El lenguaje del cine por Marcel Martin Prólogo: Simó Simón n Fe Feld ldma man n defi define ne el libr libro o como como:: “un “un inve invent ntar ario io prec precis iso, o, deta detall llad ado o y sistemático sistemático de las características características del lenguaje cinematográfico, cinematográfico, tanto externas como internas” !lgunos aspectos aspectos tratados: tratados: " #as #as tres tres carac caracter teríst ística icass esenc esencial iales es del cine $seg%n $seg%n &enri &enri !gel !gel ' (rofe (rofesor sor y crítico): * +ntensida +ntensidad: d: por por la fuera fuera de de las las imágen imágenes es ligada ligadass a la m%sica m%sica * +nti +ntimi mida dad: d: por-u por-uee la imag imagen en nos nos .ace .ace penet penetra rarr en los los seres seres y en las las cosas * /bic /bicui uida dad: d: por-u por-uee el cine cine nos nos tran transp spor orta ta a trav trav0s 0s del espa espaci cio o y del del tiempo 1 2ompr 2omproba obació ción n del sentim sentimien iento to de realid realidad ad -ue provoca provoca el cine cine y -ue .a penetrado la conciencia y el subconsciente de los espectadores 3 4l entendimiento de lo real y lo irreal en la percepción de lo cinematográfico 5 #a transcripció transcripción n y comentario comentario de las tablas tablas clásicas clásicas de montaje montaje 6 #a minucios minuciosa a enumeraci enumeración ón del rol creati creativo vo de la cámara cámara en atención atención a sus posiciones con respecto al sujeto, a sus angulaciones y a sus desplaamientos 7 #a ubicaci ubicación ón del tiemp tiempo o y el espacio espacio como como factor factores es determi determinan nantes tes en la transposición de lo real o lo imaginario 8 #a enumera enumeració ción n de las las funcio funcione ness cumplida cumplidass por el sonido sonido en genera general, l, la m%sica, los diálogos, la iluminación, el montaje, los decorados, el color, los int0rp int0rpre retes tes,, el vestua vestuario rio,, así así como como los comen comentar tarios ios sagac sagaces es sobre sobre las metáforas y los símbolos “El cine comercial es, por lo general, una simple fotocopia de la realidad más que la creación original de un universo específico” - Marcel Martin Introducción: 4l cine es9 •
Fragilidad: por-ue está ligado a un soporte de material delicado (or-ue sólo es objeto de depósito legal desde .ace poco tiempo y el derec.o moral de los crea creado dore ress apen apenas as está está reco recono noci cido do y porpor-ue ue en ning ning%n %n otro otro arte arte las las contingencias materiales influyen tanto en la libertad de los creadores
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Futilidad: por-ue es la más joven de todas las artes (or-ue la mayoría la considera una simple diversión y por-ue todos se creen autoriados para erigirse jueces cuando se trata de cine Facilidad: por-ue se suele presentar con apariencia de melodrama, de erotismo de violencia
/na industria y un arte 4l cine es una industria, pero la construcción de catedrales tambi0n lo fue en su momento ás -ue su carácter industrial, es su carácter comercial lo -ue representa una desventaja, por-ue: “la importancia de las inversiones financieras -ue re-uiere lo .ace tributario e las potencias del dinero cuya %nica regla de acción es la de la rentabilidad y -ue creen estar en condiciones de .ablar en nombre del gusto del p%blico en virtud de una supuesta ley de la oferta y la demanda”
(or fortuna, .a producido obras maestras -ue lo .acen reconocer como arte /n arte y un lenguaje “Hay arte desde el momento en que hay creación original” 0lies inventor del espectáculo cinematográfico " ;riffit. y 4isenstein .acen -ue el cine se convierta en un lenguaje (erfeccionamiento del montaje “4l cine, primero espectáculo filmado o simple reproducción de lo real, poco a poco se fue convirtiendo en lenguaje, es decir, en el medio de llevar un relato y de ve.iculiar ideas: los nombres de ;riffit. y 4isenstein son los principales jalones de esta evolución -ue se .a .ec.o mediante presión, cada ve más elaboradas, y sobre todo mediante el perfeccionamiento del más específico de ellos: el montaje”
/n lenguaje y un ser “onvertido en lengua!e gracias a una escritura propia que se encarna en cada reali"ador con la apariencia de un estilo, el cine, por eso mismo se ha convertido en medio de comunicación, de información y de propaganda, lo cual no es contradictorio con su cualidad de arte” 1 Este autor plantea a Méliés como el creador del séptimo arte, porque para él los Lumiére no tenían conciencia de estar haciendo una obra artística y lo que hicieron fue una reproducción de la realidad.
(ara e este modo, la película parece condenada a la opacidad de un sentido rico o a la claridad de un sentido pobre ? bien símbolo o bien enigma”
Se va del lenguaje fílmico ya no lleva en sí el fin sino -ue se limita a poner en práctica un catálogo de recetas, procedimientos y mecanismos ling@ísticos productores de significados estables y universales !bel ;ance, asegura -ue aparte de todos los elementos del cine .ay una esencia en las películas, lo -ue algunos llaman alma y lo -ue el autor $artin) llama ser “Ao son las imágenes las -ue .acen un film, escribió !bel ;ance, sino el alma de las imágenes” Capítulo #1: Los cinematográfica
caracteres
fundamentales
de
la
imagen
#a imagen es la materia prima fílmica y una realidad peculiarmente completa /na realidad material con valor figurativo #a imagen está dotada de: • • • • •
4l movimiento 4l sonido 4l color 4l relieve #os olores $a%n se estudia la inclusión de 0sta %ltima)
Biene dos características: ") representación univoca, por-ue cual-uier imagen es simbólica y 1) está siempre presente, por-ue es un fragmento de la realidad exterior /na realidad est0tica con valor afectivo 4l cine nos da de la realidad una imagen artística “#o -ue define a-uello -ue el cine agrega a lo real en su imagen, Ces acaso el concepto de fotogeniaD #ouis >elluc 1 definió la fotogenia como Eese aspecto po0tico extremo de los seres y de las cosas, capa de revelársenos por medio del cine C4s acaso el de magiaD #eón oussinac 3 .a descrito -ue Ela imagen cinematográfica mantiene contacto con lo real y transfigura tambi0n lo real .asta la magia”
?tra definición de >elluc sobre la fotogenia: “cual-uier aspecto de las cosas, los seres y las almas -ue acrecienta su calidad moral mediante la reproducción cinematográfica” #a palabra moral es utiliada para revelar el .ec.o de -ue nos emocionamos más por la representación -ue nos da el film de los acontecimientos -ue por los acontecimientos en sí Finalia esta parte diciendo -ue faltaría precisar si la fotogenia está en las cosas o más bien en las virtudes específicas de la imagen fílmica, ya -ue la fealdad o la miseria pueden ser objeto de bellea en el cine /na realidad intelectual con valor significante #a fotogenia y la magia confieren a la imagen un valor muc.o más efica -ue el de la simple reproducción !sí ocurre con la significación #a imagen por sí mismo /4SBG!, no >4/4SBG! “#a posibilidad -ue tiene el cineasta de construir el contenido de la imagen o de .ac0rnoslo ver desde un ángulo anormal, puede .acer surgir un sentido preciso de lo -ue a primera vista no es más -ue una simple reproducción de la realidad”
&ay una dial0ctica interna de la imagen de donde proviene el significado de acercamiento >os cosas en el film se ponen en relación dial0ctica: ejemplo un mendigo frente a una pastelería H una dial0ctica externa -ue se funda en las 2 Luis Delluc fue un cineasta impresionista francés. ambién crítico y escritor. ! "ue un escritor, periodista, historiador y crítico de cine francés.
relaciones entre las imágenes entre sí, es decir, el montaje 4l .ec.o de poner una imagen despu0s de otra y 0stas formen una relación dial0ctica “Hay que aprender a leer una película, #$% a comprender las sutile"as del lengua!e cinematográfico& 'demás, el sentido de las imágenes puede ser discutido, del mismo modo que el de las pala(ras, y hasta se puede decir que de cada película hay tantas interpretaciones como espectadores”& Si el sentido de la imagen depende del contexto creado por el montaje, tambi0n depende del contexto del espectador 4ntonces, la imagen, a pesar de su exactitud figurativa, es maleable y ambigua en el área interpretativa #a percepción cinematográfica, seg%n
Capítulo #2: La función creadora de la cámara Se .abla de una liberación de la cámara donde ya el objeto no estaba en una posición fija y permitía la variación del punto de vista a una misma escena
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fue un teórico y director de cine francés de origen polaco.
$ Director so%iético de ori&en 'udío.
4n "IJ6 un operador de #umi0re inventó el traveling: colocó la cámara en una góndola en Kenecia y grabó una panorámica el movimiento de los agos -ue llegaban ante el establo de =el0n 7 Sin embargo, se le atribuye la liberación de la cámara al ingl0s ; ! Smit., representante de la 4scuela =rig.ton 8 -ue en cierta cantidad de películas de la 0poca $"IJJ) pasa del plano general al primer plano ovimientos de cámara $travellings) resaltantes de la 0poca: Bravellings en los palacios de Cairia de ;iovanni (astrone, película de "I"5, linL: .ttps:MMNNNyoutubecomMNatc.DvOg?Pic?Nt&aQ Bravelling en Intolerance $;riffit., "I"7) linL: .ttps:MMNNNyoutubecomMNatc.D vOd>l"t&-oN34 $la cámara recorre el gigantesco decorado de =abilonia) (untos de vista más subjetivos: 4n !er Let"te Mann $4l %ltimo de los .ombres, "I15, F P urnauQ), la cámara avanando en un vertiginoso travelling, materialia en el espacio la trayectoria de las palabras de un ama de casa -ue le cuenta a una vecina los c.ismes de la casa .ttps:MMNNNyoutubecomMNatc.DvOKNva872RlvQ La cute de la maison $ser $#a caída de la casa /s.er, ?ineasta francés pionero del cine mudo
de una bola de nieve y dicen -ue ordenó -ue se lanaran má-uinas portátiles a trav0s del estudio #os productores -uisieron amortiguar el golpe tendiendo .ilos, pero ;ance protestó: “#as bolas de nueve se estrellan, seTores9” y las cámaras se estrellaron )e Cat and te canar& $4l gato y el canario, (aul #eni, "I18) dio el punto de vista del retrato de un muerto .ttp:MMNNNdailymotioncomMvideoMxmt6btUt.e* cat*and*t.e*canaryUs.ortfilms
2ámara subjetiva de principio a fin: )e lad& of te la*e $#a cama del lago, "I58, Gobert ongomery "J) .ttps:MMNNNyoutubecomMNatc.DvOVdl*jsUm5 .ttps:MMNNNyoutubecomMNatc.DvOVdl*jsUm5
1@ 7ctor y director estadounidense
