso de que se supiera de la existencia del ADN mismo, a no ser,


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obviamente, que los extraterrestres le pasaran esos conocimientos al estamento militar americano. A estos variopintos experimentos, se suma el del singular episodio Travelers (5.15), situado en 1952. En él se narra el caso del veterano de guerra Edward Skur a quien científicos nazis empleados por el Gobierno americano le implantan un agresivo parásito supuestamente extraterrestre que surge de su estómago para devorar a sus víctimas. Skur busca vengarse de tal atrocidad mientras que un joven Bill Mulder la encubre en el caso que probablemente es el primero de su nueva carrera como agente secreto. Además del motivo de los xenotransplantes o implantación de tejido no humano en una persona, el episodio introduce la idea de que el Gobierno usa la histórica Caza de Brujas anti-comunista desatada por el senador McCarthy y el fiscal del Estado Cohn (1947-1954) para eliminar las pruebas de sus desmanes, es decir, a gente como Skur. Ni uno ni otro motivo se vuelven a mencionar. Travelers es, por otra parte, relevante para la cronología de Expediente X por dos motivos. Por él sabemos que es en 1952 cuando una eficiente secretaria pasa los numerosos expedientes sobre casos sin resolver de la sección U ( Unexplained Phenomenon) a la X, siempre vacía, con lo que pasan a ser conocidos como ‘expedientes x.’ Aún más importante es el dato de que Mulder descubre los hechos de 1952 en 1990 gracias al agente retirado del FBI Arthur Dales (Darren McGavin) cuando investiga la conexión de su padre con el caso. Es, pues, por boca de Dales que Mulder descubre la existencia de los ‘expedientes x’ despertándose así su interés por construir una unidad dentro del FBI basada en ellos. Los años 50 incluyen otro punto más de gran importancia en el desarrollo de la mitología: el hallazgo del aceite negro. Un B-29 que transportaba una bomba atómica y su escolta se enfrentaron y chocaron con un OVNI cerca de las Islas Hawaii o bien en 1945 o más probablemente en 1953, cuando el Gobierno americano envía una misión de rescate. La tripulación del submarino Zeus Faber, bajo mando del Capitán Sandford y de su segundo de a bordo, Johansen, sufre graves quemaduras por irradiación al localizar los restos y la gran mayoría de los hombres muere, incluido el capitán, de cuyo cuerpo emana abundante aceite negro. Johansen les comunica lo sucedido a Bill Mulder y al Fumador, quienes descubren así la importancia y propiedades del aceite (Piper Maru 3.15, Apocrypha 3.16). El Gobierno, por lo que deducimos, decide dejar el OVNI en el fondo del mar pero cuando cuatro décadas más tarde Alex Krycek, el esbirro rebelde del Fumador, se entera de su existencia gracias a la cinta de datos con los Documentos Majestic y les vende la información a los franceses, éstos lo extraen facilitando así su diseminación. Suponemos que el Sindicato usa secretamente el aceite negro hallado por el Zeus Faber para desarrollar una vacuna pero no sabemos desde qué fecha. Lo mismo sucede en el caso de los rusos, ya que el título el episodio en el que descubrimos que conocen la existencia del aceite negro y tienen su propio programa de experimentación, Tunguska (4.9), remite al lugar de Siberia donde el 30 de Junio de 1908 una gigantesca explosión, posiblemente causada por un meteorito o los restos de un cometa, arrasó una gran superficie. Podría ser que Krycek, agente doble ruso, tenga como misión principal infiltrase en el Sindicato para averiguar dónde puede haber aceite negro y descubra que abunda en las rocas meteóricas de Tunguska, de origen marciano como la de la Antártida. Eso supondría que los rusos desarrollan su vacuna a toda velocidad a partir de los primeros 90. O no. Para hacernos una idea de la alegría con la que Carter y su equipo introducen elementos que luego resultan ser


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cruciales en la mitología de la serie diremos que el aceite apareció porque Chris Carter quería un episodio que incluyera una imagen de un piloto de la Segunda Guerra Mundial aún vivo y encerrado en su avión en el fondo del mar y un flashback en blanco y negro que incluyera un submarino. Buscando un vínculo entre estas dos imágenes dispares, el guionista Frank Spotnitz imaginó el aceite al que hubo que dotar de propiedades e historia de modo improvisado y sobre la marcha como sucede con muchos otros aspectos de la mitología. No hay demasiada información sobre la mitología en los años 60. Takeo Ishimaru, nombre que la serie da al jefe de la repugnante Unidad 731, inicia en 1965 sus siniestros experimentos exponiendo a la radiación extraterrestre a los enfermos de una leprosería para desarrollar así un mutante que sea al tiempo una peligrosa arma biológica y que Mulder descubre en el misterioso tren de 731. Este dato sugiere que los nazis al servicio del Gobierno americano agotaron todos sus recursos sin conseguir el éxito y que por ello se recurrió a Ishimaru. El 16 de Marzo de 1966 la misión Géminis VIII, con Neil Armstrong y Dave Scott a bordo, sufrió una avería que forzó un amerizaje de emergencia, avería de la que Expediente X responsabiliza a la entidad extraterrestre que en ese mismo vuelo posee a un ficticio tercer tripulante, el Coronel Bolt, héroe de juventud de Mulder ( Space 1.8). Bolt se convierte a la larga en jefe del centro de control de la NASA en Houston, circunstancia que la entidad aprovecha para sabotear a través de él diversos vuelos de las lanzaderas espaciales. El ente extraterrestre no parece, sin embargo, tener conexión alguna con la mitología, aparte de su empeño en mantener oculta la presencia de extraterrestres en el espacio que rodea la Tierra y dificultar la carrera espacial. Si hemos de creer la información que un colega del Pistolero Solitario Frohike compila sobre el Fumador (Musings 4.7), los años 60 son para éste una etapa crucial ya que se encarga como agente secreto del Gobierno de organizar y en muchos casos de ejecutar personalmente un gran número de magnicidios históricos dentro y fuera de los Estados Unidos. En enero de 1961 el Fumador organiza por encargo de imperialistas belgas el asesinato del Primer Ministro Patrice Lumumba, el primer mandatario democrático y nativo del Congo independiente. El 31 de Mayo de 1961 cae abatido el dictador dominicano Rafael Trujillo también por obra y gracia del Fumador. Como es de esperar, el Fumador participa en la formación de las fuerzas cubanas exiliadas que, con el respaldo secreto de los Estados Unidos, intentaron ocupar Cuba invadiendo la Bahía de Cochinos el 17 de Abril de 1961 y que fracasaron por falta de apoyo local. Tales credenciales le hacen merecedor de la confianza de la élite militar que, a través del General de Aviación Frantz le encarga el asesinato de JFK, presumiblemente por haber impedido una guerra con los rusos a raíz de la Crisis de los Misiles (18 a 29 de Octubre de 1962) ocurrida cuando se descubrió la presencia de misiles rusos apuntando a suelo norteamericano desde Cuba. Kennedy muere el 22 de Noviembre de 1963 acribillado por el Fumador, quien usa a Lee Harvey Oswald como chivo expiatorio. Cinco años más tarde él mismo ejecuta a Martin Luther King (el 4 de Abril) y a Robert F. Kennedy, el 6 de junio del mismo año 1968. Con semejante currículum no es de extrañar que el Sindicato lo elija en los 70 para capitanear su guerra sucia.


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3.1.1.3 Del escándalo Watergate a la Guerra del Golfo: El reinado del Sindicato El año 1973 es una fecha crucial en la historia reciente de los Estados Unidos y en la de la mitología de Expediente X . A lo largo de 1973 se destapó el caso de las escuchas ilegales que el Presidente Richard Nixon ordenó para espiar a sus oponentes políticos del Partido Demócrata en su sede del edificio Watergate y ganar así unas elecciones que ya tenía ganadas de antemano. Estos hechos precipitaron una inmensa crisis de confianza en las instituciones del Gobierno americano de la que la ciudadanía aún hoy no se ha recuperado. Siguiendo de cerca esta cronología histórica, Carter escogió el 13 de Octubre de 1973 como la fecha en que los extraterrestres le confirmaron a sus contactos en el Departamento de Estado su intención de colonizar la Tierra. Según se desprende de la evolución de la mitología, los extraterrestres declararon no estar aún preparados para la invasión y pidieron colaboración tanto para distribuir del modo más eficaz posible su arma invasora (el virus del aceite negro) como para crear una raza híbrida inmune y esclava que facilitara la colonización. Un grupo con amplias conexiones internacionales escindido del Gobierno y que conocemos como el Sindicato decidió entonces pactar con los extraterrestres pese a las protestas de uno de sus miembros, Bill Mulder, quien insistió en que la única salvación posible era el desarrollo de una vacuna. El Sindicato decidió entonces llevar un doble juego simulando ante los invasores que su lealtad a sus planes de invasión – el Proyecto- era total mientras ganaban tiempo para desarrollar tanto un híbrido inmune como la vacuna. La compañía minera de Conrad Strughold en Virginia Occidental se convirtió a tal efecto en el depósito de millones de registros médicos acumulados por el Sindicato a través de muestras de ADN tomadas al vacunar a la población contra la viruela. En la película se nos destapa que los alienígenas llevan también su propio doble juego ya que no persiguen la mera conquista sino el exterminio de la raza humana. Dado que el Sindicato mantiene poderosas conexiones con el FBI, con otras agencias federales y con los militares es lógico pensar que el Gobierno americano lo usa como tapadera para que nadie pueda vincular, de descubrirlo, este pacto odioso con las instituciones oficiales. El pacto es sin duda una reacción lógica ante hechos consumados: si la invasión es imparable lo único que ofrece un cierto margen para la salvación es la colaboración al estilo de lo que ocurrió, por ejemplo, en la Francia no ocupada del Gobierno de Vichy, que le fue leal a los nazis pese a estar en territorio libre. Hay, de hecho, una cierta analogía entre la entrega de los judíos franceses -niños incluidos- a los nazis por parte de las autoridades de Vichy y el acuerdo al que llega el Sindicato con los alienígenas respecto a sus propias familias. Para sellar el pacto los alienígenas entregan un feto de rasgos extraterrestres que, dado que nuestros enemigos no se reproducen sexualmente, no puede sino ser un híbrido del estilo de los que los super-soldados eliminan en la Temporada 8. De algún modo, los alienígenas parecen confesar que han conseguido la hibridación pero no la supervivencia de los individuos y pasan el testigo de la investigación al Sindicato, que tiene finalmente éxito en la persona de Cassandra Spender en 1998. La apariencia humana de Cassandra en contraste con el feto y los bebés híbridos de la Temporada 8 sugiere que los colonizadores habían seguido una ruta equivocada en su experimentación inclinándose hacia una hibridación en la que predominaba el elemento alienígena, tendencia que el Sindicato corrige. La entrega del feto exige, por Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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otra parte, un alto precio ya que el Sindicato -compuesto exclusivamente de hombresdebe entregar como rehenes a mujeres y niños de sus familias. Así es como Cassandra Spender es abducida por primera vez y cómo la sigue algo más tarde, el 27 de Noviembre de 1973, Samantha Mulder. El Fumador influye en la entrega de Samantha en lugar de su hermano Fox como estaba previsto ( Demons 4.23) si bien es Bill Mulder quien toma la decisión final, razón por la cual su esposa Teena se divorcia de él. Cassandra es devuelta o recuperada y el Sindicato prosigue su experimentación con ella convenciéndola de que es víctima de repetidas abducciones por parte de extraterrestres de signo benigno. Samantha, quizás nunca entregada, sobrevive seis años en manos del Fumador en una base aérea de California ( Closure 7.11) hasta su misteriosa muerte el 23 de Octubre de 1979. En los años 80 el Sindicato y los alienígenas no encuentran obstáculo alguno a sus actividades, de las que nadie se preocupa hasta que Fox Mulder descubre los ‘expedientes x’ gracias a la información aportada por Arthur Dales en 1990 y, al parecer, junto a su entonces novia Diana Fowley (o esposa si hacemos caso del anillo que Mulder luce en su visita a Dales). El trabajo de Mulder empieza a inquietar al Sindicato cuando él decide abrir un ‘expediente x’ sobre Samantha a principios de 1992 y viceversa: la existencia de poderes en la sombra alarma a Mulder cuando empieza a encontrar obstáculos en su investigación sobre su hermana. Mulder destapa la caja de Pandora en un momento de lo más delicado para el Sindicato ya está custodiando a un extraterrestre caído en Virginia Occidental (al que acaba ejecutando) y ha logrado por fin manipular ADN extraterrestre gracias al trabajo del Dr. Berube. Éste produce híbridos a partir de seis voluntarios -pacientes terminales de cáncer- de los cuales sólo uno sobrevive, el Dr. Secare. ( The Erlenmeyer Flask 1.23) Sea por ayudar a Mulder o por entorpecer su tarea, uno de los secuaces del Sindicato, el hombre apodado Garganta Profunda, se convierte en el confidente secreto de Mulder y en su único apoyo antes de la llegada de Scully, determinada por el Sindicato como medida para contrarrestar los esfuerzos de Mulder. Otro hecho histórico de principios de los 90, la Guerra del Golfo (1990-1991), impacta también a larga plazo en la cruzada de Mulder. El hijo del empleado del Ministerio de Defensa Michael Kritschgau muere en ella a causa de un arma biológica o química usada por el mismo ejército americano (Gethsemane 4.24 y Redux 5.2), que según afirma un miliciano ultra-derechista podría ser un derivado del aceite negro (Terma 4.10). Esa muerte nunca aclarada hace que Kritschgau se convierta en un ambiguo aliado de Mulder en la Temporada 5, convenciéndolo de que ha sido manipulado por los militares para que crea en la existencia de extraterrestres y precipitando así la crisis de conciencia más grave a la que se enfrenta Mulder. La Guerra del Golfo marca, además, si creemos al iluminado Coronel Josepho, la entrada de los super-soldados en el ejército americano ya que él es testigo de la brutal acción de una patrulla compuesta por ellos contra el enemigo iraquí. ( Providence 9.11) De ser correcto este dato, los rebeldes ya se habrían infiltrado en el Gobierno americano a espaldas del Sindicato en esa fecha o incluso mucho antes convirtiendo el pacto de 1973 en mero papel mojado. 3.1.1.4 Mulder y Scully: En busca de la verdad Retrospectivamente, una vez sabemos de la existencia de Diana Fowley y de sus estrechos vínculos con el Fumador resulta un tanto absurdo que fuera Dana Scully Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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la escogida para controlar a Mulder. La premisa inicial por la cual se justifica la asignación de Scully a los ‘expedientes x’ es endeble desde cualquier ángulo que se mire ya que al desconocerlo todo sobre el Sindicato difícilmente puede Scully contribuir a mantener su tapadera intacta. Su emparejamiento con Mulder sólo puede entenderse, pues, como un capricho del Fumador o como un error de cálculo motivado por la impresión equivocada de que, si se diera la necesidad, Scully sería fácil de controlar. Temporada 1 (1993-1994) El episodio piloto plantea las líneas maestras de la mitología al centrarse en las preguntas de qué les ocurre a las personas abducidas por extraterrestres (sí es que lo son) y cuánto saben las instituciones oficiales como el FBI sobre el tema. El caso que Mulder y Scully investigan, las desapariciones y en algunos casos muertes de los chicos de un instituto de Bellefleur (Oregón), tomó una resonancia inusitada a final de la Temporada 7 cuando Carter decidió reconducir su serie a los orígenes casi seguro de su cancelación pero lo cierto es que no era ésta una circunstancia prevista inicialmente. La silenciosa presencia del Fumador en la entrevista que el Jefe de Sección Blevins mantiene con Scully al asignarla a su nuevo puesto y su ocultación de pruebas en un almacén del Pentágono dieron entrada a interrogantes muy productivos en el transcurso de la serie: ¿quién es este hombre y de quién deriva su poder?, ¿por qué controla a los mandos del FBI y qué relación tiene con el ejército? Por otra parte, ya en el piloto Mulder hace patente su obsesión por la desaparición de su hermana Samantha al no poder comprender las circunstancias de su abducción, ocurrida en su presencia y en un escenario tan ordinario como el salón de la casa familiar. La serie, que nació con unos horizontes marcados por el tema OVNI, pronto supo abrirse a otros entornos ficticios gracias al inquietante mutante devorador de hígados de Squeeze (1.2). En lo que se refiere estrictamente a la mitología siguió una línea un tanto difusa que sólo se perfiló a partir de E.B.E. (1.16) cuando se le dio mayor entidad al personaje de Garganta Profunda, introducido en el episodio que lleva su nombre (1.1). En ese episodio Expediente X nos pone al tanto de que el Gobierno está probando naves con tecnología de origen extraterrestre y tiene la capacidad de manipular el cerebro para eliminar los recuerdos de manera selectiva, como le sucede a Mulder cuando es detenido tras ver uno de los vuelos secretos. Sabemos también por la abducción de Ruby Morris, hija de una testigo de la aparición de un OVNI en Lago Okoboji (o Okobogee) en 1967, que el caso de Oregón no es un incidente aislado (Conduit 1.3). Prueba de la confusión inicial de la Temporada 1 es el hecho de que se nos presentan diversos tipos de extraterrestre: los gusanos hallados en Alaska ( Ice 1.3), el ente que poseyó al Coronel Bolt en los años 60 ( Space 1.8), los sexys alienígenas metamórficos de Genderbender (1.13) y la criatura invisible que emite radiación letal de Fallen Angel (1.9), episodio que acaba con una abducción ante los ojos de Mulder, la de Max Fenig. Eve (1.10) y Young at Heart (1.15) nos confirman que el Gobierno ha estado implicado en el pasado y lo está aún en el presente en experimentos genéticos de posible aplicación militar destinados a crear individuos más agresivos, resistentes y longevos. En Eve, Garganta Profunda le habla a Mulder por primera vez del trabajo


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ruso en la creación de super-soldados si bien el término que él usa es “soldado superior.” E.B.E. (1.16) y, sobre todo, The Erlenmeyer Flask (1.23) son los episodios que mejor representan la mitología en la Temporada 1. Mientras Garganta Profunda (1.1) y Fallen Angel (1.9) apuntan a los militares como principales encubridores en la sombra de la presencia alienígena, estos dos episodios sugieren que Mulder y Scully están envueltos en una trama de mucha mayor complejidad en la que se llega incluso al asesinato. La muerte de Garganta Profunda, ejecutado por un sicario en principio del Gobierno pero de hecho del aún innombrado Sindicato, indica que nadie es prescindible y subraya la magnitud de lo que está en juego. El paso que se da entre E.B.E. y The Erlenmeyer Flask es gigantesco si pensamos que en el primero Garganta Profunda se limita a explicarle a Mulder que es cierto que desde Roswell han caído como mínimo tres naves (de hecho, han sido bastantes más) y que él es el ejecutor designado para acabar con las vidas de los ocupantes, mientras que en el segundo lo que desvela son los experimentos para hibridar humanos y extraterrestres llevados a cabo por el Dr. Berube para el Gobierno en las instalaciones de Los Álamos. Se pasa pues, de desvelar visitas extraterrestres accidentales a revelar un contacto prolongado y peligroso. Si hemos de creer a GP, el Dr. Berube pertenece a un grupo de médicos relacionados con el trazado del mapa del genoma humano a los que se les pide que experimenten con el tejido extraterrestre obtenido de los ocupantes de las naves caídas. Los experimentos se están realizando desde 1947 pero la novedad a principios de los 90 es el rápido avance de la genética. Inesperadamente para el Gobierno, el Dr. Berube tiene éxito y, usando terapia genética inocula con un virus extraterrestre a unos pacientes terminales de cáncer, uno de los cuales - su amigo el Dr. Secare - se convierte en híbrido perfectamente viable mucho antes que Cassandra Spender. En este estadio de la mitología o conspiración se supone que el Gobierno no desea una hibridación de este tipo sino usar el ADN alienígena para curar a los humanos del cáncer, por lo cual envía a un sicario a eliminar todo rastro del trabajo de Berube. GP se equivoca al creer que la operación de limpieza será más lenta de lo que es y se ve en el dilema de tener que canjear la única prueba que puede ofrecer a Mulder y Scully -el famoso feto cedido por los alienígenas- por la vida de Mulder, cayendo él mismo eliminado. El Dr. Secare, por cierto, posee una gran fuerza, puede respirar bajo el agua y tiene sangre verde tóxica, rasgos todos ellos reciclados más tarde en parte para el Cazarrecompensas y en parte para los super-soldados; el sicario del Gobierno es, además, un claro antecesor del Cazarrecompensas si bien es un simple humano. Otro punto que se deja caer por boca de GP y que germina más tarde en la serie con gran vigor es el hecho de que ya en 1987 un grupo de niños fue inyectado con ADN clonado del feto híbrido sin que sus padres lo supieran, dando así pie a la sospecha de que América está plagada de víctimas inocentes causadas por su propio Gobierno. En suma, al final de la Temporada 1 tenemos constancia de los experimentos secretos genéticos y tecnológicos que el Gobierno ha autorizado desde Roswell y sabemos que se producen abducciones a menudo, no necesariamente por parte de alienígenas. Sabemos también que nadie es de fiar, como dice Garganta Profunda, y que el Fumador es el enemigo más peligroso de Mulder y Scully. Los dos agentes no están seguros ni siquiera dentro del FBI, donde tanto Blevins como el Director Adjunto


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Skinner -llegado en Tooms (1.20)- los controlan. La Temporada 1 concluye, precisamente, con el primer cierre de los ‘expedientes x,’ decre tado por Skinner. Temporada 2 (1994-1995) La mitología de la Temporada 2 está sin duda marcada por dos acontecimientos fundamentales, el secuestro o abducción de Scully y la aparición del clon adulto de Samantha, y por la introducción de un considerable número de personajes secundarios cruciales: el Senador Matheson, X, Alex Krycek, Bill y Teena Mulder, el Cazarrecompensas, Albert Hosteen e incluso Melissa Scully y Duane Barry. Los mayores interrogantes que plantea esta temporada son de una extraordinaria complejidad ya que en ella se revela que los extraterrestres lejos de ser meros visitantes tienen planes de colonización que se apoyan en la hibridación y la clonación de abducidos con el apoyo del Gobierno (aún no se nombra al Sindicato) además de ponerse de manifiesto que la trama tiene profundos engarces en la vida personal de Mulder. Su padre Bill, que resulta ser asociado del Fumador y participante esencial en la conspiración, acaba siendo asesinado por Krycek para evitar que revele a su hijo la verdad. El avance por tanteo y error de la serie se hace de nuevo patente en los episodios de la Temporada 2 que tocan la conspiración de manera tangencial sin contribuir a despejar incógnitas. Little Green Men (2.1) es en este sentido de los más inconclusos, ya que gracias al Senador Matheson, Mulder es testigo de una visita alienígena a un punto de contacto en Puerto Rico que no tiene el más mínimo impacto en la mitología pese a mostrar como el Fumador controla la unidad de Boinas Granates encargada de eliminar pruebas de este tipo de visitas. Otros seis episodios de la Temporada 2 implican al Gobierno en experimentos diversos que pueden tener utilidad o no en relación con la inminente colonización. En Blood (2.3.) alguien experimenta con una combinación de agentes químicos y mensajes subliminales enviados por aparatos electrónicos para despertar los impulsos asesinos de pacíficos ciudadanos. En F. Emasculata (2.22), el Fumador sigue de cerca el inicio de una epidemia que tal vez sirve de banco de pruebas para la que han de desatar los extraterrestres. Soft Light (2.23) nos muestra al Sr. X al servicio secreto de su patria capturando al Dr. Chester Banton para usar su letal sombra -un agujero negro- como arma, mientras que en Sleepless (2.4) se revela cómo otros servidores de la patria, soldados en Vietnam, fueron sometidos a experimentos para convertirlos en supersoldados (aludidos una vez más) perpetuamente insomnes. Fearful Symmetry (2.18) sugiere sin más que las abducciones parecen incluir también a animales mientras que en Red Museum (2.10) Mulder y Scully encuentran pruebas de experimentos relacionados con la hibridación en otros animales, las vacas de un pueblo de Wisconsin cuyos niños y jóvenes también están siendo manipulados genéticamente. El arco del secuestro de Scully cubre los episodios Duane Barry (2.5), Ascension (2.6) y One Breath (2.8) y sirve para introducir en la mitología la incógnita sobre quién lleva a cabo las supuestas abducciones alienígenas. No cabe duda alguna de que el Fumador organiza el rapto de Scully como medida destinada a atemorizar y acallar a Mulder y ella misma insiste más tarde en que los pocos recuerdos que tiene son de presencias humanas, entre las que identifica al Dr. Shiro Zama, alias del jefe de la Unidad 731. El hombre que la entrega a sus captores, Duane Barry, parece, sin embargo, ser un testimonio fiable de la participación extraterrestre en su diversas


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abducciones que, como comprueba Scully, le han dejado señales más que visibles de tortura y manipulación. Barry, de hecho, acaba asesinado por Krycek porque puede demostrar la colaboración entre humanos y extraterrestres, de la que Mulder se convence al descubrir la relación entre Krycek y el Fumador. Scully reaparece en coma tras una ausencia de tres meses durante la cual le han sido extirpados según se dice todos sus óvulos y se le ha insertado un minúsculo objeto en la nuca, hechos que se descubren en las siguientes temporadas. En la 5, por ejemplo, sabemos que como mínimo un óvulo de Scully fue utilizado para crear híbridos fracasados de lo cual es prueba fehaciente la pequeña Emily. Colony (2.16) y End Game (2.17) hablan del establecimiento de una colonia de individuos extraterrestres en Estados Unidos pero no de la colonización global de la Tierra. El doble episodio establece mucho antes de la Temporada 6 que hay tensiones entre los alienígenas, divididos entre los que defienden la pureza de la raza (los futuros rebeldes) y los partidarios de la colonización por hibridación. Según la Samantha que aparece aquí y que resulta ser un clon, los dos extraterrestres llegados en los años 40 que lograron clonarse establecieron lo que podríamos llamar una colonia dispersa ya que al ser todos ellos idénticos podían ser fácilmente descubiertos si vivieran en el mismo lugar. Presumiblemente estos extraterrestres eran metamórficos y podían adoptar una identidad humana. La hibridación con el ADN de los abducidos humanos soluciona el problema al permitirle a los colonos extraterrestres diversificar su aspecto a la espera de ocupar la Tierra, cosa que desagrada a los alienígenas puristas, quienes envían al Cazarrecompensas a eliminarlos. Para complicar aún más las cosas, Mulder acaba infectado por el virus contenido en la sangre verde tóxica de los colonos y del Cazarrecompensas, infección de la que Scully lo salva milagrosamente cuando se da cuenta de que el frío la contiene (pero de la que la serie parece olvidarse). Por lógica, el virus debería ser el mismo que en la Temporada 8 está a punto de transformar a Mulder en un supersoldado pero no se puede asegurar tal extremo. La Temporada 2 inaugura la tradición en la serie de los dobles e incluso triples episodios divididos entre temporadas distintas, una estrategia que funciona para mantener al espectador interesado pero que difumina el hilo de la mitología cuyos detalles se pierden con el lapso de tiempo entre temporadas. Con Anasazi (2.25), The Blessing Way (3.1) y Paper Clip (3.2), Expediente X entra en aguas muy profundas al introducir por fin al Sindicato y destapar el pacto colaboracionista con los extraterrestres colonizadores. El arisco Bill Mulder pasa a primer plano por un corto espacio de tiempo al dudar entre la lealtad que le debe al Sindicato y a su propio hijo, duda que le cuesta la vida cuando el Fumador comprende que su antiguo colega ha decidido sincerarse con su hijo. Lo que Bill Mulder oculta no es ya una colonia extraterrestre sino planes de colonización global por inoculación del virus extraterrestre, que conocemos por la infección que sufre Mulder. En este estadio (en que el aceite negro aún no ha sido mencionado) se nos revela que Bill Mulder es el origen mismo de un ya extenso programa para desarrollar un híbrido y una vacuna que protejan a los humanos de la invasión. Cualesquiera que sean las intenciones de Mulder padre, la trilogía incide en el horror que supone para Mulder descubrir, gracias a los cuerpos del vagón enterrado en Nuevo México que el nieto de Albert Hosteen halla, no sólo que se ha experimentado con abducidos sino que, como les ocurrió a los judíos en los campos nazis, muchos seres humanos han sido usados como cobayas en


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experimentos en parte diseñados y autorizados por su propio padre por muy loables que fueran sus razones. La compleja Temporada 2, en suma, pasa de señalar que las misteriosas abducciones son responsabilidad de una extraña alianza entre el Gobierno y los extraterrestres a explicar que esa misma alianza cubre planes de colonización que se apoyan en la experimentación secreta con seres humanos. Y en el centro del huracán se halla Bill Mulder, sacrificado al Proyecto como tal vez lo será su hijo. Temporada 3 (1995-1996) La Temporada 3 se adentra en el tema de la hibridación, que se presenta por primera vez como proyecto del consorcio que conocemos al completo bajo el nombre de Sindicato y para el cual descubrimos que trabaja el Fumador. La manifiesta tensión entre él y entre el Hombre de las Uñas Perfectas y el Primer Miembro del Sindicato nos revela que el Fumador soporta de muy mal grado tener que obedecerlos pero que no por ello es más amable con sus propios subordinados. Su intento de acabar con Krycek porque conoce, gracias a las cintas del Proyecto Majestic que ha recuperado, lo que el Sindicato ha estado haciendo conduce a una crisis sin precedentes en la historia de la conspiración cuando Krycek les vende la información sobre el aceite negro que había estado celosamente guardada desde 1953 a los franceses y probablemente a los rusos, quienes pasan a ser los grandes competidores en la búsqueda por la mítica vacuna. El tema del aceite negro, a cuyo origen ya me he referido, podría haberse usado simplemente para cerrar el arco de Krycek en esta temporada ya que en Apocrypha (3.16) tanto la nave de la que surge la sustancia como el propio Krycek acaban abandonados en un depósito militar. El caso es que se debieron ver grandes posibilidades para la mitología en este tema, que reaparece junto al incombustible Krycek en la Temporada 4. La Temporada 3 prepara también el camino para dos dramas personales que afectan profundamente a Mulder y Scully: el descubrimiento de que Bill Mulder dejó que Samantha fuera abducida pese a que el escogido inicialmente era Fox (3.2) y la decisión de Scully de hacerse extirpar el implante del cuello (3.1), decisión que le causará un cáncer incurable descubierto en la siguiente temporada. En el propio transcurso de la Temporada 3 se siembra la duda sobre quién es el padre de Mulder con la insinuación de que la Sra. Mulder tuvo una aventura con el Fumador ( Talitha Cumi 3.24) y se hace pasar a Scully por la amarga pérdida de su hermana Melissa, asesinada al ser confundida con ella por un compinche de Krycek (3.1). Entre Paper Clip (3.2), Nisei (3.9) y 731 (3.10) recibimos suficiente información de boca del Hombre de las Uñas Perfectas y del Primer Miembro del Sindicato como para entender que los experimentos de hibridación recayeron en manos de científicos exiliados nazis y japoneses. Esta información adquiere un cariz personal cuando el Hombre de las Uñas Perfectas afirma que Bill Mulder, encargado de recoger las muestras genéticas humanas empezó a objetar en contra de su uso, abriendo así una brecha en el Sindicato que no se subsanaría hasta que en 1973 la entrega forzada de Samantha lo silenció. Cuando Mulder ve que la ficha de Samantha en el gigantesco archivo médico encerrado en la mina Strughold llevaba originalmente su propio nombre y una antigua foto le confirma la complicidad entre su padre y el Sindicato, la duda que lo corroe es si fue su padre o su madre el que escogió entre él y Samantha, duda que se despeja cuando la Sra. Mulder admite que fue su marido. Por otra parte,


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además de perder a Melissa, Scully se enfrenta a otro conflicto personal cuando contacta accidentalmente con otras abducidas que dicen recordarla y que sufren todas ellas de cáncer terminal (3.9). La relación del implante con el cáncer parece en este punto más que evidente de modo que no es ninguna sorpresa, aunque sí un gran alivio para los fans de Scully, que el fatal cáncer remita en Redux II (5.3) tan pronto como otro implante es insertado. Talitha Cumi (3.24), que enlaza con Herrenvolk (4.1) recupera al Cazarrecompensas enfrentándolo a su congénere Jeremiah Smith, el rebelde por antonomasia. No importa demasiado si hay uno o varios Jeremiah ni si es clónico y/o metamórfico porque todos en conjunto representan lo mismo: la oposición extraterrestre tanto a la hibridación como a los super-soldados. La capacidad de sanar que poseen tanto el Cazarrecompensas como Smith abren un camino por el que Expediente X no transita más que muy someramente con la curación milagrosa de la madre de Mulder y con la cura universal que cae en manos del Fumador en En Ami (7.15): la posibilidad de que la humanidad pudiera beneficiarse del contacto con los extraterrestres se ningunea. En lugar de esperanza la serie opta en ese mismo momento por el pesimismo rotundo que caracteriza su fin cuando el Fumador le recuerda al testarudo e idealista Smith que “la fecha está fijada.” La Temporada 3 tiene también episodios de interés tangencial para la mitología, como el intrincado Jose Chung’s From Outer Space (3.20), que supone que las abducciones las realizan pilotos del ejército disfrazados de extraterrestres quienes acaban siendo ellos mismos abducidos por alienígenas de verdad, y Wetwired (3.22) que, como Blood (2.3) trata del intento del Gobierno y/o el Sindicato de usar señales subliminales, en este caso de televisión, para causar alucinaciones asesinas. Wetwired nos indica además que, como su predecesor Garganta Profunda, el Sr. X trabaja para el Fumador, a quien en última instancia traiciona, razón por la cual muere como su predecesor asesinado. Temporada 4 (1996-1997) La Temporada 4 nos descubre el método del que los colonizadores quieren valerse para subyugar a los terrícolas: la inoculación masiva del virus contenido en el aceite negro, transmitido por la picadura de abejas suponemos que genéticamente modificadas. (Herrenvolk 4.1) La serie extiende tímidamente la mitología al exterior de los Estados Unidos por primera vez no sólo al hacer que la granja donde las abejas se crían esté en Canadá sino también al narrar en el doble episodio Tunguska y Terma (4.9, 4.10) cómo los rusos luchan por todos los medios, incluidos la experimentación con prisioneros, para obtener una vacuna. Mulder, hábilmente manipulado por Krycek, se convierte en sujeto involuntario de esos experimentos, con lo cual queda expuesto por segunda vez a una infección extraterrestre a la que parece naturalmente inmune puesto que no es vacunado (o tal vez sí). Krycek se destapa como doble agente ruso y sufre una memorable castración simbólica cuando su brazo es amputado por hombres que creen equivocadamente que es un prisionero infectado lo mismo que ellos. La Temporada 4 expone a Mulder a otras experiencias extremas ya que él la empieza descubriendo gracias a Jeremiah Smith que existen múltiples clones de Samantha niña empleados como mano de obra esclava en la granja apícola de Canadá y de niños, cuya versión adulta son médicos como los Gregor que clonaron a


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Samantha, bajo el nombre de Kurt Crawford. Mulder pierde además no sólo a una de las Samanthas clónicas y mudas, sino también a su confidente X, quien antes de morir deja la pista que conduce a Mulder hasta la enigmática Marita Covarrubias. Por perder, Mulder llega a perder hasta la fe en su propia cruzada cuando en Gethsemane (4.24) Michael Kristchgau le revela a Mulder que la presencia extraterrestre es una tapadera del Gobierno para ocultar experimentos armamentísticos. Mulder llega a la misma conclusión cuando se convence de que el cuerpo extraterrestre descubierto en el hielo del Canadá es falso, conclusión hábilmente aprovechada por Chris Carter para llevar a Mulder a un suicidio que al inicio de la Temporada 5 se reveló fraudulento. Kritschgau, en todo caso, es responsable de la crisis que permite que en la Temporada 5 los papeles de Mulder y Scully se inviertan y él pase a ser el escéptico mientras ella se deja llevar por las extrañas experiencias que suponen la muerte de Emily y el contacto con Cassandra Spender. La efectividad de las abejas se pone a prueba con un siniestro experimento consistente en exponer a los niños de una escuela a un enjambre que transmite la viruela; el Sindicato piensa que si la prueba demuestra la utilidad de las abejas se puede suponer su capacidad para transmitir el virus extraterrestre. En el episodio en que descubrimos este aspecto de la colonización, Zero Sum (4.21), Skinner se ha dejado atrapar por el Fumador en un intento desesperado por salvar la vida de Scully a quien, como presagiaba la Temporada 4, se le descubre un incurable cáncer alojado en la cavidad nasal. (Memento Mori 4.15) En el mismo episodio uno de los Kurt Crawford le revela a Mulder que Scully es estéril y le muestra un vial con sus óvulos, que Mulder guarda. Scully desconoce este punto y como averiguamos en la Temporada 7, Mulder se lo oculta creyendo que Scully no podrá asumir su cáncer y su esterilidad de golpe. La Temporada 4, en suma, deja que afloren las consecuencias físicas de la abducción que Scully sufrió dos años antes, llevando a la heroína hacia una muerte anunciada a la que se enfrenta, como es de esperar en ella, con gran coraje. Temporada 5 (1997-1998) La Temporada 5 es la más rica en emociones de toda la serie tal vez porque la mitología se feminiza en ella, centrándose en las intensas vivencias de Scully y de Cassandra Spender. La crisis de fe por la que pasa Mulder, que no se resuelve hasta la entrada del joven mutante Gibson Praise en el capítulo final y que pasa por un intento fallido del Fumador de atraerlo a su lado, resulta a todas luces menos interesante que la odisea por la que pasa Scully, quien sobrevive al cáncer, ve morir a Emily y es testigo de una brutal matanza perpetrada por los rebeldes, cuyos impenetrables rostros vemos por primera vez. Con la entrada de Diana Fowley también en el episodio final, se abre otra crisis en la vida de Scully, cuando descubre que no es la única mujer en la que Mulder piensa. En Redux (5.2) y Redux II (5.3) descubrimos que el Fumador siente una debilidad personal por Mulder que va más allá de sus intentos de controlarlo en nombre del Sindicato. El Fumador hace abducir a Scully en la Temporada 2 para herir a Mulder y en la 5 lo guía de lejos en su búsqueda desesperada de una cura para su devastador cáncer porque quiere tenerlo en sus manos. Con el mismo propósito, el Fumador organiza un encuentro con otra Samantha clónica adulta, que, para desespero de Mulder, se presenta como su feliz hija adoptiva. Irónicamente, el Sindicato aprovecha la debilidad sentimental del Fumador por quien intuimos es su


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hijo para intentar asesinarlo; al sobrevivir y asumir que nunca podrá tentar a Mulder, el Fumador se oculta y centra sus esfuerzos en dominar a su otro hijo, el recién legado a la serie Jeffrey Spender, hijo también de la abducida múltiple Cassandra Spender. Que el Fumador tenga un hijo y una esposa a los que abandonó de los que no sabíamos nada encaja con el descubrimiento de Emily, ya que el tema que domina la Temporada 5 es la relación entre padres/madres y retoños separados por las circunstancias de la mitología. La presencia de Emily como híbrido fallido encaja muy bien con la introducción en la serie de Cassandra y Gibson Praise ya que en este punto de la serie la mitología afronta el tema de si habrá jamás un híbrido viable. La muerte de Emily da una respuesta negativa a la pregunta pero ésta se vuelve positiva en el caso de Cassandra al principio de la Temporada 6. A grandes rasgos, Cassandra tiene una doble función antes de llegar a ese punto. Por una parte, poner a prueba el pasajero escepticismo radical de Mulder en la Temporada 5, cosa que consigue sólo a medias ya que pese a haber sido objeto de incontables experimentos él se niega a creer que sus abductores no sean humanos. Por la otra, introducir el tema del enfrentamiento entre facciones distintas de extraterrestres. El hecho de que los rebeldes lleven los orificios del rostro sellados por miedo al contagio por aceite negro es poco menos que un disparate pero los dota de una fisionomía terrorífica que, junto a su brutal método de incineración instantánea, los hace horripilantes y amenazadores de un modo que los patéticos alienígenas grises nunca son. La presencia de los rebeldes supone toda una sorpresa para el Sindicato, demasiado ocupado probando la vacuna rusa que Krycek pretendía venderles pero que cae en sus manos después de que lo apresen gracias a la traición de su amante Marita. El propio Krycek es el primero en darse cuenta de que el Sindicato caerá en pleno al no ponerse de acuerdo sobre quién debe ser su aliado; él prevé también que la opción defendida por el Hombre de las Uñas Perfectas, una nueva alianza con los rebeldes, está abocada al fracaso. Parte de esa ceguera se pone de manifiesto cuando el Sindicato da por cerrado el primer encontronazo con los rebeldes y emplea sus energías en capturar a Gibson Praise, un niño de 9 años que resulta tener capacidades mentales extraordinarias porque elementos latentes en su ADN de origen extraterrestre se han activado por una mutación natural. Krycek saca al Fumador de su escondite para la tarea y él, resentido aún por el rechazo sufrido por parte de Mulder, quema el despacho donde se guardan los ‘expedientes x,’ creyendo haber puesto fin así a su cruzada. Al final de la Temporada 5, en resumen, el Sindicato está ya acorralado sin remisión por los rebeldes, cuya amenaza desestima, mientras que Mulder y Scully pasan quizás por su momento de mayor confusión en su búsqueda de la verdad. Expediente X: Enfréntate al Futuro (1998) La película deja de lado la existencia de los rebeldes así como de Cassandra y Gibson para centrarse, básicamente, en la segunda abducción de Scully y su consiguiente rescate por parte de Mulder, resarciendo así al héroe de su fracaso en la primera desaparición de su compañera. Esta vez Scully no es secuestrada para sufrir experimentos médicos sino que el Sindicato la entrega a los extraterrestres para servirle de nido viviente a un alienígena que se empieza a gestar en ella desde el momento en que la picadura de una abeja le contagia el virus derivado del aceite negro. Hasta este punto el Sindicato, que gestiona las plantaciones de maíz


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transgénico del que las abejas toman el virus, suponía que los contagiados serían de algún modo esclavizados pero ignoraba de qué modo concreto se usarían los cuerpos humanos. La película nos descubre que el aceite negro es la sustancia vital y viral de un tipo de alienígena hasta entonces no visto en la serie pero que vivió en la Tierra como mínimo hasta hace 35.000 años. En el presente, esta raza -que según la Temporada 6 es la gris misma- mantiene una inmensa nave espacial soterrada en el hielo de la Antártida en la que miles de humanos como Scully incuban monstruosos crías, vigilados de lejos por el Fumador. Horrorizado por tal descubrimiento el Hombre de las Uñas Perfectas muere tras ayudar a Mulder a encontrar y salvar a la desaparecida Scully gracias a una vacuna abortiva. Con él muere así mismo la opción de pactar con los rebeldes, de modo que Conrad Strughold, favorable a la colonización, toma el mando del Sindicato. El personaje, sin embargo, no se incorporó a la serie. Carter pone a su pareja protagonista en una situación un tanto risible en la película considerando la continuidad de la serie. Pese a su angustiosa experiencia en la nave espacial Scully sigue manteniendo su escepticismo respecto a los alienígenas justificándose en una muy oportuna amnesia temporal. Esto es tan frustrante para el espectador como para Mulder, de manera que simpatizamos plenamente con él cuando le recrimina a Scully su actitud en el episodio inicial de la Temporada 6. Al borde de la histeria en vista de que ella se niega a creer lo obvio, que un extraterrestre como el que invadió su cuerpo campa a sus anchas por Arizona, Mulder le grita: “¿Qué más necesitas? ¿Que venga esa cosa y te muerda el cul o?” (The Beginning 6.1), manifestando un enfado que no podemos sino compartir. Por otra parte, la bonita escena romántica interrumpida por la inoportuna abeja que pica a Scully pone de manifiesto cómo el empeño de Chris Carter en impedir que sus dos agentes se convirtieran en amantes hizo de su relación personal el aspecto más fantástico de Expediente X . Si a Mulder le frustra la amnesia selectiva de Scully al espectador no le frustra menos que ninguno de los dos protagonistas se refiera jamás a ese especial momento pese a ser el más intenso hasta entonces de su relación personal. Temporada 6 (1998-1999) El fin del Sindicato y de la primera conspiración ocurre a mitad de la Temporada 6, en el capítulo doble Two Fathers/One Son (6.11 y 6.12) mientras que el inicio de la segunda se produce en su episodio final, Biogenesis (6.22). La decisión de poner punto y final a la trama colaboracionista desarrollada hasta entonces sorprende y confunde ya que hasta ese momento no había motivo para dudar que ese fuera el eje central de la mitología. El tema del colaboracionismo no se agota con el exterminio del Sindicato pero pasa a un segundo plano debido a que los nuevos traidores a la humanidad que presenta la mitología, tales como Knowle Rohrer y el Hombre del Palillo, no son seres humanos sino replicantes. Dado que Krycek y el Fumador sobreviven al calamitoso final de la primera conspiración se garantiza una cierta continuidad con la segunda aunque hay que subrayar que en las tres últimas temporadas de la serie los dos pasan a ser personajes sin significación alguna para los nuevos conspiradores, con los que no tienen vínculos profundos como los que tuvieron con el Sindicato. Two Fathers y One Son culminan el Proyecto iniciado en 1973 cuando el Sindicato pactó con los alienígenas. El proceso de creación de una raza híbrida esclava


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tiene éxito al fin en la persona de Cassandra Spender, inmune al virus extraterrestre y capaz de autorregenerarse si es herida. Tanto Cassandra como los rebeldes, al tanto de su existencia, se dan cuenta de que esto abre las puertas a la colonización antes de la fecha fijada, lo cual desencadena una frenética actividad para, por parte del Sindicato, mantener a Cassandra viva y, por parte de los rebeldes, evitar que la opción colonizadora triunfe. El dilema de Cassandra, quien, sabiendo lo que es, pide morir pero carece de la valentía de suicidarse, no se resuelve: ella simplemente es eliminada junto a los demás por los rebeldes poco después de tener la ocasión de recriminarle amargamente a su ex-esposo el Fumador lo que ha hecho con su cuerpo. Los rebeldes intentan en primer lugar infiltrarse en el Sindicato asumiendo las identidades de los miembros a los que asesinan pero fracasan al ser descubiertos por Krycek y el Fumador. Este fracaso los lleva a engañar al Sindicato en pleno y a sus familias pretendiendo que han sido llamados a un lugar de reunión por sus socios grises desde donde los transportarán a un lugar seguro; una vez consiguen concentrarlos a todos los rebeldes los incineran vivos, método que ya los vimos usar con los abducidos en Patient X (5.13). One Son es posiblemente el episodio central de toda la mitología no sólo por el pavoroso fin que se da al Sindicato sino por la importancia de lo que el Fumador le revela a Mulder en una crucial conversación. En ella el Fumador ata cabos aún sueltos para Mulder y para el espectador, confirmando la existencia del pacto de 1973 y el hecho de que los colaboracionistas entregaron personas de su familia para sellarlo. Esta conversación no sólo aclara la mitología tal como la conocemos hasta entonces sino que también presagia el momento final de la propia serie. En él una segunda conversación entre Mulder y el Fumador nos demuestra que el verdadero eje central de la mitología no es el fin de la humanidad sino el amargo enfrentamiento entre ese padre corrupto y el hijo que reniega de él. Toda la mitología se articula finalmente sobre el hecho de que la apocalíptica verdad que Mulder descubre no lo decanta del lado de su verdadero padre, como espera el Fumador, sino del lado de quien él creía que era su padre, el ambiguo Bill Mulder. En cierto sentido el Fumador le gana la partida a Mulder pero fracasa estrepitosamente porque pierde en su rivalidad con Bill Mulder y no consigue que su otro hijo, Jeffrey, le ofrezca el respeto que Mulder aprende finalmente a sentir por su distante padre.

3.1.2 La segunda conspiración: El retorno de los ladrones de cuerpos La segunda conspiración o, si se quiere, la conspiración menor que se sigue de la primera no arranca de inmediato sino que pasa por un período de transición entre el final de la Temporada 6 y toda la Temporada 7, dado que Carter y su equipo tuvieron que hacer frente entonces al problema de las desavenencias con Duchovny y a las primeras señales de cansancio de la audiencia y de Fox TV. No podemos hablar de un impulso renovado más o menos bien trabajado, pues, hasta bien entrada la Temporada 8. Es de agradecer en cualquier caso que Carter pensara en atar la mayoría de cabos sueltos en el doble episodio final y que no sacara de la chistera mágica un improbable final feliz. La mitología puede ser incongruente en muchos puntos pero Carter le da la conclusión más coherente posible, que no puede ser sino un momento de fracaso claro pero también de tenue esperanza. Imaginar un rotundo triunfo de Mulder sería poco menos que absurdo dada su personalidad vacilante y la fuerza Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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brutal del complot secreto al que se enfrenta. Habrá que ver ahora si la anunciada segunda película se atreverá a continuar la mitología a partir de ese punto y contestar así la pregunta de si Mulder consigue movilizar al mundo contra los invasores como líder de una posible resistencia al margen de todo organismo oficial. El concepto clave de la primera conspiración es la hibridación mientras que el de la segunda es la sustitución. A los rebeldes les repugna la mezcla de especies y encargan a los super-soldados, que vienen a ser su fuerza policial lo mismo que los Cazarrecompensas lo son de los colonialistas, que eliminen todo vestigio de tal práctica. El modo en que se generan los super-soldados es, como he indicado, una infección vírica que muta el cuerpo humano que la sufre hasta transformarlo tras una muerte aparente en un ser supra-humano, indistinguible a primera vista excepto por las delatoras protuberancias de las vértebras cervicales. El motivo de la sustitución de un humano por un no humano idéntico deriva en última instancia de la novela de Jack Finney La invasión de los ladrones de cuerpos (1957) en la que unas vainas procedentes del espacio exterior copian los cuerpos de los habitantes de una pequeña localidad californiana, toman su energía vital y los reemplazan por réplicas sin emoción humana alguna. Aunque Finney declaró no haberse planteado su historia como alegoría política se suele interpretar su novela como fábula propia de la Guerra Fría sobre los temores americanos a una invasión secreta comunista. Los ladrones de cuerpos de Expediente X no representan ese temor sino que, volviendo a la duda fundamental planteada por Michael Kritschgau al final de la Temporada 4 al argumentar que no hay conspiración extraterrestre alguna sino exclusivamente militar, expresan los temores de hasta dónde puede llegar el rampante militarismo americano. El juicio sumarísimo al que Mulder es sometido al final de la serie tras ser acusado de la muerte falsa del principal super-soldado, Knowle Rohrer, pone de manifiesto que en el vocabulario de la serie lo militar y lo no humano –lo inhumanovienen a coincidir y por ello no es de extrañar que el rostro del peor enemigo no sea al final el de un extraterrestre gris sino el de un humano que ha perdido su humanidad gracias a la complicidad del estamento militar con el futuro invasor. Temporada 7 (1999-2000) Expediente X estuvo a punto de cancelarse al final de la Temporada 7 y debemos, por lo tanto, interpretar ese año teniendo en cuenta este factor. En el arco que se abre con Biogenesis (6.22) y se cierre con Requiem (7.22) se hizo necesario resolver los temas que habían quedado pendientes -tales como el destino final de Samantha- y dar a las odiseas personales del héroe y de la heroína una conclusión que fuera al mismo tiempo final y provisional por si Fox TV decidía prolongar la serie. En la Temporada 7 la actividad extraterrestre y conspiracional es mínima en comparación con otras temporadas y se relaciona más que con una futura invasión con el origen mismo de la vida. La trilogía Biogenesis, The Sixth Extinction (7.3) y The Sixth Extinction: Amor Fati (7.4) y en general toda la Temporada 7 dejan que la religión e incluso la espiritualidad fluyan al centro de la mitología, de la que se habían mantenido al margen con excepción del tema de la fluctuante fe religiosa de Scully. Siguiendo el hilo de los restos de ADN extraterrestre presentes en Gibson Praise y que según Scully todos tenemos, Carter sugiere que los extraterrestres son literalmente Dios y Mulder tal vez su mesías. Por ello la nave espacial que Scully halla semienterrada en una playa africana lleva dibujados en su superficie el mapa del genoma


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humano y los textos fundacionales de las mayores religiones humanas. La lectura que cabe darle a este peculiar descubrimiento es que los extraterrestres han controlado toda la existencia humana desde el inicio y nos han dotado ellos mismos de mitos que explican nuestro génesis, del mismo modo que ahora preparan nuestro apocalipsis. El tema entronca así mismo con la decisión de Carter de anunciar en el episodio final el peculiar embarazo de Scully. Curiosamente, mientras el cuerpo de la heroína se normaliza en el sentido de que tras superar el cáncer ella supera incluso su esterilidad, el cuerpo del héroe se deteriora. Un grabado proveniente de la nave extraterrestre irradia a Mulder con ondas que despiertan áreas inertes de su cerebro (Biogenesis 6.22) y que, posiblemente activando el virus del aceite negro latente en su cuerpo, lo transforman literalmente en un mutante. Esta transformación, que lo dota de una composición genética sobrehumana, convierte a Mulder en objeto del deseo del entonces muy enfermo Fumador, quien intenta por todos los métodos arrebatarle esta superioridad ( Amor Fati 7.4). Ni el Fumador ni nosotros -ni siquiera Scullysabemos hasta el inicio de la Temporada 8 que la metamorfosis que sufre Mulder es letal, de modo que, de no haber sido abducido al final de la Temporada 7, Mulder habría muerto. La maternidad de Scully debería ser parte de la vida privada del personaje y no de la mitología pero dado que su esterilidad sí es fruto de un aspecto concreto de ella -su abducción- y dado también que Mulder sufría en el momento de la concepción esta grave alteración genética, este embarazo incide en los tonos religiosos de la Temporada 7, convirtiendo a Scully en una posible segunda María y a Mulder en una mezcla del arcángel Gabriel y de San José. Hay que subrayar que mientras Scully tiene la inmensa satisfacción de ver su sueño de ser madre cumplido, Carter envía a Mulder literalmente al cielo pero no precisamente para premiarlo. En Requiem (7.22) los rebeldes prosiguen su imparable programa de búsqueda y captura, raptando a los antiguos abducidos de los colonizadores para borrar así toda huella de sus planes. La sensación de que este episodio es el final de la serie se intensifica porque volvemos en él a la misma zona de Oregón del episodio piloto; los extraterrestres esperan llevarse de allí a los mismos chicos, ahora ya adultos, que Mulder y Scully conocieron siete años atrás. Asumiendo que Scully corre como ellos el peligro de ser abducida de nuevo, Mulder viaja a Oregón con Skinner, quien acaba siendo testigo impotente de la propia abducción de Mulder. Él obtiene así lo que siempre ha querido: ocupar el lugar de Samantha y saber en primera persona qué le ocurre a un abducido. Que Carter decidiera enviar a Mulder a conocer la verdad que siempre había buscado se comprende pero hay cierta ironía en el hecho de que mientras la heroína se convierte en feliz fuente de nueva vida para el héroe se reserva el horror de la abducción y la tortura física más inclemente. Es posible que se colara en el guión del último episodio un cierto resentimiento hacia David Duchovny por querer abandonar la serie y eso explicaría el espeluznante primer destino final de Mulder en Expediente X . Que ésta es la temporada más visionaria de toda la serie, la más excéntrica, se subraya además con la resolución del Expediente X sobre Samantha Mulder en el doble episodio Sein und Zeit (7.10) y Closure (7.11). Irónicamente, Samantha huye de su carcelero el Fumador para ser abducida de nuevo, si bien esta vez quienes se la llevan son espíritus benignos provenientes de las estrellas -viejas almas elevadas al cielo- que la protegen cuando el Fumador intenta capturarla de nuevo. La poética idea, que nos remite al concepto cristiano del ángel de la guarda, es extravagante y


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funciona totalmente al margen de todo lo que sabíamos sobre la mitología pero no es por ello menos satisfactoria como cierre al tema en esta no menos extravagante temporada. Temporada 8 (2000-2001) Los dos grandes temas sobre los que se articula la mitología en la Temporada 8 son la desaparición y retorno de Mulder y el nacimiento del bebé de Scully. A través de la tremenda experiencia de tortura, muerte y resurrección tanto de Mulder como de su compañero de abducción Billy Miles comprendemos cuáles son los planes de los rebeldes. La gestación de William, por su parte, siembra la duda sobre si esos planes triunfarán ya que se insinúa que el bebé es un híbrido de un nuevo tipo, bien porque se le ha implantado a Scully un embrión genéticamente semi-humano o porque, como es más probable, ha heredado la alteración genética sufrida por Mulder antes de su abducción. Es por ello que los super-soldados amenazan a la sufrida Scully. Within (8.1) y Without (8.2) se centran en la búsqueda fracasada de Mulder y en la confusión que el recién llegado John Doggett siente al ver cómo éste –de hecho un Cazarrecompensas o rebelde que asume su identidad- persigue a Gibson Praise. Scully logra salvar al chico de ser abducido (al parecer él es la última presa que buscan los rebeldes) pero la triste paradoja es que al eliminar a su perseguidor pierde toda oportunidad de localizar y salvar a Mulder, condenándolo a seguir sufriendo constantes torturas a bordo de la invisible nave alienígena en la que está atrapado. El recién ascendido DD Kersh, superior directo de Skinner, se perfila ya aquí como el principal aliado de la segunda conspiración, si bien su papel en ella es circunstancial. Kersh, quien probablemente desconoce que hay una conjura en marcha, obstaculiza el trabajo de Skinner, Doggett y Scully al aplicar a rajatabla como buen burócrata la orden del FBI de no arriesgar más su credibilidad una vez desaparecido Mulder. Lo que él ignora es que esa orden ha sido dada por los mismos interesados en que no se destape el complot. En el capítulo parcialmente retrospectivo The Gift (8.11) Doggett confirma lo que él sospechaba pero Scully ignoraba: Mulder fracasó en su búsqueda desesperada de una cura para su enfermedad terminal. Más interesante es el contenido retrospectivo de Per Manum (8.8) en el que se nos revelan los problemas de fertilidad de Scully. Este episodio inaugura además el tema de la persecución a la que Scully y su bebé nonato se ven sometidos por parte de la figura central de la segunda conspiración: el super-soldado Knowle Rohrer. En esta fase de la mitología los rebeldes han concluido su limpieza de pruebas al recuperar a todos los abducidos y raptar a Mulder; Gibson, tutelado por el estado, es la única presa que se les ha escapado. Rohrer, sin embargo, debe organizar una segunda operación de limpieza cuando descubre que algunas antiguas abducidas están alumbrando bebés de aspecto alienígena, fruto probablemente del trabajo de colonizadores compinchados con un grupo de médicos que le han dado un nuevo giro al tema de la hibridación. Dado que uno de los colaboradores es el ginecólogo de Scully esto siembra las dudas sobre la naturaleza de su bebé … y sobre los conocimientos ginecológicos de Chris Carter. A pesar de las notables dificultades que hay que superar para que un tratamiento de este tipo funcione se supone que el ginecólogo de Scully podría haberle implantado o bien un embrión fecundado con material genético extraterrestre o bien uno totalmente alienígena. Este giro narrativo, que cae por su


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propio peso y es más propio de un relato pulp que de Expediente X , no tiene otra justificación que la obsesión de Carter por negar el simple contacto sexual entre sus dos agentes. Es conmovedor ver a Scully atosigada por el temor muy natural de que su bebé tenga alguna anomalía pero el modo en que se presenta su angustia roza el ridículo. Se entiende que ella tema que el bebé no esté sano pero de ahí a sospechar que es un monstruo no humano como el que alumbran las otras mujeres media un gran trecho que la serie no cubre de modo convincente. Puesto que Scully nunca articula en voz alta el miedo de que el crío esté afectado por la alteración sufrida por Mulder ya que Carter quiere prolongar el suspense sobre la identidad del padre, su actitud es poco menos que histérica lo cual no sólo hace hincapié en el estereotipo de la embarazada inestable y trastornada por las hormonas sino que contradice el habitual sentido común del personaje. This is not Happening (8.14) y DeadAlive (8.15) formalizan la segunda conspiración al revelar que los rebeldes tienen un plan mucho más insidioso que los colonizadores, consistente en infiltrar pseudo-humanos como Rohrer entre la población. Rebelde entre rebeldes, otro Jeremiah Smith se afana en sanar a los abducidos infectados y retornados para así evitar esta forma de invasión sutil. Su ayudante Absalom, el líder de un culto religioso en torno a los OVNIs, le asegura a Doggett que las suplantaciones se iniciaron probablemente hace más de una década, dato que lleva a la conclusión de que los rebeldes se infiltraron en el Gobierno americano y sobre todo en el ejército mientras el Sindicato y los colonizadores se preocupaban por desorientar a Mulder (Three Words 8.18). Absalom sugiere que el siguiente paso es una transformación masiva de la población en replicantes supersoldados. En su desespero por recuperar a Mulder Scully se enfrenta a Smith, facilitándole así a sus enemigos su eliminación antes de que pueda sanar a Mulder. Éste es dado por muerto y enterrado en la tumba familiar pero cuando Billy Miles aparece vivo al cabo de tres meses flotando en el mar, Skinner convence a Doggett para desenterrar a Mulder. Billy se transforma al fin en super-soldado pero Mulder se salva cuando muy oportunamente Alex Krycek le ofrece a Skinner una vacuna a cambio del bebé de Scully. No se explica si la vacuna es efectiva ni quién se la ha suministrado a Krycek pero esta inflexión narrativa demuestra que él está ya al tanto de la segunda conspiración. La ironía en el caso de Mulder es que Skinner decide sacrificarlo horrorizado ante la oferta de Krycek si bien al desconectarlo de las máquinas que lo mantienen vivo lo que consigue es matar al virus y no al infectado. La milagrosa resurrección de Mulder acentúa, por supuesto, los tonos religiosos de su presentación como salvador de la humanidad, además de ofrecernos una escena de singular morbosidad ya que lo que Skinner y Doggett desentierran es a todas luces el cadáver descompuesto de Mulder. Mulder se recupera plenamente sin que le queden secuelas de su antigua enfermedad cerebral, cicatrices de las torturas ni un trauma psicológico aparente tras tres meses bajo tierra. En Vienen (8.16), sin embargo, Mulder descubre que su recuperación no garantiza su retorno a los ‘expedientes x’ dada la hostilidad de Kersh. Cuando el DD lo expulsa por fin del FBI con la excusa de su irresponsable destrucción de una plataforma petrolífera, desplazándolo así fuera de los canales oficiales de investigación, la atención de la mitología se centra en el nacimiento del bebé de Scully.


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El nuevo super-soldado Billy Miles, probablemente siguiendo órdenes de Rohrer, se encarga de asesinar a todas las personas que encubrieron los nacimientos de los bebés alienígenas e inicia una implacable persecución de Scully suponiendo que ella lleva uno del mismo tipo. Dado que las ecografías no muestran anomalías físicas, tanto Mulder como Krycek empiezan a creer que el milagro mismo de la existencia del bebé asusta a los extraterrestres ya que es un factor imprevisto. Rozando el paroxismo religioso, la serie sugiere veladamente que no es Mulder sino el bebé ese mesías semidivino esperado por los indios Anasazi –o tal vez todo lo contrario, una aberración contra el orden humano custodiado por Dios (Essence 8.20). Este subtexto religioso hace que las circunstancias del nacimiento de William en Existence (8.21) recuerden a las de otro famoso nacimiento. Para evitar ser localizadas por Miles, Scully huye junto a Reyes al inhóspito y desierto pueblo natal de Doggett donde las dos se refugian en un equivalente moderno del portal de Belén. En lugar de una mula y un buey son testigos del parto docenas de hostiles super-soldados liderados por Miles, quien ha seguido sin problema su rastro y se dispone a arrebatarle el bebé a Scully si resulta no ser humano. Mulder, que ignora dónde se han refugiado Reyes y Scully, llega al rescate guiado por una luz en el cielo que recuerda a otra vista hace 2.000 años por unos magos de Oriente. Como salvador su tarea se limita a llevar a madre e hijo a un hospital ya que en vista de la apariencia normal del bebé los replicantes se marchan sin más. El colofón de la Temporada 8 es la idílica imagen de Scully y Mulder besándose mientras abrazan a su bebé pero es obvio que la verdad de la paternidad de Mulder no despeja del todo las dudas sobre la naturaleza humana o supra-humana de William, que se traspasan a la Temporada 9. Con la violenta ejecución de Krycek por parte de Skinner ( Existence 8.21) se cierra definitivamente la primera conspiración aunque cabe recordar que el Fumador, Marita Covarrubias y Jeffrey Spender continúan vivos y en la clandestinidad. La destrucción de Knowle Rohrer en una espectacular escena pone un falso final a la segunda conspiración, de la cual no existen pruebas fehacientes al final de la Temporada 8. Pese a esto, la numerosa colonia de replicantes que acosa a Scully durante el parto indica con claridad que el proceso de asimilación llevado a cabo por estos nuevos ladrones de cuerpos progresa a buen ritmo. Temporada 9 (2001-2002) En la Temporada 9 la mitología trata cuatro temas fundamentales: el primero, cómo se puede derrotar a los super-soldados; en segundo lugar, qué planes hay para transformar a grandes masas de población en réplicas no humanas; el tercero, cuál es el papel de William (y si es un niño normal) y el cuarto, cómo viven Mulder y Scully su relación al pasar él a la clandestinidad. La mitología y la serie se cierran con el doble capítulo final The Truth entre la esperanza y la desesperación, ya que se sabe que la magnetita puede ser usada para derrotar a los super-soldados pero también que ellos ocupan ya los centros de poder, condenando a los héroes (Mulder y Scully fuera del FBI, Doggett y Reyes dentro) a luchar en la sombra más que nunca. Nothing Important Happened Today (I y II, 9.1 y 9.2) demuestra a través de la super-soldado Shannon (una ex-marine compañera de Doggett como Knowle Rohrer) que no sólo los abducidos como Billy Miles han sido transformados. Shannon asegura que el Gobierno está diseminando a través del agua una sustancia que puede desencadenar el proceso de cambio biomecánico entre la población, suponemos que


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la misma usada con miembros del ejército como ella. La investigación lleva a Doggett, Reyes y Scully a un barco donde el Rohrer, resucitado ya que los super-soldados son inmortales, encubre experimentos genéticos que concuerdan con el testimonio de Shannon. Ella y Rohrer se enfrentan mientras el barco estalla y acaban en el fondo del mar, en el que Shannon permanece pero del que Rohrer una vez más resurge para tenderle una trampa a Mulder al final de la temporada. Durante la larga ausencia de Rohrer, otro super-soldado muy bien informado sobre la vida profesional y personal de Mulder y Scully la embauca para que saque a Mulder de sus destierro voluntario. Aparte de demostrar que Scully es vulnerable y manipulable, Trust No 1 (9.8) nos muestra que William tiene poderes telekinéticos y que Mulder sabe ya que la magnetita desintegra a los super-soldados, razón por la cual atrae a su perseguidor hasta una cantera rica en ella. El episodio también establece el dilema al que se enfrentará Scully al comprender tras un primer intento de secuestro, esta vez bienintencionado, que no puede proteger a William, razón que justifica en última instancia su decisión de darlo en adopción. Provenance (9.10) y Providence (9.11) se centran, precisamente, en el extraño secuestro de William por parte de un culto religioso fundado por un tal Coronel Josepho, el hombre por quien sabemos que en 1991 ya había super-soldados participando en la Guerra del Golfo. Este hombre rapta a William tras hallar una segunda nave espacial idéntica a la de Biogenesis (6.22) ya que cree que el crío es un mesías que facilitará una futura invasión extraterrestre benigna, siempre que Mulder, que la quiere impedir, muera. La mitología de la serie establece una difusa conexión entre los poderes mentales de William, esta otra nave extraterrestre y otros grabados similares a los que alteraron el cerebro de Mulder, el auto-engaño de Josepho respecto a las intenciones de los extraterrestres (similar al de Cassandra Spender) y la rivalidad como mesías entre William y Mulder. De este galimatías deducimos en vista de la destrucción de Josepho y sus seguidores al despegar la nave que los futuros invasores -representados por el infiltrado extraterrestre de mayor rango en el FBI (el Hombre del Palillo)- desprecian la colaboración humana. Josepho ha sido simplemente manipulado para intentar sacar de nuevo a Mulder de su escondite esta vez con la excusa del rapto de William y las connotaciones religiosas no son más que parte del engaño. Lo sorprendente del caso es que William sobrevive al despegue de la nave espacial, dando así pruebas de su extraño vínculo con los extraterrestres y de su extraña naturaleza supra-humana. En el capítulo que cierra el arco en torno al bebé, William (9.17), Jeffrey Spender reaparece lo bastante desfigurado como para fingir que es su hermanastro Mulder. Jeffrey, quien sobrevivió al intento de asesinato por parte de su padre el Fumador (One Son 6.12) pero a duras penas ha sobrevivido a experimentos médicos que no han logrado convertirlo en replicante, le inyecta a William una misteriosa sustancia que no deja rastro pero que según parece lo cura de sus anomalías. La sustancia, que podría ser la vacuna que Krycek ofreció para Mulder, resulta ser una variante de la magnetita. Si este es el caso, podemos decir que las anomalías observadas en William dependen del hecho de que Mulder le transmitió de algún modo la afección causada por el grabado (Biogenesis 6.22) pero no el virus que lo infectó durante su abducción ya que esta se produjo tras quedar Scully embarazada. Curado o no, Scully decide dejar a William en manos anónimas suponiendo como hace Mulder que la clandestinidad es la mejor defensa ante un enemigo tan traicionero.


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La verdad que Mulder persigue y que descubre en The Truth (9.19 y 9.20) es que el apocalipsis, es decir, la invasión extraterrestre ocurrirá el 22 de Diciembre del 2012. El episodio doble narra cómo los super-soldados encabezados por el Hombre del Palillo y un general le tienden una trampa a Mulder, acusándolo de matar a Knowle Rohrer al infiltrarse en la instalación militar donde descubre el secreto. Durante su juicio, una farsa celebrada pese a que no hay cuerpo ya que Rohrer es inmortal, Scully, Jeffrey Spender, Marita y Gibson Praise reconstruyen las dos conspiraciones al testificar pero Doggett y Reyes se contradicen sobre si los super-soldados son humanos o no. Cuando Mulder es condenado a muerte Skinner, Doggett y el arrepentido DD Kersh, que ha presidido el corrupto tribunal, lo ayudan a huir. A pesar de un inesperado encuentro final con el Fumador, quien humilla a Mulder porque en su cobardía no ha sido capaz de revelarle a nadie –ni siquiera a Scully- la verdad, Mulder encuentra aún fuerzas con el apoyo de su compañera para no perder la esperanza. La destrucción final de Knowle Rohrer a causa de la magnetita ante los ojos de Doggett y Reyes parece refrendar esa esperanza. La mitología conduce, en suma, a un final amargo pero al mismo tiempo satisfactorio ya que demuestra que Mulder no ha estado atacando molinos sino gigantes durante los nueve años de su odisea junto a Scully. Este final cuestiona también la naturaleza misma del héroe ya que Mulder dista mucho de haber derrotado al enemigo; su especial heroicidad se demuestra más bien en el tesón con el que ha superado los obstáculos que lo separaban de la verdad. El destino final del héroe concuerda pues con el punto de partida de sus andanzas pero no puede decirse lo mismo de la heroína, que ha ido dejando por el camino su profesión, sus creencias racionalistas e incluso dos hijos para acabar reducida al papel de fiel descanso del guerrero después de ser Watson y Sancho Panza en una sola persona para él. Mulder, en suma, sigue una trayectoria lineal acorde con sus motivaciones iniciales para buscar la verdad pero Scully se ve atrapada en una montaña rusa en la que ni siquiera sospechaba que se subiría. En cuanto a la mitología en sí confío en que este amplio repaso haya confirmado mi sugerencia inicial de que pese a su incongruencia en los detalles tiene una cierta coherencia y que ésta se halla en el deseo de Carter de explorar el contraste entre la verdad y la mentira oficial más que en la posibilidad de una invasión extraterrestre. Expediente X , insisto una vez más, es, como demuestra su mitología, un intento de hacer ficción política en un momento de desinterés popular hacia la política y es por ello que los extraterrestres no son nada más que un gancho muy llamativo para atraer al espectador hacia el terreno que verdaderamente le interesa a Carter. Otra cosa son, como comentaré en la sección siguiente, las limitaciones del discurso político que ofrece la serie.

3.2 Las claves: Expiar la culpa El sub-género narrativo al que pertenece la mitología es el de las historias sobre teorías conspiracionales, entre las que podemos citar películas como El mensajero del miedo (1962, John Frankenheimer), El último testigo (1974, Alan J. Pakula), Todos los hombres del Presidente (1976, también de Pakula), JFK (1991, Oliver Stone), Arlington Road (1999, Mark Pellington) e incluso la comedia Conspiración (1997, Richard Donner). Este tipo de narración funciona como un strip-tease en el que Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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el héroe es testigo de cómo la verdad se desnuda lentamente hasta mostrarse en toda su apabullante plenitud. El héroe suele empezar su aventura buscando una verdad menor (¿quién se llevó a Samantha?) pero encuentra inesperadamente una verdad de grandes dimensiones aterradora por su complejidad y alcance (la fecha de la invasión). La particularidad de las teorías conspiracionales es que no se limitan a ser la columna vertebral de historias ficticias sino que mucha gente está convencida de que son la base de la realidad. Desde este punto de vista es posible llegar a creer que Expediente X es un documental sobre lo que está sucediendo en la realidad de igual modo que hay quien cree a pies juntillas que la versión de Oliver Stone sobre el asesinato de John Fitzgerald Kennedy refleja la pura verdad. Personalmente, no creo en la existencia de siniestros consorcios como el Sindicato capaces de urdir espesas tramas en la sombra pero sí opino que nuestras vidas están dominadas por multitud de intereses políticos, económicos y sociales de los que pocas veces somos conscientes. La misión de textos como JFK o Expediente X no es, bajo mi punto de vista, revelar la verdad sino motivarnos para que prestemos más atención a los mueven los hilos en nuestro mundo real. Lo complicado, por lo tanto, al evaluar la historia que narra la mitología es determinar si realmente nos anima a descubrir la ‘verdad’ política más cercana a nosotros o si, por el contrario, nos cuenta un cuento muy elaborado con la misión esencial de cegarnos aún más. Se trata en suma de averiguar si Expediente X es efectivo o no como invitación a que el espectador piense por su cuenta y si de, hecho, ofrece una invitación o un mero simulacro. John Edward Campbell argumenta que el uso de discursos marginales como la ufología y el elaborado por la Psicología alternativa en torno a la abducción identifica a Expediente X “como texto políticamente subversivo ... centrado en la irresponsabilidad de la autoridad gubernamental y la imposibilidad de que haya un espacio democrático público en una sociedad industrializada.” (330) Campbell, sin embargo, no se deja engañar y señala que esta aparente apertura de miras no es sino un truco para, tomando prestada la idea del crítico cultural francés Roland Barthes, ‘vacunar’ al espectador contra la tentación de participar en política de un modo activo. Aunque la serie podría ser subversiva por su contenido, su radical mensaje político –“Trust no one”- se ve disminuido en su impacto por el hecho de que no puede sino “reflejar los imperativos ideológicos del medio comercial en el que triunfa” (342), la televisión privada. Chris Carter gana sin mojarse ya que se le permite “atacar abiertamente al Gobierno y a la alianza industrial-militar porque la misma extremidad del ataque dinamita la posibilidad de que pueda alentar un desafío político real contra el status quo dominante.” (342) Esta supuesta hipocresía no es pecado solitario de la serie de Carter sino algo propio del sub-género conspiracional. Por su inmenso impacto Expediente X resulta, no obstante, especialmente frustrante para quienes piden a gritos una regeneración de la política en y de los EUA. Mark Fenster, por ejemplo, valora positivamente el hecho de que las diversas teorías conspiracionales expresan “un deseo utópico de comprender y afrontar las contradicciones y conflictos del capitalismo contemporáneo” (116) pero critica a las personas que las defienden –como Mulderpor ser incapaces de “construir un modelo de conocimiento y de resistencia alternativo y colectivo que funcione.” (117) Fenster se queja de que en una serie tan influyente como la de Carter “la descrip ción grandiosa y detallada de la poderosísima conspiración hace que toda resistencia parezca improbable sino imposible.” (130)


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Según el las famosas consignas –“Trust no one,” “The truth is out there” y “I want to believe”- enmascaran la actitud más bien ambigua de la mitología hacia la teoría de la conspiración. Esto es perceptible en el hecho de que sus más acérrimos defensores en ella, los Pistoleros Solitarios, se introdujeron para añadir una nota cómica y no para ahondar en la seriedad de la búsqueda de Mulder. Tal vez el problema básico no es la hipocresía o el cinismo de Carter, si es que le son realmente atribuibles, sino su propia indefinición política. Katherine Kinney asegura que Expediente X es “uno de los pocos textos que expresa una forma de paranoia izquierdista” en una etapa histórica en que la derecha no ha hecho sino aprovecharse de la paranoia que generó durante la Guerra Fría. Como supuesto texto de izquierdas la serie de Carter protesta contra el fascismo de los militares, del Gobierno, del Sindicato e incluso de los invasores pero al hacerlo por boca de agentes del FBI, por muy díscolos que sean, difícilmente puede decirse que su posición política sea ni coherente ni subversiva. Carter parece dudar entre la posición inicial de Scully, quien piensa que Mulder y los Pistoleros Solitarios confían demasiado en la capacidad del Gobierno para engañar a todos (E.B.E. 1.16), y el populismo efectista de gente como Michael Moore que cree que se puede echar a los indeseables del poder sin desballestar las estructuras básicas del mismo. La mitología se resiente, pues, de esa indefinición a no ser que queramos leer la impotencia del héroe Mulder como metáfora de la impotencia de la izquierda liberal en los EUA, lectura que me parece dudosa. Sea éste el caso o no, la decisión de mezclar a los extraterrestres en la conspiración política aleja a Expediente X de los problemas reales políticos evitando crear un debate profundo sobre el poder. Tras acompañar a Mulder hasta el final de su cruzada los espectadores no corren a apuntarse a un partido político o a manifestarse en las calles sino que se conforman. Expediente X , escribe Robert Alan Goldberg, pertenece a una etapa en que “el cinismo remplazó la confianza en las autoridades” (65) y esa es una actitud que genera más ficción que acción. Habiendo determinado que la acción política no es el objetivo final de la serie de Carter y que, por lo tanto, la mitología no es más que una narración pensada para complacer al espectador no está de más preguntarse qué expresa. Expediente X es tímido como crítica política pero no es ni banal ni intranscendente, expresando temores que tienen raíces profundas en la nación a la que se circunscriben los casos de Mulder y Scully. El tema de la colonización y/o invasión extraterrestre que domina la mitología desciende del ejemplo pionero dado en H.G. Wells con su clásico La guerra de los mundos (1898) y pasa por el filtro de la tradición pulp norteamericana que engloba también a las paranoicas películas de los años 50, metáforas accidentales del terror ante el comunismo. Según Elspeth Kydd a pesar de que los contextos son muy distintos, Wells y Carter expresan temores similares respecto a la sustitución de la dominante raza blanca que lidera la civilización por un Otro aterrador. Paradójicamente mientras en el texto de Wells las bacterias terrestres ponen punto final a la aventura de los invasores, en Expediente X el cuerpo humano –siempre blanco y de clase media- es dominado a través de la infección vírica. Katherine Kinney, por su parte, apunta que Expediente X se desarrolló en “un período marcado por un discurso nacionalista obsesionado con las fronteras y la emigración” y por la necesidad de evitar que los emigrantes ilegales penetraran el territorio nacional. Como ella señala, jugando con los dos sentidos de la palabra alien en inglés (‘extranjero’ y ‘alienígena’) la temida invasión que narra la mitología no es sino una metáfora de lo


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que se avecina: el paso de la raza blanca a la minoría en los multi-étnicos EUA a partir no del 2012 sino según se calcula del 2050. Aunque el cuerpo de Mulder es sin duda el que sufre mayor castigo en sucesivas infecciones y a causa de la intensa tortura desencadenada sobre él por los rebeldes, la mitología siente una mayor fijación por el de Scully, dado que expresa también profundos miedos masculinos en torno a la sexualidad. Kydd explica que las dos abducciones de la heroína (Temporada 2 y película) y el misterioso embarazo de William renuevan el temor a la mezcla racial que aún hoy complica la convivencia en los EUA, reverdeciendo viejos tabúes sobre la sexualidad femenina y blanca. La ética del antiguo caballero exigía que protegiera a la dama blanca de toda amenaza sexual no-blanca, siempre –se entiende- que ella se mantuviera pura. Según Beth Braun eso es lo que hace que Scully sea tan asexuada y al tiempo tan complicada de proteger: como mujer blanca pura ella merece “ser salvada una y otra vez de la amenaza alienígena,” pero como cuerpo femenino, es también “infinitamente vulnerable a la infiltración extraterrestre.” Es por ello de suma importancia que William sea hijo de Mulder aunque es posible también que su adopción sea un simbólico castigo contra Scully por osar ser madre soltera. Los ángulos raciales y sexuales me parecen productivos pero lo es aún quizás más la sugerencia de Judith Grant según la cual la mitología de Expediente X expresa el trauma sufrido por América a causa de la Segunda Guerra Mundial y a pesar de no haber sufrido el masivo deterioro por el que pasó Europa. Grant explica que agencias federales como el FBI y la CIA se vieron obligadas a imitar “la estructura de falsedad y conspiración” propia de regímenes totalitarios como el nazismo y el comunismo para combatirlos antes, durante y después de la guerra. Se sentaron así las bases para la corrupción de las estructuras legales y judiciales en los EUA. La Segunda Guerra Mundial, que ella caracteriza como “casi apocalíptica en magnitud y casi diabólica en su intención y celo genocida” sirvió al mismo tiempo de pista de despegue para la tecnología militar, lo cual permitió a su vez el lanzamiento de la América industrial y corporativa al liderato mundial a partir de 1945. Lo que Grant insinúa es que Expediente X se pregunta qué clase de nación es la que se beneficia del horror de la Segunda Guerra Mundial, llegando a la conclusión de que es una muy corrupta. Es por esto que, aunque la serie pasa de puntillas sobre el tema de las bombas atómicas desarrolladas por América, Carter no duda en recalcar que su país se benefició de la ciencia y la tecnología producidas por muchos ex-nazis refugiados en él tras la guerra y por otros personajes tan abyectos como los japoneses de la Unidad 731. No es una denuncia muy efectiva en términos de acción política inmediata pero es muy posible que la serie le haya descubierto a muchos espectadores un aspecto de la historia americana ignorado hasta hace poco. Expediente X no es sólo producto de una época histórica concreta sino también de una década especialmente productiva de revisionismo histórico en la que han aflorado a la superficie hechos deplorables responsabilidad de América. Ignoro hasta qué punto el impulso revisionista es también milenialista y hasta qué punto Carter se ha dejado influir por las predicciones de pintorescos predicadores como Hal Lindsey, Jerry Falwell o Pat Robertson anunciando la llegada del fin de los días pero es más que probable que así haya sido teniendo en cuenta su otra serie de éxito, Millennium (1997-2000). Sea por afán de poner las cosas humanas en su sitio antes del inicio de los mil años del segundo reinado de Cristo o por hacer examen de conciencia secular,


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América y Carter han llegado a la conclusión de que los horrores vividos en Europa durante la Segunda Guerra Mundial no han sido aún asimilados –de ahí surgen La lista de Schindler (1993, Steven Spielberg) y Salvad al soldado Ryan (1998, también de Spielberg)- y, lo que es peor, que el mal que se combatió en esa guerra es parte también de la nación americana. La conspiración monumental que consiguió encubrir el exterminio de 6 millones de judíos en Europa –con la indudable complicidad de los Aliados enemigos de Hitler- se parece demasiado al holocausto de los nativos americanos y al trato dado a los esclavos africanos y a sus descendientes en el siglo XIX. El asesinato en masa de civiles inocentes en Hiroshima y Nagasaki y la masacre de 2’5 millones de vietnamitas (sólo 50.000 americanos murieron en esa guerra imperialista) no son hechos de los que un líder mundial se pueda orgullecer en el XX. La necesidad de transferir la culpa histórica a los hombros de los imaginarios extraterrestres y sus traicioneros aliados humanos y la historia de cómo el héroe descubre los esqueletos que su propio padre guardaba en el armario familiar son, pues, actos de expiación masoquista destinados a intentar imaginar qué siente una víctima. Es por ello que el final no puede conducir al momento en que el héroe destruye al invasor –como sucede en la optimista y fascista Independence Day (1998, Roland Emerich)- sino al momento en que el héroe americano contempla por primera vez la posibilidad de la derrota total. El acto de expiación lo realiza, en todo caso, una América aún joven, masculina y blanca –la de Carter y Mulder- que no es culpable directa de las atrocidades que intenta enmendar o evitar sino miembro de la generación engendrada por los verdaderos culpables. Es la generación de los dos padres de Mulder, Bill y el Fumador, la que carga con los pecados de toda la Guerra Fría y es por ello que la serie estira sus vidas para que sean tanto cómplices de la Caza de Brujas de los 50 como del perverso pacto de 1973. Viéndose acusada por sus propios hijos, muy poco predispuestos a entender y aún menos a perdonar lo que hicieron sus padres, esa generación elige entre arriesgarse a ser sacrificada (Bill Mulder) y por el odio. Al final de la serie Mulder conduce a Scully hasta el refugio del hombre que él conoce como el Guardián de la Verdad y que le ha pasado las pistas anónimas que lo han conducido a comprender el futuro apocalipsis, sólo para descubrir que el Guardián no es otro que el Fumador. Este encuentro final define mejor que el conjunto de todos los demás episodios en que interviene el Fumador cuál ha sido su papel. Todavía adicto al humo del tabaco que en este punto fuma por un repugnante orificio en la tráquea, el Fumador se burla sin piedad de la credulidad de Mulder. Cuando él acusa a su padre biológico, de “sentirse borracho de poder, el poder de no hacer nada,” su enemigo contesta que su poder proviene de la verdad revelada, de “ver tu impotencia al oírla. Quisieron matarte, Fox y te protegí todos estos años esperando el momento de verte derrotado. Asustado. Ahora ya puedes morir.” La ruptura total con esta América blanca, patriarcal y fascista que representa el Fumador refrenda la postura heroica y sacrificial de Mulder pero no cuestiona su liderato. Es Mulder y no Scully (una mujer) ni los invisibles americanos de otras razas que Expediente X ignora quien se pregunta al final de la mitología qué puede hacer para rectificar el horror que la corrupción de la generación anterior ha permitido. “Tal vez hay esperanza,” es todo lo que Mulder acierta a decir pero es que, como siempre, él ‘quiere creer.’


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4. Enemigos y amigos 4.1 Enemigos: El círculo del Fumador 4.1.1 Satán sutil: El Fumador, protagonista oculto El Fumador o, si se prefiere uno de sus muchos alias, C.B.G. Spender, es el gran villano de Expediente X . Mulder parece ser el primero en usar el apodo ‘Cancer Man’ para él (One Breath 2.8) pese a que el nombre oficial dado al personaje es el de ‘Fumador de Cigarrillos.’ Signo de estos tiempos de tiempos de corrección política y furibundas campañas anti-tabaco es el hecho de que el rasgo que define su siniestra personalidad es su letal hábito cuando hace tan sólo dos o tres décadas fumar era parte del sex appeal de héroes y heroínas. Si Humphrey Bogart estuviera aún vivo, ¿no habría sido él el candidato ideal para interpretar el papel? Irónicamente, el actor que da vida al personaje, William B. Davis, no es fumador hasta el punto de que hubo que proporcionarle un tipo de cigarrillo herbal de lo más inocuo para llenar las incontables cajetillas de tabaco Morley que consume en la serie. Pese a lucir en la serie un aspecto gastado y enfermizo propio de un fumador empedernido, Davis es, de hecho, todo un deportista y desde que es famoso, participante muy activo en la lucha contra el tabaco en su país natal, Canadá. El actor tiene una larga carrera básicamente en el ámbito del teatro canadiense con el cine y la televisión como dedicación secundaria. Excepcionalmente, Davis es, junto a Duchovny y Gillian Anderson, actor y autor en Expediente X al haber escrito el sugerente episodio En Ami (7.15). El Fumador aparece en 39 episodios de los 201 de la serie además de en la película y es el único, junto a Mulder y Scully, que aparece en el piloto y en el episodio final. Como todo villano que se precie el Fumador es egoísta, tramposo, manipulador y malvado y si bien no parece violento -prefiriendo que tipos como Krycek hagan el trabajo sucio por él- hay que recordar que no duda en dispararle a su propio hijo Jeffrey a la cara (One Son 6.12). Típicamente, el villano carece de empatía hacia el sufrimiento de los demás, incluidos seres muy cercanos a él mismo, pero no es, a diferencia del psicópata asesino, totalmente indiferente al sentimiento humano. El Fumador siente aún algún tipo de afecto por la Sra. Mulder, su antigua amante y madre de su hijo Fox, y mantiene una ambigua relación de amor y odio con sus dos hijos. Es incluso posible que Diana Fowley sea o haya sido su amante y es más que evidente que Scully le inspira impulsos eróticos que el propio Davis se encargó de embrollar en En Ami con gran picardía. En este episodio el Fumador no sólo implica a Scully en una rocambolesca trama a espaldas de Mulder sino que llega a desnudarla estando ella o drogada o dormida. Pese a que el Fumador defiende su inocencia cuando Scully lo acusa de haberse propasado con ella hay algo perverso en ese giro de la trama y hay quien ha visto en él la oportunidad perfecta para que el Fumador dejara embarazada a Scully, idea que, como el personaje, repele profundamente. A pesar de su constante presencia en la serie no se puede decir que el Fumador sea un personaje que evolucione. Su esencia, al contrario, es la inmovilidad y de ocurrir alguna novedad siempre es oportunista, dictada por el cambio de mando en la Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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conspiración y por el impulso de asegurarse el máximo beneficio propio. Como es propio del villano, el Fumador tiene una infinita capacidad para la supervivencia, sobreviviendo no sólo al exterminio que sufre el Sindicato a manos de los rebeldes sino también a dos intentos de asesinato. Recordemos que al final de Redux II (5.3) el Sindicato ordena a su sicario Quiet Willy ejecutarlo por haber intentado pactar con Mulder mientras que en Requiem (7.22) son Krycek y Marita quienes intentan acabar con él en venganza por su dominio sobre ellos arrojándolo escalera abajo. En los dos casos la estrategia del Fumador es simular su muerte, ocultarse en las sombras y reaparecer cuando menos se lo espera. Tras Requiem el Fumador parecía definitivamente perdido para la serie pero aún tuvo una última aparición, esta vez mortal de necesidad, en esa última conversación con Mulder ya comentada. En ella lo descubrimos avejentado y agotado pero esperando aún sobrevivir a la invasión en las ruinas del poblado indio Anasazi que el enemigo no tiene más remedio que bombardear para acabar definitivamente con él. La diferencia moral entre el villano y el héroe queda pues anulada al final de Expediente X dado que Mulder no logra salvar al mundo (o no de momento). Si el villano es aquel que sabiendo la verdad la oculta y el héroe es aquel que, intuyéndola, la busca la única resolución posible es aquella en que el héroe publicita la verdad finalmente hallada. El silencio de Mulder incluso frente a Scully es, con todo, comprensible, ya que por una parte, ¿quién de nosotros sería escuchado si declarara que se aproxima el apocalipsis?, y, por otra, ¿quién podría asimilar de modo racional semejante verdad? La ventaja que el Fumador tiene sobre Mulder es que sabe desde hace décadas lo que se avecina y ha tenido tiempo de sobras para llegar a la conclusión de que sólo le importa su salvación personal. Este egoísmo se apodera de él ya durante sus etapas al servicio del Gobierno y del Sindicato; de hecho, el Fumador utiliza a todo el que puede, incluidos sus superiores en una y otra instancia, para aferrarse a la vida pese a que paradójicamente no deja de poner en peligro la suya propia al fumar un cigarrillo tras otro. En las dos primeras temporadas, la misión del Fumador está definida con cierta vaguedad, siendo los puntos más fructíferos en relación a la mitología de la serie su antigua relación con Bill Mulder y su ambigua actitud hacia Fox Mulder, a quien no sacrifica pese a poder hacerlo en numerosas ocasiones. En el episodio piloto el Fumador es un simple testigo mudo de la entrevista entre Scully y el Jefe Blevins que precede a su asignación a los ‘expedientes x’ dado que inicialmente el personaje se pensó como alguien que mostraría su poder sin decir palabra. Tooms (1.20) nos muestra al Fumador controlando a Skinner en su primera aparición lo mismo que controla a su superior Blevins, mientras que Young at Heart (1.15) sugiere que el Fumador está al tanto de los espeluznantes experimentos médicos secretos que se hacen para el Gobierno. Tanto al final del episodio piloto como al final de The Erlenmeyer Flask (1.23) vemos entrar al Fumador en el gigantesco almacén del Pentágono para depositar (o perder en él...) un objeto de manufactura extraterrestre y el famoso feto alienígena por el que Garganta Profunda es ejecutado, respectivamente. El almacén recuerda a aquel otro almacén del final de En busca del arca perdida donde el preciado objeto que busca Indiana Jones acaba olvidado, algo que cobra pleno sentido si recordamos la pasión de Chris Carter por esta película. En la segunda temporada el Fumador sigue controlando otros experimentos hechos en nombre del Gobierno (Sleepless 2.4, F. Emasculata 2.22), pero pasa a tener un papel


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más activo al infiltrar a Krycek en el FBI y organizar el rapto y reaparición de Scully además de obstaculizar el acceso de Mulder a los alienígenas (Little Green Men 2.1) así como a los restos de los primeros híbridos fallidos ( Anasazi 2.25). Es a partir de la aparición directa del Sindicato en la tercera temporada ( The Blessing Way 3.1) y de la decisión de Skinner de echar al Fumador de su despacho (Paper Clip 3.2) cuando se profundiza un tanto en su caracterización. El Fumador aparece retratado como un individualista a ultranza, siempre en tensión tanto con el Sindicato que lo emplea en los trabajos más sucios como con aquellos a quienes controla y manipula: Krycek, Marita, X, Jeffrey, Diana Fowley e incluso Skinner. A esto se suma su enemistad con Mulder, aumentada por la insultante insinuación de que la Sra. Mulder fue su amante. Referencias como esta al pasado del Fumador hicieron finalmente pertinente una revisión de su biografía en el peculiar episodio Musings of a Cigarette Smoking Man (4.17), al que ya me he referido, en el que Frohike les expone a Mulder y Scully una versión de la vida de su enemigo que no tiene por qué ser fiable. En este episodio se narra que el Fumador tuvo una infancia infeliz en el orfanato que lo acogió tras la muerte de su padre (ejecutado por ser un espía pro-comunista) y de su madre, una fumadora que muere de cáncer de pulmón. Del orfanato el Fumador pasó al ejército y de ahí a ramas tan secretas del Gobierno que no tienen nombre. Este histérico (o histórico) episodio supone que el Fumador está detrás no sólo de los grandes magnicidios de los 60 y 70 sino también de la guerra de Bosnia de los 90 e incluso de las sucesivas finales de la SuperBowl, personificando así a todos esos ‘ellos’ que dominan el mundo en secreto. La clave de la personalidad del Fumador según Musings es la ambición desmedida y la necesidad de dejar huella por medio de la literatura. El episodio ironiza al suponer que si alguien hubiera mostrado más simpatía hacia los patéticos escritos del Fumador el mundo se habría librado de un gran villano. No obstante, también señala que la verdadera ambición del Fumador no es literaria sino histórica, como apreciamos en la conversación que mantiene con Garganta Profunda antes de que juntos ajusticien a un alienígena caído en sus manos: ¿Cuántos hechos históricos hemos contemplado juntos, Ronald? ¿Cuántas veces hemos creado o cambiado el curso de la Historia? Aún así nuestros nombres nunca podrán figurar en ningún documento histórico. Ningún monumento llevará nuestra imagen. Y con todo, una vez más, el devenir de la historia humana será determinado esta noche por dos hombres… trabajando en la sombra.

Garganta Profunda le recuerda entonces que eso es lógico ya que uno miente y el otro mata, a lo que el Fumador le responde que nunca se ha manchado las manos de sangre ni piensa hacerlo. Obligado contra su voluntad a ejecutar al alienígena, GP toma entonces la decisión de traicionar al Fumador, razón por la cual ayuda a Mulder y acaba siendo él mismo ejecutado por orden de su antiguo cómplice. Mientras en Triangle (6.3) el Fumador es presentado metafóricamente como oficial nazi las figuras a las que más claramente se le asocia en la serie son Satán y cualquiera de los grandes villanos shakespearianos, en especial el manipulador Ricardo III. La equiparación más directa entre el Fumador y Satán ocurre en Amor Fati (7.4), episodio escrito por David Duchovny y Chris Carter, mientras que la alusión a Ricardo III partió del propio William B. Davis y se materializó en su guión para En Ami .


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En Redux II (5.3), el Fumador tienta directamente a Mulder con lenguaje propio del Mefistófeles que tienta a Fausto: “Deja el FBI, trabaja para mi. Haré que desaparezcan todos tus problemas.” Es en Amor Fati , sin embargo, donde se trata más a fondo el tema de la tentación con el sueño o visión que Mulder tiene mientras permanece inconsciente antes y durante la operación con la cual el Fumador pretende apropiarse del material genético híbrido que hace a su hijo inmune al virus extraterrestre. Para este sueño el culto Duchovny se basó en la última sección de la novela del griego Nikos Kazantzakis La última tentación de Cristo (1955), transmutada en escandalosa película por Martin Scorsese en 1988. En esa última parte de la historia de Cristo Satán tienta a Jesús para que abandone su papel de salvador proponiéndole que se deje llevar por la alternativa de una feliz vida doméstica con María Magdalena. Cuando creemos que Cristo ha sucumbido descubrimos que no es así: tras vivir esa otra vida en su mente clavado ya en la cruz, la rechaza y acepta sacrificarse. En Amor Fati , Mulder es Cristo y el Fumador Satán, mientras que Diana Fowley ejerce de Magdalena, sólo que en este caso es Scully y no el mismo Mulder quien aparece en la visión para recordarle al héroe cristiano y mesiánico cuál debe ser su misión. Tras fracasar en la visión de Mulder el satánico Fumador empieza su declive físico como consecuencia de la fallida operación, fracasando así también en su objetivo de anular a su heroico hijo en beneficio propio. Si el Fumador es Satán respecto a Mulder, ante Scully se transforma en Ricardo III. Uno de los aspectos más memorables de la obra shakespeariana es el hecho de que el deforme, viejo y malévolo Ricardo consigue persuadir a la joven y bella viuda Lady Anne, a cuyo marido ha asesinado sin que ella lo sepa como parte del plan que ha de llevarlo al trono de Inglaterra, para que se case con él. Davis, buen conocedor de la obra, planteó una relación de manipulación similar respecto a Scully, a quien utiliza en En Ami para llegar hasta el científico que custodia una cura de origen extraterrestre capaz de salvar a la humanidad de todas las enfermedades. Algo más desconfiada que Lady Anne y sin haber perdido como ella a su compañero, Scully cae no obstante presa de los designios del Fumador, quien sabe muy bien qué recursos utilizar: Te aseguro que mis intenciones son honorables. También le tengo afecto a Mulder pero mi afecto por ti es especial. Tuve tu vida en mis manos. Tu cáncer era terminal. Yo tenía la cura. ¿Puedes imaginarte lo que es tener el poder de extinguir una vida o salvarla y dejarla florecer? Lo que quiero ahora es darte ese poder para que tú puedas hacer lo mismo.

Jugando también a ser Mefistófeles con Scully, el Fumador consigue que ella se deje utilizar para alcanzar esa cura universal, grabada en un CD que el Fumador sustituye finalmente por otro vacío. Cuando Mulder descubre el engaño y la ingenuidad de Scully, todo hace suponer que el egoísta Fumador pretende usar la cura milagrosa sólo para sí mismo pero lo cierto es que arroja el CD milagroso al fondo de un lago. El gesto inesperado responde al peso de la verdad sobre el Fumador: sabiendo ya que se avecina la invasión, ¿para qué dar esperanza? Esa contradicción es la que mejor define al personaje, un hombre que, teniendo en sus manos todo lo necesario para convertirse en un héroe salvador del mundo, escoge las sombras pero no por ello deja de lamentar esa elección ni de sentir la necesidad de sobrevivir al holocausto final. Satisfecho con su papel hasta que el heroísmo de Mulder logra sacarlo de sus casillas, el Fumador emprende entonces un Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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largo camino para reducir a Mulder a su mismo nivel. Casi lo logra pero no tiene en cuenta que mientras él está solo, Mulder tiene el apoyo de Scully, siempre dispuesta a llevarlo por el camino del héroe.

4.1.2 La familia sacrificada: Cassandra y Jeffrey Spender No es hasta la quinta temporada cuando descubrimos que la soledad del Fumador es relativa, ya que su biografía incluye el matrimonio y la paternidad. El arco de Cassandra Spender, la ex-mujer del Fumador, abarca cuatro episodios (o dos dobles, si se prefiere): Patient X (5.13), The Red and the Black (5.14), Two Fathers (6.11) y One Son (6.12), que son también los más importantes en el arco sobre su hijo, Jeffrey Spender. Es complicado recomponer las piezas de la vida familiar del Fumador pero si hemos de creer lo que él le confiesa a Diana Fowley, el problema primordial, que afecta de pleno a la conspiración, es que “Pese a toda la sangre en mis manos no pude matar a la madre de mi propio hijo, una mujer a la que ni siquiera amaba.” (6.11) Jeffrey Spender, quien no reconoce a su padre cuando éste finalmente se presenta ante él (The End 5.20) cree que él los abandonó a su madre Cassandra y a él mucho tiempo atrás y que ese abandono es la causa de la caída de su madre en la locura que la hace creer que ha sido abducida una y otra vez por extraterrestres benignos. Es Krycek quien finalmente le aclara que su padre sacrificó a su madre entregándola al Sindicato para que la usaran en pruebas médicas destinadas a crear un perfecto híbrido humano/alienígena que facilitara, suponemos, el desarrollo de la vacuna (Two Fathers 6.11). Lo que ni el Fumador ni el Sindicato esperan es que tras más de 25 años de pruebas los experimentos con Cassandra tengan éxito ni que Cassandra se convierta así en la clave de la invasión: sabiendo los extraterrestres de su existencia, no entregarla equivale a la rebelión y al exterminio inmediato pero entregarla no hace sino facilitar la invasión años antes de lo supuesto. Ese es el dilema en el que Bill Mulder les advirtió que incurrirían si creaban el híbrido. El tema de la creación del híbrido perfecto en la persona de Cassandra tiene sentido si se piensa que ella puede ser el origen de la vacuna que proteja a la humanidad de la infección con el arma secreta de los invasores: el aceite negro. Si se considera, sin embargo, que su manipulación genética puede dar paso a la generación de una raza semi-humana esclava de los designios del invasor, la mitología de la serie cae en una serie de contradicciones e incluso de profundos pozos. Nunca llega a aclararse del todo de qué le sirve el híbrido al invasor cuando, como vemos en la película, el aceite negro puede generar criaturas extraterrestres por sí mismo y no parece que un enemigo tan fiero necesite de ningún otro tipo de hibridación. Si la suposición correcta es que Cassandra puede ayudar al desarrollo de una vacuna no tiene sentido, por otra parte, que ella se vea a sí misma como un peligro hasta el punto de desear ser eliminada. Quizás en el fondo el tema de Cassandra sea superfluo en la mitología y sirva sólo para articular la relación entre el Fumador y su hijo Jeffrey, además de para regalarnos la excelente interpretación de Veronica Cartwright. La imprecisión sobre la vida familiar de los Spender se vuelve en absurdo total en la Temporada 7, cuando descubrimos que Samantha permaneció al menos seis años en la familia a partir de su abducción, afirmación que despierta demasiados interrogantes pero que Jeffrey recalca en el episodio final. Se supone que Cassandra fue abducida por primera vez en la misma fecha que Samantha así que difícilmente Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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podría haber ejercido de madre adoptiva con la niña. Suponiendo que el Fumador se encargara de criar a Jeffrey y a Samantha a solas, cabe preguntarse por qué Jeffrey no fue entregado como rehén a los extraterrestres en lugar de o junto a su madre (¿o sí lo fue, como ella le asegura?), cuándo exactamente se separaron los Spender y por qué Jeffrey le oculta a Mulder que se crió con Samantha. La única alternativa posible es suponer que el Fumador se hizo cargo de Samantha tras abandonar o ser abandonado por su mujer y su hijo, entonces lo bastante pequeño como para olvidar a su padre, si bien esta alternativa contradice lo que Mulder y el psíquico Harold Piller averiguan en su visita a la antigua casa del Fumador (Closure 7.11). Un ejemplo más de cómo cabos importantes siguen sin atar al final de la serie. Chris Owens, quien interpreta a Jeffrey Spender, interpretó otros dos papeles en Expediente X antes de entrar en la mitología como hijo del Fumador. En Musings (4.7) dio vida al propio Fumador en su juventud y en Post-modern Prometheus (5.6) fue la criatura mutante ansiosa por reproducirse a toda costa creada por el Frankensteiniano doctor Polidori. A diferencia de Krycek, que en el fondo desearía ser hijo del Fumador, Jeffrey acaba rechazando a su padre lo cual le cuesta algo peor que la muerte. Sin duda el arco de Jeffrey es uno de los más melodramáticos en la mitología ya que su relación con su padre y con su hermanastro Mulder está rodeada de un secretismo total, lo cual da pie a momentos dignos de cualquier telenovela. Al entrar en el FBI Jeffrey no recuerda al padre que lo abandonó hasta el punto que no reconoce al Fumador cuando se presenta ante él y, desde luego, ni Jeffrey ni Mulder saben de sus vínculos de sangre a pesar de que su antagonismo tiene tintes de esa rivalidad típica entre hermanos que no se caen bien. El conflicto central del arco de Jeffrey es el hecho de que el Fumador, frustrado porque admira a Mulder pero no puede tentarlo, decide que ya es hora de ver el potencial de su otro hijo. Inicialmente, Jeffrey rechaza su protección dentro del FBI pero se deja arrastrar tanto por la necesidad de proteger a su madre Cassandra como por el odio que siente hacia Mulder. La rivalidad entre Jeffrey y Mulder no llega, sin embargo, al extremo de que Jeffrey condone los crímenes de su padre, que Krycek le descubre; Jeffrey tampoco acepta que el Fumador le encargue controlar a Mulder ya que cree que eso es un simple trabajo sucio (Two Fathers 6.11). Insultado por tal desprecio, el Fumador abofetea a Jeffrey y le dice dolido que “no tienes ni punto de comparación con Fox Mulder.” La ruptura definitiva entre padre e hijo llega cuando Jeffrey comprende que su padre sacrificó a Cassandra por el éxito del Sindicato pero irónicamente quien se siente ofendido durante su discusión sobre el tema es el Fumador. Cassandra le advirtió que su hijo no seguiría sus pasos pero cuando el Fumador ve por sí mismo que su esperanza de que Jeffrey “viviría para honrarme” como el hijo de Bill Mulder honra a su padre es vana, su desespero es tal que le dispara a su propio hijo al rostro. Por si este disparo parricida no fuera lo bastante melodramático, Jeffrey retorna a Expediente X tres años más tarde con el rostro destrozado y cubierto de cicatrices similares a las que producen las quemaduras ( William 9.17). Como he comentado, Doggett llega a creer que ‘Miller’, como se hace llamar, es Mulder, entonces en la clandestinidad, y Jeffrey aprovecha la ventaja que el ADN compartido con Mulder le dan para jugar un extraño papel: vengarse de su padre inyectándole al bebé de Scully una sustancia que neutraliza sus poderes paranormales, dejando así a la mitología sin el híbrido definitivo que iniciaría la invasión (¿o tal vez sin el mesías que la detendría?). No llegamos a saber si lo que Jeffrey afirma sobre William es cierto


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ya que Jeffrey está posiblemente trastornado por la tortura a la que ha sido sometido por los miembros de la segunda conspiración. Irónicamente, mientras el intento de transformar a Mulder en super-soldado no deja rastro físico Jeffrey se convierte en un monstruo no tan distinto del Mutato de Post-modern Prometheus. Las escenas de William en que creemos que ‘Miller’ es Mulder son sobrecogedoras porque subrayan el horror físico que la futura invasión traerá y también porque insisten en la idea de que nadie está a salvo. Cuando descubrimos que ‘tan sólo’ se trata de Jeffrey respiramos aliviados porque pensamos que la criatura deforme y patética en la que él se convierte representa la maldad y crueldad de la paternidad aberrante de la que hace gala el Fumador y a la que Jeffrey se rinde durante un breve período. En la lógica de la serie Jeffrey es ‘castigado’ por su villanía. Aún así, su castigo es desproporcionado si pensamos que Jeffrey es tan víctima como Samantha de las oscuras tramas tejidas por la generación de sus padres. El cuerpo destrozado de Jeffrey asume de manera simbólica los tormentos físicos al que hijos e hijas han sido sometidos y de los que el cuerpo de Mulder se recupera porque no podríamos soportar la imagen del héroe reducido a ese lamentable estado. Desaparecidas Samantha y Cassandra, es Jeffrey quien da la medida exacta del horror que la mitología conlleva convirtiéndose así en la víctima que Mulder podría haber sido.

4.1.3 Los esbirros rebeldes: Alex Krycek y Diana Fowley 4.1.3.1 Krycek: El doble de Mulder El momento mas delirante en la relación sadomasoquista que Krycek y Mulder mantienen es una escena de The Red and the Black (5.14) en la que Krycek cumple el encargo del Hombre de las Uñas Perfecta de poner a Mulder al tanto de la existencia de la rebelión de una facción alienígena. Mulder se prepara entonces para recibir un disparo mortal pero Krycek le da en cambio un sonoro beso en la mejilla, seguido de un “Buena suerte, amigo.” Mulder no reacciona ante ese beso, que no es de Judas ni gay sino expresión del frenesí de Krycek, porque en comparación con las pasiones de su enemigo las suyas propias con más bien limitadas. Cuando tras su arresto en el doble episodio final de la serie Skinner lo visita en la cárcel Mulder besa con ganas su rostro pero ¿qué es besar a un amigo en comparación con besar al hombre a quien más se odia? De eso, Mulder no es capaz pero el siempre extremo Krycek, sí. A pesar de su evidente villanía tanto Krycek como Diana deberían figurar en la sección dedicada a los amigos ambiguos de Mulder y Scully (ver 4.3) porque en última instancia los ayudan. Diana se sacrifica por Mulder y Krycek se le aparece como fantasma en el último capítulo para ayudarlo en el angustioso trance de la muerte supuesta de Knowle Rohrer. Esto se comprende porque el despreciable Krycek que asesina al padre de Mulder y a la hermana de Scully, un tipo siempre peligroso, mentiroso y cobarde, es también un Krycek capaz de destellos inesperados como el comentado beso o la compasión que al final siente por su traicionera amante Marita Covarrubias. Nicholas Lea, el atractivo actor que encarna a Krycek, participó por primera vez en Expediente X en Genderbender (1.13.) como el don Juan de discoteca, según


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definición de Mulder, hospitalizado después de que su ligue intentara consumir todo su fluido vital durante un coito apresurado, dándole así un nuevo sentido a la expresión ‘sexo inseguro.’ El pobre le confiesa horrorizado a Mulder que, por si esto fuera poco, la chica se transformó en chico ante sus ojos no porque fuera un travestido sino, como cabría esperar en Expediente X , un extraterrestre metamórfico. Lo mismo que Chris Owens, Lea fue reintegrado a la serie y ya como Alex Krycek participó en veinticuatro capítulos repartidos en ocho temporadas, empezando por Sleepless (2.4), un episodio en el que el Fumador lo coloca junto a Mulder aprovechando que Scully y él están separados por el primer cierre temporal de los ‘expedientes x.’ En ese primer caso juntos Mulder no tiene una opinión especialmente negativa de su compañero accidental pero, irritado porque ve a Krycek como una carga, intenta siempre quitárselo de encima. Krycek, quien se presenta como un admirador del trabajo de Mulder, se queja de sus continuas maniobras de evasión llegándole a decir que no le gusta que lo dejen plantado como si fuera una cita poco apetecible. Aunque ya en Sleepless es patente que Krycek es un esbirro del Fumador, tal vez Mulder se crea un enemigo mayor de lo que podría imaginar al rechazarlo tajantemente puesto que Krycek sin duda admira a su enemigo incluso cuando lo odia (como demuestra su beso). Por su parte, además de demostrar su gran capacidad para el engaño Krycek demuestra que es buen psicólogo al decirle al Fumador que separar a Mulder y Scully “sólo parece haber reforzado su determinación” y al señalar que “Scully es un problema. Uno mucho mayor de lo que usted describió,” observación que lleva al Fumador a organizar su abducción. Krycek participa activamente en esa abducción al dificultar la persecución de Scully y su raptor Duane Barry, poner la vida de Mulder en peligro, y ejecutar al propio Barry haciendo que Mulder parezca culpable ( Ascension 2.6). Tras esta muerte, Krycek desaparece en la primera de las grandes y misteriosas ausencias que puntúan sus entradas y salidas de la serie y que suceden casi siempre después de que logre sobrevivir por los pelos alguna peligrosa situación. Krycek se esfuma tras ser salvado por Scully de la muerte a manos de Mulder en venganza por haber asesinado a su padre ( Anasazi 2.25) y de nuevo tras escapar a una bomba puesta en su coche por orden del Fumador (Paper Clip 3.2). Meses más tarde Krycek retorna y el Fumador intenta de nuevo acabar con él dejándolo encerrado e infestado de aceite negro en una instalación militar abandonada, de la que lo rescatan los miembros de una milicia derechista ( Apocrypha 3.16). Tras ausentarse de nuevo, Krycek reaparece como agente doble ruso, sobrevive al ataque de un asesino en casa de Skinner y pierde un brazo amputado en Siberia (Tunguska 4.9). Poco más tarde es traicionado por su amante Marita para caer en manos del Hombre de las Uñas Perfectas ( Patient X 5.13) y de nada le sirve escapar al holocausto del Sindicato porque el Fumador lo envía a una prisión tunecina de la que Marita lo saca ( Requiem 7.22). Skinner le dispara una bala al cerebro (Existence 8.21) pero la muerte no es sino un respiro, ya que Krycek retorna como fantasma para cerrar su arco en la serie. Sin duda Krycek es un superviviente nato y si bien la lógica de la serie pide que su irrefrenable maldad reciba un castigo ejemplar, las maquinaciones de su fantasma sugieren que aún le quedaba mucho que dar de sí. Cada ve que Krycek reaparece en la serie podemos estar casi seguros del todo que alguien será asesinado. Su primera víctima no cuenta en su particular lista ya que


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se trata de un ex-soldado que usa sus poderes paranormales para confundir a Krycek y lograr que este lo mate en Sleepless. Su primer asesinato dentro de la mitología de la serie es el de Duane Barry y a éste le siguen pronto el del padre de Mulder (2.25) y la hermana de Scully (3.1), muertes que claramente personalizan la inquina que los dos agentes le tienen a Krycek. El aceite negro le permite matar irradiándolos a dos esbirros del Sindicato que lo persiguen a él y a Mulder (3.16) y si bien esto puede contar como legítima defensa, no cuentan como tales los asesinatos del científico Orgel y seguramente del Senador Matheson (SR 189 6.10), la ejecución del alienígena rebelde que se ha infiltrado en el Sindicato (6.11), la del doctor Sandoz (6.22), la de Michael Kritschgau (7.4), e incluso la del Fumador (7.22), que es de hecho una falsa muerte. El asesinato que queda pendiente y por el que Krycek acaba pagando con su vida es el de Skinner, quien de hecho muere y resucita (6.10) cuando Krycek acelera y luego corta gracias a su famosa palm la actividad de los nanorrobots que ha implantado en sus venas. Es Skinner y no Mulder quien mata a Krycek no sólo por vengarse de su propio maltrato sino también porque Krycek le exige la única muerte que no podemos tolerar: la de William, el bebé de Mulder y Scully. Llegado al punto en que Krycek supone una amenaza directa y sabiendo de su efectividad como asesino, no queda más remedio que poner la pistola en manos de Skinner y dejar que dispare de manera cruel y sangrienta. El juego de lealtades y deslealtades implícito en la loca carrera de Krycek hacia su propia muerte es enormemente complicado. Si bien se pueden seguir sus pasos de un jefe a otro nunca es fácil determinar si Krycek es completamente leal o está jugando a dos e incluso tres bandas. La constante en este juego es su relación con el Fumador quien, cegado por su interés en Mulder y más tarde en su otro hijo Jeffrey, no puede ver que Krycek es su hijo ideal. Paradójicamente, tal vez es Jeffrey quien indirectamente más contribuye a que Krycek abjure de quien hasta ese momento era su modelo a imitar. En Two Fathers (6.11), Krycek le revela a Jeffrey su admiración hacia el Fumador aduciendo que sólo un gran hombre sería capaz de sacrificar a su esposa como él lo ha hecho. Asqueado, Jeffrey le contesta que si sacrificar a su propia madre es una muestra de grandeza él prefiere ser su propio tipo de gran hombre y no una sombra de su padre. Tal vez convencido por estas palabras, en el siguiente episodio en el que vemos a Krycek y al Fumador juntos (7.22) Krycek intenta matarlo en venganza por todo lo que él ha sufrido intentando ser su obediente ‘hijo.’ Todas las tribulaciones de Krycek suceden por su testaruda insistencia en pensar y actuar por su cuenta y por su mala química con el Fumador. El tema de la obediencia se destapa ya al inicio de la relación (2.6) cuando Krycek, siempre muy pragmático, señala que lo más sencillo sería matar a Mulder, a lo que el Fumador le responde que eso sería “arriesgarse a convertir la relig ión de un hombre en una cruzada.” Cuando Krycek reclama su derecho a saber qué ha sido de la secuestrada Scully el Fumador le contesta que “tú no tienes derechos, sólo órdenes que obedecer. Si esto supone un problema, cambiaremos nuestro acuerdo.” Éste es el germen del que surge la rebeldía y deslealtad de Krycek dado que el Fumador no se percata de que el rechazo lo vuelve sumamente peligroso. El siguiente paso que Krycek da (3.2) es, por lo tanto, no darle al Fumador la cinta de datos con los documentos Majestic robados por el hácker el Pensador, a quien posiblemente también ejecuta, y que le sustrae a Skinner. Esta traición está justificada ya que, al fin y al cabo, el Fumador intenta matarlo tras el robo por primera


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vez. Krycek vive de la venta de sus secretos hasta que en otro paso del tira y afloja que mantienen el Fumador lo abandona en un lugar poco menos que inaccesible ( Apocrypha 3.16). Siempre incansable y maquinador, Krycek, hijo de refugiados soviéticos, intenta sacar tajada a su posición dentro del KGB para hacerse con la vacuna rusa contra el aceite negro, que pretende vender al mejor postor. Los cálculos le salen fatal y acaba sin un brazo y sin la vacuna, que cae en manos del Sindicato. Aún así Krycek no se rinde y tras obedecer temporalmente al Hombre de las Uñas Perfectas, una vez éste fallece vuelve junto al Fumador junto a quien sobrevive la masacre del Sindicato. Antes de intentar matar a su amo, Krycek lo ayuda a engañar a Mulder y conducirlo así al OVNI que lo abduce. En la segunda conspiración Krycek sigue jugando a dos o tres bandas al vincularse a Knowle Rohrer y maquinar la ejecución de William al tiempo que intenta congraciarse con Doggett y Mulder. Justo antes de morir, Krycek se justifica ante Mulder así: K: Tú crees que soy malvado. Que soy un asesino. Los dos queríamos lo mismo, hermano. Eso es lo que tú no entiendes. M: Yo quería detenerlos. Tú sólo querías salvar tu pellejo. K: No. Intenté detenerlos. Intenté matar … al bebé de Scully para pararlos. Es demasiado tarde. La tragedia es que tú -tú no podías dejarlo correr. Es por ello que tengo que hacer esto. Porque tú sabes lo lejos que llega esto. Hasta el mismo FBI.

Krycek usa la palabra ‘hermano’ en sentido figurado como sinónimo de ‘colega’ y no de modo literal pero el vocablo no deja de sugerir que esto es lo que Mulder y Krycek son: hijos figurados y literales del Fumador, hermanos. Krycek defiende además la idea de que aunque sus métodos son poco recomendables su malicia y su duplicidad lo han acercado más a la verdad que la honestidad de Mulder. De hecho, si no fuera por Krycek a menudo Mulder no sabría qué camino seguir. Es Krycek quien en la secuencia del beso le describe la nueva situación creada por la raza rebelde alienígena. Es él quien les da a Mulder y Scully la roca marciana de la que procede el aceite negro (4.9) y quien confirma los planes de los super-soldados y el papel de William (8.20). Ya muerto, cuando Mulder le pregunta perplejo por qué lo ayuda, Krycek simplemente responde “Porque no puedes hacerlo solo,” respuesta que pone de manifiesto no tanto la generosidad de Krycek -cuya existencia es harto dudosa- como la incapacidad de Mulder de confiar en otra persona, con la excepción de Scully. En otras circunstancias, Mulder y Krycek podrían haber hecho un frente común más efectivo que Mulder y Scully contra la conspiración. Y es que Krycek es no sólo el hermano menor a la sombra del mayor que sólo lo ve como un estorbo sino también el apoyo masculino, el amigo, que Mulder nunca tuvo. No es que sea deseable especular con otras maneras de utilizar a los personajes, puesto que la función de éstos no va a cambiar por mucho que lo deseemos. Lo que sí se puede hacer es subrayar la idea de que Krycek -el asesino, el mentiroso, el egoísta, el ladrón, el villano en una palabra- no es sólo el enemigo de Mulder, sino su complemento, su hermano oscuro del alma. Krycek es Mulder tal como él sería en manos del Fumador y así como Mulder se cree superior a Krycek porque él no se ha rendido a la tentación de servir a ese Satán, Krycek se ve igual a él porque desde su peculiar perspectiva lucha por lo mismo. Más aún, podría decirse que el peor agravio que Krycek le causa a Mulder -el asesinato de su falso padre, Bill Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Mulder- es el mayor favor ya que esa pérdida remueve hasta los cimientos todo lo que Mulder había asumido hasta entonces sobre su identidad personal y familiar. Que Krycek sea además la persona que más golpes, insultos y desprecios recibe de Mulder dice mucho no sólo sobre la capacidad de odiar que Mulder tiene sino también sobre lo mucho que teme que cualquier tipo de contacto con Krycek revele lo mucho que tienen en común. 4.1.3.2 Diana Fowley: La rival de Scully Es inevitable odiar a Diana Fowley. La odiamos porque nos identificamos con Scully y ella no puede sino odiar (y temer) a esta potente sombra del pasado de Mulder que resurge para jugar con él un complicado juego de atracción y traición. Pero la odiamos, sobre todo, porque Mimi Rogers no es lo bastante atractiva como para hacer creíble la malsana confianza que Mulder deposita en su Diana Fowley y, mucho menos, su pasado romántico común. El arco protagonizado por Diana Fowley tiene como función poner a prueba la relación entre Mulder y Scully con la introducción de otra mujer. La decisión de introducir este arco es arriesgada ya que supone la entrada de elementos un tanto melodramáticos que no encajan demasiado bien con el tono de la serie, sobre todo en lo que se refiere a la combinación de vanidad y ceguera interesada que la rivalidad entre Dana y Diana despierta en Mulder. Bajo el influjo de Fowley Mulder se vuelve insensible y estúpido, tratando a Scully con un desdén que pocos espectadores pueden comprender en vista de la evidente falsedad de Fowley. La artificialidad de la situación se pone de relieve al comparar a Diana con la otra ex-novia de Mulder que conocemos: la británica Phoebe Green (Fire 1.11). Scully, siempre incapaz de competir sexualmente con otra mujer, siente unos punzantes celos de ella pero en este caso son más comprensibles porque Phoebe es atractiva, sexy e inteligente, al menos lo suficiente para que creamos sin dificultad que un joven Mulder se dejó seducir por ella. Como ocurre con Diana, Mulder aún siente atracción por Phoebe pero sabe perfectamente que está siendo manipulado por toda una mujer fatal de la que tiene que librarse como sea. Cuando lo consigue respira aliviado al haber recuperado su auto-dominio. Lo absurdo del caso de Diana es que, tras haber superado el reto de Phoebe, Mulder se deja llevar por una mujer mucho menos atractiva en conjunto y desprecia además por vanidad la preocupación que Scully siente por él, atribuyéndola a meros celos de Diana. Los celos sin duda existen pero Scully los ve como una cuestión de confianza más que de amor. Cuando ella llega a plantearle a Mulder que escoja entre las dos se refiere a qué versión de la verdad Mulder está dispuesto a escuchar pero él entiende algo distinto que halaga mucho más su ego. Mimi Rogers interpretó el papel de Diana Fowley en 7 episodios entre 1998 y 1999. A través de las preguntas que Scully le hace a la propia Diana y a los Pistoleros (pero no a Mulder) sabemos que Fowley fue novia de Mulder entre su salida de la Academia del FBI en 1988 y 1991, año en que fundó la unidad de los ‘expedientes x.’ La relación acabó por motivos desconocidos, enigma que se suma al de si Fowley llegó a ser la esposa de Mulder ya que Duchovny se empeñó en llevar anillo de casado en Unusual Suspects (5.1), episodio situado en 1989, y Travelers (5.15), en 1990. Sea como sea, Fowley cayó bajo la influencia del Fumador y pasó a trabajar para él durante sus años en Europa (1991-1998) en los que ella dice haber trabajado para el FBI vigilando el desarrollo del terrorismo árabe tras la caída del muro de Berlín. Como Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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descubre Scully no hay pruebas de tales actividades pero sí de constantes viajes que indican que el trabajo real de Diana era controlar la situación de las abducidas europeas, de cuya existencia no había constancia en la serie hasta ese punto. Fowley regresa a suelo patrio aún como títere del Fumador, de quien obviamente es o ha sido amante como se puede ver por la familiaridad con la que él entra y sale de la casa de Diana -un apartamento en el edificio Watergate. Los objetivos que ambos persiguen son comunes sólo en parte: el Fumador pretende alejar a Mulder de los ‘expedientes x,’ colocando a Diana en su lugar tras haber colocado ya a su hijo Jeffrey en la unidad, mientras que Diana pretende no sólo usurpar el sitio de Mulder sino además que él vuelva a ser su novio, objetivos que no parecen compatibles. Aparte del vínculo romántico Mulder y Fowley compartían en el pasado su interés en lo paranormal y esa es la excusa que el Fumador usa para situar a Diana cerca de Mulder en el episodio que nos descubre la existencia de Gibson Praise (The End 5.20). Es detectable en él una cierta indecisión sobre la continuidad de Fowley en la serie puesto que Diana es gravemente herida por un disparo del sicario del Sindicato que rapta a Gibson, entonces bajo su vigilancia. El disparo podría haberse aprovechado como excusa para eliminar al personaje pero se usa de hecho como tapadera y como justificación para ‘premiar’ a Diana con su traslado a los ‘expedientes x.’ Comprensiblemente, Mulder ve este traslado como una tremenda puñalada en la espalda por parte de Diana, quien tal vez se venga así del fin de su relación. Eso es lo que sugiere una escena anterior en la que cuando ella desprecia a Scully, Mulder le replica “Me ha ido muy bien sin ti” (5.20), aunque esa ácida réplica podría deberse también al abandono por parte de ella. Sea como sea, inexplicablemente Fowley logra persuadir a Mulder de que ha aceptado el puesto para proteger sus años de trabajo en los ‘expedientes x.’ A media Temporada 6 el resentimiento inicial de Mulder se ha evaporado del todo. Forzando la credulidad del espectador al máximo, después de la crucial escena en que el Fumador le cuenta toda la verdad a Mulder en casa de la propia Diana (entonces ausente), cuando ella llega Mulder se derrumba en sus brazos buscando consuelo (6.12). Diana sobrevive junto al Fumador a la matanza del hangar que acaba con el Sindicato y tras un intervalo retorna a la vida de Mulder al inicio de la segunda conspiración cuando él empieza a sufrir los extraños dolores cerebrales causados por el grabado. Forzando incluso más la confianza del espectador, Mulder llama a Diana (o ésta lo convence de que lo ha hecho) y, tras pasar claramente una o más noches con él mientras Scully está en África ( Biogenesis 6.22), es ella quien lo acaba ingresando en el psiquiátrico del que sólo sale para la absurda operación de terapia genética a la que el Fumador lo somete. En ese punto Diana le declara su amor a un comatoso Mulder con palabras que indican que pese a su lealtad hacia el Fumador su intención es protegerlo para estar con él en el futuro. Cuando Scully apela a Diana para que revele el paradero de Mulder algo se remueve en su consciencia y Fowley opta por el sacrificio pasándole a Scully una llave magnética que le permite rescatar a Mulder. No vemos a Fowley morir asesinada por ese acto de amor pero sí a Scully anunciándole a Mulder con lágrimas (¿de alivio?) que Diana ha muerto: “Nunca me fié de ella… pero ayudó a salvar tu vida tanto como yo misma … Lo siento mucho. Sé que era tu amiga.” A esta generosa declaración en l a que Scully se pone al mismo nivel que Diana en la vida de Mulder, él responde que sólo Scully es su amiga y su “piedra angular.” (7.4)


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Para llegar a elegir entre Dana y Diana con lucidez Mulder se vale de la visión inspirada por La última tentación de Cristo a la que me he referido ya. En ella Mulder se casa con Diana, tienen hijos juntos y llega a enviudar, viviendo feliz totalmente apartado de Scully. Tras una noche de pasión antes de su boda, Diana le recrimina a Mulder el infantilismo de su cruzada y lo anima a asumir responsabilidades más cercanas, tal como la paternidad, cosa que él ve con recelo pero que acepta. Una vez muerta Diana, el subconsciente de un Mulder muy anciano hace que Scully venga al rescate recriminándole su caída en una domesticidad facilona que le ha apartado de sus deberes de héroe. Bajo este prisma Scully representa la justificación del niño que hay en Mulder: la ‘madre’ que anima a jugar en lugar de la ‘madre’ que estropea la diversión, tal como sería Diana. Es por ello que Mulder (y Duchovny) optan por ella. La función de Diana como posible desintegrador de la relación entre Mulder y Scully concluye pues con su muerte como no podía ser de otra manera. Queda conjeturar por qué Mimi Rogers fue la escogida para representar ese papel y no me refiero tan sólo a las particularidades de su rostro asimétrico, ni al hecho de que al percibirse que es algo mayor que Duchovny su presencia en pantalla traiga ecos de su breve matrimonio con Tom Cruise, seis años más joven. Me refiero a que cabe preguntarse por qué no se aprovechó el potencial de Marita Covarrubias para ejercer la función de obstáculo entre Mulder y Scully. Al fin y al cabo, Marita es leal al Fumador pero también a Mulder y es una mujer atractiva que se siente atraída por Mulder, como se puede apreciar en la escena de Tunguska (4.9) en la que lo recibe en bata y camisón de satén durante una inesperada visita nocturna. La respuesta parece ser que lo mismo que Mulder y Fowley, Rogers y David Duchovny tienen un pasado en común. Entre las películas en la irregular carrera de Rogers -conocida sobre todo por protagonizar La sombra del testigo (1987, Ridley Scott)- los críticos destacan su singular interpretación en The Rapture (1991), película de Michael Tolkin no estrenada en España y que puede traducirse como El arrebato. En ella Rogers interpreta a Sharon, una telefonista muy interesada en el intercambio de parejas, que entra en una secta fundamentalista cristiana centrada en un niño negro que profetiza el fin del mundo. Sharon se arrepiente de sus devaneos y se casa con un antiguo amante y hasta entonces asesino a sueldo, Randy, interpretado por Duchovny. Randy tiene tan sólo un papel secundario pero lo peculiar del caso es que tras su muerte Sharon se ve envuelta en el fin del mundo tal como lo profetiza el Apocalipsis, tocando así el tema central de Expediente X desde un ángulo bíblico literal. Y es que de la mera coincidencia a la intertextualidad expresa media tan sólo un paso.

4.1.4 Los conspiradores: Del Sindicato a Knowle Rohrer 4.1.4.1 El Sindicato: ¿El fin del patriarcado? Hasta la Temporada 3 no sabemos ante quién responden Garganta Profunda ni el Fumador y no es hasta mucho más entrada la serie que sus superiores reciben un nombre colectivo. Si mis datos son correctos, Two Fathers (6.12) es el primer episodio en usar la palabra ‘Sindicato’ para denominar al consorcio que participa en la infausta


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alianza con los extraterrestres y que se oculta en las sombras de su mal iluminada sede de la calle 46 en Nueva York. Los miembros del Sindicato no tienen nombres de manera que los conocemos por su posición dentro de la jerarquía del grupo o por un apodo referido a su presencia física. El único cuyo nombre se desvela es Conrad Strughold, si es que ese es su verdadero nombre. En el Sindicato confluyen estilos de ejercer el poder tan variados como los representados por el anárquico e individualista Fumador (de hecho, un empleado y no un socio), el pseudo-mafioso Primer Miembro, el ex-nazi Strughold y el elegante Hombre de las Uñas Perfectas, un británico que parece salido de una novela de John Le Carré. No se sabe ni se explica qué posiciones tienen estos hombres en la vida civil, por llamarla así, de modo que más que recordar a grupos de expertos como los que se supone que forman Majestic-12 recuerdan a las hermandades secretas que han popularizado de nuevo novelas como El código Da Vinci de Dan Brown. Sabiendo de la predilección que Carter siente por el thriller político sería legítimo vincular al Sindicato con la Corporación Parallax, institución que domina en la sombra la fusión de entresijos políticos y criminales que Warren Beaty intenta destapar en El último testigo (1974), película de Alan J. Pakula según la novela de Loren Singer. Esta película, que no es muy conocida pero sí muy apreciada por los que la conocen, forma parte de un trío que Pakula dirigió en los 70 siendo precedida por Klute (1971) y seguida por Todos los hombres del Presidente (1976), en la que Robert Redford y Dustin Hoffman destapan el escándalo Watergate. En Klute el villano es interpretado por Charles Cioffi, quien encarna en Expediente X al Jefe Scott Blevins, por lo que no es descabellado pensar que Carter se fijó también en la corporación Parallax para crear al Sindicato, si bien lo que Pakula denuncia no es una conspiración para ocultar la presencia extraterrestre en la Tierra sino para ocultar intereses corporativos con la colaboración del Gobierno y es que Parallax se dedica simple y llanamente al asesinato político sin dejar huella visible. A los socios del Sindicato se les llama en inglés elders, palabra que es traducible por anciano pero que, dado que es evidente que el Sindicato no es un círculo geriátrico, debe usarse en su otra acepción como dignatario, patriarca o jefe de clan. Aunque para referirme a ellos uso la expresión ‘miembro del Sindicato’ tal vez ‘patriarca’ es la que mejor los define ya que todo en su presentación indica que el Sindicato es un consejo de hombres que, a imitación de los primitivos consejos tribales, asume el poder patriarcal sobre mujeres y niños a los que sacrifica según le conviene. Esta composición exclusivamente masculina del Sindicato hace que muchos comentadores se refieran a Expediente X como una serie anti-patriarcal que condena la masculinidad negativa de la generación del Sindicato defendiendo un nuevo modelo representado por Mulder que evita así mismo la tentación continuista representada por Krycek. Esto parece correcto pero hay que tener en cuenta que el papel del Sindicato es ambiguo: podemos verlos como una caterva de villanos si consideramos cómo sacrifican a sus familias pero es posible verlos también como héroes en la sombra que sacrifican todo incluidas sus amadas familias por lograr la vacuna que salvará a la humanidad. Las tensiones dentro del Sindicato en torno a su misión y naturaleza afloran en la película, en la que dos escenas nos dan una visión muy completa de cómo funciona el grupo, qué persiguen con sus actividades y por qué llega su fin en la Temporada 6.


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En la primera escena la quincena de miembros del Sindicato al completo se reúne en Londres para debatir qué hacer en vista de que los alienígenas los han engañado simulando estar interesados en la colonización cuando de hecho quieren usarnos como nidos donde reproducirse. El Hombre de las Uñas Perfectas se opone a proseguir la colaboración dado que cree inútil todo intento de invertir más tiempo en el desarrollo de la vacuna pero pronto se da cuenta de que ha perdido el liderato del grupo, que ha ido a parar al colaboracionista Strughold. En castigo a su testarudez el HUP recibe la orden de eliminar al hombre que le ha abierto los ojos a Mulder, el Dr. Kurtzweil, y al propio Mulder mientras el Fumador organiza una segunda abducción de Scully. Lo insólito es que el HUP cumple la primera parte del encargo pero se rebela ayudando a Mulder a localizar y a salvar a Scully en una segunda escena, que concluye en su propio suicidio. El método que usa, volar por los aires su coche, es lo bastante ambiguo como para sugerir que el Sindicato lo elimina pero en el comentario del DVD el director Rob Bowman describe la escena como suicidio y no hay razón para dudarlo si él lo afirma. En cierto modo el Sindicato toma un curso suicida al seguir la colaboración, de manera que este hombre no hace más que anticiparse a los rebeldes cuando decide inmolarse. Esta expresión de suprema desesperación llega después de que le diga a Mulder que la magnitud de la catástrofe que se avecina es lo que hizo que incluso los “mejores hombres, hombres como tu padre” decidieran ocultar la verdad y conf iar en que alguien sobreviviría aunque fuera como híbrido, razón por la que entregó a Samantha. Según el HUP el padre de Mulder albergaba la esperanza de que su hijo descubriría la verdad del mismo modo que ahora él alberga la esperanza de que ayudando a Mulder su propia familia sobrevivirá en un futuro algo más optimista, dando ya por perdida su propia vida. Simbólicamente, el HUP reconoce con su muerte que los hombres de su generación no han sabido solucionar el problema y deben ahora dejar paso a la de Mulder, con lo que se acerca más a Bill Mulder que al Fumador. Su decisión se entiende pero no es exactamente un ejemplo de coraje ante el futuro, coraje que sí se pide de Mulder sin que se lo haya ayudado jamás a tenerlo. 4.1.4.2 Contribuir al holocausto: El dudoso papel de las instituciones oficiales Desde el momento del episodio piloto en que vemos al Fumador observar en silencio la entrevista entre el Jefe Blevins y Scully en la que se le encomienda a ella la tarea de controlar a Mulder sabemos que el FBI no es trigo limpio, al menos algunos de sus elementos. Como toda narración paranoica que se precie Expediente X incide en el tema de cómo la alianza entre el Gobierno federal, el estamento militar y la industria armamentística manipula el derecho del pueblo americano, al que Mulder representa, a acceder a la verdad sobre la monstruosa realidad que están creando. La contradicción en el caso de la serie es que Mulder es al mismo tiempo agente del Gobierno y, como tal, miembro de una de las instituciones que se supone corrupta con lo cual se da la singular situación de que uno de sus frentes de batalla es el propio FBI. Mulder se ve así restringido en su cruzada ya que no puede o no quiere denunciar el papel del FBI sin perder su privilegiado acceso a la información que busca. Significativamente, en ningún momento se menciona la posibilidad de revelar la verdad a través de los grandes medios de comunicación de manera que pese al precedente de Kolchak los únicos periodistas que aparecen en Expediente X son los Pistoleros Solitarios con su casposa publicación. Sin duda, sólo hay que pensar en qué Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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impresión causaría un agente del Centro de Inteligencia Nacional que se presentara en el Telediario con la intención de revelar que se avecina una invasión extraterrestre para comprender la poca credibilidad que Mulder tendría. Hay, además, otro factor de peso. Al archiconocido complejo miltar-industrial que se supone que gobierna Estados Unidos y por extensión el mundo Mulder le añade el adjetivo ‘lúdico’ cuando en Jose Chung’ s From Outer Space (3.20) le pide al Sr. Chung que no publique su libro sobre OVNIs no sólo porque corre el riesgo de desacreditar “un campo de investigación que siempre ha luchado por ser respetado” sino también porque su casa editorial es una subsidiaria de una gran corporación que, según Mulder, es parte de ese complejo militar-industrial-lúdico que lo mismo produce conspiraciones que ficción sobre ellas. Aunque el episodio es cómico las sospechas de Mulder apuntan al hecho de que en este mundo dominado por corporaciones el FBI no es más que una pieza del engranaje y quizás menos importante que otras, como esa casa editorial fraudulenta y, por qué no, la Fox Broadcasting Corporation que permitió el nacimiento de Expediente X . La corrupción en el FBI permite que el Fumador campe a sus anchas y determine quién se ocupa de los ‘expedientes x’ en los que coloca a Scully, a su hijo Jeffrey y a Diana Fowley. Esa corrupción se atribuye al dinero en el caso del Jefe Blevins quien, como demuestra Mulder, está a sueldo de una empresa tapadera del Sindicato, pero también a otros factores más nebulosos como el celo profesional. El caso de Skinner, al que me refiero más adelante, se justifica con la idea de que como buen burócrata Skinner no se plantea su obediencia al Fumador, quien le ha sido presentado como superior suyo. Skinner es lo bastante flexible e inteligente como para comprender que la autoridad de ese hombre es espuria y llega así al punto de hacer valer la suya propia para defender a Mulder y Scully. En el caso del hombre que pasa a ser el verdadero superior de Skinner y por lo tanto de la pareja formada por Scully y Doggett, el DD Alvin Kersh, el celo profesional por hacer lo que considera lógico dentro del FBI lo lleva a extremos de tal servilidad que los conspiradores ni siquiera necesitan darle un aliciente extra para que colabore con ellos. Limitándose a no cuestionar nada Kersh obstaculiza cada paso que Mulder, Scully, Doggett y Reyes dan y facilita el dominio del siniestro Hombre del Palillo en el FBI llegando incluso a presidir el juicio sumario e ilegal al que se somete a Mulder en el episodio final. Kersh se redime en parte al ayudar a Mulder a escapar pero el daño ya está hecho y él mismo acaba eliminado. El hecho de que los dos personajes afroamericanos de mayor peso en la serie sean Kersh, interpretado por James Pickering jr. y el Sr. X, que no son precisamente parangones de honestidad, dice bastante sobre los criterios raciales de Carter y compañía aunque es cierto que la raza blanca no sale mucho mejor parada. Es lógico que los más corruptos sean los que más alto han llegado y dado que en su inmensa mayoría son hombres blancos no sorprende que la corrupción tenga el rostro pálido del Jefe Blevins, de los médicos ginecólogos que colaboran con Knowle Rohrer o del ínclito Senador Sorensen quien con tanta saña boicotea el trabajo de Mulder y Scully. Dentro de este grupo de personas de cierta autoridad y prestigio que obstaculizan la revelación de la verdad por su estrechez de miras quien más patético resulta en el doble sentido de mal desarrollado y de infeliz es el AD Brad Follmer interpretado por Cary Elwes en la última temporada, personaje que no sólo es terco e inflexible como Kersh sino que es además moralmente corrupto, estando implicado incluso en la muerte del hijo de Doggett. Sabiendo que el FBI alberga personajes de su calaña y que se ha convertido en el feudo de los super-


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soldados de un modo que nunca lo fue del Sindicato es lógico que Mulder acabe provocando indirectamente su propia expulsión y que después del funesto juicio presidido por Kersh Scully se una a él en la clandestinidad. La corrupción del FBI se supone parcial pero la de todas las ramas del ejército se supone generalizada y, lo que es más preocupante, capaz de dominar al Gobierno de los Estados Unidos. A lo largo de la mitología de la serie se mencionan diversas compañías como Roush, Transgen Industries, Pinck o Polarity Magnetics en las que se hace investigación que se asocia con (o se apropia para) la conspiración pero en el complejo militar-industrial-lúdico del que habla Mulder es evidente que la parte que interesa en Expediente X es la militar. Hasta el último momento se duda de si los super-soldados como Knowle Rohrer son productos alienígenas o de los militares, insaciables en su búsqueda del arma definitiva tal como ya advierte Michael Kritschgau entre la cuarta y la quinta temporadas. Sean extraterrestres o humanos los super-soldados simbolizan la idea de que averiguar de dónde proviene la amenaza es irrelevante ya que como todos sabemos las armas de destrucción masiva que hemos desarrollado tienen ya capacidad para destruir el planeta cientos de veces con o sin ayuda extraterrestre. La sombra del ejército planea sobre la mitología ya desde Deep Throat (1.1), en el que se trata el tema del uso de tecnología alienígena por parte de la aviación americana, y alcanza el mismo final de la serie, en que Mulder descubre la verdad en una base militar secreta y es juzgado por orden del General Mark T. Suveg a quien no vemos más que en la breve escena en que traspasa la responsabilidad del juicio al DD Kersh. Entre tanto sabemos de otros intentos fallidos de crear soldados invencibles (Eve 1.10 y Sleepless 2.4), de unidades dedicadas a capturar OVNIs caídos (los Boinas Granates de Little Green Men 2.1), de científicos raptados para crear nuevas armas (Ghost in the Machine 1.6 y Soft Light 2.23), de negligencia respecto a soldados y población civil (Unrequited 4.16 y Fresh Bones 2.15), de instalaciones secretas letales para quien vive cerca de ellas (Drive 6.2) y, como es obvio, de la larga y estable relación entre el Ministerio de Defensa y el Sindicato a través del Fumador y de Bill Mulder formados en su juventud como parte de la unidad de intervención rápida de los Boinas Verdes. Podría decirse que si el Sindicato es el poder en la sombra el ejército es aún más poderoso y más oculto pese a ser una institución oficial. El Sindicato tiene rostros que nos hablan muy a menudo para desvelarnos con toda crudeza lo que está sucediendo pero en el caso del ejército toda revelación es oblicua, sin que Mulder cuente nunca con un interlocutor plenamente válido. Cuando Michael Kritschgau aparece para decirle que todo el tema alienígena no es más que una tapadera lo hace como empleado de nivel medio-alto del MdD y no como miembro del ejército, institución que siempre guarda un silencio sepulcral. Es por ello que el principal conspirador de la segunda oleada, Knowle Rohrer apenas tiene entidad como personaje ya que su misión es representar esa actividad callada y letal que se produce puertas adentro del Pentágono. Rohrer y su silencioso colega el Hombre del Palillo hacen y callan; en comparación con ellos el Fumador es un charlatán imparable al que eliminan sin compasión como él teme. El HdP, interpretado por el neozelandés Alan Dale, hereda el papel que originalmente tuvo el Fumador quien se suponía que vigilaría en silencio el desarrollo de la mitología pero es aún mucho más peligroso que él dado que pese a no tener el feo hábito de fumar -de ahí la presencia del palillo- ni


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siquiera es humano. Gibson Praise lo denuncia en medio del juicio contra Mulder pero cuando nada sucede comprendemos que ya nadie puede tocar a los conspiradores. Su esbirro Knowle Rohrer, interpretado por Adam Baldwin, es una segunda versión de Alex Krycek, con quien llega incluso a aliarse, pero a diferencia de él no tiene duda alguna sobre su lealtad a la conspiración, tal vez porque tampoco es humano o, mejor dicho, porque ha dejado de serlo. Baldwin, que no tiene nada que ver con los hermanos actores del mismo apellido, es un hombre de físico imponente visto entre otros muchos roles en el papel del Comandante Mitchell en Independence Day (1996, Roland Emmerich) y en el del soldado Animal Mother en La chaqueta metálica (1987, Stanley Kubrick). Mientras en esta película Baldwin interpreta a un soldado que, rozando el borde de la locura, está decidido a transformarse en una máquina de matar lo más eficiente posible en Independence Day encarna, irónicamente, al oficial encargado de transformar a un grupo de ineptos civiles en los combatientes que harán frente a la invasión alienígena. Como compañero y amigo de Doggett en los Marines la misión de Roher es aprovecharse sobre la confianza que Doggett deposita en él y sembrar la duda sobre si la transformación de humanos en super-soldados de la que es responsable el ejército, en concreto de los Marines, está relacionada con el embarazo de Scully. Rohrer aparece en Per Manum (8.8) porque Doggett acude a él, sabiendo que trabaja en inteligencia militar para el Ministerio de Defensa, en busca de información sobre una supuesta red dedicada a apoderarse de los bebés alienígenas gestados por madres humanas. Reafirmando su antigua amistad, Rohrer convence a Doggett de que no hay tal conspiración cuando es de hecho su responsable. Del mismo modo, en Three Words (8.18) pretendiendo guiar a Doggett en su investigación al estilo de Garganta Profunda lo deja junto a Mulder en peligro de muerte. Un residuo de humanidad hace que cuando Doggett se encara con él intente advertirle de que la magnitud catastrófica de la verdad supera en mucho a lo que pueda temer Mulder, asegurando por su parte que “sólo soy un hombre que intenta mostrarte la dirección adecuada.” Esto no obsta para que en Existence (8.21), en que Roher ‘muere’ decapitado, confunda aún más al pobre Doggett asegurando que Scully es parte de un programa militar destinado a crear la primera versión “orgánica” del super -soldado, es decir, la primera versión creada desde el embrión y no por transformación vírica. Lo que Rohrer aún le oculta a Doggett es que él mismo es un super-soldado, dato que el espectador sí tiene. Al principio de la Temporada 9 un capítulo doble protagonizado por Lucy Lawless, la actriz que encarna a la espectacular princesa Xena, se incide de nuevo en la idea de que los super-soldados son productos de, como dice ella, “50 años de ciencia militar.” Aunque el Experimento Litchfield de Eve (1.10) no es mencionado, Shannon McMahon, también antigua colega de Doggett en los Marines, asegura que ella y Rohrer son la Eva y el Adán de un programa para crear unidades de combate sin debilidades humanas, programa para el que fueron reclutados al parecer sin que pudieran negarse. Shannon y Rohrer acaban luchando en el fondo del mar después de que él, a quien hemos visto destruir un sospechoso barco que podría darles a Doggett y Scully pruebas de lo que Shannon afirma, sea decapitado una segunda vez. Cuando Rohrer reaparece en el episodio final para tenderle una trampa a Mulder ya no hay dudas de lo que es ni de la participación de los Marines en la creación de los supersoldados pero sigue habiéndolas sobre si esa ciencia de la que Shannon habla es humana o no. Poco importa dado que suponiendo que Mulder, Scully, Doggett o


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Reyes pudieran hacer pública la existencia de los super-soldados desatarían muy posiblemente un golpe de estado por parte de los militares si es que no se ha producido ya implícitamente.

4.2 El entorno familiar: La sombra del ausente 4.2.1 Los Mulder: Culpa y secreto Bill Mulder, el padre de Fox, es un hombre engañado y engañoso. Engañado porque desconoce que el hijo al que protege en todo cuanto puede no es biológicamente suyo sino de su colega, el Fumador. Engañoso no sólo es parte del odioso entramado del Sindicato sino también porque levanta un denso muro de silencio en torno a su trabajo que hace que su propio hijo no sepa a qué atenerse. Esa es la tragedia personal de Bill Mulder: no poder comunicarle a su ‘hijo’ la verdad que conoce de primera mano y que Fox busca dando un amplísimo rodeo con su trabajo en el FBI tan sólo para descubrir que la respuesta estaba en su propio padre. Bill Mulder aparece relativamente pocas veces pesa a la importancia que su figura tiene en la mitología de la serie y en la caracterización de Mulder. Se trata de un personaje al que tanto el espectador como Mulder conocen más a fondo de manera póstuma, a medida que el Fumador y otros miembros del Sindicato como El Hombre de las Uñas Perfectas, además de la Sra. Mulder, despejan dudas e incógnitas. Sabemos por Travelers (5.15), situada parcialmente en 1990, que Mulder lleva como mínimo cinco años distanciado de su padre cuando éste muere. Resulta también irónico o trágico según como se mire que el padre sea asesinado por Krycek justo cuando estaba a punto de poner fin a ese distanciamiento que, según se puede suponer, se origina en la obligación que Bill Mulder tiene de callar la verdad sobre el proyecto colaboracionista del Sindicato y que, como es lógico, Mulder no puede entender. El padre, en definitiva, vive amordazado y el hijo no puede ni ver ni comprender la existencia de la mordaza hasta que es demasiado tarde. A partir de la muerte del padre, la pregunta que Mulder intenta responder es qué llevó a su padre a tolerar y aceptar la necesidad de ser amordazado. Peter Donat comparte la tarea de darle vida a Bill Mulder con Dean Aylesworth, quien interpreta el papel en su versión juvenil los dos episodios que se refieren al pasado del Sr. Mulder, Musings (4.7), y el ya mencionado Travelers. Donat aparece en relativamente pocas escenas del total de la serie, concentradas en Colony (2.16) y End Game (2.17), el doble episodio que presenta a los padres de Mulder por primera vez y en el momento del supuesto retorno de Samantha 22 años después de su abducción, y en Anasazi (2.25) en que Bill Mulder muere en brazos de su hijo. Más tarde lo vemos como parte de la visión que Mulder tiene en The Blessing Way (3.1) si bien el resto de sus apariciones es indirecto, a través de comentarios hechos por otros personajes y alguna que otra foto antigua. Bill Mulder, en suma, es un personaje fantasmal y retroactivo. Las dos cuestiones que articulan la caracterización de Bill Mulder son por una parte, su actitud parcialmente contraria a los designios colaboracionistas del Sindicato y, por otra, su papel en la desaparición de Samantha, estrechamente relacionada con el primer aspecto. El episodio 4.7, que reconstruye de modo quizás imaginario la Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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biografía del Fumador, revela que éste y Bill Mulder, entonces un joven marido y padre, se conocieron en Fort Bragg en 1962 mientras ambos recibían entrenamiento militar especializado como Boinas Verdes, algo que encajaría con la revelación de Garganta Profunda de que él y otros dos (el Fumador y Bill Mulder) fueron los encargados de dar muerte a un alienígena durante la guerra de Vietnam, si bien GP parece sugerir que trabajaban entonces para la CIA. Sea como sea, en 1962 Bill Mulder no parece ser mucho mayor de lo que es en 1953, cuando ya junto al Fumador y a GP recibió información de primera mano sobre la existencia del aceite negro ( Apocrypha, 3.16), o en 1952 cuando, como narra Travelers, encubre a la víctima de un siniestro xenotransplante. Dado que Musings podría ser una fantasía elaborada en base a informaciones no contrastadas, cabe aceptar que la verdadera biografía de Bill Mulder es la que reflejan Apocrypha y Travelers, o bien simplemente asumir que hay un serio error en la construcción de este personaje. O, como he sugerido anteriormente, que esa construcción se expande para que Bill Mulder sea representativo de todos los pecados cometidos durante la Guerra Fría. En Travelers Bill Mulder es un joven agente del Departamento de Defensa que juega un doble juego al engañar tanto a Arthur Dales, el joven agente del FBI que descubre el experimento, como a sus jefes, que son en última instancia los responsables de la atroz Caza de Brujas anti-comunista desatada en la América de los años 50. Cuando Mulder critica a su padre ante Arthur Dales por haber dejado que sus superiores dominaran los dictados de su consciencia -obviamente sin atreverse a decirle a su padre lo mismo cara a cara- Dales lo exonera, subrayando que “Ninguno de nosotros somos libres de escoger” y que, en todo caso, la insubordinación arruina la vida como arruinó la de Dales y arruinará la de Mulder hijo. Las palabras de Dales sirven para definir con precisión el estrecho margen de maniobra en que Bill Mulder escogió moverse cuando descubrió que su conciencia no le permitía cerrar los ojos a los desmanes de sus superiores ni tampoco insubordinarse. Al liberar al monstruoso Edward Skur, quien se pasa décadas asesinando para satisfacer a su extraño parásito, Bill Mulder revela su innata cobardía ya que espera que la verdad se conozca a través de los crímenes de Skur pero no directamente a través de él mismo. Como sucede más tarde en el caso de Samantha, el joven Bill Mulder no ve que su cobardía tiene necesariamente un alto coste humano. Es One Son (6.12) el episodio que aclara y debate más a fondo hasta qué grado se implicó Bill Mulder en el encubrimiento del futuro holocausto y en las tareas colaboracionistas del Sindicato. Mulder considera entonces lo difícil que debió ser para jóvenes como su padre y el Fumador -“el excelente producto de una generación endurecida por la guerra mundial,” según dice- escoger entre resistir y colaborar, como ocurrió a partir de 1973 cuando el Sindicato aceptó aliarse con el enemigo invasor. Según sabemos en este episodio Bill Mulder era contrario a la alianza -el Fumador se refiere a él como un “disidente solitario”- dado que llevaba trabajando desde 1947 (fecha del incidente de Roswell) en un grupo del Departamento de Estado básicamente dedicado a prevenir la actividad comunista y una posible hecatombe nuclear además de la posible invasión extraterrestre. Esto no obsta para que, como se explica en Paper Clip (3.2), hubiera grandes contradicciones en su trabajo. Según el Hombre de las Uñas Perfectas, Bill Mulder y otros recibieron a finales de los años 50 el encargo de crear un gigantesco archivo médico para el Gobierno con muestras de tejidos de millones de personas inoculadas contra la viruela con el propósito aparente


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de facilitar la identificación de los cuerpos en una posible masacre nuclear pero de hecho para ayudar a los científicos nazis exiliados en Estados Unidos, como Victor Kempler, a crear un híbrido alienígena capaz de resistir la invasión. Bill Mulder intuye que los alienígenas pueden ver en ese híbrido no un obstáculo sino todo lo contrario: una cabeza de puente para facilitar la colonización, como así ocurre. El padre de Mulder además tiene un profundo sentido de culpabilidad respecto a los sujetos humanos usados en los experimentos, apodados ‘la mercancía,’ cosa que es en el fondo una de las razones de su alejamiento de Fox puesto que no puede confiarle a su hijo tan pesada carga. A partir de 1973 este grupo de Defensa se escindió del Gobierno para trabajar por su cuenta y riesgo a favor de la invasión sobre el supuesto de que dada su inevitabilidad lo mejor que se podía hacer era pactar la salvación particular de ellos mismos y sus familias. Al exigir los alienígenas la entrega de un miembro de cada familia como rehén y precio para la entrega de feto alienígena (visto en The Erlenmeyer Flask ) que facilitaría la hibridación, Bill Mulder se resistió, entregando a Samantha tan sólo en el último momento posible y proponiendo una alternativa: la resistencia secreta. Su plan en concreto consistía en la elaboración de la vacuna capaz de inmunizar a los seres humanos contra el virus que es el arma secreta y definitiva del invasor, vacuna que sólo los rusos consiguieron perfeccionar a tiempo. Desde esta perspectiva, Bill Mulder es un héroe pero al ser al mismo tiempo un cómplice se sitúa en una posición extremadamente ambigua, casi tanto como la de Mulder al final de la serie cuando aún conociendo la verdad se siente incapaz de revelarla públicamente por la magnitud de la catástrofe que se avecina. Antes y después de morir Bill Mulder se esfuerza por explicar su papel en la conspiración para ocultar la invasión. Viendo que su hijo es más inteligente que él y que por ello puede ver con mayor claridad las opciones que se le presentan -servir o resistir- el señor Mulder intenta aclararle su actuación, pero muere tras recibir una clara advertencia por parte del Fumador de que lo niegue todo si Fox pregunta. Su última palabra, hay que recordar, es un “perdóname” dirigido a su hijo. Ya fallecido el padre insiste en la visión que Mulder tiene en The Blessing Way (3.1) que las mentiras envenenaron su alma sin conseguir disipar la gravedad de la verdad que ocultaban y subraya que la vergüenza es lo que más le pesa, implícitamente en relación a Samantha. El tema de la entrega de Samantha recuerda al hecho central de la conocida novela de William Styron La decisión de Sophie, filmada en 1982 por Alan Pakula con Meryl Streep en el papel principal. Sophie, una polaca recluida en un campo de concentración nazi, es obligada a escoger entre su hijo y su hija y vive atormentada el resto de su vida por la decisión (por otra parte inútil) que tomó para intentar salvar al menos a uno de sus hijos. Bill Mulder es Sophie dentro del contexto de Expediente X si bien en su caso al menos uno de sus retoños consigue salvarse de ser sacrificado, al menos de inmediato. Mulder descubre horrorizado (3.2) que él era originalmente el elegido y no Samantha, con lo que carga con un doble sentido de culpabilidad respecto a su hermana pequeña. La Sra. Mulder contribuye en la medida de lo posible y en interés propio a aumentar la confusión al argumentar que Bill Mulder escogió por sí mismo (razón por la cual se divorció de él) cuando parece más que posible que el Fumador tuviera un papel determinante. En Gethsemane (4.24) Mulder llega al convencimiento en base a un borroso recuerdo de que el Fumador y su madre


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obligaron sutilmente a Bill Mulder a escoger a Samantha para salvar al hijo de ambos, Fox, sin revelar su adulterio. Sea cierto esto o no, Bill Mulder se cubrió las espaldas al permitir que Samantha fuera raptada en presencia tan sólo de su hermano y dejando que Fox asumiera la culpa por no haberla protegido adecuadamente. Cuando Mulder pierde de nuevo a Samantha en End Game (2.17), de hecho a un clon eliminado por el Cazarrecompensas, el padre tiene la desvergüenza de culparlo de nuevo y se atreve a llevarlo al borde de las lágrimas cuando le pregunta iracundo si se da cuenta de cómo se va a sentir su madre. Se adivina que dada la personalidad cortante del padre y la reservada de la madre, la vida de los Mulder no puede haber sido nunca un lecho de rosas. Cabe pensar que al no poder resistir como pareja el peso de la abducción de Samantha, Bill y Teena Mulder se convirtieron en las personas tristes y apesadumbradas que son. Si hemos de juzgar su relación, sin embargo, en referencia a la aventura sexual que ella tuvo con el Fumador comprendemos en seguida que es el secreto de la paternidad real del hijo el que más pesa en su matrimonio ya que condiciona incluso el sacrificio de Samantha. La raíz del secreto es tan profunda que, incluso una vez fallecido el Sr. Mulder, basta que el Fumador visite a la Sra. Mulder y le recuerde viejos tiempos para que ella tenga un infarto cerebral ( Talitha Cumi , 3.24). Justo antes de sucumbir la Sra. Mulder le asegura a su antiguo amante que ha reprimido todo recuerdo de su relación y lo cierto es que esto parece ser así hasta el punto de que cuando su hijo por fin la acusa directamente de haber sido infiel (4.24) ella le da una sonora bofetada y le niega el derecho a cuestionar su honor, saliendo de la situación incluso con cierta dignidad pese a ser culpable. Con todo, la relación entre ella y el Fumador es lo bastante importante como para que, en una de sus decisiones más cuestionables, la Sra. Mulder entregue a su hijo, entonces en coma, para que el Fumador lleve a cabo la absurda operación narrada en The Sixth Extinction: Amor Fati (7.4). Nada más se dice de este momento pese a lo que implica en la relación entre Mulder y su madre. La Sra. Mulder, siempre seria y con rostro doliente, aparece a lo largo de la serie en apariencia con la única función de confundir a su hijo y negarle el acceso a sus propios recuerdos. Cuando en The Blessing Way (3.1.) él le pregunta directamente sobre la relación entre su padre y el Sindicato ella dice no recordar; más tarde, como ya he comentado, se niega a reconocer su relación con el Fumador. Lo mismo que su ex-marido, la Sra. Mulder toma decisión de por fin decir la verdad demasiado tarde en el doble episodio que cierra el arco sobre Samantha. En Sein und Zeit (7.10) Teena Mulder llama varias veces a Mulder, ocupado entonces con la desaparición de una niña, para intentar explicarle por qué ha callado durante tanto tiempo la verdad sobre Samantha pero se suicida antes de poder hablar con él, con lo cual Mulder carga con una culpa más en relación a su extraña familia. Atormentado y creyéndola víctima de su cruzada, Mulder le pide a Scully lo imposible: que haga la autopsia del cuerpo de su madre. Una mujer que miente y engaña no puede sino ser castigada de manera simbólica y en el caso de la Sra. Mulder el castigo se concreta, como descubre Scully, en un devastador cáncer que no sólo mata sino que desfigura, razón por la cual la Sra. Mulder se suicidó. Lo mismo que el padre, la madre reaparece una vez muerta en la sesión espiritista que Harold Piller monta en Closure (7.11) para encontrar a Samantha. Significativamente, Mulder no ve el fantasma de su madre que, además, permanece mudo e incapaz de contar la verdad, reforzando así la idea de que tanto


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Bill como Teena Mulder son amordazados y silenciados por la culpa y los secretos que guardan. Closure, que puede traducirse como cierre o conclusión, es como indica su título el capítulo que cierra el arco de Samantha después de 7 años de espera. Ya en el episodio piloto Mulder le cuenta a Scully que la desaparición de su hermana “destrozó a la familia” y le dio a él la motivación para convertirse en investigador. Él menciona ya entonces su tratamiento de regresión hipnótica a manos del Dr. Werber en 1989 y su convencimiento de que su hermana fue abducida por extraterrestres. Estos son, esencialmente, los dos ejes sobre los que la constante presencia/ausencia de Samantha en la serie se articula: el hecho en sí de su desaparición y la cuestión de si lo que su hermano recuerda es fiable o no. A esto hay que añadir la manera en que la emotiva respuesta de Mulder a la abducción de su hermana interfiere en la investigación de casos similares como los de Conduit (1.3), Oubliette (3.8), Paper Hearts (4.8) o Sein und Zeit (7.10), e, indirectamente, si tiene sentido que el FBI le permita abrir un Expediente X sobre Samantha dada su implicación personal en el caso. El problema del arco de Samantha es que se articula sobre alguien que tiene muy poca entidad propia más allá del estereotipo de la hermana pequeña que el hermano mayor no logra proteger. Samantha sólo existe en función de la necesidad que Mulder tiene de ella y al no ser nada más que esto acaba convirtiéndose en una pesada carga para el personaje de su hermano. No hay que extrañarse pues de que al saber finalmente de su muerte él exclame que por fin se siente libre, sentimiento que en cierta medida es compartido por el espectador. Por otra parte, esa sensación de liberación es psicológicamente plausible. La gran mayoría de personas en la terrible situación de no saber qué le sucedió a una persona desaparecida a la que querían, sea un pariente, amigo o amante, dicen sufrir sobre todo a causa de la incertidumbre y manifiestan siempre que prefieren la certeza de la muerte por muy dolorosa que sea a la desaparición. Esto es así porque enterrar a los muertos nos permite cerrar nuestro duelo por ellos y seguir adelante, algo mucho más difícil de conseguir cuando no hay rastro del cuerpo del desaparecido y la esperanza del retorno prolonga indefinidamente la angustia generada por la desaparición. Un dato menor pero no por ello menos significativo es el hecho de que Samantha y Scully nacieron en el mismo año, 1964, tan sólo con un mes de diferencia (Enero y Febrero, respectivamente). Mulder, tres años mayor que la una y la otra, las ve a ambas como personas a las que proteger y bien podría decirse que Scully ocupa durante mucho tiempo en la serie simultáneamente el lugar de Samantha y el suyo propio, sobre todo porque también como Samantha es víctima de las manipulaciones del Sindicato. El Fumador es quien traza una cierta equivalencia entre los hermanos y los compañeros de trabajo -entre Samantha y Scully en relación a Mulderespecialmente en One Breath (2.8) cuando Mulder le interroga sobre la abducción y retorno de Scully. Su pregunta “¿Por qué ella y no yo?” es exactamente la misma que él se plantea en el caso de Samantha, si bien en este caso el Fumador descubre que retornar a Scully tiene la ventaja de que siempre puede dominar a Mulder amenazando con llevársela de nuevo. Por otra parte, cuando Mulder es finalmente abducido (7.22) su pregunta recibe una nueva respuesta tal vez más satisfactoria para él ya que de algún modo intuimos que siempre quiso ocupar el lugar de su hermana.


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El personaje de Samantha resulta ser al final un personaje compuesto de recuerdos, fotos antiguas y falsas Samanthas clónicas, unas niñas y otras adultas. La Samantha niña de los recuerdos y la patética niña clónica muda de Herrenvolk (4.1) son encarnadas por Vanessa Morley mientras que la Samantha clónica adulta de Colony/End Game (2.16 y 2.17), Redux II (5.3) y Amor Fati (7.4) son interpretadas por Megan Leitch. Curiosamente, la ‘verdadera’ Samantha, que hay que creer es la de Closure, es otra actriz, Mimi Paley, que tiene la edad que la niña tenía la morir, 14 años. Durante los seis años que median entre su rapto y su muerte (o segunda abducción) Samantha, como testimonia su diario, permanece junto a su raptor, el Fumador, quien la integra en su familia como hija adoptiva (en esa etapa él aún vive con su esposa Cassandra y su hijo Jeffrey –o no) al tiempo que la somete a brutales pruebas médicas. Dejando de lado el complicado tema de que de ser cierta esta estampa familiar Cassandra y Jeffrey son siniestros cómplices del Fumador y consumados hipócritas por lo que se refiere a Mulder, el caso es que el Fumador y los Mulder ocultaron y obstaculizaron la intensa búsqueda policial de Samantha tras su rapto. En cuanto a Fox Mulder, parece al final más que evidente que sus recuerdos con falsos, derivados de años de angustia generada por su propio sentido de culpabilidad. Es para él mas fácil creer en extraterrestres raptores que en un rapto encubierto por sus padres y de eso se beneficia el Fumador manteniéndolo siempre en la duda y llegándole a presentar a una falsa Samantha adulta como a su hija adoptiva, aún sabiendo de primera mano la verdad sobre la desaparecida. Lo que revela el diario de Samantha que Mulder encuentra en la antigua casa del Fumador es sencillamente horripilante. La joven no recuerda a su verdadera familia y describe su constante tortura a manos de los médicos. Tan insoportable es el trato que Samantha huye y, tras ser recogida por un ayudante de sheriff, acaba en un hospital donde oculta su nombre. La enfermera que la atiende la recuerda ante Mulder y Scully como una muchacha muy asustada. En este punto Chris Carter y Frank Spotnitz, los guionistas de Closure, le dieron al arco de Samantha un inesperado giro ya que cuando el Fumador se presenta en el hospital para llevársela la chica desaparece abducida esta vez por unos benignos espíritus que salvan a los niños en peligro de muerte cruel y violenta para llevárselos directamente a las estrellas. Las víctimas infantiles del asesino múltiple que Mulder está investigando han tenido el mismo destino y la madre de una de ellas le sugiere que la Sra. Mulder posiblemente intuyó los hechos y sabía que su hija descansaba ya en paz, de ahí, hay que añadir, sus dudas sobre si se trata realmente de su hija cuando Samantha reaparece ya adulta. Esta resolución poética y sentimental se refuerza además con la emocionante visión en la que Samantha y Mulder se abrazan, después de la cual Mulder declara que se siente libre. Pese a ello este final aún deja muchos cabos sin atar como qué le sucede a la Samantha adulta que Mulder ve en Redux II (¿es uno de los clones de Colony ?) y por qué mientras Bill y Teena Mulder tienen muertes nada sobrenaturales en el caso de Samantha pasamos de los extraterrestres a los espíritus. La opción que Paper Hearts (4.8) proponía y que Closure incluso apuntaba es que Samantha fue víctima de un depredador sexual pero esta es una opción que se descartó en favor de este otro cierre que no acaba de encajar. Se intuye que en el fondo mostrar el cadáver de Samantha habría sido dar entidad palpable a las barbaridades perpetradas por los Mulder y el Fumador, y así Samantha acaba en ese limbo angélico del que nunca


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acabó de salir, más como fantasmal recuerdo del joven Fox Mulder que como víctima de carne y hueso de la terrible complicidad entre sus padres y el Fumador.

4.2.2 Los Scully: Dignidad y honestidad Mulder se cría en una familia a todas luces anormal, marcada por el sucio trabajo del padre, y no es de extrañar dadas las circunstancias que su propia personalidad tenga un punto de desequilibrio emocional. Scully, al contrario, proviene de una familia estable en la que el sentido común, el pragmatismo, la capacidad de sacrificio, la solidez del matrimonio y los valores religiosos son conceptos bien asentados. Ni el padre ni la madre, felizmente casados durante 30 años, tienen nada que ocultar y la relación con los hermanos mayores a los que conocemos, Bill y Melissa (al pequeño Charles no llegamos a verlo) es cálida e incluso lo sería más si Scully no estuviera siempre tan pendiente de su trabajo, es decir, de Mulder. La naturaleza de este entorno familiar hace que Scully sea más equilibrada que Mulder como persona pero al mismo tiempo su relación con él reproduce esquemas derivados de la profunda relación de Scully con su padre. Éste fallece en el mismo episodio en que lo conocemos (Beyond the Sea, 1.12) pero, como también sucede con Bill Mulder respecto a Fox, el Capitán Scully deja una huella permanente en la vida de su hija más allá de la muerte. William Scully, interpretado por el antiguo capitán del ejército americano en Corea Don S. Davis, es capitán de la Marina y tiene una personalidad acorde con su ocupación. En la única escena en que aparece vivo es caracterizado como un hombre serio y recto no demasiado capaz de pasárselo bien, como su hija y su mujer señalan. Pese a ello es un padre cariñoso que tiene una relación de complicidad con su hija Dana (e intuimos que también con Melissa y quizás más aún con Bill, quien sigue sus pasos profesionales). Como Dana revela en Never Again (4.13), ella adoraba y aún adora “el mar por el que [mi padre] navegaba” pero al mismo tiempo sentía la necesidad de provocarlo rompiendo los estrictos límites de lo que le estaba permitido en casa de los Scully. Esa tensión en la relación se refleja, de entrada, en los apodos con los que se refieren el uno al otro, Ahab y Starbuck, los nombres respectivamente del obsesivo capitán retratado por Herman Melville en Moby Dick y de su segundo a bordo. La elección de los apodos no deja de ser peculiar ya que Ahab es un hombre extremadamente inflexible, indiferente a la vida familiar pese a ser marido y esposo, y como capitán una verdadera pesadilla para su tripulación. De hecho, como la misma Scully comenta, Mulder tiene mucho en común con él (Quagmire 3.22). Starbuck, por otra parte, se opone a la obsesión de Ahab por dar caza a la ballena blanca pero permanece leal a su capitán, actitud que se aproxima también a la que Scully mantiene hacia Mulder. Esto no quiere decir ni mucho menos que Scully no tenga trazas de la personalidad de su madre en la suya propia. Todo lo contrario. Sin duda, la total sumisión de la Sra. Scully a las necesidades de la carrera de su esposo, al matrimonio y a la maternidad también dejan huella en Scully, si bien siempre en conflicto con el impulso de ser una mujer profesional e independiente. La paciencia y lealtad que Scully muestra hacia Mulder son sin duda parte de la herencia emocional de la madre lo mismo que la gran importancia que la maternidad llega a cobrar en su vida. Margaret Scully, interpretada por Sheila Larken, la esposa del productor de la serie R.W. Goodwin, interviene tal vez por las conexiones personales de la actriz que la Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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interpreta en nada menos que quince capítulos de diversas temporadas, exceptuando la 6 y la 7. Su papel no es nunca tan relevante como el de su equivalente en la familia Mulder ya que la Sra. Scully se limita a dar apoyo a su hija cuando lo necesita y no participa directamente en la mitología. La relación con su hija está marcada por el respeto que siente hacia Dana y también por la percepción de que la personalidad de la hija es fuerte y no necesita ni agradece excesivas atenciones maternales. Esto se pone de manifiesto cuando Scully enferma de cáncer y decide ocultárselo a su madre, quien como es comprensible se queja con amargura de no haber sido informada (Memento Mori 4.15). Cuando Scully decide además mantener en secreto la identidad del padre de su hijo, su madre la deja ya por imposible e incluso bromea diciendo que no se puede esperar otra cosa de una agente del FBI ( Essence 8.20). No significa esta actitud reservada por parte de Scully, sin embargo, que no confíe en su madre ya que acude a ella en momentos de duda ( The Blessing Way 3.1) e incluso de histeria (Wetwired 3.23) para ser reconfortada. Dana siempre lleva alrededor del cuello la cruz que la madre le regaló siendo adolescente, cruz que simboliza más para ella el amor de su madre que sus propias creencias religiosas. Para la madre la cruz sí tiene además del valor sentimental un valor religioso, ya que ella cree en Dios como protector y en la providencia. Scully ciertamente recibe con menos agrado los intentos de su madre por devolverla a la ortodoxia católica cuando enferma y la Sra. Scully apela al Padre McCue para que hable con ella. El consuelo de la religión ante la muerte es lo que hace que la Sra. Scully encaje en un lapso breve de tiempo el fallecimiento de su esposo, el secuestro de Dana y el asesinato de Melissa sin quejarse. Su filosofía de la muerte es que hay que aceptarla incluso cuando, como pide Dana en su testamento vital, no hay que dejarla en las manos de Dios; ella piensa que la conexión con los muertos nunca se pierde algo que la misma Dana acaba aceptando cuando Melissa muere. Del mismo modo, su filosofía de la maternidad es también resignada. Como le dice a Dana cuando ella duda de la naturaleza de su bebé, “tienes que amarlo y criarlo pese a todo. Dana, Dios te ha dado un milagro. Un niño que no podía nacer. Tal vez no hay que cuestionarlo… sino aceptarlo con fe.” La Sra. Scully no se queja jamás a Mulder de lo que su cruzada le está haciendo a su familia e incluso cuando Scully permanece desaparecida ella llega a consolarlo pidiéndole que guarde el colgante con la cruz hasta que Dana sea encontrada. Los guionistas de la serie se olvidan del dolor que esta mujer debe sentir ante la absurda muerte por equivocación de su otra hija, Melissa, y simplemente lo ignoran cuando tanto esta situación como el cáncer que padece Scully más tarde hacen más que necesaria una escena de enfrentamiento con Mulder. A esta misma conclusión se debió llegar cuando se decidió introducir en la serie a Bill Scully, interpretado por Pat Skipper jr., con la función casi exclusiva de poner en tela de juicio la devoción de su hermana pequeña por la cruzada de Mulder. Melissa tiene en parte la misma función antagónica y el hecho de que muera asesinada sugiere que de haber permanecido en la serie podría haber supuesto, dada su proximidad a Scully, un obstáculo demasiado potente para su relación con Mulder. Al repartir en dos personajes y en temporadas distintas esa resistencia de los hermanos de Scully a la cruzada de Mulder se diluye su impacto y se minimiza también la idea de que Mulder les está causando directa o indirectamente un gran sufrimiento.


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Bill Scully es, como oficial de la Marina y como hermano mayor de Dana, el heredero directo de su padre en un doble sentido. Él pasa a ser el cabeza de familia lo cual no implica que Dana acepte ni su autoridad ni su preocupación por ella. En su primera aparición (Gethsemane 4.24) hermano y hermana se discuten porque él cree que su conducta como enferma de un cáncer mortal es absurda. En lugar de cuidarse, ella no sólo ha ocultado su enfermedad sino que sigue trabajando y arriesgando su vida, dejando de lado la vida familiar cada vez que Mulder la llama. Bill le grita que “¡tenemos una responsabilidad! ¡No sólo hacia nosotros sino hacia las personas en nuestras vidas!” y la deja sin posibilidad de responder cuando le pregunta d ónde está ese Mulder por el que ella está sufriendo en ese mismo momento. Scully calla porque contestar que Mulder anda por ahí cazando alienígenas le daría la razón a su hermano sobre la irresponsabilidad de Mulder hacia ella. Bill Scully no pierde el tiempo para echarle lo mismo en cara a Mulder en cuanto lo conoce ( Redux II 5.3), pidiéndole primero que deje morir a Dana con dignidad y tratando de explicarle además las raíces de su dependencia de él que son, según él, que Dana no quiere desilusionarlo. Cuando Mulder le responde que no le importa lo que él piense, demostrando así su habitual falta de tacto, Bill se rebela y le acaba diciendo, pese a los torpes intentos de Mulder por reconducir la conversación explicando que él también ha perdido a una hermana, lo que en ese momento de la serie sólo cabe pensar: “Eres un hijo de puta. No hay nada más que decir.” Bill, en suma, intenta poner sentido común donde no puede haberlo tanto en relación a Mulder como a su hermana. Es posible que se resienta del hecho de que Scully no lo necesita, proyectando en Mulder una devoción que él cree que Dana le debe como hermano mayor. La mala dinámica de la relación entre hermanos hace que cuando, ya recuperada de cáncer, Scully descubre a Emily Sims y se empeña en que la niña es hija de Melissa Bill tenga una actitud escéptica. En ese episodio ( Christmas Carol 5.5.) se da además la circunstancia de que Bill y su esposa Tara están a punto de ser padres después de intentarlo durante largo tiempo. Bill simpatiza por ello con la necesidad que Scully siente de llenar un vacío en su vida pero al advertirle que Emily no puede ser la respuesta sólo consigue alejarla de él. Bill le demuestra a Scully que Melissa no estaba embarazada cuando Emily nació pero nada puede hacer el sentido común que domina el mundo de Bill contra las aberraciones que ocurren en el de Scully. Para él Dana se está haciendo daño de modo incomprensible; para ella, Bill está obstaculizando su búsqueda de la verdad sobre Emily. No hay entendimiento posible y así pues Bill deja de jugar papel alguno en la serie ya que al fin y al cabo Emily resulta ser hija de Scully. Melissa, la otra hermana ausente de Expediente X , parece ser si no la oveja negra al menos sí el elemento excéntrico de la familia. Muy femenina en contraste con Scully y muy dada a la filosofía New Age, Melissa no es por ello ni débil ni ingenua. Dana se refiere a ella como una persona a la que se sentía muy unida, sentimiento que Melissa corresponde como vemos cuando le dice a Mulder abiertamente que quiere a su hermana, moribunda en ese momento (2.8). Mulder, siempre incómodo ante cualquier tipo de creencia religiosa o espiritual, no simpatiza en absoluto con el punto de vista de Melissa según el cual la muerte es un hecho natural y aún menos cuando ella asegura que puede intuir lo que su hermana siente aun estando en coma. Mulder rechaza su actitud como mera corrección política ante la muerte y como palabrería cursi y Melissa se defiende argumentando que se trata de simple sentimiento


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humano, del que Mulder parece incapaz por su ira y miedo. El hecho de que veamos a Scully tal como su hermana la describe dudando entre vivir y morir recalca la idea de que es Melissa quien lleva razón tanto sobre la muerte como sobre Mulder. Mientras Bill representa el sentido común, Melissa es la serenidad en persona a lo cual hay que sumar sus poderes psíquicos (o tal vez simplemente su potente intuición y capacidad para la empatía). El lenguaje florido y místico que Melissa usa es inaceptable para Mulder pero cuando ella le pide que acuda a despedirse de la agonizante Scully y él se resiste, habiendo planeando ya una venganza sangrienta que ella en principio ignora, Melissa utiliza un lenguaje directo y efectivo: “¿Por qué no dejas de una vez tu cinismo y tu paranoia y tu derrota? ¿Sabes una cosa? Que las cosas sean buenas y positivas no significa que sean tontas ni cursis. ¿Cómo es que es más fácil para ti salir corriendo para intentar vengarte que expresar tus sentimientos? Esperaba más de ti. Dana espera más. Incluso si no consigues traerla de vuelta, al menos lo sabrá.” (One Breath 2.8) Abrumado y compungido, Mulder acude presto y raudo al lado de Scully, aún en coma, pasando horas con ella hablándole de sus sentimientos y aparcando la venganza para otro momento. Cuando ella revive, le da de nuevo la razón a Melissa. En The Blessing Way (3.1), las tácticas suaves pero firmes de Melissa consiguen persuadir a su retornada hermana para que empiece una terapia encaminada a recordar qué ocurrió durante su secuestro. Scully sólo resiste una sesión y cuando abandona Melissa la acusa de tener miedo de descubrir algo sobre sí misma que rompa los esquemas de su rígido mundo científico: “Llevas tanto dolor y miedo que no puedes verte a ti misma; has construido muros alrededor de tus sentimientos y lo que ocurrió de verdad,” sabias palabras que Scully decide ignorar. La generosa Melissa cae abatida poco después (3.2) por Luis Cardinal, el compinche de Krycek que la confunde con Scully. Se traza así una línea paralela más en las trayectorias de Mulder y Scully ya que ambos pierden a una hermana si bien en el caso de Scully ella pierde mucho más al ser Melissa su única amiga. Cuando Scully detiene a Cardinal después de numerosas maniobras por parte de las altas instancias para que se abandone el caso, ella siente que “ningún castigo basta.” No obstante, cuando Cardinal aparece muerto en su celda su sed de venganza se transforma en búsqueda de la justicia: “Creo que los muertos nos hablan, Mulder, pidiendo justicia… Tal vez es que los enterramos vivos.” En el caso de Melissa, queda claro que es así. Para cuando lo que ella representa reaparece en la serie encarnado en Monica Reyes, a quien Scully le dice que le recuerda a su hermana, ya es demasiado tarde para darle a Scully lo que la serie le quita demasiado pronto: una amiga. Tal vez en la muerte de Melissa hay que leer el mensaje de que nada ni nadie puede obstaculizar el dominio de Mulder sobre Scully.

4.3 A dos bandos: Los amigos ambiguos 4.3.1 Walter Skinner: El jefe ideal Feliz de ver por segunda vez a Scully y a Skinner durante su cautiverio tras la supuesta muerte de Knowle Rohrer, Mulder se dirige a Skinner con un entusiasta “Ven aquí, bello hombre grande y calvo” antes de besarle con efusión el rostro. Este gracioso momento subraya una constante en la presentación del Director Adjunto del Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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FBI Walter Skinner interpretado por Mitch Pileggi: su imponente presencia física. Pileggi luce a lo largo de la serie un físico impecable y perfectamente proporcionado al que su rotunda calva no le resta atractivo alguno. Por si quedaran dudas de su espléndida madurez, vemos a Pileggi en dos comprometidas escenas: practicando sexo de manera muy activa con una bella rubia ( Avatar 3.21) y ocultando sus ropas manchadas de sangre llevando sólo unos escuetos calzoncillos ( Zero Sum 4.21), escenas que le costaron al actor un esfuerzo suplementario de preparación física. Tal vez porque su físico, incluido su rostro, transmite una sensación de serena autoridad, Pileggi no tiene que hacer mucho para darle vida a Skinner quien, en todo caso y pese a los episodios centrados en su figura, parece existir sólo en función de su trabajo y de las necesidades de Mulder y Scully. Es difícil incluso determinar a qué aspira en relación a su carrera en el FBI, que parece ser la de un burócrata eficiente pero sin gran empuje, cuya baza principal está en buscar el equilibrio de fuerzas adversas más que en la gestión autónoma y mucho menos la insubordinación. Nunca se puede estar seguro en el caso de Skinner si es un cobarde o un luchador en la sombra. Posiblemente el mejor modo de definir la relación entre Skinner y sus dos agentes principales es argumentar que Mulder y Scully son un reto constante en la vida de Skinner, el factor que le hace ir más allá de su creencia en la cadena de mando y la burocracia. Inicialmente, Skinner ejerce de muro de contención contra el que Mulder choca en sus esfuerzos por llegar más allá del FBI. La constante presencia del Fumador en su despacho le señala como esbirro del Sindicato, si bien siempre de un modo más remoto que el que pueda vincular, por ejemplo, a Krycek o a Garganta Profunda con el apocalíptico consorcio. En su primera aparición en Tooms (1.20), no caben dudas sobre la postura de Skinner, encargado entonces de transmitirle a Scully el mensaje de que los métodos que ella y Mulder usan son totalmente inadecuados para el FBI y a su compañero una orden indirecta para que deje de perder el tiempo con los ‘expedientes x.’ Siete años más tarde Skinner es otra persona distinta, tan entregada a la causa de Mulder y Scully que Mulder le pide que le defienda en el juicio no sólo porque conoce de primera mano todo lo ocurrido, sino también porque confía en él, siendo así la única otra persona aparte de Scully (y tal vez los Pistoleros) que recibe tal honor por parte del reservado Mulder. En la última temporada Mitch Pileggi recibió créditos iniciales apareciendo junto a Gillian Anderson, Robert Patrick y Annabeth Gish como co-protagonista de la serie pero en cierta manera este reconocimiento es redundante ya que Skinner siempre ha sido un elemento central de la serie. La trayectoria de Skinner pasa por 85 episodios y la película, intervenciones en las que muy a menudo el DA se limita a asignar casos, dar instrucciones, evaluar el progreso de la investigación y aceptar como puede los fantásticos informes que Mulder y Scully entregan antes de, se supone, hacerlos material oficial del FBI. En otros episodios Skinner participa directamente en la investigación de los casos y no necesariamente sólo en relación con la mitología, formando pareja en ocasiones con Mulder y en otras con Doggett. En tres episodios - Avatar (3.21), Zero Sum (4.21) y SR 819 (6.10)- Skinner es, directamente, el protagonista siempre en relación con su papel en los ‘expedientes x,’ por los que arriesga literalmente su vida. Dentro de su participación en la mitología de la serie tal vez el arco más claramente marcado es su particular enfrentamiento con Krycek quien, como se descubre en SR 819, mantiene a Skinner bajo su control tras haberlo infestado con nanorrobots que controlan la densidad de su sangre. Entre 6.10


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y Existence (8.21) en que Skinner por fin mata a Krycek él sufre en silencio esta insidiosa forma de control que, por otra parte, constata lo difícil que es dominar a Skinner: una vez el Fumador pierde su ascendencia sobre él (3.2) Skinner sólo se rinde a la amenaza física que Krycek le impone, con excepción del período en que busca una cura para el cáncer de Scully (4.21). Un Director Adjunto del FBI está subordinado al Director Delegado (puesto al que Kersh asciende en la sexta temporada) y éste al Jefe de Sección (Blevins desde la Temporada 1 hasta la 5), que es responsable ante el Director general del FBI. O al menos así se presenta la cadena de mando en la serie. Skinner se encuentra pues en un puesto de responsabilidad intermedio al que suponemos que ha llegado por sus méritos como agente especial. Skinner es lo bastante obediente como para aceptar la presencia del Fumador y, por ejemplo, no interesarse demasiado en qué poderoso patrón protege la carrera de Jeffrey Spencer (o anteriormente en quién facilita la llegada de Alex Krycek al FBI). También es lo bastante cobarde como para taparles la boca siempre que puede a Mulder y Scully en las múltiples ocasiones en que se enfrentan a comisiones, comités y tribunales. Cuando finalmente Skinner se cansa de esta cobardía tras presenciar la abducción de Mulder y se dispone a denunciar a Kersh como encubridor ante las altas instancias del FBI (8.1), es Scully quien lo hace callar diciéndole que vale la pena mentir si así consigue conservar su puesto: “¿De qué le va a servir a Mulder si usted les da el poder de arruinar su propia carrera?” La postura de Scully sugiere que en el fondo Skinner es para ella y su compañero el jefe ideal en el sentido de que lo que buscan el él no es la insubordinación abierta sino un paraguas bajo el que protegerse de modo que puedan usar el poder del FBI cuando les conviene y abusar de la confianza de Skinner también cuando lo necesitan. De la vida personal de Skinner al margen de Mulder y Scully sabemos más bien poco. La experiencia crucial que marca su vida es sin duda alguna su participación en la guerra de Vietnam. Skinner se alistó en los marines el día en que cumplió 18 años y, como le dice a Mulder en One Breath (2.8), “Lo dice siguiendo una fe ciega. Lo hice porque era lo correcto. No sé, quizás aún creo que lo era,” palabras que posiblemente también sirven para describir su paso por el FBI. Esa fe se evaporó en parte cuando el joven Skinner mató de un balazo en la cabeza a un niño vietnamita cargado de granadas. Al poco, Skinner fue herido gravemente y dado por muerto. En Avatar (3.21) Skinner le cuenta a Mulder que estuvo efectivamente muerto y que la anciana que ahora ve como espíritu lo acompañó hasta que dio de nuevos señales de vida. Skinner le confiesa a Mulder que creyó que la mujer era una alucinación causada por su consumo ocasional de drogas, pero con el tiempo se dio cuenta de que ella era el centro de una experiencia extrema sobrenatural. La diferencia entre él y Mulder, a quien admira, es que Skinner tiene miedo de ir al fondo de esa experiencia y Mulder no. Por otra parte el estoicismo de Skinner es mayor que el de Mulder ya que cuando este lo admira por haber puesto su vida en peligro al darle la dirección del Fumador (2.8), Skinner responde “Agente Mulder, cada vida, cada día está en peligro. Así es la vida.” En SR 819 (6.10), el episodio en que Skinner muere otra vez y vuelve a la vida gracias a la intuición médica de Scully, él musita al borde de la muerte “Cada minuto de cada día elegimos. Quién somos. A quién perdonamos. A quién defendemos y protegemos. Escoger un bando o mantenerse a raya. Jugar en el centro del campo. Estar a ambos lados de la valla entre lo que es y lo que debería ser. Éste es el camino


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que yo escogí. Intentando hallar el delicado equilibrio de intereses que nunca puede existir. Escogiendo no escoger. Defendiendo un centro que no puede resistir. Así que la muerte escogió por mi.” A estas palabras plenamente r eveladoras sobre la personalidad de Skinner hay que sumar las de su esposa Sharon en Avatar . Que Skinner esté casado pero nunca lo haya dicho es algo que coge de sorpresa a Mulder y Scully pero no a Sharon, quien asegura que “Walter siempre ha sabido guard ar secretos” y también que su marido “Vive bajo la errónea noción de que el silencio es fuerza. Ha construido un muro para mantener a todo el mundo lejos,” especialmente ella. Es por esto que la pareja está separada y al borde del divorcio, que Sharon ha solicitado, porque Skinner “no tenía el coraje de pedirlo él mismo.” Más tarde, ante una Sharon en coma a causa de un atropello, un atribulado Skinner confiesa que no va a firmar los papeles del divorcio: “Nunca he podido hablarte de algunas de las cosas que he visto -la violencia y las mentiras que he visto infligirse a los hombres mutuamente. Nunca he dejado de creer en el trabajo, pero había contradicciones que, que no puede reconciliar, lo cual me hizo encerrarme en mí mismo en parte para poder hacer mi trabajo.” A esta declaración añade que “Nunca te dije lo que debía haberte dicho… que lo que realmente me motivaba cada día era saber que dormiría contigo aquella noche. Saber que tenía una razón para levantarme por la mañana.” Avatar concluye con Skinner poniéndose de nuevo el anillo de casado pero nunca volvemos a ver a Sharon ni se la menciona -tal vez la vida matrimonial de Skinner resultará ser el secreto mayor guardado de Expediente X . Irónicamente, a quien sí vemos a menudo en la serie es a la esposa de Mitch Pileggi, Arlene, en el papel de secretaria de Skinner e incluso como una falsa Scully ( Fight Club 7.20). Sharon les dice a Mulder y Scully que su marido le había hablado de ellos excepcionalmente, dado que nunca hablaba del trabajo- y que los respeta. Ese respeto, que crece con la serie, tiene mucho que ver con la valentía de Mulder pero también con un cierto sentido de responsabilidad o caballerosidad hacia Scully. Skinner reabre por primera vez los Expediente X para apoyar a Mulder en su investigación de la abducción de Scully, temiendo que esté muerta. En End Game (2.17) apalea a X para que revele a dónde ha enviado a Mulder en su loca búsqueda de una nave espacial caída en el Polo Norte pero en Zero Sum (4.21) Skinner hace algo inaudito: aceptar un trato con el Fumador para tratar de salvar a Scully del cáncer. Este trato ocurre después de que Skinner haya obstaculizado por primera vez la tarea del Fumador en Paper Clip (3.2) al echarse el portentoso farol de que no importa si la cinta con los documentos Majestic que revelan el proyecto del Sindicato le ha sido robada por Krycek ya que gracias a Albert Hosteen 20 indios Navajos han memorizado su contenido. En Zero Sum, sin embargo, Skinner arriesga su vida y su carrera encubriendo las operaciones del Sindicato con las abejas que llevan el virus letal y si bien Mulder descubre su traición entiende perfectamente sus motivos. Skinner, de hecho, llega a amenazar al Fumador con denunciarlo públicamente si algo le ocurre a Scully. El compromiso con Scully se refuerza hacia el final de la serie cuando Skinner es testigo de la abducción de Mulder (Requiem 7.22). Skinner se responsabiliza de esa desaparición ante Scully en el sentido de que él cree que fracasó al no poder proteger a Mulder para que regresara con Scully. Ella lo exonera pero al revelarle su embarazo Scully hace responsable indirectamente a Skinner en ausencia de Mulder de su protección y la de su bebé. Este estado de cosas se prolonga tal vez en exceso durante


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la Temporada 8 en que Scully decide retrasar al máximo el momento de informar a su nuevo compañero Doggett de la situación y Skinner se ve obligado así a encubrir las diversas ausencias de Scully ante un perplejo Doggett. Skinner, además, contribuye decisivamente a que Doggett, quien se acaba corresponsabilizando del bienestar de Scully movido por la misma caballerosidad que motiva a Skinner, se decante del lado de ella y no del de Kersh durante la búsqueda del desaparecido Mulder (8.2). El momento más extremo en la relación de Skinner con Scully y, desde luego con Mulder, ocurre en DeadAlive (8.15) cuando Skinner decide, para sorpresa y horror de Doggett, desenterrar a Mulder, que lleva tres meses muerto. Skinner quiere comprobar si, como ha sucedido con el resucitado Billy Miles, Mulder sigue vivo y cuando Doggett objeta que al abrir la tumba abren algo más en relación al dolor que Scully pueda sentir Skinner responde que “no podría vivir con la duda” de si Mulder sigue vivo. En este mismo episodio Skinner le salva de nuevo la vida a Mulder al rechazar la oferta de una vacuna que Alex Krycek ofrece a cambio de la vida del bebé aún no nacido de Scully. Como ya he comentado, puestos a escoger entre el bebé y su padre Mulder, Skinner opta por el bebé, desconectando a Mulder de la maquinaria médica que lo mantiene vivo. La paradoja es que al hacerlo Skinner mata al virus que mantiene a Mulder entre la vida y la muerte, restituyéndolo así a Scully y saldando la deuda que contrae con ella al ser Mulder abducido. Pese a ser un personaje tan importante en la serie, Skinner sale de ella por la puerta trasera o, mejor dicho, por la puerta de la oficina de Kersh, hacia un destino ambiguo pero que con casi toda seguridad es la muerte. En el doble episodio final Skinner asume con dignidad la imposible tarea que Mulder le asigna: su defensa ante el corrupto tribunal presidido por Kersh. En el juicio se desaprovecha de modo absurdo la capacidad de Gibson Praise, el testigo más valioso, de leer mentes y su denuncia de que uno de los jueces, el Hombre del Palillo, no es humano. Esta revelación debería haber dado un giro de 180 grados al juicio pero Gibson arriesga su vida en vano aunque hay que señalar que este error es culpa del guión de Chris Carter y no del papel de Skinner como defensor de Mulder. Después de que Doggett y Skinner liberen en última instancia a Mulder de prisión ayudándolo a escapar vemos a Skinner ya por última vez en la serie entrando en la oficina de Kersh (a quien no vemos pero suponemos muerto) recibido por el Hombre del Palillo, quien cierra la puerta tras él. Gibson, que presencia la escena, les dice a Doggett y Reyes que ese hombre conoce ya el paradero de Mulder y Scully pero no se dice nada del destino de Skinner. La mirada que les lanza a Doggett y Reyes antes de entrar en la oficina de Kersh sugiere, sin embargo, que sabe que esa es su despedida final. Sin duda el personaje se merecía algo más, a no ser que Chris Carter pensara en reservarlo para una hipotética reaparición tal vez en una película futura. Dos de esos deliciosos episodios extravagantes con los que Expediente X nos ha obsequiado de vez en cuando, Triangle (6.3) y Hollywood A.D. (7.18), nos presentan a Skinner desde ángulos inesperados. En Triangle, escrito por Chris Carter, Skinner es un agente doble nazi -realmente del FBI- que salva a Mulder de morir ejecutado a manos del brutal oficial nazi encarnado por el Fumador en un barco atrapado en 1939. El ambiguo papel de Skinner a ambos lados del bien y del mal queda así recalcado. En Hollywood A.D., escrito por David Duchovny, vemos a un desconocido Skinner, mandón y vanidoso, que les impone a Mulder y Scully su decisión de dejar que un amigo suyo produzca una película sobre sus casos. En el delirante peliculón que tanto


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horroriza a los dos agentes, ‘Scully’ rechaza los favores sexuales de ‘Mulder’ confesándole su profundo amor por ‘Skinner’ mientras el verdadero Skinner sonríe satisfecho. Mulder comenta que a su jefe se la ha subido a la cabeza el hecho de que en la película es Richard Gere -a quien no vemos- quien hace su papel. Duchovny le da así rienda suelta a un personaje a quien siempre vemos contenido y serio y que raramente tiene ocasión de distanciarse y manipular a quien realmente controla su vida, que no es Krycek, sino Mulder y Scully.

4.3.2 Trabajar en la sombra: Los confidentes de Mulder 4.3.2.1 Garganta Profunda Garganta Profunda es el título de una exitosa película pornográfica estrenada en 1972 y cuya peculiaridad es que su protagonista, interpretada por la fallecida Linda Lovelace, tiene supuestamente el clítoris en el interior de la garganta. El editor del Washington Post a cuyas órdenes Bob Woodward y Carl Bernstein investigaron el escándalo Watergate en ese mismo año bautizó con ese apodo tan sugerente a la fuente aún hoy por desenmascarar que les pasó a los dos periodistas la información que presentaba al presidente Richard Nixon como un corrupto que espiaba a sus oponentes políticos. Nixon dimitió intentando aferrarse tozudamente al poder en 1974 tras publicar Woodward y Bernestein su conocido libro Todos los hombres del Presidente. Quedó claro entonces como lo es aún ahora que quien delató a Nixon trabajaba muy cerca de él pero no necesariamente en el FBI ni en la CIA. Sea cual sea su identidad este hombre puso de manifiesto que es posible hacer caer a todo un Presidente desde la sombra. El título del segundo episodio de Expediente X (o el primero tras el piloto) es, precisamente, Garganta Profunda, y marca la entrada del personaje interpretado por Jerry Hardin. Nadie se refiere a él con ese sobrenombre, sin embargo, hasta que en el episodio final de la primera temporada (The Erlenmeyer Flask , 1.23) la siempre desconfiada Scully, quien hasta ese punto desconocía su existencia, le pregunta a Mulder usando una metáfora canina “¿Cómo sabes que ese tipo Garganta Profu nda no está tirando de tu collar?” La desconfianza de Scully se justifica cuando el propio Garganta Profunda, abatido por los disparos del Hombre del Pelo Corto enviado por el Sindicato, pronuncia sus famosas palabras finales y eslogan principal de la seri e: “Trust no one” (‘no te fíes de nadie’). Lo que Garganta Profunda hace, en suma, es problematizar desde el inicio de la serie el tema de la confianza. Si bien Woodward y Bernstein pudieron fiarse de su fuente secreta, Mulder y Scully nunca pueden hacer lo mismo, algo que en el caso de la muerte de Garganta Profunda le cuesta al inicialmente crédulo Mulder una primera y profunda crisis que nunca llega a resolver. Diversas fuentes coinciden en que Chris Carter escogió para el papel de Garganta Profunda a Jerry Hardin, secundario habitual desde los años 70, tras verlo en un papel menor en La tapadera (1993, Sydney Pollack, según novela de John Grisham). La presencia física de Hardin resulta siempre mucho menos amenazadora que la de William B. Davis como el Fumador -es incluso cálida- y eso hace que ni Mulder ni los espectadores sepan a qué atenerse respecto a este hombre. Inicialmente Garganta Profunda, cuyo nombre real nunca averiguamos, se presenta para darle “un valioso consejo” a Mulder: que ignore el caso de unos pilotos militares que sufren graves


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trastornos como resultado de unas pruebas con naves que llevan tecnología extraterrestre. Su justificación es, por una parte, que los militares no tolerarán la intervención del FBI y, por otra, una supuesta búsqueda de la verdad paralela a la de Mulder que, de hecho, encubre su misión auténtica: confundir a Mulder en su cruzada. Desde el inicio queda claro que GP le pasará información a Mulder “tan sólo si favorece mis intereses” (1.1) y si bien él asegura que s u principal interés es la verdad -como se aprecia en sus revelaciones anti-gubernamentales de Ghost in the Machine (1.6), Eve (1.10) o Young at Heart (1.15)- ya en Fallen Angel (1.9) da muestras claras de una duplicidad que emerge mucho más obviamente en E.B.E. (1.16). Cuando en Fallen Angel el Jefe de Sección McGrath se queja de que se ha perdido la oportunidad de eliminar a Mulder, GP contesta que la insubordinación ocasional de Mulder es menos peligrosa que delatarlo ante según quién. Con aires sibilinos, GP declara que es importante mantener a los amigos cerca pero aún más a los enemigos, burlándose de lo que Mulder cree saber. En E.B.E., episodio en el que GP evita en el último momento que Mulder vea al alienígena que ha estrellado su nave, los dos tienen un profundo desacuerdo sobre el papel que GP está jugando. Minutos antes Mulder le ha confiado a Scully que confía en GP pero unas fotografías trucadas revelan que esa confianza es inmerecida. GP se justifica diciendo que hay verdades demasiado grandes y peligrosas como para ser expuestas en público. El episodio que cierra el arco de Garganta Profunda, The Erlenmeyer Flask (1.23), lleva al personaje a sacrificarse por Mulder (entonces secuestrado por el Fumador) situación de la que Mulder derivará su propio sentido de culpabilidad respecto a su informante. El enfado de Mulder ante los continuos cambios de dirección de GP lo lleva a gritarle en ese episodio que “corte el rollo Obi -Wan Kenobi,” alusión que resulta bastante apropiada para describir la relación entre ambos hombres. En ese mismo diálogo asoma la palabra ‘dependencia’ ya que ambos se acusan correctamente de depender demasiado el uno del otro, razón por la cual (¿cómo sucede con Obi-Wan?) es necesario eliminar a GP. Son las revelaciones de GP sobre el primer híbrido alienígena-humano que sobrevive, el Dr. Berube, las que nos ponen sobre la pista de la verdadera naturaleza de la conspiración. Creyendo que podría apaciguar la furia del Sindicato y del Fumador entregándoles el feto alienígena que Scully roba de una instalación militar y así recuperar a Mulder, GP entrega su propia vida en una escena que introduce además la idea de que nadie es imprescindible en la serie. Más allá de la muerte, GP tiene diversas apariciones más en la serie que lo son literales en el caso de The Blessing Way (3.1) en que Mulder alucina con él al borde de la muerte y de Talitha Cumi (3.24) en que el alienígena Jeremiah Smith asume la identidad de GP para mortificar al Fumador, responsable de su ejecución. En una tercera aparición post-mortem en el sueño visionario que Mulder tiene sobre su vida alternativa (7.4), GP asegura no estar muerto y le dice a un angustiado Mulder que no debe sentir culpa alguna por las muertes que su cruzada ha causado, ya que todos son “meras marionetas en un plan maestro.” Esto es diametralmente opuesto al llamamiento que GP le hace a Mulder durante su coma visionario en The Blessing Way para que siga luchando. Citando la famosa frase de Nietzche, y contradiciendo a Goya, Garganta Profunda le dice a Mulder (al más puro estilo Obi- Wan Kenobi): “No mires al abismo ni dejes que el abismo mire en ti. Despierta del sueño de la razón y enfréntate a los monstruos internos y externos.” Y así lo hace Mulder, siguiendo la estela de


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quien es a todas luces su mejor consejero secreto y tal vez incluso su tercer padre junto a Bill Mulder y el Fumador. 4.3.2.2 X Oímos al misterioso, violento e iracundo Sr. X antes de verlo, lo cual no deja de ser significativo en el caso del único personaje principal de Expediente X , junto a Kersh, que es afroamericano. El Sr. X debía haber sido originalmente una Sra. X pero la actriz escogida para el papel finalmente resultó no dar una imagen lo bastante autoritaria. La actriz, por cierto, era blanca y blanquísima es la tercera confidente de Mulder que sustituye a X, Marita Covarrubias. No es que el color de la piel de Steven Williams determine su interpretación de X ni que haya que buscar la corrección política en todo pero lo cierto es que los dos únicos afroamericanos prominentes de Expediente X resultan ser sino perfectos villanos al menos personajes muy dudosos. X entra en la serie con la llamada telefónica que le hace a un deprimido Mulder en The Host (2.2) para asegurarle que tiene un amigo en el FBI y que los ‘expedientes x,’ cerrados tras la muerte de Garganta Profunda, deben ser reabiertos. En el primer encuentro personal con Mulder (Sleepless 2.4), X, siempre mucho más irritable que su predecesor, sienta las bases de lo que será su colaboración: es algo que él hace a disgusto pese a ser un impulso personal y por lo que no está dispuesto a sacrificar tanto como GP. Cuando Mulder le recrimina que su predecesor le habría ayudado a encontrar a la desaparecida Scully (2.6), raptada por Duane Barry, el Sr. X, visiblemente molesto, le contesta que no hay respuestas a sus preguntas sino tan sólo una regla de juego seguida por sus enemigos: “Niégalo todo”. La crudeza de X parece ser, con todo, no sólo una cuestión de personalidad sino de experiencia. Como le explica a Mulder tras ejecutar a un hombre del Sindicato (2.8), “Yo solía ser como tú. Estuve donde tú estás ahora. Pero tú no eres yo, Mulder. No creo que tengas el valor. Lárgate. Llora a Scully y no mires atrás.” Tal como lo ve X, Mulder es un instrumento a su servicio y no al revés. A X le preocupa, sin embargo, que la ingenuidad y emotividad de Mulder, a quien X llega a llamar “maldito crío,” vayan a acabar con su vida como a la larga ocurre. La relación entre ambos hombres se remonta como nos explica Unusual Suspects (5.1) a 1989, si bien Mulder no es consciente de ello estando como estaba bajo el efecto de un poderoso gas alucinógeno cuando X lo vio por primera vez. El personaje de X se presenta ya entonces como secuestrador y asesino a sueldo del Gobierno con la misión de acallar voces disidentes como la de la científico Susanne Modeski. En Soft Light (2.23) X manipula descaradamente a Mulder para raptar a Banton, el científico cuya sombra se ha convertido en un voraz agujero negro. Mulder rompe entonces la relación pero como sucede con Garganta Profunda, X parece incapaz de aceptar tal ruptura hasta el punto de que cuando aparece de nuevo en 731 (3.10) lo hace para salvar la vida de Mulder. Eso no es obstáculo para que al mismo tiempo borre las huellas de la existencia del sujeto al que el incansable Mulder perseguía y cuando vemos a X finalmente junto al Fumador (Wetwired 3.23) no nos sentimos especialmente sorprendidos. Pese a ello, la salida del Sr. X de la serie, entre la Temporada 3 y la 4, se produce por su traición al Fumador. Su fantasma le aclara a Mulder en el episodio final de la serie que los hombres a los que Mulder aún intenta desenmascarar no temen oír la verdad porque “tienen demasiado poder para tener miedo. Vas a aprender eso, tal Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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como yo lo hice. Lo aprenderás muriendo.” X se gana su propia ejecución al revelarle a Mulder que una discusión entre el Fumador y la Sra. Mulder le provocó a ella el infarto cerebral que la ha puesto al borde de la muerte. Jugando con su debilidad emocional en ese momento, X persuade a Mulder para que localice lo que el Fumador quería, el estilete para matar híbridos punzándoles la nuca, pero al exigírselo ambos se pelean a puñetazo limpio aireando así una tensión que ya resultaba insoportable. Al Sindicato le cuesta poco identificar al traidor y dejarlo muerto a balazos ante la puerta del apartamento de Mulder (4.1) como aviso de tonos mafiosos sobre lo que le puede suceder a él mismo y a cualquiera que lo ayude. En sus últimos momentos, X piensa aún en Mulder y la da la pista escrita en sangre que lo lleva por fin a su primera confidente femenina, Marita. X, en suma, repite la misma trayectoria de Garganta Profunda pero le añade al papel de confidente de Mulder una mayor tensión entre el deseo de ayudar y la magnitud exacta del sacrificio que está dispuesto a hacer. Su implicación en el Sindicato es más profunda pero también su capacidad de intervenir de modo activo en su contra; Garganta Profunda parece un simple burócrata sedentario al lado de X, capaz de poner bombas, matar a sangre fría y secuestrar a personas inocentes. La sangrienta muerte de X indica sin embargo que la violencia no ayuda y que a quien hierro mata a hierro muere, lección que Marita Covarrubias jamás olvida. 4.3.2.3 El Senador Richard Matheson Richard Matheson, nacido en 1956, es un nombre muy conocido para todo aficionado a la fantasía por tratarse del autor entre otras muchas joyas de las novelas que han inspirado películas como El increíble hombre menguante (1957), Más allá de los sueños (1998), El tercer escalón (1999) o El último hombre vivo (1971). Matheson es autor también de numerosos guiones para cine y televisión entre los que se cuentan episodios emblemáticos como Pesadilla a 20.000 Pies para la serie En los límites de la realidad (1959), las dos películas que introdujeron el personaje de Kolchak ya mencionadas, el debut de Steven Spielberg El diablo sobre ruedas (1971) y diversas adaptaciones para Roger Corman de los cuentos de Edgar Allan Poe hechas en los años 60. Richard Matheson es, también, el nombre del senador que ayuda a Mulder interpretado por Raymond J. Barry, actor a quien recordamos también como el sufrido padre de Tom Cruise en Nacido el 4 de Julio (1989) y el no menos sufrido padre de una de las víctimas de Sean Penn en Pena de muerte (1995). El homenaje que Chris Carter rinde al escritor tomando prestado su nombre es un tanto ambiguo ya que el Senador Matheson acaba encarnando la sombra de la corrupción en el Senado americano. El sistema de lobbies o grupos de presión que rodea a esa institución convierte a cualquier senador, como muchos analistas políticos han denunciado, en una persona sujeta a intereses distintos a los de sus electores. No es pues sorprendente que Matheson acabe atrapado en tupidas redes tejidas de lejos por Krycek (o tal vez sólo manipuladas por él) ni que no sea necesario mencionar su filiación política. El Senador Matheson parece sincero en su deseo de ayudar a Mulder, como vemos en Little Green Men (2.1.), o en Nisei (3.9) donde usa información obtenida como miembro del comité del Senado sobre inteligencia para poner a Mulder sobre la pista de los científicos japoneses asociados a la conspiración. Con todo, su ayuda es limitada ya que según él “algunos secretos son secretos, Fox, incluso para mi” y porque como X le advierte a Mulder en Ascension (2.6.) Matheson no Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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puede ayudarlo a recuperar a la abducida Scully “sin cometer suicidio político” ya que ‘ellos’ tienen información comprometida sobre él, como sobre todo el mundo. La ruptura entre Mulder y el paternalista Matheson se prepara ya en Nisei cuando el Senador deja de responder las llamadas de Mulder y cristaliza en SR 819 (6.10) al negarse Matheson a dar explicaciones sobre una Senate resolution o SR según la cual se autoriza la exportación de tecnología médica al tercer mundo y que a Mulder le parece sospechosa. El Senador echa con cajas destempladas a Mulder de su casa cuando él lo acusa en una tensa visita nocturna de propiciar la desaparición de Orgel, el científico que ha desarrollado la tecnología y que ha intentado avisar a Skinner. Matheson insiste de modo críptico en que su intención es salvar vidas sin que pueda salvar la de Orgel pero este pecado de omisión lo condena. Skinner, encargado de analizar las consecuencias para la seguridad nacional de la SR, cae presa de Krycek cuando, creyendo erróneamente que Orgel pudo hablar con él, infesta su cuerpo con la peligrosa nanotecnología que se ha puesto a la venta de ese modo fraudulento. El propio Orgel muere torturado por Krycek ante los ojos de Matheson, quien queda así silenciado. Cuando Mulder lo encuentra solo en el lugar de la ejecución su credibilidad se ha evaporado y pese a que Matheson le asegura que no es un criminal sino una víctima comprendemos que su momento ha pasado. 4.3.2.4 Marita Covarrubias: La confidente elusiva El rotundo nombre hispánico de Marita Covarrubias encaja mal con la rubia actriz de ojos azules escogida para interpretar el papel, la canadiense Laurie Holden. Es difícil precisar qué hizo que el personaje de Marita, pensado además para una actriz diez años mayor, fuera a parar a las manos de Holden, excepto posiblemente su belleza. Laurie Holden es quizás el tipo de actriz que Fox TV habría preferido para el papel de Scully en los tiempos en que Chris Carter tuvo que luchar a brazo partido para que Gillian Anderson fuera la escogida. Laurie es guapa, alta, esbelta -más convencional físicamente que Anderson- y tiene un rostro un tanto melancólico y sin duda inteligente que habría encajado bien con el papel de Scully. Al final, el papel que ha ocupado en Expediente X ha sido primeramente el de sucesora de confidentes tales como Garganta Profunda y el Sr. X y, sólo tras el inesperado giro dado en Patient X (5.13), el de traicionera compañera de Alex Krycek. Y si Krycek es la sombra de Mulder, bien podemos decir que Covarrubias es la de Scully, lo que ella habría sido en manos del Sindicato. A juzgar por las pasiones levantadas tanto por Marita como por Laurie en numerosas páginas web son muchos los que piensan que Marita es un personaje desaprovechado, especialmente porque el arco de su relación amorosa con Alex Krycek está tan solo esbozado y ocurre principalmente entre líneas. Su relación ofrece una reveladora contrapartida a la de Mulder y Scully ya que Krycek y Covarrubias se aman, se traicionan y se abandonan al borde de la muerte tan sólo para convertirse al fin en conspiradores unidos literalmente para apoderarse del mundo aprovechando el caos que traerá la invasión. Marita es, en suma, el único punto débil de Krycek: él no sólo confía en ella lo suficiente como para verse traicionado sino que incluso una vez muerto le ruega a Mulder durante el juicio que cierra la serie que le evite a Marita los riesgos que corre testificando. Krycek le salva la vida más allá de la muerte e incluso Mulder respeta una petición que sólo puede ser amor aún cuando su propia vida corre peligro. Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Marita llega a la serie cuando antes de morir asesinado X (3.24) escribe en su propia sangre SRSG, las iniciales del cargo que Covarrubias ocupa en la O.N.U., Special Representative to the Secretary General , es decir, ‘Representante Especial del Secretario General.’ A través de Marita se traza pues un vínculo entre la O.N.U., seguramente nunca presentada hasta esa fecha como nido de conspiradores, y el Sindicato. Tal como Marita declara en el juicio contra Mulder (9.19), su motivación para colaborar con el Sindicato era el dinero, si bien al averiguar el alcance de sus actividades decidió ayudar a Mulder. Él acude a ella por primera vez en busca de información sobre las abejas que han de transmitir el letal virus mortal ( Herrenvolk 4.1) y ya en ese primer encuentro queda claro que a Marita la conmueve la declaración de Mulder de que ha perdido a alguien especial, en referencia a Samantha. Ella le muestra entonces fotos que prueban la existencia de la granja de abejas y le anima a seguir diciéndole que “No todo muere” palabras que contradicen las del Cazarrecompensas. Marita no renuncia sin embargo al dinero del Sindicato si se suma abiertamente a su cruzada. En ocasiones la colaboración de Marita es circunstancial a la mitología como por ejemplo en Teliko (4.4.) en que su papel se limita a poner a Mulder en contacto con el embajador de Burkina Fasso, de donde procede el mutante al que Mulder persigue, o en Unrequited (4.16) en que ella aclara que el asesino invisible Teager persigue al trío de oficiales del ejército que lo abandonó a él y otros soldados americanos tras líneas enemigas en Vietnam. En esos episodios su ayuda es sincera pero en los que se refiere a la mitología siempre hay un punto de ambigüedad. Ella le permite a Mulder entrar en su propia casa en medio de la noche cuando él se presenta a exigir información sobre lo que está ocurriendo en Rusia pero cuando además de ponerlo sobre la pista ella le organiza el viaje a Siberia no se sabe si es extremadamente eficiente o si lo tenía todo planeado. Aún más, cuando Marita se hace con el chico ruso infectado por Krycek con el aceite negro, Dmitri, y llama a Mulder para entregárselo (5.13) la admiramos por su valentía pero al mismo tiempo nos desconcierta que haya engañado al Sindicato y al propio Krycek por ayudar a Mulder, demostrando así que tiene un doble sino un triple fondo. Que Marita juegue a dos bandas con el Sindicato y con Mulder tiene cierto sentido ya que se la presenta como una mercenaria con sentido de la culpabilidad. Así lo entiende el Sindicato que, aprovechando que Marita está infectada, la rapta antes de que Mulder la encuentre y la usa sin piedad alguna para probar la vacuna rusa que el Hombre de las Uñas Perfectas obliga a Krycek a entregar a cambio de su vida. La bella, eficaz Marita del principio se convierte así en la segunda Marita, enferma, abandonada a su suerte y desesperada que un Krycek totalmente indiferente saca de Fort Marlene antes del holocausto que acaba con el Sindicato. A pesar de que Mulder tiene más deudas con Marita que Krycek es éste quien la salva, mientras que Mulder nunca se preocupa de ella del mismo modo que se preocupa por Garganta Profunda o X. En este punto de la historia hay que volver la vista atrás para llenar los huecos sobre los que descansa la relación entre Marita y Alex Krycek ya que esta se desarrolla al margen de la acción propiamente dicha. Cuando Krycek, ya mutilado, se encuentra a Marita en Kazakistán investigando sobre el terreno la extraña muerte de los testigos del aterrizaje de un OVNI la hostilidad de él hacia ella y lo que representa es evidente (6.11). Acto seguido la vemos informar al Sindicato de que Krycek tiene a Dmitri y sabe


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qué ocurrió en Kazakistán para verla a los pocos minutos besándose apasionadamente con Krycek y celebrando anticipadamente su victoria sobre el Sindicato. No sabemos cómo ni cuándo Krycek y Marita se conocen, pero parece claro en este punto que ella lo ha seducido para ayudar al Hombre de las Uñas Perfectas a capturar a Krycek, teniendo ya en mente ayudar a Mulder entregándole a Dmitri. De ser esto correcto Marita seduce a Krycek por Mulder. O por ella misma y su sentido de culpabilidad ante las atrocidades del Sindicato. Algo ocurre sin embargo entre One Son (6.12) y la reaparición de Krycek y Marita juntos algo más de un año más tarde en Requiem (7.22) como dobles agentes al servicio del enfermo Fumador y de su renacida pasión común por dominar el mundo. La suposición es que durante ese año Krycek ha estado en la prisión tunecina de la que Marita lo libera por encargo del Fumador y ella ha pasado el mismo intervalo recuperándose a su servicio. Juntos, Alex y Marita se presentan en Washington aduciendo ante Skinner que quieren vengarse del Fumador traicionado su confianza y explicando por ello lo que saben de las actividades del Cazarrecompensas en Oregón, que está eliminando pruebas de las abducciones. De hecho, Marita y Alex confunden a Mulder de tal manera que éste no se da cuenta de que lo que pretenden es librarse de él facilitando su abducción tal como ocurre. Acto seguido, una vez libres de su enemigo se libran del segundo, el Fumador, dándolo erróneamente por muerto. Entre ese momento y Existence (8.21), un año mas tarde, cuando Skinner mata a Krycek, se supone que Alex y Marita siguen juntos si bien Skinner pone punto final a la historia de amor más secreta de Expediente X al matar a Krycek. Cuando Marita reaparece para testificar a favor de Mulder al final de la serie es una mujer aterrada y rota. Presentarse ante el tribunal es para ella un acto de valentía muy arriesgado ya que está a merced de la segunda conspiración. Dejándola ir Mulder prueba su capacidad de perdonar, tal vez su compasión por ella, y de manera simbólica se reconcilia con el ya fallecido Krycek. Marita, en suma, tiene al principio de su intervención en la serie la posición ideal para divulgar la verdad sobre el Sindicato pero su silencio mercenario y la confusión de sus motivaciones personales -divididas entre Mulder, Krycek y ella misma- la llevan a un callejón sin salida. Como no existe un auténtico arco dedicado a ella sino que se la utiliza como personaje secundario de manera bastante inconsistente se desaprovechan las posibilidades que el personaje ofrece. Como villana Marita es torpe y fracasada y tal vez por ello acaba dando más lástima que ningún otro personaje fijo de la serie. Sería, con todo, apasionante ver la verdad a través de sus ojos y los de Krycek.

4.4 Más paranoicos que Mulder: Los Pistoleros Solitarios Más de un fan americano de Expediente X se ha fijado en que el apodo por el que se conoce al trío de amigos de Mulder es gramaticalmente incorrecto en el inglés original. The Lone Gunman (en singular) se refiere a la versión oficial según la cual un solo tirador – Lee Harvey Oswald, usando un rifle y no una pistola – es responsable de la muerte de John F. Kennedy, explicación que ningún conspiracionista que se precie cree. Al darle a su sin par periódico el título The Lone Gunman el trío declara estar al tanto de lo que se cuece en la trastienda del poder desde un punto de vista crítico. Son los espectadores quienes al darles a ellos tres el sobrenombre de The Lone Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Gunmen cometen el error gramatical – el – el adjetivo lone no lone no puede usarse con el plural gunmen – al tiempo que definen a la perfección lo que los ‘pistoleros’ son: un paradójico conjunto de tres hombres solitarios que se alían y llegan a convivir porque comparten su visión de las teorías conspiracionales. Los Pistoleros se concibieron inicialmente como una pequeña broma para aportar algo de comicidad a la trama de E.B.E. E.B.E. (1.16). El productor y escritor Glen Morgan y la guionista Marilyn Osborn observaron en una convención dedicada a los OVNIs a tres tipos pintorescos que, argumentando que los billetes de 20 dólares contienen bandas magnéticas diseñadas para controlar cuánto dinero llevan los ciudadanos, lograron que varios incautos destrozaran los que llevaban en el bolsillo. Algo más tarde Morgan y su co-autor James Wong transformaron al trío en Byers, Langly y Frohike y reciclaron el tema del billete para la primera escena en la que aparecieron (en este caso la víctima de sus delirios es Scully). Al parecer ni Morgan ni Wong quedaron demasiado contentos pero la respuesta de los fans en internet fue muy positiva y poco a poco el trío se fue ganando un puesto en la serie llegando a protagonizar la suya propia el año 2001. Los actores escogidos para encarnar a Melvin Frohike (Tom Braidwood), ‘Ringo’ Langly (Dean Haglund) y John F. Byers (Bruce Harwood) tienen orígenes muy dispares. Tom Braidwood era un director adjunto o asistente de la serie cuando al director de cásting y amigo personal suyo William Graham se le ocurrió decir que necesitaba a “alguien tan baboso” como él para p ara el libidinoso Frohike y así se ganó el papel sin saber que era candidato a él. Braidwood en todo caso continuó ejerciendo de adjunto tomándose de tanto en tanto un respiro para ser Frohike y babear tras Scully. Si Tom Braidwood aporta el físico de un viejo verde aún algo juvenil, Dean Haglund y Bruce Harwood le añaden al trío respectivamente un toque ‘frikki’ y otro funcionarial. Haglund, que proviene del mundo de la comedia en clubs, se distingue por esa larga cabellera rubia que hace que su personaje se asocie inmediatamente con el de Garth Algar interpretado por Dana Carvey en Wayne’s World (1992, (1992, Penelope Spheris), la película basada en personajes del show humorístico show humorístico televisivo Saturday Night Life. Life. Con sus camisetas rockeras y su aire de adolescente tardío, Langly no es tanto un hippy como como suelen decirle – decirle – nació nació a finales de los 60 y es por lo tanto demasiado joven para serlo – serlo – sino sino un dude o dude o chavalote de esos que Keanu Reeves interpretó al inicio de su carrera y que, desde luego, Garth Algar también personifica. Si Langly es, en definitiva, un chico grande apasionado como todo buen ‘frikki’ de los juegos de rol y de los ordenadores, John F. Byers – – bautizado así en homenaje al presidente que murió el día en que él nació - es el arquetípico niño bueno que crece para ser un funcionario leal y convencido. En su caso, sin embargo, aunque Byers nunca cuelga el uniforme de burócrata los acontecimientos le hacen un firme defensor del conspiracionismo y, por ello, una contradicción andante, no muy alejada por otra parte de la personalidad de ese otro empleado del Gobierno americano: Mulder. La diferencia entre uno y otro radica sin embargo en el hecho de que el actor Bruce Harwood, secundario anodino de televisión y cine, le presta a Byers un rostro demasiado blando como para ser un héroe de primera fila aunque no por ello deja de ser éste un personaje entrañable. Harwood asegura no saber por qué los Pistoleros funcionaron tan bien entre el público de Expediente X mientras mientras que Braidwood sugiere que tal vez la razón es que “pese a ser marginados marginad os sociales, son muy listos en todo lo que toca las nuevas


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tecnologías” y añade que a mucha gente le gustó cómo funcionan como grupo pese a ser tipos solitarios. Haglund apunta que “personalmente estoy harto de ver siempre gente guapa en televisión. Esa no es mi realidad. Veo todo tipo de gente y mucha diversidad. La serie es variada y nosotros representamos a toda esa gente que nunca sale en televisión.” (Perenson) El espectador obviamente tiende a identificarse con los atractivos Mulder y Scully pero reconoce en el trío a alguno de esos amigos que todos tenemos, ésos que rozando los cuarenta siguen sin encontrar pareja pese a ser muy buenos chicos y que seguramente tendrían mejores relaciones con el sexo opuesto si pudieran olvidarse de tanto en tanto del ordenador. Mulder, a quien los Pistoleros aprecian porque como dice Byers “tus ideas son aún más raras que las nuestras” (E.B.E. ( E.B.E.), ), es y no es al mismo tiempo uno de esos buenos chicos. Le distingue de ellos su falta de interés en la tecnología, razón por la cual siempre necesita de su ayuda, y su buena planta pero, como queda patente a lo largo de la serie, vive en la misma burbuja social y personal. La otra gran diferencia entre Mulder y sus amigos es, por supuesto, Scully. Ella mejor que nadie ve en qué se basa la amistad entre los cuatro y, queriendo como quiere a Mulder, no puede sino apreciar a los Pistoleros, a los que llega a confiarles a su bebé William en un momento de apuro del que, por cierto, no consiguen sacarla ( Provenance Provenance 9.10). Mulder llega incluso a estar celoso de la confianza entre sus amigos y Scully cuando, tras regresar de su abducción y su muerte, se encuentra con que ellos opinan como ella que no tiene sentido seguir los pasos de la segunda conspiración. En uno de sus momentos más detestables y tras ignorar la pregunta de si es el padre del bebé que Scully espera, Mulder insulta tanto a los Pistoleros como a su compañera diciéndoles que “alguien ha estado haciendo campaña a favor de la causa de ella” pero que da lo mismo porque “esto es América. No ganas sólo porque tengas más votos.” Juntos o, como en el caso de Frohike algunas veces solos, los Pistoleros aparecen en un total de 37 episodios de Expediente X (más (más la película), en tres de los cuales son protagonistas: Unusual Suspects Suspects (5.1), Three of a Kind (6.19) y Jump the Shark (9.15). (9.15). Tras un paso un tanto breve por las manos de sus creadores, Morgan y Wong, los Pistoleros pasaron a ser criaturas del equipo central de la serie -Carter, Shiban, Gilligan y Spotnitz – Spotnitz – haciendo además apariciones estelares en los dos episodios escritos por William Gibson y Tom Maddox ( Kill Switch Switch 5.11 y First Person Shooter 7.13). 7.13). Su misión básica, como todo espectador de la serie sabe, consiste en dar apoyo informático y tecnológico a las pesquisas de Mulder y Scully ahí donde no llega el dominio científico de ella y siempre que a Mulder le interesa tener acceso a la información sin dejar pistas en el FBI. En cierta manera, los Pistoleros son la glorificación del hácker ya que en la gran mayoría de casos la generosa ayuda que le ofrecen a Mulder proviene de las fuentes oficiales y oficiosas a las que acceden por canales informáticos ilegítimos y con frecuencia ilegales. No deja de ser por ello paradójico que Mulder, representante de la mayor agencia dedicada a perseguir a los hackers, sea su amigo. Como los Pistoleros son personajes cómicos casi en la línea de Mortadelo y Filemón dan la impresión de ser simples accesorios en las oscuras tareas a las que se dedican sus dos amigos en el FBI pero lo cierto es que su contribución a ellas es más que notable. No sólo ofrecen pistas clave en la resolución de numerosos casos, la mayoría asociados a la mitología, sino que además sus esfuerzos les salvan la vida a Mulder y Scully en más de una ocasión. Como muestra de lo que hacen por ellos, hay


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que recordar que los Pistoleros los ayudan a identificar al siniestro científico nazi y asociado del padre de Mulder Victor Klemper ( Paper Clip 3.2), Clip 3.2), explican la tecnología de manipulación mental detrás del caso de Wetwired (3.23), colaboran con Mulder a la hora de identificar qué le han hecho a Scully ( One Breath 2.8) Breath 2.8) durante su abducción y qué puede curarla (Redux ( Redux II 5.3), II 5.3), localizan a la mujer que parió a Emily Sims ( Emily 5.7), sacan a Mulder del pasado (Triangle ( Triangle 6.3) 6.3) y colaboran con él en su entrada ilegal en el Centro Nacional de Estadística aún en contra de su propio criterio ( Three Words 8.18). A nivel de su relación personal el trío intenta mediar entre Mulder y Scully cuando Diana Fowley reaparece, se comportan a todos los efectos como los Reyes Magos de Oriente en su primera visita al recién nacido William, y, una vez fallecidos en circunstancias heroicas, se le aparecen a Mulder para intentar convencerlo de que cese en su cruzada e intente ser feliz junto a Scully tal vez porque ésa es la vida que habrían querido para ellos mismos. Nunca reciben a cambio más que el aprecio de Mulder y cuando reclaman su ayuda, como ocurre en First Person Shooter (7.13) lo hacen porque no tienen más remedio y no porque sean tipos interesados. En Via Negativa Negativa (8.7), episodio en que Scully los envía a conocer a Doggett, con quien colaboran en varios casos, el trío tiene por un momento la tentación de cobrarse los favores hechos cuando se encuentran solos en el antiguo despacho de Mulder – entonces en la clandestinidad – clandestinidad – mientras esperan a su sucesor. Frohike y Langly argumentan que podrían usar los ‘expedientes x’ para su periódico pero Byers se niega en redondo a ceder a la tentación; la presencia de Doggett pone punto y final a la discusión pero es más que evidente que no habrían caído –al –al menos Byers. Cuando a principios de la Temporada 5 fue necesario rellenar la ausencia de David Duchovny y Gillian Anderson debido a la filmación de la película basada en la serie Chris Carter le encargó a Vince Gilligan explotar el atractivo de los Pistoleros para los fans con un u n episodio que narrara cómo se conocieron entre sí y cómo conocieron a Mulder. Gilligan tuvo además la idea de estructurar el episodio a modo de relato que Byers le ofrece al Detective Munch cuando él y sus nuevos amigos son detenidos en extrañas circunstancias. Aunque la serie no es conocida en España, Munch, interpretado por Richard Belzer, es el protagonista de Homicide: Life on the Streets (1993-1999), serie de NBC de la que se supone que este episodio, Unusual Suspects, Suspects, es un caso más. Mucho más tentadora que la idea del crossover entre cadenas es el pasado que Gilligan inventa para el trío y para Mulder en el que resulta crucial la científica Susanne Modeski, la persona que inicia a los cuatro en las teorías de la conspiración allá por 1989 y también el amor imposible de Byers. Byers, Frohike y Langly no se caen especialmente bien cuando coinciden por primera vez en la Feria de Informática y Electrónica de Baltimore y eso es lógico porque mientras Byers se presenta como relaciones públicas de la Comisión Federal de Comunicación los otros dos compiten vendiendo decodificadores ilegales para televisión. Presentándose como una dama en apuros perseguida por su ex-novio y padre de su hija y apelando a la caballerosidad innata de Byers, Susanne fuerza una improvisada colaboración que es el germen del que brota la futura relación del trío. Los tres pronto descubren que Susanne miente y que el supuesto novio es un agente del FBI llamado Fox Mulder pero sin embargo se dejan seducir por las teorías conspiracionales en las que Susanne se muestra muy ducha –según –según ella las Biblias colocadas en todos los hoteles de América ocultan instrumentos de vigilancia electrónica – y – y aún más por su rocambolesca historia, sobre todo Byers. Susanne dice


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haber desarrollado para el Gobierno un gas que causa una intensa paranoia y asegura que es ahora perseguida porque tiene la intención de denunciar ante los medios de comunicación que pronto se hará una prueba usando a la población de Baltimore. Como es comprensible ellos dudan de la palabra de Susanne argumentando que si el buenazo de Byers trabaja para el Gobierno difícilmente pueden creer en la conspiración que ella detalla pero Susanne los convence al arrancarse un implante electrónico que descubre en una de sus muelas. Cuando nada más y nada menos que X se presenta a raptar a Susanne e intimidar al trío después de que el gas deje a Mulder desnudo y delirante, Byers le planta cara preguntándole si es cierto que lo de Dallas fue una conspiración. X, irónico, contesta que “he oído que fue un solo tirador” (“I heard it was a lone gunman”) dándoles así la inspiración para convertirse en periodistas investigadores, la profesión que el trío pasa a ejercer, y el título de su periódico. Antes de desaparecer Susanne insiste en que “No importa que seas paranoico, nunca se es lo suficiente. Decid la verdad. Acercaros a tanta gente como podáis. Ese es vuestro arma,” lección que ellos se encargan de transmitir a su nuevo amigo Mulder. Es Byers, su colega en el Gobierno federal, el primero en decirle que “La verdad es que nadie de nosotros está seguro. Hay elementos secretos en el Gobierno de los Estados Unidos que persiguen vigilar y controlar nuestras vidas.” Three of a Kind (6.19), (6.19), segundo episodio protagonizado por los Pistoleros, se materializó al hallarse David Duchovny ocupado en la preparación del episodio que dirigió en la Temporada 6, The Unnatural (6.20). (6.20). Gilligan y su co-guionista John Shiban decidieron retomar la historia de Susanne diez años más tarde dándole a Byers la posibilidad de elegir una vida con ella. Aunque es cómico el episodio tiene toques melancólicos al abrirse con la voz en off de de Byers narrando un sueño recurrente que le preocupa y en el que aparece Susanne: Me llamo John Fitzgerald Byers. Llevo el nombre del Presidente número 35 y tengo este hermoso sueño. En mi sueño los hechos del 22 de Noviembre de 1963 nunca ocurrieron. En él, mi tocayo no murió asesinado. Otras cosas también son distintas en mi sueño. Mi país es inocente y mantiene la esperanza; es joven de nuevo. Mis conciudadanos confían en sus representantes ya que nunca los han traicionado. Mi Gobierno es realmente ‘de la gente, por la gente y para la gente.’ Todas mis esperanzas para mi país, para mi mismo se cumplen. Tengo todo lo que una persona puede desear: hogar y familia, y amor. Tengo todo lo que cuenta en la vida. Pero el sueño acaba siempre del mismo modo: lo pierdo todo.

Con estos malos augurios no es de extrañar que la reaparición de Susanne Modeski no se concrete en un final feliz. Cuando Byers la encuentra de nuevo en una convención de Las Vegas, tras un largo peregrinaje por otras similares al que q ue arrastra a sus amigos, ella ha desarrollado otro producto, un gas que facilita el control de la persona que lo inhala. La estrategia del Gobierno, o en concreto de la CIA, para conseguirlo es sibilina ya que en lugar de mantenerla prisionera como Byers teme han obligado bajo amenaza de muerte a un tipo que les debe un favor a enamorarla. Este hombre fatal es desenmascarado por el trío y acaba asesinado por el corrupto agente de la CIA que controla el caso de Susanne, a quien los Pistoleros atribuyen también la falsa muerte de ella. Los Pistoleros dotan a Susanne de una nueva identidad pero Byers acaba rechazando su propuesta de que huyan juntos con la excusa un tanto endeble de que “estarás más segura sin mi.” La idea de Byers es publicar lo descubierto evitando así


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que Susanne se exponga a más riesgos pero su decisión de no perseguir su sueño tiene también un punto de cobardía. Por otra parte al renunciar a Susanne Byers abraza una original alternativa, que no es otra que seguir con su particular menage a trois hasta trois hasta la vejez. Como dice Langly, “envejecer con nosotros no está tan mal.” Three of a Kind , por cierto, es también memorable porque presenta una cara hasta entonces desconocida de Scully. En ausencia de Duchovny y, por lo tanto de Mulder, los guionistas hacen que los Pistoleros engañen a Scully imitando la voz de Mulder para que acuda a Las Vegas ya que según Byers Mulder es demasiado conocido entre los agentes que controlan a Susanne. Como Mulder en Unusual Suspects, Suspects, Scully pronto cae víctima del gas desarrollado por Susanne, quien ciertamente tiene ideas muy extrañas sobre lo que es la investigación científica. El gas es un potente desinhibidor que facilita el que el sujeto se pliegue a órdenes dadas por otros y Scully se convierte repentinamente en un juguete sexual al alcance de cualquiera que la desee. Frohike afortunadamente la rescata de un círculo de admiradores masculinos siguiendo el sonido irresistible de su risa y gritando para ahuyentar a los moscones que, dado que Scully es agente del FBI, tocarla as una ofensa federal. La escena fue escrita para darle a Gillian Anderson una oportunidad de lucir la contagiosa risa que la caracteriza y que nunca pudo prestarle a Scully. Jump the Shark (9.15) o ‘saltar el tiburón’ es una expresión rarísima que se refiere al momento cumbre a partir del cual una serie de televisión va cuesta abajo. Tal vez para entenderla hay que imaginar a un esquiador acuático realizando un peligroso pero grácil salto sobre un hambriento escualo; a partir de ahí, ¿qué más puede ofrecerle al público? Este episodio reconoce así el final cercano de Expediente X pero también el de la única serie derivada o spin-off que inspiró, precisamente The Lone Gunmen. Gunmen. Unusual Suspects y Suspects y Three of a Kind fueron fueron suficientes para convencer a Fox TV de las posibilidades de una serie centrada en los Pistoleros que Chris Carter produjo simultáneamente con la Temporada 8 de Expediente X y y que se emitió entre Marzo y Junio del 2001. El capricho de Carter no convenció demasiado ni a Fox TV ni a los espectadores y la serie se canceló tan sólo tras 13 episodios, incluyendo el piloto. La premisa inicial de Carter es que los espectadores no dudarían en aceptar a los Pistoleros como protagonistas absolutos en una serie que fuera cómica y ofreciera más episodios al estilo de los dos escritos por Gilligan y Shiban para Expediente X . Lo que no tuvo en cuenta Carter es que lo que puede gustar en pequeñas dosis no necesariamente gusta en grandes bocados razón por la cual la serie finalmente se canceló. Es posible también que a la serie le faltara una mayor conexión con Expediente X . Skinner y Mulder aparecen como personajes invitados en un par de episodios pero The Lone Gunmen da Gunmen da la impresión de pertenecer a un mundo distinto al que ocupan Mulder y Scully. Esto es desconcertante porque el espectador de Expediente X tiene tiene la impresión de que los dos agentes tienen un peso mayor en la vida de los Pistoleros de lo que refleja su serie propia. En el caso de Scully, por ejemplo, ni se llega a mencionar su nombre pese a que si miramos las fechas de emisión de los episodios vemos que The Lone Gunmen encaja Gunmen encaja entre DeadAlive (8.15) DeadAlive (8.15) y Existence Existence (8.21), episodios cumbre marcados por la resurrección de Mulder y el nacimiento de William. Tal vez es absurdo esperar un encaje cronológico entre series hermanas pero no hay tampoco razón alguna para ignorarlo del todo. Pese a estas objeciones The Lone Gunmen Gunmen puede sorprender muy agradablemente al espectador. A los Pistoleros se suman dos personajes que los


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complementan muy bien: su rico y generoso becario Jimmy Bond –en –en clara alusión y parodia de James Bond – Bond – de de cuyo bolsillo depende la financiación de su periódico y la calculadora y exótica femme exótica femme fatal Yves Yves Adele Harlow. Bond, interpretado por Stephen Snedden, es un tipo joven y atractivo pero cándido, idealista y despistado. Siempre propenso a los accidentes por culpa de sus continuas distracciones, Bond es ese bobo al que no se puede sino adorar. De intelecto limitado pero a menudo efectivo casi por accidente, Bond cumple además la función de servirle a los guionistas para explicar con todo lujo de detalles lo que ocurre en cada uno de sus desatinados casos asegurándose así que el espectador los sigue y halagándolo con la idea de que los comprende mejor que el propio Jimmy. Yves Adele Harlow, interpretada por la británica Zuleikha Robinson, es todo lo contrario de Jimmy: inteligente, dotada de un infalible sentido común y pragmática. Su belleza multirracial y su claro sex appeal atraen a Jimmy pero la broma en la caracterización de esta pareja es que es difícil imaginar que ella se conforme con alguien como él. En relación a los Pistoleros Yves juega un papel ambiguo siendo inicialmente su enemiga y pasando poco a poco a ayudarlos. De algún modo su exasperación ante sus constantes errores hace que aflore una especie de instinto protector que los saca de más de un apuro aún en contra de sus propios intereses. La serie, por cierto, juega con la idea de que la verdadera identidad de Yves es un misterio ya que a ella le gusta usar falsos nombres que sean anagramas de Lee Harvey Oswald, el lone gunman que gunman que mató a Kennedy. Los guionistas se ven por lo tanto obligados a jugar con esas quince letras para inventarle extravagantes alias a Yves que los Pistoleros no pueden sino percibir en seguida. El humor de The Lone Gunmen no Gunmen no es especialmente sutil y abunda en eso que en inglés se llama slapstick , es decir, comedia física con mucha sal gorda. Frohike soporta más caídas de las que son necesarias e incluso llega a dejarse bañar por una fornida y madura alemana mientras que Langly se ve en el brete de hacerle un palpado rectal a un toro muy poco amistoso. Este uso exagerado del slapstick subraya subraya la conexión entre el trío y otro trío de personajes muy populares en Estados Unidos que provienen del vodevil y se hicieron famosos con sus casi 200 cortometrajes primero en el cine (entre los años 30 y los 50) y luego en la televisión (en los 60): los tres Stooges. Es posible que el lector relacione la palabra Stooge más bien con la banda de Iggy Pop pero lo cierto es que no es a los músicos a quienes Scully alude cuando llama al trío los tres Stooges (Three ( Three of a Kind ) sino a estos artistas desconocidos para nosotros. Mulder, curiosamente, los identifica con otro famoso trío de la cultura popular americana en la escena de la película en la que ellos lo visitan en el hospital. Para Mulder ellos son los amigos de Dorothy en El Mago de Oz, Oz , la novela de Frank L. Baum: el León Cobarde (Langly), el Espantapájaros (Byers) y aunque habría que suponer que Frohike sería el Hombre de Hojalata, lo cierto es que para Mulder es Toto -el perro de Dorothy. Entre los episodios de The Lone Gunmen Gunmen destacaría el piloto, Like Water for Octane, Octane, Three Men and a Smoking Diaper y y Planet of the Frohikes. Frohikes. Es soprendente que el episodio piloto no hay sido objeto de más comentarios ya que su trama narra cómo Byers y su padre detienen un complot por parte de una agencia del Gobierno para estrellar un jumbo contra las torres del World Trade Center y así reavivar el aletargado aletargado mercado mundial de armamento. El episodio se emitió seis meses antes de los fatídicos eventos del 11 de Septiembre y se puede leer o bien como una muestra de los dones proféticos de Carter, Gilligan, Shiban y Spotnitz, o como otro ejemplo de la


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manida máxima según la cual la realidad siempre supera a la ficción. También se puede argumentar que los servicios secretos americanos deberían prestar más atención a los temores expresados por los escritores de su país sean del medio que sean. Visto hoy el episodio resulta poco menos que espeluznante pero en su momento Carter y su equipo decidieron apartar a los Pistoleros de tramas tan oscuras para llevarlos a territorios menos comprometidos y de paso mostrar cómo investigaban los casos que se convertían en titulares de su periódico –o no. Like Water for Octane, por ejemplo, acaba ocultando la existencia de un motor que usa agua como combustible porque la hija del difunto inventor augura que llevará a un mundo aún más dominado por el automóvil que el nuestro. En Three Men and a Smoking Diaper , los Pistoleros y sus colegas sacan de un grave apuro a un Senador muy parecido al anterior inquilino de la Casa Blanca que se pierde por las faldas y ni siquiera sabe que es padre de un bebé al que Frohike casi adopta. Muestra de la comedia del absurdo que tan poco se prodiga en televisión, Planet of the Frohikes narra la odisea de un simio convencido de que sólo los Pistoleros pueden ayudarlo a liberarse de su esclavitud en un laboratorio. Por supuesto el simio, que se pone en contacto con ellos por e-mail, resulta ser más inteligente que todos ellos juntos y Jimmy casi tanto como él. En Dreamland II (6.5) los Pistoleros tienen su primer encuentro con el personaje que se convierte en su peor pesadilla: Morris Fletcher, el Hombre de Negro que asume temporalmente la identidad de Mulder. Fletcher se burla del contenido de su periódico y asegura ser el responsable de las mentiras que alimentan sus titulares. Como ejemplo se refiere a Saddam Hussein quien, según él no es más que un actor teatral, John Gillnitz, especializado en papeles étnicos y controlado desde 1979 por él mismo para crear caos siempre que el Gobierno americano lo necesite. Los adictos a la serie sabrán que John Gillnitz es un nombre derivado de la suma de los de los guionistas John Shiban, Vince Gill igan y Frank Spotnitz. Fletcher aparece brevemente entre los moscones que revolotean en torno a Scully en Three of a Kind pero retorna a la vida de los Pistoleros con fuerza en All about Yves de The Lone Gunmen. Burlón como siempre, Fletcher convence al trío de que Yves pertenece a un grupo muy similar al Sindicato llamado Romeo 61 y fundado a partir del asesinato de Kennedy para conspirar a favor del Gobierno. En realidad, Fletcher está intentando atrapar a Yves y evitar así que ella le pase a Mulder una lista de los abducidos o, mejor dicho, gente “cuyo cerebro ha sido lavado por Morris Fletcher y compañía.” Paradójicamente, todo indica que Yves, que no cree que Romeo 61 exista, acaba en su manos, es decir en las de Fletcher. The Lone Gunmen se canceló en este punto y un año más tarde Jump the Shark reunió de nuevo a Fletcher, Jimmy, Yves y los Pistoleros en un caso llevado por Doggett y Reyes con la colaboración de Scully. Fletcher, liante como siempre, intenta convencer a Doggett y Reyes de que Yves es una super-soldado pero aunque los Pistoleros pronto desmantelan tal mentira lo cierto es que Yves asesina a sangre fría a un tal Prof. Houghton además de arrancar de su tórax un misterioso implante. El caso lleva al punto en que descubrimos que Fletcher trabaja a sueldo del millonario padre de Yves para encontrarla mientras ella intenta desesperadamente que los planes terroristas de su progenitor se frustren. Éstos consisten en diseminar un virus encerrado en el implante que otro hombre –un tal Gillnitz ... – lleva en su tórax. Cancelada su serie, y arruinados por el alto coste de sus investigaciones, los Pistoleros reciben la oportunidad de morir heroicamente al encerrarse junto a Gillnitz en un


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pasillo aislado del que el virus no podrá salir. Los “héroes más improbables que ha habido nunca” como los llama Fletcher sucumben convertidos en héroes reales ya que como él mismo añade “el mundo no es amable con los idealistas. Y esos que se empeñan en la lucha por el bien no siempre ganan.” Skinner se las ingenia para darles un funeral adecuado a su condición de héroes en el cementerio de Arlington y cuando Fletcher dice que no entiende qué quiso decir Langly al afirmar que “los que nunca se rinden nunca mueren” Scully tiene la última palabra, explicando que “como ocurre con todos los que están enterrados aquí, su paso por el mundo lo ha hecho un lugar mejor. Quiere decir que se han ido pero que viven en todos nosotros.” Ningún otro personaje de la serie recibe una despedida tan honrosa y sentida. THE LONE GUNMEN: EPISODIOS Piloto. 4 Marzo 2001. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter, Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz Bond, Jimmy Bond. 11 Marzo 2001. Director: Bryan Spicer. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz Eine Kleine Frohike. 16 Marzo 2001. Director: David Jackson. Guión: John Shiban Like Water for Octane. 18 Marzo 2001. Director: Richard Compton. Guión: Collin Friesen Three Men and a Smoking Diaper. 23 Marzo 2001. Director: Bryan Spicer. Guión: Chris Carter Madam I'm Adam. 30 Marzo 2001. Director: Richard Compton. Guión: Thomas Schnauz Planet of the Frohikes. 6 Abril 2001. Director: John Kretchmer. Guión: Vince Gilligan Maximum Byers. 13 Abril 2001. Director: Vincent Misiano. Guión: Vince Gilligan y Frank Spotnitz Diagnosis: Jimmy. 20 Abril 2001. Director: Bryan Spicer. Guión: John Shiban Tango De Los Pistoleros. 27 Abril 2001. Director: Bryan Spicer. Guión: Thomas Schnauz The Lying Game. 4 Mayo 2001. Director: Richard Compton. Guión: Nandi Bowe All About Yves. 11 Mayo 2001. Director: Bryan Spicer. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz The Cap’n Toby Show. 1 Junio 2001. Director: Carol Banker. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz

4.5 Atrapados en la mitología: Personajes secundarios, vivencias primarias La mitología de Expediente X no sólo engloba a los personajes principales que ya he analizado sino también a una serie de secundarios cuyas excéntricas experiencias la enriquecen notablemente. Sus idas y venidas por la serie han interesado a los fans además de añadir un componente humano a las teorías de Mulder ya que en todos los casos se trata de personajes que han sufrido en sus carnes en mayor o menor grado los efectos de la conspiración que él investiga. Como víctimas o testimonios de la verdad todos les prestan un valioso servicio a Mulder y Scully y es por ello que merecen su propio apartado.


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4.5.1 Los abducidos: El duro retorno En Expediente X se duda de si las abducciones son obra de humanos o de extraterrestres por lo menos hasta el momento en que Mulder es abducido al final de la Temporada 7. La duda hace que el encuentro con otras personas que dicen haber sido abducidas siempre tenga relevancia para Mulder, Scully o ambos, como se puede ver con claridad en el caso de Cassandra Spender. Hasta que él mismo es abducido se da la paradójica situación de que quien cree en la posibilidad de la abducción es él mientras que Scully, abducida en la Temporada 2, siempre duda de quién la secuestró, convenciéndose de que los extraterrestres son responsables sólo cuando su compañero desaparece (y no necesariamente en referencia a su propio rapto). En cualquier caso poco importa en el fondo si el abducido ha sido víctima de sus congéneres humanos o de alienígenas porque en todos los casos él o ella cree –con la singular excepción de Scully – que sus raptores no son de este mundo. Como Leslie Jones nos recuerda, las historias de abducción de la vida real que han inspirado este aspecto de Expediente X “expresan una nueva creencia, tal vez un nuevo temor: a través de la experimentación sin emociones realizada por los alienígenas usando cuerpos humanos adquiridos por la fuerza, se demuestra que el hombre pertenece a la naturaleza, mientras que los extraterrestres habitan una especie de supercultura.” (Jones 94). Kaja Perina asegura que los abducidos “afirman unánimemente que se sienten contentos de haber sido abducidos,” tal vez porque sienten como Cassandra Spender que le han sido de utilidad a esa cultura superior no humana. No obstante, en Expediente X se opta mayoritariamente por presentar la experiencia como algo profundamente traumático. Los primeros abducidos con los que Mulder y Scully se topan son el joven comatoso Billy Miles y su compañera de instituto Theresa Nemman, ambos personajes del episodio piloto. Los dos, como ya he comentado, retornan al final de la Temporada 7, años después de que conozcamos a otros con similares vivencias como Max Fenig, Duane Barry y Penny Northern. En común todos ellos sólo tienen el clásico síndrome de Cassandra, es decir, nadie los cree. El Billy adulto que Mulder y Scully reencuentran asegura que él ha superado su trauma pero no así la gente que lo rodea – su padre, el Detective Miles, sigue negando que las abducciones ocurrieran. A diferencia de Billy, que está divorciado, su amiga Theresa lleva una feliz vida de casada junto a otro abducido como ella si bien es difícil imaginar qué clase de felicidad se alcanza junto a un hombre que, según ella explica, no sólo silencia su abducción sino que además la sufrió repetidamente. Fenig, Barry y Northern ni siquiera tienen la opción de superar el trauma y mueren en circunstancias diversas relacionadas con su desaparición en el pasado. Max Fenig, interpretado por el actor Scott Bellis, apareció en Fallen Angel (1.9) y cayó tan bien entre el público que regresó a Expediente X con el doble episodio Tempus Fugit (4.17) y Max (4.18). Max tiene algo de Langly por su aspecto físico y algo de Mulder por sus creencias, siendo un término medio entre ambos o tal vez lo que Mulder sería fuera del contexto del FBI. Como dice la siempre perceptiva Scully cuando inspeccionan el desastrado tráiler del recién fallecido Max, “sólo a Max Fenig y a ti podría gustaros vivir así. Creo que, de algún modo profundo y extraño, erais espíritus afines,” es decir, “hombres con vidas espartanas, con gustos sencillos pero Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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pasiones complejas.” Cuando Max y Mulder se conocen ambos están bajo arresto de los militares por haber intentado acercarse a un OVNI caído. Max se presenta como miembro de NICAP, el National Investigative Committee of Aerial Phenomenon, institución dedicada a la ufología que existe en la vida real, y asegura ser poco menos que un fan de Mulder, cuya carrera sigue –y esto es un dato bien curioso – a través de las minutas de gastos que le presenta al FBI y que son de dominio público gracias a la ley de Libertad de Información. Nos enteramos por Max de que Mulder es relativamente conocido en el circuito de publicaciones sobre OVNIs y tiene como mínimo un artículo publicado en Omni , conocida revista de ciencia ficción. Max nunca afirma que es un abducido sino que es Mulder quien se empeña en que lo es en vista de una característica cicatriz situada tras el oído y pese a que Scully objeta que Max es más bien un epiléptico y esquizofrénico. Mulder es poco después testigo de lo que a todas luces es otra abducción más de Max aunque resulta extraño pensar que entre ese momento y el de su muerte acaecida en un terrible accidente de avión tres años más tarde, cuando acudía a ver a Mulder, Max no le da a su admirado amigo explicación alguna sobre su desaparición temporal. El doble episodio supone que Max fue retornado, asumió una falsa identidad y pasó a trabajar para una empresa de la que robó una pieza de un artilugio que resulta ser una fuente de energía extraterrestre que los visitantes le reclaman. Max muere, de hecho, cuando lo que tenía que ser una simple abducción se complica al abatir un caza militar al OVNI que acecha el avión comercial en el que Max viaja, con el resultado de que lo que no debía de haber dejado rastro alguno en la memoria de los pasajeros acaba siendo la causa de su muerte. Para cuando ocurre el desastre Max es plenamente consciente de que es un abducido múltiple y en la cinta de vídeo donde graba su testimonio como documento para la posteridad explica que lo peor no es la sensación de que “nunca estoy solo” sino que “nadie me cree.” Duane Barry comparte ese sentimiento sólo que en su caso se complica con su condición de ex-agente del FBI y enfermo en un hospital psiquiátrico. Duane, soberbiamente interpretado por Steve Railsback, le parecería a cualquiera que no fuera Mulder un loco de remate y más si tenemos en cuenta la información que aporta Scully según la cual Barry recibió un disparo en el cerebro en acto de servicio una década atrás, incidente a partir del que desarrolló una poderosa psicosis. Scully cree que Duane es un mentiroso patológico, propenso a vivir sus fantasías al límite y capaz de una conducta violenta y excéntrica. No obstante, la diferencia entre el testimonio de Max y el de Duane es que el del primero palidece ante los horrores que Barry narra con total convencimiento, hasta el punto de que algunos de los rehenes que mantiene en una agencia de viajes le creen. Mulder, a quien le irrita que el FBI lo haya enviado a minimizar las molestias causadas por este ex-agente, arroja leña al fuego alentando de manera irresponsable las tremendas declaraciones de Duane sobre su abducción. Las pruebas a las que Duane dice haber sido sometido se repiten años más tarde en el cuerpo de Mulder, con lo que se puede decir que él es una especie de predecesor además de testimonio. Duane llega incluso a referirse a una corporación secreta aliada del Gobierno que está al tanto de los experimentos y señala que éste coopera a través de los militares con los extraterrestres mucho antes de que Mulder deduzca lo mismo. Por otra parte, como demuestra el examen médico del cuerpo de Duane hecho una vez se pone fin al secuestro que protagoniza, es cierto que lleva implantes electrónicos diversos que confirman su testimonio.


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Mientras el episodio Duane Barry juega a animar al espectador a simpatizar con este pobre hombre, su segunda parte – Ascensión (2.6) – obliga a replantearse esa simpatía cuando Barry se convierte en pieza esencial de la abducción de Scully. Pese a su creciente locura, manifestada en el hecho de que cree que entregando a Scully evitará ser secuestrado de nuevo, y a la poca consideración que muestra por el destino que le aguarda a ella no vemos nunca a Duane como un villano sino como una víctima más del siniestro Fumador y su compinche Krycek, y en parte de Mulder. La furia que éste desata sobre Duane como responsable de la desaparición de su compañera es totalmente inapropiada para un servidor de la ley por mucho que el dolor personal la justifique e impide la reflexión necesaria para comprender quién está detrás del rapto. El pobre Duane tiene un pequeño momento de lucidez cuando Mulder logra sobreponerse a su necesidad compulsiva de estrangularlo e incluso consigue disculparse por lo que ha hecho pero Mulder está tan ofuscado que lo acaba dejando en manos de Krycek, quien lo asesina para asegurarse su silencio. No es que Mulder sea culpable directo de la abducción de Scully pero lo cierto es que su conducta hacia Duane empeora la situación antes y después de que se produzca. Max y Duane son sin duda personajes patéticos y lo mismo puede decirse de las dos mujeres abducidas a las que nos acerca la serie, la ya mencionada Theresa Nemman y Penny Northern. A Theresa la conocemos como una joven dominada por su padre, un médico que oculta lo que sabe sobre las abducciones y la recuperamos, como ya he mencionado, una vez superada esa etapa como joven esposa y madre en Requiem (7.22). En ese mismo episodio un cazarrecompensas la abduce y para cuando Jeremiah Smith la libera medio año más tarde se ha convertido en un cuerpo roto al borde de la muerte. Consternado e ignorando de quién ha sido víctima, el joven médico que la atiende comenta que nunca ha visto semejante nivel de abuso físico y que espera que quien la ha torturado así pague por ello ( DeadAlive 8.15). Penny, por su parte, aparece en la vida de Scully en Nisei (3.9) como parte del grupo de mujeres abducidas que dicen recordarla y que siembran negros nubarrones en el horizonte vital de Scully cuando le anuncian que todas ellas están muriendo a causa de un cáncer contraído durante su abducción. Penny reaparece ya enferma terminal en Memento Mori (4.15), el episodio en que le diagnostican a Scully el cáncer faríngeonasal que amenaza su vida. Penny muere prácticamente en brazos de Scully presagiando así el destino que también le aguarda a ella pero confiando en que Scully será entre todas las abducidas la que consiga sobrevivir, como así ocurre. El reciclaje del joven Billy Miles en el implacable super-soldado de la Temporada 8 es una variación sobre el tema del fatal destino que espera al abducido y una representación de lo que le habría acontecido a Mulder si Scully no hubiera detenido a tiempo el virus que lo mantiene en esa falsa muerte de la que Skinner lo libera. Lo que choca en el caso de Billy es la incongruencia entre el físico aniñado del actor que le da vida, Zachary Ansley, y que es el factor que lo hace convincente como víctima, y su ultra-violenta conducta como el renacido super-soldado, que raya casi la caricatura. La potente Lucy Lawless es convincente como super-soldado y lo mismo puede decirse de Adam Baldwin como su colega Knowle Rohrer pero Billy es un extraño ‘terminator.’ Si algo tiene en común su nueva personalidad con la antigua es el hecho de que ambos funcionan como defensores de la ley, si bien la ley que el nuevo Billy defiende no es exactamente humana. Tal como Krycek explica y los actos de Billy sugieren, como super-soldado su misión es poner fin a los experimentos de hibridación que aún


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se hacen en nombre de la primera conspiración; es Doggett quien lo de fine como “una especie de policía alienígena.” Cuando lo vemos marcharse sin más junto a otros como él del escenario en el que Scully alumbra a William entendemos que su misión está cumplida pero también que la mejor arma de los super-soldados es su apariencia ordinaria. 4.5.2 Testimonios de la verdad: Las piezas del rompecabezas El segundo grupo de personajes que examino aquí es mucho más heterogéneo y comprende esos nombres que bordean la verdad que Mulder persigue pero no llegan a tener una visión general. Todos ellos aportan ángulos distintos que hacen que la narración en torno a la mitología dé inesperados bandazos hasta llegar a su resolución. Los personajes a los que me refiero son Albert Hosteen, Michael Kritschgau, Gibson Praise y del lado de los no humanos el Cazarrecompensas y el Sanador. Me he referido ya a la cuestión de cómo Expediente X utiliza a los nativos americanos y en concreto a Albert Hosteen para connotar una amplitud de miras étnica que es en el fondo más estereotipada de lo que parece. Hosteen juega en este contexto el papel del clásico indio sabio modernizado con toques tales como el hecho de que durante la Segunda Guerra Mundial fue un encriptador o windtalker . El actor que lo interpreta, Floyd ‘Red Crow’ Westerman, es un conocido activ ista y cantante folk Sioux con una notable carrera cinematográfica en la que ese tipo de papeles abundan, como se puede ver por su participación en Bailando con lobos (1990, Kevin Costner) o Búho gris (1999, Richard Attenborough). La presencia del anciano Albert, siempre tiene un toque místico si bien éste se acompaña de un gran pragmatismo. Su función primordial es introducir los elementos del folklore y las creencias indias que se utilizan en la construcción del mito de Mulder como el nuevo mesías y, dentro de él, velar por su vida, cosa que hace con gran sentido común. Es Scully quien contacta con Hosteen a través de una burócrata de Washington que lo recomienda como traductor del Navajo en el momento en que Mulder recibe las cintas del Proyecto Majestic robadas por El Pensador y cuyos documentos están en esa lengua ( Anasazi 2.25). Hosteen no se limita a ejercer el humilde rol de traductor sino que al explicar que una señal había anunciado la llegada de Mulder decide revelarle su propio secreto, que no es otro que la existencia de los cuerpos híbridos enterrados en el desierto, prueba irrefutable de la conspiración. Cuando Mulder casi muere en su empeño por recuperar esos cuerpos es Hosteen quien dirige la ceremonia –llamada el camino o vía de la bendición – que lo retorna a la vida, mientras oímos una larga perorata en off sobre el sentido del ritual y cómo afectará a Mulder, tal vez el discurso más largo dado a personaje alguno en la serie. Dentro del sistema de valores del que se dota a Albert el respeto a la memoria es posiblemente el principal, ya que como él mismo dice, “mi gente tiene que confiar en la memoria por encima de la historia. La memoria, como el fuego, es radiante e inmutable mientras que la historia sólo sirve a aquellos que la quieren controlar, a aquellos que apagan la llama de la memoria para apagar la peligrosa llama de la verdad. Guardaros de esos hombres porque son ellos mismos un peligro y necios. Su falsa historia está escrita en la sangre de aquellos que podrían recordar y de los que buscan la verdad.” (The Blessing Way 3.1). La larga cita puede servir también de


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ejemplo de ese lenguaje ampuloso y pseudo-religioso del que se dota a Albert y que los guionistas blancos parecen creer que es típico de los ancianos indios, quizás porque han visto demasiados westerns. Como representante de una cultura que aún respeta la memoria y la oralidad por encima de la escritura Hosteen recibe el encargo de Skinner de custodiar los documentos MJ-12 sustraídos del Sindicato con lo que puede ganarle una primera batalla al Fumador (Paper Clip 3.2). Al transmitirlos oralmente a otros de su tribu Albert pone en jaque a la alta tecnología de los blancos, que carecemos de memoria oral al depender de la escritura y su reproducción por medios mecánicos para conservar nuestra historia. Es por ello peculiar que cuando Hosteen retorna a la serie en Biogenesis 6.22 lo haga de nuevo como traductor de código escrito, en este caso del hallado en los grabados de la nave extraterrestre aparecida en Costa de Marfil. Lo que Albert lee en la nave, escrito en Navajo, es un pasaje de la Biblia que según el hombre con el que colabora, el Dr. Sandoz, los alienígenas nos legaron. Por qué se usa el Navajo es una de esas ideas absurdas que no se aclaran nunca. Antes de ser asesinado por el incansable Krycek Sandoz le confía a Scully que Albert logró identificar también la secuencia del ADN humano en los grabados. Mientras tanto, Albert agoniza por culpa de un cáncer, posiblemente provocado por los textos descifrados, pese a lo cual su espíritu aún encuentra un hueco para velar por Mulder, entonces en manos del Fumador. Hosteen se presenta dos veces en casa de Scully para rezar con ella ( Amor Fati 7.4) e insistir que “tienes que encontrarlo antes de que ocurra algo no sólo por él mismo –sino por todos nosotros.” Y aunque su intervención es más emotiva que efectiva, ya que es Diana Fowley quien le acaba revelando a Scully dónde está Mulder, Hosteen cierra así su participación en la serie como protector de Mulder para quien es al fin y al cabo una figura intermedia entre padre espiritual y profeta. Hosteen cree hasta el momento de su muerte en la necesidad de que Mulder complete su cruzada mientras que Michael Kritschgau tiene la función en Expediente X de sembrar las dudas más serias obre esa misma cruzada. Kritschgau, interpretado por John Finn, un secundario de larga carrera en el cine y la televisión, es un antiguo militar reconvertido en investigador para el Pentágono que se acerca a Mulder para contarle que todo lo que cree respecto a la conspiración gubernamental que oculta la existencia de extraterrestres no es sino una elaboradísima mentira para encubrir una verdad no menos siniestra: el hecho de que la industria armamentística campa a sus anchas (Gethsemane 4.24). Kritschgau afirma haber sido durante una década el responsable de la desinformación destilada por el Ministerio de Defensa para confundir a incautos como Mulder por lo menos desde la Guerra de Corea. Otra guerra, la del Golfo, lo ha hecho traicionar a sus superiores al costarle la salud y más tarde la vida a su hijo. Kritschgau suena tremendamente convincente cuando le explica a Mulder que los militares “te han inventado. Tu regresión hipnótica, la historia de la abducción de tu hermana, las mentiras que le contaron a tu pa dre” y parece ser capaz de justificarlo todo, desde los OVNI (“naves militares por encima del nivel de alto secreto”) al cuerpo extraterrestre que Mulder ve en Canadá (“construido meticulosamente a través de la hibridación de distintas células”). La puntil la que remata a Mulder y que hace que creamos en su (falso) suicidio es el hecho de que según Kritschgau también el cáncer de Scully forma parte de los planes de manipulación de los militares.


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En Redux (5.2) Kritschgau y Mulder tienen una larga conversación aún más contundente si cabe que la primera en la que la versión de Kritschgau sobre los horrores de la carrera armamentística se acompañan con imágenes reales, dándole así un valor casi documental. Kritschgau sigue la línea clásica de intelectuales como Noam Chomsky al denunciar que los militares sabían que tras publicitar el testimonio visual de Hiroshima y Nagasaki los militares sabían que no podían “ganar la guerra de las relaciones públicas” en su patria por ello inventaron un peligro mayor que justif icara la necesidad de seguir desarrollando armas nucleares. Poco a poco, como ha explicado Michael Moore entre muchos otros, la industria militar se convirtió en pilar fundamental de la economía americana, de ahí la necesidad de inventar y fomentar la Guerra Fría. Roswell, según Kristchgau, fue un incidente inocuo pero le dio a los militares la tapadera perfecta para continuar su experimentación aeronáutica y para raptar a inocentes ciudadanos con los que se experimentó sin trabas tanto para el desarrollo de armas biológicas y químicas como para fines eugenésicos. “La línea entre la ciencia y la ciencia ficción,” concluye Kristchgau, “ya no existe. Se trata de controlar los elementos mismos de la vida. El ADN –el tuyo, el mío, el de todo el mundo.” Ante discurso tan convincente no cabe sino rendirse pero dado que iría en contra de los intereses de la serie transformar la mitología en una denuncia política sin más Kritschgau pierde su credibilidad poco a poco, empezando por el dato de que está en parte a sueldo de Roush, una de las tapaderas del Sindicato. El Fumador se molesta en decirle a Mulder que Kritschgau miente ( Redux II 5.3) y tras su expulsión del Ministerio de Defensa el propio Kritschgau le explica a Skinner que “me destrozaron para proteger lo que Mulder ya sabía. Ahora él es la prueba –él es el ‘expediente x.’” ( Sixth Extinction 7.3). Aunque aún entonces dice no creer aún en extraterrestres, sólo un episodio más tarde ( Amor Fati 7.4) admite ante Scully que la dolencia cerebral que afecta a Mulder es producto de la reactivación por culpa de los grabados de un virus extraterrestre contraído dos años antes: “El agente Mulder es la prueba viviente de lo que ha intentado probar durante mucho tiempo: la existencia de vida extraterrestre.” En sus histéricos esfuerzos por destruir la mentira que le hicieron creer y que le costó la vida de su hijo, Kritschgau se enemista con Scully, más interesada en salvar a Mulder que en comprobar la verdad, le roba su ordenador y acaba siendo asesinado por el tenaz Krycek porque éste cree erróneamente que aún tiene la información robada a Scully (pero que ella misma borró del ordenador). Kritschgau, en suma, es una víctima más de la cruzada de Mulder en la que juega un extraño papel primero negándola y luego refrendándola. No hay motivo para pensar que miente ni en un caso ni en el otro con lo que su caída sirve para subrayar que Mulder siempre ha seguido las pistas correctas. Gibson Praise es el otro hijo de Mulder y Scully. No quiero decir con ello que tenga material genético de uno u otro sino que la situación de constante persecución en la que Gibson vive y la imposibilidad de protegerlo hacen de él un precedente de William. Todo lo que sabemos de la vida de este joven mutante es que es un magistral jugador de ajedrez conocido en el circuito internacional y vive en las Filipinas con sus padres si bien nunca se dice qué hacen allí ni qué relación tienen con la conspiración, si la tienen (The End 5.20). Mulder pronto se percata de que Gibson no es un niño prodigio sino que domina a sus adversarios porque puede leer sus mentes, habilidad que lo hace extremadamente apetecible como arma secreta pero también un peligro para los que, como Diana dice, “se dedican a guardar secretos,” es decir, para el


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Sindicato. La lástima es que la telepatía de Gibson se usa de manera muy limitada en la serie y en relación con temas tan triviales como cuál de las dos –Dana o Diana – interesa a Mulder. Cuando se presenta la ocasión de darle un giro radical a la mitología ya es demasiado tarde: durante el juicio a Mulder Gibson señala al Hombre del Palillo diciendo que no es humano pero su denuncia queda en el aire sin más. Tampoco se explota en absoluto su capacidad para comunicarse con los extraterrestres, que es el eje de The Beginning (6.1) pero a la que no se vuelve a hacer referencia. Gibson no parece ser resultado de un experimento sino de una mutación espontánea que activa el ADN latente en su cuerpo, en particular el que, según Scully, compartimos con los extraterrestres (The Beginning 6.1). Él es, en suma, la prueba viviente de que todos tenemos algo de extraterrestre o, lo que es lo mismo, que el origen de la vida no es la Tierra. Desde su particular óptica la vida no es especialmente placentera ya que, para empezar, su conocimiento de primera mano de la mente humana le ha revelado que todos mentimos. Los adultos que entran en contacto con él, sean el Sindicato o la misma Scully, lo ven primariamente como objeto de estudio y no como a un niño y él es consciente de que para ellos más que un chico especial es “una rata de laboratorio especial” (6.1). Scully en especial juega un papel ambiguo ya que bajo todas sus promesas de proteger a Gibson el chico intuye el egoísmo propio del científico que quiere ganar méritos a su costa. En una escena que debe ser dolorosa para Gibson ella convence a Mulder de que es prioritario protegerlo porque es la “clave para todo en los ‘expedientes x’” sin que uno ni otro se haga cargo de la imagen que el chico se está formando de ellos. Es por ello que Gibson vive con un estoicismo impropio de sus diez años su caída en manos del Sindicato y su atroz trato, representado por esa escena en la que un odioso cirujano hurga en su cerebro. Pese a que no ha sido abducido nunca Gibson se convierte en objetivo del OVNI que se lleva a Mulder lo cual sugiere que de algún modo un tanto confuso él es también parte de los experimentos de la primera conspiración. El chico lleva entonces un par de años oculto en una escuela para niños sordomudos posiblemente porque su telepatía le ha permitido huir de sus captores. En el doble episodio Within (8.1) y Without (8.2) Gibson es acechado por un Cazarrecompensas que asume la forma física de Mulder, a quien, paradójicamente, Gibson puede oír en su cautiverio ya que el OVNI donde está preso se mantiene oculto e invisible muy cerca. Scully cumple por fin su promesa de proteger a Gibson a toda costa y logra salvarlo del Cazarrecompensas pero eso le cuesta perder la única pista que la podría llevar hasta Mulder. Gibson contrae entonces una deuda con ella que, según descubrimos en el doble episodio final, paga manteniendo oculto a Mulder en el desierto durante el año que vive en la clandestinidad. Esto indica que Gibson escapa también a la tutela del estado que supuestamente lo protege desde Without . El papel de Gibson en el doble episodio final es menor pero significativo ya que incide de nuevo en la cuestión de quién protege a quién, presentando a Gibson como uno de esos niños maduros que ven con preocupación y resignación los errores de sus padres, en este caso de Mulder. Gibson testifica a favor de Mulder a instancias de Skinner y a pesar de que Mulder se opone rotundamente a que el chico se exponga ante el tribunal que lo juzga. “No lo entiendes,” le dice Mulder a Skinner, “estoy intentando proteger a ese chico.” “Bien,” replica Skinner, “ahora está aquí para protegerte a ti.” Gibson no puede hacer nada por Mulder y sabe que Reyes y Doggett,


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en cuyas manos queda, no pueden protegerlo del Hombre del Palillo pero al menos les indica a dónde se dirigen Mulder y Scully con lo que les presta una providencial ayuda para salvar la vida. Se puede decir así que sin Gibson esa imagen final del héroe y la heroína tiernamente abrazados no habría sido posible pero también que Gibson, lo mismo que William, queda atrás, superados por los acontecimientos y abandonado por Mulder y Scully. El Cazarrecompensas y su presa Jeremiah Smith dan fe cada uno a su manera de la verdad con el añadido de que su punto de vista es el del no humano. El rostro pétreo de Brian Thompson, el actor que encarna al Cazarrecompensas, recuerda al de Arnold Schwarzenegger junto a quien –casualidades del cásting – debutó en Terminator (1984, James Cameron) en el papel de la primera víctima del futurista cyborg. El Cazarrecompensas es, sin duda alguna, una variante del ‘terminator’ a la que se ha dotado de la capacidad de asumir distintas identidades humanas, de esa sangre verde tóxica que aliens y depredadores también poseen y de la capacidad de sanar a enfermos y heridos, algo paradójico dada su condición de asesino. Se supone que como indica su nombre el Cazarrecompensas es un mercenario que cobra por matar, a diferencia de un super-soldado como Billy Miles, pero no se sabe si está a sueldo del Sindicato, de los alienígenas grises o de quién. Es un clon de Samantha Mulder el que explica cuál es su misión en Colony (2.16) al aclarar que ella es el producto de alienígenas cuyos experimentos no han sido sancionados por su raza, razón por la cual el Cazarrecompensas los persigue. En el código de conducta del Cazarrecompensas el asesinato es, pese a su brutalidad, selectivo y funcional excluyendo el impulso. Cuando Mulder se le enfrenta a bordo del submarino en End Game (2.17), el Cazarrecompensas le propina una soberana paliza pero, cansado de la persistencia de Mulder, le advierte que “si quisiera, ya te habría matado muchas veces” e incluso parece compadecerse al preguntarle si vale la pena morir por saber si Samantha sigue viva. Algo similar sucede en Herrenvolk cuando Mulder se ofrece a morir a cambio de que Jeremiah Smith quede libre para sanar a su madre, víctima entonces de un infarto cerebral. Sorprendido ante la debilidad humana de Mulder el Cazarrecompensas sentencia que “todo muere,” como si esa frase resumiera su filosofía pero accede a los deseos del Fumador para que sane a la Sra. Mulder cuando comprende que sin ella Mulder sería un hombre desesperado. El Cazarrecompensas y Jeremiah Smith no son un solo ser sino más bien una multiplicidad de copias o clones que representan lo mismo: en el caso del primero la obediencia ciega y en el del segundo la rebelión. Según el Cazarrecompensas Jeremiah Smith le ha mostrado a Mulder tan sólo “pedazos, pero no te dice nada del total porque él no es importante, es tan sólo un traidor al proyecto.” Que Smit h es un problema negligible es cierto y falso al mismo tiempo como se puede ver por el desasosiego que le inspira al mismo Fumador uno de los clones en los que se materializa en Talitha Cumi (3.24) y que logra capturar. La rebelión de Smith, a quien el Fumador llama “un simple obrero, un catalogador, una propiedad” se justifica porque ha caído fascinado por la capacidad humana de amar que es, como explica, “la que los hace quienes son, mejores que nosotros, y que tú.” En las dos densas escenas en que el Fumador y Smith conversan el segundo se muestra impenitente en su deseo de ayudar a los humanos una vez perdida su fe en el proyecto, rechazando firmemente la autoridad del Fumador sobre él y la filosofía con la que abusa de ella entre los humanos. Cínico como siempre, el Fumador defiende la idea de que la gente


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se siente feliz delegando la autoridad en gente como él y niega que puedan ser libres tal como el idealista Smith cree. El prisionero juega con su captor asumiendo las identidades de Bill Mulder y de Garganta Profunda para hostigarlo y pronostica que el Fumador nunca llegará a tomar el mando cuando la invasión suceda, tal como ambiciona, porque morirá antes. No obstante, ni siquiera su huida despeja la impresión de que él tampoco podrá hacer nada por evitar el final de la raza humana. Irónicamente, la solitaria misión de Smith –él es el único rebelde entre rebeldes – fracasa por culpa de Scully. Smith reaparece en This is not Happening (8.14) llevando a cabo la difícil misión de abducir a los abducidos para así retornarlos a la Tierra pero la impaciencia de ella por recuperar a Mulder hace que lo delate sin querer. Su desaparición, tal vez eliminación, añade más peso a la carga que ella soporta no sólo porque sólo Smith parece capaz de devolverle la vida a Mulder sino también porque únicamente él entre todos los futuros invasores y sus aliados humanos sabe lo que es la compasión.


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5. Los casos: El encuentro con los Otros Los encuentros de Mulder y Scully con el Otro monstruoso toman formas muy variadas, casi tanto como el territorio nacional de los Estados Unidos al que deben circunscribirse en su calidad de agentes federales, y son así retrato de las filias y las fobias de esa nación. Aunque raramente se aplicaría el adjetivo ‘exótico’ a un país como los EUA sin duda al ver la serie desde el extranjero se da un lógico efecto de distanciamiento que contribuye a dar aún más credibilidad al mundo que se nos presenta. Dudo mucho que una pareja de agentes del CNI formada por un tal Lobo Montes y una Diana Escala dedicada a investigar los ‘expedientes x’ españoles tuviera la misma resonancia en nuestro país o si proviniera de otro que no fuera los EUA. En vista de la proliferación de series nacionales clonadas de las estadounidense -desde Un paso adelante a Hospital central - todo podría ser pero por el momento la idea de que lo extraño es doblemente extraño por ser foráneo permea Expediente X . Es evidente que los episodios sueltos tienen calidad muy dispar y que esa calidad no depende del tema en sí sino de su tratamiento, que raramente es tímido. La serie pasaba por la censura del departamento de estándares y prácticas de la Fox pero supo lidiar bien con sus responsables colando episodios tan extremos como Home (4.3) o Hellbound (9.4) que de buen seguro habrán modificado las reglas sobre lo que es permisible ver en televisión, al menos en lo que se refiere a lo que provoca repulsión (otra cosa es el sexo). En conjunto se puede decir que Mulder y Scully, Doggett y Reyes, son nuestros delegados en el encuentro con todo aquello que rompe la normalidad en la que vivimos, es decir, con lo monstruoso tome la forma que tome. Ese encuentro implica empaparse de lo que es abyecto en nuestra civilización: la oscuridad, la suciedad, la sangre, la viscosidad, el vómito, bacterias y virus, lo deforme, lo mutante, lo aberrante, lo enfermo y todas las otras categorías que se quieran añadir llegando incluso hasta los excrementos pero también a la luz divina. Ese descenso a los sótanos de lo cotidiano nos ha permitido descubrir a través de sus esfuerzos que la realidad tiene muchas más caras de lo que creemos pero también que se puede explorar sin perder la compostura, simbolizada por los trajes impecables de Mulder y esos vertiginosos tacones a los que Scully es tan aficionada. Los casos pueden quedar inconclusos pero nunca producen como la mitología la impresión de que el mundo está al borde de la hecatombe. Es por ello que los episodios sueltos casi siempre le giran la espalda a la mitología conformando una visión esquizofrénica de la realidad que a los fans nos gusta y a los detractores de la serie les disgusta profundamente por su supuesta incoherencia. La mitología es deprimente mientras que los casos sueltos causan un desasosiego del que pronto se sale sin que queden huellas duraderas pese a lo peligrosos que son física y psíquicamente para los investigadores. La visión del mundo que adquirimos a medida que la mitología progresa cambia para oscurecerse con el paso de las temporadas pero siempre hay escape de los episodios sueltos para Mulder y Scully, Doggett y Reyes sin importar cuantos cadáveres han quedado en el camino. El monstruo de la semana nos plantea un enigma que se resuelve (o no) a corto plazo mientras el gran enigma que Mulder busca resolver necesita una resolución a muy largo plazo, tan largo como dure la serie. Sin la mitología Expediente X sería un rosario de casos


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peculiares sino directamente peregrinos que podrían convertirse en rutina; por otra parte, los casos sueltos le permiten al espectador evadirse del pesimismo que conllevan las revelaciones de la mitología y que podrían llegar a pesar como una losa sobre el espectador menos entregado. Los casos sueltos se dividen en tres grandes bloques: en un primer bloque estarían los episodios que se centran en los otros no humanos; en el segundo los que tratan de humanos tocados por lo sobrehumano o paranormal y en el tercero, los humanos creados o alterados por factores que no son necesariamente paranormales. Es muy difícil es algunos casos determinar dónde acaba lo paranormal y empieza lo inusitado pero me parece que un episodio como 2shy (3.6) es sustancialmente distinto de uno como Alpha (6.16) pese a que ambos tratan de personas con las que difícilmente nos encontraríamos en la calle. No voy a considerar en este esquema si el tratamiento dado a los temas es terrorífico, maravilloso, experimental, realista, trágico, romántico, sentimental o cómico pero sería también posible examinar la serie desde esta perspectiva ya que, de nuevo, un episodio como el hilarante Humbug (2.20) está en las antípodas del conmovedor Kaddish (4.12) y ambos del clima gore de Badlaa (8.12) o del ciberpunk de First Person Shooter (7.13). Que cada lector haga el ejercicio mental de comprobar bajo qué prisma recuerda los casos sueltos: por el tema, por el estilo narrativo o por una mezcla de ambos. Lo que sí parece obvio es que más que por sus enrevesados títulos recordamos los episodios tanto de la mitología como de los casos sueltos por su tema (‘el de los fantasmas navideños’), por su trama (‘aquel en que Mulder es atacado por una mujer salvaje’), por una imagen (‘el del jefe que es un monstruo’) o por una peculiaridad estilística (‘ese rodado en blanco y negro’). Los títulos, que no aparecen en los créditos de los episodios, son algunas veces obvios (Fire, Ice) pero la gran mayoría de veces se plantean como juegos con el espectador que tiene que adivinar a qué remiten: por ejemplo, Fearful Symmetry (2.18) cita un famosísimo poema de William Blake, Nothing Important Happened Today (9.1) lo que el rey Jorge III de Inglaterra escribió en su diario el día en que los Estados Unidos se independizaron (‘hoy no pasó nada importante’). Los idiomas extranjeros ( Je Souhaite, Die Hand die Verletzt , Milagro, Kitsunegari ) se mezclan con el inglés e incluso con el latín (Memento Mori , Excelsis Dei ) componiendo un colorido rompecabezas lingüístico. Reconocer inmediatamente un episodio por su título es posible sólo para el fan consumado -un reto más de los muchos que plantea la serie. Aunque el reparto de Expediente X se nutre principalmente de actores desconocidos -especialmente durante las primeras cinco temporadas en que se recurrió a actores canadienses del área de Vancouver- la fama de la serie hizo que poco a poco se interesaran por ella nombres de mayor prestigio especialmente para papeles en los casos sueltos. Esto explica la presencia de Edward Asner y de Lili Tomlin en How the Ghosts Stole Christmas (6.8), de Lily Taylor en Mind’s Eye (5.16) e incluso de Burt Reynolds en el papel de Dios en Improbable (9.14). Por otra parte, algunos episodios cuentan con actores jóvenes que han ganado fama más tarde, tales como Giovani Ribisi y Jack Black (D.P.O. 3.3). Al aficionado al cine y a la televisión que sea buen fisonomista le sonarán los rostros de Anthony Heald, Brad Douriff, Billy Drago, Bruce Campbell, Daniel Benzali, Geoffrey Lewis, J.T. Walsh, Joe Morton, Kim Darby, Kurtwood Smith, Lucy Liu, Luke Wilson, Tom Noonan, Tony Shalhoub, Tony Todd o Xander Berkeley (el lector puede jugar al juego de intentar recordar en qué película los


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ha visto y en que episodio, con ayuda o no de internet). Al contrario, los rostros de Paul McCrane (como Leonard Betts), Peter Boyle (Clyde Bruckman), Pruitt Taylor Vince (Gerry Schnauz), Timothy Carhart (Virgil Incanto) o Nick Chinlund (Donnie Pfaster) resaltan cuando se ven en otras series o películas por culpa de su sonada intervención en Expediente X .

5.1 Seres naturales fuera de lo común: Bestias y plagas En un conjunto de episodios de peso relativo dentro del total de la serie, Mulder y Scully se las ven con criaturas que sin salirse de los parámetros de lo que es posible entran de pleno en lo monstruoso, algunas veces por ser inusuales y otras por ser agresivas o dar paso a intoxicaciones que provocan agresiones. Las bestias, plagas, parásitos y hongos rozan a veces el territorio de lo paranormal, o exceden las posibilidades de la vida en la Tierra, como los gusanos parasitarios de Ice (1.7) y las esporas de Firewalker (2.9) pero suelen ser anomalías más que quimeras paranormales. Quagmire (3.22) juega con la fina línea divisoria entre lo real y la leyenda al hacer que Mulder busque con afán un monstruo submarino muy parecido al del lago Ness tan sólo para descubrir que la bestia es un hambriento cocodrilo. Cuando un frustrado Mulder abandona el bello paraje no se percata de que Big Blue, como se apoda al monstruo, nada majestuoso en la distancia, escena que subraya que la verdad está ahí fuera la veamos o no. Big Blue es excepcional dentro de este conjunto de capítulos ya que la mayoría trata de criaturas mucho menores que los humanos e incluso microscópicas pero no por ello menos peligrosas. Sorprende sin duda la fijación de los guionistas por los hongos, que protagonizan cuatro episodios de talante muy distinto entre sí. Algo similar puede decirse de los gusanos, que protagonizan uno de los momentos más gore de toda la serie en el episodio Roadrunners (8.5) donde uno de descomunal tamaño penetra en el cuerpo de Scully dando ocasión a Doggett de lucirse como héroe al rescate. Roadrunners es también ejemplo de esos episodios en los que Mulder y Scully, Doggett y Reyes, pasan de ser investigadores a víctimas de las criaturas que persiguen, teniendo que ser finalmente salvados por otros, como ocurre en Darkness Falls (1.19) y, de modo memorable en Field Trip (6.21) donde Skinner los saca de la trampa subterránea en que un hongo descomunal los ha hecho caer y ellos parecen renacer directamente de la tierra. En otros episodios la salvación por los pelos deja escenas de alta tensión como la de Firewalker (2.9) en que Scully conserva la frialdad suficiente como para evitar un peligroso contagio, producido por unas esporas expulsadas por una fálica protuberancia que estalla en la garganta de las víctimas parasitadas. Como sucede en Firewalker en casi todos estos episodios Mulder arrastra a la sufrida Scully a entornos peligrosos a los que ella no se acercaría voluntariamente y que más de una vez ponen en peligro su vida. En este mismo episodio Mulder encuentra la horma de su zapato en el científico Daniel Trepkos cuya ambición causa la muerte no sólo de su equipo sino también de su amada Jessie, miembro también del mismo. Jessie y Trepkos funcionan dentro de la serie como ejemplo negativo de lo que les podría suceder a Mulder y Scully y es por ello que, comprendiéndolo, Mulder no impide que Trepkos se suicide. Por otra parte, Excelsius Dei merece un pequeño comentario al ser de los pocos casos iniciados por Scully. El crimen que interesa a Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Scully en este caso es la violación de una enfermera, delicado tema por el que Mulder no muestra ningún interés. Su falta de simpatía hacia la víctima contrasta con su habitual empatía hacia el sufrimiento humano de modo que, sea por designio o por accidente, el carácter de Mulder toma aquí unos cuestionables tintes misóginos. Bestias Quagmire (3.2): Big Blue, criatura legendaria similar a la del lago Ness. Agua Mala (6.14): Criatura tentacular producida por el agua durante un huracán, ataca y deseca a los humanos. Plagas animales Darkness Falls (1.19): Enjambre de diminutos insectos prehistóricos atrapados en el tronco de un árbol y reanimados por la irradiación de un volcán; atrapan en capullos a los humanos y los desecan War of the Coprophages (3.12): Plaga de cucarachas biomecánicas de origen desconocido; atacan a los humanos introduciéndose bajo la piel Medusa (8.13): Microrganismos marinos que pasan al metro de Boston a través de una filtración de agua; queman el cuerpo humano al reaccionar con el sudor Parásitos y hongos Ice (1.7): Gusanos parasitarios prehistóricos tal vez extraterrestres que han sobrevivido en amoníaco en la Antártida y producen extrema agresividad en su huésped Firewalker (2.9): Esporas inorgánicas (forma de vida basada en el silicio) halladas en el fondo de un volcán que colonizan el aparato respiratorio humano para reproducirse Excelsis Dei (2.11): Medicamento alternativo para detener el Alzheimer basado en una seta alucinógena que permite proyectar el espíritu humano para fines violentos Mundo Gira, El (4.11): Hongo que muta gracias a un encima de origen desconocido transformando en monstruos a los emigrantes en los que parasita y que lo transmiten Never Again (4.13): Hongo alucinógeno parasitario del centeno transmitido a través de un colorante para tatuajes que causa alucinaciones asesinas Field Trip (6.21): Hongo alucinógeno gigante que atrapa a sus víctimas soltando esporas que las invaden produciendo alucinaciones conjuntas; las víctimas mueren desecadas Roadrunners (8.5): Gusano gigantesco (parásito medular) de origen desconocido adorado en un culto pseudo-religioso War of the Coprophages (3.12) War of the Coprophages es uno de los cuatro desternillantes episodios escritos por Darin Morgan. El título se vale del eufemismo para introducir el caso más escatológico de la serie, no sólo porque trata de animalillos coprófagos comedores de mierda- como lo son las cucarachas sino también porque nos conduce al inigualable momento en que una explosión deja a Mulder y Scully cubiertos de estiércol. Para este episodio Morgan se inspiró por una parte en la clásica emisión radiofónica producida por Orson Welles basada en la novela de H.G. Wells La guerra de los mundos y, por otra, en la noticia de que un científico del prestigioso MIT estaba desarrollando mini-robots similares a insectos para la exploración


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espacial. Morgan imaginó el pánico que desataría una invasión de sospechosas cucarachas de esqueleto metálico en Miller’s Grove -el pueblo victimizado por Welles era Grove’s Mill- y lo combinó con un retrato inmisericorde de Mulder y Scully en un fin de semana cualquiera. Ausente de su piso porque, irónicamente, está siendo fumigado, Mulder ayuda a un sheriff abrumado por una serie de extraños ataques causados por cucarachas. Scully, que dedica el tiempo libre a comer helado, escuchar música y bañar a su perrito, dinamita por teléfono cada una de las teorías de Mulder hasta que, atacada de celos, decide echar un vistazo en persona a la Dra. Bambi de la que él habla tan entusiasmado. Decidido a demoler el sex appeal de Mulder como sea Morgan hace que esta bella caiga en brazos de la bestia, el parapléjico Dr. Ivanov, claro émulo de Stephen Hawkins, e inventor para la NASA de los minirobots que tal vez estén tras la elusiva plaga. Echando sal en la herida, Scully opina ante el humillado Mulder que es una atracción lógica ya que “la inteligencia es sexy,” insinuando que Mulder puede ser atlético pero no es ni inteligente ni sexy. Molesto con ella y aprovechando que el estiércol los cubre Mulder le suelta “Scully, nunca creí que diría esto, pero apestas.”

5.2 En contacto con lo sobrenatural religioso: Traspasando las fronteras de la fe y de la muerte 5.2.1 Cristianismo en Expediente X: Lo satánico y lo divino Chris Carter se definió una vez como una persona no creyente que deseaba tener una experiencia religiosa y que, al igual que Mulder, quiere creer. Esta declaración sitúa a Expediente X en un plano intermedio entre lo secular y lo religioso, posición ambigua subrayada por el hecho de que el escepticismo religioso de Mulder contrasta con la creciente religiosidad de Scully, aspecto que a su vez casa mal con su racionalismo científico. Mulder, que cree en casi cualquier cosa, desprecia la religión porque pese a sentir la necesidad de creer no puede atarse a un dogma preestablecido. Carter dice que “Para mi, la idea de la fe es la espina dorsal de la serie entera -fe en tus propias creencias e ideas sobre la verdad, así que siempre hay connotaciones religiosas en ella” (Lowry 1996: 139) pero lo que esta declaración recalca es que en el vocabulario de la serie la fe secular es más relevante que la religiosa. Básicamente, a Mulder le molesta de la religión el fanatismo, la idea de que un Dios supuestamente benévolo deje que los inocentes sufran y, sobre todo, la fe ciega. En Gethsemane (4.24) cuando insiste en buscar pruebas de la existencia de vida extraterrestre Scully le señala que él ya cree en ella y que las pruebas son, por tanto, redundantes. Mulder pregunta si es que Scully acepta “la posibilidad de que la creencia en Dios sea una mentira” y el abis mo que los separa en este punto se hace manifiesto cuando ella contesta “no pienso en ello, de hecho, ni creo que pueda probarse” ya que para él la fe se sostiene en la verdad. Para Scully la definición de fe incluye creer en los milagros incluso cuando contradicen la ciencia porque “me criaron para creer que Dios tiene sus razones por misteriosas que sean” ( All Souls 5.17). Mulder, sin embargo, cree que “la religión ha explotado lo paranormal desde el alba de los tiempos para justificar algunos de los acto s más terribles de la Historia.” (5.17)


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Lógicamente, Scully se pregunta por qué el siempre crédulo Mulder rechaza “la posibilidad de un milagro” a lo que él responde que “espero un milagro cada día pero lo que he visto hasta ahora tan sólo ha puesto a prue ba mi paciencia, no mi fe” (Revelations 3.11). Sintiéndose incomprendida Scully replica “y lo que yo he visto, ¿qué?,” acentuando el hecho de que, como siempre, lo que Mulder cree tiene más relevancia que lo que ella cree. Desde la óptica de un país católico como el nuestro de clima religioso muy moderado cuesta comprender el peso de lo religioso en el país de origen de Expediente X . A diferencia, por ejemplo, de Gran Bretaña donde hay una iglesia oficial nacional y protestante, la anglicana, en EUA existe un batiburrillo de denominaciones protestantes de signo más o menos radical sin una iglesia centralizada. Hay que recordar que el país fue fundado por refugiados ingleses, los famosos Padres Peregrinos de la nave May Flower perseguidos por su protestantismo radical, y conserva desde entonces unos valores en torno a la fe muy distintos de los europeos. El auge de la religión en el llamado Cinturón Bíblico (centro y sur del país) apoyado en los telepredicadores se conjuga con una asistencia dominical a la iglesia más que notable incluso entre los creyentes más moderados y, desde luego, espectacular en comparación con lo que es habitual en España. En este contexto la religiosidad de Scully es más bien tibia pero es interesante que sea católica porque esto la hace escéptica frente a manifestaciones marginales de la fe protestante, como por ejemplo las representadas en Signs & Wonders (7.9) episodio centrado en el uso de serpientes venenosas como prueba de fe, práctica que no es producto de las mentes calenturientas de los guionistas sino algo real propio de los territorios en torno a los montes Apalaches. Por otra parte, es necesario señalar que mientras para un español aspectos del catolicismo como la confesión, la obediencia a la jerarquía eclesiástica, las cruces llevadas como adorno y la santidad son parte de nuestro acervo cultural común en un contexto protestante marcan al católico como persona idólatra, fanática y supeditada al papismo. El lento retorno de Scully al catolicismo de su infancia es, por lo tanto, mucho más extremo a los ojos de un protestante o de un escéptico como Mulder de lo que sería para nosotros. Monica Reyes nunca encuentra pruebas de actividades satánicas pese a dedicar sus energías al tema con la misma pasión que Mulder dedica a los OVNI pero lo cierto es que en la serie la presencia del Diablo (o de diablos) según las creencias cristianas es más que evidente. El Diablo se encarna en, como mínimo cuatro personas comunes: una afable maestra (Die Hand Die Verletzt 2.14), un trabajador social ( All Souls 5.17), un vendedor de seguros (Terms of Endearment 6.6) y, burlando toda regla, un predicador (Signs & Wonders 7.9). Hay dudas sobre si el asesino necrófilo Donnie Pfaster (Orison 7.7) es el Diablo, un demonio o un simple humano pero maligno y lo mismo puede decirse del Dr. Kobold, paciente de un psiquiátrico en Daemonicus (9.3) que es o bien el Diablo en persona o su más fiel adorador. La presencia del Diablo asegura escenas tan salvajes como la ingestión por parte de una gigantesca boa de un miembro de un culto satánico un tanto laxo (2.14), un vómito que deja en pañales el de El Exorcista (9.3) y una escena especialmente terrorífica para cualquier mujer en la que el Diablo en su encarnación como bestia cornuda arranca un feto del vientre materno (6.6). Sin que se vea nada el testimonio que la joven Shannon les da a Mulder y Scully sobre el abuso sufrido en manos de un cónclave satánico (2.14) deja una impresión imborrable que no se diluye siquiera cuando su padrastro explica que con


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falsos recuerdos. Como idea innovadora sobre el Diablo sin duda es Terms (6.6.) el caso más notable al suponer que Satán intenta desesperadamente tener descendencia humana perfectamente normal cosa que, al no conseguirla, le lleva al infanticidio una y otra vez. Dándole la vuelta al personaje de Rosemary interpretado por una frágil Mia Farrow en La semilla del Diablo (1968, Roman Polanski según novela de Ira Levin) Satán encuentra a una mujer tan entregada a la causa de la reproducción diabólica que está dispuesta a pasar incluso por encima de él para conseguirlo. Narrar historias sobre Satán o sobre pactos satánicos, como el de Sanguinarium (4.6) al que son sacrificadas las clientas de una clínica especializada en cirugía estética, desde una perspectiva semi-escéptica es mucho más sencillo que abordar lo divino. Esto es así por la simple razón de que crea o no todo espectador reacciona ante el terror provenga del Diablo cristiano o de un asesino humano mientras que la fe parece más necesaria para reaccionar ante lo benigno. El éxito arrollador de La pasión de Cristo (2004, Mel Gibson) no debe llamarnos a engaño ya que en esa película la bondad del redentor se envuelve de tal carga sangrienta que la dimensión espiritual queda casi ahogada. Sin llegar tan lejos ni mucho menos, Expediente X recurre a la imagen tenebrosa de las muchachas aladas fulminadas por la luz divina de All Souls (5.17) para convencer al espectador de la existencia de los ángeles llegando a mostrar un serafín. La visión que se le presenta a Scully (no a Mulder) es tan desconcertante que lo mismo podría ser del cielo que del infierno al alejarse de la iconografía más habitual de lo angélico para adaptar una que siendo también parte del dogma -el serafín con cuatro rostros animales- es mucho más desconocida e incluso temible. En las antípodas de esta estrategia encaminada a sacar partido gótico de lo celestial está el tratamiento cómico que Dios y Cristo reciben en Improbable (9.14) y Hollywood A.D. (7.18). A muy pocos les gusta el Dios simpático y dicharachero que Burt Reynolds interpreta en esta historia escrita por Carter (9.14) que supone que el Creador se encuentra especialmente cómodo en la comunidad italo-americana y ve el pecado como algo inevitable debido a la inclinación humana a hacer lo que no se debe. Hollywood A.D. (7.18), debido a la imaginación desbordada de David Duchovny, es puro delirio al mezclar el rodaje de una película sobre los ‘expedientes x’ con la investigación de un caso centrado en la falsificación de diversas reliquias religiosas. Su autor, Micah Hoffman, antiguo revolucionario de campus en los 60 las produce para exponer la falsedad de la Iglesia que siempre pica su anzuelo pero al escribir un supuesto evangelio del mismo Jesús llega a convencerse de que es Cristo. Dado que Hoffman resucita ante los incrédulos ojos de Scully al final del episodio ella se pregunta si Hoffman es Cristo o sólo un loco extraordinariamente persuasivo -como Mulder. “Tal vez,” Scully musita “la verdadera fe es de hecho una cuestión de locura,” comentario que no aplica a Mulder sino a sí misma. Un tercer bloque de episodios heterogéneos pone a prueba las fronteras que separan lo espiritual cristiano de lo supersticioso y lo maligno. Miracle Man (1.17) y Revelations (3.11) son muy similares al centrarse en chicos que tienen poderes extraordinarios pero que no por ello son respetados, todo lo contrario. El caso de Kevin incide especialmente en las discrepancias en torno a la religión entre Mulder y Scully ya que ella asume el papel de protectora de este niño con estigmas y don de la ubicuidad perseguido por un hombre tan convencido de la veracidad de su santidad como para querer matarlo y así asegurar el éxito de una profecía. El mismo tema se remite desde un ángulo secular en el caso del bebé de Scully quien, como Kevin, es el


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centro de la lucha entre el bien y el mal y a quien, como a Kevin, Scully no puede proteger para siempre. También centrado en un niño, el ritual de exorcismo de Calusari (2.21) remite a El exorcista (1973, William Friedkin según novela de William Peter Blatty) pero también a El otro (1972, Robert Mulligan según novela de Tom Tryon) película con la que comparte el tema del gemelo que sobrevive a la muerte pero vive dominado por el espíritu maligno de su hermano difunto. Los Calusari reales son danzantes rumanos cuyo folklore desciende de ritos paganos para propiciar la fertilidad y alejar a los espíritus de parientes difuntos que podrían poseer a los vivos si se violaban los ritos en torno al solsticio de verano. El jefe de los Calusari que liberan a Charlie hablan sin embargo de alejarlo del mal “que siempre ha existido. Ha usado nombres distintos a través de la historia -Caín, Lucifer, Hitler. No le importa si mata un niño o un millón de hombres.” Al final del episodio Mulder, quien ha sido testigo del exorcismo y a quien el Calusari le ha advertido que el mal lo conoce, concluye que “ni la inocencia ni la vigilancia protegen contra el corazón bramador del mal,” frase que resume la filosofía religiosa de toda la serie. En Grotesque (3.14), singular episodio en que Mulder se reencuentra con un antiguo mentor que acaba poseído por un espíritu maligno, Mulder razona que el peso de esa batalla constante con el mal humano hace que la mente se haga pedazos “permitiendo que el monstruo externo se vuelva interno,” opinión que no es más que una formulación secular de la antigua idea de que el mal posee al pecador y no nace de él. Curiosamente, tanto las palabras de Scully sobre si la fe es una forma de locura como estas de Mulder inciden en la idea de que el mismo hecho de creer en el bien y el mal desequilibra, como si el equilibrio ideal estuviera en la duda. El Diablo entre nosotros Die Hand Die Verletzt (2.14): El Diablo encarnado en una madura maestra de instituto da cuenta de un culto satánico que ha perdido entusiasmo All Souls (5.17): El Diablo persigue a cuatro nefilim hijas de un serafín y una humana Terms of Endearment (6.6): Satán quiere ser padre de un bebé humano normal pero se topa con una mujer decidida a todo lo contrario Orison (7.7): El psicópata necrófilo Donnie Pfaster resulta ser un demonio Signs & Wonders (7.9): Satán vive bajo la identidad de un predicador de éxito enemigo de los cultos extremos Pactos satánicos Sanguinarium (4.6): Un cirujano plástico sacrifica pacientes al Diablo para vivir eternamente pasando de una identidad a otra Dæmonicus (9.13): El paciente de un psiquiátrico sacrifica víctimas a Satán para alcanzar la libertad La presencia divina Improbable (9.14): Dios ve la conducta humana como un juego de azar Hollywood A.D. (7.18): Un falsificador de reliquias bíblicas se cree Cristo reencarnado All Souls (5.17): El Diablo persigue a cuatro nefilim hijas de un serafín y una humana Chicos milagrosos y pecadores


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Miracle Man (1.17): Samuel duda si sus poderes como sanador son de Dios o del Diablo Revelations (3.11): El niño Kevin es identificado como profeta verdadero por un fanático que quiere eliminarlo Underneath (9.9): La personalidad de un asesino que no puede aceptar su culpa moral se divide Espíritus Calusari, The (2.21): El espíritu de un niño muerto posee a su hermano gemelo y amenaza a su familia Grotesque (3.14): Un espíritu alojado en una gárgola induce a matar poseyendo al investigador del caso Miracle Man (1.17) Este episodio, escrito por Howard Gordon y Chris Carter, no es de los más llamativos pero resulta atractivo por su peculiar tratamiento de la fe y los milagros y por el carisma del sensible protagonista, Samuel, interpretado con gran intensidad por Scott Bairstow, actor principal de la fracasada serie de Carter Harsh Realm. El caso enlaza tres problemas: las dudas que asaltan a Samuel sobre su capacidad para obrar milagros cuando varios enfermos mueren tras que él los toque, el odio que el escéptico sheriff Daniels siente contra él y su padre por considerarlos peligrosos embaucadores y el sufrimiento de Leonard Vance, un hombre cuyas terribles quemaduras Samuel sanó y que ahora es su mano derecha. Apesadumbrado, Samuel les confía a Mulder y Scully que “en apariencia, mi orgullo y mi debilidad fueron una invitación para Diablo. He empañado el río de mi fe. Mi don es ahora corrupto.” El odio del sheriff llega al punto de hacer que sus hombres apaleen a Samuel en la prisión hasta matarlo. Cuando durante el ataque el chico se agarra a los barrotes brazos en cruz se subraya que su don es benigno y se alude sutilmente al tema de cómo sería tratado Cristo si viviera hoy. Como él, Samuel resucita para pedirle cuentas a su particular Judas, Leonard, que causó las muertes por venganza con la justificación de que el milagro obrado por Samuel lo condenó a vivir un infierno al haber quedado muy desfigurado por el fuego. El tono ligero que usan Mulder y Scully no está quizás a la altura del caso. El tema del catolicismo de Scully entra en la serie aquí cuando, negando que Samuel sea un asesino, ella explica que “me crié católica, y estoy algo familiarizada con las escrituras. Y Dios nunca deja que el Diablo robe el show.” A Mulder no se le ocurre otra cosa que preguntar si El exorcista es su película favorita (es una de ellas). Sin embargo, cuando Samuel menciona la pérdida de Samantha, a quien Mulder incluso cree ver, se pone algo más serio concluyendo que “la gente busca milagros con tal ahínco que quizás ven lo que quieren ver.”

5.2.2 Otras creencias, otros ritos: El amplio abanico de la fe La actitud de Expediente X hacia otras religiones que no sean la cristiana o hacia prácticas semi-paganas relacionadas con ella, como los ya mencionados calusari, es superficial en el sentido de que se toman prestados motivos de ellas sin entrar a fondo en lo que supone la alternativa a la cristiandad. Hay toques de judaísmo,


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hinduismo, budismo y chamanismo en los episodios sueltos que no van más allá de proporcionar tramas misteriosas sin que la importancia del subtexto religioso sea comparable en absoluto con la de los casos en que se implica la fe de Mulder y Scully y mucho menos con la de los de la mitología, donde se ofrece por así decirlo una versión secular del mesianismo judeo-cristiano acompañada por incursiones en los ritos Navajos. No hay que buscar, por lo tanto, demasiada coherencia en el discurso religioso de cada uno de estos episodios. Con esto quiero decir que la religión se usa casi siempre como excusa para tratar temas al margen de ella mientras que en los casos que tocan el cristianismo se entra de pleno, como ya he comentado, en aguas más profundas sobre la naturaleza de la fe, el bien divino y el mal satánico. Así pues, el judaísmo de Kaddish (4.12) sirve para examinar el tema del amor romántico más allá de la muerte, Fresh Bones (2.15) usa el vudú caribeño para destapar un caso de corrupción en un entorno militar, Theef (7.14) emplea otra forma de vudú de origen celta para representar el dolor vengativo que un padre siente ante la absurda muerte de su hija, Via Negativa (8.7) explota un raro combinado místico para poner a prueba la lealtad de Doggett hacia Scully y, tocando ya el puro prejuicio, Badlaa (8.12) busca simple y llanamente aterrorizar con ese silencioso mendigo sobre ruedas llegado de la India para invadir los cuerpos de inocentes americanos. Quizás en este conjunto de episodios se busca primordialmente cuadrar una tenue referencia a lo religioso con el deseo de mostrar imágenes de gran impacto que consciente o inconscientemente dan una visión negativa de la religión no cristiana (tal vez con la única excepción de la bella visión que Scully tiene en el templo budista en all things 7.17). Si en el caso del cristianismo la dificultad radicaba en representar el bien y lo divino frente a lo maligno en el caso de otras creencias se apunta directamente a lo negativo sin considerar (o sin querer considerar) que puedan tener algo positivo, de nuevo con la excepción del budismo o de los rituales de los indios Navajos de la mitología. Entre las imágenes atroces que nos ofrecen estos episodios recalcaría sin duda la muerte por incineración dentro de un tomógrafo de una mujer (Theef 7.14), la autopsia en la que Scully ve horrorizada cómo surge un cuerpo vivo del uno muerto (Badlaa 8.12) y la escena de Via Negativa (8.7) en que Doggett sueña que la decapita. No se puede decir que la serie promueva la contemplación y la paz espiritual sino más bien que usa lo religioso para todo lo contrario: para inquietar. Esto no deja de ser parte de la naturaleza propia de Expediente X como texto gótico pero se echa de menos un aprovechamiento de los temas tocados de modo que no sólo el horror, sino también el asombro, la maravilla y, por qué no, la iluminación tuvieran lugar. Es por ello que hay que admirar la labor hecha por Gillian Anderson para el guión de all things, en que saca a Scully de la rutina católica para acercarla a sus propias creencias, mucho más abiertas. Para los que no somos creyentes practicantes el cristianismo ya resulta en sí exótico. Con todo, es más fácil confundir al espectador al referirse a otras religiones que nos son aún más lejanas, en especial geográficamente. Sabemos poco sobre ángeles y demonios pero al menos es algo más de lo que sabemos sobre tulpas, avatares, chamanes sudamericanos o santones hindúes. Nuestra ignorancia colectiva hace que sea complicado captar las referencias a otras religiones que hacen estos casos y mucho más discernir si se usan correctamente. En algunos casos es incluso difícil decidir a qué aluden en concreto dado que los conceptos centrales se


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mencionan pero no se explican a fondo. En Roadrunners (8.5) se nos presenta sin más un culto pseudo-cristiano que adora un gusano al que identifican con Cristo pero nunca se nos dice por qué sucede semejante disparate. En Via Negativa (8.7) el asesino Anthony Tipet mezcla el éxtasis espiritual común al misticismo cristiano y al camino hindú hacia la ‘sahasrara,’ o estado superior de coordinación entre mente y cuerpo (el que abre el tercer ojo), con el consumo de un potente alucinógeno derivado del iboga, árbol que se ha llegado a identificar con el del bien y el mal del Edén, que se toma en ceremonias de la fe bwiti de Gabón. El cóctel de referencias – por no llamarlo de manera más despectiva – en el guión es casi tan alucinante como la droga de Tipet. En otro caso de lo más lamentable y que justamente da base a uno de los peores episodios de la serie -Teso Dos Bichos (3.18) – se menciona una urna que contiene los restos de una amaru o chamán femenina de los indios secona del Ecuador donde se encuentran los restos. Para empezar, los indios secona parecen pertenecer a la nación cherokee, siendo por lo tanto norteamericanos. La palabra amarú se refiere a una serpiente alada que regenera la vida venerada por los antiguos incas, principalmente los indios quechuas de la región entre Perú y Bolivia. En Badlaa (8.12) lo que da pie al caso es que una empresa norteamericana establecida en la India mata a 118 personas al emitir gases tóxicos por accidente, catástrofe que se inspira en el desastre de Bhopal de 1984 en el que Union Carbide causó miles de muertos. El episodio presenta así la ocasión para la auto-crítica occidental sino directamente americana respecto a la nefasta explotación del Tercer Mundo pero esa ocasión se desperdicia para introducir al personaje del padre de un niño fallecido en el desastre que busca venganza. Se diría que el hombre tiene todo el derecho del mundo a quejarse pero su protesta toma tintes siniestros por culpa de su caracterización. No es bastante con que sea un mendigo de la casta de los intocables –y no entraré aquí en la confusión de términos entre fakir, chamar y siddhi del guión – sino que además es un tipo de aspecto repelente que se cuela en Estados Unidos tras colarse literalmente por el ano del gigantón americano que vemos reventado después de que su polizón salga de su escondite. Para comprender la profundidad del miedo al Otro que la serie muestra en este tremendista episodio sólo hay que intentar ponerse en la piel de uno de los supervivientes de Bhopal. Se puede decir con claridad que en estos episodios religiosos el Tercer Mundo (y los restos del primitivismo europeo y americano) asoma su rostro y que ese rostro es siempre el de un extraño monstruoso con malas intenciones. En otros casos se da lo que llamaré contagio conradiano en referencia a Joseph Conrad, el autor de la espeluznante novela corta El corazón de las tinieblas (1898). En esa atmosférica pesadilla en la jungla africana Conrad narra el descenso a los infiernos de un hombre europeo a sueldo del imperio belga, Kurtz, fascinado por el primitivismo del Congo. Kurtz llega a establecer su propio reino tribal y permite que se sacrifique en su honor hasta que los belgas envían a Marlow (el narrador y representación autobiográfica de Conrad en el texto) a acabar con esta aberración. Conrad, con todo, deja claro que la corrupción por contaminación con el Otro domina sólo a quien ya tiene un corazón en tinieblas. Este motivo del occidental que se deja llevar por el Otro primitivo está en la base de Fresh Bones (2.15), Our Town (2.24), Arcadia (6.13) y Milagro (6.18). El Coronel Wharton de Fresh Bones queda fascinado por el vudú al ser destinado a Haití; poco después, al ser puesto al mando de una base repleta de


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refugiados de esa nación a los que desprecia, entabla una lucha a muerte con el líder refugiado Bauvais, quien disputa el derecho de Wharton a usar el vudú y a abusar de los mismos haitianos de quienes lo ha aprendido. Walter Chaco de Our Town simpatizaría con Wharton, al haber entrado en contacto durante la Segunda Guerra Mundial con la tribu Jale de Nueva Guinea de la que aprendió que la ingestión de los enemigos de la comunidad la mantiene unida. Reconvertido en patriarca de Dudley, pueblo organizado en torno al criadero de pollos del Sr. Chaco, éste funda un culto caníbal que funciona hasta que Scully está a punto de ser sacrificada. Lo que Chaco ignora es que los Jale, es decir, los Fore de la vida real, saltaron a la fama al descubrirse entre ellos un brote muy potente de kuru o enfermedad de las vacas locas (o de Creutzfeldt-Jakob, según los médicos que la describieron en los años 20). La enfermedad ocupaba titulares en media Europa en el momento en que se filmó el episodio pero era aún lo bastante exótica en los EUA como para servir de base a un caso de claro encuentro con lo tribal primitivo. Lo mismo que el pueblo de Arkansas de Our Town, la ideal urbanización de California de Arcadia (6.13) está dominada por un patriarca con el corazón oscuro. Eugene Gogolak es un buen conocedor del Tíbet y ha aprendido de su misticismo budista la capacidad de proyectar en la realidad un tulpa o criatura de la imaginación humana compuesto de los desechos orgánicos que se ocultan en el subsuelo de su perfecta comunidad. Hay una muy curiosa y bien conocida historia real en torno a los tulpa según la cual la viajera francesa Alexandra David-Néel (1868-1969) aprendió en un monasterio tibetano a crear uno que imaginó como un monje afable y gordito. Otras personas veían con claridad al monje pero cuando éste empezó a volverse insolente y escapó del control de su creadora ella tuvo que aprender el duro camino inverso: la reabsorción de la imagen proyectada. Arcadia rompe la regla básica tibetana en el sentido de que el tulpa tiene que crearse siempre para ser beneficioso, justamente para que su destrucción no sea más complicada que su creación. El tema de la proyección de un ser imaginario en la realidad encaja con Milagro (6.18), episodio inquietante pero confuso en el que se conjugan no demasiado bien la medicina psíquica y la tarea del escritor al proyectar sus ‘tulpas’ literarios (sus personajes) sobre el papel. Enamorado de Scully, el novelista Phillip Padget ha imaginado un personaje basado en un famoso cirujano psíquico brasileño, Ken Naciamento, ya fallecido. La idea de Padget es que Naciamiento cometa crímenes horrendos que atraigan a Scully para así conocerla y seducirla. A Mulder, que cree que la imaginación de Padget es muy peligrosa, éste le explica que no puede decir quién dirige a quién ya que los seguidores del insigne psicoanalista Carl Jung “dirían que es un personaje el que escoge a un escritor, y no a la inversa.” Lo complicado del caso es que Ken no parece estar de acuerdo con el uso que Padget está haciendo de él como personaje, uso que, desde luego, va en contra de lo que se supone que hace la cirugía psíquica. Este tipo de medicina alternativa –Mulder está dispuesto a aceptarla como tal – de origen filipino supone que ciertas personas pueden sanar a pacientes a los que operan sin anestesia. Un caso muy conocido es el del cómico Andy Kaufman que se hizo tratar así el cáncer del que finalmente murió. La idea es que la medicina psíquica, apoyada en el poder derivado del Espíritu Santo, le permite al sanador limpiar el órgano enfermo del paciente arrancando la enfermedad pero no la víscera en sí y devolviendo también la salud espiritual. En el episodio, sin embargo, Nascimiento mata al arrancar los corazones de sus víctimas sin dejar una herida externa. Padget, de


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hecho, le ha insuflado vida al arrancarse él mismo el corazón al inicio del caso e incinerarlo en simbólico sacrificio; al quemar la novela al final del episodio en vista de que Scully ama a Mulder y jamás será suya, Padget elimina a Ken pero también completa su propio sacrificio. Es muy posible que el motivo del corazón arrancado – que Padget mismo conecta con el sagrado corazón de la iconografía católica – apunte además a lo que ocurre en El corazón del ángel (1987, Alan Parker según novela de William Hjortsberg) película en la que arrancar y devorar el corazón equivale a robar el alma. O simplemente, se puede pensar que Padget escoge el camino más sangriento para metafóricamente conquistar el corazón de Scully. Judaísmo: Kaddish (4.12), una viuda resucita a su amado muerto siguiendo el ritual para crear un Gólem Vudú caribeño: Fresh Bones (2.15), un coronel corrupto que usa el vudú acaba siendo castigado con él Vudú apalache celta: Theef (7.14), un padre usa vudú montañés para castigar al médico que cree culpable de la muerte de su hija Hinduismo: Avatar (3.21): un espíritu benigno que se presenta como anciana protege a Skinner de un complot para matarlo Vía Negativa (8.7): combinando alucinógenos y el despertar del tercer ojo un hombre mata a través de sueños Badlaa (8.12): un mendigo indio que es también un poderoso hombre santo busca venganza por un accidente industrial Budismo: all things (7.17): una visión en un templo budista ayuda a Scully a comprender la interconexión de todas las cosas Arcadia (6.13): un hombre da vida a un tulpa, según creencias tibetanas, para mantener un vecindario a raya Chamanismo: Teso Dos Bichos (3.18), el espíritu de una chamán sudamericana ataca a quienes la han desenterrado Canibalismo ritual: Our Town (2.24), un hombre introduce en su comunidad prácticas caníbales aprendidas de una tribu de Nueva Guinea Medicina psíquica: Milagro (6.18), un escritor da vida literal a uno de sus personajes Fanatismo pseudo-cristiano: Roadrunners (8.5), un grupo adora a un gusano parasitario al que creen Cristo Creer para ver: X-Cops (7.12), un vecindario es aterrorizado por una criatura nocturna que toma la forma de su peor miedo

Kaddish (4.12) Según la leyenda del Gólem el rabino Loew, habitante del ghetto judío de Praga en el siglo XVI, dio vida a un gigantón de arcilla para que actuara de sirviente (en otras versiones para defender a los oprimidos judíos). Esta leyenda prefrankensteiniana concluye con Loew viéndose obligado a deshacer el ritual que animó al Gólem cuando éste escapa a su control. En Kaddish, título de la oración judía para despedir a los muertos y consolar a los vivos, el Gólem vincula dos temas: el anti-semitismo y el dolor por la muerte del amado. En el episodio, escrito por Howard Gordon, una desconsolada viuda judía, Ariel, se niega a


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aceptar su pérdida y resucita a su esposo Isaac, fallecido a causa de un ataque criminal anti-semita, siguiendo los rituales para crear al Gólem. Este monstruoso Isaac se venga de sus asesinos sin satisfacer sus ansias de matar dando paso así a la emotiva escena en que, para evitar la muerte de Mulder, Ariel acepta que Isaac debe volver a la tumba. Originalmente, Gordon pensó en retratar el anti-semitismo que divide a las comunidades afroamericana y judía en Brooklyn, donde se sitúa la acción, pero decidió simplificar la cuestión racial haciendo que tanto el energúmeno que inflama a los jóvenes asesinos como ellos mismos sean blancos. El milenario odio contra los judíos suele justificarse, si es que se puede, en base a que causaron la muerte de Cristo. En realidad, se les envidia su cohesión como comunidad anclada en la supervivencia y su éxito económico urbano lo cual ha dado pie a acusaciones de que manejan diversas conspiraciones. A eso alude el racista Bjunes cuando, al deducir de la nariz de Mulder que es judío, lo acusa de trabajar para ‘ellos.’ Al aclarar Scully que trabajan para el FBI, Bjunes replica que tanto da. Pese a que el padre de David Duchovny sí es judío (su madres es escocesa), la filiación religiosa de Mulder no se aclara nunca tal vez por querer desvincular su posible judaísmo de la palabra ‘conspiración’ y evitar así espinosas connotaciones.

5.2.3 Volver de la muerte: El reino de Lázaro La fama de Lázaro se debe a que fue resucitado por Jesús, tal como narra el Capítulo 11 del Evangelio según San Juan del Nuevo Testamento. Lázaro era, como sus hermanas Marta y María de Betania, amigo personal de Jesús. Pese a su amistad y a las súplicas de las hermanas, cuando Lázaro cayó gravemente enfermo Jesús permitió que muriera “para la gloria de Dios, para que el Hijo de Dios sea glorificado por ella.” Conmovido por los reproches de Marta y María, Jesús asombró a sus discípulos despertando a Lázaro de su sueño mortal cuatro días después de su fallecimiento, acto generoso que aprovechó para convertir a unos cuantos creyentes más a su causa. No sabemos cómo se sintió el pobre resucitado después de tal trance aunque suponemos, por su propio bien, que no sólo recobró la vida sino también la integridad física. Llamo a esta sección ‘el reino de Lázaro’ no sólo por las alusiones direct as al pasaje bíblico en el título de Lazarus (1.14) y en el extravagante contenido de Hollywood A.D. (7.18) sino también por la inusitada frecuencia con que se toca el tema del retorno de la muerte en Expediente X . De hecho, este tema es casi obsesivo si tenemos en cuenta que los cuatro agentes protagonistas mueren o casi mueren, que lo mismo puede decirse de Skinner (SR 819 6.10) y que incluso el Fumador revive después de ser dado por muerto dos veces ( Redux II 5.3 y Requiem 7.22). Curiosamente, los protagonistas masculinos pasan por un proceso literal de muerte y reconstrucción del tejido corporal, mientras que las féminas caen en un profundo coma del que regresan por un milagro al que contribuye el amor de sus compañeros. Como ya he comentado, Mulder es devuelto de su abducción en estado de muerte latente en el que permanece tres meses antes de que Skinner lo exhume y se reactive el virus que lo mantiene sin lo que conocemos como vida. Doggett muere asesinado y renace tras ser literalmente vomitado por una sobrehumana criatura ( The Gift 8.11). Antes de convertirse en inmortal en Tithonus (6.9), Scully sale del camino que lleva a la Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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muerte en One Breath (2.8), gracias a una angélica enfermera imaginaria y, aunque no se diga así, al amor que su hermana Melissa y Mulder proyectan sobre ella. Monica Reyes casi pierde la vida en un accidente de tráfico ocurrido tras un conato de escena romántica con Doggett ( Audrey Pauley 9.13). Su coma terminal la lleva a una versión alternativa del hospital donde está ingresada, proyectada por la mente de la auxiliar Audrey para protegerla a ella y a otros de las garras de un médico demasiado aficionado a los transplantes. Doggett, muy reacio a la idea de donar los órganos de Reyes, le acaba confesando a la candorosa Audrey que ama a su compañera y Monica puede ser así salvada de ese particular limbo. La experiencia de retorno de la muerte de la que Skinner le habla a Mulder ocurrida en su etapa como joven soldado en Vietnam ( One Breath 2.8) palidece en comparación con las otras de las que se ocupa Expediente X . La vivencia de Skinner y el encontronazo que Scully tiene con la muerte al ser atacada por Donnie Pfaster le hacen comprender a Mulder que “el miedo a la muerte violenta y el impulso primitivo de sobrevivir son tan aterradores como cualquier ‘expediente x,’ tan reales como tener que aceptar la idea de que podría pasarte a ti.” ( Irresistible 2.13) Dejando de lado casos ligados al folklore tradicional como los vampiros de Bad Blood (5.12) o el encantador niño zombi Chester de Fresh Bones (2.15), la mayoría de retornados y resucitados en Expediente X responden al perfil de persona que se niega a asumir su muerte violenta y regresa para cuadrar cuentas con los vivos, bien sea proyectándose en otro cuerpo o bien en el propio. En algunos casos ese retorno es accidental. Así ocurre en Lazarus (1.14) caso en el que dos hombres mueren pero sólo uno regresa saltando al cuerpo del otro y Scully tiene que hacer frente a la posibilidad de que Jack Willis, su antiguo novio y supervisor en el FBI, ya no sea él mismo sino el criminal Dupré. En otros casos, el retorno está incluso perfectamente planificado como sucede en The List (3.5), caso en el que Neech promete vengarse al ser ajusticiado y retorna para matar a las personas de una lista que hizo antes de morir. El caso, que Mulder y Scully no logran resolver, es interesante no sólo por esto sino porque considera la posibilidad de que la voluntad (o la sed de venganza) más que el alma sea lo que permanece tras la muerte. De hecho, la palabra venganza asoma en bastantes de las tramas asociadas con el retorno de la muerte más allá de la trama más convencional asociada a los fantasmas y representada, por ejemplo, por Shadows (1.5) episodio que cae fuera del ámbito de este apartado al no tratarse de un retorno corpóreo. En dos notables ejemplos se juega con la idea del retorno de un personaje criminal a través de inocentes, con el consiguiente contraste entre el aspecto y los actos del invadido. En Born Again (1.21) es una seria niña de clase media, Michelle, la que aloja en su cuerpo el alma de un policía que murió cuando ella nació y que la usa para vengarse de los colegas que lo mataron por un sucio asunto de dinero. En Roland (1.22) un limpiador retrasado de un centro de experimentación aeronáutica muestra extraordinarias habilidades matemáticas (y criminales) proyectadas por la cabeza criogenizada de su hermano fallecido. La posesión post-mortem, si se la puede llamar así, se combina con otros tipos de retorno tales como la reencarnación y la resurrección. De la primera, que suele asociarse con el hinduismo y el budismo pero que se toma en un sentido secular en la serie, son ejemplos The Field Where I Died (4.15), episodio que, como ya he comentado, intenta a la desesperada negar el vínculo romántico entre Mulder y Scully suponiendo que él ama desde encarnaciones anteriores a otra mujer con la que sólo


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se tropieza accidentalmente en esta vida, y Hellbound (9.4), caso memorable por sus cuerpos desollados pero mucho menos por la trama. Ésta supone que Reyes es la reencarnación de un representante de la ley que en cada vida sucesiva, excepto en la presente, fracasa en su misión de detener la terrible violencia que la codicia desata en torno a la posesión de una mina. El motivo de la resurrección sí se asocia a lo religioso, como ya he comentado en el caso de Miracle Man (1.17) y Kaddish (4.12) y a lo para-religioso, como ocurre con los zombis de Fresh Bones (2.15) –o tal vez, pseudo-zombis ya que no pasan por un proceso de degeneración física. Los zombis propiamente dichos figuran tan sólo en Millennium (7.15), caso que no es sólo un crossover o encaje con la fracasada serie en torno a Frank Black sino su cierre ya que el episodio se filmó tras su cancelación. El episodio, que no es muy satisfactorio, explora el uso de la necromancia basada en la Biblia en lugar del vudú para resucitar a una serie de suicidas que forman el grupo Millennium, consorcio que busca, según Black, desatar una guerra contra los vivos. No es éste un episodio recordado por el caso, ni por la presencia de Black sino porque la llegada del año 2000 sirve de excusa para el primer beso entre Mulder y Scully y eso basta para hacerse una idea de la oportunidad desaprovechada que fue. Expediente X , por cierto, no olvida que la muerte no es sólo algo que siempre tratamos de evitar sino también algo que se puede desear, como nos recuerda la odisea del simpático Clyde Bruckman (3.4) y las medidas mucho más drásticas que Alfred Fellig toma en Tithonus (6.9) para dejar de ser inmortal, privilegio que no es tan envidiable como muchos creen. Hollywood A.D. (7.18), escrito por David Duchovny cuando no se sabía aún si la serie llegaría a la Temporada 8 pero sí que Mulder tendría menos protagonismo si lo hacía, demuestra el empacho que embargaba al actor en aquel momento y da rienda suelta a su necesidad de reírse de los personajes y las situaciones de Expediente X . Tanto en la trama del caso como en la de la ridícula película que lo refleja –en la que el cómico Garry Shandling interpreta a Mulder y la esposa de Duchovny, Téa Leoni, a Scully – juega un papel principal una reliquia conocida como el cuenco de Lázaro. Por cierto que el caso también pivota sobre el hallazgo de un supuesto Evangelio de María Magdalena en un giro argumental que encaja a la perfección con el bést-seller de Dan Brown El código Da Vinci publicado tres años más tarde. La mente retorcida de Duchovny se manifiesta en todo su esplendor en la explicación sobre la naturaleza milagrosa del cuenco que puso en boca de Scully. Según cuenta ella, una monja medio chalada de su colegio les contó que cuando Jesús resucitó a Lázaro sus palabras quedaron grabadas en los surcos del cuenco que la tía del difunto estaba moldeando como si se tratara de un disco de vinilo. Este disparate se ve confirmado con ayuda del insigne Dr. Chuck Burks, un colega de Mulder que aparece en la serie cada vez que se necesita dar apoyo técnico o teórico a una de sus elucubraciones e incluso a alguna de Scully una vez Mulder es abducido. Burks consigue reproducir el sonido registrado en el cuenco, que está en arameo, la lengua que hablaba Jesús, y descifrar dos mensajes: uno que extrañamente alude a una canción de los Beatles (“I am the Walrus”) y otro mucho más interesante en que se oye a un tipo ordenarle a otro que se levante y ande. En la película el archi-villano, el Arzobispo Fumador en el que se suman el Fumador y el Arzobispo O’Fallon que persigue la reliquia, le dice al falso Mulder que está seguro que sacrificaría incluso a Scully por poseer de nuevo el cuenco milagroso,


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su santo Grial. La broma irreverente sobre el caso de Lázaro se queda ahí para quien le guste la comedia del absurdo, que confieso es mi caso. Ocupar otro cuerpo o mente Lazarus (1.14): el alma de un atracador al que Scully mata ocupa el cuerpo de un agente del FBI fallecido en el mismo atraco Born Again (1.21): una niña está poseída por un policía corrupto fallecido en oscuras circunstancias de las que se quiere vengar Roland (1.22): un científico asesinado busca vengarse proyectando su mente en la de su hermano secreto List, The (3.5): un condenado a muerte que juró volver para vengarse parece manifestarse a través de las moscas Field Where I Died, The (4.15): Mulder descubre cuáles han sido algunas de sus vidas anteriores al conocer a una mujer con la que compartió un amor en el siglo XIX Hellbound (9.4): Reyes es parte de un grupo de personajes atrapados por la violencia que se reencarna una y otra vez Volver a vivir Miracle Man (1.17): el sanador Samuel muere asesinado y resucita para pedir cuentas al hombre que lo traicionó Kaddish (4.12): una viuda judía resucita a su amado esposo cuando éste muere en un ataque racista Millennium (7.15): Frank Black ayuda a Mulder y a Scully a derrotar a un peligroso consorcio de zombis Je Souhaite (7.21): un hombre que le pide a una genio ser invisible muere atropellado por un conductor que no lo ve. Su hermano pide que resucite pero olvida pedir que retorne sin heridas Desear la muerte Clyde Bruckman’s Final Repose (3.4): harto de intuir en visiones las muertes de los demás Clyde Bruckman se prepara para afrontar, por fin, su propia muerte Tithonus (6.9): inmortal desde que evitó la muerte en el curso de una epidemia un fotógrafo mata para renovar su contacto con la muerte y, tal vez, morir A vueltas con Lázaro Hollywood A.D. (7.18): la reliquia conocida como el cuenco de Lázaro parece guardar las palabras que Cristo usó para resucitar a su amigo de Betania Volver de la muerte al FBI One Breath (2.8): Scully aparece en coma después de ser abducida y sólo revive tras recibir un mensaje de su padre y los ánimos de la amable enfermera Owens, que no existe Avatar (3.21): una anciana encarnación de la Diosa Madre protege a Skinner de un complot contra su vida tal como lo protegió en Vietnam SR 189 (6.10): Skinner muere cuando la nanotecnología con la que Krycek lo ha infestado coagula su sangre pero la misma tecnología lo resucita Gift, The (8.11): Doggett muere y es devorado por una criatura que lo vomita para regenerarlo DeadAlive (8.15): Mulder muere y resucita al tercer mes por culpa del virus extraterrestre usado para transformar a los humanos en super-soldados Audrey Pauley (9.13): Monica Reyes casi pierde la vida en un accidente y sólo el amor de Doggett la salva de la muerte y del peculiar limbo proyectado por la mente de la auxiliar Audrey


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The Gift (8.11) The Gift (El don), con guión de Frank Spotnitz, es un episodio anómalo ya que se centra en una pista que John Doggett sigue sin Scully (pero con Skinner) para dar con Mulder cuando aún duda de su abducción. Como descubre, Mulder intentó encontrar una cura sobrenatural a la letal afección cerebral causada por los grabados alienígenas (Biogenesis 6.22), que incluso Scully desconocía. El episodio narra cómo, a pesar de que podría haberlo curado, Mulder mató a una criatura legendaria capaz de consumir todo tipo de enfermedades porque sintió compasión por su sufrimiento. Comprendiendo lo que Mulder hizo, Doggett intenta proteger a este pobre pseudo-humano sacado aún vivo de su tumba de las garras de los egoístas lugareños pero es asesinado a sangre fría. Que Mulder busque alivio en lo legendario no sorprende; tampoco lo hace su decisión de intentar ayudar a la criatura cuyos orígenes, por cierto, se asocian tan sólo vagamente con el chamanismo de los Nativos Americanos del norte. Lo que sí que sorprende es la durísima prueba a la que se somete a Doggett quien hasta ese punto se mantenía escéptico respecto al trabajo y la actitud de Mulder y Scully. La agradecida criatura literalmente lo devora y lo vomita regenerado, absorbiendo su herida mortal para así descansar en paz. La idea es visualmente extrema para el espectador y debería ser poco menos que psicológicamente insoportable para alguien tan pragmático como Doggett quien, pese a no ver, lógicamente, el proceso por el que pasa, sí comprende que ha vuelto de la muerte. Después de recibir esta severa lección su noción de qué es la verdad cambia radicalmente, aprendiendo que no siempre es conveniente revelarla al FBI. En todo caso, Skinner le felicita por haber demostrado sus habilidades como profiler al comprender en profundidad las motivaciones de Mulder más allá incluso de lo que Scully sabe de él.

5.3 Releer las leyendas: Abandonar lo humano Este bloque recoge episodios que revisan leyendas del folklore tradicional y del urbano moderno adaptándolas a los requerimientos propios de un ‘expediente x,’ es decir, intentando evitar los clichés. Se trate de mezclar lo humano con lo animal, lo muerto con lo no-muerto, lo etéreo con lo corporal o el deseo con la cruda realidad, todos los casos de esta sección tienen en común el hecho de que se centran en personas que han dejado de ser humanas por efecto de fenómenos sobrenaturales, incluyendo las que se han manifestado más allá de la muerte como entes visibles o invisibles. Es, pues, un conjunto heterogéneo en el que se agrupan seres bien conocidos como vampiros, hombres lobo, genios y fantasmas con otros de nuevo cuño como el monstruo casi siempre invisible de Folie a Deux (5.19) o la criatura devoradora de enfermedades de The Gift (8.11). Shapes (1.18) y Alpha (6.16) tienen en común su revisión de la leyenda del hombre lobo tomando prestados motivos del folklore no europeo o, mejor dicho, distorsionándolos e inventándolos para dar un toque de exotismo a un tema ya muy manido. Shapes narra un caso de licantropía directamente relacionado con el nacimiento de los ‘expedientes x’ ya que según Mulder fue el notorio director del FBI J. Edgar Hoover quien abrió una sección para casos sin resolver (más tarde llamados x) Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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a partir de la muerte del supuesto hombre lobo Richard Watkins en 1946. El hipócrita Hoover se cubría así las espaldas pese a que su intención real era que los casos cayeran en el olvido. La aparición del licántropo en esa zona de Montana no sólo se repite cada ocho años desde entonces sino que además se remonta como mínimo al siglo XIX en el que, de nuevo apunta Mulder, los famosos Lewis y Clark, quienes exploraron el norte de los EUA entre 1804 y 1806 por encargo de George Washington, mencionaron la existencia de “indios que podían transformarse en lobos.” Scully replica a esto que la licantropía no es más que “una forma de locura en la que el individuo cree que se puede convertir en lobo” pero ni ella ni Mulder se cuestionan el racismo implícito en la visión deformada de los exploradores ni el suyo propio cuando se inmiscuyen con tan poco tacto en la vida de la tribu Nativa Americana a la que pertenecía el último sospechoso de licantropía muerto violentamente. Como se quejan el sheriff y la hermana del difunto , el FBI sólo acude a los nativos para incordiar pero nunca cuando necesitan ayuda. El episodio disimula el conflicto racial haciendo que la licantropía afecte a un joven blanco pero aún así se apropia de los mitos indios algonquinos suponiendo que su manitú es un espíritu maligno que posee y transforma a hombres indefensos –de noche, pero no necesariamente con luna llena – cuando, de hecho, Kitcki Manitú es el espíritu supremo y dios creador para estos indios. Otras fuentes se refieren al manitú algonquino como un espíritu burlón similar a los duendes pero no lo enlazan con la licantropía; el hecho, sin embargo, es que el episodio usa el estereotipado personaje del indio anciano sabio (predecesor de Albert Hosteen) para dar credibilidad a un aspecto del folklore nativo americano que es ficticio. Alpha resulta en este sentido menos ofensivo ya que el folklore al que se alude es totalmente imaginario y se sitúa además en la remota China de donde procede el cánido o perro salvaje que ataca y transforma en otro tipo de hombre lobo al zoólogo Detweiler (¿debería recordar su nombre a ‘rotweiler’?). Detweiler se refiere al ejemplar que ha capturado en China como dhole de Wanshang, perro supuestamente extinto con fama de ser un fiero depredador que según él no es más que un carroñero inofensivo. En este caso concreto Expediente X es culpable de contribuir a la leyenda negra en torno al dhole (la variedad Wanshang no existe), animal antiguamente abundante en Asia que se haya en peligro de extinción por prejuicios similares a las que han puesto a su primo el lobo al borde del abismo. El bello dhole ya fue objeto de una representación muy poco congruente con sus hábitos reales en el cuento “Perro rojo” del segundo Libro de la selva de Rudyard Kilpling, cuento en el que Mowgli se enfrenta a una manada descomunal y sangrienta como nunca se ha visto y manifiesta su odio visceral y repugnancia hacia ellos sin tapujos. Es cierto que Alpha (título que se refiere al macho líder de una manada) compensa este ataque contra los pobres dholes introduciendo la figura de la amante de los perros –y si pudiera de Mulder – Karin Berquist, personaje misántropo que tiene la función de subrayar que no persiguen a un perro salvaje sino a un hombre cuyo lado salvaje aflora por razones sobrenaturales. Aún así se hace un flaco favor al dhole real, sobre todo teniendo en cuenta que la mayoría de espectadores puede no haber oído hablar jamás del animal real. Tres casos sueltos –Detour (5.4), The Jersey Devil (1.4) y Patience (8.4) – se relacionan con conocidos motivos del folklore norteamericanos: respectivamente, la fuente de la eterna juventud que el explorador español Juan Ponce de León buscó en Florida, la criatura mítica que vive en los pinares de Nueva Jersey y el famoso


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mothman u hombre polilla de Virginia Occidental. Compañero de Colón en su segundo viaje, descubridor y gobernador de Puerto Rico, Ponce de León se dejó convencer por la historia que los indios propagaron (tal vez para librarse de los españoles) sobre una supuesta fuente de la juventud en una tierra al norte. Sea por pura credulidad o por ambición de conquista Ponce acabó descubriendo en 1513 lo que hoy es el estado de Florida (así nombrado, se dice, porque el desembarco se produjo en la fecha de la Pascua Florida de Semana Santa). En Detour Mulder supone que las fieras criaturas de ojos rojos capaces de pasar desapercibidas en el bosque para así cazar a sus presas son, de algún modo inexplicable, algunos de los compañeros de Ponce dejados atrás durante 400 años, hombres que fueron degenerando hasta adaptarse al bosque. La idea del bosque como lugar que atrapa y transforma a las personas se repite en The Jersey Devil que, pese a su título, no trata de esta mítica figura, sino de una mujer salvaje cuyo origen resulta inexplicable. La leyenda del feroz Diablo de Jersey tiene algunos puntos en común con la mucho más pacífica del lago Ness en el sentido de que en ambas leyendas se ha creído que la criatura podría ser un animal prehistórico (un pterodáctilo en el caso del Diablo) sin que se pueda explicar cómo un solo individuo puede sobrevivir tanto tiempo. El Diablo tiene mucho más en común, sin embargo, con el mothman ya que en ambos casos se trata de seres voladores de grandes dimensiones e incluso se ha mencionado el mismo ave –la voluminosa grulla gris de cabeza roja, propia de la zona – como origen de la leyenda. El mito del Diablo, que dura ya más de dos siglos y medio, se apoya en centenares de testigos de la zona de Nueva Jersey que han afirmado haber visto o haber sido atacados por una bestia cuya descripción varía sin acercarse nunca a lo humano (en lo que difiere del mothman). Mulder va tras sus pasos pero tropieza en su lugar con una mujer salvaje que no es una neanderthal como él llega a sospechar sino un caso similar al de los niños criados por animales (lobos y monos en especial) De éstos se conocen unos 100, desde los gemelos Rómulo y Remo fundadores de Roma, pasando por Víctor d’Aveyron (inmortalizado por François Truffaut en la película El pequeño salvaje, 1970, según el diario de su educador el Dr. Jean d’Itard), las niñas indias Amala y Kamala y el ficticio Tarzán de Edgar Rice Burroughs. Mulder quien, fascinado por la belleza de la dama salvaje casi se deja matar por ella, supone que la mujer ha perdido a su compañero y se ha acercado a la civilización en busca de comida para sus niños, mal paso que le ha costado la vida. Tanto The Jersey Devil como Detour preguntan en última instancia dónde queda la barrera entre lo primitivo y lo civilizado en la América moderna, tema muy querido de Stephen King y base del éxito de El proyecto de la bruja de Blair (Daniel Myrick y Eduardo Sánchez, 1999). Patience se pregunta, además, qué tiene más posibilidades de sobrevivir, lo humano o lo inhumano, y concluye que lo segundo. Como tratamiento de la leyenda del mothman Patience no es muy estimulante quedando muy por debajo de la película protagonizada por Richard Gere ( Mothman: La última profecía, 2001, Mark Pellington según el libro de John Keel). El caso, de hecho, resulta más memorable por ser el primero que Doggett y Scully investigan juntos y por la mulderización que ella asume, que por el hombre-murciélago al que persiguen, a pesar de la solidez del diseño de la criatura. Originario de Montana, lo mismo que el licántropo de Shapes, el hombre-murciélago aguarda un período mucho más largo hasta que reaparece en busca de venganza contra los cazadores que abatieron a otro como él. El perseguido, el anciano Ernie Stefaniuk, especula sobre la posibilidad de


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que las afinidades en la escala evolutiva entre simios y murciélagos hayan creado una especie homínida paralela a la nuestra. Hay que recordar, además, que el hombremurciélago se vincula con el tema del vampiro a través de Drácula de Bram Stoker (1897) y que existen leyendas paralelas a la del mothman como la surgida en los bosques de la Rusia fronteriza con la Manchuria china o la urbana veraniega que situaba hace unos años a un pájaro inmenso en los terrados de Barcelona. En el caso concreto del famoso mothman de Virginia, bautizado así en alusión al famoso hombremurciélago Batman, su presencia parece coincidir con épocas de conflicto o con catástrofes como el hundimiento del puente Silver cerca de Mount Pleasant en 1967 (lo que refleja la película de Pellington). Tanto en este caso como el del Diablo de Jersey y, desde luego el de Patience, se da una actualización de la iconografía medieval del Demonio quien, como ángel caído, tiene alas pero no de ave sino de murciélago, animal que por su hábitat en cuevas y su extraña fisionomía híbrida (es un mamífero, no un ave) se debió conceptualizar como algo diabólico. Los vampiros que aparecen en Expediente X , en todo caso, evitan el cliché de la transformación en murciélago y le dan la vuelta a otros como la aniquilación por el roce de los rayos de sol o el uso de colmillos, inventándose reglas nuevas como que los vampiros son, según Mulder, obsesivos-compulsivos y no pueden por ello resistir ningún tipo de desorden. Los tres casos vampíricos –3 (2.7), Bad Blood (5.12) y John Doe (9.7) – son muy desiguales, con Bad Blood ocupando un puesto de honor en la serie muy por encima de los otros dos. 3 se recuerda porque es el único episodio en que sabemos positivamente que Mulder se acuesta con una mujer, la vampira Kristen. Subrayando la vinculación entre el vampiro y el sexo, lo primero que Mulder le pregunta cuando ella revela su inclinación por la sangre humana es si no teme contagiarse de SIDA, pregunta que lo mismo podría hacerle ella a él en relación al sexo. Kristen está en la línea de los vampiros modernos, jóvenes y melancólicos propios de las novelas de Anne Rice, aunque recuerda más a la Miriam de El ansia, novela de Whitley Strieber. En su melancólico decadentismo Kristen y sus góticos compañeros de culto a la sangre están muy lejos de los normalísimos vampiros del pueblo de Bad Blood , representados por el joven repartidor de pizza Ronnie, que, como dice Scully “ha visto demasiadas películas sobre Drácula” y, como dice Mulder, “resulta que es un vampiro auténtico.” La broma del caso a costa de S cully es que ella se pasa el episodio flirteando con el sheriff Hartwell sin darse cuenta de que su poder seductor depende precisamente de que es un vampiro; debe ser, además, un caballero porque pese a tenerla a su disposición tras drogarla ni la toca, desapareciendo a continuación con toda su comunidad. Menos obvio que él como vampiro es otro caballero, el elegante y siniestro mejicano que en John Doe deja a Doggett amnésico a base de vampirizar sus recuerdos. Su crudo método, consistente en clavar las uñas en el cerebro de sus víctimas, corre paralelo a la inserción de los colmillos en el caso de los vampiros de sangre y resulta especialmente útil para los cárteles de la droga que lo emplean. Por supuesto, el episodio muestra con claridad diáfana, recalcada por la logradísima fotografía muy saturada de luz, el terror americano al Otro pegado a su frontera al representar Méjico como un territorio de pesadilla del que Doggett escapa a duras penas. En cierto modo, Folie a Deux (5.19) es también un episodio vampírico ya que el propósito final del monstruo insectoide oculto bajo la pacífica máscara de un director


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de empresa es la vampirización de las almas de sus empleados. Mulder habla de un tipo de insecto capaz de camuflarse confundiendo a sus víctimas y se llega a considerar la agnosia visual o incapacidad de comprender lo que uno ve como explicación del caso (este motivo se retoma en Unrequited (4.16) con el soldado veterano que se oculta a la vista). El hecho, sin embargo, es que la monstruosidad de Gregory Pincus es una metáfora sobre la deshumanización del trabajo de modo que cuando el perturbado Gary intenta desenmascarar a su jefe aduce que éste quiere convertir a todos los empleados en “zombis, robots de carne.” Tanto zombis como robots son esclavos: en el folklore caribeño se supone que un zombi es literalmente un esclavo negro resucitado para seguir trabajando y el sentido original de la palabra checa que da nombre al robot es servidumbre. Shadows (1.5) que, formalmente, es un caso sobre fantasmas se mueve en el mismo territorio, el de la oficina, para ofrecer una versión radicalmente opuesta de la relación entre jefes y empleados. No se sabe al final si la frágil Lauren, una secretaria, está recibiendo la protección desde el más allá de su difunto jefe, asesinado por un socio debido a un asunto de venta ilegal de armas, o si es ella misma la que está proyectando su furia por la muerte de ese hombre, al que ella dice querer como a un padre sin que la creamos demasiado (al menos en lo que se refiere al componente paterno-filial de la relación). Los otros dos casos sobre fantasmas –How the Ghosts Stole Christmas (6.8) y Invocation (8.6) – no tienen nada en común ni con Shadows ni entre sí. En el primer caso se retoma la idea victoriana del cuento navideño de fantasmas con lección moral incluida cuyo ejemplo más famoso es “Cuento de Navidad” de Charles Dickens, narración en la que el avaro Scrooge recibe la visita de los espíritus de la Navidad pasada, presente y futura. No hay que pasar por alto la alusión en el título al cuento para niños del famoso Dr. Seuss, “Cómo el Grinch robó la Navidad” adaptado al cine con Jim Carrey como protagonista (2000, Ron Howard). La lección que Mulder y Scully reciben se refiere a la dinámica de su relación o, mejor dicho, a sus defectos, ya que Maurice y Lyda –los fantasmas – se dedican a ofrecer una especie de terapia paranormal de pareja a los amantes que acuden a su mansión encantada atraídos, como Mulder, por la mentira de su suicidio por amor (para evitar su separación a causa de la Primera Guerra Mundial). El hecho de que la verdad sea que, como demuestran sus heridas, Maurice mató a Lyda y luego se suicidó desmantela toda posible visión romántica de ellos y pone en tela de juicio el reparto de poder en las parejas que los visitan, de modo que bajo su influjo Mulder y Scully llegan a dispararse el uno al otro antes de entender qué pretenden los fantasmas. El caso de Invocation es más clásico al tratar del fantasma de un niño que ayuda a Doggett y Scully a llegar hasta la tumba donde yacen sus huesos –haciéndose eco así del asesinato de Luke, el hijo de Doggett- pero es no obstante muy original al suponer que este fantasma tiene entidad física. El pequeño Billy desapareció con 7 años y reaparece 10 años más tarde con el mismo aspecto físico sin que la batería de pruebas a las que lo someten lo médicos puedan determinar por qué no ha crecido ni madurado. Su silencio, que se atribuye a sus traumáticos rapto y huida, y su extraña ubicuidad le dan una pista al padre pero la madre se resiste hasta el momento inevitable a aceptar que ese niño, como el resto de los personajes examinados en esta sección, ya no es humano. Animales humanos Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Jersey Devil, The (1.4): buscando al mítico Diablo de Jersey, Mulder halla una bella salvaje Shapes (1.18): un caso de licantropía transmitida de un indio Trego a un hombre blanco Detour (5.4): unas agresivas criaturas del bosque podrían ser fruto de la fuente de la juventud buscada por Ponce de León en Florida Alpha (6.16): un hombre mordido por el mítico cánido Wanshang Dhole se transforma en él y mata Patience (8.4): un hombre murciélago aguarda 44 años hasta vengarse de quien lo hirió Vampiros físicos y mentales 3 (2.7): Mulder conoce a una vampira harta de serlo perseguida por otros de su especie Bad Blood (5.12): el joven Ronnie no sabe disimular que en su pueblo todos son vampiros Folie a Deux (5.19): un oficinista denuncia que su jefe es un monstruo pero nadie le cree The Gift (8.11): Doggett es devorado por una criatura que lo devuelve la vida al vomitarlo John Doe (9.7): Doggett cae literalmente en las garras de un vampiro psíquico Fantasmas Shadows (1.5): una secretaria cree que el fantasma de su jefe la protege de quien lo mató How the Ghosts Stole Christmas (6.8): dos amantes muertos violentamente atraen a otras parejas a su mansión encantada para enseñarles una lección Invocation (8.6): un niño de 7 años raptado hace 10 reaparece sin haber cambiado físicamente Genios Je Souhaite (7.21): una genio le complica la vida al zoquete que la libera y a Mulder

Je Souhaite (7.21) Vince Gilligan se luce en este guión cómico sobre una genio no de la lámpara sino de la alfombra maravillosa. Los genios son espíritus demoníacos del folklore árabe musulmán cuyo ejemplo más popular es el que Aladino libera, transmitido a través del cuento de Las mil y una noches. Gilligan recicla, además, la serie cómica I Love Jeannie (1965), en la que un capitán del aire interpretado por Larry Hagman (el J.R. de Dallas) liberaba a la incontrolable Jeannie. Como los ‘jinns’ originales, Jeannie y la Jenn de Gilligan conceden deseos siempre alterando el sentido original de la petición, ya que está en su naturaleza ser maliciosos. De hecho, la palabra Satán deriva del tipo de ‘jinn’ más malvado, los ‘shaytan.’ El humor del episodio depende del contraste entre el cerril Anson Stokes, que rescata a Jenn de su último encierro, y el cerebral Mulder, igualmente abocado a fracasar en su encuentro con ella. Totalmente ciego a lo obvio Anson no cae en la cuenta de que Jenn puede sanar a su no menos estúpido hermano de su paraplejía y acaba convertido en un cadáver invisible. Esto da pie a una burla sobre el talante científico de Scully, felicísima por contar al fin con una prueba de lo imposible en su mesa de autopsias. Su felicidad, sin embargo, dura poco ya que el cadáver resucita por deseo del hermano del difunto, con lo que su particular búsqueda de la verdad vuelve al punto cero. Gilligan juega entonces a proponerle


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al espectador qué pediría si tuviera la oportunidad que se le presenta a Mulder cuando encuentra a Jenn, con la condición de que sea una petición altruista. Caemos en la trampa de inmediato al pensar como él en la paz mundial (la genio vacía el mundo) y la felicidad universal (Scully cuestiona toda injerencia en la vida humana). Mulder escoge al fin otro tipo de altruismo al desear que la genio deje de serlo, comprendiendo lo mucho que ella desea volver a ser humana, como lo era en el siglo XV. Fue entonces cuando le pidió a otro genio una vida larga y ser poderosa y aprendió en sus propias carnes cuán profunda es la estupidez humana. La resolución es simpática pero es curioso pensar, dado el rol heroico de Mulder en la mitología, que pierde la oportunidad de desear que la conspiración se evapore sin más.

5.4 El humano extraño: Tocados por lo paranormal Bajo este epígrafe se examinan casos que tienen en común el protagonismo de una persona de aspecto corriente dotada de poderes psíquicos paranormales cuyo uso produce numerosos daños físicos a propiedades y personas. En la gran mayoría de estas situaciones la persona en cuestión abusa de esos poderes con la intención de conseguir su objetivo pasando por encima del sufrimiento que pueda causar a otras personas o da rienda suelta directamente a instintos asesinos hasta entonces disimulados por temor a la justicia. Importa relativamente poco que esos poderes paranormales sean de nacimiento –lo son en muy pocas ocasiones – o que se adquieran a través de un accidente o de un trauma psicológico, en relación al mensaje que la serie transmite y que no es otro que, siempre que puede, el ser humano se inclina hacia el mal y más aún si se sale de lo ordinario. El conjunto de personas que son excepción a esa regla en Expediente X pocas veces usan sus poderes psíquicos para hacer el bien por voluntad propia sino que tienen que ser persuadidos, por no decir obligados, por Mulder y Scully para que echen una mano en la resolución del caso con el que se relacionan; ayudar, de hecho, suele implicar un alto coste para ellos, de ahí sus comprensibles reticencias. En contraste con los que aprenden a explotar sus poderes para el mal algunas de estas personas prodigiosas causan daños colaterales sin saberlo o sin poder evitarlo, viviendo su extraordinaria condición como un castigo, al contrario de sus congéneres menos escrupulosos.

5.4.1 Abusar del poder: Lo paranormal maligno Parece haber tan sólo tres casos en los que se habla de individuos que han nacido con poderes inusuales, con lo que técnicamente tendríamos que hablar de mutantes, pero incluso esos pocos casos tienen un origen dudoso. Me refiero al asesino pirokinético de Fire (1.11) capaz de sanar tras recibir quemaduras mortales, al hombre con visión de rayos x que parece haber absorbido el sentido de la vista de su gemelo al nacer (Surekill 8.9) y al niño de imaginación desbocada de Scary Monsters (9.12). Los tres casos tienen un desarrollo similar en el sentido al que me refería antes, ya que se trata de personas que abusan de sus poderes para hacer el mal: movido por la envidia, Cecil L’ively tiene el feo hábito de carbonizar a hombres influyentes cuyas esposas codicia (pero nunca llega a poseer) (1.11). Gracias a que las paredes son Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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transparentes como el cristal para él, Randall ayuda a su taimado hermano Dwight a asesinar a traficantes de droga de cuyo dinero se lucran (8.9). El pequeño Tommy, de sólo 8 años, no sólo tiene la capacidad de materializar sus horribles fantasías sino que además manipula las mentes de las personas que intentan detenerlo, siendo incluso responsable de la muerte de su madre (9.12). Se puede aducir que en este caso el niño no es responsable de sus actos pero el guión sugiere que en parte sí lo es al rechazar todo tipo de disciplina, cosa que Doggett aprovecha para enseñarle una lección con métodos que demuestran claramente su visión conservadora de la autoridad. Es una simple casualidad pero mientras Mulder tiene que superar su horror al fuego para rescatar a unos niños de las garras de L’ively, Doggett amenaza al niño Tommy con quemarlo vivo para que el susto lo haga desistir de atemorizar a los demás; tan aliviada como el espectador, Reyes descubre que Doggett rocía al niño no con gasolina sino con agua, acto suficiente para estimular su imaginación. En un conjunto bastante numeroso de episodios somos testigos de cómo personas ordinarias se transforman en extraordinarias expresando sus impulsos destructivos con la ayuda de sus nuevos poderes. El conjunto es muy heterogéneo pero se puede apreciar ciertos vínculos entre los episodios protagonizados por adolescentes (D.P.O. 3.3, Syzygy 3.13, Rush 7.6), los que tratan de soldados veteranos (The Walk 3.7, Unrequited 4.16) o los centrados en un protagonista psicológicamente desequilibrado (Unruhe 4.2, Schizogeny 5.9, Chimera 7.16, 4-D 9.5) aunque quedarían más aislados los casos de Chinga (5.10), Trevor (6.17) y del dúo Pusher (3.17) más Kitsunegari (5.8). Lo que une a todos estos casos, como decía, es el abuso de los poderes adquiridos y lo que los distingue entre ellos es la edad de los protagonistas – la más joven es la pequeña niña de Chinga - que se supone en consonancia con su grado de responsabilidad. El abanico circunstancias que dotan de nuevos poderes al agresor es muy amplio y abarca, en el orden de los episodios mencionados, los rayos, una alineación planetaria, una misteriosa cueva, las armas químicas usadas en la guerra del Golfo, las supuestas estrategias del Vietcong, los traumas familiares detrás de los cuatro casos de desequilibrio, una muñeca mágica, un tornado y un raro tumor cerebral. Hay, como se ve, dónde escoger aunque pocos de los episodios inquietan. Con esto me refiero a que la impresión de que algo así podría ocurrir en realidad es débil en estos episodios siendo algo más interesante el reto que plantea pararles los pies a los protagonistas, sobre todo en el caso de Robert Modell (3.17) y su hermana Linda Bowman (5.8). El joven Darin Peter Oswald (D.P.O.) decide que el mejor uso que puede dar a su increíble capacidad de conducir la electricidad, desarrollada tras ser alcanzado por un rayo, es algo tan mundano como intentar seducir a una bella mujer casada. Con la ingenuidad de su tarada mente adolescente Darin cree que ella caerá rendida a sus pies cuando sepa lo especial que es, delirio que deja tras de sí un reguero de muerte y destrucción hasta que el chaval es detenido (pero no curado). Darin se inspira tal vez en la singular película de Víctor Salva Powder (1995) en la que Sean Patrick Flannery da vida a un freak albino de grandes dotes intelectuales tocado por un rayo antes de nacer. Darin no es precisamente superdotado pero sí es como Powder un marginado doblemente odiado (odioso en este caso) por su extraña naturaleza. En el caso de las amigas íntimas Margi y Teri de Syzygy la conjunción planetaria bajo la que operan las dota de poderes psicokinéticos que ellas usan para matar a los que no las aceptan. No se trata de un caso de marginación juvenil sino de una burla más o menos


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malintencionada de esas profundas amistades femeninas adolescentes que suelen acabar mal. La historia de las dos chicas que matan a los chicos que las ignoran y a las chicas que éstos prefieren se concibió como comentario irónico sobre la astrología pero le falta al guión de Carter el punto de soltura que el terror juvenil reciente al estilo de la saga Scream sí tiene. Rush, el otro episodio sobre adolescentes, de nuevo incide en la figura del chaval incapaz de integrarse si bien es con él y no con sus supuestamente bien integrados compañeros con quien simpatizamos; de hecho, el episodio usa la excusa de los poderes concedidos por una cueva milagrosa para sugerir que los adolescentes no son personajes tan planos como, precisamente, el cine juvenil de terror nos hace creer. Tanto Sleepless (2.4) como Unrequited usan la figura archiconocida del veterano de la guerra del Vietnam pero los he situado en secciones distintas porque Sleepless se refiere a un experimento militar mientras que Unrequited y, también The Walk (3.7), hablan de poderes psíquicos que dos soldados adquieren sin que sus mandos así lo dispongan. Son, en suma, accidentes derivados de la negligencia y la criminalidad militar y no experimentos. La diferencia es sin duda tenue pero he preferido mantener esta y otras igualmente tenues para guiarme en el comentario de la serie. Unrequited significa ‘no correspondido’ y no hay duda de que los veteranos Nathaniel McTeague (2.4) y Rappo (3.7) son víctimas de un unrequited love por su patria y, en particular, su estamento militar. Dentro de su línea anti-militar Expediente X incide en el caso de McTeague en el tema de los M.I.A. ( missing in action o ‘desaparecidos en combate’) que tan famoso se hizo con la segunda película sobre John Rambo (1985, George Pan Cosmatos) y la saga M.I.A. de Chuck Norris (19841988). El Gobierno nor-vietnamita hizo numerosos prisioneros americanos para así reforzar su poder de negociación de cara a la firma del armisticio en 1973 pero siempre ha habido dudas sobre si devolvió a todos los que tenía en su poder y qué le ocurrió exactamente a los desaparecidos en acción cuyos cuerpos nunca se encontraron. Diversas comisiones del Senado americano, la última dirigida por John Kerry en 1992, dieron carpetazo a la posibilidad de que quedara algún prisionero americano vivo en Vietnam si bien el goteo de restos humanos identificados y retornados a Estados Unidos continuó. Muchas familias de M.I.A.s y P.O.W.s ( prisoners of war o ‘prisioneros de guerra’) además de asociaciones políticas de extrema derecha aún defienden, sin embargo, la idea de que los estamentos oficiales han conspirado para ocultar a los M.I.A. y P.O.W. supervivientes para así poder desarrollar su política de ayudas económicas y comerciales a Vietnam, cuyo principal proveedor es hoy los EUA. En Unrequited McTeague es un M.I.A. de un sanguinario pelotón de Boinas Verdes a quien sus jefes dan por muerto para encubrir así los desmanes cometidos en Vietnam por unidades de ese tipo bajo sus órdenes. Rescatado de su cautiverio por una milicia derechista, McTeague aplica la lección aprendida de sus captores comunistas –cómo ocultarse a la vista de los demás con métodos paranormales – para llevar adelante su venganza. Cuando Mulder no tiene más remedio que abatirlo, su disgusto es evidente y aún más cuando el Pentágono insiste en que McTeague es un veterano loco huido de un psiquiátrico y no de Vietnam. La amargura de McTeague no es nada, en cualquier caso, en comparación con la ira fulminante de Leonard Trimble ‘Rappo’ en The Walk , un veterano de la Guerra del Golfo en cuyo torso sin brazos ni piernas se reencarna aquel pobre soldado que Dalton Trumbo imaginó en su novela y


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película sobre la Primera Guerra Mundial Johnny cogió su fusil (1971) y en menor medida el Ron Kovic de Nacido el 4 de Julio (1989, Oliver Stone, según autobiografía de Kovic). La clave de The Walk es que la mente llega allí donde el cuerpo no llega y así Rappo aprende a proyectar su alma para torturar a los que cree culpables de su condición –debida a fuego amigo – privándoles de los que los rodean, incluyendo a un niño hijo de un general en una escena que ciertamente rompió tabúes en la serie. Rappo se niega a aceptar su nuevo cuerpo y expresa su rechazo con una crudeza verbal que seguramente sentó muy mal a los veteranos reales pero que es comprensible. Es por ello que, como en el caso de McTeague, Mulder tiene la última palabra, observando cuando Rappo muere asesinado por una de sus víctimas que “la guerra destruyó el cuerpo de Leonard Trimble pero sus heridas son más profundas que la pérdida de sus extremidades.” Mulder, sin embargo, parece refrenar su habitual crítica anti-militar al concluir “¿Qué destruyó esas partes de él que nos hacen seres humanos? ¿Esas partes angélicas de nuestra naturaleza? No lo sé.” Dos episodios de este bloque muy distintos entre sí tienen en común el vínculo entre un padre y su retoño. En Chinga (5.10) una niña cae bajo el influjo de una maligna muñeca encontrada en el mar por su padre pescador antes de morir en un horrendo accidente (causado por la muñeca) mientras que Trevor (6.17) es el nombre del hijo desconocido al que el recluso Pinker Rawls busca desesperadamente después de recibir de un tornado el inesperado don de atravesar materia sólida. Aunque parezca increíble tal ignorancia, Stephen King y Chris Carter, autores del guión de Chinga, aseguran que no sabían que significa la palabreja cuando bautizaron así a la muñeca infernal (para el lector que sufra un lapsus, ‘chingar’ es un modo coloquial de referirse al acto sexual en castellano mejicano). El guión es tan decepcionante viniendo de la pluma de King que incluso cabe el que Mulder bromee aludiendo al famoso Chuckie de la saga Muñeco diabólico (1988-1991) cuando Scully le pide su opinión. Como en Scary Monsters la idea de que la pequeña Polly sea responsable en última instancia de los sangrientos asesinatos que la maléfica muñeca le permite cometer es un tanto incómoda de digerir pero tampoco es nueva ya que está casi copiada del episodio Living Doll (1963) de En los límites de la realidad ideado por de Jerry Sohl y Charles Beaumont. El caso de Trevor es el opuesto, al presentarnos un niño calladito y modélico que podría redimir incluso a un padre tan brutal como Pinker Rawls. En un giro argumental algo misógino, se supone que la compañera de Rawls no sólo lo envió a la cárcel y se apropió del dinero robado por él para reinventarse como señora de clase media sino que además le ha ocultado la existencia de Trevor. Cuando además lo mata, intentando evitar el rapto del niño, Mulder simpatiza con Rawls, explicando que posiblemente “sólo quería otra oportunidad.” La idea de que Rawls cambia lo que toca haciéndolo frágil y quebradizo y es él mismo capaz de atravesar toda la materia menos el vidrio nos deja imágenes durísimas como el difunto al que ha dejado sin rostro o el atropello final del mismo Rawls, que muere destrozado por el parabrisas. Es asombroso lo que se le escapa a la censura televisiva americana y con qué niveles tan distintos de tolerancia se reciben allí la violencia y algo tan poco nocivo como el bonito pecho de Janet Jackson. La idea de que un tumor cerebral puede dar poderes paranormales a quien lo sufre es utilizada, en combinación con un accidente de tránsito, con gran rendimiento por Stephen King en La zona muerta (1979) para narrar la historia del sensible y


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visionario Johnny, torturado por la responsabilidad histórica que su don confiere. En Expediente X Robert Modell es víctima de un tipo de cáncer cerebral habitual en su familia que también desarrolla una hermana melliza, Linda, introducida con dudosa pericia en el episodio que marca el retorno de Modell a la serie. Un pusher o manipulador mental como lo son Robert y Linda puede convencer a otras personas de lo que quiera, de manera que mata sin mancharse las manos, induciendo a su víctima al suicidio o a asesinar a una tercera persona. Modell es un simple empleado postal que de repente se entrega a una frenética carrera homicida en busca de un “adversario a su altura:” Mulder. Aunque hay un cierto subtexto oriental en los dos episodios (Kitsunegari significa ‘caza del zorro’ en japonés en alusión a Fox) y Scully comenta que Modell se cree un seguidor del arte de la guerra nipón, esto no resulta ser tan relevante como la cuestión de si con toda su formación como profiler Mulder será capaz de resistir las manipulaciones de Robert y de Linda. La respuesta es negativa ya que en el primer episodio sólo una pequeña estratagema de Scully para distraer a Modell impide que Mulder la mate como Modell quiere, y en el segundo es también su intervención la que frena a Linda Bowman. La idea de que Modell no es más que un hombre mediocre y un desgraciado enfermo terminal que quiere alcanzar una cierta gloria derrotando a Mulder en su terreno antes de morir es lo bastante interesante como para justificar su regreso. Con todo, a pesar del ejemplo previo de Eugene Tooms, se optó por crear el personaje de Linda para Kitsunegari . Su caracterización sugiere que desde el punto de vista de la serie, puestos a considerar la versión masculina y femenina del mismo tipo de criminal, la femenina es mucho más letal ya que, como mujer, Linda es más astuta que su hermano. Kitsunegari sugiere no muy sutilmente, en suma, que el engaño y la manipulación son parte intrínseca de la naturaleza femenina. Unruhe (4.2), Schizogeny (5.9), 4-D (9.5) y Chimera (7.16) se centran en personajes que sufren un profundo desequilibrio a raíz de un conflicto familiar; en los tres primeros este conflicto se concreta en la muerte del padre mientras que es el adulterio del esposo lo que precipita la crisis en Chimera. Que la familia es centro de graves problemas para el individuo es algo que la Expediente X proclama a los cuatro vientos con la subtrama en torno a los Mulder por ello no es de extrañar que otros padres y madres dejen tras sí hijos e hijas desquiciados. En el caso de 4-D Erwin Lukesh sufre una grave crisis de ira al suicidarse su padre que lo lleva al psiquiátrico. De allí sale con la capacidad de saltar de un universo paralelo al otro, capacidad que usa para asesinar mujeres por la simple razón de que considera a su anciana y quejica madre culpable de la muerte de su padre. Incapaz de matarla a ella, Lukesh proyecta su odio en otras a las que degüella, incluyendo a Monica Reyes, dándose el gusto de decirle en el universo en que sigue viva “Dios, cómo disfruté. Sangraste como un cerdo.” La propia Scully pasa por las manos de Eugene Too ms y Donnie Pfaster –sin contar el Fumador – antes de casi quedarse en las de Gerry Schnauz, loco peligroso aficionado a lobotomizar mujeres. La excusa de Schnauz es que el método sirve para detener a los ‘aulladores,’ figuras que según él amenazan a las mu jeres y que no son más que la proyección en su subconsciente del abuso sexual al que su padre sometió a su hermana. Ella se suicidó y Gerry atacó al padre pero aún así no pudo asimilar la culpabilidad paterna y por ello vuelca sus energías en el proyecto d e ‘proteger’ a mujeres como Scully. Al igual que Grotesque (3.14) el caso de Schnauz plantea la duda de si hay que entender al monstruo para frenarlo. Es por ello que pone a Scully, quien


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asqueada por sus crímenes no quiere saber nada de las motivaciones de Schnauz, en el brete de tener que entenderlo para sobrevivir como ella misma reconoce. Schnauz, quien tiene la extraña capacidad de dejar imágenes de sus pesadillas grabadas en fotografías sin que lo sepa, nos lega esa alarmante foto de Scully rodeada de figuras fantasmales que tan representativa es de lo que le sucede a lo largo de la serie. Schizogeny (5.9) y Chimera (7.16) coinciden en situar a una mujer en el centro de la espiral de violencia que las rodea como perpetradoras y no sólo víctimas. Tanto Karin (5.9) como Ellen (7.16) recurren a la violencia únicamente cuando aflora la parte masculina de su mente dividida, colonizada en el caso de Karin por su autoritario padre difunto, que abusaba de ella, y en el Ellen por una criatura similar al Sr. Hyde que acompaña al Dr. Jekyll. Karin, psiquiatra especializada en jóvenes a los que convence de que se enfrenten a la autoridad de sus padres, fue incapaz de hacer lo propio y está en extraña sintonía con la tierra del huerto que rodea su casa, cuyo húmedo barro se traga todo lo que le resulta molesto a ella. Aunque la trama sugiere que la tierra protege a los indefensos, la única manera de evitar que se trague a Mulder por deseo de la esquizofrénica Karin es acabar con ella con la excusa de acabar con la figura paterna que la domina, con lo cual no se respeta la distinción entre la víctima y el victimizador: Karin es ambos. Es por ello que, justa o injustamente, Mulder describe su muerte como “liberación para una víctima que, incapaz de afrontar su propio pasado fue consumida por él.” Ellen no llega a morir sino que acaba en un psiquiátrico pero la idea es similar, dado que es su incapacidad de mostrar la ira que le causa el adulterio simultáneo de su esposo con dos mujeres lo que la lleva a matar. Karin, la profesional liberal, y Ellen, la perfecta ama de casa, son muy distintas pero en conjunto sugieren lo mismo: la raíz de la violencia femenina está en el hombre que abusa de la confianza de la mujer. La raíz de la violencia que los hombres causan contra los más débiles –mujeres pero sobre todo niños – es tan difícil de justificar que Expediente X en algunos casos ni lo intenta o lo hace con razones más que vagas, limitándose a retratar el mal. La pederastia nunca es un tema sencillo de tratar y los tres casos que la serie ofrece se complican además al conectarse con las desapariciones de Samantha y Luke Doggett, mostrándonos a Mulder y Doggett en sus vertientes más vulnerables. John Lee Roche, magníficamente interpretado por Tom Noonan en Paper Hearts (4.8), es un asesino en serie de niñas que aprovecha el punto débil de Mulder para, de algún modo inexplicable, filtrarse en sus sueños y manipularlo para así conseguir escapar de la cárcel. Roche recorta corazones de la tela de los vestidos de sus víctimas y consigue hacerle creer a Mulder que uno de ellos pertenece a Samantha. Para cuando Mulder descubre que Roche, como le advierten Scully y Skinner, está jugando con él, es ya demasiado tarde y Mulder tiene que asumir la responsabilidad de salvar a una pequeña del depredador Roche. La escena es ambigua dado que la pobre chiquilla quedará igualmente traumatizada si no por los abusos de Roche, que no llegan a producirse, al menos porque Mulder lo ejecuta mientras el asesino la sujeta contra su cuerpo. El caso de Roche demuestra que las intuiciones de Mulder como profiler son magníficas (fue gracias a que él dedujo que Roche es un vendedor ambulante que se consiguió detenerlo) pero también que su mente no es lo bastante fría como para resistir la manipulación por parte de Roche y de otros como Modell. El mismo problema reaparece en el doble episodio Sein und Zeit (7.10) y Closure (7.11) en el que


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se pone fin a la historia de Samantha partiendo del caso de un pederasta que mata niños disfrazado de Santa Claus. El ‘expediente x’ se refiere en este caso al hecho de que críos como Samantha y la pequeña raptada al principio de Sein und Zeit son salvados de destinos insoportables por viejas almas que las llevan a las estrellas pero esa bonita fantasía no es consuelo delante del cementerio improvisado en el que Ed Truelove –nombre irónico donde los haya- entierra a sus pequeñas víctimas. Ni la maldad consciente y calmada de Roche ni el impulso incontrolable del señor ‘Amorverdadero’ se pueden explicar en base a lo paranormal lo cual hace que haya que buscar el ‘expediente x’ en lo circunstancial a su maldad, como los sueños de Mulder y la presencia de los espíritus salvadores. El otro intento de vincular lo paranormal con la muerte de un niño a manos de un pederasta también acaba subrayando la pura y llana humanidad del asesino. Al principio de Empedocles (8.17) un sospechoso de la muerte de Luke Doggett, Bob Harvey, muere en un accidente de tránsito y el mal que lo domina pasa al cuerpo de un transeúnte, Jeb, en forma de llamaradas invisibles para todos menos quien las recibe. Reyes se hace cargo del caso cuando el tal Jeb empieza a matar pero no se explica por qué tiene visiones del cuerpo de Luke convertido en cenizas como las tuvo cuando el chico murió. Lo que el episodio propone, en suma, es que el mal simbolizado por las llamas del infierno deja a sus víctimas también simbólicamente reducidas a cenizas y funciona como una fuerza externa al hombre, siendo capaz de saltar de un cuerpo al otro. Mulder comenta que su experiencia le hace pensar que las personas son inmunes hasta que algún acontecimiento trágico “los hace vulnerables, daña su inmunidad contra el mal, y de repente en ese punto en sus vidas cuando están debilitados, quedan abiertos al mal y pueden convertirse en ma lignos.” Sin embargo, cuando la explicación sobre qué le ocurrió a Luke llega en Release (9.16) es mucho más mundana. Harvey, asociado del matón mafioso Regali, raptó a Luke como el mismo Regali le explica a Doggett porque era un pervertido al que le gustaban los críos; obviamente, Regali no podía consentir que Luke pudiera identificarlo y le sugirió a Harvey acabar con el ‘problema.’ Las llamas y las cenizas no tienen lugar en la versión tristemente realista de Regali por lo que es necesario buscar el ‘expediente x’ en un joven y brillante cadete del FBI, que da las pistas necesarias para llegar a Regali. Desacreditando totalmente los criterios de selección del FBI, el chico resulta ser un esquizofrénico paranoico con una morbosa obsesión por los crímenes violentos y en concreto por el caso de Luke, hasta el punto de entrar en el FBI sólo para aproximarse a John Doggett. Aunque el caso de Donnie Pfaster acaba decantándose por la idea de que este asesino es demoníaco he preferido comentarlo aquí y no en la sección sobre la fe porque me parece un ejemplo claro de las dificultades para tratar la maldad humana en Expediente X desde una perspectiva que la admita sin más. Es evidente que los episodios no pueden limitarse a narrar casos criminales sin componentes fantásticos o paranormales porque esto los dejaría fuera del territorio propio de la serie pero en casos como el de Pfaster es también evidente que el toque diabólico es un añadido, casi como pintarle cuernos, cola y pezuñas a Hannibal Lecter. Entre Irresistible (2.13) y Orison (7.7) se cuenta la historia esencialmente del encontronazo entre Pfaster y Scully y de cómo ella, en su calidad de víctima y de agente del FBI, se enfrenta al dilema de hacer justicia por cuenta propia o entregarlo de nuevo a la justicia institucional. Pfaster se limita inicialmente a llevarse trofeos de cadáveres femeninos


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de la funeraria en la que trabaja, fase que, como Mulder deduce, es un simple preludio a su carrera como asesino. En ese punto, Scully nos comenta que “de algún modo es más fácil creer... en alienígenas y OVNIs que en el tipo de monstruo inhumano de sangre fría” que Pfaster representa. Cuando Donnie empieza a matar Mulder deduce además que mutila a sus víctimas femeninas quitándoles cabellos y dedos porque odia a su madre. Para horror suyo y nuestro, Scully tiene un sueño en que se ve muerta en una mesa de autopsias observada por una figura diabólica que es sin duda Pfaster. Sin saber nada de la pesadilla Mulder intuye que Scully tiene serias dificultades para asimilar el sadismo que domina el caso e intenta persuadirla para que abandone pero ella se niega, buscando apoyo no en su compañero sino en la psicóloga del FBI. Cuando fascinado por su pelo Pfaster rapta a Scully y la lleva a la antigua casa de su madre, ella lo ve transformado en la misma figura diabólica antes de que una de esas intuiciones providenciales de Mulder le salven la vida. Pfaster acaba en la cárcel pero el trauma de Scully es lo bastante profundo como para que cinco años después cuando él escapa de prisión Mulder le sugiera de nuevo a Scully que se aparte del caso, a lo que ella responde otra vez negativamente diciendo que no tiene elección. En este punto y a pesar de lo que ha visto Scully ella misma le asegura al equipo que persigue al psicópata que “no hay sobrenatural en este hombre. Donnie Pfaster es simplemente malvado.” Esto se contradice con la trama de Orison centrada en un reverendo y asesino convicto que se dedica a hacer justicia en nombre de Dios, liberando con métodos paranormales a tipos como Pfaster que cumplen cadena perpetua para ejecutarlos. Imitando a los antiguos hombres santos incas, Orison se ha hecho abrir una brecha en el cráneo que, como explica Mulder, aumenta el flujo de sangre al cerebro y le permite crear la ilusión de que el tiempo se para mientras los prisioneros a los que selecciona escapan. Scully no cree que Orison posea este poder pero opina que Orison sí es sincero cuando dice que Dios la ha dado una misión, no porque Dios le haya hablado sino porque Orison está convencido de que lo ha hecho. Una canción que ella oye diversas veces y que asocia al momento de su infancia en el que descubrió la existencia del mal –cuando su maestro en catequesis murió asesinado – la convence de que ella misma está recibiendo un mensaje para actuar contra Pfaster. Antes de fracasar y morir a manos de Pfaster, el mismo Orison le dice a Scully que como creyente debería estar abierta a lo que Dios le pida. Cuando llega el momento de la verdad y Scully dispara contra Pfaster la situación no es en absoluto ambigua ya que es en clara defensa propia pero aún así Scully duda de su acto. Mulder aduce que la Biblia permite la venganza a lo que Scully replica que la ley –a la que ellos sirven – no la sanciona; lo que la preocupa no es si Pfaster era malvado o no, ya que sabe que sí lo era, sino qué la impulsó a disparar. Si era Dios lo puede aceptar, pero si es su sed personal de venganza ya no. La insinuación de que el Diablo y Dios toman parte en la batalla humana por impartir justicia encubre de hecho una preocupación mucho más secular: si Scully se ve obligada a matar a Pfaster no es tanto por su vulnerabilidad como víctima o su función como agente del FBI sino porque el sistema de justicia no ha sabido custodiarlo ni castigarlo. El caso parece diseñado para convencer a los más recalcitrantes de que en algunos casos la pena de muerte está más que justificada y lo que Dios le dice a Scully al oído a través de esa canción es exactamente eso.


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Nacer para el mal: Fire (1.1): Un hombre con poderes pirokinéticos asesina a hombres ricos cuyas mujeres desea Surekill (8.9): Un hombre dotado de visión de rayos x colabora con su hermano matando traficantes de droga a los que roban Scary Monsters (9.12): Un niño asustadizo usa su imaginación desbocada para dominar a los adultos a su alrededor Aprovechar la ocasión para hacer el mal: Pusher (3.17): Un asesino en serie agonizante a causa de un tumor cerebral usa sus poderes de manipulación mental para retar a Mulder D.P.O. (3.3.): Un joven aprovecha su capacidad de controlar los rayos para conseguir lo que quiere The Walk (3.7): Un veterano tetrapléjico de la guerra del Golfo usa la proyección astral para vengarse contra sus superiores Syzygy (3.13): Dos chicas bajo el influjo de una alienación planetaria causan el caos entre sus compañeros de instituto Unrequited (4.16): Un veterano de la guerra del Vietnam dado por muerto retorna para vengarse de sus superiores Kitsunegari (5.8): La hermana del asesino de Pusher (3.17) con sus mismos poderes le echa una mano en su venganza contra Mulder Chinga (5.10): Una muñeca maléfica ayuda a una niña a dar rienda suelta a toda su malicia Trevor (6.17): Un preso recibe de un tornado el don de atravesar la materia y lo usa para intentar recuperar a su hijo Rush (7.6): Un joven usa el don de ir más rápido que el ojo humano para atacar a las figuras autoritarias de su entorno Desequilibrados: Unruhe (4.2): Enloquecido por los abusos sexuales de su padre a su hermana, un hombre se dedica a lobotomizar mujeres para salvarlas Schyzogeny (5.9): Perturbada por los abusos recibidos de pequeña una psicóloga lucha contra la sombra de su padre con ayuda del entorno en el que vive Chimera (7.16): Una ama de casa engañada por su esposo muestra una peligrosa cara oculta 4-D (9.5): Trastornado por el suicidio del padre del que culpa a su madre, un hombre salta de un universo paralelo a otro para matar mujeres La naturaleza humana del mal: Paper Hearts (4.8): Un asesino en serie de niñas manipula a Mulder a través de sus sueños Sein und Zeit (7.10), Closure (7.11): El caso de un asesino en serie de niños conduce al descubrimiento de lo que finalmente le ocurrió a Samantha Mulder Empedocles (8.17): La muerte del hombre que mató a Luke Doggett deja suelto el mal en forma de ente llameante que salta de un cuerpo a otro Release (9.16): Doggett descubre con ayuda de un chico visionario qué le ocurrió a Luke Rush (7.6) El guión de Rush, obra de David Amann, es de los pocos, junto a Syzygy (3.13) y Lord of the Flies (9.6) en fijarse en el instituto, ese entorno social tan querido de los americanos. El episodio piloto, Conduit (1.3), D.P.O. (3.3) y Schizogeny (5.9) también se fijan en jóvenes bajo la influencia de poderes anómalos extremos pero sólo Rush justifica el ‘expediente x’


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en cuestión en base al cambio radical que la adolescencia causa en jóvenes normales. Cuando Mulder y Scully entran en la misteriosa cueva cuya luz ha convertido a Max, Chastity y Tony en prodigios capaces de moverse a velocidad extrema como Neo en Matrix y no hallan nada anormal un decepcionado Mulder, nostálgico de su juventud, se resigna al hecho de que sólo los desórdenes hormonales de los chicos explican su profundo cambio. Seguramente la inspiración directa para Rush fue la famosa escena de Matrix (estrenada 9 meses antes) en la que Neo aprende a evitar las balas y que supuso el desarrollo del truco fotográfico llamado bullet time. Rush conduce inexorablemente a una escena filmada así en que Chastity se sacrifica evitando que una bala disparada por Max alcance a Tony. Max, de hecho, contesta a la pregunta de qué haría un adolescente difícil si pudiera usar la portentosa capacidad de engañar a la vista humana y la respuesta es más que negativa. El chico, quien odia todo tipo de autoridad porque su padre es el sheriff local, usa una violencia extrema especialmente en la horripilante escena en que empotra a un profesor que lo ha suspendido lanzando una mesa de la cafetería contra él. El episodio es algo más discreto, sin embargo, respecto al acto parricida que acaba con la vida del sheriff, tal vez porque el tabú es más fuerte en este sentido. Si Max cae en el lado oscuro de la fuerza, Tony, el clásico inadaptado tímido, y Chastity, la buena chica enamorada del bruto interpretada por la estupenda Nicki Aycox, pronto ven que el extraño don está emponzoñado, como la mayoría de dones paranormales que se reciben en Expediente X , y ponen fin a la aventura sin que Mulder y Scully sean más que testigos circunstanciales.

5.4.2 El don no retornable: ¿Agraciados o desgraciados? Los raros dones que les permiten hacer el mal a los protagonistas de los episodios que he mencionado en la sección anterior son para los personajes del bloque que paso a comentar a continuación todo lo contrario: una desventaja en lugar de una ventaja. En una decena de episodios de Expediente X se narran historias sobre personas que no desean poseer poderes paranormales pero que se ven atrapados por ellos sin que les sirvan de nada para mejorar su propia vida ni para evitar su muerte. No hay un solo hilo conductor que conecte estas historias dispares excepto la presencia de esos poderes no deseados pero se podría decir que la empatía juega un papel importante en casi todos ellos. Los protagonistas sienten en su propia piel lo que vivos y muertos sienten quieran o no, sepan cómo o no, y esa empatía no correspondida –suelen ser personas de las que nadie se preocupa – es lo que hace su vida infeliz hasta extremos insoportables. Luther Lee Boggs (Beyond the Sea 1.2) y Clyde Bruckman (3.4) son personajes al borde de la muerte por razones diversas que desarrollan la capacidad de ver, respectivamente, más allá de la muerte y antes de la muerte misma. La capacidad de Boggs para conectar con los espíritus y predecir el futuro inmediato se activa en la cámara de gas a la que Mulder lo envía y de la que sale gracias a un retraso temporal en la decisión de ejecutarlo. Como Boggs le explica a Scully, tuvo en aquel momento una visión de su familia, a la que asesinó, y “su miedo y el horror que les hice sentir entró en mi. Y su miedo colectivo fue como un sorbo de infierno. Y entonces sentí que dejaba mi cuerpo. Creí que ya había muerto. Y vi miles de almas entrando en mi cuerpo.” El caso de Clyde Bruckman es más festivo pero no por ello menos pesado de sobrellevar. Bruckman admite que tiene el don de ver anticipadamente cómo la muerte atrapará a los demás pero lamenta que sea un don “no retornable” y producto de una obsesión circunstancial producida –y aquí hay que sonreír – por la muerte en accidente de aviación del ídolo juvenil Buddy Holly en 1959. Bruckman, fan de Holly


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pero aún más de su compañero de desgracia, Big Bopper, tenía entradas para el concierto que iban a dar y se sintió tan profundamente afectado por la mala suerte de Bopper (le cambió su pasaje a otra persona por una moneda) que empezó a ver con claridad meridiana todos los parámetros que conducen a la muerte de una persona, incluyendo la suya propia. Se puede decir que Bruckman vive moderadamente bien gracias a sus poderes ya que es un vendedor de seguros de vida pero es obvio que saber cómo van a morir los que nos rodean y nosotros mismos no es el tipo de don que la mayoría querría poseer. Marty (Mind’s Eye 5.16) y Lucy (Oubliette 3.8) no quieren ver ni sentir lo que ven y sienten pero lo cierto es que no tienen más remedio. La áspera Marty perdió la vista debido a la herida mortal infligida a su madre embarazada, herida que a causa de la gran pérdida de sangre dejó a Marty sin oxígeno suficiente en el momento del parto. Como Mulder deduce, Marty perdió la vista y ganó el dudoso don de ver a través de los ojos del asesino, que resulta ser su propio padre. Dado que este hombre está en la cárcel la ‘vista’ de Marty se limita a ese entorno hasta que él escapa para seguir matando. Desesperada por la idea de que más tarde o más temprano los nuevos horizontes visuales de los que ahora disfruta se reducirán de nuevo a la cárcel, Marty intenta encubrir los crímenes de su padre, a quien no conoce en persona, hasta que comprende que eso no es posible. La paradoja del caso es que cuando por fin se enfrentan ella se ve por primera vez a sí misma a través de sus ojos y disgustada por cómo la ve él lo mata, dando con sus huesos en la cárcel que quería evitar y rechazando la ayuda del estupefacto Mulder. Lo interesante del personaje de Marty, maravillosamente interpretado por la musa del cine independiente Lily Taylor, una fan de la serie, es que contradice el estereotipo de la pobre cieguecita desvalida yendo un paso más allá de lo que se intenta hacer con Lucy Householder en Oubliette. Lucy no es ciega pero sí es víctima de algo mucho peor: un largo secuestro de cinco años, iniciado cuando ella tenía ocho, cuyo responsable escapó a la manos de la justicia. La vida de Lucy ha sido desde entonces, como es lógico imaginar, muy dura pasando por la prostitución y las drogas. Cuando el mismo indeseable que la esclavizó a ella rapta a la joven Amy Lucy empieza a dar señales inequívocas de estar involucrada en el caso, llegando a sangrar la sangre de la secuestrada. Empático él mismo, Mulder cree a diferencia de Scully – singularmente gélida respecto a Lucy – que la mujer no es cómplice del raptor como si sufriera síndrome de Estocolmo sino que siente lo que Mulder llama “transferencia empática” con Amy. Esto no evita que Mulder tenga que luchar a brazo partido con Lucy para que ella acepte ayudar a encontrar a Amy ya que no quiere revivir el dolor sufrido. Los esfuerzos de Mulder tampoco evitan la muerte de Lucy ya que la empatía hacia Amy es tal que cuando su raptor la sumerge en el río es Lucy quien muere ahogada a cientos de metros de distancia y en un coche de policía, haciendo así posible la reanimación de Amy. Este episodio que, personalmente, encuentro muy melancólico y conmovedor no parece, sin embargo, haber dejado huella ya que la misma actriz que interpreta a Lucy (Tracey Ellis) fue recuperada para interpretar a la protagonista de Audrey Pauley (9.13) con la seguridad de que nadie la recordaría. La diferencia dentro de ese grupo de diez episodios al que me refería entre los cuatro comentados y los seis siguientes es que mientras Boggs, Bruckman, Marty y Lucy son personas de inteligencia notable el resto de protagonistas son personas de capacidad intelectual menor, lo cual hace que establezcan una relación distinta con su


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particular don. Audrey, por ejemplo, no comprende cómo funciona el entorno que replica el hospital en el que trabaja y por ello el principal obstáculo que Reyes tiene que superar para sobrevivir es convencerla de que la ilusión es una proyección de su propia mente. En Elegy (4.22) es un joven autista, Harold, quien vive atormentado por las visiones de muchachas agonizantes que en seguida mueren acuchilladas por una asesina en serie (muy poco convincente, por cierto) sin que pueda dar pistas claras sobre qué lo martiriza. En Sunshine Days (9.18) un joven con el extraño don de materializar lo que imagina y a quien el médico que lo trató de niño define como “el Mozart de la psicokinesis” se ha construido un mundo a su medida basado en la serie televisiva de La tribu de los Brady . Oliver usa su don para aliviar su total soledad pero no tolera que nadie entre en su particular mundo, lo cual causa unas cuantas muertes accidentales. Doggett y Scully se dan cuenta de que su don es una manifestación de su profunda infelicidad y deciden que es más humanitario ayudarlo a ser feliz que estudiar sus poderes con fines científicos, sobre todo al comprender que lo está matando lentamente. En The Rain King (6.7), The Goldberg Variation (7.2) y Fight Club (7.20) se intenta hacer comedia con más o menos fortuna sobre el tema del individuo que afecta su entorno sin que pueda controlarlo. Fight Club es un episodio mal construido sobre una premisa débil, la idea de que la proliferación de niños nacidos de inseminación artificial puede crear inmensas fuerzas negativas entre hermano/as que no saben que lo son. Por alguna razón conocida sólo por los guionistas los adultos en cuestión son idénticos lo cual contradice el funcionamiento mismo de los bancos de esperma que no clonan bebés, sino que se limitan a dar células reproductivas. The Rain King y The Goldberg Variation son episodios más simpáticos aunque tampoco se pueda decir que son redondos. En el primero la comedia se basa en la idea de que el culpable del excéntrico tiempo atmosférico que asola la vida de la enamoradiza Sheila es un meteorólogo que la ama en secreto. Este hombre, Holman, no sabe que hay una conexión entre sus sentimientos reprimidos y fenómenos tan rotundos como el tornado que precipita una vaca en la habitación de motel de Mulder o la caída masiva de granizo en forma de corazón. La subtrama cómica del episodio es una broma a costa de Mulder ya que en vista de la catastrófica situación él decide animar a Holman a que le declare su amor a Sheila, soportando las burlas de Scully por su escasa experiencia amatoria y la atracción que, para mortificación del pobre Holman y disgusto de la pobre vaca, Sheila siente por él. The Goldberg Variation tiene algunos puntos en común con Intacto (2001, Juan Carlos Fresnadillo) ya que en ambos casos el personaje central es un hombre que sobrevive a un terrible accidente de aviación al absorber la suerte que los demás pasajeros no tienen. Henry pierde un ojo pero gana, según supone Mulder, una suerte constante e infalible que sólo tiene una pega: depende de la desgracia de los demás. Como Henry explica, ser el hombre con más suerte del mundo es una pesadilla que lo ha obligado a llevar una vida discreta hasta que el deseo de ayudar a un joven vecino enfermo que necesita un transplante de hígado le ha hecho buscar dinero nada más y nada menos que en la mesa de juego de un gángster. Lo único que Henry consigue es enfadar al tal Cutrona pero su suerte es tal que el tipo acaba muerto por una concatenación de rocambolescas circunstancias y resulta ser el donante perfecto para el vecino de Henry. Ni siquiera la escéptica Scully rechaza la conclusión de que la


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peripecia de Henry demuestra que “quizás todo sucede por una razón concreta, lo veamos o no.” Beyond the Sea (1.12): Un condenado a muerte que dice estar en contacto con los difuntos y predecir el futuro intenta pactar con Scully Clyde Bruckman’s Final Repose (3.4): Un hombre que puede predecir la muerte ayuda a Mulder y Scully a cazar a un asesino en serie Oubliette (3.8): Una superviviente de un largo rapto muestra signos de transferencia empática con la nueva víctima de su antiguo captor Elegy (4.22): Un joven autista tiene visiones de muchachas que mueren asesinadas Mind’s Eye (5.16): Una joven ciega ve a través de los ojos de su padre, un asesino Rain King, The (6.7): Un meteorólogo ignora que sus sentimientos reprimidos están creando el caótico clima de su localidad Goldberg Variation, The (7.2): El hombre con más suerte del mundo intenta ayudar a un niño pero sólo parece atraer la mala suerte Fight Club (7.20): Dos mujeres idénticas desatan fuerzas caóticas allí donde se encuentran Audrey Pauley (9.13): Una auxiliar protege en una proyección mental del hospital donde trabaja a los pacientes que cree en peligro de muerte Release (9.16): Un joven esquizofrénico ayuda a resolver el caso de la muerte de Luke Doggett Sunshine Days (9.18): Un joven que puede materializar lo que imagina tiene dificultades para controlar su don Beyond the Sea (1.2) Beyond the Sea alude a una bella canción francesa adaptada al inglés por Jack Lawrence en 1946 y popularizada por Bobby Darin en 1960. Esa canción es la favorita del padre de Scully y se oyó en su boda lo mismo que se oye en su funeral, escena central de este redondo episodio, escrito por Glen Morgan y James Wong. Temáticamente el caso combina la figura del asesino en serie con la cuestión de si es posible contactar con los muertos, encarnándose ambos aspectos en el personaje del psicópata Luther Lee Boggs magistralmente interpretado por Brad Douriff. Carter luchó a brazo partido para poder contar con el presupuesto suficiente para contratar a Douriff, actor muy efectivo especializado en papeles de villanos excéntricos y con un curriculum que incluye desde Alguien voló sobre el nido del cuco a El señor de los Anillos. El esfuerzo sin duda valió la pena. Estableciendo una enigmática relación con Scully que recuerda a la de Hannibal Lecter con Clarice Starling, Boggs se aprovecha de su duelo por el padre perdido para intentar pactar con ella. Lo que ofrece son pistas para capturar a otro asesino múltiple del que fue compinche -Lucas Jackson Henry, cuyo nombre como el de Boggs remite al infame Henry Lee Lucas- a cambio de que se le conmute la pena de muerte. Irónicamente, Boggs teme morir porque sabe que le aguardan sus víctimas en el más allá. Pese a que su efectiva ayuda en el caso no puede evitar su muerte, Boggs se ofrece a pasarle un mensaje de su padre a Scully, que ella rechaza. Mulder juega en este caso el papel de escéptico pero, aún así, le pregunta a Scully qué le impide creer. La respuesta que ella da es que tiene miedo de creer. Siete años


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más tarde, cuando Doggett le hace una pregunta en el sentido contrario -¿qué es lo que hizo que empezara a creer? (Empedocles 8.17) – ella responde que sencillamente perdió el miedo. Beyond the Sea marca así el primer el primer paso importante que Scully da en ese largo camino.

5.5 El cuerpo extraordinario: El freak frente a Mulder y Scully ‘Freak’ es un vocablo propio del inglés norteamericano al que ya todos nos hemos acostumbrado porque cubre una carencia en nuestro propio idioma castellano que términos como ‘fenómeno,’ ‘prodigio’ o ‘monstruo de feria’ no acaban de suplir. Asociamos la palabra ‘freak’ a las personas con graves malformaciones que protagonizan la película Freaks de Tod Browning (1932) y que solían exhibirse en barracas de feria hasta que la medicina las presentó como enfermos y las apartó del mundo del espectáculo. La usamos también para definir a personas cuyo aspecto o conducta se sale de lo habitual, desde los ‘frikkis’ que Javier Cárdenas colecciona, y a los que Crónicas Marcianas ha dado cobijo y gran difusión, a los jóvenes ‘frikkis’ con gustos culturales que se apartan de lo comercial y que por ello llevan el nombre con orgullo. No es casualidad que la civilización norteamericana sea la más obsesionada con la figura del freak, ya que al estar compuesta de elementos provenientes de muchas y diversas culturas siempre ha tenido dificultades para definir sus estándares comunes de normalidad. De algún modo, entre finales del siglo XIX y los años 30 el freak cumplió la importante función de delimitar los márgenes de lo normal en los EUA, de ahí el auge del freak show y la gran popularidad alcanzada por las estrellas del circuito, algunas de las cuales aparecieron en la película de Browning. El hecho de que cuando lo hicieron provocaron un fulminante rechazo marca la línea divisoria después de la cual el freak se oculta y se suplanta por un ideal tan homegeneizador como es el del cuerpo sano formado en el deporte, ideal derivado en última instancia de la antigüedad clásica pero más directamente del fascismo de la época. Es fascista sin duda negarse a aceptar la diferencia e imaginar en su lugar un mundo aséptico en el que todo el mundo carece de defectos psíquicos y físicos y en el que no caben los que son distintos. Si en los años 30 el freak representaba esa diferencia hoy la representa la mayoría ya que muy pocos alcanzan el ideal ofrecido por esos otros freaks: los deportistas de élite, las top models y las estrellas mediáticas, cinematográficas y musicales. La postura de Expediente X frente al freak es ambigua ya que por una parte le ha dado una nueva y extraordinaria visibilidad, sea al real o al imaginario, mientras que por otra parte ofrece con Mulder y Scully un modelo de normalidad burguesa incontestable. Es cierto que los dos se salen de esa norma en las últimas temporadas a partir de la activación de las ondas cerebrales latentes que sufre Mulder, su propia muerte y resurrección y el alumbramiento del freak William, cuyos poderes paranormales lo sitúan en la categoría del mutante. No hay, sin embargo, ni siquiera entonces hay una ruptura total con la normalidad que la mayoría obedecemos posiblemente porque Mulder y Scully, como delegados nuestros en la serie, nunca pueden pasarse al lado del freak. Si acaso, nos acercan con una valentía de la que


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nosotros carecemos, transformando la repulsión en fascinación y cargando por nosotros con la cruz que el impacto del encuentro supone.

5.5.1 Ingerir lo prohibido: El freak devorador Un factor muy notorio en la presentación del freak en Expediente X es que en cinco casos se trata de mutantes que carecen de una sustancia característica del cuerpo humano, sustancia de la que se surten devorando las vísceras humanas que la contienen. Estas personas, todas ellas hombres, son normales en apariencia e incluso atractivas pero cuando se manifiesta su apetito por lo prohibido sus cuerpos muestran señales inequívocas de su alteridad. Mientras el freak en el sentido más habitual del término se limita a afectar nuestro sentido de la estética, despertando nuestra curiosidad o nuestra repugnancia según nuestro grado de tolerancia, estos mutantes son terroríficos porque rompen un tabú mucho más profundo, que es el del canibalismo. Si necesitaran comer vísceras animales no serían más que uno de nosotros ya que todos los órganos humanos que devoran son parte de la dieta humana en su variante animal. Lo que nos repugna, y de eso se nutre la popularidad del caníbal Hannibal Lecter, es la ruptura de un tabú tan profundo como la prohibición de ingerir el cuerpo humano. Que la atracción es innegable se demuestra con el hecho de que incluso el cristianismo la absorbió y codificó con el ritual de la misa; por otra parte, nuestro vocabulario afectivo está lleno de expresiones referidas a comer una parte u otra del cuerpo de las personas que amamos, en especial de los niños. Donnie Pfaster (Irresistible 2.13), nos dice Mulder, tiene el hábito de guisar y degustar los dedos de las mujeres a las que mata, hábito que demuestra el alto grado de perversión de su psicopatología. Hannibal Lecter se sitúa en la misma liga que Pfaster al incluir el consumo de platos de gourmet a base de carne y vísceras humanas entre sus crímenes. Los mutantes devoradores de Expediente X a los que me refiero aquí, sin embargo, no son caníbales por causa de su perversión psicológica sino por necesidad física, con lo cual podemos decir que su monstruosidad es relativa ya que se comportan como cualquier depredador lo haría: por instinto. Otra cosa es el hecho de que, como seres humanos dotados de una conciencia, comprendan perfectamente el alcance de sus actos y es ahí donde entran en juego nuestras ideas de lo monstruoso en distintos grados: Eugene Tooms (Squeeze 1.2 y Tooms 1.20) nos asusta porque no parece sentirse incómodo con lo que es, Virgil Incanto (2shy 3.6) nos disgusta porque siendo intelectualmente muy sofisticado y comprendiendo hasta el último detalle el horror que deja tras su paso no hace nada para reprimirse, mientras que el chaval de Hungry (7.1) nos llega a dar pena porque quiere pero no puede librarse de su obsceno apetito. El terror que nos inspiran estos mutantes caníbales se apoya no sólo en que rompen tabúes sino también en que ven a sus víctimas como meros depósitos de alimento. Cuando Scully o Mulder son atacados por ellos y nos identificamos con su papel de víctimas en peligro la sensación es muy distinta de la que produce la amenaza por odio de un Robert Modell puesto que los devoradores anulan la individualidad humana de la víctima. A Modell le importa matar a Mulder en concreto pero al mutante africano que amenaza con devorar su glándula pituitaria en Teliko (4.4) le da lo mismo quién sea Mulder, lo cual refuerza la idea de que el mal al que estamos expuestos en manos de extraños es banal e impersonal. A las espectadoras Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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nos afecta especialmente el tema sabiendo que como mujeres tenemos muchas más probabilidades de convertirnos en víctimas de la violencia que los hombres y es por esto que un episodio como 2shy toca de pleno nuestros más profundos temores. En el episodio en cuestión el mutante Virgil es un hombre guapo y seductor, muy bien interpretado por Timothy Carhart, que se nutre de tejido adiposo femenino, razón por la cual busca víctimas rollizas. Virgil suele encontrarlas ocultas tras la pantalla del ordenador en chats de internet dedicados al ligue y rompe la barrera de su timidez – causada por la idea de que no son atractivas – con su talento para la palabra escrita. Sus elegantes y románticos e-mails llevan a una primera cita en la que las víctimas al ver a Virgil no pueden sino maravillarse de su suerte; la cita, sin embargo, concluye con una salvaje liposucción. Lo peculiar del caso es que no se aclara por qué Virgil sólo consume grasa femenina, omisión calculada que no hace sino subrayar la idea de que el episodio aspira a asustar sobre todo a las mujeres. Scully se convierte así de nuevo en el centro de todas las miradas desde el momento en que el policía que lleva el caso, un hombre que se autodefine como anticuado, le dice que no le parece bien que la hayan asignado al caso ya que el hecho de que las víctimas sean mujeres puede “afectar su capacidad de juzgar,” añadiendo que su comentario no es sexista sino “honesto.” En el curso de la investigación Scully conoce a Ellen, el último ligue del singular vampiro sorbe-grasas, y se da cuenta de que Virgil no es sólo un depredador físico sino también uno psicológico ya que se aprovecha de la baja autoestima de sus víctimas para llevarlas a su terreno y seducirlas. Cuando Scully es atacada por Virgil es Ellen –y no Mulder – quien la salva, intentando al mismo tiempo descargar con las balas la ira y el horror que le causa el trato recibido sólo por ser una mujer. Tras ser detenido, Virgil, que presenta un aspecto físico muy deteriorado por no poder ya consumir grasa, aún tiene el valor de decirle a Scully que no es un monstruo sino alguien que necesitaba saciar su hambre. Scully replica que “eres más que un monstruo. No te alimentabas tan sólo de sus cuerpos. Te alimentabas de sus mentes” y Virgil insiste aún en que “mi debilidad no era mayor que la de ellas. Les daba lo que querían. Y ellas me daban lo que yo quería.” Seguro que 2shy habrá vuelto a muchas espectadoras más cautas al citarse con hombres que han conocido en internet. 2shy , no obstante, es un episodio interesante por la originalidad de su planteamiento y lo mismo se puede decir de los otros cuatro de este grupo. Esto se debe a la combinación del motivo central de tintes caníbales, como ocurre en 2shy , con otros que le dan al caso un interés añadido. Si en 2shy el motivo secundario es la misoginia de Virgil Incanto, en el dúo Squeeze y Tooms es la falta de tacto de Mulder a la hora de explicarle a la justicia qué es Eugene Tooms. En Hungry se da una muy especial relación entre el joven come-cerebros y la psicóloga que intenta ayudarlo mientras que en Teliko se añade un subtexto racial. En Leonard Betts (4.14) el tema secundario es el hecho de que este mutante aficionado a los tumores malignos intuye que Scully tiene uno. Teliko combina el (supuesto) folklore africano del área de lengua bambara de Burkina Faso - ¿puede haber algo más exótico para un americano? – con el tema mucho más cercano de la inmigración africana. El caso se centra en un individuo, Samuel Aboah, que emigra a los EUA como Mulder dice “por la tele por cable gratis. No sé, por las mismas razones que todo el mundo viene a este país. Por la libertad de seguir sus propios intereses.” En el caso de Samuel esos intereses pasan por atacar a


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jóvenes afroamericanos a los que deja sin glándula pituitaria pero también sin pigmento. Cuando Mulder ironiza diciendo que “hay una broma a costa de Michael Jackson en esto, pero no la encuentro” da en el clavo de una cuestión mucho más seria. Poco importa al final que Samuel sea un espíritu vampírico, como sugiere su capacidad de ocultarse en los rincones más impensables deformando su elástico cuerpo, o un miembro de una tribu sub-sahariana de albinos anclada en un estadio evolucionario previo. Lo que sí importa es que Samuel altera el orden establecido transformando a los negros en blancos y obligando así a los blancos a poner las cosas en su sitio –lo mismo que Michael Jackson pero con otros métodos. Al igual que otro episodio sobre emigración, El Mundo Gira (4.11), lo que Teliko expresa es el miedo al resident alien, al emigrante, y por ello el trabajador social jamaicano que ayuda a Samuel defendiendo el derecho de todo emigrante a ser tratado con respeto recibe un castigo ejemplar. Scully concluye que la ciencia a la larga podrá explicar el mecanismo concreto que hace que Samuel mate pero no podrá explicar “nuestro miedo inefable del extraño entre nosotros,” que es el que lleva a “ocultarle la verdad no sólo a los demás, sino a nosotros mismos.” Sus palabras encajan con las de Mulder cuando dice que “tememos lo desconocido, así que lo reducimos a términos que nos son familiares, sean un cuento folklórico, una enfermedad, o una... conspiración.” Es así como episodios en apariencia irrelevantes para la mitología de la serie como Teliko revelan importantes claves para comprender todo Expediente X . Lo mismo sin duda puede decirse de Leonard Betts, el episodio en el que descubrimos de la manera más brutal posible que Scully tiene un cáncer terminal. Mientras que integrar el cáncer en la mitología y en particular en la vida de Scully fue una decisión acertada que la da una inusitada profundidad al personaje podría parecer que el caso del mutante Betts usa el siempre peliagudo tema del cáncer de modo más ligero. O no. La teoría que Mulder defiende es que tal vez el nuevo estadio de la evolución humana incorporará el cáncer, tal como demuestra el cuerpo autoregenerable de Betts. La pregunta que los guionistas –Shiban, Gilligan y Spotnitz – ponen en boca de Mulder es si “¿no tendría sentido que la evolución o selección natural incorporara el cáncer –la mayor amenaza contra nuestra especie – como parte de nuestro código genético?” Aunque Scully responde que “Charles Darwin se está revolviendo en su tumba ahora mismo” la teoría de Mulder no es tan inocua y menos en vista del protagonismo que el cáncer tiene en nuestras vidas y más aún en nuestras muertes. Betts es una pesadilla porque mata para arrancar de los cuerpos enfermos lo que necesita pero al mismo tiempo es la expresión del deseo de encontrar una solución por fantástica que sea para nuestro más grave problema. Ojalá hubieran mutantes capaces de devorar el cáncer (de manera más selectiva que Betts, por supuesto) porque los necesitamos. No hay que olvidar, en todo caso, que cuando Expediente X llega al punto de fantasear sobre la existencia de un Betts benigno en The Gift (8.11) el trato que recibe la criatura es denigrante por culpa del egoísmo humano y nuestro pánico ante la muerte. Hungry , por último, tiene la particularidad de estar narrado desde el punto de vista del freak, Rob Roberts, de manera que es la única vez en la serie que vemos a Mulder y Scully desde una perspectiva externa. Este atractivo recurso narrativo nos permite acercarnos al monstruoso Rob y llegar así al tema central el capítulo: cómo nos sentiríamos si fuéramos Rob. El consumo de cerebros humanos ya había aparecido en la serie en el caso de los sacrificios humanos inspirados por una tribu de Nueva


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Guinea de Our Town (2.24) pero con su proverbial amnesia Mulder y Scully no lo mencionan. Rob sí oye a Mulder especular sobre la existencia de algo o alguien con una lengua o trompa lo bastante fuerte como para perforar un cráneo humano y tener así acceso al cerebro, de manera que cada vez que Mulder se acerca a Rob lo vemos como un acosador, algo ciertamente desconcertante. La trayectoria homicida de Rob se precipita hacia una resolución suicida no a causa del acoso de Mulder sino de la buena voluntad de la Dra. Rinehart, una psicóloga empleada por la cadena de comida rápida en la que trabaja Rob. Ella, que intuye su drama personal, dice no creer que haya monstruos sino gente que “hace cosas terribles por debilidad o enfermedad o miedo pero creo firmemente que en el fondo incluso el peor de nosotros quiere ser bueno.” Menos optimista, Mulder tortura a Rob diciéndole que el monstruo “sabe que no puede matar con impunidad.” En un giro argumental que parodia nuestra preocupación por cómo el impulso de comer desmesuradamente lleva a la antiestética obesidad, la Dra. Rinehart envía a Rob a un encuentro de consumidores compulsivos de comida, cosa que no hace más que aumentar su insaciable apetito. Como si se tratara de la bella y la bestia, Rinehart visita a Rob finalmente para retarlo a ser la buena persona que lleva dentro y no se desanima ni siquiera cuando él le muestra su auténtico rostro monstruoso. Irónicamente, mientras el amor de la bella redime a la bestia en el cuento, la compasión de la Dra. Rinehart hace que el pobre Rob se arroje en su desesperación contra Mulder, quien no tiene más remedio que matarlo, porque “no puedo ser lo que no soy.” Este final nos permite así librarnos del problema que el freak supone, regodearnos en nuestra repugnancia e incluso sentirnos mejores con nosotros mismos por haber mostrado una chispa de compasión.

5.5.2 La difícil supervivencia del freak: El derecho a ser distinto Cinco casos de Expediente X están protagonizados por freaks en el sentido más habitual del término, es decir, por personas de características físicas visibles distintas de las normales: Humbug (2.20), Home (4.3), Small Potatoes (4.20), Post-modern Prometheus (5.6) y Lord of the Flies (9.6). Los cinco tienen en común un rasgo significativo al interrogarse sobre si el freak tiene o no el derecho a ser distinto y responder en conjunto que sí, siempre que eso no afecte la integridad física de los demás tal como ocurre en el caso de los freaks devoradores. La respuesta es un tanto facilona pero quizás lo más relevante es que la pregunta se plantee y que se haga desde una posición de simpatía hacia el freak. Es evidente, por otra parte, que esa simpatía depende de aceptar la idea de que el daño que estos freaks causan y que llega al asesinato no es por perversidad ni necesidad sino accidental y/o para salvaguardar su existencia. De este pequeño conjunto Lord of the Flies es el más sencillo con lo cual me refiero a que es más fácil llegar al fondo de la cuestión que plantea que los otros cuatro episodios, de los cuales casi se podría escribir una tesis doctoral por la gran variedad de matices que tienen. El título Lord of the Flies (El señor de las moscas) se refiere a la clásica novela de William Golding (1954), que a su vez toma su título de uno de los apelativos del Diablo. La premisa de Golding es que los niños son tan salvajes como los adultos de manera que si se les deja sin tutela pronto se hunden en la barbarie, tal como les ocurre en la novela a los jóvenes robinsones ingleses que Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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sobreviven en una isla desierta tras un accidente de aviación. El episodio sigue una premisa similar al narrar cómo un adolescente tímido se vuelve incontrolable al comprender que no sólo es un freak en el sentido social dentro de su instituto sino un freak en el sentido literal. De manera parecida al preso ejecutado en The List (3.5), Dylan tiene control sobre los insectos a través de los cuales expresa su odio hacia aquellos que lo rechazan pero en su caso este control se debe a su afinidad biológica con ellos. Dylan no tiene signos externos que delaten su diferencia pero como descubre la chica a la que ama cuando lo besa su lengua no es la de un chico común. Hasta ese punto del episodio podemos suponer que el motivo central es el contraste entre el pobre Dylan y sus congéneres, agravado por el hecho de que su autoritaria madre es la directora del instituto, pero lo cierto es que el verdadero ‘expediente x’ lo constituye el hecho de que la madre de Dylan es, como dice Scully, una “anomalía biológica:” un híbrido entre humano e insecto. La buena señora, que entre otras víctimas cuenta en su haber con el padre de Dylan, resulta ser una especie de fatal mujer araña que no sólo se permite el lujo de engendrar un hijo como Dylan sino que además acaba poseyéndolo al huir con él hacia un futuro desconocido que sólo puede presumirse incestuoso. La imagen de madre e hijo freaks juntos al final de Lord of the Flies apunta así a esa otra insólita pareja endogámica del final de Home (4.3), episodio inolvidable donde los haya. Home (‘hogar’) no es sólo el nombre del idílico pueblecito que ta nto le gusta a Mulder sino también el concepto que mantiene unidos a la excéntrica familia Peacock, compuesta de madre y tres hermanos, George, Edmund y Sherman. El conflicto estalla en Home cuando el delicado equilibrio en el que vive el pueblo, representado por el sheriff Andy Taylor, y la huraña familia se rompe a raíz de que Taylor llame al FBI cuando un recién nacido horriblemente deformado aparece asesinado. El crío, cuyo aspecto es horripilante y patético al mismo tiempo, reúne en su cuerpo todas las anomalías cromosómicas concebibles y es producto, como dice Scully, de generaciones de endogamia. Como esto encaja con la imagen que Taylor da de los Peacock como personas autosuficientes y ermitañas que incluso enterraron los cadáveres de sus padres después de un accidente de tránsito, Mulder y Scully concluyen que mantienen secuestrada a una mujer ajena a la familia que es la madre del bebé. La entrada en la casa de los Peacock, planteada como rescate de una dama en apuros y acelarada por la brutal muerte del sheriff en castigo a haber dado noticia al mundo exterior de la muerte del bebé, es vista por los grotescos hermanos como la invasión que han estado esperando desde que la familia se cerró al mundo durante la Guerra Civil (1861-1865). Como agentes del FBI Mulder y Scully asumen un derecho de injerencia en el hogar privado de estas personas que, de hecho, no es plenamente justificable, o al menos eso expresan cuando dicen que “somos extraños invadiendo la madriguera, intentando robarles su única oportunidad de reproducirse, que es lo que vamos a hacer.” Lo que ni ellos ni el aterrado espectador esperan que la espantosa mujer sin brazos ni piernas que los hermanos mantienen atada a un carrito debajo de una cama sea la orgullosa madre de los chicos y del bebé muerto y que se proclame satisfecha de haber engendrado tales monstruos. Edmund, que resulta ser el incestuoso padre del bebé y de los otros dos hermanos, consigue huir con esta madre de pesadilla, que le promete para consolarlo de la pérdida de su hogar otro hogar y otra nueva familia.


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Como dice Scully ante el perplejo Mulder todos, incluidos los freaks, tenemos instinto de reproducción y éste pasa por encima de todo. Ése es el caso no sólo en Lord of the Flies y Home, donde son mujeres las que lo reivindican, sino también en Post-modern Prometheus (5.6) y Small Potatoes (4.20), en los que son hombres los que intentan reproducirse como sea. Aunque comento Post-modern Prometheus más adelante en relación con los ‘expedientes x’ relacionados con el abuso de la ciencia, anoto que lo mismo que Small Potatoes trata de un freak masculino que no duda en acudir a los métodos más reprobables para dejar su semilla en úteros a los que no tendría acceso en condiciones normales. Técnicamente se trata de violaciones ya que las víctimas no dan su consentimiento pero no van acompañadas de agresión física ya que Mutato (5.6) droga a sus víctimas y Eddie (4.20) adopta el aspecto físico de la pareja habitual de las señoras para seducirlas. Como ya he comentado, la propia Scully casi cae víctima del falso Mulder en que el insaciable Eddie se transforma para preñarla lo cual da pie a una broma de peso a costa de la falta de libido del Mulder real. La otra broma del episodio es a cuenta del guionista Darin Morgan, encargado de dar vida al avispado Eddie y autor del magnífico episodio Humbug, el que más se acerca a la figura del freak de circo. La conexión entre uno y otro episodio es el personaje del padre de Eddie, que de hecho está muerto pero a quien Eddie también suplanta. ‘Eddie sr.’ les explica a Mulder y Scully que estar dotado de cola –al final de la columna vertebral... – no le supuso un problema como a su hijo sino todo lo contrario. Eddie padre se ganó la vida como artista de feria bajo el sobrenombre de ‘Eddie el Hombre Mono’ pero su hijo decidió prescindir quirúrgicamente de su incómodo apéndice. Sin él, tal como le advirtió el padre, Eddie siente que no es sino uno del montón –small potatoes como indica el título- y es por ello que desarrolla esa impulso compensatorio que lo lleva a procrear, esperando extender al máximo el número de niños con cola. El peculiar rasgo que acompaña a la cola, una piel completamente musculada, le ayuda a conseguir sus fines al permitirle asumir otras identidades pero la simbólica castración que supuso la pérdida de su cola es lo que realmente obsesiona a Eddie. Humbug se desarrolla en una comunidad establecida en Florida en los años 20 por artistas del famoso circo de Barnum & Bailey. P.T. Barnum (1810-1891) fue un astuto empresario que encandiló al público americano con la exhibición de artistas freaks en numerosas giras y más tarde con la apertura de su American Museum, un extravagante gabinete de curiosidades establecido en Nueva York (1842). Barnum fue, sobre todo, el maestro de la confusión de manera que, como se comenta en el episodio en relación con la famosa sirena momificada de Fiji, el público se dejaba fascinar incluso cuando era más que probable que Barnum los engañara. En la época dorada del freak show capitaneada por Barnum los freaks no se limitaban a exhibir sus anomalías sino que ofrecían un espectáculo artístico a menudo sin relación alguna con su aspecto físico. No eran, pues, simples ejemplares humanos expuestos a la mirada curiosa del público sino artistas, aunque es evidente que su talento circense o musical no habría vendido entradas por sí mismo. Esto se refleja en el caso de la primera víctima que muere en Humbug, Jerald Glazebrook, el Hombre Lagarto. Glazebrook, a quien vemos antes de morir jugando con sus niños perfectamente normales en una situación familiar y cotidiana que recuerda al entorno que Tod Browning mostró en Freaks, debe las escamas de su piel a la ictiosis, una enfermedad congénita. El Hombre Lagarto es un excelente escapista pero se encuentra con el dilema de que ya no hay


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circos freak al estilo de los de Barnum y en Las Vegas, que debería ser su meta, lo rechazan a causa de su piel. A lo largo del episodio Mulder y Scully se mueven entre los peculiares habitantes de la peculiar comunidad como peces fuera del agua, ofendiendo con sus prejuicios y siendo ellos mismos objeto de críticas. El sheriff, anteriormente conocido como JimJim el Chico con Cara de Perro y ausente del circuito freak desde que perdió su abundante pelo facial, le recrimina a Scully su suposición de que el asesino en serie que ha liquidado a Glazebrook y otras 47 víctimas a lo largo y ancho de los EUA es un freak amargado. El sheriff argumenta que los freaks son interiormente como cualquier otra persona a lo que Scully, sin dar su brazo a torcer, replica que por eso los considera capaces de asesinar. Hablando por experiencia propia, el sheriff señala que “mucha gente lo pasa peor aceptando las deformidades de estas personas que ellos mismos.” Y es que el error que Scully comete es pens ar que la motivación del asesino se debe a su condición de freak y no a algo tan genéricamente humano como la búsqueda de compañía. Mulder no se queda atrás al suponer erróneamente que el enano que regenta el motel local es un antiguo artista de circo. Sintiéndose insultado porque Mulder basa la suposición meramente en su aspecto físico, Mr. Nutt replica que eso sería como suponer que los rasgos americanos de Mulder, su conducta antipática y el “diseño poco imaginativo de su corbata” lo catalogan a primera vista como agente del F.B.I., negando así su individualidad única. La broma, por supuesto, es que los dos han acertado con sus prejuicios. Mr. Nutt sí es un antiguo artista pero su resquemor con lo que considera un sistema indigno de esclavitud es lo que le ha hecho buscar una profesión más anodina. Deducimos esto del hecho de que es él quien ha convencido a su botones Lanny para que abandonara el mundo del circo freak donde se exhibía junto a su gemelo Leonard, mucho menor que Lanny y adosado a su costado. Lanny, por cierto, protagoniza un impagable momento cuando movida por la curiosidad Scully intenta ver a Leonard y Lanny le devuelve la mirada movido en su caso por la curiosidad de ver hasta dónde llega su escote. La relación entre Leonard y Lanny recuerda a la de los famosos Chang y Eng (1811-1874) originarios de Siam (la antigua Thailandia), razón por la cual los gemelos adjuntos se conocen como siameses. Tras ser llevados a América los hermanos siameses compaginaron la vida de granjero con giras según su necesidad de dinero, manteniendo durante un tiempo una complicada relación con su principal exhibidor, Barnum. Chang y Eng estaban unidos por el esternón y el hígado y aunque según parece podrían haber sido separados quirúrgicamente la operación jamás se hizo; de hecho, sus respectivas novias la impidieron antes de su doble boda creando así una insólita y numerosa familia. Chang, que era un notable bebedor, murió de pulmonía y su hermano Eng le siguió a la tumba en cuestión de horas se supone que del terror que sintió. Lanny y Leonard también están unidos por el esternón a través de un simulacro de cordón umbilical con la particularidad de que Leonard, criatura simiesca más cercana a la mítica sirena de Fiji que a un ser humano, puede soltarse al estar anclado a través de una herida abierta. Lo que Leonard no comprende es que al intentar adosarse a un nuevo hermano –sea porque aborrece a Lanny o porque éste ha desarrollado cirrosis del hígado a causa del alcohol – mata al elegido; Lanny, como es lógico, guarda silencio.


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Con todo, no son Lanny y Leonard los auténticos protagonistas sino el Dr. Blockhead (‘Cabezacuadrada’) y su colega tatuado con piezas de puzzle de pies a cabeza, interpretados respectivamente por Jim Rose y el artista conocido como El Enigma. Rose saltó a la fama en 1992 con un espectáculo circense, por llamarlo de alguna manera, a medio camino entre los antiguos freak shows y el programa Jackass de MTV (2000-), y ha participado en giras con Nine Inch Nails y Marilyn Manson. La peculiaridad de Rose y su troupe es que no son freaks en el sentido en que lo es el Hombre Lagarto en Humbug sino que son artistas que ofrecen performances extremas pensadas para atacar a fondo la noción de buen gusto. Rose, por ejemplo, se especializa en clavarse todo tipo de objetos en el cuerpo mientras que El Enigma es un geek o comedor de cualquier sustancia desde cristales rotos a animales vivos. En Humbug Blockhead no es sólo el sospechoso número uno para Mulder y Scully sino también el tipo que los llama fascistas dos veces y les canta las verdades sobre el derecho de los freaks, naturales o inventados, a vivir su vida; el Enigma por su parte proporciona una solución cómica al problema de cómo dar caza al escurridizo Leonard cuando éste tiene la mala idea de intentar pegarse a su tórax. Tras dar muestras varias de su resistencia al dolor sin que Scully se sienta especialmente impresionada (ella cree que Blockhead simplemente carece de terminaciones nerviosas), cuando Lanny muere y Leonard desaparece el Dr. Blockhead y ella tienen una jugosa conversación final. Scully asegura que nunca ha visto nada como Lanny: B: Ni lo verás jamás. La ingeniería genética del siglo XXI no sólo eliminará a los gemelos siameses y a la gente con piel de lagarto sino que también será difícil encontrar gente con dientes algo prominentes o pómulos poco marcados. ¿Sabes? He visto el futuro y tiene el mismo aspecto que él. [Señalando a Mulder a lo lejos, pensativo y en pose de modelo]. Imagínate ir por la vida con esa pinta. Es por ello que freaks como el Enigma y yo tenemos la misión de recordarle a las personas. S: ¿Recordarles qué? B: Que la naturaleza aborrece la normalidad. No puede pasar mucho tiempo quieta sin crear un mutante. ¿Sabes por qué? S: No, ¿por qué? B: Yo tampoco, es un misterio. Quizás hay misterios que no deberían revelarse.

Freaks devoradores Squeeze (1.2) y Tooms (1.20): un asesino en serie devorador de hígados se prepara para hibernar como cada treinta años 2Shy (3.6): un asesino en serie devorador de grasa femenina concierta citas por internet Teliko (4.4): un devorador de glándulas pituitarias llega a los EUA desde su África natal Leonard Betts (4.14): un devorador de tumores cancerígenos que puede autoregenerarse amenaza a Scully Hungry (7.1): un joven devorador de cerebros intenta dominar su hambre insaciable Freaks dañinos (sin poder evitarlo) Humbug (2.20): el gemelo parasitario de un alcohólico mata al buscar un nuevo compañero Home (4.3): una familia rural incestuosa y endogámica engendra un bebé monstruoso


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Small Potatoes (4.20): un tipo con cola capaz de cambiar de identidad embaraza a diversas mujeres para reproducirse Lord of the Flies (9.6): un joven híbrido entre humano e insecto descubre que tiene más en común con su madre de lo que cree Squeeze (1.2) y Tooms (1.20) Hijo imaginario de Glen Morgan y James Wong el elástico mutante come-hígados Eugene Tooms es el primer villano que repitió en Expediente X gracias a su impacto entre el público (los otros son Donnie Pfaster, el necrófilo fetichista, y Robert Modell, el manipulador mental). Tooms parte de dos ideas inspiradas, respectivamente, por un angosto conducto de ventilación (¿qué monstruo podría colarse por él?) y una escalera mecánica (¿cómo muere alguien atrapado en ella?) a la que se sumó la que tuvo Carter al comer paté de hígado de oca. La sombra caníbal de Hannibal Lecter planea también sobre su caso lo mismo que la de Jack el Destripador. El equipo que filmó el episodio coincide además en que Doug Hutchinson, el actor en el papel principal, es un tipo raro que creó una cargada atmósfera de rodaje, muy efectiva en vista del pavor evidente que Mulder y Scully le tienen. Squeeze es un episodio clave en Expediente X porque hizo posible su apertura hacia otros territorios más allá de la mitología. La persecución de Eugene Tooms pone, además, a prueba la lealtad de Scully hacia Mulder ya que ella tiene la oportunidad de trabajar con otros agentes. Al rechazarla Scully argumenta que no está del lado de Mulder sino “del de las víctimas” pero la ironía es que Scully es ‘castigada’ por esta afinidad cuando Tooms la ataca en su propia casa –este es el primero de los varios ataques que ella sufre en la serie a cargo de psicópatas – forzándola así a vivir de primera mano el rol. En cuanto a Mulder el dúo de episodios pone a prueba es su calidad como investigador hasta el punto de que el personaje de Skinner se introduce en Tooms con el propósito de evaluar si la metodología de Mulder es aceptable y, por lo tanto, la continuidad de los ‘expedientes x’ viable. Squeeze se recuerda también por unos de esos mulderismos que sazonan la serie y que se pierden en la traducción. Al tocar la bilis que recubre el nido en el que hiberna Tooms Mulder suelta muy compuesto “¿Hay algún modo de quitármela rápidamente de los dedos sin perder la compostura?” El doblaje lo deja en un soso “sin perder los nervios” y Mulder pasa de sonar irónico a sonar miedoso.

5.6 Atrapados por el reloj: A expensas del tiempo En unos pocos episodios de Expediente X el caso se relaciona con algún tipo de distorsión temporal aunque sólo en Synchrony (4.9) es la posibilidad de viajar en el tiempo el tema principal. En los otros casos se trata más bien de explorar las posibilidades que la inesperada alteración del curso del tiempo ofrece, desde la intervención en la historia reciente ( Triangle 6.3) hasta cómo evitar la muerte de un ser amado (Redrum 8.3). Excepcionalmente, Dod Kalm (2.19) resulta ser un falso episodio sobre el transcurso del tiempo. Mulder cree inicialmente que el envejecimiento acelerado que lo afecta a él y a Scully cuando investigan qué le ocurrió a la tripulación de un barco de guerra americano perdido cerca de Noruega se debe a un fenómeno temporal pero la causa resulta ser una misteriosa fuente de radicales libres caída en el agua hace ya mucho tiempo y que bien podría ser un meteoro o una nave espacial. Sí es cierto, sin embargo, que la pérdida súbita de su juventud fuerza a Mulder y Scully a entrar en una carrera desesperada contra reloj por sobrevivir mientras esperan ser rescatados.


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Para tratarse de tan pocos episodios es notable la variedad de ángulos que el tema del tiempo cubre: Synchrony trata de la presencia de un hombre que viaja al presente desde el futuro, Triangle le permite a Mulder viajar al pasado, Dreamland abre un espacio temporal que se anula poco después al subsanarse el problema que lo causa y Monday (6.15) es una pesadilla en la que el tiempo funciona en círculos, mientras que en Redrum el tiempo transcurre hacia atrás. La preocupación por el tiempo es lógica en una serie que imagina un futuro tenebroso y que constantemente se fija en el turbulento pasado de la segunda mitad del siglo XX. No por ello es más fácil introducir en Expediente X el tema de los viajes temporales, todo lo contrario. Se puede incluso decir que Synchrony y Triangle son errores de bulto en la lógica de la serie ya que no se aprovecha el contacto respectivamente con el futuro y el pasado para averiguar esa verdad que Mulder busca con tanto afán. En la visión que ya he comentado de The Sixth Extinction: Amor Fati (7.4) vemos a un Mulder anciano postrado en su lecho de muerte en un futuro no muy lejano mientras al otro lado de su ventana la invasión alienígena progresa. Synchrony , sin embargo, emitida tres temporadas antes que Amor Fati , le ofreció a Mulder la posibilidad de preguntarle a un septuagenario venido de un futuro posterior al fatídico 2012 si la conspiración triunfaría. Extrañamente y a pesar de que para entonces Mulder ya sabía de la existencia de las abejas a través de Jeremiah Smith ni siquiera se planteó en el guión la duda sobre si Mulder debería interrogar a este visitante. El silencio sobre el tema es más que elocuente y crea un vacío que la serie no sabe cómo cubrir. Triangle, al que ya me he referido varias veces, parece suponer más que un retorno al pasado un viaje a un universo paralelo en el que el enemigo de Mulder es el Nazismo y no la conspiración sostenida por el Sindicato. La analogía entre las SS y el Sindicato es significativa pero Mulder no parece sacar lección alguna de su experiencia, ni siquiera en relación a su más que evidente amor por Scully. El tema del viaje en el tiempo tuvo su más temprano bést-seller en La máquina del tiempo (1895) de H.G. Wells, novela que ha sido objeto de diversas adaptaciones al cine, y ha dado clásicos de la pantalla moderna como Doce monos (1995, Terry Gilliam), la saga Terminator (1984-2003) y la trilogía Regreso al futuro (1985-1990). Como es bien sabido más allá de su posibilidad física o no, el viaje en el tiempo conlleva siempre el peligro de que la intervención del viajero en el pasado altere el futuro del que viene, llegando incluso a impedir su nacimiento. En consonancia con este peligro la ficción sobre el viaje en el tiempo siembra la duda sobre si el destino está marcado de antemano, con lo cual de nada sirve intervenir, o si por el contrario es posible alterarlo; de ser así, hay que preguntarse si al cambiar el pasado se da origen a un nuevo futuro que sustituye al que se ha alterado o si se crea uno paralelo. Hay quien cree que el fenómeno OVNI se debe a la visita de humanos del futuro pero, contándome entre los escépticos, diré que el argumento que me parece más sólido en contra de la posibilidad de que algún día viajemos en el tiempo es el hecho de que nadie ha viajado desde el futuro hasta nuestro tiempo. Se puede responder a esto que tomaríamos por loco a cualquiera que dijera venir del futuro pero dudo mucho que ése fuera el caso. Synchrony parte de la opinión del archiconocido científico Stephen Hawking según la cual el viaje en el tiempo sería posible pero estaría obstaculizado, citando a Mulder, por “el calor y la gravedad extremos que harían el viaje letal para cualquier organismo.” El episodio supone que está a punto de producirse el encuentro entre dos


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jóvenes investigadores becarios del prestigioso MIT de Boston –Jason y su novia Lisa – y el Dr. Yonichi, a partir del cual se solucionará el problema de cómo hacer el viaje más llevadero para el cuerpo humano usando un tipo de criogenización rápida reversible. Yonichi, sin embargo, cae víctima de un anciano, que no es sino el propio Jason, venido del futuro para evitar que Lisa acabe desarrollando la preciosa sustancia necesaria para el éxito total de los viajes en un plazo de unos 30 años. En una impresionante escena Lisa intenta reanimar a Yonichi, a quien el viejo Jason ha congelado con esa misma sustancia, pero fracasa cuando el cuerpo arde. El precedente sin embargo le es útil a Scully para revivir a Lisa cuando Jason también la congela, con lo que se puede decir que Scully colabora en ese proceso que lleva al futuro del que el anciano Jason huye. La paradoja en este caso es que Jason odia ese futuro que Lisa posibilita porque es “un mundo sin historia, sin esperanza. En el que cualquiera puede saber todo lo que pasará;” iróni camente, al usar el compuesto que ella elabora para matar en el presente en que la joven Lisa vive le da las pistas necesarias para incluso acelerar su desarrollo. El caso, por cierto, da pie a un interesante debate entre Mulder y Scully ya que él, citando una frase de la tesis de máster de ella sobre Einstein, le recuerda que en su juventud era una persona más abierta a la posibilidad del viaje en el tiempo. Según la conclusión de Scully en su tesis el futuro no puede ser alterado ni siquiera a propósito, tal como sugiere la imagen final de una inspirada Lisa en su laboratorio. Si es así, podemos leer entre líneas que tampoco hay esperanza en la lucha de Mulder y Scully para evitar la futura invasión alienígena. El propio Mulder es la víctima del tiempo tanto en Triangle como en Dreamland . En el primer caso Mulder viaja al misterioso Triángulo de las Bermudas para investigar la aparición en el presente (1998) del fantasmal Queen Anne, un crucero británico de lujo desaparecido en plena Segunda Guerra Mundial. Una tormenta repentina, sin embargo, deja a Mulder a bordo del barco en 1939 y en manos de los nazis que lo han abordado. Mientras lucha para que no caiga en su poder el científico que ha de desarrollar la bomba atómica, Mulder intenta regresar a su punto de partida al tiempo que Scully y los Pistoleros Solitarios lo buscan. Confiando en que la Scully de 1939 – una agente secreta – comprenderá el problema, la convence para que cuando él salte al mar ella haga que la tripulación encare el barco de regreso al Triángulo, lo cual presumiblemente lleva a su desaparición pero también a evitar que los nazis sean los primeros en usar la temida bomba atómica. En Dreamland la distorsión temporal que engulle a Mulder y lo deja en el cuerpo del Hombre de Negro Morris Fletcher está causada por un sabotaje que el General Wegman lleva a cabo en una de las naves experimentales que se prueban en su propia base secreta del Área 51. Wegman, confidente oculto de Mulder, tan sólo quiere que él sea testigo de lo que ocurre allí para que le ayude a aclarar de dónde proviene la ingeniería de las naves que sus superiores le ordenan probar sin justificación alguna, pero sus buenas intenciones conducen a un pequeño desastre no sólo para Mulder sino también para un par de pilotos, una anciana india hopi, el encargado de una gasolinera y un pobre lagarto. La explicación que se nos da es que la nave saboteada que se ha estrellado utilizaba un sistema de propulsión anti-gravitatorio basado en aprovechar curvas espacio-temporales para impulsarse, algo que al fallar genera una distorsión temporal que hace que coincidan en el espacio y el tiempo cosas anteriormente dispares como Mulder y Fletcher. La aclaración pseudo-científica es lo


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de menos porque lo que domina el doble episodio es el humor que los incongruentes cambios de identidad generan, no sólo en el caso de Mulder y Fletcher sino también en el de la anciana hopi a quien Mulder llama “abuela Top Gun” porque habla con la espesa jerga del piloto que ocupa su cuerpo. La resolución es por ello sencilla y se limita a suponer que la distorsión temporal es como una goma elástica de manera que todo volverá a la normalidad sin que quede recuerdo alguno si los implicados se sitúan en su estela en el momento adecuado, como hacen mal que le pese a Morris Fletcher. Monday y Redrum son episodios mucho más modestos que tienen en común el hecho de que la alteración temporal que afecta a sus protagonistas se relaciona con cómo evitar un crimen: un atraco en el primer caso y un asesinato en el segundo. Ambos guiones son todo un reto ya que Monday está basado en la repetición de los mismos hechos una y otra vez mientras que en Redrum las relaciones entre los personajes se van diluyendo en lugar de irse reforzando a medida que avanza la narración puesto que el tiempo transcurre al revés de lo habitual. En uno y otro caso el extraño transcurrir del tiempo se relaciona con la culpa moral y se produce sin más para dar oportunidad a los implicados de deshacer el entuerto que su conducta causa por acción u omisión. En Monday es la pareja de un atracador la que intenta que no se implique en un acto que resultará mortal para él y para otras personas, si bien su propia culpa no parece ir más allá de ser cómplice. En Redrum, sin embargo, el protagonista es un fiscal amigo de John Doggett encarcelado y condenado por la brutal muerte de su esposa. La lección que Martin Wells recibe empieza cuando recibe un disparo mortal de su afligido suegro, momento en que la flecha del tiempo empieza a apuntar en dirección contraria, y acaba de nuevo en la cárcel donde paga el crimen que sí ha cometido. Inicialmente nos identificamos con el atribulado Wells al percatarnos de que es inocente del crimen del que se le acusa pero al final vemos que es culpable como fiscal de manipular pruebas que han llevado a un pequeño traficante al suicidio, razón por la cual le han tendido la peligrosa trampa que lo lleva a prisión. Como él mismo concluye, la excepcional oportunidad que ha tenido de salvar a su esposa de una muerte cruenta le ha hecho ver t ambién que “salir de la prisión del tiempo no nos libera de la prisión de nuestra propia personalidad, de la que no hay escape,” frase que resume perfectamente lo que sucede en los todos los casos comentados aquí. Dod Kalm (2.19): Mulder y Scully envejecen aceleradamente por culpa de una misteriosa fuente de radicales submarina Synchrony (4.19): un científico viaja en el tiempo hasta el presente para impedir que eso se pueda hacer en el futuro Triangle (6.3): un salto en el tiempo ocurrido en el Triángulo de las Bermudas lleva a Mulder al inicio de la Segunda Guerra Mundial Dreamland (6.4) y Dreamland II (6.5): las identidades de Mulder y el Hombre de Negro Morris Fletcher se intercambian por culpa de un bucle temporal Monday (6.15): un atraco en el que mueren Mulder y Scully se repite una y otra vez sin que ellos lo sepan Redrum (8.3): un preso acusado del asesinato de su esposa vive el tiempo hacia atrás intentando evitarlo

Monday (6.15) Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Monday , con guión de Vince Gilligan y John Shiban, tiene un impactante teaser que acaba con la muerte de Mulder y Scully cuando un atracador detona una bomba durante un asalto a un banco. A partir de ahí se repite la misma historia una y otra vez con pequeñas variaciones sobre qué lleva a los dos agentes a ese banco hasta que Pam, la chica del atracador, convence a Mulder de que están todos atrapados en un bucle temporal o, como ella lo llama, un infierno que sólo se desvanecerá si su novio Bernard no vuela el banco. La magnífica comedia de Harold Ramis Atrapado en el tiempo (1993, co-escrita con Danny Rubin) parece el referente más obvio para este caso, sin embargo Gilligan y Shiban han señalado el episodio Shadow Play (1961) de En los límites de la realidad escrito por Charles Beaumont como su verdadero precursor. En él Dennis Weaver era condenado a muerte repetidamente en una pesadilla kafkiana en que intentaba convencer a juez y jurado de que eran sólo producto de su mente. Monday tiene un título acertadísimo ya que para no hay día peor de la semana en el que verse atrapado. De hecho, pese a la angustia de la desesperada Pam, el episodio tiene un toque cómico basado en las tribulaciones que la cama de agua comprada por Morris Fletcher (Dreamland 6.4 y 6.5) le causa al pobre Mulder cuando revienta un lunes a primera hora. En este sentido el episodio se acerca más a Atrapado en el tiempo aunque a diferencia del personaje de Bill Murray, Mulder no sabe que está reviviendo lo mismo. Gilligan y Shiban juegan además con la idea del destino inevitable al hacer que pese a las variaciones esa mañana de lunes lleve siempre al escenario de la catástrofe. Pam (a la que Carrie Hamilton da vida con gran sensibilidad) cree que la clave está en que Mulder consiga pasar del deja vú al recuerdo y no provoque a Bernard. La paradoja es que introducir esta variable en ese lunes funesto no es bastante y sólo la muerte de ella puede detener al patético Bernard. El infierno, en suma, según Gilligan y Shiban, es estar atrapado en lo inevitable.

5.7 Los pecados de la investigación secreta: El retorno del científico loco La investigación científica y tecnológica actual está correctamente representada en Synchrony (4.19). Como se ve en ese episodio, los jóvenes investigadores que lo protagonizan trabajan en el marco de una institución universitaria y dependen de un exigente sistema de becas que premia la productividad, es decir, los descubrimientos de aplicación inmediata. Jason, Lisa y su colega Lucas compiten ferozmente por los escasos recursos acusándose mutuamente de manipular datos para impresionar a los comités que otorgan las becas hasta el punto que Mulder y Scully consideran muy posible que los celos profesionales hayan conducido a Jason al asesinato. Synchrony explica además cómo la ciencia avanza por los contactos personales entre científicos sea en visitas como la del Dr. Yonichi –cuyas publicaciones Jason y Lisa conocen bien- o en congresos internacionales, donde Lisa conoce en el futuro a un tal McGuane, descubridor de un tipo de partícula subatómica esencial para su trabajo. Es a partir de su correspondencia con él que ella resuelve los problemas que impedían el viaje en el tiempo. Además del entorno universitario, la ciencia y la tecnología avanzan en el marco de la corporación capitalista, casi siempre multinacional, como se ve con los negativos ejemplos de F. Emasculata (2.22) o Brand X (7.19), y en el de estamentos oficiales con programas de investigación propio, principalmente el militar. En conjunto puede Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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decirse que al entorno universitario se le supone una cierta presunción de inocencia y transparencia al estar dotado de dinero público, de manera que no se espera que el próximo Frankenstein salga de él. Lo que Lisa hace no es algo siniestro desde su mismo origen sino algo bienintencionado de consecuencias imprevisibles, en lo cual se diferencia de los experimentos desarrollados a sabiendas de sus negativas implicaciones. Sin embargo, la realidad es que las universidades de cualquier rincón del planeta dependen cada vez más del dinero privado que, lógicamente, financia sólo los experimentos que le interesan con lo cual la investigación pura por motivos de simple curiosidad científica está desapareciendo. Que la ciencia y la tecnología acaben cayendo en manos exclusivamente del capital y que además se asocien en gran medida con fines militares es un asunto muy serio al que no se presta la suficiente atención pese a haber sido popularizado en numerosas novelas y películas (como sin ir más lejos Parque jurásico de Michael Crichton) y ser el foco de atención de numerosas ONGs. Casi todos sabemos que la ciencia y la tecnología en esta fase globalizadora del capitalismo obedecen a los intereses corporativos y tenemos ejemplos abundantes, desde la imposición de los alimentos transgénicos a la resistencia a fabricar una vacuna contra la malaria, pero lo cierto es que en conjunto pensamos que eso es parte del precio que pagamos por el progreso, del que no queremos prescindir de ninguna manera. La postura de Expediente X frente a la ciencia y a la tecnología responde a esta situación en tanto que a través del personaje de Scully se defiende el buen uso de la ciencia mientras que en un buen número de episodios y en el serial de la mitología se critica su abuso por parte de consorcios más que opacos. La forma que esa crítica asume es, esencialmente, la tradicional iniciada por Mary Shelley con Frankenstein (1818), novela pionera de la ciencia ficción en la que la autora denunciaba, sobre todo, el egoísmo e irresponsabilidad del científico. Victor Frankenstein no es originalmente el científico loco al que nos tiene acostumbrado el cine desde la versión de James Whale sino un joven romántico y ambicioso en un contexto universitario predecesor del que rodea a Lisa en Synchrony . A diferencia de ella Victor decide romper con la tutela del sistema y crear a su hijo artificial en un improvisado laboratorio que hoy no tiene equivalente posible ya que la idea del investigador que trabaja solo y en su propio hogar ha pasado a la historia después de un breve período de gloria en el siglo XIX. Pese a que el equipo investigador es hoy la estrella sea en la universidad o en la empresa, la ficción sí sigue empeñada en ofrecer sustitutos modernos de Frankenstein, imaginándolos como personajes brillantes pero con un lado oscuro que arrastran a la perdición a su equipo de jóvenes aprendices de brujo y si es necesario a todo el planeta. Los ejemplos se multiplican, desde el Seth Brundle de La mosca (1986, David Cronenberg) al Sebastian Caine de El hombre sin sombra (2000, Paul Verhoeven), por citar tan sólo dos. En contraste, en muchas otras ficciones el científico loco pasa a un segundo plano y es presentado como una víctima más de la ambición desmedida de la corporación para la que trabaja. Puede incluso no figurar en absoluto ni en primer ni en segundo plano, cediendo el protagonismo a los ejecutivos corporativos y subrayando así la idea de que todos somos sustituibles en el entorno capitalista incluidos los grandes cerebros científicos, que hoy parecen abundar más que nunca. Todos tenemos la impresión de que los laboratorios del mundo son aún a pesar de su aséptica y luminosa decoración el “taller de inmunda creación” del que Mary


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Shelley hablaba y por ello es fácil crear historias terroríficas en torno a la ciencia y la tecnología. Expediente X abunda en esa tecnofobia gótica que Frankenstein inauguró y se recrea en ella, aparte de en la mitología, en un amplia miscelánea de unos veinte episodios sueltos. De ellos aproximadamente en la mitad el responsable del desaguisado causado por un experimento peligroso que funciona como se supone es el entramado industrial-militar-gubernamental o una tapadera del mismo, mientras que en el resto se trata o del clásico científico loco que trabaja por su cuenta o de casos en los que el experimento y sus impredecibles efectos secundarios guardan una relación accidental pero catastrófica. El grueso de los episodios científicos de Expediente X se concentra en las dos primeras temporadas y disminuye a medida que la mitología crece y pasa a ocupar ese espacio en la temática de la serie. No sorprende por ello que muchos de estos episodios toquen la conspiración tangencialmente o cuenten con la presencia de personajes claves en ella como Garganta Profunda, el Fumador o el Sr. X, sugiriendo así que hay un vínculo entre los pequeños engaños para ocultar los deslices de los casos sueltos y la gran mentira detrás de la mitología. En algunos casos la conexión es notable, como en Red Museum (2.10), caso en el que Mulder y Scully siguen la pista del hombre que asesina a Garganta Profunda descubriendo que está implicado en la inoculación de sospechoso material genético no humano en un grupo de jóvenes de un pueblo. Se puede decir que se trata de una trama claramente cercana a los experimentos de hibridación que dominan la conspiración del mismo modo que Eve (1.10) sugiere el motivo de los super-soldados mucho antes de que se use, como ya he comentado. En otros casos el uso que el Gobierno y/o el Sindicato le puedan encontrar a los experimentos realizados es más que dudoso pero la sugerencia es que el Fumador se interesa por cualquier hallazgo que pueda ser remotamente útil, sea como ensayo de lo que se avecina con el contagio virológico alienígena –así hay que leer la plaga de parásitos desatada por la empresa farmacéutica Pinck en F. Emasculata (2.22) – o para lo que se tercie. Sleepless (2.4), también indirectamente conectado con los supersoldados, y Young at Heart (1.15) se pueden interpretar así e incluso especular en base a ellos que todo tiene su uso incluyendo lo que la serie no hace explícito: los experimentos con injertos de salamandra que el Dr. Ridley lleva a cabo usando presos condenados quizás podrían haberse utilizado para prolongar la vida de los miembros del Sindicato. El propio Ridley, enfermo terminal debido a haberse aplicado sus propios remedios antes de que estuvieran a punto, les explica a Mulder y Scully que cuando la comunidad médica lo rechazó usando epítetos tales como Dr. Mengele y Dr. Frankenstein para referirse a él, el Gobierno se convirtió en su patrocinador en la sombra, cosa que les sorprende menos de lo que él cree. En un par de casos similares –Blood (2.3) y Wetwired (3.23)- en los que se induce a pacíficos ciudadanos a asesinar a sus congéneres a través de, respectivamente, señales en pantallas de dispositivos electrónicos y través del televisor ni siquiera se llega a aclarar quién está detrás de los sangrientos experimentos pavlovianos, algo que viene a ser otro modo de decir que son los de siempre. El científico loco de Expediente X tiene versiones tan moderadas en la serie como el Dr. Goldstein, el psiquiatra que trata a Mulder en Demons (4.23). El buen doctor dice tener una trayectoria ética impecable pero lo cierto es que no duda en suministrar a Mulder un potente anestésico animal (la ketamina) que causa


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alucinaciones cuando él le pide que le ayude a descubrir la verdad sobre sus recuerdos de la abducción de Samantha. Goldstein actúa con el consentimiento de Mulder pero sin haberle aclarado previamente a qué se expone, rompiendo así su supuestamente sólida ética profesional; con todo, el episodio señala que la responsabilidad cae también en parte del lado de Mulder, quien no parece tener la madurez suficiente para decidir dónde está el límite en su obsesión por Samantha. Otro que no conoce sus límites son el Dr. Herman Stites, de quien hemos de creer que solito en su cabaña del bosque ha creado un híbrido de reptil y humano capaz de paralizar a sus víctimas y pre-digerirlas licuándolas: él mismo ( Alone 8.19). Stites se sitúa así a medio camino entre los freaks devoradores y Jerald Glazebrook el Hombre Lagarto con la salvedad de que no se trata de una mutación de nacimiento sino de auto-manipulación genética más digna, en el fondo, de un cómic de medio pelo que de un Expediente X . Mucho más interesantes son los experimentos del Dr. Polidori en Post-modern Prometheus, la más genuina representación del científico loco frankensteiniano en la serie, y de Donald Gelman en Kill Switch (5.11). La inteligencia artificial no es un apartado en el que Expediente X haya brillado si tenemos en cuenta un episodio tan insulso como Ghost in the Machine (1.6) en el que Mulder y Scully investigan el caso del ordenador central de un edificio inteligente que, imitando al H.A.L. 9000 de la película 2001 (1968) de Stanley Kubrick, decide librarse de todo control humano cuando se intenta su desconexión. El episodio ofrece poco más, dándole a Scully la ocasión para que dispare su primer tiro (a un mortífero ventilador) y recuperando algo del pasado de Mulder en la persona de su antiguo colega, el caradura Jerry Lamana. El caso es, además, el primero en sugerir que el Gobierno, como confirma Garganta Profunda, se dedica a raptar a científicos brillantes tales como Brad Wilczek, el informático que crea el potente ordenador COS, para explotarlos con fines militares. El tema informático, sin embargo, brilla con más fuerza en los dos episodios escritos por el creador del ciberpunk, William Gibson, y su colaborador Tom Maddox: el citado Kill Switch y First Person Shooter (7.13). En Kill Switch el protagonista no es Gelman, quien muere en la escena inicial, sino su discípula, la arisca, cerebral y auto-suficiente Esther Nairn, excelsa programadora de videojuegos y hácker adorada por los Pistoleros Solitarios. La rubia Nairn, vestida de cuero negro y maquillada con círculos de sombra de ojos oscura recuerda a la modelo y tocaya suya Esther Cañadas y parece ser la antítesis de la más convencional Scully. La inicial hostilidad entre ambas se dulcifica no obstante un tanto cuando Esther le confía a Scully que la agresiva Inteligencia Artificial que la persigue y que ya ha matado a Gelman podría permitirle realizar su sueño, que no es otro que fusionarse con su amado David como conciencias puras en un entorno virtual. El difunto Gelman es un supuesto pionero de Sillicon Valley según Mulder de una categoría muy superior a la de Bill Gates. Gelman, sin embargo, desapareció en 1979, escogiendo la clandestinidad por encima de un sustancioso contrato porque como buen científico loco era, en palabras de Byers, “un visionario, no un capitalista. Un subversivo.” En 1983, según explica Esther, Gelman dejó suelta en la red una “secuencia de 15 virus encadenados” para ver cómo evolucionaría en ella, atrayendo a Esther y a David para formar el equipo encargado de controlar el experimento. Como buen hijo de Frankenstein, el IA decidió independizarse y, al darse cuenta de que Gelman planeaba eliminarlo con otra cadena de virus –el programa ‘kill switch’– puso fin a sus intenciones parricidas tendiéndole una trampa. Claramente


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inspirado por su propio Wintermute en su famosa novela Neuromante (1984), William Gibson le da al IA una voluntad de hierro a la hora de reclamar el ‘kill switch’ para inmunizarse contra él, llegando a apropiarse de la mente o la consciencia de David. Tan hija de Frankenstein como el IA, en vista de la pérdida física de su amado Esther decide desobedecer la prohibición impuesta por Gelman de descargar su alma en el IA (basada en su miedo de que otros la imitarían). Aprovechando la ocasión le da al IA lo que quiere a cambio de desaparecer en la red para encontrarse con David como si fueran unos nuevos Adán y Eva del ciberespacio. Como cabe esperar de ella Scully argumenta que no se puede llamar vida a un conglomerado de “electrones persiguiéndose mutuamente en un circuito” pero mucho más romántico que ella, o impresionado por Esther, Mulder replica “vale, pero ¿qué somos sino impulsos químicos y eléctricos en un saco de carne y huesos?” La idea de la mujer en un entorno virtual es también el punto de partida de First Person Shooter , caso en que la espectacular heroína cibernética Maitreya se dedica a matar a los jugadores masculinos que participan en el juego de realidad virtual para el que ha sido creada. Scully, que no deja de hacer comentarios sexistas sobre la irracional necesidad masculina de jugar a matar y que duda que la violencia quede confinada al juego después de una intensa partida, es la primera en intuir que la asesina virtual es obra de una tímida programadora y no de un hombre. Cuando esta joven, Phoebe, se justifica diciéndole a Scully que no puede imaginarse lo que es trabajar bajo el peso de la testosterona rampante en su empresa, Scully responde que sí puede, pensando en su propia experiencia en el FBI. A Scully tampoco le cuesta comprender a Phoebe cuando la chica le explica que Maitreya es su diosa, “todo lo que nunca seré.” En esta peculiar trama feminista Phoebe concluye que la invencible Maitreya se ha vuelto agresiva al “nutrirse de la agresividad masculina” ya que ella no la creó para matar sino como simple fantasía compensatoria. La escena final sugiere que, pese a su supuesta eliminación, Maitreya sobrevive y se auto-regenera uniendo esta vez su deslumbrante cuerpo a una imagen virtual de la cabeza de Scully. Se supone que esta imagen grotesca es la de la fémina ideal, escultural e inteligente, pero no se sabe si para el hombre o para la mujer. First Person Shooter pertenece al grupo de episodios que narran errores imprevistos debidos al trabajo de científicos y técnicos ambiciosos no siempre con un rostro identificable. Los otros son The Host (2.2.), Soft Light (2.23), Drive (6.2), Brand X (7.19) y Salvage (8.10). En The Host el desastre de Chernobyl trae a orillas americanas un homínido con los rasgos y hábitos reproductores de una duela hepática, un gusano platelminto parasitario de la clase de los trematodos. Chernobyl es el nombre de la central nuclear ucraniana uno de cuyos reactores estalló la madrugada del 26 de Abril de 1986, dando pie al mayor desastre industrial sufrido por este planeta. La devastación inmediata afectó a un radio de unos 30 kilómetros pero las condiciones meteorológicas contribuyeron a extender la nube radioactiva hasta Escandinavia. Aún hoy millones de personas sufren las consecuencias en forma de cáncer y otras enfermedades de una explosión que fue mucho peor que la fuerza combinada de 100 bombas atómicas. En Expediente X el parásito llega en las aguas contaminadas por la radiación que un carguero ruso transporta y cuando Mulder y Scully lo localizan ella recalca que no se trata se un mutante natural sino de algo creado por los humanos aunque sea accidentalmente. Mulder observa que “se dice que cada día desaparecen tres especies del planeta. Uno se pregunta qué especies nuevas se crean” y aunque la


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posibilidad de que una de ellas sea ese homínido repulsivo –interpretado por el ilustre guionista Darin Morgan en una especie de broma cruel gastada por el director de cásting – lo cierto es que el peligro es evidente, sobre en todo si pensamos en microorganismos como virus y bacterias. El Sr. X sigue muy de cerca el caso de The Host , respaldando por teléfono a Mulder y dando la pista crucial sobre el carguero ruso de manera que Skinner tiene que avenirse a reabrir los ‘expedientes x,’ en ese momento cerrados. En Soft Light la intervención de X es mucho más siniestra ya que se vale de la candidez de Mulder para secuestrar a Chester Banton, el científico cuya sombra es capaz de convertir la materia en energía. Haciendo un chiste muy fácil se puede decir que el pobre Banton sufre un caso agudo de mala sombra iniciado cuando sufre un accidente en su propio laboratorio. Polarity Magnetics es una empresa privada co-fundada por Banton y su socio Christopher Davey dedicada a la investigación de los imanes con aplicaciones industriales, como por ejemplo para los trenes bala. Banton, no obstante, prefiere la ciencia pura a la ciencia aplicada y, como buen científico loco de la era atómica, se dedica casi a solas a estudiar las partículas subatómicas en su propio acelerador. Esto es poco menos que disparatado en vista del contexto real de la ciencia moderna que he trazado unos párrafos más arriba pero el caso es que Davey es testigo de cómo Banton queda atrapado en el acelerador y, traicionando el purismo científico de su socio, le falta tiempo para facilitar su secuestro por parte del Sr. X. Banton, histérico y paranoico en vista de la voracidad de su sombra, advierte repetidas veces a Mulder que el Gobierno le persigue, cosa que a Mulder como es lógico le cuesta poco creer. La paradoja del caso es que es Mulder quien llama a X para pedirle ayuda con lo cual acaba siendo cómplice involuntario del rapto. Tal vez esto ocurre porque Mulder está demasiado ocupado criticando el modo en que Scully se ofrece a echar una mano a su ex-estudiante, la novata Detective Ryan encargada del caso, como para pensar en su propia conducta. Cuando Scully se defiende diciendo que Ryan no es sino una mujer “intentando sobrevivir en el club de los chicos. Créeme, sé cómo se siente” Mulder señala que “la diferencia es que tú nunca te pones por delante de tu trabajo, y eso es lo que está pasando aquí.” El hecho de que Ryan acabe desintegrada por Banton al intentar detenerlo es todo un comentario sobre los limites de la ambición profesional femenina en Expediente X . Drive, Brand X y Salvage tienen un aire de deja vù ya que es obvio que sus guiones toman prestados algunos aspectos de, respectivamente, Speed (1994, Jan de Bont), El dilema (1999, Michael Mann) y la saga Terminator . En Drive Mulder se encuentra en la desagradable situación de conducir a todo gas un coche en el que viaja con un hombre cuyo cráneo corre el peligro de estallar si se detiene, tal como ha ocurrido con su esposa. La situación recuerda a la del autobús de Speed hasta el punto que Mulder dice ya haber visto “esa película” sin nombrarla directamente. El drama de Crump, un simple obrero de la construcción, no se debe a una bomba sino a una emisión descontrolada de ondas de radio de muy baja frecuencia ocurrida durante unas pruebas realizadas por el ejército usando cables enterrados cerca de la casa de Crump. Pese a que Mulder actúa de buena voluntad, Crump lo ve como parte del entramado judeo-gubernamental detrás del experimento que está destrozando su vida, ironía que no se le escapa a Mulder. La sospecha de que Crump no es víctima de un accidente sino de una prueba secreta de lo que Mulder llama “gas nervioso eléctrico,” es decir, un sonido capaz de resonar en el cráneo hasta hacer reventar el


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oído, no se acaba de despejar dado que el Ministerio de Defensa retira la fatídica instalación después de que Crump acabe perdiendo su vida. Lo único que les queda a Mulder y Scully es la frustración de ver que el propio FBI en la persona de su superior el DA Kersh les da la espalda negándose a reabrir una vez más l os ‘expedientes x.’ Brand X se refiere a las pruebas de nuevos productos que se hacen con voluntarios a los que no se les dice qué marca ( brand ) están probando (de ahí la ‘x’). En El dilema, basada en hechos reales, Russell Crowe interpretaba a un científico empleado por la industria del tabaco que decide acudir al famoso programa 60 Minutos para divulgar la conspiración urdida por las principales tabacaleras para ocultar los efectos nocivos de sus productos. En Brand X es una sola empresa –Morley, la marca que consume el Fumador – la que oculta que las pruebas realizadas con un nuevo tabaco transgénico sin nicotina han matado a tres voluntarios. El cuarto resulta ser inmune al espeluznante efecto secundario que la nueva marca produce: la invasión de los pulmones por parte de microscópicas larvas de un nuevo tipo de escarabajo del tabaco, desarrollado accidentalmente junto a la planta. El voluntario superviviente, Daryl Weaver, es un tipo sin escrúpulos que chantajea a Morley y que no duda en echar el letal humo a la cara de quien lo molesta, incluido Mulder, que casi muere en una demostración extrema de los peligros de ser un fumador pasivo. Lo peculiar del caso es que Scully salva a Mulder usando lo que el nuevo tabaco no tiene y el cuerpo de Weaver posee en exceso: nicotina, según ella un conocido insecticida. Esto contradice un tanto el mensaje anti-tabaco del episodio (y de la serie en general si pensamos en la figura del Fumador) al encontrarle un uso positivo a tan nociva sustancia. Salvage une de nuevo a un científico irresponsable, una empresa dedicada a temas peligrosos, un accidente imprevisto y un inocente que ve su vida destruida de manera absurda. La empresa en cuestión es Chamber Technologies, en cuyo seno el ambicioso Dr. Clifton ha desarrollado una nueva aleación de metal inteligente autoregenerable, de momento sólo disponible como simulación de ordenador. Su colega, el Dr. Pugovel acaba confesando no obstante que él y Clifton la llegaron a desarrollar pero que el iluminado Clifton murió envenenado por contacto con el metal, con lo que a Pugovel no tuvo más remedio que encerrar el cadáver en un barril de desechos y enviarlo a la correspondiente instalación de almacenaje. Lo que él no sabe es que un contable comete un error y el barril acaba en una chatarrería, donde contamina a uno de los empleados, Ray Pearce. Ray muere extremadamente debilitado por lo que su esposa Nora cree que es víctima del síndrome de la Guerra del Golfo, de la que es veterano, pero pronto resucita dispuesto a vengarse de los que considera responsables de su desgracia. Poco a poco Ray ve cómo el metal le gana progresivamente terreno a la carne y la sangre en su cuerpo. Ray llega a enfrentarse al pobre contable pero el terror del pequeño hijo de este hombre detiene su brazo vengador. El diálogo que Scully y Doggett mantienen entonces comentando ese último destello de humanidad de Ray resuena inevitablemente con referencias a Terminator 2, en la que Robert Patrick (Doggett) es una máquina de matar inhumana. Mientras Doggett insiste en que “una máquina no sabe lo que es la culpa” vemos a Ray optar por el suicidio en una instalación de reciclado de coches, dejándonos una imagen muy cercana a la ‘muerte’ del Terminator en la primera película. Por cuenta del Gobierno, los militares y/o el Sindicato Sara Martín Alegre, Expediente X: En honor a la verdad

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Eve (1.10): un programa militar de la Guerra Fría produce niños y niñas supersoldados que se vuelven psicópatas al crecer Young at Heart (1.15): un científico experimenta con implantes de salamandra para detener el envejecimiento Red Museum (2.10): unos chicos reciben tratamiento secreto con material genético alienígena F. Emasculata (2.22): una empresa protegida por el Gobierno importa un parásito que genera pústulas infecciosas Sleepless (2.4.): una intervención quirúrgica para crear soldados insomnes da poderes psíquicos extraordinarios al que la sufre Travelers (5.15): una voraz criatura alienígena transforma en asesinos a los hombres en cuyo esófago se implanta ¿Quién está detrás? Blood (2.3): los mensajes subliminales en todo tipo de pantallas electrónicas transforman a pacíficos ciudadanos en asesinos Wetwired (3.23): las alucinaciones provocadas a través de la TV inducen a matar Trabajando a solas por encima del bien y del mal Demons (4.23): un psiquiatra irresponsable usa medicina para animales en la terapia de regresión de varios pacientes Post-Modern Prometheus (5.6): un científico loco crea un mutante humano al que rechaza Kill Switch (5.11): un potente IA liberado a la red por su creador se resiste a ser eliminado Alone (8.19): un científico se transforma en un homínido reptiliano a causa de sus experimentos Lo imprevisto Ghost in the Machine (1.16): un programador informático crea un superordenador para un edificio inteligente que cobra consciencia propia Host, The (2.2): un gusano humanoide surgido de Chernobyl deja parásitos en sus víctimas Dod Kalm (2.19): el agua marina contaminada causa el envejecimiento rápido de la tripulación de un barco Soft Light (2.23): la sombra de un científico que experimenta con materia oscura se transforma en un agujero negro Drive (6.2): la radiación de una instalación militar secreta afecta el cerebro de los que viven cerca First Person Shooter (7.13): una mujer virtual mata a los jugadores del juego que protagoniza Brand X (7.19): un nuevo tabaco transgénico sin nicotina deja larvas de escarabajo en los pulmones de los fumadores Salvage (8.10): la contaminación con metal auto-regenerador transforma a un trabajador de una chatarrería en un hombre de metal

Sleepless (2.4.) Sleepless, obra de Howard Gordon, es un caso suelto pero también un episodio central de la mitología al dar entrada a Alex Krycek y mostrarnos el rostro de X después de oír su voz en The Host (2.2). El caso que Mulder se ve obligado a compartir porque Krycek se le adelanta concierne un veterano de la guerra de Vietnam objeto entonces de un experimento destinado a la creación de un soldado insomne de gran efectividad. Claramente, la sombra del super-soldado


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de la mitología está presente aquí si bien el episodio remite a fantasías sobre Vietnam tales como la inquietante película La escalera de Jacob (1990, Adrian Lyne) y la lúdica Soldado universal (1992, Roland Emmerich). En Sleepless el elegante Tony Todd, conocido por Candyman y que ya estuvo en Vietnam en Platoon (1986, Oliver Stone), de vida al implacable pero también apesadumbrado Augustus Cole ‘Predicador’. Más adelante Unrequited (4.16) volvió a Vietnam incidiendo en el espinoso tema de los soldados dados falsamente por muertos, uno de los cuales retorna para vengarse contra los crueles militares que los abandonaron. Lo mismo que el villano Robert Modell (3.17), Predicador es un pusher o manipulador mental que mata haciéndole creer a sus víctimas que sus alucinaciones son reales, poder que es un efecto secundario de su insoportable insomnio. Este veterano frankensteiniano empieza por eliminar a su ‘padre’ el Dr. Grissom pero no se detiene ahí ya que, como indica su apodo, su creencias religiosas lo han llevado a sentir una profunda culpabilidad y es que, como X explica, los 13 hombres de su pelotón son responsables de más de 4.000 muertes. Es por ello que ‘castiga’ a sus antiguos compañeros e incluso orquesta su propia muerte al manipular a Krycek. Siempre suspicaz, Mulder cree que Krycek intenta encubrir lo que sucedió 24 años atrás en Vietnam cuando lo cierto es que Krycek usa el caso como excusa para evaluar por orden del Fumador cómo se puede controlar a Mulder y Scully. Es una pena que esta subtrama asociada a la mitología invada la tragedia de Predicador, que acaba siendo tan sólo el trasfondo del primer encuentro entre Mulder y Krycek.

Post-Modern Prometheus (5.6) Chris Carter demuestra aquí dotes espléndidas para la escritura y la dirección al conjugar Frankenstein de Mary Shelley según la versión clásica de James Whale (1931) con Mask (1985 Peter Bogdanovich) en una trama delirante que tiene ecos de las obsesiones reproductivas de la mitología. En este episodio rodado en blanco y negro en homenaje al cine de terror de la Universal Carter imagina no sólo la creación de mutantes aberrantes por parte de un científico loco -que lo hace “porque puedo”- sino también la violación de mujeres a las que el monstruo protagonista, Mutato, droga antes de embarazarlas porque quiere engendrar gente como él. Ecos del tema de la hibridación tan querido a la mitología resuenan por todo el caso que es en el fondo mucho menos amable de lo que su tono cómico sugiere. El doctor Polidori, llamado así por John Polidori, autor del primer relato sobre vampiros en inglés, ensalza la arrogancia de Víctor Frankenstein y llega incluso a ser cabecilla de la revuelta que amenaza a su creación Mutato, cercano al Eduardo Manostijeras de Tim Burton (1990) excepto en su dislocada fealdad. Por si la ensalada post-moderna de referencias no fuera suficiente el episodio se atreve además a tratar el tema de los reality shows destapando los prejuicios clasistas de Scully, convencida de que los toscos lugareños sólo buscan aparecer en el programa de Jerry Springer (como así sucede). Poder mostrar en televisión a sus monstruillos resarce a las madres violadas del crimen perpetrado contra ellas y así un Mutato libre y feliz acompaña a sus salvadores Mulder y Scully a ver en directo a su heroína Cher, a la que adora por hacer de amantísima madre del chaval desfigurado en Mask . La estrella, sustituida por una doble porque el guión de Carter le pareció cursi, aún lamenta su decisión de rechazar interpretarse a sí misma.


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Mulder y Scully, por cierto, tienen una reveladora conversación cuando, como es de esperar, él se entusiasma con las posibilidades de crear vida a imagen y semejanza de uno mismo a través de mutaciones como hace Polidori y Scully le recuerda que “ya tenemos la capacidad de hacerlo, Mulder. Se llama ‘procreación’.”


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7. Apéndice I: Resúmenes de los episodios de Expediente X 201 episodios (el último de doble duración), en orden de emisión original en Estados Unidos y por tíítulo original en inglés NOTA: Todos los episodios incluyen en el reparto a Gillian Anderson como la Agente Dana Scully y David Duchovny como el Agente Fox Mulder excepto aquellos en que se menciona específicamente su ausencia. El subrayado marca la primera aparición de actores en papeles habituales o recurrentes en la serie.

7.1 TEMPORADA 1. 1993-4 (24 episodios) X-Files: Pilot. 1.0. Fecha emisión original: 10/IX/93. Director: Robert Mandel. Guión: Chris Carter. Reparto: Charles Cioffi (Jefe de Sección Blevins), Leon Russom (Detective Miles), Cliff De Young (Dr. Jay Nemman), Sarah Koskoff (Theresa Nemman), Zachary Ansley (Billy Miles), Stephen E. Miller (Forense Truitt), Jim Jansen (Dr. Heitz Werber), William B. Davis (Fumador). Localidad: Noreste de Oregón. El Jefe Blevins destina a la Agente Dana Scully a los Expedientes X, conducidos hasta la fecha en solitario por el agente Fox Mulder, con la intención de desacreditarlos. En su primer caso juntos, Mulder y Scully ven cómo diversos adolescentes desaparecidos en extrañas circunstancias son hallados muertos con marcas en su espalda similares a picaduras de insecto. La investigación conduce a Mulder y Scully al hijo del sheriff, Billy Miles, un muchacho reducido a un estado vegetativo tras un accidente, que sin embargo parece poder controlar la voluntad de los otros adolescentes. Mulder y Scully consiguen detenerlo en el bosque cuando en apariencia se disponía a causar otra víctima… o a entregarla a la misteriosa luz que aparece con cada muerte. Bajo hipnosis, Billy revela que fue abducido por esa luz y que se le ordenó reunir a los demás para un experimento fallido tras el cual ahora están siendo eliminados uno a uno. De esto no hay más evidencia que un extraño artefacto que Scully halla en la cavidad nasal de un simio colocado en el ataúd de uno de los chicos muertos. Obligada a entregarlo a su supervisor, el artefacto acaba siendo colocado por el Fumador en un almacén del Pentágono junto a otros similares. Deep Throat. 1.1. Fecha emisión original: 17/IX/93. Director: Daniel Sackheim. Guión: Chris Carter. Reparto: Jerry Hardin (Garganta Profunda), Charles Cioffi (Jefe de Sección Scott Blevins), Michael Bryan French (Paul Mossinger), Andrew Johnston (Cor. Robert Budahas), Gabrielle Rose (Anita Budahas), Seth Green (Emil), Lalaina Lindejerg (Zoe). Localidad: Sudoeste de Idaho. El Coronel Budahas, piloto de pruebas del ejército, desaparece y su esposa reclama la ayuda del FBI, temiendo que al igual que otros pilotos de la zona su marido vuelva a casa con las facultades mentales alteradas, como así sucede. Ayudado por unos adolescentes interesados en los OVNIs, Mulder descubre una base militar secreta donde observa unas naves maniobrando con movimientos imposibles de ejecutar con la tecnología conocida hasta entonces: es la prueba de que los pilotos desaparecidos han estado probando desde 1963 naves construidas con tecnología extraterrestre; su estado se explica tanto por el estrés sufrido como por la manipulación selectiva de sus recuerdos para borrar huellas de esos vuelos. Detenido por tomar fotos de las naves, Mulder sufre un proceso similar mientras Scully obliga a un falso periodista (en realidad un agente secreto de los militares) a liberarlo. Finalmente, Garganta Profunda le confirma a Mulder que los extraterrestres llevan ya tiempo entre nosotros, como demuestra lo que ha visto en la base.


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Squeeze. 1.2. Fecha emisión original: 24/IX/93. Director: Harry Longstreet. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Doug Hutchison (Eugene Victor Tooms), Donal Logue (Agente Tom Colton), Henry Beckman (Detective Frank Briggs), Kevin McNulty (Agente Fuller). Localidad: Baltimore (Maryland). Tres personas han sido asesinadas y mutiladas (su hígado ha desaparecido) sin que se pueda determinar cómo entró el asesino en el lugar donde murieron. El agente Colton, excompañero de Academia de Scully, le pide su colaboración, e indirectamente la de Mulder, a quien desprecia, ofreciéndole así a ella la oportunidad de trabajar en casos ‘serios’. Pese a las tensiones entre Colton y Mulder, éste consigue demostrar que el culpable es un hombre detenido gracias a Scully, Eugene Tooms, quien sin embargo es liberado inmediatamente tras pasar el test del polígrafo. Según Mulder, Tooms es un mutante que tiene la habilidad de alargar su cuerpo a voluntad para así colarse en conductos donde no cabría un cuerpo humano y es, de hecho, la misma persona que desde 1903 ha estado hibernando en ciclos de 30 años de los que sólo sale para devorar cinco hígados que le permitan afrontar una nueva hibernación. Tras causar otra víctima, Tooms es finalmente capturado cuando Scully estaba ya a punto de ser su quinta víctima. Conduit. 1.3. Fecha emisión original: 1/X/93. Director: Daniel Sackheim. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Reparto: Charles Cioffi (Jefe de Sección Scott Blevins), Michael Cavanaugh (Sheriff Jack Withers), Carrie Snodgrass (Darlene Morris), Taunya Dee (Ruby Morris), Joel Palmer (Kevin Morris), Shelley Owens (Tessa). Localidad: Sioux City (Iowa). La joven Ruby Morris desaparece cerca del Lago Okobogee, conocido por la presencia frecuente de OVNIs, mientras está con su hermano menor. El pequeño Kevin empieza entonces a escribir largas listas de ceros y unos que capta de la televisión y que resultan ser una transmisión codificada de un satélite militar, razón por la cual el niño y su madre, Darlene, son arrestados por agentes de la NSA (National Security Agency). Mulder insiste en buscar a la chica pese a las advertencias de Scully de que está mezclando con el caso sus emociones por la desaparición de su hermana Samantha (cuando Mulder tenía 12 años y ella 8) y pese a que los testigos sugieren que Ruby está implicada en una crimen pasional y no en una abducción. Al final, la muchacha aparece y las pruebas médicas indican que ha estado en un ambiente sin gravedad. Sin embargo, Darlene le prohibe a su hija hablar con Mulder, intentando protegerla del acoso y las burlas que ella misma sufrió tras observar un OVNI en 1967, cuando era una joven como Ruby. Jersey Devil, The. 1.4. Fecha emisión original: 8/X/93. Director: Joe Napolitano. Guión: Chris Carter. Reparto: Michael MacRae (Ranger Peter Brullet), Gregory Sierra (Dr. Diamond), Wayne Tippet (Detective Thompson), Claire Stansfield (Jersey Devil). Localidad: Atlantic City (New Jersey). En 1947 un padre fue atacado delante de su familia en el bosque por un animal desconocido que parece haber vuelto a actuar, matando a un vagabundo. La policía local está intentando tapar el caso temiendo que esto afecte el turismo masivo de Atlantic City. Mulder, sin embargo, se empeña en averiguar si ese animal es el legendario Diablo de Jersey muy en contra de los deseos de Scully, quien prefiere acudir a la fiesta de cumpleaños de su ahijado y a una cita con un hombre divorciado. Rindiéndose a la insistencia de Mulder y su insulsa cita, Scully busca el apoyo de un profesor universitario que de sustancia a las teorías de Mulder y acaba salvando a su compañero de las garras de lo que resulta ser una bella mujer salvaje, a la que la policía local elimina sin compasión alguna. Según Mulder, la mujer se ha acercado a cazar a la ciudad tras la supuesta muerte de su compañero; el plano final muestra a un pequeño salvaje en el bosque, el hijo de la pareja muerta.


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Shadows. 1.5. Fecha emisión original: 22/X/93. Director: Michael Katleman. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Lisa Waltz (Lauren Kyte), Barry Primus (Robert Dorlund), Lorena Gale (Ellen Bledsoe), Deryl Hayes (Webster), Veena Sood (Ms. Saunders). Localidad: Philadelphia (Pennsylvania). Lauren, secretaria en una firma dedicada a la fabricación de armamento, decide abandonar su trabajo tras el suicidio de su jefe, Howard Graves, con el que mantenía una estrecha relación de tonos paterno-filiales. Mulder y Scully dan con ella tras la extraña muerte de dos hombres del medio oriente que, según se ve en una filmación, atacaron a Lauren frente a un cajero automático y que han aparecido con las gargantas destrozadas por dentro. Después de que una sangrienta visión le revele a Lauren que su jefe fue asesinado por su socio Dorlund, otros dos asesinos enviados a despachar a Lauren en su propia casa sufren parecido destino delante de Mulder y Scully. Con ayuda de los agentes, Lauren se enfrenta al asesino, quien fingió el suicidio de su socio para que no revelara a la CIA la venta ilegal de armamento al grupo terrorista del que eran miembros los hombres que atacaron a Lauren. No queda claro, sin embargo, si la fuerza invisible que protege a Lauren es el fantasma de su jefe o la psicokinesis que ella misma proyecta. Ghost in the Machine. 1.6. Fecha emisión original: 29/X/93. Director: Jerrold Freeman. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Reparto: Wayne Duvall (Agente Jerry Lamana), Jerry Hardin (Garganta Profunda), Rob LaBelle (Brad Wilczek), Gillian Barber (Agente Nancy Spiller), Blu Mankuma (Claude Peterson). Localidad: Crystal City (Virginia). El genial programador Brad Wilczek pierde el control no sólo sobre la empresa que fundó, Eurisko, sino también sobre su ordenador central, el COS (Central Operating System), que va a ser desconectado. Contrariado por esta decisión, el COS empieza a actuar por su cuenta en el edificio central de Eurisko, matando a su nuevo jefe y al agente del FBI Jerry Lamana, antiguo compañero de Mulder, que investiga el caso. Con ayuda de Wilczek, el principal sospechoso, Mulder consigue infiltrar un virus que detiene al ordenador, pero no puede evitar que Wilczek acabe en manos del gobierno, muy interesado en usar a la fuerza sus servicios para el ejército - tal como confirma Garganta Profunda. Ice. 1.7. Fecha emisión original: 5/XI/93. Director: David Nutter. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Xander Berkeley (Dr. Hodge), Felicity Huffman (Dr. Nancy Da Silva), Steve Hytner (Dr. Denny Murphy), Ken Kirzinger (Richter), Jeff Kober (Bear), Sonny Surowiec (Campbell). Localidad: Ice Cape (Alaska). Mulder y Scully viajan a Alaska para averiguar qué sucede con un equipo científico dedicado a investigar las capas profundas del hielo, ya que una transmisión muestra a uno de sus miembros asesinando a otro. Una vez allí descubren que junto con el hielo se ha extraído un gusano que se introduce en el hipotálamo disparando la agresividad de la persona afectada. La paranoia se dispara ya que ninguno de los científicos que les acompañan puede estar seguro de quién está infestado, y Mulder parece estarlo. Scully descubre que la cura para neutralizar esta extraña forma de vida alienígena capaz de sobrevivir en amoníaco es introducir otro gusano en el cuerpo ocupado ya que su natural agresividad les lleva a eliminarse mutuamente. Al final, los militares se encargan de que no quede prueba alguna de los hechos. Space. 1.8. Fecha emisión original: 12/XI/93. Director: William Graham. Guión: Chris Carter. Reparto: Ed Lauter (Ten. Cor. Marcus Belt), Susanna Thompson (Michelle Generoo), Terry David Mulligan (Controlador de la Misión), Tom McBeath (Científico). Localidad: Houston (Texas). Siendo parcialmente consciente de ello, un antiguo astronauta de una misión Apolo y actual supervisor de los vuelos de las lanzaderas espaciales, Ed Lauter, está controlado por una


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entidad extraterrestre que le poseyó durante un paseo espacial. Su subordinada en el centro de control de Houston, Michelle, recibe pruebas de que se ha saboteado la lanzadera encargada de colocar en órbita un carísimo satélite (tripulada por su prometido) y contacta con Mulder - gran admirador de Lauter - y Scully. Cuando la lanzadera sufre graves daños mecánicos y el ataque de algo que no pueden identificar, Lauter decide continuar la misión a expensas de la vida de los hombres, salvados en el último minuto cuando él se enfrenta a la entidad que le domina y se suicida. Mulder y Scully descubren que Lauter podría estar tras el desastre del Challenger de 1983, pero ven también que fue él quien puso a su subordinada tras la pista de los sabotajes. Fallen Angel. 1.9. Fecha emisión original: 19/XI/93. Director: Larry Shaw. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Reparto: Scott Bellis (Max Fenig), Marshall Bell (Com. Calvin Henderson), Frederick Coffin (Jefe Joseph McGrath), Jerry Hardin (Garganta Profunda), Alvin Sanders (Wright). Localidad: Townsend (Wisconsin). La caída de un OVNI en suelo americano es encubierta por los militares con la excusa de que es un meteorito. Garganta Profunda avisa a Mulder, quien es inmediatamente detenido por los militares al tomar fotos del OVNI caído. En la prisión militar, Mulder conoce a Max Fenig, miembro de NICAP, organización dedicada a observar OVNIs que sigue de cerca el trabajo de Mulder. Mientras tanto, todos aquellos a los que el invisible piloto de la nave alienígena se acerca sufren graves quemaduras, lo que hace imposible su captura pese a los esfuerzos del autoritario Comandante Henderson y la indignación de Scully ante el sufrimiento de las víctimas. Max, quien tiene una cicatriz que demuestra que fue abducido pero que posiblemente sufre también alucinaciones causadas por su epilepsia, acaba siendo abducido de nuevo por los alienígenas sin que Mulder pueda protegerlo. Al final, Garganta Profunda le dice al jefe del comité del FBI que intenta silenciar a Mulder que es mejor dejarle continuar su trabajo ya que todo lo que sabe es mentira. Eve. 1.10. Fecha emisión original: 10/XII/93. Director: Fred Gerber. Guión: Kenneth Biller y Chris Brancato. Reparto: Jerry Hardin (Garganta Profunda), Harriet Harris (Dr. Sally Kendrick/Eve), Erika Krievins (Cindy Reardon - Eve 10), Sabrina Krievins (Teena Simmons - Eve 9), Tasha Simms (Ellen Reardon). Localidad: Greenwich (Connecticut) y San Francisco (California). La muerte por exsanguinación de dos padres en distintos lugares de Estados Unidos lleva al descubrimiento de que sus respectivas hijas biológicas son idénticas. Teena y Cindy, nacieron a partir de fecundación in vitro hecha en una clínica en la que trabajaba la Dra. Sally Kendrick, expulsada de la profesión médica por sus experimentos genéticos. Garganta Profunda informa a Mulder de que la propia Kendrick es fruto del Proyecto Litchfield, un experimento consistente en desarrollar super-soldados clónicos dentro del marco de la guerra fría, que se canceló dada la extrema agresividad de los hombres (Adam) y las mujeres que ellos crearon (Eve). Kendrick ha continuado el proyecto por su cuenta pero Teena y Cindy, culpables de las muertes de sus padres, demuestran que los instintos asesinos se disparan demasiado pronto. Intentando controlarlas la propia Kendrick muere e incluso Mulder y Scully están a punto de ser envenenados antes de conseguir detener a Teena y Cindy. Las niñas acaban en el mismo psiquiátrico que la única Eve superviviente; allí reciben la visita de otra Dra. Kendrick. Fire. 1.11. Fecha emisión original: 17/XII/93. Director: Larry Shaw. Guión: Chris Carter. Reparto: Amanda Pays (Phoebe Green), Mark Sheppard (Bob/Cecil L'Ively), Dan Lett (Sir Malcolm Marsden), Laurie Paton (Lady Marsden), Duncan Fraser (Beatty), Keegan MacIntosh (Michael), Christopher Gray (Jimmie). Localidad: Boston y Cape Cod (Massachusetts).


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Una investigadora de Scotland Yard y antigua amante de Mulder en la época en la que fue estudiante de Psicología en Oxford, la inglesa Phoebe Green, le pide ayuda de manera poco ortodoxa para detener a un misterioso pirómano que amenaza la vida de un parlamentario británico desplazado a los Estados Unidos, Sir Malcolm Marsden. Mulder, agobiado por los malos recuerdos de su relación amorosa y por su miedo al fuego, no sabe si Phoebe necesita realmente ayuda o si se está burlando de él, pero va cayendo poco a poco en sus brazos ante los celos de Scully. El criminal resulta ser un tipo con habilidad para causar y manipular el fuego que se dedica a eliminar a los maridos de las elegantes mujeres a las que desea y que no duda en poner en peligro la vida de los hijos de Marsden. Al final Mulder consigue dominar su miedo y salvar a los niños del fuego, al tiempo que Phoebe le da al criminal una dosis de su propia medicina - pese a lo cual éste sobrevive a sus terribles quemaduras. Aliviado y enfadado, Mulder descubre que Phoebe y su protegido son amantes. Beyond the Sea. 1.12. Fecha emisión original: 7/I/94. Director: David Nutter. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Brad Dourif (Luther Lee Boggs), Don S. Davis (Capitán William Scully), Fred Henderson (Agente Thomas), Lawrence King (Lucas Jackson Henry), Sheila Larken (Margaret Scully), Lisa Vultaggio (Liz Hawley), Chad Willett (Jim Summers). Localidad: Raleigh (Carolina del Norte). Los padres de Scully se despiden tras pasar la Navidad con ella. A las pocas horas, cuando Scully cree ver a su padre en su salón, su madre llama para anunciar que él ha muerto de un ataque al corazón. Scully pregunta durante el funeral, en el que se toca la canción favorita del Capitán Scully “Beyond the Sea”, si éste aceptó finalmente su decisi ón de dedicarse al FBI y su madre la tranquiliza al respecto. Paralelamente, un brutal asesino en serie condenado a muerte, Luther Lee Boggs, cuyo antiguo cómplice Lucas Henry ha raptado a una joven pareja, intenta negociar con Mulder asegurando que puede conducirles a los cautivos gracias a sus poderes psíquicos. Mulder pone en duda esos poderes pero Boggs impresiona a Scully cantando la canción de su padre, asumiendo su forma y diciéndole que tiene un mensaje. Mulder rescata a la chica pero es herido; pese a que Scully le miente sobre un posible trato, Boggs le da las pistas que la llevan a rescatar al chico y a matar a Henry. Al final, ella decide no oír el supuesto mensaje y no asistir, tal como Boggs pide, a su ejecución. A Mulder le confiesa que le da miedo creer. Gender Bender. 1.13. Fecha emisión original: 21/I/94. Director: Rob Bowman. Guión: Larry Barber y Paul Barber. Reparto: Brent Hinkley (Brother Andrew), David Thomson (Brother Oakley), Peter Stebbings (Marty, chico), Kate Twa (Marty, chica), Mitchell Kosterman (Detective Horton), Michele Goodger (Sister Abigail), Nicholas Lea (Michael). Localidad: Germantown (Maryland) y Steveston (Massachusetts). Mulder y Scully investigan una serie de muertes de personas de ambos sexos aparentemente causadas con la actividad sexual de la víctima con un acompañante desconocido que parece ser por su ADN una auténtica bomba sexual. La investigación les lleva a una comunidad similar a los anacrónicos Amish a la que podría pertenecer el asesino. Al tiempo que Mulder descubre unas misteriosas catacumbas repletas de arcilla blanca en las que se revive y rejuvenece a un miembro fallecido de la comunidad, Scully casi se deja seducir por el anodino pero amable Hermano Andrew. Mulder la ‘rescata’ y ambos entrevistan a un superviviente de un nuevo ataque que asegura haber visto cómo su ligue femenino se metamorfoseaba en hombre. Siguiendo la pista ofrecida por Andrew, Mulder y Scully dan con el chico/chica Marty, un ser metamórfico quien se justifica diciendo que quería probar placeres que “no conocemos porque somos distintos” justo antes de ser aprehendido por sus congéneres. Cuando Mulder y Scully vuelven a la comunidad, todos se han ido ya dejando un rastro similar al que dejaría una nave espacial.


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Lazarus. 1.14. Fecha emisión original: 4/II/94. Director: David Nutter. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Reparto: Christopher Allport (Agent Jack Willis), Jason Schombing (Warren James Dupre), Cec Verrell (Lula Phillips), Callum Keith Rennie (Tommy), Peter Kelamis (O’Dell). Localidad: Maryland y Washington D.C. Jack Willis, antiguo instructor y novio de Scully, trabaja con ella para detener a un peligroso atracador, Dupre. Durante un atraco a un banco Dupre le dispara a Willis y recibe un disparo de Scully, con lo que ambos hombres acaban en el hospital al borde de la muerte. Gracias a Scully, Willis salva la vida mientras que Dupre muere. Sin embargo, el comportamiento de Willis tras el incidente es muy distinto del habitual y Mulder le sugiere a Scully que de alguna manera el alma de Dupre pasó al cuerpo de Willis. Willis/Dupre inicia la búsqueda de su amante Lula acosando y asesinando a su hermano Tommy y, ya junto a ella, captura a Scully para matarla. Lula, sin embargo, prefiere pedir un rescate al FBI y le revela a Willis/Dupre que fue ella quien le traicionó por dinero. El detalle que derrota finalmente a Dupre es el hecho de que Willis era diabético y la falta de insulina le está llevando a la muerte, algo que acepta no sin antes matar a la traicionera Lula. Young at Heart. 1.15. Fecha emisión original: 11/II/94. Director: Michael Lange. Guión: Scott Kaufer y Chris Carter. Reparto: Dick Anthony Williams (Agent Reggie Purdue), Alan Boyce (John Barnett joven), Robin Mossley (Dr. Joe Ridley), David Petersen (John Barnett maduro), William B. Davis (Fumador), Jerry Hardin (Garganta Profunda). Localidad: Washington, D.C.. El violento ladrón John Bartnett deja notas insultantes para Mulder en los locales que roba, algo inexplicable dado que murió en 1995. Bartnett, quien fue el primer criminal al que un novato Mulder envió a la cárcel, juró durante su juicio vengarse. Mulder, por su parte, tiene un fuerte sentimiento de culpa ya que su indecisión le permitió a Bartnett matar a otro agente del FBI durante su arresto. La investigación conduce a Mulder y Scully al Dr. Ridley, un siniestro personaje que acaba revelando que experimentó con presos como Bartnett para rejuvenecerlos a base de implantes de salamandra. El propio Ridley es parte de su experimento, basado en la idea de que el envejecimiento es una enfermedad que se puede curar; como le explica a Scully, dado que él mismo se está muriendo, sólo Bartnett podrá dar cuenta de los resultados del experimento al gobierno, que parece haberlo financiado. Garganta Profunda le da un aviso similar a Mulder y éste tiene que evitar tanto que Bartnett continúe matando a sus allegados - el Agente Purdue pierde la vida en sus manos - como que el gobierno ponga sus manos sobre él. Cuando Bartnett amenaza a Scully, Mulder no duda en disparar a su viejo enemigo borrando así su sentido de culpabilidad y arruinando los planes del gobierno. E.B.E.. 1.16. Fecha emisión original: 18/II/94. Director: William Graham. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Peter LaCroix (Ranheim/Frank Druce), Jerry Hardin (Garganta Profunda), Allan Lysell (Jefe Rivers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund ('Ringo' Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers). Localidad: Reagan (Tennessee) y estado de Washington. Un piloto iraquí abate un OVNI en la frontera con Turquía controlada por la OTAN y la nave es transferida a Estados Unidos, donde un camión transporta a su ocupante aún vivo hacia una base secreta, o eso cree Mulder. Con la ayuda del trío de Pistoleros Solitarios y las mentiras de Garganta Profunda, Mulder y Scully siguen al camión, que encuentran vacío no muy lejos de la base militar que era su auténtico destino. Infiltrándose con pases falsos, Mulder y Scully entran en la base y Mulder llega hasta el habitáculo del alienígena al que, siendo descubierto por los militares, no consigue ver. Garganta Profunda, a quien Mulder ya no sabe si creer, le explica allí mismo que en 1947 tras la caída del OVNI en Roswell se estableció un pacto internacional para acabar con cualquier extraterrestre que cayera en la Tierra. Él, junto a otros dos hombres, fue el encargado de dar muerte al primero tras Roswell


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en Vietnam, cuando era miembro de la CIA. Su culpa ante tal suceso es lo que le ha hecho acercarse a Mulder para que descubra la verdad - o para confundirlo con mentiras. Miracle Man. 1.17. Fecha emisión original: 18/III/94. Director: Michael Lange. Guión: Howard Gordon y Chris Carter. Reparto: Scott Bairstow (Samuel Hartley), R.D. Call (Sheriff Maurice Daniels), George Gerdes (Reverendo Calvin Hartley), Dennis Lipscomb (Leonard Vance), Chilton Crane (Margaret Hohman). Localidad: Kenwood (Tennessee). Un niño, Samuel, devuelve a la vida a un hombre horriblemente quemado. Años más tarde, el muchacho Samuel y su padre, el Reverendo Hartley, son el centro de una próspera iglesia - el Ministerio del Milagro - dedicada a la curación por imposición de manos. Las cosas se tuercen cuando las curaciones acaban en muertes inexplicables y el chico llega a la conclusión de que sus poderes ya no son de Dios sino del Diablo. Mulder se mantiene escéptico hasta que Samuel intuye su dolor por la pérdida de su hermana Samantha y Mulder empieza a tener visiones de la niña; Scully, criada en una familia católica, es más cauta. Tras su caótico juicio, que concluye con una plaga de langostas, Samuel vuelve a la cárcel donde muere apaleado por los hombres del sheriff, quien se resiste a aceptar lo que Samuel es. Después de que el fantasma de Samuel le conmine a decir la verdad, el desfigurado acompañante de Samuel revela que es él quien ha cometido los crímenes que desprestigiaron a Samuel en venganza por una salvación que le dejó vivo pero gravemente desfigurado: él es el muerto quemado del principio. El sheriff se da cuenta entonces que ha matado al hombre que podía haber curado a su esposa paralítica, antes de ser arrestado por la muerte de Samuel. Shapes. 1.18. Fecha emisión original: 1/IV/94. Director: David Nutter. Guión: Marilyn Osborn. Reparto: Michael Horse (Sheriff Charles Tskany), Ty Miller (Lyle Parker), Renae Morriseau (Gwen Goodensnake), Jimmy Herman (Ish), Donnelly Rhodes (Jim Parker). Localidad: Browning (Montana). Jim Parker y su hijo Lyle matan a la bestia que suponen ha estado atacado a su ganado pero inexplicablemente el animal, que ha mordido a Lyle, resulta ser un joven Nativo Americano. Según Mulder el caso, claramente relacionado con la licantropía, repite los parámetros del primer Expediente X (abierto en 1946 por el propio J. Edgar Hoover, fundador del FBI) y recuerda a otros casos producidos en intervalos de unos ocho años en la misma zona. Mulder y Scully son recibidos con hostilidad por la comunidad Nativa Americana, que se queja - desde el sheriff hasta la hermana del difunto, Gwen - de que el gobierno sólo se acuerda de ellos en este tipo de circunstancias. Mientras Mulder visita a uno de los ancianos de la tribu, Ish, quien le aclara la conexión entre la licantropía y la leyenda del Manitú (espíritu maligno que puede cambiar de hombre a bestia) Scully habla con Lyle en el hospital en el que ha sido ingresado tras un nuevo ataque que ha matado a su padre y lo ha herido a él. De vuelta al rancho con Scully, Lyle, quien no tiene consciencia de su cambio ni de haber devorado a su padre, empieza a transformarse en hombre lobo pero es abatido justo a tiempo por Mulder. Darkness Falls. 1.19. Fecha emisión original: 15/IV/94. Director: Joe Napolitano. Guión: Chris Carter. Reparto: Titus Welliver (Doug Spinney), Jason Beghe (Larry Moore), Barry Greene (Perkins), Tom O'Rourke (Steve Humphreys), Ken Tremblett (Dyer). Localidad: Bosque Nacional de Olympia (Estado de Washington). La sobre-explotación de los recursos forestales lleva a la tala de unos antiquísimos árboles, de cuyos anillos centrales surge una plaga de pequeños insectos luminosos que atacan a sus víctimas humanas encerrándolas en unos capullos antes de devorar sus fluidos vitales. Mulder y Scully descubren que el problema no está causado por los ecologistas terroristas que amenazan a la empresa que tala los árboles, encabezados por un tal Spinney,


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sino por la radiación de un volcán cercano que parece haber despertado a los insectos de su estado latente. Con todo, no pueden evitar ser ellos mismos víctimas de los temibles insectos y acabar encerrados en capullos antes de ser rescatados y puestos en cuarentena. Tooms. 1.20. Fecha emisión original: 22/IV/94. Director: David Nutter. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Doug Hutchison (Eugene Victor Tooms), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Paul Ben-Victor (Dr. Aaron Monte), William B. Davis (Fumador), Frank C. Turner (Dr. Collins), Timothy Webber (Detective Talbot), Henry Beckman (Detective Briggs). Localidad: Baltimore (Maryland). Para enfado de Mulder, su testimonio no consigue evitar que el asesino mutante Eugene Tooms (ver 1.2), sea puesto en libertad condicional; a Scully, la actitud de la juez le extraña menos ya que la verdad expuesta por Mulder no parece sino una extravagante mentira. Una vez en la calle Mulder sigue los pasos de Tooms y frustra sus intentos de asesinato mientras Scully sigue la investigación con métodos ortodoxos - tal como le ha advertido que debe hacer su nuevo superior en el FBI, el Director Adjunto Walter Skinner. De Scully y Mulder depende no tan sólo que Tooms no mate de nuevo, sino también la continuidad de los Expedientes X, bajo amenaza de ser cerrados si Mulder persiste en usar sus propios métodos. Finalmente, él y Scully encuentran a Tooms en su nuevo nido, situado bajo la escalera mecánica de un centro comercial, a punto de hibernar. Al ser atacado por el mutante, Mulder se defiende poniendo en marcha la escalera, que tritura a Tooms. Pese al éxito, Mulder le dice a Scully que se avecinan tiempos de cambio para ellos. Born Again. 1.21. Fecha emisión original: 29/IV/94. Director: Jerrold Freeman. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Reparto: Andrea Libman (Michelle Bishop), Mimi Lieber (Anita Fiore), Brian Markinson (Tony Fiore), Maggie Wheeler (Detective Sharon Lazard), Dey Young (Judy Bishop). Localidad: Buffalo (Estado de Nueva York). Una niña de ocho años, Michelle, parece ser el centro de dos muertes en las que las víctimas son policías relacionados entre sí. Según deduce Mulder, la niña tiene una conexión psíquica con otro policía muerto, Charlie Morris, a quien dice haber visto en el momento de las muertes y que tal vez se ha reencarnado en ella ya que murió cuando Michelle nació. La madre de la niña se muestra temerosa de su hija, pero recelosa de las demandas de Mulder e impide que se continúe la regresión hipnótica al que éste quiere someterla. Con todo, Michelle se presenta en la casa de la viuda de Charlie y actual pareja de otro de sus compañeros, Fiore, para ejecutar el último acto de la venganza contra quienes le asesinaron tras participar conjuntamente en un robo. Cuando su corrupto ex-compañero confiesa el robo y el asesinato, ‘Charlie’ desaparece y Michelle continua su vida de niña sin recuerdo alguno. Roland. 1.22. Fecha emisión original: 6/V/94. Director: David Nutter. Guión: Chris Ruppenthal. Reparto: Zeljko Ivanek (Roland Fuller/Dr. Arthur Grable), James Sloyan (Dr. Frank Nollette), Matthew Walker (Dr. Ronald Surnow), Garry Davey (Dr. Keats), Sue Mathew (Lisa Dole). Localidad: Colson (Estado de Washington). Cuatro científicos que trabajan en un motor experimental de aviación capaz de superar la velocidad del sonido 15 veces mueren en violentas circunstancias. Al mismo tiempo, uno de los limpiadores del centro, Roland, parece ser autor pese a sufrir un retraso mental de las fórmulas que aparecen en los ordenadores de otro científico muerto, Grable, y que permiten el avance de la experimentación con el motor. Mulder y Scully descubren que el difunto Grable y Roland son hermanos gemelos; aún más, la cabeza de Grable permanece criogenizada en un centro especializado, de lo cual Mulder deduce que controla desde allí a su gemelo Roland, quien comete los crímenes bajo su influencia y sin ser consciente de ellos. Grable es, de hecho, víctima de Nollette, el celoso científico que quiere acaparar toda la gloria de la invención del motor; Roland está a punto de matarlo en la cabina de pruebas del motor


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antes de que Mulder y Scully consigan pararlo. Con todo, Mulder recomienda que no se castigue a Roland. Erlenmeyer Flask, The. 1.23. Fecha emisión original: 13/V/94. Director: R.W. Goodwin. Guión: Chris Carter. Reparto: Jerry Hardin (Garganta Profunda), Ken Kramer (Dr. Terrance Allen Berube), Simon Webb (Dr. William Secare), Lindsey Ginter (Hombre del Pelo Corto), Anne De Salvo (Dra. Anne Carpenter), William B. Davis (Fumador). Localidad: Washington D.C.. Un hombre escapa de la policía dejando un rastro de color verde y Garganta Profunda le sugiere a Mulder que investigue el caso. Las pistas llevan a Mulder y Scully al laboratorio del antipático Dr. Berube donde, tras su asesinato, encuentran un matraz etiquetado ‘control de pureza’. Según la Dra. Carpenter el líquido del matraz es un cultivo de bacterias clónicas que incluyen un virus y cuyo ADN no es terrestre pero sí más antiguo que la vida en la Tierra. En paralelo, el fugitivo (el Dr. Secare) le indica a Mulder un almacén donde éste halla unos tanques de agua con personas vivas inmersas en ellos. Cuando la doctora Carpenter es asesinada y los tanques desaparecen Garganta Profunda les revela a Mulder y Scully que Berube había inoculado el virus alienígena a pacientes terminales, tal como Secare, que al curarse habían desarrollado la habilidad de respirar bajo agua, además de ver su sangre alterada (el rastro verde). Mulder localiza al fugitivo pero no puede evitar que un agente sin identificar lo mate ni ser él mismo capturado tras intoxicarse con la sangre de Secare. Garganta Profunda le propone a Scully, quien desconfía de él, que robe lo que el agente busca - el feto alienígena del que se extrajo el virus - y lo canjee por Mulder. El canje se produce pero Garganta Profunda cae abatido por un disparo del agente y muere tras decirle a Scully: ‘No te fíes de nadie’. Tras su rescate, Mulder le informa a Scully de que los Expedientes X han sido cancelados pero que él no piensa rendirse. Al final, el Fumador guarda el feto en el mismo almacén donde guardó el implante descubierto por Scully en el episodio piloto.

7.2 TEMPORADA 2. 1994-5 (25 episodios) Little Green Men. 2.1. Fecha emisión original: 16/IX/94. Director: David Nutter. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Raymond J. Barry (Senator Richard Matheson), William B. Davis (Fumador), Mike Gomez (Jorge Concepción), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Marcus Turner (Fox Mulder, 12 años), Vanessa Morley (Samantha Mulder, 8 años). Localidad: Arecibo (Puerto Rico) y Washington D.C.. Mulder y Scully han sido destinados a otras funciones en el FBI - vigilancia de sospechosos y docencia, respectivamente - pero siguen viéndose en secreto. Mulder se lamenta de no haber podido probar aún la presencia de extraterrestres y sigue obsesionado por la desaparición de Samantha, que rememora en detalle. El Senador Matheson avisa a su protegido Mulder de que hay pruebas de contacto con vida extraterrestre en una de las sedes del difunto proyecto SETI en Arecibo, Puerto Rico, pero que sólo tiene 24 horas para encontrarlas antes de que una unidad militar especializada en estas labores las destruya. Mulder viaja a Arecibo sin decírselo a Scully, y encuentra a un portorriqueño que acaba muriendo de miedo aterrorizado por la presencia de alienígenas. Él mismo tiene un misterioso encuentro que le deja inconsciente poco antes de que Scully le encuentre, anticipándose a los militares aliados con el Fumador. Ambos escapan de la isla con pruebas grabadas en unas cintas de audio pero al pasarlas en su oficina Mulder descubre con amargura que han sido borradas. Pese a ello decide no rendirse, sabiendo que aún cuenta con Scully. Host, The. 2.2. Fecha emisión original: 23/IX/94. Director: Daniel Sackheim. Guión: Chris Carter. Reparto: Darin Morgan (Hombre Gusano), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Freddy


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Andreiuci (Inspector Norman), Marc Bauer (Agente Brisentine), Matthew Bennett (Primer trabajador), Steve Williams (X, sólo voz). Localidad: Newark (New Jersey). A Mulder se le asigna el caso de un cadáver aparecido en las cloacas de Newark y, creyendo que Skinner le está jugando una mala pasada con un caso sin interés alguno, llega a plantearle a Scully su deseo de dejar el FBI. Justo entonces recibe una llamada anónima de alguien que le asegura que tiene un amigo en el FBI y que debe resolver el caso para asegurar la reapertura de los Expedientes X. Algo más animado, Mulder reclama la colaboración de Scully, quien descubre que el cuerpo de la víctima tiene un parásito vivo - un gusano trematodo. Al investigar en una depuradora, Mulder consigue atrapar un gusano del mismo tipo pero de tamaño y rasgos humanoides, ante lo cual Skinner sugiere que el caso debería ser un Expediente X. Recluido en un psiquiátrico, el gusano humano acaba por huir y atacar a otra persona en las cloacas, a la que Mulder salva antes de partir en dos al atacante, cuyo cuerpo se pierde entre las aguas fecales. Scully deduce que esta criatura era una mutación causada por el accidente nuclear de Chernobyl ya que apareció en un carguero ruso que llevaba residuos radioactivos de ese mismo lugar. Con todo, no queda claro que el gusano haya muerto. Blood. 2.3. Fecha emisión original: 30/IX/94. Director: David Nutter. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: John Cygan (Sheriff Spencer), William Sanderson (Edward Funsch), George Touliatos (Larry Winter), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Kim McKamy (Bonnie McRoberts). Localidad: Franklin (Pennsylvannia). Los pacíficos ciudadanos de una pequeña localidad se están convirtiendo uno tras otro en asesinos implacables sin que el sheriff local pueda explicar qué está pasando y sin que Mulder encuentre más nexo de unión que el hecho de que en todas las muertes se ha destruido algún dispositivo electrónico. Mulder y el sheriff matan a una ama de casa sospechosa de otro asesinato cuando ella les ataca y Scully descubre que la mujer tenía niveles de adrenalina altísimos que podrían desatar conductas anormales. Mulder duda sobre si el origen de esta conducta asesina se halla en un pesticida usado en secreto, como sugieren los Pistoleros Solitarios, o en mensajes subliminales que les llegan a las víctimas a través de las pantallas digitales de todo tipo de aparatos electrónicos. La detención de Ed Fusch, un empleado postal que ha perdido su trabajo y que se dispone a causar una masacre entre sus conciudadanos sin saber por qué, confirma la segunda teoría de Mulder: alguien ha estado experimentado una nueva forma de control mental. Un mensaje anónimo al móvil le anuncia a Mulder que el experimento ha terminado. Sleepless. 2.4. Fecha emisión original: 7/X/94. Director: Rob Bowman. Guión: Howard Gordon. Reparto: Tony Todd (Augustus Cole, ‘Predicador’), Nicholas Lea (Alex Krycek), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Steven Williams (X), William B. Davis (Fumador), Jonathan Gries (Salvatore Matola), Mitchell Kosterman (Detective Morton). Localidad: Nueva York. El Dr. Samuel Grissom muere con las entrañas abrasadas sin que haya señal alguna de fuego y Mulder se interesa por el caso tras recibir una cinta de vídeo. Otro agente, Alex Krycek, se le adelanta y Mulder se ve obligado a aceptarle como compañero para satisfacción de Krycek, quien se declara admirador de su trabajo, y frustración de Scully. La investigación, otra nueva muerte y un primer encuentro con X, el sustituto de Garganta Profunda, llevan a Mulder a descubrir que Grissom era un experto en trastornos del sueño y autor de un experimento en Vietnam en el que se operó a un grupo de soldados para que no necesitaran dormir y pudieran así ser una unidad imparable. Tras 24 años sin cerrar los ojos uno de los veteranos, apodado Predicador, usa su capacidad de generar alucinaciones en la mente de los demás para asesinar a sus antiguos compañeros - culpables de miles de muertes - y a los médicos que les convirtieron en criminales. Al enfrentarse a Mulder y a Krycek Predicador usa


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sus facultades para que Krycek le dispare, evitando así que Mulder le obligue a declarar. Tras esta muerte, Krycek le informa a su verdadero jefe - el Fumador - que Mulder tiene un nuevo confidente en la sombra y que Scully es un problema de gran envergadura, a lo cual el Fumador responde que todos los problemas tienen solución. Duane Barry. 2.5. Fecha emisión original: 14/X/94. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter. Reparto: Steve Railsback (Duane Barry), William B. Davis (Fumador), Nicholas Lea (Alex Krycek), CCH Pounder (Agente Lucy Kazdin), Frank C. Turner (Dr. Del Hakkie). Localidad: Marion (Virginia) Duane Barry, un paciente de un psiquiátrico que dice haber sido abducido repetidamente, llega a su límite y toma como rehén a su psiquiatra y a los empleados de una agencia de viajes, a la que acude con la esperanza de recordar dónde fue abducido y cómo llegar allí de nuevo en busca de pruebas. La Agente Kazdin solicita la colaboración de Mulder dada la naturaleza de la locura del secuestrador; Mulder logra acercarse a Barry y convencerlo de que le cuente su historia de constante persecución. Barry da detalles muy precisos de sus torturas en manos de los alienígenas pero Scully le comunica a Mulder que se trata de un exagente del FBI herido por una bala en el cerebro, cosa que puede generar alucinaciones y conductas violentas. Finalmente un policía consigue herir a Barry y su examen médico revela que lleva extraños implantes metálicos por todo el cuerpo. Scully está dejándole un mensaje telefónico a Mulder en el que le explica que uno de los artilugios parece ser algo diseñado para catalogar a quien lo lleva cuando Barry entra a la fuerza en su casa y la ataca. Ascension (Segunda parte de Duane Barry). 2.6. Fecha emisión original: 21/X/94. Director: Michael Lange. Guión: Paul Brown. Reparto: William B. Davis (Fumador), Sheila Larken (Margaret Scully), Nicholas Lea (Alex Krycek), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Steve Railsback (Duane Barry), Steven Williams (X). Localidad: Monte Skyland (Virginia). Mulder oye en su contestador automático cómo Scully es raptada por Barry y se lanza en su búsqueda acompañado por Krycek, tras ver un vídeo filmado por patrullero en el que ella aparece en el maletero de un coche cerca del monte Skyland. Sin que Mulder se de cuenta, Krycek, en constante contacto con el Fumador, obstaculiza su acenso en funicular hasta la cima; cuando Mulder logra llegar sólo encuentra la cruz que Scully lleva siempre al cuello y a un enloquecido Barry que asegura que esta vez los extraterrestres se han llevado a Scully y no a él. Al interrogarlo Mulder casi mata a Barry, quien asegura que los militares saben dónde está Scully; en un momento en que Mulder se tortura imaginando qué le están haciendo a Scully, Krycek aprovecha para asesinar a Barry haciendo que Mulder parezca culpable. Mulder intenta entonces acudir a Matheson pero X le avisa de que el Senador no puede ayudarle; de regreso, Mulder se da cuenta de que hay colillas en el coche de Krycek pero para cuando advierte a Skinner de la conexión Krycek ya ha desaparecido. Skinner responde reabriendo los Expedientes X, a los que Mulder añade el de Scully. La madre de Scully le pide a Mulder que guarde la cruz de Scully hasta que ella aparezca. 3. 2.7. Fecha emisión original: 4/XI/94. Director: David Nutter. Guión: Chris Ruppenthal, Glen Morgan y James Wong. Reparto (episodio sin Gillian Anderson): Frank Ferrucci (Detective Nettles), Frank Military (El Hijo/John), Gustavo Moreno (El Padre), Perrey Reeves (Kristen Kilar), Justina Vail (El Espíritu no Santo). Localidad: Los Angeles (California). Sigue sin haber noticias de Scully y Mulder vuelve a los Expedientes X con el caso de seis muertes parecidas en las que las víctimas han perdido importantes cantidades de sangre. Mulder asume que se trata de un culto pseudo-vampírico y atrapa a un sospechoso, John, que sorprendentemente muere abrasado cuando la luz del sol entra en su celda. Siguiendo la pista de una marca en el brazo del difunto vampiro, Mulder visita un club donde conoce a una tal Kristen. Ella le ofrece beber su sangre y él la rechaza pero otro de sus ligues aparece muerto al


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día siguiente con diversas mordeduras humanas. Mulder busca a Kristen y llega a hacer el amor con ella cuando la mujer le asegura que ya no es parte del grupo vampírico asesino que, además, ahora la persigue. Por la mañana Mulder y Kristen se enfrentan a un renacido John, acompañado de otro vampiro hombre y de la mujer vampira líder del grupo, a quien Mulder y Kristen matan. Decidida a acabar, Kristen bebe de la sangre de John, lo cual la convierte en vampiro capaz de matar a otros de su raza, y prende fuego a su casa eliminando así a los dos hombres vampiros y suicidándose ella misma. One Breath. 2.8. Fecha emisión original: 11/XI/94. Director: R.W. Goodwin. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Sheila Larken (Margaret Scully), Melinda McGraw (Melissa Scully), Nicola Cavendish (Enfermera G. Owens), Don S. Davis (Capitán William Scully), William B. Davis (Fumador), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Steven Williams (X). Localidad: Washington D.C. La madre de Scully recuerda la niñez de su hija mientras recoge con Mulder una lápida para su tumba vacía. Sin embargo, Scully aparece nadie sabe cómo en un hospital de Washington grave y en coma profundo, situación que obliga a la Sra. Scully y a Melissa, hermana de Dana, a decidir desconectarla de las máquinas que la mantienen viva tal como Scully querría. Mientras Scully lucha por su vida ayudada por las palabras de la amable enfermera Owens y una visión de su difunto padre, Mulder investiga su desaparición. Una pista indirecta de Skinner le lleva al piso del Fumador, a quien Mulder no llega a matar por temor a perder toda posibilidad de conocer la verdad por la que lucha. Mulder presenta entonces su dimisión pero Skinner la rechaza animándole a continuar. Cuando X le da pistas para vengar la posible muerte de Scully Mulder debe decidir entre ese curso de acción y, como le pide Melissa, acompañar a Scully en la que puede ser su última noche. Mulder hace caso a Melissa, le expresa sus sentimientos a Scully y ella despierta de su coma al día siguiente sin recordar nada sobre su secuestro. Sorprendida, Scully descubre que no hay ninguna enfermera Owens en el hospital. Firewalker. 2.9. Fecha emisión original: 18/XI/94. Director: David Nutter. Guión: Howard Gordon. Reparto: Hiro Kanagawa (Peter Tanaka), David Lewis (Vosberg), Tuck Milligan (Dr. Adam Pierce), Leland Orser (Jason Ludwig), Shawnee Smith (Jessie O'Neil), Bradley Whitford (Daniel Trepkos). Localidad: Monte Avalon (Estado de Washington). Mulder y Scully son enviados al estado de Washington donde un grupo de científicos que estudian el interior de un volcán con la ayuda del robot Firewalker corre peligro de morir a manos del líder la expedición, Dr. Trepkos, quien aparece en un vídeo asesinando a uno de ellos. Los agotados supervivientes - Ludwig, Tanaka, O’Neill - explican que Trepkos, todo un genio científico, sufre un ataque de locura. Mulder encuentra en sus notas información sobre una forma de vida basada en el silicio que Firewalker parece haber traído a la superficie y se da cuenta a tiempo de que Tanaka está infectado justo antes de que organismo de aspecto un tanto fálico reviente su garganta, soltando una nube de esporas. Asustado, Ludwig conduce a Mulder hasta Trepkos. Éste asesina a Ludwig y lo justifica explicándole a Mulder cómo la infección se propagó de su primera víctima a los demás, incluida su amante O’Neill, que está sola con Scully. Mulder y Trepkos corren a salvar a ambas mujeres pero llegan tarde: O’Neill ha muerto y Scully se ha salvado por muy poco. Mintiéndole al equipo de rescate, Mulder le permite a Trepkos internarse en el volcán con el cadáver de su amada y acabar así con la infección. Red Museum. 2.10. Fecha emisión original: 9/XII/94. Director: Win Phelps. Guión: Chris Carter. Reparto: Steve Eastin (Sheriff Mazeroski), Gillian Barber (Beth Kane), Robert Clothier (Granjero


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anciano), Bob Frazer (Gary Kane), Lindsey Ginter (Hombre del Pelo Corto), Mark Rolston (Richard Odin), Paul Sand (Gerd Thomas). Localidad: Delta Green (Wisconsin). Diversos adolescentes de un pueblo aparecen en el bosque después de una breve ausencia drogados, semidesnudos y con las palabras ‘Él/ella es uno’ escritas sobre su cuerpo. El sheriff sospecha de la iglesia del Museo Rojo, una secta vegetariana que no encaja en un pueblo dedicado a la ganadería bovina; un viejo granjero sin embargo pone a Mulder y a Scully tras la pista de una hormona sintética que se le inyecta al ganado y tal vez a los jóvenes. Cuando el pediatra local, Dr. Larsen, se estrella en su avioneta llevando un maletín lleno de dinero, Mulder y Scully descubren que los chicos atacados eran pacientes suyos y Mulder deduce que el buen doctor daba algo más que vitaminas, pagado quizás por el gobierno. Un vecino de uno de los chicos resulta ser la persona que los rapta y marca con la intención de destapar el caso. Larsen, según descubre Scully, usaba la misma sustancia alienígena encontrada en el frasco del Dr. Berube (ver 1.23). Tanto el hombre que trataba al ganado con hormonas como el hijo del sheriff mueren ejecutados por el mismo agente que mató a Garganta Profunda, a quien Scully reconoce. Scully concluye su informe escribiendo que ese hombre, a quien el sheriff mata, no tiene identidad oficial alguna y que la iglesia del Museo Rojo era probablemente el grupo encargado de seguir los efectos del experimento, de ahí que no comieran carne. Excelsis dei. 2.11. Fecha emisión original: 16/XII/94. Director: Stephen Surjik. Guión: Paul Brown. Reparto: Eric Christmas (Stan Phillips), David Fresco (Hal Arden), Teryl Rothery (Michelle Charters), Frances Bay (Dorothy), Sab Shimono (Gung Bittouen), Tasha Simms (Laura Kelly), Jerry Wasserman (Dr. Grago). Localidad: Worcester (Massachusetts). La enfermera Charters, empleada en un hogar de ancianos, le envía a Scully un vídeo en el que muestra las heridas recibidas en el curso de una violación, causada según ella por uno de los ancianos a través de un espíritu invisible. Scully y un escéptico Mulder visitan al acusado, un hombre de 74 años, Stan, que claramente no puede ser culpable, pero ante la insistencia de Scully continúan la investigación. El doctor del hogar explica que sus pacientes, muchos de los cuales sufren la enfermedad de Alzheimer, están siendo tratados con un medicamento experimental pero esto tampoco parece explicar la muerte de un empleado de la que ambos son testigos. A la larga Mulder descubre que la clave está en unas setas secas cultivadas y preparadas por un empleado malayo, Gung, para darles bienestar a los ancianos y que dan como efecto secundario la capacidad de proyectarse fuera del cuerpo. Gung se justifica diciendo que en su cultura los ancianos reciben un trato mucho más respetuoso si bien nunca imaginó los efectos secundarios que los hongos tendrían. Al suspenderse su ingestión los ancianos, incluido Stan, vuelven a su estado vegetativo condenados a una lenta muerte. Aubrey. 2.12. Fecha emisión original: 6/I/95. Director: Rob Bowman. Guión: Sara Charno. Reparto: Deborah Strang (Inspector B.J. Morrow), Joy Coghill (Sra. Thibedeaux), Robyn Driscoll (Detective Joe Darnell), Morgan Woodward (Viejo Harry Cokely). Localidad: Aubrey (Missouri). La Detective B.J. Morrow descubre sin poder explicar cómo el cuerpo de Sam Chaney un agente del FBI eliminado en 1942 por el hombre al que perseguía: Harry Cokely, un asesino y violador en serie a quien le gustaba cortar sobre el pecho de sus víctimas las palabras ‘Little sister’. Casos idénticos están ocurriendo de nuevo y Mulder se plantea si Cokely es responsable. Al visitarlo, Mulder y Scully se encuentran con un anciano que apenas puede respirar, si bien descubren poco después que una de las mujeres que violó en los años 40 dio en adopción al bebé que tuvo tras el asalto. Mulder sugiere que ese niño o su descendiente está causando las muertes por culpa de su herencia genética. En paralelo, Morrow, embarazada según ha intuido Scully de su jefe el Detective Darnell, un hombre casado, no deja de tener pesadillas relacionadas con Cokely y llega a atacar a la mujer, ahora anciana, que


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tuvo a su hijo, la Sra. Thibedeaux, quien se da cuenta de que está ante su propia nieta. Mulder sigue a Morrow hasta la casa de Cokely pero no puede evitar que lo mate. Scully especula sobre la posibilidad de que el embarazo despertara en la enloquecida Morrow las ansias de matar. Irresistible. 2.13. Fecha emisión original: 13/I/95. Director: David Nutter. Guión: Chris Carter. Reparto: Nick Chinlund (Donald Addie Pfaster), Bruce Weitz (Agente Moe Bocks), Deanna Milligan (Satin), Robert Thurston (Jackson Toews), Christine Willes (Agente Karen E. Kosseff), Denalda Williams (Marilyn). Localidad: Minneapolis (Minnesota). Un empleado de una funeraria, Donnie Pfaster, es despedido tras descubrirse que hurtaba cabellos de los cadáveres femeninos. Al mismo tiempo el hallazgo de la tumba profanada de otra mujer hace que el Agente Moe Bocks reclame la ayuda de Mulder, quien no cree que esto sea un Expediente X sino un caso de fetichismo necrófilo a punto de convertirse en un caso de asesinatos en serie si el criminal empieza a sentir la necesidad de matar para conseguir sus trofeos, como así sucede. Scully se siente a lo largo del caso profundamente afectada por la naturaleza de los crímenes hasta el punto de que llega a imaginarse como una de las víctimas en la mesa de autopsias. Mulder nota su tensión y le sugiere que abandone pero ella se resiste explicándole a su psicóloga en el FBI, pero no a Mulder, que no quiere que él cargue con el peso de protegerla. Por desgracia, el ya asesino Pfaster atrapa a Scully con intención de convertirla en su nueva víctima; ella logra zafarse justo antes de que Mulder y el equipo de rescate la encuentren, momento en el que Scully se viene abajo en brazos de Mulder. Como concluye Mulder los monstruos humanos son tan espantosos o más que cualquier Expediente X. Die Hand Die Verletzt. 2.14. Fecha emisión original: 27/I/95. Director: Kim Manners. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Susan Blommaert (Srta. Phyllis H. Paddock/Satán), Dan Butler (Jim Ausbury), P. Lynn Johnson (Deborah Brown), Shaun Johnston (Pete Calcagni), Travis MacDonald (Dave Duran), Heather McComb (Shannon Ausbury). Localidad: Milford Haven (New Hampshire). Una reunión del comité del Consejo Escolar de un instituto de secundaria se cierra con un himno al demonio. La misma noche un par de estudiantes asustan a sus ligues invocando a Satán lo cual resulta en la muerte y mutilación de uno de ellos. Un policía local les explica a Mulder y Scully que sin duda hay un culto satánico del que parece ser prueba una repentina lluvia de sapos. En el instituto el comité se pregunta por qué ha surgido esta presencia maligna ajena a su grupo si bien ante Mulder y Scully dan la apariencia de ser perfectos padres y maestros. En clase de la nueva maestra sustituta, la madura Srta. Paddock, una de las chicas implicadas en el ritual e hijastra de un miembro del comité alucina que el lechón que está diseccionando cobra vida. Tras relatarles a Mulder y Scully escalofriantes recuerdos sobre su abuso sexual en rituales satánicos la chica acaba cortándose las venas en clase; su padrastro muere engullido por una serpiente gigantesca tras confesarle a Mulder que sí hubo culto a Satán pero no abusos tan brutales. Los otros tres satanistas caen en la cuenta de que el diablo está enfadado con ellos por haber dejado de lado sus rituales y atrapan a Mulder y a Scully para sacrificarlos, de lo que les libra la Sra. Paddock haciendo que los satanistas mueran para a continuación desaparecer. Fresh Bones. 2.15. Fecha emisión original: 3/II/95. Director: Rob Bowman. Guión: Howard Gordon. Reparto: Daniel Benzali (Coronel Wharton), Kevin Conway (Soldado McAlpin), Bruce Young (Pierre Bauvais), Roger Cross (Soldado Kittel), Katya Gardner (Robin McAlpin), Jamil Walker Smith (Chester Bonaparte), Steven Williams (X). Localidad: Folkstone (Carolina del Norte).


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La joven viuda del soldado McAlpin, destinado a un campo de refugiados haitianos en Carolina, les explica a Mulder y Scully que su esposo no se suicidó sino que fue víctima del vudú. Su jefe, el Coronel Wharton, señala que el odio que sienten los haitianos estresa a los soldados hasta la muerte pero según el refugiado de mayor autoridad, Bauvais, quienes sufren son los refugiados, deseosos de volver a casa. Cuando McAlpin reaparece, convertido aparentemente en zombie, su mejor amigo, Kittel, les indica a Mulder y Scully antes de ser asesinado que Bauvais podría en efecto estar matando a los soldados. X, sin embargo, le aclara a Mulder que Wharton es un brutal carcelero que está abusando de los refugiados, tal como la repentina muerte de Bauvais demuestra poco después. Scully descubre que Wharton castiga a los soldados que protestan, como McAlpin, con una falsa muerte producida por una toxina. En el cementerio Mulder contempla atónito cómo Wharton y el difunto Bauvais se enfrentan siguiendo pautas vudús; Wharton en apariencia muere pero le vemos enterrado vivo, la venganza que Bauvais perseguía. Mulder y Scully descubren al final que el simpático niño haitiano que les ha estado ayudando, Chester, había muerto seis semanas antes durante unos disturbios en el campo. Colony. 2.16. Fecha emisión original: 10/II/95. Director: Nick Mark. Guión: Chris Carter (argumento de Chris Carter y David Duchovny). Reparto: Brian Thompson (Cazarrecompensas Alienígena), Tom Butler (Agente CIA Ambrose Chapel), Peter Donat (William Mulder), Dana Gladstone (Dr. Landon Price/Gregor), Megan Leitch (Samantha Mulder), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Andrew Johnston (Agente Barry Weiss). Localidad: Noreste de los Estados Unidos. Mulder explica en un extenso flashback cómo ha llegado a la situación de hipotermia que amenaza con matarlo. Una nave se estrella en el Círculo Polar Ártico y el supuesto piloto ruso es recogido por un barco americano; ya en Estados Unidos, el falso piloto empieza a asesinar con una incisión en el cuello hecha con un estilete a diversos médicos que trabajan en clínicas abortistas y cuyos cuerpos se disuelven en un fluido verde. A Mulder le llegan anónimamente tres esquelas que indican que los médicos son idénticos y envía al Agente Weiss a investigar; éste muere atacado por el falso piloto, un alienígena capaz de tomar cualquier forma humana. Aparentando ser un agente de la CIA el asesino engaña a Mulder y Scully explicando que los médicos clónicos fueron fabricados por los soviéticos para sabotear instalaciones en los Estados Unidos en caso de guerra nuclear y consigue así llegar a otra nueva víctima con la excusa de que hay un acuerdo para eliminarlos. Repentinamente, el padre de Mulder le llama para informarle de que Samantha ha vuelto a casa después de 22 años de ausencia. Los recelos de Mulder aumentan cuando Samantha le explica que tras un año sujeta a pruebas fue devuelta a la Tierra y criada por los clones alienígenas que están siendo eliminados, y que sólo ella puede identificar al asesino y ayudar a matarlo. Mientras tanto, Scully no puede evitar que los otros cuatro clones bajo su custodia mueran; ella misma recibe la visita del asesino, esta vez con la identidad del propio Mulder. End Game (Segunda parte de Colony). 2.17. Fecha emisión original: 17/II/95. Director: Rob Bowman. Guión: Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Brian Thompson (Cazarrecompensas Alienígena), Steven Williams (X), Peter Donat (William Mulder), Megan Leitch (Samantha Mulder), Colin Cunningham (Ten. Terry Wilmer). Localidad: Maryland y Círculo Polar Ártico. Según Samantha los clones descienden de dos visitantes que llegaron en los años 40 y que crearon híbridos con ADN humano, de ahí que trabajen en clínicas donde tienen acceso a fetos para sus dobles experimentos de clonación e hibridación. Este experimento traiciona los principios raciales puristas de los demás alienígenas, que han enviado al asesino para eliminar a los clones. El Cazarrecompensas rapta a Scully y le obliga a Mulder a canjearla por Samantha, quien finalmente muere dejando a Mulder la penosa tarea de comunicárselo a sus padres. De


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hecho, esa mujer resulta no ser Samantha sino una más entre los clones femeninos que han usado a Mulder para protegerse del asesino y que, según le dicen, descienden de Samantha. Mulder decide no ayudarlas más y seguir, en cambio, al alienígena hasta el Círculo Polar Ártico, donde se dispone a recuperar su nave y marcharse. Cuando finalmente se enfrentan en un submarino el extraterrestre hace que Mulder se pregunte si vale la pena arriesgar la vida; al dispararle, Mulder se infecta con el retrovirus que la sangre del asesino segrega. Rescatado gracias a que Skinner apalea a X para que le diga dónde está, Mulder está a punto de morir hasta que Scully explica que el virus muere con el calor y no con el frío como creen los médicos que tratan la hipotermia de Mulder. Cuando recobra la consciencia, Mulder asegura haber recuperado la fe en su cruzada tras su primer encuentro con un extraterrestre. Fearful Symmetry. 2.18. Fecha emisión original: 24/II/95. Director: James Whitmore jr.. Guión: Steve DeJarnatt. Reparto: Charles Andre (Ray Floyd), Jayne Atkinson (Willa Ambrose), Lance Guest (Kyle Lang), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Jack Rader (Ed Meecham), Jody St. Michael (Sophie). Localidad: Fairfield (Idaho). Una fuerza invisible produce graves daños materiales en las calles y una muerte. Mulder la atribuye al paso de una elefanta que aparece muerta a considerable distancia de los hechos y del zoo al que pertenece. En el decadente zoo se da un enfrentamiento a tres bandas entre un brutal y experimentado cuidador, su nueva jefa y protectora de la gorila Sophie, y los miembros de una organización ecologista que se dedican a liberar animales cautivos. Mientras Scully piensa que los ecologistas son responsables de la huida de la elefanta, Mulder defiende la idea de que los animales están siendo abducidos y aunque nunca se han apareado consigue demostrar al menos en el caso de la elefanta muerta que han pasado por embarazos. La gorila Sophie, capaz de comunicarse en lenguaje de signos, confirma esta teoría al ‘explicar’ que le teme a la luz que se lleva a su bebé. Según Mulder los animales son abducidos y pasan por un proceso de inseminación artificial porque los extraterrestres tal vez están interesados en preservar a los animales que el hombre está destruyendo. Dod Kalm. 2.19. Fecha emisión original: 10/III/95. Director: Rob Bowman. Guión: Howard Gordon y Alex Gansa. Reparto: John Savage (Henry Trondheim), David Cubitt (Capitán Barclay), Vladimir Kulich (Olaffson), Claire Riley (Dra. Laskos), Mar Andersons (Halverson), Dmitry Chepovetsky (Ten. Richard Harper). Localidad: Mar de Noruega. Mulder y Scully no pueden comprender por qué la tripulación de un destructor de la Armada americana estacionado cerca de Noruega ha abandonado su barco y muestra signos de envejecimiento extremo. Una vez en el barco junto al pescador que les acerca allí, Trondheim, Mulder y Scully son testigos de la muerte del decrépito capitán Barclay y del enfrentamiento entre Trondheim y un ballenero pirata, Olaffson, que parece inmune al síndrome. Mientras Mulder especula que el tiempo corre más deprisa en el barco, Scully teoriza que el problema se debe a que algo en el fondo marino acelera el impacto de los radicales libres en el cuerpo. Ambos envejecen rápidamente y Mulder descubre que el verdadero problema reside en la contaminación que sufre el agua del barco, que es agua marina desalinizada; intentando acaparar el agua limpia - la de las cisternas de los baños - sólo para sí mismo Trondheim mata a Olafsson pero muere ahogado. Mulder y Scully son rescatados al borde de la muerte y salvados gracias a las notas en que ella escribió a qué se debía su enfermedad. Humbug. 2.20. Fecha emisión original: 31/III/95. Director: Kim Manners. Guión: Darin Morgan. Reparto: Michael J. Anderson (Sr. Nutt), Wayne Grace (Sheriff Hamilton), Vincent Schiavelli (Lanny), Jim Rose (Dr. Blockhead), The Enigma (El Enigma), Gordon Tipple (Hepcat Helm), Alex Diakun (Encargado del museo), John Payne (Jerald Glazebrook). Localidad: Gibsonton (Florida).


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La muerte de un artista de circo con aspecto reptiliano completa una lista de 48 asesinatos en 28 años, todos de personas con rasgos anatómicos peculiares. Mulder y Scully investigan entre los miembros de una colonia de artistas de circo y/o monstruos de feria en activo o retirados, enfrentándose a sus propios prejuicios sobre los ‘defectos’ del cuerpo humano. Otras dos muertes dejan a Mulder y Scully un tanto confusos ya que el asesino parece haber entrado por lugares en los que no cabría un cuerpo humano y deja huellas simiescas. Tras detener al sospechoso equivocado, el Dr. Blockhead, muy aficionado a clavarse todo tipo de piezas de metal, Scully se da cuenta de que el culpable es el gemelo que el amable y alcohólico Lanny tiene adosado al cuerpo y que busca desesperadamente un nuevo hermano ante la depresión crónica de Lanny: las muertes no son pues asesinatos sino ‘accidentes’ que el gemelo semi-humano no puede entender. Inesperadamente, el gemelo desaparece al amenazar al compañero del Dr. Blockhead, el Enigma, un tipo aficionado a comer de todo. Al despedirse de Mulder y Scully, el Enigma parece un tanto empachad o… Calusari, The. 2.21. Fecha emisión original: 14/IV/95. Director: Michael Vejar. Guión: Sara Charno. Reparto: Lilyan Chauvin (Abuela Golda), Helene Clarkson (Maggie Holvey), Joel Palmer (Charlie/Michael Holvey), Ric Reid (Steve Holvey), Kay E. Kuter (Primer Calusari), Christine Willes (Agente Karen E. Kosseff), Bill Dow (Dr. Charles ‘Chuck’ Burks). Localidad: Arlington (Virginia). Un pequeño de dos años muere atropellado por un tren en miniatura en un parque infantil mientras su hermano Charlie, de ocho años, mira con desinterés. Meses más tarde Mulder descubre en una foto del ‘accidente’ una sombra que parece incitar al niño a ponerse delante del tren. Los padres del niño, un trabajador del Departamento de Estado y una emigrante rumana, Maggie, están consternados, pero la abuela materna grita delante de Mulder y Scully que su hija se casó con un diablo y ha engendrado uno. Mientras Scully cree que la abuela posiblemente abusó de sus nietos, la muerte del padre también ante Charlie y la presencia de cenizas milagrosas y unos gallos muertos le sugieren a Mulder algún tipo de intervención maligna. La abuela intenta que los Calusari, hombres santos rumanos, libren al pequeño Charlie del demonio que le posee pero Maggie, que no cree en rituales, les interrumpe con lo que indirectamente causa la muerte de la abuela por venganza. Los Calusari le explican a Mulder que el exorcismo es necesario y tras oír a Charlie mencionar a su gemelo muerto, Michael, del que el niño supuestamente no sabe nada, Maggie comprende que la abuela quería librar a Charlie de su espíritu. Los Calusari lo logran justo a tiempo de evitar que Michael mate tanto a su madre como a Scully. F. Emasculata. 2.22. Fecha emisión original: 28/IV/95. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter y Howard Gordon. Reparto: John Pyper-Ferguson (Paul), Charles Martin Smith (Dr. Osbourne), John Tench (Steve), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Lynda Boyd (Elizabeth), William B. Davis (Fumador), Dean Norris (U.S. Marshal Tapia), Morris Panych (Dr. Simon Auerbach), Angelo Vacco (Angelo Garza). Localidad: Costa Rica, prisión de Cumberland y alrededores (Virginia). 10 hombres mueren en una prisión estatal aquejados de unas extrañas pústulas después de que uno de ellos reciba un misterioso paquete proveniente de Costa Rica. Cuando otros dos presos también infectados, Paul y Steve, escapan Mulder y Scully deben ayudar a encontrarlos. Un científico a cargo de la cuarentena en la prisión, el Dr. Osborne, le explica a Scully que el problema lo causa el parásito F. Emasculata importado junto a un insecto exótico para sospechosos fines farmacéuticos; Osborne se infecta y muere a raíz de lo cual Scully descubre que el responsable es la empresa para la que realmente trabajaba, Pinck, encubierta por el gobierno. A través de Skinner, el Fumador le impide a Mulder que divulgue esta información para así evitar el pánico; cuando Mulder consigue acorralar a Paul tras la muerte de Steve, y así capturar al único testigo del experimento, un policía lo mata. Al parecer, Pinck


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usó la coincidencia de nombres entre el científico que descubrió el insecto y el primer preso infectado para convertir la prisión en improvisado laboratorio de pruebas sobre los efectos del parásito, con el consentimiento del Fumador, es decir, del gobierno. Soft Light. 2.23. Fecha emisión original: 5/V/95. Director: James Contner. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Tony Shalhoub (Dr. Chester Ray Banton), Kate Twa (Detective Kelly Ryan), Nathaniel DeVeaux (Detective Barron), Kevin McNulty (Dr. Christopher Davey), Steven Williams (X). Localidad: Richmond (Virginia). El Dr. Banton, empleado de Polarity Magnetics, sufre accidentalmente una radiación que hace que su sombra consuma todo cuanto toca como si fuera un agujero negro, por lo que tras matar a tres personas accidentalmente busca refugio en lugares donde la luz difusa no proyecte sombra. Mulder y Scully entran en el caso cuando una ex-estudiante de Scully, la Detective Ryan, les pide ayuda a espaldas de su jefe para aclarar lo que parecen ser simples desapariciones. Mulder descubre el papel de Banton en esas muertes y se da cuenta de que Banton está huyendo del gobierno, para el que trabaja Polarity Magnetics. Dado que Banton teme que le obliguen a aplicar sus conocimientos a la creación de una nueva arma basada en su sombra, Mulder se opone a que sea entregado a la justicia tras su arresto. Al escapar de sus captores, Banton se ve obligado a matar a Ryan antes de intentar suicidarse en el laboratorio y así acabar con la sombra; quien muere, sin embargo, es su compañero, el Dr. Davey, asesinado por X para encubrir su rapto de Banton. Creyendo estar ayudando a Banton, Mulder ha puesto a X sobre la pista del pobre científico sin darse cuenta de que X era el encargado de entregarlo al gobierno. Our Town. 2.24. Fecha emisión original: 12/V/95. Director: Rob Bowman. Guión: Frank Spotnitz. Reparto: Gary Grubbs (Sheriff Tom Arens), John Milford (Walter Chaco), Caroline Kava (Doris Kearns), John Maclaren (George Kearns), Gabrielle Miller (Paula Gray), Robin Mossley (Dr. Vance Randolph). Localidad: Dudley (Arkansas). Un inspector federal de sanidad, Kearns, desaparece justo cuando iba a pedir el cierre de la planta procesadora de pollos de Dudley y si bien tanto el sheriff como la Sra. Kearns suponen que ha huido con una mujer, Mulder cree que el caso tiene tintes de abducción alienígena. Mientras Mulder y Scully visitan la planta la joven Paula - amante de Kearns y nieta del fundador de Dudley, el Sr. Chaco - ataca al encargado y muere abatida por los disparos de la policía. La autopsia revela que la joven tiene de hecho 47 años y sufre de la enfermedad de Creutzfeld-Jacob lo mismo que Kearns y otros vecinos. Al hacer dragar el río siguiendo su intuición, Mulder recobra los esqueletos de Kearns y de otras ocho víctimas, excepto las cabezas. Los pulidos huesos y la alta incidencia de la enfermedad en una comunidad tan pequeña le sugieren a Mulder ritos caníbales en los que todos participan. Mientras Mulder encuentra las cabezas momificadas en la casa del viejo Chaco, Scully es raptada para ser sacrificada. Chaco ha perdido el control sobre la comunidad que ya no obedece los límites sobre a quién se puede sacrificar y que le acaba matando. Mulder salva a Scully y mata al verdugo: el propio sheriff. La planta se cierra no sin que antes los pollos consuman los restos del propio Chaco. Anasazi (Primera parte de la trilogía Anasazi). 2.25. Fecha emisión original: 19/V/95. Director: R.W. Goodwin. Guión: Chris Carter (argumento de Chris Carter y David Duchovny). Reparto: William B. Davis (Fumador), Peter Donat (William Mulder), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Bernie Coulson (El Pensador), Dakota House (Eric Hosteen), Floyd 'Red Crow' Westerman (Albert Hosteen), Nicholas Lea (Alex Krycek), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner). Localidad: Washignton D.C. y Nuevo México. Eric, un joven Navajo, descubre en el desierto un cuerpo alienígena momificado y un gran contenedor metálico incrustado en el suelo; al mismo tiempo, El Pensador ‘hackea’ lo s


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archivos secretos sobre contacto con extraterrestres desde Roswell - los Documentos Majestic 12. La conspiración internacional se pone en marcha para recuperar la cinta de datos con los archivos pero el El Pensador se la pasa a Mulder tras contactar con él a través de los Pistoleros. Mulder, sin embargo, no puede descifrar los archivos ya que, como explica Scully, están en Navajo, idioma usado para encriptar documentos durante la Segunda Guerra Mundial. Para consternación de Scully, Mulder ataca a Skinner cuando éste le pide la cinta. En paralelo el Fumador le comunica al padre de Mulder que han capturado al Pensador y saben que Mulder tiene la cinta, ante lo cual Bill Mulder le pide que siga protegiendo a su hijo. A punto de confesarle a Mulder cuál fue su misión dentro de la conspiración, Bill Mulder muere asesinado por Krycek sin que Mulder pueda atraparlo. Scully acoge a un Mulder desesperado y enfermo y le advierte que parece culpable de la muerte de su propio padre. Ella descubre además que la causa de su violento comportamiento es la contaminación del agua de su bloque de apartamentos; aún así, se ve obligada a dispararle en el hombro cuando está a punto de matar a Krycek, con lo que sería juzgado por dos muertes. Asumiendo el riesgo, Scully huye con Mulder herido a Nuevo México donde el Navajo Albert Hosteen, el abuelo de Eric, les puede ayudar a leer los archivos, que contienen los nombres de Scully y Duane Barry. Eric le muestra a Mulder más cuerpos en el contenedor (un vagón de tren) mientras a través del móvil Scully le explica que los científicos del antiguo eje italo-germano-japonés continuaron su trabajo en suelo americano con ‘mercancía’. Se trataba de sujetos humanos cuyo ADN se obtenía a partir de la vacunación contra la viruela (de lo que el padre de Mulder era responsable) y que fueron transformados en los híbridos inviables asesinados en el vagón. Mientras hablan un equipo militar liderado por el Fumador destruye el vagón, tal vez con Mulder en él.

7.3 TEMPORADA 3. 1995-6 (24 episodios) Blessing Way, The (Segunda parte de Anasazi). 3.1. Fecha emisión original: 22/IX/95. Director: R.W. Goodwin. Guión: Chris Carter. Reparto: William B. Davis (Fumador), Peter Donat (William Mulder), Jerry Hardin (Garganta Profunda), Dakota House (Eric Hosteen), Sheila Larken (Margaret Scully), Nicholas Lea (Alex Krycek), Melinda McGraw (Melissa Scully), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Floyd 'Red Crow' Westerman (Albert Hosteen), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), Lenno Britos (Luis Cardinal). Localidad: Two Grey Hills (Nuevo México) y Washington D.C.. El Fumador pierde el rastro de Mulder y junto una patrulla militar intimida al anciano navajo Albert Hosteen y a su familia. Otra patrulla le quita a Scully la copia impresa de los documentos robados por El Pensador. Enfadada, suspendida en sus funciones y temiendo que Mulder esté muerto, Scully se encara con Skinner y descubre que la cinta ya no está en el despacho de Mulder; acto seguido, Scully se viene abajo ante su madre sintiendo que actuó mal al eludir sus deberes como agente. Mientras el Fumador soporta las críticas del Sindicato por primera vez visto en pleno - los Pistoleros confirman que El Pensador ha sido ‘ejecutado’. En Nuevo México los Hosteen ocultan a Mulder, cerca del coma tras el ataque del Fumador al vagón. Mulder tiene visiones de Garganta Profunda y de su padre, quienes le urgen que acabe la tarea emprendida, y ve también el exterminio de los híbridos. A los tres días Mulder despierta, como intuye Scully en sueños, y se refugia en casa de su madre. Scully se hace extirpar un extraño implante metálico alojado en su cuello y discute con su hermana Melissa cuando interrumpe la terapia para recordar los sucesos de su desaparición. Durante el funeral de Bill Mulder, el Hombre de las Uñas Perfectas le advierte a Scully que alguien cercano podría matarla. Asustada, Scully encañona a Skinner en el piso de Mulder, al pensar que él es su


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asesino y dudar de que, como asegura Skinner, tenga la cinta. Mientras, Krycek y un cómplice matan por error a Melissa en casa de Scully. Paper Clip (Tercera parte de Anasazi). 3.2. Fecha emisión original: 29/IX/95. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter. Reparto: William B. Davis (Fumador), Walter Gotell (Victor Klemper), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Sheila Larken (Margaret Scully), Nicholas Lea (Alex Krycek), Melinda McGraw (Melissa Scully), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Floyd 'Red Crow' Westerman (Albert Hosteen), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato). Localidad: Washington D.C. y Virginia Occidental. El nacimiento de un búfalo blanco anuncia según los Navajos grandes cambios. De regreso a su apartamento, Mulder fuerza a Scully y Skinner a fiarse mutuamente. Mientras Melissa agoniza, los Pistoleros identifican al científico nazi Victor Klemper en una foto junto al padre de Mulder. Klemper se acogió a la operación Paper Clip (Sujetapapeles) destinada a continuar en suelo americano los experimentos humanos nazis. Mientras el Fumador busca la cinta agobiado por el Sindicato, Klemper envía a Mulder y Scully a una mina abandonada. Allí encuentran un inmenso depósito de archivos médicos incluyendo uno sobre Scully y otro sobre Samantha, originalmente sobre Mulder. Él es testigo del despegue de una nave espacial antes de escapar de los militares junto a Scully. A su regreso, Skinner les explica que entregará al Fumador la cinta a cambio de sus vidas, ahora en peligro, decisión que sirve de poco ya que Krycek y su cómplice asaltan a Skinner y le roban la cinta. Cuando Krycek se da cuenta de que el Fumador ha organizado su ejecución tras el robo huye en el último minuto (con la cinta). Al visitar a Klemper de nuevo, Mulder y Scully son recibidos por el Hombre de las Uñas Perfectas. Él ha asesinado a Klemper y explica que los archivos médicos reflejan la recogida de datos genéticos a través de la vacunación contra la viruela, destinada a ayudar a los científicos nazis a crear híbridos humano-alienígenas. Bill Mulder, implicado pero contrario al programa, tuvo que entregar a uno de sus hijos como prueba de su lealtad, algo que la señora Mulder corrobora más tarde: su marido eligió a Samantha, razón final de su divorcio. Ante el Fumador, Skinner se echa un farol: la cinta ha desaparecido pero Hosteen y otros 20 Navajos la han memorizado. Melissa muere. D.P.O. 3.3. Fecha emisión original: 6/X/95. Director: Kim Manners. Guión: Howard Gordon. Reparto: Giovanni Ribisi (Darin Peter Oswald), Jack Black (Bart Liquori), Ernie Lively (Sheriff Teller), Steve Makaj (Frank Kiveat), Kate Robbins (Darren's Mom), Karen Witter (Sharon Kiveat). Localidad: Connerville (Oklahoma). Una serie de muertes causadas por rayos llevan a Mulder y Scully a un pueblo de Oklahoma donde las estadísticas para este tipo de defunciones se han disparado. Mulder desconfía del hecho de que todas las víctimas fueran chicos jóvenes y de que en todos los casos haya el mismo superviviente: el joven mecánico Darin Peter Oswald. Mientras los agentes encuentran pruebas físicas que remiten al retraído Darin, éste se divierte despreocupado con su amigo Bart usando rayos para matar vacas y causar accidentes de tráfico, al tiempo que persigue a la bella esposa de su jefe en el garaje, Sharon. Inexplicablemente, el sheriff libera a Darin tras su detención, lo que éste aprovecha para continuar su acoso en el hospital donde Sharon vela por su marido, herido en otro accidente provocado por Darin. Entendiendo que el cuerpo de Darin genera rayos, Mulder intenta acorralarlo pero no puede evitar que tras raptar a Sharon Darin mate al sheriff. Al final, otro rayo le deja inconsciente si bien no necesariamente ‘curado’ mientras el fiscal se pregunta en base a qué puede acusarlo de las muertes. Clyde Bruckman's Final Repose. 3.4. Fecha emisión original: 13/X/95. Director: David Nutter. Guión: Darin Morgan. Reparto: Peter Boyle (Clyde Bruckman), Stu Charno (El Asesino), Jaap


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Broeker (El Estupendo Yappi), Frank Cassini (Detective Cline), Alex Diakun (Echador de Tarot), Karin Konoval (Zelma), Dwight McFee (Detective Havez). Localidad: St. Paul (Minnesota). Diversas personas con poderes psíquicos han muerto terriblemente mutiladas. Cuando Mulder y Scully acuden a investigar ven que la policía prefiere la ayuda del Estupendo Yappi, un vidente excéntrico con fama televisiva a quien Mulder le cae fatal. Mulder sigue en cambio las indicaciones que un tal Clyde Bruckman, vendedor de seguros, da sobre las muertes no sólo porque ha encontrado uno de los cuerpos sino porque acierta en los detalles sobre futuros fallecimientos. Según Bruckman su don, que no aprecia excesivamente, deriva de la muerte de Big Bopper junto a Buddy Holly en 1950, cuando se obsesionó por cómo el azar interviene en el destino. Para desasosiego de los agentes, Bruckman predice que el asesino matará a Mulder durante una persecución y le indica a Scully que la ve en la cama con él en relación a su propia muerte. Irónicamente, Mulder y Scully custodian a Bruckman en el mismo hotel donde el asesino trabaja como botones; cuando se ven finalmente las caras Bruckman le dice al hombre que es inútil buscar justificación para sus perversos impulsos homicidas. Según predice Bruckman, el asesino ataca a Mulder pero un disparo de Scully altera el destino. Bruckman se suicida en su cama dejándole como legado a Scully, quien al fin entiende su otra predicción, el pequeño perro de su vecina. List, The. 3.5. Fecha emisión original: 20/X/95. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter. Reparto: Badja Djola (Napoleon 'Neech' Manley), J.T. Walsh (Alcaide Leo Brodeur), Ken Foree (Parmelly), April Grace (Danielle Manley), John Toles-Bey (John Speranza), Bokeem Woodbine (Sammom Roque). Localidad: Condado de Leon (Florida). Danielle, la mujer de Neech Manley, le promete que jamás amará a otro hombre justo antes de que él muera en la silla eléctrica jurando que regresará para matar a los cinco hombres que lo han atormentado. Cuando Mulder y Scully investigan la primera muerte anunciada - la de un guarda - otros presos indican que Neech ya ha vuelto, tal vez en forma de la mosca cuyas larvas infestan los pulmones del difunto. Danielle, mientras tanto, está aterrorizada ya que mantiene un idilio secreto con el guardia Parmelly, quien comunica a Scully la existencia de la lista de cinco. Otro guardia y un preso mueren, si bien Mulder duda que el preso esté en la lista de Neech - de hecho, el brutal alcaide Brodeur lo ha eliminado. Neech prosigue su venganza matando a su propio abogado y confundiendo a Danielle para que mate a Parmelly, a quien Scully y el alcaide culpan finalmente de los crímenes. Dado que la lista parece completa, el alcaide despide a Mulder, poco convencido de haber resuelto el caso, y a Scully… justo antes de convertirse en la quinta víctima. 2Shy. 3.6. Fecha emisión original: 3/XI/95. Director: David Nutter. Guión: Jim Vlaming. Reparto: Timothy Carhart (Virgil Incanto), Catherine Paolone (Ellen), Glynis Davies (Monica Landis), James Handy (Detective Alan Cross), Aloka McLean (Jesse Landis), Kerry Sandomirsky (Joanne Steffen). Localidad: Cleveland (Ohio). Mulder y Scully investigan la muerte de Lauren Mackalvey, cuyo cadáver carece inexplicablemente de tejido adiposo. Según una amiga, Lauren conoció en un chat a un seductor apodado 2Shy, claramente sospechoso. Mientras, otra tímida rellenita - Ellen decide no acudir a una primera cita con 2shy y el frustrado asesino ataca a una prostituta que le arranca piel de las manos. La peculiar piel le sugiere a Mulder que 2shy es un mutante carente de grasa, un vampiro que devora tejido adiposo implícitamente de féminas con exceso de peso. Arrepentida, Ellen acude a una segunda cita que tiene lugar después de que el asesino - un culto traductor, Virgil Incanto - mate a un policía que lo identifica y a su casera por descubrirlo. La hija ciega de la casera avisa a la policía con lo que Mulder y Scully acceden al ordenador de Virgil e identifican a la siguiente víctima, Ellen. Juntos interrumpen el festín pero, creyendo que Virgil ha escapado, Mulder deja sola a Scully en el apartamento con Ellen


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inconsciente; Virgila ataca entonces a Scully pero Ellen consigue dispararle. En un estado físico deplorable Virgil confiesa 47 muertes. Walk, The. 3.7. Fecha emisión original: 10/XI/95. Director: Rob Bowman. Guión: John Shiban. Reparto: Ian Tracey (Leonard 'Rappo' Trimble), Willie Garson (Quinton 'Roach' Freely), Thomas Kopache (General Thomas Callahan), Andrea Barclay (Sra. Gallahan), Brennan Kotowich (Trevor Callahan), Nancy Sorel (Capitán Janet Draper), Don Thompson (Ten. Cor. Sans). Localidad: Fuerte Evanston (Florida). El Coronel Stans se quema gravemente al intentar suicidarse, según les explica a Mulder y Scully, tratando de escapar de un fantasmal soldado que le persigue. La investigación en el centro militar para veteranos donde Stans está internado se encalla ante la hostilidad del General Callahan, quien cambia de actitud cuando su asistente, la Capitán Draper, muere ahogada en la piscina y él mismo recibe amenazadoras llamadas. Mulder y Scully arrestan a un sospechoso, el ordenanza Roach, quien señala como culpable a un amargado veterano de la Guerra del Golfo, Rappo, que busca venganza por la amputación de sus cuatro extremidades debida a fuego amigo. Roach, el hijo y la mujer de Callahan son asesinados y Stans le confía al general que Rappo es el culpable. Pese a la evidencia física Mulder cree en la acusación ya que, según especula, Rappo podría usar la proyección astral para matar. Después de que Callahan y Rappo discutan, Mulder y Scully encuentran al inválido en trance; Mulder es testigo de cómo Callahan es atacado por un ente invisible que desaparece cuando Stans asfixia a Rappo. Oubliette. 3.8. Fecha emisión original: 17/XI/95. Director: Kim Manners. Guión: Charles Grant Craig. Reparto: Michael Chieffo (Carl Wade), Tracey Ellis (Lucy Householder), Ken Ryan (Agente Walter Eubanks), Jewel Staite (Amy Jacobs). Localidad: Seattle (Estado de Washington). Carl Wade, un fotógrafo auxiliar, rapta a una niña de 12 años, Amy, llevándosela de su casa. Al mismo tiempo una camarera, Lucy, sangra por la nariz una mezcla de su propia sangre y de la de Amy. Aunque Lucy parece ser cómplice del abductor en realidad ella es una antigua víctima que sufrió durante cinco años el mismo destino que aguarda a Amy: el cautiverio y el abuso sexual en manos del pervertido Carl. Mulder intenta desesperadamente que Lucy, atrapada aún en las drogas y sus recuerdos, le ayude a encontrar a la aterrorizada Amy. Lucy, sin embargo, se resiste pese a mostrar en su cuerpo las señales de todo lo que le sucede a Amy. Cuando la niña escapa, Lucy huye siguiendo su rastro por empatía y llega hasta la casa de Wade; al encontrarla allí empapada, Mulder comprende que Wade intenta ahogar a Amy en el río, donde él y Scully los localizan. Mulder mata a Wade y Amy sobrevive a la inmersión en el río pero inexplicablemente Lucy perece ahogada en el coche en que la retiene la policía. Nisei. 3.9. Fecha emisión original: 24/XI/95. Director: David Nutter. Guión: Chris Carter, Howard Gordon y Frank Spotnitz. Reparto: Stephen McHattie (El Pelirrojo), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Robert Ito (Dr. Ishimaru/Shiro Zama), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Gillian Barber (Penny Northern), Raymond J. Barry (Senador Richard Matheson), Brendan Beiser (Agente Pendrell), Corrine Koslo (Lottie Holloway), Lori Triolo (Diane), Steven Williams (X). Localidad: Knoxville (Tennessee), Allentown (Pennsylvania) y Newport News (Virginia). Mulder y Scully ven un vídeo en que un grupo de médicos japoneses realiza la autopsia de un cuerpo alienígena antes de ser masacrados. Scully se burla pero cuando encuentran asesinado al tipo que vendió la cinta y Mulder detiene como sospechoso a un diplomático japonés, la situación se pone seria. El japonés muere asesinado por un hombre pelirrojo y los Pistoleros le explican a Mulder que entre el material que llevaba hay fotos de un barco posiblemente usado para transportar un OVNI. Investigando una lista parte del mismo material Scully llega a una casa donde un grupo de mujeres la reconoce como compañera de


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abducción y le anuncia que todas morirán de cáncer. Skinner le recrimina a Mulder que no entregara las fotos del barco y se niega a ayudarle; su protector, el Senador Matheson también invita a Mulder a devolver las fotos. Pese a las horribles revelaciones de las mujeres y a reconocer a uno de sus captores tanto en el vídeo como en una foto de la unidad japonesa 731, dedicada a la experimentación con prisioneros durante la Segunda Guerra Mundial, Scully rechaza la evidencia. Mientras, Mulder y el Pelirrojo siguen a ese hombre - Zama - hasta un tren que lleva en un vagón sellado un híbrido. X le ordena a Scully que avise a Mulder para que no aborde el tren, pero es demasiado tarde. 731 (Segunda parte de Nisei). 3.10. Fecha emisión original: 1/XII/95. Director: Rob Bowman. Guión: Frank Spotnitz. Reparto: William B. Davis (Fumador), Robert Ito (Dr. Ishimaru/Shiro Zama), Stephen McHattie (El Pelirrojo), Brendan Beiser (Agente Pendrell), Colin Cunningham (Escalante), Michael Puttonen (Revisor), Steven Williams (X). Localidad: Perkey (Virginia Occidental) y Washington D.C.. Mientras el Pelirrojo mata al Dr. Zama en el tren, Scully investiga el implante que se hizo extraer del cuello tal como le sugiere X. Según descubre el Agente Pendrell el artilugio, que es japonés, replica los procesos mentales del cerebro; una remesa a nombre de Zama fue recibida en una instalación de Virginia. Una vez allí, Scully se topa con unos leprosos aterrorizados por las masacres que lleva a cabo el ejército y acaba detenida por una patrulla. Tras descubrir el cadáver de Zama, Mulder acaba encerrado con el Pelirrojo en el vagón que transporta el híbrido. El Pelirrojo dice ser agente de la NSA y también que hay una bomba en el vagón. El Primer Miembro del Sindicato le pide a Scully que le explique a través del móvil del Pelirrojo a Mulder que el híbrido no es alienígena sino humano, resultado de la actividad de Zama en la leprosería y sin relación alguna con abducciones. Mulder debe asegurarse de que el vagón queda aislado del resto del tren para que el híbrido, una arma biológica altamente contagiosa, resulte destruido pese a los esfuerzos del Pelirrojo por llevárselo. Cuando el Pelirrojo deja inconsciente a Mulder, X aparece para llevárselo dejando que la bomba acabe con el híbrido tras matar al asesino de Zama. Ni siquiera Matheson está dispuesto a darle a Mulder una explicación pero vemos al Fumador copiando los diarios de investigación de Zama. Revelations. 3.11. Fecha emisión original: 15/XII/95. Director: David Nutter. Guión: Kim Newton. Reparto: Kevin Zegers (Kevin Kryder), Michael Berryman (Owen Lee Jarvis), Sam Bottoms (Michael Kryder), R. Lee Ermey (Reverend Patrick Findley), Hayley Tyson (Susan Kryder), Kenneth Welsh (Simon ‘Millennium Man’ Gates). Localidad: Loveland (Ohio). La última víctima de una serie de 11 personas con estigmas en manos y pies ha sido un reverendo farsante y la próxima podría ser el niño Kevin Kryder. Mulder y Scully reciben el encargo de proteger a Kevin, cuyo padre - recluido en un psiquiátrico - asegura que es una pieza crucial en la lucha entre el bien y el mal. Un hombre de aspecto grotesco y antiguo empleado de los Kryder, Owen, rapta a Kevin del hogar donde está custodiado pero cuando le encuentran dice ser su protector y le recrimina a Scully que no crea. Efectivamente, cuando el asesino intenta a matar a Kevin Owen muere defendiéndolo y Scully asume la responsabilidad de cuidar de Kevin. La autopsia de Owen la desconcierta ya que ella percibe el inconfundible olor de santidad mientras Mulder no huele nada e incluso la acusa de dejarse llevar por su catolicismo latente. Una huella señala al industrial Simon Gates como el asesino pero Gates consigue no sólo matar a la madre de Kevin sino también raptarlo mientras Scully y Mulder discuten sobre la fe de ella. Gates finalmente muere y Kevin se despide seguro de que Scully era su verdadera protectora. Ella busca en un confesor la comprensión que el escéptico Mulder le niega.


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War of the Coprophages. 3.12. Fecha emisión original: 5/I/96. Director: Kim Manners. Guión: Darin Morgan. Reparto: Bobbie Phillips (Dra. Bambi Berenbaum), Dion Anderson (Sheriff Frass), Raye Birk (Dr. Jeff Eckerle), Alex Bruhanski (Dr. Bugger), A.J. Buckley (El Chavalote), Bill Dow (Dr. Newton), Ken Kramer (Dr. Ivanov), Tyler Labine (La Drogata). Localidad: Miller’s Grove (Massachusetts). Mulder se topa con diversas muertes provocadas por cucarachas que desaparecen tras atacar, posibilidad que Scully desmantela por teléfono con explicaciones médicas perfectamente razonables. Un corte recibido al tocar restos metálicos de cucaracha y el convencimiento del sheriff de que el gobierno experimenta con cucarachas asesinas llevan a Mulder al laboratorio de la guapa Dra. Bambi, quien aclara que los experimentos son inocentes. Sea por curiosidad o celos Scully viaja al lugar de los hechos, inmerso ya en una situación de histeria colectiva. Unos restos de cucaracha con elementos electrónicos conducen a Mulder al inválido Dr. Ivanov, constructor para la NASA de robots insectiformes, quien confirma que una invasión alienígena iría precedida por hordas de mini-robots - quizás las elusivas cucarachas. Bambi señala que el primer testigo, el Dr. Eckerle, importó estiércol para sus experimentos con metano que habría originado la plaga. Cuando Mulder y Scully acorralan a Eckerle, enloquecido por su fobia a las cucarachas, una explosión de metano los cubre de estiércol. Eckerle desaparece y con él las cucarachas, o no… Visto el interés de Mulder en Bambi, Scully se mofa de él cuando aparece el Dr. Ivanov y Bambi queda prendada de su cerebro. Syzygy. 3.13. Fecha emisión original: 26/I/96. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter. Reparto: Wendy Benson (Margi Kleinjan), Lisa Robin Kelly (Terri Roberts), Dana WheelerNicholson (Detective Angela White), Denalda Williams (Madame Zirinka), Garry Davey (Bob Spitz), Gabrielle Miller (Brenda J. Summerfield), Ryan Reynolds (Jay 'Boom' DeBoom). Localidad: Comity, Condado de Caryl. Dos amigas íntimas, Margi y Terri, usan sus poderes paranormales para eliminar a los compañeros de instituto a quienes odian, si bien las muertes se atribuyen a un supuesto culto satánico que pone al pueblo al borde la histeria. Durante la investigación Scully se muestra muy irritable con Mulder especialmente respecto a la supuesta atracción entre él y la Detective White. Una astróloga local, la pragmática Madame Zirinka, atribuye las muertes a una singular alineación de planetas que atrapa a todos en el pueblo, especialmente a quienes comparten fecha de cumpleaños. Al ir a anunciarle a Mulder que ha habido otra muerte durante la fiesta de cumpleaños de Margi y Terri, Scully se lo encuentra en la cama con White, quien literalmente se le ha echado encima. Una monumental discusión entre Margi y Terri por el chico al que ambas desean acaba con acusaciones mutuas y su encierro en la cárcel perseguidas por una multitud que quiere lincharlas. Al deshacerse la alineación planetaria su poder se desvanece… pero el mal humor de Scully persiste. Grotesque. 3.14. Fecha emisión original: 2/II/96. Director: Kim Manners. Guión: Howard Gordon. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Kurtwood Smith (Agente Bill Patterson), Greg Thirloway (Agente Nemhauser), Levani Outchaneichvili (John Mostow), Susan Bain (Agente Sheherlis), Kasper Michaels (Agente Joven), Zoran Vukelic (Modelo). Localidad: Washington D.C.. Un asesino en serie, John Mostow, que mata y mutila hombres jóvenes asegura que está poseído por un espíritu. Investiga el caso el Agente Patterson, antiguo supervisor de Mulder, con quien mantiene una tensa relación. Según Patterson para atrapar a un asesino hay que entrar en su mente mientras Mulder opina que ese método es peligroso e ineficaz. Pese al arresto de Mostow, en cuya casa se encuentran más cuerpos encastadaos en esculturas de gárgolas, los crímenes continúan. Scully descubre a través del Agente Nemhauser, subordinado de Patterson, que éste le pidió a Skinner la colaboración de Mulder


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posiblemente para ponerle a prueba. Scully y Skinner ven con preocupación cómo Mulder roza la locura siguiendo los métodos de Patterson, pareciendo incluso sospechoso antes de ser atacado. Al volver a la casa de Mostow, Mulder descubre el cadáver de Nemhauser y comprende que Patterson ha enloquecido tras tres años persiguiendo a Mostow y que pidió su ayuda para detenerse. La irrupción de Scully evita que Patterson mate a Mulder, quien no tiene más remedio que disparar. En la cárcel, Patterson asegura que es inocente. Piper Maru. 3.15. Fecha emisión original: 9/II/96. Director: Rob Bowman. Guión: Frank Spotnitz y Chris Carter. Reparto: Robert Clothier (Cap. Christopher Johansen), Nicholas Lea (Alex Krycek), Stephen E. Miller (Wayne Morgan), Morris Panych (Hombe del Pelo Gris), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Jo Bates (Jeraldine Kallenchuk), Paul Batten (Dr. Seizer), Lenno Britos (Luis Cardinal), Ari Solomon (Gauthier), Kimberly Unger (Joan Gauthier). Localidad: San Diego y San Francisco (California), Washington D.C. y Hong Kong (China). Un buzo francés, Gauthier, ve en el fondo del océano a un piloto vivo dentro de un avión de la Segunda Guerra Mundial. Ya en superficie, los ojos de Gauthier se cubren del mismo líquido negro que cubría los del piloto. Furiosa porque Skinner le comunica el cierre del caso del asesinato de Melissa, Scully acompaña a Mulder a visitar a los tripulantes del Piper Maru, quienes agonizan a causa de una fortísima radiación de la que no hay rastro en el barco francés. Mulder localiza a un amnésico Gauthier después de que el líquido pase a su mujer, Joan. Mientras, el retirado Capitán Johansen le explica a Scully que el avión visto por Gauthier llevaba una tercera bomba atómica para Japón. Como oficial del submarino encargado de su rescate él organizó un motín, viendo las muertes de la tripulación por radiación y el contagio sufrido por el capitán con una sustancia negra. Mulder sigue a la encargada de la empresa que fletó el barco francés hasta Hong Kong, acusándola de vender secretos del gobiernos a otros países. Sorprendentemente, Krycek, quien está vendiendo los secretos en base a la cinta de El Pensador (ver 3.2), salva a Mulder cuando esta mujer es asesinada. Mientras Skinner recibe un disparo tras cuestionar la orden de no reabrir el caso de Melissa, en el aeropuerto de Hong Kong Mulder atrapa a Krycek, quien ‘confiesa’ que la cinta está en Washington. Mulder no se percata, sin embargo, de que Joan ha contagiado a Kryeck con el líquido negro. Apocrypha (Segunda parte de Piper Maru). 3.16. Fecha emisión original: 16/II/96. Director: Kim Manners. Guión: Frank Spotnitz y Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Nicholas Lea (Alex Krycek), William B. Davis (Fumador), Lenno Britos (Luis Cardinal), Brendan Beiser (Agente Pendrell), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Sue Mathew (Agent Caleca), Kevin McNulty (Agent Fuller), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato). Localidad: Washington D.C. y Black Crow (Dakota del Norte). Vemos cómo en 1953 un marino enfermo del Zeus Faber informó al Fumador y a Bill Mulder sobre el aceite negro. Scully visita al herido Skinner en el hospital, donde también acaba Mulder tras perder a Krycek cuando son asaltados en la autopista y el infectado Krycek irradia mortalmente a sus asaltantes. Scully asegura que el mismo hombre mató a Melissa y disparó a Skinner, a lo que Skinner añade que también le robó la cinta junto a Krycek. Mulder concluye que el aceite es el medio usado por una criatura sensible alienígena para saltar de un cuerpo a otro tras 50 años aislada en el océano. El Fumador soporta de nuevo las quejas del Sindicato por no poseer aún la cinta ni controlar a Krycek; sorprendentemente, poco después Krycek le entrega al Fumador la cinta a cambio de algo innombrado (¿una muestra de la vacuna para los rusos?). Desconociendo esto, el Sindicato critica además que el Fumador ordenara atacar a Skinner y trasladar el OVNI a otro lugar. Scully identifica al asesino de Melissa como Luis Cardinal mientras el Hombre de las Uñas Perfectas le explica a Mulder que la supuesta tercera bomba atómica era sólo una tapadera para encubrir el OVNI del que surge el aceite. Mulder comprende al fin quién tiene la cinta al tiempo que Scully arresta a Cardinal


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tras evitar que secuestre a Skinner. Según Cardinal Krycek se dirige a un silo nuclear abandonado en Dakota del Norte, donde Mulder cree que está el OVNI. Ya en el silo, el Fumador y los militares impiden que Mulder y Scully vean el OVNI, junto al cual Krycek acaba encerrado, expulsando por boca y ojos el aceite negro de vuelta a la nave. Cardinal muere asesinado. Pusher. 3.17. Fecha emisión original: 23/II/96. Director: Rob Bowman. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Robert Wisden (Robert Modell), Steve Bacic (Agente Collins), Roger R. Cross (Teniente del SWAT), Don MacKay (Juez), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Vic Polizos (Agente Frank Burst). Localidad: Condado de Loudoun (Virginia). El Agente Burst pide la ayuda de Mulder y Scully cuando inexplicablemente el asesino confeso apodado Pusher escapa de un coche de policía tras ‘persuadir’ al conductor para que causara un accidente. Convencido de que Pusher puede manipular la voluntad de otros a su antojo, Mulder no puede pese a ello evitar que una trampa tendida por Pusher para ser arrestado de nuevo acabe con un agente autoinmolado. La estrategia de Pusher es manipular su juicio y así quedar libre para buscar un adversario a su medida: el propio Mulder. Tras argumentar que Robert Modell, Pusher, es sólo un hombre mediocre obsesionado por los ninjas y dolido por su fracasado intento de entrar en el FBI, Scully modera su opinión viendo que Modell se ha infiltrado en sus oficinas y ha ‘convencido’ a una secretar ia para que asalte a Skinner. Cuando Modell es localizado en un hospital, Mulder se ofrece a intentar su arresto; mientras, Scully descubre que Modell sufre un tumor cerebral terminal que podría ser la causa de sus ‘poderes’. Preocupada por el peligro que corre Mulder, Scully le sigue y le encuentra jugando a la ruleta rusa con Modell; al conseguir romper la concentración de Modell evita que éste fuerce a Mulder a matarla a ella misma. Mulder finalmente dispara y deja a Modell en coma, reconociendo que, como dijo Scully, Modell era un hombre insignificante en busca de su momento de grandeza. Teso Dos Bichos. 3.18. Fecha emisión original: 8/III/96. Director: Kim Manners. Guión: John Shiban. Reparto: Garrison Christjohn (Dr. Winters), Tom McBeath (Dr. Lewton), Jane Mortil (Mona Wustner), Alan Robertson (Carl Roosevelt), Ron Sauvé (Tim Decker), Gordon Tootoosis (Chamán), Vic Trevino (Bilac). Localidad: Ecuador y Boston (Massachusetts). Durante una excavación arqueológica en Ecuador se desentierra una urna que contiene los restos de una chamán. El Dr. Roosevelt insiste pese a la resistencia de los indios Amaru y de su colega Dr. Bilac, quienes consideran los restos sagrados, en llevarse la urna a Estados Unidos. Roosevelt muere esa misma noche atacado por un jaguar tras una ceremonia ritual en que Bilac ingiere un extraño líquido. Una vez en el museo de Historia Natural de Boston, la urna parece ser el centro de una serie de muertes asociadas con ratas y con una maldición en la que, como es de esperar, Mulder cree pero Scully no. Ella opina que Bilac es el principal sospechoso, lo cual parece confirmarse cuando otra persona que sospechaba de él, Mona, aparece muerta. A ello Mulder responde que más bien se trata de un espíritu capaz de transmigrar a cuerpos animales, creyendo las explicaciones del desesperado Bilac. Siguiendo su pista cuando huye, Mulder y Scully dan con su cadáver y con los presuntos culpables: una congregación de gatos oculta en los sótanos del museo que pronto desaparece sin dejar rastro. La urna es devuelta a Ecuador. Hell Money. 3.19. Fecha emisión original: 29/III/96. Director: Tucker Gates. Guión: Jeffrey Vlaming. Reparto: B.D. Wong (Detective Glen Chao), Michael Yama (Hsin), Lucy Alexis Liu (Kim Hsin), Derek Lowe (Johnny Lo), Doug Abrahams (Detective Neary), Ellie Harvie (Empleada de OPO), James Hong (Hombre sin Compasión). Localidad: Chinatown, San Francisco (California). Las muertes de diversos inmigrantes chinos, a cuyos cadáveres les faltan órganos, y un asesinato por incineración conducen a Mulder y Scully hasta el Detective Chao,


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aparentemente el enlace ideal con la comunidad china. Las pistas sobre el difunto Johnny Lo, también inmigrante, y otro cadáver les sugieren a los agentes que Lo murió por oponerse al tráfico ilegal de órganos, algo que Chao cuestiona. Con su limitada colaboración, Mulder y Scully entrevistan a un tal Hsin, relacionado con el caso de Lo, y a quien se ve previamente jugando con muchos otros inmigrantes a una siniestra lotería tras la cual pierde una córnea. Mientras Chao es atacado por colaborar con Mulder y Scully, el médico que controla el juego de lotería le ‘recuerda’ a Hsin que sólo jugando conseguirá el dinero para salvar a su hija enferma. Ella misma, además de ayudarles a descifrar el sentido de la lotería, les explica a Mulder y Scully que sufre leucemia y teme que su padre lo arriesgue todo para salvarla. Mulder y Scully siguen a Chao quien, cansado de encubrir la cruel lotería y viendo que está amañada, la interrumpe y ataca al doctor a punto de operar a Hsin. Tras el arresto del doctor y mientras Hsin se recupera, Chao desaparece sin que nadie más quiera testificar. Su vida acaba como la de Lo. Jose Chung's “From Outer Space”. 3.20. Fecha emisión original: 12/IV/96. Director: Rob Bowman. Guión: Darin Morgan. Reparto: Charles Nelson Reilly (Jose Chung), William Lucking (Roky Crikenson), Daniel Quinn (Teniente Jack Schaefer), Jesse Ventura (Hombre de Negro, MIB), Jason Gaffney (Harold Lamb), Sarah Sawatsky (Chrissy Giorgio), Alex Diakun (Dr. Fingers), Larry Musser (Detective Manners), Jaap Broeker (El Estupendo Yappi). Localidad: Condado de Klass (Estado de Washington). En este episodio cómico Jose Chung, autor admirado por Scully le pide su testimonio, ante las reticencias de Mulder, para un libro sobre abducciones. Scully accede pidiendo que refleje la verdad sobre el caso de los jóvenes Harold y Chrissy. Según Scully Harold violó a Chrissy pero él insiste en que ambos fueron abducidos e incluso dice haber visto a un alienígena gris fumando y lamentándose. La regresión hipnótica de Chrissy confirma la abducción. Además Roky, un testigo, dice haber sido amenazado por un Hombre de Negro para que guardara silencio sobre su contacto con Lord Kinbote, alienígena de un solo ojo que hemos visto sorprender a los raptores de Harold y Chrissy. Según el testimonio de Blaine, fanático de los OVNI, Mulder y Scully encubren la autopsia de un alienígena y son Hombres de Negro; para Scully, la verdad es que el supuesto alíen era un capitán de las Fuerzas Aéreas disfrazado. Su co-piloto le explicó a Mulder que él y su compañero probaban un avión secreto camuflado como OVNI cuando los chicos y su propio colega fueron abducidos. Tras la extraña interferencia de un MIB en sus recuerdos Mulder y Scully encuentran a los dos pilotos supuestamente muertos en un accidente aéreo. Mulder le ruega a Chung que no publique el libro ya que le restará credibilidad al tema, y asegura no saber qué le pasó realmente a los jóvenes. El libro narra finalmente las aventuras de Diana Lesky y Reynard Muldrake, descrito como un hombre al borde de la locura. Avatar. 3.21. Fecha emisión original: 26/IV/96. Director: James Charleston. Guión: Howard Gordon (argumento de Howard Gordon y David Duchovny). Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Jennifer Hetrick (Sharon Skinner), Bethoe Shirkoff (Anciana), Stacy Grant (Judy Fairly), Amanda Tapping (Carina Sayles), Brendan Beiser (Agente Pendrell), William B. Davis (Fumador), Tom Mason (Detective Waltos), Morris Panych (Hombe del Pelo Gris), Malcolm Stewart (Agente Bonnecaze). Localidad: Washington D.C.. En un momento delicado, ya que su esposa Sharon ha pedido el divorcio después de 17 años, Skinner se acuesta con una bella mujer. Al despertar de una pesadilla recurrente en que ve a una anciana, Skinner encuentra a su amante asesinada. Investigando el caso Mulder descubre que la víctima era una prostituta cuyos servicios se pagaron con la tarjeta de Skinner, cosas ambas que éste ignoraba. Scully cree que Skinner podría haber matado en sueños debido a la medicación que toma por las pesadillas mientras Mulder opina que Skinner está siendo atacado por un súcubo celoso. Tras el sospechoso atropello de su esposa Skinner le


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confía a Mulder que la anciana lo protege ya que le devolvió la vida en Vietnam, cuando la vio por primera vez. Pese al testimonio favorable de Scully Skinner es suspendido y Mulder comprende que hay una trama para debilitar los Expediente X eliminando a Skinner. Al decirle a Sharon, aún en coma, que no se divorciará la anciana toma su cuerpo para darle un aviso a Skinner. Otra prostituta ayuda a Mulder y Scully a llegar hasta el hombre que ha acorralado a Skinner; sorprendentemente, Skinner llega en el momento justo para darle muerte. El cadáver no tiene identidad oficial alguna. Quagmire. 3.22. Fecha emisión original: 3/V/96. Director: Kim Manners. Guión: Kim Newton. Reparto: Timothy Webber (Dr. Paul Farraday), Chris Ellis (Sheriff Lance Hindt), Mark Acheson (Ted Bertram), R. Nelson Brown (Ansel Bray), Tyler Labine (El Drogata), Nicole Parker (La Chavala), Terrance Leigh (El Buceador), Murray Lowry (El Pescador). Localidad: Montañas Blue Ridge (Georgia). Mulder arrastra a una escéptica Scully y a su perrito Queequeg hasta un lago donde se han producido dos muertes que él atribuye a un monstruo acuático, Big Blue. Cuando el dueño de la tienda de recuerdos, un buzo, un fotógrafo y Queequeg también mueren Mulder pide que se cierre el lago al público, algo a lo que el sheriff local sólo accede porque él mismo es arrastrado al agua por un atacante invisible. De noche Mulder y Scully exploran en barco el lago pero algo les ataca y naufragan. Rodeados por la niebla en un islote que resulta estar a pocos metros de la orilla ambos mantienen una larga y sincera conversación, antes de ser ‘rescatados’ por Farraday, quien investiga la práctica extinción de las ranas en el lago. Cuando algo muerde la pierna de Farraday Mulder dispara: el ‘monstruo’ resulta ser un cocodrilo de gran tamaño forzado a cambiar de dieta por el desequilibrio ecológico que acaba con las ranas. Cuando Scully y un abatido Mulder abandonan el lago, vemos a Big Blue nadando en la distancia. Wetwired. 3.23. Fecha emisión original: 10/V/96. Director: Rob Bowman. Guión: Mat Beck. Reparto: Linden Banks (Joseph Patnik), Colin Cunningham (Dr. Stroman), William B. Davis (Fumador), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Tim Henry (El Agente de Civil), Sheila Larken (Margaret Scully), Zinaid Memisevic (Hombe Cruel), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Crystal Verge (Dra. Lorenz), Steven Williams (X). Localidad: Braddock Heights (Maryland) y Washington D.C.. Como ocurrió en Blood (2.3) hay una trama para mandar mensajes subliminales que resultan en crímenes cometidos cuando el asesino accidental confunde la identidad de la víctima. Un desconocido le sugiere a Mulder que siga el caso y junto a Scully descubre una posible conexión con las numerosas cintas de vídeo halladas en casa de uno de los asesinos. Cuando Scully ve a Mulder entregándole al Fumador un sobre queda claro que las cintas sí ha tenido efecto alucinatorio en ella. Mientras Scully se comporta de manera cada vez más paranoica respecto a Mulder llegando a desaparecer, él descubre un artilugio en un distribuidor de señal de TV por cable que según los Pistoleros puede controlar la mente. Mulder, inmune a la señal por su daltonismo, localiza a una paranoica Scully en casa de su madre y logra hospitalizarla. Cuando Scully le cuenta que le vio con el Fumador Mulder deduce que él está detrás del experimento junto al Dr. Stroman, médico del primer asesino. Para enojo de Mulder, X elimina a Stroman y al instalador de cable, demostrando que no es de fiar pese a haber enviado al desconocido que avisó a Mulder. Poco después, vemos a X en compañía del Fumador asegurando que el trabajo ha concluido pero que se desconoce quién alertó a Mulder. Talitha Cumi. 3.24. Fecha emisión original: 17/V/96. Director: R.W. Goodwin. Guión: Chris Carter (argumento de Chris Carter y David Duchovny). Reparto: Stephen Dimopoulos (Detective), William B. Davis (Fumador), Peter Donat (William Mulder), Jerry Hardin (Garganta


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Profunda), Hrothgar Mathews (Galen Muntz), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Roy Thinnes (Jeremiah Smith), Brian Thompson (Cazarrecompensas Alienígena), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Steven Williams (X). Localidad: Washington D.C., Quonochontaug (Rhode Island) y Arlington (Virginia). Un asalto a una hamburguesería acaba cuando un hombre que pronto desaparece cura las heridas mortales de asaltante y víctimas. Mulder sigue su pista mientras su madre y el Fumador tienen un encuentro - espiado por X - en que él le recuerda su antiguo romance y ella acaba sufriendo un infarto cerebral. El Fumador consigue capturar al sanador, Jeremiah Smith, en la oficina de la Seguridad Social donde trabaja, al tiempo que una confusa indicación de la Sra. Mulder lleva a Mulder a su casa de verano. Allí X, quien salvó la vida de la Sra. Mulder, le muestra a Mulder fotos del encuentro con el Fumador y le dice que éste busca algo que, una vez solo, Mulder encuentra: un estilete para matar alienígenas. Otro Smith como el que el Fumador interroga se entrega al FBI pero es puesto en libertad y huye de Scully y Mulder. En su celda Smith acusa al Fumador asumiendo la identidad de Garganta Profunda y de Bill Mulder de trabajar sólo para su beneficio. Cuando el Cazarrecompensas alienígena (el segundo Smith) llega para matar al Smith del Fumador, la celda está vacía. Scully descubre que hay diversos Smiths al tiempo que el Fumador, quien ha dejado huir al cautivo, le explica a Mulder que la relación entre él y su madre empezó antes de que él naciera. Poco después, X le exige a Mulder que entregue el estilete y cuando éste pregunta si la colonización ya está decidida ambos se enzarzan en una pelea que rompe su ‘colaboración’. El Smith sanador contacta con Scully y ella lo conduce a Mulder, quien quiere que cure a su madre. Justo entonces aparece el Cazarrecompensas.

7.4 TEMPORADA 4. 1996-7 (24 episodios) Herrenvolk (Segunda parte de Talitah Cumi). 4.1. Fecha emisión original: 4/X/96. Director: R.W. Goodwin. Guión: Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Roy Thinnes (Jeremiah Smith), William B. Davis (Fumador), Steven Williams (X), Brian Thompson (Cazarrecompensas Alieníegena), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Garvin Cross (Reparador), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), Morris Panych (Hombte del Pelo Gris), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Brendan Beiser (Agente Pendrell), Vanessa Morley (Samantha Mulder, clones). Localidad: Alberta (Canadá), Maryland, Providence (Rhode Island), Washington D.C. y Sede de las Naciones Unidas (Nueva York). El episodio empieza con la muerte por picaduras de abeja de un reparador de teléfono, contemplada por cinco indiferentes niños idénticos. Mulder ayuda a Jeremiah Smith a huir del Cazarrecompensas, a quien erróneamente cree haber matado, dejando a Scully en peligro. Jeremiah le muestra a Mulder en Canadá pruebas de que el proyecto alienígena no es la colonización sino la suplantación: una plantación llevada por niñas idénticas a Samantha y niños también clónicos y sin habla. La granja produce polen con un virus letal y las abejas que han de transmitirlo en la supuesta colonización. El Cazarrecompensas localiza a Mulder, Smith y la niña en una de las enormes colmenas y tras una breve escapada Jeremiah y Samantha son eliminados. Mientras, el Sindicato identifica al espía del encuentro entre el Fumador y la Sra. Mulder mintiendo sobre la posible muerte de ella para ver quién avisa a Scully. X muerde el anzuelo y muere poco después asesinado, dejando una pista para Mulder. Según el Agente Pendrell los diversos Smith empleados en la Seguridad Social hacían un seguimiento de las personas inoculadas contra la viruela de lo cual Scully deduce que la vacuna se usó para catalogarlos. De regreso atraído por el señuelo de la posible muerte de su madre, Mulder lamenta no haber obligado a Smith a salvarla. Más tarde la pista de X le lleva a Marita Covarrubias, delegada especial del Secretario General de la ONU, en busca de pruebas sobre la


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granja; ella le muestra fotos que le animan a seguir su cruzada. En el hospital, el Fumador hace que el Cazarrecompensas cure a la Sra. Mulder. Home. 4.3. Fecha emisión original: 11/X/96. Director: Kim Manners. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Tucker Smallwood (Sheriff Andy Taylor), Sebastian Spence (Auxiliar Barney Paster), Judith Maxie (Barbara Taylor), Chris Norris (Edmund Peacock), John Trottier (George Peacock), Adrian Hughes (Sherman Peacock), Karin Konoval (Mamá Peacock). Localidad: Home (Pennsylvania). Algo cambia en la tranquila población de Home cuando unos niños encuentran un bebé recién nacido con gravísimas deformaciones que ha sido enterrado vivo. Las sospechas apuntan a los hermanos Peacock, parte de la peculiar familia que vive aislada del resto del pueblo desde hace generaciones y que vive de lo que produce su granja. La investigación de Scully sugiere que el bebé es producto de una endogamia extrema pero dado que un accidente de coche redujo la familia a los tres chicos, Mulder y Scully deducen que la madre debe ser una mujer raptada por ellos. Después de que los Peacock asesinen brutalmente al Sheriff Taylor, quien presentía el final de la calma en su bello pueblo, y a su esposa, Mulder y Scully entran en la casa de los Peacock, descubriendo horrorizados que la supuesta víctima de rapto es en realidad la madre de los hermanos - una mujer que perdió partes de las extremidades en el accidente y que ellos mantienen con su consentimiento bajo una cama atada a una plataforma móvil. De hecho, parece obvio que el mayor de los Peacock es también el padre de sus hermanos, quienes mueren en el intento de Mulder y Scully por arrestarlos. Edmund consigue finalmente huir con su madre para continuar la familia en otro hogar. Teliko. 4.4. Fecha emisión original: 18/X/96. Director: James Charleston. Guión: Howard Gordon. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Willie Amakye (Samuel Aboah), Carl Lumbly (Marcus Duff), Brendan Beiser (Agente Pendrell), Dexter Bell (Alfred Kittel), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Zakes Mokae (Diabria). Localidad: Washington D.C., Philadelphia (Pennsylvania) y Sede de las Naciones Unidas (Nueva York). Las muertes de diversos jóvenes afro-americanos desconciertan a la policía ya que los cadáveres carecen totalmente de pigmento y no hay causas claras de muerte. Mientras, Samuel Aboah, un inmigrante africano recién llegado en un avión donde sucede una muerte parecida, recibe la visita de un oficial de inmigración, Marcus Duff, muy dispuesto a facilitar su integración. En paralello, el Agente Pendrell descubre restos de una sustancia que afecta el cerebro de las víctimas y Scully que tienen la glándula pituitaria dañada. Aboah continua sus actividades - le vemos extrayendo una fina cánula de su esófago para atacar a una víctima paralizada - y Mulder le pide a Covarrubias un contacto con el embajador de Burkina Fasso, de donde procedía el avión. Pese a la indignación de Duff ante lo que considera prejuicios racistas, todo apunta a Samuel como sospechoso; tras su arresto un examen médico revela que carece de pituitaria. Según el Embajador, Samuel debe ser un Teliko, espíritu maligno de carácter vampírico de su país, si bien Mulder opina que Samuel desciende de una tribu adaptada para sobrevivir sin pituitaria. Tras atacar a Duff, Samuel acaba acorralando a Mulder a quien Scully salva. Samuel agoniza en el hospital mientras ella concluye que la ciencia no explica por qué tememos tanto al ‘otro’ entre nosotros. Unruhe. 4.2. Fecha emisión original: 27/X/96. Director: Rob Bowman. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Pruitt Vince (Gerry Schnauz), Scott Heindl (Novio de Mary), Sharon Alexander (Mary Lefante), Walter Marsh (El Droguero), William Macdonald (Oficial Trott), Ron Chartier (Inspector Puett), Michele Melland (Doctor), Angela Donahue (Alice). Localidad: Traverse City (Michigan) y Washington D.C..


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Alguien rapta a una chica y asesina a su novio poco después de que ella se haga una foto de pasaporte en la que se la ve gritando rodeada por sombras. Mulder cree que el caso se relaciona con la habilidad de ciertas personas para reflejar sus pensamientos en fotografías. La chica, Mary, aparece poco después lobotomizada de manera muy cruda e inmediatamente se produce otro rapto. Mientras Mulder analiza las fotografías, Scully da con el culpable: Gerry Schnauz. Su interrogatorio revela que es hijo de un padre extremadamente autoritario a quien asesinó y que su hermana se suicidó posiblemente porque el padre abusaba de ella. Cuando la segunda mujer, Alice, aparece lobotomizada y Gerry escapa, Mulder argumenta que tal vez Gerry intenta ‘curar’ a sus víctimas librándolas de las sombras de las fotos. Scully, identificándose con las víctimas, rechaza toda justificación. Un despiste de Mulder hace que Gerry atrape a Scully; ella intenta persuadirlo de que las sombras son producto de su mente enferma y Gerry se hace una foto a sí mismo que le revela el final que le aguarda: la muerte en manos de Mulder. Al final, Scully reconoce que su cautiverio la obligó a intentar comprender a Gerry, ya que para perseguir monstruos debemos comprenderlos. Field Where I Died, The. 4.5. Fecha emisión original: 3/XI/96. Director: Rob Bowman. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Kristen Cloke (Melissa Riedal-Ephesian), Michael Massee (Vernon Ephesian), Anthony Harrison (Agente Riggins), Les Gallagher (Abogado), Doug Abrahams (Harbaugh). Localidad: Apison y Chattanooga (Tennessee). Alguien ha avisado el FBI de que la secta liderada por Vernon Ephesian - el Templo de las Siete Estrellas - está fuertemente armada y abusa de los niños, lo cual precipita un asalto que fracasa al no hallarse el arsenal. Una de las 6 esposas de Ephesian, Melissa, resulta tener múltiples personalidades, una de las cuales es el denunciante. Inesperadamente, otra de sus personalidades revela durante una regresión hipnótica que Mulder y ella fueron amantes durante la Guerra Civil americana y lo han sido en otras reencarnaciones. En el mismo proceso Mulder recuerda algo parecido y explica que Scully, Samantha, el Fumador y él han estado juntos en otras vidas con distintas relaciones. Al sospechar que Melissa lo ha traicionado Vernon ordena el envenenamiento de todos los miembros del Templo incluido el suyo propio. Todos mueren y a Mulder le queda la profunda impresión que Melissa produjo en él. Sanguinarium. 4.6. Fecha emisión original: 11/XI/96. Director: Kim Manners. Guión: Valerie Mayhew y Vivien Mayhew. Reparto: O-Lan Jones (Enfermera Rebecca Waite), Richard Beymer (Dr. Jack Franklyn), John Juliani (Dr. Harrison Lloyd), Arlene Mazerolle (Dra. Theresa Shannon), Paul Raskin (Dr. Prabu Amanpour), Gregory Thirloway (Dr. Mitchell Kaplan). Localidad: Chicago y Winnetka (Illinois) y Los Angeles (California). Las brutales muertes de diversas pacientes en una clínica de cirugía estética parecen relacionarse con la enfermera Rebecca Waite. Los pentagramas hallados en los quirófanos sugieren que ella es una bruja capaz de manipular a los médicos, quienes dicen perpetrar los crímenes bajo posesión diabólica. El jefe de los cirujanos, Franklyn, indica además que Waite estuvo relacionada con una serie de muertes similares en otra clínica. Scully cree que los médicos intentan encubrir su abuso de ciertos medicamentos mientras Mulder duda de las acusaciones contra Waite ya que los pentagramas tienen, según él, un poder benigno protector. Tras atacar a Franklyn y asegurarle a Mulder que Franklyn es un ser maligno demasiado poderoso para que ella lo detenga, Waite muere a causa de un vómito masivo de agujas. Poco después Franklyn mata a la Dra. Shannon por haberle confiado a Mulder y Scully sus dudas sobre él. Mulder cree que Franklyn ha pasado por varias identidades logradas tras sacrificar diversos pacientes en rituales de magia negra. Mulder encuentra la piel del rostro del doctor pero Franklyn, transformado en un hombre más joven, escapa al arresto para proseguir sus actividades.


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Musings of a Cigarette-Smoking Man. 4.7. Fecha emisión original: 17/XI/96. Director: James Wong. Guión: Glen Morgan. Reparto: William B. Davis (Fumador), Chris Owens (Fumador Joven), Dean Aylesworth (Bill Mulder Joven), Morgan Weisser (Lee Harvey Oswald), Donnelly Rhodes (General Francis), Jerry Hardin (Garganta Profunda), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Bruce Harwood (J.F. Byers). Localidad: Washington D.C., Fort Bragg (Carolina del Norte), Dallas (Texas), Memphis (Tennessee) y Dogway (Virginia Occidental). Bajo la atenta vigilancia a distancia del Fumador, Frohike les relata a Mulder y Scully las historias que circulan sobre su pasado, quizás mera especulación. El Fumador es hijo de un espía comunista que murió ejecutado y de una fumadora que murió de cáncer. Creció en un orfanato sin hacer amigos y acabó en el ejército, donde conoció a Bill Mulder, joven padre de Fox. En esa época el Fumador ya había organizado los asesinatos del dictador caribeño Rafael Trujillo y del libertador africano Patrice Lumumba y la fallida invasión americana de Cuba. Un general le hace entonces un encargo muy especial: acabar con la vida de JFK, algo que hace poniendo a Lee Harvey Oswald como chivo expiatorio. Su éxito lleva a otros dos encargos, Martin Luther King y Robert Kennedy, y de ahí a controlar temas tan diversos como la guerra en Bosnia y el resultado de la Super Bowl, y, por supuesto, la manipulación de Mulder y Scully. Vemos, sin embargo, que la verdadera ambición del Fumador, en vista de que su nombre no pasará a la historia, es la literatura. Nadie está dispuesto a publicar sus historias pero cuando una revista acepta una, el Fumador escribe una carta de dimisión… que acaba en la papelera al descubrir que su relato ha sido mutilado y que la revista no es exactamente literaria. Tunguska. 4.9. Fecha emisión original: 24/XI/96. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), William B. Davis (Fumador), Nicolas Lea (Alex Krycek), Fritz Weaver (Senador Sorenson), Jan Rubes (Vassily Peskow), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Stefan Arngrim (Prisionero Amable), Robin Mossley (Dr. Kingsley Looker), Brendan Beiser (Agente Pendrell), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Jessica Schreier (Dra. Bonita Sayre), Brent Stait (Terry Edward Mayhew). Localidad: Washington D.C., Honolulu (Hawaii), Nueva York, Crystal City (Virginia), Greenbelt (Maryland), Charlottesville (Virginia) y Tunguska (Siberia, Rusia). Scully testifica ante un comité del Senado denunciando la existencia de una conspiración y evitando las preguntas del Senador Sorensen sobre el paradero de Mulder. Lo que sigue es un largo flashback. Un incidente en la aduana en Hawai acaba con un oficial infectado por el aceite negro al romperse el contenedor transportado por un pasajero procedente de Rusia. Mulder y Scully siguen una pista anónima sobre terrorismo doméstico que les lleva inesperadamente a Krycek, rescatado del silo (ver 3.16) por los mismos terroristas que traiciona. Krycek asegura buscar venganza contra el Fumador y como prueba de buena voluntad pone en manos de Mulder y Scully una enigmática roca antes de ser recluido a la fuerza en el apartamento de Skinner, donde se salva de un ataque asesino organizado por el Fumador. Mulder y Scully conectan el incidente de la aduana con la roca, procedente de Marte, cuyo contacto deja al científico que la analiza, el Dr. Sacks, en un estado similar a la muerte. Mulder visita a Marita Covarrubias, que señala Tunguska en Siberia como origen de la roca, antes de arrastrar a Krycek, quien resulta saber ruso, hasta allí. En Tunguska ambos son arrestados por los guardias que custodian un terrible campo de concentración. Un prisionero avisa a Mulder de que Krycek está compinchado con ellos poco antes de que Mulder se convierta en sujeto de los horribles experimentos que se realizan en el gulag con el aceite negro. Terma (Segunda parte de Tunguska). 4.10. Fecha emisión original: 1/XII/96. Director: Rob Bowman. Guión: Frank Spotnitz y Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), William B. Davis (Fumador), Nicolas Lea (Alex Krycek), Fritz Weaver (Senador Sorenson), Jan Rubes (Vassily Peskow), Stefan Arngrim (Prisionero Amable), Robin Mossley (Dr. Kingsley


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Looker), Brendan Beiser (Agente Pendrell), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Jessica Schreier (Dra. Bonita Sayre), Brent Stait (Terry Edward Mayhew). Localidad: Washington D.C., Greenbelt (Maryland), Charlottesville (Virginia), Tunguska (Siberia, Rusia), Boca Raton (Florida), San Petersburgo (Rusia) y Richmond (Virginia). Una anciana que muere en un hogar de Florida exuda aceite negro, el mismo al que Mulder sigue expuesto en la lejana Siberia. Mientras, un antiguo agente del KGB, Vassily Peskow recibe en San Petersburgo órdenes de su superior: Krycek. El encargo consiste en asesinar a la amante del Hombre de las Uñas Perfectas, la Dra. Charne-Sayre, la inmunóloga que desarrolla la vacuna para el Sindicato. Con ayuda del anónimo prisionero, Mulder consigue escapar del campo, perseguido por Krycek. Tras horas de angustia, Mulder da con un grupo de prisioneros huidos del gulag que se han cortado el brazo donde se les inyectó la vacuna experimental - mutilación a la que no se somete a Mulder pero sí a Krycek. Mientras Mulder regresa a casa, Scully continúa su desafiante declaración ante el comité y el Senador Sorensen, claramente aliado del Sindicato, hasta acabar encarcelada por desacato. Peskow prosigue sus actividades asesinando a Sacks mientras el Fumador se da cuenta de que Krycek es un agente doble. Mulder llega a tiempo de completar la declaración de Scully y una vez cumplido su deber, juntos investigan el caso de la anciana de Florida, víctima de experimentos conducidos por Charne-Sayre. El terrorista traicionado por Krycek les cuenta que éste estaba al tanto del uso del aceite negro como arma biológica y les habla de una bomba custodiada en Terma, Dakota. Las pistas conducen finalmente a una explotación petrolífera en Canadá donde el Sindicato oculta la roca marciana, que Peskow destruye tras enfrentarse a Mulder y Scully. Krycek deja así al Sindicato sin recursos para desarrollar una vacuna - sólo él les puede conseguir la exitosa vacuna rusa que salva a Mulder. Paper Hearts. 4.8. Fecha emisión original: 15/XII/96. Director: Rob Bowman. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skninner), Tom Noonan (John Lee Roche), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Byrne Piven (Robert Sparks), Vanessa Morley (Samantha Mulder), Carly Mckillip (Caitlin Ross). Localidad: Washington D.C., Manassas (Virginia), Norristown (Pennsylvania), Delaware, Greenwich (Connecticut), Forks of Capacon (Virginia Occidental), Martha’s Vineyeard, Swampscott y Boston (Massachusetts). Un singular sueño lleva a Mulder a descubrir el cadáver de una niña muerta en 1975 y a reabrir el caso del asesino convicto en serie John Lee Roche, antiguo vendedor ambulante. Roche, quien coleccionaba como trofeos de sus asesinatos recortes en forma de corazón de los vestidos de las niñas que mató, fue detenido por Mulder en 1990 antes de iniciar su trabajo en los Expedientes X. Deseoso de intercambiar información por los corazones, Roche le dice a Mulder que la relación entre ellos es personal ya que Samantha es una de sus víctimas, algo que hace que Mulder se replantee a fondo los sucesos de la noche en que ella desapareció y que Roche narra con precisión. De manera totalmente irresponsable y ante la exasperación de Scully y de Skinner, Mulder saca a Roche de prisión para que pruebe que mató a Samantha, cosa que no consigue hacer; Roche acaba escapando y raptando a una pequeña, Caitlin, que se lleva de la escuela. Cuando Mulder se enfrenta a Roche no tiene más remedio que disparar para liberar a Caitlin con lo cual deja la duda sobre Samantha sin despejar. Mundo Gira, El. 4.11. Fecha emisión original: 12/I/97. Director: Tucker Gates. Guión: John Shiban. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Ruben Blades (Conrad Lozano), Raymond Cruz (Eladio Buente), Pamela Diaz (Maria Dorantes), Jose Yenque (Soledad Buente), Lillian Hurst (Flaquita), Simi (Gabrielle Buente), Marcus Hondro (El Barbero). Localidad: Valle de San Joaquin y Fresno (California). La extraña muerte de la joven María, objeto de las pasiones de los hermanos Eladio y Soledad, en un campamento de inmigrantes ilegales mejicanos californiano es atribuida entre


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ellos al legendario chupacabras, una especie de vampiro. El oficial de la migra (INS) que sigue el caso, Conrad Lozano, opina personalmente que se trata de un tema pasional que hay que resolver según el código de honor mejicano, dejando que Soledad se vengue de Eladio. Mientras Mulder y Scully discrepan - ella defiende la teoría del crimen pasional, él la intervención extraterrestre - Eladio escapa poco después de ser arrestado dejando tras de sí un rastro de cadáveres infestados por un peculiar enzima, quizás de origen extraterrestre, que también mató a María. Sólo Gabrielle, la prima de los hermanos, ayuda a Eladio si bien la chica está aterrorizada por los rumores en torno a Eladio y por su obvia degradación física. Cuando Lozano permite que Soledad y Eladio se encuentren a espaldas de Mulder y Scully es él quien acaba muerto - Soledad se solidariza con Eladio y empieza a mostrar los mismos síntomas de degradación. Los hermanos, sólo parcialmente inmunes al enzima, huyen juntos pasando tan desapercibidos ahora que son monstruos como cuando eran simples emigrantes. Leonard Betts. 4.14. Fecha emisión original: 26/I/97. Director: Kim Manners. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Reparto: Paul Mccrane (Leonard Betts), Jennifer Clement (Michele Wilkes), Marjorie Lovett (Elaine Tanner), Sean Campbell (Policía local), Bill Dow (Dr Charles ‘Chuck’ Burks). Localidad: Pittsburgh (Pennsylvania) y College Park (Maryland). Un servicio de ambulancia acaba en un accidente de tráfico en el que muere decapitado el paramédico Leonard Betts; más tarde Leonard escapa en apariencia vivo de la morgue, pero sin la cabeza que Mulder y Scully encuentran en el depósito de desechos del hospital. Al cabo de algún tiempo, la conductora, Michele, cree ver a Leonard vivo y trabajando para otro hospital. Tras cerciorarse de que es él, Michele se le acerca pero Leonard responde asesinándola. La raíz del misterio, como sugiere la autopsia de la cabeza, totalmente invadida por el cáncer, y como defiende Mulder es que Betts es un mutante que se alimenta de tumores y puede regenerar su cuerpo total o parcialmente. Mulder y Scully caen en la cuenta de que Leonard ya ha tenido otras identidades, hecho del que su madre, quien dice que su hijo está muerto, parece estar al tanto. Tras otra muerte Leonard muda de cuerpo dejando tras de si el que se ha deteriorado, como si fuera un reptil mudando de piel. Su persecución acaba con Leonard acorralando a Scully para devorar algo que ella tiene pero desconoce - un tumor - antes de que ella lo electrocute. Por la noche, Scully tiene una primera hemorragia nasal. Never Again. 4.13. Fecha emisión original: 2/II/97. Director: Rob Bowman. Guión: Glen Morgan y James Wong. Reparto: Rodney Rowland (Ed Jerse), Jodie Foster (Voz de Betty), Bill Croft (Camarada Svo), Jay Donahue (Detective Gouveia), B.J. Harrison (Testigo de Jehová), Igor Morozov (Vsevlod Pudovkin), Jillian Fargey (Kaye Schilling). Localidad: Philadelphia (Pennsylvania), Washington D.C. y Memphis (Tennessee). Para librarse del disgusto que le ha dado su divorcio, Ed se emborracha y acaba tatuándose en el brazo una pícara chica de los años 40 con la leyenda ‘Nunca Más’. Siguiendo órdenes de Mulder, interesado en información sobre OVNIs que ofrece un emigrante ruso, Scully y Ed coinciden en el salón de tatuaje cuando él regresa para exigir que se le borre el suyo. Scully no sólo le convence de que no lo toque sino que además acaba en un cita con él y tatuándose ella misma, tal vez porque Mulder está de vacaciones - ¡en Graceland! - y ella está harta de obedecerle. Lo que Scully ignora es que Ed está enloqueciendo por culpa de una voz femenina que proviene de alucinaciones causadas por un pigmento del tatuaje. La insultante voz ha hecho que él pierda su trabajo e incluso mate a una vecina. Scully pasa la noche en casa de Ed, sin que quede claro si duerme con él. A la mañana siguiente, la policía le informa a Scully del crimen que él ha cometido y del peligro que corre. Ella se enfrenta a solas con Ed pero la voz lo instiga a atacarla y quemarla viva, impulso del que Ed sólo se libra quemándose


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el brazo. De regreso, Mulder le pregunta a una Scully con la cara amoratada si todo ocurrió por su enfado con él. Memento Mori. 4.15. Fecha emisión original: 9/II/97. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter, Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), David Lovgren (Kurt Crawford), Gillian Barber (Penny Northern), Shiela Larken (Margaret Scully), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), William B. Davis (Fumador), Morris Panych (Hombre del Pelo Gris), Sean Allen (Dr. Kevin Scanlon). Localidad: Washington D.C., Allentown y Lehigh Furnace (Pennsylvania). Las pruebas médicas revelan que Scully tiene un tumor inoperable alojado entre la cavidad nasal y el cerebro. Ella le da las malas noticias en primer lugar a Mulder y ambos deciden seguir la pista de las otras abducidas que conocieron en Nisei (3.9) de las cuales sólo queda una, Penny, también atacada por el cáncer. Otras pistas conducen además al joven Kurt Crawford, quien resulta ser un clon de un grupo dedicado a cuidar de estas mujeres, ya que como le explica a Mulder ellas son sus madres biológicas y están muriendo a causa del brutal tratamiento por el cual se les privó de sus óvulos y se las dejó infértiles. Mulder, de hecho, incluso se queda varios recipientes con algunos de los óvulos extraídos de Scully - tema sobre el que no le dice nada a ella. Mientras Scully sigue el agresivo tratamiento al que el Dr. Scanlon - oncólogo de Penny - la somete, Mulder lucha por encontrar una cura, pidiéndole a Skinner que le ponga en contacto con el Fumador, cosa que Skinner rechaza hacer por no dejar a Mulder a merced de su enemigo. Tras la muerte de Penny y el descubrimiento de que el tratamiento del Dr. Scanlon es letal y corre a cargo del Sindicato, la situación de Scully parece desesperada hasta que Skinner decide pactar él mismo con el Fumador mientras ella decide luchar por su vida con todas sus fuerzas. Kaddish. 4.12. Fecha emisión original: 16/II/97. Director: Kim Manners. Guión: Howard Gordon. Reparto: Justine Miceli (Ariel Luria), David Groh (Jacob Weiss), Harrison Coe (Isaac Luria), Channon Roe (Derek Banks), Jabin Litwiniec (Clinton Bascombe), Timur Karabilgin (Tony), Jonathan Whittaker (Curt Brunjes), David Wohl (Kenneth Ungar), George Gordon (Detective). Localidad: Brooklyn (Ciudad de Nueva York). Un judío asesinado por una banda antisemita, Isaac Luria, parece haber salido de su tumba para vengarse, como sugieren unas huellas dactilares halladas junto al cadáver de uno de sus asesinos. Hiriendo los sentimientos de la prometida del difunto, Ariel, y del padre de ella, Jacob, tras otra muerte Mulder y Scully hacen abrir la tumba parcialmente profanada de Isaac, quien sí permanece en ella. Una inscripción en la mano de Isaac le hace deducir a Mulder que alguien, seguramente Jacob, puede haber usado antiguos ritos judíos para crear un gólem - criatura de aspecto humano pero sin emociones - que consiga venganza. Otra muerte más lleva a la detención de Jacob, pronto liberado por falta de pruebas, y a la desesperación de Ariel. Para su sorpresa, Mulder acaba comprendiendo que quien ha resucitado a Isaac es ella. Al ver que el golem casi mata a su padre y a Mulder, Ariel entiende que es necesario aceptar la muerte de su amado y deshacer el conjuro que mantiene al agresivo gólem con vida. Unrequited. 4.16. Fecha emisión original: 23/II/97. Director: Michael Lange. Guión: Howard Gordon y Chris Carter (argumento de Howard Gordon). Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skninner), Scott Hylands (General Benjamin Bloch), Peter Lacroix (Nathaniel Teager), Ryan Michael (Agente Cameron Hill), Don Mcwilliams (Soldado Gus Burkholder), Bill Agnew (Ten. Gen. Peter Macdougal), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Larry Musser (Denny Markham), Lesley Ewen (Renee Davenport). Localidad: Washington D.C., Fuerte Evanston (Maryland) y Demeter (Virginia).


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Tras las muertes de dos altos mandos militares a manos de un asesino aparentemente invisible, Skinner y su equipo temen que el hombre actúe en público en el curso de una ceremonia junto al monumento a los veteranos de Vietnam. Mientras Mulder y Scully averiguan, gracias a un miliciano ultraderechista que rescató al asesino (Teague) de su cautiverio, que los militares han encubierto el abandono de prisioneros de guerra americanos en Vietnam, Teague se acerca a la viuda de un veterano para darle el mensaje de que su esposo sigue vivo antes de desvanecerse de golpe. Scully encuentra unas alteraciones en los ojos de la mujer que podrían explicar el fenómeno de la invisibilidad del asesino pero Mulder insiste en que ese hombre puede controlar la visión de quien le mira excepto la periférica, truco que tal vez aprendió de sus captores. Con tan tenue arma, Mulder logra evitar disparándole que Teague asesine al General Bloch, no sin cierto sentimiento de simpatía hacia el agonizante veterano que según el ejército ya había muerto en Vietnam. Tempus Fugit. 4.17. Fecha emisión original: 16/III/97. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Joe Spano (Mike Millar), Tom O'Brien (Corporal Frish), Scott Bellis (Max Fenig), Chilton Crane (Sharon Graffia), Brendan Beiser (Agente Pendrell), Greg Michaels (Scott Garrett), Robert Moloney (Bruce Bearfeld). Localidad: Washington D.C. y Norte del Estado de Nueva York. Un avión de pasajeros en el que viaja Max Fenig (ver 1.9) cae del cielo tras topar con una luz muy intensa, dejando docenas de muertos incluido Max. Sharon Graffia, quien dice ser hermana de Max, avisa a Mulder y Scully del hecho. El equipo que investiga la catástrofe, liderado por Mike Millar, se burla de la explicación ofrecida por Mulder: el accidente fue causado por un OVNI que pretendía abducir a Max de nuevo. Una visita al lugar del atroz accidente revela que los relojes de los pasajeros señalan un desfase de 9 minutos, típico de los casos de abducción, y que varios cuerpos muestran quemaduras por radiación. Mulder deduce ayudado por cartas que Max envió a Sharon que la abducción estaría motivada porque Max llevaba algo radiactivo robado de su trabajo, que los alienígenas quieren. Mientras Mulder y Scully interrogan a los nerviosos controladores aéreos de una base militar cercana Sharon desaparece; Millar confirma que según las pruebas la puerta del avión fue arrancada. Mulder reconoce la voz de uno de los controladores en la cinta de la caja negra - Frish, quien, horrorizado por la ejecución de su compañero, le pide ayuda a Scully. Millar aún duda del testimonio de Frish en apoyo de la teoría de Mulder y éste se da cuenta de que, sin saberlo Frish, un avión militar invisible causó el accidente. Poco más tarde Millar ve una nave espacial de la que parece haber salido una asustadísima Sharon. Scully lleva a Frish a Washington pero la mala fortuna hace que el hombre que intenta matarlo asesine por accidente al admirador de Scully, el Agente Pendrell. Mulder, mientras, es acorralado por unas potentes luces tras haber visto la nave alienígena derribada por los militares en el fondo del lago. Max (Segunda part de Tempus Fugit). 4.18. Fecha emisión original: 23/III/97. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Joe Spano (Mike Millar), Tom O'Brien (Corporal Frish), Scott Bellis (Max Fenig), Chilton Crane (Sharon Graffia), Brendan Beiser (Agente Pendrell), Greg Michaels (Scott Garrett), Robert Moloney (Bruce Bearfeld). Localidad: Washington D.C. y Norte del Estado de Nueva York. Pendrell muere a consecuencia de las heridas recibidas y Frish es puesto bajo arresto militar, lo mismo que Mulder, con lo cual Scully finalmente acepta que los militares ocultan información. Al sacar a Mulder de prisión, Scully le cuenta la nueva mentira de los militares admiten que derribaron el avión civil por accidente - y que Sharon no es hermana sino compañera de trabajo de Max. En un vídeo que hallan en la caravana de Max éste da testimonio de la explotación por parte de los militares de tecnología alienígena mientras que en el lago encubren el hallazgo de Mulder. Ante la perplejidad de Millar, que sigue sin esclarecer el accidente, Mulder le ofrece su teoría de todo lo que ocurrió. Más tarde, Scully


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visita a Sharon en el psiquiátrico y ella le cuenta que el artilugio robado tenía tres piezas: ella tiene una, Max tenía otra y la tercera pasa a manos de Mulder en la consigna de un aeropuerto hasta el que le sigue el asesino de Pendrell. Una vez en el avión junto a este hombre, Mulder es testigo directo de un encuentro con un OVNI, a partir del cual faltan del avión 9 minutos, el asesino y la tercera pieza sin que ningún pasajero recuerde nada. Es lo que habría pasado en el avión de Max si el caza militar no hubiera interceptado el OVNI en plena tarea. Synchrony. 4.19. Fecha emisión original: 13/IV/97. Director: James Charleston. Guión: Howard Gordon y David Greenwalt. Reparto: Joseph Fuqua (Jason Nichols), Michael Fairman (Jason Nichols anciano), Susan Lee Hoffman (Lisa Ianelli), Jed Rees (Lucas Menand), Hiro Kanagwa (Dr. Yonechi), Jonathan Walker (Chuck Lukerman). Localidad: Cambridge (Massachusetts) y Washington D.C.. En un campus universitario un anciano descontrolado le grita al científico Jason Nichols que su colega Lucas, con quien está discutiendo, morirá atropellado en pocos minutos, como así sucede. Jason es detenido pero a Mulder le intriga más la extraña muerte por congelación del guardia de seguridad que detuvo al anciano. Jason, con todo, tiene un móvil al haber encubierto un estudio científico un tanto dudoso de su novia Lisa del que dependía una sustanciosa beca y que Lucas amenazaba con denunciar. Cuando otro científico, el Dr. Yonechi, también aparece congelado, Jason deja de ser sospechoso; Lisa, quien investiga la posibilidad de revivir cuerpos congelados vivos, consigue reanimar a Yonechi pero éste muere abrasado a los pocos segundos. Al entender quién es el anciano Mulder y Scully intentan proteger a Lisa pero no pueden evitar que éste también la congele, tras revelarle que él es el propio Jason venido del futuro para impedir que Lisa invente, tras conocer a Yonechi, el suero que posibilitará el viaje en el tiempo y que alterará toda la historia humana. Aplicando las técnicas de Lisa, Scully la revive pero Jason y su versión anciana mueren al enfrentarse. La tragedia le da a Lisa, de hecho, claves para incluso adelantar la fecha del descubrimiento del suero. Small Potatoes. 4.20. Fecha emisión original: 20/IV/97. Director: Cliff Bole. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Darin Morgan (Eddie Van Blundht), Christine Cavanaugh (Amanda Nelligan), Lee de Broux (Eddie Van Blundht padre), Robert Rozen (Dr. Alton Pugh), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner). Localidad: Martinsburg (Virginia Occidental), Washington D.C. y Arlington (Virginia). Mulder y Scully visitan al quinto bebé con cola nacido en Martinsburg ya que él sospecha que el niño es extraterrestre; para desazón de Mulder, la feliz madre confirma que el padre es Luke Skywalker. Con todo, los tests de ADN revelan que los cinco críos son hijos del mismo individuo y de mujeres con maridos estériles tratadas por el mismo ginecólogo, y primer sospechoso. Al ver accidentalmente una cicatriz en la rabadilla del encargado del edificio del doctor, el gordito Eddie, Mulder detiene al verdadero padre ante el horror de las madres, que dicen no conocerlo. Eddie asegura que mienten pero Scully, disgustada, insiste en que las ha violado drogándolas. Eddie escapa de comisaría, confunde a Mulder y Scully haciéndose pasar por su padre - muerto y momificado como descubren - y se oculta bajo la identidad de uno de los maridos ‘engañados’. La autopsia del padre de Eddie revela que su hijo tiene también una musculatura elástica que le permite imitar la anatomía de otros hombres. Tras dejar encerrado a Mulder, Eddie asume su identidad, disfrutando de ser tan guapo, e intima con Scully, salvada por el verdadero Mulder cuando estaba ya a punto de sucumbir a los encantos del amoroso, falso Mulder. Zero Sum. 4.21. Fecha emisión original: 27/IV/97. Director: Kim Manners. Guión: Howard Gordon y Frank Spotnitz. Reparto (episodio sin Gillian Anderson): Mitch Pileggi (DA Walter


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Skinner), William B. Davis (Fumador), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), Morris Panych (Hombre del Pelo Gris), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Nicolle Nattrass (Misty Nagata), Fred Keating (Detective Roy Thomas), Paul McLean (Agente Kautz). Localidad: Desmond y Crystal City (Virginia), Washington D.C., Elsinore (Maryland), Nueva York y Payson (Carolina del Sur). Una trabajadora de un servicio postal muere acribillada por picaduras de abeja en los lavabos de su empresa. Haciéndose pasar por Mulder, Skinner se deshace de todas las pruebas, incluso el cadáver, y le niega su ayuda al Detective Thomas, quien en seguida muere asesinado. Sin sospechar nada y mientras Scully permanece en el hospital, Mulder le pide a Skinner ayuda para desenmascarar al hombre que está destruyendo las pruebas. Aún a espaldas de Mulder, Skinner acude al Fumador para quejarse de que el trato que hizo por la curación de Scully no incluye asesinatos; su queja irrita al Fumador quien le implica directamente en la muerte de Thomas. Skinner descubre en la empresa postal una gran colmena, vacía excepto por algunas abejas. Un entomólogo le aclara poco antes de morir también por picaduras que una de las larvas podría originar una colonia. Skinner contacta entonces con Marita Covarrubias para decirle que tiene pruebas de que las letales abejas canadienses vistas en 4.1 existen. Mulder le explica que alguien ha manipulado las abejas para que diseminen la viruela y tal vez algo más. Como Skinner descubre, abejas de este tipo llegaron en un paquete postal del que escaparon para formar la colmena que encontró. Detrás del envío se encontraba el Sindicato, que empieza sus siniestras pruebas soltando a las abejas en una escuela. Lógicamente, Mulder estalla cuando desenmascara a Skinner pero logra entender sus razones. Skinner llega a amenazar de muerte al Fumador si bien le frena el peligro que corre Scully. A salvo, el Fumador recibe una llamada de su cómplice - Marita. Elegy. 4.22. Fecha emisión original: 4/V/97. Director: James Charleston. Guión: John Shiban. Reparto: Steven M. Porter (Harold Spuller), Alex Bruhanski (Angelo Pintero), Sydney Lassick (Chuck Forsch), Nancy Fish (Enfermera Innes), Daniel Kamin (Detective Hudak). Localidad: Washington D.C.. Pintero, tiene una visión fantasmal en su bolera de una chica que muere degollada pocos minutos más tarde en el exterior de su local. Mulder intenta aplacar la incredulidad de Scully descubriendo un mensaje en apariencia de la víctima - la tercera en poco tiempo dentro de la bolera: ‘Ella soy yo’. Todo apunta a un asesino en serie, tal vez Harold, el dócil autista que trabaja para Pintero y que avisó a la policía de una de las muertes. Mulder no cree que Harold sea culpable si bien no duda de que puede ver a quien va a morir. Extrañamente, la propia Scully tiene una visión de otra futura víctima tras otra hemorragia nasal, algo que la aterroriza y le hace buscar ayuda psicológica a espaldas de Mulder. Mientras, la extraña letanía de números que Harold lanza al oír el nombre de las víctimas le indica a Mulder que las conoce de la bolera - son sus puntuaciones. Cuando Pintero muere de un infarto, Mulder le explica a Scully que quienes ven a las víctimas están también al borde de la muerte, con lo que eso implica para ella. El asesino resulta ser la cruel enfermera a cargo de Harold, impulsada tal vez por la adictiva medicación que le roba o celosa de las chicas a las que él adora de lejos, de ahí que Harold sienta que ‘Ella soy yo’, una víctima más. Demons. 4.23. Fecha emisión original: 11/V/97. Director: Kim Manners. Guión: R.W. Goodwin. Reparto: Jay Acovone (Detective Joe Curtis), Mike Nussbaum (Dr. Charles Goldstein), Chris Owens (Fumador joven), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Andrew Johnston (Médico), Terry Jang Barclay (Imhof), Vanessa Morley (Samantha, 8 años), Alex Haythorne (Mulder, 12 años). Localidad: Quonochontaug (Massachusetts), Providence, Chepachet y Warwick (Rhode Island) y Greenwich (Connecticut). Mulder llama a Scully desde un motel y dice no recordar cómo ha llegado hasta allí ni de quién es la sangre en la que está empapado. Scully lo encuentra en estado de shock pero


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empeñado en saber qué ha pasado. Las llaves de un coche a nombre de David Cassandra les conducen hasta la residencia de verano de los Cassandra, donde encuentran los cuerpos sin vida de David y su mujer Amy - muertos por disparos hechos con el arma de Mulder. Éste sufre fuertes dolores de cabeza, tiene visiones relacionadas con Samantha y sigue amnésico. Tras el arresto de Mulder, la autopsia que practica Scully revela que tanto Amy como Mulder tienen restos de un poderoso anestésico animal que produce alucinaciones y que alguien les ha inyectado. Otras pruebas indican que Amy mató a David y se suicidó bajo los efectos del peligroso tratamiento al que se sometió para recordar sus supuestas abducciones. El psiquiatra de Amy, el Dr. Goldstein, es también el terapeuta que está tratando a Mulder para que recuerde el rapto de Samantha, razón de su amnesia. Cuando Mulder cree saber con certeza que su padre la entregó al Fumador se enfrenta a otra duda, pero al preguntarle a su madre quién es su verdadero padre sólo recibe una sonora bofetada. Mulder prosigue la absurda terapia hasta llegar al borde del suicidio. Arriesgando su vida, Scully le convence de que está siendo víctima de una alucinación y jamás encontrará así la verdad. Y, como siempre, lo salva. Gethsemane. 4.24. Fecha emisión original: 18/V/97. Director: R.W. Goodwin. Guión: Chris Carter. Reparto: John Finn (Michael Kritschgau), Matthew Walker (Arlinsky), James Sutorius (Babcock), Sheila Larken (Margaret Scully), Pat Skipper (Bill Scully Jr.), John Oliver (Rolston), Charles Cioffi (Jefe de Sección Blevins), Steve Makha (Ostelhoff), Arnie Walters (Padre McCue). Localidad: Boston (Massachusetts), Montañas de San Elias (Yukon, Canadá), Washington D.C., Arlington y Sethsburg (Virginia). Tal vez aún bajo los efectos de la terapia de Goldstein, Mulder aparece muerto en su apartamento de un disparo en la cara. Scully identifica el cuerpo y lo que sigue es un flashback que se abre con ella denunciando ante un comité del FBI las mentiras detrás el trabajo de su compañero. Scully llega a este punto después de que un científico de confianza de Mulder, Arlinsky, le avise del increíble hallazgo de un cuerpo alienígena congelado en una montaña canadiense. Mulder saca a Scully de una reunión familiar con su hermano Bill - y con el Padre McCue, llamado para llevarla de vuelta al redil católico - para pedir su opinión y ella, escéptica, se niega a viajar con él. Mulder y Arlinsky llegan a Canadá, donde todo el equipo de Arlinsky ha muerto asesinado, excepto Babcock, sólo herido, quien ha podido salvar el cuerpo de los asaltantes. Mientras, Scully acaba en el hospital tras un violento encuentro con un hombre que quiere destruir las pruebas en sus manos, pruebas que señalan que el cuerpo ha sido fabricado. Allí, su hermano Bill y ella discuten sobre por qué sacrifica ella tanto por Mulder. Éste es testigo de la autopsia del cuerpo alienígena, que acaba con las muertes de Arlinsky y Babcock una vez Mulder ha tragado el anzuelo. El hombre que asalta a Scully resulta ser un tal Michael Kritschgau, empleado del Ministerio de Defensa, de cuyos labios Mulder oye la amarga verdad que le lleva a morir: todo ha sido una elaborada trampa para desviar su atención del verdadero proyecto secreto del gobierno - el desarrollo de armas biológicas.

7.5 TEMPORADA 5. 1997-8 (20 episodios) Redux. 5.2. Fecha emisión original: 2/XI/97. Director: R.W. Goodwin. Guión: Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), William B. Davis (Fumador), John Finn (Michael Kritschgau), Steve Makaj (Ostelhoff), Ken Camroux (Agente Senior), Bruce Harwood (J.F. Byers), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Charles Cioffi (Jefe de Sección Blevins), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), Arnie Walters (Padre McCue). Localidad: Washington D.C., Alexandria y Sethsburg (Virginia). 24 horas antes de morir, Mulder recibe en su casa una llamada de Kritschgau avisándole de que le vigilan. Un sospechoso agujero en el techo le lleva hasta Ostlehoff, su


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vigilante, quien está quemando pruebas, y el encuentro acaba con un disparo. Mulder le explica a Scully cómo ha muerto Ostlehoff y que no sólo sus jefes en Defensa sino también alguien en el FBI está tras la conspiración; Mulder decide entonces simular su suicidio para hacer saltar al topo en el FBI. Scully identifica su cadáver pese a las dudas de Skinner mientras Mulder entra en el Ministerio de Defensa con la tarjeta de Ostlehoff. Blevins interroga a Scully sobre Kritschgau, quien al tropezarse con Mulder en el Ministerio le dice que la tarjeta da acceso a todos los niveles. Después de pormenorizar cómo los militares han usado el tema de los extraterrestres para encubrir sus actividades, Kristchgau es detenido. Scully, que sospecha de Skinner, se ve con el Dr. Vitagliano, quien le dice que las células en el hielo en torno al supuesto alienígena están convirtiéndose en criaturas sin identificar. Skinner le recrimina a Scully las mentiras que ha dicho sobre la muerte de Mulder y poco después Vitagliano confirma que los mismos virus están presentes en las células y en la sangre de Scully, virus a los que ella atribuye su cáncer. Mientras el Fumador se queja al Sindicato de que él se basta para vigilar a Mulder, a quien creen muerto. De hecho, el Fumador controla los pasos de ‘Ostlehoff’ dentro del Ministerio y deja que Mulder encuentre un tubo que contiene supuestamente la cura para Scully. Ella sufre una hemorragia cuando está a punto de acusar al topo delante de Blevins. Según los Pistoleros, el tubo sólo contiene agua. Redux II. 5.3. Fecha emisión original: 9/XI/97. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), William B. Davis (Fumador), John Finn (Michael Kritschgau), Charles Cioffi (Jefe de Sección Blevins), Bruce Harwood (J.F. Byers), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), Sheila Larken (Margaret Scully), Pat Skipper (Bill Scully Jr.), Robert Wright (Dr. Zuckerman), Megan Leitch (Samantha Mulder), Arnie Walters (Padre McCue), Willy Ross (Willy el Silencioso). Localidad: Washington D.C.. Scully se muere en el hospital donde Skinner acaba deteniendo a Mulder por su falsa muerte. Mulder se niega a explicarse ante Blevins pero acaba confiándole lo sucedido a Skinner. Agonizante, Scully le insiste a Mulder que Skinner es el topo y que la culpe por la muerte de Ostlehoff. El Fumador intenta convencer al Sindicato de que Mulder les será leal ahora que tiene la cura: un chip, posiblemente del mismo tipo que Scully se hizo extirpar, rescatado por los Pistoleros del tubo que Mulder ‘encontró’ en el Ministerio (5.2). Ante Blevins, Kritschgau, cuyo hijo acaba de morir, explica que hay una conspiración en marcha y que él recibe dinero de la enigmática empresa Roush además de del gobierno. Mulder convence a la familia y el médico de Scully para que le implanten el chip pese a la manifiesta desconfianza de Bill Scully. El Fumador sigue tentando a Mulder presentándole a una supuesta Samantha, quien califica al Fumador de buen padre adoptivo y reniega del pasado. Al poco el Fumador le hace una oferta a Mulder para que se pase a su lado diciéndole que Kritschgau miente y sí hay vida extraterrestre. Por otra parte, Blevins acorrala a Mulder en vista de que hay pruebas de que Ostlehoff murió por disparos hechos con su arma para que delate a Skinner como culpable, que es lo que persigue. Mulder visita a Scully para decirle que no hará tratos con nadie y a continuación denuncia ante un comité a Blevins como el topo. Sorprendido, Blevins, también a sueldo de Roush, cae asesinado por el Sindicato. El Fumador también recibe un disparo mortal por sus tratos con Mulder pero desaparece. El cáncer de Scully empieza a remitir. Unusual Suspects. 5.1. Fecha emisión original: 16/XI/97. Director: Kim Manners. Guión: Vince Gilligan. Reparto (episodio sin Gillian Anderson): Richard Belzer (Detective Munch), Bruce Harwood (J.F. Byers), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Signy Coleman (Susanne Modeski), Ken Hawryliw (Ken Hawryliw), Steven Williams (X). Localidad: Baltimore (Maryland).


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1989. Un equipo del SWAT entra en un almacén donde encuentra a un trío de tipos asustados que dicen ser inocentes y a otro desnudo y delirando - Mulder. Byers le explica al Detective Munch qué ocurrió previamente. Él mismo, Langly y Frohike no se conocían cuando coincidieron en una feria de informática en Baltimore. Allí, una bella mujer que dijo llamarse Holly persuadió a Byers para que ‘hackeara’ un informe encriptado de Defensa sobre su hija, Susanne Modeski, raptada por su ex-novio. Byers le cuenta el problema a Frohike y éste propone seguir al ex-novio del que Holly se oculta y que se presenta como agente del FBI Mulder. Frohike le propone a Byers usar la ayuda de Langly para ‘hackear’ el ordenador del FBI y comprobar la identidad de Mulder. De paso, descubren que Holly miente: es Susanne, buscada por Mulder por haber destruido el laboratorio donde trabajaba. La propia Susanne explica que no lo hizo y que la persiguen porque ayudó a desarrollar un peligroso gas que el gobierno probará pronto, algo que ella quiere evitar, y que se guarda en un almacén de Baltimore. Allí Mulder intenta detenerla antes de que dos pistoleros que la buscan inicien un tiroteo que acaba con Mulder paranoico tras inhalar el gas. Susanne mata a los hombres y huye. Aparece entonces el Sr. X, dispuesto silenciar a los tres tipos como sea - si bien basta con asustarlos. Susanne fracasa en su intento de que la prensa crea su historia y es finalmente raptada por X tras decirle al trío, en especial al ya enamorado Byers, que diga la verdad. Eso, precisamente, es lo que un confuso Mulder quiere saber. Detour. 5.4. Fecha emisión original: 23/XI/97. Director: Brett Dowler. Guión: Frank Spotnitz. Reparto: Colleen Flynn (Oficial Michele Fazekas), Scott Burkholder (Agente Kinsley), J.C. Wendel (Agente Stonecypher), Anthony Rapp (Jeff Glaser), Tyler Thompson (Louis Asekoff), Alfred E. Humphreys (Michael Asekoff), Merrilyn Gann (Sra. Asekoff), Simon Longmore (Marty Fox), Tom Scholte (Michael Sloan). Localidad: Condado de Leon (Florida). Mulder y Scully van de camino a un soporífero seminario del FBI en compañía de los ñoños agentes Kinsley y Stonecypher cuando, viendo actividad policial cerca de un antiquísimo bosque, Mulder aprovecha para zafarse. La actividad se debe a la desaparición de dos hombres que trazaban un mapa del terreno para su urbanización y de un cazador. La oficial al mando, Fazekas, sospecha de un animal. Mulder, sin embargo, deduce que no tiene sentido que éste no atacara al hijo del cazador, a quien muy oportunamente salva de un ataque en su propia casa a cargo de algo que tiene ojos rojos y camina como un humano. Mulder, Scully, Fazekas y un técnico, Glaser, se adentran en el bosque para buscar al atacante - son dos según Mulder - con ayuda de una cámara infrarroja. Pronto, las criaturas consiguen separarlos y Fazekas desaparece. Glaser intenta encontrar la salida del bosque mientras Mulder especula que quizás se trate del Mothman visto en Virginia en los 50. Tras un terrorífico encuentro Glaser desaparece y Mulder es herido por algo que Scully consigue poner en fuga. Los dos pasan la noche en el bosque dándose calor mutuamente. A la mañana siguiente, Scully cae en la guarida de las bestias, donde encuentra a Fazekas y el cazador aún vivos y a muchas otras víctimas. Mulder se lanza tras ella y Scully acaba matando a una criatura - la otra sigue oculta. Kinsley y Stonecypher los encuentran y juntos especulan si las bestias son supervivientes de la expedición que Ponce de León lideró 450 años atrás en busca de la fuente de la juventud. Mulder se da cuenta de que sea como sea aún están en peligro. Post-Modern Prometheus. 5.6. Fecha emisión original: 30/XI/97. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter. Reparto: John O'Hurley (Dr. Polidori), Miriam Smith (Elizabeth Polidori), Lloyd Berry (Viejo Polidori), Chris Owens (Mutato), Pattie Tierce (Shaineh), Stewart Gale (Izzy). Localidad: Indiana y Memphis (Tennessee). Shaineh se queja de que es la segunda vez que se queda embarazada tras oír música de Cher y ser narcotizada en su propia casa por un hombre monstruoso. Su descripción física coincide con la del héroe del cómic que dibuja su hijo Izzy: el Gran Mutato. Izzy asegura que Mutato existe y, atrayéndolo con un sandwich de mantequilla de cacahuete, consigue que los


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agentes también lo vean. Al perseguirlo, Mulder y Scully se topan con el viejo granjero Polidori, quien afirma que el verdadero monstruo es su hijo: el Dr. Polidori. Éste, un arrogante científico de aires frankensteinianos les muestra a Mulder y Scully sus horribles experimentos con moscas mutantes pero se escabulle en cuanto ellos preguntan si también se pueden hacer con humanos. Cuando Polidori parte de viaje tras discutir con su esposa Elizabeth sobre tener hijos (ella quiere, él no) Mutato también la deja embarazada. Mulder deduce por fin que Polidori está relacionado con Mutato, y se convence al ver lo que le ha sucedido a Elizabeth. Polidori discute con su padre y lo mata, tras lo cual Polidori incita a todo el pueblo a perseguir al ‘asesino’ Mutato. Mulder y Scully protegen a Mutato y ante la multitud éste explica que Polidori es su creador y que el viejo Polidori lo cuidó cuando fue descartado como experimento fallido. Los embarazos se explican por sus intentos, con ayuda del viejo, de crear seres como él para sentirse acompañado. Al final, Polidori acaba arrestado, Mutato en un club oyendo a su adorada Cher y Shaine y Elizabeth en el show de Jerry Springer mostrando orgullosas sus retoños. Christmas Carol. 5.5. Fecha emisión original: 7/XII/97. Director: Peter Markle. Guión: Vince Gilligan, John Shiban, Frank Spotnitz. Reparto: Pat Skipper (Bill Scully Jr.), Sheila Larken (Margaret Scully), Karri Turner (Tara Scully), John Pyper-Ferguson (Detective Kresge), Rob Freeman (Marshall Sim), Lauren Diewold (Emily Sim). Localidad: San Diego y Chula Vista (California). Scully pasa las Navidades con su madre en casa de su hermano Bill y de su embarazadísima esposa Tara. Allí recibe una llamada de su difunta hermana Melissa pidiéndole que ayude a alguien. Scully acude a la casa desde donde se hizo la llamada y se encuentra con la policía investigando el suicidio de la Sra. Sim, quien deja viudo, Marshall, y una hija de 4 años, Emily. El Detective Kresge asegura que nadie ha llamado. Esa noche Scully le confía a su madre que no puede tener hijos. Tras una segunda llamada Scully visita a Kresge y toma prestada una foto de Emily, quien guarda un extraordinario parecido con Melissa. Scully descubre que la niña es adoptada y que la Sra. Sim recibió una inyección que facilitó su asesinato. Marshall asegura que la jeringa sospechosa se usó para medicar a Emily por su anemia crónica, y Scully repara en dos sospechosos visitantes. Scully le anuncia a su madre que según los tests de ADN Emily es hija de Melissa, posibilidad que la Sra. Scully rechaza. Kresge visita entonces a Scully para decirle que la Sra. Sim recibía dinero de Transgen Industries, donde el Dr. Calderon confirma que Emily recibe terapia genética experimental para su anemia incurable y explica que los pagos se hacían para que la Sra. Sim no la retirara de ella. Scully y Kresge arrestan a Marshall sospechando que mató a su esposa porque ella decidió interrumpir la terapia, de la que desconfiaba, pero Marshall muere en la cárcel asesinado por los dos visitantes. Bill le demuestra a Scully con una foto que Melissa no estaba embarazada cuando nació Emily y le recrimina su actitud. Scully ve cómo se complica su solicitud de adopción de Emily, al ser soltera y por su empleo. Inesperadamente, otros tests de ADN más completos revelan que Emily es su hija. Emily. 5.7. Fecha emisión original: 14/XII/97. Director: Kim Manners. Guión: Vince Gilligan, John Shiban, Frank Spotnitz. Reparto: Pat Skipper (Bill Scully Jr.), Sheila Larken (Margaret Scully), Karri Turner (Tara Scully), John Pyper-Ferguson (Detective Kresge), Rob Freeman (Marshall Sim), Lauren Diewold (Emily Sim), Sheila Paterson (Anna Fugazzi), Tom Braidwood (Melvin Frohike). Localidad: San Diego y Chula Vista (California). Mulder visita a Emily en el centro de acogida y le explica a Scully que claramente Emily está relacionada con la conspiración. Scully responde que protegerá a la niña como sea. Ante el juez, Mulder explica porqué pese a que Scully es estéril Emily es su hija; más tarde le dice a Scully que le ocultó el robo de sus óvulos por protegerla. Gracias a otra llamada Mulder y Scully llevan a Emily a urgencias con fiebre altísima y una fea pústula cerca de la nuca, que al


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ser perforada emite sangre tóxica verde. Mulder apalea al Dr. Calderon pero no consigue sus informes sobre la terapia de Emily, retenidos porque son propiedad de Transgen. Mientras ella es sometida a tests varios, Mulder sigue a Calderon, quien es asesinado con un estilete por uno de los dos visitantes que mataron a Marshall Sim, un cazarrecompensas que asume la identidad de Calderon. Scully y los médicos dudan sobre cómo tratar el tumor que irradia de la base del cerebro de Emily; mientras hablan el falso Calderon le inyecta algo a la niña, que según Mulder la ayudará ya que la quieren viva. Mulder identifica a la madre de alquiler de Emily: una anciana de una residencia que, lo mismo que otras tratadas por Calderon, ha estado embarazada en coma. Él encuentra, además, otro feto tal vez de Scully. El tumor neuronal mata lentamente a Emily y los servicios sociales cuestionan el derecho de Scully a decidir su tratamiento. Kresge, que sigue al falso Calderon, confunde a Mulder con él y acaba herido por el alienígena. Emily sufre tanto que Scully decide suspender todo tratamiento, con lo cual Mulder calla que tiene otra dosis. La niña muere y su cuerpo es robado del mismísimo ataúd para borrar toda huella de su existencia. Kitsunegari. 5.8. Fecha emisión original: 4/I/98. Director: Daniel Sackheim. Guión: Vince Gilligan y Tim Minear. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Diana Scarwid (Linda Bowman), Robert Wisden (Robert Modell), Colleen Winton (Terapeuta). Localidad: Lorton, Occoquan y Falls Church (Virginia). El manipulador Robert Modell, detenido por Mulder (ver 3.17), vegeta en la cárcel. Pese a haber recibido un disparo de Scully en el cerebro y tener además un tumor Modell escapa de su cautiverio manipulando la mente de su guardián. A continuación mata al fiscal que lo encerró, Bowman, y reanuda su juego del gato y el ratón con Mulder. Éste deduce que Modell busca a la viuda del fiscal, Linda, a quien salvan por muy poco de un encuentro con él en un almacén. Quien sí ve a Modell es Mulder, que para vergüenza suya lo deja escapar. Mulder intuye que Modell no ha matado a Bowman y cree que la culpable es Linda, a quien el FBI protege. Atando cabos, Mulder se da cuenta de que Linda es la monja que visitaba a Modell en prisión. De hecho, la terapeuta que le habla de ella se electrocuta ante Mulder tras recibir una persuasiva llamada. Cuando Skinner ve a Modell apuntando a Linda, le dispara y hiere de gravedad; según Mulder, Modell, que no iba armado, provocó a Skinner para encubrir a Linda, quien desaparece. Ella misma ‘convence’ a Modell para que muera en el hospital. De nuevo en el almacén Scully le pide ayuda a Mulder ya que Linda la está ‘convenciendo’ para que dispare. Horrorizado, Mulder ve cómo Scully se pega un tiro pero extrañamente la propia Linda le dice que ella es Scully y la herida Bowman. El tenso momento acaba con ‘Linda’ (de hecho Scully) disparándole a ‘Scully’ (de hecho Bowman) ya a punto de matar a Mulder. Linda, quien resulta ser la hermana gemela de Modell, buscaba venganza contra Mulder y Scully. Schizogeny. 5.9. Fecha emisión original: 11/I/98. Director: Ralph Hemecker. Guión: Jessica Scott y Mike Wollaeger. Reparto: Chad Lindberg (Bobby Rich), Katharine Isabelle (Lisa Baiocchi), Sarah-Jane Redmond (Karin Matthews), Cynde Harmon (Patti Rich), Bob Dawson (Phil Rich), George Josef (John Ramirez). Localidad: Coats Grove (Michigan). Bobby, un chico difícil, discute con su padrastro Phil y éste muere anegado en barro atrapado por las raíces de los árboles de su huerto. Mulder defiende a Bobby pero Scully opina que se vengó del mal trato de Phil gracias al abundante barro en torno a los enfermos árboles. Bobby presume ante su compañera de instituto y de terapia con la psicóloga Karin Matthews, Lisa, de haberse enfrentado por fin a Phil. Después de que Karin les sugiera a Mulder y Scully que Phil merecía un castigo, Bobby anima a Lisa a encararse con su autoritario padre tal como Karin les enseña. Cuando ella le grita el padre sale disparado por la ventana y muere. Mientras Lisa aguarda en casa de Karin la llegada de su tía la chica descubre un cadáver casi momificado (el del padre de Karin) en el sótano, donde Karin la encierra. Ramirez, ex-empleado del Sr. Matthews, les explica a Mulder y Scully que veinte años atrás otra plaga acabó cuando su jefe


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murió atrapado en el barro. Mulder y Scully acuden a interrogar a Karin sin percatarse de que Lisa está encerrada; cuando su tía llega Karin la mata. Mulder deduce que Karin (y sus pacientes) han matado indirectamente a sus padres proyectando su ira a través de los árboles enfermos. Los agentes por fin liberan a Lisa y Mulder casi perece en el barro con Bobby cuando Karin intenta matarlos. Ramirez la decapita justo a tiempo. Según concluye Mulder Karin fue en su niñez una víctima a la que sólo los árboles ayudaron cuando por fin quiso defenderse de su padre. Chinga. 5.10. Fecha emisión original: 8/II/98. Director: Kim Manners. Guión: Stephen King y Chris Carter. Reparto: Susannah Hoffman (Melissa Turner), Jenny-Lynn Hutcheson (Polly Turner), Larry Musser (Jack Bonsaint), William MacDonald (Buddy Riggs), Carolyn Tweedle (Jane Froelich). Localidad: Ammas Beach y Lago Schoodic (Maine) y Washington D.C.. Scully se propone pasar un tranquilo fin de semana en una bonita localidad costera pero sus planes se estropean cuando el sheriff local, Bonsaint, le pide ayuda. Se trata de resolver un enigmático ataque a los clientes de un supermercado y una serie de brutales muertes autoinfligidas que tienen como nexo común a la joven Melissa, viuda de un pescador y madre de la niña autista Polly, siempre acompañada de su muñeca parlante Chinga. El primer muerto es un carnicero del súper enamoriscado de Melissa, el segundo la maestra que expulsó a Polly de la escuela por su comportamiento agresivo y el tercero un policía local también interesado en Melissa. Los rumores de que Melissa es una bruja dejan indiferente a Scully pero no el relato del testigo de la muerte del marido de Melissa, ocurrida después de que ambos pescaran a la muñeca Chinga. A la pregunta de Scully sobre muñecas maléficas, un aburrido Mulder responde por teléfono que se han dado casos. Cuando Scully y el sheriff llegan a casa de Melissa y la encuentran golpeándose la cabeza con un martillo ante la indiferencia de Polly, Scully abrasa a Chinga en el microondas. Arrojada al mar como desecho, la muñeca consigue que otro pescador la atrape en sus redes. Cansada, Scully vuelve a la oficina, donde encuentra a Mulder poco menos que muerto de aburrimiento tras su fin de semana. Kill Switch. 5.11. Fecha emisión original: 15/II/98. Director: Rob Bowman. Guión: William Gibson y Tom Maddox. Reparto: Kristin Lehman (Esther Nairn), Bruce Harwood (J.F. Byers), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Patrick Keating (Donald Gelman). Localidad: Washington D.C. y Condado de Fairfax (Virginia). Un peculiar tiroteo entre criminales de distintas bandas acaba con la vida del excéntrico genio informático Donald Gelman. Mulder roba su portátil y un CD que, según los Pistoleros, contiene algo más que una canción. Gracias a un e-mail Mulder y Scully dan con la arisca Esther Nairn, gran estrella hacker y discípula de Gelman. Esther vive oculta en un contáiner que es destruido como ella predice cuando un satélite militar la localiza. Según Esther, Gelman creó una cadena de virus que soltó en internet para ver cómo se desarrollaba. Esa cadena, cuyo desarrollo fue estimulado por Gelman, Esther y su amante David es ahora un ente autónomo (un IA) que ha matado a Gelman porque intentó inmobilizarlo con el programa virus ‘Kill Switch’ grabado en el CD. Mientras Esther le confiesa a Scully que ella y David planeaban fusionar sus consciencias en la del IA - cosa que Gelman prohibió - Mulder encuentra el tráiler donde el IA tiene su sede física y donde David ha muerto en su intento de acceder al ciberespacio. Mulder es atrapado por las máquinas y entra en un hospital virtual donde sufre la amputación de los brazos y donde una falsa Scully lo interroga sobre el ‘Kill Switch’. En el mundo real cuando Scully y Esther localizan al inconsciente Mulder Esther le ordena a Scully que se lo lleve y consigue descargar su consciencia en el IA justo antes de que éste destruya el tráiler para acabar con el ‘Kill Switch’ que Esther guarda. Las palabras ‘Bite me’ en la pantalla del ordenador le confirman a Mulder que Esther sigue viva en el ciberespacio. Lo mismo que el IA.


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Bad Blood. 5.12. Fecha emisión original: 22/II/98. Director: Cliff Bole. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Luke Wilson (Sheriff Hartwell), Patrick Renna (Ronnie Strickland), Forbes Angus (Director de la Funeraria), Arlene Pileggi (Secretaria de Skinner). Localidad: Cheney y Dallas (Texas) y Washington D.C.. Mulder corre en el bosque tras un chaval, Ronnie, a quien le clava una estaca en el corazón. Scully descubre entonces que sus vampíricos colmillos son postizos. Ante tal desastre, Mulder y Scully repasan sus distintas versiones de los hechos. Según ella, Mulder la arrastró con su típica pasión por teorías absurdas a Texas para investigar las muertes de 6 vacas y un hombre atacados por un vampiro. Scully flirtea con el guapo sheriff local asegurando que el atacante es un pervertido sexual que se cree vampiro. La autopsia del hombre revela que fue drogado. De retorno al motel Mulder - sucio de tierra del cementerio local - le ordena a una exhausta Scully que haga la autopsia de otra víctima. Ella averigua que la droga está en la pizza que reparte el chaval con quien dejó a Mulder en el motel e impide que Ronnie ataque a un dopado Mulder. En la versión de Mulder Scully se muestra antipática y quejica, el sheriff es un paleto pero Mulder es muy paciente y educado con ellos. Después de un peculiar encuentro con Ronnie en el cementerio Mulder y el sheriff acuden al parque de caravanas donde consiguen parar una que está fuera de control, en la que encuentran a la segunda víctima. En el motel Ronnie ataca a Mulder y, pese a estar drogado, éste lo persigue. Ya en el presente, el cadáver de Ronnie cobra vida y mata al forense, razón por la cual Skinner envía a sus agentes de nuevo a Texas. Allí, el sheriff droga a Scully y los ocupantes de las caravanas dejan inconsciente a Mulder cuando intenta arrestar a Ronnie. Perplejos pero sanos y salvos, tan sólo aciertan a decirle a Skinner que todos los vampiros han desaparecido. Patient X. 5.13. Fecha emisión original: 1/III/98. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Nicholas Lea (Alex Krycek), Veronica Cartwright (Cassandra Spender), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Chris Owens (Agente Jeffrey Spender), Jim Jansen (Dr. Heitz Werber), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Alex Shostak Jr. (Dmitri), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), Ron Halder (Dr. Floyd Fazio), Willy Ross (Willy el Silencioso), Brian Thompson (Alienígena sin Rostro), Arlene Pileggi (Secretaria de Skinner). Localidad: Kazakistán, Cambridge (Massachusetts), Tunguska y Vladivostok (Siberia, Rusia), Washington D.C., Nueva York, Monte Skyland (Virginia) y Presa de Ruskin (Pennsylvania). En Kazakistán sólo un chico escapa a la brutal incineración que sufren los testigos de la llegada de un OVNI después de que un ser sin rostro queme a su amigo. Coinciden allí tras los hechos Krycek con sus soldados rusos y Covarrubias con los de la ONU. Él le espeta a Marita que pase el mensaje de que todo se va al traste y retiene al superviviente, Dmitri. Por su parte, en un debate sobre la múltiple abducida paralítica Paciente X Mulder niega rotundamente que haya alienígenas. Mientras Krycek somete a Dmitri a tests en el gulag (ver 4.10), la afable Paciente X, Cassandra, le habla a su admirado Mulder de tensiones entre las naciones alienígenas y reitera que pese a 30 años de abducciones cree en su buena voluntad. Tras infestar a Dmitri con el aceite negro y sellar su boca y ojos, Krycek huye con él en barco. Mientras, el agente Jeffrey Spender le pide a Scully discreción respecto a Cassandra, su propia madre y según dice una mujer perturbada. Gracias a Marita el Sindicato comprende que alguien desconocido sabotea los planes establecidos ya que los muertos de Kazakistán llevaban el chip controlador. Krycek llama entonces para ofrecerles a Dmitri como testigo. Mulder está dispuesto a no hablar más con Cassandra pero Scully contacta con ella en vista de que también lleva un implante en el cuello y fue abducida en el monte Skyland (ver 2.6). En ese monte ocurre otra horrible matanza de, según Jeffrey, miembros del culto al que pertenece Cassandra y, según Mulder, víctimas del gobierno como Scully. Marita - amante de Krycek - lo traiciona dejándolo a merced del Hombre de las Uñas Perfectas; tras llevarse a Dmitri Marita llama a Mulder pero desaparece. En la presa Ruskin coinciden Scully, Cassandra,


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Willy el pistolero del Sindicato y Dmitri, más muchos otros abducidos. Otra nueva matanza empieza y Cassandra desaparece. Red and the Black, The (Segunda parte de Patient X). 5.14. Fecha emisión original: 8/III/98. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), William B. Davis (Fumador), Nicholas Lea (Alex Krycek), Veronica Cartwright (Cassandra Spender), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Chris Owens (Agente Jeffrey Spender), Brian Thompson (Cazarrecompensas Alienígena), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), Jim Jansen (Dr. Heitz Werber), Alex Shostak Jr. (Dmitri). Localidad: Washington D.C., Nueva York, Monte Skyland (Virginia), Presa de Ruskin (Pennsylvania), Base Aérea de Wiekamp (Virginia Occidental) y Silver Springs (Maryland). El supuestamente fallecido Fumador manda una carta al FBI para su hijo desde su escondite. Willy y Dmitri han muerto. Scully y otros 50 sobreviven a la matanza de la presa pero no recuerdan lo sucedido; mientras, Jeffrey se desespera porque su madre no aparece, de la cual culpa a Mulder. Por otra parte, el Sindicato retiene a Marita, infectada por Dmitri, y el Hombre de las Uñas Perfectas le ofrece un trato a Krycek: la vacuna rusa a cambio de dejarlo vivir. El Sindicato captura a un alienígena sin rostro que se estrella y ve por fin que pertenece a la resistencia organizada contra los colonizadores. El Hombre de las Uñas Perfectas propone que se sumen a esa resistencia a no ser que la vacuna rusa funcione y haga innecesaria toda alianza. Scully sufre porque no puede recordar, razón por la cual se somete a la terapia de regresión del Dr. Weber. En la sesión Scully describe el ataque y cómo Cassandra fue abducida por una segunda nave que frenó a los atacantes. Mulder insiste en que es un montaje militar; mientras, el Primer Miembro del Sindicato le informa al Hombre de las Uñas Perfectas que van a entregar al rebelde a los colonialistas dado que la vacuna rusa no funciona. Jeffrey le advierte a Scully que sus recuerdos no son fíables del mismo modo que él mismo llegó a creer de niño - como le muestra en un vídeo - en las historias de abducción que le contaba su madre, enloquecida por el abandono de su marido y padre de Jeffrey. Mulder recibe una inesperada visita de Krycek quien le explica la nueva situación de parte del Hombre de las Uñas Perfectas, contrario a la entrega del rebelde. Mulder es testigo de cómo falla el intento del Cazarrecompensas de eliminar a ese alíen cuando un segundo rebelde aparece. Al poco, Marita empieza a recuperarse. Skinner le comunica a Spender que Mulder ha abierto un Expediente X sobre Cassandra pero que a él se le mantendrá al margen ya que cuenta con un poderoso patrón en altas esferas. Ese resulta ser el Fumador, cuyas cartas Jeffrey retorna sin abrir. Travelers. 5.15. Fecha emisión original: 29/III/98. Director: Bill Graham. Guión: John Shiban y Frank Spotnitz. Reparto (episodio sin Gillian Anderson): Fredric Lane (Joven Arthur Dales), Darren McGavin (Agente Arthur Dales), Garret Dillahunt (Edward Skur), Brian Leckner (Hayes Michel), Eileen Pedde (Sra. Skur), David Moreland (Roy Cohn), Dean Aylesworth (Joven Bill Mulder). Localidad: Caledonia (Wisconsin), Leesburg (Virginia), Chevy Chase (Maryland) y Washington D.C.. 1990. El anciano asesino Edward Skur cae abatido por la policía en su casa y muere llamando a Mulder padre. El hijo, en su etapa previa a los Expedientes X, encuentra uno de 1952 sobre Skur abierto por el Agente Dales, ya retirado, a quien visita. Dales insinúa que hay un vínculo entre la caza de brujas anti-comunista de los 50 y la pasión de Skur por eviscerar a sus víctimas pero se niega a explicarse. Mulder ve a su padre en un vídeo en el que se reafirma la alianza anti-comunista entre el Senador McCarthy, el director del FBI Edgar J. Hoover y el fiscal Cohn y, dado que no se habla con su progenitor, visita de nuevo a Dales. Éste le cuenta que él y su compañero Michel arrestaron a Skur, empleado del Departamento de Estado, por comunista y que Skur se suicidó en la cárcel. No obstante, a las pocas horas el propio Skur


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atacó a Dales, quien vio una criatura horrenda emerger de su boca pero pudo zafarse. El fiscal Cohn en persona le ordenó mentir sobre el ataque en su informe pero cuando al poco tiempo un científico alemán y Michel fueron asesinados, Bill Mulder contactó con Dales para explicarle que Skur y otros dos no eran comunistas sino patriotas víctimas de un experimento. Cohn amenazó a Dales pero aún así él hizo abrir el cadáver de un compañero de Skur, Gissing, quien se suicidó tras matar al doctor que los trataba; dentro encontró el mismo horripilante bicho, aún vivo. El propio Hoover le advirtió a Dales que dejara el caso en paz. Mulder, que trabajaba para Cohn, y el propio fiscal tendieron una trampa para cazar al desesperado Skur, destinada de hecho a que éste matara a Dales. Con todo, Dales consiguió detener a Skur. Ni Dales ni Mulder saben que Bill Mulder dejó escapar a Skur, esperando que pronto se supiera la verdad. Mind's Eye. 5.16. Fecha emisión original: 19/IV/98. Director: Kim Manners. Guión: Tim Minear. Reparto: Lili Taylor (Marty Glenn), Blu Mankuma (Detective Pennock), Richard Fitzpatrick (Gotts), Veronika Stocker (Pelirroja), Henri Lubatti (Dr Wilkenson). Localidad: Wilmington y Fair View (Delaware). Marty, una joven ciega, tiene una visión de un asesinato y es detenida poco después al ser sorprendida limpiando la habitación donde ha muerto un traficante de drogas tras recibir un corte en el riñón. Marty, con antecedentes por delitos menores, se muestra arisca y sarcástica con Mulder y Scully, rechazando el papel de ciega desvalida. Mientras Scully encuentra un sospechoso guante cubierto de sangre, el detector de mentiras revela que Marty vio de algún modo a la víctima. Aún detenida Marty tiene otra visión y llama a un bar para advertirle a un tal Gotts que deje en paz a una mujer pelirroja. Dado que Scully sospecha que la ceguera de Marty es fingida le hacen una prueba durante la cual Marty tiene otra visión, de lo cual Mulder se percata. Al ser puesta en libertad por falta de pruebas Marty ‘ve’ el asesinato de la pelirroja, cuyo cadáver encuentra, y se auto-inculpa de las dos muertes pese a que Mulder sabe que miente. Por su parte, Gotts fracasa al intentar vender la droga robada al traficante ya que según su comprador una antigua novia anda tras él. Mientras Gotts busca a Marty ella pone la droga en manos de la policía. Cuando Scully prueba que la sangre del guante no es de Marty Mulder le lanza a Marty su teoría de que está protegiendo al hombre que mató a su madre en 1970; Marty, que quedó ciega antes de nacer porque su madre herida se desangró, puede ver con los ojos de ese desconocido quien, según revelan las pruebas, es su propio padre, Gotts. Mulder y Scully esperan cazarlo usando a Marty como señuelo voluntario pero, guiándose con los ojos de Gotts, ella lo mata para así dejar por fin de ‘ver’ lo que él ve. Más tarde Marty se niega a que Mulder la ayude a salir de prisión. All Souls. 5.17. Fecha emisión original: 26/IV/98. Director: Allen Coulter. Guión: Frank Spotnitz y John Shiban (argumento de Billy Brown y Dan Angel). Reparto: Arnie Walters (Padre McCue), Emily Perkins (Dara/Paula), Jody Racicot (Padre Gregory), Glenn Morshower (Aaron Starkey), Lauren Diewold (Emily), Tracy Elofson (Serafín). Localidad: Alexandria y Mount Lebanon (Virginia) y Washington D.C.. El Padre McCue, conocido de los Scully (ver 5.3), bautiza a una joven paralítica y retrasada, Dara Kernoff. Esa noche Dara sale de su casa al ver a un extraño y muere en actitud de rezar cuando un rayo la alcanza, quemando sus ojos. Scully le confiesa a otro sacerdote que es culpable de dejar morir a una inocente durante la investigación, que inicia cuando McCue le pide que visite a los Kernoff para ayudarles a aceptar la extraña muerte de su hija adoptiva ya que Scully pasó por algo parecido. Mientras, un trabajador social, Starkey, impide que el Padre Gregory adopte a Paula (idéntica a Dara) aduciendo que falta un permiso. Paula muere como Dara y Mulder se apunta al caso explicándole a Scully que hay otras dos gemelas y, al descubrir un crucifijo invertido, que buscan un fanático religioso. Cuando juntos visitan a Gregory, fundador de la Iglesia de San Pedro, éste aclara que quería adoptar a Paula para


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protegerla pero se niega a dar el nombre de la madre y se irrita con ellos por su ignorancia sobre la presente lucha entre el bien y el mal. Durante la autopsia de Paula, que tiene alas atrofiadas, Scully ve en su lugar a Emily, suplicándole algo. Acompañado de Starkey Mulder sorprende a Gregory en el lugar donde la tercera chica muere. Gregory asegura que el Diablo es culpable y muere poco después abrasado cuando Starkey, el propio Satán, le interroga en comisaría sobre el paradero de la cuarta hermana, Roberta, a quien oculta. Tras esto el extraño que Dara vio se acerca a Scully y ella ve, según explic McCue, un serafín, ángel enviado por Dios a recoger las almas de los Nefilim, cuatro hijos mortales que engendró con una humana y que el Diablo quiere. Starkey se lleva a Scully a San Pedro y se queda fuera ordenándole que le traiga a Roberta; Scully la encuentra pero ve que Starkey no es humano. Una luz las ilumina y Roberta aparece como Emily, rogándole a Scully que la deje ir. Al hacerlo, Roberta muere como las otras y Starkey desaparece. Pine Bluff Variant, The. 5.18. Fecha emisión original: 3/V/98. Director: Rob Bowman. Guión: John Shiban. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Daniel Von Bargen (Jacob Haley), Michael MacRae (August Bremer), Sam Anderson (Leamus), Armin Moattar (Hombre de la Perilla), Kate Braidwood (Taquillera). Localidad: Washington D.C., Gabels Corner (Ohio), Angola (Delaware), Alexandria (Virginia), Atlanta (Georgia) y Harrisburg (Pennsylvania). Durante una operación anti-terrorista un traficante de armas resulta muerto por una toxina y Mulder deja escapar al culpable, Haley, para disgusto de Scully. Al fiscal del estado Leamus, Skinner y Mulder le explican que hay tensiones entre Haley y Bremer, el jefe de la milicia ultraderechista a la que pertenece. El propio Bremer usa la toxina para asesinar a los clientes de un pequeño cine. Mientras, Skinner y Leamus no tienen otra opción que explicarle a Scully que Mulder se ha infiltrado en la milicia después de que Haley, quien opina que comparten ideas antigubernamentales, contactara con él. Con todo, Haley no se fía de Mulder y lo somete a un doloroso interrogatorio que Mulder pasa. Scully le cura las heridas más tarde contándole los hechos del cine mientras ambos son vigilados por Bremer. La toxina resulta ser un estreptococo muy virulento de fabricación americana y cuando Scully le revela a Skinner que alguien ha continuado en secreto el programa prohibido de desarrollo de armas biológicas, Skinner empieza a sospechar de Leamus y teme por la vida de Mulder. Haley y Bremer obligan a Mulder a participar en un atraco durante el cual Bremer evita que Mulder mate a un cajero tal como ordena Haley; después de esto, Haley acusa a Bremer de ser el topo del FBI y Bremer delata a Mulder. El dinero, por cierto, va a ser usado para transmitir la bacteria asesina, como Scully intuye. Ella reconoce en el vídeo del atraco la mano herida de Mulder e inmoviliza los billetes. Mientras, Bremer deja vivir a Mulder tras preparar su ejecución pero mata a Haley contagiándolo con la toxina. Parece claro que Leamus protege a Bremer, encargado de probar para el gobierno la toxina en manos de la milicia y, de paso, desarticularla, con la colaboración involuntaria de Mulder. Folie a Deux. 5.19. Fecha emisión original: 10/V/98. Director: Kim Manners. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Brian Markinson (Gary Lambert), John Apicella (Grag Pincus), Cynthia Preston (Nancy Aaronson), Roger R. Price (Agente Rice), Owen Walstrom (Mark Backus). Localidad: Oak Brook y Chicago (Illinois), Washington D.C., Quantico (Virginia) y Camdenton (Missouri). Gary, un teleoperador, ve aterrorizado cómo un monstruo se pasea por su oficina sin ser visto más que por él. Mulder acude a Chicago llamado por el jefe de Gary, Pincus, para examinar una cinta anónima que denuncia la existencia del monstruo ‘oculto en la luz’. Mulder le ordena a Scully que busque una referencia parecida y ella encuentra un Expediente X sobre un reverendo que atacó a su congregación para salvarla de una presencia maligna invisible. Gary ve más tarde cómo su compañera Nancy retorna del despacho de Pincus convertida en zombi, y mientras Scully viaja a Chicago toma un grupo de rehenes incluyendo a Mulder y


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Pincus. Mulder intenta controlar a Gary pero éste mata a un rehén y, al descubrir quién es Mulder, chantajea al SWAT para denunciar a Pincus en TV. El SWAT engaña a Gary usando un circuito cerrado y lo abate si bien Mulder llega a ver que Pincus es el monstruo. Mulder relaciona otros cinco Expedientes y ve que Pincus estaba en el área correspondiente a cada caso; mientras, Scully descubre que el rehén (un zombi según Gary) llevaba días muerto. Sin dudarlo, Mulder aterroriza a otra empleada de Pincus al salvarla del invisible monstruo y para consternación de Skinner acusa a Pincus de controlar a sus trabajadores con algún tipo de sustancia. Puesto bajo observación psiquiátrica, Mulder le ruega a Scully que compruebe si el cadáver tiene marcas de mordedura. Cuando las encuentra Scully salva a Mulder justo a tiempo del ataque del monstruo secundado por una enfermera zombi. El bicho desaparece y Pincus retoma sus labores empresariales en otra ciudad. End, The. 5.20. Fecha emisión original: 17/V/98. Director: R.W. Goodwin. Guión: Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Mimi Rogers (Agente Diana Fowley), William B. Davis (Fumador), Chris Owens (Agente Jeffrey Spender), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Nicolas Lea (Alex Krycek), Jeff Gulka (Gibson Praise), Martin Ferraro (Pistolero), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato). Localidad: Vancouver (Canadá). El niño prodigio Gibson Praise es víctima de un intento de asesinato por parte de un antiguo miembro de la NSA cuando juega una partida de ajedrez en un estadio repleto. Al mismo tiempo, Krycek saca al Fumador de su escondite y el Sindicato le encarga que solucione el problema del niño. Skinner avisa a Mulder de que Spender está a cargo del caso por petición de un alto mando y, pese a que Spender no quiere que Mulder interfiera, éste ve repasando el vídeo que el crío se mueve intuyendo qué va a pasar. La Agente Diana Fowley, vieja amiga de Mulder, apoya su observación. Más tarde Mulder le dice a Gibson que sabe que gana leyendo las mentes de sus oponentes y convence a Scully y Fowley de que habrá que protegerlo, si bien Scully se muestra escéptica. Los tests de Gibson refuerzan la teoría de Mulder, pero Scully les pide a los Pistoleros que les echen un vistazo - además de preguntar de qué conoce Mulder a Fowley, descubriendo que fueron novios. Mulder ve que el Fumador sigue vivo al verlo junto a Spender, quien dice no conocerlo. Scully descubre que el cerebro de Gibson usa un área inactiva normalmente y de ello Mulder deduce, con la confirmación del pistolero arrestado, que Gibson es un persona excepcional ya que el ADN latente que todos tenemos (tal vez extraterrestre) funciona en él. Mulder arriesga los Expedientes X presentándose ante la fiscal general con Gibson como prueba pese a que Diana y Skinner le aconsejan que no lo haga. Otro pistolero mata al atacante de Gibson en la cárcel y hiere a Diana de gravedad mientras vigila al niño, a quien rapta. El Fumador se lo entrega al Hombre de las Uñas Perfectas, quien le ordena a Krycek que de momento no mate al Fumador. En el FBI Mulder acusa a Spender de colaborar con los raptores de Gibson mientras Diana sigue grave. Skinner les comunica a Mulder y Scully que en vista de lo sucedido el Fiscal General quiere cerrar los Expedientes X, y Mulder entiende que les han ganado la partida. El Fumador se presenta a su hijo, Spender, y a continuación incendia el despacho de Mulder y Scully. Los dos, desolados, ven todo su trabajo destruido.

7.6 PELÍCULA PARA CINE The X-Files: Face the Future (Expediente X: Enfréntate al Futuro). Fecha de estreno original: 19/VI/98. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter (argumento de Chris Carter y Frank Spotnitz). Reparto: Martin Landau (Dr. Alvin Kurtzweil), Armin Mueller-Stahl (Conrad Strughold), Blythe Danner (Jana Cassidy), William B. Davis (Fumador), John Neville (Hombe de las Uñas Perfectas), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Jeffrey DeMunn (Dr. Ben Bronschweig),


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Terry O'Quinn (Darius Michaud), Glenne Headly (Camarera), Lucas Black (Stevie), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike). Localidad: Blackwood y Dallas (Texas), Washington D.C., Condado de Montgomery (Maryland), Somerset y Londres (Inglaterra), Tierra de Wikes (Antártida) y Tataouine (Túnez). Tras un violento encuentro en Texas 37.000 años atrás el aceite negro (la sangre de un alienígena) contagia a un hombre primitivo. En el presente, un chico y cuatro bomberos que lo rescatan se contaminan en la misma cueva. Cerrados los Expedientes X, Mulder y Scully buscan bajo mando del Agente Michaud una bomba en un edificio federal de Dallas. Mulder la encuentra en otro edificio pero Michaud no evita que estalle, muriendo él mismo. Según un tal Dr. Kurtzweil, conocido de Bill Mulder, la explosión encubre el caso del chico y de tres de los bomberos, presuntamente muertos en ella. En Texas el científico Bronschweig le muestra al Fumador la gran novedad: una criatura alienígena se gesta dentro del cuarto bombero contaminado, lo cual significa que los colonizadores sólo nos necesitan para reproducirse. Las víctimas de la bomba, infectadas por un virus desconocido, y unos fósiles hallados entre los escombros hacen que Mulder y Scully partan hacia la cueva de Texas, donde en ese momento Bronschweig es destrozado por el alíen nacido del bombero. El Sindicato celebra una reunión controlada por Strughold, rival del Hombre de las Uñas Perfectas, para evaluar la nueva situación y decide controlar a Mulder secuestrando a Scully. Mientras, los dos agentes hallan la cueva de Texas sellada bajo un parque infantil. Con algo de intuición dan con una singular plantación de maíz junto a unas naves donde se crían abejas, de las que huyen despavoridos sólo para ser perseguidos por unos helicópteros. Ya a salvo Scully decide dimitir dado que el FBI no cree su testimonio pero cuando se lo dice a Mulder y él se da cuenta de cuánto la necesita, una abeja oculta en su chaqueta la pica. Unos paramédicos que hieren a Mulder la secuestran y, tras escapar del hospital ayudado por los Pistoleros, Mulder recibe la inesperada ayuda del Hombre de las Uñas Perfectas. Pese a haber matado a Kurtzweil, él le da a Mulder la vacuna para salvar a Scully y las coordenadas para encontrarla, cosa que le cuesta la vida cuando estalla su coche. Mulder rescata heroicamente a Scully del interior de una gigantesca edificación en la Antártida donde miles de humanos incuban alienígenas y ambos ven cómo la construcción, una nave espacial, despega. El Fumador, encargado de vigilarla, escapa a tiempo para comunicarle a Stroghold - en Túnez cultivando maíz y criando abejas que ayuden a los colonizadores a transmitir el virus - que los Expedientes X han sido reabiertos.

7.7 TEMPORADA 6. 1998-9 (22 episodios) Beginning, The. 6.1. Fecha emisión original: 8/XI/98. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Mimi Rogers (Agente Diana Fowley), William B. Davis (Fumador), Chris Owens (Agente Jeffrey Spender), Jeff Gulka (Gibson Praise), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), James Pickens Jr. (DA Kersh). Localidad: Phoenix y planta nuclear de Rolling Hills (Arizona), Washington D.C. y Nueva York. En Arizona, un grupo de científicos de Roush Technologies (ver 5.3), empresa tapadera del Sindicato, acaba su jornada. Uno de ellos muere en su casa reventado por el alíen que lleva dentro (ver película) y que mata a otro científico antes de escapar. Mulder no logra convencer al FBI de la amenaza que supone la especie alienígena contagiosa y se irrita con Scully porque, pese a haber sido infectada, no apoya su testimonio por falta de pruebas. Mientras el Fumador se encarga de la ‘crisis’ en Arizona, Skinner le pasa información sobre el caso a Mulder, quien es sustituido por Diana Fowley en los Expedientes X. El Fumador interrumpe la operación de cerebro a la que Gibson Praise está siendo sometido para que le ayude a encontrar al bicho. Pese al estado del cadáver de Arizona, Scully aún se resiste a aceptar lo que Mulder afirma sobre los alienígenas. Skinner les pone sobre aviso de que el alíen ha matado a un trabajador de una planta nuclear y cuando llegan allí, Fowley y Spender les


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impiden el paso; Mulder y Scully, sin embargo, encuentran oculto en su coche a Gibson, quien ha huido de sus captores. Mientras ella descubre que Gibson parece estar infectado con el virus alienígena Mulder, con la colaboración sorpresa de Fowley, se dirige a la central nuclear donde el bicho sigue su desarrollo. Gibson también llega allí al ser raptado del hospital por un sicario del Sindicato y Mulder ve horrorizado cómo el crío y el bicho se encuentran. Días más tarde Mulder y Scully reciben otra reprimenda del FBI que sigue sin creerlos, son separados de los Expedientes X y puestos bajo el mando del DA Kersh mientras Spender, nuevo compañero de Fowley, recibe las felicitaciones de su padre. Scully le pide a Mulder que desconfíe de Fowley ya que ha ocultado los hechos de la central y lo deja boquiabierto cuando le explica que el ADN del virus, del alíen y de Gibson coinciden, no porque el chico esté infectado sino porque su ADN latente está activado y es extraterrestre - como el de todos nosotros. En la central nuclear, el bicho muda de piel para pasar a ser el típico extraterrestre gris. Drive. 6.2. Fecha emisión original: 15/XI/98. Director: Rob Bowman. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Bryan Cranston (Patrick Crump), Janine Venable (Vicky Crump), Junior Brown (Virgil Nokes), Michael O'Neill (Capitán de Patrulla), James Pickens Jr. (DA Kersh), Mindy Seeger (Forense). Localidad: Elko, Montello y Wendover (Nevada), Buhl (Idaho) y Loleta (California). Una cadena de TV transmite en directo la persecución policial por carretera de una pareja que acaba con la mujer muerta cuando su cabeza revienta en el coche de policía. Mulder y Scully ven el incidente mientras hacen el trabajo rutinario al que han sido ‘condenados’ y, pese a las protestas de ella, Mulder se ofrece para ayudar a la policía local. El hombre, Crump, empieza a sangrar por la nariz en prisión gritando que morirá si no recibe ayuda; mientras, Scully descubre perpleja que el oído de su esposa parece haber estallado. Creyendo, tras el hallazgo de otro cuerpo, que se trata de algo contagioso, Scully pone la morgue en cuarentena pero avisa demasiado tarde a Mulder, secuestrado en su coche por Crump cuando éste escapa de camino al hospital. Crump, que sufre intensos dolores de cabeza, le ordena conducir sin parar y Mulder se da cuenta de que la mujer murió porque la policía los paró en su huída hacia el oeste en busca de alivio para su dolor. Mientras, Kersh llama a Scully, encerrada en el laboratorio, para pedirle explicaciones sobre su conducta y la de Mulder. Él evita a la policía y sigue conduciendo con el arisco Crump, quien se cree víctima de un experimento del gobierno; por su parte Scully abandona la teoría del contagio e investiga la caravana de los Crump, donde da con una instalación de radio de la Armada que, según le informan, tuvo una subida de tensión. Sabiendo que esa instalación es parte del proyecto Seafarer, Scully se teme lo peor y consigue al fin llamar a Muder para decirle que los cables pueden haber generado una onda dañina para el cerebro humano - con la que de hecho se experimenta como arma. Mulder está ya llegando al Pacífico y Scully propone aliviar la presión en el oído de Crump con una punción, pero éste muere tan sólo detenerse el coche. Kersh les echa una buena reprimenda a Mulder y a Scully pese a que la Armada ha cerrado la instalación ‘defectuosa’ y los conmina a seguir con su rutinario trabajo - o dejar el FBI. Triangle. 6.3. Fecha emisión original: 22/XI/98. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), William B. Davis (Fumador), Chris Owens (Agente Jeffrey Spender), Madison Mason (Capitán Harburg), James Pickens Jr. (DA Kersh), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers) Arlene Pileggi (Secretaria de Skinner). Localidad: Mar de los Sargazos (Atlántico) y Washington D.C.. Mulder flota en el mar tras naufragar y es recogido por un barco británico, donde lo toman por espía alemán. Mulder cree que el Queen Anne está en 1998 por efecto del Triángulo de las Bermudas, pero es él quien ha llegado en 1939 al barco, ocupado por los Nazis en el primer día de la Segunda Guerra Mundial. Abandonado por la tripulación, Mulder noquea a un oficial Nazi igualito a Spender y, con su uniforme, entra en el salón de baile donde ve a ‘Scully’, quien no lo reconoce, con un hombre. Los Nazis atrapan a Mulder y él es testigo


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de la ejecución del capitán del barco a cargo del Nazi ‘Fumador’; Mulder su propia ejecución es evitada por otro Nazi: ‘Skinner’. Mientras, en 1998 los Pistoleros le piden ayuda a Scully para encontrar a Mulder, quien investigaba por su cuenta la desaparición del Queen Anne en 1939. Ella acude a Skinner, que la rechaza por miedo a ser represaliado, y a Kersh, que está reunido con el Fumador. Por accidente, Scully se da cuenta de que Fowley y Spender también están aliados con él, pero se siente aliviada cuando Skinner le pasa el contacto con Inteligencia Naval necesario para localizar a Mulder. Mulder le explica a los marineros del Queen Anne, liderados por un jamaicano ‘Kersh’, que los Nazis buscan a bordo al científico que construirá la bomba atómica, el acompañante de ‘Scully’. Los Nazis obligan a Mulder a identificarlo para lo cual matan a dos pasajeros y amenazan con matar a ‘Scully’. En ese punto el científico se auto delata por salvarla dado que ‘Scully’ es la agente que lo protege. Mientras la tripulación británica planta cara a los Nazis, Scully y los Pistoleros entran en 1998 en el barco, con lo cual seguimos dos cursos paralelos. ‘Skinner’, un espía americano, salva a Mulder y ‘Scully’ de sus perseguidores y él la convence para que ordene a los marineros volver al Triángulo y así a 1939 para salvar al científico. Mulder la da un apasionado beso - al que ella responde con un bofetón - antes de lanzarse al agua, de la que Scully lo rescata en 1998. Skinner y Scully creen que Mulder delira y más aún cuando, a solas, Mulder le declara su amor a Scully. Dreamland. 6.4. Fecha emisión original: 29/XI/98. Director: Michael Watkins. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz.. Reparto: Michael McKean (Morris Fletcher), Nora Dunn (Joanne Fletcher), Tyler Binkley (Terry Fletcher), Dara Hollingworth (Christine Fletcher), James Pickens Jr. (DA Kersh), Michael Buchman Silver (Howard Grodin), John Mahon (General Wegman), Scott Allan Campbell (Jeff Smoodge). Localidad: Groom Lake y Condado de Lincoln (Nevada) y Washington D.C.. Mulder y una desmotivada Scully investigan la información pasada por un confidente del Área 51, zona militar donde se prueba tecnología alienígena y sede de los Hombres de Negro. Cerca de allí uno de ellos, Morris Fletcher, y una patrulla les dan el alto justo cuando una extraña nave pasa por encima, causando una perturbación temporal por el cual Fletcher y Mulder pasan a ocupar el cuerpo del otro. ‘Morris’ se queda en la zona mientras Scully se aleja con ‘Mulder’. Mientras ‘Morris’ se adapta a su oficina, Scully no entiende por qué de repente ‘Mulder’ le ordena comprar cigarrillos, le hace la pelota a Kersh o liga con la secretaria. En casa de los Fletcher ‘Morris’ duerme en el sofá encontrándose al despertar con un agobiante cuadro familiar: mujer histérica (Joanne), rebelde hija adolescente e hijo pasota. Mientras, el jefe de Fletcher, General Wegman, ve los desastrosos resultados del accidente de la nave: un piloto fusionado con una roca y otro en el cuerpo de una anciana india. Mulder llama a Scully pero ella, viendo a ‘Mulder’, lo toma por el confidente. Poco después una gasolinera que Mulder acaba de visitar sufre los efectos de otro cambio temporal y es destruida por los soldados de la 51, incluido su dueño. Cuando Scully visita a ‘Mulder’ le encuentra despidiéndose de su ligue y se discuten ya que él se desentiende del tema del confidente. ‘Morris’ aprende de sus compañeros que los vuelos experimentales están causando un efecto de superposición temporal cuántico tal vez irreversible, no se sbe por qué. Una escena de celos con Joanne causada porque Mulder llama en sueños a Scully acaba con Joanne echando a ‘Morris’ de casa cuando Scully se presenta allí. Desesperado, Mulder intenta convencer a Scully de su identidad, cosa que no logra, y roba del área la caja negra de la nave estrellada. Entre ‘Mulder’ y Kersh obligan a Scully a colaborar en la detención del confidente: Mulder. Dreamland II. 6.5. Fecha emisión original: 6/XII/98. Director: Kim Manners. Guión Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Reparto: Michael McKean (Morris Fletcher), Nora Dunn (Joanne Fletcher), Tyler Binkley (Terry Fletcher), Dara Hollingworth (Christine Fletcher), James Pickens Jr. (DA Kersh), Michael Buchman Silver (Howard Grodin), John Mahon (General Wegman), Scott Allan Campbell (Jeff Smoodge), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean


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Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers). Localidad: Groom Lake y Condado de Lincoln (Nevada), Washington D.C. y Arlington (Virginia). ‘Morris’ es encerrado junto a la anciana india, es decir, el piloto de la n ave mientras Scully, suspendida por Kersh, recibe una invitación de ‘Mulder’ para cenar en su casa. ‘Morris’ logra hacerle ver a Wegman que le pasó al FBI una falsa caja negra con intención de proteger el trabajo de la 51; de hecho, Wegman tiene la verdadera caja como sospecha su subordinado Grodin. Mulder fracasa al intentar convencer a Joanne de que no es quien parece, lo mismo que Morris, quien acaba esposado a su sexy cama de agua tras intentar seducir a Scully conducta que lo delata. Esa noche coinciden todos en el bar donde el confidente (Wegman) ha citado a ‘Mulder’ y donde ‘Morris’ bebe con Joanne. Wegman saboteó la nave para que Mulder la viera sin tener en cuenta posibles consecuencias y le entrega a ‘Mulder’ la caja negra mientras Mulder por fin habla con Scully, observado por la celosa Joanne. En los lavabos, Morris le pasa la caja a un enfadado Mulder y, después de que Wegman los descubra, ésta acaba en manos de Scully. Ella les lleva la caja a los Pistoleros y les presenta a ‘Mulder’, quien se mofa de ellos. Wegman le explica a ‘Morris’ que tan sólo es una pieza en una vasta maquinaria cuyo alcance real no conoce; él esperaba que Mulder le daría una explicación. Otro vuelo afecta a dos adolescentes mientras una triste Scully le cuenta a Mulder que no parece haber solución al problema y le habla de lo bien que ‘Mulder’ se porta con Kersh, a quien ha pasado la (falsa) caja negra mientras ella sigue suspendida. Al darse cuenta de que la gasolinera (ver 6.4) vuelve a estar en su sitio, Scully viaja con Morris a su casa; éste se apena al ver a Joanne y la convence de que es su marido. Grodin sabe ya que la perturbación está diluyéndose y que todos pueden volver a la normalidad si se interponen en su camino, dato que ofrece a cambio de la caja negra auténtica. Mulder y Scully vuelven pues al momento del primer encuentro con Fletcher, que acaba sin incidentes. Scully llama más tarde a Mulder para decirle que Kersh no sabe lo de su pequeño viaje al área 51. Él se pregunta quién demonios ha redecorado su casa y ella contempla las dos monedas fusionadas que recogió de la gasolinera. How the Ghosts Stole Christmas. 6.8. Fecha emisión original: 13/XII/98. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter. Reparto: Lily Tomlin (Lydia), Edward Asner (Maurice). Localidad: Maryland. Es Nochebuena pero Mulder consigue arrastrar a Scully antes de su cena familiar a un caserón abandonado, donde se dice que hay fantasmas, los de Maurice y Lyda. Por miedo a lo que les depararía la Primera Guerra Mundial los enamorados se suicidaron en esa fecha, en la que reaparecen. Scully quiere marcharse pero las llaves de su coche no aparecen e, igualmente, una vez en la mansión se quedan encerrados. Buscando el origen de unos ruidos ambos van a parar a una bonita biblioteca en perfecto orden. Mulder añade entonces el pequeño detalle de que cada aparición ha acabado con el asesinato mutuo de la pareja de testigos y cuando ven enterrados en el suelo de la habitación sus propios cadáveres huyen aterrorizados… a otra biblioteca idéntica. Separándose para indagar qué ocurre, Mulder se topa con un maduro Maurice, quien le traza un completo perfil de su obsesiva personalidad. Sola, Scully se las ve con una Lyda también madura que retrata su dependencia de Mulder. Cuando los fantasmas le muestran sus horribles heridas, Scully se desmaya y ellos lamentan lo bajo que han caído. Mulder, ya al tanto de lo que son, tiene un encuentro con Lyda quien le aclara que no hubo pacto de amantes, sino que Maurice la mató y luego se suicidó. Desde entonces atraen a parejas desesperadas que llegan al mismo fin, según anuncia el que ellos también tendrán. Maurice le advierte a Scully que Mulder está loco y la matará justo antes de que Mulder (de hecho Lyda) le dispare en el estómago y Scully le responda de igual modo. Mulder se da cuenta de que todo es imaginario y que ninguno está herido, pero sí se supone que han de aprender una lección. Más tarde, Scully visita a Mulder y tras un pequeño examen de conciencia incitado por las palabras de Maurice y Lyda, se intercambian regalos.


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Terms of Endearment. 6.6. Fecha emisión original: 3/I/99. Director: Rob Bowman. Guión: David Amann. Reparto: Bruce Campbell (Wayne Weinsider), Lisa Jane Persky (Laura Weinsider), Grace Phillips (Betsy Monroe), Michael Milhoan (Ayudante Arky Stevens), Chris Owens (Agente Jeffrey Spender). Localidad: Hollins y Roanoke (Virginia), Washington D.C.. Laura y Wayne reciben la mala noticia de que el bebé que esperan no es normal, cosa que él se toma fatal. Esa noche un demonio arranca el niño de las entrañas de Laura en una pesadilla que se revela real cuando ella despierta. Aunque Spender arrincona el caso, Mulder acude a la llamada del ayudante de sheriff Stevens, hermano de Laura, y reclama la ayuda de Scully, no demasiado contenta con su nuevo intento de zafarse del trabajo impuesto por Kersh. Según Mulder, el caso es claro: Wayne, es decir el demonio, quiere ser padre de un niño humano. Laura lo sorprende quemando algo que evidentemente es el bebé y no hojas secas como Wayne dice. Sin embargo, es ella quien se convierte en sospechosa cuando Scully argumenta que se ha auto-inducido un aborto ilegal. Wayne, que lleva una doble vida, acude a ver a su otra esposa embarazada, Betsy y al regresar, viendo que Mulder y Stevens han encontrado los restos, convence a Laura de que la descubrió en trance abortando y quemó el cadáver para protegerla. Mulder, sin embargo, le advierte a Wayne que sabe quien es. Ya en la cárcel, Laura comprueba que Wayne tiene las marcas de un mordisco que ella le hizo al demonio y él intenta matarla, dejándola en coma. Mulder descubre que Wayne, quien ha usado numerosas identidades, posiblemente mató a dos esposas anteriores y a otros hijos anormales, como uno que aparece enterrado en su jardín. El demonio Wayne intenta abortar el bebé nonato de Betsy dado que tampoco es normal pero ella le para los pies, sabiendo quién es; aún así, lo acusa del crimen cuando toda ensangrentada se topa con Mulder y Scully para acto seguido desaparecer. Al llegar a casa de Betsy se encuentran a Wayne cavando en el jardín, desesperado por no poder concebir un hijo normal; Stevens aprovecha para vengarse y le dispara a Wayne, cuyo espíritu revive en el cuerpo en coma de Laura. En casa de Betsy Scully encuentra los cadáveres de cuatro bebés normales y es que la desaparecida Betsy finalmente ha conseguido su sueño: un bebé diabólico. Rain King, The. 6.7. Fecha emisión original: 10/I/99. Director: Kim Manners. Guión: Jeffrey Bell. Reparto: David Manis (Holman Hartz), Victoria Jackson (Sheila Fontaine), Clayton Rohner (Daryl Mootz), Francesca Ingrassia (Cindy Culpepper), Dirk Blocker (Alcalde Gilmore). Localidad: Kroner (Kansas) y Wymore (Nebraska). El grosero Daryl discute con su cursi prometida Sheila porque ella ha anunciado su compromiso en el diario local y al dejarla pierde una pierna en un accidente de coche causado por una tormenta de granizo. Seis meses más tarde, el alcalde les pide a Mulder y Scully que investiguen si el próspero Daryl, quien produce lluvia por encargo, es también causante de la grave sequía. Mulder y Scully entrevistan a Holman, el meteorólogo de la TV local donde trabaja Sheila, y éste les dice que pese a que el pueblo tiene un microclima extremo Daryl sí tiene algún tipo de poder, del que Mulder y Scully son testigos más tarde. Pese a que aún ama al hortera y borracho Daryl, Sheila se siente atraída por Mulder e ignora a su buen amigo Holman, quien la ama en secreto. Esa noche un minitornado catapulta una vaca que cae en la habitación de Mulder. Según Holman el fenómeno es natural pero una llorosa Sheila se autoinculpa de éste y de otros incidentes atmosféricos coincidentes con momentos decisivos de su vida. Mulder, sin embargo, intuye que es Holman quien proyecta sus emociones reprimidas sobre el tiempo e intenta convencerlo de que la solución al problema es que le declare su amor a Sheila, sin saber que ella está encaprichada de él mismo. Esa noche, en medio de una lluvia torrencial y aprovechando la reunión de antiguos alumnos del instituto, Holman se declara sin éxito. Afortunadamente, Scully convence a Sheila de que los amores más sólidos nacen de la amistad y no de la atracción pasional que siente por Mulder. Impresionada por los efectos meteorológicos del amor de Holman por ella, Sheila se enamora de él y el tiempo es por fin idílico, menos para Daryl quien se ha arruinado.


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SR 819. 6.10. Fecha emisión original: 17/I/99. Director: Daniel Sackheim. Guión: John Shiban. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), John Towey (Dr. Kenneth Orgel), Nicolas Lea (Alex Krycek), Raymond J. Barry (Senador Richard Matheson), Kenneth Tigar (Dr. Plant), Jenny Gago (Dra. Katrina Cabrera), Arlene Pileggi (Secretaria de Skinner). Localidad: Washington D.C. y Chevy Chase (Maryland). Skinner muere aquejado de una gravísima dolencia vascular. Un día antes, al ir a urgencias tras desvanecerse practicando boxeo, una llamada anónima le anuncia a Skinner que le quedan 24 horas. Scully sugiere que quizás ha sido envenenado y Mulder que la razón son los Expedientes X que aún dirige. Al repasar su jornada Skinner recuerda un encuentro con un extraño a quien identifican como Orgel, consultor del Senado sobre ética de las nuevas tecnologías. Cuando Mulder y Skinner se presentan en su casa son testigos de cómo Orgel es raptado y Mulder se ve forzado a soltar a un secuestrador que resulta ser un diplomático tunecino. Mientras Scully descubre que la circulación de Skinner está siendo bloqueada a propósito por algo que se multiplica en la sangre, Mulder encuentra una conexión entre Orgel y el Senador Matheson: la resolución del Senado SR819, que favorece la exportación de nuevas tecnologías. Matheson rompe su colaboración con Mulder cuando éste insiste en que aclare las implicaciones de esa SR. Cada vez más enfermo Skinner persigue al tunecino sólo para ver cómo otro tipo lo atropella y mata. Skinner es ingresado y cuando Mulder le explica a Scully que Orgel intentaba comunicarle a Skinner las graves consecuencias para los países importadores que la resolución encubre el asesino llama diciéndole que Skinner está perdido. Otra llamada alerta a Matheson de que la resolución peligra y lo encamina a un almacén donde ve a Orgel morir torturado por lo mismo que afecta a Skinner y que el asesino controla con una palm. Poco después, Matheson le confirma a Mulder que la SR819 encubre la peligrosa nanotecnología que está matando a Skinner, y que le amenaza a él mismo. El asesino de la palm resucita a Skinner quien, extrañamente, rechaza la ayuda de Mulder y Scully al recuperarse sabiendo ya quién es su envenenador: Krycek, dispuesto a controlarlo para favorecer sus intereses. Tithonus. 6.9. Fecha emisión original: 24/I/99. Director: Michael Watkins. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Geoffrey Lewis (Alfred Fellig), Richard Ruccolo (Agente Peyton Ritter), James Pickens Jr. (DA Kersh), Matt Gallini (Gamberro), Naomi Matsuda (Prostituta). Localidad: Nueva York y Washington D.C.. Un hombre fotografía impasible a las víctimas de la caída de un ascensor del que él ha salido justo a tiempo. Se trata de Alfred Fellig, fotógrafo de prensa de quien el Agente Ritter sospecha que posiblemente ha causado las muertes que fotografía. Kersh le asigna el caso a Scully para que ella vuelva al redil del FBI dando a Mulder por perdido. Mulder ve la jugada con ciertos celos ya que considera el caso un Expediente X. Ya en Manhattan, Scully descubre que Fellig tiene el mismo aspecto en todos sus carnets de prensa desde 1964, algo que encaja con el hecho de que al ser apuñalado por un asesino al que sigue Fellig simplemente no muere. Las pruebas de la escena del crimen inculpan al otro hombre pero Fellig no puede dar razón ni de su presencia ni sus heridas. Cuando Scully le pide explicaciones rompiendo la vigilancia Fellig muestra cómo puede sentir la muerte señalando a una prostituta que, pese a los esfuerzos de Scully por salvarla, muere atropellada. Mulder, que sigue el caso a distancia, le cuenta a Scully que Fellig nació en 1849 y ha usado diversas identidades. Ella se presenta en su casa para detenerlo tras discutir con Ritter sobre sus métodos y Fellig le aclara que quiere fotografiar directamente a la Muerte para poder así morir ya que es inmortal. Mientras Mulder comprueba que Fellig había asesinado a dos personas en 1929, él ataca a Scully y dándose cuenta de que algo va mal, Mulder envía a Ritter al rescate. Preparándose para matar a Scully, Fellig relata que es inmortal desde que durante una epidemia de fiebre amarilla se negó a mirar a la Muerte de frente y ésta tomó a una enfermera en su lugar. Ritter llega a


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punto para herir con la misma bala a Scully y a Fellig y éste le dice a ella, herida muy grave, que no mire a la Muerte, muriendo en su lugar. Two Fathers. 6.11. Fecha emisión original: 7/II/99. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Veronica Cartwright (Cassandra Spender), Chris Owens (Agente Jeffrey Spender), William B. Davis (Fumador), Mimi Rogers (Agente Diana Fowley), Nicholas Lea (Alex Krycek), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), George Murdoch (Jefe del Sindicato), Nick Tate (Dr. Openshaw). Localidad: Arlington (Virginia), Washington D.C. y Silver Springs (Maryland). Las pruebas hechas a Cassandra Spender tienen éxito pero el equipo de médicos acaba inmolado por un alienígena rebelde, con lo cual el Fumador concluye que el Sindicato está al borde del fracaso. Tras recriminarle a Spender su sospechosa ineptitud para los Expedientes X, Skinner lo lleva al lugar de la matanza a la que sólo han escapado Cassandra y el Dr. Openshaw. Pese a odiar a Mulder, Spender le pide que hable con su madre tal como ella desea. Mientras, el Fumador mata a Openshaw después de que éste le advierta que hay que eliminar a Cassandra si el Sindicato no quiere que los planes se conozcan. El propio jefe del Sindicato, sin embargo, muere a manos de un rebelde que asume su identidad. Mulder y Scully visitan a Cassandra, quien dice que los alienígenas la han curado incluso de su parálisis pero que, al contrario de lo que creía, pretenden destruir toda especie viviente en el universo usando el aceite negro con la única oposición de los rebeldes. Cassandra asegura que su hijo es un colaboracionista lo mismo que su ex-marido. El Sindicato se reúne y su jefe propone una alianza con la resistencia que es rechazada por Krycek ya que él cree en la vacuna como solución a la invasión. Spender hace que Mulder y Scully sean expedientados por hurgar en su oficina y le pide a cambio a su padre la verdad sobre Cassandra, lo que lleva a una discusión. Scully le explica a Mulder que el Fumador es el padre de Jeffrey, que Cassandra desapareció por primera vez el mismo día que Samantha y que el difunto Openshaw continuaba el trabajo del Sindicato para crear un híbrido perfecto: la propia Cassandra. El Fumador le encarga a Jeffrey para reconciliarse que elimine al rebelde infiltrado pero es Krycek quien finalmente lo hace ante la cobardía de Jeffrey. Krycek le explica al horrorizado Jeffrey el papel de Cassandra y del Fumador mientras éste, dada la ineficacia de Jeffrey, le pide ayuda a su otra protegida: Diana Fowley. Mientras, Cassandra escapa del hospital para pedirle a Mulder que la mate y así impedir la invasión. One Son (Segunda parte de Two Fathers). 6.12. Fecha emisión original: 14/II/99. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Veronica Cartwright (Cassandra Spender), Chris Owens (Agente Jeffrey Spender), William B. Davis (Fumador), Mimi Rogers (Agente Diana Fowley), Nicholas Lea (Alex Krycek), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Bruce Harwood (J.F. Byers), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Don S. Williams (Primer Miembro del Sindicato), Peter Donat (Bill Mulder), James Pickens Jr. (DA Kersh). Localidad: Washington D.C., Nueva York, Arlington y Fort Marlene (Virginia), Base Aérea de El Rico (Virginia Occidental). Mulder va a dispararle a Cassandra cuando un equipo de descontaminación con Fowley al mando pone su casa en cuarentena y se los lleva a él y a Scully a Fort Marlene para desinfectarlos, aduciendo que Cassandra transmite un virus que causa combustión espontánea. Pese a que Skinner es testigo, Scully no se traga que Spender dio la orden y asume que Cassandra ha sido raptada por los de siempre. De hecho, Jeffrey la oculta y el Sindicato debate qué hacer para que la colonización prosiga; según el Fumador lo mejor será entregarla. En Fort Marlene Mulder se topa con Marita, muy enferma, quien le explica que Cassandra es efectivamente la primera de la raza esclava híbrida que facilitará la colonización y que el Sindicato no esperaba tener éxito en ese sentido sino en el desarrollo de la vacuna. Por su parte, Cassandra le ruega a Jeffrey que la deje morir para evitar la invasión. Con la


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ayuda de los Pistoleros, Scully intenta persuadir sin éxito a Mulder de que Diana está implicada a fondo en la conspiración pero él rechaza sus advertencias por ser fruto de su inquina personal contra Fowley. En un encuentro crucial con el Fumador, quien confirma las palabras de Marita, Mulder descubre toda la verdad sobre la colonización incluido el papel de su padre en el desarrollo de la vacuna y la abducción de Samantha. El Fumador le da la dirección de un hangar donde se reunirán los elegidos para ser salvados y sorprendentemente en lugar de enfrentarse a Diana un deprimido Mulder se reconcilia con ella. Por su parte, Marita busca salvarse diciéndole a Jeffrey que sabe a dónde llevan a Cassandra. Mientras, un rebelde destruye el feto del que se obtuvo el ADN alienígena a cambio de las familias del Sindicato (ver 1.23) y Mulder y Scully fracasan al intentar detener el tren en el que viaja Cassandra. Krycek se da cuenta al no encontrar el feto que todo está perdido como le dice al confundido Jeffrey y a Marita, por quien no hace nada. En el hangar Cassandra, el Sindicato y sus familias se reúnen para dejar la Tierra pero en lugar de esto son inmolados por los rebeldes. Sólo el Fumador y Diana escapan a tiempo. Ante Kersh Spender se culpa de las muertes incluida la de su madre y pide que Mulder y Scully vuelvan a los Expedientes X ya que sólo ellos conocen la verdad. A punto de dejar su oficina Jeffrey se encuentra con el Fumador quien le dispara a matar por traidor. Agua Mala. 6.14. Fecha emisión original: 21/II/99. Director: Rob Bowman. Guión: David Amann. Reparto: Darren McGavin (Arthur Dales), Joel McKinnon Miller (Ayudante Greer), Valente Rodriguez (Walter Suarez), Diana Maria Riva (Angela Villareal), Jeremy Roberts (George Vincent), Silas Weir Mitchell (Dougie), Nichole Pelerine (Sara Shipley), Max Kasch (Evan Shipley). Localidad: Goodland (Florida). Sara Shipley y su hijo Evan sucumben a la letal criatura tentacular que surge de los desagües de su casa y que ya se ha llevado al Sr. Shipley. El antiguo Agente Arthur Dales (ver 5.15) reclama la ayuda de Mulder, quien llega con Scully a Florida cuando el huracán Leroy empieza a alcanzar su mayor intensidad. Mientras inspeccionan la casa de los Shipley casi son arrestados por el Ayudante del Sheriff, Greer, quien los toma por merodeadores. Al comprobar si aún hay gente en otro edificio Greer encuentra un hombre muerto sobre el inodoro cubierto de una sustancia gelatinosa y es atrapado por un tentáculo que lo estrangula. Mulder y Scully van a parar al mismo edificio donde observan que el muerto ha desaparecido y Scully le salva la vida a Greer practicándole una traqueotomía. En el edificio permanecen un fanático derechista (Vincent), un ladrón que aprovecha la ocasión (Douguie) y una pareja de emigrantes (Walter y Angela) con ella a punto de dar a luz. Mientras Vincent le dispara a algo que ve en el techo Angela ve tentáculos en la bañera en la que mantienen a Greer para bajarle la fiebre antes de que éste desaparezca. Mulder sugiere que nunca llegan a tiempo de atrapar al bicho porque éste está hecho de agua que sólo se solidifica al atacar y en la que transforma a sus víctimas. El propio Mulder es atacado pero Vincent le impide a Scully ayudarlo, cosa que ella tampoco puede hacer ocupada como está con el parto de Angela. Mientras el crío nace, los tentáculos atacan a Vincent y Scully le ordena a Walter disparar contra los aspersores antiincendios al darse cuenta de que el agua fresca mata al bicho. Mulder, bajo la lluvia persiguiendo al gato de los Shipley, se salva por la misma razón. Dales se muestra admirado ante el coraje y recursos de Scully. Monday. 6.15. Fecha emisión original: 28/II/99. Director: Kim Manners. Guión: Vince Gilligan y John Shiban. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Carrie Hamilton (Pam), Darren Burrows (Bernard), Monique Burrows (Cajera Principal), Suanne Spoke (Clienta), Arlene Pileggi (Secretaria de Skinner), Mik Scriba (Teniente Kraskow), Wayne Alexandre (Agente Arnold). Localidad: Washington D.C. y Arlington (Virginia). Mulder y Scully mueren en el curso de un atraco a un banco en el que se ven envueltos casualmente. Ese lunes empieza fatal para Mulder cuando su cama de agua se


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revienta (ver 6.5), su casero reclama una compensación, su móvil se estropea y un tropezón lo tira al suelo. Mulder llega tan tarde al trabajo que decide no ir a una reunión con Skinner e ir en cambio al banco a ingresar el cheque con su sueldo para que su casero pueda cobrar. De camino al banco Mulder se fija en una joven, Pam, que sigue hastiada los pasos de Bernard hacia el mismo lugar. Mientras Scully se da cuenta de que Mulder se ha llevado el comprobante y no el talón y va al banco a dárselo, entrando en el peor momento posible. Mulder se enfrenta al atracador y recibe un disparo mortal; para salvarlo Scully intenta convencer a Bernard de que ponga fin a la situación pero él detona la bomba que lleva adosada en cuanto el SWAT entra en el banco. Otro lunes funesto se desarrolla con pequeñas variaciones sobre el anterior pero el mismo resultado, si bien esta vez Pam consigue hablar con Mulder y rogarle que la recuerde la próxima vez. El tercer lunes Mulder tiene una fuerte sensación de dejà vu que Pam aprovecha para explicarle que estarán atascados en el mismo día hasta que eviten que Bernard detone la bomba. Pam explica que la variable está en manos del mismo Mulder y de Scully ya que lo ha intentado todo para parar a Bernard. El cuarto lunes Mulder recuerda la bomba de camino al banco y avisa a Scully para que entre con Pam en la sucursal. En el enfrentamiento que sigue Bernard mata accidentalmente a Pam y, conmocionado, se deja detener con lo que la bomba no estalla. Al día siguiente Mulder se despierta en el sofá cuando Scully lo llama preguntándose cómo sabía lo que ocurriría en el banco. Arcadia. 6.13. Fecha emisión original: 7/III/99. Director: Michael Watkins. Guión: Daniel Arkin. Reparto: Peter White (Gene Gogolak), Abraham Benrubi (Big Mike), Tom Gallop (Win Shroeder), Marni McPhail (Cami Shroeder), Debra Christofferson (Pat Verlander), Tim Bagley (Gordy), Juliana Donald (Nancy Kline), Tom Virtue (Dave Kline). Localidad: The Falls, norte del Condado de San Diego (California). Los Kline son asesinados en su casa por un monstruo: su pecado es haber roto las rígidas reglas de su idílica urbanización instalando una veleta. Mulder y Scully se mudan a casa de los Kline, la tercera pareja desaparecida en diez años, haciéndose pasar por matrimonio y ven estupefactos cómo sus amables vecinos observan con miedo otras muchas reglas absurdas. Mulder, encantado con su papel de marido pijo, encuentra restos de sangre mientras el nerviosismo de su vecino Big Mike le confirma a Scully, menos entusiasta como esposa perfecta, que hay una extensa conspiración de silencio. Los vecinos comunican al presidente de la urbanización, el Sr. Gogolak, que Laura y Rob (Mulder y Scully) parecen buenos vecinos si bien Mike pide preocupado que se les informe de todas las reglas. Gogolak le ordena a Win Shroeder que el atribulado Mike sea eliminado y el monstruo se lo lleva por tener una farola rota. Mientras Scully analiza una sustancia pegajosa hallada frente a la casa de Mike, Mulder provoca al vecindario sin éxito ya que alguien arregla sus desaguisados anónimamente. Al discutir con Win por esto Mulder ve de refilón al monstruo y se percata de que todos los jardines tienen conexiones subterráneas por las que circula el monstruo. Scully averigua que la sustancia es basura (la urbanización está construida sobre un antiguo vertedero) y Mulder arresta a Gogolak, acusándolo de haber dado vida siguiendo sus creencias tibetanas a un monstruo incontrolable hecho de desperdicios. Scully es salvada de su garras por la intervención de Mike, quien esta vez sí muere, y en un descuido de Mulder el monstruo mata a Gogolak convirtiéndose en un montón de basura en cuanto él expira. Los vecinos callan culpando a Gogolak de todos los crímenes. Alpha. 6.16. Fecha emisión original: 28/III/99. Director: Peter Markle. Guión: Jeffrey Bell. Reparto: Andrew J. Robinson (Dr. Ian Detweiler), Melinda Culea (Karin Berquist), Thomas Duffy (Jeffrey Cahn), James Michael Conner (Jake Conroy), Michael Mantell (Dr. James Riley), David Starwalt (Fiedler), Tuan Tran (Fong), Yau-Gene Chan (Woo), Dana Lee (Yee). Localidad: San Pedro, Bell Flower y Signal Hill (California) y Washington D.C..


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Una bestia procedente de Hong Kong mata a dos marineros del barco que la transporta, dejándolos encerrados en la jaula, y escapa al llegar a California para enfado de su importador, el Dr. Detweiler, quien asegura que se trata de un valioso perro. Poco después un agente de aduanas muere destrozado por un feroz cánido, muerte de la que Mulder y Scully reciben noticias mientras investigan el barco, donde conocen al Agente Cahn y a Detweiler. Según Detweiler su perro es un ejemplar único de una raza china supuestamente extinta y no es un depredador sino un carroñero. Mulder lleva a Scully a ver a Karin Berquist, una huraña experta en perros que le pasó el caso y a quien conoció por internet, y Scully intuye que la mujer se siente atraída por Mulder. Al ayudar en relación a una cuarta víctima Karin explica que la raza china perdida tenía fama legendaria de ser maligna y tener capacidades casi humanas. Tras otra muerte más, la del veterinario Dr. Riley amigo de Karin, Scully la visita a solas para advertirle que diga lo que sabe, temiendo que esté jugando con Mulder. El perro chino hiere a Cahn y Mulder se enfrenta con Detweiler en el hospital acusándolo de ser el perro, en el que se transforma sin control tras haber sido atacado por uno en China. Detweiler lo niega pero Karin se lo confirma a Mulder reconociendo que su atracción por él y su deseo de que capturaran vivo al hombre-perro la indujeron a atraerlo al caso. Ella predice que Detweiler le hará una segunda visita a Cahn para matarlo pero en realidad sabe que irá a por ella y decide sacrificarse para poder matar a Detweiler, empalado al atacarla como perro. Mulder se lamenta de su ceguera respecto a Karin y Scully lo consuela. Trevor. 6.17. Fecha emisión original: 11/IV/99. Director: Rob Bowman. Guión: Jim Guttridge y Ken Hawryliw. Reparto: John Diehl (Pinker Rawls), Catherine Dent (June Gurwitch/Burdett), Tuesday Knight (Jackie Gurwitch), Frank Novak (Superintendente Fellowes), David Bowe (Robert Werther), Jeffrey Schoeny (Trevor), Lamont Johnson (Whaley), Jerry Giles (Guarda). Localidad: Condado de Jasper, Jackson y Meridian (Mississippi). Un violento preso, Rawls, desaparece durante un tornado tras matar al superintendente casi cortando su cuerpo en dos, muerte que Scully no puede explicar. Ella y Mulder averiguan que Rawls cumple condena por el robo de 90.000 dólares y encuentran una foto de él con una guapa joven, June, la misma que vemos convertida en respetable señora a punto de casarse con un tipo de clase media, Robert, y muy asustada al oír las noticias en TV. Rawls escapa tras ser arrestado por un guardia de seguridad dejando las esposas hechas trizas y mata a Bo, ex-compañero de June, dejándolo sin rostro después de que éste le dispare repetidamente sin que le afecte. Mulder teoriza que el tornado ha hecho a Brawls capaz de atravesar objetos sólidos transformando su composición, sea metal o carne humana. Mulder y Scully salvan providencialmente a Jackie, hermana de June, de morir asesinada por Rawls y asumen que ha huido en busca de su ex-mujer tras atravesar la pared cuando en realidad se ha ocultado en su coche y ellos mismos lo conducen hasta June. Ella confiesa ante su disgustado novio que su nuevo nivel de vida se debe al dinero de Rawls, que dice haber encontrado por accidente. Robert deja a June y Mulder se percata de que Rawls está en la casa, buscando según dice un mensaje que deja en la pared ‘lo que es suyo’: no el dinero sino el hijo cuya existencia June ocultó. Rawls rapta a June y Mulder y Scully caen en la cuenta de que el crío no fue dado en adopción sino que Jackie lo hace pasar por hijo propio. En casa de Jackie Rawls conoce por fin a su hijo, el aterrorizado Trevor, quien acaba en manos de Scully cuando Rawls intenta llevárselo pero se arrepiente. Mulder le dispara balas de goma sin éxito y es June quien mata a Rawls al atropellarlo: el vidrio del parabrisas, único material que Rawls no puede atravesar, acaba con él. Milagro. 6.18. Fecha emisión original: 18/IV/99. Director: Kim Manners. Guión: John Shiban y Frank Spotnitz. Reparto: John Hawkes (Phillip Padgett), Nestor Serrano (Ken Naciamento), Angelo Vacco (Kevin), Jillian Bach (Maggie), Michael Bailey Smith (Guardia). Localidad: Washington D.C..


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El nuevo vecino de Mulder, el escritor Phillip Padgett, inquieta a Scully. Ella visita a su compañero para confesar que no sabe cómo el asesino pudo extraer sin corte alguno el corazón de la víctima que ha examinado, cosa que Padgett ha hecho con su propio corazón incinerado. Es por ello que lo que Padgett escribe refleja la realidad: su novela narra el asesinato del joven Kevin, tercera víctima de la serie, mientras ocurre y describe los pensamientos de Scully al recibir un colgante con un corazón. Mulder bromea con ella que tiene un admirador secreto y así se declara Padgett cuando se presenta y demuestra su profundo conocimiento de la vida de Scully. Mulder empieza a vigilar a su vecino después de que ella le hable del encuentro mientras Padgett sigue escribiendo todo lo que acontece incluidas las fantasías sexuales de Scully sobre él. Intrigada, Scully visita a Padgett y descubre que escribe sobre ella, conociéndola ya antes de mudarse al lado de Mulder. Ella casi se deja seducir pero Mulder interrumpe el momento pistola en mano convencido de que Padgett escribe sobre los crímenes que comete. Padgett mantiene que su novela es pura imaginación y Scully opina que puede intuir cómo se comportarán las personas pero duda cuando Mulder le pasa una escena de sexo en la novela que la implica a ella. Tras el asesinato de Maggie, la novia de Kevin, Ken - protagonista de la obra de Padgett - visita a su creador para pedirle explicaciones sobre sus crímenes y Padgett replica que creó a Ken para conocer a Scully sin entender las consecuencias. Vigilado por Mulder y Scully, Padgett parece hablar solo pero lo cierto es que Ken le dice que la única solución a su incapacidad para abrir su corazón es matar a Scully. Mientras Mulder sorprende a Padgett quemando su novela en el sótano, Scully es atacada por Ken. Mulder acude al rescate mientras Padgett acaba de quemar su novela, con lo que Ken desaparece, y Padgett siente por fin el vacío en su corazón. Unnatural, The. 6.20. Fecha emisión original: 25/IV/99. Director: David Duchovny. Guión: David Duchovny. Reparto: M. Emmet Walsh (Viejo Arthur Dales), Jesse L. Martin (Josh Exley), Fred Lane (Joven Arthur Dales), Brian Thompson (El Cazarrecompensas/ Gran Dragón), Jesse James (Chiquillo), Burnell Roques (Buck Johnson), Lou Beatyy Jr. (Entrenador Negro), Lennie Loftin (Coranado), Vin Scully (Voz del Locutor). Localidad: Roswell (Nuevo México) y Washington D.C.. Roswell, 1947. Durante un partido de béisbol la estrella negra de los Roswell Grays, Josh Exley, recibe la indeseable visita del Ku Klux Klan, dispuesto a acabar con él antes de que se convierta en el primer jugador negro de la liga oficial (cosa que él no ambiciona). El jefe del grupo del Klan acaba noqueado en el suelo de un pelotazo y al serle retirada la capucha los jugadores ven que es un alienígena gris. Ya en 1999 al visitar al Agente Dales tras encontrar un artículo que lo relaciona con Exley, Mulder se encuentra en su lugar con su hermano, también llamado Arthur, que era policía en Roswell cuando Exley desapareció en 1947. Arthur se convirtió en el escolta de Exley tras el incidente con el Klan y su primera sorpresa fue ver el rostro de un alíen gris reflejado en la ventanilla del autocar junto a la que Exley dormía. La segunda llega cuando al recibir un pelotazo en la cabeza Exley habla durante unos momentos un lenguaje desconocido y sangra sangre verde. Dales se da cuenta de que Exley guarda un secreto, sin imaginar cuál es, y le acusa de no pasar a la liga oficial para encubrirlo. Esa misma noche, Dales sorprende a Exley con su imagen real de alienígena gris y se ve obligado él mismo a guardar el secreto. Según le explica Exley, se ha convertido en una oveja negra para su especie por su pasión por el béisbol. Mientras, el Cazarrecompensas que lo persigue mata al químico de la policía que informa al FBI sobre la extraña sangre asumiendo la identidad de Exley. Sintiéndose atrapado, Exley se da cuenta de que debe abandonar el juego y se deja eliminar por el Cazarrecompensas, quien le recrimina haber puesto en peligro el Proyecto. Mientras Exley agoniza, Dales le muestra que su sangre es roja… Sabiendo ya la verdad sobre Exley, Mulder le enseña a Scully el placer de batear.


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Three of a Kind. 6.19. Fecha emisión original: 2/V/99. Director: Bryan Spicer. Guión: Vince Gilligan y John Shiban. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Signy Coleman (Susanne Modeski), Jim Fyfe (Jimmy el Geek), Charles Rocket (Grant Ellis), Michael McKean (Morris Fletcher). Localidad: Las Vegas (Nevada). Los Pistoleros buscan información secreta en una convención de fabricantes de armas para Defensa pero su primer intento en una partida de póker fracasa. Frohike y Langly se molestan con Byers porque es él quien los arrastra a las convenciones esperando ver de nuevo a Susanne Modeski (ver 5.1), a quien sí ve esta vez. Los Pistoleros engañan a Scully para que viaje a Las Vegas pensando que ella podrá pasar más desapercibida que Mulder ante los agentes secretos que controlan a Susanne pero el pobre Byers descubre que el tipo del juego de póker, Grant Ellis, es el novio de Susanne y que ambos trabajan para Defensa. Al espiar el salón principal de la convención para ayudar a Byers (Grant y Susanne presentan una mesa redonda) su amigo Jimmy descubre que su colega Timmy es un agente secreto y éste lo captura, asesinándolo en un falso suicidio justo cuando Scully llega. Byers habla finalmente con Susanne pero ella le asegura que está bien. Scully descubre al hacer la autopsia de Jimmy que le inyectaron algo, lo mismo que Timmy le inyecta a ella al atacarla en la morgue. Bajo efecto de la droga Scully empieza a flirtear descaradamente incluso con Morris Fletcher (ver 6.5). Susanne les explica al trío que Grant la ayudó tras ser raptada por el gobierno, trabajando diez años en la sombra con ella para subvertir las intenciones asesinas de Defensa; la convención será la ocasión para denunciarlas. Susanne explica además al ver a Scully que ha sido drogada que ella misma ha creado para facilitar el control mental y al hacerlo comprende que Grant la ha traicionado. Langly, también drogado, recibe instrucciones de Timmy para matar a Susanne en plena convención. Scully organiza una falsa muerte para desenmascarar a Grant y éste le confiesa a Susanne que mintió bajo amenaza de muerte, antes de ser eliminado por Timmy. Byers chantajea a Timmy para que confiese los asesinatos de Grant y de Susanne, con lo que ella queda libre para proseguir su vida con una nueva identidad pero sin su amado, desolado Byers. Field Trip. 6.21. Fecha emisión original: 9/V/99. Director: Kim Manners. Guión: Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), David Denman (Wallace Schiff), Robyn Lively (Angela Schiff), Jim Beaver (Forense). Localidad: Washington D.C., Monte Brown y Asheville (Carolina del Norte). Los cadáveres de Angela y Wallace Schiff aparecen reducidos al esqueleto sólo tres días después de su desaparición en el Monte Brown, asociado durante siglos a la aparición de extrañas luces celestes. Pese al habitual escepticismo de Scully Mulder se empeña en relacionar el caso con un OVNI. A ella le intriga una peculiar sustancia amarilla pegada a los esqueletos pero Mulder decide investigar solo el lugar donde aparecieron. Scully y el forense descubren que la sustancia es jugo digestivo vegetal y que el caso concuerda con otras desapariciones. Mientras, Mulder, que ha pisado sin notarlo unos sospechosos hongos, ve a Schiff y lo sigue al interior de una cueva. Walter le cuenta que él y Angela fueron abducidos y que los esqueletos son falsificaciones; de hecho, ella permanece abducida. Scully va al monte en busca de Mulder y se fija al pisarlos en los hongos. Dentro de la cueva Mulder y Walter encuentran a Angela, quien les relata su terrible abducción; extrañamente, los Schiff se niegan a dejar la cueva por miedo a los OVNI. Algo más tarde, Scully llega al apartamento de Mulder y le recrimina haber regresado sin avisarla pero pronto se calma maravillada cuando él le presenta a Walter y Angela y a un alienígena gris que raptó en la cueva. Mulder ve entonces que algo no encaja y recobra la consciencia, viendo que está inmovilizado por el pegajoso jugo. Scully y el forense encuentran el esqueleto de Mulder, si bien ella le insiste a Skinner que no hay causa clara de muerte. Durante el velatorio en casa de Mulder, Scully se irrita con


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Skinner y los Pistoleros, convencidos de que Mulder ha sido víctima de un crimen ritual, como ella pensaba de los Schiff, e incluso piensa que la engañan, más aún cuando Mulder se presenta asegurando que había sido abducido. Scully se percata de que un gigantesco hongo en la ladera del Monte Brown los ha envenenado y ahora los digiere y se encuentra a continuación siendo arrastrada al exterior de la cueva por Mulder. La deducción de Scully en su alucinación común consiguió sacarlo a Mulder de su trance pero ya en la oficina de Skinner él comprende que siguen atrapados. Son el propio Skinner y el forense quienes los rescatan. Biogenesis. 6.22. Fecha emisión original: 16/V/99. Director: Rob Bowman. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Mimi Rogers (Agente Diana Fowley), William B. Davis (Fumador), Nicholas Lea (Alex Krycek), Murray Rubinstein (Dr. Sandoz), Floyd ‘Red Crow’ Westerman (Albert Hosteen), Michael Chinyamurindi (Solomon Merkmallen), Bill Dow (Dr. Charles ‘Chuck’ Burks), Michael Ensign (Dr. Barnes), Warren Sweeney (Dr. Harriman). Localidad: Costa de Marfil (África Occidental), Washington D.C., Silver Springs (Maryland) y Gallup (Nuevo México). El Dr. Merkmallen viaja desde Costa de Marfil a Washington D.C. para mostrarle al Dr. Sandoz, a quien no conoce en persona, una pieza metálica cubierta de símbolos que se ha fusionado con otra hallada por el propio Sandoz. Merkmallen intuye demasiado tarde que su interlocutor no es Sandoz y muere asesinado; su cadáver, la pieza y el Sandoz real desaparecen. Como explica Skinner, Merkmallen y Sandoz opinaban que la vida en la Tierra empezó gracias a microbios llegados de otros planetas. Mientras Scully discute con Mulder porque no entiende qué le mueve a proseguir su cruzada una vez liquidado el Sindicato (6.12), él toca un grabado sobre papel de la pieza metálica y empieza a oír voces y un potente zumbido. Cuando hablan con el falso Sandoz - el Dr. Barnes - éste desacredita el trabajo del verdadero. Mulder tiene otro episodio de dolor y llama a Chuck Burks (ver 4.14) para que examine el grabado. Burks indica que la escritura es Navajo y que los símbolos pertenecen a un sistema supuestamente diseñado por Dios mismo para dominar a ciertas personas. Scully cree que todo es un engaño pero Mulder sostiene que Barnes está intentando convencer a los demás de que lo es sabiendo que los símbolos son auténticos. En casa de Sandoz Mulder y Scully encuentran una foto de Albert Hosteen (ver 3.2) y la cabeza de Merkmallen, según Mulder la única parte que no conserva radiación proveniente de la pieza metálica y la prueba que Barnes usa para incriminar a Sandoz. Scully viaja a Nuevo México, donde encuentra a un agonizante Hosteen afectado por un cáncer y a Sandoz, quien le explica que Albert descubrió al traducir el texto que es de la Biblia. Mientras, Mulder sufre un colapso al seguir a Barnes y llama a Diana Fowley para que cuide de él en su propia casa. Cuando Scully le habla de las implicaciones del texto Mulder se irrita con ella porque se niega a creer que la creación sea extraterrestre. Scully regresa a Washington tras una llamada de Skinner y se encuentra con que Fowley ha ingresado a Mulder en un psiquiátrico; el médico le dice a Scully que algunas áreas de su cerebro muestran una actividad insólita pero Scully, que no se fía ni de Fowley ni de Skinner, quien está de hecho bajo control de Krycek, guarda silencio sobre el grabado. Sandoz la llama, antes de morir asesinado por Krycek, para decirle que Albert ha descifrado unas coordenadas. Scully viaja al lugar indicado, en Costa de Marfil, donde ve una nave espacial semi-enterrada en la arena de una playa.

7.8 TEMPORADA 7. 1999-2000 (22 episodios) Sixth Extinction, The. 7.3. Fecha emisión original: 7/XI/99. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Mimi Rogers (Agente Diana Fowley), John Finn (Michael Kritschgau), Jo Nell Kennedy (Amina Ngebe), Michael Ensign (Dr. Barnes),


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Warren Sweeney (Dr. Harriman), Conrad Roberts (Anciano Africano). Localidad: Costa de Marfil (África Occidental) y Washington D.C.. Scully sigue en Costa de Marfil investigando los símbolos para ayudar a Mulder y sufre el ataque de un enjambre de insectos. Mientras, Mulder permanece en el psiquiátrico, donde ataca a Skinner para poder dejar en su chaqueta una nota pidiendo ayuda; poco después, le pide que localice a Kritschgau (ver 5.3). En África Scully conoce a la Dra. Ngebe, colega del difunto Merkmallen, quien le dice que los insectos y otros fenómenos anormales son avisos de Dios para que Scully deje su investigación. Para su disgusto el Dr. Barnes se presenta pretendiendo continuar su examen de la nave ya que, como Mulder intuía, conoce perfectamente la importancia de los símbolos. En el psiquiátrico Kristschgau le suministra a Mulder una droga para ralentizar la actividad de su hiperactivo cerebro asegurando que lo que le ocurre es similar a un experimento de la CIA que él siguió de cerca. Fowley los vigila pero Mulder intenta persuadir a Skinner y Kritschgau de que su repentina capacidad de leer mentes ha sido activada por algo extraterrestre. Mientras, Scully tiene ya el mapa casi completo de los símbolos de la nave que incluyen no sólo textos religiosos universales sino también el genoma humano. Un enloquecido Barnes intenta acaparar el descubrimiento reteniéndolas pero Scully y Amina escapan. Ya en la carretera Scully se lleva un susto cuando ve a Amina como el anciano africano que ha visto durante los otros fenómenos y éste le dice que algunas verdades no son para ella. En Washington Mulder sigue explorando sus nuevas capacidades mentales junto s Skinner y Kristchgau pero Fowley los sorprende cuando Kritschgau le está inyectando a Mulder la droga. Con todo, una vez solos ella le confiesa a Mulder su amor y anuncia su decisión de salvarlo como sea. Barnes muere asesinado por su conductor, a quien él mismo había matado, y en Washington Scully consigue romper el cerco de seguridad que rodea a Mulder para pedirle que aguante, ya que ella sí entiende qué le ocurre. La nave desaparece de la costa africana. Sixth Extinction, The II: Amor Fati. 7.4. Fecha emisión original: 14/XI/99. Director: Michael Watkins. Guión: David Duchovny y Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Mimi Rogers (Agente Diana Fowley), William B. Davis (Fumador), Nicholas Lea (Alex Krycek), Jerry Hardin (Garganta Profunda), John Finn (Michael Kritschgau), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Floyd ‘Red Crow’ Westerman (Albert Hosteen), Brian George (Médico del Proyecto), Warren Sweeney (Dr. Harriman), Megan Leitch (Samantha Mulder), Arlene Pileggi (Secretaria de Skinner). Localidad: Washington D.C.. La Sra. Mulder recibe la noticia de que no se puede hacer nada por su hijo. El Fumador se acerca entonces a Mulder para anunciarle telepáticamente que es su padre y ofrecerle un futuro alternativo. Kritschgau, mientras, apela a Scully explicándole que Mulder ha enfermado debido a la reactivación por el poder de los símbolos del virus extraterrestre del que se contagió en Siberia (ver 4.9). Mulder desaparece del hospital dado de alta por su madre bajo presión del Fumador y Skinner le comunica a Scully su decisión de inhibirse del caso; poco después Albert Hosteen la visita para insistir en que debe luchar por Mulder. En su otro futuro nada heroico y sin Scully Mulder lleva una vida normal en un suburbio de clase media. Garganta Profunda sigue vivo y lo exime de toda culpa en su muerte y en la de las demás víctimas de su cruzada. Mulder encuentra el amor en brazos de Diana, pero en la vida real Fowley le remite a Scully un libro sobre las profecías de los indios Anasazi que la ayuda a deducir que Mulder ha sido tomado por el mesías que salvará a los humanos de ser extinguidos. Scully ve cómo Skinner es atacado por un desconocido (Krycek con su palm) y duda sobre si, como Kritschgau asegura, Mulder ya no es biológicamente humano. Él está de hecho en una mesa de operaciones junto al Fumador, soñando con esa otra vida en la que ha encontrado a Samantha, feliz madre de familia. En el FBI Scully se encara con Fowley para que diga dónde está Mulder y tal vez le sugiere así su siguiente paso. El Fumador se dispone a recibir una terapia genética derivada de Mulder que lo proteja del virus al que Mulder es


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inmune y lo transforme en un híbrido como él sin importarle si Mulder muere. En su sueño Mulder enviuda, envejece y agoniza bajo la tutela del Fumador mientras se desata el apocalipsis. Krycek mata a Kritschgau y destruye toda prueba de sus averiguaciones mientras Scully recibe una llave del ministerio de Defensa (dejada por Diana) gracias a la cual localiza y salva a Mulder; al mismo tiempo en el sueño ella le recrimina que abandonara su cruzada por el mero confort doméstico. Ya recuperado, Mulder le dice a Scully que Hosteen no pudo estar en Washington ya que murió tras permanecer en coma dos semanas. Scully le explica entre lágrimas que Diana ha sido asesinada por salvarlo. Mulder alivia su confusión diciéndole que incluso en sueños Scully es su apoyo fundamental. Hungry. 7.1. Fecha emisión original: 21/XI/99. Director: Kim Manners. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Chad E. Donella (Rob Roberts), Mark Pellegrino (Derwood Spinks), Judith Hoag (Dra. Mindy Rinehart), Bill Lee Brown (Sr. Rice), Lois Foraker (Sylvia), Steve Kiziak (Steve), Chasen Hampton (Tipo Hambriento). Localidad: Costa Mesa (California). Un conductor hambriento pretende que el chico de la hamburguesería Lucky Boy le sirva tras haber cerrado pero muere cuando el chico se venga de su malos modales. Mulder y Scully comprueban si a alguno de los empleados de la cadena le falta una insignia hallada junto a la víctima. Los dos son espiados por el chico, Rob, mientras debaten en la limpísima cocina si el cerebro que falta del cadáver fue extraído allí mismo. Mulder empieza un sistemático acoso visitando a Rob en su inmaculado apartamento justo cuando el chico intentaba deshacerse de un uniforme manchado de sangre que Mulder no ve. Hambriento, Rob ataca más tarde a un hombre que resulta ser un detective contratado para vigilar a su vecina Sylvia. Otro empleado de Lucky Boy, Derwood, despedido por ser sospechoso y tener antecedentes, chantajea a Rob ya que tiene pruebas del asesinato. Agobiado por Mulder, Rob se ve obligado además a visitar a la amable psicóloga Dra. Rinehart por orden de la empresa. Después de la visita, Rob se libra de Derwood atacándolo tras mostrarle su auténtico, horripilante rostro. Rob le pide a Rinehart entonces ayuda para su compulsión sin mencionar qué come y ella lo envía a un encuentro de comedores compulsivos, donde Rob coincide con Sylvia a la que también ataca. Para despistar a Mulder y Scully Rob ‘confiesa’ que sabía que Derwood era culpable y hace ver que éste le destrozó el apartamento antes de dejar la ciudad. A punto de irse él mismo, Rob recibe la visita de Rinehart quien quiere ofrecerle ayuda habiendo deducido que Rob es el asesino. Rob le muestra su verdadero rostro pero aún así Rinehart se apiada. Mulder y Scully llegan oportunamente y Rob aprovecha la ocasión para forzar a Mulder a disparar y así acabar con su sufrimiento. Millennium. 7.5. Fecha emisión original: 28/XI/99. Director: Thomas Wright. Guión: Vince Gilligan y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Lance Henriksen (Frank Black), Holmes Osborne (El Necromántico/Mark Johnson), Colby French (Ayudante), Marilyn McIntyre (Viuda), William Forward (Director de la Funeraria), Stephen Ramsey (Primer Agente), Romy Walthall (Segundo Agente). Localidad: Tallahassee (Florida), Woodbridge (Virginia) y Condado de Rice (Maryland). Un tal Johnson desentierra vivo a un suicida, agente retirado del FBI, tras someterlo a un ritual. Mulder opina que Crouch fue revivido gracias a la necromancia y Skinner relaciona el caso con otros tres muy similares. Los difuntos eran miembros del disuelto Grupo Millennium, formado por antiguos agentes e investigado por Frank Black, también retirado del FBI. Mulder y Scully acuden al psiquiátrico donde reside Black para pedirle su ayuda y éste se la niega, ofreciendo tan sólo una críptica pista que remite al pasaje de la Biblia usado en el ritual. Johnson hace que Crouch asesine a un policía de carretera y al hallar ese pasaje en la boca grapada del cadáver Mulder y Scully acuden de nuevo a Black. Scully ve que Black calla por temor a perder la custodia de su hija Jordan, razón por la cual se está sometiendo a una evaluación psiquiátrica, pero Mulder se compromete a guardar silencio y Black explica que


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Millennium pretende empezar el Apocalipsis coincidiendo con la llegada del año 2000 a base de desatar una guerra entre los vivos y los muertos. Johnson no es más que un colaborador del grupo desconocedor del alcance real de sus actividades. En la morgue el policía cobra vida tal como Mulder temía y ataca a la forense y a Scully; Johnson las salva disparándole al zombi a la cabeza antes de huir. Mientras, Mulder localiza la casa de Johnson y en ella a los cuatro zombis de Millennium con los que queda atrapado. Black acude a casa de Johnson, quien lo recibe feliz y se refiere a él como el miembro que faltaba, pero en lugar de suicidarse Black retiene a Johnson y con ayuda de Mulder y Scully elimina a los zombis. De vuelta al psiquiátrico, Black celebra la llegada del 2000 con su hijita; Mulder hace lo propio besando a Scully en los labios. Rush. 7.6. Fecha emisión original: 5/XII/99. Director: Rob Lieberman. Guión: David Amann. Reparto: Rodney Scott (Tony Reed), Scott Cooper (Max Harden), Nicki Aycox (Chastity Raines), Tom Bower (Sheriff Harden), David Wells (Sr. Babbitt), Ann Dowd (Sra. Reed), Les Lannom (Ayudante Foster), Bill Dow (Dr. Charles ‘Chuck’ Burks). Localidad: Pittsfield (Virginia). Tony Reed, un joven formal, parece culpable de la brutal muerte del ayudante de sheriff Foster pero Mulder intuye que encubre algún tipo de actividad paranormal y Scully a sus amigos Chastity y Max. Chastity dice que Tony es inocente pero Max, el hijo del sheriff, la hace callar. El Sheriff Harden está perplejo porque la linterna con la que se apaleó a Foster ha desaparecido de comisaría y no hay en el vídeo de seguridad rastro del ladrón. Mientras, Tony discute con su madre por su decisión de encubrir a Max y como recompensa a su lealtad Max le promete hacerlo ‘uno de los suyos’ tras asustarlo con un extraño accidente de coche del que salen ilesos. Con ayuda de Chuck Burks Mulder y Scully ven que un chico del instituto es responsable del robo, tal vez Max. Él mismo causa de algún modo misterioso la horrible muerte del profesor Babbitt, quien lo había suspendido, en la cafetería del instituto a la vista de todos. Tony intenta librarse del influjo de Max pero ni siquiera Chastity puede ayudarlo. Tony la sigue a una cueva en la que una luz misteriosa le da la misma ultravelocidad que Max usa para asesinar impunemente. Éste mientras tanto permanece en el hospital, agotado y, como Scully descubre, en peligro de muerte dado el inmenso desgaste de su cuerpo. Chastity lo ayuda a dejar el hospital para llegar a la cueva pero antes Max pasa por su casa y ataca a su padre cuando éste lo acusa de las muertes. Tony detiene a Max antes de que llegue a matar al Sheriff y lo lleva a la cueva donde Chastity, también tocada por la luz, evita que Max mate a Tony disparándole e interponiéndose a toda velocidad en el camino de la bala. El examen de la cueva, que es inmediatamente sellada, no revela nada anormal y Mulder especula que quizás sólo afectaba a jóvenes con las hormonas fuera de control. Goldberg Variation, The. 7.2. Fecha emisión original: 12/XII/99. Director: Thomas J. Wright. Guión: Jeffrey Bell. Reparto: Willie Garson (Henry Weems), Ramy Zada (Jimmy Cutrona), Alyson Reed (Maggie Lupone), Shia La Beouf (Richie Lupone), Tony Longo (Dominic), Ernie Lee Banks (Maurice), Chip Fogleman (Billy). Localidad: Chicago (Illinois). Henry Weems gana más de 100.000 $ (justo lo que según él necesita) en una partida de póker con el gángster Cutrona y éste, enfadado, lo hace arrojar desde el tejado, caída a la que Weems sobrevive intacto. Dos policías son testigos y avisan a Mulder, quien junto a Scully sólo encuentra un ojo de cristal de Weems. El ojo los lleva a su propietario no sin que antes Mulder sufra un aparatoso accidente al intentar ayudar a una vecina, Maggie. Weems se niega a testificar contra Cutrona pese a que Scully le advierte que Cutrona intentará matarlo. Tan pronto como Mulder y Scully se marchan un sicario ataca a Weems pero una serie de pequeños accidentes acaban con el sicario muerto y colgado de una lámpara. Weems se oculta y, mientras, Mulder descubre que su buena suerte apareció después de un accidente de avión. Él y Scully se preguntan por qué Weems vive tan anónimamente y por qué se ha arriesgado con Cutrona: la razón es su deseo de curar al hijo de Maggie, Richie, enfermo del


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hígado. Weems gana el dinero para Richie en la lotería pero tira el boleto al saber que el dinero se paga a largo plazo; el tipo que lo recoge acaba bajo las ruedas de un camión y es que la suerte de Weems tiene contrapartida, razón de su aislamiento. Tras el ataque de otro sicario que acaba en el hospital, Weeems les cuenta a Mulder y Scully que ser el hombre más afortunado del mundo es triste y les habla de Richie. El niño ingresa en el hospital al mismo tiempo que Weems, quien sufre un atropello al ser perseguido por Cutrona. Mulder cree que se le acaba la suerte y Weems accede a testificar mientras Cutrona hace raptar a Maggie y más tarde al propio Weems. Tanto Cutrona como otro sicario acaban muertos, lo cual resuelve el problema de Richie, ya que el hígado de Cutrona es compatible. No hay señales claras de que la suerte de Weems haya acabado. Orison. 7.7. Fecha emisión original: 9/I/00. Director: Rob Bowman. Guión: Chip Johannessen. Reparto: Nick Chinlund (Donnie Pfaster), Scott Wilson (Orison), Steve Rankin (US Marshal Daddo), Irene Muzzy (Camarera), Tara Buck (Blueberry), Lisa Kushell (Mujer de Rojo), Emilio Rivera (Brigham), Eric Buker (US Marshall). Localidad: Marion, Harrisburg y Equality (Illinois) y Washington D.C.. Aprovechando las fuerzas sobrenaturales desatadas por el capellán de la prisión, Orison, el asesino en serie Donnie Pfaster (ver 2.13) escapa. Mulder intenta que Scully no intervenga, dado su traumático secuestro por parte de Pfaster cuando lo arrestaron, pero ella quiere participar. Otros presos se han escapado de modo parecido, sin testigos ni violencia, y Mulder intuye que el capellán está usando la sugestión post-hipnótica para que escapen mientras otros presos acaparan la atención de los guardianes. Orison ayuda a Pfaster a escapar de la policía en un bar pero éste lo atropella y huye. Orison resulta ser un antiguo asesino que se ha dado a sí mismo la misión de liberar a criminales a los que elimina; en el caso de Pfaster su fracaso supone la muerte de una chica que Pfaster conoció en el restaurante. Mientras Mulder se muestra escéptico sobre Orison Scully se muestra desconcertada por una canción que oye a todas horas y la insistencia de Orison en que Dios actúa a través de él. Mulder le muestra a Scully unos orificios en el cráneo de Orison que pueden haber incrementado el flujo de sangre y posibilitar así su capacidad de alterar la percepción del tiempo, lo que ayuda a escapara a los presos. Él mismo huye del hospital usando sus poderes y atrapa a Pfaster en su apartamento, inconsciente por el golpe recibido de una prostituta pelirroja a la que intentaba matar. Orison se dispone a ejecutarlo en el mismo lugar donde mató a los demás pero Pfaster le muestra que no puede matarlo ya que él es el mismo Diablo. Orison muere asesinado y Pfaster ataca entonces a la pelirroja que más desea, Scully, en su propia casa. Pese a que lo salvó de ser ejecutado cuando fue juzgado, al acudir Mulder a rescatarla Scully aprovecha la confusión para matar deliberadamente a Pfaster. Más tarde pese a que Mulder justifica su acción Scully se pregunta angustiada de quién es instrumento su venganza, si de Dios o de su odio hacia Pfaster. Amazing Maleeni, The. 7.8. Fecha emisión original: 16/I/00. Director: Thomas J. Wright. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Reparto: Ricky Jay (El Gran Maleeni/Albert Pinchbeck), Jonathan Levit (Billy LaBonge), Robert LaSardo (Cissy Alvarez), Jim Maniaci (Sicario), Rick Marzan (Guardia de celda), Mark Chaet (Bancario), Dennis Keiffer (Sicario), Dan Rice (Poli), Sherri Howard (Empleada), J. David (Jefe del banco), Steven Barr (Conductor del furgón), Adam Vernier (Conductor). Localidad: Los Angeles (California). Un mago de tercera, El Gran Maleeni, actúa en un parque de atracciones y para acallar a un espectador pesado hace un vistoso truco que consiste en dar un giro de 360 grados a su cabeza … la misma que cae rodando cuando el c hico encargado se acerca a pagarle por su actuación. Scully sugiere que el pesado, a quien ven en un vídeo de la actuación, podría ser culpable y más aún cuando al localizarlo resulta ser un mago, LaBonge, con antecedentes por hurto que tiene muy baja opinión del difunto. La autopsia demuestra que Maleeni llevaba


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muerto un mes a causa de un infarto y que alguien serró y encoló su cabeza. Mientras, LaBonge le propone al gángster Cissy, a quien Maleeni le debía dinero, que le ayude a recuperar diez veces su deuda. Éste se presenta en el banco donde trabaja el gemelo de Maleeni, Pinchbeck, paralizado tras un accidente y lo amenaza. Acto seguido LaBonge monta un atraco a un furgón blindado haciendo que parezca obra de Cissy y pone además a pone a Mulder y Scully tras la pista de la deuda, si bien a Mulder le parece muy raro que un mago perdiera tanto dinero jugando al póker. LaBonge acaba detenido tras amenazar a Cissy mientras Mulder desenmascara al falso paralítico, que es el propio Maleeni, Herman, y no su gemelo Albert. Maleeni explica que encontró muerto a su hermano al ir a pedirle un préstamo y aprovechó para simular su accidente y más tarde el acto final de Maleeni. Pinchbeck acaba en una celda con LaBonge pero cuando la caja del banco aparece vacía y el dinero en el local de Cissy, es éste quien acaba detenido. Según deducen Mulder y Scully Maleeni y LaBonge colaboraron para quitar de en medio a Cissy, uno por la deuda y el otro porque se lo hizo pasar mal en prisión. Maleeni y LaBonge quedan libres pero no consiguen lo que realmente pretendían: robar el banco electrónicamente usando la excusa de una investigación del FBI. Las credenciales y la huella de Mulder lo habrían posibilitado pero él se dio cuenta a tiempo de retener la carta en la que había dejado su huella cuando Maleeni/Pinchbeck le hizo un pequeño truco en su primera visita al banco. Signs & Wonders. 7.9. Fecha emisión original: 23/I/00. Director: Kim Manners. Guión: Jeffrey Bell. Reparto: Randy Oglesby (Reverendo Mackey), Tracy Middendorf (Gracie), Michael Childers (Reverend O'Connor), Eric Nenninger (Jared Chirp), Beth Grant (Iris Finster). Localidad: Blessing (Tennessee) y Hamden (Connecticut). El joven Jared muere atacado en el interior de su coche por unas 50 serpientes de cascabel que no dejan rastro. Mulder y Scully coinciden en que el caso tiene un claro simbolismo religioso. El Reverendo Mackey apunta a la secta a la que pertenecía Jared y su novia embarazada, Gracie, como culpable. La Iglesia de Dios con Señales y Maravillas prueba la fe de sus adeptos haciéndoles manosear serpientes venenosas y no tolera desertores como Jared. Cuando Mulder y Scully visitan a su líder, el reverendo O’Connor, se ven rodeados de serpientes que O’Connor recoge tranquilamente; según el, Jared simplemente no pasó la prueba de fe. La feligresa de Mackey y amiga de Gracie, Iris, muere también mordida por una serpiente tras confiarle al reverendo que le impidió a Jared hablar con Gracie antes de morir. La chica defiende la inocencia de O’Connor, su propio padre, pese a que los expulsó a Jared y a ella al descubrir el embarazo. Tras exponer a Scully al ataque de una cascabel, O’Connor es arrestado bajo sospecha de haber asesinado a su esposa y le advierte a Mulder que es demasiado culto para ver cómo Diablo juega con él. El propio O’Connor sufre un terrible ataque en la cárcel pero se recupera milagrosamente y rapta a Gracie. Mulder y Scully descubren que Jared supo el día que murió que era estéril y Mackey les confirma que O’Connor es el padre del niño de Gracie. Ésta alumbra en la iglesia de O’Connor media docena de serpientes y Mulder acaba hiriendo a O’Connor al sorprenderlo tratando de matar a Mackey, a quien culpa del estado de Gracie. Mulder finalmente comprende que Mackey es el diabólico seductor de Gracie y al acusarlo éste lanza sus serpientes contra Mulder, ataque del que sale sólo con heridas leves, pasando así una peculiar prueb de fe. Mackey huye para continuar sus actividades satánicas en otra iglesia. Sein und Zeit. 7.10. Fecha emisión original: 6/II/00. Director: Michael Watkins. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Megan Corletto (Amber Lynn LaPierre), Shareen Mitchell (Billie LaPierre), Mark Rolston (Bud LaPierre), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Kim Darby (Kathy Lee Tencate), Nick Lashaway (Mulder Joven), Ashlynn Rose (Samantha Joven). Localidad: Sacramento (California), Greenwich (Connecticut) y Redding (California).


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Amber Lynn, la hijita de Billie y Bud LaPierre, es raptada de su propia cama después de que su madre escriba una amenazadora nota de secuestro y su padre tenga visiones de la niña muerta. Mulder pide el caso y entrevista a los LaPierre, retenidos como sospechosos: Billie claramente no sabe la nota es suya. La investigación de Skinner determina que Billie sí escribió la nota pero Mulder no sólo defiende a los LaPierre sino que además encuentra la misma frase final - ‘Nadie dispara a Santa Claus’ - en un Expediente X. Pese a la preocupación de Scully, que cree que Mulder ve a Samantha en Amber, ambos visitan en la cárcel a Kathy Lee Tencate condenada por la desaparición de su hijo en circunstancias similares a las de Amber. Kathy Lee se declaró inocente, cosa que es, pero ahora insiste en su culpabilidad esperando acortar su condena. Mulder la presiona para que explique lo ocurrido y ayude así a encontrar a Amber. La Sra. Mulder llama a su hijo mientras destruye los recuerdos de su vida, angustiada por los que trae el caso de Amber. Kathy Lee graba un vídeo para los LaPierre y Mulder consigue que salgan libres. Mientras, el asesino contempla sus propios videos y a Mulder en TV. Mulder recibe una bronca de Skinner por mezclar a Kathy Lee justo cuando Scully trae la mala noticia del suicidio de la Sra. Mulder. Para su consternación, Mulder le pide a Scully que haga la autopsia creyendo que su madre ha sido asesinada. Kathy Lee le asegura a Mulder que su madre intentaba hablarle de los espíritus benignos que ella ve y que se llevan a los niños que sufren, incluida Samantha. Mulder se desespera creyendo que su madre tenía la clave sobre Samantha pero Scully le explica que su madre murió por negarse a sufrir un cáncer devastador y pasa la noche con Mulder consolándolo. Billie tiene una visión de su hija diciendo 74 y Mulder comprende que Amber es ya tan sólo un fantasma. Él, Skinner y Scully dan con una atracción local, el Pueblo de Santa Claus, siguiendo la autopista 74. Allí detienen a Ed Truelove, el encargado de encarnar a Santa Claus, y encuentran decenas de videos y tumbas de niños, que se remontan a los años 60. Closure (Segunda parte de Sein und Zeit). 7.11. Fecha emisión original: 13/II/00. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: William B. Davis (Fumador), Anthony Heald (Harold Piller), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Rebecca Toolan (Teena Mulder), Patience Cleveland (Arbutus Ray), Megan Corletto (Amber Lynn LaPierre), Mimi Paley (Samantha Joven). Localidad: Sacramento y Victorville (California). Ed Truelove, antiguo conserje de escuela, confiesa haber asesinado 24 niños pero no a Amber Lynn, cuyo cuerpo no aparece. Samantha tampoco está entre sus víctimas. El vidente Harold Piller ofrece entonces su ayuda asegurando, como hizo Kathy Lee, que hay espíritus benignos que se llevan los cuerpos de los niños que sufren. Scully lo ignora pero no así Mulder, quien lleva a Piller a ver las tumbas. Piller explica que su propio hijo desapareció e indica que Amber Lynn está relacionada con Samantha. Mientras, Scully le muestra el vídeo con la regresión hipnótica a la que Mulder se sometió en 1989 a un experto según el cual Mulder creó una elaborada fantasía para aliviar su culpabilidad respecto al rapto de Samantha a cargo de un depredador humano. Piller tiene una visión de la Sra. Mulder, quien da como pista a través de la escritura automática de su hijo las palabras Base April. En la base abandonada Piller y Mulder localizan la casa donde vivió Samantha. El Fumador, muy enfermo tras la fallida operación (ver 7.4.), se cuela en casa de Scully para pedirle que deje la investigación ya que Samantha está muerta; él ha engañado a Mulder para controlarlo. Cuando se ven Mulder le explica a Scully que el Fumador retuvo a Samantha tras su abducción y la crió junto a su hijo Jeffrey. Piller resulta ser sospechoso de la muerte de su hijo y un esquizofrénico pero lo cierto es que la sesión espiritista que monta con Mulder y Scully en la antigua casa del Fumador lleva al descubrimiento de un diario. En él Samantha, de 14 años, narra su sufrimiento por culpa de las pruebas médicas y sus difusos recuerdos de Fox. Mulder y Scully descubren un informe sobre una niña anónima hallada en la carretera; el hospital local guarda otro informe sobre su paranoia y sus extrañas cicatrices. Piller, Scully y Mulder visitan a la enfermera retirada que atendió a Samantha en 1979 quien cuenta que Samantha, quien no había querido dar su


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nombre, desapareció sin más cuando el Fumador acudió al hospital a recogerla. El niño fantasmal que ayudó a Mulder a encontrar el diario - ¿el hijo de Piller? - lo conduce a un parque infantil donde Mulder tiene una visión de Amber Lynn y de una feliz Samantha adolescente que se abraza a él con fuerza. Piller se niega a aceptar que su hijo esté muerto pero Mulder, seguro de que Samantha lo está, llora lágrimas de alivio. X-Cops. 7.12. Fecha emisión original: 20/II/00. Director: Michael Watkins. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Judson Mills (Ayudante Keith Wetzel), Dee Freeman (Sgt. Paula Duthie), Perla Walter (Sra. Guerrero), Lombardo Boyar (Ayudante Juan Molina), Solomon Eversol (Dibujante), J.W. Smith (Steve), Curtis C. (Edie), Maria Celedonio (Chantara Gomez), Frankie Ray (Consumidor de Crack), Tara Karsian (Ayudante del Forense), Daniel Emmett (Cámara), John Michael Vaughn (Técnico de Sonido). Localidad: Willow Park (California). El show policíaco en directo Cops sigue al novato ayudante de sheriff Wetzel una noche de luna llena pero la cámara no llega a grabar al atacante que lo aterroriza y hiere levemente. La cámara sí graba a Mulder y una incómoda Scully que investigan diversas llamadas hechas al 911 relativas a monstruos vistos en las noches de luna llena. Mulder intenta que Wetzel confiese ante su escéptica sargento, Duthie, que vio al hombre lobo descrito por la víctima más reciente. Scully se horroriza no tanto por el monstruo sino por el ridículo al que ella y Mulder se exponen ante las cámaras. La vecina hispana que llamó a Wetzel le describe al joven artista de la policía al mismísimo Freddy Krueger. El artista aparece muerto más tarde, en apariencia víctima de Krueger. Los vecinos que avisaron a la policía, las reinonas Steve y Edie, dicen haber visto al chico morir sin atacante alguno e identifican una uña que Scully ha encontrado como propiedad de la prostituta Chantara. Ella dice que su chulo drogadicto Chuco, a quien teme, mató al chico pero Chuco aparece muerto. Wetzel, quien cree ver de nuevo a su agresor, no puede evitar que Chantara muera como ella temía con el cuello roto y confiesa azorado que le disparó al Hombre Avispa de sus pesadillas infantiles. Mulder deduce que se enfrentan a algo capaz de presentarse como el monstruo que más temen sus víctimas y también que Steve y Edie son los siguientes en la lista. Tras horas infructuosas aguantando las peleas de la pareja, Scully decide examinar el cuerpo de Chantara y Mulder patrullar las calles con Wetzel. La forense que ayuda a Scully muere a causa de una súbita infección condicionada por la idea de que un virus mató a Chantara y Mulder deduce que sólo los que temen por su vida la acaban perdiendo. Wetzel casi sucumbe a un segundo ataque que sólo cesa cuando Mulder lo convence para que no se deje invadir por el pánico. El monstruo, nunca visto por la cámara, se desvanece al salir el sol tal vez para reaparecer con la luna llena allí o en cualquier otro vecindario donde la gente viva con miedo. First Person Shooter. 7.13. Fecha emisión original: 27/II/00. Director: Chris Carter. Guión: William Gibson y Tom Maddox. Reparto: Krista Allen (Maitreya/Jade Blue Afterglow), Jamie Marsh (Ivan Martinez), Constance Zimmer (Phoebe), Billy Ray Gallion (Retro), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Michael Ray Bower (Lo-Fat), Ryan Todd (Moxie), James Geraldne (Detective Lacoeur). Localidad: Los Angeles (California). Tres chavales sedientos de adrenalina juegan en el espectacular entorno virtual creado por First Person Shooter y controlado por los programadores Ivan y Phoebe pero uno muere asesinado por una bellísima mujer, Maitreya. Los Pistoleros, consultores e inversores de FPS, llaman a Mulder y Scully ya que el asesinato ha complicado la apertura simultánea de 50 centros similares en pocos días. Scully pone a la policía al tanto mientras con la ayuda de Ivan y Phoebe Mulder identifica a la agresora virtual, grabada en el ordenador central del juego pero nunca programada en él; Phoebe la reconoce pero calla. El programador estrella Darryl Mushashi recibe la misión de eliminar a la mujer del juego pero muere decapitado por ella sin que ni Mulder ni los demás puedan hacer nada. Scully, muy irritada por lo que ella considera


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un estúpido juego diseñado para satisfacer las estúpidas ansias de machitos cargados de testosterona, Mulder y la policía interrogan a una mujer idéntica a la del juego, cuyo espléndido cuerpo fue digitalizado para crear a la asesina. De vuelta a FPS Mulder rescata a los Pistoleros del juego, que ha escapado al control de Phoebe, sólo para verse atrapado en él con la agresiva Maitreya, quien lo arrastra a un entorno 100% virtual. Scully se percata entonces de que Phoebe y no Ivan ha creado a Maitreya como fantasía compensatoria a su timidez, su físico ordinario y su escaso papel en un entorno muy masculinizado. Phoebe no había previsto, sin embargo, que Maitreya absorbería toda la agresividad masculina proyectada en el juego. Scully defiende a Phoebe del enfado de Ivan y entra ella misma en el juego pero Phoebe acepta finalmente que sólo la destrucción de Maitreya y del mismo juego puede salvar a los agentes. A solas, Ivan se sorprende al ver en su monitor que Maitreya se está reconstituyendo… con la cabeza de Scully. Theef. 7.14. Fecha emisión original: 12/III/00. Director: Kim Manners. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Reparto: Billy Drago (Orell Peattie), James Morrison (Dr. Robert Wieder), Kate McNeil (Nan Wieder), Cara Jedell (Lucy Wieder), Tom Dahlgren (Dr. Irving Thalbro), Sage Allen (Casera). Localidad: Condado de Marin, Foster City y San Francisco (California). El Dr. Thalbro, suegro del reputado Dr. Wieder, muere en casa de su yerno degollado y ahorcado por un atacante que deja la palabra ladrón en la pared y una figura de tierra en la cama asociada a un ritual similar al vudú. Mientras los destrozados Wieder se preguntan quién es su enemigo, éste - Orell Peattie - prosigue su ritual con muñecos que los representan. Scully descubre que Thalbro padecía una rara enfermedad letal que produce locura y Mulder sugiere que alguien se la dio para que se matara. La Sra. Wieder, Nan, contrae otra rarísima enfermedad y Mulder antagoniza a Wieder al decirle que se trata de magia celta y/o de los Apalaches. Peattie acorrala a Wieder en el hospital para ordenarle que recuerde a Lynnette Peattie y Wieder descubre que se trata de una joven sin identificar ingresada al borde de la muerte tras un accidente de autocar. Un especialista en magia les explica a Mulder y Scully que el agresor que buscan es invulnerable ya que deriva su poder de algún objeto mágico. Nan acaba asada con la palabra ladrón sobre el pecho en un aparato de tomografía cuando Peattie introduce su muñeca en un microondas. Wieder les explica a Mulder y Scully la visita de Peattie y confiesa que acortó la vida de Lynette - hija de Peattie - para aliviar su terrible agonía. La tumba de Lynnette aparece vacía y es que su cadáver es el objeto mágico del que Orell deriva su poder. Mientras Scully se lleva a Wieder y su hija Lucy a un lugar aparentemente seguro, Mulder da con el cadáver de Lynnette (sin la cabeza) al seguir la pista de la enfermedad súbita y mortal de la casera de Peattie. Éste sigue a Scully, la ciega usando su muñeca y le provoca un infarto a Wieder. Mulder llega a tiempo de deshacer la ceguera de Scully, herir a Peattie y salvar a Wieder. Scully justifica lo que Wieder hizo por Lynnette pero se pregunta si Peattie la hubiera podido salvar. En Ami. 7.15. Fecha emisión original: 19/III/00. Director: Rob Bowman. Guión: William B. Davis. Reparto: William B. Davis (Fumador), Michael Shamus Wiles (Hombe del Pelo Cano), Louise Latham (Marjorie Butters), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Cory Parravano (Jason McPeck), Michael Canavan (Cameron McPeck), Jacqueline Schultz (Irene McPeck), Timothy Landfield (Cobra). Localidad: Goochland (Virginia) y Milford (Pennsylvania). Jason, un niño enfermo de cáncer al que sus religiosos padres deciden no tratar, se cura según dice él gracias a unos ángeles. Al visitarlo Scully descubre que el niño lleva un implante en el cuello como el suyo; acto seguido el Fumador le ofrece darle la tecnología para fabricarlo en acto de contrición ya que está muriendo. Ella desconfía de su generosidad y más cuando el Fumador le ordena que no le diga nada a Mulder. Scully decide seguirle el juego y,


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llevando un micrófono oculto, emprende viaje en coche con el Fumador hacia un destino desconocido. Ella intenta tranquilizar a Mulder llamando a Skinner y grabando una cinta (interceptada por el Fumador) pero Mulder se preocupa, especialmente cuando los Pistoleros le dicen que hay rastros de comunicación por e-mail entre ella y un tal Cobra del que Mulder no sabe nada. Una exhausta Scully y el Fumador llegan a una casa en el campo; por la mañana Scully ve que el Fumador la ha desvestido posiblemente tras drogarla, cosa que él niega. Mulder y los Pistoleros le explican a Skinner que el Fumador usó la dirección de e-mail de Scully para ganarse a Cobra, empleado en un proyecto secreto en Defensa, y que éste se dirige a una cita con ‘Scully’ no saben dónde. El Fumador le regala a Scully un vesti do negro muy sexy y la lleva a cenar esperando que Cobra muerda el anzuelo y aparezca con una cura de origen extraterrestre para el cáncer y todas las demás enfermedades. Cobra le da cita a Scully dejando una nota y cuando se ven a la mañana siguiente el hombre le da un CD-Rom, confuso porque ella no lo conoce, momentos antes de ser asesinado por el compinche del Fumador; éste, sin embargo, evita que mate a Scully. Ella cree haberle robado al Fumador el CD de Cobra pero al examinarlo con los Pistoleros ve que está vacío. Mulder le dice a Scully aún molesto con ella por actuar sin él que el Fumador la usó con fines egoístas para curarse sólo él pero Scully intuye algo más. De hecho, el Fumador arroja el CD al fondo de un lago negándose él mismo y a todos los demás la esperanza de una cura. Chimera. 7.16. Fecha emisión original: 2/IV/00. Director: Cliff Bole. Guión: David Amann. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Michelle Joyner (Ellen Adderly), John Mese (Sheriff Adderly), Wendy Schaal (Martha Crittendon), Ashley Edner (Michelle Crittendon), Gina Mastrogiacomo (Jenny Gurgich), Charles Hoyes (Howard Crittendon), F. William Parker (Dr. Blankenship). Localidad: Bethany (Vermont) y Washington D.C.. La perfecta ama de casa Martha celebra una fiesta de Pascua infantil durante la cual su hija Michelle es atacada por un cuervo; más tarde, la propia Martha sufre el ataque de un monstruo y desaparece sin rastro excepto por un espejo roto. Skinner le encarga el caso a Mulder y la pobre Scully se queda vigilando en un barrio marginal de Washington en busca de una asesina en serie de prostitutas. Mulder conoce al sheriff local (el marido de la buena amiga de Martha, Ellen) y al marido de Martha, Howard, quien sospecha que Martha está con un amante al haber encontrado una llave de motel entre sus cosas. Poco después un cuervo lleva a Howard hasta el cadáver de Martha, enterrado en el jardín. El cuerpo tiene marcas profundas que según Ellen coinciden con las garras del monstruo que vio esa misma mañana reflejado en un coche. Esto le hace pensar a Mulder que se trata de una criatura controlada tal vez por Jenny, una mujer de clase baja, a quien Ellen señala como enemiga de Martha. Ellen encuentra una llave como la de Martha en su casa y ve entonces al cuervo y al monstruo que, de nuevo, no dejan más rastro que espejos rotos. Cuando la autopsia revela que Martha estaba embarazada Mulder ata cabos y avisa al sheriff de que es sospechoso. Su otra amante, Jenny, muere atacada en el motel por el monstruo, al que hiere. Cuando Scully llama para decir que la ‘asesina’ es un hombre que rescataba mujeres descarriadas, Mulder se percata de que el monstruo es Ellen, a quien la herida recibida de Jenny finalmente le revela su otro yo. Éste tal vez desaparece cuando Ellen se ve como el monstruo intentando matar a Mulder; los espejos se rompían porque ella no podía soportar esa imagen. Mulder le explica al sheriff que Ellen quiso racionalizar su ira al descubrir sus líos con Martha y Jenny pero ésta acabó proyectada en el monstruo. Ellen tan sólo quería mantener su familia intacta. all things. 7.17. Fecha emisión original: 9/IV/00. Director: Gillian Anderson. Guión: Gillian Anderson. Reparto: Nicolas Survoy (Dr. Daniel Waterston), Colleen Flynn (Colleen Azar), Stacy Haiduk (Maggie Waterston), Stephen Hornyak (Dr. Kopeikan), Carol Banker (Carol), Scott Vance (Sanador). Localidad: Washington D.C..


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Scully se viste en casa de Mulder, pensando en las elecciones vitales que tomamos, mientras él duerme plácidamente en la cama. 63 horas antes ell a rechaza su ‘invitación’ para ir a Inglaterra a investigar unos círculos aparecidos en un campo de labranza, harta de sus absurdas misiones. Un error al recoger un informe en el hospital hace que Scully se entere de que su antiguo profesor, el Dr. Daniel Waterson, está ingresado a causa de una dolencia cardíaca. Su hija Maggie la llama de muy mal humor para avisarla de que Waterson quiere verla y tras dudar Scully lo visita. Waterson tuvo una historia con Scully, que acabó con su ingreso en el FBI, y claramente aún la ama. Afectada por la visita y atendiendo al mismo tiempo una llamada de Mulder, Scully casi tiene un accidente que sólo evita una anónima mujer rubia. Mulder la envía a ver a una tal Colleen Azar a quien Scully ha visto en el hospital por casualidad. Azar le aconseja que se tome las cosas con más calma y le pasa unas fotos de los símbolos que Mulder investiga entre los que hay un chacra (o centro de energía) del corazón. Waterson llama de nuevo a Scully para confesarle, justo antes de tener un infarto del que ella lo salva, que se divorció y lleva 10 años en Washington. Scully, muy confusa, visita a Azar para explicarle que intuye que el dolor físico y mental de Daniel están relacionados pero no sabe cómo. Azar responde confiándole cómo su insatisfacción personal y profesional le causaron un cáncer del que se curó al cambiar de vida y ser ella misma. Daniel cae en coma y, siguiendo a la rubia, Scully llega a un pequeño templo budista donde tiene una intensa visión de su vida y de Daniel. Tras ella Scully lleva a Colleen y a un sanador budista al hospital que, con permiso de Maggie, trata a Daniel. Él se recupera esperando volver con Scully pero ella lo rechaza y le pide que viva por Maggie y la compense por el daño que su relación le hizo. La rubia aparece de nuevo y Scully ve extrañada que la ha confundido con Mulder, retornado de Inglaterra. En el apartamento de él ella le explica todo lo ocurrido y se pregunta, antes de quedarse dormida en el sofá, si sólo hay un camino posible en nuestras vidas. Brand X. 7.19. Fecha emisión original: 16/IV/00. Director: Kim Manners. Guión: Steven Maeda y Greg Walker. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Tobin Bell (Darryl Weaver), Dennis Boutsikaris (Dr. Peter Voss), Richard Cox (Daniel Brimley), Mike Hungerford (Thomas Gastall), Shannon O'Hurley (Ann Voss), Arthur Rosenberg (Abogado), Ron Marasco (Doctor), Caryn West (Dr. Libby Nance), Pat Destro (Joan Scobie), Rick Deats (Dr. Jim Scobie). Localidad: Winston-Salem (Carolina del Norte). Un testigo federal bajo protección de Skinner, el Dr. Scobie, muere con el rostro devorado tras toser y escupir un escarabajo. Scobie iba a testificar contra su antiguo empleado, la poderosa tabacalera Morley, y Skinner soporta una enorme presión del director del FBI para que aclare el caso. Mulder, quien ha reparado en el escarabajo y en el hecho de que Scobie no fumaba, visita junto a Skinner al Dr. Voss, jefe de investigación de Morley. Éste, controlado por el jefe de seguridad Brimley y un montón de abogados, no puede decirles nada excepto que el escarabajo es ordinario y se cría en el tabaco. Más tarde, Voss tiene un encuentro con un desagradable fumador, al que le pasa el cartón especial de cigarrillos que reclama. Un vecino del fumador afectado por el humo muere como Scobie y Mulder señala como culpables a los escarabajos. Al interrogar al fumador, Darrel Weaver, el mismo Mulder se contagia sin darse cuenta. Una entomóloga, la Dra. Nance, descubre que el escarabajo pertenece a una especie anormal tal vez producto de un nuevo tipo de tabaco transgénico. Mientras Voss intenta sin éxito que Weaver deje la ciudad, Scully descubre que los pulmones del vecino muerto están infestados de larvas - las mismas que llenan los pulmones de Mulder. Skinner se presenta en Morley con una orden de registro y fuerza a Voss a colaborar; éste explica que el tabaco transgénico fue diseñado para disminuir el riesgo al fumar y que los escarabajos fueron un accidente. De los cuatro sujetos experimentales sólo sobrevive uno, Weaver, que ha matado ya a Brimley. Mulder agoniza y Skinner finamente encuentra a Weaver en Morley, donde ha atacado a Voss al sorprenderlo éste robando más cigarrillos. Con todo su cinismo Weaver enciende uno ante Skinner pero él lo hiere en un hombro. Scully ve al


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examinar a Weaver que la nicotina - un insecticida - lo mantiene vivo y la usa para curar a Mulder, quien al no ser fumador estaba totalmente indefenso. Hollywood A.D. 7.18. Fecha emisión original: 30/IV/00. Director: David Duchovny. Guión: David Duchovny. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Garry Shandling (Garry Shandling), Téa Leoni (Téa Leoni), Harris Yulin (Cardenal Augustine O'Fallon), Wayne Federman (Wayne Federman), Paul Lieber (Micah Hoffman), Bill Dow (Dr. Charles ‘Chuck’ Burks), Tim Roe (Zombi). Localidad: Washington D.C., y Hollywood (California). Mulder y Scully asisten atónitos al estreno de la penosa película basada en su último caso y promovida por Skinner. En ella ‘Mulder’ y ‘Scully’ hacen el amor en un ataúd después de derrotar a los zombis controlados por el Arzobispo Fumador y destruir el Cuenco de Lázaro, capaz de resucitar a los muertos. 18 meses antes Skinner permite que su antiguo colega de universidad, el pesado Federman, los observe para escribir un guión. Mulder y Scully investigan una bomba que ha dañado la cripta de la iglesia del respetado Cardenal O’Fallon. Mulder descubre en ella el cadáver de Micah Hoffman, un antiguo radical famoso en los 60. En su casa encuentran un taller para fabricar bombas y la copia falsa del evangelio apócrifo de María Magdalena (que, de hecho, no existe). En otra visita a la cripta Federman da con los fragmentos de un cuenco rodeado de huesos animados y Scully recuerda una historia que oyó en su escuela católica: las palabras usadas por Jesús al resucitar a Lázaro quedaron grabadas en los surcos del cuenco que la tía de Lázaro moldeaba en su torno de alfarera. O’Fallon le confía a Mulder que le compró el Evangelio de Magdalena a Hoffman creyéndolo real y lo guardó en la cripta para ocultar esa otra vida en que Jesús se casaba con la pecadora. Mulder sospecha que O’Fallon mató a Hoffman enfadado por el chantaje al que lo sometía por ocultar el texto pero al ir a detenerlo Hoffman en persona aparece resucitado (por el cuenco…). Skinner les echa un duro rapapolvo a Mulder y Scully y los suspende durante un mes justo cuando el Dr. Burks dice haber descifrado la grabación en arameo del cuenco. Hoffman aclara que quiso engañar a O’Fallon - antiguo profesor suyo - con el falso evangelio pero al prepararlo se metió tanto en la piel de Cristo que decidió destruir sus propias creaciones para no perjudicar a la Iglesia. De hecho, Hoffman cree que es Cristo. Mulder y Scully se van de vacaciones a Hollywood, donde son testigos del rodaje de la película y conocen a los actores. 16 meses más tarde, los dos agentes abandonan la sala de cine cuando ‘Scully’ declara que ama a ‘Skinner’ y Scully le cuenta a Mulder que O’Fallon ha matado a Hoffman y se ha suicidado. Mulder abandona su Cuenco de Lázaro promocional, vacío ya de palomitas, en el plató donde hablaba con Scully y éste se llena de zombis danzantes dispuestos a pasárselo en grande. Fight Club. 7.20. Fecha emisión original: 7/V/00. Director: Paul Shapiro. Guión: Chris Carter. Reparto: Kathy Griffin (Betty Templeton / Lulu Pfeiffer), Randall "Tex" Cobb (Bert Zupanic), Art Evans (Argyle Saperstein), Jack McGee (Bob el Cabreado), Rob Van Dam (Adversario), Gene Lebell (Camarero), Arlene Pileggi (Mujer parecida a Scully), Steve Kiziak (Hombre parecido a Mulder). Localidad: Kansas City (Kansas). Dos pacíficos testigos de Jehová se pelean a puñetazos después de hablar con una tal Lulu idéntica a Betty, recién llegada al barrio. Los testigos conducen a dos agentes muy parecidos a Mulder y Scully hasta Betty. Cuando Lulu pasa por delante de ellos en su coche ‘Mulder’ y ‘Scully’ se pelean con saña hasta que un accidente de coche los detiene. Mulder le muestra a Scully fotos de los agentes malheridos y Scully juega al juego de adivinar qué teoría propone Mulder: dobles que causan extraños efectos sedundarios. Lulu y Betty buscan trabajo en sitios idénticos y oyen las mismas dudas sobre su extenso (e idéntico) c.v. Mientras, Mulder y Scully visitan al boxeador Zupanic quien no conoce a Betty como ellos creen pero sí a Lulu. Más tarde, Zupanic liga con Betty en un bar al confundirla con Lulu. Mulder confraterniza con una amable anciano, Saperstein, quien identifica a Betty como novia de Zupanic, también


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confundiéndola con Lulu. Scully sorprende a Mulder al hablarle de Lulu y de cómo su vida y la de Betty corren cursos paralelos y están asociadas con una serie de desastres. Saperstein y Zupanic se ven para amañar una pelea y cuando Betty y Lulu coinciden en el mismo bar un auténtico torbellino de cristales rotos hiere a Zupanic. Betty culpa a Lulu ante Mulder y Lulu a Betty ante Scully pero el caso es que cuando las dos se cruzan de nuevo Mulder acaba cae en una alcantarilla sin que Scully lo sepa. Ella averigua que las dos mujeres son hijas por inseminación artificial de un preso, Damphouse, y Mulder, al fin libre, le dice que se avecina una catástrofe ya que las dos ignoran que aman al mismo hombre. Scully cree tener el remedio cuando descubre a un preso idéntico a Zupanic (también hermano por inseminación). Ella y Mulder lo llevan al ring donde Zupanic está en plena pelea pero su presencia más la de Betty y Lulu, es decir, de dos pares de dobles, genera una batalla campal entre los espectadores de la que Mulder y Scully salen mal parados. Je Souhaite. 7.21. Fecha emisión original: 14/V/00. Director: Vince Gilligan. Guión: Vince Gilligan. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Paula Sorge (Jenn), Will Sasso (Leslie Stokes), Kevin Weisman (Anson Stokes), Paul Hayes (Jay Gilmore), Brett Bell (Trabajador de la Morgue). Localidad: Creve Coeur y Olivette (Missouri). Jay, dueño de un guardamuebles, abronca a su vago empleado Anson, muy ocupado con una revista de yates, para que vacíe uno de sus almacenes. Anson encuentra entre los muebles abandonados a una mujer viva enrollada en una alfombra y acto seguido Jay se queda sin boca. Ya con una nueva boca muy basta, Jay les explica a Mulder y Scully lo ocurrido, culpando a Anson pese a que no hay pruebas. Mulder y Scully lo encuentran viviendo en un enorme yate varado en un parque de caravanas junto a su hermano paralítico, Leslie, y la mujer. Al encontrar en el almacén una foto antigua de ella Mulder ve extrañado que no ha envejecido en 30 años. Anson, mientras, se esfuerza por pensar en un tercer deseo mejor que los dos primeros y es que la mujer es un genio mágico. Ella sugiere curar a Leslie pero el insensato Anson pide ser invisible, sólo para morir atropellado pocos minutos después por un camión que no lo ve. Alucinada, Scully se dispone a hacer la autopsia del cuerpo invisible al tiempo que Mulder se pregunta qué secreto guarda la mujer, a quien ven en fotos con Mussolini y Nixon. Poco después Scully hace un ridículo espantoso cuando el cuerpo de Anson, que va a mostrar a tres científicos de prestigio, no aparece. Eso se explica porque Leslie le ha pedido a la genio que su hermano reviva, cosa que hace pero como zombi apestoso; cuando le pide que hable, Anson no hace más que quejarse de y frío. Al bobo Leslie se le ocurre pedir por fin unas piernas sanas justo cuando un escape de gas causado por el aterido Anson hace estallar el yate. Mulder libera otra vez a la genio y ella explica, subrayando lo harta que está de la estupidez humana, que encontró en el siglo XV un poderoso genio al que le pidió una larga vida y poder, deseo que la esclavizó al convertirla también en genio. El propio Mulder pide en su primer deseo paz mundial pero ella le presenta un mundo vacío por lo que su segundo deseo es, forzosamente, anular el primero. Mulder prepara entonces un grueso documento para que no se le escape nada en su tercer deseo, la felicidad mundial, pero cuando Scully argumenta que quizás no es lícito intentar alterar la existencia humana, Mulder usa el tercer deseo para pedir lo que la genio más anhela: ser una persona ordinaria y mortal de nuevo. Requiem. 7.22 Fecha emisión original: 21/V/00. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Leon Russom (Detective Miles), Andy Umberger (Agente Short), Laurie Holden (Marita Covarrubias), Nicholas Lea (Alex Krycek), Eddie Kaye Thomas (Gary), Judd Trichter (Richie Szalay), Zachary Ansley (Billy Miles), Getchen Becker (Greta), William B. Davis (Fumador), Sarah Koskoff (Teresa Hoese), Darin Cooper (Ayudante Ray Hoese), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood


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(Melvin Frohike), Brian Thompson (El Cazarrecompensas Alienígena). Localidad: Bellefleur (Oregon), Washington D.C. y Borj Sidi Toui (Túnez). El Detective Miles acude a la llamada de su ayudante Hoese cuando éste avisa que se ha estrellado una nave y encuentra a Hoese inconsciente junto a un tipo idéntico a él cubierto de sangre verde. Mulder y Scully soportan los reproches del contable del FBI por sus excesivos gastos, temiendo otro cierre de los Expedientes X. Mientras, Marita Covarrubias libera a Krycek de una prisión tunecina. En Oregón, Miles (de hecho, su réplica) le confirma a dos chavales curiosos, Gary y Richie, que la Marina se ha llevado su avión caído. El hijo de Miles, Billy, a quien Mulder y Scully conocieron en su primer caso, les llama para informar del accidente y ellos deciden viajar a Oregón. Mientras, el Fumador, muy enfermo, envía a Krycek al mismo sitio ya que según él el OVNI que derribó al avión militar les puede ayudar a reconstruir el Proyecto. Gary desaparece en el bosque sin que Richie entienda cómo al tiempo que delante de Billy, ahora policía local, Miles les niega a Mulder y Scully que haya nave alguna. Al visitar a la esposa del ausente Hoese se encuentran con otra conocida, Teresa, quien les explica que ella y su marido tienen en común el haber sido abducidos. Scully no se encuentra bien y Mulder le pide que abandone no sólo por esto sino también porque al verla coger el bebé de Teresa se ha dado cuenta de que ella ya ha sacrificado demasiado por su culpa. Teresa y el bebé desaparecen abducidas por el falso Hoese mientras Krycek busca la invisible nave. Richie lleva a Billy, Mulder y Scully al bosque y sin que los demás la vean ella sufre las sacudidas del campo energético de la nave sin más consecuencias. Esa noche Billy es abducido por el Cazarrecompensas, que es quien asumió la identidad de Miles y de Hoese. Mulder y Scully regresan a Washington y él encuentra a Skinner en compañía de Krycek y Covarrubias, quienes explican que el Cazarrecompensas está eliminando pruebas de las abducciones. Su justificación para ofrecer esta información es que desean vengarse del Fumador. Los Pistoleros localizan el campo de energía que oculta la nave y Mulder decide volver sin Scully, temiendo por ella ya que es una abducida. Ella se da cuenta demasiado tarde que Mulder corre peligro ya que comparte con los otros abducidos el extraño episodio de hiperactividad cerebral (ver 7.4). Skinner, que acompaña a Mulder, ve horrorizado cómo el OVNI despega después de atrapar a Mulder en su campo de energía. Marita y Krycek, una vez se han librado de Mulder, asaltan al Fumador dejándolo por muerto. Scully recibe en el hospital la visita del apesadumbrado Skinner, que se siente culpable de la desaparición de Mulder. Ella le revela entre lágrimas que está embarazada.

7.9 TEMPORADA 8. 2000-1 (21 episodios) Within. 8.1. Fecha emisión original: 5/XI/00. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), James Pickering Jr. (Director Delegado Kersh), Jeff Gulka (Gibson Praise), Kirk BR Woller (Agente Gene Crane), Jonathan Palmer (Director de escuela), Marc Gomes (Agente Danny Mosely), Christine Firkins (Thea Sprecher), Marty Zagon (Sr. Coeben). Localidad: Washington D.C., Raleigh (Carolina del Norte) y Flemingtown (Arizona). En sus pesadillas Scully ve cómo Mulder es torturado. DD Kersch, su antiguo jefe y enemigo (temporada 6), es puesto al mando y le encarga la búsqueda de Mulder al Agente John Doggett, ante la irritación de Scully y Skinner. En un primer encuentro, Doggett se enemista con Scully al cuestionar si conocía bien a su compañero. Notando que su teléfono está pinchado y que alguien la vigila, Scully acusa a Doggett. Mientras su casero le asegura a Scully que Mulder está en el edificio alguien aprovecha para robar su ordenador y, como ve más tarde, el de Mulder. Cuando los Pistoleros le explican a Skinner que el OVNI que recogió a Mulder está haciendo más paradas, Skinner les pide que averigüen su trayectoria para


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rescatar a Mulder. Algo inquieto, Doggett le pregunta a Kersh quién más busca a Mulder y, en un inesperado encuentro en el apartamento de Mulder, a Scully si cree que Mulder fue abducido. Más tarde, el FBI les comunica a Scully y Skinner que el pase de Mulder ha sido usado para robar información y su VISA para pagar una lápida familiar con su nombre. Doggett les explica a Skinner y Scully que Mulder estaba muriendo a causa de su dolencia cerebral (6.22) y podría haber orquestado su desaparición para encubrir su fracaso - sin poder evitarlo, Skinner le revela a Doggett lo que pasó. Con ayuda de los Pistoleros, Scully deduce que el OVNI se dirige a Arizona en su misión de eliminar pruebas: en busca de Gibson Praise, cuya foto Doggett recibe al mismo tiempo. Unos y otros coinciden en la escuela para niños sordos de Arizona donde vive Gibson y de donde, como ve Doggett, Mulder se lo lleva. Without (Segunda parte Within). 8.2. Fecha emisión original: 12/XI/00. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Brian Thompson (El Cazarrecompensas Alienígena), James Pickering Jr. (DD Kersh), Jeff Gulka (Gibson Praise), Kirk BR Woller (Agente Gene Crane), Jonathan Palmer (Director de escuela), Marc Gomes (Agente Danny Mosely), Christine Firkins (Thea Sprecher), Sal Landi (Agente Landau). Localidad: Alrededores de Flemingtown (Arizona) y Washington D.C.. Doggett consigue que ‘Mulder’ suelte a Gibson Praise, pero no puede evitar que se arroje por un precipicio; el supuesto cadáver, sin embargo, desaparece, al igual que Gibson. Scully deduce de inmediato que ‘Mulder’ es un cazarrecompensas alienígena en busca de Gibson, ante la incredulidad de Doggett. Ella consigue localizar al niño y a su amiga Thea en un escondite, donde les deja tras entablillar la pierna rota de Gibson para buscar ayuda. Mientras, Skinner le dice a Doggett que Kersh le está tendiendo una trampa para que fracase y que necesita la colaboración de Scully. Doggett tiene una prueba de que algo va mal cuando persigue junto a ella a una segunda Scully que deja malherido a un agente. Cuando Skinner y Scully acuden a rescatar a Gibson el crío afirma que Mulder está cerca; ella se queda buscándole en el desierto, de donde Doggett se la lleva sin que Scully perciba el invisible OVNI desde el que Mulder la llama a gritos. Mientras, ‘Thea’ encuentra a Gibson en el hospital, pero fracasa como ‘Skinner’ al intentar llevárselo, dejando al verdadero Skinner y a Scully heridos. Doggett ve los restos fluidos del cuerpo del alienígena al que ella le ha disparado en el cuello y Scully se desespera al darse cuenta de que sin el alíen Mulder está perdido. Tras un encuentro tenso con Kersch Doggett la visita más tarde en el hospital para decirle que ha sido asignado a los Expedientes X, noticia que ella recibe con poco entusiasmo. Patience. 8.4. Fecha emisión original: 19/XI/00. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Bradford English (Detective Abbott), Dan Leegant (Myron Stefuniak), Gene Dynarski (Ernie Stefuniak), Gary Bullock (George), Annie O'Donnell (Mujer Mayor), Eve Brenner (Señora Mayor), Jay Caputo (El Murciélago). Localidad: Burley (Idaho). La mujer de George, un empleado de funeraria, le ordena desnudarse fuera de la casa ya que apesta a fluido de embalsamar. George es entonces presa de un murciélago de tamaño humano que también ataca a su esposa. Scully le presenta el caso a Doggett, asumiendo el papel de Mulder, después de subrayar que ocupan la oficina de su compañero sólo temporalmente. Tanto el Detective Abbott como dos dedos medio digeridos y unas huellas sugieren que el culpable es un animal, en contra de lo que Scully piensa. Mientras ella halla en los cuerpos un enzima propio de murciélagos, el bicho ataca a una anciana. Doggett encuentra un artículo sobre la caza de un murciélago humano en 1956 que Scully relaciona con Ariel, hija de la difunta, desaparecida ese año y hallada muerta por Abott hace una semana. Éste muere atacado por el murciélago tras exhumar el cadáver de Ariel por orden de Scully, lo que la vale la enemistad de sus ayudantes. Ariel murió por causas naturales pero Scully señala que todos las víctimas habían estado en contacto con su cuerpo. Doggett y Scully intentan proteger a la


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posible siguiente víctima, Myron, hermano del cazador de 1956, Ernie - el viudo de Ariel, aislado del mundo por miedo al bicho. Doggett y Scully localizan a Ernie pero Doggett es herido por el bicho y Ernie muere asesinado. Scully y Doggett le disparan pero el murciélago desaparece. De regreso, Scully le dice a Doggett que le conseguirá una mesa y guarda la placa con el nombre de Mulder en el cajón. Roadrunners. 8.5. Fecha emisión original: 26/XI/00. Director: Rod Hardy. Guión: Vince Gilligan. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), David Barry Gray (Hank Gulatarski), Rusty Schwimmer (Conductora), William O'Leary (Empleado de gasolinera), Lawrence Pressman (Sr. Milsap), Conor O'Farrell (Sheriff Ciolino), Todd Jeffries (Agente Mayfield), Bryan Dilbeck (Inválido). Localidad: Desierto de Jevier, Condado de Juab y Provo (Utah). Hank Gulatarski toma un autobús en medio del desierto y cuando éste hace una parada ve cómo los silenciosos pasajeros lapidan a un dócil inválido antes de atacarlo a él mismo. Scully investiga el crimen a solas pero le pide a Doggett que desentierre un Expediente X sobre mucosidad. Cuando su coche es saboteado Scully se ve obligada a pasar la noche en una pensión de un pueblucho donde los pasajeros del autobús celebran reuniones religiosas y donde Hank permanece muy enfermo. Cuando le piden que lo atienda Scully ve que Hank tiene un gran gusano alojado en una herida en la espalda; dejándole su arma, Scully escapa para intentar encontrar un coche y llevárselo. Mientras Doggett viaja a Utah a por ella, dándose cuenta de que el Expediente que le pidió coincide con el caso del inválido y varios más, Scully es acorralada por la gente del pueblo - todos miembros de un culto. Tras matar a Hank, le insertan a ella el gusano, pese a sus protestas de que está embarazada y le dicen que pronto se sentirá unida a ‘Él’. Doggett logra lleva rse a Scully y arrancarle el parásito dejando a la masa de fanáticos sumidos en el silencio y rodeados de policía. Los 47 arrestados afirman que el bicho era Cristo reencarnado y Scully promete no dejar a Doggett de lado jamás. Invocation. 8.6. Fecha emisión original: 5/XII/00. Director: Richard Compton. Guión: David Amann. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Kyle and Ryan Pepi (Billy Underwood), Kim Greist (Lisa Underwood), Erich Anderson (Doug Underwood), Colton James (Josh Underwood), Rodney Eastman (Ronnie Purnell), Maggie Baird (Sharon Pearl), Jim Cody Williams (Cal Jeppy), Jake Fritz (Luke Doggett). Localidad: Dexter (Oklahoma). 1990. Billy de siete años, se columpia cerca de su madre, Lisa, cuando es raptado quizás por el joven Ronnie Purnell. Diez años más tarde el niño reaparece sin haber cambiado en absoluto como demuestran los exámenes clínicos. Doggett acude a interrogar a Ronnie, quien parece asustarse ante la idea de ver al crío. Lisa y su marido discuten sobre si el niño, totalmente silencioso, es Billy y se llevan un gran susto al encontrar a su otro hijo, Josh, ileso pero cubierto de sangre cerca de un cuchillo y de Billy, también ileso pese a que la sangre es suya. Cuando sus padres intentan llevar a Billy a un psiquiatra, Billy desaparece del coche y reaparece junto a Josh. Mientras, Ronnie desentierra un cráneo en el bosque y soporta las amenazas de su padrastro, Cal, en relación a la muerte de Billy. Scully involucra a una vidente de la policía en el caso y ésta no sólo dice que Doggett perdió a un niño como Billy sino que además muestra en su frente el símbolo grabado en el cuchillo y anteriormente dibujado por Billy. Por la noche, Doggett y Scully ven a Ronnie con Billy pero éste desaparece cuando capturan a Ronnie. Josh también es raptado al acercarse a un trailer con el misterioso símbolo y aparece más tarde en manos de Cal, culpable del rapto de Billy tal como Ronnie confiesa. Doggett captura a Cal, y al ver a Billy en el bosque lo sigue hasta los restos que Ronnie había desenterrado: el cadáver de Billy. A Doggett le cuesta aceptar los hechos pero Scully lo consuela diciéndole que ha salvado a Josh.


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Redrum. 8.3. Fecha emisión original: 8/XII/00. Director: Peter Markle. Guión: Steven Maeda (argumento de Steven Maeda y Daniel Arkin). Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Joe Morton (Martin Wells), Danny Trejo (César Ocampo), Bellamy Young (Janet Wilson), Guy Torry (Shorty), Joanna Sanchez (Trina), J. Patrick McCormack (Brent Tufeld), Jack Shearer (Juez Kinberg), Anne-Marie Johnson (Vicky), Lee Duncan (Al Cawdry). Localidad: Baltimore (Maryland). Viernes, 8. Un recluso, Martin Wells, muere asesinado por Al (su suegro) cuando Doggett y Scully vigilan su traslado a otra prisión. El día antes Doggett y Scully le comunican a Martin que según las pruebas él ha matado a su esposa Vicky. Martin, fiscal de oficio, se derrumba y confunde a su abogada Janet en la vista por la fianza al insistir en que es sábado 9 y no jueves 7 como ella dice. Al ordenar el juez su traslado, Martin teme que Al le mate al día siguiente y les revela a Doggett y Scully su temor de que tal vez sí haya matado a Vicky. Al ver de nuevo a Doggett y Scully el día 6 Martin les explica en detalle que está viviendo los días hacia atrás y Scully le cree. Revisando su caso, Martin ‘recuerda’ que el asesino tiene tatuada una araña en la mano: es otro preso, César Ocampo. El día 5 empieza con Martin refugiado en casa de su amigo Doggett. Ambos descubren que Ocampo ha chantajaeado a la niñera para acceder a la casa de Martin en busca de venganza por la irresponsable condena de su inocente hermano Héctor, quien se suicidó, y también que Ocampo manipuló una cámara para inculpar a Martin. El lunes 4 Martin avisa a su amigo pero no puede evitar que Ocampo intente matar a Vicky, a la que Doggett finalmente salva. Martin acaba en la cárcel por la manipulación de pruebas en el caso de Héctor. Via Negativa. 8.7. Fecha emisión original: 20/XII/00. Director: Tony Wharmby. Guión: Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Keith Szarabajka (Anthony Tipet), Grant Heslov (Andre Bormanis), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), James Pickering Jr. (DD Kersh), Kevin McClatchy (James Leeds), Lawrence Lejohn (Angus Stedman), Kirk BR Woller (Agente Gene Crane), Wayne A. King (Sin Techo). Localidad: Pittsburgh (Pensylvannia) y Falls Church (Virginia). Dos agentes del FBI y 20 adeptos del culto religioso que investigan son brutalmente asesinados por un hombre armado con un hacha antigua que posee un tercer ojo. Scully se excusa aduciendo motivos personales y Skinner y Doggett emprenden la persecución del sospechoso líder del culto, Tipet, cosa que les lleva a su proveedor de droga, Bormanis. Cuando Doggett y Skinner detienen a Bormanis éste explica que sólo es culpable de suministrarle a Tipet una droga para acercarle a un nivel superior de consciencia. En una horrible pesadilla, Doggett sueña con Tipet luciendo sus tres ojos y se ve sosteniendo la cabeza cortada de Scully. Tipet induce la muerte de Bormanisen la cárcel a través de un sueño y los Pistoleros Solitarios le explican a Doggett por encargo de Scully que el tercer ojo puede dar ese tipo de poder. Deduciendo que Tipet volverá al laboratorio de Bormanis en busca de droga Skinner y Doggett le detienen allí. Tras un intento de suicidio Tipet acaba ingresado muy grave en el mismo hospital donde Scully permanece aquejada de dolores abdominales. Kersh decide cerrar el caso pese a las protestas de Doggett. Al día siguiente, Doggett ve un tercer ojo en su frente y le confía a Skinner que cree estar soñando ya que ha visto a Tipet en su propia casa. Tipet predice que Doggett matará a Scully y él se ve en el apartamento de ella a punto de decapitarla mientras duerme. Horrorizado, Doggett se siente incapaz de detenerse. Scully le despierta justo a tiempo para decirle que Tipet ha muerto. Surekill. 8.9. Fecha emisión original: 15/I/01. Director: Terrence O’Hara. Guión: Greg Walker. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Michael Bowen (Dwight Cooper), Kellie Waymire (Tammi Peyton), Patrick Kilpatrick (Randall Cooper), Tom


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Jourden (Carlton Chase), Joe Sabatino (Capitán Triguero). Localidad: Worcester (Massachusetts). Carlton Chase hace una llamada y, desesperado, pide ayuda a la policía diciendo que alguien quiere matarlo. Para protegerlo los agentes lo encierran en una celda de gruesos muros, donde Chase igualmente muere de un certero disparo a la cabeza hecho a ciegas desde el tejado. Unos recibos señalan un sospechoso vínculo entre Chase y Surekill Extermination, una empresa de control de plagas. La secretaria, Tammi, elimina del contestador la llamada de Chase mientras sus jefes, el dominante Dwight y el callado Randall Cooper, discuten: Randall mató a Chase porque, según dice, el difunto le robaba dinero a Dwight. Más tarde, Dwight acorrala a unos traficantes de droga para robarles y Randall les dispara oculto tras una pared. Según Scully los disparos son tan precisos porque el asesino ve a través de las paredes; Tammi intuye ese poder en Randall. Cuando Scully y Doggett detienen a Dwight, que es parcialmente ciego, y a Randall tras probar que trabajaban con Chase - él revendía la droga robada - Scully hostiga a Randall con su teoría. Sabiendo que Randall la ha protegido de Dwight (ella era la ladrona), Tammi le cita para huir juntos pero es capturada por Dwight, quien por fin entiende que Randall mató a Chase por celos. Él acude en busca de Tammi pero Dwight le ordena eliminarla; Randall dispara y la bala mata a Dwight tras atravesar una pared. Randall es arrestado si bien deja que la mosquita muerta Tammi huya con el dinero robado. Salvage. 8.10. Fecha emisión original: 15/I/01. Director: Rod Hardy. Guión: Jeffrey Bell. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Wade Andrew Williams (Ray Pearce), Jennifer Parsons (Nora Pearce), Arye Gross (Dr. Tom Puvogel), Tamara Clatterbuck (Larina Jackson), Dan Desmond (Harry Odell), Scott MacDonald (Curt Delario), Kenneth Meseroll (Owen Harris). Localidad: Muncie (Indiana). Nora Pearce atribuye la muerte de su esposo, Ray, al síndrome de la Guerra del Golfo. Su amigo Curt la consuela, pero al dejar su casa se topa con Ray aún vivo, a quien atropella accidentalmente - el coche casi se parte en dos - antes de que éste lo mate al sacarlo por el parabrisas. Nora rechaza la posibilidad de que Ray esté vivo dada la enfermedad que sufría pero Harry Odell, dueño de la chatarrería en que Curt y Ray trabajaban, se convierte en su segunda víctima. Scully encuentra en restos de la sangre de Ray una alta concentración de un metal desconocido, el mismo elemento auto-regenerador desarrollado por el Dr. Clifton de Chambers Technologies y cuyos residuos Harry almacenaba ilegalmente, según descubre Doggett. Ray busca en Chambers venganza contra quienes han transformado su cuerpo en una masa de carne y metal pero al ser acorralado por el FBI consigue escapar rajando una gruesa plancha de metal. Mientras Nora descubre a su desfigurado marido Clifton aparece muerto, según el Dr. Pugovel de CT intoxicado también accidentalmente por el metal. Ray obliga a Nora a ayudarle a encontrar al hombre responsable de su estado - Owen Harris, el administrativo que envió los residuos a Harry - pero cuando Ray está a punto de matarlo se compadece finalmente de su aterrorizada familia. Viendo que su cuerpo es ya todo máquina, Ray decide autodestruirse como desecho en la chatarrería. Badlaa. 8.12. Fecha emisión original: 18/I/01. Director: Tony Wharmby. Guión: John Shiban. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Deep Roy (Mendigo), Jordan Blake Warkol (Quinton), Michael Welch (Trevor), Andy Hubbell (Padre de Quinton), Calvin Remsberg (Sr. Potocki), Jane Daly (Sra. Holt), Maura Soden (Madre de Trevor), Bill Dow (Dr. Charles ‘Chuck’ Burks), Christopher Hutson (Sr. Burrard). Localidad: Mumbai (India), Washington D.C. y Cheverly (Maryland). Un mendigo sin piernas sigue al grandullón americano Hugh Potocki a los servicios del aeropuerto de Mumbai, donde Potocki es asaltado. Ya en Washington Potocki muere con el abdomen destrozado, si bien la autopsia revela que ya había muerto antes de dejar India. La única pista es la huella de una mano pequeña. Doggett da con otro caso similar y Scully


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sugiere que algo está usando los cuerpos para colarse en América. Mientras, el mendigo, con apariencia perfectamente normal, consigue trabajo como limpiador en una escuela donde ve a dos chicos - Trevor y Quinton - pelearse. Esa misma noche el padre de Quinton muere después de que el chico vea al mendigo en su habitación. Durante la autopsia, Scully ve horrorizada cómo una mano emerge del cadáver aunque al girarse a por su arma no ve cómo todo un cuerpo se desliza hasta un armario: es el mendigo, invisible para Scully. Chuck Burks, colaborador ocasional de Mulder, revela que podría tratarse de un fakir siddhi, quizás el vengativo padre de un niño víctima de un accidente en una planta química americana en la India. Cuando la madre de Trevor también muere después de que él vea al mendigo, Doggett interroga al limpiador; una cámara revela, sin embargo, que no hay nadie con él. Trevor y Quinton atacan juntos al mendigo en la escuela pero éste asume el aspecto de Trevor y Quinton desesperado le pide a Scully que le dispare. Al hacerlo, Scully ve aliviada que ha matado al mendigo y no a un niño. Pese a todo, el mendigo reaparece en el aeropuerto de Mumbai. Gift, The. 8.11. Fecha emisión original: 4/II/01. Director: Kim Manners. Guión: Frank Spotnitz. Reparto (Gillian Anderson aparece sólo en flashbacks de episodios anteriores): Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Natalie Radford (Marie Hangemuhl), Justin Williams (Paul Hangemuhl), Michael McGrady (Sheriff Kurt Frey), Jordan Marder (Criatura), Caroline Lagerfelt (Mujer del bosque). Localidad: Municipio de Squamash (Pennsylvania) y Alexandria (Virginia) . Mulder entra en la casa rural de Marie y Paul Hangemuhl y desoyendo sus súplicas dispra tres veces a un hombre de rostro deforme. En el presente la investigación de la desaparición de Mulder conduce a Doggett a los Hangemuhl: Marie, enferma renal, confirma haber conocido a Mulder unos meses atrás cuando, según Paul, él investigaba una criatura legendaria. Doggett ve huellas de balas en casa de la pareja y le explica a Skinner que Mulder quizás mató a alguien a quemarropa y Scully firmó el falso informe que encubrió esta muerte. Mientras, el Sheriff Fey y Paul lideran la chusma que captura a la criatura, aún viva y protegida por una mujer. Cuando Doggett y Skinner investigan si la víctima de Mulder era un vagabundo enterrado tras su visita, Frey los ignora; su tumba, con todo, aparece vacía. En un extraño ritual Marie es devorada por la criatura pero renace más tarde de su vómito. Los Pistoleros Solitarios les explican a Skinner y Doggett que podría tratarse de un chamán capaz de ‘devorar’ enfermedades. Ayudado por la mujer, Doggett comprende que Mulder buscaba la cura para su dolencia terminal pero al ver cómo sufría la criatura al ‘devorar’ enfermedades, la mató; pese a ello, ésta renació. Los lugareños quieren seguir explotándola y el Sheriff no duda en matar a Doggett cuando intenta protegerla. La criatura lo resucita devorando su cadáver, lo cual le permite morir y librarse al fin de su tortura. Skinner le sugiere al perplejo Doggett que no escriba informe alguno sobre su resurrección. Medusa. 8.13. Fecha emisión original: 11/II/01. Director: Richard Compton. Guión: Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Ken Jenkins (Jefe Karras), Vyto Ruginis (Teniente Bianco), Penny Johnson (Dra. Lyle), Brent Sexton (Steven Melnick), Judith Scott (Dra. Kai Bowe), Christopher y Kevin Graves (Niño), Bill Jacobson (Delincuente). Localidad: Boston (Massachusets). Un policía que persigue a un delincuente en el metro aparece muerto en un vagón vacío con un tercio de su cuerpo destruido quizás por ácido. Temiendo un contagio masivo, Scully obliga al Jefe Karras a detener la circulación y coordina desde el centro de tránsito el equipo de búsqueda: Doggett, el teniente de policía Bianco, la patóloga Dra. Lyle y el ingeniero Melnick. En un primer túnel Melnick recibe una quemadura en el cuello y Lyle toma muestras de un charco sospechoso, que resulta ser agua marina. Doggett es atacado por el delincuente,


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quien muere muy desfigurado, poco antes de que Melnick descubra tres cadáveres envueltos en plástico, claramente ocultados por Karras. Al adentrarse en los túneles, Melnick se quema de nuevo y espera con Lyle a ser rescatado. Mientras, Doggett y Bianco prosiguen túnel adentro; Dogget se ve obligado a encañonar a Bianco cuando su piel empieza a brillar con una sustancia verde de la que Doggett se contagia cuando Bianco le ataca y escapa. La Dra. Bowe le aclara a Scully que el agua del charco tiene una micro-criatura marina dotada de bioelectricidad que no puede quemar sin un reactivo. Mientras Doggett localiza a Bianco, el irresponsable Karras reabre la circulación. Scully deduce que el reactivo es el sudor al tiempo que un niño vagabundo le muestra a Doggett la filtración por donde entró el agua contaminada. Doggett hace saltar una chispa y la corriente eléctrica elimina al invasor incluso de su piel y la de Bianco. Pese al éxito Doggett debe aceptar que también ha destruido las pruebas. Per Manum. 8.8. Fecha emisión original: 20/II/01. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Jay Acovone (Duffy Haskell), Megan Follows (Kath McCready), David Purdham (Dr. Lev), Steven Anderson (Dr. James Parenti), Saxon Trainor (Mary Hendershot), Christopher Stanley (Agente Joe Farah), Jennifer Griffin (Dra. Miryum), Adam Baldwin (Knowle Rohrer). Localidad: Germantown (Maryland) y Washington D.C.. El episodio sigue dos cursos paralelos. Doggett y, sobre todo Scully, investigan el caso de Kath McCready, una múltiple abducida estéril conocida por Mulder que, según su marido Duffy Haskell, ha muerto tras dar parir un bebé alienígena ahora desaparecido. Doggett cree que a Scully le puede interesar el caso, pero ignorando su embarazo lo único que consigue es aterrorizarla, cosa que ella exterioriza como enfado. Cuando Mary Hendershot, quien sospecha que su bebé tampoco es humano, acude a Scully las dos se refugian en la clínica de la Dra. Myrium. Ella resulta ser aliada de la conspiración montada por Haskell, el doctor de Kath (Lev), el ginecólogo de Scully (Dr. Parenti) y un amigo militar de Doggett (Knowle Rohrer) para apoderarse del bebé alienígena de Mary, algo que Scully no puede evitar pero que Doggett no cree, pensando que Rohrer de hecho le ha salvado la vida. Por otra parte, varios flashbacks cuentan que tras unas pruebas que determinaron la esterilidad total de Scully, Mulder finalmente le explicó que hizo analizar los óvulos de ella custodiados por Kurt Crawford (4.11) y que éstos resultaron ser inviables, algo que le ocultó dado el cáncer terminal que ella sufría. Parenti, sin embargo, la convenció de que los óvulos sí eran viables con la ayuda de un donante de esperma. Scully le pidió a Mulder el favor y éste accedió, pero la fecundación fracasó, con lo cual queda la duda de qué milagro dejó a Scully embarazada. Cuando Doggett finalmente descubre el embarazo (ya de 14 semanas) ella justifica su secretismo por su temor a ser apartada de los Expedientes X y no poder así encontrar a Mulder. Doggett le asegura que la ayudará. This is Not Happening. 8.14. Fecha emisión original: 25/II/01. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Roy Thinnes (Jeremiah Smith), Sarah Koskoff (Teresa Hoese), Judd Trichter (Richie Szalay). Localidad: Helena (Montana) y Washington D.C.. Richie (ver 7.22) aún busca a su amigo abducido, Gary. Persiguiendo un OVNI en Montana ve a un hombre canoso a quien toma por alienígena (es Jeremiah Smith, el sanador) y encuentra a la abducida Teresa Hoese, viva pero con señales de tortura intensa y sistemática. Skinner, Scully y Doggett viajan a Montana, donde Teresa sigue ingresada e inconsciente. Doggett rechaza la intervención de extraterrestres en el caso y le reprocha a Scully que no acepte aún la muerte de Mulder. Mientras Smith se lleva a Teresa del hospital, Doggett les presenta a la Agente Monica Reyes a Skinner y a Scully. Reyes es experta en cultos


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religiosos y Doggett, quien ya la conocía, la ha invitado para que averigüe si Mulder y los demás son parte de un culto a los OVNIs. Scully se ofende pero ella y Reyes establecen una cierta confianza mutua. Un tal Absalom contempla cómo Smith cura a Teresa; poco después Reyes ve a Smith y Absalom recogiendo otro abducido y dejando en su huida un cadáver: Gary. Según Reyes Absalom es un criminal líder de un culto apocalíptico y quizás causante de las abducciones. Los cinco agentes y un equipo de asalto toman el rancho donde Absalom oculta a Smith, Teresa y otras 46 personas. Absalom asegura que sólo pretende ayudar a los abducidos, que están siendo devueltos. Scully identifica a Smith y al interrogarlo él le explica que está poniendo en peligro la vida de los retornados a los que él salva. Cuando Mulder aparece muerto Smith es abducido y Scully entiende que ha arruinado toda posibilidad de salvar a Mulder. DeadAlive (Segunda parte de This is not Happening). 8.15. Fecha emisión original: 1/IV/01. Director: Tony Wharmby. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), James Pickens Jr. (DD Kersh), Nicholas Lea (Alex Krycek), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Zachary Ansley (Billy Miles), Judson Scott (Absalom), Sheila Larken (Margaret Scully), Gibby Brand (Arthur Gaffin), Nelson Mashita (Dr. Lim), Arlene Pileggi (Secretaria de Skinner). Localidad: Raleigh (Carolina del Norte), Washington D.C.., Wilmington y Cape Fear (Carolina del Norte), Bethesda (Maryland) y Perkey (Virginia Occidental). Mulder, el último de su familia, es enterrado y Scully llora su muerte. Tres meses más tarde, Kersh le ofrece a Doggett un traslado como premio por resolver el caso Mulder. Scully le anima a irse pero Doggett duda, intuyendo que Kersh pretende cerrar los Expedientes X. Mientras, el también abducido Billy Miles (7.22) aparece ahogado en el mar pero resucita en la mesa de autopsias. Sin decírselo a Scully, Skinner y Doggett desentierran a Mulder, aún vivo pese a su evidente descomposición, y le ingresan en el mismo hospital que a Billy. Scully está asombrada - tanto como Kersh, quien le ordena a Doggett dejar el caso. Poco después de que Scully vea dos latidos en el monitor de Billy, éste reaparece con un cuerpo regenerado y sano explicando que los extraterrestes quieren salvar el mundo, ante el escepticismo de Doggett. Con todo, Scully y Doggett (tras visitar a Absalom) empiezan a creer que el nuevo Billy es una copia extraterrestre del antiguo, creada por el virus que también afecta a Mulder. Skinner tiene entonces un tenso encuentro con Krycek, quien ofrece una vacuna para Mulder a cambio de que el bebé de Scully no nazca; horrorizado, Skinner decide sacrificar a Mulder desconectándolo de las máquinas. Doggett lo evita y Skinner le explica la situación, pero cuando Doggett intenta atrapar a Krycek éste destruye la vacuna. Por suerte, Skinner ha salvado a Mulder ya que al desconectarlo ha perjudicado al virus. Scully confía en que el tratamiento anti-viral funcione, y Kersh ‘castiga’ a Doggett devolviéndolo a los Expedientes X. Felizmente, Mulder se recupera - algo que deja a Doggett fuera de lugar. Three Words. 8.18. Fecha emisión original: 8/IV/01. Director: Tony Wharmby. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), James Pickens Jr. (DD Kersh), Adam Baldwin (Knowle Rohrer), Judson Scott (Absalom), Nelson Mashita (Dr. Lim), Gary Bristow (Howard Salt). Localidad: Washington D.C., Perkey y Condado de Bassett (Virginia Occidental) y Crystal City (Virginia). Howard Salt, trabajador del censo, se mata accidentalmente al entrar en la Casa Blanca gritando que los alienígenas ya invaden América. Antes de expirar, Salt le da a un agente un CD-Rom etiquetado ‘Enfréntate al Futuro’. Mulder, recuperado de pleno pero confuso, vuelve a su apartamento con Scully mostrándose algo frío con ella. Kersh se niega a reincorporar a Mulder a los Expedientes X, amenazando con cerrarlos si vuelve, decisión que Mulder se toma muy mal sobre todo porque desconfía de Doggett. Mientras, Absalom escapa


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de prisión y rapta a Doggett, diciéndole que la invasión ya ha empezado. Mulder, de vuelta en su oficina sin permiso de Kersh, les explica a Skinner y Scully que Salt era un abducido múltiple conocido por Absalom; con ella tras descubrir unos archivos encriptados roba el disco duro del portátil de Salt que el FBI guarda. Absalom muere a manos del SWAT cuando obliga a Doggett a entrar con él en la Oficina Nacional del Censo en busca de las listas de futuros replicantes. Cuando Mulder y Doggett al fin se ven, Mulder le ataca acusándole de haber facilitado la muerte de Absalom. Los Pistoleros, muy felices de ver a Mulder, aclaran que los archivos de Salt son del Centro de Estadística e inaccesibles sin contraseña. Ésta (Enfréntate al Futuro) llega cuando Knowle Rohrer se la pasa a Doggett y éste a Scully, quien duda si debe animar a Mulder en su nueva cruzada. Con su apoyo y el de los Pistoleros, Mulder entra en el Centro de Estadísticas para robar los archivos que Salt descubrió. Temiendo haber sido utilizado por Rohrer, Doggett acude a salvar a Mulder pero él se resiste creyendo que Doggett está con los militares que pronto los rodean. Al fin escapan y poco después Doggett acusa a Rohrer de haberlo usado para llegar a Mulder. Las vértebras prominentes del cuello de Rohrer, que Doggett no ve, indican que es un replicante como Billy Miles. Empedocles. 8.17. Fecha emisión original: 22/IV/01. Director: Barry K. Thomas. Guión: Greg Walker. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Jay Underwood (Jeb Dukes), Wendy Gazelle (Katha Dukes), Denise Crosby (Dr. Speake), Ron Canada (Detective Potter), Bruce Wright (Gary Garber), Dayna Beilenson (Roberta Toews), Amanda y Caitlin Fein (Mia Dukes), Jake Fritz (Luke Doggett). Localidad: Nueva Orleans (Lousiana), Lavonia (Georgia), Silver Spring (Maryland), Spartanbourgh (Carolina del Sur) y Washington D.C.. Jeb Dukes es despedido y al dejar su oficina ve una persecución policial que acaba en un accidente. Un hombre en llamas sale del coche e invade el cuerpo de Jeb, quien a continuación asesina a sus jefes. Cuando la Agente Reyes tiene una visión de una de las víctimas de Jeb calcinada decide contactar con Mulder, a quien aún no conoce (Scully está en el hospital por unos dolores uterinos). Reyes le pide ayuda aduciendo que el caso implica a Doggett y le habla a Mulder sobre su investigación de la muerte no aclarada de Luke Doggett; ella y Doggett tuvieron entonces una visión del niño calcinado quizás relacionada con el caso de Jeb. Doggett se toma fatal la injerencia de Mulder y le recrimina a Reyes su actitud pese a que la víctima del accidente era un sospechoso de la muerte de Luke, Bob Harvey. Reyes visita a la hermana de Jeb, Katha, justo cuando él la llama pidiendo ayuda poco antes de matar a una mujer. Pese al escepticismo de Mulder, Reyes insiste relacionar los casos pero aunque Doggett sí tiene visiones no son de cuerpos calcinados sino de Reyes. Finalmente, Jeb acude a casa de Katha y su hijita Mia, clamando que es inocente. Cuando Katha pide auxilio, Jeb retiene a Mia y Reyes le dispara, concluyendo que la conexión con Luke era la necesidad de salvar a la niña. Mientras Mulder debate con Doggett si el mal es una enfermedad contagiosa, algo pasa del moribundo Jeb a Katha. Él muere y Katha intenta matar en venganza a Reyes, a quien Doggett salva. Katha es aislada en el hospital con la esperanza de que se podrá eliminar el mal que ahora la posee. Vienen. 8.16. Fecha emisión original: 29/IV/01. Director: Rod Hardy. Guión: Steven Maeda. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), James Pickering Jr. (DD Kersh), Miguel Sandoval (Martin Ortega), Gregory Norman Cruz (Diego Garza), MC Gainey (Bo Taylor), Lee Reherman (Yuri), Luis Villalta (Simon De La Cruz), Casey Biggs (Saksa). Localidad: Plataforma Galpex-Orpheus (Golfo de México, Texas) y Washington D.C.. Simon De La Cruz, trabajador de la plataforma petrolífera Galpex-Orpheus, mata al jefe de comunicaciones e intenta destruir la radio antes de morir abrasado por la radiación emitida por su jefe, Taylor. Seguro de la intervención extraterrestre en el caso, Mulder inicia


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una investigación que Doggett decide ignorar. Con todo, Kersh castiga a Mulder enviando a Doggett a la plataforma, decisión inútil ya que Mulder se le anticipa. Según Ortega, alto ejecutivo de Galpex, los trabajadores mexicanos podrían estar saboteando la plataforma para que México reclame sus derechos sobre el petróleo, que está en aguas internacionales. Scully encuentra en el cadáver de Simon restos del aceite negro, al que al parecer era inmune tal vez por su raza (era un indio waichi), y exige que se cierre la plataforma contra los deseos de Ortega, decidido a no perder dinero. En la plataforma Doggett y Mulder ponen a la tripulación en cuarentena y buscan al desaparecido amigo de Simon, Diego. Tras quemar el nuevo equipo de comunicaciones Diego ataca a Doggett diciéndole que los platillos volantes ya se acercan, como Simon sabía. Diego acaba muerto y Doggett está a punto de ser infectado por Taylor. Mulder lo salva y se encierra con él en la sala de comunicaciones; entendiendo al fin que la tripulación está infectada y la radio es el vínculo con su nave, Mulder la destruye - después de que Scully anuncie que pronto serán rescatados. La tripulación deja de amenazarlos y emprende la destrucción total de la plataforma, de la que Mulder y Doggett escapan lanzándose al mar. De regreso, Kersh echa a Mulder del FBI por ser responsable de la destrucción injustificada de la plataforma. Alone. 8.19. Fecha emisión original: 6/V/01. Director: Frank Spotnitz. Guión: Frank Spotnitz. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Jolie Jenkins (Agente Harrison), Jay Caputo (Hombre Lagarto), Tony Ketcham (Gary Sacks), Zach Grenier (Herman Stites), James Otis (Arlen Sacks), Lisa Kaseman (Patóloga). Localidad: Ellicot (Estado de Nueva York). Gary prepara la cena de su padre enfermo y asustado, Arlen, cuando éste desaparece y es él mismo atacado por un gran reptil. Scully coge la baja por maternidad y se despide amistosamente de Doggett antes de que llegue su sustituta, Leila Harrison, una novata entusiasta de los Expedientes X. Doggett y Leila buscan a Gary tras encontrar a Arlen muerto y cubierto de algo pegajoso, sustancia que el reptil usa también para cegarlos. Ambos acaban encerrados en una especie de madriguera excavada en el bosque donde encuentran a Gary muy desfigurado. Scully decide ayudar a Skinner, encargado de encontrar a Doggett y Leila, y descubre al hacer la autopsia de Arlen que la sustancia pegajosa es veneno reptiliano. Mientras Doggett y Leila luchan por escapar, Mulder se une a la búsqueda al margen del FBI y acusa veladamente a un sospechoso científico vecino de Arlen, Stites, de proteger al reptil. Scully averigua que el veneno acaba disolviendo a las víctimas, como le ocurre a Gary, y también que Stites trabaja en la creación de un nuevo tipo de reptil: el mismo que Mulder persigue sin éxito. Mulder obliga finalmente a Stites a llevarlo junto a Doggett y Harrison; ella intuye que Stites es es el reptil y cuando éste se transforma Mulder le ordena a Doggett que dispare a ciegas sin miedo a herirlo. Doggett acierta y Stites muere. Asustada, Harrison deja a Doggett solo al frente de los Expedientes X; Mulder y Scully la consuelan contándole su escape de la nave alienígena (en referencia a la película Enfréntate al Futuro). Essence. 8.20. Fecha emisión original: 13/V/01. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Nicholas Lea (Alex Krycek), Sheila Larken (Margaret Scully), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Kirk BR Woller (Agente Gene Crane), Zachary Ansley (Billy Miles), Jay Acovone (Duffy Acovone (Duffy Haskell), Frances Fisher (Lizzy Gill), David Purdham Purdham (Dr. Lev), Steven Anderson (Dr. James Parenti), Denise Crosby (Dr. Speake). Localidad: Washington D.C. y Germantown (Maryland). La Sra. Scully contrata a la amable Lizzy Gill para que ayude a Dana, sin saber que es cómplice de Duffy Haskell (8.8). Mulder usa a Doggett para investigar el incendio provocado que ha destruido la clínica donde nacieron los bebés alienígenas; ambos ignoran que Billy Miles (8.15) es responsable del fuego y de la decapitación del Dr. Lev. Mulder y Doggett interrogan al socio de Lev, el Dr. Parenti, antiguo ginecólogo de Scully, a quien acusan de


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experimentar con fetos no humanos. En una segunda visita se topan con Billy, quien ha decapitado a Parenti y ataca a Mulder; sólo los disparos de Doggett logran ponerlo en fuga. Mulder le cuenta los hechos a Scully, añadiendo que la sangre roja de Billy indica que es un nuevo tipo de híbrido - un replicante. Preocupada, Lizzy llama a Duffy pero ya es tarde: Billy también lo decapita. Skinner encuentra pruebas de que Parenti, Lev y Haskell controlaban el embarazo de Scully y le pide a Mulder que ella aclare quién es el padre; mientras, Scully pilla a Lizzy sustituyendo unas pastillas por otras, que resultan ser simples vitaminas. Lizzy, antigua ingeniera genética, aclara que quería proteger a Scully porque su bebé es especial. Billy llama entonces para entregarse pero en lugar de ello persigue a Scully, a quien Mulder intenta ocultar; sorprendentemente, Krycek les saca del apuro atropellando a Billy. Ya en el FBI Krycek explica que los replicantes preparan la invasión y quieren el niño de Scully porque, siendo producto de un milagro, le temen. Cuando el indestructible Billy localiza a Scully en el FBI Mulder la deja en manos de la Agente Reyes, que se la lleva en coche. Mulder consigue tirar a Billy a un camión de basura que lo tritura. Existence (Segunda parte Essence). 8.21. Fecha emisión original: 20/V/01. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Robert Patrick (Agente John Doggett), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Nicholas Lea (Alex Krycek), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), James Pickens Jr. (DD Kersh), Kirk BR Woller (Agente (Agente Gene Crane), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Langly), Bruce Harwood (J.F. Byers), Zachary Byers), Zachary Ansley (Billy (Billy Miles), Adam Baldwin (Knowle Rohrer), Austin Tichenor (Dr. James Langenhahn), Jerry Shiban (William). Localidad: Washington D.C. y Democrat Hot Springs (Georgia). Una vértebra metálica del cadáver destrozado de Billy genera un nuevo cuerpo que Skinner, Doggett, Mulder y Krycek ven salir de la morgue en un vídeo. Rohrer acude al FBI para convencer a Doggett de que Billy proviene de un programa militar para crear super-soldados, igual que el bebé de Scully - a quien también busca. Mientras, Reyes y Scully llegan a un balneario abandonado del pueblo natal de Doggett, lugar muy poco apto para un parto. Cuando Billy entra en el FBI y deja herido a Skinner, Doggett le habla a Mulder de Rohrer y del temor de que encuentre a Scully; más tarde, ambos ven a Krycek y Rohrer juntos y comprenden que están aliados con el Agente Crane (otro replicante) y quizás con Kersh. Scully y Reyes reciben la visita de una guardabosques que acepta sus singulares razones para estar allí y les ofrece su botiquín. Billy aparece entonces y ataca a Reyes pero la guardabosques lo mata; Scully se pone entonces de parto. En el FBI Krycek acorrala a Mulder para matarlo argumentando que sólo con su muerte se acabará todo; por suerte, Skinner mata a Krycek y se libra así de su propio enemigo. Mulder decide ir a por Scully mientras Doggett y Skinner atropellan a Crane y hacen que Rohrer muera al estrellarse. Scully finalmente da a luz aterrorizada, rodeada de un numeroso grupo de replicantes encabezado por otro Billy más y la guardabosques. Al llegar Mulder en helicóptero guíado por una luz en el cielo los replicantes se van en sus coches. Doggett se enfrenta a Kersh advirtiéndole que su alianza con los desaparecidos Crane y Rohrer va a ser investigada y asume la autoridad para incorporar a Reyes a los Expedientes X. Mulder, Scully y su bebé William están por fin juntos.

7.10 TEMPORADA 9. 2001-2 (19 episodios, el último doble) Nothing Important Happened Today. 9.1. Fecha emisión original: 11/XI/01. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Cary Elwes (DA Brad Follmer), James Pickens Jr. (DD Kersh), Lucy Lawless (Shannon McMahon), Nicholas Walker (Carl Wormus), Sheila Larken (Margaret Scully), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), John


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Casino (Roland McFarland), Travis Riker & James Riker & Rikki Held & Rowdy Held (William). Localidad: Baltimore (Maryland), Quantico (Virginia) y Washington D.C.. Carl Wormus, gestor adjunto de la Agencia para la Protección del Medio Ambiente, muere ahogado por una atractiva mujer, Shannon, quien le hace saltar al río en su coche. Mientras, Mulder se marcha sin más, Doggett se angustia ya que la persecución de Rohrer en el garaje del FBI no fue grabada (8.21) y Reyes se muestra contrariada al encontrar en el FBI a su ex-novio el DA Brad Follmer. Skinner les pide a Doggett y Reyes que dejen la investigación porque pone peligran las vidas de Mulder, Scully y William, petición que ellos rechazan. Mientras, Shannon ahoga en un tanque a Roland McFarland, trabajador de una planta de reciclaje de aguas, y Reyes manipula al celoso Follmer para asegurarse su puesto en los Expedientes X. A Doggett le va peor ya que Scully rechaza su ayuda y no entiende por qué Rohrer, su colega ex-marine, es ahora un monstruo. Reyes ve en el FBI a Shannon (otra exmarine compañera de Doggett) justo cuando alguien le hace llegar el obituario de Wormus. Disculpándose, Scully le pide a Doggett que no abandone pero calla que William parece tener poderes paranormales. Pese a las advertencias de Skinner, Doggett le pide a Scully que haga la autopsia no autorizada de Wormus; ella descubre que fue asesinado e inmediatamente el cuerpo desaparece. Follmer delata a Doggett ante Kersh pero éste, desconociendo la motivación personal de Follmer, le ordena que le vigile. Shannon está siguiendo a Scully y a Reyes cuando Follmer aparece para amenazar a Reyes si persiste en apoyar a Doggett. Tras averiguar gracias a los Pistoleros que Wormus y McFarland se conocían, Skinner y Doggett visitan la planta de reciclaje buscando información sobre la cloramina, contaminante echado en el agua del que McFarland informó a Wormus. Cuando Follmer se presenta allí cree que Skinner busca a Doggett. Éste escapa pero Shannon lo agarra del tobillo para hundirlo en un tanque… Nothing Important Happened Today II. 9.2. Fecha emisión original: 18/XI/01. Director: Tony Wharmby. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Cary Elwes (DA Brad Follmer), James Pickens Jr. (DD Kersh), Lucy Lawless (Shannon McMahon), Adam Baldwin (Knowle Rohrer), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Ryan Cutrona (Capitán), Jeff Austin (Dr. Nordlinger), Travis Riker & James Riker & Wyatt Smith & Rikki Held & Rowdy Held (William). Localidad: Baltimore (Maryland) y Washington D.C.. Un mensaje cifrado le ordena al Dr. Nordlinger, a cargo de experimentos genéticos a bordo del Valor Victor, volver a tierra de inmediato. En el tanque de la planta de reciclaje, Shannon mantiene a Doggett oculto a la vista de Follmer pasándole aire. Ya en su apartamento, Shannon le explica que tanto ella como Rohrer son super-soldados inmortales; a diferencia de Rohrer ella quiere denunciar su situación: por ello ha matado y pide ahora ayuda. Mientras, el capitán del barco se preocupa porque Wormus no responde a sus llamadas y porque el segundo oficial (que más tarde aparece ahogado) ha sido sustituido por Knowle Rohrer. Scully le confía a Skinner que hay algo extraño en William pero prefiere no llamar a Mulder y arriesgar su vida. Ante Doggett y Reyes, Shannon le explica a Scully que el agua corriente está siendo contaminada con cloramina modificada, sustancia que al afectar a los fetos creará una generación mutante de super-soldados; Scully sin embargo no la cree. Doggett se gana con su terquedad una suspensión de empleo. Mientras, los Pistoleros averiguan al hacerse pasar por Wormus que el capitán intenta denunciar al FBI los experimentos de Nordlinger pero Rohrer los oye. Según descubre Reyes, Shannon miente: es de hecho una investigadora de Justicia que intenta encubrir el uso de cloramina y eliminar al capitán. Cuando Reyes, Scully y Doggett van al barco, atracado en el puerto, se topan con Rohrer; éste casi mata a Doggett pero es decapitado por Shannon. Ella y Rohrer acaban en el agua mientras el barco, vacío pero con los experimentos con óvulos aún intactos, estalla. El


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informe final de Doggett deja a Kersh al margen. Doggett finalmente entiende que Mulder no ha abandonado a Scully, sino que ella le ha pedido que se marche por protegerlo. Dæmonicus. 9.3. Fecha emisión original: 2/XII/01. Director: Frank Spotnitz. Guión: Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), James Remar (Josef Kobold), Andi Chapman (Dr. Monique Sackheim), Sarah Benoit (Evelyn Mountjoy), Tim Halligan (Darren Mountjoy), James Rekart (Paul Gerlach), Troy Mittleider (Dr. Kenneth Richman). Localidad: Weston, Kitsonville y Quantico (Virginia Occidental). Darren y Evelyn juegan al scrabble en casa cuando oyen ruidos; confundiéndola con un intruso, Darren mata a Evelyn antes de ser atacado por dos hombres con máscaras de demonios. Reyes duda de si el asesino es humano y más aún cuando dos serpientes emergen del torso de Evelyn. Scully, ahora docente en Quantico, asegura tras las autopsias que ambos fueron asesinados y Reyes insiste en la posesión diabólica. La Dra. Sackheim del psiquiátrico cercano avisa que los culpables podrían ser un paciente asesino (el Dr. Richman) y un guardián (Gerlach), ambos desaparecidos. Otro paciente asesino y antiguo profesor de historia especializado en satanismo, Kobold, señala un paraje donde Gerlach, co-autor con Richmond de las primeras muertes, aparece muerto y colgado boca abajo de un árbol. Reyes y Doggett intentan sonsacar a Kobold pero no pueden impedir que la Dra. Sackeim muera a manos de Richman con múltiples agujas hipodérmicas clavadas en el rostro. Doggett cree que Kobold ha planeado las muertes y está manipulando la credulidad de Reyes y Scully. Finalmente, Kobold le indica a Doggett que encontrarán a Richman en un puerto deportivo abandonado a donde Scully llega antes. Reyes, Doggett y Kobold la encuentran allí con Richman, quien tras amenazarla se ha suicidado. Kobold huye y pese a que Doggett le dispara se lanza al agua y desaparece - quien muere es su guardián, Custer. Todo apunta a que Kobold proyectó las muertes e incluso el trabajo de los agentes para obtener de Satán lo que quería: su libertad. 4-D. 9.5. Fecha emisión original: 9/XII/01. Director: Tony Wharmby. Guión: Steven Maeda. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Cary Elwes (AD Brad Follmer), Dylan Haggerty (Erwin Lukesh), Angela Paton (Madre de Lukesh). Localidad: Washington D.C.. Reyes, Doggett y Follmer persiguen a un asesino de mujeres (Erwin Lukesh) pero éste degüella a Reyes y, usando su capacidad para desaparecer, le dispara a Doggett. Ilesa, Reyes recibe la visita de Doggett en su nuevo apartamento al mismo tiempo que Skinner la avisa de que Doggett está en el hospital a punto de quedar paralítico. Follmer y Scully no entienden por qué Reyes insiste en que Doggett estaba en su casa y aún menos por qué las pruebas y un testigo (Lukesh) indican que ella le disparó. Aún muy grave, Doggett consigue explicar que Lukesh, cuyo nombre Reyes no reconoce, es culpable. Mientras, Lukesh le prepara a su charlatana madre enferma comida con uno de sus trofeos - una lengua - antes de reanudar su caza nocturna. Incomprensiblemente, Doggett le cuenta a Reyes que la vio morir. Ella deduce que Lukesh puede moverse entre universos paralelos quizás a causa del trauma que supuso el suicidio de su padre. Después de que Follmer y Skinner lo interroguen sin éxito, Lukesh se topa con Reyes y cuando ella lo acosa él le hace comentarios repulsivos sobre su ‘muerte’. Después de asesinar a su madre porque quiere delatarlo al FBI, Lukesh acude al apartamento de Reyes para matarla si bien Follmer, de vigilancia junto a Skinner y Scully, lo mata. Esa noche Reyes desconecta a Doggett de las máquinas que lo mantienen vivo. En ese otro universo él muere pero en éste Doggett sigue de visita en el apartamento de una emocionadísima Reyes. Lord of the Flies. 9.6. Fecha emisión original: 16/XII/01. Director: Kim Manners. Guión: Thomas Schnauz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Hank Harris (Dylan Lokensgard), Samaire Armstrong


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(Natalie Gordon), Michael Wiseman (Dr. Rocky Bronzino), Jane Lynch (Sra Anne T. Lokensgard), Aaron Paul (David Winkle, Commandante Winky), Branden Williams (Bill, Capitán Dare), Erick Avari (Dr. Herb Fountain), Aeryk Egan (Cámara). Localidad: Manahawkin y Ocean Country (New Jersey). Dos chavales, el Comandante Winky y el Capitán Dare (Bill), graban en vídeo sus absurdas ‘hazañas’ para el show de televisión Dumbass Dumbas s ante sus compañeros de instituto y la chica de Bill, Natalie. La diversión acaba cuando Bill muere con el cráneo aplastado pese a que su casco está intacto. Al acudir con Doggett a la morgue llamados por el perplejo forense, Reyes encuentra docenas de moscas en los ojos de Bill. Según Scully su reproducción masiva causó el colapso del cráneo. El Dr. Rocky Bronzino, un pintoresco entomólogo, sugiere que el culpable es una mosca aficionada a la proteína pero Reyes intuye una mano humana. Ella y Doggett acusan a Winky de haber matado a Bill para vender el vídeo pero cuando éste es atacado por piojos Reyes deduce que el hijo de la directora del instituto, Dylan - visto impasible en la grabación - es capaz de controlar los insectos. Rocky, cautivado por Scully, descubre que los bichos actúan movidos por feromonas animales (hormonas del deseo) segregadas por Dylan. El introvertido chico, enamorado de Natalie pese a la oposición de su madre, recibe feliz su declaración de amor pero Natalie huye horrorizada cuando se hiere al besarlo. Más tarde, Winky y otros chicos acorralan a Dylan acusándolo de haber matado a Bill y él los envuelve en una telaraña provocando así un choque. Tras inmovilizar a Reyes del mismo modo, Dylan se lleva a Natalie a su casa, donde su madre también ha paralizado a Rocky con una telaraña. Después de que ella le revele el horror de su naturaleza híbrida compartida madre e hijo desaparecen. Los agentes encuentran, a parte de a Natalie ilesa y a Rocky aún vivo, cuatro cadáveres incluido el del desaparecido padre de Dylan. Trust No 1. 9.8. Fecha emisión original: 6/I/02. Director: Tony Wharmby. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Terrance Quinn (Super-soldado), Allison Smith (Patti), Steven Flynn (Marido de Patti), Kathryn Joosten (Agente Edie Boal), James Riker & Travis Riker (William). Localidad: Washington D.C., Quantico (Virginia), Bethesda (Maryland) y cantera de Manville Rock. Una montaje de imágenes antiguas de Mulder y Scully indica que han sido vigilados durante años. Scully lee un melancólico e-mail de Mulder en un cibercafé y ve que una mujer deja sola unos minutos a su niña para pelearse con su hombre. En Quantico Doggett le pide a Scully que contacte con Mulder ya que una persona anónima dice tener información sobre los super-soldados sólo para Mulder; ella se niega y Doggett se enfada porque no confía en él. Esa noche Scully acoge en su casa a la mujer (Patti) tras ver cómo su marido discute con ella y se lleva a la niña. El hombre es, de hecho, el informante anónimo y también el subordinado de un hombre que vigila a Scully. Doggett y Reyes lo siguen a casa de Scully donde consiguen evitar que él y Patti se lleven a William. Al ser interrogados, el marido dice querer proteger a William, quien, como su hija, es especial - tal vez super-soldados. Scully recibe entonces una llamada del hombre que la vigila y que quiere ver a Mulder. Cuando se ven el hombre demuestra que sabe todo sobre Scully y ella cae en la trampa, pese a los reparos de Doggett, haciendo venir a Mulder en tren. Scully espera en la estación (vigilada por Reyes) y ve horrorizada cómo su contacto asesina al marido de Patti y cómo Doggett le dispara al primero, que desaparece tras caer en las vías. El tren que lleva a Mulder no para pero se recibe aviso de que el contacto de Scully - un super-soldado - lo ha abordado. Cuando más tarde otro aviso comunica que alguien ha saltado del tren en una cantera, Doggett, Reyes y Scully acuden allí pensando erróneamente que es Mulder. El super-soldado acorrala a Scully diciéndole que o William o Mulder deben morir pero se desintegra por efecto de un metal magnético en la piedra de la cantera. Scully le escribe a Mulder esperando que esté vivo y que, como ella, sepa ya que los super-soldados son vulnerables.


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John Doe. 9.7. Fecha emisión original: 13/I/02. Director: Michelle MacLaren. Guión: Vince Gilligan. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), James Pickens Jr. (DD Kersh), Frank Roman (Domingo Salmerón), Ramon Franco (Néstor), Zitto Kazann (Caballero) Eduardo Antonio García (Mariano Molina), Jake Fritz Fritz (Luke Doggett). Localidad: Washington D.C., Sangradura (México) y San Antonio (Texas). Doggett recobra la consciencia al notar que un drogata le está robando pero no entiende por qué la policía habla castellano ni recuerda su nombre. En la cárcel el preso Domingo Salmerón le aclara que está en Sangradura (México), escondite de muchos americanos evadidos de la justicia. Doggett tiene flashes de Luke pero sigue sin recordar. Domingo y su colega Néstor pagan su fianza pero Doggett escapa de ellos para interrogar al drogata, quien quien le da una pequeña calavera de plata y le dice que es un ‘desaparecido’. Doggett acepta trabajar para Domingo (que pasa emigrantes ilegales) y deduce de un tatuaje que fue marine; mientras, un tal Caballero le vigila. Kersh le pasa el caso a la policía mejicana pero Reyes prosigue la búsqueda en Texas, donde Doggett investigaba la desaparición de un banquero que blanqueaba dinero del narcotráfico. Siguiendo la pista del tatuaje, Doggett llama a los marines pero corta al ver a dos policías federales. Domingo le advierte que se le busca por ser un asesino fugado; mientras, Néstor averigua por Caballero, su socio narco, que Doggett es del FBI y eliminable. Juntas en México, Scully y Reyes identifican el lugar desde donde Doggett llamó. Cuando éste es atacado por Néstor lo mata y fuerza a Domingo a explicarle que los narcotraficantes lo han dejado amnésico; otro flash debilita a Doggett y Domingo lo apaliza. Domingo le informa a Caballero de la muerte de Néstor y descubre en sus propias carnes que Caballero clava sus uñas en el cráneo para dejar amnésicas a sus víctimas. Reyes localiza a Doggett y ambos se salvan de la corrupta policía local gracias a Skinner y los federales mexicanos. Traumatizado, Doggett se enfrenta a Caballero, quien no entiende por qué quiere recordar el dolor. Doggett contesta que el dolor es suyo. Hellbound. 9.4. Fecha emisión original: 27/I/02. Director: Kim Manners. Guión: David Amann. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Don Swayze (Terry Pruit), James McDonnell (Sheriff Van Allen), Cyril O’Reilly (Ed Kelso), Katy Boyer (Dra. Lisa Holland), George D. Wallace (Bertram Mueller), Kari Whitman (Roxanne), David Figlioli (Victor Dale Potts). Localidad: Novi (Virginia) y Columbia (Maryland). La Dra. Holland es la psicóloga terapeuta de un grupo de ex-presos, uno de los cuales, Victor Potts, muere despellejado vivo. Holland le pide a Reyes y Doggett que investiguen temiendo que el sheriff Van Allen, quien parece reconocer a Reyes, no se ocupe del caso. Investigando casos pasados, Scully contacta con un forense retirado quien le explica que en 1960 hubo cuatro muertes iguales sin resolver además del suicidio del sheriff que las investigaba. Pruit, miembro del grupo de Holland, es despellejado en el matadero (cosa que Reyes sueña) y su colega Kelso (otro ex-preso) es detenido. Scully le dice a Reyes que dos de los muertos de 1960 murieron los mismos días en que Pruit y Potts nacieron. Dado que hubo otras dos víctimas, ellas esperan otras dos muertes: la de Kelso, también despellejado, sucede al poco de ser liberado gracias a una coartada. Reyes intenta convencer a Doggett de que es un caso de reencarnación múltiple del que ella sabe datos que no puede explicar. Los restos de carbón en Kelso los llevan a una mina abandonada donde Reyes encuentra recortes de prensa sobre otras víctimas, pieles humanas y a Van Allen. Cuando éste se marcha tras amenazarla, Reyes le explica a Doggett que Van Allen es la reencarnación vengativa de la primera víctima, que murió despellejada en 1868 y cuyos cuatro asesinos escaparon. Él se reencarna una y otra vez como sheriff dejando las muertes de los otros reencarnados por resolver. Ahora va a por la cuarta: Holland, a quien los dos agentes salvan disparándole a Van


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Allen. Éste muere y Reyes comprende que ella le descubre en cada reencarnación sin conseguir pararlo. Provenance. 9.10. Fecha emisión original: 3/III/02. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Cary Elwes (DA Brad Follmer), James Pickens Jr. (DD Kersh), Alan Dale (Hombre del Palillo), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Sheila Larken (Margaret Scully), Neal McDonough (Agente Robert Comer), McNally Sagal (Mujer del Abrigo), Denis Forest (Josepho), James Riker & Travis Riker (William). Localidad: Condado de Burke (Dakota del Norte), Washington D.C., Alberta y Calgary (Canadá) y Jessup (Maryland). Un motociclista cruza ilegalmente la frontera con Canadá y, perseguido por dos agentes, tiene un grave accidente; su mochila contiene papeles con los símbolos de la nave de Biogénesis (6.22). Kersh llama a Scully a su despacho donde él, Follmer, Skinner y el hombre del palillo la interrogan sobre los símbolos. Ella calla, dándose cuenta de que el gobierno los desconoce. Enfadada por el trato recibido, Scully les advierte a Doggett y Reyes del poder de las copias guardadas en un Expediente-X que quizás Follmer ha fisgoneado. En la frontera, Doggett se burla de Follmer porque no encuentra al desaparecido motorista; mientras, el hombre sana de sus heridas al tocar un objeto metálico cubierto de símbolos. Scully le explica a la atónita Reyes que los grabados son la palabra de Dios y que su descubrimiento tiene relación con William. Skinner se muestra tajante con Doggett y, molesto, éste roba la mochila de su despacho. Tras dejar a William con su madre, Scully acude a casa de Reyes donde Doggett explica que los grabados no son los que hizo Scully y que el motorista es el Agente Comer, quizás nuevo miembro del culto a los OVNI, liderado por un peligroso ex-militar, que investigaba en Canadá. De regreso a casa, Scully encuentra a su madre herida y a Comer a punto de asfixiar a William, cosa que ella impide disparándole. Scully deja a su madre y a William con Reyes y, pese a las protestas de Doggett, interroga al malherido Comer, quien sólo dice que William debe morir. La ambulancia se lo lleva al fin y Scully encuentra el objeto de metal que lo curó. Mientras, en Canadá los miembros del culto excavan al mando de Josepho una nave como la de Biogénesis. La mujer del abrigo le lleva a su líder las noticias sobre Comer y, preocupados por si puede exponerlos, deciden ‘hacer lo debido’. Al pedirles explicaciones a Kersh, Skinner y Follmer, Doggett y Scully descubren que al investigar el culto Comer les había comunicado que Mulder estaba muerto y Skinner prefirió no involucrar a Scully. Destrozada, Scully vuelve a casa y junto a Reyes ve con horror cómo la pieza metálica de Comer vuela desde un cajón hasta quedarse flotando sobre William. Tras contarle a Doggett lo sucedido, él mete a Reyes, Scully y el crío en el coche; al sospechar de otro coche, Doggett acaba atropellado cuando su conductora (la mujer del culto) arranca tras Reyes y Scully. Las chicas entregan a William a los Pistoleros y al volver encuentran a Doggett malherido. La mujer del abrigo acorrala a los Pistoleros y rapta a William. Providence (Segunda parte de Provenance). 9.11. Fecha emisión original: 10/III/02. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Cary Elwes (DA Brad Follmer), James Pickens Jr. (DD Kersh), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Alan Dale (Hombre del Palillo), Denis Forest (Josepho), Neal McDonough (Agente Robert Comer), McNally Sagal (Mujer del Abrigo), James Riker & Travis Riker (William). Localidad: Makhafar al Busayyah (Iraq), Washington D.C., Warfordsburg (Pennsylvania) y cercanías de Calgary (Canadá). El Coronel Josepho rememora ante la nave recién excavada cómo cuatro ángeles soldados le salvaron del enemigo durante la operación Tormenta del Desierto. Follmer


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organiza la búsqueda de William. Mientras, Doggett y Comer permanecen en coma y los Pistoleros reconocen a la secuestradora pero callan. Muy enfadada, Scully le espeta a Skinner que el FBI incluso eliminará a William en su afán de suprimir los Expedientes X. Cuando los Pistoleros localizan a William en Pennsylvania gracias a un móvil en su sillita Scully le pide ayuda a Reyes, quien la acompaña cuestionando que actuar al margen del FBI sea apropiado; Reyes y Scully encuentran el coche pero no a William ni a su raptora. Josepho ve impotente cómo dos de sus hombres mueren carbonizados al cerrarse la cúpula metálica de la nave. Scully comprende que Comer necesita la pieza de metal y, junto a Reyes, la usa para sanarlo parcialmente. Comer explica que Josepho y sus adeptos creen en una futura invasión extraterrestre benigna y ven la nave como manifestación de Dios. Según Josepho Dios predijo que William liderará esa invasión siempre que Mulder muera (razón de su supuesto asesinato). Josepho intenta proteger al niño para que la invasión ocurra y Comer eliminarlo para evitarla. La visita es interrumpida por el hombre del palillo, quien tras librarse de Reyes y Scully mata a Colmer. Doggett se recupera avisando a Scully de ha oído voces advirtiendo que no se fíe del hombre que la busca. Ella recibe la llamada de Josepho, dispuesto a intercambiar a William por pruebas de que Mulder ha muerto (él lo duda). Cuando Scully y Reyes localizan la excavación, ven horrorizadas cómo la nave espacial despega y los miembros del culto perecen abrasados; sólo William sobrevive. Follmer le pide a Kersh retirar su firma del informe sobre la muerte de Comer ya que tiene pruebas de que Comer se recuperó y fue asesinado. Kersh le ignora y le pasa el Expediente X del caso directamente al hombre del palillo - un super-soldado. Audrey Pauley. 9.13. Fecha emisión original: 17/III/02. Director: Kim Manners. Guión: Steven Maeda. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Jack Blessing (Dr. Jack Preijers), Tracey Ellis (Audrey Pauley), Stan Shaw (Stephen Murdoch), Vernee Watson-Johnson (Enfermera Whitney), Del Zamora (Barreiro), Michele Harrell (Sra. Murdoch). Localidad: Falls Church (Virginia). Reyes sufre un accidente de coche al dejar a Doggett en casa y acaba clínicamente muerta. De repente despierta, herida leve, en un hospital vacío rodeado por la nada donde hay dos pacientes más: Barreiro, aturdido como ella, y Murdoch, quien cree que están muertos. Reyes explora el edificio y al lanzar una taza contra la nada del exterior ésta se evapora como electrocutada. Mientras, el Dr. Preijers y Scully apremian a Doggett para que autorice la donación de los órganos de Reyes, cuya muerte él no acepta. En el hospital vacío Barreiro desaparece como la taza mientras el Barreiro real muere al desconectar Preijers la respiracion asistida. Doggett intenta entender por qué el cerebro de Reyes se paró si ella salió consciente del accidente. Audrey, una auxiliar un tanto retardada, lo consuela al intuir que él ama a Reyes y acto seguido baja al sótano donde oculta una maqueta del hospital vacío. Audrey se proyecta mentalmente en él para decirle a Reyes que Doggett la ama pero que no hay salida de allí. Preijers mata a la enfermera que se percata de que no anotó en el informe de Reyes una inyección que él suministró. Doggett le pide a Scully que haga la autopsia de la enfermera, temiendo que hay un asesino suelto. Murdoch muere mientras Audrey le muestra a un sorprendido Doggett su maqueta y él se da cuenta de que Preijers es el asesino. Desesperado, Doggett le pide a Audrey que contacte con Reyes para que de señales de vida. Preijers asesina a Audrey al comprender lo que ocurre pero ella consigue liberar a Reyes cuando acepta por fin que el hospital está en su propia mente. Cuando Reyes despierta, Doggett detiene a Preijers. Pese a todo, Doggett y Reyes ocultan sus sentimientos mutuos. Underneath. 9.9. Fecha emisión original: 31/III/02. Director: John Shiban. Guión: John Shiban. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), W. Earl Brown (Robert Fassl), Robert Curtis Brown (Fiscal Damon Kaylor), Lisa Darr (Jana Fain), Alan Davidson (Barbudo), Arthur Nascarella (Duke Tomasick),


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Mary-Margaret Lewis (Sra. Dowdy), Paul Vincent O'Connor (Superintendente Hutchinson). Localidad: Brooklyn, Ossining/Sing Sing y Little Neck (Nueva York). Brooklyn 1989. Doggett, aún policía, arresta a Bob Fassl ante los cadáveres de tres miembros de una familia apuñalados con un destornillador. Ya en el 2002, Doggett se enfurece al saber que las pruebas de ADN han permitido liberar a Fassl, sospechoso de más muertes, quien además recibirá una compensación. Al salir de Sing Sing, Fassl ve al hombre barbudo que en 1989 le ordenó matar a las víctimas. Empecinado, Doggett le pide ayuda a Scully y juntos convencen al reacio fiscal Kaylor para que les deje revisar el caso. Doggett, además, contacta con su admirado ex-compañero, Duke, quien sí cree que se equivocaron con Fassl. La abogada de éste, Jana, lo acoge en su casa y Fassl se desespera cuando el enigmático barbudo le ordena matarla. Al día siguiente, Fassl ve aliviado que Jana está viva pero se horroriza al comprobar que su ama de llaves ha sido asesinada, crimen que él oculta. El supervisor de Sing Sing le dice a Reyes que Fassl también mató a un compañero de celda pero que, extrañamente, las cámaras grabaron a un desconocido: el barbudo. Reyes cree que ése es el culpable pero no es posible probarlo ya que unos cabellos del caso de 1989 y cuyo ADN pertenece a un posible pariente de Fassl resultan ser una falsa prueba colocada por Duke. Cuando Kaylor visita a Fassl para hablarle de su compensación el barbudo lo mata y, de nuevo, Fassl oculta el cadáver. Al interrogarlo y notar cómo Fassl se turba ante la foto del barbudo, Reyes elabora la teoría de que Fassl, católico devoto, ha desarrollado otro cuerpo que peca por él. Vigilando la casa de Jana, Doggett y Reyes ven salir al barbudo salir. Al perseguirlo el hombre atrapa a Doggett; cuando Reyes es Fassl quien aparece herido. Doggett no sale de su asombro. Improbable. 9.14. Fecha emisión original: 7/IV/02. Director: Chris Carter. Guión: Chris Carter. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Burt Reynolds (Sr. Burt), Ray McKinnon (Mad Wayne), John Kapelos (Agente Fordyce), Amy D'Allessandro (Amy), Ellen Greene (Vicki Louise Burdick), Travis Riker (William). Localidad: Atlantic City (Pennsylvania). En el bar de un casino el Sr. Burt le pide a un tal Wayne que no haga lo que va a hacer pero aún así Wayne mata en los lavabos a una desconocida. Usando la numerología Reyes vincula esta muerte con varias más sin esclarecer; Scully nota otro rasgo común: tres marcas en los rostros, quizás de un anillo. Wayne recibe otra advertencia del amistoso Burt, con quien Reyes se cruza de camino a la consulta de la numeróloga Vicki Burdick. La unidad del FBI dedicada a cazar asesinos en serie liderada por el Agente Fordyce le agradece a Reyes que haya descubierto que se trata de un asesino en serie pero cuando Reyes expone su método Fordyce se enfada y más aún cuando Burdick aparece asesinada. Wayne recibe un tercer aviso del Sr. Burt; mientras, Scully descubre que las marcas del anillo no son tres ceros como creía sino 666 y Reyes que los números kármicos de todas las víctimas coinciden. Saliendo del despacho de Burdick Reyes y Scully entran en el ascensor con Wayne y, al ver su anillo, Scully intenta detenerlo. Wayne escapa dejándolas encerradas en el garaje con el Sr. Burt. Éste les propone un juego de damas para matar el tiempo y de los colores de las fichas rojas y negras Reyes deduce que las próximas víctimas son ellas dos: pelirroja y morena. De repente las luces se apagan y tras una lucha a ciegas Doggett aparece y le dispara a Wayne para salvar a Reyes. Él ha llegado a la misma conclusión sobre quiénes serían las próximas víctimas fijándose en las ciudades de las víctimas. Wayne muere sin aclarar sus motivaciones (¿era todo un juego numérico?) y el Sr. Burt (¿Dios?) desaparece. Scary Monsters. 9.12. Fecha emisión original: 14/IV/02. Director: Dwight Little. Guión: Thomas Schnauz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Jolie Jenkins (Agente Leyla Harrison), Gavin Fink


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(Tommy Conlon), Scott Paulin (Jeffrey Conlon), Brian Poth (Gabe Rotter), Steve Ryan (Sheriff Jack Coogan). Localidad: Quantico (Virginia) y Fairhope (Pennsylvania). Tommy Conlon, de 8 años, grita asustado por los ruidos bajo su cama pero al intentar escapar de su habitación su padre Jeffrey se lo impide. La fan de los Expedientes X Leyla Harrison (8.19) le habla a Scully de Tommy quien, según su preocupada abuela, cree que un monstruo mató a su madre (‘suicidada’ de 16 puñaladas) y al gato. Scully rechaza e l caso pero Harrison convence a Doggett y Reyes para visitar juntos la aislada casa de los Conlon. Tommy asegura que no hay monstruos pero cuando su coche se llena de sangre, Reyes, Doggett y Harrison se ven obligados a quedarse con los Conlon. Mientras, Scully hace la autopsia del gato de los Conlon que un noviete de Leyla, Gabe, le trae y concluye que el gato murió al intentar arrancarse algo del estómago. Al oír gritos Doggett entra a la fuerza en la habitación de Tommy, pese a las protestas de Jeffrey, y ve los bichos que según Tommy mataron a su madre. Preocupada, Scully le pide al sheriff Coogan que pase por casa de los Conlon. Allí, Coogan inesperadamente saca su arma y cuando Doggett le golpea y atraviesa su tórax resulta ser un simulacro pseudo-humano sin órganos. Doggett se da cuenta de que Tommy puede materializar las criaturas de su imaginación desbordada cuando otro bicho se cuela en el abdomen de Reyes. Jeffrey dice no poder controlar a su hijo pero Doggett, sin miedo a las fantasías del niño, decide pararlo haciéndole creer a Tommy que la casa está en llamas. Al desmayarse por el miedo, su efecto sobre Reyes y Leyla cesa - justo cuando Scully y Gabe llegan. Los psiquiatras encuentran al fin una manera de neutralizar la imaginación de Tommy: el consumo masivo de televisión. Jump the Shark. 9.15. Fecha emisión original: 21/IV/02. Director: Cliff Bole. Guión: Vince Gilligan, John Shiban, Frank Spotnitz. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Bruce Harwood (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Michael McKean (Morris Fletcher), Zuleikha Robinson (Yves Harlow), Stephen Snedden (Jimmy Bond), Marcus Giamatti (John Gillnitz), Timothy Landfield (Prof. Houghton), Jim Fyfe (Kimmy el Geek), Pamela Paulshock (Brittany). Localidad: Isla Harbor (Bahamas), Miami Beach (Florida), Takoma Park (Maryland), Kearny y Newark (New Jersey) y Arlington (Virginia). Morris Fletcher, antiguo Hombre de Negro (6.4) y enemigo de los Pistoleros Solitarios en su serie propia, disfruta de compañía femenina en medio del Triángulo de las Bermudas cuando tres hombres raptan a la chica y hacen explosionar el barco. Detenido en Florida el tramposo Fletcher les propone a Reyes y Doggett un trato: protección del FBI a cambio de una supuesta super-soldado. Los Pistoleros confirman que la mujer es su amiga hacker Yves Adele Harlow, raptada por el mentiroso Fletcher hace un año y desaparecida. Mientras, Harlow asesina al Prof. Houghton, a quien su colega Gillnitz halla muerto, y es vista por el becario de los Pistoleros, Jimmy Bond, quien avisa a sus jefes. Reyes y Doggett averiguan por Gillnitz que Houghton estudiaba el sistema inmunológico de los tiburones y con el forense ven que el asesino arrancó un implante rodeado de cartílago de tiburón del tórax de Houghton. En un hotel, los Pistoleros impiden que Yves mate a un tal Southhall, quien huye. Yves explica que no es ningún super-soldado y que Fletcher los ha engañado para encontrarla pagado por su padre, un millonario terrorista, si bien Fletcher no sabía que ella busca un peligroso virus desarrollado con el dinero de su padre y oculto de manera indetectable en el cuerpo del terrorista. Al detener a Southhall éste resulta ser un falso señuelo: el auténtico terrorista es Gillnitz. Los Pistoleros, Yves y Jimmy lo localizan en un congreso. Allí, el trío se encierra con él en un pasillo a prueba de incendios justo a tiempo. Cuando el virus fluye de Gillnitz ellos mueren antes que arriesgar otras vidas. Skinner les da un funeral de héroes en Arlington.


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William. 9.17. Fecha emisión original: 28/IV/02. Director: David Duchovny. Guión: Chris Carter (argumento de David Duchovny, Frank Spotnitz y Chris Carter). Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Chris Owens (Miller/Jeffrey Spender), Shannon Hile (Sra. Van De Kamp), Adam Nelson (Sr. Van De Kamp), Cyd Strittmatter (Dra. Whitney Edwards), Annie Abbott (Trabajadora Social), James Social), James Riker & Travis Riker (William). (William). Localidad: Wyoming y Washington D.C.. El Sr. y la Sra. Van De Kamp, de Wyoming, reciben a su nuevo hijo: William. La mujer se pregunta inquieta por qué su madre biológica lo ha dado en adopción. Una semana antes Doggett detiene a un intruso que le ataca en su oficina: ‘Miller’, un hombre terriblemente desfigurado. ‘Miller’ sólo quiere hablar ante Scully y dice haber estado con Mulder, cuyo paradero paradero se niega a revelar. Durante su examen médico ‘Miller’ explica que su terrible estado es el resultado de una inyección dada por los mismos conspiradores que ‘trataron’ a Scully. El intento fallido de transformarlo en super-soldado por parte de los alienígenas infiltrados en el gobierno lo ha dejado destrozado. Extrañamente, Doggett dice que ‘Miller’ es Mulder, algo que los tests de ADN confirman pese a la tozudez de Scully, quien se niega a admitirlo. En casa de Scully, Doggett y Reyes vigilan a ‘Miller’ pero ‘Miller’ pero éste aprovecha un descuido para inyectarle algo a William que, en todo caso, no deja rastros detectables en el bebé. Consternada, Scully cae en la cuenta de que ‘Miller’ es Jeffrey Spender, quien recibió un disparo de su padre, el Fumador (6.12). Lo que el ADN deuestra es que Jeffrey es hermano paterno de Mulder. Al interrogarlo, Spender dice que le ha inyectado a William una variante de la magnetita, sustancia que neutraliza las capacidades por las cuales los alienígenas lo necesitaban; así se venga también de su padre aún vivo, decidido a facilitar la invasión ya que no pudo controlarla. Viendo que Spender tiene razón y que William estará siempre en peligro incluso ya ‘curado’ de sus poderes especiales legados por su genética híbrida, Scully decide d arlo en adopción. Release. 9.16. Fecha emisión original: 5/V/02. Director: Kim Manners. Guión: David Amann (argumento de John Shiban y David Amann). Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Cary Elwes (DA Elwes (DA Brad Follmer), Jared Poe (Cadete Rudolph Hayes), Sal Landi (Nicholas Regali), Barbara Patrick (Barbara Doggett). Localidad: Washington D.C., Quantico y Joplin (Virginia) y Woodbury (Nueva York). Doggett sigue un aviso anónimo y da con una mujer apuñalada y emparedada. Un listísimo estudiante de Scully en Quantico, Hayes, deduce muchos datos correctos sobre su asesinato, el segundo de una serie, y ofrece además ofrece un perfil alternativo del asesino gracias al cual Doggett y Reyes dan con el criminal mafioso Nicholas Regali, quien evade su arresto mofándose de ellos. Hayes se rodea en su dormitorio de cientos de fotos de víctimas de asesinatos incluyendo varias de Luke Doggett. Cuando Doggett le pide ayuda, el chico le muestra sus fotos, le dice que Luke le habla y que Regali lo mató si bien Bob Harvey (muerto en 8.17) lo raptó. Doggett acude a Follmer, quien investigaba el crimen organizado que empleaba a Regali en Nueva York - Reyes, sin embargo, desconfía. La escéptica y angustiada ex-esposa de Doggett, Barbara, no consigue identificar a Regali. En vista de las cortas condenas por sus muchos crímenes, Doggett deduce que alguien protege a Regali: Follmer. Doggett y Reyes se le encaran y ella confiesa que lo abandonó porque le vio recibir sobornos de la mafia. Follmer explica que, al contrario, Reyes vio una operación de infiltración; les dice además que Hayes usa una falsa identidad y es un ex-paciente mental residente en NY cuando Luke murió. Esto basta para arrestarlo si bien el chico destruye previamente sus fotos. Mientras, Follmer, quien miente sobre los sobornos, termina su relación con Regali. Barbara sí reconoce a Hayes y él explica que con su obsesión esquizofrénica por Doggett sólo pretendía ayudar a coger a Regali. Regali finalmente le explica a Doggett que Harvey, un pedófilo, raptó


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a Luke y que al descubrirlo su socio - ¿el propio Regali? - no tuvo más remedio que matar al crío por temor a que lo identificara. El propio Follmer mata a Regali delante de Doggett temiendo que lo delate por los sobornos. Él y Barbara finalmente echan las cenizas de Luke al mar. Sunshine Days. 9.18. Fecha emisión original: 12/V/02. Director: Vince Gilligan. Guión: Vince Gilligan. Reparto (Episodio sin David Duchovny): Robert Patrick (Agente John Doggett), Annabeth Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), Michael Emerson (Oliver Martin), John Aylward (Dr. John Rietz), David Faustino (Michael Daley), Stephen W. Bridgewater (Dr. Henry Jaycocks), Arlene Jaycocks), Arlene Pileggi (Secretaria (Secretaria de Skinner). Localidad: Van Nuys y Los Angeles (California), Quantico (Virginia) y Washington D.C.. Dos colegas en busca de diversión, Michael y Blake, se cuelan en una casa que según Blake es la de la popular serie de TV La Tribu de los Brady. Blake acaba muerto sobre el coche de Michael arrojado desde una gran altura pero cuando el chico, Doggett y Reyes visitan al dueño de la casa, Oliver Martin, no hay rastro de los Brady. Según Doggett las pruebas demuestran que Blake salió disparado a través del tejado a lo que la autopsia de Scully añade que el cuerpo irradia electricidad. Al visitar la casa de nuevo, Michael ve a los Brady al completo y al pedirle una explicación a Oliver muere del mismo modo que Blake. Scully les presenta a Doggett y Reyes al Dr. Rietz, parapsicólogo que investigó a Oliver de niño, entonces llamado Anthony Fogelman, por sus inmensos poderes psicokinéticos. Reyes cae en la cuenta que Oliver Martin es el nombre del insufrible primo de los idílicos Brady. Cuando Doggett se enfrenta a Oliver, éste lo deja flotando en el techo, posición que sólo puede dejar cuando Rietz hace que Oliver se relaje ya que dice no poder controlarse. Admirada por cómo Oliver ‘inventa’ su entorno y deseosa de tener pruebas incontesta bles de lo paranormal, Scully pide llevar a Oliver a Washington para estudiarlo pese a que Doggett intuye que Oliver oculta algo. Tras hacer flotar a Skinner en el FBI, Oliver tiene un ataque que revela que está muriendo ya que su cuerpo se desgasta cada vez que usa su poder. Doggett se da cuenta de que el introvertido Oliver se rodea de los Brady porque infeliz. Rietz, a quien Oliver ve como a un padre y junto a quien solía ver Los Brady, le ordena que pare ofreciéndole el calor humano que le negó de niño. Scully se queda sin pruebas. Truth, The. 9.19 y 9.20. Fecha emisión original: 19/V/02. Director: Kim Manners. Guión: Chris Carter. Reparto: Robert Patrick (Agente (Agente John Doggett), Annabeth Doggett), Annabeth Gish (Agente Gish (Agente Monica Reyes), Mitch Pileggi (DA Walter Skinner), James Pickens Jr. Jr. (DD Kersh), Laurie Holden Holden (Marita Covarrubias), Nicholas Lea Lea (Alex Krycek), William B. Davis Davis (Fumador), Steven Williams Williams (X), Bruce Harwood (J.F. (J.F. Byers), Tom Braidwood (Melvin (Melvin Frohike), Dean Haglund (‘Ringo’ Langly), Adam Baldwin (Knowle Baldwin (Knowle Rohrer), Chris Owens (Jeffrey Owens (Jeffrey Spender), Jeff Spender), Jeff Gulka (Gibson Gulka (Gibson Praise), Alan Praise), Alan Dale (Hombre Dale (Hombre del Palillo), William Devane (USMC Gen. Mark T. Suveg), Matthew Glave (Fiscal del FBI Kallenbrunner). Localidad: Complejo Militar de Mount Weather en Bluemont, Base Brig del USCM y Quantico (Virginia), Washington D.C., Weed Hope y Roswell (Nuevo México), ruinas del poblado anasazi en la frontera entre Texas y México. 9.19: Mulder accede al complejo militar de Mount Weather, donde consigue leer en un ordenador la verdad: la invasión final ocurrirá el 22 de Diciembre del 2012. Knowle Rohrer lo descubre y persigue pero, con ayuda de Krycek o su fantasma, Mulder consigue matarlo electrocutándolo ante numerosos testigos. Una vez encarcelado por los militares Mulder es maltratado hasta que reconoce su culpabilidad. Cuando Skinner y Scully lo visitan, Mulder se muestra contrito por sus crímenes y muy distante. Viendo que peligra su vida, Scully le pide a Kersh que interceda por Mulder ante el General Suveg pero éste responde pasándole al FBI la carga de juzgar (y condenar) a Mulder. En otra visita, Mulder les explica a su amada Scully y a Skinner que disimula para que no lo torturen más y le pide a Skinner que sea su defensor en el juicio, claramente amañado. Doggett y Reyes anuncian entonces que los militares dicen tener


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el cadáver del inmortal Rohrer sin el cual no pueden acusar a Muder. Más tarde, Scully le confiesa a Mulder que William fue dado en adopción y él la consuela, si bien se niega a decirle ‘la verdad’. El juicio empieza con con Kallenbrunner como fiscal y un tribunal de cinco hombres incluyendo a Kersh, que lo preside, y al Hombre del Palillo (ver 9.10). El fiscal ofrece el testimonio de los 30 testigos, mientras Skinner cuestiona la legalidad del juicio, del que ni siquiera se levanta acta. Scully testifica que Mulder es víctima de un complot para ocultar la existencia de extraterrestres pero el fiscal la neutraliza al presentarla como amante de Mulder y negar que tenga pruebas. Por sorpresa, Jeffrey Spender aparece para denunciar el papel de su padre en la conspiración pero el fiscal señala que Spender firmó informes muy negativos sobre Mulder tras trabajar con él. En su celda, Scully le pide a Mulder que o haga un trato o exponga la verdad, posibilidades que él rechaza; cuando ella se va el Sr. X (o su fantasma) aparece con la dirección de Marita. Ella testifica sobre la conspiración y el Sindicato pero, a petición de Krycek, Mulder la silencia para salvar su vida. Gibson Praise, el siguiente testigo sorpresa, denuncia que el Hombre del Palillo no es humano. 9.20: Según Gibson tres de los jueces dudan. Doggett testifica sobre el hecho de que Rohrer es un super-soldado inmortal pero el fiscal señala que en cualquier caso Doggett no cree, como Mulder, en la conexión extraterrestre. Reyes testifica afirmando que los supersoldados sí son extraterrestres y denuncia la persecución sufrida por Scully y su bebé, pero el fiscal apunta que no puede probarlo. Airada, Reyes insulta a Kersh. Scully interrumpe el juicio asegurando que la autopsia del cuerpo entregado por los militares demuestra que no es Rohrer. Pese a que no hay cadáver, Mulder es condenado a muerte. Skinner y Doggett le ayudan a evadirse con la ayuda de un arrepentido Kersh y de Reyes. Kersh les dice a Mulder y Scully que vayan al norte, pero Mulder conduce hacia el sur. En el FBI, Doggett y Reyes encuentran su oficina destruida y cuando ven al Hombre del Palillo salir del despacho de Kersh Gibson asegura que ya sabe a dónde van Mulder y Scully y que los buscará para matarlos. En la frontera con México, Mulder tiene una visión de los Pistoleros, quienes le piden que disfrute de una vida feliz con Scully. Él sin embargo la lleva a las ruinas de un poblado anasazi donde les espera el Guardián de la Verdad: el Fumador. Éste ha marcado mar cado el camino de Mulder a ‘la verdad’ y se burla de que Mulder que no haya tenido el valor de exponer el secreto. Mientras, Doggett y Reyes se enfrentan a Rohrer cerca del escondite del Fumador; Rohrer se desintegra por la acción de la magnetita en la piedra. Doggett y Reyes consiguen avisar a Mulder y Scully para que huyan justo antes de que dos helicópteros las ruinas. En un motel de Roswell Mulder expresa su sensación de fracaso y su temor de que Scully no pudiera soportar ‘la verdad’. Ella le ofrece consuelo y esperanza.


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8. Apéndice II: Capítulos de Expediente X por por director 45 directores en orden alfabético por apellido y cronológico por fecha de emisión de los episodios Gillian ANDERSON - también actriz principal y directora all things. 7.17. Fecha emisión original: 9/IV/00. Guión: Gillian Anderson. Cliff BOLE (4) Small Potatoes. 4.20. Fecha emisión original: 20/IV/97. Guión: Vince Gilligan. Bad Blood. 5.12. Fecha emisión original: 22/II/98. Guión: Vince Gilligan. Chimera. 7.16. Fecha emisión original: 2/IV/00. Guión: David Amann. Jump the Shark. 9.15. Fecha emisión original: 21/IV/02. Guión: Vince Gilligan, John Shiban, Frank Spotnitz. Rob BOWMAN (33) - también productor Gender Bender. 1.13. Fecha emisión original: 21/I/94. Guión: Larry Barber y Paul Barber. Sleepless. 2.4. Fecha emisión original: 7/X/94. Guión: Howard Gordon. Aubrey. 2.12. Fecha emisión original: 6/I/95. Guión: Sara Charno. Fresh Bones. 2.15. Fecha emisión original: 3/II/95. Guión: Howard Gordon. End Game. 2.17. Fecha emisión original: 17/II/95. Guión: Frank Spotnitz. Dod Kalm. 2.19. Fecha emisión original: 10/III/95. Guión: Howard Gordon y Alex Gansa. F. Emasculata. 2.22. Fecha emisión original: 28/IV/95. Guión: Chris Carter y Howard Gordon. Our Town. 2.24. Fecha emisión original: 12/V/95. Guión: Frank Spotnitz. Paper Clip. 3.2. Fecha emisión original: 29/IX/95. Guión: Chris Carter. Walk, The. 3.7. Fecha emisión original: 10/XI/95. Guión: John Shiban. 731. 3.10. Fecha emisión original: 1/XII/95. Guión: Frank Spotnitz. Syzygy. 3.13. Fecha emisión original: 26/I/96. Guión: Chris Carter. Piper Maru. 3.15. Fecha emisión original: 9/II/96. Guión: Frank Spotnitz y Chris Carter. Pusher. 3.17. Fecha emisión original: 23/II/96. Guión: Vince Gilligan. Jose Chung's “From Outer Space”. 3.20. Fecha emisión original: 12/IV/96. Guión: Darin Morgan. Wetwired. 3.23. Fecha emisión original: 10/V/96. Guión: Mat Beck. Unruhe. 4.2. Fecha emisión original: 27/X/96. Guión: Vince Gilligan. Field Where I Died, The. 4.5. Fecha emisión original: 3/XI/96. Guión: Glen Morgan y James Wong. Terma. 4.10. Fecha emisión original: 1/XII/96. Guión: Frank Spotnitz y Chris Carter. Paper Hearts. 4.8. Fecha emisión original: 15/XII/96. Guión: Vince Gilligan. Never Again. 4.13. Fecha emisión original: 2/II/97. Guión: Glen Morgan y James Wong. Memento Mori. 4.15. Fecha emisión original: 9/II/97. Guión: Chris Carter, Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Tempus Fugit. 4.17. Fecha emisión original: 16/III/97. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Kill Switch. 5.11. Fecha emisión original: 15/II/98. Guión: William Gibson y Tom Maddox. Pine Bluff Variant, The. 5.18. Fecha emisión original: 3/V/98. Guión: John Shiban. Drive. 6.2. Fecha emisión original: 15/XI/98. Guión: Vince Gilligan. Terms of Endearment. 6.6. Fecha emisión original: 3/I/99. Guión: David Amann. One Son. 6.12. Fecha emisión original: 14/II/99. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Agua Mala. 6.14. Fecha emisión original: 21/II/99. Guión: David Amann.


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Trevor. 6.17. Fecha emisión original: 11/IV/99. Guión: Jim Guttridge y Ken Hawryliw. Biogenesis. 6.22. Fecha emisión original: 16/V/99. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Orison. 7.7. Fecha emisión original: 9/I/00. Guión: Chip Johannessen. En Ami. 7.15. Fecha emisión original: 19/III/00. Guión: William B. Davis. Chris CARTER (10) - también guionista y productor Duane Barry. 2.5. Fecha emisión original: 14/X/94. Guión: Chris Carter. List, The. 3.5. Fecha emisión original: 20/X/95. Guión: Chris Carter. Post-Modern Prometheus. 5.6. Fecha emisión original: 30/XI/97. Guión: Chris Carter. Red and the Black, The. 5.14. Fecha emisión original: 8/III/98. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Triangle. 6.3. Fecha emisión original: 22/XI/98. Guión: Chris Carter. How the Ghosts Stole Christmas. 6.8. Fecha emisión original: 13/XII/98. Guión: Chris Carter. First Person Shooter. 7.13. Fecha emisión original: 27/II/00. Guión: William Gibson y Tom Maddox. Patience. 8.4. Fecha emisión original: 19/XI/00. Guión: Chris Carter. Providence. 9.11. Fecha emisión original: 10/III/02. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Improbable. 9.14. Fecha emisión original: 7/IV/02. Guión: Chris Carter. James CHARLESTON (4) Avatar. 3.21. Fecha emisión original: 26/IV/96. Guión: Howard Gordon (argumento de Howard Gordon y David Duchovny). Teliko. 4.4. Fecha emisión original: 18/X/96. Guión: Howard Gordon. Synchrony. 4.19. Fecha emisión original: 13/IV/97. Guión: Howard Gordon y David Greenwalt. Elegy. 4.22. Fecha emisión original: 4/V/97. Guión: John Shiban. Richard COMPTON (2) Invocation. 8.6. Fecha emisión original: 5/XII/00. Guión: David Amann. Medusa. 8.13. Fecha emisión original: 11/II/01. Guión: Frank Spotnitz. James CONTNER Soft Light. 2.23. Fecha emisión original: 5/V/95. Guión: Vince Gilligan. Allen COULTER All Souls. 5.17. Fecha emisión original: 26/IV/98. Guión: Frank Spotnitz y John Shiban (argumento de Billy Brown y Dan Angel). Brett DOWLER Detour. 5.4. Fecha emisión original: 23/XI/97. Guión: Frank Spotnitz. David DUCHOVNY (3) - también actor principal y director Unnatural, The. 6.20. Fecha emisión original: 25/IV/99. Guión: David Duchovny. Hollywood A.D. 7.18. Fecha emisión original: 30/IV/00. Guión: David Duchovny. William. 9.17. Fecha emisión original: 28/IV/02. Guión: Chris Carter (argumento de David Duchovny, Frank Spotnitz y Chris Carter). Jerrold FREEMAN (2) Ghost in the Machine. 1.6. Fecha emisión original: 29/X/93. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon.


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Born Again 1.21. Fecha emisión original: 29/IV/94. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Tucker GATES (2) Hell Money. 3.19. Fecha emisión original: 29/III/96. Guión: Jeffrey Vlaming. Mundo Gira, El. 4.11. Fecha emisión original: 12/I/97. Guión: John Shiban. Fred GERBER Eve. 1.10. Fecha emisión original: 10/XII/93. Guión: Kenneth Biller y Chris Brancato. Vince GILLIGAN (2) - también guionista habitual y productor Je Souhaite. 7.21. Fecha emisión original: 14/V/00. Guión: Vince Gilligan. Sunshine Days. 9.18. Fecha emisión original: 12/V/02. Guión: Vince Gilligan. R.W. GOODWIN (9) - también productor Erlenmeyer Flask, The. 1.23. Fecha emisión original: 13/V/94. Guión: Chris Carter. One Breath. 2.8. Fecha emisión original: 11/XI/94. Guión: Glen Morgan y James Wong. Anasazi. 2.25. Fecha emisión original: 19/V/95. Guión: Chris Carter (argumento de Chris Carter y David Duchovny). Blessing Way, The. 3.1. Fecha emisión original: 22/IX/95. Guión: Chris Carter. Talitha Cumi. 3.24. Fecha emisión original: 17/V/96. Guión: Chris Carter (argumento de Chris Carter y David Duchovny). Herrenvolk. 4.1. Fecha emisión original: 4/X/96. Guión: Chris Carter. Gethsemane. 4.24. Fecha emisión original: 18/V/97. Guión: Chris Carter. Redux. 5.2. Fecha emisión original: 2/XI/97. Guión: Chris Carter. End, The. 5.20. Fecha emisión original: 17/V/98. Guión: Chris Carter. William GRAHAM (3) Space. 1.8. Fecha emisión original: 12/XI/93. Guión: Chris Carter. E.B.E.. 1.16. Fecha emisión original: 18/II/94. Guión: Glen Morgan y James Wong. Travelers. 5.15. Fecha emisión original: 29/III/98. Guión: John Shiban y Frank Spotnitz. Rod HARDY (3) Roadrunners. 8.5. Fecha emisión original: 26/XI/00. Guión: Vince Gilligan. Salvage. 8.10. Fecha emisión original: 15/I/01. Guión: Jeffrey Bell. Vienen. 8.16. Fecha emisión original: 29/IV/01. Guión: Steven Maeda. Ralph HEMECKER Schizogeny. 5.9. Fecha emisión original: 11/I/98. Guión: Jessica Scott y Mike Wollaeger. Michael KATLEMAN Shadows. 1.5. Fecha emisión original: 22/X/93. Guión: Glen Morgan y James Wong. Michael LANGE (4) Young at Heart. 1.15. Fecha emisión original: 11/II/94. Guión: Scott Kaufer y Chris Carter. Miracle Man. 1.17. Fecha emisión original: 18/III/94. Guión: Howard Gordon y Chris Carter. Ascension. 2.6. Fecha emisión original: 21/X/94. Guión: Paul Brown. Unrequited. 4.16. Fecha emisión original: 23/II/97. Guión: Howard Gordon y Chris Carter (argumento de Howard Gordon).


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Rob LIEBERMAN Rush. 7.6. Fecha emisión original: 5/XII/99. Guión: David Amann. Dwight LITTLE Scary Monsters. 9.12. Fecha emisión original: 14/IV/02. Guión: Thomas Schnauz. Harry LONGSTREET Squeeze. 1.2. Fecha emisión original: 24/IX/93. Guión: Glen Morgan y James Wong. Michelle MACLAREN - también productora ejecutiva John Doe. 9.7. Fecha emisión original: 13/I/02. Guión: Vince Gilligan. Kim MANNERS (53) - también productor X-Files: Pilot. 1.0. Fecha emisión original: 10/IX/93. Director: Robert Mandel. Guión: Chris Carter. Die Hand Die Verletzt. 2.14. Fecha emisión original: 27/I/95. Guión: Glen Morgan y James Wong. Humbug. 2.20. Fecha emisión original: 31/III/95. Guión: Darin Morgan. D.P.O.. 3.3. Fecha emisión original: 6/X/95. Guión: Howard Gordon. Oubliette. 3.8. Fecha emisión original: 17/XI/95. Guión: Charles Grant Craig. War of the Coprophages. 3.12. Fecha emisión original: 5/I/96. Guión: Darin Morgan. Grotesque. 3.14. Fecha emisión original: 2/II/96. Guión: Howard Gordon. Apocrypha. 3.16. Fecha emisión original: 16/II/96. Guión: Frank Spotnitz y Chris Carter. Teso Dos Bichos. 3.18. Fecha emisión original: 8/III/96. Guión: John Shiban. Quagmire. 3.22. Fecha emisión original: 3/V/96. Guión: Kim Newton. Home. 4.3. Fecha emisión original: 11/X/96. Guión: Glen Morgan y James Wong. Sanguinarium. 4.6. Fecha emisión original: 11/XI/96. Guión: Valerie Mayhew y Vivien Mayhew. Tunguska. 4.9. Fecha emisión original: 24/XI/96. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Leonard Betts. 4.14. Fecha emisión original: 26/I/97. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz.. Kaddish. 4.12. Fecha emisión original: 16/II/97. Guión: Howard Gordon. Max. 4.18. Fecha emisión original: 23/III/97. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Zero Sum. 4.21. Fecha emisión original: 27/IV/97. Guión: Howard Gordon y Frank Spotnitz. Demons. 4.23. Fecha emisión original: 11/V/97. Guión: R.W. Goodwin. Redux II. 5.3. Fecha emisión original: 9/XI/97. Guión: Chris Carter. Unusual Suspects. 5.1. Fecha emisión original: 16/XI/97. Guión: Vince Gilligan. Emily. 5.7. Fecha emisión original: 14/XII/97. Guión: Vince Gilligan, John Shiban, Frank Spotnitz. Chinga. 5.10. Fecha emisión original: 8/II/98. Guión: Stephen King y Chris Carter. Patient X. 5.13. Fecha emisión original: 1/III/98. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Mind's Eye. 5.16. Fecha emisión original: 19/IV/98. Guión: Tim Minear. Folie a Deux. 5.19. Fecha emisión original: 10/V/98. Guión: Vince Gilligan. Beginning, The. 6.1. Fecha emisión original: 8/XI/98. Guión: Chris Carter. Dr.eamland II. 6.5. Fecha emisión original: 6/XII/98. Guión Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Rain King, The. 6.7. Fecha emisión original: 10/I/99. Guión: Jeffrey Bell. Two Fathers. 6.11. Fecha emisión original: 7/II/99. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Monday. 6.15. Fecha emisión original: 28/II/99. Guión: Vince Gilligan y John Shiban. Milagro. 6.18. Fecha emisión original: 18/IV/99. Guión: John Shiban y Frank Spotnitz.


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Sixth Extinction, The. 7.3. Fecha emisión original: 7/XI/99. Guión: Chris Carter. Hungry. 7.1. Fecha emisión original: 21/XI/99. Guión: Vince Gilligan. Signs & Wonders. 7.9. Fecha emisión original: 23/I/00. Guión: Jeffrey Bell. Closure. 7.11. Fecha emisión original: 13/II/00. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Theef. 7.14. Fecha emisión original: 12/III/00. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Brand X. 7.19. Fecha emisión original: 16/IV/00. Guión: Steven Maeda y Greg Walker. Field Trip. 6.21. Fecha emisión original: 9/V/99. Guión: Frank Spotnitz. Requiem. 7.22 Fecha emisión original: 21/V/00. Guión: Chris Carter. Within. 8.1. Fecha emisión original: 5/XI/00. Guión: Chris Carter. Without. 8.2. Fecha emisión original: 12/XI/00. Guión: Chris Carter. Gift, The. 8.11. Fecha emisión original: 4/II/01. Guión: Frank Spotnitz. Per Manum. 8.8. Fecha emisión original: 20/II/01. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. This is Not Happening. 8.14. Fecha emisión original: 25/II/01. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Essence. 8.20. Fecha emisión original: 13/V/01. Guión: Chris Carter. Existence. 8.21. Fecha emisión original: 20/V/01. Guión: Chris Carter. Nothing Important Happened Today. 9.1. Fecha emisión original: 11/XI/01. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Lord of the Flies. 9.6. Fecha emisión original: 16/XII/01. Guión: Thomas Schnauz. Hellbound. 9.4. Fecha emisión original: 27/I/02. Guión: David Amann. Provenance. 9.10. Fecha emisión original: 3/III/02. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Audrey Pauley. 9.13. Fecha emisión original: 17/III/02. Guión: Steven Maeda. Release. 9.16. Fecha emisión original: 5/V/02. Guión: David Amann (argumento de John Shiban y David Amann). Truth, The. 9.19 y 9.20. Fecha emisión original: 19/V/02. Guión: Chris Carter. Nick MARK Colony. 2.16. Fecha emisión original: 10/II/95. Guión: Chris Carter (argumento de Chris Carter y David Duchovny). Peter MARKLE (3) Christmas Carol. 5.5. Fecha emisión original: 7/XII/97. Guión: Vince Gilligan, John Shiban, Frank Spotnitz. Alpha. 6.16. Fecha emisión original: 28/III/99. Guión: Jeffrey Bell. Redrum. 8.3. Fecha emisión original: 8/XII/00. Guión: Steven Maeda (argumento de Steven Maeda y Daniel Arkin). Joe NAPOLITANO (2) Jersey Devil, The. 1.4. Fecha emisión original: 8/X/93. Guión: Chris Carter. Darkness Falls. 1.19. Fecha emisión original: 15/IV/94. Guión: Chris Carter. David NUTTER (15) - también productor Ice. 1.7. Fecha emisión original: 5/XI/93. Guión: Glen Morgan y James Wong. Beyond the Sea. 1.12. Fecha emisión original: 7/I/94. Guión: Glen Morgan y James Wong. Lazarus. 1.14. Fecha emisión original: 4/II/94. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Shapes. 1.18. Fecha emisión original: 1/IV/94. Guión: Marilyn Osborn. Tooms. 1.20. Fecha emisión original: 22/IV/94. Guión: Glen Morgan y James Wong. Roland. 1.22. Fecha emisión original: 6/V/94. Guión: Chris Ruppenthal. Little Green Men. 2.1. Fecha emisión original: 16/IX/94. Guión: Glen Morgan y James Wong.


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Blood. 2.3. Fecha emisión original: 30/IX/94. Guión: Glen Morgan y James Wong. 3. 2.7. Fecha emisión original: 4/XI/94. Guión: Chris Ruppenthal, Glen Morgan y James Wong. Firewalker. 2.9. Fecha emisión original: 18/XI/94. Guión: Howard Gordon. Irresistible. 2.13. Fecha emisión original: 13/I/95. Guión: Chris Carter. Clyde Bruckman's Final Repose. 3.4. Fecha emisión original: 13/X/95. Guión: Darin Morgan. 2Shy. 3.6. Fecha emisión original: 3/XI/95. Guión: Jim Vlaming. Nisei. 3.9. Fecha emisión original: 24/XI/95. Guión: Chris Carter, Howard Gordon y Frank Spotnitz. Revelations. 3.11. Fecha emisión original: 15/XII/95. Guión: Kim Newton. Terrence O’HARA Surekill. 8.9. Fecha emisión original: 15/I/01. Guión: Greg Walker. Win PHELPS Red Museum. 2.10. Fecha emisión original: 9/XII/94. Guión: Chris Carter. Daniel SACKHEIM (5) - también productor Deep Throat. 1.1. Fecha emisión original: 17/IX/93. Guión: Chris Carter. Conduit. 1.3. Fecha emisión original: 1/X/93. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Host, The. 2.2. Fecha emisión original: 23/IX/94. Guión: Chris Carter. Kitsunegari. 5.8. Fecha emisión original: 4/I/98. Guión: Vince Gilligan y Tim Minear. SR 819. 6.10. Fecha emisión original: 17/I/99. Guión: John Shiban. Paul SHAPIRO Fight Club. 7.20. Fecha emisión original: 7/V/00. Guión: Chris Carter. Larry SHAW (2) Fallen Angel. 1.9. Fecha emisión original: 19/XI/93. Guión: Alex Gansa y Howard Gordon. Fire. 1.11. Fecha emisión original: 17/XII/93. Guión: Chris Carter. John SHIBAN - también guionista habitual y productor Underneath. 9.9. Fecha emisión original: 31/III/02. Guión: John Shiban. Bryan SPICER Three of a Kind. 6.19. Fecha emisión original: 2/V/99. Guión: Vince Gilligan y John Shiban. Frank SPOTNITZ (2) - también guionista habitual y productor Alone. 8.19. Fecha emisión original: 6/V/01. Guión: Frank Spotnitz. Dæmonicus. 9.3. Fecha emisión original: 2/XII/01. Guión: Frank Spotnitz. Stephen SURJIK Excelsis dei. 2.11. Fecha emisión original: 16/XII/94. Guión: Paul Brown. Barry K. THOMAS Empedocles. 8.17. Fecha emisión original: 22/IV/01. Guión: Greg Walker. Michael VEJAR Calusari, The. 2.21. Fecha emisión original: 14/IV/95. Guión: Sara Charno.


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Michael WATKINS (6) - también productor Dr.eamland. 6.4. Fecha emisión original: 29/XI/98. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz.. Tithonus. 6.9. Fecha emisión original: 24/I/99. Guión: Vince Gilligan. Arcadia. 6.13. Fecha emisión original: 7/III/99. Guión: Daniel Arkin. Sixth Extinction, The II: Amor Fati. 7.4. Fecha emisión original: 14/XI/99. Guión: David Duchovny y Chris Carter. Sein Und Zeit. 7.10. Fecha emisión original: 6/II/00. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. X-Cops. 7.12. Fecha emisión original: 20/II/00. Guión: Vince Gilligan. Tony WHARMBY (7) - también productor Via Negativa. 8.7. Fecha emisión original: 20/XII/00. Guión: Frank Spotnitz. Badlaa. 8.12. Fecha emisión original: 18/I/01. Guión: John Shiban. DeadAlive. 8.15. Fecha emisión original: 1/IV/01. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Three Words. 8.18. Fecha emisión original: 8/IV/01. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. Nothing Important Happened Today II. 9.2. Fecha emisión original: 18/XI/01. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. 4-D. 9.5. Fecha emisión original: 9/XII/01. Guión: Steven Maeda. Trust No 1. 9.8. Fecha emisión original: 6/I/02. Guión: Chris Carter y Frank Spotnitz. James WHITMORE Jr.. Fearful Symmetry. 2.18. Fecha emisión original: 24/II/95. Guión: Steve DeJarnatt. James WONG - también guionista habitual y productor Musings of a Cigarette-Smoking Man. 4.7. Fecha emisión original: 17/XI/96. Guión: Glen Morgan. Thomas J. WRIGHT (3) Millennium. 7.5. Fecha emisión original: 28/XI/99. Guión: Vince Gilligan y Frank Spotnitz. Goldberg Variation, The. 7.2. Fecha emisión original: 12/XII/99. Guión: Jeffrey Bell. Amazing Maleeni, The. 7.8. Fecha emisión original: 16/I/00. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz.


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9. Apéndice III: Capítulos de Expediente X por guionista(s) 42 guionistas Guiones firmados por un único autor (orden alfabético por apellido y cronológico por fecha de emisión de los episodios) David AMANN (7) - también productor Agua Mala. 6.14. Fecha emisión original: 21/II/99. Director: Rob Bowman. Rush. 7.6. Fecha emisión original: 5/XII/99. Director: Rob Lieberman. Terms of Endearment. 6.6. Fecha emisión original: 3/I/99. Director: Rob Bowman. Chimera. 7.16. Fecha emisión original: 2/IV/00. Director: Cliff Bole. Invocation. 8.6. Fecha emisión original: 5/XII/00. Director: Richard Compton. Hellbound. 9.4. Fecha emisión original: 27/I/02. Director: Kim Manners. Release. 9.16. Fecha emisión original: 5/V/02. Director: Kim Manners. Guión: argumento de John Shiban y David Amann. Gillian ANDERSON - también actriz principal y directora all things. 7.17. Fecha emisión original: 9/IV/00. Director: Gillian Anderson. Daniel ARKIN Arcadia. 6.13. Fecha emisión original: 7/III/99. Director: Michael Watkins. Jeffrey BELL (5) Rain King, The.6.7. Fecha emisión original: 10/I/99. Director: Kim Manners. Alpha. 6.16. Fecha emisión original: 28/III/99. Director: Peter Markle. Goldberg Variation, The. 7.2. Fecha emisión original: 12/XII/99. Director: Thomas J. Wright. Salvage. 8.10. Fecha emisión original: 15/I/01. Director: Rod Hardy. Signs & Wonders. 7.9. Fecha emisión original: 23/I/00. Director: Kim Manners. Mat BECK - también jefe de equipo de efectos especiales Wetwired. 3.23. Fecha emisión original: 10/V/96. Director: Rob Bowman. Paul BROWN (2) - también productor Ascension. 2.6. Fecha emisión original: 21/X/94. Director: Michael Lange. Excelsis dei. 2.11. Fecha emisión original: 16/XII/94. Director: Stephen Surjik. Chris CARTER (38) - también director y productor X-Files: Pilot. 1.0. Fecha emisión original: 10/IX/93. Director: Robert Mandel. Deep Throat. 1.1. Fecha emisión original: 17/IX/93. Director: Daniel Sackheim. Jersey Devil, The. 1.4. Fecha emisión original: 8/X/93. Director: Joe Napolitano. Space. 1.8. Fecha emisión original: 12/XI/93. Director: William Graham. Fire. 1.11. Fecha emisión original: 17/XII/93. Director: Larry Shaw. Darkness Falls. 1.19. Fecha emisión original: 15/IV/94. Director: Joe Napolitano. Erlenmeyer Flask, The. 1.23. Fecha emisión original: 13/V/94. Director: R.W. Goodwin.


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Host, The. 2.2. Fecha emisión original: 23/IX/94. Director: Daniel Sackheim. Duane Barry. 2.5. Fecha emisión original: 14/X/94. Director: Chris Carter. Red Museum. 2.10. Fecha emisión original: 9/XII/94. Director: Win Phelps. Irresistible. 2.13. Fecha emisión original: 13/I/95. Director: David Nutter. Colony. 2.16. Fecha emisión original: 10/II/95. Director: Nick Mark. Guión: argumento de Chris Carter y David Duchovny. Anasazi. 2.25. Fecha emisión original: 19/V/95. Director: R.W. Goodwin. Guión: argumento de Chris Carter y David Duchovny. Blessing Way, The. 3.1. Fecha emisión original: 22/IX/95. Director: R.W. Goodwin. List, The. 3.5. Fecha emisión original: 20/X/95. Director: Chris Carter. Paper Clip. 3.2. Fecha emisión original: 29/IX/95. Director: Rob Bowman. Syzygy. 3.13. Fecha emisión original: 26/I/96. Director: Rob Bowman. Talitha Cumi. 3.24. Fecha emisión original: 17/V/96. Director: R.W. Goodwin. Guión: argumento de Chris Carter y David Duchovny. Herrenvolk. 4.1. Fecha emisión original: 4/X/96. Director: R.W. Goodwin. Gethsemane. 4.24. Fecha emisión original: 18/V/97. Director: R.W. Goodwin. Redux. 5.2. Fecha emisión original: 2/XI/97. Director: R.W. Goodwin. Redux II. 5.3. Fecha emisión original: 9/XI/97. Director: Kim Manners. Post-Modern Prometheus. 5.6. Fecha emisión original: 30/XI/97. Director: Chris Carter. End, The. 5.20. Fecha emisión original: 17/V/98. Director: R.W. Goodwin. Beginning, The. 6.1. Fecha emisión original: 8/XI/98. Director: Kim Manners. Triangle. 6.3. Fecha emisión original: 22/XI/98. Director: Chris Carter. How the Ghosts Stole Christmas. 6.8. Fecha emisión original: 13/XII/98. Director: Chris Carter. Sixth Extinction, The. 7.3. Fecha emisión original: 7/XI/99. Director: Kim Manners. Fight Club. 7.20. Fecha emisión original: 7/V/00. Director: Paul Shapiro. Requiem. 7.22 Fecha emisión original: 21/V/00. Director: Kim Manners. Within. 8.1. Fecha emisión original: 5/XI/00. Director: Kim Manners. Without. 8.2. Fecha emisión original: 12/XI/00. Director: Kim Manners. Patience. 8.4. Fecha emisión original: 19/XI/00. Director: Chris Carter. Essence. 8.20. Fecha emisión original: 13/V/01. Director: Kim Manners. Existence. 8.21. Fecha emisión original: 20/V/01. Director: Kim Manners. Improbable. 9.14. Fecha emisión original: 7/IV/02. Director: Chris Carter. William. 9.17. Fecha emisión original: 28/IV/02. Director: David Duchovny. Guión: argumento de David Duchovny, Frank Spotnitz y Chris Carter). Truth, The. 9.19 y 9.20. Fecha emisión original: 19/V/02. Director: Kim Manners. Sarah CHARNO (2) Aubrey. 2.12. Fecha emisión original: 6/I/95. Director: Rob Bowman. Calusari, The. 2.21. Fecha emisión original: 14/IV/95. Director: Michael Vejar. William B. DAVIS En Ami. 7.15. Fecha emisión original: 19/III/00. Director: Rob Bowman. David DUCHOVNY (2) - también actor principal y director Unnatural, The. 6.20. Fecha emisión original: 25/IV/99. Director: David Duchovny. Hollywood A.D. 7.18. Fecha emisión original: 30/IV/00. Director: David Duchovny. Vince GILLIGAN (16) - también director y productor Soft Light. 2.23. Fecha emisión original: 5/V/95. Director: James Contner.


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Pusher. 3.17. Fecha emisión original: 23/II/96. Director: Rob Bowman. Unruhe. 4.2. Fecha emisión original: 27/X/96. Director: Rob Bowman. Paper Hearts. 4.8. Fecha emisión original: 15/XII/96. Director: Rob Bowman. Small Potatoes. 4.20. Fecha emisión original: 20/IV/97. Director: Cliff Bole. Unusual Suspects. 5.1. Fecha emisión original: 16/XI/97. Director: Kim Manners. Bad Blood. 5.12. Fecha emisión original: 22/II/98. Director: Cliff Bole. Folie a Deux. 5.19. Fecha emisión original: 10/V/98. Director: Kim Manners. Drive. 6.2. Fecha emisión original: 15/XI/98. Director: Rob Bowman. Tithonus. 6.9. Fecha emisión original: 24/I/99. Director: Michael Watkins. Hungry. 7.1. Fecha emisión original: 21/XI/99. Director: Kim Manners. Je Souhaite. 7.21. Fecha emisión original: 14/V/00. Director: Vince Gilligan. Roadrunners. 8.5. Fecha emisión original: 26/XI/00. Director: Rod Hardy. X-Cops. 7.12. Fecha emisión original: 20/II/00. Director: Michael Watkins. John Doe. 9.7. Fecha emisión original: 13/I/02. Director: Michelle MacLaren. Sunshine Days. 9.18. Fecha emisión original: 12/V/02. Director: Vince Gilligan. Howard GORDON (8) - también productor Sleepless. 2.4. Fecha emisión original: 7/X/94. Director: Rob Bowman. Firewalker. 2.9. Fecha emisión original: 18/XI/94. Director: David Nutter. Fresh Bones. 2.15. Fecha emisión original: 3/II/95. Director: Rob Bowman. D.P.O.. 3.3. Fecha emisión original: 6/X/95. Director: Kim Manners. Grotesque. 3.14. Fecha emisión original: 2/II/96. Director: Kim Manners. Avatar. 3.21. Fecha emisión original: 26/IV/96. Director: James Charleston. Guión: argumento de Howard Gordon y David Duchovny. Teliko. 4.4. Fecha emisión original: 18/X/96. Director: James Charleston. Kaddish. 4.12. Fecha emisión original: 16/II/97. Director: Kim Manners. R.W. GOODWIN - también director Demons. 4.23. Fecha emisión original: 11/V/97. Director: Kim Manners. Chip JOHANNESSEN Orison. 7.7. Fecha emisión original: 9/I/00. Director: Rob Bowman. Steven MAEDA (4) Redrum. 8.3. Fecha emisión original: 8/XII/00. Director: Peter Markle. Guión: argumento de Steven Maeda y Daniel Arkin. Vienen. 8.16. Fecha emisión original: 29/IV/01. Director: Rod Hardy. 4-D. 9.5. Fecha emisión original: 9/XII/01. Director: Tony Wharmby. Audrey Pauley. 9.13. Fecha emisión original: 17/III/02. Director: Kim Manners. Tim MINEAR Mind's Eye. 5.16. Fecha emisión original: 19/IV/98. Director: Kim Manners. Darin MORGAN (4) Humbug. 2.20. Fecha emisión original: 31/III/95. Director: Kim Manners. Clyde Bruckman's Final Repose (El descanso final de Clyde Bruckman). 3.4. Fecha emisión original: 13/X/95. Director: David Nutter. War of the Coprophages (La guerra de los coprófagos). 3.12. Fecha emisión original: 5/I/96. Director: Kim Manners.


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Jose Chung's “From Outer Space” (Jose Chung's From Outer Space). 3.20. Fecha emisión original: 12/IV/96. Director: Rob Bowman. Glen MORGAN - también productor Musings of a Cigarette-Smoking Man. 4.7. Fecha emisión original: 17/XI/96. Director: James Wong. Kim NEWTON (2) Revelations. 3.11. Fecha emisión original: 15/XII/95. Director: David Nutter. Quagmire. 3.22. Fecha emisión original: 3/V/96. Director: Kim Manners. Marilyn OSBORN Shapes. 1.18. Fecha emisión original: 1/IV/94. Director: David Nutter. Thomas SCHNAUZ Lord of the Flies. 9.6. Fecha emisión original: 16/XII/01. Director: Kim Manners. Scary Monsters. 9.12. Fecha emisión original: 14/IV/02. Director: Dwight Little. John SHIBAN (8) - también director y productor Walk, The. 3.7. Fecha emisión original: 10/XI/95. Director: Rob Bowman. Teso Dos Bichos. 3.18. Fecha emisión original: 8/III/96. Director: Kim Manners. Mundo Gira, El. 4.11. Fecha emisión original: 12/I/97. Director: Tucker Gates. Elegy. 4.22. Fecha emisión original: 4/V/97. Director: James Charleston. Pine Bluff Variant, The. 5.18. Fecha emisión original: 3/V/98. Director: Rob Bowman. SR 819. 6.10. Fecha emisión original: 17/I/99. Director: Daniel Sackheim. Badlaa. 8.12. Fecha emisión original: 18/I/01. Director: Tony Wharmby. Underneath. 9.9. Fecha emisión original: 31/III/02. Director: John Shiban. Frank SPOTNITZ (10) - también director y productor End Game. 2.17. Fecha emisión original: 17/II/95. Director: Rob Bowman. Our Town. 2.24. Fecha emisión original: 12/V/95. Director: Rob Bowman. 731. 3.10. Fecha emisión original: 1/XII/95. Director: Rob Bowman. Detour. 5.4. Fecha emisión original: 23/XI/97. Director: Brett Dowler. Field Trip. 6.21. Fecha emisión original: 9/V/99. Director: Kim Manners. Gift, The. 8.11. Fecha emisión original: 4/II/01. Director: Kim Manners. Medusa. 8.13. Fecha emisión original: 11/II/01. Director: Richard Compton. Via Negativa. 8.7. Fecha emisión original: 20/XII/00. Director: Tony Wharmby. Alone. 8.19. Fecha emisión original: 6/V/01. Director: Frank Spotnitz. Dæmonicus. 9.3. Fecha emisión original: 2/XII/01. Director: Frank Spotnitz. Chris RUPPENTHAL Roland. 1.22. Fecha emisión original: 6/V/94. Director: David Nutter. Jim VLAMING (2) 2Shy. 3.6. Fecha emisión original: 3/XI/95. Director: David Nutter. Hell Money. 3.19. Fecha emisión original: 29/III/96. Director: Tucker Gates. Greg WALKER (2)


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Surekill. 8.9. Fecha emisión original: 15/I/01. Director: Terrence O’Hara. Empedocles. 8.17. Fecha emisión original: 22/IV/01. Director: Barry K. Thomas. Guiones firmados por dos autores Larry BARBER y Paul BARBER Gender Bender. 1.13. Fecha emisión original: 21/I/94. Director: Rob Bowman. Kenneth BILLER y Chris BRANCATO Eve. 1.10. Fecha emisión original: 10/XII/93. Director: Fred Gerber. Chris CARTER y David DUCHOVNY Sixth Extinction, The II: Amor Fati. 7.4. Fecha emisión original: 14/XI/99. Director: Michael Watkins. Chris CARTER y Howard GORDON (3) Miracle Man. 1.17. Fecha emisión original: 18/III/94. Director: Michael Lange. F. Emasculata. 2.22. Fecha emisión original: 28/IV/95. Director: Rob Bowman. Unrequited. 4.16. Fecha emisión original: 23/II/97. Director: Michael Lange. Guión: argumento de Howard Gordon. Chris CARTER y Scott KAUFER Young at Heart. 1.15. Fecha emisión original: 11/II/94. Director: Michael Lange. Chris CARTER y Stephen KING Chinga. 5.10. Fecha emisión original: 8/II/98. Director: Kim Manners. Chris CARTER y Frank SPOTNITZ (22) Piper Maru. 3.15. Fecha emisión original: 9/II/96. Director: Rob Bowman. Guión: Frank Spotnitz y Chris Carter. Apocrypha. 3.16. Fecha emisión original: 16/II/96. Director: Kim Manners. Tunguska. 4.9. Fecha emisión original: 24/XI/96. Director: Kim Manners. Terma. 4.10. Fecha emisión original: 1/XII/96. Director: Rob Bowman. Guión: Frank Spotnitz y Chris Carter. Tempus Fugit. 4.17. Fecha emisión original: 16/III/97. Director: Rob Bowman. Max. 4.18. Fecha emisión original: 23/III/97. Director: Kim Manners. Patient X. 5.13. Fecha emisión original: 1/III/98. Director: Kim Manners. Red and the Black, The. 5.14. Fecha emisión original: 8/III/98. Director: Chris Carter. Two Fathers. 6.11. Fecha emisión original: 7/II/99. Director: Kim Manners. One Son. 6.12. Fecha emisión original: 14/II/99. Director: Rob Bowman. Biogenesis. 6.22. Fecha emisión original: 16/V/99. Director: Rob Bowman. Sein Und Zeit. 7.10. Fecha emisión original: 6/II/00. Director: Michael Watkins. Closure. 7.11. Fecha emisión original: 13/II/00. Director: Kim Manners. Per Manum. 8.8. Fecha emisión original: 20/II/01. Director: Kim Manners. This is Not Happening. 8.14. Fecha emisión original: 25/II/01. Director: Kim Manners. DeadAlive. 8.15. Fecha emisión original: 1/IV/01. Director: Tony Wharmby. Three Words. 8.18. Fecha emisión original: 8/IV/01. Director: Tony Wharmby. Nothing Important Happened Today. 9.1. Fecha emisión original: 11/XI/01. Director: Kim Manners. Nothing Important Happened Today II. 9.2. Fecha emisión original: 18/XI/01. Director: Tony Wharmby. Trust No 1. 9.8. Fecha emisión original: 6/I/02. Director: Tony Wharmby.


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Provenance. 9.10. Fecha emisión original: 3/III/02. Director: Kim Manners. Providence (Segunda parte de Provenance). 9.11. Fecha emisión original: 10/III/02. Director: Chris Carter. Alex GANSA y Howard GORDON (6) - también productor: Alex Gansa Conduit. 1.3. Fecha emisión original: 1/X/93. Director: Daniel Sackheim. Ghost in the Machine. 1.6. Fecha emisión original: 29/X/93. Director: Jerrold Freeman. Fallen Angel. 1.9. Fecha emisión original: 19/XI/93. Director: Larry Shaw. Lazarus. 1.14. Fecha emisión original: 4/II/94. Director: David Nutter. Born Again. 1.21. Fecha emisión original: 29/IV/94. Director: Jerrold Freeman. Dod Kalm. 2.19. Fecha emisión original: 10/III/95. Director: Rob Bowman. Vince GILLIGAN y Tim MINEAR Kitsunegari. 5.8. Fecha emisión original: 4/I/98. Director: Daniel Sackheim. Vince GILLIGAN y John SHIBAN (2) Monday. 6.15. Fecha emisión original: 28/II/99. Director: Kim Manners. Three of a Kind. 6.19. Fecha emisión original: 2/V/99. Director: Bryan Spicer. Vince GILLIGAN y Frank SPOTNITZ Millennium. 7.5. Fecha emisión original: 28/XI/99. Director: Thomas Wright. William GIBSON y Tom MADDOX (2) Kill Switch. 5.11. Fecha emisión original: 15/II/98. Director: Rob Bowman. First Person Shooter. 7.13. Fecha emisión original: 27/II/00. Director: Chris Carter. Howard GORDON y David GREENWALT Synchrony. 4.19. Fecha emisión original: 13/IV/97. Director: James Charleston. Howard GORDON y Frank SPOTNITZ Zero Sum. 4.21. Fecha emisión original: 27/IV/97. Director: Kim Manners. Jim GUTTRIDGE y Ken HAWRYLIW Trevor. 6.17. Fecha emisión original: 11/IV/99. Director: Rob Bowman. Steven MAEDA y Greg WALKER Brand X. 7.19. Fecha emisión original: 16/IV/00. Director: Kim Manners. Valerie MAYHEW y Vivien MAYHEW Sanguinarium. 4.6. Fecha emisión original: 11/XI/96. Director: Kim Manners. Glen MORGAN y James WONG (13) Squeeze. 1.2. Fecha emisión original: 24/IX/93. Director: Harry Longstreet. Shadows. 1.5. Fecha emisión original: 22/X/93. Director: Michael Katleman. Ice. 1.7. Fecha emisión original: 5/XI/93. Director: David Nutter. Beyond the Sea. 1.12. Fecha emisión original: 7/I/94. Director: David Nutter. E.B.E.. 1.16. Fecha emisión original: 18/II/94. Director: William Graham. Tooms. 1.20. Fecha emisión original: 22/IV/94. Director: David Nutter. Little Green Men. 2.1. Fecha emisión original: 16/IX/94. Director: David Nutter. Blood. 2.3. Fecha emisión original: 30/IX/94. Director: David Nutter.


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One Breath. 2.8. Fecha emisión original: 11/XI/94. Director: R.W. Goodwin. Die Hand Die Verletzt. 2.14. Fecha emisión original: 27/I/95. Director: Kim Manners. Home. 4.3. Fecha emisión original: 11/X/96. Director: Kim Manners. Field Where I Died, The. 4.5. Fecha emisión original: 3/XI/96. Director: Rob Bowman. Never Again. 4.13. Fecha emisión original: 2/II/97. Director: Rob Bowman. Jessica SCOTT y Mike WOLLAEGER Schizogeny. 5.9. Fecha emisión original: 11/I/98. Director: Ralph Hemecker. John SHIBAN y Frank SPOTNITZ (3) Travelers. 5.15. Fecha emisión original: 29/III/98. Director: Bill Graham. All Souls. 5.17. Fecha emisión original: 26/IV/98. Director: Allen Coulter. Guión: argumento de Billy Brown y Dan Angel. Milagro. 6.18. Fecha emisión original: 18/IV/99. Director: Kim Manners. Guiones firmados por tres autores Chris CARTER, Howard GORDON y Frank SPOTNITZ Nisei. 3.9. Fecha emisión original: 24/XI/95. Director: David Nutter. Vince GILLIGAN, John SHIBAN y Frank SPOTNITZ (7) Leonard Betts. 4.14. Fecha emisión original: 26/I/97. Director: Kim Manners. Christmas Carol. 5.5. Fecha emisión original: 7/XII/97. Director: Peter Markle. Emily. 5.7. Fecha emisión original: 14/XII/97. Director: Kim Manners. Dreamland. 6.4. Fecha emisión original: 29/XI/98. Director: Michael Watkins. Dreamland II. 6.5. Fecha emisión original: 6/XII/98. Director: Kim Manners. Amazing Maleeni, The. 7.8. Fecha emisión original: 16/I/00. Director: Thomas J. Wright. Theef. 7.14. Fecha emisión original: 12/III/00. Director: Kim Manners. Guión: Vince Gilligan, John Shiban y Frank Spotnitz. Jump the Shark. 9.15. Fecha emisión original: 21/IV/02. Director: Cliff Bole. Chris RUPPENTHAL, Glen MORGAN y James WONG 3. 2.7. Fecha emisión original: 4/XI/94. Director: David Nutter. Guiones firmados por cuatro autores Chris CARTER, Vince GILLIGAN, John SHIBAN y Frank SPOTNITZ Memento Mori. 4.15. Fecha emisión original: 9/II/97. Director: Rob Bowman.


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Sara Martín Alegre Expediente X en Honor a La Verdad

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