Genette G.- Fronteras del relato en Análisis estructural del relato, Premia,
¿Qué es el relato, la narración? La literatura moderna ha problematizado este aspecto, ha cuestionado la intención de la narración. ¿Cómo se define el relato en relación a todas las otras formas de no-relato? Diegesis y Mimesis Teoría de la mímesis concibe a la ficción poética como un simulacro de la realidad.
!ristóteles "#oética$- el relato "die%esis$ es un modo de imitación poética "mímesis$. &a' dos modos poesía narrati(a ' poesía dram)tica, pero ambas son artes miméticas "directa o narrati(a$ *l modo tr)%ico es completamente imitati(o, posee el modo narrati(o puro. +e hecho, los di)lo%os en modo directo son parte de la narración, 'a ue %racias a los partes narrati(as los di)lo%os encuentran su sentido. #latón "banuete$ hace la misma distinción pero nie%a al relato la capacidad de imitación. dentifica la imitación propiamente dicha "mímesis$ ' la el simple relato "die%esis$. *sto ltimo es auello ue el artista cuenta de otros sin intentar parecer ue es el otro. La epope'a es un modo mi/to, inclu'e mímesis ' narración. 0&a', pues, en lo orí%enes de la tradición cl)sica, dos di(isiones aparentemente contradictorias en ue el relato se opondría a la imitación, en una como su antítesis ' en la otra como uno de sus modos1 p. 234 0La diferencia entre las clasificaciones de #latón ' !ristóteles se reduce, pues, a una simple (ariante de términos estas dos clasificaciones coinciden sin duda en lo esencial, es decir en e n la oposición de lo dram)tico ' de lo narrati(o.1 #. 235 6enette se7ala ue lo realmente importante, ' lo ue rei(indica a la narración, de este asunto es ue tanto la imitación directa se hace con %estos ' palabras "lo ue concierne al poeta en la dimensión lin%8ística$. 0si se trata de un discurso realmente pronunciado, lo repiten literalmente, repiten literalmente, ' si se trata de un discurso ficticio, lo constituyen, constituyen, también, literalmente9 en ambos casos, el traba:o de la representación es nulo1 233 La representación es el traba:o del poeta ' en este modo no ha' traba:o de representación al%uno. 0;i se llama imitación poética al hecho de representar por medios (erbales una realidad no (erbal ', e/cepcionalmente (erbal <=> ha' ue admitir ue la imitación se halla en los cinco (ersos narrati(os1 233 los (ersos dram)ticos sólo est)n interpelando. *ntonces, e/isten dos tipos de imitación, uno directo "imita elementos (erbales, por lo %eneral cita$ ' uno indirecto "imita elementos no-(erbales$. *l len%ua:e sólo puede imitar perfectamente a la misma muestra de len%ua:e. *sto es una tautolo%ía. 0os (emos, pues, conducidos a esta conclusión inesperada ue el nico modo ue conoce la literatura en tanto representación es el relato <=> pero la imitación perfecta 'a no es una imitación, es la cosa misma ' finalmente la nica imitación es la imperfecta. Mímesis es Mímesis es diegesis1 diegesis1 @AB Narración y descripción.
6enette se7ala ue la diferenciación entre narración ' descripción es uno de los ras%os m)s marcados de nuestra conciencia literaria. #ero se7ala ue antes del si%lo la descripción era uno de los procedimientos de los %éneros narrati(os. 0;e puede, pues, decir ue la descripción es m)s indispensable ue la narración puesto ue es m)s f)cil describir sin contar ue contar sin describir1 p. @B2 o obstante el autor se7ala ue por m)s presencia material ue la descripción ten%a en los te/tos narrati(os, es una herramienta de la primera, nunca la narración es sir(iente de la descripción. 0*l estudio de las relaciones entre lo narrati(o ' lo descripti(o se reduce pues, en lo esencial, a considerar las funciones dietéticas de la descripción, es decir, el papel :u%ado por los pasa:es o los aspectos descripti(os en la economía %eneral del relato1 p. @B@ ;e7ala ue la tradición literaria 0cl)sica1 "#ara 6enette, es el trecho ue (a desde &omero a fines del si%lo $ identifica dos funciones en este aspecto. 2$ La narración posee cierta naturaleza decorati(a. D la descripción es uno de sus ornamentos, tiene una función puramente estética "como una estatua en un edificio$.6enette se7ala ue la época barroca se caracteriza por inclinarse hacia la descripción. @$ Eu' presente porue se impuso con Falzac. La descripción es e/plicati(a ' simbólica es sí%no, causa ' efecto de la persona a la ue pertenece. #ermite, de esta manera, comprender al persona:e. !sí, la suplantación de la descripción ornamental por la descripción si%nificati(a ha fortalecido la dominación de lo narrati(o. 0la descripción sin duda al%una perdió en autonomía lo ue %anó en importancia dram)tica1 p. @BG 0el len%ua:e narrati(o se distin%uiría así por una suerte de coincidencia temporal con su ob:eto, coincidencia de la ue el len%ua:e descripti(o estaría por el contrario irremediablemente pri(ado.1 #. @BG. *l len%ua:e "narrati(o o descripti(o$ siempre se e/tiende en el tiempo, los acontecimientos también, pero las im)%enes no. La cate%oría relato "heredada de #latón ' !ristóteles$ impide hacer una diferenciación sustancias de la descripción ' la narración. Relato y discurso #oesía lírica, satírica ' did)ctica "#índaro, !lseo, ;afo, !ruíloco, &esiodo$ no era considerada poesía porue no representaba un relato, sino ue el autor e/ponía su propia (oz, su discurso propio. *sto separa en dos %rupos lo ue ho' llamamos literatura. *sto corresponde a la distinción de Fen(eniste entre relato "historia$ ' discurso. ;i%uiendo aspectos lin%uísticos, Fen(eniste, se7ala ue el relato es ob:eti(o a diferencia del discurso ue es sub:eti(o. 6enette ase%ura ue contina siendo mu' difícil separar las características de la narración con las de la descripción. #ero 6enette ase%ura ue la pureza del relato es m)s f)cil de preser(ar ue la del discurso. 0*l nico momento en el ue el euilibrio entre relato ' discurso parece haber sido asumido como un perfecta buena conciencia, sin escrpulos ni ostentación es e(identemente en el si%lo , la edad cl)sica de la narración ob:eti(a, de Falzac a Tolstoi9 (emos, por el contrario, hasta ue punto la época moderna ha acentuado la conciencia de la dificultad hasta tomar materialmente imposibles ciertos tipos elocución para los escritores m)s lcidos ' m)s ri%urosos1 p. @BA 0Todo sucede auí como si la literatura hubiera a%otado o desbordado los recursos de su modo representati(o ' uisiera reple%arse sobre el murmullo indefinido de su propio discurso1 p. @B3 tal (ez es relato es una cosa del pasado ' est) pronto a desaparecer.
