CONTENIDOS DE ESTE DOCUMENTO: - Datos del autor - Información de la obra - Índice del libro - Ejemplo de análisis que aparece en el libro
© Fausto Roca © Edimúsica Ediciones Musicales, Madrid, 2016 Edimúsica Ediciones Musicales General Zabala, 5, 28002 Madrid Tel. 628 48 25 28
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www.edimusica.es Diseño de cubierta: Alamanda Impresión: Editorial de Música Boileau ISBN 978-84-945864-3-9 Depósito legal M-4797-2017
Impreso en España Queda prohibida la reproducción total o parcial, directa o indirecta del contenido de la presente obra sin contar previamente con la autorización expresa y por escrito del editor.
DATOS DEL AUTOR Fausto Roca Vidal es doctor en Pedagogía de la Música por la Universidad de Barcelona, y profesor superior de Pedagogía musical y profesor de Solfeo Teoría de la Música y Acompañamiento por el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Ha impartido docencia de la música en los diferentes niveles educativos (primaria, secundaria, conservatorio, universidad), y los últimos veinte años ha sido profesor titular del Departamento de Didáctica de la Expresión Musical y Corporal de la Universidad de Barcelona, tarea que ha compaginado con la publicación de artículos, libros y materiales didácticos destinados a la enseñanza de la música.
INFORMACIÓN DE LA OBRA Con la publicación de “Ritmo: análisis morfológico y sintáctico” Fausto Roca presenta el primero de los tres estudios realizados sobre los elementos básicos de la música: ritmo, melodía y armónica, y que queda completado con los libros: “Melodía: análisis morfológico y sintáctico” y “Armonía: análisis morfológico y sintáctico”. La presente edición es una revisión de la obra Morfología y sintaxis del ritmo publicada por el autor en 2009 a la que se ha cambiado el título. En esta obra y en la parte dedicada a la morfología del ritmo, el autor desarrolla un estudio profundo del ritmo, analizando sus estructuras e identificando cada uno de sus elementos, desde los más pequeños (célula rítmica), hasta los más grandes (oración rítmica); analizando como son (agrupación, métrica, división, longitud, estructura, acentuación, simetrías, etc.). En la parte dedicada a la sintaxis del ritmo, se estudian las relaciones se
establecen entre las diversas partes de la oración rítmica y cómo se relacionan unas oraciones rítmicas con otras (subordinaciones y coordinaciones rítmicas). El autor introduce conceptos, procedimientos y herramientas de análisis nuevos y un sistema de abreviaturas y siglas que permiten un profundo análisis del ritmo sobre la música escrita, lo que facilita la comprensión del mismo. Una parte de la terminología empleada está basada en la morfología y sintaxis de la gramática española. Este libro va dirigido tanto a los estudiantes de música de nivel medio y superior, como a los profesionales de la música que estén interesados en el análisis musical: profesores, musicólogos, compositores, intérpretes, teóricos, etc. Es un complemento a los estudios de lenguaje musical, armonía, forma, contrapunto, análisis y composición.
ÍNDICE PRÓLOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9
I. PRINCIPIOS Y DEFINICIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13
1. LENGUAJE ORAL Y LENGUAJE MUSICAL . . . . . . . . . . . .
15
2. PARTES DE LA FORMA MUSICAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
3. EL RITMO Y SUS ELEMENTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Duración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pulsación y tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Acentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Métrica y compás: apoyo métrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alteraciones rítmicas: Síncopa. Contratiempo. Valores irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Agrupación rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
37 38 41 46 49 56 61
4. LA ORACIÓN MUSICAL Y SUS ELEMENTOS EN GENERAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
67
II. ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA ORACIÓN RÍTMICA
71
5. MORFOLOGÍA DE LA CÉLULA RÍTMICA . . . . . . . . . . . . . Clasificación de las células rítmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Célula rítmica simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Componentes de las células rítmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Representación gráfica y siglas de identificación . . . . . . . . . . . Estructura de las células rítmicas simples . . . . . . . . . . . . . . . . . Células rítmicas sincopadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Células rítmicas asimétricas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Células rítmicas asimétricas de prolongación . . . . . . . . . . . . . . Acentuación de las células rítmicas simples . . . . . . . . . . . . . . . Células rítmicas con contratiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
73 73 75 78 79 83 84 88 91 93 95 5
Ritmo: Análisis morfológico y sintáctico
Clasificación de las células rítmicas simples según su terminación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Representación gráfica de las células rítmicas simples . . . . . . . Células rítmicas simples irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Células rítmicas compuestas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Células rítmicas defectivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
97 101 110 111 121
6. MORFOLOGÍA DE LA CESURA RÍTMICA . . . . . . . . . . . . .
127
7. MORFOLOGÍA DEL MOTIVO RÍTMICO . . . . . . . . . . . . . . . Clasificación de los motivos rítmicos según su pulsación . . . . . Clasificación de los motivos rítmicos según su métrica . . . . . . Clasificación de los motivos rítmicos según su longitud, y número de células rítmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Motivos rítmicos simples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Clasificación de los motivos rítmicos según su acentuación y según su terminación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Motivos rítmicos formados por silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . Motivos rítmicos compuestos y defectivos . . . . . . . . . . . . . . . .
139 141 141
152 155 156
8. MORFOLOGÍA DEL INCISO RÍTMICO . . . . . . . . . . . . . . . . Inciso rítmico binario simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inciso rítmico binario compuesto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inciso rítmico binario defectivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inciso rítmico ternario simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inciso rítmico ternario compuesto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inciso rítmico ternario defectivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
167 169 170 174 179 181 184
9. MORFOLOGÍA DE LA ORACIÓN RÍTMICA . . . . . . . . . . . Oración rítmica simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formas de comienzo de la oración rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . La oración rítmica y su sentido expresivo final (cadencia rítmica) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ejemplos de análisis morfológico de la oración rítmica . . . . . .
187 188 189
6
146 147
190 194
Índice III. ANÁLISIS SINTÁCTICO DE LA ORACIÓN RÍTMICA
201
10. SINTAXIS DE LA ORACIÓN RÍTMICA . . . . . . . . . . . . . . .
303
11. ORACIONES RÍTMICAS COORDINADAS . . . . . . . . . . . . . Coordinación por contraste rítmico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Coordinación por respuesta rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
207 207 210
12. ORACIONES RÍTMICAS SUBORDINADAS . . . . . . . . . . . Subordinación por repetición rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Subordinación por variación rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Subordinación por ampliación rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Subordinación por reducción rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Subordinación por aumentación rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . Subordinación por disminución rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . .
217 217 222 229 236 242 249
13. ORACIÓN RÍTMICA COMPUESTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . Por repetición íntegra de la segunda oración simple . . . . . . . . . Por respuesta en uno de los incisos de la segunda oración simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
257 258 259
14. RESUMEN DE SIGNOS Y SIGLAS EMPLEADOS EN EL ANÁLISIS MORFOLÓGICO Y SINTÁCTICO DEL RITMO . .
261
BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
267
7
EJEMPLO DE ANÁLISIS QUE APARECE EN EL LIBRO El capítulo 9 trata de la morfología de la oración rítmica y se analiza, entre otros muchos, el siguiente ejemplo de Mahler: Ejemplo 9.13: Mahler, G. Sinfonía nº 5, Adagietto.
Análisis de los motivos rítmicos y de las células rítmicas: mr:1 (cu.f:2crc,1cru.a1/2+1p-e) mrd:2 (cu.l:3p.f:2crc.a1/2+1p-e) mrc:3 (cu.l:5p.f:2crc,1cru.a1/2+2p-e) mrc:4 (cu.l:1/2+5p.f:3crc,1cr.a1/2+1p-se) mrc:5 (cu.l:6p.f:1crc.té-e) mrc:6 (cu.l:8p.f:1crc.a2p-e) crc:1 (f:3s.a1/2p-se) cru:2 (f:1s.té-e) crc:3 (f:1s.pr1+1/2p.té-e) crc:4 (f:3s.l:1/2+2p.as-pr1+1/2p-2+3+4mp.a1/2p-se) cr:5 (f:2s.té-se)
crc:6 (f:1s.l:6p.té-e) crc:7 (f:2s.l:8p.pr6p.té-e) Obsérvese en el ejemplo anterior que la oración rítmica es ternaria e irregular, porque está compuesta por tres incisos (Ir:1, Irt:2 y Irtc:3). El primer inciso es binario regular simple, el segundo inciso es ternario regular simple y el tercer inciso es ternario regular compuesto.
